composition_002

‫קּוֹמְ פּוֹז ִיצְיה ‪ 002‬‬

‫‪ ‬‬

‫ח‬ ‫ר מה‬ ‫פכה‬

‫‪2‬‬

‫‪3‬‬

‫‪In‬‬ ‫‪oom‬‬ ‫‪ut, Z‬‬ ‫‪mO‬‬ ‫‪Zoo‬‬ ‫עולם‬

‫ציל‬

‫ו‬ ‫ם לא‬

‫מהפכה‬ ‫שלמה‬ ‫עברה‬ ‫על עולם‬ ‫הצילום‬ ‫בשנים‬ ‫האחרונות‪.‬‬ ‫אנו רואים זאת‬ ‫בכל ההיבטים‬ ‫של הטכנולוגיה‬ ‫והיצירתיות‪ .‬מי‬ ‫מאיתנו יכול להגיד‬ ‫שהיתה לו מצלמה‬ ‫דיגיטלית לפני ‪10‬‬ ‫שנים? לפני ‪ 5‬שנים?‬ ‫והיום‪ ,‬ספורים האנשים‬ ‫ללא מצלמות דיגיטליות‬ ‫מצויינות‪ .‬הסתכלו סביב‪,‬‬ ‫תראו ותבינו את עוצמת‬ ‫המהפכה‪.‬‬

‫אנו עדים למהפכה זו בהתהוותה‪.‬‬ ‫תחילתה במעבר לעולם הדיגיטלי‬ ‫במצלמות הקומפקטיות‪ ,‬המשכה‬ ‫בהוזלה של מצלמות ה‪,DSLR-‬‬ ‫שאפשרה לרבים מאיתנו לשדרג‬ ‫למצלמת רפלקס איכותית‪ ,‬וכיום‪,‬‬ ‫כשמתחילה האפשרות לצילום וידאו‬ ‫במצלמה יחד עם השתפרות התשתיות של‬ ‫האינטרנט‪ ,‬אני מניח שבהמשך נראה פריצות‬ ‫דרך גם בתחום הזה‪ .‬המהפכה הטכנולוגית‬ ‫יצרה זן חדש של צלמים‪ .‬טכניים יותר מחד‬ ‫גיסא‪ ,‬אך מאידך גיסא הרבה יותר נגישים‪ ,‬זמינים‬ ‫ושאינם חוששים להתנסות ולהתפתח בקצב‬ ‫מסחרר שהעולם מעולם לא ידע‪ .‬המצלמה הפכה‬ ‫ממכשיר שעמד ככלי לצילום משפחה וטיולים‬ ‫לחו”ל לתחביב אמיתי של ההמונים‪ ,‬כלי להגשמת‬ ‫תחביב יצירתי בו יוצאים מתוך כוונה מראש לצלם‪.‬‬ ‫יאמרו אנשים “בחיים לא האמנתי שזה כל כך יקר”‪,‬‬ ‫והם צודקים‪ .‬על טענה זו אני עונה כפי שעניתי לאשתי‬ ‫היקרה‪“ :‬לשמחתך התחביב שלי אינו אופנועים‪ ,‬גם יותר‬ ‫יקר וגם יותר מסוכן”‪ .‬אכן‪ ,‬הצילום הינו תחביב אשר דורש‬ ‫השקעה‪ ,‬אך זהו תחביב שמחזיר לצלם הרבה יותר‪ :‬הן בהיבט‬ ‫של היצירתיות‪ ,‬ההנאה והגאווה שמגיעה בעקבות צילום‬ ‫מוצלח והן בהיבט של יצירת הזכרונות לחיים‪ .‬זכרונות אלו‪,‬‬ ‫שבעיקר בעולם הדיגיטלי – מופצים לכולם באינטרנט‪ ,‬נשארים‬ ‫לתמיד באותה איכות ומספקים הנאה לצופים בהם‪.‬‬ ‫כולם‪ ,‬אבל כולם‪ ,‬אוהבים צילום‪ .‬אנו שמחים להיות כאן אתכם‬ ‫ובשבילכם‪ .‬אתם‪ ,‬ברי המזל שלקחו את הצילום לצעד הבא‪ ,‬נהנים‬ ‫ממנו בחיי היום יום ומפיקים ממנו את האוצרות שיישארו כאן לנצח‪.‬‬ ‫שלכם‪,‬‬ ‫רועי גליץ‬ ‫עורך ראשי מגזין קומפוזיציה‬

‫‪22‬‬

‫‪76‬‬

‫קּוֹמְ פּוֹז ִיצְיה‬ ‫גליון ‪ – 2‬יוני ‪2009‬‬ ‫עורך ראשי‬ ‫רועי גליץ‬ ‫עורך בפועל‬ ‫תומר יעקבסון‬ ‫עורך לשוני‬ ‫מתן בר‬ ‫עריכה גראפית‪ ,‬עיצוב ועימוד‬ ‫סטודיו אדם שול‬

‫‪54‬‬

‫‪82‬‬

‫פרסום ואדמיניסטרציה‬ ‫מגזין קומפוזיציה‬ ‫משתתפים‬ ‫רועי גליץ‪ ,‬גלעד בנארי‪ ,‬אלון קירה‪ ,‬פליקס לופה‪ ,‬אדם‬ ‫שול‪ ,‬איליה שלמייב‪ ,‬תומר יעקבסון‪ ,‬ואדים סיגלוב‪,‬‬ ‫יוסי קרמר‪ ,‬גדי אהד‪ ,‬יונתן ניר‪ ,‬איתמר חסן‪ ,‬סטניסלב‬ ‫קרופצקי‪ ,‬חגי נתיב‪ ,‬זיו קורן ועוד רבים‪ ,‬טובים ותות־‬ ‫חים‪ .‬וכמובן‪ ,‬קהילת הצילום הישראלית‪.‬‬ ‫הוצאה לאור‬ ‫רועי גליץ בע”מ‬ ‫כתובת המערכת‬ ‫הרקון ‪ ,4‬רמת גן‪52521 ,‬‬ ‫טלפון ‪077-4090280‬‬ ‫פקס ‪077-4090281‬‬ ‫מייל ‪info@composition.co.il‬‬ ‫אתר ‪www.composition.co.il‬‬ ‫צילום שער‬ ‫נירימי הקנסון ‪Nirrimi Joy Hakanson -‬‬

‫‪www.pretty-as-a-picture.deviantart.com‬‬

‫הודעת זכויות יוצרים ©‬ ‫כל זכויות היוצרים במגזין זה שמורות למגזין‬ ‫קומפוזיציה ולכותבי הכתבות‪ .‬לפני כל שימוש‬ ‫החורג מקריאה‪ ,‬הדפסה לשימוש אישי ושיתוף‬ ‫עם חברים למטרת קריאה‪ ,‬חובה ליצור קשר‬ ‫עם הנהלת המגזין ולקבל אישור כתוב ומפורש‬ ‫מראש‪ .‬למען הסר ספק‪ ,‬אין להעתיק‪ ,‬לפרסם‪,‬‬ ‫לערוך‪ ,‬להפיץ וכיו”ב ללא אישור‪.‬‬

‫‪4‬‬ ‫‪22‬‬ ‫‪34‬‬ ‫‪44‬‬ ‫‪48‬‬ ‫‪52‬‬ ‫‪54‬‬ ‫‪60‬‬

‫העשיריה הפותחת‬ ‫האמת‪ ,‬כל האמת ושום דבר מלבד האמת‬ ‫תומר יעקבסון מראיין את זיו קורן‬

‫חפש באנטרקטיקה‬ ‫יומן מסע מצולם מאת עדי שושני וגלעד מיכאל‬

‫אנלוגי בעולם דיגיטלי‬ ‫פליקס לופה‬

‫מה פול מקארטני נדחף לי לכאן‪?....‬‬ ‫צילום מאקרו‪ ,‬חלק ‪ ,2‬מאת אלון קירה‬

‫לצלם סיפור‬ ‫יונתן ניר‬

‫המדריך המעשי לצילומי עשן‬ ‫תומר יעקבסון‬

‫"בעבודה" ‪ /‬אנני ליבוביץ'‬ ‫סקירת ספר מאת תומר יעקבסון‬

‫‪64‬‬ ‫‪68‬‬ ‫‪72‬‬ ‫‪76‬‬ ‫‪82‬‬ ‫‪86‬‬ ‫‪90‬‬

‫יוצאים מאוטומט‬ ‫גלעד בנארי‬

‫פילטר מקטב וצילום נוף‬ ‫איליה שלמייב‬

‫עמוד תאורה מונחה קול‬ ‫אודי תירוש‬

‫להתחיל מהקצפת‬ ‫‪CANON EF 135 mm f/2L USM‬‬

‫סיקרה‪:‬‬ ‫אלון קירה‬

‫מבט‬

‫על ‪Nikon D700‬‬

‫יוסי קרמר (‪)TED‬‬

‫מקינטוש והצילום הדיגיטלי‬ ‫קובי אטדגי‬

‫צילום מסך ‪ -‬פליקר‬ ‫גלעד בנארי‬

‫‪5‬‬

‫‪4‬‬

‫הקרב האחרון‬

‫סטניסלב קרופצקי‬

‫‪www.staskrupetsky.com‬‬

‫ישראל‬

‫קנון ‪30D‬‬

‫‪ 28‬מ”מ‬

‫‪F/14‬‬

‫‪1/160‬‬

‫‪200‬‬

‫‪7‬‬

‫‪6‬‬

‫הדרך לאינסוף‬

‫איתמר חסן‬

‫ישראל‬

‫ניקון ‪D50‬‬

‫ניקון ‪ 10.5‬מ”מ‬

‫‪F/14‬‬

‫‪1/40‬‬

‫‪200‬‬

‫‪9‬‬

‫‪8‬‬

‫מאבק‬

‫דורית חיימובסקי‬

‫ישראל‬

‫קנון ‪20D‬‬

‫קנון ‪100-400‬‬

‫‪F/7.1‬‬

‫‪1/200‬‬

‫‪250‬‬

11

10

1000

1/200

F/4

‫ מ”מ‬28

5D ‫קנון‬

‫גרמניה‬

jfphotography.deviantart.com

‫יוהאן פריק‬

It’s Tea Time

160

1/500

F/3.5

‫ מ”מ עין הדג‬15

5D ‫קנון‬

‫ישראל‬

www.moshezusman.com/koko

‫קובי הראתי‬

‫כלב וילד‬

13

200

12

1/160

F/14

‫ מ”מ‬100 ‫קנון‬

5D ‫קנון‬

‫פולין‬

http://blepharopsis.deviantart.com

’‫איגור סיוונויביץ‬

Crested Gecko

‫‪15‬‬

‫‪14‬‬

‫ים השיבולים |‬

‫איליה שלמייב | ‪ | www.focuswildlife.com‬ישראל | קנון | ‪ 25‬מ”מ | ‪ISO 50 | ”52 | 1/16‬‬

‫‪17‬‬

‫‪16‬‬

‫פליטי אפריקה‬

‫פיני חמו‬

‫‪www.pinih.co.il‬‬

‫ישראל‬

‫קנון ‪40D‬‬

‫קנון ‪70-210‬‬

‫‪F/4.5‬‬

‫‪1/160‬‬

‫‪1000‬‬

‫‪19‬‬

‫‪18‬‬

‫הדברים שראיתי‬

‫נדב דב בוקדיצקי‬

‫‪nadavdov.deviantart.com‬‬

‫ישראל‬

‫פוג’י ‪S5000‬‬

‫‪ 51‬מ”מ‬

‫‪F/3.2‬‬

‫‪1/250‬‬

‫‪ISO 200‬‬

20

100

”1

F/11

‫ מ”מ‬10-17 ‫טוקינה‬

350D ‫קנון‬

‫הונגריה‬

miki3d.d seviantart.com

Miki3D

‫תגיד אה‬

‫‪23‬‬ ‫‪22‬‬

‫האמת‪.‬‬ ‫ראיון עם זיו קורן‬

‫מאת‪ :‬תומר יעקבסון‬

‫האמת‪ ,‬כל האמת ושום דבר מלבד‬

‫‪25‬‬

‫‪24‬‬

‫“לזיו קורן זה לא היה קורה”‪ ,‬חשבתי לעצמי‬ ‫כשהבנתי שאני הולך לפספס את ההזדמנות לצלם‬ ‫אותו‪ ,‬מצלם תמונה קבוצתית של שלושת אלפים‬ ‫איש כחלק מאירועי ‪ 100‬שנים לתל אביב‪.‬‬ ‫אני הולך לאחר בגלל המון תירוצים‪ .‬זיו בטח כבר‬ ‫היה מתקשר לכמה חברים שלו מהסיירת‪ ,‬שיארגנו‬ ‫מסוק ויצניחו אותו בדיוק בזמן לתפוס את התמונה‬ ‫ברגע הנכון‪ .‬או שהוא היה לוקח את האופנוע הגדול‬ ‫שלו וטס בכל העיר בשביל להספיק לצלם את‬ ‫התמונה בזמן‪ ,‬בכל מקרה‪ ,‬זה לא היה קורה לו‪.‬‬ ‫נפגשנו יום לפני כן במשרדו שבתל אביב‪ .‬המשרד‬ ‫מרווח ומבולגן במידה‪ ,‬במרכז החדר עומד שולחן‬ ‫סנוקר גדול שעליו מפוזרות תמונות ממוסגרות‪.‬‬ ‫מהרגע הראשון אפשר לקלוט את כל סימני הסטאטוס‬ ‫שכל צלם יכול וצריך לחלום עליהם‪ .‬לדוגמא‪:‬‬ ‫תמונה של רוברט פרנק עם הקדשה אישית מרגשת‬ ‫שניתנה לו בארוחת ערב עם מר פראנק עצמו‪.‬‬ ‫“גם את הספר שלו‪“ ,‬האמריקאים”‪ ,‬יש לי פה בספריה‪,‬‬ ‫חתום עם הקדשה” הוא אומר ומנסה להצטנע‪.‬‬

‫‪27‬‬

‫‪26‬‬

‫אך קשה להישאר צנוע כשאתה זיו קורן‪ :‬הוא‬ ‫צילם רגעים פוליטיים וחברתיים מכריעים‪,‬‬ ‫זכה בפרסים נחשקים‪ ,‬פרסם שערים בניוזוויק‬ ‫ומגזינים מובילים אחרים‪ ,‬הוא מרים טלפון לקנון‬ ‫ומבקש עדשה בה חפצה מצלמתו‪ ,‬הם שולחים‬ ‫לו אותה הביתה ומצטערים שלקח להם כל כך‬ ‫הרבה זמן‪ .‬הוא מוציא ספרים‪ ,‬מציג בתערוכות‪,‬‬ ‫מסתחבק עם רמטכ”לים ומצלם ראשי ממשלה‪.‬‬ ‫זיו למד אומנות פלסטית בתלמה ילין‪ ,‬התחיל את‬ ‫דרכו המקצועית בצבא (“דרך מצוינת להעביר‬ ‫את השירות”) שם צילם עבור “המחנה” ודובר‬ ‫צה”ל (“סטאז’ מעולה לצלם חדשות”)‪.‬‬ ‫את רגע המפנה שלו הוא מייחס למלחמת‬ ‫המפרץ ב‪ ,’92-‬אז הבין שהוא רוצה להקדיש‬ ‫את מיטב זמנו לאומנות הצילום‪.‬‬ ‫כבר בחופשת השחרור התחיל זיו לעבוד בלשכת‬ ‫העיתונות בירושלים‪ ,‬אבל השתעמם מהעניין די‬ ‫במהרה‪ .‬אז הוא פשוט נכנס לבית “ידיעות אחרונות”‪,‬‬ ‫מצא את מי שצריך לדבר איתו‪ ,‬זרק לו את תיק‬ ‫העבודות שלו על השולחן ואמר “אלו הצילומים‬ ‫שלי‪ ,‬יש לי אופנוע בחוץ ואני זמין ‪ 24‬שעות ביממה”‪.‬‬ ‫הבחור שצריך לדבר איתו שהרגיש כנראה שאין לו‬ ‫ברירה‪ ,‬הוציא ביפר מהמגירה ואמר “יש לך חודש‬ ‫ניסיון”‪ .‬הוא עבר את החודש הראשון ועבד בעיתון‬ ‫עד שנת ‪ ’98‬כשכיר‪ ,‬ואז הפך לעצמאי ‪ -‬מצב‬ ‫שבו השכיל להשאר עד היום‪.‬‬ ‫הביפר נשאר שחקן מפתח בחייו‪ .‬צלם עיתונות חי‬ ‫בין צפצופי הביפרים שלו‪ ,‬זמין כל הזמן‪ .‬בכל שעה‬ ‫ביום קורה משהו שצריך לצלם‪ ,‬וכשהביפר מצפצף‬ ‫זה לא משנה אם אתה במסיבת יומולדת של הילדה‬ ‫שלך או שאתה לא מרגיש טוב‪ .‬לזיו קורן יש תמיד‬ ‫חצי טנק דלק מלא באופנוע בדיוק בשביל זה‪.‬‬ ‫את הפריצה שלו לתודעה העולמית הוא מייחס לפרס ה‬ ‫“‪ ”World Press Photo‬שבו זכה בשנת ‪ 1995‬על התמונה‬ ‫“אוטובוס מפוצץ”‪ .‬תמונה אחת ממאות תמונות של‬ ‫פיגועים אותם הוא הנציח מטווח אפס‪ .‬נראה שהוא‬ ‫כבר לא כל כך רוצה לדבר על צילומי הפיגועים הללו‬ ‫והוא זז באי נוחות שמדברים איתו עליהם‪“ .‬במצבים כמו‬ ‫פיגוע אתה עובד על אינסטינקטים‪ ,‬זה כמו משוואה עם‬ ‫המון נעלמים‪ ,‬ואין לך שום אפשרות לתכנן משהו” הוא‬ ‫מסביר הסבר שכנראה נאלץ לתת כבר מאות פעמים‪.‬‬ ‫נושא שמסעיר אותו יותר מכול בימים אלו הוא‬ ‫היעדר קוד אתי לצלמים‪“ :‬המניפולציה של התמונות‬ ‫מוזילה לגמרי את המקצוע‪ ,‬אתה כבר לא יודע אם‬ ‫מה שצולם הוא אמיתי או הדבקה כלשהי‪ ,‬זה מצב‬ ‫נוראי‪ .‬אני מעוניין להעביר קוד אתי לצלמי עיתונות‬ ‫בו ייאסר לעשות מניפולציה כלשהי בתוך הפריים‪ .‬כי‬ ‫המצב שיש היום הוא שהתמונה כבר כן משקרת”‬

‫‪29‬‬

‫‪28‬‬

‫נאה דורש ונאה מקיים ‪ -‬זיו לא עושה‬ ‫חיתוכים לתמונות שלו‪ ,‬הוא גם לא‬ ‫עושה יותר מידי שינויי צבע ומשתדל‬ ‫לפרסם את התמונה באופן הקרוב ביותר‬ ‫למציאות‪“ .‬אני עובד תחת הקוד האתי‬ ‫החמור ביותר‪ ,‬זה לא רק שאני לא עושה‬ ‫מניפולציה לתמונה אני גם מצלם ומפרסם‬ ‫את מה שאני רואה‪ .‬אני לא חלק ממעגל‬ ‫הפרופגנדה שקיים‪ ,‬אני גם לא נותן לדעות‬ ‫הפוליטיות שלי להשפיע על הצילומים‬ ‫שלי ועל מה שאני בוחר לצלם”‪ .‬אל תנסו‬ ‫לדבר איתו על ‪ HDR‬וגם לא על פלאשים‪.‬‬ ‫“אני מעדיף תמיד לצלם באור טבעי ורק‬ ‫כשאין ברירה אני אשתמש בתאורה‬ ‫מלאכותית” הוא מדגיש‪ .‬כדי להמחיש לנו‬ ‫את ההעדפה שלו לאור טבעי הוא מראה‬

‫לנו על המחשב תמונה שהוא צילם לא מזמן‬ ‫במהלך פשיטה של צה”ל שצולמה באיזו‬ ‫‪ 25,600‬ובמפתח צמצם של ‪ .1.4‬התמונה‬ ‫יצאה מגורענת ורועשת‪ ,‬אך למעשה היא‬ ‫ממחישה יפה את הסיטואציה החשאית‬ ‫ואת האווירה המיוחדת של פשיטות הצבא‪.‬‬ ‫זיו אינו מכחיש שהצילומים בלבד כבר לא‬ ‫מרגשים אותו‪ .‬מה שכן עושה לו את זה‬ ‫הם הפרויקטים שהוא יוזם ומבצע‪“ .‬כבר‬ ‫שנים אני מנסה לצלם תרגיל של השייטת‬ ‫מתחת למים‪ ,‬והפכתי את כל העולם‬ ‫כדי להשיג את כל האישורים לזה‪ .‬בסוף‬ ‫הצלחתי ואז מגיע גם הריגוש מחדש”‪,‬‬ ‫הוא מראה לנו את התמונות המרשימות‬ ‫(שאסורות בינתיים לפרסום) ומתגאה‬

‫‪31‬‬

‫‪30‬‬

‫בכך שצילומים כאלו לא צולמו אף פעם‪.‬‬ ‫פרויקטים נוספים שיזם ומתגאה בהם הם ספרו‬ ‫“יותר מ‪ 1000-‬מילים”‪ ,‬אותו הוא מתאר כאלבום‬ ‫אלטרנטיבי לאירועי ‪ 60‬השנה למדינה‪“ .‬כל‬ ‫הספרים שיצאו היו בצבעי כחול לבן והספר‬ ‫הזה שחור‪ ,‬התוכן שלו מאוד שונה והפרקים‬ ‫שבו מאוד טעונים‪ :‬קונפליקט‪ ,‬גדר ההפרדה‪,‬‬ ‫טרור‪ ,‬ההתנתקות‪ ,‬מלחמת לבנון השנייה”‪.‬‬

‫‪33‬‬

‫‪32‬‬

‫מיזם אחר היה תיעוד של משימת‬ ‫השיקום של לואי מרעי שרגליו נקטעו‪.‬‬ ‫“נסעתי באוטו ושמעתי קרוב משפחה‬ ‫שלו מדבר ברדיו‪ .‬הוא אמר ‘שלחנו לצבא‬ ‫ילד בגובה מטר ותשעים וקבלנו חזרה‬ ‫מטר’‪ .‬המשפט הזה שינה לי את החיים‬ ‫וידעתי שאני צריך לצלם אותו משתקם”‬ ‫במשך תקופה ארוכה זיו נסע בכל יום‬ ‫לבית החולים לצלם את לואי‪ ,‬וככה‬ ‫נרקמה מערכת של חברות שהולידה‬ ‫לבסוף ספר וקשר שנמשך עד היום‪.‬‬ ‫יצאנו מהפגישה איתו כשאנחנו מבינים‬ ‫שראיינו צלם מיוחד ונדיר במחוזותינו‪:‬‬ ‫אלו לא רק הפרסים‪ ,‬הספרים‪ ,‬השערים‬ ‫היוקרתיים‪ ,‬או התערוכות הבין ‪-‬‬

‫לאומיות‪ .‬זיו קורן הוא בעצם זן נכחד‬ ‫של צלמים‪“ .‬אולד סקול” אמיתי‪.‬‬ ‫בעוד מרבית מהצלמים החדשים מצלמים‬ ‫משהו במשך כמה דקות וחופרים בפוטושופ‬ ‫שעות להפיק תמונה הוא עושה בדיוק‬ ‫את ההפך‪ ,‬וזה מעצבן אותו שככה הם‬ ‫הדברים‪ ,‬והוא היה רוצה לשנות את זה‬ ‫אם הוא היה יכול‪ :‬להנחיל קוד אתי חדש‬ ‫ולחזור לזמנים בהם התמונה סיפרה יותר‬ ‫מאלף מילים בלי לשקר אפילו באחת‪.‬‬ ‫בסוף איחרתי לצילומים עם זיו‪ .‬הוא כבר‬ ‫צילם תמונה קבוצתית של שלושת אלפים‬ ‫אנשים‪ ,‬ואני גמגמתי משהו על פקקים‬ ‫ואישורי כניסה‪ .‬הוא חייך ואני ידעתי שהוא‬ ‫חושב לעצמו‪“ ,‬לי זה בחיים לא היה קורה”‪.‬‬

‫‪35‬‬

‫‪34‬‬

‫מסע מצולם‬

‫חפש‬

‫עדי שושני‬ ‫וגלעד מיכאל‬

‫באנטרקטיקה‬

‫זה לא היה ממש מתוכנן‪ .‬הגענו לאושוויה‬ ‫(העיר הדרומית ביותר בארגנטינה) ונכנעתי‬ ‫לתחנוני החבר שאם אנחנו כבר כאן למה‬ ‫לא לנסוע לאנטרקטיקה? (דווקא המחשבה‬ ‫שחלפה לי בראש הייתה שאם אנחנו כבר כאן‬ ‫למה לא לנסוע צפונה יותר למקום חם יותר‪.)...‬‬ ‫אל אנטרקטיקה ניתן להגיע רק במשך שלושה‬ ‫חודשים בשנה‪ ,‬מנובמבר עד ינואר‪ .‬לאחר מכן‬ ‫התנאים לא מאפשרים הגעה למקום‪ .‬לפי‬ ‫דעתי אין שייט שיוצא ממרכז אמריקה‪ ,‬וכל‬ ‫מי שמעוניין להגיע חייב לצאת מאושוויה‪.‬‬ ‫אפשרות נוספת אך לא כדאית לדעתי היא לטוס‬ ‫ליבשת עם מטוס קל ולחזור עוד באותו היום‪,‬‬ ‫המחיר הוא כמעט אותו מחיר‪ ,‬אבל לא חבל על‬ ‫הנוף המדהים שמפספסים אם לא מגיעים אל‬ ‫האיים וחצי היבשת?‬

‫‪37‬‬

‫‪36‬‬

‫זה לא היה ממש מתוכנן‪ .‬הגענו‬ ‫לאושוויה (העיר הדרומית ביותר‬ ‫בארגנטינה) ונכנעתי לתחנוני‬ ‫החבר שאם אנחנו כבר כאן למה‬ ‫לא לנסוע לאנטרקטיקה? (דווקא‬ ‫המחשבה שחלפה לי בראש הייתה‬ ‫שאם אנחנו כבר כאן למה לא לנסוע‬ ‫צפונה יותר למקום חם יותר‪ .)...‬אל‬ ‫אנטרקטיקה ניתן להגיע רק במשך‬ ‫שלושה חודשים בשנה‪ ,‬מנובמבר‬ ‫עד ינואר‪ .‬לאחר מכן התנאים לא‬ ‫מאפשרים הגעה למקום‪ .‬לפי דעתי‬ ‫אין שייט שיוצא ממרכז אמריקה‪,‬‬ ‫וכל מי שמעוניין להגיע חייב‬ ‫לצאת מאושוויה‪ .‬אפשרות נוספת‬ ‫אך לא כדאית לדעתי היא לטוס‬ ‫ליבשת עם מטוס קל ולחזור עוד‬ ‫באותו היום‪ ,‬המחיר הוא כמעט‬ ‫אותו מחיר‪ ,‬אבל לא חבל על הנוף‬ ‫המדהים שמפספסים אם לא‬ ‫מגיעים אל האיים וחצי היבשת?‬ ‫מקור השם אנטרקטיקה הוא‬

‫מיוונית ופירושו “ההפך מהצפון”‪.‬‬ ‫למרות שיש בנושא חילוקי‬ ‫דעות התאוריה המקובלת היא‬ ‫שאנטרטיקה נצפתה לראשונה ע”י‬ ‫מגלה הארצות הרוסי מיכאל לזרב‪.‬‬ ‫אז ככה‪ ,‬ביום שבת יצאנו להפלגה‬ ‫לכיוון אנטרקטיקה‪ ,‬יצאנו מתעלת‬ ‫‪ Beagle‬אשר הובילה אותנו הישר אל‬ ‫תוך מעבר דרייק(‪. )Drake passage‬‬ ‫בנקודה זו נפגשים שני אוקיינוסים‪,‬‬ ‫האטלנטי והשקט‪ ,‬החיבור ביניהם‬ ‫יוצר שינוי בטמפרטורת המים‪,‬‬ ‫וגלים אימתניים בשל הפרשי הגובה‬ ‫ביניהם‪.‬שני הגורמים הללו יוצרים‬ ‫תנאים קשים ביותר להפלגה‪,‬‬ ‫גובה הגלים הגיע ל‪ 15‬מ’ והספינה‬ ‫שלנו הטלטלה כקליפת אגוז על‬ ‫פני מים סוערים‪ .‬כאן ניתן לחוות‬ ‫את מחלת הים בצורתה הקשה‬ ‫ביותר‪ ,‬לא היה ניתן להרים את‬ ‫הראש מהמיטה והמקום היחיד‬ ‫שבאמת היה כדאי להגיע אליו‬

‫היו השירותים‪ .‬לא היה אחד שלא‬ ‫נפל במלכודת הזו‪ .‬תרתי משמע‪.‬‬ ‫השייט היה בשבילנו תחת סימן‬ ‫שאלה מאוד גדול( שיקולי תקציב‬ ‫וזמן) ולכן לא התעניינו בו טרם‬ ‫הגענו לאושוויה‪ ,‬הדבר היחיד‬ ‫שידענו זה שההפלגה יוצאת מכאן‪.‬‬ ‫ברחוב הראשי של אושוויה ישנן‬ ‫מספר סוכנויות נסיעות‪ .‬הסוכנות‬ ‫שממנה הזמנו את השייט נקראת‬ ‫”‪ ,”All Patagonia‬היא נמצאת באחד‬ ‫הרחובות המרכזיים שיוצאים‬ ‫מהרחוב הראשי‪ .‬שמענו שאפשר‬ ‫להגיע לאנטרטיקה גם באוניות‬ ‫משא‪ ,‬אבל לא כך רצינו לבלות‬ ‫בטיול של פעם בחיים ליבשת‬ ‫הכי לא מתוירת בעולם‪.‬‬ ‫בלילה השני במעבר יצאנו החוצה‬ ‫קצת לנשום אוויר ופתאום נגלה‬ ‫לעינינו מחזה שלא ראינו כמותו‪.‬‬ ‫קרחון עצום בגודלו ששייט לו‬

‫להנאתו מטרים ספורים לצידה‬ ‫של האונייה‪ .‬קשה לתאר במילים‬ ‫עד כמה הוא היה גדול‪ .‬בערך‬ ‫בגובה של עזריאלי‪ ,‬ובאורך‪...‬‬ ‫ובכן לקח לנו כמה דקות של‬ ‫שיט לעבור אותו‪ .‬פשוט עצום‪.‬‬ ‫ברגעים כאלה הטבע גורם‬ ‫לך להרגיש ממש קטן‪.‬‬ ‫לאחר יומיים בחסדיו של הים‬ ‫הסוער בעולם‪ ,‬הגענו אל היעד‬ ‫הראשון ‪“ -‬איי שטלנד הדרומיים”‪.‬‬ ‫מקבץ איים אשר נמצא בין יבשת‬ ‫אמריקה לאנטרקטיקה‪ .‬כמו בכל‬ ‫הזדמנות שהיתה לנו במהלך המסע‪,‬‬ ‫צוות הספינה המיומן השיט אותנו‬ ‫אל החופים על גבי סירות זודיאק‬ ‫(קומנדו)‪ .‬טרם הגענו אל החופים‬ ‫ניתן היה להריח בצחנה שעלתה‬ ‫ממושבת הפינגווינים המקומית‪.‬‬ ‫הצחנה היתה מלווה במראה של‬ ‫זירת רצח המונית – השלג היה‬ ‫ספוג בחומר אדום שנראה כמו דם‪.‬‬ ‫להפתעתנו‪ ,‬החומר האדום היה‬

‫בעצם הצרכים של הפינגויינים‬ ‫המקומיים וזהו גם מקור הצחנה‪.‬‬ ‫באנטרקטיקה ישנם שלושה מינים‬ ‫עיקריים של פינגווינים‪ .‬הם ניזונים‬ ‫בעיקר מאצות אדומות שצומחות‬ ‫על פני הקרקע במים הרדודים‪,‬‬ ‫ומכאן הצבע של צרכיהם‪.‬‬ ‫כל ירידה אל החוף דרשה מאיתנו‬ ‫לנעול מגפיים עד גובה הברכיים‪.‬‬ ‫אחת הסיבות היא השלג הגבוה‬ ‫(‪ 20‬ס”מ)‪ ,‬הסיבה השניה קשורה‬ ‫לעובדה שכל נוסע גרר על סוליות‬ ‫נעליו חיידקים שונים‪ ,‬זרעים‬ ‫במקרה אחר וכו’‪ ,‬לכן כדי לשמור‬ ‫על סביבה נייטרלית שטפנו את‬ ‫המגפיים לפני ואחרי כל ירידה אל‬ ‫החוף‪ .‬צוות האונייה הקפיד מאוד‬ ‫על הנושא היות והוא חתום על‬ ‫אמנה בינלאומית (‪)Antarctic Treaty‬‬ ‫לשמירה על היבשת‪ .‬מספיק גרגיר‬ ‫עם חיידק אחד שמגיע עם נוסע כדי‬ ‫להשמיד קהילת פינגוינים שלמה‪.‬‬

‫על האמנה חתומות היום ‪ 46‬מדינות‬ ‫והיא אוסרת כל פעילות צבאית‪ ,‬כריה‬ ‫וחציבה‪ .‬מטרתה העיקרית ‪ -‬שמירה‬ ‫על המערכת האקולוגית ביבשת‪.‬‬ ‫אולי כאן המקום לספר שבניגוד‬ ‫לדעה המקובלת‪ ,‬אנטרטיקה היא לא‬ ‫משטח קרח שומם ומונוטוני‪ .‬בניגוד‬ ‫לקוטב הצפוני‪ ,‬בו הים קופא למעין‬ ‫משטח קרח ענקי‪ ,‬אנטרטיקה היא‬ ‫יבשת (החמישית בגודלה בעולם‪,‬‬ ‫אחרי אסיה‪ ,‬אפריקה‪ ,‬צפון ודרום‬ ‫אמריקה)‪ .‬קיימת סברה שעל פיה חצי‬ ‫האי האנטרקטי (‪)Antarctic Peninsula‬‬ ‫שם ביקרנו‪ ,‬הוא למעשה ההמשך‬ ‫של שרשרת הרי האנדים שחוצה‬ ‫את יבשת דרום אמריקה‪ .‬באופן‬ ‫מפתיע‪ ,‬בנוסף להיותה היבשת הקרה‬ ‫ביותר (מחזיקת שיא הטמפרטורה‬ ‫הנמוכה ביותר שאי פעם נמדדה‬ ‫‪ -89.2‬מעלות)‪ ,‬היא גם היבשת‬ ‫היבשה ביותר בעולם ולמעשה‬ ‫מוגדרת כ”מדבר”‪ .‬זוהי גם היבשת‬

‫‪39‬‬

‫‪38‬‬

‫הגבוהה ביותר בעולם (ממוצע הגובה על פני היבשת)‪.‬‬ ‫לאנטרטיקה תפקיד מרכזי באיזון האקלים בכלל כדור‬ ‫הארץ‪ ,‬כמעט כל תסריט של התחממות גלובלית כולל‬ ‫איזושהי התייחסות לאנטרטיקה‪ .‬בד”כ‪ ,‬כאשר קרחון‬ ‫שנמצא בים נמס הוא לא ממש מעלה את מפלס המים‬ ‫היות ונפח הקרח גדול מנפח המים המכילים אותו‪ .‬אך‬ ‫באנטרטיקה‪ ,‬הקרחונים נחים על יבשת‪ .‬הם לא תופסים‬ ‫כלל נפח באוקיינוסים‪ .‬תסריטי האימה מדברים על כך‬ ‫שכאשר הטמפרטורה תעלה קרחונים אלו ינמסו ויעלו‬ ‫את מפלס המים בכל העולם בכמה מטרים טובים‪.‬‬ ‫ירדנו אל חופים נוספים‪ ”Halfmoon island“ :‬ו “‪.”Moonbay‬‬ ‫בכל אחד מהחופים ישנה נקודת תצפית מרהיבה‪ ,‬אשר‬ ‫גורמת לך להרגיש כאילו נשאבת לעולם אחר‪.‬‬ ‫באחד החופים ממוקם בסיס של חיל הים‬ ‫הארגנטינאי ‪ .””Camara base -‬תחת אחריותו נמצאת‬ ‫הטריטוריה הארקטית של ארגנטינה‪ .‬החיילים ארחו‬ ‫אותנו בנדיבות השמורה לאופי הארגנטינאי‪.‬‬ ‫מספר שניות לאחר שיצאנו מהבסיס התכסו השמיים‬ ‫בעננים שחורים‪ ,‬הטמפרטורטת צנחו תוך מספר שניות‬ ‫למינוס ‪ )!( 30‬וסופת שלגים קשה החלה להכות בנו ללא‬ ‫כל התראה מוקדמת‪ ,‬לא היה ניתן לראות ממטר ולכן מיד‬ ‫חזרנו אל הספינה‪.‬כאן זה המקום להדגיש שיש להצטייד‬

‫בבגדים חמים מאוד‪ .‬אני ממליצה על גופיה תרמית‪ ,‬יש‬ ‫ללבוש אותה ישירות על הגוף ללא כל בגד חוצץ‪ ,‬מכנסי‬ ‫פליז‪,‬מכנסים נגד גשם‪ ,‬גרביים תרמיות דקות ומעליהן‬ ‫גרביים חמות ועבות‪ ,‬מעיל עבה שהצד החיצוני שלו‬ ‫עשוי מניילון (אפשר גם מעיל פליז עבה ומעליו מעיל‬ ‫גשם)‪ ,‬כובע‪ -‬מומלץ עם חומר מבודד מבפנים שמכסה‬ ‫גם את האוזניים‪ ,‬כפפות מבודדות מים וצעיף‪ .‬מומלץ‬ ‫לרכוש את הבגדים החמים בכלל ואת הפליז בפרט לפני‬ ‫שמגיעים לאושוויה‪ ,‬זו עיר תיירותית עם מזג אויר ארקטי‬ ‫ולכן המחירים של המוצרים האלו שם מאוד יקרים‪.‬‬ ‫מזג האויר הארקטי חסר רחמים‪ ,‬הטמפרטורה יכולה‬ ‫לצנוח בעשרות מעלות במספר דקות‪ .‬התחושה היא‬ ‫שהטבע על כל פניו קיצוני יותר מאשר בכל מקום אחר‪.‬‬ ‫קשה לתאר במילים‪ ,‬ואפילו בתמונות את החוויה של‬ ‫להיות באנטרטיקה‪ .‬כל‪-‬כך הרבה דברים שם שונים‬ ‫ממה שאנו רגילים שממש קיימת תחושה של עולם‬ ‫אחר‪ .‬למשל השקיעה אורכת לעתים כשעתיים‪ ,‬ושיאה‬ ‫ב‪ 22:30‬בלילה‪ .‬השמיים מתמלאים בצבעים שלא רואים‬ ‫בשום מקום אחר בעולם‪ .‬העולם של הרים וקרחונים‬ ‫מגמדים את הנופים היפהפים שראינו שבועות קודם‬ ‫באחד האזורים היפים בעולם – פטגוניה‪ .‬בעלי החיים לא‬ ‫מכירים מגע אדם כמעט בכלל אז הם ממש לא מפחדים‬ ‫מכלום וניתן להתקרב אליהם באינטימיות מרשימה‪.‬‬

‫‪41‬‬

‫‪40‬‬

‫הספינה שעליה הפלגנו היתה בעבר ספינת‬ ‫מחקר ועברה הסבה לספינת נוסעים‪ .‬לספינה‬ ‫כזו ששטה בתנאים קיצוניים ביותר יש שני‬ ‫קפטנים‪ .‬הקפטן הראשון הוא קפטן הספינה‬ ‫במובן המוכר לנו‪ ,‬בעוד שהשני אחראי על‬ ‫ניווט הספינה בתנאים של קרחונים צפופים‬ ‫ומי קרח‪ .‬השיט מלווה במראות עוצרי נשימה‬ ‫של קרחונים בכל מיני צורות וגדלים ‪ ,‬והצבע‬ ‫המהפנט שלהם הוציא כל אחד אל הסיפון‬ ‫כדי לצפות בתופעה המדהימה הזו ללא קשר‬ ‫לטמפרטורות הנמוכות בחוץ‪ .‬אחד המראות‬ ‫המרהיבים של השייט היה להקות הלוויתנים‬ ‫שליוו אותנו לצידי הספינה‪ ,‬הם היו שוחים‬ ‫בקבוצות סביב הספינה ונעלמים‪ ,‬אחרי שעה‬ ‫לערך הם היו מגיחים שוב מעל פני המים‪,‬‬ ‫מבצעים “מופע ראווה” קצר ושוב נעלמים‪.‬‬ ‫המגורים בספינה סבירים בהחלט‪ ,‬החדרים הם‬ ‫זוגיים עם מיטת קומותיים‪ ,‬גודלו של החדר‬ ‫הוא ארבעה מטרים על שני מטר‪ -‬לא כולל‬ ‫השירותים שהם משותפים לחדר הצמוד‪ .‬כן‪,‬‬ ‫יש מים חמים במקלחת ולא קרה פעם אחת‬ ‫שהיינו צריכים להתקלח במים פושרים‪ .‬בכל‬ ‫חדר יש חימום ושירות חדרים שמחליף את‬ ‫המצעים על פי בקשה מראש‪ .‬אחד הדברים‬ ‫היפים שיש בחדר הוא חלון עגול סטייל צוללת‪,‬‬ ‫שממנו ניתן להשקיף החוצה וכשהים סוער‬ ‫נוצרת אשליה כאלו שאתה הולך להיזרק אל‬ ‫הגלים המפלצתיים‪ ,‬זה קצת מפחיד‪ ,‬אחר כך‬ ‫מתרגלים ולקראת הסוף ממש נהנים מזה‪.‬‬ ‫במשך כל השייט שאורך כעשרה ימים‪ ,‬כל‬ ‫לילה ישנים על הספינה והאפשרות של‬ ‫לישון בחוץ בכלל לא עולה על הפרק‪.‬‬ ‫חוץ מלוויתנים ופינגווינים חיים באנטרקטיקה‬ ‫מאות אלפי כלבי ים ופילי ים‪ ,‬הם בעיקר‬ ‫שורצים על הסלעים ונהנים לפעמים‬ ‫מקרן שמש שיוצאת פעם ביום‪.‬‬ ‫בעוד שכלבי הים חיים בשלום עם הפינגווינים‬ ‫והמזון העיקרי שלהם זה דגים‪ ,‬פילי הים‬ ‫נהנים מדי פעם מאיזה נתח פינגווין עסיסי‪.‬‬ ‫כל יום יש שלוש ארוחות עיקריות וארוחת‬ ‫ארבע אחת‪ ,‬ארוחת הבוקר קונטיננטלית‬ ‫ובארוחת הערב והצהריים מוגשים מיני בשר‬

‫שונים ובעיקר דגים ובנוסף תוספות כמו‬ ‫סלטים‪ ,‬פירה‪ ,‬תפוחי אדמה אפויים‪ ,‬לחם וכו’‪.‬‬ ‫לצימחוניים שבינינו לא צריכה להיות בעיה‪,‬‬ ‫יש רק לציין זאת כאשר מזמינים את השייט‪.‬‬ ‫על הספינה היו ‪ 60‬מטיילים ועוד ‪ 60‬אנשי‬ ‫צוות‪ :‬טכנאים‪ ,‬מלצריות‪ ,‬סגני קפטן‪ ,‬אחראי‬ ‫משמרת‪ ,‬צוות מטבח ומדריכים‪ .‬הנוסעים‬ ‫היו מכל העולם‪ :‬אינדונזים‪ ,‬צרפתים‪ ,‬אנגלים‪,‬‬ ‫יפנים‪,‬דרום אמריקאים וכמובן שאי אפשר‬ ‫בלעדינו‪ -‬שבעה ישראלים‪ .‬אחד הזוגות על‬ ‫הספינה היה מפינלנד‪ ,‬הם עשו טיול סביב‬ ‫העולם על אופניים והקונספט הוא שהאופניים‬ ‫צריכות לדווש בכל יבשת על הגלובוס‪ ,‬וכך‬ ‫היה‪ .‬באחד הימים השיטו אותם ואת האופניים‬ ‫אל אחד החופים והם החלו לפדל בשלג ‪,‬‬ ‫זה היה מחזה ממש מצחיק לראות אותם‬ ‫נלחמים בשלג אבל בהחלט מעורר הערצה‪.‬‬ ‫ביום האחרון של השייט העירה אותנו שמש‬ ‫קייצית ושום ענן לא נראה באופק‪ ,‬השמיים‬ ‫היו יותר כחולים מכחולים ואין כמו מזג אויר‬ ‫שכזה לצאת לטיול בוקר בחופים המושלגים‪.‬‬ ‫בחוף זה(“‪ )”Dorian Bay‬היתה בקתה של‬ ‫שני חוקרים בריטים שניסו בעבר לחצות‬ ‫את היבשת אך לא הצליחו‪ ,‬כמחווה של רצון‬ ‫טוב הם הקימו אותה ומילאו בה מכל טוב‪.‬‬ ‫אוכל‪ ,‬שתיה‪ ,‬ציוד הישרדות‪ ,‬מחברות וכלי‬ ‫כתיבה‪ ,‬כלי בישול ‪,‬אח ומה לא? כמה מחברי‬ ‫המשלחת רצו להוכיח שאם ביום קייצי עסקינן‬ ‫אז המהלך ההגיוני הבא הוא להיכנס לטבילה‬ ‫קצרה במים הקפואים‪ .‬לא לקח הרבה זמן‬ ‫עד שהבינו כמה טוב היה להישאר בחוץ‪...‬‬ ‫חזרנו אל הספינה ועל הסיפון חיכה‬ ‫לנו אסאדו ארגניטאי אורגינל‪ ,‬זו היתה‬ ‫דרך מושלמת לסיים את המסע המיוחד‬ ‫הזה‪ ,‬ובאותו רגע על הסיפון‪ ,‬אפילו‬ ‫מעבר דרייק לא נראה כה מאיים‪.‬‬ ‫ולגבי המחיר‪ ,‬השייט עלה לנו ‪,2400$‬‬ ‫אך היום כשאני חושבת על זה‪ ,‬אין‬ ‫ספק שזה שווה הרבה יותר‪.‬‬

‫‪42‬‬

‫מסע של פעם בחיים‬

‫אלסקה‬

‫מסע קסום שעוד לא היה כמותו‬ ‫לארץ בתולית ונופים שעוד לא‬ ‫נראו כמותם‪ .‬בשילוב מדריך‬ ‫מקומי דובר עברית ומומחה‬ ‫לחיות בר‪ .‬אנחנו נצלם דובי‬ ‫גריזלי עם גורים צדים סלמון‬ ‫בנהר‪ Bald Eagles ,‬צדים דגים‪,‬‬ ‫לווייתנים מזנקים מהמים וכלבי‬ ‫ים משתזפים על סלעים‪ ,‬נצלם‬ ‫מערות כחולות בתוך קרחונים‪,‬‬ ‫נחווה את הזוהר הצפוני במלוא‬ ‫הדרו‪ ,‬מפלים ונופים עוצרי נשימה‬ ‫ואינספור בעלי חיים מקומיים‪.‬‬ ‫הפקת ענק הכוללת טיסות‬ ‫במטוס פרטי למקומות מרוחקים‬ ‫מציווילזציה‪ ,‬שכירת סירת מנוע‬ ‫לצילומי לוויתנים וקרחונים‬ ‫מתרסקים ועוד‪ .‬זהו מסע צילום‬ ‫של פעם בחיים שיגשים לכם‬ ‫את החלומות הרחוקים ביותר‪.‬‬

‫שרדה‪ .‬היות ולא הייתי יכול‬ ‫צילום באנטרקטיקה‬ ‫לראות את ההיסטוגרמה‬ ‫בזמנו השתמשתי במצלמה‬ ‫לאחר הצילום‪ ,‬וידוע ששלג‬ ‫אנלוגית ‪ Nikon F65‬ושתי‬ ‫עדשות ‪ 28-80‬ו ‪ .70-300‬מאוד וקרח קצת מבלבלים את‬ ‫מד האור המובנה במצלמה‪,‬‬ ‫מומלץ להצטייד בעדשה עם‬ ‫טלה כמה שיותר גדול כדי לא ברוב התמונות בשלג‬ ‫בצעתי פיצוי חשיפה ידני‬ ‫לפספס לויתנים ופינגוינים‪.‬‬ ‫המצלמה עמדה בגבורה בקור חיובי בין סטופ לשניים ‪.‬‬ ‫כמובן שקצת קשה לצלם‬ ‫העז‪ .‬למרות שהחלפתי לא‬ ‫במהלך סופה‪ ,‬עם כפפות‬ ‫מעט סרטים במהלך סופת‬ ‫שלגים והתריס התמלא בשלג ומשקפי שמש אבל שווה‬ ‫להתאמץ ולהשקיע בכל‬ ‫ושפריצים של מי ים – היא‬

‫פריים‪ .‬בסוף – זה מה שנשאר‪.‬‬ ‫אחת הבעיות הקשות שבהם‬ ‫ניתקלתי היא לצלם בלילה‬ ‫בחשיפה ארוכה‪ .‬היות ואסור‬ ‫להיות על היבשת בלילה‪ ,‬כל‬ ‫תמונת לילה חייבת להיות‬ ‫מצולמת מהספינה‪ ,‬שכמובן‬ ‫נעה עם הגלים‪ .‬לבעיה זו‬ ‫לצערי לא מצאתי פתרון‪...‬‬

‫לפרטים והרשמה‬

‫‪052-8220017‬‬ ‫‪Galitz.co.il‬‬

‫מסעות הצילום של‬

‫גליץ‬ ‫בית‪-‬ספר לצילום‬

‫גליץ‪ ,‬ביה“ס לצילום‬ ‫הרקון ‪ 4‬רמת גן ‪52521‬‬

‫‪45‬‬

‫‪44‬‬

‫ע‬

‫וד לפני שהגיעה אלינו‬ ‫ברוח סערה המהפכה‬ ‫הדיגיטלית‪ ,‬התדפקה‬ ‫תחילה בנימוס על דלתו‬ ‫הראשית של עולם‬ ‫הצילום‪ ,‬מבקשת להכנס כשבאמתחתה‬ ‫הבטחות על ניסים ונפלאות‪ .‬עיננו‬ ‫הפקוחה והחשדנית הטילה בה המון‬ ‫ספקות ‪ -‬לכן התירה לה תחילה להיכנס‬ ‫בדלת האחורית בלבד ובתנאי שלא‬ ‫תפריע לשגרת החיים השלווה אלא‬ ‫רק תעשה אותם נוחים יותר‪ .‬מי חשב‬ ‫שמאותו היום היא תשתלט לנו על‬ ‫הבית‪ ,‬על ההרגלים הישנים‪ ,‬עלינו‬ ‫ועל החיים בכלל‪ .‬מהם מאתיים שנות‬ ‫צילום בהיסטוריה אנושית? רק אתמול‬ ‫צולמה האנושות בש\ל בלבד והעולם‬ ‫עמד דום‪ ,‬אמר “וואו!”‪ ,‬התרגש‪ ,‬צחק או‬ ‫הזיל דמעה ‪ -‬וכבר היום יש המבקשים‬ ‫לפרמט אותה מזכרוננו בלחיצת‬ ‫כפתור‪ .‬לעיתים נדמה לי שקרבים אנו‬ ‫לתקופה סופנית של התאבדות צילומית‬ ‫קולקטיבית המאופיינת ברדיפה אחר‬ ‫הפיקסל‪ ,‬סגידה לחיישן והעלאת‬ ‫קורבנות תמימים לאתרי צילום שונים‪.‬‬ ‫עידן הצילום כפי שהכרנו אותו מגיע‬ ‫לסיומו‪ .‬בפירפוריו האחרונים מנסה עוד‬ ‫להתכחש למציאות החדשה ומתעקש‬ ‫על חיוניותו למען הדורות הבאים‪.‬‬ ‫מאמיניו הנאמנים מסרבים בכל תוקף‬ ‫לשכוח את התקופה בה למילה “צילום”‬ ‫היתה משמעות אחרת‪“ .‬היום אפשר‬ ‫להביא ילדים במבחנה” (אומר לי אחד‬ ‫מהם בגיחוך) “אבל אני אוהב לעשות‬ ‫אותם”‪ .‬ובכך הוא מסכם את לידתה של‬ ‫התקופה החדשה כשהוא אישית אינו‬ ‫מרגיש שותף לתהליך המטמורפוזי של‬ ‫עולם הצילום‪ .‬תם עידן הזחל‪ ,‬אין לו‬ ‫כבר מה לחדש לנו‪ ,‬וגם הגולם מאבד‬

‫מאת‪ :‬פליקס לופה‬

‫אנלוגי‬ ‫בעולם‬ ‫דיגיטלי‬

‫מסבלנותו‪ ,‬משהו התבשל בתוכו בזמן האחרון‪ .‬יש שמועות על משהו‬ ‫חדש האמור להגיח‪ ,‬מרהיב ביופיו‪ ,‬עשיר בצבעיו‪ ,‬מדלג בקלילות‬ ‫וממכר בקלות‪ .‬אך כמה עצוב שחייו היפים יהיו קצרים‪ ,‬קצרים מדי‪.‬‬ ‫אז מה עוד מחכה לנו מעבר לסמטה?‬ ‫למרות שמבחינה אבולוציונית הפערים בין הקוף לאדם גדלים‬ ‫עם הזמן‪ ,‬כשזה נוגע לעולם הצילום הם דווקא מצטמצמים‪.‬‬

‫החתירה להישגיות‪,‬‬ ‫תחרותיות ורצוננו העז‬ ‫להיות תמיד ראשונים בכל‬ ‫תחום‪ ,‬טבוע בנו כחברה‬ ‫עוד מימים ימימה‪ .‬על‬ ‫אחת כמה וכמה הדבר‬ ‫נכון היום‪ ,‬כי חיים אנו‬ ‫בתקופה אכזרית ובעולם‬ ‫מטורף‪ ,‬שאיבד כבר מזמן‬ ‫מסבלנותו וסלחנותו‬ ‫כלפי המתמהמהים‬ ‫במירוץ החיים‪.‬‬

‫“פתאום קם אדם בבוקר ומרגיש שהוא צלם‪“ ...‬‬ ‫ואז מתחילה תקופה ארוכה ומייגעת של חיפוש סאדו‪-‬‬ ‫מזוכיסטי אחר “המצלמה המושלמת”‪.‬‬ ‫סביר להניח שבתקופה זו הפלת בדרך כמה אתרי צילום‪ ,‬כמה מנועי‬ ‫חיפוש שזקוקים להחלפת ראש מנוע לאחר שחרשת עליהם בלילות‬ ‫כמו מניאק‪ ,‬איבדת שלושה חברים שהתעייפו ממך נפשית‪ ,‬קראת‬ ‫לפינצ’ר שלך “פיקסל”‪ ,‬דף הבית שלך הוא “זאפ”‪ ,‬ולבסוף‬ ‫נחסמת לשלושים יום בכמה מהפורומים המובילים‬ ‫בגין זכייתך בתואר “הנודניק התורן”‪ ,‬על השאלה‬ ‫המקורית‪“ :‬איזו מצלמה כדאי לי לקנות? “‬ ‫תמו להם שלושת חודשי המחקר‪ .‬שתי חנויות צילום‬ ‫נוספות נסגרו בינתיים בקרבת מגוריך‪ .‬עברת עוד‬ ‫שבועיים של המתנה מורטת עצבים וחוסר שינה‪,‬‬ ‫כדי להיות הראשון ברשימה ארוכה שיקבל את פניו‬ ‫של הדגם האחרון ביותר בסדרה החדשה‪ ,‬המשופרת‬ ‫והמתוחכמת ביותר‪ .‬קבלו אותה במחיאות כפיים ‪-‬‬ ‫את ספינת הדגל של כל הזמנים‪”Yohanan 5“ :‬‬ ‫בהופעת בכורה עולמית על המדפים‪ .‬מרגע‬ ‫השמע הגונג‪ :‬למקומות‪ ,‬היכון‪ ,‬צא! ואתה‬ ‫יוצא‪ .‬נלהב עד עומקי נשמתך‪ ,‬עם‬ ‫הברק בעיניים‪ ,‬אתה נחוש להגיע‬

‫צילום‪ :‬יגאל גיאת‬

‫‪47‬‬

‫‪46‬‬

‫“פתאום קם אדם בבוקר‬ ‫בכל דרך אל עיסקת חייך‪ .‬מנועיו‬ ‫של בואינג ‪ 747‬הם משחק ילדים‬ ‫לעומת מנוע השוואת המחירים‬ ‫שהטיס אותך במחלקה ראשונה‬ ‫היישר לחנותו של יוסוף בדרום הר‬ ‫חברון כי הוא היה זול יותר בשקל‬ ‫תשעים מהיקרן הזה ליד הבית שלך‪.‬‬ ‫אתה חוזר הביתה במונית ספיישל‪,‬‬ ‫הכל מחושב מראש‪“ ,‬כשקונים‬ ‫מצלמה לא נוהגים”‪ .‬מחבק כל‬ ‫הדרך את החבילה ובראש כבר‬ ‫רצה מצגת התמונות שאתה ויוחנן‬ ‫תעשו בקרוב‪“ .‬עם ‘‪ ’Pinhas 3‬בחיים‬ ‫לא הייתי מגיע לאיכות כזו”‪ ,‬אתה‬

‫אומר לעצמך‪ ,‬ומחייך בסיפוק‪.‬‬ ‫כשאתה מגיע כבר כמעט לילה‪,‬‬ ‫פיקסל המסכן לא היה בחוץ כל‬ ‫היום‪ .‬אתה מוציא אותו ל ‪1\125‬‬ ‫השנ’ החוצה וחוזר בריצה אחרי‬ ‫החצובה‪“ .‬הלילה אני חייב לצלם‬ ‫את השקיעה!”‪ .‬כבר כמעט חצות‪,‬‬ ‫אבל זה לא קריטי כי “יוחנן ‪ ”5‬יכול‬ ‫להחזיר את השמש בחזרה בעזרת‬ ‫פונקציית האסא מליון שלו‪.‬‬ ‫זהו‪ ,‬מהיום שעון החול התהפך‪.‬‬ ‫נראה תוך כמה זמן המחיר של יוחנן‬ ‫יתחיל לרדת‪ .‬גם אחרי הקניה אתה‬ ‫מממשיך להגניב מבט בזאפ כדי‬

‫בדף הבית באנר ענק ומעצבן המזמין אותך מחר‬ ‫למסיבת ההשקה של “יוחנן ‪ 5‬וחצי” באולמי ורסצ’ה‪.‬‬ ‫הרצאת אורח של צלם החברה ‪.Yohanan P Mark2‬‬ ‫“מה עושים עכשיו?”‪ .‬להתחיל לקרוא את הוראות‬ ‫ההפעלה של יוחנן ‪ 5‬ולהישאר איתו כמה שנים‪,‬‬ ‫או למכור אותו עכשיו ולשדרג? שעון החול הפך‬ ‫לשעון מים ומחירו יורד בקצב של דולר לשעה‪.‬‬ ‫אתה מחליט להשאר איתו‪“ ,‬לא צריך להשתגע”‪ ,‬ומתחיל‬ ‫לשחק עם הכפתורים החדשים שמעולם לא הכרת כפי‬ ‫שרשום בעמוד מס’ ‪ .1‬אחרי העמוד הרביעי אתה כבר‬

‫לוודא שלא יצאת פראייר‪ .‬ואז לפתע‬ ‫זה קורה‪ .‬אתה מגלה פתאום בפורום‬ ‫קניה\מכירה את ההודעה הבאה‪:‬‬ ‫“למכירה יוחנן ‪ 5‬כחדשה בקופסה‬ ‫עקב שדרוג” הדקירה הקטנה‬ ‫שחשת לפתע בצד שמאל של החזה‪,‬‬ ‫אינה קשורה למחיר‪ ,‬שהוא נמוך‬ ‫בשלושים אחוזים מהסכום ששילמת‬ ‫שלשום‪ ,‬אלא בגלל המילה “שדרוג”‪.‬‬ ‫למה בדיוק הוא משדרג‪ ,‬לעזאזל?!‬ ‫חיפוש זריז באתר הצילום הראשון‬ ‫גורם לך לפלוט צעקה כזו ששורפת‬ ‫לך ארבעה פיקסלים בחיישן של‬ ‫יוחנן שמאוד מאוד רגיש לרעשים‪.‬‬

‫מאבד את הריכוז‪ ,‬ומתחיל להרגיש בגלי חום העולים‬ ‫לכיוון ראשך‪ .‬הזיעה שמתחילה לטפטף על מסך ‪3‬‬ ‫האינץ’ של יוחנן מכרסמת ביחסים ביניכם‪“ .‬אם בדגם‬ ‫החדש יש ווישר על המסך‪ ,‬אנחנו נפרדים ידידי”‪.‬‬ ‫הסקרנות לגבי הדגם המשודרג לא נותנת לך מנוח‪,‬‬ ‫ואתה מתחיל לחקור את ידידך מהפורום בטלפון‪:‬‬ ‫אתה‪ :‬תגיד אחי‪ ,‬למה אתה מוכר? ספינת‬ ‫הדגל של כל הזמנים לא?‬ ‫המוכר‪ :‬איזו ספינה? בקושי‬

‫סירת גומי עם דגל לבן על התורן! הדגם החדש לעומתה‪ ,‬זו כבר נושאת מטוסים!‬ ‫אתה‪ :‬וואלה? מה יש לה?‬ ‫המוכר‪ :‬פול פריים! כל תמונה טורפדו!‬ ‫אתה‪ :‬אז למה בכלל קנית אותה?‬ ‫המוכר‪ :‬שידרגתי בגלל הרעש‪ ,‬עם הקודמת כל תמונה נראתה כמו מבחן לעיוורון צבעים‪.‬‬

‫אתה‪ :‬תגיד‪ ,‬כמה קליקים היא עשתה?‬ ‫המוכר‪ :‬כלום! בקושי ‪ 10,000‬קניתי אותה שלשום וצילמתי רק שקיעה אחת‪ .‬העליתי לאתר שלנו רק‬ ‫את ה‪ 300-‬הטובות ואת השאר פיזרתי באתרים בחו”ל‪ .‬שילמדו! חוץ מזה‪ ,‬אני אגלה לך סוד‪ .‬עשה‬ ‫אצלי אתמול ריצוף בבית פועל סיני שאבא שלי הביא מהתחנה‪ .‬אחיו עובד במפעל שמרכיב ברגעים‬ ‫אלו את יוחנן ‪ 7‬ודלפו שמועות שיש שיפורים מרחיקי לכת שכדאי לחכות להם אפילו חודש!‬ ‫אתה‪ :‬באמת?! מה ‪,‬מה ‪,‬איזה‪ ,‬ספר!‬ ‫המוכר‪ :‬אחד מהם הוא מערכת גיבוי חדשה שתשמור לך על התמונות לנצח‪ .‬לדוגמה כשאתה לוחץ על כפתור‬ ‫פח הזבל למחיקת תמונה‪ ,‬המצלמה שואלת אותך לאיזה אתר ואפילו איזו קטגוריה היית רוצה למחוק אותה‪.‬‬ ‫המערכת השניה נקראת “האח הגדול”‪ ,‬והיא מחברת את המצלמה דרך הלווין אל כל‬ ‫מצלמות האבטחה הנמצאות בכל פינת רחוב בעיר שלך‪ .‬כך שלמעשה נוכל לצלם‬ ‫סיטואציות רחוב און ליין ‪ 24‬שעות ביממה בלי לבקש רשות ובלי לצאת מהבית!‬ ‫זהו ‪ ,‬המשחק נגמר! היית מלך ליום אחד והיום קיבלת שח‪ ,‬לא חשוב איזה מהלך תעשה – נדפקת ובגדול!‬ ‫איך אפשר להמשיך לחיות בהרגשה תמידית שלאחרים יש את מה שלך לעולם לא יהיה‪ .‬אם היית יפני זה הרגע בו‬ ‫היית מוריד את החרב מהקיר‪ .‬אבל לך אין את האומץ‬ ‫לשים קץ לטירוף הזה‪ ,‬ולכן אתה מחליט שמיד בתום‬ ‫השלושים לחסימה אתה מפרסם מודעת מכירה‬ ‫בפורום‪ .‬אבל מה בינתיים? אתה מרגיש שעל כל‬ ‫קליק שתעשה עם יוחנן ירד לך שקל מהמכירה‪.‬‬ ‫טוב‪ ,‬אין ברירה‪ ,‬זה הזמן לחפש בארגז הכלים את‬ ‫“פנחס ‪ ,”3‬מצלמת הפילם מן המאה הקודמת‪ ,‬שם‬ ‫השארת אותה מאז סוכות האחרון‪ .‬אתה מחייך‬ ‫לעצמך כשאתה נזכר ביום בו בנית עם חבריך‬ ‫סוכה לתפארת כשהיו לכם הרבה מסמרים‪ ,‬אבל‬ ‫לא היה פטיש‪ .‬מעניין אם היא עדיין עובדת‪ .‬מה‬ ‫זה?! עדשת קיט‪ ,‬עם זה צילמתי כל השנים? טוב‪,‬‬ ‫בעת ההיא זו לא היתה מילת גנאי כמו היום‪“ ,‬סתם‬ ‫עדשה שזרוקה בבגאז’ כמו גלגל ספייר”‪ .‬היא מעולם‬ ‫לא איכזבה אותך‪,‬תמיד היתה שם בשבילך ואתה‬ ‫היית הכי מוכשר איתה‪ .‬אתה נזכר במילותיו של‬

‫אביך‪“ :‬כשרון יביא לך כסף‪ ,‬אך שום כסף בעולם‬ ‫לא יביא לך כשרון”‪ .‬מחשבות נוסטלגיות מציפות‬ ‫אותך בזמן שאתה מנסה להתפקס ארוכות על דמות‬ ‫מטושטשת בקצה החדר‪ .‬עוד סיבוב והכל מתבהר‬ ‫לך‪“ :‬פיקסל”! זה אתה? הכל באשמתך!!! יצור‬ ‫מיקרוסקופי שכמוך‪ ,‬הצלחת להרוס תרבות שלמה‬ ‫שחיה כאן מאתיים שנה‪ .‬אתה וחבריך שמתרבים כמו‬ ‫שפנים ומשכפלים עצמם כל שלושה חודשים ועוד‬ ‫מצליחים לשכנע אותנו‪ ,‬בכל פעם מחדש‪ ,‬שאנחנו‬ ‫זקוקים לכולכם‪ .‬מירוץ החימוש בעיצומו ובתכליתו‬ ‫הוא אסטרטגי ‪ -‬שמירה על כושר ההרתעה!‬ ‫ברקע מהדהד קולם של הנביאים‪“ :‬הפילם מת‪,‬‬ ‫יחי החיישן!”‪ ,‬ואתה יודע שבסופו של דבר הקרב‬ ‫יוכרע בשטח הבנוי‪ .‬אחד על אחד‪ ,‬פנים מול פנים‪.‬‬ ‫“איזהו העשיר השמח בחלקו” (פרקי אבות‪ ,‬פרק ד’‪ ,‬משנה א’)‪.‬‬ ‫‪www.felixlupa.com‬‬

‫ומרגיש שהוא צלם‪“ ...‬‬

‫‪49‬‬

‫‪48‬‬

‫צילום מאקרו‪ ,‬חלק ‪2‬‬

‫מה פול מקארטני‬ ‫נדחף לי לכאן‪?...‬‬ ‫כתב וצילם‪ :‬אלון קירה‬ ‫ממש כאן מתחת לאף מצוי עולם מופלא‪.‬‬ ‫זעיר – אך עצום מימדים‪ ,‬קטנטן – אך ענק!‬ ‫בעולם הזה פגשתי יצורים מדהימים‪ ,‬חייזרים‬ ‫מעולמות אחרים‪ ,‬צפיתי בהתנהגויות של חיזור‪,‬‬ ‫הזדווגות‪ ,‬צייד ושליטה על טריטוריות‪ .‬לא‪,‬‬ ‫אני לא מתכוון לקחת אתכם למחוזות נידחים‬ ‫באפריקה‪ ,‬אלא לעולם החרקים הנפרש‬ ‫מהמטבח הביתי‪ ,‬דרך הגינה שליד הבית ועד‬ ‫למרחבי השדות והחורשים הסמוכים לערים‬ ‫הסואנות‪.‬‬ ‫זוהי כתבה שנייה בסדרה של מספר כתבות‬ ‫בנושא צילומי מאקרו ‪ -‬צילומי תקריב‪,‬‬ ‫בעברית‪.‬‬ ‫צילום מאקרו הוא צילום טכני בעקרו‪.‬‬ ‫הטכניקות לצילומי מאקרו הן רבות ומגוונות‪,‬‬ ‫כך גם הבעיות והקשיים האופייניים לסוג זה‬ ‫של צילום ממרחקים קצרים‪ .‬בסדרת כתבות‬ ‫זאת‪ ,‬אנסה להציף את הבעיות והקשיים ולתת‬ ‫פתרונות מעשיים לכל מצב‪.‬‬ ‫אולם ראשית‪ ,‬נגדיר מהו צילום מאקרו‪ .‬צילום‬ ‫מאקרו‪/‬צילום תקריב הוא צילום שבו אובייקט‬ ‫קטן‪ ,‬דומם או בע”ח‪ ,‬ממלא את כל הפריים או‬ ‫את רובו‪ .‬או צילום אובייקט כלשהו בגודל רב‬ ‫יותר מכפי שאנו מסוגלים לראותו בעין בלתי‬ ‫מזוינת‪ .‬לעיתים רבות‪ ,‬גדול אף יותר מגודלו‬ ‫האמיתי‪.‬‬ ‫על מנת להשיג את ההגדלות הללו אנו חייבים‬ ‫להיעזר באמצעים אופטיים שישיגו עבורנו‬ ‫את ההגדלות המבוקשות‪ .‬לעזרתנו מגיע ליין‬ ‫מכובד של עדשות מאקרו‪ .‬הכתבה הנוכחית‬ ‫תעסוק במשפחת עדשות המאקרו ‪ -‬בתפקידן‪,‬‬ ‫ביכולותיהן‪ ,‬בייחודן ובהבדלים בין בנות‬ ‫המשפחה השונות‪.‬‬ ‫אה‪ ,‬כן‪ ...‬נכון‪ ,‬אני יודע שצריך לומר “עצמית‬ ‫מאקרו” ולא “עדשת מאקרו”‪ .‬שהרי עדשה היא‬ ‫אלמנט אופטי יחיד ואילו עצמית היא מערכת‬ ‫המאגדת בתוכה מספר עדשות‪ ,‬אך למען‬ ‫הקריאה השוטפת אשתמש במילה עדשה‪.‬‬

‫‪51‬‬

‫‪50‬‬

‫מה לעשות‪ ,‬ככה אנחנו הצלמים נוהגים לדבר באופן‬ ‫יומיומי‪ ,‬אולי עד שמי מאיתנו יוזמן לצלם באקדמיה‬ ‫ללשון‪...‬‬ ‫נחזור לפוקוס‪ ,‬ולעניינינו‪:‬‬ ‫נהוג לומר שבעולם שבו חלק גדול מהעדשות‬ ‫המוצעות למכירה הוא באיכות בינונית ומטה‪ ,‬דווקא‬ ‫בתחום עדשות המאקרו‪ ,‬קשה מאוד למצוא עדשה‬ ‫רעה‪ .‬מניסיוני אישי‪ ,‬המשפט הזה נכון מאוד‪ .‬רובן‬ ‫המוחלט של עדשות המאקרו הוא באיכות אופטית‬ ‫מצוינת שמתבטאת בחדות מעולה‪ ,‬כושר הפרדה‬ ‫מצוין וקונטרסט טוב – גם בתנאי קצה‪ .‬ובכל זאת‬ ‫קיימים הבדלים רבים בין הסוגים השונים‪ .‬אולם לפני‬ ‫שאעמוד על ההבדלים‪ ,‬אתאר את אופן פעולתה של‬ ‫עדשת המאקרו‪:‬‬ ‫לעדשות המאקרו הנמכרות כיום מאפיין בולט הקיים‬ ‫אצל רובן המוחלט‪ ,‬והוא כושר הגדלה של ‪ .1:1‬הכוונה‬ ‫היא שבמצב ההגדלה המקסימאלי של העדשה היא‬ ‫תספק היטל בגודל אמיתי של הנושא המצולם על גבי‬ ‫החיישן או סרט הצילום‪ .‬נשמע מעורפל? טוב‪ ,‬אז הנה‬ ‫הסבר פשוט יותר – במצב הגדלה מקסימאלי יתקבל‬ ‫אובייקט שאורכו סנטימטר במציאות‪ ,‬באורך של‬

‫סנטימטר על גבי החיישן או הסרט‪ .‬אתן דוגמא‪ :‬נניח‬ ‫שגודלה של חיפושית הוא בדיוק סנטימטר אחד‪ .‬ונניח‬ ‫שאני מצלם אותה בעזרת עדשת מאקרו בהגדלה של‬ ‫‪ 1:1‬המורכבת על מצלמת פילם או מצלמה דיגיטאלית‬ ‫בעלת חיישן מלא (להזכירכם רוחב הסרט או החיישן‬ ‫הוא ‪ 35‬מ”מ)‪ .‬במקרה זה‪ ,‬תתפוס החיפושית הדוגמנית‬ ‫שלנו קצת פחות משליש הפריים‪ ,‬כלומר סנטימטר‬ ‫שלם מתוך שלושה וחצי‪ .‬אם נפתח את התמונה לגודל‬ ‫סטנדרטי של ‪ 10X15‬ס”מ נראה את הגברת בגודל‬ ‫של כמעט חמישה סנטימטרים בתמונה הסופית‪ .‬זוהי‬ ‫הגדלה נאה ללא כל ספק‪.‬‬ ‫כמובן שלא תמיד נצטרך להשתמש בהגדלה המרבית‪.‬‬ ‫לחרקים רבים גודל רב יותר (פרפרים‪ ,‬שפיריות‪,‬‬ ‫שפריריות וכו’)‪ ,‬פרחים‪ ,‬אוכל‪ ,‬תכשיטים – כל אלה הם‬ ‫נושאי צילום אופייניים לצילומי מאקרו‪ ,‬אך ההגדלה‬ ‫הנדרשת עבורם קטנה הרבה יותר מההגדלה המרבית‬ ‫של ‪.1:1‬‬ ‫ובכן‪ ,‬מה מבדיל עדשת מאקרו מעדשה “רגילה”‬ ‫שאינה עדשת מאקרו? אני לא מתכוון להיכנס למבנה‬ ‫האופטי המורכב של עדשות אלו‪ ,‬אך מספיק שאומר‬ ‫שלעדשות מאקרו מבנה אופטי כזה שמאפשר להן‬ ‫להשיג מיקוד (פוקוס) ממרחקים קצרים ביותר‪ .‬זוהי‬

‫בעצם כל התורה על רגל אחת‪.‬‬ ‫לכל עדשה שהיא קיים נתון המציין את המרחק‬ ‫המינימאלי ממנו היא מסוגלת להשיג מיקוד‪ .‬כלומר‪,‬‬ ‫אם נצליח להקטין את מרחק המיקוד המינימאלי‪ ,‬מן‬ ‫הסתם נוכל “לתפוס” את הנושא המצולם באופן גדול‬ ‫יותר בפריים‪ .‬עדשות מאקרו פועלות עפ”י עקרון זה‬ ‫של מיקוד ממרחקים קצרים לשם השגת ההגדלה‬ ‫הרצויה‪.‬‬ ‫כעת אערוך לכם היכרות עם כמה משפחות של‬ ‫עדשות מאקרו‪ .‬עדשות מאקרו נחלקות לשלוש‬ ‫משפחות עיקריות‪ :‬בעלות אורך מוקד קצר ‪50-60‬‬ ‫מ”מ‪ ,‬בעלות טווח הביניים ‪ 90-105‬מ”מ וארוכות‬ ‫המוקד ‪ 150-200‬מ”מ‪ .‬רובן הגדול של כל העדשות‬ ‫מכל המשפחות מסוגל להפיק הגדלה של ‪ .1:1‬אם‬ ‫כך‪ ,‬מהו ההבדל? ראשית‪ ,‬ככל שהעדשה בעלת אורך‬ ‫מוקד קצר יותר היא קטנה יותר‪ ,‬קלה יותר ולא פחות‬ ‫חשוב – זולה יותר‪ .‬אולם ההבדל הפרקטי ביניהן‬ ‫הוא שככל שהעדשה קצרה יותר היא מחייבת קירבה‬ ‫גדולה יותר לאובייקט לשם השגת מיקוד‪/‬ההגדלה‬ ‫הרצויה‪ .‬כך שאם ברצוננו לצלם את החיפושית‬ ‫שהזכרנו קודם‪ ,‬בהנחה שהיא בעלת כנפיים ועירנית‬ ‫למדי‪ ,‬נעדיף לעשות זאת ממרחק גדול ככל האפשר‬ ‫בעזרת עדשת מאקרו ארוכת מוקד‪ .‬אם נשתמש‬

‫בעדשת מאקרו קצרה‪ ,‬נצטרך להתקרב מאוד ואז אנו‬ ‫עלולים להבהיל אותה והתוצאה תהיה פריים נטול‬ ‫חיפושית‪ ...‬כן‪ ,‬על הלוקסוס הזה צריך לשלם‪ .‬מצד‬ ‫שני‪ ,‬לצילומי אוכל‪ ,‬תכשיטים פרחים ועצמים דוממים‬ ‫אחרים‪...‬שלא בורחים בדרך כלל‪ ,‬אין משמעות רבה‬ ‫לאורך המוקד ובמקרים אלו עדשות קצרות יעשו את‬ ‫העבודה בהחלט לא רע‪.‬‬ ‫צריך להוסיף שעדשות מאקרו יכולות לשמש‬ ‫גם כעדשות כלליות לכל עניין ודבר‪ .‬תפקידן לא‬ ‫מסתיים רק בצילום ממרחקים קצרים והן יכולות‬ ‫להשיג גם מיקוד לאינסוף כך שהן יכולות לשמש‬ ‫גם כעדשות פורטרטים מצוינות‪ ,‬למשל‪ .‬ובכלל‪ ,‬בכל‬ ‫עת שאנו רוצים לעשות שימוש בעדשת נורמל או‬ ‫טלה טובה‪ .‬רק השתדלו שלא לעשות פורטרטים‬ ‫לדודות המבוגרות שלכם עם עדשת מאקרו‪ .‬החדות‬ ‫והרזולוציה שלהן עלולות לפגוע בשלום המשפחה‪...‬‬ ‫בגליון הבא‪ :‬ציוד עזר למאקרו ואביזרים אופטיים‬ ‫נוספים שיוכלו להעניק יכולות מאקרו גם לעדשות‬ ‫שאינן עדשות מאקרו יעודיות‪.‬‬ ‫לשאלות ותגובות‪:‬‬

‫‪allonkira@yahoo.com‬‬

‫‪53‬‬

‫‪52‬‬

‫לצלם סיפור‬

‫יונתן ניר‬

‫על מנת לפרסם כתבה מצולמת במגזין או בעיתון‪ ,‬בארץ או בחו”ל‪ ,‬לא‬ ‫מספיק לדעת לצלם טוב‪ .‬המצלמה היא רק כלי אחד מתוך ארגז הכלים‬ ‫של כותב הכתבה המצולמת‪ .‬עבודתו של הצלם הגיאוגרפי מתחילה עוד‬ ‫הרבה לפני שצילם את התמונה הראשונה שלו‪.‬‬ ‫מנת להיות ברורים ומקצועיים‪ ,‬תכונות‬ ‫ביצירה של סרט תיעודי לוקחים‬ ‫חשובות בעת הצגת הפרוייקט עבור מי‬ ‫חלק מספר גדול של גורמים‪ :‬המפיק‪,‬‬ ‫שמגייס כספים‪ ,‬יוצר קשר עם מממנים‪ ,‬שתעבדו מולו‪.‬‬ ‫מציאת ערוצי הפצה‬ ‫מארגן את המנהלות ההכרחיות‪,‬‬ ‫בשלב זה‪ ,‬נסו ליצור קשר עם מערכות‬ ‫ומוודא שהכול יתקתק כשהצוות‬ ‫בשטח‪ .‬התחקירן מתחקר את הסיפור‪ ,‬עיתונים שיכולות להתעניין בנושאים‬ ‫שאותם אתם מתכוונים לסקר‪ .‬מעטים‬ ‫מראיין גורמים מקצועיים‪ ,‬חורש‬ ‫המקרים בהם יובטח לכם מימון לפני‬ ‫ספריות וסורק את מנועי החיפוש‬ ‫באינטרנט אחר אינפורמציה רלוונטית‪ .‬שתפיקו תוצאות ‪ -‬אבל מכתב כוונות‬ ‫של עיתון או מגזין‪ ,‬יכול לסייע רבות‬ ‫התסריטאי כותב ומשכתב את הכתוב‬ ‫בהשגת מימון ממקורות אחרים‪ ,‬ואגע‬ ‫פעם אחר פעם‪ .‬הצלם‪ ,‬שדואג לצלם‬ ‫בכך מעט בהמשך‪ .‬עליכם לדעת מה‬ ‫ולתעד את הסיפור בצורה הקרובה‬ ‫כבר נכתב בנושא‪ ,‬מה כבר צולם‪,‬‬ ‫ביותר לחזונו של הבמאי‪ ,‬הבמאי‪,‬‬ ‫ומה עדיין לא‪ ,‬והכי חשוב – עליכם‬ ‫כמובן‪ ,‬מנצח על כל התזמורת בזמן‬ ‫למצוא את הקשר האישי שלכם לנושא‬ ‫הצילומים והעורך מערבב את הכל‬ ‫שבחרתם‪ .‬זכרו – מה שבא מהלב‪ ,‬נוגע‬ ‫לכדי יצירה סופית‪ ,‬ויזואלית ותוכנית‬ ‫לבסוף בלב‪ .‬גם מבחינה ויזואלית וגם‬ ‫יחדיו‪.‬‬ ‫מבחינת הכתיבה התוכנית ‪ -‬מאות‬ ‫בעיתונות ומגזינים בנושאי טבע‬ ‫צלמים תיעדו את יערות הגשם בברזיל‪,‬‬ ‫וטיולים‪ ,‬לרוב הכתבה המצולמת על‬ ‫שלל משימותיה הצילומיות והתוכניות למשל‪ ,‬אך אף אחד מעולם לא תיעד‬ ‫אותם מנקודת הראות שלכם‪.‬‬ ‫נרקחת ונעשית על‪-‬ידי אדם אחד‪.‬‬ ‫גוגל הוא מקום טוב להתחיל בו את‬ ‫הכנת התחקיר – מה בעצם אני רוצה‬ ‫התחקיר שלכם‪ ,‬כך גם לגבי ספרות‬ ‫לספר?‬ ‫ואנציקלופדיות‪ .‬מניסיוני‪ ,‬מקור טוב‬ ‫כשאתם יוצאים לשטח להוציא ממנו‬ ‫כתבה מצולמת‪ ,‬אם זה לחצר האחורית ומהימן הרבה יותר הוא המקור‬ ‫האנושי‪ .‬בכל נושא‪ ,‬בכל עניין‪ ,‬לכל‬ ‫של הבית שלכם או לג›ונגל נידח‬ ‫בסוף העולם‪ ,‬ראשית כדאי שתתחקרו תחום‪ ,‬אם זה הר געש פעיל בהוואי‪,‬‬ ‫קבוצה אתנית נכחדת במערב פפואה‪,‬‬ ‫ותמצאו מידע רב ככל האפשר אודות‬ ‫או צוללת נאצית טבועה לחופי ניו‬ ‫המקום אותו אתם מתכוונים לסקר‪.‬‬ ‫ג›רזי‪ ,‬חפשו את איש המקצוע שהעניין‬ ‫נסו לקבוע לעצמכם ‪ -‬עוד לפני‬ ‫בוער בעצמותיו‪ .‬עליכם למצוא את‬ ‫היציאה‪ ,‬מהו הסיפור המסוים בו‬ ‫האדם הזה‪ ,‬להיפגש עמו או לשוחח‬ ‫תתמקדו‪( .‬הרשו לי לתקן את עצמי‪.‬‬ ‫איתו בטלפון ולקבל ממנו את‬ ‫המילה «לקבוע» היא מילה נוקשה‬ ‫האינפורמציה המהימנה והעדכנית‬ ‫מידי‪ .‬קיבעון הוא אויבו הגדול ביותר‬ ‫ביותר‪ .‬כל המומחים שפניתי אליהם‬ ‫של הצלם הגיאוגרפי ‪ -‬אבל לכך‬ ‫אקדיש את אחד מטורי הבאים‪ ).‬בשלב לאורך השנים שיתפו פעולה באופן‬ ‫מלא ותרמו מזמנם ומידיעותיהם‬ ‫ההכנות לקראת היציאה‪ ,‬ייכנס גם‬ ‫תמורת קרדיט בסוף הכתבה‪ .‬זכרו‬ ‫המפיק שבכם לתמונה‪ :‬אם מדובר‬ ‫– מצאו את האינטרס המשותף לכם‬ ‫בנסיעה יקרה לחו»ל תצטרכו לחשוב‬ ‫על ‪ 2-3‬כתבות שאפשר לפרסם מאותו ולהם‪ ,‬גלו עניין אמיתי בנושא שמרתק‬ ‫את שניכם‪ ,‬ותנו כבוד‪ .‬הדלתות יפתחו‬ ‫מקום על מנת להפוך את העניין‬ ‫מעצמן‪ .‬למרות שצלם גיאוגרפי‬ ‫לכלכלי יותר‪ .‬האם תסקרו בעל חי‬ ‫אנדמי שבדיוק נמצא בתקופה מסעירה מצטייר לעיתים כ»זאב בודד»‬ ‫בחייו כמו נדידה רבייה או לידה? האם (ויסלחו לי הזאבים שסדרי החברה‬ ‫מדובר בתופעת טבע שמתרחשת אחת שלהם מוכיחים שאין קשר בין צירוף‬ ‫המילים הזה לבין המציאות)‪ ,‬הוא חייב‬ ‫לזמן רב? האם זוהי קבוצה אתנית‬ ‫שיהיו לו יחסי אנוש מצוינים – בשלב‬ ‫מסוימת בעלת אורח חיים ייחודי?‬ ‫הקדם הפקתי‪ ,‬וכמובן ממש בשטח –‬ ‫האם יתמקדו העט והמצלמה באיזה‬ ‫כשנפגשים עם האוכלוסייה המקומית‪.‬‬ ‫טקס סודי שמתרחש בדיוק בזמן‬ ‫מתכוננים למסע‪...‬‬ ‫שבו תגיעו לאזור? תכננו היטב את‬ ‫כעת עליכם להתאים את הציוד שלכם‬ ‫שברצונכם לספר ולתעד ‪ -‬על מנת‬ ‫למשימות שמצפות לכם בשטח‪ .‬עיון‬ ‫לעזור לעצמכם להיות יעילים וגם על‬

‫בחומרים מהעבר של אלו שתיעדו‬ ‫לפניכם את אותה תופעה (אם יש‬ ‫כאלה‪ ,)...‬ייתנו לכם כיוון כללי ויפתחו‬ ‫לכם את הראש לגבי רעיונות משלכם‬ ‫לצילום‪ .‬הציוד צריך להיות מגוון‪ .‬יצפו‬ ‫מכם לכסות את הנושא המצולם מכל‬ ‫זווית אפשרית‪ .‬בעדשה רחבה‪ ,‬בעדשת‬ ‫טלה ובעדשת מקרו‪ .‬בלילה או ביום‪.‬‬ ‫מעל ומתחת לפני המים‪.‬פורטרטים‪,‬‬ ‫תנועה‪ ,‬נוף‪ ,‬חפצים‪ ,‬צמחייה‪ ,‬אוכל‪,‬‬ ‫כל דבר שיכול “להכניס” את הצופה‬ ‫לאווירית המקום‪ .‬חוץ ממגוון עדשות‪,‬‬ ‫תצטרכו לחשוב גם על אמצעי פריקה‬ ‫וגיבוי דיגיטליים‪ ,‬על סוללות וכרטיסי‬ ‫זיכרון חליפיים‪ ,‬על חצובה‪ ,‬פילטרים‪,‬‬ ‫מבזקים‪ ,‬מטענים‪ ,‬כלי ניקוי‪ ,‬מתאמי‬ ‫חשמל ועוד – אה כן‪ ,‬וכל זה צריך‬ ‫להיות ארוז באופן כזה שתוכלו לשאת‬ ‫אותו על הגב‪ ,‬על אופנוע‪ ,‬על סירה או‬ ‫על סוס‪ .‬בגשם ובשמש‪...‬‬ ‫לפני שתקנו כרטיס טיסה‪ ,‬הייתי‬ ‫ממליץ ליצור קשר עם קונסוליות‬ ‫ושגרירויות של המדינה אליהם‬ ‫אתם טסים‪ .‬חשיפה של אטרקציות‬ ‫תיירותיות היא אינטרס מובהק של‬ ‫משרדי התיירות‪ ,‬ואם קיימת התחייבות‬ ‫של עיתון‪ ,‬ירחון או מגזין לפרסם‬ ‫לבסוף את מה שתכתבו‪ ,‬תתפלאו‬ ‫לגלות עד כמה עזרה תוכלו לקבל‬ ‫מגורמים כאלה‪ .‬זה יכול להתחיל‬ ‫בהקלות בתשלום על משקל עודף‪,‬‬ ‫ובכך שיובטח לכם שלא יעקבו אתכם‬ ‫במכס‪ ,‬וזה יכול להסתיים באירוח‬ ‫בסוויטה נשיאותית‪ ,‬ואפילו במטוס‬ ‫פרטי שיישלח על מנת להוציא אתכם‬ ‫מאי נידח בו נתקעתם ‪ -‬סיפור שקרה‬ ‫לי במציאות‪ ,‬מבטיח לספר לכם עליו‬ ‫באחד מטורי הבאים‪...‬‬ ‫הערה‪ :‬מהטור הקודם נפקד צילום‬ ‫אשר צילמתי‪ :‬ילדים משחקים על קו‬ ‫החוף בכפר הדייגים «לרייבינה» שבאי‬ ‫ניו איירלנד (פפואה גינאה החדשה)‪.‬‬ ‫הנה הוא לפניכם‪.‬‬ ‫‪ Nikon D2x, 70-200 VR‬ב‪ 70-‬מ”מ‪,‬‬ ‫‪F-22, 25\1, ISO - 100‬‬

‫להתראות בדרכים‬ ‫יונתן ניר‬

‫‪55‬‬

‫‪54‬‬

‫מאת‪ :‬תומר יעקבסון‬ ‫קצת תיאוריה‬ ‫העשן יוצר מערבולות‪ .‬בהתחלה הוא‬ ‫יוצא ממקור העשן שהוא ישר ואחרי‬ ‫כמה סנטימטרים הוא הופך להיות‬ ‫לא יציב וזאת כתוצאה מהאוויר החם‬ ‫שעולה למעלה‪.‬‬ ‫העובדה זהו הופכת העשן למושא‬ ‫צילום כל כך אטרקטיבי ומאפשרת לנו‬ ‫לצפות את המערבולות הללו לחכות‬ ‫להן ואז לצלם אותן‪.‬‬ ‫אז אתם מחפשים את המערבולות‬ ‫הללו שאתם באים לצלם ואתם תמצאו‬ ‫אותן בלי הרבה בעיות‪.‬‬

‫המדריך‬ ‫המעשי‬ ‫לצילומי‬

‫עשן‬

‫צילומי עשן הם צילומים מיוחדים מאוד בעיניי‪.‬‬ ‫הייחוד הוא בכך שאתה אף פעם לא יודע איזו תמונה תצא‬ ‫שאתה מתחיל‪.‬‬ ‫האפשרויות הנן אין סופיות כמו הצורות השונות שהעשן‬ ‫מפיק וככל שאתה מצלם יותר אתה מגלה יותר אפשרויות‪.‬‬

‫בשביל לקבל קצת שליטה על הזרימה‬ ‫של העשן רצוי לצלם אותו בסביבה די‬ ‫רגועה מבחינת זרימת האוויר כלומר‬ ‫תסגרו חלונות ודלתות באזור וככה‬ ‫תקבלו זרימה צפויה ואחידה של‬ ‫העשן כלפי מעלה‪.‬‬

‫המצרכים הנדרשים‬ ‫קטורת‪ :‬מחולל העשן שאני משתמש‬ ‫בו בד”כ‪ .‬הוא זול‪ ,‬מוציא עשן סמיך‬ ‫ומסריח את החדר שאתם מצלמים‬ ‫במידה שניתן לחיות איתה‪.‬‬ ‫שאתם קונים את הקטורת שימו לב‬ ‫לריח (כי אתם תהיו תקועים איתו‬ ‫במהלך הצילום ושעה אחריו‪ )-:‬וכן‬ ‫שימו לב שאתם לא קונים קטורת דקה‬ ‫מידי שתפיק עשן דליל שקשה לצלם‬ ‫אותו‪.‬‬

‫‪57‬‬

‫‪56‬‬

‫רצוי לקנות גם מעמד לקטורת למנוע לכלוך ולייצב את‬ ‫הקטורת למקום‪ .‬זה ממש זול דרך אגב החלק הזה‪.‬‬

‫במרחק של כמה עשרות מטר כל צילום שלכם משדר‬ ‫פקודה למבזק שמבזיק בזמן הנכון‪.‬‬

‫שהעשן מתחיל לעלות למעלה ומתחילים לחפש את‬ ‫המערבולות‪ .‬הן בדרך כלל יתחילו באותו גובה וזה הגובה‬ ‫שהמבזק שלכם צריך להיות מכוון עליו‪.‬‬

‫מצלמה‬

‫ג’ל כחול על המבזק‬

‫כל מצלמה שיכולה לצלם במצב מאקרו ולהתפקס‬ ‫ממרחק של ‪ 10‬סנטימטרים‪.‬‬ ‫הנקודה הזאת הכרחית‪ .‬בשביל לתפוס את המערבולות‬ ‫(שהן בעצם קטנות מידי) אתם צריכים לצלם מקרוב‪.‬‬ ‫כמו כן‪ ,‬המצלמה שלכם צריכה להיות מופעלת במצב‬ ‫ידני (‪ ,)M‬שום מצב אוטומטי לא יעזור לנו כאן‪.‬‬ ‫לצילומי עשן אני משתמש בקאנון ‪ G9‬שהיא בעצם‬ ‫מצלמת פוקט מקצועית עם יכולות מאקרו מדהימות‪.‬‬ ‫היא יכולה להפתפקס ממרחק של סנטימטר וקל מאוד‬ ‫לצלם איתה במצב מאקרו‪.‬‬ ‫אבל אתם יכולים להשתמש בכל מצלמה עם עדשת‬ ‫מאקרו כמובן‪.‬‬

‫אופציונאלי‪ ,‬ג’ל צבעוני זאת חתיכה שקופה למחצה בגוון‬ ‫מסוים המשפיעה על צבע אור המבזק שלכם‪ .‬זה נותן‬ ‫לכם גוון כחלחל לעשן המצולם ועוזר מאוד בצביעת‬ ‫העשן בפוטושופ שנתאר בחלק השני של המדריך‪ .‬אני‬ ‫אקדיש בעתיד פרק על ג’לים צבעוניים‪.‬‬

‫הנה תמונה שממחישה את כל זה‪:‬‬

‫מבזק‬ ‫אתם חייבים מבזק (פלאש) בשביל לצלם את העשן‪.‬‬ ‫אני משתמש ב‪ Vivitar 285 HV‬חדש שהוא אחת הקניות‬ ‫המוצלחות והזולות שעשיתי לאחרונה‪ .‬אני מתכוון‬ ‫לכתוב עליו כתבה נפרדת בקרוב אבל אתם יכולים‬ ‫להשתמש במבזק שלכם כל עוד יש לו את התכונות‬ ‫הבאות‪:‬‬ ‫• ראש מתכוונן ‪ -‬היכולת להטות את ראש המבזק‬ ‫עוזרת מאוד בהבזקה על המערבולות ורק עליהן‪ .‬לרב‬ ‫המבזקים המודרניים יש את היכולת הזו‬ ‫• יכולת לשליטה על עוצמת המבזק ‪ -‬אנחנו מצלמים‬ ‫במצב יידני ורצוי לשלוט במידת עוצמת האור שהמבזק‬ ‫מפיק‪ .‬גם כאן לרב המבזקים החדשים יש את היכולת‬ ‫הזו‪.‬‬ ‫יכולת הפעלת המבזק מרחוק תנאי הכרחי בלי הנחות‬ ‫הפעם‪ ...‬אתם תצלמו מכיוון אחד בעוד המבזק יהיה‬ ‫במקום אחר ולכן צריכה להיות לכם שליטה מרחוק על‬ ‫המבזק‪ .‬יש כמה שיטות להשיג שליטה חיונית שכזאת‬ ‫ואני מתכוון להקדיש לנושא חלק נפרד בבלוג‪ ,‬אבל לעת‬ ‫עתה אני אספר לכם שאני משתמש בשליטה אלחוטית‬ ‫שרכשתי בעבור מחיר של פיצה עם תוספות‪ .‬המוצר‬ ‫נקרא ‪ Cactus‬והוא כולל טריגר שמתחבר לתושבת‬ ‫המבזק במצלמה ורסיבר שמתחבר על המבזק‪ .‬וכך‬

‫אז פשוט תמשיכו לצלם לפחות עד‬ ‫שהקטורת תיגמר‪ .‬תלכו למחשב‬ ‫ותראו מה יצא‪.‬‬

‫אתם חייבים לצמצם את מידת הזווית של אלומת האור‬ ‫שיוצאת מהמבזק שלכם‪ .‬אתם רוצים שהעשן יפגע‬ ‫רק בעשן‪ :‬לא במצלמה שלכם ולא ברקע של הצילום‪.‬‬ ‫תיארתי כאן דרך חינמית ומהירה להשיג כוורת כזאת‬ ‫ואתם מוזמנים לנסות אותה‪ .‬קצת קרטון ודבק ואתם‬ ‫מסודרים‪.‬‬

‫רקע שחור‬ ‫אני משתמש בבד שחור שקניתי בשוק בעבור ‪ 20‬שקל‪.‬‬ ‫שאתם קונים בד תבדקו שהוא לא מהסוג המבריק‬ ‫שמחזיר אור‪.‬‬

‫הצילום עצמו‬ ‫‪ OK‬אז יש לכם את כל המצרכים הדרושים‪ .‬עכשיו‬ ‫אפשר לצלם!‬ ‫אתם מעמידים את הקטורת על המעמד שלה על שולחן‪.‬‬ ‫מאחוריו אתם פורסים את הבד השחור שלכם במרחק‬ ‫של כחצי מטר‪.‬‬ ‫מאחד הצדדים של הקטורת את מעמידים את החצובה‬ ‫עם המבזק מחובר אליה (המבזק מכוון על ‪ 1/4‬עוצמה)‬ ‫ומוודאים שהמבזק מגיב למצלמה שלכם מרחוק כמו‬ ‫שסיכמנו‪ .‬כמו כן יש עליו ג’ל כחול וכוורת שמצמצמת‬ ‫את האור שלו‬ ‫אתם מדליקים את הקטורת ומחכים כמה שניות עד‬

‫זה היה פשוט לא? אז למה לא יוצאות לכם תמונות‬ ‫טובות? כי אין לכם סבלנות זה למה‪.‬‬ ‫כדי לתפוס מערבולת “שווה” אתם‬ ‫צריכים לצלם בין ‪ 100‬ל ‪ 200‬צילומים‪.‬‬ ‫אין הנחות כאן‪ .‬יכול להיות לכם מזל‬ ‫של מתחילים אבל תאמינו לי‪ ,‬צריך‬ ‫המון סבלנות בצילומי עשן‪.‬‬

‫כוורת למבזק (רכיב הכרחי)‬

‫חצובה‬ ‫רצוי מאוד להעמיד את המבזק על חצובה כדי לשמור‬ ‫עליו ולקבל דרך נוחה לכוון אותו לכיוון הרצוי שלכם‪.‬‬

‫שחור לגמרי וכמו כן‪ ,‬אין הבהקים בכלל בתוך העדשה‪.‬‬ ‫רק העשן והמערבולות שלו מוארים‪.‬‬

‫צביעת העשן‬ ‫הטריק שעוזר לנו לצבוע את העשן‬ ‫בצורה מושלמת מבלי לסמן אותו‬ ‫התחיל כבר בחלק הראשון של‬ ‫המדריך והוא הג’ל הכחול של המבזק‪.‬‬ ‫בכך ש”צבענו” את האור שפגע רק‬ ‫בעשן באור כחלחל יצרנו בעצם‬ ‫שימו לב שהמבזק והכוורת שלו מכוונים בדיוק לאיפה שמתחילים המערבולות‪.‬‬ ‫תמונה שבה העשן קיבל גוון צבעוני‬ ‫בעוד שאר התמונה (הרקע השחור)‬ ‫הייתה ללא צבע‪.‬‬ ‫עכשיו אתם מכוונים את המצלמה לפוקוס ידני למרחק‬ ‫של ‪ 10‬סנטימטרים‪ ,‬בודקים שאתם על ‪ ISO‬נמוך‬ ‫איך אנחנו מנצלים את העובדה הזו שאנחנו באים לצבוע‬ ‫(למנוע רעש)‪ ,‬מעבירים למצב ידני ‪, M‬מכוונים את‬ ‫את העשן בפוטושופ?‬ ‫מהירות התריס ל‪ 1/200‬או ‪ 1/250‬את מפתח הצמצם‬ ‫ל ‪ f5.6‬ועושים צילום ניסיון ממרחק של ‪ 10‬סנטימטר‬ ‫יצרנו בעצם הפרדת צבעים ברורה שיכולה להפריד את‬ ‫מהמערבולות‪.‬‬ ‫העשן מהרקע השחור שלו‪ .‬והעובדה הזאת חוסכת לנו‬ ‫תסתכלו על מסך המצלמה על התמונה שמתקבלת‪.‬‬ ‫העשן יוצא בהיר מידי? תסגרו את הצמצם שלכם ל ‪F/8‬‬ ‫או שתחלישו את אור המבזק ל‪ 1/16‬כח‪ .‬העשן חשוך‬ ‫מידיי? תפתחו את הצמצם בדרגה אחת (לא רצוי כי עומק‬ ‫השדה שלכם לא יהיה מדהים) או תגבירו את עוצמת‬ ‫המבזק ל‪( 1/2‬רצוי)‪.‬‬ ‫ברגע שהחשיפה נראית טוב אתם בעניינים‪ .‬שימו לב‬ ‫ל‪ 2‬דברים‪ :‬אין אור על הרקע השחור שלכם והוא עדיין‬

‫את הצורך בבחירה סלקטיבית של העשן‪ .‬האחרונה בדרך‬ ‫כלל לוקחת המון זמן ואף פעם לא נראית מדויקת לגמרי‬ ‫ואנחנו חוסכים את זה לגמרי בשיטה הזאת‪ .‬מהיר וקל‬ ‫ומאפשר לכם להשקיע זמן בדבר החשוב באמת והוא‬ ‫בחירת הצבעים שלכם שהוא בעצם אינסופי‪.‬‬ ‫אבל מגיע לזה עוד שנייה‪ .‬קודם כל אנחנו צריכים‬ ‫לבודד את העשן מהרקע שלו ופה נשתמש באפשרות‬ ‫שפוטושופ ותוכנות עריכה אחרות מאפשרות והיא‬ ‫האפשרות לערבב (‪ )blend‬שכבות (‪ )layers‬על בסיס‬

‫‪59‬‬

‫‪58‬‬

‫עכשיו אנחנו נשכפל את השכבה‬ ‫של העשן שלנו בצורה הבאה‪:‬‬

‫בצד שמאל של חלון הסגנונות‪ .‬בשביל להשפיע‬ ‫רק על העשן ולא על הרקע השחור אנחנו נבחר ב‬ ‫‪ Blend Mode‬של צבע (‪ )Color‬כמו שסיכמנו קודם‪.‬‬ ‫פה מתחילה היצירתיות שלכם והאפקט שאתם‬ ‫רוצים ליצור כי אתם רוצים לבחור את ה‪Gradient‬‬ ‫שייצבע לכם את העשן‪ .‬אתם יכולים לעשות אחת‬ ‫משלכם או לבחור באחד מוכן‪ .‬זה ממש תלוי בכם‪.‬‬ ‫תשתוללו‪ ,‬תתאימו צבעים‪ ,‬תשתמשו בערכה‬ ‫מוכנה זה ממש עניין אישי שאין בו כללים‪.‬‬

‫פרמטר כלשהו‪.‬‬ ‫לדוגמא‪ ,‬אם אנחנו להחיל איזשהו אפקט על‬ ‫שכבה מסוימת ואנחנו רוצים שרק החלקים‬ ‫הבהירים שבשכבה יושפעו מהאפקט אנחנו‬ ‫נשתמש בערבוב מסוג ‪.Lighten‬‬

‫החלון הזה נראה ככה‪:‬‬

‫בגלל שאנחנו רוצים להשפיע רק החלקים‬ ‫הצבעוניים של התמונה (כלומר העשן הכחלחל‬ ‫שלנו) אנחנו נשתמש מערבוב מסוג ‪ \ Color‬צבע‪.‬‬

‫נשמע מסובך? זה ממש לא‬ ‫אנחנו פותחים את התמונה שצילמנו בפוטושופ‬ ‫ועכשיו יש בה רק שכבה אחת שהיא בעצם‬ ‫נעולה(תתעלמו מהשכבה של החתימה שלי‪:)..‬‬

‫‪ OK‬עכשיו יש לנו את השכבה של‬ ‫התמונה שלנו שהיא לא נעולה‬ ‫ואנחנו יכולים לעשות בה שינויים ‪.‬‬ ‫לחיצה כפולה על השכבה שאיננה‬ ‫נעולה תעלה לנו את חלון סגנונות‬ ‫(‪) Layer Style‬של השכבה‪.‬‬ ‫אנחנו רוצים להשתמש באפקט‬ ‫שנקרא ‪ Gradient Overlay‬שנמצא‬

‫וזהו! תלחצו על ‪ OK‬ותראו את האפקט‪ .‬לא מוצא‬ ‫חן בעינכם? תלחצו עוד פעם פעמיים על השכבה‬ ‫והחלון ייעלה עוד פעם (ככה זה מחשבים הם לא‬ ‫מתעייפים או מתבאסים לעשות אותו דבר מאה‬ ‫פעם רצוף‪ )...‬ותשנו את האפקט‪.‬‬ ‫תודו שזה היה פשוט ויעיל‪.‬‬

‫עוד חלק למדריך לצילומי עשן בבלוג שלי‬ ‫בכתובת‪:‬‬ ‫‪http://thetomer.blogspot.com‬‬

‫‪61‬‬

‫‪60‬‬

‫סקירת ספר ‪ -‬תומר יעקבסון‬

‫“בעבודה” ‪ /‬אנני ליבוביץ’‬ ‫אנני ליבוביץ’ הוציאה (עוד) ספר‪ .‬הכריכה שלו קשה ומרשימה יש בו ‪ 237‬דפים‪ ,‬הרבה טקסט‬ ‫ועשרות צילומים אותם היא צילמה במהלך הקריירה שלה‪ .‬מבחינה מסויימת‪ ,‬אם תקראו את‬ ‫הספר הזה ייתכן ותהיו צלמים טובים יותר לאחר מכן‪.‬‬

‫הלהקה‪ ,‬עיצב את סגנונה הצילומי‬ ‫הצלמת האמריקאית המפורסמת‬ ‫והיה כמו שהיא מתארת “חוויה‬ ‫ביותר במאה העשרים שינתה‬ ‫שמשנה את החיים שלך”‪.‬‬ ‫למעשה את עולם הצילום‪ ,‬בייחוד‬ ‫זו הייתה יריית הפתיחה שזיכתה‬ ‫הודות לחשיבה יצירתית ופורצת‬ ‫אותה בהכרה עולמית‪ ,‬ולאחר שנים‬ ‫גבולות‪ .‬הקריירה המפוארת‬ ‫כעורכת הצילומים של המגזין היא‬ ‫שלה התחילה כבר בגיל הנעורים‬ ‫הצטרפה למערכת ה‪,Vanity fair -‬‬ ‫כשצילמה במחנות הצבאיים בהם‬ ‫הוצב אביה‪ .‬משם היא למדה אומנות שם המשיכה לשכלל את הטכניקה‬ ‫בקולג’ ותוך כדי הלימודים היא‬ ‫התחילה לצלם בשביל עיתון‬ ‫המוסיקה “‪”Rolling Stone‬שרק‬ ‫החל להתפרסם באזור סאן‬ ‫פרנסיסקו‪ .‬הצמיחה של העיתון‬ ‫ושלה כצלמת היו משולבים‪:‬‬ ‫השערים שהתחילה לצלם היו‬ ‫מקוריים ופורצי דרך והיוו חלק‬ ‫מהסיבה שהרבה אנשים קנו את‬ ‫העיתון‪.‬‬ ‫נקודת המפנה שלה בתור צלמת‬ ‫הייתה הצטרפותה למסע ההופעות‬ ‫הארוך של האבנים המתגלגלות‬ ‫אותו היא מתארת כבית ספר‬ ‫לצילום “סקס סמים וכמובן רוק‬ ‫אנד רול”‪ .‬המפגש של הילדה‬ ‫הביישנית שמעולם לא טיילה‬ ‫לבדה עם סגנון החיים הפרוע של‬

‫ולחפש רעיונות לפורטרטים שעדיין‬ ‫לא נעשו‪.‬‬ ‫הספר מחולק לפרקים ע”פ‬ ‫פרויקטים‪ .‬לדוגמא‪ ,‬בעמוד בו‬ ‫מוצגת התמונה המפורסמת של‬ ‫דמי מור ההריונית בערום (שצולמה‬ ‫עבור ‪ ,) Vanity fair‬תמצאו מידע‬

‫‪63‬‬

‫‪62‬‬

‫אודות הנסיבות שהובילו לתמונה‪ ,‬פרטים טכניים‪ ,‬אילוצים‪ ,‬אנקדוטות‬ ‫והצצה אל הזווית אישית של היוצרת לגבי הצילום‪.‬‬ ‫פרק אחר פרק הקורא מעמיק להבין איך היא עובדת‪ ,‬איך היא חושבת ואיך‬ ‫היא מממשת את החזון שלה‪ .‬הכל מלמד מאוד ובפשטות מדהימה‪ .‬לא‪ ,‬זהו‬ ‫לא ספר בישול בסגנון “קחו את וופי גולדברג‪ ,‬הכניסו אותה לאמבטיה של‬ ‫חלב‪ ,‬האירו עם פלאש‪-‬מטרייה מלמעלה‪ ,‬וקיבלתם צילום מדהים” ‪ -‬אבל‬ ‫זהו ספר שמכוון אתכם לחשוב קצת אחרת בפעם הבאה שאתם מוצאים‬ ‫את עצמכם עם מצלמה מול מצולם‪.‬‬ ‫מה שהכי הרשים אותי היא רמת המקצועיות והירידה לפרטים הקטנים‪.‬‬ ‫למשל‪ ,‬אנני מספרת כיצד הם הרתיחו את החלב באמבטיה של וופי‪ ,‬בכדי‬ ‫שיהיה לה נוח בפנים‪ ,‬או איך היא והעוזר שלה ישבו והוציאו אלפי קוצים‬ ‫מוורדים‪ ,‬לפני שהם הניחו אותם על גופה של בט מידלר‪ ,‬לצורך צילומים‬ ‫לסרט “‪.”Rose‬‬ ‫הספר מפוצץ בפרטים כאלו ולאט לאט אתם מתחילים לשאול את עצמכם‬ ‫מה עוד לא נעשה? מה יכול להיות מתאים יותר למצולם הבא שלי? על מה‬ ‫עוד לא חשבו?‬ ‫בשורה התחתונה זהו לא הציוד היקר או הפוטושופ האחרון שרק יצא‪.‬‬ ‫השורה התחתונה היא הרעיונות שלכם‪ ,‬והספר באמת טוב בלהאיר‬ ‫את עיניכם לגבי מספר הרעיונות האין‪-‬סופי שניתן לחשוב עליהם‪ .‬על‬ ‫המחשבה שלכם אין שום מגבלות תקציב או יכולת טכנית‪ ,‬ואתם יכולים‬ ‫פשוט לעצום את העיניים ולראות את התמונה הבאה שלכם עד הפרט‬ ‫האחרון‪ .‬השלב הבא הוא פשוט לפקוח את העיניים ולצלם את התמונה הזו‪.‬‬ ‫נקודה נוספת היא פשוט להסתכל הפוך מכולם‪ .‬למשל‪ ,‬קחו את התמונה‬ ‫של התפטרות הנשיא ניקסון‪ ,‬לאחר שנתפס בביצוע האזנות סתר‪ .‬אלפי‬ ‫צלמים באו לצלם אותו שם וכולם פחות או יותר צילמו את אותה התמונה‪,‬‬ ‫שבה הוא הולך לכיוון המסוק שהסיק אותו כל הדרך אל הפנסיה‪.‬‬ ‫כאשר המסוק החל לעלות לאוויר כל הצלמים רצו לפתח את התמונות‬ ‫שלהם‪ .‬אנני לייבוביץ’ נשארה שם כמעט לבד‪ ,‬וצילמה את המסוק עולה‬ ‫באוויר ואת השטיח המקופל‪ .‬היא יצרה תמונה שאף אחד לא צילם באותו‬ ‫יום‪ ,‬תמונה שכולם יזכרו בסופו של דבר‪.‬‬ ‫הספר זמין בחנויות הספרים בארץ והוא כמו תמיד זול יותר ברשת‪.‬‬ ‫ולסיכומו של עניין‪ :‬מומלץ בחום!‬

‫‪65‬‬

‫‪64‬‬

‫המון כישרון‬

‫יוצאים מאוטומט‬

‫בחלק הראשון בסדרת הכתבות על צילום יצירתי (“כישרון?”‪ ,‬מגזין‬ ‫קומפוזיציה ‪ )1‬הצגתי את העיקרון המנחה ‪ -‬לכל אחד מאיתנו יש כישרון‪.‬‬ ‫כל אחד מאיתנו יכול להביא משהו משלו לידי ביטוי בצילום‪.‬‬ ‫נתתי דוגמאות לקונספציה ייחודית בצילום שעשויה להיות בכל אחד מאיתנו‬ ‫(אם לא קראתם‪ ,‬אני אחכה‪ .)...‬בקיצור‪ -‬חלקנו רואים את האלמנטים הגרפיים‬ ‫בצורה יותר מוחשית מאחרים‪ ,‬חלקנו יותר רגישים לסיטואציה‪ ,‬חלקנו זריזי‬ ‫מחשבה וקולטים בזריזות הזדמנויות צילום‪ ,‬חלקנו טכניים מאד ובעלי שליטה‬ ‫טובה יותר בציוד‪ ,‬חלקנו מסוגלים להביא את ההרגשה האישית שלהם טוב‬ ‫יותר בצילום‪ ,‬חלקנו דעתנים ומביעים עמדות באמצעות הצילום‪ ,‬חלקנו בעלי‬ ‫חוש אסתטי מפותח במיוחד‪ ...‬התכונות של כל אחד מאיתנו מתלבות באופן‬ ‫שבו אנחנו רואים את עולם‪ ,‬ולפיכך גם באופן שבו אנחנו מצלמים אותו‪.‬‬

‫גלעד בנארי‬

‫תמונות שכבר ראינו‬ ‫שאלה‪ :‬אז בהנחה שפרדיגמה זאת נכונה‪ ,‬המושג‬ ‫“כישרון צילום” הופך להיות חסר ייחוד‪ ,‬הרי לכל‬ ‫אחד מאיתנו יש כישרון שונה לצילום‪.‬‬ ‫תשובה‪ :‬אני שמח ששאלתם‪ .‬אגב‪ ,‬כל הכבוד‪,‬‬ ‫שאלה מצוינת‪.‬‬ ‫הכישרון לצילום ייחודי טבוע בכולנו‪ ,‬זה נכון‪ ,‬אבל‬ ‫אלה שמצליחים לעשות בו שימוש ולפתח אותו‪,‬‬ ‫הם לא רבים‪ .‬הנטייה הטבעית שלנו זה לנסות‬ ‫ולצלם בדומה לתמונות אחרות שכבר ראינו‬ ‫בעבר‪ .‬הקללה של “תמונות שכבר ראינו” מכווצת‬

‫לצלם תמונות שכבר ראינו‬

‫את המחשבה שלנו לתבניות קבועות‪ .‬מעטים מנסים‬ ‫לפתח ראייה ייחודית ורק מעטים מאלה מצליחים‬ ‫בפועל להבין מה באופן שבו הם מצלמים מבדיל אותם‬ ‫מצלמים אחרים‪ .‬חלק מהצלמים המנוסים והמצליחים‪,‬‬ ‫שכולנו מזהים בתמונות שלהם סגנון מובהק משלהם‪,‬‬ ‫לא מודעים לתכונה שמבדלת אותם מצלמים אחרים‪.‬‬ ‫אוטומט‬ ‫רובנו עובדים על אוטומט (ולא‪ ,‬אני לא מתכוון למצב‬ ‫במצלמה‪ ,‬אני מתכוון לתהליכי העבודה)‪.‬‬ ‫אנחנו רואים משהו שתופס לנו את העין‪ ,‬ואנחנו לא‬ ‫מהססים‪ ,‬מצלמים‪ ,‬וממשיכים הלאה‪.‬‬ ‫כשמצלמים על אוטומט קשה מאד להתפתח ולהעמיק‬ ‫את ההבנה של מה שמייחד אותנו‪ .‬אנחנו לא מפעילים‬ ‫יותר מדי מחשבה או שיקול דעת‪ .‬הניסיון הצילומי שלנו‬ ‫עם השנים‪ ,‬עוזר לנו להגיב יותר מהר‪ ,‬אבל לא בהכרח‬

‫הנטייה הטבעית שלנו זה לנסות ולצלם‬ ‫בדומה לתמונות אחרות שכבר ראינו בעבר‪.‬‬ ‫הקללה של “תמונות שכבר ראינו” מכווצת‬ ‫את המחשבה שלנו לתבניות קבועות‪ .‬מעטים‬ ‫מנסים לפתח ראייה ייחודית ורק מעטים‬ ‫מאלה מצליחים בפועל להבין מה באופן שבו‬ ‫הם מצלמים מבדיל אותם מצלמים אחרים‪.‬‬ ‫להפעיל את הראש‪ .‬מעבר לניסיון‪ ,‬יש חשיבות מכרעת‬ ‫למודעות עצמית‪.‬‬ ‫אנסה להמחיש את הנקודה‪ .‬נניח שאתה צלם עיתונות‪,‬‬ ‫עם ראייה מאד גרפית‪ ,‬ונקלעת להפגנה תל אביבית‬ ‫שדורשת יותר מקומות חנייה (אני זורק פה כפפה‪.)...‬‬ ‫אתה ועוד ‪ 50‬צלמים נוספים מכסים את אותו אירוע וכל‬ ‫אחד רוצה להביא לעורך שלו צילום ייחודי‪ .‬אם אתה‬ ‫מודע לתכונה שלך כצלם מאד גרפי‪ ,‬אתה מיד תחפש‬ ‫איך לשלב תמרור‪ ,‬פס מדרכה‪ ,‬סימני כביש‪ ,‬וכו’ ואתה‬ ‫עשוי לעשות שימוש מקסימאלי בתכונה החזקה שלך כדי‬ ‫להביא לעורך שלך תמונה שצלם אחר לא היה מצלם‪.‬‬ ‫חוסר מודעות היה סוחף אותך באותו העדר של הצלמים‬ ‫האחרים ולא מביא לידי ביטוי את ה”כישרון” שלך‪.‬‬ ‫חצי אוטומט‬ ‫אם כן‪ ,‬עבודה על אוטומט חוסמת לנו את‬ ‫ההתפתחות‪ .‬איך עוברים מאינטואיציות‬ ‫למתודה?‬ ‫הבנה טכנית עמוקה של המצלמה וההפעלה‬ ‫שלה‪ ,‬חשובה מאד‪ ,‬וזה מה שרובנו לומדים‬ ‫כשעוברים הכשרה בצילום‪ ,‬אבל אני מדבר‬ ‫על התהליך המחשבתי‪ ,‬שלא קשור בכלל‬ ‫בציוד שאתם עובדים איתו‪.‬‬ ‫את התהליך המחשבתי גם צריך לחלק‬ ‫לשלבי עבודה וכלי עבודה‪ ,‬שיעזרו לשבור את‬ ‫הסטיגמות המחשבתיות‪ ,‬ויעזרו לנו להתפתח‪.‬‬ ‫הצעד הראשון הוא פשוט‪ .‬תתחילו להרחיב את‬ ‫המחשבה לגבי תמונות של צלמים אחרים‪ .‬אל תסתפקו‬ ‫בלהגיד לעצמכם (או לצלם עצמו)‪“ :‬אהבתי” ‪“ /‬לא אהבתי”‪.‬‬ ‫תתחילו לנתח מה עובר בתמונה‪ ,‬האם זה מה שהצלם רצה‬ ‫להעביר‪ ,‬באיזה סט של כלים הוא השתמש כדי להעביר‬ ‫את התחושה הזו‪ ,‬האם אפשר היה לעשות את זה אחרת?‬ ‫ניתוח עומק של תמונות יעזור לכם לשים את האצבע על‬ ‫מה חשוב לכם‪ ,‬ומה התהליכים הנדרשים כדי לצלם תמונה‬ ‫כפי שאתם אוהבים‪.‬‬ ‫מתמונות‪ ,‬לכאורה פשוטות‪ ,‬אפשר ללמוד המון על‬ ‫התהליך שבו הצלם תכנן וביצע‪ ,‬והאם זה הצליח‪.‬‬

‫‪67‬‬

‫‪66‬‬ ‫‪Urban Doubles‬‬

‫דוגמה ‪2‬‬

‫דוגמה ‪1‬‬ ‫מהן ההחלטות שלקח הצלם כדי לצלם את התמונה כפי‬ ‫שהיא צולמה‪:‬‬ ‫‪ .1‬מה הנושא בתמונה?‬ ‫‪ .2‬מדוע נבחרה הזווית שנבחרה?‬ ‫‪ .3‬חשיפה – צמצם‪/‬תריס?‬ ‫‪ .4‬האם הקומפוזיציה מתאימה?‬ ‫תהליך הניתוח הזה מאד חשוב‪ .‬עוד יותר חשוב‬ ‫לבצע את תהליך הניתוח הזה עוד לפני שהתמונה‬ ‫מצולמת‪ .‬ככל שהצלם שולט טוב יותר בהחלטות‬ ‫שהוא לוקח‪ ,‬התוצאה הסופית תהיה קרובה‬ ‫ככל האפשר לתמונה אותה הוא מדמיין‪.‬‬ ‫אז בואו ננתח רגע ‪-‬‬ ‫‪ .1‬הנושא היה היחס בין הכלב לנוף‪ .‬לתמונה קוראים‬ ‫“ארוכה הדרך הביתה” ויש פה הצגה של הנוף מנקודת‬ ‫המבט של הכלב‪ .‬הנושא הוא לא הכלב עצמו‪ ,‬אלא היחס‬ ‫שבינו לבין הנוף הנפרש לרגליו‪.‬‬ ‫‪ .2‬זווית ‪ -‬צילום הכלב עם הגב למצלמה תורם מאד‬ ‫לנושא‪ .‬הוא מאפשר לנו לבצע להבין שזה כלב מבלי‬ ‫לראות את פניו ולהתרכז בנוף ולא בתווי הפנים שלו (לא‬ ‫מדובר בפורטרט של הכלב)‪ .‬זווית המצלמה מעט כלפי‬ ‫מטה לראות את הנוף מתחתיו‪ ,‬אבל לא יותר מדי כדי‬ ‫לתפוס גם מעט שמיים‪.‬‬

‫‪ .3‬חשיפה ‪ -‬מכיוון שהנושא הוא היחס בין הכלב לנוף‪,‬‬ ‫הצמצם סגור כדי להכניס את הרקע לפוקוס‪ .‬צמצם פתוח‬ ‫יותר היה מטשטש את הנוף ושם יותר מדי דומיננטיות על‬ ‫דמות הכלב‪.‬‬ ‫‪ .4‬צילום הכלב על קצה הסלע מהגב‪ ,‬מעל הנוף נותן‬ ‫את התחושה שהנוף נפרש מתחתיו‪ .‬מיקום הכלב מימין‬ ‫למטה מוליך את העין מהכלב אל עבר הנוף וחזרה‪.‬‬ ‫מה עוד?‬ ‫עדשה – עדשה רחבה‪ ,‬אבל לא רחבה מדי‪ ,‬כדי לראות את‬ ‫הנוף אבל לא לפגוע במשקל הסגולי של הכלב‪ .‬במקרה‬ ‫הזה נבחר טווח של כ‪ 30 -‬מ”מ‪.‬‬ ‫טיימינג – מכיוון שמדובר בכלב‪ ,‬וככזה ההתנהגות שלו‬ ‫היא לא צפויה‪ ,‬חלון ההזדמנויות לצילום התמונה הוא‬ ‫קטן‪ .‬צריך לתכנן מהר‪ ,‬ולבצע מהר‪.‬‬ ‫אקטיביות – אם הכלב מבחין בצלם שבא לצלם מאחוריו‬ ‫הוא עשוי להסתובב ולהסתכל למצלמה‪ ,‬מה שהופך את‬ ‫הצלם לאקטיבי בתמונה שאותה הוא מצלם‪ .‬ההבנה שעל‬ ‫הצלם להיות פסיבי בפריים הזה צריך לתרגם בתנועה‬ ‫שקטה מבלי שהכלב ירגיש‪ .‬במצב שבו רוצים לצלם את‬ ‫פני של הכלב‪ ,‬הצלם יכול להרשות לעצמו להיות אקטיבי‪.‬‬ ‫גרפי – השגה של שיווי משקל בתמונה‬ ‫באמצעות משולש העננים משמאל ומשולש‬ ‫הסלע (שעליו הכלב עומד) מימין למטה‪.‬‬

‫שתשלוט טוב יותר על ההתרחשויות בפריים‪.‬‬ ‫הפעם‪ ,‬תנסו לבד‪ .‬מה ההחלטות שהצלם לקח‬ ‫זווית ‪ -‬האם הזווית שלך לסיטואציה אופטימאלית?‬ ‫כדי לצלם את התמונה כפי שהיא צולמה?‬ ‫אם כן‪ ,‬הכלי הראשון בתכנון התמונה‪ ,‬ובהפעלת הראש – מה אתה רואה בפריים מהזווית שלך‪ ,‬ומה תראה אם‬ ‫תשנה זווית? האם זווית נמוכה יותר תוסיף דרמה‬ ‫עליך לנתח בזריזות את היחס בינך לבין התמונה ועל‬ ‫לתמונה‪ ,‬האם מגבוה תוסיף לפריים‬ ‫בסיס ניתוח זה צריך לקחת‬ ‫גם צל?‬ ‫החלטות‪:‬‬ ‫האם העדשה מתאימה?‬ ‫ניתוח עומק של תמונות יעזור לכם‬ ‫טיימינג ‪ -‬כמה זמן יש לך‬ ‫תאורה – פלאש? האם אתה על ה‪-‬‬ ‫עד שההזדמנות לצלם‬ ‫לשים את האצבע על מה חשוב‬ ‫‪ ISO‬הנכון?‬ ‫תאבד?‬ ‫לכם‪ ,‬ומה התהליכים הנדרשים כדי‬ ‫מה יקרה אם תעלה או תוריד ‪?ISO‬‬ ‫בתמונות מסוימות מגבלת‬ ‫לצלם תמונה כפי שאתם אוהבים‪.‬‬ ‫האם פלאש או פלאש מילוי יועיל‬ ‫הזמן כמעט ואינה קיימת‪.‬‬ ‫מתמונות‪ ,‬לכאורה פשוטות‪ ,‬אפשר‬ ‫לך?‬ ‫אתה יכול להתמקם‪ ,‬לעבוד‬ ‫מצלמה ‪ -‬צמצם‪ ,‬תריס?‬ ‫ללמוד המון על התהליך שבו הצלם‬ ‫בסבלנות‪ ,‬להתלבט‪...‬‬ ‫האם צמצם פתוח או סגור‪ ,‬ואם‬ ‫תכנן וביצע‪ ,‬והאם זה הצליח‪.‬‬ ‫בפעמים אחרות תנאי‬ ‫פתוח‪ ,‬איפה הפוקוס? האם‬ ‫תאורה עשויים להתחלף‪,‬‬ ‫היחס בין הצלם לתמונה‬ ‫מהירות תריס איטית נכונה לך‪,‬‬ ‫בן אדם עשוי לעבור‪,‬‬ ‫ואם כן האם יש לך חצובה?‬ ‫סיטואציה עשויה להגמר‪.‬‬ ‫שאלות אלה יביאו אותך‬ ‫אקטיביות ‪ -‬האם המעורבות שלך כצלם משנה את‬ ‫להחלטות‪ ,‬והן השלב הראשון שלך כצלם לשלוט טוב‬ ‫התמונה?‬ ‫יותר בדרך שלך לספר סיפור באמצעות תמונה‪ .‬את‬ ‫כמו בדוגמה‪ ,‬יש מקרים שכדאי לך להיות פסיבי ולא‬ ‫ההחלטות האלה אתה לוקח‪ ,‬בעוד שצלם אחר עשוי‬ ‫להפריע על הפריים שאתה מצלם‪ .‬זה מאפשר לצופה‬ ‫לקחת על אותן שאלות בדיוק החלטות אחרות‪.‬‬ ‫להרגיש כנוכח בסיטואציה אמיתית‪ .‬במקרים אחרים‪,‬‬ ‫בחלק הבא‪ ,‬אני אתייחס לשלב הבא בתכנון‬ ‫ברגע שתהפוך לאקטיבי תשיג קשר עין עם המצולם‪ ,‬או‬ ‫צילום יצירתי‪ ,‬ובהפעלת הראש‪.‬‬

‫‪69‬‬

‫‪68‬‬

‫איליה שלמייב‬

‫פילטר מקטב וצילום נוף‬

‫פילטר מקטב מסנן חלק מהגלים‬ ‫הנעים במישורים שונים ושאר‬ ‫הגלים יוצאים מהפילטר במישור‬ ‫אחד בלבד‪ ,‬כך אנחנו בעצם‬ ‫מאבדים כחצי (ובמציאות‬

‫צילום‪ :‬רועי גליץ‬

‫כצלם נוף נושא הפילטרים קרוב וחשוב לי‬ ‫מאוד‪ ,‬צלמים מתקדמים יותר ומתקדמים‬ ‫פחות משקיעים המון מאמץ וזמן בבחירת‬ ‫עדשה מתאימה‪ ,‬מצלמה כזאת או אחרת‬ ‫אבל מתי פעם אחרונה שמעתם דיון על‬ ‫איזה פילטר עדיף לבחור לצילום מסויים?‬ ‫בצילום נוף כמו בהרבה תחומים אחרים‬ ‫הסיפור האמיתי נמצא בפרטים הקטנים!‬

‫יש אינספור סיבות להשתמש‬ ‫בפילטרים‪ ,‬אחת החשובות שביניהם‬ ‫היא לגרום לצילום להראות כמו‬ ‫בדומה לדרך שבה שעינינו רואות את‬ ‫המציאות‪ ,‬במצבים בהם המצלמה‬ ‫לא מצליחה להתמודד בגפה‪ ,‬כמו‬ ‫צילום שקיעה למשל‪ .‬עוד סיבה‬ ‫קבדת כבדת משקל היא האפשרות‬ ‫להעצים את האוירה האווירה או‬ ‫הרוח שאנו מנסים להעביר בצילום‪.‬‬ ‫ישנם סוגים רבים של פילטרים וביניהם‪:‬‬ ‫מדורגים‪ ,‬מקטבים‪ ,‬מאקרו‪ND ,‬‬ ‫למיניהם‪ ,‬פילטרים ‪ ,)ND‬פילטרים‬ ‫‪ UV‬פילטר מגן (הקרוי גם פילטר‬ ‫שחור‪-‬לבן‪ ,‬פילטרים לתיקון צבעים‪,‬‬ ‫פילטרים לאפקטים מיוחדים כמו‬

‫כוכבים‪ ,‬מקטיני עומק שדה‪,‬‬ ‫אינפרא אדום ועוד רבים וטובים‪.‬‬ ‫רוב רובם של הפילטרים יכולים‬ ‫להיות עגולים – מתברגים ישירות‬ ‫לעדשה או מרובעים – היושבים‬ ‫במחזיק מיוחד המוברג על העדשה‪,‬‬ ‫יתרון של פילטר מרובע מסתכם‬ ‫בכך שהוא יכול להתאים לעדשות‬ ‫עם קוטר שונה ובכך חוסך מאיתנו‬ ‫קנייה של פילטר מאותו סוג לכל‬ ‫עדשה בעלת קוטר הברגה שונה‪.‬‬ ‫מדורג‪ ,ND .‬ו‪ ND-‬שלושת הפילטרים‬ ‫השימושיים יותר בצילום נוף הם‪:‬‬ ‫מקטב‪ ,‬במאמר זה נדבר על פילטר‬ ‫שלטעמי חייב להיות בערכה בסיסית‬ ‫של כל צלם נוף – פילטר מקטב‪.‬‬

‫פילטר מקטב‬ ‫בשביל להבין את עקרון פעולתו‬ ‫דרושה הקדמה קטנה‪:‬‬ ‫מקורות אור כמו שמש‪ ,‬נר או נורת‬ ‫ליבון מפיקים אור לא מקוטב –‬ ‫אור שהגלים שלו נעים בכיוון‬ ‫מסויים באינסוף מישורים שונים‪.‬‬ ‫אור מקוטב לעומת זאת הוא אור‬ ‫שהגלים שלו נעים בכיוון מסויים‬ ‫כלומר‪ ,‬במישור אחד בלבד‪.‬‬

‫‪71‬‬

‫‪70‬‬

‫קצת יותר) מכמות האור שפגעה בפילטר‪.‬‬ ‫כל היתרונות של פילטר זה נובעים מסינון האור המוחזר‬ ‫ממשטחים שונים (למעט ממשטחים מתכתיים)‪ ,‬אבל למה‬ ‫דווקא האור המוחזר (השתקפויות) לא מצליח לעבור את‬ ‫הפילטר? התשובה היא פשוטה – האור המוחזר מרוב‬ ‫המשטחים הוא כבר מקוטב חלקית‪ ,‬ז”א נע במישור מסויים‬ ‫וכיוון ובגלל ששפילטר מקטב מעביר אור שנע במישור‬ ‫מסויים אך שונה – אין ההשתקפויות לא עוברות את‬ ‫הפילטר‪ ,‬אלא מה שנראה לבסוף בתמונה יהיו הצבעים‬ ‫האמיתיים שמתחתיהםהמצויים תחת ההשתקפויות ‪.‬‬ ‫במישור המעשי המעניין אותנו מקטב יכול להקטין‬ ‫או אף לבטל השתקפויות וכך בצילום של אגם למשל‬ ‫ניראה את הקרקעית ולא את השתקפות אור היום‬ ‫מעל פני המים‪ ,‬בצילום של קרקע של יער אחרי הגשם‬ ‫ניראה את העלים והאבנים ללא השתקפויות של אור על‬ ‫פניהםעליהם והצבעים שלהם יהיו עשירים יותר‪ ,‬השמיים‬ ‫הכחולים יהיו כהים יותר ובעלי צבע עמוק יותר‪( ,‬כיוון‬ ‫שמקטב חוסם השתקפויות מחלקיקים שבאויר) וכו’‪.‬‬ ‫פילטרים מקטבים קיימים בשתי אפשרויות‪ :‬לינארי (קווי)‬ ‫וסירקולקי (מעגלי)‪ ,‬ושניהם גורמים בדיוק לאותו אפקט‪.‬‬ ‫אך מכיוון שבמצלמות רפלקס ישנו פילטר מקטב לינארי‬ ‫מעל חיישן הפוקוס‪ ,‬הפילטר המקטב הלינארי שיהיה‬ ‫על העדשה יחסום לו לחלוטין את האור ולכן מערכת‬ ‫הפוקוס לא תתפקד‪ .‬עקב כך אנחנו ממליצים להשתמש‬ ‫רק בפילטר מקטב סירקולרי (מעגלי‪ ,‬כאמור)‪.‬‬

‫ללא‬ ‫מקטב‬

‫עם‬ ‫מקטב‬

‫עם‬ ‫מקטב‬

‫שימו לב לצבעים עמוקים יותר של הצילומים שנלקחו‬ ‫בעזרת מקטב‪ ,‬בעיקר לשמיים ולמים השקופים‪.‬‬

‫כיום חברות רבות מייצרות פילטרים אלו‪ ,‬אבל דווקא עם‬ ‫מקטב לא הייתי מציע להתפשר על חברה‪ ,‬אלא ללכת על‬ ‫בטוח עם יצרניות מוכרות כמו‪B&W, Tiffen, Hoya, Heliopan :‬‬ ‫מספר נקודות שצריך לקחת בחשבון כאשר משתמשים במקטב‪:‬‬ ‫ אפקט הקיטוב במיטבו כאשר כיוון הצילום הוא בזוית‬‫של ‪ 90‬מעלות לכיוון האור ואפקט זה לא קיים כאשר‬ ‫מצלמים נגד כיוון האור או עם כיוון האור על אותו קו‪.‬‬ ‫כלומר בזמן שקיעה הקיטוב המירביהמרבי יהיה ב ‪90‬‬ ‫מעלות מכיוון השקיעה ובמקרה שבו השמש נמצאת‬ ‫מעלינו האפקט יהיה שווה בכל כיוון כיווני הצילום‪.‬‬ ‫ כאשר אנו משתמשים בעדשות רחבות המכילותהמכסות‬‫זויתזווית ניכרת מהנוף‪ ,‬אנחנו יכולים לקבל תמונה עם‬ ‫שמיים כהים מאוד בצד אחד של הפריים‪ ,‬בו האפקט בשיאו‬ ‫ובהירים בצידו השני‪ ,‬בו השפעת המקטב כמעט ולא קיימת‪.‬‬ ‫ ישנם מצבים בהם לא נדרשת עוצמה מלאה של מקטב (אותה‬‫קובעים ע”י סיבוב הטבעת החיצונית)‪ ,‬במקרים כאלה אפקט‬ ‫מירבימרבי יכול לגרום לשמיים להיות כהים בצורה לא טבעית‪.‬‬ ‫ כדאי לזכור שמקטב מקטין את כמות האור המגיע‬‫לחיישן בסטופ אחד עד סטופ וחצי ובעצם‬ ‫קל‪ ND .‬בנוסף לפעילותו מתפקד גם כפילטר‬

‫ללא‬ ‫מקטב‬

‫על פילטרים נוספים ועוד נדבר‬ ‫במאמרים הבאים שלי‪...‬‬ ‫‪www.NaturePhoto.co.il‬‬ ‫‪www.FocusWildlife.com‬‬

‫‪73‬‬

‫‪72‬‬

‫אודי תירוש‬

‫עמוד תאורה מונחה קול‬

‫אז עברנו את הקורס של‬ ‫תומר ויש לנו פלאש עמוד‬ ‫ומטריה‪ .‬אך האם בכל תנאי‬ ‫השטח נוכל להשתמש בהם?‬ ‫רוח למשל‪ ,‬היא מטרד רציני‪,‬‬ ‫נסו להרים מטריה על עמוד‬ ‫עם פלאש‪ .‬מהר מאוד תגלו‬ ‫ששטח פני המטריה דומה‬ ‫בגודלו למפרש של קטמרן‬ ‫קטן‪ .‬שתי דקות‪ ,‬משב אחד‪,‬‬ ‫והעמוד על הרצפה‪ .‬מזל‬ ‫שזה פלאש קטן ולא פרופוטו‬ ‫בעשרת אלפים ש”ח‪.‬‬

‫או קחו לדוגמא צילומים בים או‬ ‫בברכה‪ ,‬די קשה להציב עמוד‬ ‫תאורה באמצע הבריכה‪ ,‬בתוך‬ ‫המים‪ .‬ישנה סכנה גדולה לציוד‬ ‫ולאדם (סכנת חשמול)‪.‬‬ ‫הפיתרון הקל הוא לצלם עם‬ ‫אור זמין (‪ ,)available light‬מה‬ ‫שכמובן משאיר אותך נתון‬ ‫לחסדי הטבע‪ ,‬השמש והעננים‪.‬‬ ‫בצורה זו קשה להגיע לתוצאות‬ ‫טובות ומעניינות מבחינת‬ ‫התאורה‪.‬‬ ‫לכן פיתחו עבורנו את עמוד‬ ‫התאורה מונחה הקול‪ ,‬חלומו‬ ‫הרטוב של כל צלם‪ .‬הוא זז‬ ‫עם האובייקט‪ ,‬משנה את זווית‬ ‫התאורה ועמיד למים ורוח‪.‬‬ ‫טוב‪ ,‬תפסתם אותי‪ ,‬אין דבר כזה‬ ‫(עדיין)‪ .‬מה שכן יש זה עוזר‪,‬‬ ‫חבר‪ ,‬או עובר אורח מזדמן‬ ‫שיכול להחזיק פלאש עם‬ ‫מטריה או סנוט‪.‬‬

‫איך זה עובד?‬ ‫החבר\ה מחזיק את הפלאש‬ ‫ומכוונו להיכן שתאמרו‪ .‬עכשיו‬ ‫ברור למה פיתרון קל זה הוא‬ ‫מצוין לנושאים זזים‪ .‬הפלאש‬ ‫יכול לעקוב אחרי הנושא‪.‬‬ ‫אני בדרך כלל מחבר את‬ ‫הפלאש לעמוד תאורה רגיל‬ ‫(אני מעדיף את המנפרוטו‬ ‫‪ .001B‬הוא קל‪ ,‬קטן מספיק‬ ‫בשביל להיכנס לתיק‪ ,‬ועם‬ ‫זאת נפתח לגובה של כשני‬ ‫מטרים)‪ .‬ניתן לחבר לעמוד‬ ‫התאורה מתאם מטריה ואביזר‪-‬‬ ‫משנה‪-‬אור (פילטרים‪ ,‬ריכוכים‪,‬‬ ‫עדשות‪ ,‬וכו’) שצריך לצילום‪.‬‬ ‫ברגע שחיברנו את הפלאש או‬ ‫הפנס לעמוד תאורה‪ ,‬הרווחנו‬ ‫יותר טווח תנועה‪ ,‬אפשרות‬ ‫להגיע לגובה רב יותר ויכולת‬ ‫לשנוי זווית מהירה‪.‬‬ ‫אם אתם מצלמים עם מטריה‬ ‫חשוב להיות מודעים ל”חוק‬

‫הריבוע ההופכי”‪ ,‬הקובע כי‬ ‫האור היוצא מן המבזק נחלש‬ ‫בריבוע המרחק של האובייקט‬ ‫ממקור האור‪ .‬כלומר‪ ,‬אור‬ ‫שמובזק דרך מטריה במרחק‬ ‫שני מטר מהנושא‪ ,‬יהיה חלש‬ ‫פי ארבע (שני מטרים בריבוע)‬ ‫כאשר יגיע אל שטח הנושא‬ ‫עצמו‪ .‬זה חשוב‪ ,‬כי לאחר‬ ‫שקבעתם את עוצמת הפלאש‪,‬‬ ‫הצמצם והאסא (‪ ,)ISO‬חשוב‬ ‫לשים לב למרחק המטריה מן‬ ‫הנושא‪.‬‬

‫כמה דברים שכדאי‬ ‫להכין מראש‬ ‫‪ .1‬סלייב אלחוטי‪ .‬בשביל‬ ‫להבזיק בפלאש שאינו מחובר‬ ‫למצלמה יש צורך באביזר‬ ‫מיוחד הנקרא “סלייב אלחוטי”‬ ‫או באנגלית ‪.Radio Slave‬‬

‫‪75‬‬

‫‪74‬‬

‫לסלייב שני חלקים‪ ,‬חלק אחד‬ ‫מתחבר במקום מבזק על‬ ‫המצלמה (משדר); והחלק השני‬ ‫מתחבר למבזק עצמו (מקלט)‪.‬‬ ‫‪ .2‬עמוד תאורה עם מתאם‪ .‬כפי‬ ‫שהוזכר קודם‪ ,‬עמוד התאורה‬ ‫אינו חובה‪ .‬הוא יכול לעזור לכם‬ ‫במצבי צילום קשים‪ ,‬ואף פעם‬ ‫אי אפשר לדעת לאן יתפתחו‬ ‫ימי הצילום האלו – לכן אני‬ ‫ממליץ לקחת אותו אתכם‪ ,‬גם‬ ‫אם אינכם מתכננים שימוש בו‪.‬‬ ‫‪ .3‬כיוון המצלמה (מהירות‬ ‫תריס‪ ,‬גודל צמצם) אל מול‬ ‫כיוון הפלאש (עוצמה‪ ,‬זווית‪,‬‬ ‫אור ישיר או אור חוזר)‪ .‬חשבו‬ ‫מראש על נתונים אלו ועל כמות‬ ‫האור הזמין באתר הצילומים‪.‬‬ ‫כלל האצבע קובע שיש לכוון‬ ‫את חשיפת המצלמה כשני‬ ‫סטופים מתחת לכמות האור‬ ‫הקיימת על האובייקט המצולם‪.‬‬ ‫זהו רק כלל אצבע‪ ,‬ואינכם‬ ‫חייבים לדבוק בו‪.‬‬

‫‪ .4‬שיחת תיאום עם “עמוד‬ ‫התאורה מונחה הקול” שלכם‪.‬‬ ‫בסך הכול בניגוד לעמוד רגיל‬ ‫יש לו רגשות‪ ,‬רעיונות‪ ,‬ולפעמים‬ ‫עצבים מוגבלים לקריזות‬ ‫שלכם כצלמים‪ .‬חשוב לתאם‬ ‫מה בדיוק אתם מתכוונים‬ ‫לעשות באותו היום‪ ,‬וגם לדבר‬ ‫על נושאים טכניים כמו‪ :‬באיזה‬ ‫מרחק מהאובייקט עליו להחזיק‬ ‫את הפלאש‪ ,‬באיזו זווית‪ ,‬היכן‬ ‫יעמוד כדי לא להיכנס לפריים‬ ‫וכו’‪ .‬כמובן שהיופי בעמוד‬ ‫תאורה מונחה קול‪ ,‬הוא שניתן‬ ‫להנחות אותו תוך כדי צילום‪.‬‬ ‫שליטה (‪)Controls‬‬ ‫אתייחס בעיקר לצילום עם‬ ‫מטרייה‪ ,‬אבל עקרונות דומים‬ ‫ניתנים ליישום גם על אביזרים‬ ‫אחרים‪.‬‬ ‫‪ .1‬הדרך הקלה ביותר לשלוט‬ ‫על התאורה היא כמובן להנחות‬ ‫את העמוד (“מונחה‪-‬קול”‬

‫זוכרים?)‪ .‬שימו לב שהמטרייה‬ ‫מחוץ לפריים‪ ,‬האור בזוית‬ ‫הרצויה‪.‬‬ ‫אם תקרבו את המטרייה‬ ‫לאובייקט תקבלו אור רך יותר‪,‬‬ ‫אך גם חזק יותר‪ .‬כמובן שניתן‬ ‫לפצות על על שינויי מרחק על‬ ‫ידי שינוי צמצם (ואז גם לשנות‬ ‫מהירות תריס בכיוון ההפוך)‪.‬‬ ‫‪ .2‬עוד דרך לשלוט על התאורה‪,‬‬ ‫היא על ידי שינוי הפרמטרים‬ ‫בפלאש (זווית‪ ,‬עצמה)‪ .‬שימו‬ ‫לב‪ -‬לרוב הפלאש יהיה רחוק‬ ‫ממכם ויהיה מאוד לא נוח‬ ‫לגשת אליו בכל פעם‪ ,‬ולשנות‬ ‫את הפרמטרים בצורה ידנית‪.‬‬ ‫לכן אני מעדיף להשתמש‬ ‫בשליטה שנמצאת על‬ ‫המצלמה‪.‬‬ ‫‪ .3‬שינויים במהירות התריס‬ ‫יגרמו לשינוי באור הסביבתי‪,‬‬ ‫ולא ישפיעו על עוצמת הפלאש‪.‬‬ ‫למשל‪ ,‬כאשר מצלמים בשעת‬ ‫בין ערביים‪ ,‬והאור נעלם לו‬ ‫לאיטו‪ ,‬אפשר להאריך את‬

‫החשיפה בשביל לפצות על‬ ‫כך‪ .‬כל עוד לא תגעו בצמצם‪,‬‬ ‫החשיפה לאור של הפלאש‬ ‫תישאר זהה‪.‬‬

‫תמר לא הפסיקה לזוז‪ ,‬ופשוט‬ ‫לא היה סיכוי לשכנע אותה‬ ‫לדגמן מתחת למטריה‪ .‬העמוד‬ ‫מונחה הקול נקרא לעזרה‪.‬‬

‫בצילומי רחוב) וגם מהיר‬ ‫לפרוש ולהתקפל במקרה‬ ‫שצריך‪.‬‬

‫‪ .4‬שינויים בצמצם ישפיעו גם‬ ‫על הנושא (שנחשף לפלאש)‬ ‫וגם על הרקע שנחשף מהאור‬ ‫הסביבתי‪.‬‬ ‫עם זאת‪ ,‬ניתן לשנות את‬ ‫הצמצם בכיון אחד ואת מהירות‬ ‫התריס לכיוון השני בשביל‬ ‫לשלוט על עוצמת הפלאש‪.‬‬ ‫כך למשל‪ ,‬סגירה של סטופ‬ ‫אחד במהירות התריס‪ ,‬ופתיחה‬ ‫של סטופ אחד בצמצם‪ ,‬תיתן‬ ‫חשיפת רקע זהה‪ ,‬אך “תכפיל”‬ ‫את עוצמת הפלאש‪.‬‬ ‫‪ .5‬שינוי האסא (‪ )ISO‬ישפיע גם‬ ‫על הפלאש‪ ,‬וגם על הרקע‪.‬‬

‫‪ .2‬רוח‪ .‬משב רוח עלול להפיל‬ ‫את עמוד התאורה (תרחיש‬ ‫מאוד סביר בחוף הים‪ ,‬ובייחוד‬ ‫עם מטריה)‪.‬‬

‫אודי תירוש הוא צלם ובלוגר ב‪-‬‬ ‫‪ ,DIYPhotography.net‬שם תוכלו‬ ‫למצוא עוד דרכים לייצר צילומי‬ ‫סטודיו ללא הוצאה כספית‬ ‫גבוהה‪.‬‬

‫כמה מצבים שבהם עמוד‬ ‫תאורה מונחה קול יכול לעזור‬ ‫‪ .1‬נושאים זזים‪ .‬התמונה הבאה‬ ‫צולמה ביום העצמאות האחרון‪.‬‬

‫‪ .3‬כאשר קיים צורך בתאורה‬ ‫הממוקמת בדיוק בין הצלם‬ ‫לבין האובייקט שלו‪ .‬בסטים‬ ‫מקצועיים נשתמש בתאורה‬ ‫הנקראת ‪ .beauty dish‬אביזר‬ ‫זה מאפשר לנו למקם את‬ ‫התאורה הפרונטלית בדיוק‬ ‫במרכז הפריים מול האובייקט‪.‬‬ ‫בשבילנו‪ ,‬אלו שאין להם אביזר‬ ‫מקצועי זה‪ ,‬עמוד תאורה‬ ‫המוחזק על ידי עוזר במיקום‬ ‫הנכון‪ ,‬יכול לייצר אפקט דומה‪.‬‬ ‫‪ .4‬צילום ברחוב‪ .‬כן‪ ,‬כן‪ .‬באנגליה‬ ‫למשל‪ ,‬עלולים לעצור אותך אם‬ ‫תפרוש עמוד תאורה ברחוב‪.‬‬ ‫כאשר חבר מחזיק את הפלאש‬ ‫אתה יותר גמיש (תכונה חשובה‬

‫‪77‬‬

‫‪76‬‬

‫כתב וצילם‪ :‬אלון קירה‬

‫להתחיל מהקצפת‬ ‫‪CANON EF 135 mm f/2L USM‬‬ ‫העדשה הזו שהופיעה בשנת ‪ 1996‬אמורה היתה לתת מפתח הצמצם המרבי הגדול – ‪ 2‬הופך אותה גם‬ ‫מענה לטווחי הביניים כעדשת טלה קצר ולפורטרטים לכלי נפלא לצילומים בתנאי תאורה קשים או‬ ‫לצילומי פנים כגון צילומי ספורט באולמות‪.‬‬ ‫באיכות גבוהה‪ .‬אחותה המבוגרת‪ ,‬ה ‪CANON EF 135‬‬ ‫העדשה מקבלת ברצון את כל סוגי המכפלים‪.‬‬ ‫‪ mm f/2.8 SF‬יצאה בשלהי שנת ‪ ,1987‬לשתיהן טווח‬ ‫דומה‪ ,‬וזהו! כאן בעצם מסתיים הדמיון‪ .‬מפתח הצמצם מכפל ‪ 1.4‬יהפוך אותה ל ‪ 189‬מ”מ צמצם‬ ‫‪ 2.8‬ועם מכפל ‪ 2‬היא נושקת לתחום הטלה‬ ‫הגדול‪ ,‬מבנה וגימור ה‪ L‬האופייני‪ ,‬המיקוד המהיר‬ ‫האמיתי עם ‪ 270‬מ”מ צמצם ‪ .4‬מפתח הצמצם‬ ‫– כל אלו עומדים לזכותה של האחות הצעירה‪.‬‬ ‫הגדול מאפשר שמירה על מיקוד אוטומטי‬ ‫על פי השם ניתן להבין כי לפנינו עומדת עדשה‬ ‫עם כל סוגי המכפילים על כל גופי ‪.EOS‬‬ ‫מעניינת במיוחד‪ .‬עדשה מסדרת ‪ L‬המקצועית‬ ‫מרחק המיקוד המינימאלי הוא ‪ 90‬ס”מ‪ .‬אך ניתן‬ ‫של קאנון‪ ,‬לה צמצם מרבי פתוח במיוחד ‪,2 -‬‬ ‫לקצרו בעזרת טבעות הארכה‪ .‬סט של ‪ 68‬מ”מ‬ ‫על אורך מוקד של ‪ 135‬מ”מ ומיקוד ‪USM‬‬ ‫טבעות הארכה יקצר את מרחק המיקוד המינימאלי‬ ‫‪ Ring‬מהיר‪ ...‬זה לא יכול להיות רע‪...‬‬ ‫לכדי ‪ 25‬ס”מ עם הגדלה מרבית של ‪ .1:0.77‬במילים‬ ‫אחרות‪ ,‬טבעות הארכה יעניקו לה יכולות של עדשת‬ ‫כבר מהאחיזה הראשונה ניתן להרגיש את‬ ‫מאקרו אמיתית‪ .‬ועל זה אומר‪ :‬סופר ורסטיליות!‬ ‫החוסן ואת איכות המבנה שלה‪ .‬משקלה ‪ -‬כ ‪750‬‬ ‫נו‪ ,‬על הנייר הכל נראה מבטיח אבל‬ ‫גר’‪ ,‬מעניק איזון מצוין על גוף המצלמה‪ .‬לא‬ ‫אותנו מעניינות התוצאות‪.‬‬ ‫כבד מידי ולא קל מידי‪ .‬טבעת המיקוד רחבה‪,‬‬ ‫הדבר הראשון שמייד מסב את תשומת הלב הוא‬ ‫נעימה למגע ונעה ברכות‪ .‬סך השמש חביתי‬ ‫מהירות המיקוד‪ .‬משהו בין רקטה לבין מטוס סילון‪...‬‬ ‫וגדול מתחבר בהברגה של שמינית סיבוב‪.‬‬ ‫המיקוד פשוט טס‪ .‬ולא רק שהוא מהיר הוא גם‬ ‫בצידה השמאלי החיצוני שני מתגים‪:‬‬ ‫מדויק ביותר‪ .‬צריך ממש להתאמץ כדי לפספס‪.‬‬ ‫בורר מצבי המיקוד – ‪ AF/MF‬ובורר‬ ‫גם החדות בצמצם פתוח לרווחה מרשימה ביותר‪.‬‬ ‫טווחי המיקוד ‪. ∞-0.9m-∞/1.6m‬‬ ‫החדות מגיעה לשיאה בסגירת שני סטופים – צמצם‬ ‫כמו כן‪ ,‬חלון טווחים ממוקם בחלקה העליון‪.‬‬ ‫‪ ,4‬אולם כבר בצמצם ‪ 2‬מושגים ‪ 94%‬מהחדות‬ ‫התחושה הכללית היא איכות‪ .‬והצבע השחור הופך‬ ‫המקסימאלית‪ .‬בצמצם פתוח – ‪ ,2‬נראים הבדלי‬ ‫אותה ליעילה במיוחד כעדשת פורטרטים בצילומי‬ ‫בחדות קלים בין המרכז לשוליים שהולכים‬ ‫חוץ‪ ,‬שם אין לנו רצון להתבלט יתר על המידה‬ ‫ומצטמצמים עם סגירתו‪ .‬חשוב להזכיר שהבדלי‬ ‫עם צינור לבן מסנוור‪ .‬מערכת המיקוד היא מסוג‬ ‫החדות בין המכרז לשוליים גדולים יותר על‬ ‫‪( IF‬פוקוס פנימי) אמיתי‪ .‬שום חלק לא מתארך או‬ ‫מתקצר בעת המיקוד והאלמנט הקדמי איננו מסתובב‪ .‬גופי ‪ FF‬מאשר על גופי ‪ APS-C‬שם נהנה החיישן‬ ‫מהחלק המרכזי‪ ,‬המשובח יותר של העדשה‪.‬‬ ‫על גופי ‪ FF‬היא בעלת טווח מצוין לצילומי‬ ‫גם הקונטרסט במרכז הפריים הוא פנומנאלי‪ ,‬וקרוב‬ ‫פורטרט הן מבחינת הפרספקטיבה והן מבחינת‬ ‫מאוד למקסימום כבר בצמצם פתוח לגמרי‪.‬‬ ‫המרחק לאובייקט‪ .‬ללא ספק‪ ,‬עדשת חובה‬ ‫הצבעים שהיא מפיקה ניטראליים ומדוייקים‬ ‫בכל סטודיו‪ .‬על גופי ‪ APS-C‬היא מעניקה אורך‬ ‫ונשארים כאלו גם במצבי צילום בעייתיים כגון מול‬ ‫מוקד של ‪ 216‬מ”מ אקוויוולנטי‪ ,‬ארוך במקצת‪,‬‬ ‫אור אחורי עז‪ .‬ואם כבר באור אחורי עסקינן‪ ,‬הרי‬ ‫לטעמי‪ ,‬למטרה זו אך עדיין בתחום הסביר‪.‬‬

‫‪79‬‬

‫‪78‬‬

‫שהמיקרוקונטרסט שלה מתקרב למושלם כמעט‬ ‫בכל צמצם‪ .‬מיקרוקונטרסט הוא היכולת להשיג‬ ‫כושר הפרדה יעיל בין גווני צבע קרובים זה לזה‪.‬‬ ‫ותכונה זו עלולה להשתבש במיוחד כנגד אור אחורי‪.‬‬ ‫העדשה יודעת להתמודד בקלות גם עם מצבים אלו‪.‬‬ ‫לעדשה עיוותי צבע קלים ((‪ CA‬בצמצם פתוח‬ ‫בשוליים במצבי צילום מול תאורה חזקה או על‬ ‫רקעים בהירים מאוד‪ .‬עיוותי הצבע מורגשים יותר‬ ‫על גופי ‪ ,FF‬אולם במצלמות מהדור הנוכחי של קאנון‪,‬‬ ‫עיוותים אלו ניתנים לתיקון באופן אוטומטי ע”י‬ ‫המצלמה והופכים כמעט לזניחים‪ .‬גם סגירת תחנת‬ ‫צמצם תקטין באופן משמעותי את עיוותי הצבע‪.‬‬ ‫האפלת פינות ‪ ,Vignetting‬כמעט ואינה מורגשת‬ ‫על גופי ‪ .APS-C‬היא מורגשת יותר על ‪ .FF‬אך גם‬ ‫במקרה זה תיקון אוטומטי במצלמה יעלים את‬ ‫התופעה לחלוטין‪ .‬סגירת הצמצם מהערך ‪ 4‬ומעלה‪,‬‬ ‫גם הוא‪ ,‬יהפוך את ההאפלה לבלתי מורגשת‪.‬‬ ‫גם עמידותה להבהקים‪ ,Flare ,‬מרשימה ביותר‬ ‫מצמצם ‪ 4‬ואילך ‪ -‬הוא לא קיים כלל גם אם לוכדים‬ ‫את השמש או את מקור האור בתוך הפריים‪.‬‬ ‫בצמצמים פתוחים יותר יתכן הבהק שצורתו‬

‫‪81‬‬

‫‪80‬‬

‫מאורכת בצילום ישיר מול מקור האור – דבר שנובע‬ ‫מהצמצם המרבי הגדול מאוד של העדשה‪ .‬סך השמש‬ ‫יעיל מאוד במצבים אלו וכדאי לעשות בו שימוש‪.‬‬ ‫ידוע כי הוספת מכפל לעדשה יגרור אחריו‪ ,‬כמעט תמיד‪,‬‬ ‫ירידה באיכות האימג’ הסופית‪ .‬עדשה זו מתמודדת‬ ‫מצויין עם מכפל ‪ .1.4‬הירידה במהירות המיקוד ובאיכות‬ ‫התמונה זניחה ממש וכמעט לא מורגשת‪ .‬מכפל ‪ 2‬יקטין‬ ‫את מהירות המיקוד בכ ‪ - 25%‬אך עדיין זו תישאר די‬ ‫מהירה‪ .‬ואיכות התמונה שתתקבל תהיה טובה אם כי לא‬ ‫מעולה‪ ,‬כצפוי‪ .‬ובמילים אחרות – עדיין נשמרת האיכות‬ ‫המרשימה למי שאיננו “חפרן פיקסלים” אובססיבי‪.‬‬ ‫ולמרות כל האמור לעיל‪ ,‬נראה כי העיקר עוד לפנינו!‬ ‫התכונה המרשימה ביותר המזוהה עם עדשה‬ ‫זו היא באיכות הבוקה שהיא מפיקה‪.‬‬ ‫הבוקה הוא איכותו הויזואלית של האזור שנמצא‬ ‫מחוץ לפוקוס‪ .‬ככל שהטשטוש שלו נעים יותר לעין‬ ‫ומעברי הגוונים והטקסטורות חלקים יותר‪ ,‬נהוג‬ ‫לומר שהוא משובח יותר‪ .‬בוקה טוב הוא תכונה‬ ‫מובנית של כל עדשה והוא מושפע ממספר עלי‬ ‫הצמצם (רבים יותר – טוב יותר)‪ ,‬מצורתם של העלים‬ ‫(מעוגלים יתנו בוקה טוב יותר מישרים) ומאיכות‬ ‫הציפויים של האלמנטים המרכיבים את העדשה‪.‬‬ ‫הבוקה של ה ‪ f/2 135‬הוא פשוט חלומי‪ .‬הפרדת‬ ‫נושא מהרקע היא מושלמת כמעט כנגד כל רקע‬ ‫שנבחר‪ .‬הרקע מטושטש באופן מעורר התפעלות‪,‬‬ ‫קווים ישרים יתמזגו בשלמות לסביבתם וגווני‬ ‫צבע שונו יתערבלו לכדי רקע אחיד כמעט‪.‬‬ ‫צלמים רבים נוהגים לכנות בוקה יפה בכינוי‪“ :‬קרמי” ‪.‬‬ ‫אם כך הבוקה של ה ‪ f/2 135‬הוא הקרם‬ ‫דה‪-‬לה קרם במלא מובן המילה!‬ ‫ולסיכום‪ ,‬עדשת עילית ברמ”ח איבריה החל‬ ‫מהמבנה החיצוני דרך מהירות המיקוד ועד‬ ‫לאיכות המעולה בפרמטרים של חדות‪ ,‬קונטרסט‬ ‫ובוקה‪ .‬כל זה ארוז בצמצם מהיר ‪.2‬‬ ‫מייצב מובנה בעצמית מהסוג הזה איננו נחוץ‪,‬‬ ‫לטעמי‪ .‬מפתח הצמצם הגדול יחד עם איכות תמונה‬ ‫מצוינת ברגישויות גבוהות במצלמות מהדורות‬ ‫האחרונים‪ ,‬יתנו פתרון הולם כמעט לכל מצב‪.‬‬ ‫הוספת מייצב תסרבל את המבנה האופטי של‬ ‫העדשה וללא ספק תייקר אותה – המלצתי‬ ‫הצנועה למהנדסי קאנון‪ :‬אל תשנו דבר!‬ ‫איך אומרים בכדורגל? “הרכב מנצח לא מחליפים‪”...‬‬

‫‪ - Canon EF 135mm f/2 L‬מפרט טכני‬ ‫שנת יצו ר‬ ‫מבנה אופטי ‬ ‫ ‬ ‫ ‬ ‫אלמנטים ‪ UD‬‬ ‫מספר עלי צמצמם ‬ ‫צמצם מקסימאלי ‬ ‫צמצמם מינימאלי ‬ ‫מרחק מיקוד מינימאלי ס”מ ‬ ‫קוטר פילטר (מ”מ) ‬ ‫מיקוד מהיר ‬ ‫מייצב מובנה ‬ ‫משקל ‬ ‫מימדים (מ”מ) ‬ ‫מחיר בארה”ב (דולר ‪ /‬מאי ‪ )’09‬‬

‫‪1996‬‬ ‫‪10‬‬ ‫אלמנטים‬ ‫ב‪ 8-‬קבוצות‬ ‫‪2‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪32‬‬ ‫‪90‬‬ ‫‪72‬‬ ‫‪USM‬‬

‫אין‬ ‫‪ 750‬גר’‬ ‫‪112x83‬‬ ‫‪1000‬‬

‫‪83‬‬

‫‪82‬‬

‫מבט על‬ ‫הבייבי החדשה של ניקון הגיעה אלי למבחן‪ ,‬וזוהי ההתרשמות‬ ‫הראשונית ממנה‪ .‬דו”חות מפורטים יותר יגיעו בהמשך‪.‬‬ ‫במבט ראשון היא דומה ל ‪ D300‬אך מבט מעמיק יותר מגלה כמה‬ ‫הבדלים‪ .‬כמה פקדים זזו ממקומם‪ ,‬כמו שיטת מדידת האור שמצויה‬ ‫כיום יחד עם כפתור ה ‪ .AE-L/AF-L‬העינית גדולה ובהירה כמו ה ‪ D3‬גם‬ ‫מבנה העינית דומה‪ .‬למי שיש כבר את ה ‪ D3‬וה ‪ – D300‬יצטרך רק רגע‬ ‫כדי להתמצא ב ‪.D700‬‬ ‫היא יושבת היטב ביד‪ ,‬ומי שאומר שכמה גרמים לא משנים את‬ ‫משקלה ביחס ל ‪ – D300‬טעות בידו‪ .‬ההבדל במשקל די ניכר ואי‬ ‫אפשר לטעות‪ .‬נכון‪ ,‬היא אינה ה ‪ D3‬המפלצתית בגודל ובמשקל‪,‬‬ ‫אבל היא שוקלת יותר מה ‪ .D300‬יש שיאמרו שזה יתרון – כי זה מה‬ ‫שייצב אותה‪ ,‬אבל מי שלא אוהב לשאת משקולות על הצוואר‪ ,‬לא‬ ‫יהיה מרוצה‪ .‬חוששני שמי שיוסיף לה גריפ וסוללה גדולה יגיע‪ ,‬אם‬ ‫לא יעבור‪ ,‬את המשקל של ה ‪ .D3‬את חיי הסוללה שלה אוכל לבדוק‬ ‫רק במועד מאוחר יותר – והיא אותה סוללה היושבת ב ‪D200/D80/‬‬ ‫‪ – D300‬ה ‪ .EN-EL3E‬מסוללה זו יכולתי לקבל ב ‪ D300‬למעלה מאלף‬ ‫תמונות‪ ,‬אך לא נראה לי שחייה יהיה ארוכים באותה מידה ב ‪.D700‬‬ ‫בגלל מבנה השעטנז שלה בין ה ‪ D3‬ל ‪ D300‬הוזז מקומו של כרטיס‬ ‫הזכרון היחיד (לא כפול כמו ב ‪ )D3‬הצידה ומוכנס מהצד כמו ב ‪.D80‬‬ ‫למצלמה פלש מובנה מאוד אפקטיבי וחזק – מה שחסר ב ‪D3‬‬ ‫ושימושי ב ‪ D300‬כאשר לא מביאים פלש חיצוני‪ .‬זה כנראה הכתיב את‬ ‫המבנה המיוחד שלה‪ .‬למצלמה ‪ Live View‬כמו לקודמותיה‪ ,‬אותו מסך‬ ‫אחורי נהדר ואטמי גומי דומים לקודמותיה‪.‬‬ ‫התפריטים דומים ל ‪ D3/300‬עם התוספות החדשות המצויות בהן כעת‬ ‫– כמו תיקון וינטינג (האפלת פינות) שטרם בדקתי אותו אבל עדיין‬ ‫ללא זיהוי אוטומטי של העדשה‪ ,‬פלס שמראה אם המצלמה מפולסת‪,‬‬ ‫מצבי ה ‪ LV‬השונים ואותן השיטות של בחירת פרופילי הצבע ותוספת‬ ‫פרופילים‪.‬‬ ‫המצלמה מגיבה בזריזות מדהימה ללחיצה על המחשף (בחנתי אותה‬ ‫עם ה ‪ )24-70‬אבל גם ה”עגלה” הישנה של ניקון‪ ,‬עדשת ה ‪60/2.8‬‬ ‫מתמקדת במהירות גדולה יחסית (דומה ל ‪.)D3‬‬ ‫ישנם עוד מספר לא קטן של הבדלים‪ ,‬אבל אשאיר משהו גם‬ ‫למבחנים הבאים‪.‬‬

‫‪Nikon D700‬‬ ‫מאת‪ :‬יוסי קרמר (‪)TED‬‬

85

84

‫ מאזור‬100% ‫עם קרופ של‬ 4000 ‫ועוד דוגמה באיזו‬ ‫שמחוץ לפוקוס שמדגיש את ה”שלג” ללא ניקוי חיצוני‬ :‫– הישר מהמצלמה‬

Model: NIKON D700 Exposure Time: 1/640sec F Number: 4 Max Aperture Value: 3 Focal Length: 70mm Exposure Program: Aperture priority Exposure Bias Value: 0 ISO Speed Ratings: 4000 Metering Mode: Center Weighted Average White Balance: Auto white balance Flash: Flash did not fire Focal Length In 35mm Film: 70 Date Taken: 2008:08:04 18:03:10 Color Space: sRGB

!‫וזה בתנאי תאורה מסובכים ביותר עם אור אחורי עז‬ ‫ בנושא זה‬.‫המבחנים הנותרים היו מבחני האיזו הגבוה‬ ‫ צילומים באיזו‬.D3 ‫היא מתנהגת בצורה דומה מאוד ל‬ ‫ גם במבט‬,‫מפיקים תמונות שקשה מאוד‬ 1000-2000 ‫ להבחין ב”שלג” (רעש) שלא באזורים‬,100% ‫של‬ .‫הכהים ביותר‬ ‫מערכת ניקוי ה”שלג” הייתה מכוונת על מצב‬ ‫ לא ראיתי כל פגיעה בחדות‬,‫ ולמרות זאת‬,”‫“נורמל‬ 6400 ‫ עד איזו‬.‫התמונות במצבי האיזו הגבוה‬ ‫ כדאי‬6400 ‫התוצאות שימושיות בלי טרחה גדולה (ב‬ ‫ אך ה”שלג” איננו מפריע‬,‫להפעיל ניקוי חיצוני קל‬ ‫ו‬ 12,800 – ‫ במצבי האיזו הגבוהים‬.)‫גם ללא ניקוי‬ ‫ אבל לאחר ניקוי במחשב (או‬,‫ ה”שלג” ניכר‬25,600 ‫בחירת ניקוי רעש גבוה במצלמה) התמונות בהחלט‬ .)D3 ‫שימושיות (כמו ב‬ :1600 ‫דוגמה לחדות ול”שלג” באיזו‬

‫הרצתי את המבחן הקצר הבא כמעט בברירת המחדל‬ .‫של המצלמה‬ ‫בחנתי את איכות הצבע שהיא מפיקה במצב זה – והוא‬ SD – ‫איננו שונה מאיכות הצבע המופקת באותו מצב‬ :D300 ‫ וה‬D3 ‫מה‬

Model: NIKON D700 Exposure Time: 1/320sec F Number: 4 Max Aperture Value: 3 Focal Length: 70mm Exposure Program: Aperture priority Exposure Bias Value: 0 ISO Speed Ratings: 200 Metering Mode: Center Weighted Average White Balance: Auto white balance Flash: Flash did not fire Focal Length In 35mm Film: 70 Date Taken: 2008:08:04 18:09:57 Color Space: sRGB

:‫מדידת הספוט קלעה במדויק‬ Model: NIKON D700 Exposure Time: 1/2000sec F Number: 4 Max Aperture Value: 3 Focal Length: 70mm Exposure Program: Aperture priority Exposure Bias Value: 0 ISO Speed Ratings: 200 Metering Mode: Center Weighted Average White Balance: Auto white balance Flash: Flash did not fire Focal Length In 35mm Film: 70 Date Taken: 2008:08:04 18:06:42 Color Space: sRGB

!‫ממש שפתיים יישקו‬ ‫ מבחנים נוספים‬,‫זו רק התרשמות ראשונית – וכאמור‬ .‫יגיעו בהמשך כשיצטבר עוד חומר ואנתחו‬

‫ במקרה זה) עובד יפה מאוד‬2( ‫מצב החשיפה המרובה‬ ‫ונראה לי שניקון תיקנה במעט את אלגוריתם הפעולה‬ Contrast( ‫הזו ומציגה כעת עירוב קונטרסט מושלם‬ :)Mixing

‫ אבל נראה לי‬,‫אינני חורץ כאן גורלות לכאן ולכאן‬ D3/300 ‫שניקון אספה את כל הדברים הטובים מה‬ .‫וארזה אותם לתוך המצלמה הזו‬ ‫ דולר – בהחלט‬3000 ‫המחיר שלה בחו”ל בסביבות‬ .D3 ‫ אך עדיין זול משמעותית ממחיר ה‬,‫לא מחיר נמוך‬ ‫ של קנון כאשר‬5D ‫בארץ מחירה יהיה דומה למחיר ה‬ ‫נכנסה לשוק ויהיה כמובן גבוה בקצת מהמחיר בחו”ל‬ .‫אם רוצים אחריות מקומית‬ ‫ היא בעלת היחס‬,‫נכון לרגע זה – מצלמה זו לדעתי‬ ‫ ומי שירכוש אותה‬,‫הטוב ביותר של מחיר לביצועים‬ ‫ תמורת חור הגון‬- ‫ אבל‬,‫בוודאי ירווה ממנה הרבה נחת‬ ...‫בכיס‬

Model: NIKON D700 Exposure Time: 1/250sec F Number: 4 Max Aperture Value: 3 Focal Length: 70mm Exposure Program: Aperture priority Exposure Bias Value: 0 ISO Speed Ratings: 1600 Metering Mode: Center Weighted Average White Balance: Auto white balance Flash: Flash did not fire Focal Length In 35mm Film: 70 Date Taken: 2008:08:04 18:03:01 Color Space: sRGB

:4000 ‫דוגמה באיזו‬

Model: NIKON D700 Exposure Time: 1/80sec F Number: 4 Max Aperture Value: 3 Focal Length: 70mm Exposure Program: Aperture priority Exposure Bias Value: 0 ISO Speed Ratings: 200 Metering Mode: Spot White Balance: Auto white balance Flash: Flash did not fire Focal Length In 35mm Film: 70 Date Taken: 2008:08:04 18:10:01 Color Space: sRGB

‫ גם מדידת המטריצה קלעה‬,‫ולמרבית הפתעתי‬ :‫במדויק‬

‫היא צפויה להיות לדעתי נכס צאן ברזל כמו שהיו‬ ‫ ששרתו את‬D100 ‫ ואחותה הקטנה ה‬D1 ‫בזמנן ה‬ .‫הצלמים כמה שנים טובות‬

Model: NIKON D700 Exposure Time: 1/125sec F Number: 4 Max Aperture Value: 3 Focal Length: 70mm Exposure Program: Aperture priority Exposure Bias Value: 0 ISO Speed Ratings: 200 Metering Mode: Center Weighted Average White Balance: Auto white balance Flash: Flash did not fire Focal Length In 35mm Film: 70 Date Taken: 2008:08:04 18:08:56 Color Space: sRGB

)‫ הקרופ פקטור (מקדם הקיטוע‬,‫כמובן שלצלמי הטבע‬ ‫ ולא‬200 ‫ מ”מ היא רק‬200 ‫ כי עדשת‬,‫יהיה מאוד חסר‬ D300 ‫ לכן אולי מצלמה זו לא תוכל להחליף את ה‬,300 .‫ למטרה זו‬HSC ‫ עם ה‬D2X ‫או את ה‬

www.kramery.com

!‫המשך יבוא‬

Model: NIKON D700 Exposure Time: 1/640sec F Number: 4 Max Aperture Value: 3 Focal Length: 70mm Exposure Program: Aperture priority Exposure Bias Value: 0 ISO Speed Ratings: 4000 Metering Mode: Center Weighted Average White Balance: Auto white balance Flash: Flash did not fire Focal Length In 35mm Film: 70 Date Taken: 2008:08:04 18:03:10 Color Space: sRGB

Model: NIKON D700 Exposure Time: 1/125sec F Number: 4 Max Aperture Value: 3 Focal Length: 70mm Exposure Program: Aperture priority Exposure Bias Value: 0 ISO Speed Ratings: 200 Metering Mode: Pattern White Balance: Auto white balance Flash: Flash did not fire Focal Length In 35mm Film: 70 Date Taken: 2008:08:04 18:10:08 Color Space: sRGB

‫ אבל הייתי מוטרד קצת‬,‫ זו פעולה איזוטרית למדי‬,‫נכון‬ .D3 ‫ממנה בגרסות הקושחה הראשונות של ה‬ ‫בדקתי את מנגנון מדידת האור בשלושת שיטות‬ ‫המדידה והופתעתי לטובה ממדידת המטריקס שנראה‬ .‫לי שניקון השקיעה עוד קצת בשיפורה‬ ,‫ מ”מ‬12 ‫המדידה משוקללת המרכז (עיגול מדידה של‬ :‫כמעט הקטן ביותר) די פספסה את עמוד התאורה‬

‫‪87‬‬

‫‪86‬‬

‫קובי אטדגי‬

‫מקינטושוהצילוםהדיגיטלי‬ ‫מקינטוש‪ ,‬מחשבים מתוצרת אפל‪ ,‬אותם מחשבים מעוצבים בקו‬ ‫נקי וממשק ‪ Eye Candy‬מבוסס ‪ Unix‬שעד לפני זמן מה (שנים‬ ‫בודדות במספר) הוכרו כמחשבים למשרדי פרסום‪ ,‬עיצוב ובתי‬ ‫דפוס עשויים לשמש אותנו‪ ,‬המשתמשים הפרטיים חובבי הצילום‬ ‫והמדיה ביעילות רבה‪ .‬האם הם מתאימים לכל אחד מאיתנו?‬

‫לא בדיוק ולכן אמנה בכתבה זו את היתרונות אל‬ ‫מול החסרונות בעבודה מול מערכת ‪( OS-X‬מערכת‬ ‫ההפעלה של אפל) בהקשר לעבודה עם מדיה‬ ‫דיגיטלית‪ ,‬מצלמות דיגיטליות ומצלמות ‪DSLR‬‬ ‫בפרט‪.‬‬ ‫מערכת ההפעלה במחשבי המקינטוש‬ ‫המהפכה החלה משנת ‪ 2001‬עם יציאת מערכת‬ ‫הפעלה ‪ ,)OS-X( 10‬מערכת שמצד אחד מביאה‬ ‫איתה את היציבות והאבטחה של מערכות יוניקס‬ ‫(כן כן‪ ,‬ללא וירוסים ורוגלות) יחד עם ממשק‬ ‫נעים לעין‪ ,‬ברור‪ ,‬נקי ואינטואיטיבי שהציב את‬ ‫מערכת ההפעלה כמה רמות מעל המקבילה מבית‬ ‫מיקרוסופט‪ .‬אפל שמה דגש על המדיה הדיגיטלית‬ ‫עם תוכנות כלולות לעבודה מול תמונות‪ ,‬קבצי‬ ‫אודיו‪ ,‬קבצי וידאו וצריבה וכך הגיעה גם אל‬ ‫המשתמש הפרטי שמשתמש במחשב כמערכת‬ ‫מדיה בייתית‪ .‬עד כה נספרו ‪ 6‬גרסאות של מערכת‬ ‫‪ :OS-X‬צ’יטה (‪ ,)10.0‬פומה (‪ ,)10.1‬יגואר (‪,)10.2‬‬

‫‪Aperture‬‬

‫‪Photoshop‬‬

‫תוכנת עריכת תמונות מתקדמת מבית אפל‪,‬‬ ‫מיועדת למערכת ההפעלה ‪ OS-X‬בלבד‪.‬‬ ‫מקבילה ל‪ .Lightroom-‬התוכנה מכילה מספר‬ ‫כלים נוספים בהשוואה ל‪ Lightroom-‬כמו ייצוא‬ ‫תמונות אל ‪ ,flickr‬ייצוא פורטפוליו אל בסיס‬ ‫נתונים ברשת ‪( MobileMe‬בתשלום)‪ ,‬הזמנת‬ ‫חוברת תמונות מאתר אפל (בתשלום) ועוד‪...‬‬

‫תוכנת עריכת התמונות הפופולארית ביותר‪.‬‬ ‫קיימת בגרסה למק‪ .‬ובגרסתה האחרונה‪ ,‬פוטושופ‬ ‫‪ 11‬הנכללת בחבילת ‪ ,CS4‬גם תומכות במאיצים‬ ‫הגרפיים שמגיעים עם המקים האחרונים ועובדת‬ ‫בצורה חלקה אף יותר מבעבר‪ .‬פוטושופ קיימת‬ ‫גם בגרסה שיותר מותאמת לצלמים עם תמיכה‬ ‫ב‪ OpenGL-‬ונקראית ‪.Photoshop Extended‬‬

‫פנתר (‪ ,)10.3‬טייגר (‪ )10.4‬ולפרד (‪)Leopard‬‬ ‫הנוכחית (‪ )10.5‬כשכל אחת מהן כוללות שינויים‪,‬‬ ‫תוספות ותיקונים לקודמתה הן במערכת ההפעלה‬ ‫והן בתוכנות המדיה הכלולות‪ .‬משנת ‪ ,2006‬אז יצאו‬ ‫מחשבי אפל בעלי מעבדי אינטל‪ ,‬נוספה היכולת‬ ‫להריץ מערכות הפעלה נוספות (חלונות‪ ,‬לינוקס‪,‬‬ ‫סאן ועוד‪ )...‬באמולציה או באתחול המערכת‪ .‬אנו‬ ‫ממתינים בכליון עיניים למערכת ההפעלה הבאה‪,‬‬ ‫‪ 10.6‬או בשמה ‪ Snow Leopard‬שתתן פייט למערכת‬ ‫‪ 7‬של מייקרוסופט‪.‬‬ ‫תוכנות המדיה הקשורות לצילום עבור מערכות מק‬ ‫ראשית ישנה ‪ iPhoto‬המובנית במק ‪ -‬תוכנה לייבוא‬ ‫תמונות‪ ,‬ארגון‪ ,‬ניהול‪ ,‬עריכה ושיתוף מוגבלת למאגר‬ ‫התמונות הקיים‪ iPhoto ,‬נכללת בדיסק תוכנות‬ ‫המדיה המצורף חינם למחשבים חדשים מתוצרת‬ ‫אפל ונקרא ‪ .iLife‬גרסת ה‪ iPhoto‬החדשה אף כוללת‬ ‫מנגנון לזיהוי פנים ותיוג התמונות אוטומטית לפי‬ ‫שמות‪.‬‬

‫‪Lightroom‬‬

‫‪Pixelmator‬‬

‫תוכנת לעריכת תמונות‪ ,‬בשונה מפוטושופ‬ ‫שמיועדת לעבודה עם תמונות מכל הסוגים‬ ‫ולאו דווקא צילום‪ Lightroom ,‬מיועדת‬ ‫לתמונות כפלט ממצלמות דיגיטליות‬ ‫וסריקות‪ ,‬שמה דגש על גווני תמונה‪ ,‬הארות‪,‬‬ ‫החשכות‪ ,‬שיתוף‪ ,‬הכנה להדפסה ועוד‪...‬‬

‫תוכנה חדשה יחסית‪ ,‬מיועדת למערכת ההפעלה‬ ‫‪ OS-X‬בלבד‪ .‬מאוד ‪ Eye Candy‬כאופייני לממשק‬ ‫מקי‪ .‬דומה מאוד בתכונותיה ל‪ Lightroom‬אם‬ ‫כי עומדת בין ‪ Lightroom‬ל‪ .Photoshop‬זולה‬ ‫משמעותית בהשוואה למתחרות (‪ ,)$59‬ומשתמשת‬ ‫בכרטיסים הגרפיים החדשים בצורה מצויינת‪.‬‬

‫‪89‬‬

‫‪88‬‬

‫‪Macbook‬‬ ‫‪GIMP‬‬

‫תוכנת קוד פתוח חינמית לעריכת תמונות‪,‬‬ ‫דומה באפשרויות הכלים ל‪,Photoshop‬‬ ‫הייתה קיימת תחילה למשתמשי לינוקס‬ ‫ואחר כך קומפלה גם למק ולחלונות‪ .‬פחות‬ ‫פופולארית ולדעתי גם פחות נוחה לשימוש‪.‬‬

‫סוגי מחשבים מתוצרת אפל‬ ‫לאחר סקירת התוכנות הייעודיות‪ ,‬יש לזכור כי חלק מהתוכנות עובדות רק על מערכת‬ ‫מק כמו ‪ Aperture‬ו‪ Pixelmator-‬נסקור את סוגי המחשבים מתוצרת אפל‪:‬‬

‫‪MacMini‬‬

‫כמו שמו‪ ,‬זהו מיני מקינטוש שנועד לקהל המתחיל‪,‬‬ ‫הבינוני או אלה שחפצה נפשם במחשב להרצת‬ ‫מדיה‪ .‬המחשב מגיע כקופסא אפורה וכולל כונן‬ ‫‪( SuperDrive‬כונן קריאה וכתיבה אופטי) בחזיתו‪,‬‬ ‫‪ Wifi, Bluetooth‬ושלט רחוק‪ .‬בסמוך לרכישת‬ ‫מקמיני יש להחזיק מסך‪ ,‬מקלדת ועכבר‪ .‬‬

‫‪iMac‬‬

‫סדרת מחשבי הפתיחה בקטגורית הניידים‬ ‫של אפל‪ .‬המחשב מגיע בצבעים לבן ושחור‬ ‫כשהשחור מייצג את העלית בסדרת המחשבים‬ ‫כאשר מציע את המפרט העשיר ביותר‪ .‬מחשבים‬ ‫אלו בדומה למקמיני מגיעים עם כרטיס מסך‬ ‫מובנה מקלדת שטוחה‪ ,‬מסך ‪ ”13‬מבריק‪ ,‬תמיכה‬ ‫ב‪ Wifi ,Bluetooth-‬מגיע עם חיבור מיני ‪ DVI‬אשר‬ ‫מצריך רכישת מתאמים על מנת לקשר אותו‬ ‫עם מסך‪/‬טלויזיה חיצוניים ומהווה בסיס טוב‬ ‫לסטודנטים ולקהל אשר עושה שימוש שוטף‬ ‫במחשב אשר אינו מצריך חישובים גדולים או‬ ‫מעבד גרפי‪ .‬מאחר ובמחשב זה אין מאיץ גרפי‬ ‫מתקדם הוא גם אינו מתאים למשחקים‪.‬‬

‫‪Mac Pro‬‬ ‫‪Macbook Air‬‬

‫סדרת המחשבים הנייחים המקצועיים של אפל‪.‬‬ ‫מיועדים לקהל המתקדם‪/‬המקצועי‪ .‬מחשבים אלו‬ ‫מגיעים גם במעבדים בעלי ‪ 4‬ו‪ 8-‬ליבות‪ .‬מרבית‬ ‫החלקים ניתנים להחלפה בשליפה‪ ,‬כרטיסי מסך‬ ‫חזקים במיוחד כמו כרטיס מתוצרת ‪ Nvidia‬עם‬ ‫‪ 1.5Gb‬זכרון‪ ,‬מספר מגירות לדיסקים קשיחים‬ ‫ומגוון חיבורים‪ .‬מחשבים אלו מתאימים לעבודות‬ ‫כבדות כמו רינדור קבצי וידאו‪ ,‬מניפולציות על‬ ‫תמונות ברזולוציות גבוהות ועוד‪.‬‬

‫סדרת מחשבים ניידים מתוצרת אפל‪ ,‬די בתחילת‬ ‫דרכם‪ .‬מיועדים למגזר העסקי אשר מחזיק מחשב‬ ‫נוסף באמתחתו‪ .‬כולל כרטיס גרפי מובנה‪ ,‬מסך‬ ‫‪ ,”13‬מקלדת שטוחה‪ ,‬יציאת ‪ USB‬בודדת‪ ,‬אינו‬ ‫מכיל כונן אופטי ואינו מאפשר החלפת סוללה‬ ‫באופן עצמאי‪ .‬מתאים בעיקר לאנשי עסקים‬ ‫העושים שימוש במחשב כפרזנטור או כמחשב‬ ‫גלישה ברשת‪ ,‬מיילים‪ ,‬מסרים‪ ,‬מוסיקה וכדומה‪.‬‬

‫‪Macbook Pro‬‬ ‫‪Xserve‬‬

‫סדרת המחשבים השולחניים‪/‬נייחים של אפל‪,‬‬ ‫לקהל הבינוני‪/‬מתקדם‪ .‬מחשבים‬ ‫אלו‪ ‬כבר‪ ‬מגיעים‪ ‬עם‪ ‬מעבדים‪ ‬חזקים‪ ‬יותר‬ ‫ממקמיני‪ ,‬נפחי דיסק קשיח גדולים יותר‪ ,‬כוללים‬ ‫כרטיס גרפי ‪ ,NVidia/ATI‬מסך בגדלי ‪”24/”20‬‬ ‫ומצלמת ‪ iSight‬המעולה של אפל‪ .‬מחשבים אלו גם‬ ‫הם כוללים כונן קריאה‪/‬כתיבה אופטי ותקשורת‬ ‫‪ Wifi, Bluetooth‬כמיטב המסורת‪ .‬גם כאן המחשב‬ ‫צורך מקלדת ועכבר נפרדים‪ .‬מחשבים אלו‬ ‫מתאימים לשימוש יומיומי ולעבודה שוטפת גם‬ ‫לעורך גרפי‪/‬אודיו‪.‬‬

‫שרתים מקצועיים אשר מיועדים לקהל המקצועי‬ ‫אשר צריך לבצע מספר רב של פעולות באופן‬ ‫רציף‪ ,‬לעבוד על פרוייקטים ולשרת מספר תחנות‬ ‫עבודה‪ .‬‬

‫‪Macbook Pro‬‬

‫סדרת המחשבים המתקדמים של אפל בתחום‬ ‫המחשבים הניידים‪ .‬המחשבים מציעים מפרט‬ ‫דומה למחשבי ה‪ iMac‬כאשר המיוחד בו הוא המאיץ‬ ‫הגרפי התלת מימדי וחיבור ה‪ Firewire 800‬שנמצא‬ ‫לרוב במחשבים המקצועיים ומאפשר תקשורת עם‬ ‫אביזרים חיצוניים במהירות גבוהה‪ .‬מתאים לשימוש‬ ‫יומיומי לרבות עיבודים גרפיים ורינדור קל עד‬ ‫בינוני‪ .‬המחשב מגיע עם מסכים בגדלים ‪ ”15‬ו‪.”17‬‬

‫כצלם‪ ,‬למה לי לבחור בפלטפורמה המקינטושאית?‬ ‫• חומרה מותאמת לתוכנה‬ ‫• מערכת הפעלה נוחה ונקיה‬ ‫• מערכת נקייה מוירוסים ורוגלות‬ ‫• מחשבי ‪ ,Out of the box‬מוכנים לשימוש‬ ‫• פיצ’רים במערכת ההפעלה כמו‬ ‫‪ Stacks, Quicklook, Spaces‬ועוד‪...‬‬ ‫‪ - Stacks‬מאפשר איגוד של תמונות‬ ‫ו”קריאה מהירה” ישירות מהדוק‬ ‫‪ - Quicklook‬צפייה מיידית בתמונות ללא‬ ‫צורך בפתיחה בתוכנה ייעודית‬ ‫‪ - Spaces‬עבודה בריבוי מסכים‪ ,‬מאפשר לעבוד‬ ‫על כל תמונה בסביבת עבודה ללא הפרעות‬ ‫• יציבות מכסימלית‬ ‫• ב‪ iMac 24‬ומסכי אפל קיים פאנל איכותי‬ ‫במיוחד המתאים יותר לצלמים‬ ‫• מאיצים גרפיים איכותיים‬ ‫• מגוון רחב של תוכנות לעבודה עם תמונות‬ ‫• ערכת ‪ iLife‬לעבודה עם מדיה דיגיטלית‬ ‫• תמיכה מלאה במצלמות הדיגיטליות המובילות‬ ‫• ‪ - Spotlight‬פיצ’ר לחיפוש קבצים ותמונות‬ ‫ותוכן פנימי בתוך הקובץ או התמונה‬ ‫• ‪ - Time Machine‬אפשרות גיבוי ‪On Line‬‬ ‫לגיבוי מערכת ההפעלה‪ ,‬הקבצים והתמנונות‬ ‫באופן אוטומטי ושיחזורן באופן פשוט‬ ‫למדיי (מצריך דיסק חיצוני נוסף)‬ ‫• במחשבים מבוססי אינטל‪ ,‬ניתן להריץ גם מערכות‬ ‫הפעלה נוספות כמו חלונות‪ ,‬לינוקס‪ ,‬סאן ועוד‬ ‫במקביל או באופן מלא לצורך הרצת תוכנות‬ ‫המתאימות לפלטפורמות השונות מ‪.OS-X -‬‬ ‫למה לא לבחור בפלטפורמה במקינטושאית?‬ ‫• עלויות ‪ -‬המקים הם מחשבים יקרים‬ ‫משמעותית ממחשבי ‪ PC‬וקיים יבואן‬ ‫אחד ולכן יש מחיר קשיח אך אחיד‬ ‫• חוסר תמיכה במרבית התוכנות‬ ‫המיועדות ל‪ PC‬אם כי קיימות חלופות‬ ‫• תמיכה בקבצי מייקרוסופט אופיס‪ .‬במק‬ ‫עשויים להתקל בקבצי אופיס שיוצגו בצורה‬ ‫לא תקנית במעבדי תמלילים למק‬ ‫• אתרים מסויימים לא ייצפו בצורה‬ ‫תקנית מתוך בנייה שגויה המיועדת‬ ‫לדפדפן אקספלורר של מייקרוסופט‬ ‫• נגישות לטכנאים‪ ,‬עקב הפופולאריות‬ ‫הנמוכה משמעותית מאשר בחו”ל קיימים‬ ‫פחות טכנאים למק מאשר ל‪PC‬‬ ‫* אפשרויות שדרוג מוגבלות לזכרון‬ ‫ודיסק קשיח פרט ל‪ Mac Pro‬ו‪XServe‬‬

‫‪90‬‬

‫והפעם‪ :‬פליקר‬

‫צילום מסך‪ .‬מדור קבוע לסקירת מה טוב לצלמים ברשת‪.‬‬ ‫כוסות‪ ,‬ועוד שטויות כאלו)‪ .‬תיק‬ ‫העבודות שלכם ייראה מצוין‬ ‫באמצעות מצגות און‪-‬ליין שתוכלו‬ ‫לייצר (ולייצא לאתרים תומכים)‪.‬‬ ‫תוכלו לחלק את העבודות שלכם‬ ‫לקטגוריות ולהכין סטים שכל אחד‬ ‫מהם יוכל לרוץ כמצגת נפרדת‪.‬‬ ‫מנויי ‪ Pro‬בפליקר (מנויים‬ ‫בתשלום) יכולים לקבל גם ניתוח‬ ‫סטטיסטי של התנועה בעמודים‬ ‫שלהם‪ .‬לאיזה עמוד נכנסו‪ ,‬מאיפה‬ ‫הגיעו אליו‪ ,‬באמצעות אילו‬ ‫חיפושים ואילו תגיות הגיעו אליכם‬ ‫(ניתן לייעל וללמוד על שימוש נכון‬ ‫בתגיות)‪.‬‬

‫או כמו שקוראים לו הגויים‬

‫גלעד בנארי‬ ‫כמעט כולם מכירים את פליקר‪ .‬בין‬ ‫אם צלמים או גולשים ראנדומלים‬ ‫(חלוקה גסה למדי‪ ,‬עמכם הסליחה)‪.‬‬ ‫האתר הוקם ע”י חברה בשם‬ ‫‪ Ludicorp‬מוונקובר ב‪( 2004 -‬סה”כ‬ ‫בן חמש שנים)‪ ,‬ובקושי שנה לאחר‬ ‫מכן נרכש ע”י ‪( Yahoo‬יוני ‪ )2005‬בעד‬ ‫סכומים שכדי לשמור את שפיותי‪ ,‬לא‬ ‫אציין‪ .‬במקור תוכנן כאתר לשיתוף‬ ‫ואחסון תמונות‪ ,‬כחלק מטרנד‬ ‫ה‪ Web.2.0 -‬שסחף את האינטרנט‪,‬‬ ‫וכיום האבולוציה שלו ממחישה‬ ‫מצוין עד כמה האינטרנט הפך לחלק‬ ‫אינטגראלי בשימוש היומיומי שלנו‪.‬‬ ‫פליקר הוא כלי לאחסון תמונות (וגם‬ ‫וידאו ובלוגים‪ ,‬אם אתם מתעקשים)‪,‬‬ ‫והוא גם כלי קהילתי מצוין לקבלת‬ ‫פידבק לצילומים שלכם‪ ,‬לבניית‬ ‫פרוטפוליו מכובד‪ ,‬לאינדוקס ותיוג‬ ‫תיק העבודות שלכם‪ ,‬והוא ממשיך‬ ‫להשתדרג ע”י הגולשים שלו בעוד‬ ‫שורות אילו נכתבות‪.‬‬ ‫עדכון‪.‬‬ ‫הוא כל כך נוח לעדכון‪ ,‬שאתם‬ ‫עשויים להעלות אליו תמונות גם‬ ‫בלי להתכוון‪ .‬ניתן להעלות תמונות‬ ‫מתוך האתר‪ ,‬מתוך תוכנות מיוחדות‬ ‫שתומכות בהעלאת מדיה לאתר‬ ‫(כולל תוכנות להעלאה של תיקיות‬ ‫שלמות בלחיצה אחת‪ ,‬למי שאוהב‬ ‫את הכמות על חשבון האיכות)‪,‬‬

‫להעלות באמצעות פלאג‪-‬אין שיושב הקבצים של פליקר ומציגים תמונות‪.‬‬ ‫משתמשים אחרים יכולים לעשות‬ ‫בתוך הדפדפן שלכם‪ ,‬לשלוח את‬ ‫על אלבומי התמונות שלכם מנוי‬ ‫התמונות לאתר באי‪-‬מייל‪ ,‬ואפילו‬ ‫באתר או להגדיר אתכם ל‪RSS -‬‬ ‫מהסלולארי‪.‬‬ ‫שהם מארגנים‪ .‬שימוש נוסף ונהדר‬ ‫אגב‪ ,‬ברוב אפשרויות ההעלאה‬ ‫לבלוגרים הוא אפשרות לעדכן‬ ‫תוכלו לבחור להקטין את התמונות‬ ‫לחשבון שלכם את הבלוג שאתם‬ ‫אוטומטית‪ ,‬כך שלא תאלצו לבצע‬ ‫מנהלים‪ ,‬ולעדכן אוטומטית תמונות‬ ‫“הכנה להעלאה” שגוזלת זמן רב‬ ‫מהגלריה שלכם אל תוך הבלוג‪.‬‬ ‫באתרים אחרים‪.‬‬ ‫ועוד דבר חשוב‪ ...‬זוכרים שהזכרתי‬ ‫את הפופולאריות העצומה? אז‬ ‫הבטחתי להגיד למה זה טוב לכם‬ ‫(וכמובן שגם לבעלי הבית של‬ ‫שיתוף התמונות‪.‬‬ ‫האתר)‪ .‬ככל שהאתר יותר פופולארי‬ ‫זהו בהחלט היתרון הגדול של‬ ‫והעמודים בו נצפים על ידי יותר‬ ‫פליקר‪ .‬אחרי שכבר העלתם תמונה‬ ‫אנשים‪ ,‬כך מנועי החיפוש מדרגים‬ ‫חדשה‪ ,‬היא תצא אל אוויר העולם‬ ‫אותו גבוה יותר בתוצאות החיפוש‪.‬‬ ‫באלגנטיות‪ ,‬ובעיקר ביעילות יוצאת‬ ‫כלומר – אם מישהו יחפש אתכם‪,‬‬ ‫מן הכלל‪ .‬היא תצטרף לגלריה‬ ‫הראשית שלכם ותוכלו להוסיף אותה או מילות מפתח שציינתם בתגיות‬ ‫התמונה שלכם‪ ,‬את תמונה שלכם‬ ‫לאוסף שהכנתם‪ ,‬לסט שבניתם‪,‬‬ ‫והעמוד שלכם יקבלו עדיפות על פני‬ ‫לקבוצות שאתם חברים בהן‪ .‬לכל‬ ‫תמונה תוכלו להוסיף תגיות שיגדירו אתרים פופולאריים פחות‪ ,‬ואם אתם‬ ‫את מה שיש בתמונה ואת השימושים מחפשים שיראו את התמונות שלכם‬ ‫האפשריים בה‪ ,‬ולהגדיל משמעותית – זה בטוח חשוב לכם מאד‪.‬‬ ‫את החשיפה שלה בחיפושים‬ ‫רלוונטיים‪ .‬תוכלו למשוך את התמונה‬ ‫מפליקר לפייסבוק שלכם‪ ,‬או לכל‬ ‫שימושיות‪.‬‬ ‫אתר קהילתי מוביל אחר‪ ,‬תוכלו‬ ‫האתר מציע שימושים רבים שתוכלו‬ ‫לסמן אותה על המפה לפי מהמקום‬ ‫לעשות באמצעות התמונות שלכם‪.‬‬ ‫שבו צולמה ולהוסיף אותה לניווט‬ ‫הגיאוגרפי‪ ,‬תוכלו להיחשף באמצעות הדפסה על חולצות‪ ,‬ספרים‪ ,‬כרטיסי‬ ‫ביקור‪ ,‬פוסטרים‪ ,‬מוצרים (מגנטים‪,‬‬ ‫עשרות אתרים ייעודיים שרצים על‬

‫קהילה‪.‬‬ ‫אז אמרנו שזה האתר הגדול‬ ‫והפופולארי‪ .‬מיליוני משתמשים‬ ‫מכל העולם חולקים אתכם‬ ‫את אותו הפליקר‪ .‬זה אומר‬ ‫שפוטנציאלית יותר אנשים עשויים‬ ‫לראות ולהגיב על התמונות שלכם‪.‬‬ ‫לצרף אתכם לקבוצה או מועדון‪,‬‬ ‫לעשות מנוי על התמונות שלכם‬ ‫ולספר לחברים שלהם עליכם‪ .‬ניתן‬ ‫להשאיר תגובות (תמיכה מלאה‬ ‫בעברית למי שמתעקש להישאר‬ ‫לוקאלי) ולסמן תמונות כמועדפות‪.‬‬ ‫כפי שציינתי גם קודם הקהילה‬ ‫יוצאת מגבולות פליקר לאתרים‬ ‫רבים שמשתמשים ב”ברזלים” של‬ ‫פליקר כדי להציג תכני מדיה‪ .‬חשוב‬ ‫לציין שהקהילה שלכם היא ברובה‬ ‫גולשים שאינם צלמים מקצועיים‪.‬‬ ‫חלק עצום מהגולשים מאחסנים‬ ‫תמונות פרטיות (משפחה‪ ,‬חברים‪,‬‬ ‫מסיבות) ולא תמונות אמנות‪ ,‬ולכן‬ ‫אם אתם מחפשים משוב מקצועי‬ ‫(מתוך הקהילה) זה לא המקום‬ ‫לקבל אותו‪.‬‬

‫אפשרויות מסחריות‪.‬‬ ‫אם האופציה המסחרית מעניינת‬ ‫אתכם (כסף‪ ,‬כסף‪ ,‬כסף) ניתן‬

‫פליקר הוא שירות אכסון התמונות הפופולארי‬ ‫ביותר ברשת נכון למועד כתיבת שורות אלו‪,‬‬ ‫ואין שום צפי לשינוי בקרוב‪ .‬הוא ממוקם‬ ‫בערך במקום ה‪ 30 -‬ברשימת אתרי האינטרנט‬ ‫הנצפים בעולם‪ ,‬והוא גם הפופולארי ביותר על‬ ‫גולשים בישראל (לפני האתרים המקומיים)‪.‬‬ ‫למי זה חשוב‪ ,‬ולמה זה טוב? אתייחס לכך‬ ‫בהמשך‪.‬‬

‫‪91‬‬

‫‪93‬‬

‫‪92‬‬

‫ריכוז טיפים‬

‫לראות את העולם‬

‫למשתמשים ראשוניים בפליקר‬

‫בתמונות לפי המיקום הגיאוגרפי שבו הם צולמו‪.‬‬ ‫‪http://www.flickr.com/map/‬‬

‫‪http://lifehacker.com/software/digital-photos/tips-for‬‬‫‪flickr-beginners-031935.php‬‬

‫חיפוש ויזואלי‬

‫תייצרו ‪DESKTOP‬‬

‫לחפש תמונות בפליקר לפי צבע‪ ,‬או שילובי‬ ‫צבעים‪.‬‬

‫מתחלף שמבוסס על התמונות שלכם‪ ,‬או‬ ‫משתמשים אחרים‪ ,‬בפליקר‪.‬‬

‫‪http://labs.ideeinc.com/multicolr/‬‬

‫‪http://www.johnsadventures.com/software/‬‬ ‫‪backgroundswitcher/‬‬

‫יומן‬

‫היפכו את התמונות שלכם לקומיקס‬

‫התמונות המעניינות ביותר בפליקר‬

‫באמצעות הוספת בלוני דיבור וחשיבה לתמונות‪.‬‬ ‫‪http://www.pimpampum.net/bubblr/‬‬

‫‪http://www.flickr.com/explore/interesting/2009/04/‬‬

‫תמונות לפי מצלמה‬

‫העולם דרך העיניים של פליקר‬

‫לראות סטטיסטיקות ותמונות לפי המצלמה‬ ‫שצילמה אותן‪ .‬יזור לכם לפתור התלבטות על‬ ‫שדרוג או קניית מצלמה‪.‬‬

‫בכל ‪ 20‬שניות תראו תמונה שעלתה הרגע‬ ‫לפליקר‪ ,‬לפי המיקום הגיאוגרפי של המשתמש‬ ‫שהעלה אותה‪.‬‬

‫‪http://www.flickr.com/cameras/‬‬

‫‪http://flickrvision.com/‬‬

‫התמונות המעניינות ביותר בפליקר‪.‬‬

‫תייצרו קוד ‪HTML‬‬

‫מאפשר לייצר עמודי צפייה אישיים מחשבון‬ ‫הפליקר שלכם‪.‬‬

‫שיציג סטריפ מהתמונות שלכם בפליקר‪ ,‬שתוכלו‬ ‫לשתול בבלוג או בכל אתר אחר‪.‬‬

‫‪http://www.flickriver.com/‬‬

‫‪http://flickrslidr.com/‬‬

‫מנוע חיפוש‬ ‫לתמונות בפליקר על בסיס תגיות‬ ‫‪http://www.airtightinteractive.com/projects/related_tag_browser/app/‬‬

‫למכור הדפסות של התמונות שלכם התמונות” הגדולה בעולם) מציעה‬ ‫מסלול מיוחד לצלמים נבחרים‬ ‫באמצעות פליקר‪ ,‬אבל אין מודל‬ ‫מוצלח לניהול חנות באמצעות פליקר בפליקר‪ .‬במסגרת המסלול תוכלו‬ ‫להעלות תמונות שיוצגו במאגר של‬ ‫(בסקירה אחרת נתייחס לאופציות‬ ‫‪ Getty‬לרכישה ע”י צד שלישי וייתכן‬ ‫טובות יותר לניהול חנות)‪ .‬לעומת‬ ‫שיירכשו לטובת שימוש מסחרי‪.‬‬ ‫זאת ‪( Getty Images‬חברת “בנק‬

‫בלינק הזה ‪http://www.gettyimages.‬‬

‫‪ com/Creative/Frontdoor/Flickr‬תוכלו‬ ‫לראות את החנות של ‪Getty Images‬‬ ‫שמבוססת על גלריות משתמשים‬ ‫בפליקר‪.‬‬

‫מגבלות‪:‬‬ ‫בפליקר קיימים שני סוגי חשבונות‪:‬‬ ‫חינם ובתשלום (מנוי ‪ .)Pro‬מחירו‬ ‫של מנוי עומד על ‪ 24.95‬דולר‬ ‫לשנה‪ ,‬המאפשר לכם להעלות עד‬ ‫‪ 2‬גיגהבייט לחודש‪ ,‬נפח אחסון‬ ‫בלתי מוגבל‪ ,‬מספר בלתי מוגבל של‬ ‫אלבומים‪ ,‬גלישה ללא פרסומות ועוד‪.‬‬

‫וטיולים בלי שום כוונות אומנותיות‪.‬‬

‫במנוי החינם יש מגבלות נפח‪ ,‬כמות‬ ‫הסטים ועוד‪.‬‬

‫סיכום‪.‬‬ ‫האתר מתאים בעיקר להיות גלריה‪,‬‬ ‫ולא מקום ללמוד צילום‪ ,‬אלא בעיקר‬ ‫להראות צילום‪ .‬קל מאוד ללכת‬ ‫לאיבוד בין כל התמונות שעולות‬ ‫באתר‪ ,‬שרובן תמונות משפחה‬

‫יש לכם המלצה על אתר? רוצים לשתף את דעתכם על אתר?‬ ‫כיתבו למדור “צילום מסך” לכתובת ‪zilum.massach@gmail.com‬‬

‫כוכבים בסולם צילום מסך‬

‫‪http://www.flickr.com/photos/giladbenari/‬‬

‫אם למדת מספיק על צילום כדי להבין‬ ‫שיש לך עוד הרבה מה ללמוד‪ ,‬הקורס‬ ‫הזה הוא בשבילך‪ .‬קורס צילום מתקדם‬ ‫נועד לפתוח בפניכם עדשה רחבה לכל‬ ‫מה שידע מתקדם בצילום יכול לאפשר‪:‬‬ ‫להקטין מרחבים ונוף לקוטר של צמצם‬ ‫קטן‪ ,‬להרגיש את הקסם של הרחוב‪,‬‬ ‫להקפיא ולתעד רגעים בזמן‪ ,‬לגעת טבע‬ ‫ולתת לטבע לגעת בך‪ ,‬למצוא את האור‬ ‫הנכון לכל פינה חשוכה‪ ,‬למצוא את‬ ‫עצמך דרך התמונות שרק אתה יודע‬ ‫לצלם‪ .‬בסופו של הקורס תתקדמו לנקודה‬ ‫שהעולם יראה את נקודת המבט שלכם‬ ‫בתמונות שתצלמו‪ .‬קורס צילום מתקדם‬ ‫נותן ידע בסיסי במבחר גדול של תחומים‬ ‫ואפשרויות ונועד לצלם שעדיין מחפש‬ ‫את הכיוון הנכון ורוצה ללמוד מהכל‪.‬‬

‫תתקדם‬ ‫קורס צילום מתקדם‬

‫גליץ‬ ‫בית‪-‬ספר לצילום‬

‫גליץ‪ ,‬ביה“ס לצילום‬ ‫הרקון ‪ 4‬רמת גן ‪52521‬‬