קוֹמְ פּוֹז ִיצְיה 018
4
24
78 טיסט
קּוֹמְ פּוֹז ִיצְיה
טכ נואר
גליון – 018מאי 2011 עורך ראשי רועי גליץ עריכה בפועל תומר יעקבסון
דווקא בזמנים בהם מצופה מכל מצלמה שיוצאת לשוק להכיל חידושים אלקטרונים פורצי גבולות שאמורים (על הנייר) לעזור לצלם המודרני לבצע את עבודתו כהלכה, חשוב מאוד לזכור מהו ציוד הצילום החשוב ביותר .זה עדיין אותו הציוד כנראה מאז שהומצאה המצלמה – ניחשתם אולי נכון – הציוד החשוב ביותר נמצא בין האוזניים שלכם. נזכרנו שוב בקלישאה הזו כשעמלנו על הכנת הכתבה על מיכה בר-עם שאותה אנחנו מאוד גאים להציג לפניכם בעמודים הבאים. מיכה והתמונות המושלמות שלו מוכיחות שוב שאפשר לצלם יצירות מופת עם ציוד משנות השישים ושכאלה הן עומדות במבחן הזמן בלי קשר למספר אזורי מיקוד או גודל הסנסור שהיה בשימוש .הקסם האמיתי לא מתבטא או מושג על ידי טכנולוגיה או גודל העדשה שלכם .הקסם מתבטא במרכיב האנושי שעומד מאחורי לחצן המחשף ,בראייה, בתזמון ובאמונות שלו שגרמו לו כולן יחדיו להחליט מתי ואיך לעצור את המציאות שמולו תוך כדי שהוא מודע להקשרים הוויזואליים המתפרשים מהתמונות שלו. הקסם טמון ביכולת לייצר משהו שהוא מעבר לתיעוד יבש ומשעמם ,אלא לייצר מסמך נצחי שכל מי שיביט בו פעם אחת יזכור אותו בכל ימי חייו ויבין מה הצלם רצה להגיד באותו רגע וזאת בלי הסברים מילוליים. לכן בפעם הבאה שמחלת השדרגת תקפוץ עליכם ותרגישו שאתם פשוט חייבים את המצלמה החדשה הזאת שיש לה מפרט טכני ומחיר של חללית ,תחזרו לתמונות שמיכה בר-עם צילם עם לייקה ישנה ותסכלו עליהן כמה שיותר כי זה פשוט לא נעשה יותר טוב מזה.
שלכם, רועי גליץ
116
עריכה גראפית ,עיצוב ועימוד אדם שול
48
שיווק ומכירות גיא פריבס רכזת מערכת מיטל שחור פרסום ואדמיניסטרציה מגזין קומפוזיציה משתתפים מיכה בר-עם ,ג'ימי וויליאמס ,אולג דאו ,פליקס לופה, דבורי שנהב ,ניר גייגר ,אושר פרטובי ,שלומי ניסים, יוסי קרמר ,מיכאל צוקראן. הוצאה לאור רועי גליץ בע”מ כתובת המערכת הרקון ,4רמת גן52521 , טלפון 077-4090280 פקס 077-4090281 מייל info@composition.co.il אתר www.composition.co.il צילום שער :רלי אברהמי
© הודעת זכויות יוצרים כל זכויות היוצרים במגזין זה שמורות למגזין קומפוזיציה ,למו”ל רועי גליץ בע”מ ,לצלמים ולכותבי הכתבות .לפני כל שימוש החורג מקריאה ,הדפסה לשימוש אישי ושיתוף עם חברים למטרת קריאה ,חובה ליצור קשר עם הנהלת המגזין ולקבל אישור כתוב ומפורש מראש .למען הסר ספק ,אין להעתיק ,לפרסם, לערוך ,להפיץ וכיו”ב ללא אישור.
4 24 48 62 78 88
העשיריה הפותחת תמונות מהעורף ראיון עם מיכה בר-עם
על תבונה ורגישות תומר יעקבסון בראיין את ג'ימי וויליאמס
שבת מקראית פליקס לופה חוזר למקורות
צילומים על הפנים
Oleg Dou
הלוחש לחלזונות כתב צילם וזחל :אושר פרטובי
102 116 130 134 150 160
לצלם את העבר כתב וצילם :מיכאל צוקראן
שלומי ניסים פורטפוליו
1500משוגעים לצילום באולם אחד סיכום כנס הצילום הגדול בישראל
גאורגיה כתבה וצילמה :דבורי שנהב
סוני אלפא 55 ביקורת מצלמה מאת ניר גייגר
AF-S NIKKOR 24-120mm 1:4 סקר וצילם -יוסי קרמר
5
400
1/160
F8
Canon eos 450 D
לאתר
Edie Gramenzi
When you feel alone search for a tree
4
6
דיוייד מור
Nikon D90
F4
1/1000
500
7
8
אלעד שני
לאתר
Canon EOS 50D
F8
1/125
200
9
10
אל הלא-נודע
אלכס ביידרמן
Canon D5 MarkII
F/9
1/160
100
11
13
לאתר
Joel Grimes
12
15
400
1/1250
F10
לאתר
GELOT Anthony
14
16
ליאור פתאל
לאתר
Canon 5D
F4
1/80
640
17
19
mm 17
1/125
F/8
Canon EOS 40D
לאתר
Zoltán Tóth
18
20
בחסדי שמים
שירן בן-יעקב
לאתר
Canon 5D
F2.8
1/4000
200
21
2011 היה מדהים כנס הצילום של ישראל
בזכותכם ,הכל אפשרי!
תודה רבה ליותר מ 1,500-צלמים וחובבי צילום שהגיעו לכנס הצילום של ישראל .2011 תודה גדולה למרצים המרתקים :זיו קורן ,טל ניניו ,סשה אברמוביץ' ,מרב מרודי ורועי גליץ. תודה מיוחדת לנותני החסות שאיפשרו לערב להתקיים כפי שהיה עד כה -בחינם. צילומים ופרטים נוספים באתר
www.PHOTOX.co.il
§ £§¡£¦¯£ «£ª§´ ¡£§´ µ££§·£ £
22
See You
Romeo M. Angeles
לאתר
Canon EOS 40D
F3.5
1/50
250
צילום :תומר יעקבסון
24
תמונות מהעורף ראיון עם מיכה בר-עם
ככה זה כנראה שאתה מיכה בר-עם והפכת עם השנים לצלם שנכנס להיסטוריה של תולדות הצילום .למישהו שצילם תמונות שהגדירו מלחמות שלמות ומצבי רוח לאומיים .בחור שיכול לסדר לעצמו את הזקן תוך כדי שתיית קפה כשהוא מספר לך באגביות על התקופה שהוא אכל ארוחות בוקר עם הנרי קרטייה ברסון ,או שוחח לתוך הלילה עם רוברט קאפה או עם קורנל ,אחיו, איתו הוא צילם בכל החזיתות של מלחמת ששת הימים.
© Magnum \ Micha Bar-Am
"אני לא צריך את הכתבה הזאת" הוא אומר לי בטלפון "המגזין שלכם מאוד נחמד וגם אתה נשמע בסדר אבל אין לי שום עניין להתראיין כרגע .אני בדיוק עובר על תמונות מהארכיון שלי .תמונות משפחה ,דבר איתי עוד חצי שנה ,שהצילומים יוצגו בתערוכה בתל-חי" שאני מרגיש שהשיחה הולכת לקראת ניתוק מהיר אני מנסה להסביר לו שאני רוצה לכתוב עליו בלי שום קשר לתערוכה זאת או אחרת אלא רק בגלל שהרבה צלמים צעירים ודיגיטליים לא מכירים את העבודות שלו הוא אמר "אז שלא יכירו".
אם ישנם תארי אצולה בעולם הצילום ,הוא כנראה קיבל את כולם ואם אתם לא שמעתם עליו או שלא ראיתם את התמונות שהוא צילם ,מסיבה זו או אחרת ,אתם צריכים להשלים פערים לבד מבחינתו. למזלנו בסוף ,חצי שנה אחריי שיחת הטלפון ההיא ,הוא הסכים להיפגש איתנו .ככה באמצע רמת גן ,בבית קפה, מופיע לך האב טיפוס המושלם לגורו רוחני ,מתיישב מולך ומתחיל לספר לך איך הכול התחיל .איך הוא הרגיש שצילום זה פשוט הייעוד שלו כבר מגיל צעיר ואיך הוא היה בטוח שיקנו לו לייקה לבר –מצווה וזה פשוט לא קרה ,וכיצד התגלגל והפך בסופו של דבר לאחד הצלמים הישראלים המצליחים ביותר בכל הזמנים.
למלחמה בטרמפים "מה שהניע אותי בגיל צעיר מאוד היה יצר ההרפתקנות. כל מה שרציתי היה לטייל בעולם ולגלות ארצות חדשות, הייתה לנו מצלמה ישנה בבית אבל אני חלמתי על מצלמה רצינית משהו כמו לייקה .החלום המקורי שלי בכלל היה להיות ימאי וכל מה שרציתי היה להפליג כמה שיותר רחוק אבל אז פרצה מלחמת העצמאות ואני מצאתי את עצמי נלחם בחטיבת הראל בהרי ירושלים. השתתפתי במלחמה הזו כלוחם מהשורה .לא צילמתי שום תמונה באותה מלחמה " כשהדי הפיצוצים נדמו וקצת לפני שהתחילו כאלו חדשים מיכה היה שותף בהקמה של קיבוץ מלכיה 26
27
באצבע הגליל עובר לגשר הזיו ובמקום לעבוד בפלחה מעדיף לעבוד כ"שומר רוכב" שזה מעין ריינג'ר ציוני שתפקידו היה בעיקר לסייר בכפרים הערבים בגליל .בשאר הזמן וכחלק ממטלות הקיבוץ מיכה מוצא את עצמו מתלווה ומצלם באירועים שונים כמו חפירות ארכיאולוגיות ופתיחות חגיגיות וזאת עדיין ללא מצלמה משלו ,תצלומיו מתחילים להתפרסם בעיתונים מקומיים עם תפוצה בעיקר קיבוצית. נקודת המפנה בקריירה שלו והיא כנראה כזו בחייו של כל צלם ,התרחשה כמובן ביום בו מיכה בר-עם רכש ,בשעה טובה ,מצלמה מצוינת משלו ,לייקה אם שאלתם ,והתחיל לצלם ללא הפסקה את הסובב אותו.
© Magnum \ Micha Bar-Am
28
29
"תמיד היה לי חוש אסתטי מפותח אבל אף פעם לא חשבתי לעצמי ללמוד אומנות או צילום בצורה מסודרת". הוא מספר "הייתי מצלם הרבה בסביבה המיידית שלי. אני חושב שצילום מעבר לכך שזה סוג של קסם מאפשר לאנשים ביישניים להסתתר מאחורי המצלמה ולהתקרב אל אנשים אחרים ולפעמים הייתי אוסף כמה צילומים ביחד ובשבתות הייתי מקים תערוכת צילומים קטנה ליד חדר האוכל .בשנים האלו הפכתי בעצם לצלם מודע" מודע ולא נודע עדיין ,תפסה אותו מלחמת/מבצע קדש. מוכן למשימה ,אבל בגלל שאף אחד לא הזמין אותו לצלם אותה הוא החליט לצלם אותה על דעת עצמו .לאחר ששבועון צה"ל לא הסכים לצרף אותו ליחידות לוחמות הוא מגיע לאזור הלחימה באופן עצמאי ,שזאת מילה אחרת לטרמפים עם ציוד מינימאלי ,שכלל שק שינה ו3- סרטי צילום ומצליח בכל זאת לעמוד במשימת התיעוד הראשונה שלו על רטוב. הוא אמנם לא צילם באותה מלחמה מהחזית או את הקרבות עצמם ,אבל הסיקור שלו היה כנראה מספיק מרשים וכבר היה קשה להתעלם מהצלם הנמרץ והמוכשר והוא התקבל כצלם מהמניין לעיתון במחנה. כל מה שקרה אחר כך נשמע כמו סיפור סינדרלה מומצא. מיכה עובד כצלם אזרחי עבור עיתון "במחנה" ולאחר כ9- שנים של ניסיון מצטבר ושנה לפני פרוץ מלחמת ששת הימים ,מחליט לנסות לעבוד כצלם עצמאי .המלחמה שפרצה לבסוף מצאה את מיכה בשיא הכושר והניסיון שהספיק לרכוש עם השנים בצילום תיעודי ,בתוספת
© Magnum \ Micha Bar-Am
30
31
כישרון מולד ,ארוזים בתוך יצר הרפתקנות בלתי נשלט צילמו יחד תמונות אמיצות מסמרות שיער ובאופן כללי התחילו להראות כמו התמונות שינציחו את המלחמה הזאת בדפי ההיסטוריה או במילים אחרות יהפכו לקלאסיקות. שותפו בצילום המלחמה הזאת היה לא אחר מקורנל קאפה שהוא לא במקרה אחיו של רוברט קאפה ואותו? אותו אתם בטח מכירים. "אם התמונות שלך לא טובות מספיק ,אתה כמובן לא קרוב מספיק".
32
© Magnum \ Micha Bar-Am
מילותיו האלמותיות של רוברט קאפה בוודאי הדהדו בראשם של קורנל ומיכה בדרכם המסוכנת לכיוון ירושלים ,שנכבשה מחדש ברגעים הסטורים .כתף לכתף הם היוו חלק מחוד החנית של מלאכת התיעוד של המלחמה ההיא .הם הגיעו ראשונים לכפרים כבושים, צילמו ביחד ומקרוב תמונות ישירות ומוקפדות ,אכלו מאותו מסטינג ובדרך בלתי נמנעת ,הפכו לחברי נפש.
33
ואז ,שנה אחרי שהמלחמה הסתיימה ומיכה הוכיח את עצמו בזמן אמת ,קרה משהו שקרה רק פעם אחת לצלם ישראלי בפרט ולמעט מאוד צלמים שאינם ישראלים באופן כללי .מיכה בר-עם הפך לצלם מן המניין של סוכנות מגנום .לדעתי יש סיכוי שיותר צלמים יודעים את עובדת הטריוויה -שעומרי כספי הוא הראשון שעשה את ה ,NBA-מאשר צלמים שברור להם שמיכה הוא צלם פעיל מן המניין של סוכנות מגנום .זאת למרות שבשביל צלם ,להיבחר להיות חלק מן המניין בנבחרת החלומות האליטיסטית הזאת ,זה הרבה יותר קשה מלשחק בקבוצה בינונית שאפילו לא עלתה לפלייאוף השנה .זה דומה יותר לזכייה באליפות של הליגה כשאתה קולע את סל הניצחון בדאנק על הפנים של לאברון ג'יימס.
© Magnum \ Micha Bar-Am
34
35
במילים אחרות -אין ,וכנראה גם לא תהייה בקרוב חותמת הכרה ואיכות גבוהה מזו בקרב שאר תוארי הכבוד בעולם הצילום העיתונאי .זה מאוד פשוט :כשהנרי קרטייה ברסון בעצמו אומר לך שאתה אחד הטובים שהוא ראה בחייו ומצד שני כשצלם המלחמות ששמו ייזכר כאחד ממגדירי הג'אנר ,אומר לך שאתה בעצם אחד היחידים שלא רק שמע על זה ש "קרוב זה טוב" אלא גם יישם את המשתמע מכך בזמן אמת ,כשפצצות מתפוצצות כמה מטרים ממנו ,אתה בהחלט עשית את זה והפכת מצלם שמצלם עם החבורה ,למישהו שהחבורה החדשה שלו מורכבת מאנשים ששינו את מפת הצילום התיעודי כמו שאנחנו מכירים אותה. "אני בהחלט הבנתי ופעלתי לפי המלצתו של רוברט קאפה ,שאמר שאם התמונות שלך לא טובות מספיק -כנראה שלא היית קרוב מספיק ,אבל במבט לאחור הייתי מוסיף שאם אתה קרוב מידי אתה עלול לאבד את הפרספקטיבה שלך ,לאבד את היכולתשלך להיות נאמן לעובדות ולא להכניס את דעתך על המתרחש בסיפור שלפניך .הייתי אומר שזה בלתי אפשרי לקחת חלק פעיל באירועים שאתה מצלם ובו בזמן להיות המשקיף והמתעד האובייקטיבי שלהם".
© Magnum \ Micha Bar-Am
36
37
ההכרה העולמית החד פעמית הזאת וגיבושו של מיכה לכדי צלם ששולט באומנות שלו הפכו אותו לצלם הבית של ה New York Timesבאזור הסוער במשך 22שנה. אנחנו לא מדברים על האתר של הניו יורק טיימס וגם לא על גרסת ה – iPadשלו .אנחנו מדברים על זה המודפס שהיה בזמנו אחד מתוך מעט שהכתיב או כתב את סדר היום האמריקאי באותם שנים .במילים אחרות התפקיד של מיכה היה לזקק ב 2-3-תמונות את הקונפליקט הישראלי – ערבי כל פעם מחדש ,לשגר אותו ליבשת רחוקה תוך כדי שהוא מודע לחשיבות ולאימפקט של הסיפור שמשתקף מתמונותיו ומשתדל לשים לב לכל ההקשרים החזותיים שמתפרשים מהתמונות שלו. כידוע לכם ,לצלם מלחמות בישראל אין יותר מכמה שנים קצרות לנוח על תשלילי העבר ומלחמת יום כיפור פרצה ,עם כל ההלם והבהלה שליוו אותה .מיכה כבר היה צלם גדול והתייצב מיד בשורה הראשונה גם לצד הלוחמים המדממים וגם ,לפעמים כבר ביום שלמחרת, ליד המנהיגים המבולבלים שלהם. תמונות עוצרות נשימה בתוך חבורה של חיילים תחת הפגזה בתעלת סואץ וסנטימטר מגולדה מאיר מחזיקה את הראש ומנקרת במסוק צבאי גדול .מול עשרות מוקשים גלויים וחבויים על כביש ראשי וליד דיין ואריק צוחקים במבוכה ליד הג'יפ .יש המון סתירות במשפט כמו "תמונות מלחמה יפות" אבל אלו התמונות שמיכה צילם במלחמה הנוראית ההיא .יש בהן אסתטיקה ושיווי משקל נצחי שעל המתבונן רק לשאול איך לעזאזל הוא עשה את זה ,תוך כדי שהוא יודע שהוא הולך לזכור את התמונה הזאת כי יש בה רגע מכריע שנעצר והוגש באומנות ,שכל מי שצילם תמונה בחייו יוכל להעריך את האומץ ,היכולת הפיזית והמיומנות הטכנית שנדרשו לצלם אותה. מעבר להצלחה המקצועית בתור צלם ,מיכה מוצא את הזמן והמשאבים והוא אחד מהמייסדים של ICP
בניו יורק ,מקים את היחידה לצילום במוזיאון תל אביב ואוצר אותה במשך שנים .בהינתן לו פרס ישראל בשנת 2000הוא יכול היה לסמן לעצמו עוד אבן דרך בסיפור חייו ,להסתכל אחורה ולהבין שהוא פשוט הגשים את הפוטנציאל שלו בתור צלם. © Magnum \ Micha Bar-Am
38
39
41 40
Š Magnum \ Micha Bar-Am
Š Magnum \ Micha Bar-Am
© Magnum \ Micha Bar-Am
© Magnum \ Micha Bar-Am
תמונות מהעורף
אז מה עושה מישהו כזה ,שהגיע לשיא והגשים את כל השאיפות שהיו לו בתור צלם? הוא נזכר. הוא חוזר לתמונות שהניו יורק טיימס לא פרסם בזמנו כי הן לא נשלחו לאף אחד .הוא מתחיל להסתכל על התמונות האישיות שלו. לא אלו שהוא צילם תוך כדי הפגזה או פשיטה זו או אחרת אלא פריימים שהוא צילם בבית ,את הילדים האישה והקיבוץ שמסביב. התערוכה עליה שקד ושבימים אלו נפתחה בתל חי מרכזת חלק מהפריימים האלו שמוצגים לצד תמונות מלחמה מפורסמות והתמונות ה"חדשות" קופצות החוצה מהתופת ורעשי ההפגזה ומציגות מציאות שקטה ושלווה בדרך כלל :מציאות שמשקפת את הצד השני של צלם המלחמות הישראלי של כל הזמנים.
42
43
44
© Magnum \ Micha Bar-Am
צד של יום שבת עצל של בוקר ,של כלבים שמשחקים עם חתולים, של קרוסלה מסתובבת עם ילדים ובובות על הרצפה ושל אישה יפה, שבדיוק שמה קנקן חם על התנור והיא מסתכלת בסיפוק ובתקווה אל האור העדין שנכנס מהחלון" .זה עניין של אנרגיה" הוא אומר לנו בסוף הראיון "אני מפנה אותה היום מצילום תמונות חדשות ,למעבר מסודר על התמונות האישיות שלי ולנסות להבין איפה הייתי בהתבוננות ובפרספקטיבה אחרת .ממש כמו ארכיאולוג שמסתכל שוב על חייו אם תרצה".
45
ארליך -מרכז הצילום של ישראל אנו שמחים להזמין את קוראי קומפוזיציה לבקר בחנות החדשה של ארליך .החנות שופצה, הורחבה וגדלה וכוללת כעת מרכז תצוגה ענק של מיטב מותגי הצילום המובילים בעולם.
מבצע בלעדי לקוראי קומפוזיציה בחודשים מאי ויוני! מערכת פלאשים למשתמש המתחיל במבצע .סט אידיאלי לשימוש ביתי לצורך צילומי פורטרטים ,תכשיטים ומזון .הסט כולל 2פלאשים בעוצמת 250וואט 2 ,חצובות ,קערה לפלאש, כבלים ומתאמים ,סופטבוקס ומזוודת נשיאה מהודרת. סטודיו ויז’ואל
© Magnum \ Micha Bar-Am
46
מחיר הסט 2,100 :ש”ח במקום 2,300ש”ח למציגים מודעה זו --------------------------המחיר כולל מע”מ ואחריות של ארליך לשנה
לחצו כאן להזמנה ברגע
| 03-5627292הסוללים 3תל אביב | חניה חופשית ללקוחותנו | WWW.ERLICH.CO.IL
על
תבונה ורגישות תומר יעקבסון מראיין את ג'ימי וויליאמס
ככל שאני מראיין יותר צלמים ככה אני מבין שיש המון אמת באמרה שכל צילום שלך הוא בעצם פורטרט עצמי .כלומר ,אתם יכולים להסתכל על תמונות שצילם מישהו שלא הכרתם לעולם, כזה שכבר למד ,התנסה ופיתח את הסגנון הייחודי שלו ,ולדעת קצת יותר טוב מי עומד מאחורי העדשה ,איזה בן אדם הוא? מה סגנון החיים שלו? מה הוא רוצה לומר? לכן יש סיכוי שזה לא יפתיע אתכם אם אני אספר לכם שג'ימי וויליאמס הוא בחור עדין ,רגיש ואופטימי שמנסה לעזור לעולם הזה להיות טוב יותר עם התמונות המקסימות שהוא מצלם.
∑
48
49
"בהתחלה הייתי בטוח שאני צריך להיות מהנדס" הוא מספר לי בשיחת טלפון ארוכה מהסטודיו שלו "לא הייתי בכלל בעניין של אומנות ,זה פשוט לא עניין אותי .באותה תקופה אח שלי הלווה לי במקרה מצלמה לצילום מתחת למים כי אהבתי לצלול וככה התחלתי ללמוד להפעיל את המצלמה ובהמשך לעבוד שעות בחדר חושך.
50
51
מהר מאוד הבנתי שלימודי הנדסה לא ממש בשבילי והתחלתי ללמוד עיצוב באותו קולג' .הצילום התחיל לתפוס יותר ויותר נפח בחיים שלי ומצאתי את עצמי מצלם מרבית מהזמן .גם בתרגילי העיצוב שלי התחלתי תמיד את התרגיל מתמונות שצילמתי .התחלתי לצלם בשביל לקוחות בזמן הלימודים ולהשתפר ככל שעובר הזמן .למרות שללא ספק התאהבתי במצלמה לא ידעתי שזה מה שאני רוצה לעשות כשאהיה גדול וחיפשתי עבודה בתור מעצב בסוכנויות פרסום ברחבי העיר .באחת מהן היו מאוד נחמדים אלי ואמרו לי שאין להם עבודה למעצבים אבל דווקא יש משרת צלם שבדיוק התפנתה להם .זה היה לפני 35שנים!
52
53
בעבודה החדשה שלי נדרשתי בעצם לצלם הכול ,מצילומי מוצר ועד פורטרטים וידעתי מהר מאוד שזה מה שאני רוצה לעשות בחיים .לא יכולתי להרשות לעצמי לחזור ללימודים מסודרים לצילום גם להתחיל להתלמד בתור עוזר צלם מנוסה לא ממש הצליח לי ולכן החלטתי לקפוץ למים ופתחתי מעבדת פיתוח משלי עם סטודיו קטן והתחלתי להמשיך ללמוד את המקצוע לבד עד כמה שיכולתי. כמובן שהידע לא היה זמין ברשת כמו היום ,אני למדתי הרבה לבד ,בניסויים אינסופיים (ויקרים!), בסטודיו ובחדר החושך שמידי פעם אני מצטרף לסמינר מקצועי להעשרה .למדתי כמובן המון מצילומים של מאסטרים שהערצתי את העבודה שלהם .כשמצאתי תמונה שעשתה לי את זה, התחלתי מיד לנסות להבין איך הצלם הגיע לתוצאה הזאת שהדהימה אותי ברגע הראשון שראיתי אותה .איך אני ,בתמונות שלי ,יכול לקבל אפקט דומה כשארצה אותו? המון צלמים השפיעו עלי באותה תקופה אבל הבולט מכולם היה כנראה .Irwin Pennמאוד אהבתי את חוש האסטטיקה שלו ובמיוחד עד כמה האנשים שהוא צילם נראו רגועים תוך כדי הסשן וכמובן הערצתי את כל מה שקשור בתאורה בתמונות שלו.
54
אם כבר מדברים על תאורה ,בהתחלת הדרך שלי ,כמעט כל מה שעניין אותי בזמן הצילום היה האור בתמונה. את מרבית הזמן שלי הקדשתי בניסיון להבין איך האור עובד ולנסות להבין איך להשתמש בו על מנת להשיג את האווירה שחיפשתי בתמונות 15 .שנים מהקריירה שלי הקדשתי למחקר הזה וכמעט כל הצילומים שלי היו בתוך הסטודיו עם תאורה מלאכותית .לאחר 15שנה שכאלו ,הבנתי שמה שהייתי רוצה זה לצאת החוצה מהסטודיו ,להתרכז יותר באנשים שאני מצלם ולנסות להתאים אותם ללוקיישן מחוץ לסטודיו .וככה התחיל הפרק השני בקריירה שלי ,פרק שבו אני מנסה לתפוש את הרגשות של המצולמים שלי ולנסות להתאים את הלוקיישן לאווירה הכללית שאני רוצה להעביר לצופה בתמונה. התאורה כמובן עדיין משחקת תפקיד מרכזי בצילומים העכשוויים שלי ובגלל זה בדרך כלל תמצא אותי עם ה Profoto-שלי בכל צילום ,גם זה הנידח ביותר .הסיבה לכך היא די ברורה :היא כמובן קובעת את כל האווירה בתמונה ומשפיעה רבות על השילוב של האובייקט עם הסביבה שלו .עם השנים למדתי שבכדי שזה יעבוד טוב בשטח אתה צריך לנסות לספק לאובייקטים שלך מרווח תזוזה נדיב
55
ככל האפשר וזה מה שאני מנסה לעשות בצילומים עצמם .אני בודק איך האור הטבעי נראה ואיך התאורה המלאכותית משתלבת איתו ואיך כל זה עובד עם הרקע .אני משתדל לתחום ספייס די גדול שעדיין מושפע מהתאורה שלי ובכך לאפשר למודלים שלי לזוז בחופשיות יחסית ולהיות יותר נינוחים כתוצאה מכך .רוב התמונות בגלגול הנוכחי שלי כצלם מבוימות .אני עושה הכנות בדרך כלל ומקפיד מאוד על הפרטים הקטנים .אני משתדל כמובן להכיר את הלוקיישן מבעוד מועד .ברוב מכריע של המקרים אני יודע מראש איפה אני רוצה לצלם .אני יודע גם מה אני רוצה שהדוגמן\ית יעשו אבל מה שחשוב לי יותר מהכול הוא להתרכז בתנועות שלהם ובהבעות הפנים המשתנות במהירות. חשוב לי מאוד להדגיש שכשאני מתחיל לצלם ,אחרי שהכול סודר ונוסה אני מנסה להשאיר את כל העניינים הטכניים מאחור ואני פשוט מחפש את הרגע הנכון .יש בכל סשן רגע מכריע כזה שאתה רוצה להיות מוכן לתפוש בזמן .אני מנסה אפילו להתעלם מהתמונה שמתקבלת על גב המצלמה .נראה לי שצילמתי כל כך הרבה עם פילם אני לא צריך להסתכל כל שנייה על המצלמה בשביל לדעת מה קורה.
56
"אם כבר מדברים על זה ,אז לקח לי די הרבה זמן לעבור למצלמה דיגיטלית .באיזשהו שלב התחיל להיות קשה גם להמשיך לצלם עם פילם וגם להישאר תחרותי בשוק .התחלתי לצלם עם גב דיגיטלי של חברת Leafבפורמט בינוני ,אבל כשעשיתי השוואה בין התוצאות שלה עם ספינות הדגל של קנון, מצאתי שהקנון כמעט טובה לפחות כמו כמו ה Leaf -מבחינת איכות התמונה ,אבל בתוספת של מבנה ומהירות צילום עדיפים". לצערי הייתי מאוד מאוכזב מהעדשות של קנון .גיליתי מהר מאוד שיש שונות גדולה מאוד בחדות של אותה עדשה בין עותקים שונים .לכן ,מאז שגיליתי את הבעיה ,אני עורך בדיקות חדות לכל עדשה שאני מצלם איתה ועושה משהו שכנראה שתחשבו שהוא קיצוני :כשאני רוצה עדשה חדשה אני קונה ב B&H-שלוש עדשות ,בודק את שלושתן ומחזיר את אלו שהן לא חדות! בדרך הזאת לקח לי חצי שנה ולא מעט כסף וזמן להשיג סט עדשות חדשות שאני יכול לסמוך עליהן.
57
כוכב
נולד (לפני הרבה מאוד זמן)
אחת הסדרות הבולטות שג'ימי מצלם נקראת Music
Makersוהיא מתעדת מוסיקאים מבוגרים בעיקר בדרום ארצות הברית .ג'ימי מצלם את הסדרה בשיתוף עם אגודה שנקראת Music Maker Relief Foundationשעיקר דאגתה היא רווחת החיים של מוסיקאים שפרשו לפנסיה בלי שיש להם ממש פנסיה. "אנחנו יצרנו קשר עם הארגון הזה ואני עובד איתו כבר כמה שנים .יש לי כבר משהו כמו 60תמונות מהסדרה הזאת .מרבית המוסיקאים שחברים באגודה הזאת הנם מעל גיל 70ובמרבית המקרים הם חסרי כל .הארגון מאפשר להם להמשיך להופיע ולהתקיים והם בדרך כלל מסכימים להצטלם ונהנים מזה .כל תמונה של מוסיקאי זה או אחר מתחילה בבחירת הלוקיישן שנעשה בשיתוף עם המצולם עצמו.
58
59
אני בדרך כלל מחפש מקומות להם המצולם מחובר רגשית .זה יכול להיות המקום שהם גדלו בו ,זה יכול להיות גם המקום בו הם מתגוררים כל חייהם .המטרה הכי חשובה בעיניי כשאני מצלם אותם היא להראות אותם בצורה המכובדת ביותר שאפשר בתמונה.
60
61
שבת מקראית פליקס לופה חוזר למקורות שבת האור או טקס האש הקדושה הוא טקס נוצרי המתקיים על ידי הכנסיות המזרחיות מדי שנה בכנסיית הקבר ,ביום שבת שלאחר יום שישי הטוב ,בתחילת חג הפסחא. טקס האש הקדושה מתקיים בכל שנה ,בשבת שלפני חג הפסחא בקבר ישו שבכנסיית הקבר .טקס זה נחשב לחשוב ביותר בטקסי הכנסיות המזרחיות .שיאה של השבת ,בטקס "האש הקדושה" שנערך בצהרי היום .בטקס זה ,לפי האמונה הנוצרית ,יורדת להבה ומדליקה אש באבוקה שעל קברו של ישו .אש ,שאיתה יוצאים הפטריארכים ואותה הם מוסרים למאמינים.
החלטתי לנסות ולהפיק סדרת צילומים באווירה מקראית אוטנטית שתעביר מעט מן הרגש ,הצניעות והחוויה האינטימית של טקס האש הקדושה בקרב הקהילה האתיופית.
את מירב המאמצים שלי השקעתי בהתמודדות עם עצמי בניסיונות בלתי פוסקים לסנן ולנטרל כל אלמנט "מודרני" שהיה פוגע באמינות הסדרה .רחבת הכנסייה הייתה עמוסה במאמינים,צלמים ותיירים לרב .לא חשוב עד כמה טוב היה יכול להיות פריים נתון, תמיד היו ברקע מאמינים בחליפות מודרניות נוצצות ,סבתות מדברות ב ,iPhone -שקיות עם כתובת מותג אמריקאי,שעוני יד ,משקפיים וכו', מבחינתי כל אלו נפסלו מראש או בעריכה.
הכוונה כאן היא שהתמונות יהיו חפות לגמרי ממוטיבים מודרניים שיוכלו להסגיר את התקופה בה הם צולמו .היה לי מאוד חשוב להתמקד בדימויים מסוימים מאוד וזאת בגלל שהסדרה כבר הייתה פרוסה בדמיוני לפני שהגעתי למקום עצמו וכן בגלל שמניסיון ,מאוד קל ליפול למלכודת הגירויים האינסופיים שהיו שם בזמן אמת.
כל הטקס מתחילתו ועד סופו נפרס על מספר לוקיישנים שונים .יכולת התמרון בין אלפי האנשים הגודשים אירוע שכזה הנו מוגבל לאזור מסוים בלבד ולכן ,לפי הבנתי ,סדרה כזו יכולה להיות מצולמת כהלכה במשך מס' טקסים ומכיוון שלצערי טקס זה נערך רק פעם בשנה כנראה שייקחו לי לפחות שנתיים על מנת לסיים אותה לגמרי.
כיוון שזו הייתה הפעם הראשונה שבה אני מצלם את הטקס הזה בירושלים הייתי מוכרח לבוא מוכן מראש עם איזושהי אג'נדה צילומית ברורה ורעיון מגובש שכן ידעתי שיהיו נוכחים במקום עוד עשרות צלמים כמוני שינסו לתעד את האירוע הזה מכל הזוויות.
65
64
66
69
68
71
70
73
72
75
74
פורטרטים ונופים בהרי קווקז פוטוטבע טסה לגאורגיה! גיאורגיה ,השוכנת לחופי הים השחור ,היא מדינה מכניסת אורחים ויפהפייה מאין כמוה .במהלך 11ימי המסע נטייל בכפרים ציוריים ועיירות נידחות ונפגוש באוכלוסייה אותנטית ומסבירת פנים .נצלם פורטרטים תרבות והמנהגים ,כשברקע הרי הקווקז המושלגים ,אגמים ונהרות תכולים והצומח בכל גווני הירוק .בלילות נלון במלונות ובבתי הארחה מעניינים ומיוחדים. את המסע מדריכה הצלמת דבורי שנהב ,טיילת מנוסה המתמחה בצילום אורבני-גאוגרפי שצילמה בעבר בגיאורגיה וצברה חוויות מיוחדות במינן .דבורי המתמחה בצילום אורבני ובפורטרטים היא בעלת ותק וניסיון רב בצילום אוכלוסיות מגוונות ,ומצטיינת ביכולת גבוהה להתחבר למושאי הצילום ברגישות .במהלך המסע דבורי תסייע לכם בתהליך ההתקרבות ,במציאת זוויות הצילום המעניינות ,ובהוצאת המיטב מעצמכם.
תאריכים -יולי בכל שנה
לפרטים והרשמה לחצו כאן
76
צילומים Oleg Dou על הפנים נולדתי במוסקבה ב 1983למשפחה של אומנים וביליתי את מרבית זמני כילד בקרבת אנשים יצירתיים .ניסיתי בכל מאודי לצייר אבל לא הייתי מספיק טוב כנראה..הרצון ליצור תמיד היה בי אבל לא הצלחתי ליישם את הרעיונות שלי על קנבס הציור. כשהייתי בן 13ההורים שלי קנו לי מחשב שהייתה מותקנת בו תוכנת פוטושופ עתיקה, ובתור ילד שיחקתי שעות עם התוכנה. בהתחלה ערכתי
78
צילומים שסרקתי למחשב ובאיזשהו שלב הבנתי שכדאי שאני אתחיל לצלם בעצמי את התמונות שאני עובד עליהן. בהתחלה ,כשקיבלתי את המצלמה צילמתי בערך את כל העולם שמסביבי בלי מיקוד מסוים לגבי מה שאני רוצה לצלם .תמיד הייתה לי משיכה ועניין מיוחד לפנים האנושיות ,מהרגע שאני זוכר את עצמי. יש לי ידידה עם פנים מאוד מיוחדות וחיוורות במיוחד. כשצילמתי אותה התמונות יצאו בסדר
גמור אבל אני רציתי לתת להם לוק שדומה יותר לכזה שאתה רואה במגזין אופנה .עבדתי שעות על התמונה בפוטושופ וכמו כל מישהו שמתלהב יותר מידי מצעצוע חדש בלי לדעת מה הוא עושה .הגזמתי לגמרי עם העיבוד הזה והתוצאות לא היו משהו בכלל אבל זאת הייתה חוויה ראשונית שלמדתי הרבה מהטעויות שלה אבל היא לימדה אותי היטב על היכולות בעולם העריכה הדיגיטלית.
80
הרבה אנשים שואלים אותי אודות העריכה של התמונות שלי וחלק אפילו חושב שיש לי מין פילטר סודי שאני משתמש בו כדי לקבל את הלוק המיוחד של התמונות שלי .האמת היא שאני משתמש בכלי העבודה הסטנדרטים של פוטושופ וה"סוד" הוא הזמן והמאמץ שאני משקיע בצילומים עצמם. התחלתי לצלם עם קנון 350Dואז שודרגתי ל 5D-ולבסוף מצאתי את עצמי מחזיק Hasselbladדיגיטלית .אני לא כזה טכנולוג חובב פיצ'רים משוכללים
81
אבל היום התמונות שלי נמכרות בגלריות בכל העולם ואני צריך את הפיקסלים בשביל הדפסות גדולות. אני בדרך כלל משתמש בתאורה מלאכותית שמורכבת מ 2-3מקורות תאורה שונים בסטודיו סגור ואם יש לי מסקנה ברורה מכל הניסיון שרכשתי עד היום הוא שהסוד לצילום מוצלח הוא המיקום של מקורות התאורה הללו ביחס למצולמים שלי. המיקום הזה הרבה יותר קריטי להצלחת הצילום מאשר באיזו מצלמה או עדשה השתמשתם.
82
לתמונות ומידע נוסף בקרו באתר של אולג
83
85
84
87
86
הלוחש לחלזונות כתב צילם וזחל :אושר פרטובי
באחד מימי הגשם המועטים שיש לנו כאן ,כאשר החלזונות "חוגגים" להם ,יצא לי להיתקל באחד כזה שמזדחל לו לאיטו .הוא הצליח להפנט אותי ולא יכולתי להוריד ממנו את העיניים ,ותאמינו לי זה לא שהוא נד מצד לצד כמו מטוטלת ,ולא ,לא הייתי שיכור .לא ממש ברור לי איך ולמה אבל היה לי רצון גדול לגרום לו לנוע יותר מהר או בלשון העם " -שיזוז כבר".
88
89
אתם מכירים את ההרגשה שאתם תקועים בפקק ומנסים לצעוק בכוח על הרכב שמולכם שיזוז כבר ,אבל זה לא ממש עובד כמובן ...אז זה פחות או יותר מה שהרגשתי. "תזוז כבר" אני צועק לעצמי והוא עדיין מזדחל לו לאיטו .מי שמכיר אותי ,יודע שאני עקשן ,למה שאני אתן לחלזון קטן לנצח אותי? ואז עלה לי רעיון שכולל כמובן את השקר הכי גדול עליי אדמות – "המצלמה",
90
שהיא איתי פחות או יותר כמעט בכול השעות בהם אני ער ,אז חשבתי לעצמי אם הוא לא יזוז אז אולי תעתוע מצלמה יעשה את העבודה ,או לפחות ייתן את ההרגשה שהוא קצת יותר תזזיתי מהנינוחות המעצבנת שהוא מציג כרגע ,ואז עלה לי הרעיון לעשות אפקט של מריחת תנועה לחלזון .אני מניח שאתם צוחקים כרגע, כן יש לומר מחשבה מאוד שאפתנית ,שבעיקרה כללה
חשיפה מאוד איטית והבזק של פלאש בסופה ,כדי לקבל את השילוב של מריחה והקפאה .נשמע יחסית פשוט בתיאוריה אבל אפילו לרעיון הזה החילזון היה איטי מידי. אני חייב לציין שזה לא ממש הצליח (לפחות לא לי ,אתם מוזמנים לנסות) ,אבל מה שחשוב מכך שזה פתח דלת לרעיונות בעבודה עם הייצור הזה שהתחלתי לאהוב יותר ויותר...
אחד מהרעיונות הראשונים שלי (כפי שאתם יכולים לראות בתמונה) ,התייחס למהירות של החיה הזאת ,רק שהפעם רציתי להציג אותו כאתלט ,זה היה נראה לי משעשע ,משום שזו אנטיתזה מוחלטת לתדמית שלו ומה יותר מתאים לכך מאשר תחרות ריצה? טוב ,רעיון יש ,עכשיו רק נותר לבנות סט ולהשיג את המצרכים ,אז דבר ראשון דאגתי שיהיו לי חלזונות ,כי
91
הרי הם הכוכבים של הסט ואותם לא היה בעיה למצוא ,בייחוד לאחר ימים גשומים (אגב ,הם פעילים בעיקר בלילה ,או בשעות הבוקר המוקדמות, כך שאלו שעות טובות למצוא אותם בכל גינה) .שאר המצרכים היו בהישג יד :חתיכת קרטון ,גיר לבן ,שני מסמרים ,סרט ,בריסטול שחור ,נייר דבק ,סרגל ,פלאש ,מטריה לריכוך, סטנד למטריה ,טריגר ומצלמה כמובן והכי חשוב הרבה סבלנות. טוב ,מצרכים יש ,אז מה עושים עם כול הדברים הללו: קודם כול בונים את הסט ,לוקחים את הקרטון חותכים אותו לגודל הרצוי ועם הגיר והסרגל משרטטים את קווי מסלולי הריצה שלנו ,כמו גם
92
את קו ההתחלה וקו הסיום (בדיוק כמו באצטדיון אולימפי ,או לפחות כזה שמתיימר להיות) ,את הסרט האדום שיהווה קו הסיום אנו קושרים למסמרים ,לקפדנים (ואני ביניהם), אפשר ליישר את הקצוות עם מצית בדיוק כמו שהיינו עושים בצבא ,גם כדי למנוע פרימה ובעיקר שיהיה לנו קו נקי יותר בקצוות .את הבריסטול השחור מדביקים עם נייר הדבק בקצוות שישמש כרקע ,ויש לנו סט צילומים מוכן. השלב הבא ,הוא סידור וכיוון התאורה, בתמונה הנ"ל ,אני השתמשתי בפלאש מרוכך על ידי מטריה רפלקטיבית. את המטריה מיקמתי בערך בזווית של 60מעלות מצד ימין למסלול הריצה "האולימפי" ,בגובה שהוא
93
פחות או יותר גובה המשטח של המסלול ,צילום בגובה אובייקט /מודל הצילום ,יחזק הטקסטורות שבצילום ,וזה מצוין למטרתנו .כעת נותר לכוון את התאורה שתהיה מאוזנת ומוארת יפה על כל המשטח .כאשר מאזנים את התאורה רצוי לעשות זאת בשעה שכל האובייקטים מונחים במקומם שכן כול שינוי יכול להשפיע על החשיפה. בתמונה הזאת אני חיפשתי עומק שדה יחסית גדול ומדורג בצורה מתונה ,בניסוי וטעייה מצאתי שהצמצם המתאים הוא ֿֿ F/14ועל פי פרמטר זה התאמתי את שאר המשתנים לתאורה המבוקשת. לדעתי תמונה טובה מתחילה קודם כול מהראש ,ומאיך שאנו רואים אותה בדמיון.
רצוי כמובן להתאים את עצמנו בחלק מהמקרים לתנאי השטח למשל בתמונה זו רציתי פוטו פיניש מותח וצמוד "צוואר לצד צוואר" בין שני מתמודדים לפחות ,אך מכיוון שהשריון של הראשון הסתיר את השני החלטתי שאני מרווח מעט ביניהם ויוצר קו אלכסוני שבדרך כלל מצטלם יפה .מפה ועד הוצאה לפועל של האימג' הזה שהיה לי בראש נדרשה הרבה סבלנות ועקשנות .מסתבר שלכול חלזון יש רצון משלו ולא פחות גם אופי משלו ,מה זה אומר לגבי התמונה אתם שואלים? אז ככה ,באחד המקרים בעודי לוקח את החילזון השני וממקם אותו, החילזון הראשון מחליט בלי בושה שהמסלול שייעדתי לו לא ממש לרוחו ,ובוחר לנוע אל עבר המסלול של עמיתו כנראה "הדשא של השכן ירוק יותר" .כשאני בא לסדר אותו בחזרה למקום ,החילזון השני ,מחליט שהוא לא ממש טיפוס תחרותי מסתובב וחוזר לאחור לקו ההתחלה .למזלי השלישי היה קצת מנומנם ,והחליט פשוט
96
97
להישאר במקום ולא לצאת בכלל מה"בית שלו" .זו כמובן רק דוגמה קטנה למה שהתרחש עם הרכיכות הסוררות בסט .לאחר אינספור ניסיונות להעמיד אותם בדיוק כפי שראיתי בעייני רוחי בסופו של דבר הצלחתי! לא הייתה הצלחה מתוקה מזו" ,כמה קשה ככה מתוק" .לקינוח לא יכולתי לקבל פוטו פיניש טוב מזה שבו החילזון ממש זורק את ראשו לפנים כדי לחצות את קו הסיום ,בדיוק כמו אתלט אמיתי. עוד אחד מהרעיונות שהיו לי לחברים הקטנים הללו, שבינתיים העבודה איתם הפכה לסדרה שלמה ,הייתה להאניש אותם ולתת טוויסט שונה ומפתיע לסדרה שהייתה ברובה הומוריסטית .הרעיון הפעם היה לתת במה לרגש ,וזה הלך אצלי יד ביד כשהתחלתי להיקשר אליהם.
98
בתמונה הפעם רציתי להציג סיפור עצוב ,כזה שבועט בבטן אולי וזה לא פשוט כשמדובר בחלזונות ,בייחוד כשהתגובה ממבט ראשון זה חיוך גדול ,לאחר האיכססס המצוי כמובן כל ההוויה שלהם מצחיקה כזאת בייחוד כשהם מתחילים "לשחק" מול המצלמה אתם לא חושבים? אז אימצתי את האתגר ,ובסוף הרעיון "קפץ" לי .להניח אחד מהם בתוך צנצנת ולהציג אותו ככלוא, נראה כמיואש ומנסה אולי לפרוץ החוצה ,בעוד השני עומד מנגד ,לידו ,מזדקר אליו ,עם מבט משתוקק ונואש שמעורר הזדהות. הפעם ההוצאה לפועל מבחינת הסט והתפאורה הייתה פשוטה בהרבה מהרעיון הקודם .הפעם נזקקתי בעיקר לצנצנת וכמו כן להשלמת התפאורה :פלקט לבן לרקע, משטח עבודה נקי ,ציוד תאורה (כמו בצילום הקודם) ושני חלזונות כמובן.
99
השלב הבא ,כפי שאתם כבר יכולים לנחש ,זה כיוון התאורה .האתגר הפעם היה להתמודד עם החזרי הפלאש על הצנצנת ,כפי שבדרך כלל קורה כשעובדים עם זכוכית או כול דבר שקוף אחר שיכול להחזיר את האור וליצור השתקפויות ,מה שנותן מראה לא אחיד של התאורה .כדי להתמודד עם זה אנו צריכים פיזור גדול, מרוכך ועדין של התאורה (ככל שהאור יהיה ממוקד וחזק יותר כך גם הסיכוי להחזרי אור רבים וחזקים גדול יותר) .לשם כך נשתמש במטריה שתעשה לנו עבודה לא רעה בכלל .גם פה כמו בסט הקודם וכפי שאני אוהב בדרך כלל לעבוד עם המטריה ,היה שימוש במטריה רפלקטיבית שיוצרת ריכוך עדין יותר של האור .המטריה הוצבה בזווית של בערך 45מעלות כלפי הצנצנת ,בגובה שהוא מעט מעל משטח העבודה בזווית שנוטה מטה. נערכו לא מעט ניסיונות כדי למצוא את הזווית שבה החזרי האור יצטמצמו למינימום (את ההחזרים ,אגב, מחקתי דיי בקלות בפוטושופ עם כלי החותמת). עכשיו רק נותר לצרף את החברים הקטנים ,למקם אותם במקומות המיועדים ולהתחיל לצלם .גם פה הם לא היו הכי ממושמעים בעולם והתחינות שלי למבט
עצוב ,נוגה עם מחושים דרוכים שייתן עוד קצת דרמה ורגש נענו לאחר לא מעט קליקים .אבל אין מה לדבר, ההבדל בין העבודה הראשונה שלי איתם לבין שיתוף הפעולה בתמונה הזו ,שאגב ,קראתי לה ","…Daddy הייתה שמיים וארץ .יאמר לזכותם שהם כבר היו עם הרבה יותר נכונות והיענות ,מהעבודה הראשונה שלי איתם .לא יכולתי לבקש "משחק" יותר אמין ויפה ממה שהציגו בתמונה זו. לסיכום ,השראה היא אומנם דבר חמקמק ,אך כשהיא ניצתת ,רעיון גורר רעיון ואתה מוצא את עצמך מפתח מערכת יחסים אינטימית וארוכת טווח עם החיות הללו. כל מה שצריך הוא רק לנסות ,לדמיין ולחשוב קצת מחוץ לקופסה ומהר מאוד תגלו שגם חילזון יכול להוות השראה ,להצחיק ואפילו לרגש... מילה לסיום ,העבודה על הסדרה פיתחה אצלי מקום חם בלב אל היצורים החביבים האלה ועד היום כול פעם שאני רואה אחד מהמקסימים האלה מעוך על השביל, ליבי נצבט ,אז כשאתם הולכים בשבילים בלילות קרים ורטובים ,תשימו לב לצעדיכם ,ייתכן שאתם מוחצים עולם ומלואו...
קורס צילום
וידאו בDSLR- מצלמות הרפלקס שלכם הן מצלמות הוידאו הטובות ביותר! החיישן הגדול ,המאפשר צילום באיכויות ,HDיוצר מראה קולנועי ומיוחד .והכל במרחק של כפתור אחד ומוזנח שיוצר לכם מציאות אחרת ומדהימה והכל עם הציוד שכבר נמצא אצלכם בתיק הצילום קורס צילום הוידאו המקיף בDSLR-
לפרטים והרשמה077-4090280 : www.GALITZ.co.il | info@galitz.co.il
100
רק 1980
ש"ח
*מחיר היכרות לזמן מוגבל | מועד פתיחה 28.06
כתב וצילם :מיכאל צוקראן
כשאתם מצלמים את הכוכבים הרחוקים בשמיים אתם מצלמים עולמות ישנים שרק עכשיו ,האור שמעיד על קיומם מגיע לכדור הארץ ולעדשה שלכם ,מיליוני שנים לאחר שיצא לדרכו .צילום אסטרונומי הוא נישה מרהיבה ומתפתחת בעולם הצילום המודרני .משימוש בציוד שכנראה יש לכם כבר ועד שימוש בחצובות עוקבות ,טלסקופים ותוכנות עריכה ייעודיות משוכללות ,מיכאל צוקראן עושה לנו סדר בעננים. צילום אסטרונומי הינו תחביב מאתגר ואינו פשוט או מהיר ,אך מתגמל מאוד ברגע שיופיים של שמי הלילה נגלים לנגד עיננו דרך העדשה שלנו. אופן הצילום יכול להיעשות תוך שימוש באמצעים בסיסיים כגון מצלמת SLRו DSLR-ממוצעות על חצובה רגילה ועד לשימוש באמצעים מתקדמים ביותר כגון מצלמות עם קרור מובנה ,חצובות רובוטיות וטלסקופים עם אופטיקה מהטובה בעולם .במאמר זה נתייחס לשימוש במצלמות מסוג SLRו – DSLRהזול והפופולארי שכל מה שצריך בשבילו הוא מצלמת .SLR כאשר התוודעתי לתחביב האסטרונומיה בפעם הראשונה, נסעתי לדרום הרחוק כדי להתרחק מאורות העיר שהפריעו לי להתבונן באלפי הכוכבים שמרחפים מעלינו מדי לילה ...כשהרמתי את הראש נגלה לנגד עיני מחזה מדהים של אלפי כוכבים עם שביל החלב שחוצה את השמיים -מעין פס עבה וזוהר וגדוש בכוכבים ,דבר מרהיב ביופיו שמעולם לא ראיתיו ,מראה שנוטע תחושה של
102
התנתקות מכדור הארץ – לא להאמין שיופי ומסתורין שכאלו קיימים ממש מעלינו! פעם בחודש ,כאשר הירח במצב מולד ולא מסנוור את השמיים חובבי האסטרונומיה בארץ נפגשים בדרך כלל בדרום הרחוק כדי לצפות או לצלם את שמי הלילה עם טלסקופים מכל הסוגים ,לחזות ולפגוש בגלקסיות מרוחקות ,ערפילות ,שביטים ,וכמות כוכבים שהנה יותר גדולה מכל גרגירי החול בחופי אימא אדמה. באחת התצפיות פגשתי צלם חובב אסטרונומיה שהראה לי במחשב הנייד שלו תמונה שהרגע צילם עם מצלמת ה DSLR -שלו כאשר זו חוברה לטלסקופ ,הייתה זו גלקסיית "אנדרומדה" הענקית והקרובה אלינו יחסית [ 2.5מיליון שנות אור] .מוקסם מרמת הפרטים והצבעים שיוצאים החוצה מהצילום שהראה לי ,גמלה בי ההחלטה ללמוד את תחביב הצילום האסטרונומי. מהר מאוד גיליתי שתחביב הצילום האסטרונומי שונה מאוד מצילום
103
רגיל ודורש חשיפה של שעות כדי לקלוט את אורם של אובייקטים מרוחקים באלפי ומיליוני שנות אור מאיתנו ושגודלם הזוויתי קטן מאוד. מסתבר שכדי לצלם תמונות חלל מרהיבות ומפורטות כנראה שלא צריך גישה לטלסקופים וציוד יקר ערך כדוגמת אלו המוצבים במצפים ממשלתיים... טוב ,אז איך זה עובד? אחת הנקודות החשבות והראשונות שצריך לדעת ולהפנים היא שכדור הארץ מסתובב סביב צירו ב360 - מעלות בכל 24שעות .לצופה מכדור הארץ ,כיפת השמיים תיראה מסתובבת ממזרח למערב באותו הקצב .אם נרצה לצלם כוכבים ללא מתקן שמקזז את סיבוב כדור הארץ נקבל מסלולי כוכבים שיצטיירולנו כמעין קשתות במקום כוכבים נקודתיים .ישנם שני דרכים על מנת להתגבר על תנועתם של עצמים אלו ,להתעלם מתנועתם או לקזז את תנועתם. שיטת צילום " -התעלמות מתנועת
104
כד"א :צילום בחצובה קבועה ,מגביל אותנו לחשיפות קצרות יחסית אבל עדיין מאפשרת לנו להוציא תמונות נאות ומרשימות של שמי הלילה הבוהקים. נניח ואנחנו מתעלמים מתנועת כדור הארץ -נוכל לצלם כוכבים נקודתיים ,כאשר המצלמה במצב Bulbולכוון את הרגישות של הסנסור בהתאם לזיהום האור באזור שבו אותם מצלמים (בדרך כלל נשתמש בין -800 400אסא) ולהתחיל לחשוף בין 20-30שניות בכל פריים ,כאשר צמצם המצלמה מצוי בין ל f5 -ל .f11כמובן שהדבר ייעשה תוך שימוש בעדשה עם אורך מקוד קטן בשיטה זו ,עדיין יהיו לנו כוכבים שיראו מעט מרוחים אבל לא ניתן יהיה להבחין במריחה הזו ,אלא רק עם נגדיל/נחתוך את התמונה וגם ככה אין צורך בהגדלות שכאלו מאחר ואנחנו מעוניינים בדרך כלל בתמונה רחבה עם המון כוכבים קטנים ונקודתיים.
105
ניתן אף לצלם תמונות מדהימות של "שבילי כוכבים" כפי שציינתי קודם לכן, רק שכעת נעלה מעט את זמן החשיפה טרם התחלת החשיפה הארוכה ,נגדיר במצלמה מצב של "."Noise reduction לדוגמא ,נניח וחשפתם את שמי הלילה, בפריים בודד של 15דקות ,מיד לאחר מכן במצב של ","Noise reduction המצלמה תיקח פריים נוסף ,באופן אוטומטי ,שנקרא "( "Dark frameצילום של חושך כאשר המראה נמצאת כלפי מטה והצמצם סגור כדי להחסיר את ה"רעש" בתמונה). זו אפשרות מעולה אך זמן החשיפה יהיה זהה לזמן החשיפה שצולמה בהתחלה זאת אומרת זמן החשיפה יהיה 30דקות .את המצלמה נכוון לעבר כוכב הצפון הידוע גם כ"-פולאריס" (שנמצא בקבוצת הכוכבים "הדובה הקטנה" שהינו במרכז הציר הסיבוב של כדור הארץ). מאחר ואנחנו מכוונים אל מרכז הסיבוב
של כדור הארץ ,הרי שתהא שם פחות תנועת כוכבים -ליד הציר .ככל שנתרחק מציר זה ונתקרב לקו המשווה השמימי [ 90מעלות מכוכב הצפון] נקבל בתמונות שנצלם ,מסלולי כוכבים ארוכים יותר .הנה מס' טיפים כיצד לצלם "שבילי כוכבים" יש לצלם בפורמט Rawכדי לקבל איכות מקסימאלית. השתמשו בחצובה יציבה -כל תזוזה במהלך החשיפה תקלקל לנו את התמונה. השתמשו בעדשות רחבות. צלמו ברגישות נמוכה כמו 100אסא, תלוי ברמת זיהום האור הקיימת במקום בו אתם מצלמים( ...אם הרגישות גבוהה מדי תקבלו המון רעש בתמונה והחיישן יתפוס את אורות העיר במקום שמיים שחורים עם כוכבים נקודתיים).
צילום :נדב רוטנברג
זה ,ככל שמגדילים ופותחים את תריס המצלמה לזמן תנסו לצאת מחוץ לעיר ,ככל שהמקום חשוך יותר, ארוך יותר לעצמים החיוורים הללו אנחנו מגדילים גם ככה התמונה שנקבל תכלול יותר כוכבים ושמיים את הסיכויים לקבלת שגיאות בעקיבה .כוכבים יוצאים שחורים יותר ,בנוסף כאשר אתם מכוונים את בתמונה מרוחים ולא עגולים בגלל סיבובו של כדור המצלמה לשמיים תנסו להשאיר מעט נוף עצים, הארץ כנגד כיפת השמיים .כדי לא לקבל תמונה מרוחה הרים ,כדי להעצים את השמיים. חשוב להשתמש בחצובה מסוג – Equatorial Mountשזהו תכוונו את צמצם המצלמה בין F5ל - F11בהירות למעשה "כן משווני מתקן" שהינו בעל לפחות מנוע אחד הכוכבים לא תשתנה בהרבה אבל ככל שתסגרו את הנע בקצב של 360מעלות בכ 24-שעות ובכך מקזז את צמצם המצלמה נקבל פחות כוכבים בתמונה. סיבוב כדור הארץ ,שעליו מצויים הטלסקופ והמצלמה. השתמשו בכבל שחרור או בשלט כדי להתחיל את ברגע שהגענו לשטח יש לבצע תהליך שנקרא Polar החשיפה -זכרו שאנחנו משתמשים כאן בחשיפות - alignmentיישור החצובה לכוכב הצפון (כוכב זה המצלמה יחסית ארוכות ואנחנו רוצים למזער רעידות למראית העין נראה ללא תזוזה במהלך הלילה בקבוצת בזמן הצילום. הכוכבים "הדובה הקטנה") .את הציר הנע של החצובה יש ככל שהחשיפה מתארכת יותר ,נקבל מסלולי כוכבים לכוון כך ,שיהיה מקביל בדיוק לציר סיבוב כדור הארץ, ארוכים יותר אבל גם נקבל בתמונה אור שמיים שאינו כך תתאפשר קיזוז נגד ציר זה .בחצובה המשוונית ישנה כוונת קטנה עם מטרה שבה אנחנו אמורים לכוון אליה רצוי. את כוכב הצפון. ככל שנדייק יותר יהיו לנו פחות שגיאות בעקיבה .בתחום החצובות המומלצות לצילום אסטרונומי עם עקיבה "קיזוז תנועת כד"א" :אחרי שקיבלתי את התמונות ממוחשבת ,ניתן למצוא 2דגמים Sky Watcher HEQ5 Pro שרציתי מצילום רק ממצלמת ה DSLR -שלי והבנתי בכלל ו Sky Watcher EQ6 Pro -שמחירם נע בין .₪ 6500-8000 איך המצלמה פועלת ,רציתי לעבור כבר לשלב הבא שזהו צילום גרמי שמיים עמוקים/רחוקים – גלקסיות, תיקוני עקיבה באמצעות מחשב ערפיליות ,ועוד .במצב זה נעשה שימוש באורך מוקד גם יישור לצפון המדוייק ביותר לא יאפשר לנו עקיבה ארוך יותר ,כאשר כאן -כמעט כל גרמי שמיים העמוקים מדויקת אחרי כוכבים בייחוד אם נבצע חשיפות ארוכות הופכים למטרות פוטנציאליות .נדרש לציין כי במקרה
שיטת צילום
ראו דוגמא של פריים בודד 106
צילום :סינטוב יואב
107
במהלך הלילה ,כל תזוזה הכי קטנה תורגש מיד בתמונה .לכן יש להשתמש בטלסקופ נוסף אשר מתיישב מעל או ליד הטלסקופ הראשי המצלם (כאן חשוב לציין כי כל הצילום מבוצע כאשר מצלמת ה DSLR -מחוברת לטלסקופ ראשי המצלם) .טלסקופ נוסף זה נקרא "טלסקופ עקיבה" אותו אנחנו מכיילים בשטח שיצפה באותה נקודה שהטלסקופ הראשי [המצלם] מביט לכיוונה. על טלסקופ העקיבה אנחנו מלבישים מצלמת עקיבה ייעודית לרוב עם חיישן קטן .מצלמה קטנה זו נועדה לצלם כמעט את אותו שטח שמיים שאותו אנחנו רוצים לצלם עם הטלסקופ הראשי. נניח וכיוונו את הטלסקופ הראשי לאובייקט שאנחנו רוצים לצלם, נתחיל לחשוף חשיפות קצרות עם המצלמה הקטנה שמחוברת לטלסקופ העוקב כדי לגלות כוכבים בתוכנת המחשב של המצלמה .האובייקט שאנו רוצים לצלם לא יראה במסך התוכנהאנו נראה רק את הכוכבים הבהירים ברקע מכיוון שהחשיפות קצרות מדי והאובייקט חיוור מאוד -אבל נצא מנקודת הנחה שהאובייקט שם ,אנחנו נסמן כוכב מסויים שנבחר במסך תוכנת המחשב וניתן פקודה "לעקוב" אחריו .התוכנה תתחיל תהליך כיול .בתהליך זה התוכנה מחשבת את תנועת הכוכב מדי שנייה שאנחנו עוקבים אחריו ושולחת חזרה לחצובה את הוראות תיקוני העקיבה וכך אנחנו יכולים לקבל תמונה נקייה של כוכבים עגולים כראשי סיכה ותמונה ברורה וחדה .כמובן שהחסרונות הן שיש להצטייד במחשב נייד ומכיוון שאנחנו מצלמים כל הלילה אנחנו צריכים גם הספקת חשמל גדולה יותר גם למחשב וגם לחצובה המשוונית -משמע הדבר מצבר גדול יותר ,ולא מעט כבלים.
108
109
אופטיקה כמעט עם כל טלסקופ נוכל לצלם את שמי הלילה ,אך איכות האופטיקה היא זו שתקבע את איכות התמונה. עוד בהתחלת התחביב הלכתי לאיבוד ממבחר ענק של טלסקופים המוצעים למכירה בשוק האסטרונומיה .בין הטיפים שקיבלתי מצלמים מנוסים היה להתחיל עם טלסקופ איכותי ולא לרכוש טלסקופ שנראה גדול או בעל יכולות הגדלה גבוהות ,כמו כן הומלץ לי לרכוש בחנויות שאינן מתמחות בנושא ו"רק" מוכרות טלסקופים... אז התחלתי עם טלסקופ "שובר אור" ()Orion 80mm ED שהינו טלסקופ המשתמש בעדשה ראשית שמרכזת את האור לתוך עינית או חיישן המצלמה .כאשר בוחרים טלסקופ ,העדשה אמורה להיות באיכות גבוהה וכמובן יש לקחת בחשבון את ה"פוקוסר" שממוקם בסוף צינור הטלסקופ ותפקידו למרכז ולפקס את האור שנאסף מהעדשה הראשית ע"י שימוש בצינור נוסף (ה"פוקוסר" עצמו) שמחוברים אליו גלגלים קטנים שמשמשים להרחקתו והקרבתו מצינור הטלסקופ .הפוקוסר צריך להיות באיכות גבוהה והוא לא פחות חשוב מאיכות העדשה ,מאחר ועליו אנחנו מלבישים את המצלמה שהיא 110
יחסית כבדה וכאשר אנחנו מצלמים כל הלילה עם חצובה שנעה כל הזמן כדי לעקוב אחרי תנועת הכוכבים אנחנו רוצים להימנע מנפילת המצלמה (!) או רעידות מיותרות שכמובן יתבטאו בתמונה הסופית .להלן מובאים מס' דגמים של טלסקופים מומלצים עבור צילום אסטרונומי (מדורג לרמות שונות): למתחילים • Orion ED80 80mm f/7.5 Apochromatic Refractor Telescope • Explore Scientific 80mm f/6 Triplet ED Apochromatic Refractor
ביניים
• Orion 190mm f/5.3 Mak-Newt Astrograph • Stellarvue SV102ED Refractor
מתקדמים
• Takahashi FSQ-106ED
• Telescope Engineering Company TEC 140 APO Refractor
פוקוס המיקוד הוא חלק מאוד טריקי בצילום אסטרונומי והוא קשה לביצוע .בעבר היינו משתמשים בעינית המצלמה אבל עדיין מדובר בכוכבים מנצנצים ומאוד קשה לקבוע פוקוס מושלם .מאז המצאת טכנולוגיית ה( live view-מסך LCDקטן) ניתן להגדיל את הכוכבים לאיזה גודל שנרצה דרך תוכנת המצלמה שקיבלנו כשקנינו אותה ובכך נראה טוב יותר את העצם שאותו נרצה לפקס ולא דרך עינית קטנה( .וכמובן פרט חשוב לא פחות ...אנחנו לא שוברים את הגב כאשר אנחנו מכוונים את הטלסקופ כלפי מעלה) .כאשר מבצעים פוקוס לטובת צילום אסטרונומי ,יש לבצע מיקוד על כוכבים באיזור האובייקט המצולם ולא על כוכב לכת או הירח. רגישות המצלמה ורעש כאשר מצלמים אובייקט חיוור מאוד ,נדרש להעלות את רמת רגישות במצלמה כדי לקלוט יותר אור ובכך לקבל יותר פרטים על האובייקט המצולם .הבעיה היא
שככל שמעלים את הרגישות [ ]ISOומאריכים את זמן החשיפה ,החיישן יתחמם יותר וייצר "רעש" -מעין לכלוך והתמונה תהייה באיכות ירודה .בשוק האסטרונומיה קיימים פיתרונות לבעיות אלו .הפיתרונות הנן שימוש במצלמות CCDשמיועדות לצילום אסטרונומי שיודעות לקרר את עצמן במהלך הצילום כולו .בדרך כלל מצלמות אלה הנן האופציה הטובה ביותר עבור הצלם החובב והמקצוען. בשוק קיימים סוגים רבים של חיישנים בכל הגדלים וקיימות מצלמות בעלות יכולת צילום בתנאי טמפרטורה של 40 -מעלות צלזיוס ,בעת צילום. החיסרון במצלמות אלו שהן נורא יקרות ומגיעות לאלפי דולרים .אופציה שנייה הנה לצלם עם מצלמת ה DSLR -חשיפות קצרות של מס' דקות ,כדי למנוע חימום מוגזם של חיישן המצלמה -אך מספר רב מאוד של צילומים (כמה מאות במהלך הלילה )...תמונות אלו נקראות - LIGHT FRAMESתמונות אור .ואז לחבר את כל התמונות בתוכנה שמיועדת לכך בתהליך שנקרא – STACKINGהערמת תמונות. 111
דוגמא לתמונת אור[ :תמונת המחשה ערפילית אוריון פריים בודד מתוך כמה מאות] אסא ,1600 :זמן חשיפה 4 :דק' ,צולם במצב RAW
לצערנו גם שתי דרכים אלו לא מונעות לחלוטין את הסרת "הרעש" בתמונה הסופית. ישנה שיטה נוספת שניתן באמצעותה להסיר את ה"רעש" שיטה זו נקראת – DARK FRAMESתמונות חושך .כאשר סיימנו לצלם כמה מאות פעמים בחשיפות קצרות את האובייקט הנחשק ,נכסה את המכסה הטלסקופ במכסה שחור ללא אפשרות כניסת אור מכל מקור כלשהו ונצלם באותה רגישות ,זמן חשיפה ,וטמפרטורה של תמונות האובייקט שצילמנו .צילום בין " 20-30תמונות חושך" במהלך הלילה יספיקו כדי למזער את נזקי הרעש בתמונות .לאחר מכן נשתמש בתוכנת ה Stacking-כדי ליצור תמונת MASTER DARKשאותה נחסיר מכל כמות צילומי התמונות הרגילות שצילמנו ורק אז נבצע את תהליך חיבור התמונות יחדיו. תמונת חושך נראית כך:
סוג נוסף של רעש שמייצר החיישן הוא "רעש אלקטרוני טבעי" על מנת להתגבר על רעש זה ,נצלם תמונות שנקראות BIAS FRAMESצילום תמונות אלו נעשות בזמן חשיפה המהיר ביותר ובאותה רגישות שצילמנו את תמונות האור והחושך עם כיסוי שחור על הטלסקופ המונע כניסת אור .גם מצילומים אלו נכין תמונת מאסטר ונחסיר אותם מכל אחת מהתמונות שצילמנו .להלן תמונת המחשה לאחר שהובהרה בפוטושופ וזאת כדי להמחיש את הרעש החבוי -מעין פסים אנכיים.
112
113
רגישות ,1600:זמן חשיפה1/4000:
לכלוך על העדשה ועיוותים :שטח עדשת הטלסקופ חשופה לאבק וחיישן המצלמה מצלם גם את האבק הזה. אנחנו לא רואים כל כך את האבק בתמונות אבל הוא שם .בנוסף ,קיימת בעיה אחרת והיא "החשכת השוליים" – בתמונה אסטרונומית אנחנו נקבל שוליים חשוכים במקום תמונה שטוחה לחלוטין.
להלן תוכנות חיבור תמונות מומלצות:
DEEP SKY STACKER IRIS Images Plus - Image calibration, correction, enhancement Maxim DSLRDSLR control and image processing.
מיקום תצפית אסטרונומית ומזג אוויר :לפני כל תצפית חובה לבדוק את תנאי מזג האוויר באותו שטח שבו מתכננים לצפות או לצלם .תנאי מזג אוויר כגון רוחות חזקות ,שרב כבד ,אובך ,עננות גבוהה כל אלו ככל הנראה ימנעו מכם לצפות בשמי הלילה ...להלן מס' אתרים כדי להתגבר על בעיות אלו ,נצלם תמונות שנקראות מומלצים שחובבי אסטרונומיה עושים בהם שימוש .FLAT FRAMEניקח כ 10 -צילומים כאלה לעבר מקור אור לטובת בדיקת מזג האוויר ,במטרה להישאר מעודכנים לבן ונצלם תמונה בהירה אבל לא שרופה (רוב הצלמים עד וכולל הירידה לשטח (בארץ לרוב מדובר בנגב). בעולם משתמשים בחולצה לבנה רגילה כ"מקור אור לבן" שמכסה את עדשת הטלסקופ ומצלמים את השמיים WWW.7TIMER.COM מעט לפני שהשמש זורחת מוקדם בבוקר) .את הצילומים WWW.METEOBLUE.COM WWW.ACCUWEATHER.COM הללו נבצע ברגישות 100אסא וזמן החשיפה בערך שנייה [רצוי להביט במקביל בדיאגרמה בתוכנת הצילום של המצלמה כדי לבדוק את בהירות התמונה] .גם מצילומים כפי שצוין קודם לכן ,אחת לחודש כאשר הירח במצב אלו נכין תמונת מאסטר שאותה נכלול בתוצאה הסופית .מולד ואינו מסנוור את השמיים ,מתכנסים אסטרונומים חובבנים וסקרנים כדי לחזות בשמי הלילה .ניתן לעקוב אחר זמן הגעה ומיקום בשתיים מהפורומים שיש לנו בארץ ,רצוי שבוע לפני "ראש חודש" .הפורומים הנם: "פורום אסטרונומיה נענע" בהנהלת "אברמוביץ אמיר" "פורום אסטרונומיה "ynetבהנהלת ד"ר יגאל פת-אל יושב ראש האגודה לאסטרונומיה בישראל. לסיכום :אני עוסק בצילום אסטרונומי למעלה משנתיים. כבכל דבר ,הרי שגם כאן יש עליות וירידות ומסלול הלמידה אינו קצר ,ההכנות רבות ולעיתים יקרות ולמעשה בזמן כתיבת הדברים הללו ,אני עדיין בתהליך למידה תמידי כדי לשפר את הצילומים שלי. רגישות ,100 :זמן חשיפה :בערך שנייה
התמונה הסופית :בסוף התהליך מתקבל קובץ אחד עם כל החומר גלם וממנו ניתן יהיה להפיק תמונה סופית. ניתן להשתמש בתוכנה כמו פוטושופ כדי להגיע לתוצאה הרצויה. כאן חשוב להדגיש :אני נשאל עתים קרובות האם השימוש בפוטושופ הוא החלק העיקרי בהפקת התמונה והתשובה לכך היא לא! מטרת הפוטושופ היא להוציא החוצה את הפרטים שכבר חבויים בתמונה -אנחנו רק צריכים להוציא אותם עם טכניקות מיוחדות וניקוי הרעש אנחנו לא ממציאים או מדביקים אובייקטים חדשיםבשמיים ,בסופו של דבר ,השאיפה שלנו היא לקבל תמונה נאמנה למקור נקייה מרעשים וחדה על מנת שכולנו נוכל ליהנות מהצפייה בה.
114
אבל דבר אחד אני יכול להגיד לכם בוודאות! הסיפוק הוא אדיר! רק המחזה של שמי הלילה ללא שום ציוד אופטי הוא עוצמתי ביותר .לצלם אותם ולחזור הביתה עם פנינים יקרים מפז הם רק הדובדבן שבקצפת. להתעניינות נוספת ניתן לראות כאן תערוכת צילומים ורישומים וטלסקופים של אסטרונומיית חובבים בישראל "שנות אור במרחק נגיעה" בתערוכה תיערך במכללה האקדמית "אורט בראודה", כרמיאל אירוע פתיחה – יום שבת 7.5.2011בשעה 20:30 נעילה ב 2.7.2011 -תערוכה פתוחה בימים ב' ו -ה' בשעות 10:00-14:00יום ד' 17:00-19:00יום שבת11:00-14:00 : אתר התערוכה
קורס צילום אופנה בהדרכת שי קדם קורס הכולל 8מפגשים מלאי תוכן המכילים מפגשים עיוניים ומעשיים ,כולל מפגש צילומי דוגמנית בסטודיו עם צוות. הקורס כולל העברת חומר עיוני, צילומי תרגול ,תרגול מעשי בבית וביקורות עבודות של החניכים. בכל שלב יתבצע סיכום שלב בו החניכים ידרשו להציג את עבודותיהן.
פורטפוליו
שלומי ניסים שמי שלומי ניסים, נולדתי ב 1972-ותמיד נמשכתי לקיצוני ולעוצמות שיש בעולם סביבי: לאיתני הטבע ולחיות הבר ,לחזק ולחסר אונים ,לגיבוריי העל ,לדרמתי ,לרומנטי, לחלומי ולבלתי אפשרי. התחלתי לצלם בגיל 13ועד לפני שנתיים צילמתי רק באופן תיעודי.. מבלי להתערב בנעשה מסביבי. לאט לאט התחלתי לתת יותר מקום לבימוי בצילומים שלי וכך בעצם הצילום הפך להיות למשהו יותר יצירתי ומעניין מבחינתי .יש בצילומים שלי היום יותר ביטוי למחשבות ולרגשות שלי. את ההשראה שלי אני מקבל מעולם הציור ,הקולנוע ,השירה ,מסיפורי האגדות המיתולוגיה ומנופי ילדותי. אני מחפש את הצילומים שיחסירו פעימה בלב הצופה ,שיגעו ישר בליבו ,שירגשו כיף לעיתים לגלות שתמונה שמרגשת אותך מרגשת גם אחרים. הייתי רוצה לראות את העולם הראשוני ,הבראשיתי. לפני חצי שנה ,לאחר 4שנים של חשיפה אינטרנטית בלבד ,השתתפתי לראשונה בתערוכה שנדדה מלונדון לאמסטרדם ובה ביקרו מעל ל 40,000 -איש .בתערוכה הזו מכרתי לראשונה תמונות שלי לקהל הרחב .זו הייתה חוויה אדירה ומרגשת מאוד שהשאירה טעם לעוד. הצילום נותן לי המון והוא תופס כיום חלק גדול ומרכזי בחיי. העיסוק בו הוא הגשמת חלום עבורי. מוזמנים לבקר באתר שליwww.shlominissim.com :
116
117
פורטפוליו | שלומי ניסים
118
119
פורטפוליו | שלומי ניסים
120
121
פורטפוליו | שלומי ניסים
122
123
פורטפוליו | שלומי ניסים
124
125
פורטפוליו | שלומי ניסים
126
127
פורטפוליו | שלומי ניסים
128
129
1500
מאת :מערכת קומפוזיציה
משוגעים לצילום באולם אחד
זה מרגש לראות את קהילת הצילום פועמת ורוגשת סביב כנס הצילום של ישראל לשנת 1,500 .2011צלמים וחובבי צילום הגיעו מקצוות הארץ להקשיב להרצאות מרתקות ,להתעדכן בעולם הצילום ,להיפגש עם חברים מהתחום ולהתנסות אישית בציוד צילום חדש.
130
131
כנס הצילום של ישראל ,2011הוא הכנס השישי ביוזמת גליץ בית הספר לצילום ומגזין קומפוזיציה ,ונועד לאפשר לכל צלם וחובב צילום להשתתף חינם ,זה לצד זה, בקהילת הצילום הגדולה בארץ .המשתתפים בכנס נהנו מחמש הרצאות מאוד מעניינות:
רועי גליץ עולם הצילום החופשי רועי הסביר על התקופה הטובה ביותר בהסטוריה להיות צלם – עכשיו .זו התקופה בה כל אחד יכול לספוג כמות מידע עצומה מהאינטרנט ויכול לשתף על הצילומים שלו עם מיליוני צופים מסביב לעולם.
זיו קורן צילום ואתיקה זיו הציג דוגמאות מדהימות כיצד הצילום, בידיו של בעל עניין ,יכול לצאת ממסגרות האובייקטיביות שלו ולרמות את המציאות והצופים גם יחד .אצל הצלם והעורך מצוי כח רב אשר לעיתים מנוצל להשפיע על דעת הקהל .זיו קורא לניסוח של קוד אתי מחמיר במיוחד עם צלמי עיתונות וחדשות אשר ימנע רמאויות כאלה בעתיד.
טל ניניו עיבוד RAW קבצי RAWהם הדרך היחידה להוציא את המירב מהמצלמה .טל הסביר על הדרכים השימושיות ביותר להוציא פרטים נוספים מה ,RAW-כיצד לשנות את הפרופילים של המצלמה ולשחזר עומק צבע שפשוט אינו קיים ב.JPG-
סשה אברמוביץ'
צילום :אולגה מרגוליס
132
לומוגרפיה נחשפת הרצאה על צילום שונה לחלוטין מכל מה שהכרתם .לפי הלומוגרפיה ,לא באמת צריך לדעת לצלם ,אפילו רצוי לא להסתכל בעיינית ואפילו בתהליך הפיתוח של הפילם כדאי לעשות טעות או שתיים כדי לקבל תוצאות אחרות .יחד עם זאת ,במילותיו של סשה – "לא כל צילום גרוע זה לומוגרפיה".
מרב מרודי צילום סטילס בסרטי אקשן מרב מצלמת סטילס בסרטי פעולה הוליוודיים במזרח אירופה והסבירה על המצבים המיוחדים והמשעשעים שנקלעה במהלך הצילומים. הכנס השנה התקיים באולם סמולרש בתל-אביב .ההענות המדהימה של למעלה מ 3,000-איש חיממה את ליבנו מאוד ,אך מאחר ומספר המקומות באולם מוגבל ,רק כ 1,500-איש יכלו להשתתף. החדשות הטובות הן שהכנס בשנה הבאה יאפשר לכולם להשתתף בכנס ,כרגיל ,בחינם. זו הדרך שלנו להביע את אהבתינו לענף הצילום שמקבל תאוצה מדהימה בשנים האחרונות בישראל. כמו בכל שנה אנו פועלים להביא אושיות מוכרות ונחשבות מעולם הצילום ובכנס השתתפו צלמים ותיקים שפרצו את הדרך והצלמים הצעירים שמהווים את דור העתיד של הצילום בישראל. אי אפשר להזכיר את הכנס מבלי להודות לנותני החסות ,שאיפשרו את קיומו וחילקו הטבות ופרסים מיוחדים למשתתפים :קרט מבית ניופאן ,פוטוטבע מסעות צילום בעולם, הדר סוכנויות צילום ,ישפאר ABS ,אלטמן, פוטו מהיר ,קולורטק ,אריג'נט ,קוויקסופט, פוטומד ,סמיאנג ,פוטופריק ,איילון חברה לביטוח ,סטארטאו ונותני החסות הראשיים: גליץ בית הספר לצילום ומגזין קומפוזיציה. בדוכנים של נותני החסות המשתתפים יכלו לצלם עם מצלמות חדשות ויקרות ,להתנסות בצילומי סטודיו עם מצלמת האסלבלד בעזרת דוגמנית יפהפייה ,למדוד תיקים ואביזרי צילום ולקבל הנחות של עשרות אחוזים לבאי הכנס. האירוע היה מאורגן בצורה נהדרת ,לוח הזמנים זרם בצורה נעימה והמרצים יצרו עניין רב בקרב המשתתפים והביקורות בפורומים ובפייסבוק רק שיקפו את הצלחת הכנס שאנו מקווים מאוד שתחזור עליה בשנים הבאות לעתיד. פרטים ,סיכום וידאו וצילומים נוספים באתר הכנסwww.photox.co.il :
133
גיאורגיה
שעתיים וחצי ועולם אחר 134
כתבה וצילמה :דבורי שנהב גיאורגיה מפתיעה!! במרחק טיסה של שעתיים ומחצה ,אתה מקבל מדינה ייחודית שיש בה כמעט הכל .בשטח של פחות מ 70,000-קמ"ר תוכל לצפות ב 500-אגמים ,לחצות כ 2,000-נהרות ,להעפיל לפסגות נשגבות קרובות לאלוהים ,ולשזוף עיניך בשטחים מיוערים רחבי ידיים. 135
הגי'פ הרוסי הקטן והזריז קיפץ שעות על האבנים הבולטות לאורכו של השביל הרעוע, הדרך היחידה שהובילה לשום-מקום בקווקז העליון .מורה הדרך הגיאורגי המסור ניסה להרגיע אותי ואת מיכל ,שותפתי למסע, והשתמש במילה הראשונה בעברית ,אותה למד מאיתנו ,באומרו" :סבלנות" ,והמשיך באנגלית פשוטה" :כשתפגשו את דזילה תשכחו ,את טלטולי הדרך". והוא צדק ,כמה שהוא צדק .דזילה היא זקנה ערירית ,המתגוררת בבידוד מוחלט בתוך צריף עץ מתקלף ,בסוף העולם שמאלה, ימינה ,ועוד פעם שמאלה ,מאד גבוה ,מול אלוהים.
136
היא חסרת כתובת ,גרה בחדר ללא חשמל ,על גופה שכבות בדים הנראים כמי שלא עברו כביסה מעולם .עיקר קיומה מירקות ,לחם ופירות ,המגיעים אליה ממורה דרך נדיב זה או אחר .שבועות ספורים לפני תחילת עונת השלגים הקפואה ,היא מוצאת מחסה אצל בן משפחה רחוק באיזור מיושב ושטוח .בחורף הכבד מתכסה בשלג עבה
138
139
צריפה הרעוע ונעלם כלא היה. היתה זו אחת הפגישות היותר אותנטיות שיכולתי לייחל לעצמי ,בעקבותיה האבנים המעצבנות בדרכים הפסיקו להציק לי, הייתכן שפלג גופי התחתון כבר התרגל אליהן? גיאורגיה מפתיעה!! במרחק טיסה של שעתיים ומחצה ,אתה מקבל מדינה ייחודית שיש בה כמעט הכל .בשטח של פחות מ 70,000-קמ"ר תוכל לצפות ב 500-אגמים, לחצות כ 2,000-נהרות ,להעפיל לפסגות נשגבות קרובות לאלוהים ,ולשזוף עיניך בשטחים מיוערים רחבי ידיים. המעבר ביניהם רצוף כפרים ,שווקים יחודיים, רוכלים בצידי דרכים ,כנסיות עתיקות ,פסגות מדהימות ,בתים מתקלפים ,והרבה נופי בראשית. בנוף האנושי התאהבתי מהר ובקלות :אנשיה של גיאורגיה הינם הנכס הגדול ביותר שלה, הם לבביים וצנועים ,חמימים ,פשוטי הליכות, מארחים למופת ,וחיוכם שווה זהב (לעיתים- תרתי משמע.)..
140
141
כשהוזמנתי לארוחה ,ידעתי רק מתי היא מתחילה ,אבל לעולם לא מתי היא מסתיימת. שולחנותיהם של המארחים מלאי כל טוב ,הם יושבים ויושבים ,אינם ממהרים לשום מקום ,צלחות עמוסות נישאות בידיהן של נשות הבית ,ואין רגע דל .מידי כמה דקות ,מתבצעת ברכה לחיי אחד מהיושבים ,ומייד לאחריה ברכה נוספת ,ולאחריה עוד אחת ארוכה יותר מקודמתה .
142
והיין הגיאורגי ,נשפך כמו נהר .הטקס הזה יכול להמשך שעה ויותר ,ואיש איננו יוצא מקופח (או פיכח). מפגשים אותנטיים עם אוכלוסיות הכפרים הקטנים הנידחים ,הם מנקודות המפתח של טיול צילום בחבל ארץ תמים זה .הסבתות העוטות מטפחות מסורתיות לראשן יושבות בצידי הרחוב כשהן משמרטפות על נכדיהם כדרך קבע ,הן מתבוננות בציוד הצילום ובנו כמו לא מבינות מה מצאנו בהן .הילדים משחקים עם חפצים ישנים המהווים את כל אוצרם, וכולם נראים מאושרים . הדרך הצבאית הדרך הצבאית בגיאורגיה היא דרך העולה לקווקז הגבוה ומחברת את גיאורגיה עם רוסיה. זוהי אחת מדרכי הנוף היותר יפות שלה ,היוצאת צפונה מטביליסי ,עוברת לאורך נחל דרך מנזרים כנסיות וערים עתיקות ,מטפסת לכיוון הקווקז דרך קניונים ,מצודות ,ונופים הרריים מרהיבים .
143
נקודות השיא הן ללא ספק ,פסגת הקאזבק ,המתנשאת לגובה 5,047מטר ,העיירה למרגלותיה ,וכנסיית השילוש הקדוש ,שייחודה הוא מיקומה המבודד בתוך נוף הררי עוצר נשימה .אני עומדת מול ההר המושלג בחלקו העליון, נשימתי נעתקת מרוב יופי . בשמיים הכחולים מופיעים מידיי פעם עננים קטנים החולפים מעל הפסגה ,ומאפשרים תפיסה מגוונת של פריימים. שלוש נשים צעירות נושאות תפילה חרישית ברחבה הקטנה של הכנסייה ,מבטן פונה מעלה לכיוון פסגת ההר. זוהי חוויה מאד רגשית ,מאד מרגשת . 144
אנחנו עדיין בתוך הג'יפ ,בדרך לא דרך ,לפתע קולטות עיניי דמות צועדת של גבר צעיר מאובק כולו ,שהגיע משום מקום .בידו הוא אוחז גרזן ישן הנשען על כתפו. המחזה סוריאליסטי למדיי .אנחנו מציעים לו טרמפ ,הוא מחייך ,נאות לצילום חטוף ,וממשיך בדרכו. לעולם לא אדע לאן היו מועדות פניו . לצרף תמונה של האיש האוחז בגרזן +אצבעותיו המלוכלכות במקביל לנופים הבראשיתיים ולאנשים המרתקים ,מאפשר טיול הצילום בגיאורגיה גם לחוות חברה המצויה בהליכי שינוי .במרחק לא רב מעיר הבירה ,בדרכך העוברת בתוך 145
כפרים ציוריים ועיירות קטנות ,תוכל לחזור שנים רבות אחורה במנהרת הזמן . אכן ,גיאורגיה זימנה עבורי מצבי צילום מגוונים ומרהיבים בזכות הטבע ונופיה ,אוכלוסייתה הנעימה והאותנטית ,שלל טיפוסיה הכפריים מאירי הפנים, סמטאותיה העתיקות הישנות ,בתיה המתקלפים, והפשטות הנהדרת כל כך . אלו הן הפשטות וההוד המאפיינים את "גן העדן" הזה ,כפי שמכנים בני גיאורגיה הגאים את ארצם האהובה ,ובצדק רב.
146
חובבים מסעות אקזוטיים? פוטוטבע טסה לצפון תאילנד! המסע יחל בצילומי רחוב בבנגקוק ,שלאחריהם נטוס לצפון ,שם נתחקה אחרי שבטי האקה היאהו והקארן שבטי ארוכות הצוואר וארוכות האוזניים .נטייל בצא'נג מאי ,צ'אנג ריי מה-סאי שעל גבול בורמה ,צ'יאנג סאן, טאטון ,דוי סוטפ ועוד .נעבור קורס בישול ונצלם ונאכל את פירות עמלינו .מדריך המסע ,עודד וגנשטיין ,צלם גיאוגרפי ותרבות מנוסה ,מכיר את השבטים והמנהגים המקומיים .במסע תלמדו לתכנן ימי צילום ולחקור את השטח ,כיצד לגשת לנושאי הצילום וכיצד לתעד באופן הטוב ביותר.
תאריכים 3-14לאוגוסט | 2011מחיר 2780$
לפרטים והרשמה לחצו כאן
סוני אלפא 55 כתב סיקר וצילם :ניר גייגר
כשקיבלתי את המצלמה לבדיקה ,נאמר לי להיזהר ,הייתי בטוח שהיבואן דואג שמא אני אהרוס את המצלמה בטיול ללפלנד אבל אז הוא המשיך ואמר שהכתב הקודם שלקח מצלמה לבדיקה לא החזיר אותה מעולם ,פשוט כי הוא החליט לקנות אותה. אם אתם רוצים לדעת אם גם אני קניתי את המצלמה שקיבלתי לבדיקה ,תאלצו לקרוא עד הסוף... הסוני אלפא ,55ואחותה הקטנה ,הסוני אלפא 33מציגות דור חדש של מצלמות ,שונות לחלוטין ממה שהכרנו עד כה.
מדובר בשינוי משמעותי מאוד בתפיסה של דרך פעולת מצלמות :DSLRבמקום מראה ,המתרוממת בכל צילום ופריזמה שמחזירה את קרני האור אל תוך העינית ,ישנה מראה חצי שקופה ,כך שזו לא צריכה להתרומם בכל לחיצה .מה שקורה בפועל הוא ש 70% מהאור נכנס ישירות אל החיישן בכל רגע נתון לפני הצילום ,ו 30% מהאור ממשיכים אל העינית הדיגיטלית .המשמעויות הנובעות מכך מובילות לפיצ'רים נפלאים הנמצאים במצלמה הזו ,והיא העובדה שהמצלמה הזו מסוגלת לצלם עשרה פריימים בשנייה (וכדי שלא תחשבו שטעיתי ,אני אכתוב גם במספרים ,ואפילו בשפות שונות: )Diez, 10, Kymmenen, Dix כך ניתן למשל לצלם HDRמהיד ולקבל תמונה מעובדת ברמה טובה מאוד ,אבל נגיע לזה מאוחר יותר. המצלמה עצמה ,ואת זה חייבים לומר (מפני שקצב אש כזה יכול לתת את הרושם שמדובר במצלמה המקצועית ביותר בשוק), מיועדת לצלם החובב או לצלם המתחיל הרוצה להיכנס לעולם הצילום. היא קטנה ,פלסטיקית ויש בה רק גלגלת שליטה אחת ,אך היא מלאה בפיצ'רים שיעשו לכם את החיים קלים ומגניבים יותר. 150
151
מבנה ופונקציונאליות כאמור הסוני אלפא 55הינה מצלמה קטנה יחסית ,בדומה לקנון 550Dאו הניקון ,D5000 אך לעומת זאת היא מעט שמנמנה .בחלקה האחורי נמצא מסך LCDמפרקי גדול ובהיר. מכיוון שבמצלמה מותקנת עינית דיגיטלית, ישנו שימוש רב יותר במסך המפרקי (עוד נגיע ליתרונות ולחסרונות העינית הדיגיטלית) והוא בהחלט מספק ביצועים טובים מאוד ,גם בתנאי תאורה חזקים.
חשיבות האור בצילום ,אך בסוני טוענים כי מדובר בדור חדש של חיישנים (סוני יודעת על מה היא מדברת ,מפני שהיא מייצרת את החיישנים הנמצאים במצלמות של החברות הגדולות יותר) אשר מסוגל להתמודד ללא כל בעיה עם סוגיית האור המופחת. בפועל לא נתקלתי בשום בעיה של מחסור באור ועושה רושם כי הטכנולוגיה החדשה, גם אם יש בה עדיין מקום לשיפור ,פועלת בצורה נפלאה.
בדומה למצלמות אחרות בעלות מסך מפרקי העינית (הקנון 60Dהחדשה לדוגמא) ,נוצר צורך לפזר את הכפתורים ברחבי המצלמה (הציר כחלק משינוי התפיסה ,בחרו בסוני לצייד את של המסך המפרקי תופס פשוט מקום רב) המצלמה עם עינית דיגיטלית במקום בעינית ועל כן הכפתורים ממוקמים בצורה סבירה, האופטית המוכרת. אך לא תמיד מאוד אינטואיטיבית .בנוסף נלחצים לפעמים כפתורים בטעות בזמן המצלמה משתמשת פריזמה להולכת נשיאת המצלמה או אפילו בזמן צילום מפני התמונה מהעדשה לעינית (מבנה זכוכית שכפתור השליטה המרכזי נמצא ממש השובר את כיוון האור ובעצם מכוון את מתחת לאגודל יד ימין. התמונה מהעדשה לעינית הממוקמת מעט גבוה יותר ,ובדרך תופס המון מקום האחיזה עצמה נוחה בסה"כ ,בעיקר בזכות במצלמה). נקודת אחיזה מגומי נעים שמרגיש כחלק מגוף המצלמה ולא כתוספת מודבקת ,אם החיסרון בעינית דיגיטלית הוא כזה :דמיינו כי המצלמה בהחלט לא מרגישה כמו טנק לכם את האפשרות לחזות בנוף דרך חלון ביד ,אלא כמו כל מצלמת כניסה רגילה או דרך מסך טלוויזיה -העינית הדיגיטלית משמשת מעין מסך נוסף בין העין שלכם מפלסטיק. לעולם האמיתי ,ולא פשוט להתרגל לכך, מעבר לכך אין כל בשורה מרעישה ,סה"כ די בנוסף העינית מגיבה מעט לאט יותר מכיוון דומה למה שראינו כבר במצלמות קודמות. שהיא אלקטרונית וצריכה לתרגם את המידע הבשורה מגיעה דווקא מהקרביים של הפוטוני לחשמל. המצלמה ,כאן יש מהפכה של ממש בגישה המסורתית של מצלמות ה SLRאותן הכרנו לעומת זאת היתרונות הם בכך שניתן להציג מידע רב יותר על העינית עצמה ,כמו עד כה .כאמור במצלמה מורכבת מראה שקופה למחצה ,האור נכנס דרך המראה למשל מסך של גלגול ועלרוד המצלמה כל הזמן ,כאשר חלק ממנו מופנה לעינית (ליישור קו האופק) ואת כל התפריטים הדיגיטלית .ברגע שנוצר בצלם הרצון לצלם ,הרגילים אשר מופיעים בד"כ על מסך ה ,LCDהדבר מאפשר שליטה נוחה מאוד המראה נשארת במקומה ,התריס נפתח ,ו בכל פונקציות המצלמה בלי הצורך להוריד 70%מהאור נכנסים דרך המראה אל תוך את העין מהאובייקט המצולם .יתרון נוסף החיישן .כמובן שהחיסרון הוא בכך שפחות הוא בעובדה כי ניתן לראות את עוצמת אור מגיע אל התריס ,וכולנו מוקירים את
152
153
החשיפה בתוך העינית ,כלומר ניתן לראות בדיוק איך התמונה תראה לאחר הלחיצה על המחשף עוד בתוך העינית .שינוי בצמצם או בתריס יתורגמו מידית להארה או החשכה של הפריים דרך העינית ,בלי צורך ללחוץ על המחשף. חסרון אחר ,הקשור לעינית והינו אחת מהבעיות העיקריות במצלמה ,היא משך התהליך של צילום התמונה ,הצגתה על המסך ,ומעבר למוכנות המצלמה לצילום נוסף .אני אסביר את התהליך ואת הבעיה ,על מנת לפשט את העניין – נניח והעולם מוצג כרגע על המסך ( )live viewברגע שאקרב את העינית אל העין, התצוגה תעבור מן המסך לעינית ,ובסה"כ מדובר בצעד מאוד הגיוני .הבעיה נוצרת כאשר אני מבקש מהמצלמה להציג את התמונה שצילמתי ,על המסך לאחר הצילום (יש אפשרות לבחור את משך ההצגה של כל תמונה מיד לאחר הצילום) ברגע שאני מקרב את העין לעינית, הייתי מצפה לראות את הפריים הבא ,מוכן לצילום ,או את העולם האמיתי לצורך העניין ,אך בפועל מה שקורה הוא שהצילום שצילמתי ,ואשר הוצג על המסך עד עכשיו, פשוט עובר לעינית .כך שרק לאחר סיום מספר השניות שהגדרתי מראש (לצפייה בתמונה לאחר צילום) ,או לאחר חצי לחיצה על המחשף ,הצילום שהופיע בעינית יעלם ,ומה שרואים בד"כ בעינית יגלה לפנינו .בעיה זו מאיטה מאוד את פעולת הצילום ,מפני שהעינית לא מוכנה לצילום בן רגע .ניתן לבטל את אופציה הצגת 154
התמונה שהתקבלה לאחר הצילום ,אבל בכך בעצם אנחנו מבטלים את אחד היתרונות הגדולים של המצלמה הדיגיטלית. חסרון קטן מתגלה בכיסוי הגומי שעל העינית ,החיבור שלו למצלמה מעט רופף ,והוא בהחלט עשוי ליפול בקלות ,למשל כאשר מכניסים את המצלמה לתיק. המסך מסך המצלמה גדול בהיר ונוח מאוד .השימוש במסך מפרקי מאפשר צילום וידאו יציב בזויות שונות בקלות. ניתן לעבור בין הגדרת התצוגה על המסך בצורה קלה, ולבחור בין מסך נקי ,מסך המציג נתונים חשובים מסוימים ומסך המציג חיווי מלא של כל המידע אותו המצלמה מסוגלת לספק. בהיבט של הצפייה בתמונה לאחר הצילום מצאתי רק נקודה אחת לציון – כאשר רוצים להגדיל את התמונה בכדי לבדוק חדות או פוקוס ,או סתם כדי להתמקד בפרטים ,לחיצה על כפתור ההגדלה יביא אתכם ישירות להגדלה מקסימאלית של התמונה .תחליטו אתם אם זו נקודה לחיוב או לשלילה .הרעיון העומד מאחורי העניין הזה הוא חיובי ובהחלט מובן ,אבל אולי מפני שאני רגיל לכפתור המגדיל באופן הדרגתי עד למקסימום ,היה לי קשה להתרגל להגדלה המקסימאלית הפתאומית בלי יכולת להתמקד במה שאני רוצה.
הבעיה מתגברת כאשר נקודת הפיקוס ,או הנקודה בה אנו רוצים להתמקד ,נמצאת רחוק מנקודת האמצע ,ואז נדרשת עבודה רבה עם האצבעות והג'ויסטיק כדי להגיע למקום הרצוי. הצלם המתחיל יגלה כי החבר'ה בסוני דאגו לו להתחלה קלה ,וכל פונקציה ,כפתור או תפריט ,שהצלם יבחר לעמוד עליו ,יקפיץ ישר טקסט הסבר קצר על מהות הפונקציונאליות של אותה הבחירה ,אשר מסביר בדיוק מה הכפתור או הפונקציה עושים. פיצ'ר נוסף שאהבתי הינו חיווי הסוללה ,אשר מוצג גם באופן המסורתי של סוללה וקווים ,אך גם באמצעות אחוזים ,מה שבהחלט עוזר לאמוד בצורה מדויקת את הזמן הנותר עד הצורך בטעינה נוספת .ואם כבר דיברתי על סוללה ,יש לומר כי משך הטעינה של סוללת הליתיום ,איטי באופן יחסי ,וכאשר הסוללה טעונה במלואה ,החיווי הוא בכך שאור הטעינה הכתום נכבה .כך שאפשר רק לשער שהסוללה סיימה להטען ,או שאולי המטען התנתק מהחשמל ולא שמתם לב .נורת חיווי ירוקה הייתה פותרת את הבעיה הזו. וידאו בסוני אלפא ,55ניתן למצוא אפשרות צילום וידיאו Full
HDברמה גבוהה ,ואין צורך להרחיב עליו את הדיבור. בסוני בהחלט ישרו קו עם המתרחש בעולם הוידיאו במצלמות ה ,DSLRומדובר בתוספת נפלאה ואף
מבורכת .צלמים רבים מבטלים במחי יד את עניין צילום הוידיאו במצלמות ,DSLRאך ברגע שיש לך את זה ,אתה מבין על מה כל הרעש .בעתיד הלא רחוק ,יתפתח תחום הוידיאו עד שסרטים וסדרות שלמים יצולמו באמצעות מצלמות DSLRועושה רושם שכל התעשייה מתפתחת לכיוון הזה. היתרון הגדול והחדשני בוידיאו של הסוני הוא העובדה שהמצלמה ממשיכה לבצע פוקוס תוך כדי הצילום, וזוהי בהחלט התקדמות משמעותית לצלם הוידיאו החובבן ,אשר היה צריך לדאוג לבצע פיקוס ידני במהלך צילום הוידיאו ,פעולה קשה מאוד דרך המסך הקטן של המצלמה ,אשר גם מעלה את כמות הרעידות בזמן הצילום ,מצד שני ,הפוקוס עלול לברוח ,ומכיוון שכיום ניתן להשיג עומק שדה מאוד רדוד ,פוקוס לא במקום עלול להביא לסרטים עם אובייקט מטושטש לחלוטין. חסרון אחד בנוגע לוידיאו קיים בעובדה כי ישנו כפתור אחד ויחיד להתחלת צילום הוידיאו ,וברגע שלוחצים עליו המצלמה מתחילה להקליט ,בלי שום אפשרות לקבוע את החשיפה או הרגישות .כמובן שניתן לעשות זאת לפני שלוחצים כפתור ההקלטה .אבל מבחינה אינטואיטיבית ,הייתי רוצה לדעת שאני נמצא במצב וידאו ,ויש לי אפשרות לשנות פרמטרים שונים ,עוד לפני שאני לוחץ על כפתור ההקלטה ונקודה אדומה מופיע בצד הימני העליון של המסך. 155
צילום מהיר סוני מציגה את הכפתור הזה כיתרון כמובן ,ואני אמנם יכול להבין את המשמעות השיווקית של כפתור המתחיל צילום וידאו באופן ישיר ,בלי צורך לגלגל כל מיני גלגלות או להיכנס לכל מיני תפריטים .השליטה בצמצם בעת צילום וידאו יכולה להתבצע רק במצב צילום בפוקוס ידני ,מפני שאם נותנים למצלמה לבחור פוקוס תוך כדי הצילום בעצמה ,היא יודעת לשנות גם את החשיפה בהתאם. ISO בשל העובדה שרק חלק מהאור נכנס לחיישן ,חשוב היה לבדוק כיצד מתמודדת המצלמה בתנאי תאורה נמוכים. לאחר מבחן קצר וממצה ניתן לומר כי עד איזו ,800לא ניתן להבחין כלל ברעש .כאשר עולים מעל ל איזו ,800 מתחיל רעש ברמה נמוכה ,וגם באיזו 3200עדיין אפשר לקבל תמונה סבירה בהחלט .המצלמה מסוגלת לצלם ברגישות גבוהה אף יותר ,אך הפגיעה באיכות מאוד מורגשת ,ולא מומלץ לצלם באיזו גבוה מ 3200 -בסה"כ בהשוואה למתחרותיה הקטנות ,הסוני עושה עבודה טובה מאוד ,ואם נסתכל חמש -שש שנים אחורה ,נזכר כי במצלמות הכניסה הראשונות ,ואלה שבאו אחריהן ,איזו 1600כבר בישר על קטסטרופה.
156
אז דיברנו על כך שהמצלמה מסוגלת לצלם עשרה פריימים בשנייה ,בואו ונראה למה בעצם טובה כל המהירות המסחררת הזו ,ומה היתרונות בכך שהמראה לא עולה ויורדת אחרי כל תמונה. אז נניח לרגע שכבר הספקתם לשים את מצב המצלמה על צילום רציף ,ויריתם 10תמונות בשנייה מול החבר המשתאה שלכם בשביל להשוויץ ,לצילום המהיר יש כמה שימושים נוספים אשר הופכים את המצלמה הזו למשהו טוב באמת ,ובהעדר שפה גבוהה יותר לתאר זאת הם פשוט עושים אותה מגניבה.אז צילום מהיר מאפשר לתפוס יותר רגעים מאותו פריים דינאמי ,ומאפשר לבחור את הרגע המתאים ,או הרגע המכריע מתוך סדרה של תמונות שצולמו ברצף .זה מאוד נחמד ,ומאוד מאוד חשוב ,אבל לא בשביל זה התחלנו לדבר על מגניבות פנורמה במצלמה ישנה פונקציה מובנת לצילום פנורמה, בעת בחירת הפונקציה ,המסך מתחלק לחצי ,וחיווי אינטראקטיבי מצווה עליו להזיז את המצלמה ימינה (ניתן
להגדיר פנורמה בכל כיוון על ציר ה Xו ה – )Yכאשר לוחצים על המחשף ,המצלמה מתחילה לעבוד ,ומצלמת קליקים במהירות גבוהה ,כל מה שעליך לעשות הוא להזיז את המצלמה בהתאם להתקדמות החץ .עיבוד קצר של שנייה ,ועל המסך תופיע פנורמה לתפארת מדינת ישראל (או לפלנד במקרה שלנו) HDR אחת הפונקציות המגניבות באמת היא האפשרות המובנית לצילום .HDR העובדה שהמצלמה מסוגלת לצלם עשר תמונות בשנייה ,מקטינה מאוד את הסיכוי לכך שהיד שלך תזוז בצורה משמעותית בין שלושה פריימים ,עם רמת חשיפה שונה, בעת צילום מהיד .במצלמה ניתן להגדיר את הפרש הסטופים בין תמונה לתמונה .ברגע הלחיצה, המצלמה יורה 3פריימים במהירות של שליש שניה, וכעבור שנייה נוספת ,היא מציגה תמונת HDRמעובדת ,בנוסף לתמונה שנלקחה בחשיפה הקרובה ביותר למציאות. שחקתי את הפונקציה הזו לעייפה ,ואני יכול לומר 157
שלפעמים אמנם פספסתי ,והיד שלי לא הייתה מספיק יציבה ,לכן רואים צילום HDRעם כפילויות דקות בחלקים מסוימים של התמונה .התמונה המתקבלת ,חסרת קונטרסט לעיתים .אבל בשורה התחתונה מדובר באחת הפונקציות המוצלחות בהן נתקלתי ,והיא בהחלט עשויה לשדרג את חייו של הצלם הממוצע (אגב ,אחת הרעות החולות של HDRהיא בכך שאנשים מאוד נוטים להגזים בעריכה מסוג זה ,ואולם כאן ,המצלמה מצלמת ומבצעת את החיבור בלי שום שליטה על הפרמטרים ,מה שמונע שימוש לרעה באופציות העומדות בפני הצלם העורך, כאשר הוא מכיר לראשונה את האפקט הנוצר בצילומי .HDR נקודה חשובה נוספת היא כי במצלמה ישנו מייצב תנועה, מה שהופך כל עדשה למיוצבת ומוזיל משמעותית את מחיר העדשות. את המצלמה קיבלתי לבדיקה בעקבות טיול אליו יצאתי, דרך חברת פוטוטבע .כל התמונות בכתבה לקוחות משם ,אך כמובן שיכלתי גם לקחת את כלב ההאסקי של השכנים לחרמון ,להרביץ כמה תמונות ,למחוק את כל הישראלים בפוטושופ ולהגיד שהייתי בלפלנד .אבל בסוני יש אנטנת ,GPSאשר מצמידה נקודת ציון מדויקת לנתוני הצילום של כל תמונה ותמונה .זו היא אופציה מגניבה בהחלט ,שמאפשרת לכם למקם את תמונותיכם על מפה בקלות ,ובהחלט עשויה לשמש צלם שאוהב לטייל ,בארץ או בחו"ל. פיצ'ר נחמד נוסף הוא האפשרות להגדיר למצלמה לצלם רק כאשר היא רואה חיוך .ברגע שהאובייקט שלכם יחשוף שורת שיניים צחורות (גם צהוב לוקח) המצלמה תצלם מיד פריים ,אפילו בלי צורך ללחוץ על המחשף. במצלמה יש אפשרות לצלם פנורמה 3Dאשר תאפשר צפייה בתמונה תלת מימדית דרך מסך תלת מימד יעודי .מכיוון שאיבדתי את יכולת ראיית העומק שלי, בזמן השירות בתותחנים (סתם ,פשוט אין לי טלוויזיה משוכללת כזו עדיין) אני לא יכול לומר איך וכיצד העניין הזה בא לידי ביטוי ,אבל אין ספק שזה פיצ'ר חדשני שכנראה מקדים את זמנו.
158
סיכום לקורא העצלן הסוני אלפא 55הינה מצלמה בעלת גישה חדשנית בעולם הצילום היא מיועדת לצלם החובב ,ותעשה את החיים ורודים לקהל היעד שלה יתרונות: מגניבה! צילום ללא פריזמה ,עם מראה שקופה למחצה, צילום עשרה פריימים בשנייה ,מייצב תנועה בתוך המצלמה ,מסך מפרקי ,טקסט הסבר לכל פונקציה ,כל המידע והחשיפה בתוך העינית הדיגיטלית עוד לפני הצילום ,GPS ,צילום HDRמובנה ונהדר ,וידאו ,HD המצלמה ממשיכה למצוא פוקוס בזמן צילום וידאו ,חיווי אחוז הטעינה של הסוללה על המסך או העינית. חסרונות: פלסטיקית ,קטנה אך שמנה ,עינית דיגיטלית איטית ומוזרה (אולי נתרגל לכך בהמשך) ,מעבר ממצב צפייה בתמונה למצב צילום דרך העינית לוקה בחסר ,טעינת סוללה איטית ולא ידידותית ,מגן עינית עלול ליפול. לסיכום תודה שנשארתם עד הסוף ,וגם לכל אלה שדילגו עד הסוף בשביל לשמוע אם קניתי את המצלמה .אז התשובה היא שלא ,לא קניתי את המצלמה ,מפני שיש לי כבר מצלמה שאני מאוד אוהב ,עם סט עדשות מאוד יקר. העניין הוא שהמצלמה שלי עולה סביב ה ,₪ 6500בעוד הסוני עולה בערך חצי ,ואם היה נכון להשוות ,אפשר לומר בפה מלא ,שהסוני אלפא 55לא פחות מוצלחת מהמצלמה שלי שעולה פי שניים. בהשוואה לאחיותיה ,מצלמות רמת הכניסה והחובבים המתקדמים של החברות השבעות יותר ,ניקון וקנון, הסוני עושה הרבה מאוד דברים בצורה טובה הרבה יותר ,ובשאר היא בהחלט משמשת יריב ראוי ומוצלח, אשר תצליח לגרום לכל צלם חובב להפיק את המרב .לא מהמצלמה ,כי אם מעצמו ,בעזרת המצלמה.
עושים בית-ספר לצילום
159
סקירת עדשה מאת יוסי קרמר
AF-S NIKKOR 24-120mm 1:4 G ED העדשה הזו הגיעה אלי למבחן לפני מספר ימים והיא אמורה להיות המענה להרבה משאלות לב של משתמשי ציוד ניקון ולבעלי מצלמות FFבפרט .התחושה הראשונה כשלוקחים אותה ליד היא משקל וגודל .אחותה ה"זקנה" הייתה קטנה יותר וקלה יותר .היא דומה מאוד בצורתה ובמבנה האופטי והמכאני שלה לעדשת ה 28-300החדשה של היצרן היפני שכוללת את אותם מאפיינים -מיקוד A/Mומייצב תמונה בשני מצבי פעולה שונים .בניגוד ל ,28-300את מנגנון ה VR כאן שומעים ומרגישים בלחיצה על כפתור המחשף .האם העדשה החדשה היא האחת שכל כך ייחלנו לה? האם מחירה מוצדק?
לניקון ישנה את עדשת העלית שלה 2.8 / 24-70 - הכבדה והיקרה .העדשה נטולת מייצב ,היא גדולה ומוגבלת טווח (רק 70מ"מ - כמעט חצי הטווח של ה 24- .)120אין עוררין על איכותה האופטית ועל מהירות הפוקוס המטאורית שלה .אך האם ה 24-120ברת השוואה אליה? בעדשות הרחבות כבר נקבעו הגבולות ,המקצועית היא ה 14-24שגם על איכותה אין עוררין והקלה יותר .ה 16-35 שהיא פרקטית יותר מבחינת טווח ,יש לה מייצב ומחירה שפוי יחסית אך הצמצם המרבי שלה הוא "רק" .F4 גם בעדשות ה"אמצע" יש
160
כעת חלוקה2.8/ 24-70 , ועדשה זו שבמבחן24-120 : VRIIשמפתח הצמצם המרבי שלה הוא .F4והנה לנו שני ליינים מקבילים בדומה לליינים של קנון. מי שחסרה היא עדשת AFS VRII 70-200צמצם 4בשביל להשלים את המשימה. תחושת הבטן שלי אומרת שמי שתגיע ראשונה כעדשה הבאה מביתה של ניקון תהיה דווקא ה AFS 80-400 VRשגם לה ממתינים הרבה ניקוניסטים. העדשה שבמבחן מתמקדת מהר ,אמנם לא כמו ה 24- ,70אך מהר יותר מאחותה הישנה.
161
טבעת הזום לא רכה בסיבוב ויש לה התנגדות קלה ולכן העדשה גם לא "נשפכת" אם מטים אותה כלפי מטה. טבעת הפוקוס קרובה יותר למצלמה כדרכן של העדשות החצי מקצועיות של ניקון (בעדשות המקצועיות טבעת הפוקוס רחוקה יותר מהמצלמה). העדשה גדולה יחסית וגמלונית אך יושבת היטב ביד ומתאזנת היטב עם מצלמת ה D700עליה בחנתי אותה, זאת בניגוד לעדשה הישנה שהייתה קטנה וקלה מדי למטרה זו. העדשה מגיעה ,כדרכה של ניקון ,עם מגן שמש אך האלמנטים הפנימיים של האריזה שלה עשויים מקרטון
ולא נוח להוציא ולהכניס את העדשה לאריזתה המקורית. בתופעה זו נתקלתי כבר החל מעדשת ה 16-35של ניקון ולמען האמת ,אני לא אוהב קרטונים. המייצב שלה אפקטיבי מאוד .בבדיקה מהירה הגעתי לייצוב ממוצע של 3.5סטופים ולא 4כמו שניקון טוענת .היו מצבים שאכן הצלחתי לקבל תמונות סבירות בארבעה סטופים של מהירות מתחת למהירות המומלצת אבל הם היו מעטים ולא הייתי בונה על ייצוב של 4 סטופים באופן קבוע. גם 3-3.5סטופים הם הרבה לעדשה רחבה-נורמלית שכזו.
כך נראית העדשה:
כך נראית אחותה הישנה:
ניגש למבחני השטח הצבעים שהעדשה משחזרת הם רוויים ונייטרליים:
גם בדוגמה הזו:
כך נראית טבלת ה MTF -של העדשה החדשה: ניתן להבחין בקלות שעל פי עקומות ה MTF העדשה החדשה טובה בהרבה מהישנה - באמצע וגם בשוליים ובכל אורכי המוקד.
העדשה מתמודדת ללא כל בעיה עם אור אחורי עז:
אבל כשהשמש מצויה בתוך הפריים ,יש לה מידה לא קטנה של הבהקים:
הבוקה שלה טוב ( 9עלים מעוגלים) אבל לא ממש מושלם כשיש אלמנטים בהירים מדי ברקע:
העדשה נטולת עיוותי צבע ( )CAבמצלמות המתקדמות של ניקון ,אבל יש לה מידה קטנה של עיוותי צבע לונגיטודינאליים (לעומק הפריים) שהיא חסרת משמעות
יכולת הצילום מקרוב שלה מרשימה:
מאידך ,לעדשה ישנם עיוותי מרחב בצילום מקרוב. במצב 24מ"מ יש לה עיוותי חבית:
להלן המפרט הטכני של העדשות זו מול זו:
162
163
ובמצב 120מ"מ בצילום מקרוב יש לה מידה קטנה של עיוותי כרית מחטים:
מצב 120מ"מ בצמצם פתוח:
וכנ"ל באורך מוקד של 120מ"מ:
מאוד והמייצב שלה אפקטיבי מאוד. עיוותי המרחב קצת מטרידים וכנ"ל האפלת הפינות שלה. בפרמטרים אלו היא לא גרועה ממתחרותיה אבל כפי שאמרתי -ניקון יכלה לעשות יותר. בכל הפרמטרים המעשיים עבור צלם שלא מצלם טבלאות אלא את העולם בחוץ היא טובה משמעותית מקודמתה. אבל ניקון ניצלה את ההזדמנות ותמחרה אותה במחיר כפול מקודמתה.
ניתן היה בתכנון מדויק יותר (וגם יקר יותר) לבטל את העיוותים הללו אך ניקון לא טרחה .תוכנות עריכה מאפשרים ביטול של העיוות הזה -אבל קיומו ממש מיותר. העדשה מאפילה פינות בקצוות הזום שלה וגם בכמה מקומות באמצע .האפלה זו מתמעטת או נעלמת כליל בסגירת סטופ .ניתן גם להפעיל את הפונקציה לביטול האפלת הפינות במצלמה שתעלים את הבעיה לגמרי. במצב 24מ"מ צמצם פתוח (יש להתבונן בעיקר בעלים בצד הימני למטה כי האפלת הפינה בצד ימין למעלה נובעת בחלקה מהעמקת צבע השמים הטבעית שיש לעדשות רחבות זווית:
מצב 120מ"מ בסגירת סטופ (:)5.6
בעבודה היומיומית ,גם אם לא מפעילים את הפונקציה במצלמה שמבטלת את האפלת הפינות ,ההאפלה לא ניכרת .אבל -ניקון יכלה להתאמץ קצת יותר על מנת למזער את התופעה הזו לעדשה מיקרו-קונטרסט מעולה (ניתן לראות את זה בקווים העליונים של עקומות ה )MTF בכל אורך מוקד:
מצב 24מ"מ בסגירת סטופ (:)5.6
החדות בצמצם פתוח ובאורך מוקד 24מ"מ טובה מאוד:
העדשה הזו חדה מצד לצד בצמצם פתוח לרווחה ובסגירת צמצם בסטופ היא גם חדה מפינה לפינה על מצלמת פול פריים
האם היא שווה את ההבדל? לדעתי כן .זה לא מעט כסף עבור עדשה שאיננה שייכת לסדרת העלית של ניקון אבל היא מכסה תחום שימושי מאוד בפרט לצלמים המשתמשים במצלמות פול פריים
האם לא כדאי לרכוש את אחותה התאומה ,ה 28-300 ומה בשורה התחתונה? האם לילד הזה התפללנו? שנולדה יחד איתה שמכסה תחום גדול הרבה יותר? במדדים אובייקטיביים ,היא חדה משמעותית מקודמתה בכל התשובה תלויה במשתמש .ברור שלעדשת סופר-זום יש מחיר איכות מסוים ומחיר בגודל הצמצם. אורך מוקד ,בכל שדה הראייה. היא גם גמלונית יותר וכבדה יותר מקודמתה -ולמי שהגודל ה 28-300מתאימה להיות עדשה יחידה למי שאין לו חשק להסתובב עם תיק כבד ,והיא שוות ערך לתחום הזום של או המשקל מפריעים -זו יכולה להיות בעיה. עדשת ה 18-200על מצלמה עם סנסור קטן (.)DX היא דומה בחדות שהיא מפיקה במרכז התמונה ל 28-300 מה השורה התחתונה? צלמים כמוני שמחפשים עדשה החדשה אבל בשולי התמונה ובפרט בפינות היא חדה יותר. שמאפשרת צילום בתנאי אור לקויים ושתהיה חדה ,מהירה מאידך ,אין לה את הטווח הגדול שיש ל 28-300 במיקוד ,עם טווח זום טוב ושמיש ,עם בוקה נאה ומייצב יש לה גם צמצם מרבי קבוע ( )4ועובדה זו שימושית בכל מיני מצבי תאורה חלשים (צמצם 2.8טוב יותר אך היה עולה מאוד אפקטיבי ייהנו מאוד מהעבודה עם העדשה הזו. הון בטווח הזום הזה) היכולת שלה לצילום מקרוב מרשימה הם רק יצטרכו להכניס את היד שלהם עמוק לכיס...
להלן סיכום תוצאות המבחנים:
19
9
8
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13צילום מאקרו – ביקורת עבודות – ארז מרום 14צילום קונספטואלי – שיעור מעשי בשטח – ואדים סיגלוב 15 16 17 18 מפגש – 19
תאריכי פתיחה קרובים28/6 ,22/6 ,29/5 :
2,980 LCD
18:30-21:30
info@galitz.co.il | www.galitz.co.il | 077-4090280
166
167