קוֹמְ פּוֹז ִיצְיה 020
דשה,
ה תחל ה חד שה!
4 80 קּוֹמְ פּוֹז ִיצְיה גליון – 020אוקטובר 2011 עורך ראשי רועי גליץ עורך בפועל עידן פרסר
נה ח
24
102
ש
עורך אחראי תומר יעקבסון
עם סופו של הקיץ וחזרתכם מחו"ל ,טיולים ומראות מיוחדים, אנחנו יכולים לראות שבהחלט ניצלתם את הקיץ כמו שצריך ,מאות צילומים נהדרים מכל פינות העולם נחתו בתיבת המייל שלנו והרשימו אותנו .לשמחתנו ,אנחנו כבר מתחילים להרגיש את סופו של הקיץ וכניסתו של הסתיו ,על מזג האוויר הנעים ,השמיים המעניינים והחגים שעומדים בפתח הולכים ליצור הזדמנויות צילום מיוחדות מאוד. תקופת החגים אליה אנחנו נכנסים עכשיו תיצור הזדמנויות צילום מצויינות :החל מצילומי ה"תשליך"ועד מנהגי הכפרות ועוד אינספור מצבים שבהם המצלמה יודעת לחגוג כמו שצריך .ההמלצה שלי – איספו מודיעין על המנהגים והמקומות הטובים ביותר לצלם אותם, ביחנו תמונות של צלמים אחרים שצילמו תמונות חזקות ואם תצליחו לארגן מישהו שאתם מכירים ויכול להכניס אתכם להתרחשות – זה יהיה הכי טוב. משהו מאוד גדול הולך לקרות בקרוב -קונגרס הצילום הישראלי הראשון .סופשבוע של צילום באילת עם מאות צלמים מקצועיים וחובבי צילום ועם כ 70-הרצאות וסדנאות צילום מסביב לשעון .אתם יכולים למצוא מידע במגזין ובאתר שלנו. שתהיה שנה מאושרת של הגשמת חלומות לצילומים. שנה של פריצת גבולות ,התפתחות אישית ויצירה חדשנית. שתהיה שנה שתסתכלו עליה בדיעבד בסיפוק רב.
שלכם, רועי גליץ
94
עריכה גראפית ,עיצוב ועימוד אדם שול שיווק ומכירות גיא פריבס רכזת מערכת מיטל שחור עריכה לשונית איריס גל-גפן ,אלינה דולגוי משתתפים תמיר אורבאום ,גיא וינר ,עופר אמיר ,רועי גליץ ,אבי בן זקן ,אמנון אייכלברג ,ורד שדות ,רועי רוזן ,רואי וייצפלד ,יוסי קרמר הוצאה לאור רועי גליץ בע”מ כתובת המערכת היצירה ,26רמת גן52521 , טלפון 077-4090280 פקס 077-4090281 מייל info@composition.co.il אתר www.composition.co.il צילום שערJenni Tapanila :
© הודעת זכויות יוצרים כל זכויות היוצרים במגזין זה שמורות למגזין קומפוזיציה ,למו”ל רועי גליץ בע”מ ,לצלמים ולכותבי הכתבות .לפני כל שימוש החורג מקריאה ,הדפסה לשימוש אישי ושיתוף עם חברים למטרת קריאה ,חובה ליצור קשר עם הנהלת המגזין ולקבל אישור כתוב ומפורש מראש .למען הסר ספק ,אין להעתיק ,לפרסם, לערוך ,להפיץ וכיו”ב ללא אישור.
4 24 42 68 80 94
העשיריה הפותחת לבי במזרח ואנכי בסוף פינלנד ראיון עם עופר אמיר
איסלנד -גן עדן לצלמים מאת אמנון אייכלברג
מהפכה מאת ורד שדות
המלך הוא עירום ספנסר טוניק בים המלח
צילום במהירות מופרזת מאת :גיא וינר
94 102 118 134 138 144
תמונות שחוברו להן יחדיו מאת :תמיר אורבאום
רועי רוזן פורטפוליו
SHARE
מאת :אבי בן זקן
חדשות מעולם הצילום מערכת קומפוזיציה
מעביר באויר מאת :רואי וייצפלד
AF-S NIKKOR 50mm F/1.4 סקר וצילם -יוסי קרמר
5
200
1/800
f/10
Nikon D700
לאתר
Jan Gravekamp
4
7
500
1/50
f/3.5
Nikon D700
24mm
לאתר
Vlad Dumitrescu
6
8
גברא אסף
לאתר
GoPro
9
11
100
1/250
f/3.2
Canon EOS 60D
100mm
לאתר
נדב בגים
10
לאתר 13
Can AKILTOPU
12
14
איתי גל
לאתר
35
Canon 40D
f/9
”30
100
15
17
400
1/1000
f/2.8
Canon EOS 1Ds Mark III
200mm
לאתר
Oliver Matla
16
Picaso Cory Smith Canon 1D Mk III F/11 1/100 100
לאתר
19
18
דנה סטרלינג Leaf f/11 1/125 50
לאתר 20
לראשונה בישראל ,סופשבוע שכולו צילום!
3ימים 60 -סדנאות צילום מלון הנסיכה (חמישה כוכבים דה-לוקס) על בסיס חצי פנסיון ופינוקים מסביב
לפרטים והרשמה
www.photox.co.il
22
סרגיי וייסמן
Nokia 5800 XpressMusic
ִל ִּבי ְב ִמז ְָרח
ו ְָאנ ִֹכי ְּבסוֹף ִפי ְנ ַלנְד עידן פרסר מראיין את עופר אמיר
עופר אמיר הוא צלם של ניגודים, ישראלי אמיתי שחי בפינלנד כבר כמעט 20שנה .בעשור הרביעי לחייו הוא נראה ,מתנהג ומרגיש כבן שלושים .הוא מאד אוהב פוטושופ אבל לא מוכן להיפרד ממצלמת הפילים שלו .צלם שהמוזיקה אצלו נמצאת במקום הראשון.
24
25
השתחררו יובל השיג לנו חוזה הופעות בקולנוע עופר נולד בתל אביב של שנות השישים ,אבל דן ,ואותי לא שיחררו מהצבא .שלומי שאל אותי שזה לא יטעה אתכם ,הוא נראה ,נשמע ומתנהג כמי שהעבודה שלו ,היצירה ,מצעירה אותו בעשור אם לחפש מישהו אחר ,אמרתי להם "חפשו" ,לקחו את ניבי ליפשיץ והשאר היסטוריה .זו הסיבה או שניים. הראשונה שבזכותה/בגללה נעשיתי צלם (ולא על פינלנד הוא אומר "מטריף כאן ,אני מאד אוהב למתופף של משינה). את המקום הזה" ,אבל כשהוא אומר על ישראל "אגב ,לא היה לי אז שום רקע בצילום ,בצבא "תל אביב היא בדם שלי" ,אי אפשר לפספס את הייתה לי מצלמת פוקט ויש לי רק תמונות הגעגועים העזים בקולו. בודדות מהמלחמה בלבנון ,אמא שלי לעומת למרות שעופר חי בפינלנד וגידל שם משפחה זאת היתה צלמת בחיל האויר ,ועשתה את קורס וילדים ,הוא חי וחולם על ישראל ,ומתכנן בבוא הצילום בצבא יחד עם אדם גרינברג ,צלם קולנוע היום לחזור לארץ .לעופר יש כישרון מיוחד להתקרב למצולמים שלו ,לפתוח אותם ולהיפתח מפורסם". אליהם .עופר מצלם היום עבור משרדי הצילום "כשהשתחררתי הכרתי פינית והיא הזמינה אותי הגדולים בפינלנד בסגנון המיוחד רק לו. לבקר באי קטן בנורווגיה בו נולדה .כשהגעתי ספר לי קצת על העבר שלך ,איך הגעת לצילום? נשבתי מיד בקסמי המקום ונשארתי שם שנה וחודשיים .שם התחיל הרומן שלי עם צילום. "או-קיי ,אתה די תופתע לדעתי .בגיל 10התחלתי באותה תקופה יצא התקליט הראשון של משינה. לכל אורך אותה תקופה התכתבתי עם שלומי לנגן בתופים ,בגיל 13עברתי לשיכון בבלי ,שם שסיפר לי ש"כל ישראל שרה את השירים שלנו". פגשתי את שלומי (שלומי ברכה -הגיטריסט זו היתה מכה קשה עבורי ,אכלתי את הלב ,הרי של משינה) והקמנו להקה .היינו מנגנים בכל הזדמנות .שלומי ,שגדול ממני בשנה ,התגייס לפניי אנחנו חברי ילדות ,מגיל 12אני איתו .זה היה משבר גדול ,אולם לבסוף עברתי אותו ובשנת '87 להנדסה קרבית ,שם הוא הכיר את יובל (יובל בנאי – הסולן של משינה) ,ואני התגייסתי לשריון .החלטתי לקחת קורס צילום ,כדי לבדוק אם זה אני בחופשות המשותפות ניגנו שלומי ואני ,הייתה לנו או לא אני .אחרי קורס בן שלושה חודשים בקמרה אובסקורה התאהבתי ,והחלטתי ללכת ללמוד בסיסטית בשם נילי ,ויובל היה שר איתנו .כשהם 26
27
צילום במכללה לצילום בקריית אונו .בסוף הלימודים התקבלתי לעבודה אצל עודד קליין ,שהיה בזמנו 'מספר אחד' בפרסום בתחום המזון ,מכלום הוא היה מוציא זהב .באותה תקופה לא היה פוטושופ ,והוא היה יוצר אשליות אופטיות בעזרת תאורה ,היה יושב מהבוקר עד הלילה כדי להפיק תמונות מרשימות ללא כל מניפולציה ממוחשבת – רק הוא ,המצלמה והתאורה. הוא בשבילי המודל ,מה שרציתי להגיע אליו ,ואצלו למדתי איך לעבוד". "לאחר תקופה התקבלתי לידיעות תקשורת ,המקומונים של ידיעות אחרונות ,ובמשך שנתיים וחצי הייתה לי הרבה עבודה כצלם עיתונות .כל היום הייתי רודף אחרי סקופים ,וכל שבת שניה הייתי על מגרש הכדורגל כצלם ספורט .בשבתות האלה רכשתי הרבה ניסיון שממנו אני שואב לצילומי האופנה שלי עד היום .באותה תקופה, בסוף כל יום עבודה היינו שולחים את השקופיות לפיתוח ואת הפילים השחור-לבן היינו מפתחים בעצמנו בחדר 28
החושך ושולחים contact sheetלעורך .העורך היה מחליט איזה תמונות הוא רוצה ובאותו ערב כבר היינו מדפיסים בעצמנו". "בהמשך החלטתי להתפתח לצילום לפירסום .הייתי עושה עבודות לתיק העבודות שלי ,אבל בארץ כשהייתי מראה את התיק ,היו שואלים אותי 'למי עשית את זה? ' ואני הייתי עונה 'לתיק עבודות' ,היו מבקשים שאחזור בעוד כמה חודשים עם עוד ניסיון .כשהגעתי לפה (לפינלנד) עם אותו תיק עבודות ,נכנסתי למשרדי פרסום ואחרי שלושה חודשים התחילו לטפטף לי עבודות. בפינלנד ,שלא כמו בישראל ,צלם לא נמדד לפי הרזומה שלו ,אלא לפי העבודה שלו .רואים אותך כאמן ,וישר ראו את ההבדל ביני לבין הפינים .אני לא הייתי מקומי ,היה לי סגנון שונה לגמרי ,ובאו אליי בגלל הסגנון ,אני הבאתי להם משהו שאף אחד אחר לא יכול היה להביא להם". "כשהתחלתי בפינלנד עשיתי כאן משהו מטורף שאף אחד אחר לא עשה .לא התקשרתי לקבוע פגישות, 29
במקום זה הלכתי עם תיק עבודות ממגזין למגזין (בפינלנד יש 3או 4חברות גדולות שנמצאות ברבי- קומות ,ולכל חברה יש בין 30ל 40-מגזינים ,גם קטנים וגם גדולים) ,נכנסתי ,שאלתי אם יש להם זמן וביקשתי להראות להם את תיק העבודות .הלכתי מקומה לקומה במשך יומיים ,ולמי שהיה זמן הראתי את העבודות .אחד ממגזיני הנשים נדלק עליי ,ונעשיתי הצלם הראשי שלהם במשך 13שנה .העורכת סיפרה לי שהיא קיבלה אותי לאו דוקא תודות לפורטפוליו ,אלא בזכות האישיות שלי, צלם פיני לא היה יכול לגרום לדוגמנים להיפתח ולתת להם להרגיש נוח כפי שאני גרמתי .לקוח אחר אמר לי – 'אתה הצלם היחיד בפינלנד שראה מלחמה ומוות' .זו אחת הסיבות שמשאירות אותי כאן ,טוב לי ,אני עובד עם אנשים שמעריכים אותי ". איך אתה ,כצלם שלא מדבר את השפה ,התמודדת בתחילת הדרך? "זה שילוב של שלושה דברים ,קודם כל הייתי צריך ללמוד את התרבות הפינית ,להכיר אותם .היות ויש לי
30
אישה פינית ,היא נתנה לי טיפים שעזרו לי להתחיל' .אל תדבר יותר מדי על עצמך' היא אמרה לי' ,תראה להם את העבודות ,ותן לעבודות לדבר' .הפינים הם עם מאד צנוע ,הם לא מדברים על עצמם ,ואם הייתי מגיע בגישה ישראלית טיפוסית זה לא היה עובד. שנית ,כשהגעתי לפינלנד בשנת ,'95אחרי נפילה כלכלית קשה שהיתה להם ,הגעתי ממש כשהשוק התחיל להתעורר .היו פרויקטים עם הרבה כסף והם חיפשו משהו מרענן .אני הבאתי סגנון צילום שונה ,הגישה שלי היתה שונה .כשמצלמים פוליטיקאים למשל ,כאן בפינלנד הם לא באים אליך לכמה דקות עם שומרי ראש כמו בישראל ,הם מגיעים לארבע-חמש שעות ,אז פתחתי להם שולחן ישראלי (שזה עוד סגנון שפיתחתי ,כשהבנתי שאני צריך להיות שונה) ,מתישבים ,מדברים ,צוחקים איתם וכך פותחים אותם .ככה בצילום הם כבר חברים, ואפילו שולחים לי גלויות תודה .זה הדבר השלישי ,האופי שלי .אני מאד פתוח ומאד חברותי ,אני נותן לבן-אדם להרגיש כמו חבר מהרגע הראשון ,והם לא רגילים לזה. אנחנו משכירים את הסטודיו על בסיס יומי ורואים איך צלמים מקומיים עובדים .אין כאן הרבה תקשורת בין
הצלם לדוגמנית .לעומת זאת ,כשמגיעים אלי אני כמו חבר אני מצלם בעיקר את הילדים ,אווירה ,חברים .כשמגיעים אלינו חברים הם לא יוצאים בלי פורטרט משפחתי כאן או פסיכולוג -זורם ,מחבק ,נפתח... בטבע .ואני שומר את זה ,כדי שיהיה ,אני לא מפתח את זה כי אין לי זמן לזה כרגע ,אבל זה נכס לטווח הארוך .אני "למרות כל זאת ,לא פשוט להיות צלם ישראלי בפינלנד. רואה צילומים שצילמתי לפני 20שנה וזה זהב בשבילי, זאת מדינה מאד פטריוטית ,פיני מעדיף לעבוד עם עוד 20-25שנה יהיה לי זמן ,ואני אעבור על זה .מבחינת פיני ,אז חייבים ליצור קשרים ולחזק אותם כל הזמן ,וזו עבודה קשה לפעמים ,מדי פעם אני אפילו מזמין לקוחות ציוד יש לי הכל ,המצלמה הראשית היא קנון 5D mark הביתה לארוחות .אבל בשורה התחתונה מוכרחים להיות ,IIאבל יש לי גם מצלמת ניקון F5וגם 3מצלמות פורמט מקצוענים ומסורים לעבודה ,וצריך להראות להם שאתה בינוני עם ובלי גב דיגיטלי" מביא להם מוצר שאף אחד אחר לא יכול להביא להם". "אגב ,הפינים הם עם מאד פדנטי ,מילה זו מילה ,אין חוזים .ומה דעתך על פוטושופ? אם לקוח מאשר הצעת מחיר ,אין מצב שהוא לא ישלם את זה ,עד התאריך האחרון לתשלום הכסף בחשבון הבנק "כשהתחלתי לעבוד כצלם ,לא היה פוטושופ ,היה סיידקס, שלך". זו הייתה חברה שאם היה לך תקציב הם היו לוקחים 125$ (בסוף שנות השמונים) ,לשעה של מניפולציה על התמונה איך המעבר לדיגיטלי השפיע עליך? שלך .אז כשהיו הפקות ענק עודד היה עובד איתם" "אני עדיין מצלם בפילם ,תמיד יש איתי בתיק מצלמת סרט .תשמע ,על זה אני לא מוותר ,זה משהו לנשמה ,אני לא מסוגל לוותר על השחור-לבן ,אני מצלם איתו כל הזמן, את הצבע עזבתי. 31
והיום ,יש קווים אדומים שאתה לא חוצה בפוסט - פרודקשין? "יש לי דוגמה טרייה בשבילך .אתמול אחרי הצהריים הגיע אלינו המנכ"ל של לוריאל פינלנד ,הפירסומאי הכי גדול בפינלנד ,עם משפחתו לארוחה .הראתי לו סדרת צילומי אופנה למגזין שלוריאל היו נותני החסות שלה. תמיד בצילומים יש תקריב ,ביוטי שוט ,ושאר הצילומים זה אופנה .כשהראתי לו את הפורטרטים הוא אמר לי שזה לא היה עובר בלוריאל האירופאי כי זה לא מספיק מלוטש ,אז אמרתי לו שיש לי גבול לצילומים כאלה .אם זו הייתה פרסומת ללוריאל הייתי שולח את התמונה למרטש הטוב ביותר בפינלנד .אבל זה צילום לכתבת אופנה ,זהו צילום בסגנון ,life styleולכן יש לי מגבלות, אני לא אתן לזה להיראות פלסטי .מה שאני אוהב לעשות עם פוטושופ זה שינוי גוונים וקונטרסט ,מעין חדר חושך מודרני. 32
"בפרסום זה אחרת ,אני עושה מה שהלקוח רוצה .הלקוח מגיע עם רעיון ,אני אומר לו איך אני הייתי עושה את זה והוא אומר לי כן או לא .אולם בכל מקרה הלקוח אומר את המילה האחרונה .אם זה תלוי בי ,אני אצלם ,on-locationוהפרסום יהיה של התמונה כפי שיצאה מהמצלמה". יש עבודות פוטושופיות שמזעזעות אותך? "אין דברים שמזעזעים אותי בפוטושופ .יש צלמים עולמיים ,דיוויד לשפל למשל ,שאני מאד אוהב את הצילומים שלהם .אין לי גבולות גם בדרישות של הלקוחות ,אבל לקוח לא יבוא אליי עם משהו נמלץ כי זה לא הסגנון שלי".
33
35
34
ספר לי על פרויקטים מחו"ל שאתה מביא לארץ "בשנים הראשונות עבדתי רק פה ,לאט לאט הבנתי שיש הרבה דברים בארץ שיש להם פוטנציאל ,אבל צריך להבין שזה לא קל להביא לקוחות פינים לארץ כי התקשורת פה נורא נגדנו .זה התחיל כשהשגריר הישראלי בפינלנד העביר את הטלפון שלי למשרד התירות הישראלי ,והם ביקשו ממני לנסות להביא לקוחות כדי לעשות להם כתבות .אז בניתי לי מצגת תיירותית של כל מיני לוקיישנים לצילום ,והתחלתי לארגן לי פגישות ,בעיקר עם עורכות אופנה. "כשפינלנדי רואה כתבה כזו שצולמה באילת ,זה מדבר אליו הרבה יותר מאשר פרסומת "בוא לאילת ב500- יורו" ,אתה לא יודע מה העיתונות עושה לנו כאן .כל הכתבות שמצטרפות אלי חוות הלם טוטאלי ,כי הן שומעות על מלחמה בישראל ,ומגיעות ורואות גן עדן .האוכל ,האנשים החמים, בפינלנד זה בדיוק הפך ,כל אחד סגור בתוך עצמו ,אז הן מגיעות לעולם אחר, והן גם כותבות על זה .זה עושה אחלה הסברה .לפעמים אני מרגיש כאן כמו חצי שגריר ,אני נהנה מזה ועושה את זה באהבה. "בנובמבר הקרוב אני מביא לארץ מגזין בנושא יופי ובריאות".
36
37
מהו נושא הצילום המועדף עליך? "אני מאד אוהב אנשים ,אני אוהב לעבוד איתם ,אני אוהב להתחבר אליהם, להוציא מהם משהו אמיתי .השתנתי מתחילת הדרך הצילומית שלי .אתה מתפתח כצלם ,אתה משתנה כבן-אדם ,אתה מתבגר .היום אני מחפש את השונה ,אני נמשך לדברים המיוחדים ,אנשים שיש להם אופי מסויים או מראה מסויים .כשאתה מפתח סגנון ,אתה מפתח נקודת מבט שהיא שלך". ממי אתה שואב השראה? "בארץ זה עודד ,גדלתי עליו ואני מעריץ אותו על מה שהוא הגיע אליו בזמנו.יש לא מעט צלמים עולמיים שאני מושפע מהם ,מריו טסטינו ,נדב קנדר ,הלמוט ניוטון .שאבתי המון השראה גם מהרב ריטץ ,הוא היה ממש אליל שלי .היום אומרים לי שהעבודה שלי מושפעת מאד מסטיבן מייזל".
38
39
לסיכום ,עופר ממליץ לאמץ כמה הרגלים: דבר ראשון ,מאד חשוב לצלם שיהיה לו מישהו שהוא מעריץ , צלם שממנו הוא שואב השראה. אנחנו חיים בעולם לא פשוט, בהתחלה זה הרבה להאמין בעצמך. כשמבקרים אותך כצלם צעיר, חשוב מאד לקחת את הביקורת וללמוד ממנה. צריך תמיד לנסות לפתח
רעיונות וסגנון משלך ,ולייצר לעצמך תיק עבודות. בלי קומוניקציה עם המצולם אין לך תמונה ,חייבים להתחבר למצולמים. תמיד תזכרו ,הסטיילינג הכי טוב זו המציאות ,נתקלתם בסיטואציה מעניינת? נסו לצלם אותה. עופר הצליח להקים עסק משגשג בפינלנד בזכות השאפתנות שלו, הוא רדף אחרי האומנות שלו בתשוקה ומסירות .במשך שני
עשורים הוא חידד את המיומנות שלו ,ובמהלך הדרך זכה בפרסי צילום לאומיים ובין-לאומיים. עם האמפתיה והכישרון המיוחד להתקרב למצולמים שלו ,הוא יוצר זיקה אישית המשתקפת בעבודות שלו ,ובעין בלתי מתפשרת הוא מצליח לענות על הדרישות של הצילום המסחרי והאומנותי ובכך יצר לעצמו מקום של כבוד על במת הצילום העולמית. קישור לאתר של עופר
שנה טובה ומתוקה לכל קוראי קומפוזיציה
40
41
איסלנד
גן עדן לצלמים
כצלם מושבע של טבע ובעלי חיים ,תהיתי תקופה ארוכה מהו המקום האולטימטיבי לצילומי טבע ונוף .תוך שיטוט באתרי צילום מובילים ברשת צדו את עיני תמונות מדהימות מאיסלנד .לאחר תחקיר קצר גיליתי כי באי שנמצא שלוש שעות טיסה מערבית לאירופה ובמרחק דומה מזרחית ליבשת אמריקה יש את הפוטנציאל לענות בחיוב לשאלה שלי.
42
מאת :אמנון אייכלברג
איסלנד קרוב לוודאי שונה מכל מה שאי פעם דמיינתם לצילום במקום אחד ,היא נמצאת מעט דרומה לחוג הקוטב הצפוני ובה תופעות טבע מדהימות .איסלנד ידועה כארץ הקרח והאש .זו מדינה המציעה נופי בראשית עם חוויה ייחודית של תופעות טבע כמו גייזרים מתפרצים ,מפלי מים רבים ומרהיבים בכל קנה מידה ,קרחונים ונופים מרתקים המרוכזים כולם במקום אחד. 43
איסלנד נחשבת כאחד המקומות הצעירים והפעילים ביותר בעולם מבחינה גיאולוגית (רק השנה היו מספר התפרצויות געשיות חלקן יותר ידועות לציבור וחלקן פחות) ,כוחות הטבע שמעצבים את כדור הארץ עדיין לא סיימו את מלאכתם על האי .במקומות רבים אפשר לראות כיצד האי הולך ונברא ,הולך ומתעצב ממש לנגד עיננו .הרי געש פעילים ,תימרות קיטור של גייזרים ,בוץ מבעבע ,מעיינות רותחים וקרחונים הנעים לאיטם ,כולם משנים ללא הרף את פני השטח בשילוב מרתק של ניגוד צבעים ,טמפרטורות ,קרח ואש. בנוסף ,איסלנד נחשבת כאחד המקומות הטובים בעולם לצפייה וצילום ציפורים נדירות (הנמצאות בה בכמויות גדולות) ,כמו הפאפינים המצחיקים והיפיפים,
44
ומושבות השחפיות לסוגיהן .בים -איסלנד נחשבת כאחד המקומות הטובים בעולם לצפייה בלויתנים מסוגים שונים ,אם זה לא מספיק ,לחופיה רובצים בנחת כלבי-ים חביבים .תופעת טבע נוספת המאפיינת את איסלנד ,בשל קרבתה לחוג הקוטב הצפוני ,היא היכולת לצפייה (בעיקר בתקופת החורף) באורות הצפון המרהיבים. נכון שלא את כל התופעות ניתן לראות בו זמנית ,הדבר תלוי בעונות השנה ואילוצים של אורך היום ,נגישות ,מזג אויר וכו' .מה שנשאר זה לאפיין 'מה אני הכי רוצה לראות ולצלם' ,את תקופת השנה ולבנות תמהיל אטרקציות צילומיות נכונות לביקור .את כל השאר להשאיר כמובן לביקור הבא.
45
ההכנות והתכנון לאחר שהתקבלה החלטה לטייל בקיץ ,התחיל תחקיר העומק .השלב הזה הוא חלק בלתי נפרד מהטיול והוא מאריך את החוויה והצפייה למשך תקופה ארוכה .בשלב הזה ,התחלתי לחפש ברשת תמונות מהמקומות שהייתי רוצה להגיע אליהם ולצלם אותם .השלב הזה כולל מיפוי מדוייק של המקום על גבי המפה .מיפוי זה עזר בשלב מאוחר יותר בתכנון המסלול והגדרה עד כמה הוא נגיש ובאיזה סוג רכב .ככלל :באיסלנד יש כביש ראשי והיקפי אחד שחלק גדול מאד מאטרקציות נמצאו עליו והוא נגיש לכל סוג רכב ,ממנו מתפצלים המון כבישים ,רובם דרכי עפר ורק חלקם נגישים לרכבים רגילים ,רובם לרכבי 4X4ופנים הארץ נגיש לרכבים מיוחדים" ,סופר-ג'יפ" ,שההגעה אליהם בד"כ מאורגנת ע"י חברות ייעודיות. אחד הדברים החשובים מבחינתי לקראת הגעה לצילום באתר שאני לא מכיר ,הוא לנסות ולהכיר את האתר עד כמה שיותר .בניגוד לצילום בארץ שהזמן להיכרות האתר ,אפשר שיהיה יחסית ארוך וניתן לחזור אליו מספר רב של פעמים.
46
47
בחו"ל המצב שונה -יש לתכנן את הגעה לאתר בזמן אופטימאלי ביותר ,עד כמה שניתן .את ההיכרות המעמיקה ניתן לעשות באמצעות חיפוש ברשת של תמונות של האתר הספציפי ברשת ,ההתבוננות בתמונות רבות מאפשר לראות את האתר במספר זוויות צילום ,לקבל החלטה באיזה זמן (שקיעה ,זריחה) כדאי לצלם ,התבוננות במבנה האתר והנגישות אליו באמצעות Google Earthממש מדמה יפה את המקום ,לדוגמה הגישה למפלי Dettifogs מתאפשרת משני כבישים שכל אחד אורכו כ- 25-30ק"מ וכל אחד מגיע לצד אחר של המפל, כאן אתה הצלם צריך להחליט מראש איזה גדה מתאימה לך יותר באיזה שעה של היום תגיע כך שהאור יהיה נכון מבחינתך וכו' .האור ,אחד
48
הדברים שלטעמי הוא החשוב ביותר לצלם, משחק כאן לפי כללי משחק אחרים .האור באיסלנד הוא הדבר הכי דינאמי שהכרתי עד למסע זה והוא בהחלט אחד השיקולים לבחירת זמן הנסיעה .בחודש יוני לדוגמה הנורה (השמש) לא כבה ואילו בחורף שעות האור מצטמצמות לשעות בודדות .זמני השקיעה והזריחה משתנים מידי יום ברבע שעה ואף יותר .כך שהכרחי להוציא טבלת זמני שקיעה וזריחה לכל יום לפי המיקום באי על-מנת להערך בהתאם. אירועי השקיעה והזריחה אינם עורכים דקות אחדות כמו בארץ ,אלא יכולים לקחת גם שעה או שעתים .זמני הדמדומים ארוכים מאד ומאפשרים צילומים מדהימים במשך זמן רב למדי.
49
כמו-כן ,חשוב לדעת כי כיווני הזריחה והשקיעה אינם בהכרח ממזרח למערב (לעיתים הם גם ב 90 -מעלות) וגם הם משתנים בהתאם ליום בשנה .אחד הכלים השימושים לתכנון נקודות הצילום ,הזמן העדיף לצילום היא תוכנת ,)The Photographer's Ephemeris) TPE :את התוכנה ניתן להוריד בכתובתphotoephemeris.com : התוכנה מספקת לכל מקום בעולם ולכל תאריך את זמני השקיעה והזריחה של השמש ,הירח ומשך זמן הדמדומים .בנוסף לאחר שתצביע ממש פיזית על האתר הספציפי שאתה מתכוון לצלם ,התוכנה אומדת בכל יום את כיווני האור בכל שעה ביום נתון ,דבר חשוב
מעין כמוהו המאפשר לתכנן את הגעה למקום בזמן האופטימלי. לאחר שנעזרנו ברשת הוירטואלית ,הגיע השלב לאיתור "החבר הטלפוני האמיתי" כחלק מהשיטוט ברשת כמתואר בשלבים הקודמים ,ניתן ומומלץ לאתר את הצלמים שהעבודות שלהם נראות הכי מרשימות ומקצועיות .מניסיון ע"פ רוב התכתבות קצרה ובלתי אמצעית עם שנים שלושה צלמים מייצרת קשרי החלפת מידע מקצועי עם צלם אחד לפחות .במקרה שלי יצרתי קשר עם צלם מדהים מאיסלנד שהתגלה גם כאדם נפלא שתרם לי טיפים רבים הן בניתוב הזמן בין האתרים והן
בבחירת אתרים מעודפים .טיפים לדוגמא :לצילום מפל Sejalandsfossהמדהים יש להגיע ולצלם רק לקראת שקיעה ,וזה בדיוק הזמן בו הוא מואר באופן מלא בתוך הגומחה ממנו הוא יוצא. מצלמים איסלנד לאיסלנד הגענו בשבוע השני של אוגוסט למשך 12יום מלאים בהם עשינו את המסלול ההיקפי של האי .הגענו, הכוונה למשלחת המשפחתית המפרגנת המלווה אותי לכל הטיולים ,כך ניתן לשלב בין שתי החוויות -טיול משפחתי באמת מדהים וצילום מקומות מקסימים .לאור
העובדה שמדובר באי "קטן" ,הגדול משטח מדינת ישראל פי 5-6וכמות התושבים היא כ 300,000 -איש בלבד רובם בעיר הבירה רקאוויק ,כך שמדובר במסלול בו מרחקי הנסיעה בכל יום הם משמעותיים יחסית וכמות מתקני הלנה יחסית קטנה ורובם מרוחקים מאתרי הצילום הקלאסיים .מאחר ושעות "העבודה" העיקריות שלי תוכננו לשעות הבוקר המוקדמות והערבים לקראת 9-12 בלילה והרצון למצות עד תום את הלוקיישנים הנהדרים ובהתחשב בהרכב המשלחת .החלטנו שהמלון יהיה צמוד אלינו ,למי שלא הבין שכרנו קראוון מאובזר שהתגלה כחוויה בפני עצמה ,הוזיל את עלויות הלנה והתזונה
יש לציין כי נכון ששעות הבוקר והערב הן השעות בהם באופן משמעותי בעיקר בשיא העונה ובעיקר איפשר הצבעים באופן טבעי הם המרשימים ביותר ,אך בשל לנו להיות וללון באטרקציות עצמן .לרוב האטרקציות מיקומה של איסלנד סמוך לקוטב המסלול בו עושה צמודים קמפינגים ולא מלונות או אכסניות ,ואיפה שלא, השמש את דרכה במהלך היום הוא נמוך מאד ולכן מעניק החוק האיסלנדי מאפשר חניה "יבשה" בכל מקום שאינו אור רך יחסית כל היום יחד עם צללים ארוכים שיש מסכן את הנופש והציבור .לדוגמא בלגונת הקרחונים לקחת בחשבון ולנטרלם בעת הצילום. ( Jukulsarlonלדעתי אחד המקומות המדהימים בעולם). לדעתי איסלנד מציעה לנו ,הצלמים ,תפריט מאד עשיר מקום הלינה המוסדר הקרוב ביותר נמצא כ 20-ק"מ מאתר .אציין ,כי מצאנו את עצמנו מבצעים חניה "יבשה" של נקודות צילום מדהימות וברמת עניין עולמית .כל שלנו נותר הוא לבחור את הנקודות בהתאם לז'אנר יחד עם עוד 10קראוונים נוספים ולא מעט אוהלים האהוב עלינו ,ללמוד את הנקודות הנ"ל מראש וע"י כך ונהנים איתם משקיעה מדהימה לקראת חצות וזריחה לצמצם את זמן הניסוי והתהיה בשטח .לאחר שבצענו נהדרת בסביבות 4בבוקר. את ההכנה כמו שצריך נשאר לנו בשטח לקבל החלטה מבחינת ציוד ,רוב צילומי הנוף בוצעו עם עדשה רחבה על קמפוז מעניין ,להמתין פרק זמן לצורך שילוב 10-20ולעיתים ב 17-55-על גבי חצובה כבדה (יש סיטואציה מעניינת בפריים .בנוסף ניתן לשלב אפקטים לעיתים רוחות כך שיש צורך להשקיע בסחיבת חצובה מתאימה בעיקר בחשיפות ארוכות) .ברוב צילומי המפלים משלימים כמו במשך החשיפה ,שילוב פילטרים מתאימים נעזרתי בפילטר nd400של חברת HOYAאשר הגדיל את לסיטואציה וכו' .העיקר לא לשכוח להנות ולהשתכר מהמראות הנפלאים דרך העדשה ומחוץ לה. משך החשיפה ב 9 -סטופים ,לעיתים הורכב גם פילטר לסיכום הטיול לאיסלנד הקיץ ,היה חוויה משפחתית מקטב לביטול או הדגשת השתקפויות ולעיתים קרובות וצילומית אדירה ואני מקווה כי זהו החלק הראשון במסע. הורכבו גם פילטרי גרדיאנט מרובעים מתוצרת Sing-ray יש עוד לא מעט תופעות שיש אפשרות לצלמם בתקופות בהתאם להפרשי התאורה בין השמים לארץ. אחרות של השנה ומקומות שצילמתי בתחפושות אחרות. שימוש מוגבר בפילטרים גראדיאנט נעשה לקראת ערב או בזריחה ,כאשר הפילטרים הטיבו להציג את לעבודות נוספות מאיסלנד וממקומות נוספים ניתן לצפות צבעי השמים במלוא הדרם ועם זאת השאירו את החלק באתר של אמנון אייכלברג התחתון בהיר ויפה כפי שהיה במציאות. 52
סדנת צילום רחוב בקובה בהדרכת פליקס לופה צלם הרחוב הנודע פליקס לופה מדריך את סדנת צילום הרחוב בקובה. קובה שנותרה קפואה בעבר מציעה הזדמנויות צילום נדירות ,ויחד עם הצלם פליקס לופה צפויה חוויה צילומית יוצאת דופן. נותרו עוד 3מקומות במסע הצילום להוואנה הישנה והחדשה ,הוואנה ,סיאנפואגוס ,טרינידד, סנטה קלרה ,מטנזאס. תאריכים 15-24נובמבר 2011
לפרטים והרשמה לחצו כאן
53
המהפכה צילום אווירה ,רגש ומחשבה כתבה :ורד שדות
מהפכות מייצרות אלבומי תמונות. זיכרונות במסגרת .המהפכה הפכה בן רגע ללונה פארק ענקי לצלמי העיתונות והדוקו וקרקע פורייה ואינסופית לביטוי מתוקשר בכל פן אפשרי .מה כבר יכולנו לחדש?
צילום :פרדי רוס
54
55
צלם רחוב מצלם מה שהוא מרגיש ומדמיין .הוא מחכה לרגע אחד מרתק שבו כל המרכיבים מסתדרים בדיוק כרצונו -ואז 'קליק' .כשהגעתי לרוטשילד צילמתי את מה שהרגשתי, את האווירה ואת המחשבה שלא הניחה לי – "זה קיץ לוהט שבו החום האנושי עולה על החום והדביקות של מזג האוויר". התמונות שלפניכם ,מציגות את אותו המאורע .כל אחת לוכדת רגע אחד -שבריר שנייה מכריע ,פסטיבל ססגוני ,מופעי רחוב ,רוח של אחווה, ערבות הדדית ותקווה .אחרות הן להט המהפכה ,שלטים ,דגלים ,המון אדם שמציף את הרחוב בבשורה חד משמעית – אנחנו כאן!
צילום :ליאור פתאל
56
57
לכל תמונה סגנון משלה ומסר משלה ,אך כולן יחד משרטטות אירוע שאיש מאיתנו לא נותר אדיש אליו ,ומציעות מבט חדש ומפתיע ,מעורר רגשות ומחשבות על מה שכולנו ראינו ,וערך מוסף מעבר לרישום התיעודי של המציאות. אז מה היה לנו? קיץ דביק ,לח וחם אחד ,דפני ליף אחת שהרימה אוהל ברוטשילד ,קבוצה אחת בפייסבוק עם כמה חברים1,000 , אוהלים בתל אביב ,בחיפה ,בירושלים, בשדרות ,בירוחם ,בנהריה ,בזיכרון יעקב, בבנימינה ,בבאר שבע ,בעפולה ,שביתת רופאים ,מחאת קוטג' ,השביעייה הסודית, פוליטיקאים במאהל ,אומנים במאהל, הרצאות במאהל ,משרד שידוכים ,קוראת בקפה ,מערכת חינוך ,מרכז קהילתי, מטבח ציבורי ,גנרטור חשמל ,מאוורר, קומפוסטר ,גינה אורגנית מושקית
צילום :רפאל נייברגר 58
59
בשאריות מים מהברזייה של השדרה ,מחצלת וכורסה מהמחסן של ההורים שסוף סוף נמצא לה שימוש ,סושי ,נרגילה וקופירייטינג .ביבי אחד, שטייניץ אחד ,פרופ' טרכנטנברג אחד ,ועדה אחת, 17חברי ועדה 8 .שבועות של הפגנות מוצ"ש, הפגנת ה .300,000 -הפגנת ה(חצי) מיליון .אה כן. ודגל ישראל. אין ספק ,שמה שהתחיל כ"בית של פיסטוק" הפך לתנועה של ממש ב"ב' זה אוהל" והאוהל של דפני הכה גלים ,כבש וסחף את כ ו ל ם. לפני שכל זה קרה "מעמד הביניים" היה הרוב השותק .ה"ציבור" הזה ,שרק באים אליו בטענות על כך שלעולם אין הוא יוצא החוצה ,לרחוב, ושרק ניצחון של מכבי תל אביב בכדורסל מוציא
צילום :שי ספיר
צילום :אוהד צויגנברג
60
61
צילום :אדי גרלד*
אותו לכיכרות ולמזרקות ,שגם את יום הבחירות מנצל -פסיפס אנושי שמייצג את החברה הישראלית על כל הוא לרביצה על חוף הים ולא למימוש זכותו /חובתו גווניה ופניה: הדמוקרטית ,ושכנראה לא רע לו מספיק ,לא כואב לו היו שם הצעירים של תל אביב ,הבנות עם השמלה, מספיק ,שלמעשה הוא חי מצוין וכל מה שמעניין אותו משקפי השמש והמחשב הנייד. היו שם אלה שרק אתמול חזרו מהודו ,היו חסידי זה ד' אמותיו. ברסלב ,ילדי הגן ,אלה שגרים אצל ההורים ואלה שההורים עוזרים להם כדי שיהיה להם היכן לגור. אך לפתע מעמד הביניים הוכיח ברגלים שאין הוא מוכן עוד להיות שקוף .הוא רוצה שיספרו אותו ולא היו שם פרצופים מוכרים וכאלה שמוכרים פחות, רק את הכספים המשולמים על ידו לקופת המדינה, היו שם הרופאים ,האבות הגרושים ,אלה מ'תנו שיראו שהוא מתגייס למילואים אבל גם למאבק על זכויותיו ושזכותו הדמוקרטית להפגנה ולביטוי תנוצל לחיות לחיות' .היו השומר הצעיר והצופים ,היו הורים לקטנטנים דוחפי העגלות ,היו ניצולי השואה .היה כל על ידו עד תום. מי שיש לו מה להגיד ועכשיו קמה הבמה מעליה יוכל וכך ,קיבלנו אירוע פוטוגני מקיר לקיר. לומר את דברו. מהמאהל ההולך ומתרחב ,דרך קרנבל בלתי נגמר של אירוע בלתי אמצעי וישיר ,דוקר ומתוק. צבעים ושלטים ,אינספור סיסמאות וכרזות שנוסחו על ידי מיטב המוחות ובחדות לשון ,ועד -מעבר לכל צבר כבר אמרנו?
62
הצילומים מתוך סדרה בנושא "מחאה" ,שמופצת באמצעות סוכנות 'לייף'.
צילום :אדי גרלד*
והיינו אנחנו ,שתיעדנו את כל זה ,ושבנו ונמשכנו כמו פרפר אל האש שוב ושוב .מרותקים אל המראות. קליק ועוד קליק ועוד קליק ,צמצם פתוח ,צמצם סגור ,מהירות תריס גבוהה ונמוכה ,עם פלאש ובלעדיו .מתוך ההמון ומעליו .איש איש והזווית המיוחדת לו ,סגנונו ותפיסת עולמו האישית הרגשית והצילומית. אמרו שזו קייטנה של קיץ .שהצעירים המשועממים של תל אביב מצאו מה לעשות ואיך למלא יום ולילה בתוכן .שהם יצאו מהפייסבוק ופגשו אלו את אלו פנים אל פנים. אמרו שהחום ,הלחות ,היתושים וחוסר הנוחות של המאהל ישלחו את כולם בחזרה אל המזגן של אמא .שזה דור מפונק שרוצה לגור במרכז תל אביב ב'צנטרום של הפיילה' ושילכו מפה לפריפריה ,שם יכולים לגמור את החודש .שיתפשרו קצת .מה יקרה?
אז זהו ,שלא .מדובר למעשה בצעירים שיודעים מי ומה הם ולמה ,ומכירים בכוחם ובזכויותיהם .העם דורש צדק חברתי. לתופעה: ֿ והיו עוד שמות רבים מחאת האוהלים – שהתחלפה במהרה למחאת הדיור ,מחאת יוקר המחיה ,מהפכת האוהלים, מחאת מעמד הביניים ,המהפכה החברתית ,מהפכת הצעירים וגם מחאת הנחמדים. אז ריכזנו עבורכם את היופי הזה ,משהו ששייך לכולנו ומחמם את הלב ,כאילו שחסר לנו חום ביולי- אוגוסט. מיקרוקוסמוס של החברה הישראלית .הדבר העממי במובן האמיתי שלו ,והאופטימי הזה שמוכיח שאם רוצים ,אפשר.
63
צילום :דידי דבוש
צילום :גבי בן-אברהם
צילום :גבי בן-אברהם
צילום :אלדד רפאלי*
מתוך ספרו של אלדד רפאלי "פתאום קם עם" 64
65
קורס צילום דוקומנטרי בהדרכת פליקס לופה ,אלכס ליבק ,יובל טבול
צילום :עוז גורן
קורס הכולל 16מפגשים מרתקים ומעוררי השראה בפעם הראשונה ,שלושה צלמים מהמוערכים בתעשייה חוברים יחד לקורס צילום דוקומנטרי מרוכז ומתקדם ,אשר נועד לחשוף בפניכם 3גישות ל3- הענפים המעניינים ביותר של עולם צילום הדוקו.
לפרטים נוספים התקשרו077-4090280 : או בקרו באתר www.GALITZ.co.il
66
המלך הוא
צילום :גיא וינר 68
עירום
השעה 05:00בבוקר, חושך מוחלט וכאלף איש התאספו בחוף מינרל בים המלח מתוך כוונה אחת ברורה – להתפשט ולהצטלם על ידי האמן ספנסר טוניק עירומים כביום היוולדם .בנקודה זו ,השאלה הבלתי נמנעת עולה לאוויר -מי הוא אותו אדם שמצליח לגרום לאלפי אנשים להתפשט ולדגמן עבורו במקומות נידחים ובשעות משוגעות?
כתב וצילם :רועי גליץ צילומי אויר :איתמר גרינברג
ספנסר טוניק
69
ספנסר טוניק ,אמן וצלם אמריקאי- יהודי בן ,44עבר הרבה מאוד משוכות בחייו וקבע לא מעט תקדימים ושיאים במסגרת יצירות האומנות שלו .ספנסר החל לצלם עירום של יחידים ב1992- בעיקר בניו יורק ובלונדון ,ועורר את זעמה של המשטרה ,אשר לא פעם עצרה את המשתתפים באשמת התערטלות בציבור ואף את ספנסר טוניק עצמו ,עד שבמבחן בית המשפט זכה ספנסר להגנה כשעבודתו הוגדרה כאומנות ובכך זכאית להגנה תחת התיקון הראשון לחוקה האמריקאית. ברגע שהכרה זו הגיעה ,בקשה לצילומים הגיעה ממונטריאול ומקומות אחרים בעולם. אותו אישור גורף לאומנותו של ספנסר יצרה משיכה עצומה לצילומיו בכל העולם ומאז הרים מיצגים רבים עם אלפי משתתפים כשהשיא היה 18,000משתתפים במיצג במקסיקו סיטי ב .2007-במיצגיו ,המונים למעלה מ ,75-ספנסר משתדל ליצוק תוכן נוסף בעל משמעויות סביבתיות, כגון הפרויקט שהרים בשיתוף Green Peaceכשצילם 600איש על קרחון באלפים השוויצריים וכמובן מה שהביא אותו למחוזותינו עם הפרוייקט של ים המלח. פרוייקט הצילום בים המלח נולד
70
71
לאחר שארי פרוכטר ,חבר אישי של ספנסר ,יזם את הרעיון .ארי ,יחד עם ספנסר ומתנדבים נוספים ,השקיעו 4שנים ,כספים רבים והמון מאמצים כדי להרים את הפרוייקט המדהים הזה .ים המלח נבחר כאתר הצילומים לפרוייקט מכמה סיבות מאוד חשובות: • ים המלח עובר שנים של הזנחה ,התעללות והתיישבות כאשר העתיד צופן לו מוות וודאי ,אלא אם כן נעלה את המודעות אליו ונפעל להפסקת ייבושו ולתחילת שיקומו. • ים המלח מתמודד להיכנס לרשימת 7פלאי עולם הטבע וכניסה למעמד רם זה תבטיח גידול בתיירות והצגת ישראל אחרת ,הרבה יותר יפה ופוטוגנית.
72
• ים המלח הוא לוקיישן מדהים לצילומים ,החל מהצבעים המרשימים של הסביבה ועד ליכולת המופלאה לצוף בים ללא בעיה. שאלתי את ספנסר טוניק "האם האמנת כצלם בתחילת הדרך כי תגיע למקום זה ולהכרה עולמית?" ספנסר ענה בצניעות שהוא בחיים לא האמין ,כצלם בתחילת דרכו, כי העתיד יפתח בפניו הזדמנות כה אדירה .היום ספנסר מגדיר עצמו "אמן" ולא "צלם" מאחר והיצירות שלו חוצות אל מעבר למחוזות הצילום בלבד .ספנסר מעיד "היום ממשלות פונות אליי כדי שאני אצלם אנשים לפרוייקטים שלי ,נשיא צ'ילה אישית התקשר אליי בבקשה להרים צילום וראש עיריית וינה ביקש שאגיע לעירו". לא האמנתי שאני אגיע לרמה הזו ואני מרגיש בר מזל
73
שאני יכול לפרנס את המשפחה שלי ולשלם את המשכנתא שלי באמצעות האומנות שאני יוצר" .בתשובה לשאלה "האם הוא נתקל בהתנגדויות רבות?" ספנסר השיב "יש הרבה אנשים נהדרים בממשלות ויש אנשים שמנסים לעצור את הפרוייקטים שלי .יש הפגנות ותביעות משפטיות רבות מכל הכיוונים ואף על פי כן, העבודה שלי תמשיך תמיד .כשזה מצליח להתרומם אז כמובן שהרבה אנשים לוקחים את הקרדיט על ההצלחה". ספנסר גדל כיהודי בשכונה עם יהודים חרדים רבים ובהחלט מעיד על עצמו שהוא מבין את הבעייתיות של
74
אנשים ושל הדת עם העירום ומגדירים את האומנות שלו כפרובוקציה לשמה .ספנסר משיב לטענה זו שאומנות ועירום נמצאות בכנסיות הגדולות ביותר בעולם ,החל מהאומנות של מיכאלאנג'לו בקאפלה הסיסטינית דרך פסל דוד ועד ליצירות בעלות אופי אירוטי בכנסיות הנחשבות של רומא .בישראל ,בחר ספנסר לקיים את הצילום באור ראשון ליום שבת על מנת למנוע מגורמים דתיים להיחשף ולהפריע למיצג .ספנסר מציג את גוף האדם היפה בצילומים שלו והאנשים הם האומנות. לשאלה אם הוא הצטלם בעירום ענה ספנסר "צילמתי בעירום פעם אחת ,אבל מכיוון שאני עובד עם ציוד
מתכתי ומטפס על סולמות – נפצעתי .מאז אני מקפיד להיות לבוש למהלך הצילומים". בדרך למקום הנמוך בעולם השעה היתה שתיים בלילה ,או לפנות בוקר (תלוי אם ישנתם או לא) ,ואנחנו מספר צלמים ועיתונאים שעולים לאוטובוס לכיוון ים המלח עם היח"צ והמארגנים. במהלך הנסיעה חלק מהעיתונאים מתרגשים לקראת ההתרחשויות העתידות לבוא וחלק באים ל"עוד עבודה" אחרי שלטענתם הם כבר ראו הכל וזה לא מרגש בכלל. אני מתרגש ,לראות את אחד האומנים הגדולים בפעולה
מנצח כבתזמורת נטורליסטית על למעלה מ1,000- ישראלים ערומים בתמונה אחת זה משהו שלא רואים כל יום .לפחות לא אני .עד לרגע האחרון אף אחד מיושבי האוטובוס ,פרט למארגנים ואני מקווה שהנהג ,לא ידע לאן אנחנו נוסעים .מקום הצילום נשמר כסוד מדיני- בטחוני על מנת למנוע הפרעות והטרדות מצד גורמים שונים (כולנו יודעים למי הכוונה) ובצדק. השעה כבר חמש בבוקר ועשרות אוטובוסים מתכנסים במגרש החניה של חוף מינרל בצפון ים המלח .אני חושב -גאוני – למקם את הצילום בשטח פרטי ,מגודר, עם שירותים ושמירה וללא תלות במועצות מקומיות
75
המיצג עצמו החל בתדריך של ספנסר טוניק בחשכה ולוגיסטיקה המונית בשטח הפתוח .מוליכים אותנו, אל מול כאלף אנשים אשר עדיין מנסים להבין לאן הצלמים והעיתונאים ,לאיזור מוגדר ומרוחק כחצי הגיעו ואיך זה בדיוק הולך להתבצע ולבסוף הגיעה קילומטר מהמצולמים ,מן הסתם על מנת למנוע צילומי תקריב וזיהוי פנים וכמובן למנוע זוויות שיהיו דומות מדיי ההוראה להסיר את הבגדים .באותה נקודה 1,000 ,איש מכל קצוות החברה נחשפו במלוא יופיים :גברים ונשים, לזווית של ספנסר טוניק עצמו .אני מגחך לזכר העבודה שטרחתי להביא עדשת 10.5מ"מ ו 10-20-מ"מ ומתבאס רזים ושמנים ,מגיל 18ועד ,78מכל העדות ומכל הארץ, ואפילו מספר משתתפים שהגיעו במיוחד מחו"ל .כמות מאחר וויתרתי על ה 500-מ"מ F/4כשחשבתי שהיא המשתתפים הגדולה יוצרת חוויה מדהימה לעין ,כאשר תהיה מיותרת ומציצנית מדיי. הדגש הוא אינו על האיש הבודד ,אלא להראות כיצד אנחנו חלק מהסביבה שלנו ועד כמה כולנו ,בסופו של מתחם העיתונאים היה הזווית הכי גרועה שאפשר דבר ,אותו הדבר. למצוא לצלמים ,אז מספר צלמים מאובזרים במרפקים רציניים פרצו את המתחם והתמקמו להם על סוללת עפר לצד מתחם העיתונאים כדי לשפר עמדות וכמובן זוויות .ספנסר הוביל את האנשים לכיוון המים והנחה אותם לצוף על הגב עם הראש לכיוון צפון והרגליים לכיוון עימות הכולל איומים ,קללות וקצת משיכות ודחיפות, דרום וכשהשחר החל לעלות ספנסר עלה על הפיגומים נפתר בכך שלפיה הצלמים יוכלו להישאר בזווית וצילם את הפריים הראשון לבוקר .מראה האנשים עדיפה זו .ה F/2.8 120-300-התגלתה כמאוד שימושית צפים על ים המלח אל מול הזריחה יצר אימאג' מאוד בתנאי התאורה החלשים של הזריחה והמרחק הגדול עוצמתי מחד ורגוע ושלו מנגד .ההעמדה השנייה היתה מהמצולמים ובזמן שכולם קיללו ,אני חייכתי למראה כשהאנשים עמדו על שפת הים עם ההשתקפויות הפריימים המוצלחים. שלהם במים ועל הטראסות באיזור שהתייבש .בנקודה
76
77
היום ww ד w. ם עו P
חו
טי
הב
TO
X.
co
.il
קו מ
HO
סדרת המאסטרים
צלמים גדולים – פנים מול פנים
סדרת הרצאות עם הצלמים הגדולים בארץ ובעולם מדיי חודש בחודשו אנחנו נדאג לפתוח לכם את הראש ולחדש לכם את הראייה ערב המאסטרים הקרוב זו ,בתזמון מושלם ,השמש עלתה מעל הרי ירדן וליטפה ברוך את המשתתפים העירומים במיצג בתאורת סטודיו מושלמת ..לדבריו של ספנסר ,העמדה זו נועדה להמחיש את ההתייבשות של ים המלח כשכולם עומדים על היבשה ובקרוב לא יישאר ים להיכנס אליו .ההעמדה השלישית היתה עם הגברים בלבד במפרצון צפוני יותר. במהלך הצילומים ,שני מטוסים קלים ושלושה בקאי (מצנח ממונע) הציקו מעל ,חלפו מאוד נמוך מעל האנשים ומאוד הפריעו לספנסר לחלק הוראות למשתתפים עם המגהפון אבל ספנסר טוען כי בין יעף ליעף הוא הספיק לעבוד והצליח לעשות את כל מה שתכנן .ספנסר והצוות נתקלו בתופעות דומות במקומות אחרים בעולם ,אך מעולם לא בכזו רמה ולפעמים הם הצליחו אפילו לסגור את המרחב האווירי מעל אתר הצילומים על מנת למנוע הפרעות מסוג זה. בשיחות עם המשתתפים במיצג עולה תמונה קסומה של המאורע :לא היה כלל מתח מיני וכל האירוע היה טעון באנרגיה מאוד עוצמתית של האנשים .אחת
78
המשתתפות אמרה שאלמלא המציקים מהאויר האירוע היה מדיטטיבי .סביר מאוד להניח שזה רק בראש הקולטיבי שלנו ,אבל הרבה מאוד מהמשתתפים העלו קונוטציות מהשואה כשכל כך הרבה אנשים הולכים ערומים בקבוצה ,ובעיקר כשחילקו אותם לגברים ונשים. ספנסר טוניק היה אחוז אקסטזה לאור הצלחתו האדירה של המיצג והתגאה בישראל ובאנשים היקרים שלה, כל המשתתפים מאוד שמחו על הזכות שנפלה בחיקם להשתתף במיצג של ספנסר טוניק ואנחנו שמחים בחלקנו שהמיצג אכן יצא לפועל למרות כל ההתנגדויות של בעלי אינטרסים למיניהם. עכשיו ,רק נותר לראות את התמונה הסופית. קישורים: האתר הרשמי של ספנסר טוניק האתר הרשמי של המיצג בים המלח הצבעה לים המלח כאחד משבעת פלאי תבל
מיכה קירשנר אחד הצלמים המוערכים בישראל ,ראש המחלקה לצילום במרכז האקדמי לעיצוב ויצ"ו חיפה ,התראיין לקומפוזיציה 007 והמורה של ורדי כהנא
ורדי כהנא אחת הצלמות המוערכות בישראל ,זוכת פרס סוקולוב ,2011מציגה בתערוכות בארץ ובעולם התראיינה לקומפוזיציה 005התלמידה של מיכה קירשנר
תאריך 25.10יום ג' Oבית ציוני אמריקה ZOAתל אביב Oהתכנסות בשעה 17:30 תחילת הערב בשעה O 18:15לפרטים והרשמה www.photox.co.il
79
לכל צלם יש את הצילום שברח לו ,הברק שהכה שנייה אחרי ,הטיפה שנפלה מאוחר מדי ,החרק שהתעופף לו לפני שהספיק לצלמו .אם היו אומרים לכם שיש דרך לא לפספס את אותם הרגעים, דרך לתפוס את הרגע המכריע בכל תמונה ,דרך שהיא חסינה באופן מוחלט מפני טעות אנושית ,הייתם מאמינים? אז תאמינו ,כי יש דרך כזאת .דרך זאת נקראת צילומהיר ()high speed photography
צילום במהירות מופרזת
מאת :גיא וינר
צילוםSailer Alan : 80
81
צילומהיר מתחלק לשני חלקים מרכזיים :זיהוי הרגע ותפיסת הרגע .זיהוי הרגע מתבצע בעזרת חיישנים, אותם ניתן לכוון על מנת שיפעילו את הצילום בדיוק ברגע שאנו רוצים .תפיסת הרגע מתבצעת על ידי המצלמה או על ידי הפלאש. ראשית בואו נבין למה אנחנו צריכים חיישנים שיצלמו בשבילנו .גוף האדם ,וגם מבנה רוב שאר בעלי החיים בנוי כך שרוב ה"חיישנים" שלנו ממוקמים בראש (עיניים ,אוזניים ,אף ופה) .זאת מכיוון שהקרבה הפיסית למוח מקצרת את הזמן שלוקח לסיגנל לעבור מהחיישן למוח .למרות כל זאת ,עדיין זמן התגובה שלנו איטי ביחס לזמן תגובה של חיישנים אלקטרוניים .זמן תגובה אנושי לראיה עומד על ממוצע של 215מילישניות .המילה ממוצע מודגשת בכוונה ,מכיוון שבניגוד לחיישן אלקטרוני, אשר מגיב באופן עקבי כל פעם ,גוף האדם מגיב באופן ממוצע ,התגובה יכולה להיות מהירה יותר או איטית יותר ,מה שיוצר חוסר עקביות .לצורך השוואה זמן תגובה של חיישן אלקטרוני עומד על 0מילישניות באופן קבוע .בואו ניקח לדוגמא את צילום הברקים ,הטכניקה הנפוצה כיום לצילום ברקים היא לצלם בשעות הערב על ידי פתיחת התריס בחשיפה ארוכה ולקוות שבזמן הזה יכה ברק .עם צילומהיר ניתן לחבר את המצלמה לחיישן אור וללכת למקום יבש .החיישן יקלוט את האור ויפעיל את המצלמה ,מכיוון שהברק מופיע רק למספר מילישניות הוא יספיק להיקלט במצלמה שמופעלת על ידי החיישן .בעזרת החיישנים ניתן לצלם ברקים גם באור יום מלא ואין צורך לחכות לשעות החושך. הצילומהיר התחיל עם המצאתו של הפלאש המודרני על ידי הרולד אדג'רטון .בהיותו בן ,24חקר הרולד את ההשפעות של שינויי מתח וזרם קיצוניים על פעולת מנועים מסונכרנים .על מנת ליצור מתחים גדולים הוא השתמש במיישרי זרם על בסיס כספית ,ושם לב שמיישרי הזרם יצרו אור בוהק בקצב סיבוב המנוע .כך בעצם נולד הפלאש המודרני שכולנו מכירים ויש לכל אחד מאיתנו על המצלמה. הרולד חיבר בין המצאתו לצילום ,והבין שהוא יכול להקפיא רגעים שקודם לכן לא ניתן היה .בתחילה הוא השתמש בתגליתו בעיקר לצרכים מדעיים ,כמו צילום דפוסי השבירה של זכוכית נשברת .לאחר מכן הוא השתמש בתגליותיו לשעשוע פרטי כמו צילום טיפות וצילום עצמים הנורים על ידי נשק חם. עם כניסת הצילום הדיגיטלי לחיינו בתחילת שנות ה 2000-התפתחו המצלמות כך שניתן לצלם בעזרת צילוםSailer Alan : 82
83
צילום :גיא וינר
שלט חוטי .שלט זה מקצר בין שני מגעים שקיצורם שולח פקודה למצלמה לצלם .בין שני מגעים ניתן לקצר גם בדרכים יצירתיות ומקוריות ,למשל על ידי חיבור לכל אחד מהם נייר כסף (מוליך חשמלי). את ניירות הכסף מניחים על חתיכת קרטון בה נחתך חור .כאשר לוחצים על האיזור מעל החור ,ניירות הכסף ילחצו ויפעילו את המצלמה .טכניקה זאת שימשה בהתחלה כחיישן לחץ .עם ההתפתחות הזו הבינו הצלמים חובבי האלקטרוניקה שחיבור זה יכול לשמש גם לחיבור חיישנים אשר יפעילו לבד את המצלמה ,מה שפתח בפנינו עולם חדש של אפשרויות צילום וכיום ניתן לומר שכבר אין דבר שאין ביכולתנו לצלם .בעזרת בקרים פשוטים כגון ה , Camera Axe-ה time machine-ו hiviz-ניתן לחבר לכל מצלמה דיגיטלית חיישנים שיתפסו את הרגע המכריע בשבילנו .כל מה שנותר לנו לעשות זה לחכות בסבלנות לאותו הרגע כמו בצילום ברקים ,או ליזום אותו כמו בצילום דברים נשברים .ישנם מספר חיישנים נפוצים ,אותם נסקור בהמשך ,אבל חשוב להבין שניתן לחבר כל חיישן שעולה על הדעת וניתן להרכיב חיישנים מותאמים אישית לפי רצוננו וצרכי הצילום שלנו .כרגע אני מרכיב חיישן מיוחד שמורכב משני לייזרים מוצלבים שישמש לצילום מאקרו ,זהו פרוייקט משותף לי ולצלם ארז מרום ,על זאת בהמשך. צילומהיר כשמו כן הוא ,הוא מהיר ,והוא נועד לצלם דברים שקורים מאוד מהר ,לפעמים מהר מיכולת הצילום הרגילה שלנו .מהירות התריס המקסימאלית ברוב המצלמות כיום היא ,1/8000מה שמאפשר לנו לצלם ולהקפיא אופנוע נוסע במהירות ,אבל לא מאפשר לנו לצלם בלון מתפוצץ בזמן פיצוצו ,שתי
84
צילוםSailer Alan :
טיפות מים מתנגשות או כדור של אקדח במעופו באוויר .על מנת להקפיא משהו כזה נצטרך לצלם בטכניקה שנקראת צילום עם הפלאש .בצילום עם הפלאש מה שמקפיא את הרגע הוא לא התריס של המצלמה אלא הפלאש. הצילומים נעשים בסביבה חשוכה ,המצלמה מכוונת לחשיפה של מספר שניות בהם החיישן לא קולט שום אור ,הפלאש או הפלאשים מופעלים ברגע המדויק (מופעלים על ידי החיישנים) והאור שלהם מקפיא את הרגע שרצינו .הסיבה לכך ,היא שמהירות הפלאש יותר מהירה ממהירות התריס. פלאשים חיצוניים כיום יכולים להגיע למהירות של ,1/40,000פי חמש יותר מהיר ממהירות התריס. ואם נרצה לצלם לא בדיוק מתי שהחיישן הופעל? אולי כמה מילישניות אחרי? למשל אם ניקח בלון מלא מים ונפוצץ אותו ,נרצה לצלם כמה מילישניות אחרי הפיצוץ על מנת לתפוס את המים באוויר אחרי שהבלון התפוצץ ונעלם .בשביל זה נוצרו הבקרים .בקר ( )Controllerנועד לבקר ולשלוט בחיבור בין החיישנים לבין המצלמה\הפלאש ,בעזרתו ניתן לקבוע כמה זמן יעבור מרגע הזיהוי של החיישן עד לרגע הצילום .ניתן לשלוט גם ברגישות החיישן ומתי הוא יופעל.
85
ברוב המקרים נרצה להפעיל אותו בזיהוי גבוהה, למשל כשהוא מזהה אור חזק בצילומי ברקים או רעש חזק .אך לפעמים יש צורך בזיהוי נמוך למשל כשאנחנו משתמשים בקרן לייזר מכוונת לחיישן האור ואנחנו רוצים שהוא יופעל כאשר משהו חוצה את הקרן וסוגר את האור המגיע לחיישן. ישנם מספר בקרים בשוק כיום .אני ממליץ להתחיל בבקרים הכי בסיסיים של .HiVizניתן להזמין בקר או לראות ולקרוא הסברים ולהרכיב בבית ,כל הרכיבים מאוד בסיסיים וניתן למצוא אותם בכל חנות אלקטרוניקה .על מנת לתזמן בין רגע הזיהוי לרגע הצילום בעזרת בקרים משתמשים בנגדים משתנים ,רכיב חשמלי שתפקידו להתנגד למעבר זרם חשמלי .שיטה זו עובדת אבל אינה מדויקת לרמת המילישנייה כמו בבקרים יותר מתקדמים, אשר מאפשרים יותר אופציות שליטה בחיישנים. לכל בקר ניתן לקנות חיישנים ושלל תוספות. הבקרים הנפוצים הם: Universal Timer The Time Machine camera axeאני אישית משתמש באופציה השלישית ,הCamera- Axeמשתי סיבות עיקריות .הסיבה הראשונה היא שבניגוד לשאר הבקרים המתקדמים ,ה Axe-הוא בקוד פתוח ,מה שמאפשר יותר חופש בתכנון חיישנים וכתיבת קוד תוכנה לבקר .הסיבה השנייה היא שהוא זול ביחס לשאר הבקרים המתקדמים .רוב החיישנים שברשותי כיום נבנו על ידי ,מה שאיפשר לי לשדרג אותם ולהתאים אותם לצרכי.
צילום :גיא וינר 86
87
צילוםSailer Alan :
החיישנים הנפוצים ,הקיימים בכל הבקרים הם: חיישן קול – החיישן הוא למעשה מיקרופון המשמש לזיהוי צלילים ,ומיועד לצילומים של דברים כמו זכוכית נשברת ,בלון מתפוצץ וכו'. חיישן תזוזה – זהו חיישן שמזהה תזוזה ,ומשמש בעיקר בצילומי טבע למיניהם .הצלם ממקם אותו בנקודה בה הוא מעוניין ועוזב את האזור ,כאשר בעל החיים מתקרב, החיישן מזהה תזוזה ומפעיל את הצילום. חיישן אור – חיישן המגלה ומגיב לאור ,נועד לצילום דברים שיוצרים אור ,בעיקר ברקים .נעשה בו שימוש גם בשילוב עם חיישן הלייזר.
בקרב החיישנים .מכוונים את קרן הלייזר לחיישן האור ומתכנתים את הבקר לזיהוי נמוך (כלומר כאשר כמות האור שהוא חש יורדת הוא ייתן פקודה לצלם) .ברגע שמשהו חוצה את קרן הלייזר האור לא מגיע לחיישן ופקודת הצילום נשלחת .שילוב זה משמש לאינספור סוגי צילומים .אנשים השתמשו בו על מנת להניח את החיישנים ולצלם חיות פרא בטבע .ניתן לצלם בעזרתו אובייקטים בנפילה ,כמו תות שדה שנופל לתוך כף מלאה שמנת .את קרן הלייזר לא חייבים לכוון בקו ישר ,ניתן להשתמש במראות וליצור את הצורה הרצויה מקרן הלייזר .למשל בעזרת שתי מראות ניתן ליצור "קיר לייזר" :שטח מלבני שלם שכאשר משהו עובר דרכו יופעל הצילום.
חיישן לייזר – הלייזר הוא לא חיישן במובן הקלאסי מכיוון שאינו חש בשום דבר ,אבל בשילוב עם חיישן האור הוא יוצר את אחד השילובים השימושיים ביותר צילום :גיא וינר 88
89
חיישן טיפות – גם זה איננו חיישן במובן הקלאסי, שכן כמו חיישן הלייזר הוא לא חש דבר .חיישן זה הוא בעצם ברז חשמלי (סלונואיד) המאפשר לנו לשלוט בטפטוף מים או נוזלים אחרים ועל ידי כך אנו יכולים לגרום לשתי טיפות להתנגש ,מה שיוצר צורות וצבעים מעניינים מאוד. ניתן לבנות חיישנים לפי רצונותינו וצרכינו ואלו נקראים חיישנים מותאמים אישית. חיישן יריות – חיישן בעזרתו ניתן לצלם יריות. הוא מורכב משני חיישני אור ושתי מנורות .כאשר יורים קליע דרך חיישן זה ,הוא מחשב את מהירות הקליע לפי הזמן שלוקח לו לעבור בין שני חיישני האור ,ולפי זה יודע מתי לתזמן את הצילום. חיישן יריות – 2ישנם אנשים שצילום טיפות מים מתנגשות וצילום יריות אינם מספקים אותם, ולכן הם שילבו בין שני סוגי הצילום והם מצלמים טיפות מים מתנגשות נורות על ידי כדורים .על מנת לעשות זאת הם בנו מתקן שזהו בעצם רובה שפועל על לחץ אוויר מחובר לבלון לחץ גבוהה הנשלט על ידי שסתום חשמלי .ברגע שהם רוצים שרובה האוויר ירה ,כל מה שהם צריכים לעשות זה לתת פקודה חשמלית לשסתום להיפתח. בנוסף הם מתזמנים זאת עם חיישן טיפות ומצליחים להשיג טיפה מתנגשת בטיפה ,נורית על ידי כדור.
90
91
צילוםJohn Groseclose :
חיישן לצילומי חרקים בתעופה – חיישן שכרגע אני מרכיב ביחד עם הצלם ארז מרום על מנת לצלם צילומי מאקרו של חרקים בתעופה .חיישן זה יורכב משני חיישני לייזר ומולם חיישני אור המוצלבים בצורת ,Xכך שרק כאשר החרק יעבור דרך שני החיישנים (בנקודת המרכז) הצילום יופעל .בנוסף אנחנו רוצים לבנות מתקן שמחבר את החיישן מול העדשה כך שהוא לא יזוז ויאפשר צילום רציף ונוח. מתקן זה יאפשר צילום חרקים בזמן תעופה ,דבר שהוא כמעט בלתי אפשרי ללא עזרים אלקטרוניים.
92
לסיכום :צילומהיר זהו כלי חדש יחסית שעדיין אינו מוצה כמו שצריך וכך צריך להתייחס אליו ,כאל כלי עזר שמאפשר לנו כצלמים לצלם דברים מדהימים, אשר היו כנראה בלתי אפשריים לצילום בלעדיו .כלי זה מאפשר לנו לתעד רגעים כל כך מהירים שהם לרוב מהירים מיכולת התפיסה החושית שלנו .אני חושב שבעתיד כלי זה יהפוך ליותר נפוץ ויותר זמין לכולם, ולכל צלם יהיה חיישן שמתאים לצרכיו ואנחנו נראה יותר צילומים טובים של רגעים שלא חשבנו שבכלל קיימים.
עושים בית-ספר לצילום
93
תמונות שחוברו להן יחדיו מאת :תמיר אורבאום "הצייר חייב לקבע את מיקומו ,לשרטט בצורה נכונה כל אובייקט אשר נמצא בשדה הראייה שלו כשהוא מסתובב ולסיים את הציור שלו על ידי חיבור עם הנקודה שבה הוא החל" .במילים אלה, ב 1787-רוברט ברקר ,סקוטי ,הגיש בקשה לפטנט על פנורמה .מאז העולם (ואני) התקדם קצת... הצילום הדיגיטלי מאפשר לנו לחבר בעזרת המחשב את התמונות בצורה קלה יותר.
העולם הצר אותו מייצגת התמונה הבודדת הוא עולם גדול ,עמוק ומאוד מיוחד ,אך צר כמו קשית .את העולם הרחב לא גילו היום אך הוא עשה קפיצת דרך משמעותית עם המעבר לדיגיטלי. מה זה בכלל פנורמה? פנורמה היא חיבור של מספר פריימים בודדים לתמונה אחת גדולה ,כמו שמיליוני הפיקסלים יוצרים תמונה אחת כך מספר תמונות יוצרות פנורמה אחת .נהוג לחשוב שפנורמה היא רק חיבור אופקי של מספר 94
תמונות בודדות ,האמת היא שהמושג פנורמה רחב הרבה יותר מסתם חיבור של כמה תמונות. איך מתחילים? מקובל לחשוב שלצלם פנורמות זה עניין קל יחסית... אז זה כמעט נכון... צילום פנורמות הוא קל בבסיסו -לוקחים מצלמה ,שמים אותה על חצובה ומצלמים ,קליק ,קליק ,קליק ויש לנו פנורמה ,אבל כדי להגיע לתוצאות טובות ,יש כמה דברים שחשוב לדעת.
ראשית נעשה קצת סדר בנושא הפנורמות: א .פנורמות אפשר לצלם עם כל עדשה ועם כל אורך מוקד. ב .עדשות עין הדג בהחלט מתאימות לצילום פנורמי (האמת היא שהן המתאימות ביותר לצילום פנורמי) ג .פנורמה אופקית לעולם נצלם כשהמצלמה נמצאת במצב מאונך ולהיפך. ד .פנורמות נצלם כשהמצלמה נמצאת בשליטה ידנית לחלוטין (צמצם ,מהירות תריס ,איזון הלובן ,עומק השדה והפוקוס.)... ה .פנורמות אפשר לצלם בשלל דרכים ושיטות .בצורה ידנית ,עם חצובה רגילה אבל הכי טוב עם ראש פנורמי שמתאים לעדשה ולמצלמה איתה אנו עובדים.
הכלים הבסיסים שמרכיבים כל צילום טוב (חשיפה וקומפוזיציה) .אחרי שהחלטתם האם הפנורמה היא אופקית או אנכית" ,היכנסו" לתוך העינית וסרקו את הפריים לאורכו ולרוחבו .חפשו את הנקודה הבהירה ביותר בפריים ותשתדלו לחשוף לפחות ב 1/3-יותר כהה ממנה .בפנורמות רחבות מאוד אני ממליץ לחפש גם את הנקודה הכהה ביותר ולבדוק כיצד ניתן לצלם במצב בו אין קטעים שרופים ואין קטעים אטומים. (לתוכנות שמחברות פנורמות קשה מאוד למצוא נקודות זהות באיזורים חשוכים). השתדלו להקפיד על ציוד מפולס (חצובה +מצלמה) מומלץ להתיישר אל מול הנוף ,כדאי גם לנעול את החצובה ולעבוד עם כבל משחרר.
אז איך בכל זאת מתחילים? לפני שקופצים לצלם פנורמה יש לחשוב על הפריים בצורה קצת יותר רחבה מבלי לזנוח את
חפיפות: ככל שהציוד שלכם יותר מדוייק (ראש פנורמי > חצובה רגילה > ידני) שטח החפיפה יקטן בהתאמה .בצילום
96
ידני מומלץ להקפיד על חפיפה של 50%בין תמונה לתמונה (לא יותר) ובצילום עם ציוד יעודי (ראש פנורמי) אפשר לצלם גם בחפיפה של 20עד 30אחוז.
מספיק שמיים בפריים הסופי ,הוסיפו תמונות בודדות במקומות שהנושא שלכם מתקרב לתקרת הפנורמה או לחילופין קומה שלמה.
חיתוכים: כדי להימנע מחיתוכים ובעיות עיוותים בשלב חיבור הפנורמה בתוכנה ,מומלץ לצלם קצת יותר מהזווית אותה החלטתם להציג .זאת אומרת שאם הפנורמה שלכם אמורה להיות בזווית אופקית של 180תצלמו עוד שתי תמונות בכל צד של הפנורמה .אותו הדבר גם לגבי החלק העליון והתחתון בפנורמה ,אם אתם רוצים לקבל ,למשל,
קומות: צילום פנורמה של יותר מקומה אחת הופכת את הצילום למורכב יותר ,כאן יש להתחשב בשני פרמטרים חשובים שיעזרו לנו להבין איך לכוון את המצלמה .עלינו לדעת מה הזוויות של אורך המוקד איתו אנו מצלמים. הזווית האופקית – משמשת אותנו בחישוב החפיפה האנכית (המצלמה עומדת בצורה אנכית בזמן צילום
הפנורמה) .והזווית האנכית משמשת אותנו לחשב את החפיפה האופקית .כדי לחשב כמה קומות יש לצלם, עלינו להחליט כמה "בשר" יהיה לפנורמה – מה תהיה הזווית האנכית בצילום .לאחר מכן יש לחלק את הזווית הזאת לשלוש ולא לשכוח להשאיר חפיפה של 30-50 אחוז בין קומה לקומה .אני משתמש במחשבון f/calc (ניתן להורדה בחינם מכאן) .ניתן בקלות להכניס את אורך המוקד ואת סוג המצלמה והוא כבר יתן לכם את זווית הצילום של העדשה שלכם .גם אם זה קצת מסבך ומאריך את זמן הצילום ,חשוב מאד לבצע את החישוב התוצאות בצילום מחושב תהיינה טובות בהרבהמסנאפשוטס ,בטח ובטח בצילום פנורמות.
אחרי שיצרנו את מספר הקבצים שרצינו ,הגיע זמן לעבודת הנמלים... תוכנות לחיבור פנורמות שונות מאד מאחת לאחת, באיכות התמונה הסופית ובידידותיות למשתמש למזלנו בשוק היום ישנן עשרות תוכנות לחיבור פנורמות, למשל: חינמיות: - Huginתוכנה בקוד פתוח שלא מזמן יצאה בגירסה חדשה ומוצלחת. – Microsoft Photosynthתוכנה חינמית וקלה לשימוש, מבית מיקרוסופט ,לחיבור ושיתוף פנורמות. 97
סוגים שונים של פנורמות: בתשלום: – PTGuiאחת התוכנות הטובות ביותר בתחום – משמשת הצילום הפנורמי אוגד בתוכו מספר רב של סגנונות ויכולות ,החל מפנורמות נוף פשוטות ,דרך פנורמות את רוב אנשי המקצוע. – Autopano Gigaתוכנה מקצועית לחיבור פנורמות מרובות פיקסלים ,סיורים וירטואלים ()180*360 (והשילוב בין השתיים -סיורים וירטואלים ברזולוציה מרובות תמונות ,אולם לא למשתמש הפשוט. גבוהה במיוחד) ,פנורמות אנכיות ,פנורמות מעוגלות – Adobe Photoshopאי אפשר לדבר על עיבוד תמונה (גליליות) ,וסתם ריצוף של תמונות -פנורמה שטוחה. מבלי להזכיר את פוטושופ ,אולם תוכנות יעודיות לרוב מפיקות תוצאות טובות יותר. פנורמה המציגה תמונה רחבה ,משמשת בעיקר לצילומי נוף פשוטים .מקבילה לזווית הציפיה של האדם בשתי 98
עיניים .זווית הצילום מגיעה עד 120*120מעלות .זאת הפנורמה הקלה להפקה ,קלה לצילום והנפוצה ביותר בין כל סוגי הפנורמות ,היא איננה מצריכה ציוד מתוחכם מדי ואף מאפשרת להגיע לתוצאות טובות גם בצילום מהיד. פנורמה גלילית cylinder - פנורמה המציגה תמונה רחבה מעבר לזווית הראיה של העין האנושית ,משמשת להצגת מרחב מעוגל ,דו עד תלת מימדי .זווית הצילום מגיעה עד .360*120פנורמה זו מצריכה קצת יותר מחשבה.
פנורמה כדורית sphere - פנורמה המציגה את המרחב כולו ,זווית הצילום .180*360 משמשת בעיקר לסיורים וירטואלים .את הפנורמה הזאת כמעט בלתי אפשרי לייצר ללא ציוד צילום מתאים, תוכנות מתאימות וידע טכני מתאים .כאן הדיוק הוא הפאקטור החשוב ביותר .סטיה של מילימטר באיפוס הציוד מביא ל"שברים" בחיבורים ,קושי בתיקון העיוותים ולבעיות נוספות .כמה שזה ישמע מוזר את הפנורמה הזאת מצלמים בדר"כ באורכי מוקד של 16מ"מ ומטה. 99
מהפנורמה הזאת ניתן ליצור גם פנורמה גלילית ע"י חיתוך החלק העליון והתחתון – אלו שנראים מעוותים בהצגה שטוחה.
ודאי נתקלתם בפנורמה הענקית של לונדון ,או של טקס ההשבעה של אובמה ואולי אפילו בפנורמה שצולמה בתוך ספריה בפראג .פנורמה מרובת פיקסלים מצולמת בעזרת עדשות ארוכות מוקד ,דבר שיוצר פאזל ענק של תמונות אשר מרכיבות תמונה אחת ענקית.
איך אפשר בלי כמה מילים על פנורמות מרובות פיקסלים. בשנים האחרונות התחום הזה הולך וצובר תאוצה ,רובכם קישור לעבודות נוספות של תמיר
להשיג בSTUDIOLAND- המייבאת ומשווקת ציוד סטודיו וציוד צילום מקצועי ,פתרונות תאורה ומתן ייעוץ מקצועי להקמת סטודיו. סוקולוב ,76רמת השרון | | www.studioland.co.il | 073-7101011מבית CameraMia
100
101
פורטפוליו
רועי רוזן רועי רוזן ,יליד ,1975כיום מתגורר ברמת גן ,סגנונו הסוריאליסטי של רועי לא בהכרח קולע לטעמם האישי של כולם ,אולם כולם יסכימו כי מדובר באמן בעל עין וטביעת אצבע ייחודית ומיוחדת .התקדמותו המטאורית של רועי מדברת בעד עצמה ,תוך שנה בלבד הצליח למצב עצמו כצלם וכאמן לגיטימי שהציג ב 10-תערוכות בארץ ו 2-בניו יורק. רועי התחיל מצילום ציפורים ,שהיה עבורו כר דשא נהדר ללמידת יסודות הצילום, מהברווזים של הפארק הלאומי ברמת גן הוא התקדם לעדשת 150-500ועבר לציפורים קצת פחות ידידותיות וקצת יותר מאתגרות. "במהלך אחת מנסיעות הצילום שלי ,בדרכיו הפתלתלות של הגלבוע ,כשכבר קצת הייתי עייף מצילום ציפורים וממרדף אחריהן ,מצאתי את עצמי מחזיק את המצלמה מחוץ לחלון הרכב הנוסע ...יצאה לי תמונה מרוחה לגמרי .הרגשתי שעליתי על משהו והחלטתי לעצור את הרכב ולנסות ליצור את התנועה בעצמי ולראות מה יוצא .יצאו לי תמונות שממש מצאו חן בעיני וכך גם מצאתי את דרכי החדשה בצילום". אחרי מעל לשנה של למידת "חוקי הצילום" ,רועי מצא את עצמו שובר כל חוק ,כל כלל שעד אותו רגע כל כך התאמץ לקיים. "כמובן שגם ב"מריחות" ישנם כללים רלוונטיים ,כמו צמצם סגור ,מהירות נמוכה ועוד, אבל הם שם כמסגרת בלבד .בתוך המסגרת התחלתי להתנסות ופשוט השתוללתי עם המצלמה .אחרי אינספור אימונים והתמקצעות בשיטה ,מצאתי לעצמי נישה ייחודית שקראתי לה בשם :חשיפה איטית תוך כדי תנועה .אותה עת חשתי ,שזו נהייתה אומנות ייחודית של צלם מקצועי :צילום שנראה כמו משיכות מכחול חזקות ,אומנות שמדגישה את הקשר הבלתי נפרד בין ציור לצילום ,אומנות שלוקחת את הצופה למקום אחר ,ציורי, עדין ,רגיש יותר ,קסום ומיוחד". לאחר שצבר רוזן מספר תמונות שהיה מספיק מכובד על מנת להרכיב פורטפוליו ,הוא התחיל ללמוד כיצד לשווק את האומנות שלו" :היום ,אני יכול להגיד ששיווק לא פחות חשוב מהאומנות עצמה ,אם לא יותר .למעשה ,אני חב לאינטרנט את כל הרזומה האומנותי שלי .הצגתי בארץ ובניו יורק ,יצרתי קשרים ומיצבתי את מעמדי כאמן וצלם מציג ופעיל בישראל". לעוד עבודות של רועי היכנסו לאתר האינטרנטWWW.ROEEROZEN.COM :
102
103
פורטפוליו | רועי רוזן
104
105
פורטפוליו | רועי רוזן
106
107
פורטפוליו | רועי רוזן
108
109
פורטפוליו | רועי רוזן
110
111
פורטפוליו | רועי רוזן
112
113
פורטפוליו | רועי רוזן
114
115
פוטוטבע מוציאה אתכם למסעות צילום בעולם בהדרכת הצלמים הטובים בארץ ומומחים למקום
לפלנד
מסע צילום לחוג בקוטב הצפוני 13-19/2/2012
לפלנד אקסטרים מסע צילום חוצה גבולות 13-19/2/2012
לפרטים נוספים: | info@phototeva.co.ilטל’ 077-4090280
www.phototeva.co.il
SHARE כתב :אבי בן זקן
לכל צלם ,אפילו חובב ,יצא לפחות פעם אחת להתחבט בשאלה: ״נו ,מה עושים עם כל המדיות האלה עכשיו?״ פעם הייתם צריכים לחכות למפגש פנים אל פנים כדי לשתף את התמונות שלכם עם אנשים ,ואז ,לפני קצת יותר מ 10-שנים ,יצאה מצלמת 1מגה פיקסל לשוק הביתי ,מאותה עת פרצו המצלמות הדיגיטליות לכל מקום ,והיום מגה פיקסל אחד זה מעט אפילו בשביל הסלולרים שלנו. כתוצאה מזה אנחנו מצלמים תמונה אחרי תמונה מבלי להתייחס למגבלת 24/36תמונות בפילים או לעלויות הפיתוח ,מה שאומר שיש לנו מאות ואלפי תמונות לחלוק עם משפחה וחברים.
118
אתרי השיתוף של ימנו מאפשרים לשתף את הדודה מאמריקה בתמונות מהארוחה המשפחתית מאתמול, והכל בלחיצת כפתור. אתם שאלתם ואנחנו עונים :לא צריך רשימה של עשרות אתרים ,הבאנו לכם 6אתרי שיתוף מהטובים ברשת ,כדי לעזור לכם להחליט באיזה אתר להשתמש במקרה ועוד אין לכם אחד. או במידה והאתר שאתם משתמשים בו עכשיו פשוט לא עונה לכם על הדרישות ,אולי תרצו לנסות אחד אחר מהרשימה הבאה.
119
פליקר "ארבע שנים של חברות באתר הנפלא הזה" ,פליקר" ,שמהווה עבורי ועבור צלמים רבים מכל העולם אמצעי נהדר לשימור הפורמטים בגודלם המקורי וללא הגבלה. האתר אמין ביותר ,הממשק פשוט לתפעול. פליקר אינה רק מערכת לאיחסון תמונות ,אלא גם רשת חברתית לכל דבר ,בה ניתן לשתף תמונות בקבוצות בנושאים שונים ומגוונים ומאפשרת למשתמש ,בין היתר, להקים קבוצות צילום בעצמו ולהדיין בהן( .קהילה מקוונת) ,קיטלוג צילומים לסטים וגלריות ע"פ כל נושא העולה על הדעת. כל תמונה המועלה לשרת של פליקר ,ניתנת לתיוג( .ניתן אף לתייג צילומים של אחרים) ולא אחת מגזינים ואתרים שונים מכל העולם נעזרים במנוע החיפוש המובנה בו ,על מנת לרכוש/לבקש תמונות יחודיות מהמשתמשים עצמם. ניתן לתייג את התמונה גם על מפת כדור הארץ ,בהתאם למיקום הגיאוגרפי בו היא צולמה ,ולהסתיר תמונה מהגלריה הכללית במידה וחפצים בכך. בשנתיים האחרונות ניתן להעלות גם קטעי וידאו קצרים. באתר מובנת תוכנת עריכה בסיסית אך יעילה ,לליטוש וטיפול בתמונות שנמצאות כבר על שרת האתר: עלות 24.95 :דולר לשנת חברות. החברות הבסיסית אינה כרוכה בתשלום ,אך מאפשרת כמות מוגבלת של העלת תמונות פר שבוע ,בה לא ניתן להוריד את התמונות חזרה למחשב ברזולוציה המקורית. חסרונות :הגלריות בהן מוצגות התמונות בסיסיות נורא ,והתמונות מוצגות יחסית בקטן, מה שלפעמים מנמיך את היכולת להתפעל מהן.
WWW.FLICKR.COM
120
121
500px חייב להודות ,נחשפתי לאתר הנ"ל ממש לאחרונה אבל הוא הצליח להרשים אותי מאד. הגלריות מסודרות בצורה יפפיה ,הגדלת התמונה נעשת בצורה חלקה ואלגנטית ,כזו שלא מעקמת או מעוותת את הצילום ,ומותירה רושם עז. בכניסה ראשונית לאתר ,כמעט ונדמה שכל התמונות צולמו ע"י צלמים מקצועיים ,וזאת הודות למערכת הצבעה מתוחכמת ש"מרימה" את הצילומים המדורגים יותר לחזית האתר. למשתמש בסיסי כמות העלאת התמונות מוגבלת אך מספקת באופן יחסי ,ומאפשר הצגת תיק העבודות בכל מיני אופנים אותם ניתן לקבוע בממשק האתר. עלות חבר 50 :דולר לשנה ,עבור כמות בלתי מוגבלת של תמונות ,קבלת סטטיסטקיות.
www.500px.com
122
123
PBase למרות התחושה החובבנית שהאתר מצליח להעביר בממשק שלו ,פיבייס הינו אתר פופולארי מאד בקרב צלמים ,בעיקר בגלל האופציה הנהדרת שבו ,המאפשרת לחשוף גלריות באופן מבוקר ע"י סיסמא אותה קובע הצלם ,וכך לפעמים נחסכת מטלת שליחת התמונות למצולם. הסיסמא ניתנת לאדם לו אנו מעוניינים לחשוף את התמונות בצרוף קישור לגלריה המבוקשת. האתר מקנה למשתמש כתובת לגלריה אישית ,אותה ניתן לחלק לגלריות ותתי גלריות. בדומה לפליקר ,גם כאן ניתן להגיב על תמונה שהועלתה ,לא ניתן לתייג. קיימת קבוצת דיון "פורום" מיושנת משהו. עלות שנתית 23 :דולר ,עבור ג'יגה של איחסון.
WWW.PBASE.COM
124
DeviantArt האתר דיווינט ארט ,מיועד לאומנות גרפית באופן כללי ,כך שניתן למצא בו בין היתר איורים ,סרטוני פלאש ,אומנות פלסטית ,איורי אילוסטריטור ,צילומים, סקינים לתוכנות שונות ואפילו פרוזה. הממשק חביב ואלגנטי ,והנישות מסודרות ע"פ קטגוריות. אחד הייתרונות הבולטים באתר ,היא חשיפת העבודות לא רק בקרב שוחרי הצילום ,אלה בפני חובבי אומנות שונים ואמנים מתחומים מגוונים. באתר פועלת חנות רשת בה ניתן לרכוש מוצרים שונים (טי-שירטס ,כובעים, ספלים וכו') עם לוגו האתר. עלות :החברות הבסיסית היא חינמית ,חברות פרימיום עולה 29.95דולר לשנה.
www.DeviantArt.com
126
127
1X להעלות תמונה לאתר הזה ,זה קצת כמו להתקבל לקורס טיס. לא בגלל הממשק חלילה( .שאינו תומך בדפדפן אקספלורר קונבנציונאלי בחלק מהאופציות שבו) אלה בגלל הקריטריונים הנוקשים אותם אוכפים מפעילי האתר. יאמר לזכותם ,הצילומים באתר עוצרי נשימה ,ואם תצליח/י להעלות לשם לתמונה, תוכל/י לתת לעצמך טפיחה על השכם. האתר מפעיל תחרויות שונות בנושאים מגוונים. עלות פרו – 149דולר לשנה ,מאפשרת לך להעלות (ולגבות) מה שבא לך ,אך ברוב המקרים התמונות לא יופיעו בגלריה הכללית של האתר.
www.1x.com
128
129
Photosig.com ראשית ,מדובר בקהילת צלמים המתמקדת בשיפור טכניקות במתן ביקורת ודיון. אתר מבוסס פורום ומצויין בו מאמרים רבים בנושאים מגוונים. משתמש בסיסי יכול להעלות תמונה אחת פעם ב 72 -שעות ,וע"פ שיטת ניקוד אותה צובר המשתמש ,הוא עשוי לקצר את זמן העלאת התמונות שלו. האתר מדרבן את משתמשיו לכתוב ביקורות על תמונות המועלות לאתר ובכך להרוויח ניקוד. עלות משתמש פרימיום 25דולר ,ומאפשרת לך להעלות 3תמונות תוך 72שעות. מכאן זה דיי ברור ששימוש באתר כאמצעי גיבוי תמונות הוא לא אופציה ,אבל אם בשיפור עסקינן הייתי מתפשר על האלטרנטיבות הישראליות.
www.Photosig.com
130
131
אתר
סלוגן
שנת השקה
מספר חברים
כמות צפיות בתמונה הכי פופולארית
אפשרות להדפיס תמונות
רמה
קושי להכניס תמונות
נוחות הממשק
עיצוב האתר
ציון סופי
Flickr
אין
2004
20 – 10מליון פעילים
2,025,351
√
5\5
5\1 הכל מתקבל
5\5
5\5
5\5
Pbase
Host and share your photos on the Internet
יולי 1999
לא ידוע
לא ידוע
X
5\3
5\1 הכל מתקבל
5\3
5\2
5\3
where art meets application
7לאוגוסט 2000
14.5מליון משתמשים
2,953,822
√
5\3
5\1 הכל מתקבל
5\4
5\3
5\4
1X
Best photos on the web
2007
7,700
365,000
√
5\5
5\5 מעט אם בכלל מתקבל
5\5
5\5
5\2
500px
Daily smart photodigest
2003
כ 80אלף
כמה עשרות אלפי צפיות.
X
5\4
5\1 הכל מתקבל
5\5
5\5
5\4.5
picasa
הדרך הקלה לאיתור, עריכה ושיתוף של התצלומים שלך
2002
כמה עשרות מליונים.
לא ידוע
√
5\4
5\1 הכל מתקבל
5\4
5\4
5\4
photosig
אין
2001דצמבר
475
לא ידוע
X
5\4
5\3 בהתאם למדיניות האתר
5\3
5\2
5\3
DeviantArt
132
133
הכרזות מרגשות בעולם הצילום 3חברות ענק 8 ,מצלמות שמשנות את כללי המשחק ללא מראה ניקון מכריזה על מצלמות .EVIL למעלה מ 60-שנה חלפו מאז שמצלמה של ניקון נשאה את הכינוי "מספר ,)Nikon 1( "1והנה כיום, יש לנו שתיים נוספות כאלה .ניקון הכריזה השבוע על זוג מצלמות חדשות בליין לא מוכר במחוזות הניקון – ה.EVIL- למי שלא מכיר את המושגEVIL ,
היא לא מצלמה 'רעה' -ראשי התיבות הם Electronic Viewfinder .Interchangeable Lensזו מצלמה ללא מראה ,אשר בניגוד למצלמות ה DSLR-שמשתמשות במראה לצורך הצגת הסצינה לצלם ,הEVIL- משתמשת במסך LCDאו בעינית אלקטרונית כדי להציג לצופה בדיוק את מה שהעדשה רואה. מצלמות חסרות מראה פותחות דלת לקטגוריה משל עצמן ולסגנון צילום שעוד לא התוודענו אליו -שילוב
של מצלמת כיס ועדשות מתחלפות, שמתיימרות לאיכות ומהירות שעוד לא הכרנו. להיות 1#עם המצלמה הכירו את ה V1-וה .J1-המצלמות החדשות משווקות על ידי ניקון ככאלה שיצפו מראש את צרכיו של המשתמש בכל מצב" :רגעים חולפים נתפסים בעזרת מערכת פיקוס אוטומטי היברידית מהירה להפליא; משתמשים יכולים לצלם בבטחון בידיעה שבורר התמונה החכם ילכוד באופן אוטומטי את התמונה הטובה ביותר האפשרית .יתר על כן, מצב 'תמונה נעה' מאפשר ללכוד בנגיעה קלה במחשף גם תמונה באיכות גבוהה ובמקביל סרטון ,HDוכך לתפוס רגעים חולפים כפי
שלא יכולתם לתפוס מעולם". תכונות עיקריות של המצלמות החדשות של ניקון כוללות חיישן CMOS 10.1מגה- פיקסל בפורמט ( CXקרופ פקטור ,)2.7xעדשות מתחלפותISO 100 , ( - 6400מורחב) ,צילום ,RAWצילום בקצב מסחרר של )!( 60פריימים לשניה ,וידאו ,HD 1080pמעבד תמונה Expeed 3שמסוגל לעבד 600 מגה-פיקסל בשניה ,מערכת פוקוס אוטומטי עם 73נקודות פוקוס, שמתיימרת להיות המהירה בעולם, מערכות מתקדמות לבחירת התמונה הטובה מתוך רצף תמונות ,אפשרות לצלם תמונות תוך כדי צילום וידאו, ועוד תכונות מעניינות נוספות. יחד עם המצלמות ,ניקון הכריזה גם על מגוון חדש של עדשות ואביזרים שתוכננו במיוחד עבור מערכת ניקון 1החדשה: העדשות כוללות: • 10-30mm f/3.5-5.6 • 30-110mm f/3.8 -5.6 • 10mm f/2.8 • 10-100mm f4.5-5.6 PD-ZOOM
האביזרים האופציונלים כוללים פלאש ,יחידת ,GPSומתאם לחיבור עדשות Nikkor (AF-Sו )AF-I -שיצאו ל ,DSLR-המשמעות היא שלכל הניקוניסטים בינכם בעלי עדשות Nikkor AF-Sו ,AF-I -תהיה האפשרות להשתמש בעדשות שלכם גם עם הניקון 1החדשות.
134
גם קנון לא טמנה ידה בצלחת והסירה את הלוט מעל שתי מצלמות חדשות: אנחנו מחכים בכיליון עיניים להצהרה של קנון לגבי מצלמות חסרות מראה, אך בנתיים נסתפק בשתי מצלמות מרשימות במיוחד ה ,PowerShot S100-הלאהיא הממשיכה של המצלמות הידועות S90ו,S95- וה ,SX40 HS-גם היא חולקת תכונות רבות עם קודמתה, ה .SX30-שתיהן מיועדות לפלח השוק העליון. לשתי המצלמות חיישן CMOSבגודל 12.1מגה פיקסל והן זכו לקבל את המעבד החדש ,Digic 5שמבטיח ,לפי הפרסומים ,שיכלול בהסרת רעשים, שיפור ברמת דיוק הצבע ,וכמובן הטבה בביצועים ,שלמעשה הופכת את שתי המצלמות האלו לעוף נדיר בנוף מצלמות הכיס -ה S100-מגיעה ל 9.6-פריימים בשניה ,ואילו הSX40- ל 10.3-פריימים בשניה .אבל אליה וקוץ בה -שתי המצלמות מסוגלות לצלם רק 8תמונות ברצף בקצב הזה. שתי המצלמות נושאות את מערכת ה HS-החדשה של קנון ,שמאפשרת למעבד ולחיישן לעבוד בשיתוף פעולה כדי לשפר את התמונה
במצבי תאורה קשים .המעבד מצוייד גם ביכולת חדשה לתת איזון לבן אוטומטי טוב יותר ע"י שימוש במספר אזורים בתמונה ,ואף לאזן בין פלאש לאור סביבתי. בנוסף לכל אלה ,יש גם אלגוריתם חדיש לייצוב תמונה ,שבוחר באופן אוטומטי מתוך 6מצבים שונים על- מנת לעזור לצלם להוציא תמונות חדות. קנון הקשיבו לצרכנים ושיפרו גם את הזום של ה S100-לזום x5רחב ומכובד יחסית לגודל שלה: .24-120mmזאת ,מבלי לפגוע במפתח הצמצם המרשים f/2.0בצד הרחב ,ובשילוב עם המעבד והחיישן הביאו את המצלמה לרגישות ()ISO 135
של עד ,6400המהנדסים בקנון הצליחו אפילו לדחוס GPSלתוך גוף המצלמה הקטנטן הזה. ה SX40-לעומת זאת קיבלה רגישות של עד ,ISO3200אבל היא יותר ממפצה על זה בטווח הזום הרחב שלה מקבילה לעדשת 24- 840mmב 35-מילימטר. שתי המצלמות מגיעות עם חיבור ,HDMIלחצן שמוקדש לצילום וידאו ואפשרות לצלם וידאו בHD- מלא ( ,)1080pוב.24fps- בקיצור ,צמד המצלמות עברו שדרוג משמעותי מהדור הקודם, אך למרות זאת ,המלצתינו היא להמתין עד שהמחירים יתייצבו מעט לפני שרוכשים את אחד מהפלאים הטכנולוגיים הללו.
לשוק בשנה שעברה .סוני טוענת שזו המצלמה עם מידת שיהוי התריס ( )Shutter lagהנמוכה ביותר מבין המצלמות עם עדשות מתחלפות ועומדת על שיא של רק 20מילישניות. מלבד שבירת שיאים ,המצלמה מצויידת בשבב CMOSמסוג APS-C (קרופ פקטור )x1.5ברזולוציה של 16.1 מגה-פיקסל ,וידאו באיכות HDמלא, עינית OLEDמעוררת התפעלות ,מסך מפרקי ואפקטים מגניבים כמו פנורמה בתוך המצלמה ,צילום תלת-מימדי ועוד. הסוני NEX-7אומנם שוקלת פחות מ 300-גרם ,אבל אל תתנו למשקל להטעות אתכם ,ארוז בתוכה חישן שפותח לאחרונה עם 24.3מגה פיקסל
ה NEX-כולל עכשיו גם עדשות של קארל זייס ,ועם תוסף חדש שכולל מראה שקופה למחצה המאפשר צילום בעזרת עדשות ,A-mountניתן לחבר כמות גדולה מאד של עדשות סוני לצילום סטילס ווידאו. ה a77-וה ,a65-הן יוצאות הדופן בכתבה זו ,כי הן משתמשות בטכנולוגיה אחרת השייכת לסוני – מראה שקופה למחצה .עד כה, נאמר על המצלמות שהתבססו על טכנולוגיה זו שהעינית האלקטרונית שלהן לא מספקת ,אולם בa77- וב a65-מתברר כי למצלמות עינית בטכנולוגית OLEDשמאפשרת קצב ריענון גבוהה יותר וריפרודוקצית צבעים טובה יותר .העינית ,בעלת 3מיליון פיקסלים ,תאפשר כנראה
וגם סוני לא נשארים מאחור סוני הכריזה על ארבעת המצלמות הבאות כחודש לפני ההכרזות הנ"ל של קנון וניקון ,וגם לה יש חידושים מעניינים ומרגשים: נתחיל בשתי מצלמות חסרות מראה, אפקטיבים ,והגרסה האחרונה למעבד ה ,NEX-5N-וה.NEX-7- התמונה של סוני .השילוב המיוחד הזה הסוני NEX-5Nהיא בתה הקטנה מבטיח (לפי הפרסומים) צילום נקי והמשודרגת של ה NEX-5-שיצאה ונטול תקלות של וידאו וסטילס כאחד, וטווח רגישות של .ISO100 – 16,000 ה NEX-7-חולקת את מהירות השיא עם אחותה הקטנה -ב 0.02שניות בלבד מרגע הלחיצה על המחשף תתחיל המצלמה לצלם ,ובעזרת מערכת פוקוס עוקב חדשה ,תשמור על האוביקט שלכם בפוקוס ,גם אם אתם (או הוא) בתנועה. המבחר ההולך וגדל של עדשות התומכות ב E-mount-של מצלמות
136
איכות צילום שלא נתקלנו בה עד כה.
לסיכום יותר משנתיים לקח לניקון להוציא מצלמה חסרת מראה (מאז שיצאה ה PEN-הראשונה של אולימפוס ועד שהכריזה ניקון על דגם משלה) ואלא אם קנון מסתירה קלף חזק בשרוול ,נראה שניקון השיגה אותה במרוץ מצלמות חסרות המראה ,והתחילה להתמודד על נתח השוק הגדל בקצב מסחרר מול חברות אחרות כמו סמסונג ,סוני, אולימפוס ופנסוניק (למעשה ,קנון היא כעת ענקית הצילום היחידה שעוד לא הכריזה על ליין מצלמות מסוג זה) .נראה כי ההכרזה של קנון היא רק עניין של זמן .בכל אופן
התחרות גדלה, ואנחנו הצרכנים זוכים לחידושים מהירים ולמחירים תחרותיים. אגב ,מעניין לשים לב לכך שניקון בחרה בגודל חיישן שעומד באמצע בין פוקט ל( DSLR-בהבדל מהNEX- למשל ,עם חיישנים בגודל .)APS-C היתרון ברור – עדשות קטנות יותר ומבנה קומפקטי יותר (נכון לכתיבת שורות אלה ,ה ,J1-במשקל 277גרם, היא המצלמה הקלה בקטגוריה) אבל מעניין איך ישפיע גודל החיישן הקטן על איכות התמונה .מה שבטוח הוא שצילום בעומק שדה רדוד יהיה משימה לא פשוטה כמו ב.DSLR -
שתי המצלמות חולקות מאפיינים רבים כגון חיישן ברזולוציה של 24.3 מגה פיקסל והעינית האלקטרונית המוזכרת לעיל ,אבל ה a77-מככבת במספר תחומים לא מבוטל – היא מסוגלת לצלם ב ,ISO 50-ובמהירות תריס מקסימלית של ,s1/8000 וכוללת איטום חלקי לנזקי אבק ולחות .לשתיהן מסך מפרקי ,אולם ל a77-מסך מפרקי תלת כיווני. ל' a77-קצב אש' של 12פריימים לשניה מול 10ב a65-והיא גם גדולה יותר ונוחה יותר לאחיזה.
137
להעביר באויר מאת :רואי וייצפלד לא רבים מאיתנו זוכרים את חווית הצילום האותנטית עם מצלמות פילם ,או נכון יותר ,את חווית פיתוח התמונות .העידן הדיגיטלי אפשר לנו במהלך השנים להתנתק מהצורך בפילם ולצלם כמויות גדולות של תמונות על כרטיסי זכרון, כמעט ללא הגבלה וללא עלות .לאחר יום צילומים או כמה אירועים בהם צילמנו ,לא תמיד נותר בנו כוח להוציא את כרטיס הזכרון מהמצלמה או את הכבל ולהעביר את התמונות למחשב .לעיתים קרובות ,הכרטיס מתמלא מהר מאוד בעשרות ומאות תמונות ממספר אירועים שממתינות להעברה למחשב.
138
משפט חכם אומר ,ששילוב של עצלנות וחוכמה מניב תוצאה יפה -יעילות .אם ניקח את העצלנות שלנו ונוסיף למצלמה יכולת העברה אוטומטית של התמונות למחשב – נקבל יעילות ופרקטיות בתהליך ניהול ושיתוף התמונות שלנו ,ניהול הסטודיו ושילוב אפקטיבי של הלקוח עוד בשלב הצילום. ישנם מספר דרכים להוסיף למצלמה שלנו יכולת תקשורות אלחוטית ( .)Wi-fiקיימים פתרונות נוחים פחות ומהירים יותר המתאימים לשימוש מקצועי ועבודה עם קבצי RAW ומצלמות ,FFופתרונות נוחים יותר ואיטיים יותר אך בהחלט מספקים את השירות הנדרש לצלם המקצועי. טכנולוגיה חדשה איחדה את שני האלמנטים שיאפשרו את היעילות שאנחנו שואפים אליה – שילוב של כרטיס זכרון ( )SD Cardורשת אלחוטית ( .)Wi-Fi networkלמעשה קיבלנו כרטיס זכרון שמכיל בתוכו יכולות שיתוף אלחוטיות ,ובשמו המקצועי – Eye-fi memory ( cardהטכנולוגיה תופסת תאוצה וניתן כבר למצוא יכולות דומות גם אצל יצרניות אחרות – Toshibaלדוגמא).
139
אין לכם קורא כרטיסים מובנה. הכרטיס הוא סטנדרטי לחלוטין האפליקצייה שמאפשרת לכם מבחינת גודלו וצורתו והוא מתאים לכל המצלמות שמשתמשות בסוג זה להתחיל לעבוד כבר כלולה בתוך של כרטיסים .נדרשת הגדרה קצרה הכרטיס .בשלב השני ,לאחר חיבור הכרטיס למחשב ,נבחר את הרשתות וקלה באמצעותה אנו מקשרים את הכרטיס לרשת הביתית שלנו ,ומכאן האלחוטיות שדרכן נרצה להעביר את התמונות (ניתן לבחור עד 32 ואילך בכל פעם שניכנס הביתה רשתות שונות עם יכולת להגדיר לאחר יום צילומים ,מספיק שנפתח גם שם משתמש וסיסמה) .לאחר את המצלמה ובצורה אוטומטית שהגדרנו את הרשת הביתית שלנו, התמונות יועברו למחשב (לספריה נותר רק לבחור לאיזה מחשב נרצה שנבחר) .יתרה מכך ,אם ברשותכם להעביר את התמונות ולאיזו תיקיה חשבון פייסבוק ,התמונות יועברו (אם אתם בעלי ,Macהתמונות ישירות לחשבונכם (המעבר דורש יועברו אוטומטית ל – iPhoto אישור ,קליק אחד ,כדי לאפשר לכם לבחור את התמונות שתרצו לשתף) .ויאורגנו בהתאם לתאריך הצילום). בנוסף ,ניתן גם לבחור את האתר שבו נרצה לשתף את התמונות ההגדרה הראשונית היא פשוטה ( Facebook, Picasaוכו'). וכוללת שני שלבים בלבד .הכרטיס מגיע יחד עם קורא כרטיסים (תמיד זהו! ברגע שנכניס את הכרטיס טוב שיש) שיאפשר את החיבור למצלמה ונתחיל לצלם ,נוכל לראות הפיזי של הכרטיס למחשב ,גם אם את התמונות מועברות באופן
140
אוטומטי למחשב ,כבר מיד לאחר צילום התמונה הראשונה. הכרטיס מגיע בשתי גרסאות – הסטנדרטית עם נפח של 4GBאו ,8GBוהמתקדמת רק עם נפח של .8GBההבדל בין הגרסאות כולל בעיקר יכולת תיוג גיאוגרפי לתמונה וחיבור ישיר למכשירים ללא רשת אלחוטית ביתית. חברים ,זהו רק קצה הקרחון ...יכולות אלו חושפות בפנינו עולם שלם של אפשרויות. עצם הקישור האלחוטי של המצלמה למחשב מאפשר ליצור Live viewשל המצלמה על מסך המחשב .השימוש ביכולת זו עבור צילומי סטודיו או צילומים מזויות שמקשות על הצלם להגיע למצלמה הינה נוחה מאוד ומאפשרת להגיע לתוצאות מדויקות במהירות. המגבלות הבולטות של כרטיסי
"להיסחב" עם לפטופ? או שכדאי הזכרון הם בעיקר הנפח של הכרטיס והמחירים הגבוהים של פשוט לצרוב את התמונות לדיסקים הכרטיסים בעלי נפחים גדולים .אחת ולשמור עליהם ממש טוב? מעתה האפשרויות הנהדרות של ה – Eye- תוכלו לשבת בבית קפה ,להדליק fiהיא הזכרון האינסופי (Endless את המצלמה ,ולהעביר את התמונות .)memoryאפשרות זו מאפשרת דרך הרשת האלחוטית הזמינה למחוק תמונות שעברו בהצלחה באותו מקום – ישירות למחשב למחשב ובכך לפנות מקום לתמונות שלכם בבית! חדשות – כלומר ,הכרטיס לעולם לא כרטיס ה – Eye-fiמאפשר לנו מתמלא. חווית משתמש נוחה מאוד ומהירות שיתוף תמונות Onlineישירות העברת הנתונים שלה היא סבירה מהמצלמה מתאפשר למעל 40אתרי ביותר ( )6MB\sהמאפשרת העברה שיתוף ,הדפסה ,רשתות חברתיות מהירה של תמונות Jpegבאיכות ואפילו שרתי קבצים ( .)FTPאין ברצונכם לשתף הכל? באמצעות היכולת של המצלמה "לנעול" תמונות ,רק התמונות והסרטונים שנבחרו יועלו לרשת .אינכם בבית ואין לכם רשת אלחוטית זמינה? תוכלו בקלות להשתמש באינטרנט סלולרי של הטלפון החכם שלכם (אייפון או אנדרואיד) כדי להעלות תמונות ישירות מהשטח ולפנות מקום בכרטיס הזכרון. חיבור ישיר ( – )Direct modeכמה פעמים צילמתם תמונה מרהיבה ורציתם להציג אותה לחבר או לקוח שנמצא איתכם ,אך נאלצתם להסתפק במסך ה – "3של המצלמה? לא עוד! באמצעות החיבור הישיר תוכלו להעביר את התמונות ישירות לאייפד ,אייפון טובה ,אולם קצת איטית בעבודה או כל מכשיר אנדרואיד שנמצא עם קבצי .RAWעלות הכרטיס הינה איתכם (אפילו בלי צורך ברשת כ – 100$עבור הכרטיס בגרסא אינטרנט סלולרית) .מעתה תוכלו לצלם פורטרטים ,מוצרים ,אירועים ,המתקדמת. קיימים מוצרים נוספים אך יקרים טבע ועוד ולאפשר לחבר שלכם או מאוד ( )700$המאפשרים שידור ללקוח להתרשם מיידית מהתמונה אלחוטי של התמונות למחשב – על מסך גדול. דוגמא טובה לכך היא המשדר כל נסיעה לחו"ל מצריכה חשיבה האלחוטי של Nikon (WT-4A Wireless ארוכה על אופן האחסון והגיבוי )Transmitterהמאפשר עבודה של התמונות שתצלמו – האם ניקח כמה כרטיסי זכרון? האם כדאי מסונכרנת עם תוכנת Camera
.Control Pro 2 בנוסף ,ניתן ליצור שיתוף ()Tethering בין המצלמה למחשב באמצעות מתאמי רשת ( )Dongleובכך לבצע העברה מהירה מאוד ()60MB\s בטווחים קצרים של עד 3מטר. פתרון זה מתאים מאוד לעבודה בסטודיו כיוון שקצב העברת הנתונים מהיר מאוד ומתאם הרשת שעל המצלמה גדול ומתאים לעבודה על חצובה .עבור 50$וקצת עבודת חיבור מתאמים תוכלו לקבל חיבור
מהיר על בסיס פרוטוקול .Wi-fi לסיכום ,שילוב יכולות האלחוטיות מעניקות למצלמה שלנו קשר ישיר למחשב שלנו ,לאתרי שיתוף התמונות ,YouTube ,פייסבוק – וכל זה ללא צורך בכבלים ומכל מקום בעולם .מתברר ,כי שילוב של עצלנות וחוכמה אכן יכול לגרום לשיפור יעילות בחיינו .ומי יודע ,אולי מצלמות ה – DSLRהבאות כבר יכילו בתוכם Wi-fiמובנה.
141
8
17
10
קורס צילום מתקדם
הכי מעניין ,הכי מקיף והכי מקצועי מטרת הקורס :פיתוח זהות צילומית ויצירתיות בצילום פירוט המפגשים: מפגש - 1ראייה צילומית וחשיבה יצירתית בצילום -גלעד בנארי מפגש - 2ראייה צילומית מפגש מעשי -גלעד בנארי מפגש - 3מבוא לצילום מתקדם וצילומי רחוב -פליקס לופה. מפגש - 4צילום רחוב מפגש מעשי -פליקס לופה מפגש - 5צילום נוף מפגש מעשי -ארז מרום מפגש - 6טריקים וטיפים לעיבוד בפוטושופ -אדם שול מפגש - 7ביקורת וניתוח עבודות -ואדים סיגלוב מפגש - 8תאורה מעשית -מבוא וכלים הכרחיים -תומר יעקבסון מפגש - 9תאורה מעשית -שיעור מעשי ביפו העתיקה -תומר יעקבסון מפגש - 10תאורה מעשית -ביקורת ותירגול מעשי -תומר יעקבסון מפגש - 11צילום מאקרו -מבוא ,כלים וטכניקות -ארז מרום מפגש - 12צילום מאקרו -שיעור מעשי בשטח -ארז מרום שיעור - 13טכניקות צילום מקדמות -רני מושקוביץ שיעור - 14צילום גאוגרפי שיעור שטח -עודד וגנשטיין שיעור - 15צילום פורטרטים ועירום אומנותי -ואדים סיגלוב שיעור - 16צילום עירום מעשי בלוקיישן חוץ -רודי אלמוג שיעור - 17ביקורת עבודות ,קידום אישי וסיכום קורס -רועי גליץ
2,980 תאריכי פתיחה קרובים – 26.10.11 | 9.10.11
הערה חשובה זהו קורס מתקדם המיועד לבעלי ידע מבסס ביסודות הצילום ומותנה באישור קבלה לקורס על ידי צוות הנהלת בית הספר | מיקום הקורס -השיעורים העיוניים מתקיימים במבנה בית הספר מבתחם הבורסה ברמת גן ,צמוד לרכבת ת"א מרכז ועם חניה חינם .השיעורים נערכים בחדר הדיונים מול מסך LCDלמען האיכות הגבוהה ביותר | שעות המפגשים הן 18:30-21:30 ויציאות השטח הן בימי ו' בשעות הבוקר | תאריך פתיחה – מחזור חדש נפתח פעמיים בחודש ,לתאריכי הפתיחה הקרובים אליהם עניין ניתן להצטרף ,יש ליצור קשר.
info@galitz.co.il www.galitz.co.il
077-4090280 צילום :יואל שליין
בית -ספר לצילום
סקירת עדשה מאת יוסי קרמר תשאלו קבוצה של צלמים מה היא העדשה האהובה עליהם ,וכנראה שרובם יענו " ."50mmהגרסה האחרונה של ניקון לעדשת הפריים הקלאסית הזו לא מביישת את השם ,זו העדשה החדה ביותר תחת הכותרת 50mmשאי פעם יצאה מבית ניקון ,ועם פי 4יותר אור מעדשות 2.8יקרות ,היא מתאימה באופן יוצא דופן לתנאי תאורה קשים ולמקרים בהם צריך עומק שדה צר במיוחד.
144
AF-S NIKKOR 50mm 1:1.4 G
145
וזוהי טבלת המפרט שלה וההשוואה לדגם ללא ה :AFS העדשה הזו הגיעה אלי למבחן לזמן קצר תודות ליורם ק .הופעתה של העדשה הזו ב 2008לא היתה הפתעה גדולה .כמה זמן לפני כן הציגה ניקון בשוק סדרה של מצלמות – D40, D40Xוממשיכותיהן – D60, D3000ו- D5000שאינן כוללות מנוע פוקוס במצלמה והן נשענות על מנוע מהיר בעדשה. ניקון טעתה בחושבה שהמשתמשים במצלמות הללו יקנו רק את עדשות הקיט הכוללות מנוע AFSולא יחשבו על רכישת עדשות פריים ישנות יחסית – כי הטרנד בעולם כיום הוא נטייה לעדשות זום. מסתבר ,שגם צרכני המצלמות הפשוטות יחסית האלו מעוניינים בעדשות פריים – בפרט בגלל המהירות שלהן (גודל הצמצם). הסיבה העיקרית כאמור היא גודל הצמצם המאפשר לצלם בתנאי תאורה לקויים מבלי להיזקק לרמות איזו גבוהות מאוד .בין המשתמשים של מצלמות אלו ישנם בוודאי גם הרבה צלמים מיומנים שלא חשקה נפשם להשקיע בציוד יקר ,או רצו גוף שני למצלמה קיימת אצלם. ניקון חזרה וטענה שאין בעיה .אפשר לרכוש עדשת AF
ישנה ורק לעשות פוקוס ביד ,כי מד האור מופעל. הטענה הזו לא שכנעה את הצרכנים ,כי אוטו פוקוס זהו פיצ'ר נדרש כיום בכל עדשה חדשה ,ולהרבה אנשים אין את החשק לחזור לימים העתיקים של מיקוד ידני. מי שגילה את החור הזה בליין של ניקון היו יצרניות צד ג' של עדשות .הן ,וסיגמה בראשן ,הציגו ליין של עדשות פריים מהירות עם מנוע מובנה .חלקן אינן באות עם מנוע מהיר ,אך עדיף מנוע איטי מלא כלום. ניקון נתפסה לא מוכנה ,כשחלק לא קטן של משתמשי מצלמות אלו קנו הרבה ציוד אופטי מהיצרניות הללו. הבעיה היא כפולה – לא רק שניקון לא סיפקה את העדשות המתאימות ,אלא גם שלחה את משתמשיה לטעום את טעם (ובפרט את מחיר) הציוד של יצרניות צד ג'. זו כמובן היתה שגיאה גסה מצידה של ניקון ,והיא מיהרה לתקן את הפרצה הגדולה. יש לקחת בחשבון שרוב לקוחותיה של ניקון הם אלו שמשתמשים במצלמות הללו -שהפכו להיות מאוד פופולאריות בגלל מחירן ובגלל יחס המחיר לביצוע שהן מציגות.
146
ניקון שיחררה בשנים האחרונות לשוק ארבע עדשות שתפקידן היה לסתום את הפרצה .שתיים מהן הן עדשות לפורמט – DXה AFS 35/1.8והשניה ה 85/3.5 מיקרו (מאקרו) .בנוסף ,שדרגה ניקון גם את עדשת ה 2.8/ 60מאקרו ל AFSכדי לתת למשתמשיה עדשת מאקרו ששימושית גם על FFואת העדשה שבמבחן – עדשת ה .AFS 50/1.4 אני מעריך שניקון תמשיך לחזק ולסתום את הפרצה בליין שלה בעתיד הקרוב. עדשה זו ,כשמורכבת על מצלמת ( APS (DXמציגה שדה ראייה הדומה לעדשת 75מ"מ בגלל מקדם הקיטוע ( .)crop factorאורך מוקד זה טוב לפורטרטים (אם לא מתקרבים יתר על המידה). 50מ"מ על מצלמת FFזהו אורך מוקד "סטנדרטי" היוצר זווית ראייה דומה לזו של העין שלנו והיא היתה (ועדיין כיום במידה רבה) ,העדשה השימושית ביותר לצלמי FFשסולדים מעדשות זום (ויש לא מעט כאלו). העדשה מאפשרת מיקוד ידני מלא – מצב Mאו מצב – M/Aעם עדיפות למיקוד ידני ואפשרות אוטומטית. היא בנויה בסגנון החדש יותר של ניקון – קצת יותר אלגנטית ,אבל קצת יותר "פלסטיקית". היא קצת יותר ארוכה וקצת יותר כבדה מקודמתה ללא ה .AFS כך נראית העדשה:
ההבדלים הקופצים לעין – העדשה החדשה יותר מסובכת (אלמנט נוסף) ,יש לה 9עלים מעוגלים בצמצם בהשוואה לקודמתה בעלת הצמצם עם 7 עלים ישרים (השלכה על הבוקה) ,קוטר המסנן שלה 58מ"מ ( 52בקודמת) והמחיר כמובן -שגבוה בכ 40% מהקודמת .למרות זאת היא עדיין זולה מהסיגמה המקבילה. בניסוי צילום ראשון מיד הבחנתי שהמנוע הבנוי בעדשה רחוק מלהיות מנוע AFSמהיר .מהירות המיקוד לא גבוהה בהרבה ממהירות המיקוד של העדשה הישנה על ה .D700
העדשה מתמודדת היטב עם אור אחורי ,עדות לציפויים הטובים:
המסקנה – העדשה הזו בעצם נולדה בשביל המצלמות הנמוכות .היתרונות שיש ב AFSבעדשה זו היא היכולת למקד ידנית בקלות או לתקן את הפוקוס ידנית אחרי שהעדשה התמקדה. פונקציה זו מאוד חשובה בגלל שלעדשה צמצם מרבי גדול ( )1.4ועומק השדה שואף לאפס במצב זה. הבה נראה את ביצועיה של עדשה זו. הצבעים שהיא משחזרת נאמנים למציאות עם נטייה קלה לחמימות:
147
העדשה נטולת הבהקים ( – )FLAREכשהשמש מצויה בתוך הפריים:
בצמצם 4היא חדה ביותר:
לעדשה אין עיוותי מרחב שנראים לעין ,ויש לה קצת האפלת פינות בצמצם פתוח לרווחה (שכמעט ונעלם בסגירת סטופ אחד):
החדות שלה בטווח קצר טובה מאוד בצמצם פתוח לרווחה עם הפחתה קלה בקונטרסט: אבל ,כשהשמש בקצה הפריים או טיפה מחוצה לו, ניתן לקבל הבהק (בדוגמה הבאה ,מצויין בעיגול). בנוסף ,לעדשה יש מידה קטנה של עיוותי צבע לטראליים (בשוליים ,מצוין בריבוע):
ניתן לצלם עם העדשה מקרוב (כ 45ס"מ ממישור החיישן) אבל היא איננה עדשת מאקרו: היא מגיעה למכסימום חדותה בצמצם 4עד .5.6לאחר מכן ,החדות מתחילה לרדת (בעיקר בגלל תופעת העקיפה). בטווח ארוך ,התופעה חוזרת על עצמה .צמצם :1.4
בנוסף ,ישנם לעדשה עיוותי צבע לונגיטודינאליים (לעומק הפריים ,בין אלמנטים בתמונה שאינם נמצאים במישור הפוקוס) שבדרך כלל לא מפריעים ונעלמים עם סגירת צמצם ל 5.6וסגור יותר:
הבוקה שלה כצפוי ,נאה מאוד ,גם בצמצם סגור למדי (:)5.6
בצמצם 2החדות טובה עוד יותר והקונטרסט כמעט מכסימלי:
צמצם :2
המיקרו קונטרסט שלה (היכולת להבחין בניואנסים של בהירות וצבע) מצויין אפילו בצמצם פתוח בצילום מקרוב: זו אגב מחלה של הרבה עדשות גדולות צמצם.
צמצם :4
דוגמה שניה:
גם בטווח בינוני בצמצם 4היא חדה ביותר:
דוגמה שלישית: צילם :פאולו ברנדאו
כעת ,ניסיתי להרכיב עליה מכפל ( X2טמרון מסדרת ה )SPכדי לראות האם בצמצם פתוח היא מתנהגת כמו העדשות האחרות גדולות הצמצם ויוצרת שדה ראייה רך ונעים לצפיה. בחצי הלחיצה הראשונה עם המכפל ,נראה כי העדשה קצת מתבלבלת וקשה לה להחליט על מה להתמקד אך לבסוף היא מתמקדת .גם בניסויים הבאים היא התנהגה כך .ניתן כמובן לעזור לה ידנית (או למקד ידנית לגמרי), זה שימושי ,אבל דורש קצת מאמץ. דוגמה ראשונה:
בחירה מצויינת .הבוקה שלה נעים לעין וניתן להשתלט עליה ידנית בקלות .לבעלי מצלמות FFשישנה ברשותם עדשת 50מ"מ – אם צמצם 1.8או ,1.4לשדרג כדאי רק אם באמת קשה לכם לקלוע לפוקוס בצורה אוטומטית ואתם זקוקים לעזרה ידנית או חפצתם בבוקה נאה יותר. היא אכן יוצרת שדה ראייה רך שאידיאלי לצילום פורטרטים ,צילומי גוף או צילומי אווירה. ומה בשורה התחתונה? אם יש לכם מצלמת DXמהמשפחה נטולת המנוע הפנימי ,ואתם חפצים בעדשה גדולת צמצם – זו בחירה טובה .מאידך ,שדה הראייה שלה הוא כמו של עדשת 75 מ"מ על – FFיותר כמו טלה קצר מאשר עדשה נורמלית (טוב לפורטרטים) .המתאימה להיות עדשה "נורמלית" על מצלמת APSהיא דווקא עדשת ה 35/1.8שאחרי מקדם הקיטוע נראית כמו עדשת 52.5מ"מ על .FFמצד שני ,עדשת ה 35/1.8מתאימה ל DXבלבד ,ואם אי פעם תעברו ל ,FFהיא לא תצלח. אני מעריך שניקון תשדרג עם AFSגם את עדשת ה 85/1.8ו/או עדשת ה 85/1.4עם AFSואולי עם VRואלו כבר עדשות פורטרטים קלאסיות. ההחלטה שלכם – מה יותר חשוב לכם. לבעלי מצלמות FFשאין להם עדיין עדשת 50מ"מ – זו
על מצלמות APSהיא מציגה תוצאות קצת טובות יותר בגלל שהחיישן שלהן "רואה" את החלק האמצעי הטוב של העדשה. זו לא עדשה לרוץ ולרוקן את החנויות ,אך היא מקפלת
בתוכה יחס מחיר לביצוע מצוין למי שמעוניין בעדשה מהירה לתחום האמצע .חבל שניקון לא התקינה בעדשה אלמנטי EDשהיו ממעיטים את עיוותי הצבע, אלמנט ( VRשלדעתי יהיה מאוד שימושי יחד עם הצמצם הפתוח) ומנוע מהיר יותר .זה בוודאי היה מייקר אותה ,אבל להערכתי ,לא בהרבה. הייתי שמח לשים יד על עדשת הסיגמה המקבילה כדי לראות האם היא באמת שווה יותר כסף מעדשת הניקון הזו. להלן סיכום התוצאות:
קוֹמְ פּוֹז ִיצְיה מגזין הצילום של ישראל רוצים להצטרף לצוות קומפוזיציה?
אנו מקווים שנהניתם מהקריאה ומהצילומים במגזין.
קומפוזיציה באנגלית נולדתם וגדלתם בארה"ב? אתם צלמים בנשמה? אם עניתם על שתי השאלות האחרונות ב"-כן!" ,אז הג'וב הבא הוא ממש בשבילכם :אנחנו מחפשים צלמים ששפת האם שלהם היא אנגלית ,לתרגם את המגזין ,כדי שנוכל להפיץ את האהבה שלנו לצילום לכל העולם...
מוזמנים לשתף אותנו בדעתכם במיי ֿל ומוזמנים לשתף חברים במגזין.
רוצים לכתוב לקומפוזיציה? אנחנו תמיד מחפשים עוד כתבות מעניינות .יש לכם תובנת צילום שאתם רוצים לחלוק עם כולם או טיפ חם שעוד לא ראיתם במגזין? הייתם במסע צילום במקום מרוחק בעולם ואתם רוצים לחלוק את הסיפור והתמונות עם הקוראים שלנו? נשמח לפרסם את הכתבות הטובות ביותר.
הצטרפו לקבוצה שלנו בפייסבוק
למה אתם מחכים? שלחו אלינו מייל ל.editor@composition.co.il : ציינו במייל את נושא הכתבה ,צרפו כמה תמונות לדוגמה ואנחנו מבטיחים לחזור אליכם בהקדם עם משוב והכתבות הטובות ביותר יפורסמו במגזין! אם ראיתם צלמים מדהימים שמגיע להם פירגון או נתקלתם בחומרים מיוחדים באינטרנט שלדעתכם צריכים להיות במגזין ,נשמח אם תעדכנו אותנו במייל. מעוניינים? שלחו לנו מייל עם קורות חיים ועבודות לדוגמה לinfo@composition.co.il -