composition_007

‫קוֹמְ פּוֹז ִיצְיה ‪ 007‬‬

‫לשכ‬

‫ב בש‬

‫לולי‬

‫ות ב‬ ‫שביל‬

‫תמו‬ ‫נה?!‬

‫‪ ‬‬

‫אנחנו משוגעים‪ .‬כשיורד גשם‪ ,‬הרוח‬ ‫נושבת והברקים רועמים‪ ,‬בזמן שכל‬ ‫אדם בר דעת נמצא בבית מכורבל ליד‬ ‫האח (נו טוב‪ ,‬מזגן)‪ ,‬הצלמים יוצאים‬ ‫החוצה לצלם‪ .‬הכלל האבסורדי הוא‬ ‫שככל שמזג האוויר משוגע יותר‪ ,‬כך‬ ‫הצילומים טובים יותר‪ ,‬לעזאזל‪ .‬הסיבה‬ ‫לכלל הזה היא הייחודיות שבצילום ואני‬ ‫אסביר‪ :‬רוב הצלמים הגדולים חושבים‬ ‫על אדם אנונימי לחלוטין בזמן הצילום‪ ,‬זהו‬ ‫הצופה‪ ,‬והצופה הזה יקבע האם הצילום יהיה‬ ‫מעניין וטוב או להיפך‪ ,‬ואותו צופה כבר ראה‬ ‫הרבה דברים והמוני צילומים במהלך חייו ואנחנו‬ ‫מעוניינים לרגש ולחדש לאותו הצופה על מנת‬ ‫שיבהה בתמונות ויגיד "וואו!" וישאל "איך??"‪ .‬ככל‬ ‫שמזג האוויר יותר קיצוני‪ ,‬אנחנו מראים לצופה‬ ‫את העולם בצורה שהוא לא רגיל לראותו‪ ,‬מאותה‬ ‫הסיבה שהוא נמצא בבית כשזה קורה‪ .‬מכאן מרתקים‬ ‫אותנו הצילומים של המפלים בצפון הארץ והאשדות‬ ‫בנגב‪ ,‬מכאן אנחנו מתלהבים מכל תמונה של ברק מפלח‬ ‫שמיים או משתאים מול צילום של ענני סערה מעל ים‬ ‫בשקיעה‪ ,‬אנחנו מתרגשים בצילומי רחוב של חסרי בית‬ ‫בסערה‪ .‬החורף זה הזמן שלנו‪ ,‬הצלמים‪ ,‬לצאת החוצה‬ ‫ולתפוס את הרגעים המרגשים בזמן שכל האחרים חוששים‬ ‫להוציא את האף‪ ,‬להתרטב זה לא שיקול בכלל אם לשכב‬ ‫על המדרכה בדיוק על השלוליות בשביל תמונת השנה שלנו‪.‬‬ ‫התמונה שמתקבלת לבסוף היא אחד הדברים המספקים ביותר‬ ‫שיש‪.‬‬

‫‪22‬‬ ‫קּוֹמְ פּוֹז ִיצְיה‬ ‫גליון ‪ – 007‬פברואר ‪2010‬‬

‫רועי גליץ‬ ‫עורך ראשי‬ ‫מגזין קומפוזיציה‬

‫‪90‬‬

‫עורך ראשי‬ ‫רועי גליץ‬ ‫עריכה בפועל‬ ‫תומר יעקבסון‬ ‫עריכה גראפית‪ ,‬עיצוב ועימוד‬ ‫סטודיו אדם שול‬ ‫שיווק ומכירות‬ ‫גדי אהד‬ ‫רכז מערכת‬ ‫אלעד כרמלי‬

‫‪48‬‬

‫פרסום ואדמיניסטרציה‬ ‫מגזין קומפוזיציה‬ ‫משתתפים‬ ‫רועי גליץ‪ ,‬תומר יעקבסון‪ ,‬אלון קירה‪ ,‬פליקס לופה‪,‬‬ ‫אדם שול‪ ,‬ואדים סיגלוב‪ ,‬קובי אטדגי‪ ,‬ניר גייגר‪ ,‬נתן‬ ‫סבן‪ ,‬טלי גונן‪ ,‬מיכה קירשנר‪ ,‬תומס הולטקוטר‪ ,‬ששון‬ ‫חביב‪ ,‬עודד וגנשטיין‪ ,‬אבישי צורועוד רבים‪ ,‬טובים‬ ‫ותותחים‪ .‬וכמובן‪ ,‬קהילת הצילום הישראלית‪.‬‬ ‫הוצאה לאור‬ ‫רועי גליץ בע”מ‬ ‫כתובת המערכת‬ ‫הרקון ‪ ,4‬רמת גן‪52521 ,‬‬ ‫טלפון ‪077-4090280‬‬ ‫פקס ‪077-4090281‬‬ ‫מייל ‪info@composition.co.il‬‬ ‫אתר ‪www.composition.co.il‬‬ ‫צילום שער‪Daria Endreson :‬‬

‫צאו וצלמו‪ ,‬לפני שהענן ייעלם!‬ ‫שלכם‪,‬‬

‫‪36‬‬

‫© הודעת זכויות יוצרים‬ ‫כל זכויות היוצרים במגזין זה שמורות למגזין‬ ‫קומפוזיציה ולכותבי הכתבות‪ .‬לפני כל שימוש‬ ‫החורג מקריאה‪ ,‬הדפסה לשימוש אישי ושיתוף‬ ‫עם חברים למטרת קריאה‪ ,‬חובה ליצור קשר‬ ‫עם הנהלת המגזין ולקבל אישור כתוב ומפורש‬ ‫מראש‪ .‬למען הסר ספק‪ ,‬אין להעתיק‪ ,‬לפרסם‪,‬‬ ‫לערוך‪ ,‬להפיץ וכיו”ב ללא אישור‪.‬‬

‫‪4‬‬ ‫‪22‬‬ ‫‪36‬‬ ‫‪48‬‬ ‫‪64‬‬ ‫‪74‬‬ ‫‪90‬‬ ‫‪98‬‬

‫העשיריה הפותחת‬ ‫(לא) פוליטיקלי קורקט‬ ‫תומר יעקבסון מראיין את מיכה קירשנר‬

‫לוקו גרפיה‬ ‫מאת‪ :‬נתן סבן‬

‫"תגיד‪ ,‬כמה עלה לך הגלפגוס?"‬ ‫צילם וכתב‪ :‬ניר גייגר‬

‫ארכיטקטורה עכשיו‬ ‫מאת‪ :‬תומס הולטקוטר‬

‫הודו ‪ -‬דיוקנאות וסיפורים‬ ‫צילם וכתב‪ :‬ששון חביב‬

‫צילום לב‬ ‫צילם וכתב‪ :‬נינו הרמן‬

‫עושים שוק‬ ‫מדריך צבעוני לצילום שווקים ‪ -‬עודד וגנשטיין‬

‫‪4‬‬ ‫‪106‬‬ ‫‪114‬‬ ‫‪126‬‬ ‫‪138‬‬ ‫‪144‬‬ ‫‪150‬‬ ‫‪154‬‬

‫איך עובדים עם דול"א?‬ ‫אבישי צור‬

‫דריה אנדרסון‬ ‫פורטפוליו‬

‫התחנה האחרונה‬ ‫פרק ראשון בסדרת כתבות מאת פליקס לופה‬

‫סקירה‬

‫‪Nikon 70-200 F2.8G VR II -‬‬

‫רועי גליץ‬

‫סקירה‬

‫‪Canon EF 24-105 F4 L -‬‬

‫טלי גונן‬

‫גל של הכרזות‬ ‫מערכת קומפוזיציה‬

‫העשור של אפל‬ ‫קובי אטדגי‬

5

400

1/2000

F8

Canon 100-400mm f4.5-5.6L IS EF

Canon EOS 5D Mark II

‫לאתר‬

Mr. Tue Doan

Feeding Seagull

4

7

1/250

f/9

Canon MP-E65mm f/2.8 1-5X Macro

Canon EOS 40D

‫ארז מרום‬

6

9

1000

1/50

f/5.6

Canon 17-40 f/4.0L USM

Canon EOS 5D

‫אינדונזיה‬

‫לאתר‬

Rolan Diapari

Emptiness

8

11

320

1/80

F\9

Nikkor 24-85mm zoom at 24mm

Nikon D80

‫אנגליה‬

‫לאתר‬

Ken Pegg

Ulorin Vex

10

160

1/500

F\8

Sigma 24-70 f/2.8

Canon 5D Mark II

‫דידי דבוש‬

12

15

250

1/3

F\14

Canon 100 Macro

CANON 5D MARK II

‫ישראל‬

‫לאתר‬

‫עמאר יונס‬

14

17

100

1/250

f/16

Canon 70-200mm f/4 L

Canon 20D

‫לאתר‬

Perel Alexander

16

19

200

1/40

F3.1

Olympus E-500

‫לטביה‬

‫לאתר‬

Andrey Vahrushew(RENO)

1/60

F.5.6

80mm Macro 2.8

Mamiya 645 Pro

‫לאתר‬

‫סשה טמרין‬

Mingeling

18

‫המרכז הגדול בישראל לתאורה מעשית‬

‫בפוטופריק תמצאו מגוון פתרונות תאורה לכל כיס ומטרה‪.‬‬ ‫מבזקים ידניים המותאמים לעבודה מהירה ויעילה ‪Lumo Pro, Vivitar 285,‬‬ ‫מבזקי ‪ SUNPAK‬לעבודה ב ‪ TTL‬מלא‬ ‫מגוון מרככי אור המותאמים למבזקים קטנים – מטריות‪ ,‬סופטבוקסים‪ ,‬ביוטי‬ ‫דישס ורפלקטורים‪.‬‬ ‫מוצרי ‪ ,westcott‬אפולו סופטבוקס במגוון גדלים‬ ‫משדרים אלחוטיים להפעלה מרחוק של מבזקים קטנים‬ ‫ג'לים צבעוניים לתיקון אור ואפקטים מיוחדים‬ ‫כוורות מקצועיות לצמצום האור‬ ‫מעמדי תאורה במגוון גדלים‬ ‫תיקים וציוד נלווה‬

‫‪BlackRapid‬‬ ‫רצועת המצלמה הטובה‬ ‫בעולם‪ .‬רצועת צילום‬ ‫המעוצבת במיוחד עבור‬ ‫הצלם מייצגת מהפיכה‬ ‫אמיתית במהירות ובנוחות‬ ‫פשוט‪ ,‬תפוס‪ ,‬החלק‪ ,‬צלם‪.‬‬ ‫המהפכה החלה!‬

‫משווק בלעדי ומורשה‬

‫‪ PhotoFreak Ltd‬פוטופריק בע"מ‬ ‫יבוא ציוד צילום וסטודיו‬ ‫רחוב דוחן ‪ 20‬תל אביב טל ‪077-2155009 :‬‬

‫‪www.PhotoFreak.co.il‬‬ ‫לחץ כאן לביקור באתר‬

‫‪20‬‬

‫הראל ברודסלי‬

‫ישראל‬

‫‪Nikon D80‬‬

‫‪F/5.6‬‬

‫‪1/125‬‬

‫‪200‬‬

‫‪21‬‬

‫(לא)‬ ‫פוליטיקלי‬ ‫קורקט‬ ‫תומר יעקבסון מראיין את מיכה קירשנר‬

‫‪22‬‬

‫‪23‬‬

‫יש מהפכנים שקונים רובה‪ ,‬מדים‬ ‫מנומרים‪ ,‬תולים פוסטר של צ'ה‬ ‫על הקיר ומצטרפים למחתרת ויש‬ ‫כאלו שמזמינים את שר המשפטים‬ ‫לצילום שיגרתי בסטודיו ומצלמים‬ ‫אותו‪ ,‬ללא ידיעתו‪ ,‬כמו שטן ערפדי‬ ‫רעב ואכזרי במיוחד‪.‬‬ ‫חמוש בכישרון‪ ,‬צורך בלתי נשלט‬ ‫להביע את דעתו ‪ ,‬חוסר מנוחה‬ ‫תמידי וחוצפה שלא ניתן להתעלם‬ ‫ממנה מיכה קירשנר שינה את פני‬ ‫העיתונות המצולמת בישראל‪.‬‬ ‫בשביל להבין על מה כל הדרמה צריך להבין מה‬ ‫התנוסס על דפי העיתונים בישראל לפני המהפכה‬ ‫הנ"ל‪ .‬עיתונים כמו "ידיעות" או "מעריב" הציגו‬ ‫כמובן תמונות לצד הטקסט שלהם אבל אלו היו‬ ‫פשוט תיעוד אינפורמטיבי של נושא הכתבה‬ ‫והצלם הוזכר‪ ,‬אם בכלל‪ ,‬באותיות קטנות ביחס‬ ‫לכותב הכתבה‪ .‬לצילום לא היה ערך מוסף אחר‬ ‫וכמובן לא ניתן היה להבין ממנו את דעתו של‬ ‫הצלם \ כתב \ מערכת העיתון על נושא הכתבה‪.‬‬ ‫לא היו שרים בממשלה שנראו כמו ערפדים ולא‬ ‫יכולתם למצוא‪ ,‬גם אם חיפשתם‪ ,‬ילדות בנות ‪14‬‬ ‫שהן שכובות על גבי סוס צעיר גאה וזקוף‪.‬‬ ‫מיכה קירשנר נולד באיטליה ועלה לישראל שהוא‬ ‫בן חודשיים‪ .‬בילדותו חטא דווקא בקצת בכתיבה‬ ‫ופסגת הקריירה הזאת הסתכמה בפרסום של שיר‬ ‫שלו ב"מעריב לנוער"‪" .‬פוליטיקה ודיפלומטיה‬ ‫עיניינו אותי כבר בגיל צעיר מאוד ואני זוכר את‬ ‫עצמי מאזין לנאומים של אבא אבן באנגלית‪,‬‬ ‫באו"ם‪ ,‬ברדיו ישן של גלים קצרים‪ .‬הייתי מוקסם‬ ‫מזה ורציתי להיות דיפלומט או פוליטיקאי בעצמי‬ ‫כשאהיה גדול" הוא אומר לי בסטודיו המרשים שלו‬ ‫בתל אביב‪.‬‬

‫ניו יורק ניו יורק‬ ‫ואכן‪ ,‬לאחר שהוא השתחרר מהצבא הוא‬ ‫התחיל ללמוד דיפלומטיה ויחסים בינלאומיים‬ ‫באוניברסיטה העברית בירושליים‪ .‬בסוף השנה‬ ‫הראשונה ללימודים הוא נסע לניו יורק לבקר חבר‬ ‫טוב שלו‪ ,‬שמחה שירמן‪ ,‬שלמד צילום באותו זמן‬ ‫בעיר‪ .‬שמחה שיכנע את הדיפלומט הצעיר לקחת‬ ‫קורס צילום במכללה "איזוטרית" בעיר ומיכה החל‬ ‫ללמוד צילום ולהתאהב בעולם הצילום "אורגנה‬ ‫שם תחרות צילום‪ ,‬בין כל המכללות הללו ורצה‬ ‫‪24‬‬

‫‪25‬‬

‫הגורל וזכיתי במקום הראשון"‪ .‬מיכה רצה ללמוד‬ ‫עוד נרשם והתקבל לבית הספר לאמנויות חזותיות‬ ‫‪ School of visual arts‬בעיר‪.‬‬ ‫"בשלב הראשון לא ידעתי מה אני רוצה לצלם אבל‬ ‫מהר מאוד‪ ,‬בשנה א'‪ ,‬התברר לי שהקואורדינציה‬ ‫הטובה ביותר שלי מגיעה לכדי ביטוי בצילום‬ ‫אנשים‪ ,‬הגעתי לבית הספר 'טבולה רסה' וההשפעה‬ ‫של המורים שם ובעיקר של העיר הזאת‪ ,‬בתקופה‬ ‫הזאת הייתה עצומה‪ ,‬שוטטתי ברחובות המום‪,‬‬ ‫מוקסם ומבוהל מהמבנים‪ ,‬האנשים ואפילו שלטי‬ ‫החוצות הגדולים על הפרסומות עליהן היו מקור‬ ‫השראה בשבילי"‪.‬‬ ‫אנקדוטה משעשעת נרשמה כשמיכה החליט‬ ‫שיש לו צילום שהוא פשוט "מסטר פיס" והחליט‪,‬‬ ‫על דעת עצמו‪ ,‬שהצילום הזה ייזכה אותו בדריסת‬ ‫רגל ובעבודה בסטודיו הנחשק של הצלם ריצ'ארד‬ ‫אבדון‪" .‬נסעתי כולי אחוז נחישות ברכבת התחתית‬ ‫לסטודיו שלו‪ ,‬נכנסתי לשם עם התמונה והצגתי‪,‬‬ ‫בחזה מנופח‪ ,‬את הדימוי לאחד העוזרים של הצלם‬ ‫הגדול‪ .‬תוך עשר דקות מצאתי עצמי על הרכבת‬ ‫התחתית שפוף בדרך חזרה למציאות"‬

‫המפץ הגדול‬ ‫בסיום הלימודים‪ ,‬ב‪ ,1976‬הוא חזר לישראל‬ ‫ועסק בעיקר בהוראת צילום בבתי ספר ולאחר‬ ‫מכן במדרשה לאומנות (היום בית ברל) כשהוא‬ ‫מצלם בעיקר למגירה של עצמו‪ .‬ב‪ 1978‬נפתחה‬ ‫הגלריה הפורמלית הראשונה לצילום‪ ,‬הגלריה‬ ‫הלבנה‪ ,‬ומיכה התבקש להציג את העבודות שלו‬ ‫שם "אפשר לומר שתערוכה זאת הייתה הנתב‬ ‫לתפנית הגדולה בקריירה שלי‪ ,‬הצגתי עבודות‬ ‫לא קונבנציונליות‪ ,‬פורטרטים עצמיים בשילוב‬ ‫של אלמנטים נוספים כמו צבעים‪ ,‬רישום על גבי‬ ‫הצילום ואלמנטים גרפיים אחרים‪ .‬באותה שנה‬ ‫יצא לאור המגזין "מוניטין" והמעצבים הגרפיים של‬ ‫המגזין הצעיר ביקרו בתערוכה‪ ,‬התרשמו‪ ,‬ושאלו‬ ‫אותי אם אהיה מוכן לצלם עבורם‪ .‬הזהרתי אותם‬ ‫שאין ל ניסיון בצילומי צבע וסטודיו אך הם (שמעון‬ ‫זנדהוז ואבי איזנשטיין)היו די נדיבים ונחושים שזה‬ ‫יסתדר"‬ ‫המגזין הזה‪ ,‬בדיעבד‪ ,‬הפך לאבן דרך בעיתונות‬ ‫בישראל‪ ,‬העורך הראשי שלו‪ ,‬אדם ברוך ז"ל‪,‬‬ ‫הכיר בחשיבותו של הצלם כמנסח אמירות‬ ‫בהירות ומשמעותיות והשווה‪ ,‬כמהלך הצהרתי‪.‬‬ ‫את הקרדיט של הצלם לזה של הכותב‪ ,‬פעולה‬ ‫שממחישה את חשיבותם של הצילומים במגזין‪.‬‬ ‫ההתיחסות לצילומים ב"מוניטין" הייתה יותר‬ ‫קרובה למגזין "לייף" מאשר ל"על המשמר" ומיכה‬ ‫מצא עצמו במערכת שמעודדת את היצירתיות שלו‬ ‫‪26‬‬

‫‪27‬‬

‫כצלם ואת הבעת דעותיו האישיות והפוליטיות "‬ ‫"היה לי רגע אחד של הארה שבו זיהיתי את כחי‬ ‫כצלם‪ ,‬זה קוביית הלגו הזו צנחה לי בביתו של‬ ‫אבא אבן‪. .‬צילמתי אותו ואת אשתו למגזין‪ .‬על‬ ‫יהיה הדבר קל בעינך‪,‬זה האדם שהערצתי כילד‪,‬‬ ‫שהקשבתי לו נואם וגמעתי כל מילה והנה הוא‬ ‫מולי‪ .‬לא מלאך ולא שרף אלא שר החוץ בדימוס‬ ‫מציית לגחמותיו של צלם צעיר ומבהול ואני מצליח‬ ‫"ללוש" אותו ע"פ גחמותיי‪ .‬הצגתי את הצילום‬ ‫לאדם ברוך שיחד עם מאיר אגסי (סגן העורך)טענו‬ ‫שפיצחתי צופן מסיים"‬ ‫"מרגע זה כל צילומי הפורטרטים שלי נקטו עמדה‪.‬‬ ‫הדבר הקרוב ביותר לטור דעות פובליציסטי שבו‬ ‫אני מסוגל לנסח כמעט הכול וזאת דרך הדימוי‬ ‫הצילומי ‪ .‬הפעלתי את הביקורת שלי בזרוע נטויה‬ ‫בצילומים של דמויות שהאמנתי באמת ובתמים‬ ‫שהן מהוות איום על הקיום האישי שלי ולחילופין‬ ‫'אתרגתי' וערסלתי את 'החברה הטובים' "‪.‬‬ ‫הפורטרט של צחי הנגבי (שצולם למעריב שנים‬ ‫לאחר מכן) הוא דוגמא מובהקת‪" :‬הוא טעה לחשוב‬ ‫שיקבל טיפול חומל ומחמיא ככלה ערב כלולותיה‬ ‫ובאמצעות תאורה בסטודיו (שהוא לא היה מודע‬ ‫אליה בכלל) הוא הצטייר קצת אחרת‪ .‬יום לאחר‬ ‫פרסומה של התמונה התקשר אלי עורך מעריב‬ ‫ואמר לי משהו כמו "העובדה שאני משוחח איתך‬ ‫עכשיו היא ההוכחה שקללות לא הורגות‪ ,‬צחי‬ ‫הנגבי היה איתי על הקו ובמשך חצי שעה קילל‬ ‫וגידף אותך וזאת מבלי לחזור על אותה קללה‬ ‫פעמיים"‬ ‫בעוד שאת הצילום של הנגבי הוא צלח בחיים‪ ,‬על‬ ‫התמונה בה הוא הציג את המתנחל מיכאל בן חורין‬ ‫עושה מעשה סדום באריה הוא כבר שילם לא מעט‬ ‫כסף שכן מיכאל הנדהם תבע אותו ואת העיתון על‬ ‫הוצאת דיבה ולשון הרע וזכה בלא מעט מצלצלים‪.‬‬ ‫"במחשבה לאחור (‪ )...‬זאת הייתה תמונה וולגרית‬ ‫שבה אני לא שמתי לעצמי מעצורים וגם העורכים‬ ‫שלי נרדמו בשמירה‪" .‬‬ ‫פרובוקציה מפורסמת אחרת הייתה הצילום של‬ ‫יעל בר זוהר‪ ,‬קטינה בזמן ההוא‪ ,‬שצולמה שרועה‬ ‫על סוס‪ ,‬הרימה הרבה גבות ותלונות מוסריות‬ ‫נשמעו מכל עבר "הייתה הרבה צביעות באותה‬ ‫תקופה‪ .‬הילדה הזאת הוצגה בכל המדיומים כסמל‬ ‫מין כבר בגיל ‪ ,14‬כל העיר הייתה מכוסה בתמונות‬ ‫שלה בבגד ים זערורי ואם תסתכל בצילום שלי‬ ‫תראה שהיא מאוד לבושה‪ .‬הצילום שלי הוא אמנם‬ ‫מיני אבל אינו חושף איבר אחד מגופה‪ .‬כיפק הי‬ ‫למתחסדים "‬ ‫ב‪ 1987‬פרצה האינתיפדה הראשונה ומיכה החליט‬ ‫לסגור את הסטודיו שלו ולצאת לשטחים לצלם‬ ‫‪28‬‬

‫‪29‬‬

‫אנשים חפים מפשע שנפגעו במהלך המהומות‪.‬‬ ‫"המטרה המוצהרת הייתה לצלם נפגעים חפים‬ ‫מפשע משני הצדדים אך הצד הישראלי לא ממש‬ ‫שיתף פעולה‪ .‬מהצד הפלשתינאי דווקא זכיתי‬ ‫לאותו שיתוף ויצאתי לשטח לצלם את "האויב"‬ ‫רחמנא לצלן‪ .‬המטרה בצילומים הללו נועדו‬ ‫לחשוף את הדמויות שמאחורי התיאור הלקוני של‬ ‫'צעיר\ה פלשתינאי\ת' ולהראות צד אחר‪ ,‬עמוק‬ ‫יותר ואנושי יותר‪ .‬הבעיה הייתה כיצד מוציאים‬ ‫זאת מן הכוח אל הפועל? האם לצלם אותם‬ ‫בקונטקסט סביבתי או להוציא אותם מהקונטקסט‬ ‫של ביוב זורם ליד הבית ולצלם על רקע נייטרלי‪.‬‬ ‫"הדוגמא של עודה מסעוד‪ ,‬שאיבדה עין מכדור‬ ‫גומי והיא בת תשעה חודשים‪ ,‬היא טובה לדעתי‪,‬‬ ‫הבידוד מהקונטקסט‪ ,‬העימות הישיר עם דמות‬ ‫נטולת הקשר סביבתי ואפילו בגדים אולי יוצרת‬ ‫אמפטיה אצל הצופה וגורמת לו שניה לעצור‬ ‫ולהיחשף‪ ,‬אולי‪ ,‬לתובנה חדשה ביחס לצד השני"‬ ‫"כשחזרתי עם הצילומים הראשונים למוניטין‬ ‫הבעלים דאז‪ ,‬חיים בר‪-‬און ז"ל‪ ,‬לא הסכים לפרסם‬ ‫אותם מחשש לדעת קהל עויינת ואני כתגובה‬ ‫החלטתי לעזוב את המגזין"‪ .‬הוא עבר את הכביש‬ ‫והציע את הצילומים שלו לרינו צרור מהעיתון‬ ‫"חדשות" שהסכים לפרסם אותם בעיתון שלו‪.‬‬ ‫הפידבקים של הציבור הישראלי היו מאוד חריפים‬ ‫וכללו איומים וגידופים לרוב‪ .‬מה ששכנע אותו כי‬ ‫ההחלטה לצלם את הצילומים כפי שצילם אותם‬ ‫הייתה נכונה מבחינתו‪ .‬והמסע הקשה והמפחיד‬ ‫בשטחים נשא פרי‪.‬‬ ‫מ‪ 1990‬ועד לא מזמן מיכה עבד במעריב והיה בעל‬ ‫טור קבוע ששילב תמונה וטקסט קצר של כמה‬ ‫מאות מילים‪ .‬בנוסף לעבודתו העיתונאית הוא‬ ‫צילם לפרנסתו אין ספור צילומי אופנה וקמפיינים‬ ‫מסחריים שונים‪.‬‬ ‫סדרה נוספת שדיברנו עליה הייתה סדרה שתיעדה‬ ‫בני נוער ישראלים‪ :‬הרעיון היה לצלם בני נוער‬ ‫בגילאים ‪ 15-18‬ולתאר בעצם את כור ההיתוך‬ ‫הישראלי‪ .‬גם בסדרה הזאת הוא בחר אייקונים‬ ‫וזוויות צילום שמשרתים את הדעות האישיות שלו‬ ‫"קח לדוגמא את התמונה של חבר בתנועת הנוער‬ ‫של כהנא בפתח תיקווה‪ ,‬בחרתי בילד כבד גוף‬ ‫שמבטו לא מעיד על אינטיליגנציה מרובה ובחרתי‬ ‫בתמונה שממחישה את כל אלו‪ .‬מהלך מגמתי‬ ‫והצהרתי שאני שלום איתו עד תום"‪.‬‬

‫על המציאות הדיגיטלית‬ ‫כיום מיכה הינו ראש המחלקה לצילום במרכז‬ ‫האקדמי לעיצוב‪ -‬וויצו בחיפה‪" .‬אני מאוד נהנה‬ ‫מהתפקיד שלי שם‪ ,‬המפגש עם אנשים צעירים‬ ‫הוא קריטי ומפרה בעיניי שכן הם חושבים‬ ‫‪30‬‬

‫‪31‬‬

‫ומתרגמים שונה ממני‪ .‬במרכז האקדמי אנחנו‬ ‫מנסים להנחיל לסטודנטים את העובדה‬ ‫הנחרצת שמחויבותם הגדולה היא המעורבות‬ ‫החברתית‪ .‬הם לא יכולים‪ ,‬מוסרית‪ ,‬להתנתק‬ ‫מהערבות ההדדית ומהעובדה שהמעשה‬ ‫האומנותי שלהם חייב‪ ,‬גם‪ ,‬לנקוט עמדה‪.‬‬ ‫"במהפכה הדיגיטאלית נוצר מצב מעט מטריד‬ ‫מאחר ובכל המצלמות קיים האיקון הקטן‬ ‫והפתייני של פח האשפה והוא יצר מצב‬ ‫שבו נעלמה השהות הנדרשת של התבוננות‬ ‫מוקפדת יותר בסצינה‪ .‬מתוך אותה התבוננות‬ ‫אמור להיווצר פיענוח של מה שניצב לפנייך‪.‬‬ ‫הדגש עבר מאיכות לכמות וכך אולי מבחינה‬ ‫הסתברותית יווצר‪ ,‬סטטיסטית‪ ,‬רגע אחד‬ ‫מכריע‪ .‬אולי‪ .‬קטונתי מלבקר‪.‬‬ ‫התוצר הסופי יהיה טוב רק אם הצלם יחיל‬ ‫על עצמו את חובת המבט המתמשך‪ .‬הצילום‬ ‫הדיגיטאלי יצר תחושה מתעתעת ומטעה‬ ‫אנשים לחשוב שהם לא סתם מצלמים אלא‬ ‫באמת צלמים‪".‬‬ ‫כשיצאתי מהפגישה איתו הרגשתי כי נפלה‬ ‫בחלקי הזכות להיפגש עם אחד מהאבות‬ ‫המייסדים של עולם הצילום הישראלי‪ .‬ככל‬ ‫שסדרת הראיונות הזאת מתקדמת אני לומד‬ ‫עוד ועוד אודות ההיסטוריה של הצילום‬ ‫הישראלי‪ :‬כל ראיון מביא איתו קישורים‬ ‫לראיונות עתידיים‪ ,‬בכל מפגש מתגלה פן נוסף‬ ‫שלא ידעתי עליו ואני מאוד מקווה שאתם‬ ‫נהנים מהמסע הזה לפחות כמוני‪.‬‬

‫‪32‬‬

‫מאת‪:‬‬

‫ק‬ ‫ל‬ ‫ו ו‬ ‫ר‬ ‫י‬ ‫ג‬ ‫פ‬ ‫ה‬ ‫נ תן‬

‫סבן‬

‫א‬ ‫ם במקר‬ ‫ה‬ ‫כ‬ ‫ב‬ ‫ר‬ ‫חדשות בשביל הספדת‬ ‫ם‬ ‫א‬ ‫ת‬ ‫מ‬ ‫האחרונות‪ ,‬בז כם‪ .‬או יותר נכ צלמות‬ ‫ה‬ ‫פ‬ ‫י‬ ‫ל‬ ‫הצילום האנ מן שהעולם ה ון חדשות ישנו ם‪ ,‬יש לנו‬ ‫ד‬ ‫העולם שמ לוגי‪ ,‬מתפתחת יגיטלי רומס א ת‪ .‬בשנים‬ ‫חזירה את הפי לה קהילה ענק ת עולם‬ ‫י‬ ‫לם‬ ‫לא‪ ,‬לא‬ ‫מ‬ ‫ת ברחבי‬ ‫ד‬ ‫לאופנה‪.‬‬ ‫ו‬ ‫ב‬ ‫ר‬ ‫המשמרים ב בעוד ק‬ ‫ב‬ ‫ו‬ ‫צ‬ ‫ת‬ ‫צ‬ ‫כל כו‬ ‫למי פ‬ ‫ח‬ ‫י‬ ‫ם‬ ‫ל‬ ‫בקבו‬ ‫ם‬ ‫צ‬ ‫ע‬ ‫ו‬ ‫ו‬ ‫ה‬ ‫ל‬ ‫ת‬ ‫א‬ ‫י‬ ‫ם‬ ‫ל‬ ‫ק‬ ‫י‬ ‫י‬ ‫ה‬ ‫ו‬ ‫ט‬ ‫ם‬ ‫ומקללת את סטית שמרייר לך ונעל‬ ‫ם‪.‬‬ ‫ג‬ ‫ם‬ ‫ל‬ ‫ת‬ ‫ממציא החיישן‪ .‬לה בחדר החו א מדובר‬ ‫שך‬ ‫המהפיכ‬ ‫ה‬ ‫ה‬ ‫ז‬ ‫ו‬ ‫שגדל לעולם מגיעה ב‬ ‫מ‬ ‫פ‬ ‫ת‬ ‫י‬ ‫ע‬ ‫דווק‬ ‫בימים אלו דיגיט‬ ‫א‬ ‫ל‬ ‫י‬ ‫מ‬ ‫ו‬ ‫ג‬ ‫ה‬ ‫י‬ ‫ד‬ ‫ל‬ ‫ו‬ ‫את עצמו מחד ה ז'אנר צילומי ר הצעיר‬ ‫ש‪ :‬לומוגרפיה‪ .‬הממציא‬

‫"לומו מה???”‬

‫תה שאלה כשנחשפתי‬ ‫אלתי את עצמי את או‬ ‫ש‬ ‫טח לא תיארתי לעצמי‬ ‫גם אני למושג “לומוגרפיה”‪ .‬ב‬ ‫לראשונה‬ ‫מיום ליום אלפי צלמים‬ ‫בטרנד עולמי שצובר‬ ‫שמדובר‬ ‫ומעריצים חדשים‪.‬‬

‫‪36‬‬

‫‪37‬‬

‫של‬ ‫רפיה?‬ ‫ה היא שם צילום‬ ‫לומוג‬ ‫מוגרפי‬ ‫ת וציוד‬ ‫אז מהי‬ ‫פית‪ :‬לו‬ ‫מצלמו‬ ‫תפיסת‬ ‫ה הסו‬ ‫שווקת‬ ‫פיה" ל‬ ‫א‬ ‫תחיל מהתוצ ת היוצרת ומ שג "לומוגר חוקים‪.‬‬ ‫פך המו‬ ‫רי‬ ‫ת וללא‬ ‫נ‬ ‫שוטות‬ ‫חברה אוסט הזמן ה‬ ‫ו‬ ‫ל‬ ‫ו‬ ‫ב‬ ‫ג‬ ‫פילם פ‬ ‫ת‪ ,‬ללא‬ ‫אנלוגים‪ .‬עם יצירתי‬ ‫ת במצלמות צלמות‬ ‫שונה‪,‬‬ ‫מצולמו‬ ‫וצת מ‬ ‫צילום‬ ‫ההפך‬ ‫רפיות‬ ‫טרף לקב בדר"כ‬ ‫מוג‬ ‫צ‬ ‫ן‬ ‫וזיציה‪,‬‬ ‫תמונות לו בקפידה לה מתקבלות ה קומפ‬ ‫קה‪,‬‬ ‫תה‬ ‫חרו‬ ‫אשר נב פיה‪ .‬התמונו תם על טכני משיך?‬ ‫ד‬ ‫ם‪ ...‬שנ‬ ‫ר‬ ‫הלומוג כל מה שלמ ת צבעי‬ ‫מ‬ ‫אמינו‬ ‫הגמור פוקוס‪,‬‬ ‫תאורה‪,‬‬ ‫ת‪ :‬קסם‬ ‫תוצאו‬ ‫אבל ה‬ ‫ק‬ ‫תחיל?‪:‬‬ ‫דנטים לשיוו קר על‬ ‫ך זה ה‬ ‫ם שני סטו עבודת מח לדרך‪,‬‬ ‫אי‬ ‫ה‬ ‫ו‬ ‫ת‬ ‫א‬ ‫יצאו ל‬ ‫ג לטוב‬ ‫ני שיצ‬ ‫‪LC-A‬‬ ‫מדגם‬ ‫ה‪80‬‬ ‫‪ .‬לפ‬ ‫פרא‬ ‫בשנות ביקור בעיר באותם שנים מת "לומו" ר שנים‬ ‫צל‬ ‫ל‬ ‫ד מספ‬ ‫ג‬ ‫מוינה רטיה בפרא ת יד שניה מ ה מאו‬ ‫פוצ‬ ‫מוק‬ ‫נו‬ ‫מונים‪.‬‬ ‫הד ו השניים בח ה שהייתה נ מה לה‬ ‫ש‬ ‫כמצל‬ ‫י‬ ‫רכ תוצרת רוס עצמה‬ ‫צלמות‬ ‫ה‬ ‫ת‬ ‫המ‬ ‫מדפים‪.‬‬ ‫ל‬ ‫תגה א‬ ‫זו דם ומי‬ ‫מה לטובת ת מן ה‬ ‫ו‬ ‫ו‬ ‫ה לרד‬ ‫ק‬ ‫ינתה את מק ת והחל‬ ‫בעזרת‬ ‫פ‬ ‫ו‬ ‫מ‬ ‫מן‬ ‫איכות‬ ‫ם‬ ‫מתקד‬ ‫הסטודנטי יתר ל‬ ‫עם הז תיות ה‬ ‫שיבות‬ ‫צילמו‬ ‫האסיא‬ ‫מתן ח‬ ‫בפראג‪,‬‬ ‫ן וללא‬ ‫הלך הביקור מהמות‬ ‫ו אותן‬ ‫במ‬ ‫רס‬ ‫וב‬ ‫המצלמה‪ ,‬לר תידיות‪.‬‬ ‫התמונות ופ רוויים‬ ‫ם‬ ‫ת‬ ‫ות הע‬ ‫התמונ‬ ‫ו השניים א ת‪ ,‬עם צבעי ע‪ ,‬אבל‬ ‫ו‬ ‫ח‬ ‫ר‬ ‫ט‬ ‫ת‬ ‫ו‬ ‫י‬ ‫ר‬ ‫י‬ ‫ל‬ ‫פ‬ ‫ש‬ ‫ו‬ ‫א‬ ‫ין למה‬ ‫ם‪,‬‬ ‫ששבו לבית היו פגומות‪ ,‬ם זה נשמע לא יב‬ ‫ה והוא‬ ‫לרובכ‬ ‫יים‪ .‬הן‬ ‫כ‬ ‫מוגרפי‬ ‫נ‬ ‫ת‪.‬‬ ‫מול העי לא מפוקסו צלם לו‬ ‫ת כזו ל‬ ‫ם‬ ‫ת הלא‬ ‫ולעתי ביקור‬ ‫זואליו‬ ‫‪.‬‬ ‫ו‬ ‫י‬ ‫ל‬ ‫א‬ ‫יקו‬ ‫טובים‬ ‫צאות הוי ין צעד‬ ‫תענ כל כך‬ ‫מהתו‬ ‫ת העני‬ ‫אתם‬ ‫ם‬ ‫חים א‬ ‫דנטים נלהבי הם לוק‬ ‫ו‬ ‫טים ש‬ ‫שני הסט ומחלי‬ ‫ר משם‬ ‫רתיות‬ ‫ה" הנגז‬ ‫שג‬ ‫מוגרפי‬ ‫קדימה‪.‬‬ ‫שג "לו‬ ‫ת המו‬ ‫צילום‬ ‫אים א‬ ‫חודית‪.‬‬ ‫ם ממצי‬ ‫י‬ ‫שנית וי‬ ‫תוצאה‬ ‫"‬ ‫ו‬ ‫ינות ה‬ ‫ד‬ ‫מ‬ ‫ח‬ ‫ו‬ ‫ל‬ ‫לומית‬ ‫ה מפעל "‬ ‫מ‬ ‫א‬ ‫ב‬ ‫י‬ ‫צ‬ ‫ת‬ ‫שובח‪.‬‬ ‫ה‬ ‫אותו כגישה א התחשבו י זה מ‬ ‫ר‬ ‫ל‬ ‫ה‬ ‫ם‬ ‫ל‬ ‫י‬ ‫דליות‪,‬‬ ‫ם‪,‬‬ ‫מכנים‬ ‫ומשווק ן‪ ,‬ללא חוקי ר פסיכ‬ ‫כמו ש‬ ‫ת‬ ‫ות יות‬ ‫ה‪ ,‬או‬ ‫מהמו התמונ‬ ‫האסטתיק אפקט‪.‬‬ ‫ש‬ ‫וככל‬ ‫ם‬ ‫הוא ה‬ ‫ה הפגמים ה דפקט‬ ‫דבר‪ :‬ה‬ ‫בשורה‬ ‫בלומוגרפי געים ל‬ ‫ם את ה‬ ‫בערך‬ ‫המשו‬ ‫מפיצי‬ ‫תאוצה‬ ‫זאת‬ ‫ם‬ ‫צוברת‬ ‫הנלהבי‬ ‫תופעה‬ ‫דנטים‬ ‫הם וה‬ ‫הסטו‬ ‫י‬ ‫ר‬ ‫העולם‪,‬‬ ‫רב חב‬ ‫בק‬ ‫בימינו‪.‬‬ ‫ברחבי‬ ‫הצילומית יסבוק‬ ‫גרפיה‬ ‫של פי‬ ‫ו‬ ‫ומ‬ ‫"לומו"‬ ‫בקצב‬ ‫ילת חובבי ל מפעל‬ ‫סדו קה‬ ‫כם אל‬ ‫שות דר‬ ‫מי‬ ‫לאחר ש טים לע‬ ‫‪5‬‬ ‫ם מחלי‬ ‫ה‬ ‫‪38‬‬

‫‪6‬‬

‫‪1‬‬

‫‪4‬‬

‫‪3‬‬

‫‪2‬‬ ‫‪39‬‬

‫‪13‬‬

‫‪7‬‬

‫‪8‬‬

‫‪12‬‬

‫‪40‬‬

‫‪11‬‬

‫‪9‬‬

‫‪10‬‬

‫ה‬ ‫מייצר‬ ‫א‬ ‫ת‬ ‫המ‬ ‫צלמות‬ ‫ב‬ ‫מ‬ ‫ס‬ ‫נ‬ ‫דובר ב‬ ‫ט פט‬ ‫מ‬ ‫ר‬ ‫פ‬ ‫ס‬ ‫ע‬ ‫ב‬ ‫ו‬ ‫ל‬ ‫ה‬ ‫מ‬ ‫א‬ ‫רג‪.‬‬ ‫צלמות המד ופטיק‬ ‫ה‬ ‫ו‬ ‫צ‬ ‫י‬ ‫ו‬ ‫ו‬ ‫ד‬ ‫ברות‬ ‫לחימה‬ ‫מכי‬ ‫ש‬ ‫ה‬ ‫ח‬ ‫לי‬ ‫ב וון שב‬ ‫ט‬ ‫ש‬ ‫ל‬ ‫ל‬ ‫ב‬ ‫ס‬ ‫הז‬ ‫גור‬ ‫ציל‬ ‫את ק‬ ‫ום העולמי‪ .‬ה‪ ,‬איכ‬ ‫ו‬ ‫ו‬ ‫י‬ ‫ת‬ ‫י‬ ‫ן‬ ‫צ‬ ‫ו‬ ‫ש‬ ‫ר‬ ‫ל‬ ‫המצל‬ ‫מ‬ ‫בזכ‬ ‫ו‬ ‫ת‬ ‫כ‬ ‫ב‬ ‫בי ות המ‬ ‫ר‬ ‫פ‬ ‫ג‬ ‫ל‬ ‫א‬ ‫ש‪,‬‬ ‫י‬ ‫מ‬ ‫היוותה‬ ‫ה צור המצלמ צליחי‬ ‫ם‬ ‫ה‬ ‫ש‬ ‫ו‬ ‫בשורה‬ ‫נ‬ ‫מ‬ ‫יים‬ ‫ת וא‬ ‫צלמ‬ ‫ה "הנוראית ף מגיעים אי לשכנע‬ ‫א‬ ‫ת‬ ‫ה‬ ‫"‬ ‫ב‬ ‫הזו באירו תם להסכם י מנהלי‬ ‫ם‬ ‫ל‬ ‫הסכם‬ ‫ה‬ ‫פ‬ ‫א‬ ‫מ‬ ‫ב‬ ‫ג‬ ‫ה‬ ‫ו‬ ‫‪.‬‬ ‫ש‬ ‫ב‪,‬‬ ‫י‬ ‫א‬ ‫ך‬ ‫ו‬ ‫ל‬ ‫ב‬ ‫הפצה‬ ‫מהלך‪( .‬פול קח חל‬ ‫מ‬ ‫ק‬ ‫ח‬ ‫ר‬ ‫ו‬ ‫א‬ ‫ד‬ ‫י‬ ‫ש‬ ‫טי‬ ‫שת של‬ ‫קאי צעיר ו עיריית‬ ‫ס‬ ‫נ‬ ‫ט‬ ‫השניי‬ ‫פ‬ ‫מב‬ ‫ם‬ ‫ט‬ ‫ט‬ ‫ר‬ ‫י‬ ‫ח‬ ‫ו‬ ‫ס‬ ‫ח‬ ‫ז‬ ‫ב‬ ‫ר‬ ‫ו‬ ‫ב‬ ‫ה‬ ‫ים‬ ‫שם ולדימיר רג דאז‬ ‫אגודה הלומ לאוס‬ ‫ש‬ ‫ט‬ ‫ר‬ ‫ת‬ ‫י‬ ‫מ‬ ‫ה‬ ‫מ‬ ‫ך‬ ‫פוטין)‬ ‫צלמות פשו וגרפית הבי ומשוו‬ ‫ק‬ ‫י‬ ‫ם‬ ‫א‬ ‫ה‬ ‫ט‬ ‫נל‬ ‫הפצה שלהן ות נוספות אומית‪ .‬בה ת מרכו‬ ‫ל‬ ‫ת‬ ‫ם‬ ‫של‬ ‫תח‬ ‫ויצ‬ ‫משך‬ ‫כי‬ ‫רפו אותן ל חברות אחרו הדרך הם י ת השם‬ ‫ום לא‬ ‫ח‬ ‫ר‬ ‫י‬ ‫ו‬ ‫משפחת הל ת‪ ,‬ירכשו א חקרו‬ ‫שעיקרה‪ :‬ייצ תר מ‪0‬‬ ‫ו‬ ‫‪2‬‬ ‫ת‬ ‫מ‬ ‫ו‬ ‫ז‬ ‫ג‬ ‫ש‬ ‫כ‬ ‫נ‬ ‫ר‬ ‫ו‬ ‫ור‬ ‫הצ‬ ‫ה‪,‬ה‬ ‫יות‬ ‫פיה‪.‬‬ ‫ילומית והק מצלמות‪ ,‬ש אגודה‬ ‫ד‬ ‫ו‬ ‫ג‬ ‫ל‬ ‫יוו‬ ‫היל‬ ‫תב‬ ‫מ‬ ‫ה הלומוגר ק מצלמות ו שיטת‬ ‫ש‬ ‫י‬ ‫ו‬ ‫ו‬ ‫כאן ש‬ ‫פ‬ ‫ב‬ ‫ק‬ ‫ה‬ ‫י‬ ‫מ‬ ‫י‬ ‫ה‬ ‫ת‬ ‫י‬ ‫‪.‬‬ ‫נ‬ ‫ק‬ ‫ח‬ ‫ה‬ ‫ב‬ ‫ו‬ ‫ה‬ ‫י‬ ‫ל‬ ‫ל‪ ,‬טיפוח דית‬ ‫ייצור מתר ה הר‬ ‫א‬ ‫ש‬ ‫י‬ ‫ה‬ ‫ת‬ ‫ח‬ ‫בי‬ ‫ש‬ ‫מ‬ ‫גישה‬ ‫שראל‪.‬‬ ‫בסין והשיג מוקמת‬ ‫ב‬ ‫א‬ ‫ו‬ ‫עון‬ ‫סט‬ ‫לדבר‪ -‬בכל ריה‪ ,‬ר‬ ‫ו‬ ‫ב‬ ‫כדי ל‬ ‫ה‬ ‫ר‬ ‫ו‬ ‫ב‬ ‫י‬ ‫ב‬ ‫ן‬ ‫ו‬ ‫ה‬ ‫א‬ ‫ע‬ ‫ת‬ ‫ולם‪ .‬כן‪ ,‬של‬ ‫הל‬ ‫ג‬ ‫ש ומוגרפית‪ ,‬התפיס‬ ‫ם‬ ‫ה‬ ‫א‬ ‫ה‬ ‫צ‬ ‫ל‬ ‫צי‬ ‫א‬ ‫לנו‬ ‫תקראו אות רפנו את ע קונבנ‬ ‫צ‬ ‫י‬ ‫ו‬ ‫נ‬ ‫א‬ ‫ש‬ ‫ם‪,‬‬ ‫ל‬ ‫תקבלו מוש רת הכללים ית של‬ ‫ה‬ ‫ג‬ ‫י‬ ‫שה‬ ‫ג עם מי יש לצלם‬ ‫ה‬ ‫ל‬ ‫ו‬ ‫מ‬ ‫עשר‬ ‫ו‬ ‫לכ‬ ‫ת‬ ‫גר‬ ‫ם‬ ‫פ‬ ‫ה‬ ‫י‬ ‫ע‬ ‫ד‬ ‫ה‪,‬‬ ‫י‬ ‫ס‬ ‫ק‪:‬‬ ‫אחרי‬ ‫ברות‬ ‫ב‬ ‫ת‬ ‫ר‬ ‫ג‬ ‫ו‬ ‫‪ .1‬הלומו‬ ‫ם‬ ‫ש‬ ‫ל‬ ‫ח‬ ‫ו‬ ‫ך‬ ‫פ‬ ‫ת‬ ‫שי‪:‬‬ ‫ההפתעות מ מיד א‬ ‫י‬ ‫ת‬ ‫ך‬ ‫‪:‬‬ ‫חכו‬ ‫היה‬ ‫ת מעבר לכל בהיכון‬ ‫מ‬ ‫ס‬ ‫ב‬ ‫י‬ ‫‪ .2‬צל‬ ‫ב‬ ‫פינה‪.‬‬ ‫בתנ ם ביום‬ ‫ו‬ ‫ב‬ ‫לשעון ‪-‬‬ ‫ל‬ ‫י‬ ‫ל‬ ‫ה‪:‬‬ ‫אי‬ ‫תוצאו‬ ‫תאורה‪.‬‬ ‫ת‬ ‫מ‬ ‫ג‬ ‫נ‬ ‫י‬ ‫בות‬ ‫‪.3‬‬ ‫מתקב‬ ‫ל‬ ‫ו‬ ‫לומוגר‬ ‫ת‬ ‫פ‬ ‫י‬ ‫ל‬ ‫ה‬ ‫ל‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫י‬ ‫נה‬ ‫תלות‬ ‫הפרעה‬ ‫"‬ ‫ל‬ ‫ח‬ ‫י‬ ‫י‬ ‫ך‪,‬‬ ‫הציוד א‬ ‫י‬ ‫א‬ ‫ל‬ ‫ת‬ ‫ך‬ ‫א‬ ‫י‬ ‫ו‬ ‫ח‬ ‫לק‬ ‫םכ‬ ‫בלתי נ‬ ‫ן‪ ,‬יום ל‬ ‫פ‬ ‫א‪.‬‬ ‫‪.4‬צ‬ ‫ר‬ ‫ד‬ ‫ה‬ ‫י‬ ‫ו‬ ‫מ‬ ‫לם מה‬ ‫הם‪:‬‬ ‫מ‬ ‫ו‬ ‫ם כן!"‬ ‫ת‬ ‫ן‬ ‫‪:‬‬ ‫לחץ על‬ ‫ה‬ ‫‪.5‬‬ ‫כ‬ ‫פ‬ ‫ת‬ ‫ו‬ ‫ה התקרב‬ ‫רו‬ ‫ל‬ ‫ת‬ ‫ן‬ ‫א‬ ‫ו‬ ‫ל‬ ‫ב‬ ‫י‬ ‫מ‬ ‫יק‬ ‫צל‬ ‫אפשר‪.‬‬ ‫טים של‬ ‫מה להפ‬ ‫ת‬ ‫ת‬ ‫י‬ ‫ש‬ ‫ע‬ ‫ו‬ ‫ק‬ ‫א‬ ‫תך‬ ‫ותך‪.‬‬ ‫הלומוג‬ ‫ר‬ ‫פ‬ ‫‪.6‬אל ת‬ ‫י‬ ‫ח‬ ‫ת‬ ‫ש‬ ‫ו‬ ‫ק‬ ‫ב‬ ‫ר‬ ‫‪:‬‬ ‫ו‬ ‫לא‬ ‫במ‬ ‫ב ככל‬ ‫שך שנים כדי צריך ל‬ ‫ה‬ ‫ש‬ ‫ק‬ ‫י‬ ‫ע‬ ‫ל‬ ‫קבל שוט מוצ מחשבה‬ ‫‪.7‬ת‬ ‫א‬ ‫ו‬ ‫ל‬ ‫ל‬ ‫מו‬ ‫ל היה זר‬ ‫לח‪.‬‬ ‫י‬ ‫ד‬ ‫ז‬ ‫‪:‬‬ ‫ת‬ ‫צ‬ ‫ז‬ ‫י‬ ‫ר‬ ‫ב‬ ‫ל‬ ‫ו‬ ‫י‬ ‫ו‬ ‫ם‬ ‫םו‬ ‫הת‬ ‫מינ‬ ‫נהג בהתאם! ו הקצב‬ ‫תהיה ס‬ ‫פ‬ ‫ר‬ ‫ו‬ ‫נ‬ ‫ק‬ ‫ט‬ ‫ה‬ ‫נ‬ ‫ו‬ ‫י‪.‬‬ ‫לך‬ ‫ומתגב‬ ‫ר‪.‬‬ ‫א‬ ‫‪.8‬אין צו‬ ‫ת‬ ‫ר‬ ‫ך‬ ‫ה‬ ‫ל‬ ‫צ‬ ‫י‬ ‫ד‬ ‫י‬ ‫עת‬ ‫כנו‬ ‫ד – נא‬ ‫שא מרתק ל מה את‬ ‫ה‬ ‫ה‬ ‫ו‬ ‫ל‬ ‫ךל‬ ‫צילום‪.‬‬ ‫צלם‪ :‬ה‬ ‫כ‬ ‫ל‬ ‫י‬ ‫כ‬ ‫ו‬ ‫ל‬ ‫לשמש‬ ‫‪41‬‬

‫‪14‬‬

‫‪ .9‬גם אחרי שצילמת‪ ,‬כל השאלות מהסוג‬ ‫של "איך עשיתי את זה?" פשוט לא‬ ‫רלוונטיות‪.‬‬ ‫‪ .10‬הכלל החשוב מכולם‪:‬‬

‫בלומוגרפיה אין כללים!‬ ‫כיום‪ ,‬האגודה הלומוגרפית העולמית‬ ‫(‪LOMOGRAPHIC SOCIETY‬‬ ‫‪ )INTERNATIONAL‬משווקת מספר לא‬ ‫מבוטל של מצלמות המעניקות את‬ ‫האפקטים הלומוגרפיים‪.‬‬ ‫האפקטים שונים ומשונים‪ ,‬קיצוניים‬ ‫במהותם‪ ,‬אך זה בדיוק העניין‪ .‬אין‬ ‫בלומוגרפיה צילומים סטנדרטיים‬ ‫ונאמנים למציאות‪ .‬התוצאות מוקצנות‪,‬‬ ‫רוויות בצבעים לא הגיוניים‪ ,‬מעוותות‪,‬‬ ‫מורכבות לעיתים ממספר צילומים‬ ‫על גבי פריים יחיד ולעולם לא דומות‬ ‫לתמונות אחרות שראיתם בעבר‪.‬‬ ‫כל מצלמה בסדרת לומוגרפיה מאפשרת‬ ‫‪15‬‬ ‫‪16‬‬

‫‪17‬‬

‫‪18‬‬ ‫‪42‬‬

‫‪43‬‬

‫‪23‬‬

‫‪24‬‬

‫‪44‬‬

‫פוטושופ‪ .‬האפקט‬ ‫ה‬ ‫כי‬ ‫ח‬ ‫שו‬ ‫ב‬ ‫ב‬ ‫לו‬ ‫מ‬ ‫אתה‬ ‫וגרפיה הוא‬ ‫‪ 19‬ל לא יודע מה תקב‬ ‫ל‪,‬‬ ‫אפקט ההפתעה‪,‬‬ ‫נו‬ ‫ת‬ ‫ר‬ ‫ל‬ ‫ך‬ ‫ר‬ ‫ק‬ ‫ל‬ ‫חכות‬ ‫תמונות‬ ‫בסבלנות וציפיה‬ ‫רבה‪ ,‬ל שיתקבלו‪ .‬גם לסוג‬ ‫ה‬ ‫פי‬ ‫ל‬ ‫ם‬ ‫ו‬ ‫ת‬ ‫ה‬ ‫לי‬ ‫ך‬ ‫ה‬ ‫עי‬ ‫שקופ תים אנו מבצעים "פיתוח מוצלב" ו פיתוח יש חשיבות‬ ‫בו‬ ‫יות‬ ‫א‬ ‫ע‬ ‫נו נפתח סרט‬ ‫ם כימיקלים של‬ ‫ס‬ ‫ר‬ ‫ט‬ ‫צי‬ ‫לו‬ ‫ם‬ ‫ר‬ ‫גי‬ ‫ל‪ .‬ב‬ ‫סטיות צב‬ ‫ע מכיוון שכל סרט מגיב אחרת וה מקרה הזה ייתכנו‬ ‫א‬ ‫ת‬ ‫חר לגמרי‪ .‬אין גבו‬ ‫מונות יקבלו אופי‬ ‫ל לקריאייטיביות"‬ ‫קבוצת‬ ‫כיום לומוגרפיה ישראל‬ ‫צו‬ ‫ב‬ ‫ר‬ ‫ת‬ ‫ת‬ ‫או‬ ‫צ‬ ‫ה‬ ‫בחו‬ ‫חברים‬ ‫רצו לקבל‬ ‫דשים האחרונים‪,‬‬ ‫בה כ‪ 600‬חברים‬ ‫פ‬ ‫יים‪ .‬אם ת‬ ‫עי‬ ‫לי‬ ‫ם‬ ‫ו‬ ‫נו‬ ‫מ‬ ‫ס‬ ‫די‬ ‫פי‬ ‫ם‬ ‫יו‬ ‫ם‬ ‫וד‬ ‫שמג‬ ‫לי‬ ‫ת‪.‬‬ ‫ם‬ ‫א‬ ‫פ‬ ‫ת‬ ‫ס‬ ‫ה‬ ‫פ‬ ‫ו‬ ‫ל‬ ‫נ‬ ‫מצטרפים אנשים‬ ‫א‪.‬‬ ‫ה‬ ‫תל‬ ‫אוסף אפקטים יח וש מצלמ‬ ‫מי‬ ‫די‬ ‫ו‬ ‫תי‬ ‫פנ‬ ‫כ‬ ‫ון‪,‬‬ ‫סי‬ ‫ונ‬ ‫אנ‬ ‫רי‬ ‫ם‬ ‫שי‬ ‫כ‬ ‫אפקט או‬ ‫כ‬ ‫תאלצו לר‬ ‫קצת פחות‬ ‫אחד‪ .‬האהבה ללומוגרפיה לא מ הייטק‪ ,‬מוזיקאים‬ ‫ב‬ ‫ו‬ ‫ר‬ ‫או‬ ‫ל‬ ‫כ‬ ‫לו‬ ‫ף‪,‬‬ ‫עולה‬ ‫נוס‬ ‫סיה מסו‬ ‫אופיינת בפלח‬ ‫אפקט אגה‪ ,‬כשהמצלמה ‪ ,SLR‬המחיר הוא אחד מוצא ב יים‪ ,‬היא אפילו לא‬ ‫מ‬ ‫א‬ ‫פי‬ ‫ינ‬ ‫ת‬ ‫ט‬ ‫ע‬ ‫ם‬ ‫ד‬ ‫בעולם ה‪-‬‬ ‫ה‬ ‫צילומי מסויים‪ .‬כל‬ ‫אך אל סטנדרטי‬ ‫משהו אחר ואישי‪.‬‬ ‫ר‬ ‫מפילט‬ ‫ור אתכם‪.‬‬ ‫אורי‬ ‫ת‬ ‫מי‬ ‫ל‬ ‫ר‬ ‫ו‬ ‫ק‬ ‫צ‬ ‫טי‬ ‫ע‬ ‫ה‬ ‫י‬ ‫פ‬ ‫לא מה ש‬ ‫רל‬ ‫ין‪ ,‬חברות בקהילת‬ ‫מספרו‬ ‫ת מתי והיכן הן חטפו את החיידק‪ :‬לומוגרפיה ישראל‬ ‫ה בישראל‬ ‫לומוגרפי‬ ‫ת‬ ‫א‬ ‫‪,‬‬ ‫‪3‬‬ ‫או‬ ‫‪4‬‬ ‫רי‬ ‫אברומביץ'‬ ‫ת‪" :‬ה‬ ‫כ‬ ‫ל‬ ‫ה‬ ‫ת‬ ‫חי‬ ‫ל‬ ‫כ‬ ‫ש‬ ‫ר‬ ‫ילה סשה‬ ‫איתי תמונה ממש‬ ‫החברו‬ ‫י ‪ 3‬שנים ג‬ ‫והת ת שלי‪ ,‬שאלתי אותה איך זה צולם‪ ,‬מדהימה של אחת‬ ‫פנ‬ ‫אהב‬ ‫ל ומוגרפיה‪.‬‬ ‫תי‪.‬‬ ‫כ‬ ‫רג‬ ‫ע‬ ‫א‬ ‫היא הסבירה לי‬ ‫ין‬ ‫לי‬ ‫הל‬ ‫בכלל‬ ‫צלמה לעצמו‪ ,‬הפך סד בלומו”‪.‬‬ ‫מצלמה דיגיטאלי‬ ‫רם רכש מ‬ ‫חצי שנה יי‬ ‫ת‪ ,‬אני מצלמת רק‬ ‫בט‬ ‫כ‬ ‫עוד באופן רשמי‪ .‬לפני ת הקהילה ק‬ ‫טי‬ ‫ה‬ ‫‪”:‬‬ ‫ש‬ ‫מ‬ ‫ע‬ ‫תי‬ ‫ע‬ ‫מכור‬ ‫ץ' א‬ ‫ל לומו ב‬ ‫ל חברו שמעון שלבי לימים‪(,‬במובן המצלמה "מרובת העינ משך תקופה‪ ,‬מאו‬ ‫ד‬ ‫עי‬ ‫ני‬ ‫ינ‬ ‫ה‬ ‫או‬ ‫תי‬ ‫ומוגרפיה‪.‬‬ ‫אז‬ ‫יי‬ ‫עם‬ ‫לל‬ ‫ים‬ ‫ם"‪ .‬עד לאותו הרגע‬ ‫דיגיטלי‬ ‫הישראלית המושג) הפכו השני יה שלי‪ .‬ת מקצועית ולא הרגשתי שאני מו צילמתי במצלמה‬ ‫י לומוגרפ‬ ‫צאת‬ ‫כשח‬ ‫‪ 20‬המילולי של של מוצר‬ ‫לתת ט ברה שלי הגיעה לביקור מארצות מפלט ליצירתיות‬ ‫מי‬ ‫ות ברחבי‬ ‫הב‬ ‫רמפ‬ ‫ליבואן הרש מספר חנוי‬ ‫לאקשנסאמפלר פלאש כסוף‪ 4( .‬רית ביקשתי ממנה‬ ‫שווקות ב‬ ‫תמונות ברצף)‬ ‫המ‬ ‫ה‬ ‫ס‬ ‫ר‬ ‫ט‬ ‫ה‬ ‫ר‬ ‫א‬ ‫ש‬ ‫ון‬ ‫צו‬ ‫ל‬ ‫ם‬ ‫ב‬ ‫מ‬ ‫ה‬ ‫ר‬ ‫ץ‪.‬‬ ‫ה‬ ‫ו‬ ‫ר‬ ‫פו‬ ‫ת‬ ‫א‬ ‫ה‬ ‫ת שהוא מ‬ ‫ח מייד‪ .‬הת‬ ‫בלהט על היצירתיו הפקו צלם תנועה כביכול‪ .‬עד עכשיו חב להבתי מהעובדה‬ ‫שה מדבר‬ ‫ריי מ‬ ‫דה ל‬ ‫פשרת עם‬ ‫ס‬ ‫תמונה קפוץ מול עיניות המצלמה‪ .‬אני ה קבלים בהבנה את‬ ‫א‬ ‫ת‬ ‫מ‬ ‫ה‬ ‫ת‬ ‫כי‬ ‫ע‬ ‫את ה ם ‪ 3‬משבצות זהות ואחת שונה לח אוהבת כשיוצאת‬ ‫האינסופי מוגרפיות‪.‬‬ ‫צלמות לו‬ ‫לוטין‪.‬‬ ‫עולם כשהוא‬ ‫מ‬ ‫נורא קשה לתפוס‬ ‫כיצד הוא‬ ‫ממצמץ‪ ,‬מסתבר‪”.‬‬ ‫לי כדוגמא‬ ‫ום‪ ,‬מכסה‬ ‫ראה‬ ‫לום ומכאן‬ ‫ד‬ ‫הוא מ דו האחת פילטר א מהלך הצי‬ ‫וחז בי‬ ‫שה ב‬ ‫מונה תצא‬ ‫א מצעותו חצי מהעד ן עד שהת‬ ‫תין ולדמיי‬ ‫א‬ ‫ב ן רק להמ‬ ‫ת‬ ‫ני‬ ‫ת הפיתוח‪.‬‬ ‫את הפילם‬ ‫ד‬ ‫ב‬ ‫ע‬ ‫ממ‬ ‫פכים‬ ‫צילום ‪25‬‬ ‫פר על צלמים ההו פים סרטי‬ ‫המחלי‬ ‫ד הוא מס‬ ‫ישראלית‬ ‫עו‬ ‫נוסף‪ ,‬או על כאלו מת צלמת‬ ‫‪ 21‬לסיבוב‬ ‫מוש כדוג‬ ‫ב על מנת‬ ‫השי‬ ‫רה"‬ ‫בינהם לאחר פילם המלאים לא גבי הסרט‬ ‫ה‬ ‫מונותיו על‬ ‫ששלחה את צלם את ת‬ ‫לם אחר י‬ ‫שצ‬ ‫ן את פסל‬ ‫ה‪.‬‬ ‫ל‬ ‫ש‬ ‫מדמיי‬ ‫ב לסשה ובמקביל ל המערבי‪.‬‬ ‫שי‬ ‫חבת הכות‬ ‫אני מק יצב לו בר‬ ‫וטטים על‬ ‫החירות נ‬ ‫תק‬ ‫את שני הצלמים מ קנה שאני‬ ‫מגיע למס‬ ‫ם מדמיין‬ ‫(אני ג לתמונה‪ ,‬אבל אז לאחרונה)‬ ‫יט‬ ‫בפורומים‬ ‫הקרד יותר מדי‬ ‫שברה לך‬ ‫משוטט‬ ‫יה אין חוקים‪ ,‬אם נ הזו הופכת‬ ‫פ‬ ‫סשה‪“ :‬בלומוגר התקרית המצערת ל להכניס‬ ‫ה יכו‬ ‫רה‪,‬‬ ‫העדשה במק ומית‪ .‬לחילופין‪ ,‬את פקט שלא‬ ‫‪ 22‬להזדמנות ציל גם הם יתנו לך א אפילו עם‬ ‫ו‬ ‫צועיות או‬ ‫נצנצים למצלמה צלמות מק‬ ‫קבל עם מ‬ ‫תוכל ל‬

‫‪45‬‬

‫‪27‬‬

‫‪26‬‬

‫מה כל כך מיוחד בלומוגרפיה?‬ ‫אורית‪" :‬הציפייה‪ ,‬הריגוש‪ ,‬החשיבה‪ ,‬היצירתיות‪,‬‬ ‫המצלמה הופכת להיות כלי‪ ,‬ולא סתם אובייקט‬ ‫שמייצר דימוי קבוע‪ .‬מספר התמונות לא משחק‬ ‫כאן תפקיד‪ ,‬אלא האיכות שלהן‪”.‬‬ ‫קטיה‪" :‬אני אוהבת את הלומו כי היא לוקחת אותך‬ ‫החוצה מהמסגרות של הצילום הקונבנציונלי‪ .‬חדות‬ ‫התמונה‪ ,‬הדיוק בצבעים‪ ,‬התצורה ומחיר המצלמה‬ ‫מפסיקים להוות פונקציה ומשאירים אומנות וכיף‪.‬‬ ‫בנוסף‪ ,‬שלא כמו מצלמה דיגיטלית ענקית המצלמות‬ ‫המצחיקות שלי גורמות למצטלמים להשתחרר ולצחוק‪,‬‬ ‫אז כל התמונות שלי מלאות אמוציות חיוביות‪”.‬‬ ‫גם עדי אולמנסקי‪ ,‬ועדית אדלה גבריאלי‪ ,‬צלמות בקהילה‬ ‫הישראלית‪ ,‬גילו את הלומוגרפיה והתאהבו‪:‬‬ ‫עדי‪" :‬עצם זה שלא יודעים איך התמונה תצא מבחינת צבעים‬ ‫וחדות ובמקביל שאפשר לצלם תמונות אחת על השניה ולייצר‬ ‫ממש קונספטים אמנותיים‪ ,‬בלי תכנון מוקפד ובלי שום אמצעי‬ ‫עריכה כמו פוטושופ – זה כיף ממש‪ .‬הרבה מהדברים קורים‬ ‫בטעות‪”.‬‬ ‫עדית‪" :‬זו חוויה לא מחייבת‪ ,‬אין אחריות למה שיצא בצילום ועד‬ ‫שאני מפתחת גם ככה עובר זמן ואני שוכחת בכלל מה צילמתי‪.‬‬ ‫השפה הזו עם החספוס והטקסטורות היא משחק מבחינתי‪ ,‬כשאני‬ ‫מצלמת אני יודעת שמשהו מהרגע של החוויה הוא זה שיעבור ולא‬ ‫תיעוד מדויק של החלל או הקומפוזציה‪ .‬האוביקטים שאני בוחרת‬ ‫לצלם הם אוסף של תיעוד החיים שלי דרך העדשה של ההולגה‪”.‬‬ ‫המודעות בישראל עודנה בחיתוליה אך הבאזז העולמי בהחלט משפיע‬ ‫גם על המדינה הקטנה במזרח התיכון‪.‬‬ ‫בשבועות האחרונים לדוגמא‪ ,‬צולם קטלוג לאחת מחברות האפנה‬ ‫המובילות בארץ שכולו על טהרת הלומוגרפיה‪ ,‬זאת במטרה ליצור תחושת‬ ‫רטרו ונוסטלגיה‪ .‬הקטלוג עוד לא יצא לאור‪ ,‬אך גם מבלי שנזכיר את שם‬ ‫החברה (ובלי שום קשר לנשיא קובה לשעבר)‪ ,‬אתם כבר תזהו את האופי‬ ‫השונה והנוסטלגי כשיזדמן לכם לצפות בקטלוג‪.‬‬ ‫התופעה בישראל היא כמובן נגזרת מהתופעה העולמית המתרחבת‪ ,‬כאשר‬ ‫בפייסבוק בלבד ישנם יותר מ‪ 50-‬אלף חברים פעילים בקבוצת ‪.lomography‬‬ ‫(זה בערך כמו כמות הישראלים בפייסבוק שהצהירו על אהדתם ל'במבה וקולה'‪).‬‬ ‫עד לפני מספר חודשים‪ ,‬חובבי לומוגרפיה בישראל נאלצו לייבא ציוד ובעיקר‬ ‫להתרגש מול חבר ממש טוב שהיה מוכן להקשיב ולהנהן בראשו‪ .‬כיום לשמחתם‪,‬‬ ‫כבר קיימת קהילה מתפתחת המבצעת מפגשים‪ ,‬משתפת מידע ומעניקה בית חם‬ ‫לחובבי הז'אנר‪ .‬חנויות צילום רבות מצטרפות לחגיגה וניתן לרכוש בהן או באתר‬ ‫הקהילה את הציוד המבוקש‪.‬‬

‫מצלמות הלומו הפופולאריות ביותר הם ‪ ,DIANA+, HOLGA‬ו‪ lca+‬שמככבות בתיקי‬ ‫הצילום של חובבי הז'אנר‪.‬‬ ‫ה‪ lca+‬היא שידרוג של מצלמת ה‪ lca-‬הישנה איתה יצאו הסטודנטים מוינה‬ ‫לסיור הלימודי שלהם בפראג‪ .‬המצלמה קומפקטית ובעלת עדשת זכוכית‪ .‬היא‬ ‫נחשבת לאיכותית ביחס לחברותיה ומחירה יקר יותר‪.‬‬ ‫הדיאנה היא מצלמה גנארית (פלטפורמה לאפקטים משתנים)‪ .‬היא מאפשרת‬ ‫החלפת עדשות ושימוש באפקטים שונים ומגוונים‪ .‬יש בה ארבעה ערכי‬ ‫צמצם כשהצמצם הסגור מבינהם הופך את הדיאנה למצלמת נקב ומגיע‬ ‫לכדי ‪ ,f150‬מה שמאפשר תמונות בעומק שדה אינסופי ‪.‬‬ ‫לדיאנה ניתן להרכיב עדשות פישאיי מעוותות ועוד שורה ארוכה של‬ ‫אביזרים המתחברים לפלטפורמה ומתחדשים כל הזמן‪.‬‬ ‫ההולגה היא מצלמה המשווקת ע"י האגודה הלומוגרפית אך לא מיוצרת‬ ‫על ידה‪ .‬היא מזכירה בתכונותיה את הדיאנה אך יתרונה הוא בפשטותה‬ ‫ומחירה ‪ .‬היא מגיעה עם עדשת פלסטיק ומאפשרת לכל צלם לומוגרפי‬ ‫להביע את עצמו בדרכו המיוחדת‪.‬‬ ‫מצלמה נוספת הראויה לאיזכור היא מצלמת אקשנסאמפלר המצלמת‬ ‫‪ 4‬תמונות בפריים אחד‪ .‬התמונות מצולמות בהפרשי זמן קלים מה‬ ‫שיוצר סיפור בהמשכים על גבי פריים יחיד‪.‬‬ ‫באתרי הלומוגרפיה השונים ניתן לחזות בסרטונים קצרצרים‬ ‫שהרכיבו הצלמים מ‪ 4-‬התמונות המתקבלות‪ .‬דמיינו לדוגמא סרטון‬ ‫של אדם הקופץ ממקפצה למים‪ ,‬בתמונה הראשונה הוא יעמוד‬ ‫על המקפצה‪ ,‬בתמונה האחרונה נראה את טיפות המים הניתזות‪,‬‬ ‫בשתי התמונות שבתווך‪ ,‬נחזה בו בדרכו אל המים‪.‬‬ ‫למי מכם המעוניין לחקור קצת יותר הנה לפניכם אתר‬ ‫לומוגרפיה העולמי‪www.lomography.com :‬‬ ‫קבוצת לומוגרפיה בינלאומית בפייסבוק‪:‬‬ ‫‪http://www.facebook.com/Lomography‬‬

‫וקבוצת לומוגרפיה ישראל בפייסבוק‬ ‫‪http://www.facebook.com/group.php?v=wall&ref=ss&g‬‬ ‫‪id=41711539152‬‬

‫עכשיו כל שנותר לכם הוא להעניק ליטוף קל למצלמה‬ ‫הדיגיטלית שלכם‪ ,‬לספר לה שאתם אוהבים ומעריכים‬ ‫אך לא מעוניינים בקשר מחייב‪ .‬אחרי שסגרתם איתה את‬ ‫העניין הזה‪ ,‬לכו להשתגע קצת עם מצלמות מבוגרות‬ ‫ומחוספסות‪ .‬מספרים שזו חוויה מסוג אחר‪.‬‬

‫קרדיטים לתמונות‪ :‬סשה אברמוביץ' ‪ -‬תמונת פתיחה‪,9 ,5 ,‬‬ ‫‪ | 27 ,26 ,25 ,24 ,23 ,19 ,18 ,16 ,11 ,10‬רנה ספרונוב ‪15 ,12 ,4 -‬‬ ‫| אניה מרגולין ‪ | 20 ,2 -‬אורית מילר ‪ | 22 ,14 -‬עדי אולמנסקי ‪-‬‬ ‫‪ | 6‬עדית אדלה גבריאלי ‪ | 8 -‬סרג' מרטינוף ‪ | 17 -‬סופיה דניאל‬ ‫סלונים ‪ | 7 -‬צביקה מוסקוביץ' ‪3 -‬‬ ‫‪46‬‬

‫‪47‬‬

‫צילם וכתב‪ :‬ניר גייגר‬

‫"תגיד‪ ,‬כמה‬ ‫עלה לך‬ ‫הגלפגוס?"‬ ‫אין ספק שמכל התגובות לטיול‪ ,‬זו השאלה הנפוצה‬ ‫ביותר שנשאלתי כאשר סיפרתי שזכיתי לבקר בקבוצת‬ ‫האיים הנפלאה הזו‪.‬‬ ‫לא "מה ראית?"‪ ,‬לא "איך היה?" – אלא התקציב‪ ,‬כמה כסף‬ ‫זה עולה‪.‬‬ ‫אחרי שביקרתי שם בעצמי‪ ,‬אני חושב שזו השאלה‬ ‫הראשונה מפני שאנשים יודעים שאת הגלפגוס לא ניתן‬ ‫לתאר במילים‪ .‬לכן‪ ,‬הם מנסים לברר אם יש להם סיכוי‬ ‫להגיע לשם בעצמם‪.‬‬ ‫האמת? לא כל כך פשוט לתאר את התחושות והחוויות‬ ‫מגלפגוס במילים‪ ,‬אבל אני אנסה לתאר לכם את המראות‬ ‫של הגלפגוס כדי לתת לכם מעט מהחוויה המדהימה‬ ‫שחוויתי שם‪.‬‬

‫‪48‬‬

‫‪49‬‬

‫כדי לא לגרום למי שלא מכיר לעבור מיד לכתבה הבאה‪,‬‬ ‫אספר כי איי גלפגוס (בספרדית‪ )Islas Galápagos :‬הם‬ ‫קבוצות של איים געשיים המפוזרים באוקיינוס השקט‪.‬‬ ‫האיים נמצאים בשליטתה של אקוודור וידועים בזכות‬ ‫איכלוס מגוון בעלי חיים ייחודיים אשר אינם מפחדים‬ ‫מבני אדם ועל כן ניתן להתקרב אליהם עד למרחק‬ ‫נגיעה‪ .‬כמו כן‪ ,‬האיים מפורסמים בזכות מחקריו של‬ ‫צ'ארלס דארווין שמסעותיו באי תרמו לגיבוש תיאוריית‬ ‫האבולוציה והברירה הטבעית ‪ ,‬זאת כאשר הבחין כי‬ ‫ישנם הבדלים משמעותיים בצורת המקור של ציפורי‬ ‫הפרוש (‪ ,)finch‬הנמצאים על איים שונים‪ ,‬והסיק כי כל‬ ‫ציפור הסתגלה בהתאם לסביבה ולמזון אשר נמצא על‬ ‫האי בו היא חיה‪.‬‬ ‫חשוב להדגיש כי למרות הקרבה המדהימה לבעלי‬ ‫החיים‪ ,‬חוקי האי קובעים כי אין לגעת‪ ,‬או אפילו להתקרב‪,‬‬ ‫לבעלי החיים‪ ,‬וכאשר בעל חיים מתקרב אליך יש לסור‬ ‫מדרכו‪ .‬זאת על מנת שלא לפגוע במרקם העדין והכה‬ ‫מעניין השורר באיים וכדי לא לשנות שום דפוס התנהגות‬ ‫טבעי של בעלי החיים‪.‬‬ ‫איי הגלפגוס לא היו קיימים עד לפני כמה מיליוני‬ ‫שנים‪ .‬עקב תהליכים געשיים נוצרה התרוממות קרקע‬ ‫והתפרצויות געשיות בעקבותם נוצרו האיים אשר‬ ‫עשויים בעצם מלבה שהתקשתה‪ .‬חלק מהרי הגעש‬ ‫עדיין פעילים‪ ,‬ההתפרצות האחרונה התרחשה באפריל‬ ‫‪ .2009‬רק לפני כ‪ 120-‬שנה‪ ,‬התרחב האי סנטיאגו בכ‪11‬‬ ‫קילומטר בעקבות התפרצות הר געש סמוך‪.‬‬ ‫סה"כ ביליתי באיים שבועיים‪ .‬השבוע הראשון עסק‬ ‫בעיקר בצלילות‪ ,‬אבל מי רוצה לשמוע על המוני כרישים‪,‬‬ ‫צבי ים‪ ,‬מנטות‪ ,‬עטלפי ים‪ ,‬טריגונים (‪ )stingrays‬וכלבי ים‬ ‫(‪ ? )sea lions‬סתם שעמום‪.‬‬ ‫לצערי הרב‪ ,‬סיפורי הצלילות יתאימו למגזין אחר‪ ,‬ולו רק‬ ‫בגלל העובדה שמארז הצילום שלי דלף החל מהצלילה‬ ‫הראשונה ואיני יכול לגבות את סיפורי בתמונות‪.‬‬ ‫לכן נעבור הישר אל השבוע השני‪ ,‬אותו ביליתי על ספינה‬ ‫רעועה בלב ים‪ ,‬נע בין איים שונים וחיות אין ספור‪.‬‬ ‫הספינה‪ ,‬פלוריאנה שמה‪ ,‬מעין סירת מנוע קטנה‬ ‫המאכלסת שישה עשר אורחים ושישה אנשי צוות‪ ,‬הייתה‬ ‫זו שהגשימה כמחצית מחלומות ילדותי בשמונה ימים של‬ ‫טבע טהור ובתולי‪.‬‬ ‫המסע החל עם הכרת אנשי הצוות וחברי לסיפון‪ .‬בראש‬ ‫הצוות עמד המדריך‪ ,‬ויקטור מנדיה‪ ,‬לוחם בשייטת של‬ ‫אקוודור ובעל ותק של ‪ 18‬שנות הדרכה באיים‪ .‬זהו איש‬ ‫שראה הכל מהכל‪ ,‬אך דבר זה אינו מונע ממנו להתלהב‬

‫‪50‬‬

‫‪51‬‬

‫כמו ילד קטן כאשר הוא רואה סולה כחולת רגל צוללת‬ ‫אל תוך המים במרדף אחר דג‪ .‬אף על פי שראה את‬ ‫אותו מחזה בדיוק אלפי פעמים‪.‬‬ ‫נוסף על ויקטור‪ ,‬הורכב צוות הסירה מהקפטן הידוע‬ ‫בשמו "קפטן" (ואשר כינה אותי "כריש פטיש" בעברית‬ ‫צחה)‪ ,‬טבח‪ ,‬מלצר שמתפקד גם כברמן (האמריקאים‬ ‫והגרמנים שותים לפחות ‪ 4‬בירות ביום)‪ ,‬שני מכונאים‬ ‫ומשיטי סירות הגומי‪.‬‬ ‫למרות שציפיתי לפגוש בעיקר צעירים בטיול‪ ,‬אורחי‬ ‫הספינה היו דווקא מגוונים למדי ומבוגרים יחסית ‪2 -‬‬ ‫מורות מארה"ב‪ 4 ,‬מורים מגרמניה (גם אצלם יש חופש‬ ‫גדול בו כל המורים יוצאים לטיולים חובקי עולם)‬ ‫וקבוצה של צלמים אמריקאים‪ ,‬חבורה בשנות ה‪50-‬‬ ‫לחייהם אשר יוצאים למסעות צילום ברחבי העולם‬ ‫עם ארסנל עדשות שלא היה מבייש שום חנות צילום‬ ‫(לדוגמא; ניקון ‪ 400‬מ"מ ‪ 2.8F‬או קנון ‪ 600‬מ"מ ‪.)4F‬‬ ‫האמריקאים נראו מאוד רציניים ולא פספסו אף‬ ‫הזדמנות לדבר על כל ציפור נדירה שהם זכו לראות‬

‫‪52‬‬

‫באלסקה ובשאר המדינות הממוקמות בקצוות התבל‪.‬‬ ‫לצערי‪ ,‬מהר מאוד התברר כי הצלמים האלה אמנם‬ ‫אוהבים מאוד טבע‪ ,‬אבל אוהבים הרבה יותר צילומים‬ ‫טובים‪ .‬בכל הזדמנות דאגו לצלם עם הבזקת פלאשים‬ ‫לעיניי החיות (יש איסור מוחלט על כך בגלפגוס)‪ ,‬לזרוק‬ ‫חול ואבנים לכיוונן כדי לגרום להן להסיט את מבטן‬ ‫לכיוון הרצוי או להיכנס לאזורים אסורים – כל זאת‪ ,‬רק‬ ‫כדי להשיג תמונה טובה יותר‪.‬‬ ‫יום שיגרתי בטיול כלל שיט לילי (אל היעד בו נטייל‬ ‫למחרת)‪ ,‬סיור רגלי בבוקר‪ ,‬לאחריו ירידה למים‬ ‫לשנירקול‪ ,‬מנוחת צהרים‪ ,‬שנירקול נוסף וסיור רגלי‬ ‫החותם את היום‪ .‬כל הימים היו ארוכים וגדושי חוויות‪,‬‬ ‫ואין ספק שכל רגע נוצל לטובה‪.‬‬ ‫למרבה ההפתעה‪ ,‬ולמרות הסיפורים הרבים ששמעתי‬ ‫על האזור‪ ,‬אין כמות רבה מאוד של מינים באיים‪ .‬מדובר‬ ‫סה"כ בסדר גודל של כ‪ 90-‬מינים שונים של ציפורים‬ ‫ובעלי חיים (לשם השוואה‪ ,‬ביערות הגשם של האמזונס‬ ‫ישנם ‪ 2000‬מינים שונים של יונקים ובעלי כנף)‪ ,‬אך‬

‫ברגע שכף רגלכם נוגעת באי‪ ,‬אתם מבחינים בעושר‬ ‫הרב שלטבע יש להציע‪ ,‬וזאת בשל הכמות העצומה‬ ‫של פרטים שניתן למצוא על כל אי‪ .‬תוסיפו לכך את‬ ‫העובדה כי בעלי החיים פשוט לא מפחדים מבני אדם‪,‬‬ ‫ועל כן אין צורך להתחבא או להתאמץ מידי כדי לראות‬ ‫אותם‪ ,‬וקיבלתם את ההזדמנות הטובה ביותר בחייכם‬ ‫לראות עשרות אלפי פריטים במרחק נגיעה‪.‬‬ ‫היום הראשון הוקדש לסיור רגלי ברובו‪ .‬נסענו לצפות‬ ‫בצבי יבשה ענקיים‪ ,‬הלכנו במערה ארוכה אשר נוצרה‬ ‫בעקבות זרימת לבה תת קרקעית וקינחנו בשיט לילי אל‬ ‫יעדנו‪.‬‬

‫כי אותו זוג הורים בחר לבנות את הקן מעט יותר רחוק‬ ‫ממושבה של אלפי ציפורים מקננות‪ .‬כך שרוב התמונות‬ ‫של אותו גוזל ראשון נמחקו בשמחה מכרטיסי הזיכרון‬ ‫על מנת לפנות מקום למאות הגוזלים האחרים שכלל‬ ‫לא ציפינו לפגוש‪.‬‬ ‫כאשר חזרנו לסירה ליווה אותנו גור כלבי ים קטן‪ ,‬אשר‬ ‫ככל הנראה חיפש את אמו שיצאה לים למצוא קצת‬ ‫אוכל לה ולרך הנולד‪.‬‬ ‫לשמע קולות הבכי קורעי הלב של הגור‪ ,‬עשינו מה שכל‬ ‫אמא טובה הייתה עושה ‪ -‬שלפנו מצלמות והתחלנו‬ ‫לצלם‪.‬‬

‫ביום השני‪ ,‬היום בו בעצם החל המסע‪ ,‬ירדנו לאי דרווין‪.‬‬ ‫כבר בנחיתה הרכה על החול הבתולי ראינו סולה כחולת השנירקול במימי האוקיינוס השקט הוא חוויה בפני‬ ‫עצמה‪ .‬כבר בפעם הראשונה שקפצתי מסירת הגומי‬ ‫רגל מקננת‪ .‬בתוך הקן‪ ,‬הס פן תעיר‪ ,‬אפרוח קולני‬ ‫אל המים הקרים (מאוד קרים)‪ ,‬רק לקחו מספר שניות‬ ‫שמחכה לאוכל‪ .‬בן רגע כל הצלמים שולפים מצלמות‬ ‫עד שכל הבועות הקטנות מהקפיצה נעלמו‪ ,‬ומולי בתוך‬ ‫ויורים תמונות ללא הבחנה ממרחק אפסי‪ ,‬נפעמים‬ ‫המים‪ ,‬במרחק שלושה מטרים‪ ,‬שחה כריש לבן קצוות‬ ‫מהאפשרות הנדירה לצלם ציפורים ממרחק כה קצר‪.‬‬ ‫(‪.)whitetip shark‬‬ ‫חלפו מספר רגעים‪ ,‬ובערך עשרים מטרים‪ ,‬עד שגילינו‬

‫‪53‬‬

‫כרישי הגלפגוס מכונים בפי המקומיים – "התרנגולות‬ ‫של הים" (‪ ,)chickens of the sea‬וזאת בשל העובדה כי‬ ‫הם מעדיפים לבלות את היום בתוך נקיקים ולהתרחק‬ ‫מהאזור כאשר בן אדם מתקרב‪ .‬לא נעים להודות‪ ,‬אבל‬ ‫רובם די פחדנים‪.‬‬ ‫במהלך אותו שנירקול שחו בין רגלי עשר ולדות של‬ ‫טריגונים צעירים‪ ,‬בני שבוע לערך‪.‬‬

‫מכוון למקום שנראה שרירותי לחלוטין‪ ,‬מצלם ואז‬ ‫מגדיל את התמונה‪ .‬על המסך מופיעה דמות מטושטשת‬ ‫של ינשוף שאף אחד לא מצליח לזהות בעין בלתי‬ ‫מזוינת‪ .‬רק לאחר הסברים רבים אנחנו מצליחים לזהות‬ ‫אותו מוסווה במרחק של ‪ 200‬מטר מאיתנו‪ .‬לא הצלחנו‬ ‫להבין כיצד זיהה ויקטור את הינשוף ממרחק כה רב‪,‬‬ ‫ועוד שזה נראה בדיוק כמו סלע‪ .‬בשלב הזה כבר לא היה‬ ‫לי ספק איזה נכס מהווה ויקטור לטיול הזה‪.‬‬

‫סיור הערב של היום הראשון לקח אותנו אל האי ג'נובז‪ .‬כמובן שלא כל הטיול עבר ללא תקלות ותמיד ישנן‬ ‫על אי זה נמצאים פרטים רבים של שחפיות(‪Brown‬‬ ‫בעיות שצצות‪ .‬מחלת הים‪ ,‬הנקראת גם מחלת התנועה‪,‬‬ ‫של‬ ‫‪ )Noddy Tern‬אשר מושכות אל האי גם מספר קטן‬ ‫תוקפת כשני שליש מהאוכלוסייה כאשר אלה נמצאים‬ ‫ינשופים קצרי אוזניים‪ .‬אלו מחכים על הקרקע ומזנקים על כלי שיט בהפלגה בים‪ .‬יש כדורים טובים מאוד‬ ‫במהירות כאשר אחת השחפיות חולפת מעליהם במעוף שמונעים את הבחילה‪ ,‬ואם ההפלגה מתרחשת בשעת‬ ‫מסחרר‪ .‬מכיוון שלשחפיות יש באי טורף טבעי‪ ,‬הן‬ ‫לילה אתה מרגיש כמו תינוק בערסל שיד ענקית‬ ‫נמצאות במרחק רב מהנקודה אליה בני אדם יכולים‬ ‫מנדנדת אותו במשך שמונה שעות‪.‬‬ ‫להתקרב‪ ,‬והינשופים עצמם‪ ,‬רחוקים גם הם‪ ,‬מוסווים‬ ‫ערב אחד לא לקחתי את הכדור בזמן ונאלצתי לחזות‬ ‫בצורה מוחלטת על האדמה הגעשית החומה‪.‬‬ ‫בארוחת הערב שלי מתעופפת לה מעבר למעקה‬ ‫בשלב מסוים‪ ,‬בעודנו מחפשים ינשופים ללא הצלחה‪,‬‬ ‫הסיפון‪ ,‬מה שגרם לי להקפיד לוודא מעתה ואילך מתי‬ ‫מבקש ויקטור המדריך מצלמה מאחד הצלמים‪ .‬הוא‬

‫‪54‬‬

‫‪55‬‬

‫בדיוק מרימים עוגן‪ ,‬כדי להימנע מאירועים שכאלה‪.‬‬ ‫האירוע המרגש ביותר מבחינתי התרחש ביום השלישי‬ ‫להפלגה‪.‬‬ ‫קמנו בבוקר כרגיל וישבנו לארוחת בוקר‪ .‬אני לא ממש‬ ‫איש של בוקר‪ ,‬לכן בזמן שכולם שוחחו עם חבריהם‬ ‫לשולחן‪ ,‬אני אכלתי ובהיתי החוצה מהחלון‪.‬‬ ‫אני לא איזה מאמין גדול‪ ,‬אבל אם יש אלוהים הוא בטח‬ ‫אוהב אותי‪ ,‬מפני שלפתע ראיתי מין סילון מים מחוץ‬ ‫לחלון‪ .‬אני לא יודע איך הבחנתי בזה‪ ,‬כי זה קרה במרחק‬ ‫של לפחות קילומטר וחצי מהספינה‪ ,‬אבל הייתה לי‬ ‫הרגשה שזה משהו גדול‪ .‬קפצתי החוצה לסיפון‪ ,‬לפתע‬ ‫הבחנתי שוב בדבר הגדול בתוך המים‪ ,‬ישר צעקתי ‪-‬‬ ‫"לוויתן!" וכולם יצאו החוצה לראות‪.‬‬ ‫ויקטור רץ לקפטן‪ ,‬בדיעבד הסתבר שהוא ביקש רשות‬ ‫לקפוץ על הזודיאקים (הזודיאק היא סירת גומי ממונעת‬ ‫באורך ‪ 2‬מטר וחצי בה יושבים משיט ו‪ 8-‬אנשים) כדי‬ ‫לצאת לים לחפש את הלווייתן‪.‬‬ ‫רצתי להביא מצלמה ויצאנו לים עם זודיאק אחת‪ ,‬כאשר‬ ‫רוב האנשים נשארים לאכול באדישות מפני שהם חשבו‬ ‫שאני מדמיין‪.‬‬ ‫שטנו לא מעט‪ ,‬כשאני‪ ,‬ויקטור והאחרים אחוזים‬ ‫התרגשות וציפייה‪ ,‬פתאום אנחנו מבחינים בהתפרצות‬ ‫של מים ואחריה מופיע גוף שחור ענק מהמים ‪ -‬אין שום‬ ‫ספק‪ ,‬זהו לוויתן‪.‬‬ ‫התקרבנו עוד יותר עד למרחק בו הלוויתן היה כה קרוב‬ ‫עד שלא הצלחתי להכניס את כולו לתוך הפריים‪ .‬מרוב‬ ‫התרגשות מעוצמת החוויה רעדו לי הידיים ולא הצלחתי‬ ‫אפילו לפקס את המצלמה‪.‬‬ ‫התברר לנו שמדובר בנקבה מסוג לוויתן גבנוני‬ ‫(‪ )Humpback whale‬ובגור הקטן שלה‪ .‬הם הוציאו את‬ ‫חלקו האחורי של הראש‪ ,‬שם בעצם ממוקם פתח‬ ‫הנשימה‪ ,‬על מנת לפנות את הפחמן הדו חמצני ולשאוף‬ ‫חמצן טרי‪ .‬דבר זה מתבטא בהשפרצה של זרם מים‬ ‫אשר מצטבר בפתח הנשימה ובכך בעצם מאפשרים הם‬ ‫הזדמנויות צילום כאשר סנפיר הגב הפצפון שלהם בולט‬ ‫החוצה למספר שניות‪.‬‬ ‫אחרי פעמיים‪-‬שלוש בהן הם מוציאים את הגב החוצה‬ ‫מהמים‪ ,‬הם צוללים למשך ‪ 5‬דקות‪ ,‬ואז מתחיל המתח‬ ‫בו אני וחברי לספינה מסתכלים סביב כדי למצוא את‬ ‫הספלאש הבא על מנת לשוט בעקבותיו‪.‬‬ ‫קשה לתאר את הסצנה הזו‪ ,‬אך תארו לעצמכם שאתם‬ ‫נמצאים בסירונת פצפונת ממש בלב ים‪ ,‬כאשר רק הגלים‬

‫‪56‬‬

‫‪57‬‬

‫מזיזים אתכם מצד לצד ובמקום שורר שקט מוחלט‪ ,‬עד‬ ‫שלפתע נשמע רעש שדומה לקינוח אף נוזל במיוחד‪,‬‬ ‫אתם מסובבים את הראש לכיוון אותו קול ומזהים יצור‬ ‫שחור וחלק בגודל אוטובוס‪ ,‬מטרים ספורים מכם‪.‬‬ ‫שטנו בעקבות הלווייתנים כ‪ 20-‬דקות (שהרגישו כמו‬ ‫שניות) וכשהם התרחקו חזרנו לספינה ויצאנו לסיור‬ ‫הבוקר הראשון‪ ,‬כשכל גופי‪ ,‬כמובן‪ ,‬מלא עדיין באדרנלין‪.‬‬

‫את כל המחזה המדהים הזה דרך זוג העיניים שלי‪,‬‬ ‫ולא דרך עינית המצלמה‪ .‬אני יודע שצלמים מתקשים‬ ‫ליהנות לפעמים מהמראות האמיתיים‪ ,‬כדי לא לפספס‬ ‫חלילה שום תמונה‪ ,‬אבל אני ממליץ לכם להיות אמיצים‬ ‫פעם אחת ולוותר על תמונה טובה כדי ליהנות מהחוויה‬ ‫המיוחדת‪ .‬האמת? יש רגעים שלא ניתן להעביר בתמונה‬ ‫או במילים‪ ,‬וזה היה אחד מהרגעים האלה‪.‬‬ ‫המשיטים של הסירות היו נפלאים ועשו הכול כדי‬ ‫שנזכה לראות את הלווייתנים כמה שיותר מקרוב‪.‬‬

‫סיור הבוקר הרגלי לקח אותנו לטיול על לבה טריה‬ ‫בת ‪ 120‬שנה לערך‪ .‬סוג אדמה זה נקרא ‪" -‬אה אה אה"‪.‬‬ ‫זאת מפני שאלה היו הצעקות אשר יצאו מפיהם של בני‬ ‫הוואי‪ ,‬כאשר ניסו ללכת יחפים על הבליטות הדוקרות‬ ‫אשר נוצרו בשל הגזים שהשתחררו מהלבה מעט לפני‬ ‫שהתקררה והתקשתה (לא מאמינים? תבדקו בגוגל!)‪.‬‬ ‫בסיום הסיור התכוננו לצאת לשנירקול היומי‪ ,‬אך אחת‬ ‫הבנות הבחינה לפתע שוב בלווייתן‪ .‬הפעם יצאנו עם‬ ‫שתי סירות‪ ,‬אבל לא לקחתי מצלמה כך שזכיתי לראות‬

‫‪58‬‬

‫הפעם התקרבנו כל כך שבשלב מסוים ראינו איזה‬ ‫לבן ענק עובר ממש מתחת לסירה‪ .‬הסתבר שזה היה‬ ‫הסנפיר של האמא שיצאה מהמים בערך ‪ 3‬מטר מאיתנו‪.‬‬ ‫אז הבנתי למה שמו העברי של הלוויתן הוא "לווייתן‬ ‫גדול סנפיר"‪.‬‬ ‫להיות בתוך סירה באורך ‪ 2‬מטר וחצי כאשר לוויתן‬ ‫באורך ‪ 12‬מטר עובר מתחתיך זו חוויה עוצמתית ובלתי‬ ‫נשכחת‪.‬‬

‫בפעם הזו זכינו לראות גם את פניו של הרך הנולד‬ ‫כשהוציא את הראש מהמים כדי להציץ‪ .‬לא נעים לומר‪,‬‬ ‫אבל הגבנוניים הם לא בדיוק הדוגמנים של ממלכת‬ ‫בעלי החיים התת‪-‬מימיים‪ ,‬אבל זה לא גורע ולו במקצת‬ ‫מהאצילות והעדינות בה הם שטים מעל ומתחת לפני‬ ‫המים‪.‬‬ ‫עמדתי על הסירה כדי לראות טוב יותר ולהשיג זווית‬ ‫צילום מוצלחת‪ ,‬והרגליים שלי רעדו מרוב התרגשות עד‬ ‫שכמעט נפלתי למים‪ .‬מאוחר יותר כשחזרנו לספינה לא‬ ‫יכולתי להפסיק להסתובב במהירות על הסיפון כמו אב‬ ‫בחדר לידה‪ ,‬מפני שהייתי מלא באדרנלין וזה חייב אותי‬ ‫לזוז‪.‬‬ ‫יום מושלם חייב להיות מושלם לכל אורכו‪ ,‬ובשנירקול‬ ‫השני זכינו לראות שוב כרישים לבני קצוות וכרישים‬ ‫שחורי קצוות‪ ,‬יחד עם מספר גדול של צבי ים‪.‬‬ ‫השנירקול באיים נפלא ורואים המון סוגים שונים‬ ‫של דגים ומינים תת מימיים אחרים‪ .‬אמנם אין ממש‬ ‫אלמוגים‪ ,‬אבל יש המון כוכבי ים‪ ,‬המון סוגים של‬

‫טריגונים (‪ ,)eagl rays, sting rays, mantas‬להקות מאוד‬ ‫גדולות של דגים‪ ,‬אריות ים חברותיים שבאים לרקוד‬ ‫איתך ומנסים לנשוך לך את הסנפיר‪ ,‬וכמובן כרישים‪.‬‬ ‫לפני ארוחת הערב שוב זיהינו את הלוויתנים ושוב‬ ‫קפצנו לסירה‪ .‬הפעם לקחתי את המצלמה והצלחתי‬ ‫לצלם כמה תמונות לא רעות בכלל‪ ,‬למרות ששוב רעדו‬ ‫לי הרגליים והתרגשתי כמו ילד‪.‬‬ ‫בדרך חזרה לסירה הבחנו בסנפיר לבן גדול שט ליד‬ ‫הסירה שלנו‪ ,‬הפעם היה זה שוב כריש שחור קצוות‪,‬‬ ‫אבל הפעם גדול במיוחד‪ -‬איזו דרך נפלאה לסיים את‬ ‫היום הזה!‬ ‫למחרת‪ ,‬היום הרביעי לשיט‪ ,‬זכיתי לראות את שני‬ ‫סוגי האיגואנות המפארות את האי‪ .‬הראשונה היא‬ ‫האיגואנה הימית (‪ ,)marine iguana‬איגואנה המבלה את‬ ‫חייה ברביצה בלהקות ענק‪ ,‬אך הייחוד שלה הוא בכך‬ ‫שהסתגלה לצלול מתחת למים על מנת לאכול אצות‬ ‫ובכך הגדילה את שטחי המזון שלה‪.‬‬

‫‪59‬‬

‫האיגואנה השנייה‪ ,‬איגואנת היבשה הענקית (‪land‬‬ ‫‪ ,)iguana‬היא איגואנה החיה על היבשה בלבד‪ .‬ובהתאם‬

‫לשם שניתן לה‪ ,‬היא בהחלט ענקית‪ ,‬לכן אין שום‬ ‫צורך להסביר מדוע קוראים לה כך‪ .‬אם עברתם פעם‬ ‫ליד חנות חיות וראיתם איגואנה ירוקה עצומה בחלון‬ ‫הראווה‪ ,‬היא כלל לא מתקרבת לגודלן של איגואנות‬ ‫היבשה הצהובות המסוגלות להגיע עד לאורך של מטר‬ ‫וחצי ולמשקל של עד ‪ 13‬קילוגרם‪.‬‬ ‫איגואנות היבשה‪ ,‬כמו גם צבי היבשה הענקיים‪ ,‬נמצאים‬ ‫בסכנת הכחדה עקב שתי סיבות עיקריות אשר נוצרו על‬ ‫ידי אותו גורם‪ ,‬ציידי הלווייתנים שחיו במאה ה‪ 18-‬הגיעו‬ ‫לאיים כדי למצוא מזון למסעותיהם הארוכים‪ .‬הם גילו‬ ‫שבשרם של צבי היבשה טעים וניתן לשמור אותם חיים‬ ‫בהפלגות ארוכות בלי צורך במזון רב‪ .‬בנוסף‪ ,‬התפעמו‬ ‫הם מהאיגואנות הגדולות (להן קראו דינוזאורים קטנים)‬ ‫וטענו כי בשרן טעים משל תרנגול‪ .‬כך הצטמצמה‬ ‫אוכלוסיה של כמעט מליון פרטים מכל מין לאלפים‬ ‫בודדים בלבד‪ .‬בנוסף לך‪ ,‬שחררו אותם ציידי לווייתנים‬ ‫את הכבשים‪ ,‬החמורים והחזירים‪ ,‬אשר הביאו עמם על‬

‫‪60‬‬

‫הסיפון לצרכי מזון‪ ,‬מפני שלא היו זקוקים להם יותר‬ ‫כאשר גילו את הצבים והאיגואנות‪ .‬אותם בעלי חיים‬ ‫השתלטו על שטחי המחייה של הזוחלים המקומיים‬ ‫והחלו לפגוע בקינים כדי לזלול ביצים טריות‪ .‬כיום‪ ,‬ישנו‬ ‫צוות ציידים מיומן אשר משתמש במסוק כדי לאתר‬ ‫ולסלק מינים פולשים באיים‪.‬‬ ‫ביום החמישי‪ ,‬כאשר ביקרנו באי איזבלה‪ ,‬זכינו במראה‬ ‫שהזכיר לי סצנה מעולם הקולנוע‪ -‬ממש כמו על פי אות‪,‬‬ ‫החלו לפתע האיגואנות הימיות להיכנס למים‪ .‬בהתחלה‬ ‫אחת אחת ואחר כך עשרות איגואנות אשר חיכו עד‬ ‫לרגע שבו מי האוקיינוס יהיו חמים מספיק כדי שיוכלו‬ ‫להיכנס אליהם ולאכול‪ .‬המחזה כולו נראה כמו פלישה‬ ‫עצומה בסגנון הנדידה הגדולה‪.‬‬ ‫ביום השביעי למסע טיילנו באי‪ ‬סנטיאגו‪ .‬זהו אי אשר‬ ‫גולת הכותרת בו היא בעיקר הנופים המדהימים שלו‪-‬‬ ‫קשתות לבה חבויות מתחת למים והרי געש גבוהים‬ ‫מצידו השני‪ ,‬אך גם עליו ישנה אוכלוסיה מגוונת של‬ ‫בעלי חיים‪ ,‬ביניהם פינגווין גלפגוס‪ ,‬לטאות לבה‪ ,‬להקות‬

‫של פלמינגו‪ ,‬עיט גלפגוס‪ ,‬אנפת לבה‪ ,‬חרגול לבה‪ ,‬שחף‬ ‫לבה‪ ,‬יונת גלפגוס ועוד מיני חיות אנדמיים‪ .‬בשלב‬ ‫הזה‪ ,‬כבר צחקנו על כך שכל מין שנמצא על האי זוכה‬ ‫להוספה של המילים לבה או גלפגוס בסמיכות לשמו‪.‬‬ ‫האמת היא שרוב המינים פה אנדמיים והתפתחו בצורה‬ ‫שונה מקרובי משפחתם בשאר העולם‪ ,‬בשל בידוד איים‬ ‫מרוחקים אלה‪.‬‬ ‫לסיום החוויה יצאנו לשנירקול אחרון‪ ,‬כאשר הוסכם‬ ‫פה אחד שזה היה השנירקול המדהים ביותר עד כה‪ ,‬ובו‬ ‫זכינו לראות משפחת אריות ים צדה בתוך המים‪ ,‬בעוד‬ ‫האב הענק והמאיים מתעלם מקרבתנו‪ .‬ספרנו עשרה‬ ‫צבי ים שונים‪ ,‬ראינו עטלף ים‪ ,‬הוצאנו את הראש מהמים‬ ‫כדי להתלהב ביחד מהחיה האצילית‪ ,‬וכאשר החזרנו את‬ ‫הראש למים ראינו תחתינו כריש גלפגוס (‪Galapagos‬‬ ‫‪ )shark‬אימתני‪ .‬צללתי לעומק כדי לראות אותו מקרוב‬ ‫ביחד עם ויקטור המדריך ואני מוכן להישבע שראיתי‬ ‫אותו נותן לכריש נשיקה על הלחי‪.‬‬ ‫ביום האחרון יצאנו לסיור נוסף בסירות הגומי בין‬

‫עצי המנגרוב‪ ,‬בסצנה שנראתה כאילו נלקחה‪ ‬מהסרט‬ ‫אנקונדה ‪ ,2‬וזאת כדי לשרוף זמן עד לטיסה של הקבוצה‬ ‫חזרה לקיטו‪ ,‬בירת אקוודור‪ .‬בתוך מפרץ קטן ראינו‬ ‫להקה של ‪ 30‬כרישים קטנים שבקעו לא מזמן‪ ,‬הפעם‬ ‫שחורי‪ ‬קצוות‪ .‬כרישים אלה יישארו במפרץ המוגן עד‬ ‫שיהיו בוגרים דיים לצאת לים הפתוח‪ ,‬התחלה נפלאה‬ ‫לכרישים הקטנים וסיום נפלא לטיול שלנו‪.‬‬ ‫כאשר נסענו במעבורת שלקחה אותנו לשדה התעופה‬ ‫נפרדנו בחיבוקים ונשיקות עם הבטחה להיפגש שוב‪.‬‬ ‫‪ ‬זהו‪ ,‬מקווה שהצלחתי להעביר חלק מהחוויה‪ ,‬ואם לא‪,‬‬ ‫אני בטוח שתיהנו מהתמונות‪.‬‬ ‫ואם אתם רואים איזה לוויתן צעיר מסתובב לו‪ ,‬תמסרו‬ ‫לו ד"ש חם ממני‪ .‬‬

‫לאתר של ניר גייגר ‪www.nirgeiger.com -‬‬

‫‪61‬‬

‫סוף מעשה בתאורה תחילה!‬ ‫קורס תאורה מעשית בהדרכת תומר יעקבסון‬

‫קוים מוליכים ‪ /‬פרספקטיבה‬

‫‪Sven Fennema - Split‬‬

‫ארכיטקטורה עכשיו!‬

‫‪ 10‬דברים לשים לב אליהם‬

‫בצילום ארכיטקטורה‬ ‫מאת ‪THOMAS HOLTKOETTER‬‬ ‫תרגום לעברית – תומר יעקבסון‬ ‫‪64‬‬

‫‪65‬‬

‫הכנות ?‬ ‫תבדקו את שעות הפתיחה של המבנה ואם ישנו צורך‬ ‫להשיג אישורים מיוחדים לצילומים שם‪ .‬הציצו בתחזית‬ ‫מזג האוויר וודאו מראש שיש לכם מספיק אור על מנת‬ ‫לצלם‪ .‬אין דבר שיכול לבאס אתכם יותר מאשר לנסוע‬ ‫שעתיים ולמצוא את מקום הצילום גשום וחשוך מידי‪.‬‬ ‫תכננו את הנסיעה שלכם למוקדם בבוקר או לקראת‬ ‫אחרי הצהריים‪ ,‬אלו בדרך כלל השעות הטובות ביותר‬ ‫לצילום מבחינת תנאי האור‪.‬‬

‫ציוד?‬ ‫עדשות רחבות\ אולטרה רחבות הן בדרך כלל העדשות‬ ‫שמאפשרות לכם להפיק קומפוזיציות דרמטיות מאוד והן‬ ‫כנראה העדשות השכיחות ביותר בשימוש בקרב צלמי‬ ‫ארכיטקטורה‪.‬‬ ‫רצוי לסחוב אתכם גם עדשות טלה בינוניות על מנת‬ ‫לאפשר לכם לבודד חלק קטן של המבנה המצולם‪.‬‬ ‫חצובה טובה הינה ציוד הכרחי בצילומי ארכיטקטורה‬ ‫במיוחד בצילומים עם חשיפות ארוכות יחסית כמו כן‪,‬‬ ‫פילטרים לעדשות שלכם כגון ‪ UV‬ומקטבים יוכלו לשדרג‬ ‫את התוצאה הסופית שלכם‪.‬‬

‫זמן?‬ ‫קחו את הזמן שלכם ותסתובבו בסביבות המבנה ובתוכו‪.‬‬ ‫תנסו למצוא את הזווית המעניינת בעינכם‪ ,‬תנסו למצוא‬ ‫זווית לא שגרתית שלא צולמה לפני כן‪.‬‬

‫ש‪/‬ל להעצמת הדרמה ‪ /‬מבנה‬

‫‪66‬‬

‫‪Sven Fennema - Urban Palace‬‬

‫‪67‬‬

‫ניגודיות‬ ‫ניגודיות ברורה ובולטת יכולה לשדרג כל תמונת‬ ‫ארכיטקטורה‪ .‬הניגודיות הזו יכולה להיות אלמנט מעוגל‬ ‫בין קווים ישרים‪ ,‬צבע מנוגד בין צבעים משלימים ובעצם‬ ‫כל אלמנט ששובר את הסימטריה של התמונה יצור‬ ‫אפקט מעניין שתופש את העין‪.‬‬ ‫לפעמים הכללת השמיים בפריים שלכם תפיק את‬ ‫האפקט הרצוי‬

‫קומפוזיציה‬ ‫תקפידו על קומפוזיציות נקיות עד כמה שאפשר‪ .‬הימנעו‬ ‫מכניסה של אלמנטים מסיחי דעת לפריים שלכם‪ .‬באופן‬ ‫כללי תמונה שמורכבת מפחות אלמנטים תהייה יותר‬ ‫אפקטיבית‪ .‬נסו לכלול תבניות שחוזרות על עצמן כמו‬ ‫קווים‪ ,‬תבניות‪ ,‬צורות או קווים מוליכי עין לפינות הפריים‪.‬‬ ‫נסו למצוא זווית צילום מיוחדת ושונה‪ ,‬הטיה אלכסונית‬ ‫או אנכית של הפריים מוסיפה כמעט תמיד דינאמיקה‬ ‫לתמונה‪.‬‬ ‫אם הקומפוזיציה שבחרתם הינה סימטרית שימו לב‬ ‫שהקווים מקבילים בדיוק רב והקפידו על תמונה ישרה‬ ‫ומאוזנת‪.‬‬

‫עיבוד\עריכת התמונה‬ ‫מלבד פעולות עריכה שיחות כגון הגברת הניגודיות‪,‬‬ ‫תיקון צבע או הוספת חידוד מומלץ לשקול תיקון של‬ ‫עיוותי העדשה שנגרמים בדרך כלל בשימוש בעדשות‬ ‫רחבות‪ .‬התיקונים הללו מתבצעים בקלות בעזרת תוכנות‬ ‫המיועדות לכך כגון‪ DXO :‬או ‪PTLens‬‬

‫אפקט ה"וואוו!"‬

‫‪Thomas Holtkoetter - Philharmony‬‬

‫אור?‬ ‫כמו בכל תמונה שתצלמו לאור \ תאורה יש תפקיד‬ ‫מכריע‪ .‬האור פוגש את המבנה ומשנה את הדרך בה הוא‬ ‫נלכד על הסנסור שלכם ושהוא עושה את זה נכון הוא‬ ‫נותן למבנה שלכם עומק‪ .‬לצללים יש תפקיד מכריע שכן‬ ‫הם מספקים ניגודיות (‪ )contrast‬ומדגישים אלמנטים‬ ‫שחוזרים על עצמם במבנה המצולם‪ .‬תצלמו בתנאי אור‬ ‫שונים ובחשיפות שונות‪ ,‬מזג אוויר סגרירי יכול לשנות‬ ‫מאוד את האווירה של התוצאה הסופית‪.‬‬

‫צבע או שחור לבן?‬ ‫כמובן שהתשובה לשאלה הזאת היא פונקציה של הטעם‬ ‫של הצלם אך לעיתים הצבע של המבנה יכול להוסיף‬ ‫המון לתמונה הסופית‪ .‬מצד שני‪ ,‬מבנה עם אלמנטים‬ ‫גרפיים בולטים מאוד יצטלם יותר טוב בשחור לבן שכן‬ ‫הניגודיות תהיה יותר מובלטת וברורה‪.‬‬ ‫תקפידו על קומפוזיציות נקיות עד כמה שאפשר‪ .‬הימנעו‬ ‫מכניסה של אלמנטים מסיחי דעת לפריים שלכם‪ .‬באופן‬ ‫כללי תמונה שמורכבת מפחות אלמנטים תהייה יותר‬ ‫אפקטיבית‪ .‬נסו לכלול תבניות שחוזרות על עצמן כמו‬ ‫קווים‪ ,‬תבניות‪ ,‬צורות או קווים מוליכי עין לפינות הפריים‪.‬‬ ‫נסו למצוא זווית צילום מיוחדת ושונה‪ ,‬הטיה אלכסונית‬ ‫או אנכית של הפריים מוסיפה כמעט תמיד דינאמיקה‬ ‫לתמונה‪.‬‬ ‫אם הקומפוזיציה שבחרתם הינה סימטרית שימו לב‬ ‫שהקווים מקבילים בדיוק רב והקפידו על תמונה ישרה‬ ‫ומאוזנת‪.‬‬

‫המחשת הקונטרסט בין האלמנטים שמרכיבים את התמונה‬

‫‪Klaus-Peter Kubik‬‬

‫המגע האנושי‬ ‫הכללת בני אדם בתמונה יכולה לחזק תמונת‬ ‫לעיתים דמות של אדם או קבוצת אנשים יכולה ‬ ‫ארכיטקטורה אך לפעמים תמונה נקייה מאנשים‬ ‫לשמש כעוגן להמחשת פרספקטיבה או יחסי‬ ‫גדלים ביחס למבנה המצולם או שהדמויות הללו תהיה יותר חזקה באימפקט שלה לכן עדיף‬ ‫יכולות להביע קשר כלשהו למבנה באם הם גרים במהלך הצילומים לנסות את ‪ 2‬האפשרויות‬ ‫ולבחור את המוצלחת מביניהן בשלב העריכה‪.‬‬ ‫בו‪ ,‬עובדים או מבקרים בו‪.‬‬ ‫המגע האנושי‬

‫!‪Thomas Holtkoetter - UP‬‬

‫קומפוזיציה ‪ /‬זוית צילום שונה‬

‫‪Klaus-Peter Kubik - 2 lanterns‬‬

‫התמונה המיוחדת מכולן‬

‫‪72‬‬

‫אם המבנה שאתם מצלמים מפורסם‪ ,‬רב‬ ‫הסיכויים שצילמו אותו כבר אלפי תמונות על‬ ‫ידי תיירים‪ .‬חובבי צילום רבים ודוכני הגלויות‬ ‫גדושים בתמונות שגרתיות של המבנה‪ .‬גשו‬ ‫לצילום‬

‫המבנה עם מחשבה רעננה ומחוץ לקופסא‪,‬‬ ‫קיראו שוב את הנקודות שלעיל וצלמו תמונה‬ ‫שאף אחד לא צילם לפניכם‪ .‬תמונה שמי‬ ‫שיסתכל עליה לשנייה פשוט יגיד את המילה‬ ‫שכל צלם אוהב לשמוע‪.WOW :‬‬

‫‪73‬‬

‫הודו‬

‫דיוקנאות וסיפורים‬ ‫כתב וצילם‪ :‬ששון חביב‬

‫תמיד אהבתי לטייל בעולם וליצור‬ ‫קשר עם אנשים‪ ,‬כך שבאופן טבעי‬ ‫קרה שצילום דיוקנאות וצילום תיעודי‬ ‫הם הנושאים שמשכו אותי ביותר‬ ‫במהלך מסעותיי בהודו‪ .‬הודו היא‬ ‫מדינה עם מגוון קבוצות אתניות רבות‬ ‫וצבעים המעלים שמחה בעיניים‪,‬‬ ‫וביחד עם מגוון התרבויות והמסורות‬ ‫היא נחשבת לאחת המדינות היפות‬ ‫בעולם לצילום‪.‬‬ ‫אין פלא שצלמי נשיונל גאוגרפיק מתמקדים באיזור‬ ‫ורבים מהם התפרסמו בזכות צילומיהם מהודו‪ .‬יופיים‬ ‫של האנשים וקבלת הפנים שלה זכיתי עלו מעבר לכל‬ ‫ציפיותיי וברצוני לשתף אתכם בחלק מחוויותיי‪.‬‬ ‫צילום דיוקן הוא האהבה הראשונה שלי מבין מגוון‬ ‫הג'אנרים המקובלים בעולם הצילום ואני שמח על‬ ‫שאני יכול לחלוק אתכם מספר תמונות מתחום זה‪ .‬מה‬ ‫משמעות המילה דיוקן? בניגוד לצילום רגיל‪ ,‬דיוקן מהווה‬ ‫אמירה אינטימית לגבי המצולם‪ .‬מצב רוחו ואופיו של‬ ‫המצולם מועברים כך שנוכל להזדהות עם המצולם ואף‬ ‫להרגיש שאנו מכירים אותו לא מהיום‪ .‬במילים אחרות‬ ‫‪ :‬נפשו של המצולם מתגלה לעיניינו ‪.‬אני מוצא שכצלם‬ ‫מסעות‪ ,‬היכולת לתקשר ולהתחבר עם המצולם היא‬ ‫הכרחית לצילום דיוקן‪.‬‬ ‫‪74‬‬

‫‪75‬‬

‫למעשה‪ ,‬צלם מסע הוא שילוב של חוקר‬ ‫יבשות‪ ,‬אנתרפולוג‪ ,‬איש מכירות ולבסוף‬ ‫צלם‪ .‬חוקר היבשות יוצר את הקשר‬ ‫הראשוני עם האנשים ‪ -‬קשר של קרבה‬ ‫וחיבור‪.‬בעיניו הצילום הוא בעל ערך משני‬ ‫לעומת הקשר האנושי‪ .‬לאחר שהקשר‬ ‫הראשוני נוצר מגיע תורו של האנתרופולוג‪.‬‬ ‫תפקידו לבחון את החברה והמסורות בצורה‬ ‫אוביקטיבית תוך הימנעות מדעות קדומות‪.‬‬ ‫אני מוצא שחשוב להכיר בעובדה שבכל‬ ‫חברה קיימות מגרעות (אפילו בחברה שבה‬ ‫גדלנו) ולכן עלינו לקבל את החברה אותה‬ ‫אנו מתעדים כמות שהיא‪ .‬אחרי שנבנתה‬ ‫מערכת יחסים המבוססת על אמון והבנה‬ ‫ניתן לבקש אישור לצלם‪ .‬לעיתים קרובות‬ ‫מקבלים אישור מיידי אך לפעמים על סוכן‬ ‫המכירות להכנס לפעולה‪ .‬חשוב תמיד‬ ‫להיות כנים בנוגע לכוונותינו וכמובן לזכור‬ ‫שהאנשים חשובים יותר מכל צילום‪ .‬גם‬ ‫אם לא ניתנה רשות לצלם עלינו להינות‬ ‫מהחוויה שצברנו ומהאינטראקציה עם‬ ‫תרבות מעניינת וייחודית‪ .‬עם זאת‪ ,‬ברוב‬ ‫המקרים אנשים שמחים להצטלם‪ .‬וכאן‬ ‫מגיע תפקידו של הצלם ללכוד את מהותו‬ ‫של האדם דרך עדשת המצלמה‪ .‬עליו‬ ‫להשתמש בכל כישוריו בכדי ליצור את‬ ‫התמונה הטובה ביותר שנעשתה אי פעם של‬ ‫המצולם‪ .‬לבסוף צריך לזכור שנוצר קשר‬ ‫ייחודי שנמשך גם לאחר שהתמונה צולמה‪.‬‬ ‫חשוב להדפיס את הצילום (אם ניתן) ‪,‬‬ ‫למוסרה למצולם ולשמור עמו על קשר‪.‬‬ ‫בתחילת מסעי בהודו פגשתי בקבוצה‬ ‫אתנית ייחודית ‪ -‬הלוא הם הצוענים מחבל‬ ‫רגאסטן‪ .‬אלו הם הצוענים המקוריים‬ ‫שנדדו מחבל רגאסטן לשאר רחביהעולם‪,‬‬ ‫וכיום חיים בעיקר באירופה‪ .‬הם מתגוררים‬ ‫במחנות ארעיים קטנים מחוץ לערים‬ ‫ולכפרים‪ ,‬ונחשבים לבעלי מעמד נמוך‪ .‬יש‬ ‫להם מספר הכנסות מרכזיות כגון‪ :‬הופעות‬ ‫ריקודים ומוזיקה צוענית‪ ,‬קעקועי חינה‬ ‫לתיירים‪,‬מכירת תכשיטים וכמו כן חלקם‬ ‫משוטטים ברחבי העיר ומקבצים נדבות‪.‬‬ ‫‪76‬‬

‫‪77‬‬

‫לא קל לראות אנשים גאים אלו מקבצים נדבות‪ ,‬אך‬ ‫הדבר נחשב לחלק מחייהם המודרניים‪ .‬ניתן למצוא בין‬ ‫הצוענים אינדבדואלים בעלי תווי פנים ואופי חזקים‬ ‫במיוחד‪ .‬דמויות שכאילו הוצאו מספרי האגדות ‪.‬‬ ‫מוריה היא אחת מהצועניות המרשימות ביותר שפגשתי‪.‬‬ ‫ילדה בת ‪ 12‬בעלת אופי חזק ותווי פנים שכאילו זה עתה‬ ‫יצאו מהעבר הרחוק‪ .‬על אף שלא יכלה לדבר מילה‬ ‫באנגלית‪ ,‬הדבר לא השפיע כלל על הקשר שנוצר ביננו‬ ‫ובכל פעם שהגעתי למחנה הצוענים מוריה רצה לקראתי‬ ‫כשחיוך גדול על פניה וברק בעיניה ‪ .‬בכבוד רב הייתי‬ ‫מעניק לה את התואר‪" :‬אחותי הקטנה"‪.‬‬ ‫שני הצילומים שמוצגים בכתבה‪ ,‬מייצגים את אופיה‬ ‫של מוריה ומצב רוחה בזמן הצילום‪ .‬הצילום הראשון‬ ‫מראה את מוריה עצובה ומהרהרת על עתידה של אחותה‬ ‫הגדולה סוניטה ועל עתידה שלה‪ .‬שתיהן עמדו להתחתן‬ ‫וסוניטה אחותה הגדולה אמורה הייתה לעבור לגור עם‬ ‫בעלה במחנה מרוחק‪ ,‬בעוד שעל מוריה להישאר במחנה‬ ‫עד שתתבגר ותוכל להצטרף לבעלה (כעבור ‪ 4-5‬שנים)‪.‬‬

‫‪78‬‬

‫‪79‬‬

‫כך הם החיים במחנה הצוענים ‪ -‬חתונה בגיל צעיר‬ ‫וקשיים כלכליים‪.‬‬ ‫למרות כל זאת הם אנשים גאים בעלי נפש עזה‬ ‫וחופשייה‪.‬‬ ‫בצילום השני‪ ,‬מוריה חובשת צעיף צהוב שעוזר להדגיש‬ ‫את מבטה הנוקב‪ .‬המרשים ביותר באופיים של הצוענים‬ ‫הוא היכולת לחיות את החיים באינטנסיביות אם בעצב‬ ‫ואם בשמחה‪.‬‬ ‫בשני הצילומים ביקשתי ממוריה לשבת בצל על מנת‬ ‫להמנע מהשפעת שמש המדבר החזקה‪ ,‬מעבר לכך לא‬ ‫ביקשתי דבר ורק חיכיתי לרגע שבו רגשותיה יראו באופן‬ ‫טיבעי‪.‬‬ ‫הצילום של סוניטה מייצג את יופיה של האישה הצוענית‬ ‫וניתן לראות את העצב הטמון בה‪ ,‬מכיוון שנגזר עליה‬ ‫לעזוב את משפחתה‪ .‬סוניטה היוותה מקור ההכנסה‬ ‫המקורי למשפחה (בזכות יכולתה לדבר באנגלית) ולכן‬

‫‪80‬‬

‫הייתה מודאגת בקשר לעתידם‪ .‬ילדה‪/‬אישה שנראית‬ ‫כאילו יצאה מסרט בוליוודי‪ .‬אני מקווה לטוב ביותר‬ ‫בשבילן ולראותם בעתיד הקרוב‪.‬‬ ‫משפחה נוספת שפגשתי היא משפחת בבונט ‪ -‬סורש‬ ‫האבא ‪ ,‬שרדה אשתו ובתם הקטנה ראקי‪ .‬סורש בחור‬ ‫נאה וגבוה בעל שפם רגאסטני‪ ,‬נראה כנסיך שרק יצא‬ ‫מסרט בוליוודי ושרדה אשתו היא צוענייה יפהפיה‬ ‫שאוהבת לרקוד‪ .‬התארחתי בביתם (בקתת קש קטנה)‬ ‫ושרדה הגישה לי קפה מדברי חזק ופשוט דיברנו על‬ ‫החיים‪ .‬הם סיפרו לי בעצב שלפני ראקי נולד להם עוד‬ ‫ילד שנפטר כתוצאה ממחלה‪ ,‬וניתן היה לראות את‬ ‫אהבתם החזקה לראקי שהתעצמה בגלל הילד שנפטר‪.‬‬ ‫כעבור זמן מה ביקשתי את רשותם לצלם והם נענו בחיוב‪.‬‬ ‫הצילום בוצע בתוך הבקתה ולכן נדרשה חשיפה ארוכה‬ ‫וכמובן שביקשתי מהם שלא לזוז‪ .‬צילמתי מספר צילומים‬ ‫ןהמשכנו בשיחה עד שהערב ירד וחזרתי לאכסניה‪.‬‬ ‫לאחר מספר ימים חזרתי למאהל הצועני והבאתי‬ ‫עמי את התמונות שצילמתי (הדפסתי אותם במעבדה‬

‫‪81‬‬

‫מקומית)‪ .‬כולם שמחו מאוד וצירפו את הצילום לאלבום‬ ‫המשפחתי שלהם שאותו הם שומרים מכל משמר‬ ‫ומראים בגאווה לכל אורח‪.‬‬ ‫יש באמתחתי סיפורים וצילומים רבים ממחנה הצוענים‬ ‫אבל ברצוני לחלוק אתכם צילומים וסיפורים מקבוצה‬ ‫אתנית אחרת שניתן למצוא בכל רחבי הודו‪ .‬כמובן‬ ‫שכוונתי היא לפקירים ההודים‪ .‬הפקירים ההודים עניינו‬ ‫אותי במשך שנים רבות מכיוון שיש בינינו מן המשותף‪.‬‬ ‫בצעירותי(לאחר השירות הצבאי) חייתי בטיוואן במשך‬ ‫שלוש שנים ושם התעמקתי ברזי אומנות הקונג פו‬ ‫הפנימית‪ .‬במשך שלוש שנים חייתי בבית ספר לצ'י קונג‬ ‫שם למדתי ולימדתי אומנות זו‪ .‬מסופר שבודידהרמה‬ ‫(נזיר בודהיסטי מדרום הודו) הגיעה מהודו למקדש‬

‫‪82‬‬

‫‪83‬‬

‫שאולין בסין ושם לימד את הנזירים את אומנות הצ'י קונג‪.‬‬ ‫השנים שבהן חייתי בטיוואן הציתו את דימיוני לגבי הודו‬ ‫ואת רצוני לחקור את חייה הרוחניים‪ .‬כמובן שבמסעי‬ ‫בהודו פגשתי פקירים הודיים רבים ‪ ,‬חלקנו שיטות‬ ‫מדיטציה שונות ותיעדתי את חייהם‪ .‬מצאתי שהם אנשים‬ ‫נהדרים‪ :‬פעמים רבות נתנו לי מתנות לדרך כגון ספרים‬ ‫רוחניים ושרשראות המשמשות למדיטציה‪ .‬לקבל מתנות‬ ‫מאנשים שכל רכושם בעולם מסתכם בשק שעל גבם הוא‬ ‫דבר מרגש ביותר‪ .‬חלק מהפקירים חיים בקבוצות‪ ,‬נודדים‬ ‫ברחבי הודו ומבקרים מקומות קדושים‪ ,‬בעוד שפקירים‬ ‫אחרים בוחרים לחיות מבודדים ולהקדיש את חייהם‬ ‫לחיפוש הרוחני‪ .‬זה נכון שלא כל הפקירים מובילים חיים‬ ‫רוחניים ורבים מתוכם מעשנים צ'ילום (מקטרת הודית)‬ ‫רק כדי "לתפוס ראש"‪ .‬אך למרות זאת מצאתי מספר‬ ‫פקירים המובילים את חייהם בדרך הרוחנית העתיקה‬ ‫וברצוני להציגם בפניכם‪.‬‬ ‫הפקיר הראשון הוא מנגורי בבא‪ .‬מנגורי בבא משתייך‬ ‫לקבוצת הנגות הלוא הם הפקירים הערומים‪ ,‬הוא לובש‬ ‫חתיכת קטנה בד המכסה את איזור חלציו וחובש טורבן‬ ‫כתום על ראשו‪ .‬פגשתי אותו במקדש קטן שבו הוא‬ ‫מתגורר ובמשך מספר ימים חלקנו שיטות מדיטציה‬ ‫שונות וכוסות צ'אי לרוב‪ .‬הוא גמיש מאוד ויודע שיטות‬ ‫יוגה שונות וגם שיטות אחרות המשתמשות בשליטה‬ ‫על שרירים מסויימים בגוף ושיטות נשימה‪ .‬במהלך‬ ‫ההתוודעות שלנו הוצאתי את המצלמה והתחלתי לתעד‬ ‫את דרכי אימוניו‪ .‬לפניכם חלק מהתמונות שאני מקווה‬ ‫שיענינו אתכם‪.‬‬ ‫מנגורי הוא אדם מדהים הנהנה ללמוד וללמד וכמו‬ ‫כל האנשים המיוחדים שפגשתי בהודו אקווה לראותו‬ ‫בקרוב‪.‬‬ ‫לפקיר הבא שברצוני להציג אני נוהג לקרוא ה'בבא‬ ‫של ההר'‪ .‬הוא חי במערה קטנה שנמצאת בראש ההר‬ ‫בהמפי וכמו עם כל הפקירים חלקנו אוכל‪ ,‬שתיה ושיטות‬ ‫מדיטציה שונות‪ .‬בכל בוקר הוא נוהג לצבוע את פניו‬ ‫וגופו להכנס למצב מדיטטבי איטי ולאחר מכן לשקוע‬ ‫לתוך מדיטציה עמוקה‪ .‬סמל האוהם המפורסם המסמל‬ ‫את צליל הבריאה המצויר על קיר המערה משלים את‬ ‫‪84‬‬

‫‪85‬‬

‫המראה המדהים‪ .‬טקס בוקר זה נערך‬ ‫בתוך המערה כאשר אור שמש מועט‬ ‫ביותר נכנס מבעד לחלון קטן שנחצב‬ ‫בסלע‪.‬‬ ‫כפי שנוכחתם לראות דרך הצילום‬ ‫ותיעוד החיים שבה בחרתי מעורבת‬ ‫תמיד ביצירת קשר עם אנשים‬ ‫ומעורבות בחייהם‪ .‬לעיתים הקשר‬ ‫נמשך מספר דקות אך לרוב הקשר‬ ‫שנוצר הוא קשר לכל החיים‪ .‬אני‬ ‫מאמין שכדי לתעד את מהותו של‬ ‫האדם עלינו לזכות באמונו וזהו‬ ‫תהליך שבדרך כלל דורש זמן‪ .‬כמובן‬ ‫שההיכרות עם האנשים והחוויות‬ ‫המשותפות הן אלו הממריצות אותי‬ ‫להמשיך בדרך חיים מאתגרת זאת‪.‬‬ ‫ולבסוף ברצוני להרחיב בנוגע‬ ‫לשיטות הצילום שבהן אני משתמש‪.‬‬ ‫אני משתמש אך ורק באור הקיים‬

‫‪86‬‬

‫‪87‬‬

‫וכמובן מעדיף אור שמש טבעי‪ .‬איני מהסס (לאחר‬ ‫היכרות קצרה) לבקש מהמצולמים לעמוד באור וברקע‬ ‫המסייעים להדגיש את אופיים ומצב רוחם‪ ,‬ואני נוהג‬ ‫תמיד לצלם לפחות מספר תמונות ואפילו יותר אם‬ ‫התנאים מאפשרים זאת‪.‬‬ ‫שתי תכונות חשובות והכרחיות בצילום דיוקנים הן‬ ‫סבלנות ובטחון עצמי‪ .‬בזמן הצילום המצולם חש את הלך‬ ‫רוחו של הצלם ‪ ,‬והוא מניח לעצמו להירגע ולהחשף‬ ‫בפני המצלמה‪ ,‬אך ורק אם הצלם נתפס בעיניו כמקצוען‪.‬‬ ‫על פי רוב אני מוצא את עצמי מתבונן מבעד לעדשה‬ ‫ומחכה קמעה עד שאני יכול לחוש את הרגש המועבר‬ ‫מן המצולם ורק אז אני לוחץ על הלחצן‪ .‬עומק השדה‬ ‫ומהירות התריס נקבעים כידוע בהתאם לתנאי האור‬ ‫והרקע הקיימים ‪ ,‬אך אני סבור שבצילום דיוקנים עומק‬ ‫שדה רדוד עוזר להעצים את הרגש המועבר‪.‬‬ ‫שמחתי על ההזדמנות לחלוק חלק מחוויותיי עמכם ואני‬ ‫מקווה שחלק מכם יצטרף אליי למסע הצילום להודו‬ ‫המתוכנן לתחילת אפריל הקרוב‪ .‬ולבסוף אסיים בציטוט‬ ‫ששייך לסבאסטיאן סלגדו המהווה נר לרגלי‪:‬‬ ‫" אני מספר להם מעט על חיי והם מספרים לי מעט על‬ ‫חייהם‪ .‬הצילום הוא רק קצה הקרחון‪".‬‬ ‫ניתן ליצור קשר על ידי שליחת הודעה ל‪:‬‬ ‫‪sasson.haviv@gmail.com‬‬

‫ששון חביב מדריך מסע צילום להודו‪ ,‬בעקבות האנשים‬ ‫והרוחניות בפוטוטבע ‪www.phototeva.co.il -‬‬

‫© כל הזכויות על התמונות והטקסט שמורות לששון חביב‬ ‫‪88‬‬

‫‪89‬‬

‫צילום לב‬ ‫כתב וצילם‪ :‬נינו הרמן‬

‫זוג יושב בבית קפה‪ .‬זו סיטואציה אינטימית‪ .‬אני מחכה לרגע מתאים‪ ,‬ניגש אליהם ומציג את עצמי‪.‬‬ ‫מספר להם שעלה בי רצון לצלם אותם‪" .‬למי אתה מצלם?"‪ ,‬היא בדרך כלל השאלה הראשונה‪.‬‬ ‫לוקח לי זמן לאסוף את עצמי‪ .‬אני מספר להם על אהבתי לאדם‪ ,‬למפגש‪ .‬אני מחפש ניסוח‪.‬‬ ‫מתעורר אצלי היסוס קל אבל כנראה שהתדר שבי לא מאיים‪ .‬זו תחילתו של דיאולג בונה אמון‪.‬‬ ‫צילום רחוב הוא קודם כל אחריות גדולה ורק אחר כך חופש‪.‬‬

‫"יש לי בלוג צילומים‪ -‬אתם מוזמנים להיכנס אליו"‪,‬‬ ‫אני מספר ולפעמים מוסיף ש"אני מצלם לתערוכה"‪.‬‬ ‫משהו נפתח ומחזק את האמון‪ .‬לפעמים אומרים לי‬ ‫"אל תצלם אותי‪ ,‬אני לא יוצא טוב בתמונות"‪" .‬אני משיב‬ ‫ש "הרצון שלי הוא להראות את היופי שבאדם"‪ .‬כשאני‬ ‫מקבל את הסכמתם לצלם אני מבקש מהם שיחזרו‬ ‫לעצמם‪ .‬שישכחו ממני‪ .‬רק אז אני מתחיל לצלם‬ ‫ומחכה לאינטימיות שתחזור בינם לבין עצמם‪ ,‬אותו‬ ‫רגע אמיתי שאליו אני מכוון‪.‬‬

‫‪90‬‬

‫כבר למעלה מ‪ 4-‬חודשים שאני מציג תערוכת צילומים‬ ‫בגלידרייה "אניטה" בפלורנטין‪ .‬המיקום לא מקרי‪,‬‬ ‫התמונות נוצרו ברחובות פלורנטין ויצרנו התכתבות‬ ‫עם הרחוב‪ .‬אני כל הזמן מקבל תגובות מעצימות‬ ‫מהמבקרים בגלידה ובתערוכה וגם מאנשים ברחוב‪.‬‬ ‫הנה אחת לדוגמא שריגשה אותי‪:‬‬ ‫"נינו‪ ,‬אתמול נפגשתי איתך לראשונה‪ .‬מיד הבחנתי‬ ‫אצלך בדבר מה מיוחד ‪ -‬בחוסר הביקורתיות שלך‪.‬‬ ‫באיך שאתה לא שופט אלא רק מתבונן ואוהב ואוהב‪.‬‬ ‫‪91‬‬

‫עכשיו אני רואה את התמונות שלך וחש את אותה‬ ‫תחושה רק עמוק יותר‪ .‬יש בך משהו נקי שמאוד נדיר‬ ‫וחסר היום‪ .‬הצלחה גדולה‪ .‬אביב נוה‪ ,‬צלם גם כן‪".‬‬ ‫אולי אותו חוסר ביקורתיות נובע מכך שאני מצלם‬ ‫רגעים קטנים ואנושיים כדי להראות את יופי האדם‪.‬‬ ‫כשאני יוצא ליום צילום אני מזכיר לעצמי שמשימתי‬ ‫אינה להשיג תמונות‪ ,‬אלא ללכת עם השמחה שבי‪ .‬מתוך‬ ‫ניסיוני‪ ,‬התכוונות לקראת יום צילום מאוד עוזרת לבנות‬ ‫את המקום הפנימי ממנו נובע הצילום‪ .‬אם אני מכוון‬ ‫למקום הפשוט והאמיתי שבתוכי‪ ,‬אנשים קולטים את‬ ‫זה ונענים בשמחה‪.‬‬

‫‪92‬‬

‫בחרתי להשתמש בעדשה שלא מאפשרת לי לצלם‬ ‫מרחוק (‪ .)17X55 F2.8‬ציוד שכמו מבקש ממני להתקרב‪,‬‬ ‫ליצור קשר ולפגוש את האדם שמולי‪ .‬לפתע נוצר‬ ‫אותו רגע ייחודי ואותנטי‪ .‬אותו רגע ממכר שהופך את‬ ‫הצילום לאומנות‪ ,‬ואני שותף מלא בהסכמה להתהוות‬ ‫של הרגע הזה‪ .‬זו חוויה מיוחדת ליצור שותפות עם‬ ‫אנשים שלפני רגע היו בגדר זרים‪ ,‬מרוחקים וכעת‬ ‫מאפשרים לי להיכנס לחייהם מתוך אמון ושמחה‪ .‬זה‬ ‫בכלל לא מובן מאליו‪.‬‬ ‫הרבה צלמים ביקשו להתלוות אלי ולראות איך מתרחש‬ ‫הנס הזה‪ ,‬עבורי זו התנסות חדשה כל פעם‪ .‬אני מאמין‬

‫‪93‬‬

‫שבכל התנסות יש נס קטן‪ .‬זה אולי מפתיע אבל צילום‬ ‫בהסכמה לא מאבד את האותנטיות והטבעיות של‬ ‫הרגע‪ .‬אני נדרש לא פעם להזכיר לעצמי שההסכמה‬ ‫שקיבלתי מאחד אינה מצטברת ‪,‬עלי לחזור ולבקש‬ ‫הסכמה כל פעם מחדש ובהחלט יש מצבים שאני שוכח‬ ‫כי נדמה לי שכבר יודעים מי אני ומה אני עושה‪.‬‬ ‫הצילום עבורי הוא קודם כל אמצעי להדהד את קול‬ ‫הלב דרך התמונות‪ .‬המטרה היא לגעת במתבונן דרך‬ ‫אותם רגעים קסומים‪ .‬זה מה שהופך את הרחוב‬ ‫והמפגש עם האנשים למרחב שבו אני מתאמן ומאמן‬ ‫בו זמנית‪ .‬וזה גם מה שהופך את המפגש לאמיתי‬ ‫ונוגע‪ .‬אני ממש לא מומחה לדבר וכל מפגש כמו זורק‬ ‫אותי למרחב ההתנסות מחדש‪.‬זה גם כל היופי של‬ ‫ההרפתקאה הזו‪.‬‬ ‫כלי נפלא נוסף שעומד בימינו בפני הצלם הוא הבלוג‬ ‫שיכול לשמש כצורת מפגש משמחת נוספת המאפשרת‬

‫‪94‬‬

‫ליצור מציאות‪ ,‬לברוא אותה ולהתנסות בה‪.‬‬ ‫דרך הבלוג שלי נוצרים אינספור מפגשים דרך תמונה‪,‬‬ ‫מילה‪ ,‬שיר‪ ,‬או סרט וידאו אם כי אין זה תחליף למפגש‬ ‫החי‪.‬‬ ‫אני מאוד אוהב את הארץ הזו‪ ,‬וחושב שזו אחריות‬ ‫גדולה לספר את הסיפור שלנו‪ .‬מתוך אמונה חזקה‬ ‫שצילום לא רק משקף את המציאות אלא גם יוצר‬ ‫אותה‪ .‬אני בטוח שכל אחד מאיתנו משפיע הרבה יותר‬ ‫ממה שהוא חושב‪.‬‬ ‫שנים הייתי קרוב למוקדי השפעה‪ .‬כצלם אישי של‬ ‫ראשי ממשלות ניסיתי להציג את האדם שבמנהיג‬ ‫ולשים את הפוליטיקה בצד‪ .‬כבר אז התעוררה בי‬ ‫ראשיתו של תהליך של מתן תשומת לב למצולם‪.‬‬ ‫התפקיד הממלכתי והאחריות עזרו לי להיזכר בכבוד‬ ‫האדם‪.‬‬

‫כעורך צילום בדסק החדשות של מעריב הגבתי יותר‬ ‫למציאות ופחות יצרתי אותה‪ .‬אמנם‪ ,‬יכולתי לשים את‬ ‫טביעת העין שלי בבחירת התצלומים‪ ,‬לנסות ולרכך את‬ ‫האימג'ים הקשים ולעצור כאלה שאין בהם כבוד לאדם‪,‬‬ ‫אבל זה היה בערבון מוגבל‪ .‬בסוף התקופה שלי כעורך‬ ‫הרגשתי שאני בעיקר מוציא חושך לאור יום‪.‬‬ ‫בשנת ‪ '98‬פרשתי כליל מכל עולם הצילום והתיעוד‪.‬‬ ‫הנחתי בצד את העדשות המתבוננות מן החוץ‪ ,‬או יותר‬ ‫נכון‪ :‬הפניתי אותן אל עצמי פנימה‪ .‬במהלך השנים גם‬ ‫עברנו טלטלה משפחתית כשיאיר בננו נהרג בתאונת‬ ‫דרכים במהלך שירותו הצבאי‪ ,‬כצלם‪ ,‬בחיל חינוך‬ ‫בהיותו בן עשרים‪ .‬רק בשנה האחרונה חזרתי לצלם‪.‬‬ ‫החזרה שלי לעולם האמנות והצילום נעשית ביחד עם‬ ‫רעיתי תחיה שגם אצרה עיצבה את התערוכה ומלווה‬ ‫אותי בעשיות הרבות בחכמה ובמסירות‪.‬‬ ‫כשאני בוחן אחרי כל השנים מה קיים שם בתוכי‪ ,‬אני‬

‫מוצא זויות הסתכלות רבות שמאופיינות בידע לקלוט‬ ‫רגעים ולהבחין בין עיקר לתפל במהירות‪ .‬כשמיומניות‬ ‫אלא מחוברות לשמחת מפגש כנה עם אנשים נוצר‬ ‫מפגש פשוט וחי‪ .‬אני יודע שמה שאשים בתוך היום‬ ‫שלי‪ ,‬זה מה שיהיה בו‪ .‬יש בי רצון עמוק שהיצירה הזו‬ ‫שנובעת ממקום פשוט תיגע בלב אנשים רבים ככל‬ ‫האפשר ותעורר גם בהם רצון ושמחת יצירה לעשות‬ ‫את הדברים שנובעים מהלב שלהם‪ .‬לא על פי הראוי‬ ‫והנחשב אלא פשוט כל אחד על פי טבעו‪ .‬זה הצבע שלי‬ ‫בימי עשייה אלו‪.‬‬ ‫ראייתי עוברת דרך ניסוחים שרונית גלפו‪ ,‬פורצת דרך‬ ‫וחברה יקרה אימנה בהן את עיניי‪ ,‬את תודעתי וליבי‪ .‬יש‬ ‫ביננו שותפות מסע ורצון עמוקים‪ ,‬בהסכמתי להתמסר‬ ‫לאדם‪ ,‬ללב ולחוכמה כשפגשתי ברונית‪ ,‬הרווחתי את‬ ‫עצמי ואת חיי במובן העמוק‪ .‬היום אני במקום תודעתי‬ ‫אחר‪ .‬אני משתדל שבכל צילום‪ ,‬ובכלל בכל מעשה‪,‬‬ ‫אשים לב‪ .‬אין שולי ואין אדם שולי‪ .‬מאז שהפניתי‬

‫‪95‬‬

‫את עדשות המצלמה אל ליבי פגשתי את האדם שבי‬ ‫שמבקש לעשות אחרת‪.‬‬ ‫לא להשתנות אלא לשנות פעולות‪ .‬לצלם אחרת‪ ,‬לספר‬ ‫ממקום אחר בתוכי סיפור אחר של ארץ ואנשים‪.‬‬ ‫הרצון שמניע אותי הוא לא לייפות את המציאות‪ ,‬או‬ ‫לייצר מציאות סטרילית של צעירים יפים ומנותקים‪,‬‬ ‫אלא להפנות תשומת לב למרחב אחר שאני רואה‬ ‫ואוהב‪ .‬מרחב שונה מזה שהתרגלנו לראות בחיי היום‬ ‫יום שלנו‪ .‬כשהתקשורת מפנה את מלוא תשומת הלב‬ ‫לניכור ולקושי היא בעצם מסכמת את חיינו כעוד יום‬ ‫של כרוניקה קשה שמציגה את הסיפורים הקשים‬ ‫כחזות הכל‪ .‬כל כך הרבה תמונות של סבל מצולמות‬ ‫כל יום והעולם מסרב להשתנות‪ .‬תמונת העולם הופכת‬ ‫לקשה יותר‪ ,‬ובמקרים רבים אוטמת את לב האנושות‪.‬‬ ‫כשאני מסתובב ברחובות פלורנטין חוזות עיני בהרבה‬ ‫עוני‪ ,‬באנשים קשיי יום ובהומלסים‪ .‬מכמה סיבות‬

‫‪96‬‬

‫אני בוחר שלא לצלם את אותם בני אדם שסומנו על‬ ‫ידינו כחיים בשולי החברה‪ .‬העיקר מבחינתי הוא כבוד‬ ‫האדם ולא אעשה דבר כדי לפגוע בו‪ ,‬גם במחיר אובדן‬ ‫תמונה "טובה"‪ .‬אולי עובדה זו מקורה בכך שחליתי‬ ‫בשיתוק ילדים והליכתי והתנהלותי דורשים ממני יותר‬ ‫תשומת לב‪ ,‬יש בי רגישות גבוהה בכלל ובעיקר לאנשים‬ ‫שמסומנים כ"אחרים"‪.‬‬ ‫יש בי גם ידיעה עמוקה שאינני יודע דבר על החוויה של‬ ‫אותו חסר בית או עיוור עם מקל‪ ,‬ואינני מעוניין לרחם‬ ‫עליהם‪ .‬על פי תפיסתי אין אנשים מוגבלים אלא רק‬ ‫תפיסה מוגבלת של עצמנו או של האחר‪ .‬לכן בבלוג שלי‬ ‫אני מרכז את כל רגעי היופי והאנושיות ומציג אותם‬ ‫לצד הניכור וחוסר האמון החברתי‪ .‬שם מרוכזת כל‬ ‫תשומת הלב שלי בצילום ולשם אני מכוון כדי ליצור‬ ‫אמון ושמחה בלב המצולמים‪.‬‬ ‫הנה עוד דוגמה‪ :‬פגשתי אותם בגלידרייה‪ .‬זוג מאוהב‪.‬‬

‫זו תהיה תמונה נפלאה‪ .‬הם לגמרי בתוך עולמם‪,‬‬ ‫והאינטימיות הזו ביניהם עוררה בי את הפיתוי לצלם‪.‬‬ ‫אבל התעורר בי קול חזק יותר שמבקש ליצור קשר‬ ‫ולבנות הסכמה‪ .‬חיכיתי לרגע שיאפשר לי להתגלות‬ ‫בפניהם‪ .‬התרחקתי מהם קצת כשביד אחת אני נשען על‬ ‫מקל ההליכה ובשנייה אוחז במצלמה (בעלת נוכחות‬ ‫ניקון ‪ D-90‬עם עדשה ‪ 17-55‬פתיחה ‪ .)2.8‬הרגע המיוחל‬ ‫הגיע ונפתח נתיב לקשר‪.‬‬ ‫"אני הצלם של התערוכה"‪ ,‬אמרתי‪" .‬שמי נינו ואתם?"‪,‬‬ ‫שאלתי‪" .‬אני דורין"‪ ,‬ענתה הבחורה‪" .‬איזה יופי של‬ ‫תערוכה‪ ,‬ואיזה כיף לראות את האמן מאחורי התמונות"‪,‬‬ ‫היא הוסיפה‪" .‬ראיתי אתכם בתמונה כל כך יפה אבל‬ ‫קודם רציתי לבקש את רשותכם"‪ ,‬אמרתי‪" .‬חבל שלא‬ ‫צילמת ואחר כך היית מראה לנו"‪ ,‬אמר החבר שלה‬ ‫איגנט‪" .‬אשמח לצלם כעת‪ ,‬תחזרו לעצמכם"‪ ,‬אמרתי‪.‬‬ ‫"יופי"‪ ,‬הם ענו וחזרו לעצמם בתשוקה מעודנת‪ .‬צילמתי‬ ‫אותם ממקום של הסכמה‪ .‬זה כל כך מרגש להיות מוזמן‬

‫לרגעים כאלה‪ .‬נהניתי מהחופש המלא שהם לקחו‬ ‫לעצמם‪.‬‬ ‫הייתה בו הרבה תמימות‪ ,‬התמסרות ובעיקר יופי‪.‬‬ ‫האור בגלידרייה מאוד חלש‪ .‬רומנטי כמו שעדי אביטל‬ ‫הבעלים מבקש ליצור‪ .‬זה יפה אבל מקשה על הצילום‪.‬‬ ‫הסתכלתי על התמונות והתבוננתי בהם דרכן‪ .‬זוג צעיר‬ ‫מאוהב‪ ,‬בעולמם הטוב‪ .‬הם שכחו ממני לגמרי‪ .‬מאוחר‬ ‫יותר כשרצו לומר לי כמה מילים על התערוכה הם הודו‬ ‫לי בספר האורחים‪ .‬ולי רק נותר להודות לכל המצולמים‬ ‫שמאפשרים לי ליצור מתוך מרחב של אהבה ואמון‪.‬‬

‫נינו הרמן‬

‫‪ninoherman.blogspot.com‬‬

‫‪97‬‬

‫"עושים שוק"‬ ‫ריחות‪,‬צלילים‪ ,‬מראות‪ ,‬תרבות‪ -‬איך מצלמים את כל זה ?‬

‫‪98‬‬

‫באחד מביקורי האחרונים בתאילנד נתקלתי בדוכן צדדי באחת מסמטאות השוק הגדול בבנגקוק‪.‬‬ ‫על שולחן קטן בקבוקונים צבעוניים ואבקות משונות‪ .‬המוכר התחייב כי הוא מוכר שיקויים שונים‬ ‫ומשונים שכל תכליתם "הגברת האון הגברי" – היו שם אבקת קרני אייל‪ ,‬סוסי ים כתושים ומשקה‬ ‫אלכוהולי מחוזק בדם נחשים‪ .‬מיותר לציין כי ויתרתי על התענוג הקולינארי‪-‬בריאותי‪.‬‬ ‫(בנגקוק‪ -‬תאילנד)‬

‫ ‬ ‫מדריך צבעוני במיוחד לצילום שווקים‬

‫כתב וצילם‪ :‬עודד וגנשטיין‬

‫‪99‬‬

‫כי הם מהווים כר פורה לאינסוף‬ ‫שווקים ‪ -‬יכולים להיות מדהימים‪,‬‬ ‫הזדמנויות צילום אשר מקובצות‬ ‫מגעילים‪ ,‬מסודרים או כאוטיים‪,‬‬ ‫בתוך מרחב פיזי – גיאוגרפי‬ ‫טריוויאליים וסטנדרטים או הזויים‬ ‫ומשונים‪ .‬לפעמים בשוק אחד יכולים קטן יחסית‪ .‬בשיטוט מהיר בשוק‬ ‫סטנדרטי ניתן לצלם בזריזות יחסית‬ ‫להתקיים כמה מהמאפיינים הללו‬ ‫אינסוף ז'אנרים – פורטרט‪ ,‬מאקרו‪ ‬‬ ‫גם יחד אבל על דבר אחד לא ניתן‬ ‫צילומי‪ TELE ‬וצילומי רחבי זווית‪,‬‬ ‫להתווכח ‪ -‬ביקור בשוק הוא תמיד‬ ‫אווירה‪ ,‬צילום אוכל ועוד‪ .‬נקודת‬ ‫חוויה‪ .‬צלמים וטיילים וותיקים‬ ‫יתרון נוספת בשווקים יכולה להקל‬ ‫יודעים שביקור בודד בשוק המקומי‬ ‫שווה להכרות בת שבוע עם כל מקום מאד על צלם שלא בא בגפו ולמנוע‬ ‫אחר באזור לכן רבים מהם ימקמו את תחושת מועקה אצל השותפים לטיול‬ ‫השוק המקומי בראש סדר העדיפויות אשר לא שותפים לתחביב הצילום‪.‬‬ ‫בזמן שהם יהיו עסוקים בקניות‬ ‫בביקורם במקום חדש וזר‪ .‬בין אם‬ ‫במטרופולין אירופאי מסודר או כפר ובאכילה אתם תוכלו לעבוד ולצלם‬ ‫אפריקאי מרוחק‪ .‬הריחות‪ ,‬הצלילים‪ ,‬בחופשיות יחסית‪.‬‬ ‫הקולות ובעיקר המראות הייחודיים‬ ‫הם אלו שהופכים את השוק לתמצית אפשר ממש לדמיין את שיירות‬ ‫הסוחרים שעברו פה בשנים עברו‪,‬‬ ‫"התרבות המקומית"‪ .‬מעבר לנקודת‬ ‫האורחן והגמלים שחנו בחצר‪ .‬בשוק‬ ‫סחר השוק לרוב מהווה גם נקודת‬ ‫התבלינים באיסטנבול אינספור‬ ‫מפגש פופולארית למקומיים‬ ‫ריחות וצלילים המשגעים את‬ ‫למשחק שש‪-‬בש או רכילות יומית‬ ‫וכאשר התרבות‪ ,‬הפולקלור וה"חומר החושים‪ .‬אך גם גדודי תיירים בלתי‬ ‫פוסקים הנדחפים כמעט לכל פריים‬ ‫האנושי" באים לידי ביטוי חזותי‬ ‫ססגוני כל כך השווקים הופכים לאחד רענן‪ .‬יורד מהרחוב הראשי ומאבד‬ ‫את עצמי בדרכים צדדיות‪ .‬לאחר‬ ‫המקומות הטובים ביותר ל"צילום‬ ‫גיאוגרפי" (‪ )Travel photography‬וזאת מספר מטרים כד מים גדול חוסם‬ ‫‪100‬‬

‫את דרכי‪ .‬חביות מים שקופות ובהן‬ ‫יצורים שחורים שוחים בתנועה‬ ‫מבחילה‪ .‬אלו הן עלוקות ענק‪ .‬מוצר‬ ‫פופולארי פה בתעשיית היופי‬ ‫והבריאות‪ .‬הקנייה לפי משקל‪.‬‬ ‫(איסטנבול –תורכיה)‬ ‫ישנם שווקים סטנדרטיים בהם ניתן‬ ‫למצוא מגוון גדול של מוצרים‪ .‬ממזון‪,‬‬ ‫אוכל‪ ,‬בגדים‪ ,‬עתיקות ועד חיות‬ ‫נדירות‪ ,‬כלי נשק ושיקויים מסתוריים‬ ‫(כמו אותו דוכן תאילנדי )‬ ‫‪ ‬ישנם שווקים עירוניים גדולים‬ ‫ומסודרים‪ ,‬ישנם שווקים ממוסחרים‬ ‫שמיועדים אך ורק לתיירים (וטיב‬ ‫סחורתם בהתאם) וישנם שווקים‬ ‫מקומיים קטנים בהם גם הסוחרים‬ ‫וגם הקונים הם המקומיים בלבד‪,‬‬ ‫אלו בד"כ השווקים הטובים ביותר‬ ‫לצלמים‪.‬‬ ‫כמעט בכל עיר גדולה יש שוק ולכל‬ ‫מדינה ואזור גיאוגרפי על הגלובוס‬ ‫ניחוח ייחודיי המאופיין בשווקים‬ ‫שלו‪ .‬בין אם זה ניחוח הזיתים הסורים‬ ‫הים‪-‬תיכוניים אצלנו‪ ,‬חגבים מטוגנים‬

‫פאפרצי ולצלם בדיסקרטיות מעבר‬ ‫לכתף‪ ,‬לא עוד‪ .‬על גודל המצלמה‬ ‫כמובן איננו יכולים להשפיע לאחר‬ ‫הקניה אך נוכל לקבוע את כמות ואת‬ ‫גודל הציוד הנלווה אלינו לצילומים‪.‬‬ ‫כמובן שאין פה מין ההמלצה לקחת‬ ‫מצלמה קומפקטית לצילומי השוק‬ ‫אם חשובה לכם איכות הצילומים‪.‬‬

‫באבקת צ'לי בשוק אסייתי או פטריית ענן כבד התיישב מעל השוק המקומי‬ ‫והקטן‪ ,‬כל הכפר של בני האקא שקע‬ ‫כמהין בעשרות יורו בשוק אירופאי‬ ‫לאפלוליות‪ .‬הגברים ישבו והימרו‬ ‫אך כמעט לכל השווקים בעולם‬ ‫בקלפים והנשים ניסו להמשיך‬ ‫חוקים בסיסיים המאפיינים אותם‪.‬‬ ‫ולמכור ממרכולתם‪ ,‬רקמות וצמידים‬ ‫הבנה של חוקים אלו תעלה עשרות‬ ‫למרות הגשם העז‪ .‬רק אישה אחת‬ ‫מונים את איכות הצילומים ויעילות‬ ‫זקנה התבשמה ממקטרת אופיום‬ ‫העבודה בצילום שוק‪ .‬צילום בשוק‬ ‫אינו דומה לשום צילום אחר‪ .‬מי שלא מקומי וחייכה אליי חיוך מסתורי‪ .‬אז‬ ‫צילם אף פעם במצלמת ‪ DSLR‬כבדה הסתבר לי כמה חשוב הוא מייצב‬ ‫ומושכת תשומת לב לא ידע להעריך התמונה לתנאי אור נמוכים‪( .‬מסאיי – מבזק‪ :‬מטריד המצולמים מספר אחת‬ ‫הוא כמובן המבזק (פלאש)‪ .‬שימוש‬ ‫עד כמה זה יכול להיות בעייתי וקשה גבול תאילנד\בורמה)‬ ‫במבזק יהפוך אתכם לבולטים מאד‬ ‫בשוק עמוס ורוחש וזאת כי עבודת‬ ‫ואף עלול לגרום להתרעמות ובעיות‬ ‫הציוד‬ ‫צילום בשוק היא משימה סופר‬ ‫מצד המצולמים שממש לא נהנו מכך‬ ‫דינאמית‪ ,‬דברים משתנים בהרף‬ ‫המצלמה‪ :‬צלמים חובבים ‪ ‬אשר עשו שהפכתם אותם לדוגמנים לרגע‪ .‬לכן‬ ‫עין‪ ,‬הזדמנויות באות ונעלמות‪ .‬אין‬ ‫את צעד המעבר ההכרחי ממצלמה‬ ‫בפלאש עדיף לא להשתמש בזמן‬ ‫זמן לחשוב על תריסים וצמצמים‬ ‫קומפקטית למצלמת רפלקס או‬ ‫צילומי שוק‪ .‬חשוב לשים לב ו "לקרוא‬ ‫ועל להחליף עדשות אין מה לדבר‪.‬‬ ‫בשווקים הגדולים – העומס‪ ,‬ההמולה רפלקס דיגיטאלית מקצועית יידעו‬ ‫את האור" טרם היציאה‪ .‬ימים גשומים‬ ‫להצהיר על חסרון משמעותי של‬ ‫או מעוננים אולי מאד יהיו מאד‬ ‫והריחות החזקים עלולים אף לגרום‬ ‫המעבר המקצועי‪ .‬הגודל – גודלה‬ ‫מיוחדים חזותית אך יקשו על צילום‬ ‫לדיס‪-‬אוריינטיצייה ולגרום לכם‬ ‫לחזור ולצלם שוב ושוב את אותו דוכן של המצלמה המקצועית על שלל‬ ‫ללא פלאש (עדשה עם מפתח צמצם‬ ‫העדשות בהחלט מושכים תשומת‬ ‫פתוח מאד ‪ 2.8‬ומטה ומייצב תמונה‬ ‫עגבניות‪ ,‬פשוט כי אינכם מצליחים‬ ‫שהופכת‬ ‫למצוא את דרכם החוצה‪ .‬לכן חשוב לב מהסביבה‪ .‬תשומת לב‬ ‫יעזרו מאד בתנאי תאורה חלשים‬ ‫מיותרת לחלוטין בשוק עמוס אל‬ ‫אלו)‪.‬‬ ‫להתכונן מראש וזוהי מטרתו של‬ ‫מול סוחרים עצבניים‪ .‬אם עד עכשיו‬ ‫מדריך זה‪:‬‬ ‫ועוד נקודה חשובה על תאורה‬ ‫הייתה אפשרות לעבוד כצלם‬ ‫‪101‬‬

‫בשווקים‪ :‬רבים משווקי העולם הם שווקים מקורים (תחת קורת גג מקורה)‪ .‬למזלנו‬ ‫בארצנו רוב השווקים הגדולים הם תחת כיפת השמיים‪ .‬במקרה והשוק מקורה‬ ‫הצילום תחת אורות הפלורסנט יהיה בעייתי מאד‪ .‬ונתוני התריס יכריחו אתכם‬ ‫להשתמש במבזק‪ .‬מלבד שימוש בו תהיה רק עוד ברירה אחת‪ -‬שימוש בחשיפה‬ ‫ארוכה‪ .‬בעזרת החשיפה הארוכה נוכל "להעניק" למצלמה מספיק זמן "לספוג" את‬ ‫תנאי האור הנמוכים ועדיין לשמר את הצבעים המקוריים בשטח‪.‬‬ ‫לשם כך חובה לקחת חצובה עימכם ולקחת בחשבון שכל אובייקט בתנועה יראה‬ ‫"מרוח כרוח רפאים"‪ .‬אם בכל זאת בחרתם להשתמש במבזק‪ ,‬ניסוי ותהייה עם‬ ‫האיזון ללבן (‪ )White Balance‬אולי יאזן ויצמצם קצת את צבעי המבזק הכחולים‬ ‫והלא מחמיאים‪.‬‬ ‫עדשות‪ :‬סביר להניח כי בזמן העבודה בשוק תשתמשו רק בעדשה אחת‪ .‬זאת כי‬ ‫לרוב לא יהיה לכם מקום ‪ /‬זמן ‪ /‬נוחות ‪ /‬רצון לפתוח את תיק הצילום ולהתחיל‬ ‫להחליף עדשות באמצע ההמולה‪ .‬מספיקה דחיפה אחת ותכולת התיק וגם אתם‬ ‫יכולים "להישבר" על הקרקע‪ .‬לכן את עדשת הפריים (עדשה באורך מוקד קבוע)‬ ‫אפשר להשאיר בבית‪ .‬מה שמשאיר עדשות באורך מוקד משתנה‪ .‬זה נכון שעדשת‬ ‫טלה בטווח רחב ( ‪ 70-200‬לדוגמא) יכולה להיות לעזר רב במקום בו התזוזה‬ ‫הפיזית מוגבלת ולאפשר לכם לצלם במהירות דוכנים רחוקים‪.‬‬ ‫אך אם זאת כפי שצוין קודם‪ ,‬בשוק עדיף להקטין פרופיל ועדשה מאסיבית כזו‬ ‫תהפוך אתכם לבולטים כמו מאגר מים במדבר סהרה‪.‬‬ ‫ולכן העדשה הטובה ביותר שכדאי להצטייד בה היא עדשה רחבת זווית (‪16-35‬‬ ‫‪ 28-80 / 17-55 /‬לדוגמא)‪ .‬עדשות אלו יהיו מספיק רחבות כדי לצלם גם דוכנים‬ ‫שמאד קרובים אליכם וגם לקלוט את האווירה הכללית בצילומים רחבים‪ .‬החסרון‬ ‫היחיד הוא שבצילום בעדשה רחבה עלולים להיכנס לפריים גם אובייקטים שלא‬ ‫תרצו שיהיו שם ולכן המחשבה על קומפוזיציה מקדימה היא הכרחית‪.‬‬ ‫אריזה של הציוד‪ :‬עצה זו נכונה לכל מטייל בסביבה הומה ועמוסה‪ ,‬בשווקים על‬ ‫אחת כמה וכמה‪ .‬הקפידו שהתיק והציוד יהיו תמיד בטווח ההשגחה שלכם‪ .‬הליכה‬ ‫עם תיק על הגב עלולה להיות "קריאה במגפון" לגנב הערמומי‪ .‬ללכת עם התיק‬ ‫מקדימה‪ ,‬לא תמיד נוח אך הכי יעיל‪ .‬ואם לא‪ ,‬אז לפחות שזרוע אחת תונח על התיק‬ ‫להגנה‪.‬‬ ‫יום שישי‪ 12 ,‬בצהריים‪ .‬שוק הכרמל בתל אביב הוא אולי המקום שהכי לא כדאי‬ ‫להיות בו עכשיו‪ .‬הדוכנים יפים ופוטוגניים ותותים של חורף מעטרים את דוכני‬ ‫הסוחרים‪ .‬אך השוק עמוס נורא ו"עצבים" זו מחמאה לתיאור מצב הרוח של‬ ‫הסוחרים למראה מצלמה בשעת מכירות לחוצה זו‪ .‬גדודי צלמים עוברים על פניי‪.‬‬

‫‪102‬‬

‫‪103‬‬

‫כמה חבל שאין עוד שווקים גדולים‬ ‫באזור תל אביב‪ .‬אני נמלט לתוך‬ ‫סמטה צדדית‪ .‬עובר בשדרת הקצבים‬ ‫(שם אף פעם אני לא מבזבז זמן‬ ‫בצילומים גם הסוחרים וגם הקונים‬ ‫שמרביתם עובדים זרים לא ששים‬ ‫להצטלם) ומגיע לשדרת התבלינים‬ ‫הררי פפריקה‪ ,‬כמון ושלל ריחות ים‬ ‫תיכוניים וכל הזמן שבעולם לצילום‬ ‫ואפילו שיעור בטחינת קפה‪ .‬כמה טוב‬ ‫לרדת מהדרך הראשית‪( .‬תל אביב –‬ ‫ישראל)‬

‫החוקים‬ ‫אין שוק אשר דומה למשנהו‪ ,‬אך‬ ‫כמעט לכל השווקים בעולם חוקים‬ ‫בסיסיים המאפיינים את כולם‪.‬‬ ‫• בררו לפני הגעה‪ ,‬לא כל השווקים‬ ‫פעילים בכל ימי השבוע‪ .‬אם אפשר‬ ‫נסו לתאם את ההגעה שלכם ליעד‬ ‫כך שתספיקו לבקר בשוק המקומי‬

‫‪104‬‬

‫והמומלץ ביותר לפחות פעם אחת‬ ‫(בחו"ל לרוב בימי שבת וראשון)‪.‬‬ ‫• אמונה תפלה בנוגע למה שמכונה‪-‬‬ ‫"סיפתח" ‪ -‬המכירה הראשונה‬ ‫ביום עבודתו של הסוחר‪ .‬תעניק‬ ‫לכם הנחה מופלאה אם תגיעו‬ ‫מספיק מוקדם בבוקר‪ .‬זה חוק‬ ‫אוניברסאלי שזכיתי בהטבותיו גם‬ ‫בשוק הפשפשים של יפו וגם בשוק‬ ‫סוקומוויט התאילנדי‪ .‬גם כצלם שווה‬ ‫להגיע מוקדם בבוקר‪ .‬הסוחרים‬ ‫רגועים‪ ,‬האור רך והשוק לא עמוס‪.‬‬ ‫ישנם שווקים פופלארים שאחרי‬ ‫השעה ‪ 9:00‬שווה לוותר על הביקור‬ ‫בהם מלכתחילה מפאת העומס הרב‪.‬‬ ‫• רוב השווקים הגדולים בעולם‬ ‫(גם אלו "הכאוטיים" ביותר) בנויים‬ ‫מתבנית ומסדר מסוים‪ .‬שימו ידכם‬ ‫על מפה או תרשים של השוק‪ .‬דעו‬ ‫בדיוק היכן הבשר‪ ,‬הזהב והדוכנים‬ ‫היותר פוטוגניים\מיוחדים‪ .‬זה יעזור‬

‫לכם להגיע מהר יותר למחוז חפצכם‪.‬‬ ‫אם אין מפה אז פשוט לזכור שבדומה‬ ‫לערים הרומיות רוב השווקים בנויים‬ ‫על שני רחובות עיקריים‪ .‬ראשי‬ ‫ומשני‪ .‬באלו מצויים בד"כ הדוכנים‬ ‫הגדולים והיפים ביותר על הרחוב‬ ‫הראשי אך האפשרות והסבלנות‬ ‫לצלם תינתן לכם בד"כ בסמטאות‬ ‫הצדדיות ושם שווה גם להשקיע את‬ ‫מרבית הזמן‪ .‬חוק מפתח אומר שכל‬ ‫מה שמיוחד ואקזוטי בד"כ ימצא‬ ‫ב"שוליים"‪ ,‬זה נכון לכל מקום ולא רק‬ ‫לשוק‪.‬‬ ‫• קנייה של מוצר מדוכן‪ ,‬אפילו‬ ‫סמלי וקטן יכולה כמעט באופן וודאי‬ ‫להבטיח לכם אישור מחויך מהסוחר‬ ‫לצילומו שלו או של הדוכן עצמו‪.‬‬ ‫• ראיתם מסעדה? היא עמוסה‬ ‫ומלאת אנשים? לרוב מסעדות בשוק‬ ‫הם המסעדות הטובות ביותר בעיר‬ ‫וזאת הודות לתחלופה והטריות‬

‫של המוצרים‪ .‬אל תתביישו לבקש‬ ‫(בנימוס) לצלם ולראות את המטבח‬ ‫בפעולה‪ .‬נשאר רק להצטער שאי‬ ‫אפשר להעביר ריחות ב פורמט ‪.RAW‬‬ ‫ההתחלה לא הייתה מבטיחה‪ ,‬באנו‬ ‫כדי לצלם אבל סוללת המצלמה‬ ‫כבר שבקה חיים‪ ,‬ידעתי שאיבדנו‬ ‫את הדרך בתוך מבוך הרחובות‬ ‫בשוק המזרח‪-‬ירושלמי שהפך‬ ‫לקלאוסטרופובי מרגע לרגע וכבר‬ ‫חשתי הוזה מהרעב‪ .‬אדים עם‬ ‫ניחוחות טובים בוקעים ממסעדה‬ ‫צדדית‪ .‬פאטה מורגנה? ידידי נכנס‬ ‫אליה‪ ,‬מסתבר שכלל לא אבדנו והוא‬ ‫הוביל אותנו לכאן מלכתחילה ‪ .‬אורות‬ ‫פלורוסנט ושני שולחנות קטנים‪.‬‬ ‫תפריטים? אין! הבעלים מזמין אותנו‬ ‫למטבח הקטן‪.‬‬

‫אך בכנות‪ ,‬אין לי מושג היכן הייתי‪.‬‬ ‫(היכן שהוא בירושלים המזרחית‪-‬‬ ‫ישראל)‬ ‫הטיפ מקומי‪ :‬בארצנו אינספור‬ ‫שווקים יפים‪ .‬היריעה קצרה מלהכיל‬ ‫את כולם ולכן אתייחס לאלו‬ ‫האהובים עליי‪:‬‬ ‫שוק הכרמל – תל אביב‪ :‬ביום שישי‬ ‫הוא פעיל מאד‪ ,‬פוטוגני וצבעוני‪,‬‬ ‫רועש וקולני‪ .‬ברחוב הראשי של‬ ‫השוק קשה מאד לצלם בגלל העומס‪.‬‬ ‫צאו לרחובות הצדדיים והשתדלו‬ ‫להימנע מצילום עובדים זרים‪.‬‬ ‫שוק התקווה ‪ -‬תל אביב – לצילומי‬ ‫אוכל ססגוניים‬

‫שוק הפשפשים – יפו – בחלקו‬ ‫מקורה בחלקו פתוח‪ .‬אינסוף‬ ‫בסירים הוא חושף בשר כבש באורז‪ ,‬הזדמנויות לצילום‪ .‬בעיקר של‬ ‫בורגול ועלי גפן‪ .‬תענוג‪ .‬הלוואי‬ ‫מוצרים שחלפו מין העולם והסוחרים‬ ‫שהייתי יכול למסור את פרטי המקום‪ ,‬שחיים למענם‪( .‬פלאש יכול להיות‬

‫שימושי מאד בחלקיו המקורים)‪.‬‬ ‫שוק מחנה יהודה ‪ -‬ירושלים – בימי‬ ‫שישי כמעט בלתי אפשרי לעבוד בו‪,‬‬ ‫עמוס עד אפס מקום‪ ,‬תנאי תאורה‬ ‫נמוכים בחלקו המקורה‪ .‬תניחו את‬ ‫המצלמה ולכו לאכול אוכל ירושלמי‬ ‫אותנטי‪.‬‬ ‫שווקים ברובע המוסלמי – בעיר‬ ‫העתיקה ירושלים – חזרה במעליות‬ ‫הזמן אחורה‪ ,‬סוחרים שבד"כ חביבים‬ ‫ופתוחים מאד לצילומים‪.‬‬ ‫השוק הגדול בעכו – כמון‪ ,‬זיתים‬ ‫וחומוס אסלי – צילום בניחוח ים‬ ‫תיכוני‪..‬‬ ‫השוק הגדול בבאר שבע – בחלקו‬ ‫פתוח‪ ,‬בחלקו‪ .‬טומן בחובו אינספור‬ ‫פינות סודיות ונסתרות‪.‬‬

‫‪105‬‬

‫להיות ‪ .1Ds Mark IV‬כצלם מתפתח אתה לומד‬ ‫מה ההבדל בין צלם טבע לבין צלם אנשים?‬ ‫שהמצלמה היא החלק הכי פחות חשוב בכל ההרכב‪.‬‬ ‫באשמורת בוקר אחת לפני כמה שנים‪ ,‬יצאתי עם‬ ‫עדשה חדה היא קריטית‪ .‬פלאש\ים יכולים לפתוח‬ ‫היה‬ ‫צלם טבע כדי להתנסות בצילומים מסוג אחר‪ .‬זה‬ ‫בפנינו עולמות חדשים ומלאים ביצירתיות‪ .‬רפלקטור‬ ‫מדהים‪ ,‬ישבנו באוהל הסוואה‪ ,‬בשקט מוחלט‪ ,‬צופים יעזור לא מעט‪ .‬ראיתי לא מעט המצלמים אפילו‬ ‫לעבר מטרה וממתינים‪ .‬לקח זמן אך המטרה הגיעה‬ ‫במצלמות ‪ DSLR‬פשוטות כמו ה‪ Nikon D40-‬ומוציאים‬ ‫– כמה קליקים והמטרה המשיכה בדרכה‪ .‬צלם טבע תוצאות לא רעות בכלל‪ .‬צריך להשקיע כסף ‪ -‬אין‬ ‫תמיד הזכיר לי באופיו צייד‪ ,‬הוא מסתווה‪ ,‬הוא בשקט‪ ,‬ספק! אך צריך להשקיע אותו בחכמה‪.‬‬ ‫הוא סבלני וממתין‪ ,‬אורב למטרה‪ ,‬מחכה לזמן הנכון‬ ‫ואז לוחץ על ההדק – בין אם הוא מצלם חיות ובין‬ ‫איך משיגים דול"א‬ ‫אם הוא מצלם נופים‪.‬‬ ‫בפעמים הראשונות אפשר לקחת ידידה\בת‬ ‫צלם אנשים לעומת זאת – צריך לדבר כל הזמן‪,‬‬ ‫זוג\בת וכד'‪ .‬אך ישנן דרכים טובות יותר להשיג‬ ‫למשוך אנשים אליו‪ ,‬לתת הוראות‪ ,‬לדובב אנשים‬ ‫דול"אות מנוסות שיתרמו יותר ללמידה‪ .‬דרך אחת‬ ‫את‬ ‫לבטוח בו‪ .‬לשים את הפלאשים במקום הנכון‪,‬‬ ‫היא בשיטוט בפורומים באינטרנט‪ ,‬צלמים רבים‬ ‫הדוגמנית בפוזה הנכונה ותמיד להיות בשליטה‪ .‬צלם טועים ומפרסמים מודעות עבור דול"א בפורומים‬ ‫עיתונות שלא יודע לתחמן את דרכו ולקבל מפתחות של צילום‪ .‬דרך יעילה יותר תהיה לפרסם מודעות‬ ‫מהאנשים הנכונים לא יצליח‪ .‬צלם פורטרטים שלא‬ ‫אלו בפורומים של דוגמנות‪ ,‬איפור ואופנה‪ .‬מיקוד‬ ‫יוציא מאנשים את הצדדים המיוחדים שלהם ייכשל‪ .‬ופנייה לקהל היעד המתאים זה הצעד החשוב ביותר‬ ‫צלם ביוטי שלא ייתן מוטיבציה למאפרת להיות הכי בלהשיג דול"א‪ .‬הדרך שאני הכי אוהב היא הפייסבוק‬ ‫פרפקציוניסטית לא ישרוד‪ .‬צלם אופנה שלא ידאג‬ ‫או הרשתות החברתיות‪ ,‬בקבוצות של דוגמנות יש‬ ‫שכל אנשי הצוות שלו מתואמים‪ ,‬שמעצב השיער‬ ‫אלפי דול"אות שרק מחכות שתפנו אליהן למטרות‬ ‫יודע איזה סגנון רצוי‪ ,‬ושהמאפרת יודעת איזה בגדים צילום‪ .‬דרך הפייסבוק הן גם יכולות לראות תמונות‬ ‫הדוגמנית תלבש עם האיפור פשוט יטבע בכאוס‪.‬‬ ‫מהפורטפוליו של הצלם ובאינטרנט אפשר לדבר‬ ‫ללא חשש‪ .‬אל תשכחו שזה קצת מפחיד להגיע‬ ‫ציוד נדרש‬ ‫למקום לא ידוע להיפגש עם אדם זר לגמרי שעלול‬ ‫להיות אפילו מסוכן‪.‬‬ ‫לכל סט צילום דרושה מצלמה‪ ,‬המצלמה לא חייבת‬

‫אבישי צור‬

‫איך עובדים עם דול"א?‬

‫*‬

‫* דוגמנית ליום אחד‬ ‫‪106‬‬

‫‪107‬‬

‫מה ההבדל בין דול"א לבין דוגמנית‬

‫לוקיישנים מול סטודיו‬

‫דול"אות מתחלקות לכמה‪ .‬יש את הדול"א‬ ‫שרוצה להיות דוגמנית יום אחד ובשביל‬ ‫זה רוצה להתנסות בכל מיני הפקות שונות‬ ‫ומשונות‪ .‬יש את הדול"א שרק רוצה תמונות‬ ‫בשביל עצמה‪ ,‬להנציח את היופי כשהיא‬ ‫צעירה‪ ,‬ויש את הדול"א שלא כל כך רצתה אבל‬ ‫ביקשת ממנה מספיק פעמים‪.‬‬

‫כל מי שעבד איתי אי פעם יודע שאני לא‬ ‫אוהב את הסטודיו‪ .‬הוא יקר‪ ,‬הוא סגור‪ ,‬הוא‬ ‫דורש המון תאורה מלאכותית‪ ,‬והוא לא מגוון‬ ‫כמו העולם שבחוץ‪ .‬לוקיישנים לעומת זאת‬ ‫הם בלתי מוגבלים‪ ,‬בניינים נטושים‪ ,‬שדות‬ ‫פתוחים‪ ,‬יערות‪ ,‬מדבר‪ ,‬גשרים‪ ,‬מערות – הכל‬ ‫אפשרי אפילו במדינה קטנה כמו שלנו‪ .‬יש‬ ‫כאלה המתנגדים בטענה שבחוץ אפשר לצלם‬ ‫רק בזריחה ובשקיעה‪ ,‬לא נכון! צלמו בצל‪,‬‬ ‫צלמו בשמש עם פלאשים‪ ,‬התנסו התנסו‬ ‫התנסו ותלמדו להשתמש גם בשמש הקופחת‬ ‫– כמה מהתמונות היותר טובות שלי צולמו‬ ‫ב‪ 14‬בצהריים‪ .‬שוב‪ ,‬חשוב לי להדגיש – אל‬ ‫תתביישו! באחד הסטים כשצילמתי רקדנית‬ ‫נכנסנו לסטודיו למחול‪ ,‬לאחר שיחה קצרה‬ ‫עם האחראי קיבלנו אישור לצלם בפנים ללא‬ ‫הגבלה – האפשרויות פתוחות בפניך‪ ,‬אל‬ ‫תחששו לנצל אותן‪.‬‬

‫רמת הבטחון העצמי נמוכה בהתאם‪ .‬דול"אות‬ ‫בניגוד לדוגמניות מקצועיות לא רגילות‬ ‫לעמוד מול מצלמה‪ ,‬הן בדר"כ לא יודעות איך‬ ‫להבליט את יתרונות הגוף שלהן ולהסתיר את‬ ‫החסרונות‪ .‬כאן נכנס תפקיד הכרחי של הצלם‬ ‫– מותר לך לחשוב אך אסור לך להסס‪ .‬הבטחון‬ ‫העצמי של הדול"א הוא נגזרת של הבטחון‬ ‫העצמי שלך ושל האווירה שאתה משרה‪.‬‬

‫מעצב שיער ומאפרת‬ ‫מעצבי שיער ומאפרות ישמחו לעזור לך‬ ‫תמורת התמונות והקרדיטים‪ .‬אך שים לב!‬ ‫הרבה פעמים מעצב השיער והמאפרת בכלל‬ ‫לא יהיו בסט והם לא יודעים מה הסגנון‬ ‫המדוייק שאתה מחפש‪ .‬עליך לראות את‬ ‫הסט בראש עוד לפני שבכלל התחלתם ולתת‬ ‫הוראות מתאימות למעצב השיער ולמאפרת‪.‬‬ ‫אל תשכח שגם המאפרת הכי מתחילה כנראה‬ ‫מבינה יותר ממך באיפור ותהיה פתוח וקשוב‬ ‫לרעיונותיהם ודעותיהם של אנשי הצוות שלך‪.‬‬ ‫חשוב גם לדעת שעיצוב שיער לוקח בין חצי‬ ‫שעה לכמה שעות טובות‪ ,‬גם איפור בדר"כ לא‬ ‫נופל משעה – יש לתכנן את הזמן בהתאם‪.‬‬ ‫בכל מקרה‪ ,‬לעולם אל תהסס לפנות לאנשי‬ ‫מקצוע בבקשה לשת"פ‪ ,‬יש אלפים כאלה –‬ ‫וזה משחק של מספרים‪ .‬ככל שתבקש מכמות‬ ‫יותר גדולה של בעלי מקצוע הסיכוי שתקבל‬ ‫תשובה חיובית הוא יותר גדול – אל תשכח‬ ‫שהם צריכים אותך לא פחות ממה שאתה צריך‬ ‫אותם‪.‬‬

‫‪108‬‬

‫הכרות ופתיחה‬ ‫ביום בו פוגשים את הדול"א‪ ,‬מעצב השיער‪,‬‬ ‫המאפרת וכל אדם אחר לראשונה יש להציג‬ ‫את עצמך‪ .‬ספרו לכולם מה הולך להיות היום‪,‬‬ ‫איפה מצלמים‪ ,‬ממתי עד מתי‪ ,‬איך האיפור‬ ‫ייראה‪ ,‬איך השיער ייראה‪ ,‬מה האווירה הכללית‬ ‫של התמונות‪ .‬קצת הומור ישבור את הקרח‪.‬‬ ‫כבר עוד לפני שלב האיפור אני ממליץ בחום‬ ‫לבחון את הדול"א – לציין לעצמך בראש‬ ‫ולהעביר גם לצוות‪ ,‬מה הצד היותר טוב של‬ ‫הדול"א‪ ,‬מה אנחנו רוצים לתקן‪ ,‬מה אנחנו‬ ‫רוצים להבליט‪ .‬זה ישרת אתכם כל הסט וגם‬ ‫בסטים הבאים עם צוות דומה‪.‬‬

‫‪109‬‬

‫איך גורמים לדול"א לבטוח בך‬ ‫כדי שדול"א תבטח בך‪ ,‬היא צריכה להיות‬ ‫בטוחה ביכולות הצילום שלך‪ ,‬ביכולות הצוות‬ ‫שלך‪ ,‬בכשרון שלך וביכולת שלך להוציא‬ ‫ממנה את המיטב‪ .‬אם אתה עצמך לא בטוח‬ ‫ביכולותיך‪ ,‬התנהג כאילו אתה כן – והבטחון‬ ‫העצמי יבוא כשתראה את התגובה החיובית‬ ‫שלה‪ .‬מבחינתי הצוות שלי הוא הכי טוב שיש‪,‬‬ ‫וזה מה שאני מקרין החוצה – אל תפחד לשבח‬ ‫את הצוות שלך כשמגיע לו‪ .‬הדבר שהכי מפחיד‬ ‫דול"אות זה צלם ששותק מאחורי המצלמה‪,‬‬ ‫תהיה דברן‪ ,‬אפילו אם אתה לא ככה ביום יום‪.‬‬

‫חצי שעה ראשונה‬ ‫חצי השעה הראשונה היא תמיד הכי קשה‪,‬‬ ‫הבטחון העצמי ברצפה‪ ,‬התמונות יוצאות גרוע‬ ‫ותמיד משהו פשוט לא מסתדר‪ .‬האיפור זוהר‬ ‫בשמש‪ ,‬השיער עולה על הפנים‪ .‬צלם ותיק‬ ‫אמר לי פעם שבתקופה של האנלוגי הוא היה‬ ‫מצלם חצי שעה ראשונה בלי פילם‪ ,‬רק כדי‬ ‫להתאפס ולתת זמן לדול"א להיפתח‪ .‬זה הזמן‬ ‫לתת מחמאות‪ ,‬אבל רק מחמאות אמיתיות‪.‬‬ ‫בכל אישה בעולם יש צדדים יפים יותר‪ ,‬חלק‬ ‫מהכשרון שלך מתבטא בלשים לב לדברים‬ ‫הקטנים האלו ולהעצים אותם‪ .‬חלק חושניות‬ ‫יותר‪ ,‬לחלק יש גוף ממש יפה‪ ,‬לחלק שפתיים‬ ‫מלאות‪ ,‬לחלק אף נהדר‪ .‬שים לב לפרטים‬ ‫הקטנים – זה ישפר גם את יכולות הצילום שלך‬ ‫וגם את הבטחון העצמי של הדול"א‪.‬‬ ‫איך צוברים בטחון‬ ‫אין תשובה קלה‪ ,‬הסט הראשון יהיה קשה‬ ‫ביותר ולכן כדאי לעשות אותו ידידותי ככל‬ ‫האפשר למשתמש‪ .‬משם והלאה‪ ,‬תמתח‬ ‫את הגבולות‪ ,‬תקפוץ למים העמוקים ותלמד‬ ‫לשחות כבר שם‪ .‬בטחון עצמי מגיע עם הנסיון‬ ‫ועם המודעות שנתקלת במצבים כבר יותר‬ ‫מסובכים‪ .‬אין דבר כזה כשלון‪ ,‬אם הסט היה‬ ‫גרוע זה אומר שאתה יכול ללמוד ממנו הרבה‬

‫‪110‬‬

‫– וזה גם מה שאני ממליץ‪ ,‬אחרי כל סט לשבת‬ ‫בבית ולעשות לעצמך דין וחשבון‪ .‬מה היה טוב‬ ‫בהתנהלות‪ ,‬מה היה פחות טוב בצילום עצמו‪.‬‬ ‫תהיה שיפוטי וביקורתי – אבל תפרגן לעצמך‬ ‫כשצריך‪.‬‬

‫איך מעמידים דול"א‬ ‫ספרים רבים נכתבו בנושא‪ ,‬ההמלצה שלי‬ ‫היא לתת מבט באלבום שמכיל המון פוזות‪,‬‬ ‫מתרוצצים כמה כאלו באינטרנט‪ .‬בנוסף‬ ‫אל תתביישו להיכנס לאתרים של דוגמניות‬ ‫ולראות שם כל מיני עצות איך להבליט יתרונות‬ ‫ולהסתיר חסרונות‪ .‬יש כמה קווים מנחים שאני‬ ‫מדגיש לדול"אות – לא לעמוד חזיתית מול‬ ‫המצלמה‪ ,‬תמיד לשחק עם הידיים‪ ,‬לעשות‬ ‫פוינט ברגליים כל עוד אפשר ועוד‪ .‬אל תפחדו‬ ‫לשבור את החוקים מדי פעם‪ ,‬ואל תחששו‬ ‫לנסות דברים חדשים‪ .‬אל תפחד להעירו‬ ‫הערות‪ ,‬אבל דעו כיצד להעיר‪ .‬המטרה היא‬ ‫לא להעליב או לפגוע‪ ,‬הביקורת חייבת להיות‬ ‫כנה ובונה ולהיאמר יחד עם רעיון כיצד אפשר‬ ‫לשפר‪.‬‬

‫איך גורמים לדול"א להיות מרוצה‬ ‫כל צלם יודע שלא כל תמונה היא מושלמת‪,‬‬ ‫ולפעמים אני מוחק שמונים אחוז מהתמונות‬ ‫בסט כבר במקום‪ .‬כך כשאני מראה לדול"א את‬ ‫התמונות כבר בהתחלה היא גם צוברת בטחון‬ ‫עצמי‪ ,‬גם בוטחת בי וגם מראה התלהבות‪.‬‬ ‫הן יודעות שלא כל תמונה יוצאת מושלמת‪,‬‬ ‫אך אם הן רואות רק תמונות טובות זה גורם‬ ‫להן להרגיש אחרת לגמרי‪ .‬בנוסף תמיד תן‬ ‫יותר מעצמך‪ ,‬לאו דווקא בשביל הדול"א‪ ,‬אלא‬ ‫בשביל המיצוי העצמי שלך‪ .‬אפילו שאתה‬ ‫עושה את זה בשבילך‪ ,‬שאר הצוות ישים לב‪,‬‬ ‫וזה משמעותי כדי שאנשים יהיו מרוצים‪.‬‬

‫‪111‬‬

‫איך גורמים לדול"א לארגן לך דול"אות‬ ‫נוספות‬ ‫לא כל דול"א מרוצה תהלל אותך בפני כל‬ ‫החברות שלה‪ ,‬אבל תהיה בטוח שדול"א שלא‬ ‫תהיה מרוצה תכפיש את שמך בריש גלי ובצדק‪.‬‬ ‫תלמד לקרוא את הדול"א כבר במהלך הסט‪ ,‬וזו‬ ‫לא בושה לשאול את הדול"א האם היא נהנית‬ ‫וגם לא לבקש ממנה לסדר לך עוד דול"אות‪.‬‬ ‫אם התמונות שלך מדברות בעד עצמן‪ ,‬אז‬ ‫כשהיא תעלה אותן לאינטרנט‪ ,‬תדאג שתתן‬ ‫לך קרדיט‪ .‬תמסור את התמונות היפות מהר‪,‬‬ ‫כשההתלהבות עוד בשיאה – והנה לך מעריצה‪.‬‬

‫מה מגיע למעצב השיער ולמאפרת‬ ‫אם משלמים לך‪ ,‬התשלום חייב להתחלק‬ ‫בין כל אנשי הצוות בצורה כלשהי‪ .‬לא ייתכן‬ ‫שמשלמים לך אבל מעצב השיער עובד בחינם‪,‬‬ ‫אלא אם הוא זה שהזמין את העבודה‪ .‬אם לא‬ ‫משלמים לך‪ ,‬אז אין צורך לשלם לאף אחד‪.‬‬ ‫בהפקה שכזו‪ ,‬כל אחד תורם את מה שהוא‬ ‫טוב בו‪ ,‬המאפרת מאפרת‪ ,‬מעצב השיער‬ ‫מעצב‪ ,‬הדול"א מדגמנת‪ ,‬אתה מצלם – וכולם‬ ‫מרוויחים את התמונות‪ .‬שמור על קשר עם‬ ‫דול"אות שצילמת בעבר‪ ,‬עם מאפרות ומעצבי‬ ‫שיער שעבדו איתך‪ .‬כל עוד תהיה אצלם בזכרון‬ ‫הפעיל‪ ,‬הם יפרסמו אותך פה ושם‪ ,‬וזה לא נדיר‬ ‫שתרצה לחזור ולעבוד איתם יום אחד‪.‬‬

‫מה עושים כשדול"א מאכזבת אותך‬ ‫כן זה קורה‪ .‬לפעמים דול"א מאחרת‪ ,‬לפעמים‬ ‫דול"א גם מבריזה‪ .‬מבחינתי איחור רציני או‬ ‫הברזה ללא סיבה הגיונית‪ ,‬מוחקים את הדול"א‬ ‫מהרשימה‪ .‬לעומת זאת‪ ,‬דול"א ביישנית‪ ,‬דול"א‬ ‫שמעקמת פרצוף למראה התמונות או כזו‬ ‫שמתעקשת לעשות את פוזת זולנדר הלא‬ ‫מחמיאה פעם אחר פעם‪ ,‬אנחנו אוהבים‪ .‬דול"א‬ ‫כזאת גורמת לנו לאמץ את עצמנו‪ ,‬להשתפר‪,‬‬ ‫ולבוא עם רעיונות חדשים כבר באותו סט‬ ‫ובסטים הבאים – הפתרון הוא להיות יצירתי‪,‬‬ ‫לנסות דרכים שונות עד שהבעיה נפתרת‪.‬‬

‫‪112‬‬

‫ונסיים בטיפ אחרון‬ ‫תחלוק את הידע שלך! כאשר אתה משתף את‬ ‫הצוות שלך בידע המקצועי שלך ומלמד אותם‪,‬‬ ‫הם מעריכים אותך יותר והם גם מתפקדים‬ ‫טוב יותר‪ .‬כאשר אתה משתף צלמים אחרים‬ ‫בטכניקות או ברעיונות‪ ,‬אתה גם לומד יותר וגם‬ ‫פותח לעצמך חלון לשיתופי פעולה והפריות‬ ‫הדדיות‪ .‬הידע שתחלוק‪ ,‬יתגמל אותך בצורה זו‬ ‫או אחרת בעתיד‪.‬‬

‫‪113‬‬

‫פורטפוליו‬

‫דריה אנדרסון‬ ‫"לימדתי את עצמי לצלם וקניתי את ה ‪ DSLR‬הראשונה שלי לפני שנתיים‪ .‬באותו זמן‬ ‫למדתי גם פוטושופ בצורה רצינית מאוד מה שתרם מאוד ליצירה שלי‪.‬‬ ‫הצילום תמיד היה תחביב רציני אצלי ורק לאחרונה הוא גם התחיל להכניס לי כסף (אני‬ ‫מוכרת הדפסות של התמונות שלי) אבל הצילום אינו מקור ההכנסה העיקרי שלי כיום‬ ‫ואין לי תכנון להפוך אותו לכזה‪.‬‬ ‫התמונות שלי מאוד אישיות ומספרות על עצמי שכן אני גם הצלמת וגם המצולמת ברובן‪.‬‬ ‫כל תמונה מספרת סיפור אוטוביוגרפי ולמרות שהתוצאה מאוד אישית אני מקווה‬ ‫שהצופה בהם יוכל למצוא משהו מעצמו ומהחיים האישיים שלו‪.‬‬ ‫ישנם הרבה מאוד צלמים\ות שאני שואבת מהם השראה ואני מאוד אוהבת את העבודות‬ ‫של ‪ Frida Kahlo, Gustav Klimt, Mikhail Vrubel, Zdzislaw Beksinski and Odd Nerdrum‬כמו‬ ‫כן אני מעריצה אומנים עכשוויים כגון ‪Erlend Mork, Eric Lacombe, Anna Bodnar, Karina‬‬ ‫‪.Marandjian, Katerina Belkina‬‬ ‫הציוד שאני משתמשת בו לצילומים הוא‪:‬‬

‫ ‪canon EOS 20D‬‬‫ ‪canon 50 mm and 10-22 mm‬‬‫ ‪tamron 28-75 mm‬‬‫‪Adobe Photoshop CS3 + Corel Painter X -‬‬

‫אין ברשותי "סטודיו" ורב הצילומים שלי מתבצעים בחדר פשוט עם אור מהחלון‬ ‫‪http://www.facebook.com/pages/Daria-Endresen/190431237792‬‬ ‫‪http://dariaendresen.com‬‬

‫‪114‬‬

‫‪115‬‬

‫פורטפוליו | דריה אנדרסון‬

‫‪116‬‬

‫‪117‬‬

‫פורטפוליו | דריה אנדרסון‬

‫‪118‬‬

‫‪119‬‬

‫פורטפוליו | דריה אנדרסון‬

‫‪120‬‬

‫‪121‬‬

‫פורטפוליו | דריה אנדרסון‬

‫‪122‬‬

‫‪123‬‬

‫פורטפוליו | דריה אנדרסון‬

‫‪124‬‬

‫‪125‬‬

‫התחנה‬ ‫האחרונה‬ ‫סדרת כתבות מאת‪:‬‬ ‫פליקס לופה‪.‬‬

‫פרק ראשון‬ ‫מכל כוון ממנו תגיעו אל מתחם התחנה המרכזית‬ ‫הישנה בת"א‪ ,‬מיד תכה בכם תחושת ניכור‪ -‬כאילו‬ ‫אינכם בארצכם שלכם‪ ,‬אתם מבקרים בארץ זרה‬ ‫ומשונה ! כבר זמן רב מתנהל אזור זה כאוטונומיה‬ ‫עצמאית‪ ,‬שהשולטים בו הם אלוהי הכאוס‪ :‬אלכוהול‬ ‫לארוחת הבוקר‪ ,‬אונס בצהרי היום‪ ,‬סמים לארוחת‬ ‫ערב‪ ,‬ורצח אכזרי לאור הירח‪ .‬לצד כל אלה מתקיימים‬ ‫חיים מורכבים של אוכלוסיות שונות – בליל של עמים‪,‬‬ ‫שפות‪ ,‬ודתות‪ ,‬כל אחד עם צרכיו המיוחדים ועם מעט‬ ‫מאוד רגעי חסד ושמחה בחייהם‪ .‬מרכז הארץ‪ ,‬ת"א‬ ‫‪ ,2010‬לא סרט מדע בדיוני – מציאות יומיומית‪.‬‬ ‫אין צורך לשכור כאן דירה ולחיות שנים ארוכות כדי‬ ‫להבין‪ ,‬שהינך נמצא בלב ליבו של פח זבל ענק שכבר‬ ‫עלה על גדותיו‪ .‬הבושה גודשת אותו‪ -‬נדמה שכל מי‬

‫‪126‬‬

‫‪127‬‬

‫שהמדינה מתביישת בו נמצא כאן‪.‬‬ ‫בשנתיים האחרונות‪ ,‬בהן אני חוקר ומתעד את אזור התחנה המרכזית‬ ‫ואוכלוסיותיה‪ ,‬הבנתי כי בכל אי הסדר הזה יש הגיון ‪ :‬רצו לנקות אזור‬ ‫מסוים מזנות‪ ,‬דחקו את הבנות לאזור התחנה הישנה‪ .‬אמרו‪" :‬מעתה‬ ‫אתן עובדות כאן‪ .‬כאן אף אחד לא יטריד אתכן "‪ .‬רצו לנקות אזור אחר‬ ‫מנרקומנים‪ .‬גם אותם העבירו חיש מהר אל אותו האזור‪ .‬לסוחרי הסמים‬ ‫כבר לא היה צורך לקרוא‪ ,‬הם הגיעו בכוחות עצמם‪ .‬הנשים שעבדו ברחוב‬ ‫והתדרדרו פיזית ונפשית‪ ,‬החלו להשתמש בסמים קשים כדי לשרוד את‬ ‫חיי הרחוב האומללים וכך השתעבדו לסוחרי הסמים‪.‬‬ ‫רבות מהן ימותו ברחוב‪.‬‬ ‫בשנים האחרונות האוכלוסייה המקומית והוותיקה של האזור נדדה‬ ‫מהתחנה המרכזית והיא הוחלפה בעובדים זרים מכל קצווי תבל‪ .‬כל גל‬ ‫ששטף ועבר את מדינת ישראל‪ -‬פליטים‪ ,‬מהגרי עבודה‪ ,‬נתינים זרים‪ ,‬או‬ ‫מסיגי גבול‪ ,‬קראו להם איך שתרצו‪ ,‬הם וילדיהם‪ ,‬הגיעו אל רובע התחנה‬ ‫הישנה ורבים מהם התיישבו בו‪.‬‬ ‫החיכוך בין האוכלוסיות המרובות והשונות הללו הוא בלתי נמנע‪ .‬ניתן‬ ‫לחוש באוויר במתח תמידי‪ ,‬וזה לעיתים קרובות גובה קורבנות‪ .‬אולם גם‬ ‫לחיים היגיון וכורח משלהם ואלו מאלצים את אנשי האזור ללמוד לחיות‬ ‫בשלום במקום היחיד בו ניתן להם להתקיים‪ .‬להוציא אזור זה וכמה‬ ‫מהשכונות הישנות והעניות הסובבות אותו‪ ,‬אנשים אלה אינם רצויים‬ ‫בשום מקום אחר‪ .‬כך הם חיים האחד לצד השני ‪,‬לעיתים האחד על חשבון‬ ‫השני ולא מעט בזכותו של השני‪ .‬החיים בסיר לחץ זה עלולים להיות‬ ‫מסוכנים עבור השוהים בתוכו וגם עבור הנמצאים בקרבתו‪.‬‬ ‫הפשיעה הגואה באזור היא תוצאתם של חיים בהזנחה‪ ,‬ייאוש ומחסור‬ ‫בפרנסה‪ .‬לאורח מזדמן יראה המקום לעיתים כשליו ורגוע‪ ,‬אך די‬ ‫לשים לב למספר ניידות המשטרה וצוותי המג"ב הנמצאים ללא הרף‬ ‫בסמטאותיה של התחנה הישנה כדי להבין עד כמה מטעה רושם זה‪ .‬כבר‬ ‫מזמן ירדה הפשיעה אל מתחת לפני השטח ורק לעיתים מבצבץ ונראה‬ ‫קצה הקרחון‪ .‬המקומיים אומרים ‪":‬אם תעצום עיניים ותזרוק אבן‪ ,‬היכן‬ ‫שלא תפגע נגעת בפלילי"‪.‬‬

‫אח‪ ...‬איזה גן עדן הגיהנום הזה‪.‬‬ ‫ולמרות כל זאת עדיין נחשב אזור התחנה המרכזית למקום תוסס ומלא‬ ‫חיים‪ .‬במיוחד בסופי שבוע הוא שואב אליו בליינים מכל רמות החברה‪,‬‬ ‫ומכל רחבי הארץ‪ .‬ה"הפי האואר" נמשך כל סוף השבוע‪ -‬סקס‪ ,‬סמים‬ ‫ואלכוהול זול יוצרים שיכרון חושים מסוכן העלול בקלות להתפתח‬ ‫לכיוונים לא רצויים‪.‬לא די שהחיים כאן הם ברובם‪ ,‬בצורה זו או אחרת‪,‬‬ ‫"על הקצה"‪ ,‬המקום הוא גם אבן שואבת לכל סוגי הטיפוסים ה"בטוחים"‬ ‫שכאן נדמה להם כי יוכלו להגשים את רוב הפנטזיות האפלות שלהם‪.‬‬ ‫גן עדן או גיהנום? תלוי את מי שואלים ובאיזו שעה‪ .‬ככל שהשעה‬ ‫מתאחרת מתמזגים להם אורות המכונים המרצדים עם אורות כחולים‬ ‫ואדומים של ניידות משטרה ומד"א הדוהרות לכבות דליקות‪ ,‬או לטפל‬ ‫בהתפרצויות של אלימות ופשע‪.‬‬ ‫במסגרת פעילותי באזור התחנה המרכזית‪ ,‬בשנתיים האחרונות‪ ,‬פגשתי‬ ‫באחת מהאוכלוסיות הוותיקות יותר כאן‪ :‬נשים העובדות בזנות‪.‬‬ ‫אוכלוסיה זו מתחלקת לשני סוגים‪ :‬הראשונות מתפרנסת מעבודה במכוני‬ ‫הליווי‪ ,‬מגיעות לעבודה מרצונן‪ ,‬במקום מסודר‪,‬נקי פחות או יותר‪ ,‬וחוזרות‬ ‫לחייהן הפרטיים הרחק משם‪ .‬הקבוצה השניה היא נשים העובדות וחיות‬ ‫‪128‬‬

‫ברחוב‪ .‬הן עוסקות בזנות ומכורות‬ ‫לסמים קשים‪ ,‬כל שקל שנכנס‬ ‫מעבודתן בזנות מיועד למימון הסמים‪.‬‬ ‫סחר בנשים ‪,‬קטינות או שוהות לא‬ ‫חוקיות‪ ,‬חלף מן האזור ככל הנראה‪,‬‬ ‫הודות לעבודתה של המשטרה‪.‬‬ ‫האוכלוסייה שנותרה לעבוד כאן‬ ‫מונה מאות נשים המפוזרות באזור‬ ‫התחנה המרכזית וסביבותיה‪ .‬חוקים‬ ‫נגד עבודה בזנות אינם חלים עליהן‪,‬‬ ‫חוקים כאלה אינם קיימים‪.‬‬ ‫בשנה האחרונה גבר לחץ המשטרה‬ ‫על המכונים כשזו החלה במרתון של‬ ‫סגירתם לתקופות קצרות‪,‬פתיחת‬ ‫תיקים‪ ,‬השעייה מעבודה באזור למשך‬ ‫‪ 15-30‬ימים וחוזר חלילה‪ .‬לאחרונה‬ ‫גבר הלחץ על הנשים עד מאוד והגיע‬

‫למצב של סגירות לתקופות ארוכות‬ ‫יותר‪ ,‬עד ‪ 90‬יום‪ .‬הנשים שמתפרנסות‬ ‫מעבודה במכונים אלו אינן מבינות‬ ‫מדוע נעשית נגדן פעילות יומיומית‬ ‫כל כך אינטנסיבית‪ .‬עדיין לא הוצג‬ ‫בפניהם שום מסמך ‪,‬או צו בית‬ ‫משפט‪ ,‬האוסר עליהם לעבוד במקום‪.‬‬ ‫לדבריהן פעולות הסגירה התכופות‬ ‫מלוות בהשפלה וגסות רוח מצד‬ ‫אנשי המשטרה ואלה נראות כאילו‬ ‫היו חלק ממדיניות מכוונת; שוטרים‬ ‫פורצים את הדלתות‪ ,‬הופכים את‬ ‫הסלון‪,‬שוברים חפצים‪ ,‬מחטטים‬ ‫בתיקים וזורקים לרחוב‪ .‬נשים אלו‬ ‫שזו פרנסתן‪ ,‬רובן נשואות עם ילדים‪,‬‬ ‫חלקן אקדמיות שהגיעו לעבוד שם‬ ‫מסיבות שונות ולא בכפיה‪ ,‬אינן יכולות‬ ‫להמשיך להתקיים ללא עבודה זו‪,‬‬

‫וכל עוד אין תחליף לפרנסתן הן מבקשות להמשיך בעבודתן ‪ ,‬כל עוד לא‬ ‫הוחלט אחרת ע"י בית המשפט‪.‬‬

‫הדלת לתקווה‬ ‫"שמע‪ ,‬אם כך אז אני מוכרח להכיר לך מישהו‪ ,‬אדם משוגע‪ ,‬אתה תאהב‬ ‫אותו‪ ,‬תגיע ביום שישי בשמונה בערב לתחנה המרכזית הישנה‪ ,‬אני‬ ‫אפגוש אותך שם"‪ .‬כך בדיוק אמר לי לפני יותר משנתיים מרלין‪ ,‬בחור‬ ‫אמריקאי שניהל בזמנו את בית התמחוי ברח' אלנבי פינת הכובשים‪.‬‬ ‫מרלין האכיל‪ ,‬הלביש וטיפל עם צוות מתנדבים מכל העולם במאות חסרי‬ ‫בית שנהרו אל המקום מדי שבוע מכל קצוות העיר‪.‬‬ ‫"הדלת לתקווה" הינה עמותה פרטית אותה ייסד בחור אמריקאי נוצרי‬ ‫בשם דייב פיקווט‪ .‬המקלט לזונות נרקומניות פעיל כבר שנה רביעית והוא‬ ‫מטפל בממוצע בכ ‪ 20‬נשים ביום‪ .‬יעודו של המקלט נמצא איפשהו בין‬ ‫הרחוב לגמילה מסמים‪ .‬המקלט הוא בית חם המציע לנשים מקום לינה‪,‬‬ ‫ארוחה חמה ‪,‬מקלחת‪ ,‬בגדים להחלפה‪ ,‬פינת איפור ויחס חם‪.‬‬ ‫יום שישי‪ ,‬יום קצר‪ .‬הפעילות של "דלת לתקווה" עוברת אל הרחוב‪.‬‬ ‫‪129‬‬

‫בינתיים‪,‬במקלט מתארגנת קבוצה חדשה של מתנדבים כמו בכל שבוע‪.‬‬ ‫כולם ישובים על הספות במקלט ומקיימים תפילה משותפת בניצוחו של‬ ‫דייב לפני היציאה‪ .‬על הקיר הסמוך להם פרוסה מפת העולם מלאה‬ ‫בנעצים צבעוניים המפוזרים על חמשת היבשות‪ ,‬כאן דואגים לסמן‬ ‫כל פעם את המדינה ממנה הגיעו המתנדבים למקלט‪ .‬לא קשה לגייס‬ ‫מתנדבים מכל העולם‪ ,‬הם מגיעים בקבוצות ובכל הגילאים‪ ,‬נוצרים כולם‪,‬‬ ‫תורמים את זמנם בעזרה לנזקקים‪ .‬מדהים לראות דווקא את החבר'ה‬ ‫הצעירים והיפים שעוד לא מלאו להם עשרים שהגיעו לישראל לשבועיים‬ ‫ובמקום לקרוע את הים והדיסקוטקים בעיר הם תורמים שבוע מזמנם‬ ‫המתחלק בין המקלט לבית התמחוי בעיר‪ .‬עבורם זה חלום שהתגשם‪:‬‬ ‫לעזור לאנשים נזקקים בארץ הקודש‪.‬‬ ‫כאן במקלט רק מקווים ומצפים ליום בו יגיעו מתנדבים גם מישראל‪.‬‬ ‫היום הגיעה קבוצת מתנדבים מפינלנד‪ ,‬דייב מתדרך אותם לפני היציאה‬ ‫אל הרחוב‪ ,‬מתאר להם את אופי המקום אליו יוצאים ומסביר בדיוק מה‬ ‫עליהם לעשות שם‪ .‬זהו‪ ,‬יוצאים לדרך‪ .‬ידי כולם מלאות ‪ ,‬לוקחים הכל‪:‬‬ ‫עגלה‪ ,‬שולחנות מתקפלים‪ ,‬סירים עם אוכל חם‪ ,‬מגשיות‪ ,‬שתיה קלה ולחם‬ ‫כמובן‪ ,‬הכל תרומה מאחת המסעדות באזור‪ .‬יוצאים אל הרחוב וצועדים‬ ‫בשורה כמה עשרות מטרים‪ .‬היעד ‪" :‬משכנו של השטן" כפי שנקרא כאן‬ ‫ע"י הצוות והידוע בשמו כ"הבית ברחוב פין ‪."1‬‬ ‫את בואנו מקדמות מספר בנות‪ ,‬חלקן ישובות על המדרכה מרכינות ראש‬ ‫כבד בין הרגליים‪ ,‬בכניסה אל הבניין עומדת ש' כשבידה האחת סיגריה‬ ‫ובשניה מחזיקה במשקוף הדלת ‪ ,‬דבר שגרם לבטנה להזדקר מחולצתה‬ ‫ולחשוף הריון מתקדם‪ .‬חוץ מהמתנדבים החדשים שעיניהם יצאו‬ ‫ממקומם ולסתותיהם נפלו לאדמה ובחזרה כולם כבר רגילים למראות מן‬ ‫‪130‬‬

‫הסוג הזה‪ ,‬ושוב מזכירים את הבחורה‬ ‫ההיא שהיתה בהריון ילדה תינוק‬ ‫מכור לסם שמת לאחר שבעה ימים‪.‬‬ ‫בינתיים השולחנות כבר פרוסים‬ ‫ועליהם סירים גדולים המדיפים‬ ‫ריחות טובים של ארוחה חמה‪ .‬הריח‬ ‫עשה את שלו והגיע אל אפם הרגיש‬ ‫מהר יותר מהשמועה שאנחנו כבר‬ ‫כאן‪ .‬עוד רגע הם יגיעו‪ .‬מבחוץ הבניין‬ ‫נראה שקט‪ ,‬לא מזיק ולא כל כך שונה‬ ‫משאר הבניינים הסמוכים באזור‬ ‫התחנה הישנה‪ .‬אך מבפנים קן צרעות‬ ‫ארסי שבו כולם עוקצים את כולם אך‬ ‫בעיקר רק את עצמם‪.‬‬ ‫סוחר סמים‪ ,‬זונה ‪,‬לקוח ונרקומן‬ ‫נפגשים בתחנה‪ ....‬נשמע כמו התחלה‬ ‫מסקרנת של בדיחה ‪,‬אך לפחות כאן‬ ‫היא מבוססת על סיפור אמיתי‪.‬‬ ‫אסיפת הדיירים החלה‪ ,‬ראשונות‬ ‫מגיעות הבנות‪ .‬כל אחת צועדת בקצב‬ ‫שונה לכיוון השולחן‪ ,‬מדי פעם ירוץ‬ ‫אחרי אחת מהן לקוח לא מרוצה‬ ‫שדורש בקול רם הסבר למה דווקא‬ ‫עכשיו היא מוכרחה לצאת להפסקת‬

‫אוכל ומה עם המאה שקלים שהיא‬ ‫לקחה לו אתמול‪ .‬תוך שניות הוא‬ ‫מוצא את עצמו הרחק משם מתאמן‬ ‫קצת על נימוסי השולחן שלו‪.‬‬ ‫שורה של מתנדבים עומדת מאחורי‬ ‫השולחן והאוכל מוגש בסרט נע‬ ‫על מנת לא לעכב את התור ההולך‬ ‫ומתארך‪ .‬חלק מהבנות לוקחות מגש‬ ‫עם אוכל ומתיישבות לאכול על‬ ‫המדרכה בצד‪ .‬חלקן מזדרזות לחזור‬ ‫אל הבניין עם שלוש מנות עבור כמה‬ ‫בנות שאינן יכולות לצאת‪.‬‬ ‫התנועה מתחילה לזרום מכל הבניינים‬ ‫באזור ואל השולחן מצטרפים גם‬ ‫בחורים‪ ,‬עובדים זרים‪ ,‬נרקומנים‪,‬‬ ‫חסרי בית ‪,‬פליטים‪ ,‬כולם מוזמנים‬ ‫לשולחן ומקבלים ארוחה חמה‪.‬‬ ‫לא די בזה שאנשים יוצאים מכל עבר‬ ‫לכיוון השולחן‪ ,‬ידוע לנו גם על בנות‬ ‫אשר אין באפשרותן לצאת מסיבות‬ ‫שונות לכן דואגים להביא אליהן את‬ ‫הארוחה‪.‬‬ ‫יוצאים לסיור באזור ונכנסים אל תוך‬ ‫‪132‬‬

‫מכוני הבריאות הפזורים בשכונה‪.‬‬ ‫אופי המקום ומפגש סוגי אוכלוסיה שונים במקום אחד יוצר מראות‬ ‫הזויים ביותר‪ .‬בתוך אחד מ"מכוני הבריאות " שאליו נכנסנו להביא‬ ‫אוכל עומדת עגלת תינוק ובתוכה תינוקת קטנה‪ ,‬אשה גדולת מימדים‬ ‫לבושה ומאופרת בסגנון פורים שנת ‪ '69‬מנדנדת את העגלה ועושה‬ ‫פוצי מוצי לילדה‪ ,‬לצד העגלה על ספת עור אדומה יושבים שלושה‬ ‫בחורים מבויישים מכל הסיטואציה‪ .‬עברה במוחי מחשבה שמא זו מתנת‬ ‫בונוס ללקוחות חברי מועדון? אבל בשיחה קצרה עם האישה מתברר‬ ‫שהתינוקת שייכת ללקוח אשר נמצא ב"טיפול" והיא שומרת לו על‬ ‫הילדה‪.‬‬ ‫האווירה סביב השולחן נורא חמימה ונוצרת אינטראקציה חיובית בין‬ ‫הנשים לבין צוות המתנדבים‪ ,‬הכל מתנהל בנימוס ובכבוד הדדי‪.‬‬

‫שעת הפרידה‬ ‫השעה ‪ .16:00‬שעת הפרידה הגיעה‪ .‬מוכרחים להעיר את הבנות‪ ,‬דייב‬ ‫אומר‪" :‬אין לי לב להעיר עכשיו את הבחורה ולזרוק אותה בחזרה‬ ‫לרחוב‪ .‬אנחנו מוכרחים לתת למקום הזה לעבוד ‪ 24/7‬כדי שדברים כאלו‬ ‫לא יחזרו על עצמם יום יום‪ .‬כרגע אין אפשרות אבל ברגע שיהיו עוד‬ ‫מתנדבים זה יתאפשר‪ ,‬זהו החזון שלי"‪.‬‬ ‫רגעים לא קלים‪ .‬המתנדבים מתפצלים וניגשים אל המיטות בהן ישנות‬ ‫הבנות‪ .‬ליד כל מיטה עומד כיסא שעליו מונח ספר קריאה ומעליו כיסוי‬ ‫לעיניים‪ .‬למרות זאת הכל נשאר מונח ללא שימוש‪ .‬כנראה שאין שום‬ ‫חשק לקרוא ספר לפני שינה קצובה אחרי לילה סוער ואלים במיוחד‪.‬‬ ‫‪133‬‬

‫השינה שלהן עמוקה כל כך עד שלא מפריע להן האור‪ ,‬המוסיקה‪,‬‬ ‫הטלפונים ‪ ,‬או הדיבורים לידן‪ .‬לאחר שעות בודדות וכנראה היחידות‬ ‫של נחת היקיצה איטית‪ ,‬הבנות ממש מנותקות מהעולם הזה‪ ,‬לוקח להן‬ ‫זמן רב להתעורר ולעכל איפה הן נמצאות‪ .‬אני תוהה האם חלמו ואילו‬ ‫מראות זימן להן החלום? כמה מרגיז כשמתפרצים בגסות פנימה לתוך‬ ‫חלומו של אדם‪ .‬אין ברירה! מוכרחים לקום‪ .‬במטבח ג'ף כבר ממתין להן‬ ‫עם נשנוש אחרון‪ ,‬עוד כריך ועוד כוס מיץ‪ ,‬באמת נותנים להן להרגיש את‬ ‫הבית עד הרגע האחרון‪.‬‬ ‫המקלט מתרוקן הבנות עוזבות בשקט‪ ,‬לילה ארוך עדיין מחכה להן בחוץ‪,‬‬ ‫מנסות "לגנוב" עוד רגע מהבית‪ .‬חלקן לא יוצאות בלי לקבל חיבוק חם‬ ‫מדייב‪ .‬חלקן מודות לצוות שתמיד נפרד במילים חמות‪ .‬כמה משמעות‬ ‫מקבל המקום בשמו‪" :‬דלת התקווה" ברגעים הללו‪ ,‬הדלת ננעלת מבפנים‬ ‫ונשארת רק התקווה בליבן שגם מחר יהיה להן את הכוח הדרוש לעמוד‬ ‫לבד על הרגליים ולעשות את המרחק הקצר הזה‪ ,‬משדות הקטל העצמי‬ ‫אל חוף המבטחים היומי ‪ – .‬אל הבית‪.‬‬ ‫זהו‪ ,‬המקלט ריק‪ .‬כאן נגמר עוד יום ושם בחוץ הוא רק מתחיל‪.‬‬ ‫מתארגנים לתפילת סיכום‪ .‬מתיישבים על הספות במעגל‪ .‬דייב מגיע‬ ‫כשהוא אוחז בידו חבילה שמנה של תמונות‪ .‬בכל התמונות מצולמות‬ ‫הבנות שפוקדות את המקום באופן קבוע‪ ,‬כאלו שהיו ולא חזרו‪ ,‬וכאלו‬ ‫שכבר לא בין החיים‪ .‬בגב כל תמונה רשום שמה של הבחורה המצולמת‪.‬‬ ‫כמו קוסם המבקש לבחור קלף מושיט דייב את החבילה בידו לעבר כל‬ ‫מתנדב ומבקש לבחור ‪ 3‬תמונות מתוכה‪.‬‬ ‫מתיישב ופותח בתפילה‪ ,‬סיכום היום שהיה‪,‬חשבון נפש יומי‪.‬‬ ‫דייב מודה לאלוהים בדרכו המיוחדת‪ ,‬מהלל ומשבח את כל האנשים אשר‬ ‫עוזרים לו‪ ,‬מתפלל עבורם משפחתם וילדיהם‪ .‬לא שוכח להזכיר שגם הוא‬ ‫היה בעבר מכור לסמים קשים אלכוהול וזרוק ברחוב בדיוק כמו הבנות‬ ‫‪ .‬ג'ף‪ ,‬סאשה מרלין וקוסטיה יודעים על מה הוא מדבר גם הם היו באותו‬ ‫מצב‪ .‬אנשים יקרים אשר צללו ונגעו בקרקעית הגיהנום‪ ,‬ראו את המוות‬ ‫בעיניים ונימשו ברגע האחרון ע"י האמונה באל‪ .‬מאמינים בכל מעודם‬ ‫שלא במקרה הם כאן‪ ,‬מקדישים את כל חייהם בהושטת יד לעזרה לאלו‬ ‫שנשארו מאחור‪ .‬לבסוף מגיע דייב אל שלושת הבנות הנבחרות של היום‪.‬‬ ‫מתפלל לשלומן ובריאותן בכל מקום בו הן נמצאות‪ ,‬מקווה לראותן כאן‬ ‫שוב ושוב‪ .‬ומבקש הזדמנות להתפלל איתן‪,‬לצידן ולא עליהן‪.‬‬ ‫‪www.thedoorofhope.net‬‬

‫ביום מן הימים יגיעה סופה של התחנה הישנה‪ ,‬כפי שאנו מכירים‬ ‫וזוכרים אותה‪ .‬היא כבר זקנה ודי מכוערת‪ .‬בקרוב‪ ,‬אומרים‪ ,‬יבצעו בה‬ ‫ניתוח קוסמטי חדשני שיהפוך את פניה לצעירה ויפהפייה‪ ,‬ישנו את‬ ‫שמה‪ ,‬ומישהו‪ ,‬שאין לקנא בו‪ ,‬יצטרך לעשות את הניקיון היסודי הנחוץ‬ ‫לכך‪ -‬לחרוש את קמטיה‪ ,‬להוציא את ה"שחורים" מאפה‪ ,‬ולפוצץ את‬ ‫פצעיה המוגלתיים‪ .‬מהיכרותי האישית עם ה"גברת"‪ ,‬היא ללא ספק‬ ‫בעלת אופי חזק‪ -‬היא לא תוותר בקלות‪ ,‬היא יודעת היטב שהיא "שווה"‪.‬‬ ‫“המקום הזה הוא כמו בסרט 'קדחת קלונדייק'‪ ,‬תבעט בזבל ותגלה‬ ‫מתחתיו את הזהב”‪.‬‬

‫‪134‬‬

‫‪135‬‬

‫!‪Say Cheese‬‬

‫קורס יסודות הצילום בהדרכת מיטב הצלמים בישראל‬

‫כתב וצילם‪ :‬רועי גליץ‬

‫‪AF-S NIKKOR 70-200mm f2.8G ED VR II‬‬

‫‪Nikon‬‬

‫הניקון ‪ AF-S F/2.8G ED VRII 70-200‬מיועדת לאותם הצלמים המקצועיים שעושים בה את‬ ‫השימוש התובעני ביותר‪ ,‬עובדים איתה יום יום בתנאים קשים בצילום עיתונות‪ ,‬דוגמנות‬ ‫ואירועים והיא מוכרחת לספק את הסחורה בכל צילום וצילום‪ ,‬אין מקום לפשרות ואין מרווח‬ ‫לפספוס‪ .‬את ההרגשה המרגיעה הזו קיבלתי בפעם הראשונה שהחזקתי אותה ביד‪.‬‬

‫מבנה‬ ‫אחת העדשות הטובות ביותר‪ ,‬המהוללות ביותר והנחשקות ביותר של ניקון‪ ,‬עברה‬ ‫לאחרונה חידוש למרות שלא היה ברור בכלל שיש מה לחדש ולשפר‪ .‬לאחר שהתעוררה‬ ‫סקרנותנו‪ ,‬יצאנו איתה לנווה צדק לבדיקה בתנאי שטח של כל המאפיינים ודחפנו את‬ ‫העדשה אל הקצה גם על מצלמת פול‪-‬פריים ‪ Nikon D700‬וגם על מצלמת קרופ ‪Nikon‬‬ ‫‪ .D300‬האם הטוב ביותר הפך להיות טוב עוד יותר? להלן התוצאות‪.‬‬

‫אין ספק שהיא מרגישה טוב ביד‪ ,‬מאוזנת ואיכותית‪ .‬במשקל של ‪ 1540‬גרם‪ ,‬היא קלה מספיק‬ ‫בשביל להחזיק את המצלמה עם יד אחת כשאין ברירה ועם זאת כבדה מספיק בשביל לעזור‬ ‫להמנע מרעידות ידיים בזמן הצילום‪ .‬הגומי של טבעות הזום והפוקוס מרגיש איכותי ונוח‬ ‫לתפעול וגם כפתורי השליטה מרגישים טובים לעבודה‪ .‬כפתורי השליטה הם של פוקוס‪:‬‬ ‫עדיפות אוטומטי‪ ,‬עדיפות ידני וידני; הגבלת פוקוס‪ 5 :‬מטרים לאינסוף וטווח מלא; מייצב תמונה‬ ‫(‪ :)VR‬דולק או כבוי; מצב מייצב (‪ – )VR‬נורמל ואקטיב‪ .‬קולר החצובה אינו ניתן להסרה‪ ,‬אך את‬ ‫הרגלית של החצובה ניתן להסיר בעת הצורך‪ .‬סוכך השמש של העדשה עשוי פלסטיק וניתן‬ ‫לנעול אותו לעדשה למניעת מקרים של נפילה‪ ,‬כפי שקרה לעבדכם הנאמן בעבר‪ .‬אורך העדשה‬ ‫הוא ‪ 205‬מ"מ וקוטר הפילטר הוא ‪ 77‬מ"מ‪ ,‬סטנדרטי וצפוי לעדשה מהסוג הזה‪ .‬העדשה כמובן‬ ‫אטומה לאבק ועמידה בגשם קל כמו כל העדשות המקצועיות של ניקון‪.‬‬

‫ציון מבנה – ‪9.5/10‬‬ ‫יציבה‪ ,‬עמידה ואיכותית‬

‫אופטיקה‬ ‫ניקון יישמה בעדשה זו מערכת‬ ‫אופטית חדשה ומשופרת הכוללת‬ ‫אלמנטים ב‪ 16-‬קבוצות אשר מתוכן ‪ 7‬אלמנטים‬ ‫איכותיים (‪ )ED‬ואף ניתן למצוא את ציפוי‬ ‫הנאנו החדש שנועד להקטין את ההשתקפויות‪,‬‬ ‫החזרים והבהקים שיכולים להרוס כל תמונה‬ ‫טובה‪ .‬אין ספק כי העדשה הראתה תוצאות‬ ‫חדות בכל צמצם אפשרי ובכל אורך מוקד‬ ‫אפשרי‪ ,‬דבר שהוא מרשים לכל עדשת זום‪.‬‬ ‫הערה חשובה לגבי אורך המוקד – קן רוקוול‬ ‫הראה והוכיח כי העדשה‪ ,‬במרחקי מיקוד‬ ‫קטנים של מטר וחצי מציגה אורך מוקד של‬ ‫‪ 135‬מ"מ בלבד כשהעדשה מכוונת על ‪200‬‬ ‫מ"מ‪ .‬שיטה זו מאפשרת להתמקד קרוב יותר‬ ‫(החל מ‪ 1.4-‬מטר)‪ ,‬אבל באה על חשבון זווית‬ ‫הראיה ויחס ההגדלה‪ .‬קחו בחשבון‪.‬‬

‫‪21‬‬

‫ציון אופטיקה – ‪9.5/10‬‬ ‫חדה‪ ,‬איכותית ומספקת את הסחורה‬

‫‪138‬‬

‫‪139‬‬

‫‪ 200‬מ"מ‪F5.6 ,‬‬

‫‪ 70‬מ"מ‪F2.8 ,‬‬

‫‪ 200‬מ"מ‪F2.8 ,‬‬

‫‪ 200‬מ"מ‪F22 ,‬‬

‫‪ 200‬מ"מ‪F2.8 ,‬‬

‫‪ 200‬מ"מ‪F4 ,‬‬

‫‪ 200‬מ"מ‪F2.8 ,‬‬

‫עיוותים‬ ‫הניקון ‪ 70-200‬החדשה מצליחה להמנע מהרבה מחלות ובעיות שקיימות בעדשות אחרות‬ ‫כמו עיוותים כרומטיים‪ ,‬עיוותי קווים וכמעט לחלוטין מצליחה להמנע מהבהקים (‪)Flares‬‬ ‫בכל טווח הזום‪ ,‬אני מאוד התרשמתי מהעדשה ומזמין אתכם לראות ‪ 3‬דוגמאות בצמצמים‬ ‫שונים מתמונה שגורמת להרבה עדשות אחרות לשקשק מפחד‪.‬‬

‫צמצם ובוקה‬ ‫בוקה (‪ )Bokeh‬היא המילה היפנית שמשמעותה היא "לא חד" או "מטושטש"‪ ,‬ואני רוצה‬ ‫להדגיש זאת מכיוון שקשה להסביר את הבוקה של עדשה שאמורה להפגין אותו בצורה‬ ‫מושלמת מבלי להבין את המילה‪ .‬ואכן‪ ,‬העדשה הזו מציגה בוקה מאוד מרשים‪ ,‬כמעט ברמה‬ ‫של עדשת פריים‪ ,‬בזכות שימוש ב‪ 9-‬עלעלי צמצם מעוגלים‪ ,‬אשר יוצרים עיגול כמעט מושלם‪,‬‬ ‫וציפויים איכותיים בתוך העדשה‪ .‬העדשה מאפשרת טווח צמצמים מ‪ F0/2.8-‬ועד ל‪ F/22-‬בכל‬ ‫טווח הזום‪ .‬מוזמנים לראות דוגמה ב‪ 70-‬מ"מ וב‪ 200-‬מ"מ בצמצם מירבי‪.‬‬

‫ציון צמצם ובוקה – ‪9.5/10‬‬ ‫בוקה איכותי בכל מצב‬

‫החשכת פינות‬ ‫‪ ,Vignetting‬או בעברית החשכת‬ ‫פינות‪ ,‬היא בעיה של כמעט כל‬ ‫העדשות‪ ,‬ובעיקר עדשות זום עם‬ ‫צמצם פתוח‪ .‬כאן אנחנו יכולים‬ ‫לראות שהבעיה של החשכת‬ ‫הפינות בעדשה זו היא מעט‬ ‫מאכזבת‪ ,‬יותר ממה שהייתי‬ ‫מצפה מהעדשה החדשה של‬ ‫ניקון בטווח הזה‪ .‬הבעיה מורגשת‬ ‫בעיקר בניקון ‪ D700‬עם החיישן‬ ‫בגודל המלא‪ ,‬אך גם אחותה עם‬ ‫החיישן הקטן יותר‪ ,‬ניקון ‪,D300‬‬ ‫לא הצליחה להתחמק מהפינה‬ ‫הזו‪.‬‬

‫ציון עיוותים – ‪10/10‬‬ ‫וואו‪...‬‬

‫פוקוס‬ ‫ה‪ 70-200-‬יכולה להתמקד החל ממרחק של ‪ 1.4‬מטרים בכל אורך מוקד‪ ,‬קרוב מאוד‬ ‫ומרשים‪ ,‬אך תזכרו שב‪ 200-‬מ"מ במרחק מיקוד מינימלי העדשה מציגה זווית של ‪ 135‬מ"מ‬ ‫ולכן אל תצפו ממנו לביצועי מקרו מרשימים‪ ,‬יחס ההגדלה עומד על ‪ 1:8.3‬לא מרשימים‬ ‫במיוחד ופחות טובים מה‪ 70-200-‬הקודמת שעמדה על ‪ .1:5.6‬אגב‪ ,‬הקנון ‪IS II 70-200‬‬ ‫החדשה מתמקדת מ‪ 1.2-‬מטרים‪ .‬במסגרת כפתורי השליטה שעל העדשה אתם יכולים‬ ‫למצוא ‪ 3‬אפשרויות של פוקוס‪ :‬עדיפות לאוטומט עם אפשרות לתיקון ידני‪ ,‬עדיפות לידני‬ ‫עם שילוב אוטומט וידני לחלוטין‪ .‬מתחת לכפתור זה תוכלו למצוא את כפתור הגבלת‬ ‫הפוקוס שיכול לעזור לכם להוציא מהירויות גבוהות אף יותר לאובייקטים רחוקים‪ .‬בלב‬ ‫העדשה פועם המנוע המהיר של ניקון‪ ,‬או כמו שהם קוראים לו – ‪,SWM, Silent Wave Motor‬‬ ‫והוא מזיז את האלמנטים של הפוקוס במהירות הבזק ובבטחון וכמובן שהיא תעבוד לכם‬

‫מעקב פוקוס‪F2.8 ,‬‬

‫ציון החשכת פינות – ‪8/10‬‬ ‫עדשה ברמה זו צריכה להציג פחות‬ ‫החשכת פינות‬ ‫‪140‬‬

‫‪ 200‬מ"מ‪Full Frame, F2.8 ,‬‬

‫‪141‬‬

‫על כל המצלמות‪ ,‬כולל אלו ללא מנוע פנימי‪ .‬זה אומר שאתם יכולים לסמוך על העדשה הזו‬ ‫שתתמקד במהירות שיא בכל תנאי תנועה ובכל מהירות אובייקט‪ .‬מצורפות דוגמאות לצילום של‬ ‫כלב שרץ מהר מאוד לכיווני והעדשה עקבה אחריו ללא כל קושי‪.‬‬

‫ציון פוקוס – ‪10/10‬‬ ‫טיל בליסטי בכינון ישיר‬

‫מייצב תמונה‬ ‫ניקון הכניסה לעדשה זו את המנגנון החדש שלהם – ‪ ,VRII‬אשר מאפשר לכם לצלם במהירות‬ ‫תריס איטית עד ‪ 4‬סטופים מכלל האצבע של ‪/1‬אורך המוקד‪ .‬זאת אומרת שאם אנחנו ב‪200-‬‬ ‫מ"מ היינו אמורים לצלם במהירות תריס של ‪( 1/200‬נעזוב את הקרופ פאקטור בצד)‪ ,‬המייצב‬ ‫החדש של ניקון מאפשר לנו להוציא תוצאות טובות גם ב‪ 1/13-‬של השנייה‪ .‬כמובן שתצטרכו‬ ‫להקפיד על העקרונות של הצילום היציב כגון אחיזה יציבה עם כל נקודות המשען‪ ,‬סחיטת‬ ‫המחשף (הכפתור של הצילום) בעדינות ולהמנע מכל תזוזה אפשרית‪ .‬אני עדיין ממליץ לצלם‬ ‫מספר תמונות ברצף ולבחור את הטובה מבינהן כדי להבטיח תוצאות מושלמות במהירויות תריס‬ ‫איטיות שכאלו וצילום מהיד‪ .‬מצורפת דוגמא שצילמתי עם המייצב עובד וכשהמייצב אינו עובד‪.‬‬ ‫‪ 200‬מ"מ‪ ,F13, 1/13 ,‬ללא מייצב‬

‫‪ 200‬מ"מ‪ ,F13, 1/13 ,‬עם מייצב‬

‫ציון מייצב תמונה – ‪9/10‬‬ ‫מרשים מאוד‪ ,‬אבל תמיד אפשר יותר טוב‬

‫מכפלים‬ ‫העדשה מאפשרת עבודה עם כל המכפלים של ניקון ‪ X1.4, X1.7‬וה‪ ,X2-‬כאשר ככל שאנחנו‬ ‫מתקדמים עם עצמת ההכפלה‪ ,‬אנחנו ניאלץ לסגור מעט את הצמצם על מנת לשמור על האיכות‬ ‫האופטית‪ .‬עם סדרת המכפלים החדשה (‪ )III‬שניקון מוציאה בימים אלו‪ ,‬אנחנו מצפים לאיכויות‬ ‫אופטיות טובות אף יותר מאשר בעבר‪.‬‬

‫ציון עבודה עם מכפלים – ‪9/10‬‬ ‫צמצמים פתוחים מעט רכים במכפל ‪X2‬‬

‫מחיר‬ ‫בארץ אתם יכולים למצוא את העדשה החל מ‪ 12,200-‬ש"ח או בניו יורק במחיר של ‪ ,2,350$‬המחיר שלה‬ ‫דיי דומה לקנון ‪ IS II 70-200‬החדשה וזה מתאים לציפיות שלנו‪ .‬השאלה הגדולה היא האם שווה להשקיע‬ ‫בה‪ ,‬כשהיא עולה ‪ 3,000‬ש"ח (!) יותר מהניקון ‪ VR 70-200‬הישנה יותר‪ ,‬אך עדיין ילידת ‪ 2003‬ועדיין עדשה‬ ‫מדהימה בזכות עצמה‪ .‬התשובה לכך היא טיפה מסובכת‪ ,‬מאוד סובייקטיבית וקשורה בעיקר לשימוש‬ ‫ולתקציב שלכם‪ .‬אם אתם צלמים מקצועיים‪ ,‬שונאי פשרות ורודפי איכות‪ ,‬מאלה שחייבים להחזיק אצלהם‬ ‫את המילה האחרונה בציוד ובעיקר בעלי תקציב גמיש‪ ,‬זו העדשה בשבילכם! ככל שאתם מתרחקים‬ ‫מהתיאור של המשפט הקודם‪ ,‬ייתכן ותסתפקו בניקון ‪ VR 70-200‬הקודמת והזולה יותר (‪ 9,200‬ש"ח בארץ)‪.‬‬ ‫צלמים מקצועיים שעובדים עם הציוד והוא מוכר כהוצאה כמובן שיקבלו את ההחלטה בקלות רבה יותר‬ ‫משמעותית‪.‬‬

‫ציון מחיר – ‪8/10‬‬ ‫בכל זאת‪ ,‬יקרה‪.‬‬

‫סיכום‬ ‫הניקון ‪ 70-200mm F/2.8G VR II‬היא עדשה מצויינת‪,‬‬ ‫עדשה שכל חובב צילום ישמח להחזיק וכל צלם‬ ‫מקצועי חייב להחזיק בתיק הצילום שלו‪.‬‬ ‫האיכויות המבניות והאופטיות מבטיחות לכם‬ ‫צילומים מושלמים בכל פעם‪ ,‬או שלפחות‬ ‫הפעם לא תוכלו להאשים את העדשה‬ ‫בפספוס‪ .‬טווח השימושים שלה הוא עצום‪:‬‬ ‫מצילומים של עיתונות וספורט ועד‬ ‫לצילומי אופנה ואירועים‪ ,‬והתוצאות‬ ‫תהיינה חדות‪ ,‬עם בוקה נעים לעין‬ ‫ופוקוס מושלם ותשאיר לכם את‬ ‫מלאכת הקומפוזיציה והתזמון‪.‬‬ ‫נכון שהיא יקרה‪ ,‬אבל כמו שסיני‬ ‫חכם פעם אמר לאחר שנים של‬ ‫מדיטציה עמוקה – ‪What you pay‬‬ ‫‪ ,is what you get‬בתרגום מסינית‬ ‫עתיקה כמובן‪ .‬הקרב מולה אל‬ ‫מול ה‪ 70-200-‬הותיקה יותר‪,‬‬ ‫כבר תואר עם התוצאות‬ ‫בפסקה הקודמת‪ ,‬אבל אני‬ ‫נפלתי שבי בקסמיה ופסק‬ ‫הדין שלי הוא מוחלט‪,‬‬ ‫מומלצת מאוד!‬

‫ציון כללי – ‪9/10‬‬ ‫רק המחיר הגבוה גנב‬ ‫לה את ה‪ 10-‬המושלם‬

‫* תודה רבה לעופר‬ ‫חכימי שהשאיל את‬ ‫העדשה לביקורת‬

‫‪142‬‬

‫‪143‬‬

‫‪ EF 24-105mm F/4L IS‬ביקורת עדשה‬

‫כתבה וצילמה – טלי גונן‬ ‫כשהתחלתי לצלם בריפלקס‪ ,‬ידיד שלי הזהיר אותי‬ ‫שמדובר בתחביב יקר‪ ,‬ואפילו יקר מאוד‪" .‬לא כזה‬ ‫יקר"‪ ,‬הרגעתי אותו והראתי לו את רשימת הציוד‬ ‫שהחלטתי לרכוש – ציוד בסיסי שעלותו מסתכמת‬ ‫באלפי שקלים בודדים‪" .‬את יודעת‪ ,‬יש עדשות‬ ‫שעולות יותר מאלף דולר" הוא ענה לי‪ ,‬ואני שאלתי‬ ‫אותו מי מספיק מטורף כדי להוציא כאלו סכומים‬ ‫על חתיכת זכוכית‪.‬‬ ‫מספר חודשים לאחר מכן‪ ,‬התשובה היתה ברורה – אני‪.‬‬

‫הדילמה‬ ‫כשהחלטתי להשקיע את מיטב כספי בעדשה חדשה‪,‬‬ ‫התלבטתי מה העדשה שהכי תתאים לצרכי הבסיסיים ביותר‪.‬‬ ‫היה לי ברור שאני מחפשת עדשה עם טווח רחב – שתשרת‬ ‫אותי גם לצילומי נוף וגם לצילומי פורטרטים ו‪ ,close-ups-‬עד‬ ‫כמה שאפשר‪.‬‬ ‫בהתחשבות במגבלות התקציב ובכך שאני מעונינת בעדשה‬ ‫קלה יחסית (כדי שאוכל לסחוב אותה איתי לכל מקום וגם‬ ‫לטיולים ארוכים)‪ ,‬מהר מאוד הבחירה התמקדה בשתי‬ ‫עדשות‪:‬‬ ‫‪ EF 24-105mm f/4L IS‬וה"שכנה" שלה ‪.EF 24-70mm f/2.8L -‬‬ ‫הדילמה היתה ברורה מההתחלה – האם אני מעדיפה טווח‬ ‫רחב יותר‪ ,‬או צמצם פתוח יותר?‬ ‫אחרי מספר התלבטויות ואינספור בדיקות חוות דעת‬ ‫באינטרנט‪ ,‬החלטתי שהטווח חשוב לי יותר‪ ,‬ובחרתי ב‪24-105-‬‬ ‫‪.‬‬

‫‪144‬‬

‫‪145‬‬

‫מבנה‬ ‫למרות שאצלי במשפחה כולם קוראים לה "פפראצי"‪,‬‬ ‫לא מדובר בעדשה גדולה במיוחד‪ .‬עם אורך של כמעט‬ ‫‪ 11‬סנטימטר ומשקל ‪ 670‬גרם בלבד‪ ,‬היא תוספת‬ ‫לא כבדה במיוחד לתיק הצילום שלי‪ ,‬ואין לי בעיות‬ ‫להסתובב איתה יום שלם על הצוואר (לעומת ה‪EF -‬‬ ‫‪ 70-200mm f/2.8L IS‬ששוקלת כמעט קילו וחצי‪...‬אבל‬ ‫זה כבר סיפור אחר)‪.‬‬ ‫כמצופה מעדשה מסדרת ‪ L‬היוקרתית של קנון‪,‬‬ ‫העדשה מרגישה יציבה מאוד ביד‪ .‬טבעות הפוקוס‬ ‫והזום מגיבות היטב אך לא משוחררות מדי ומונעות‬ ‫פתיחה לא רצונית של העדשה לאורך מוקד מלא‬ ‫כאשר היא תלויה על הצוואר‪ ,‬כפי שקורה עם עדשות‬ ‫אחרות‪.‬‬

‫עדיין נראית ומרגישה כחדשה‪( .‬יש לציין כי אני תמיד‬ ‫מסתובבת כאשר מחוברים לעדשה פילטר ומגן‬ ‫שמש)‪ .‬אין בי שום חשש לקחת אותה איתי לטיולים‪,‬‬ ‫בין אם הם כוללים טיול רגלי מסובך קצת‪ ,‬או טיול‬ ‫ג'יפים קופצני‪.‬‬

‫אופטיקה‬ ‫המבנה האופטי של ה‪ 24-105-‬כולל ‪ 18‬אלמנטים ב‪13-‬‬ ‫קבוצות‪ .‬מרחק הפוקוס המינימלי הוא ‪ 45‬סנטימטר‪.‬‬ ‫העדשה חדה גם בצמצם פתוח‪ ,‬ולמרות הצמצם‬ ‫המקסימלי ה'גבוה' יחסית (‪ 4‬לעומת ‪ 2.8‬בעדשות ‪L‬‬ ‫אחרות)‪ ,‬ניתן לקבל עמה טשטוש רקע יפה (בעיקר‬ ‫בשימוש בזום המקסימלי – ‪ )105mm‬אך ללא אובדן‬ ‫חדות של הנושא המצולם‪.‬‬

‫חסרונות אופטים ניתן למצוא בצורת עיוות קל‬ ‫עדשות ‪ L‬ידועות בעמידותן בתנאי מזג אויר שונים‬ ‫בצילומים בטווח של ‪ 24‬מילימטר (שנעלם לקראת‬ ‫ותנאים קשים יחסית ולא אופטימליים‪ .‬בעוד שאני‬ ‫מנסה לשמור על העדשה כמה שיותר‪ ,‬כבר קרה שהיא ה‪ 40-‬מילימטר)‪ ,‬כאשר הוא בא לידי ביטוי בעיקר‬ ‫בשימוש במצלמות ‪.full frame‬‬ ‫קבלה מכות צד קלות או נרטבה מעט בגשם‪ .‬שני‬ ‫הדברים לא השפיעו על ביצועים או מראה – העדשה‬

‫‪146‬‬

‫צמצם‬

‫מייצב תמונה‬

‫הצמצם מורכב משמונה עלעלים‪ ,‬כפי שקיימים‬ ‫בעדשות ‪ L‬אחרות‪ .‬בעוד שלא תמיד קל לקבל רקע‬ ‫מטושטש עם צמצם בדרגה ‪ ,4‬התמקדות בנושא‬ ‫קרוב בטווח מקסימלי של ‪ 105mm‬נותן לרוב‬ ‫תוצאות מספקות עם רקע נעים לעין ובוקה מצוין‪.‬‬ ‫בעוד שהמצמם הסגור הוא החסרון העיקרי של‬ ‫העדשה הזו מול המתחרה שלה ‪EF 24-70mm -‬‬ ‫‪ ,f/2.8L‬היא עומדת במשימה בצורה משביעת רצון‪.‬‬

‫אחד היתרונות של העדשה הזו לעומת גרסת ה‪EF -‬‬ ‫‪ 24-70mm f/2.8L‬הוא מייצב התמונה‪ .‬בעוד שויתרנו‬

‫על סטופ אחד בצמצם‪ ,‬הרווחנו מייצב תמונה‬ ‫ששקול להוספה של שלושה סטופים‪.‬‬

‫מייצב התמונה בא לעזור במקרים של שימוש‬ ‫במהירות תריס איטית ולחפות על תזוזת יד הצלם‪.‬‬ ‫כמובן שאין הוא יכול לפצות או לעזור במקרים‬ ‫בהם האוביקט זז מהר מדי עבור מהירות התריס‬ ‫בה בחרנו‪ ,‬אך הוא יכול לעזור לנו במקרים בהם‬ ‫פוקוס‬ ‫תנאי התאורה אינם אידיאליים ויש לנו צורך לרדת‬ ‫אין ספק שאחד היתרונות של עדשות ה‪ L-‬הוא מנוע במהירות התריס למהירויות בהן תזוזות קטנטנות‬ ‫הפיקוס שלה‪ .‬השימוש ב‪USM (Ultrasonic Motor(-‬‬ ‫של היד היו יכולות להשפיע על הצילום – למשל‬ ‫של קנון מבטיח התפקסות מיידית‪ ,‬קלה‪ ,‬מדויקת‬ ‫שימוש בטווח המירבי של ‪ 105mm‬במהירות של‬ ‫ושקטה‪ .‬בניגוד לעדשות אחרות שיצא לי לשחק‬ ‫‪ 1/15‬שניות‪.‬‬ ‫עמן‪ ,‬המקרה היחיד שבו נתקלתי עם העדשה הזו‬ ‫בבעיות התפקסות היה בתנאי תאורה קשים מאוד‪ .‬מחיר‬ ‫הפוקוס אינו גורם לסיבוב העדשה‪ ,‬ובכך מקל‬ ‫את ה‪ EF 24-105mm f/4L IS -‬ניתן למצוא עם תג‬ ‫על השימוש בפילטר מקטב (פולורייזר) ועזרים‬ ‫מחיר של כ‪ 1000$-‬בחנויות המובילות בארה"ב‪.‬‬ ‫נוספים‪.‬‬

‫‪147‬‬

‫מחפשים קומפוזיציה אלוהית?‬

‫בעוד שהיא לא זולה במיוחד‪ ,‬המחיר הוא מחיר‬ ‫יחסית נמוך עבור עדשת ‪ .L‬כדי לרכוש את ה‪EF -‬‬ ‫‪ ,24-70mm f/2.8L‬לעומת זאת‪ ,‬תצטרכו להפרד‬ ‫מכ‪.1280$ -‬‬

‫סיכום‬ ‫ה‪ EF 24-105mm f/4L IS -‬נותנת תמורה טובה‬ ‫למחיר שלה – מדובר בעדשה חזקה ויציבה‪,‬‬ ‫שתשרת את הצלם המשתמש בה גם בתנאים לא‬ ‫אופטימליים‪.‬‬ ‫היא מציעה טווח צילום רחב אשר יכול לשמש גם‬ ‫לצילומי נוף וגם לפורטרטים‪ ,‬מה שהופך אותה‬ ‫לאפשרות טובה לעדשת ‪ ,all-around‬לצלמים אשר‬ ‫אינם מעונינים להיסחב עם כמה עדשות‪.‬‬ ‫היכולת האופטית שלה בשילוב עם המייצב‪,‬‬ ‫הפוקוס המהיר והחדות בצמצם פתוח‪ ,‬הופכים‬ ‫אותה לעדשה כיפית ואמינה‪ ,‬אשר מסוגלת‬ ‫להוציא תמונות יפהפיות תחת תנאים שונים‪.‬‬

‫קורס צילום מתקדם‬ ‫‪148‬‬

‫‪149‬‬

‫גל של הכרזות‬ ‫מדיי שנה אנחנו מתכוננים לקראת אחת התערוכות‬ ‫הגדולות בעולם בצילום‪ ,‬זו ה‪ PMA-‬שמתקיימת‬ ‫באנרנהיים קליפורניה‪ ,‬והשנה היא תתקים ב‪19-23-‬‬ ‫לפברואר‪ .‬לפני התערוכה‪ ,‬גל של הכרזות חדשות‬ ‫שוטף את השוק ואנחנו יושבים ונהנים מהמקלחת‪.‬‬ ‫אנחנו נדווח‪ ,‬כמובן‪ ,‬לאחר התערוכה על המסקנות‬ ‫וסיכום ההכרזות‪ ,‬אבל לפני כן‪ ,‬נכיר לכם את ההכרזות‬ ‫שהנעימו לנו את ההמתנה לפתיחת התערוכה‪.‬‬

‫קנון ‪550D‬‬ ‫קנון הכריזה על הדור החדש‬ ‫של מצלמות קומפקטיות‪-‬רזות‪:‬‬ ‫‪ IXUS 105, IXUS 130‬והקנון ‪IXUS‬‬ ‫‪ 210‬שמיועדות להיכנס לכל‬ ‫כיס ומאפשרים צילום פשוט‬ ‫ואוטומטי‪ ,‬ללא שליטה ידנית‬ ‫אמיתית‪ .‬הקנון ‪ SX210‬שהחליפה‬ ‫את הקנון ‪ SX200‬כבר יותר‬ ‫מתאימה לקהל הקוראים שלנו‬ ‫שמעדיפים מצלמה קומפקטית‬ ‫עם שליטה ידנית וכאן היא גם‬ ‫מבטיחה לכם זום ‪ X14‬שמתחיל‬ ‫מ‪ 28-‬מ"מ‪ ,‬מעקב פוקוס‪ 14 ,‬מגה‬ ‫פיקסל ואפשרות לוידאו ב‪720p-‬‬ ‫ועל הכל מנצח המעבד החדש של‬ ‫קנון ‪.DIGIC 4‬‬ ‫אבל מעבר ל"צעצועים"‪ ,‬קנון‬ ‫הכריזה גם על הדור הבא בסדרת‬ ‫מצלמות הרפלקס ברמת הכניסה‬ ‫שלה – הקנון ‪.550D‬‬ ‫‪150‬‬

‫המצלמה שממשיכה את הסדרה‬ ‫הפופולרית של קנון והפעם‬ ‫עושה רושם שהם ניסו לגעת בכל‬ ‫הבעיות של הקנון ‪ 500D‬ועושה‬ ‫רושם‪ ,‬לפי המספרים לפחות‪,‬‬ ‫שהם הצליחו‪ .‬התשובה המלאה‬ ‫לשאלה זו תהיה רק לאחר שתגיע‬ ‫אלינו המצלמה לבדיקה מעמיקה‪.‬‬ ‫עיקר המאפיינים של המצלמה‬ ‫הם‪:‬‬ ‫• חיישן ‪ CMOS‬עם ‪ 18‬מליון‬ ‫פיקסלים‬ ‫• טווח רגישויות בין ‪ISO 100-‬‬ ‫‪ 6400‬עם הרחבה ל‪12800-‬‬ ‫• צילום וידאו ב‪ HD-‬מלא ‪1080p‬‬ ‫עם שליטה ידנית מלאה וחיבוא‬ ‫למיקרופון חיצוני‬ ‫• מערכת מדידת אור שהגיעה‬ ‫היישר מה‪7D-‬‬ ‫• מעבד ‪ DIGIC 4‬מהליין המקצועי‬ ‫של קנון‬

‫• ‪ 3.7‬פריימים בשנייה עם באפר‬ ‫עד ‪ JPG 37‬או ‪ 6‬קבצי ‪RAW‬‬ ‫• שיפור כפתורי השליטה‬ ‫במצלמה‬ ‫• וכמובן‪ ,‬כל המאפיינים הקודמים‬ ‫שהפכו לסטנדרטיים במצלמות‬ ‫הקודמות בסדרה‪.‬‬

‫ניקון הכריזה גם היא על המשך‬ ‫הקו של הקומפקטיות עם הניקון‬ ‫‪ L22, L21, S3000, S4000‬וה‪-‬‬ ‫‪ S8000‬שנכנסות לכל כיס ובלי‬ ‫יותר מדיי שליטה ידנית‪ .‬לטובת‬ ‫הקוראים שלנו שמעדיפים את‬ ‫השליטה הידנית‪ ,‬ניקון הכריזה‬ ‫גם על הקומפקטיות ניקון‬ ‫‪ L110‬וה‪ P100-‬אשר מציגות‬ ‫זום מרשים של ‪ X15‬ו‪X26-‬‬ ‫בהתאמה‪ .‬שתיהן מציגות וידאו‬ ‫באיכות ‪ HD‬מלאה ‪ 1080p‬ומגוון‬ ‫מאפיינים טכניים שיאפשרו‬ ‫לכם להגביר את היצירתיות‬ ‫ולהנות מקומפקטיות איכותיות‪,‬‬ ‫כשה‪ P100-‬עושה רושם של‬ ‫תענוג אמיתי‪ .‬רק צריך לראות‬ ‫האם ניקון הצליחה לשפר את‬ ‫בעיות האיטיות של הדור הקודם‬ ‫שלה‪ .‬בנוסף לקומפקטיות‬ ‫החמודות של ניקון שהציפו את‬ ‫השוק‪ ,‬לא שכחו בחברה עם‬ ‫הלוגו הצהוב את המקצוענים‬ ‫והכריזו על שתי עדשות חדשות‪,‬‬ ‫איכותיות ובעיקר – יקרות‪.‬‬

‫עלות הקנון ‪ 550D‬היא ‪ 799$‬בניו‬ ‫יורק לגוף בלבד ו‪ 899$-‬כולל‬ ‫עדשת קיט ‪.IS 18-55‬‬

‫‪AF-S Nikkor 16-35mm‬‬ ‫‪F/4G ED VR‬‬

‫עדשה שמיועדת למצלמות עם‬ ‫חיישן בגודל מלא (‪)Full Frame‬‬ ‫עם זווית אולטרא רחבה וצמצם‬ ‫קבוע של ‪ .F/4‬גם לכאן ניקון‬ ‫הכניסה את המנגנון החדש של‬ ‫ה‪ VR II-‬ואת ציפוי הנאנו‪ ,‬אותו‬

‫היא מכניסה לכל העדשות‬ ‫האיכותיות שלה מהדור החדש‪.‬‬ ‫העדשה מורכבת מ‪ 17-‬אלמנטים‬ ‫ב‪ 12-‬קבוצות כשמתוכם ‪2‬‬ ‫אלמנטים ‪ ED‬ו‪ 3-‬אלמנטים‬ ‫אספריים‪ .‬הצמצם‪ ,‬המורכב‬ ‫מ‪ 9-‬עלעלים מעוגלים‪ ,‬מציג‬ ‫טווחים של ‪ F/4‬ועד ‪ F/22‬לכל‬ ‫אורך הזום‪ .‬גוף מגנזיום אטום‬ ‫למים‪ ,‬מנוע מהיר עם אפשרות‬ ‫לתיקון ידני וכל המאפיינים של‬ ‫העדשות המקצועיות של ניקון‪,‬‬ ‫כמובן‪ .‬קוטר ההברגה לפילטר‬ ‫‪ 77‬מ"מ ומשקל ‪ 680‬גרם‪.‬‬ ‫מחיר לצרכן – ‪( 1260$‬כן‪,‬‬ ‫קראתם נכון‪)...‬‬

‫כן‪ ,‬לא מעט מאיתנו שכחו‬ ‫בכלל שיש חברות נוספות חוץ‬ ‫מקנון וניקון‪ .‬אז אנחנו נזכיר‬ ‫את ההכרזות החדשות מבית‬ ‫החברות האחרות‪ .‬אולימפוס‬ ‫הכריזה בעיקר על קומפקטיות‬ ‫בשבוע האחרון‪ ,‬כולל שתי‬ ‫הכרזות לסדרת "הקשוחות"‪,‬‬ ‫שלהם שאמורות להיות עמידות‬ ‫בערך בכל דבר‪ ,‬כולל מתחת‬ ‫למים‪ .‬הן עמידות בצלילה עד ‪10‬‬ ‫מטרים‪ ,‬עמידות בנפילות עד ‪2‬‬ ‫מטר‪ ,‬עמידות בלחץ עד ‪ 100‬ק"ג‬ ‫ויכולות לצלם במינוסים רציניים‬ ‫בלי בעיה‪ .‬זום ‪ X5, 14‬מליון‬ ‫פיקסלים‪ ,‬צילום וידאו ‪HD 720p‬‬ ‫ועוד‪.‬‬

‫‪AF-S Nikkor 24mm F/1.4G ED‬‬

‫עדשה נוספת ומקצועית שניקון‬ ‫הכריזה עליה עם התאמה‬ ‫למצלמות הנושאות חיישן בגודל‬ ‫מלא (‪ )Full Frame‬היא הניקון ‪24‬‬ ‫מ"מ צמצם ‪ .F/1.4‬בתוך העדשה‬ ‫תמצאו ‪ 12‬אלמנטים ב‪10-‬‬ ‫קבוצות‪ ,‬כשמתוכם ‪ 2‬אלמנטים‬ ‫‪ ED, 2‬אלמנטים אספריים‬ ‫וציפוי נאנו נגד השתקפויות‬ ‫והבהקים‪ 9 .‬עלעלים מעוגלים‬ ‫היוצרים צמצם מדהים של ‪F/1.4‬‬ ‫מקסימום ו‪ F/16-‬במצב הסגור‬ ‫ביותר‪ .‬גוף עשוי מגנזיום אטום‬ ‫לפגעי מזג האוויר עם משקל‬ ‫‪ 620‬גרם והברגה לפילטר‪ ,‬כצפוי‪,‬‬ ‫‪ 77‬מ"מ‪ .‬המחיר‪ ...‬איך אני אגיד‬ ‫את זה‪ ...‬גבוה‪.‬‬

‫מחיר לצרכן – ‪( 2,200$‬כמו‬ ‫שנאמר‪ ,‬אאוץ'‪)...‬‬

‫בנוסף‪ ,‬אולימפוס הכריזה על‬ ‫האולטרא זום החדשות שלה‪:‬‬ ‫‪ SP-600UZ‬וה‪ .SP-800UZ-‬ה‪SP--‬‬ ‫‪ 800UZ‬מציגה זום ‪ X30‬מ‪28-‬‬ ‫מ"מ ועד ‪ 840‬מ"מ (בהקבלה‬ ‫ל‪ 35-‬מ"מ כמובן)‪ ,‬חיישן בעל‬ ‫‪ 14‬מליון פיקסלים‪ ,‬יכולת לצלם‬ ‫‪ HD‬ב‪ 720p-‬ומגוון ה"צעצועים"‬ ‫שתמיד דוחפים למצלמות‬ ‫קטנות וקומפקטיות מסוג זה‪.‬‬

‫‪Olympus E-PL1‬‬

‫אחת המצלמות היותר מעניינות‬ ‫שאולימפוס הכריזה עליה‪ ,‬היא‬ ‫ה‪ ,E-PL1-‬מצלמה ללא מראה‬ ‫עם אפשרות להחליף עדשות‪.‬‬ ‫זהו קונספט חדש ומעניין מבית‬ ‫אולימפוס ופנסוניק‪ ,‬הנושא‬ ‫בחובו את הפורמט אותו הן‬ ‫מנסות לקדם – ‪Micro Four‬‬ ‫‪ ,Thirds‬עליו ייתכן ואנחנו נפרט‬ ‫‪151‬‬

‫בכתבה נפרדת‪ .‬זו מצלמה‬ ‫מאוד קומפקטית עם חיישן בן‬ ‫‪ 13‬מליון פיקסלים‪ ,‬רגישות עד‬ ‫‪ ,ISO 6400‬ייצוב תמונה מובנה‬ ‫בחיישן‪ ,‬צילום ברצף של ‪3‬‬ ‫פריימים בשניה‪ ,‬יכולת לצלם‬ ‫וידאו ב‪ HD 720p-‬ובעיקר גוף‬ ‫מאוד קטן וקל במשקל ‪ 334‬גרם‪.‬‬ ‫איכות התמונה של אולימפוס‬ ‫היתה ידועה כנחותה לעומת‬

‫אחיותיה לבית קנון וניקון בעיקר‬ ‫מכיוון שהחיישן של אולימפוס‬ ‫קטן יותר‪ .‬כיצד הדגם החדש‬ ‫מצליח להתמודד עם המשימה?‬ ‫נחכה ונראה‪ .‬במקביל להכרזה‬ ‫על המצלמה‪ ,‬אולימפוס הכריזה‬ ‫על ‪ 2‬עדשות חדשות שמתאימות‬ ‫לפורמט זה‪M.ZUIKO DIGITAL :‬‬ ‫‪ ED 14-150mm f4.0-5.6‬וה‪M.-‬‬ ‫‪ZUIKO DIGITAL ED 9-18mm‬‬ ‫‪ f4.0-5.6‬ה‪-‬זה על המצלמה‪,‬‬

‫אולימפוס הכריזה על ‪ 2‬עדשות‬ ‫חדשות שמתאימות לפורמט‬ ‫זהמצלמות הרפלקס‪ .‬יישן של‬ ‫אולימפוס קטן יותר‪ .‬ת‪ ,‬איכותיות‬ ‫ובעיק‪ .‬להזכירכם‪ ,‬הפורמט‬ ‫של אולימפוס הוא עם קרופ‬ ‫פאקטור של ‪ X2‬ולכן העדשות‬ ‫תהיינה מקבילות ל‪28-300-‬‬ ‫ו‪ 18-36-‬מ"מ בהתאמה‪.‬‬

‫פוג'י הכריזה על ליין של‬ ‫מצלמות קומפקטיות כולל‬ ‫"קשוחה" אחת בדמות ה‪,XP10-‬‬ ‫קומפקטית "מגניבה" תחת‬ ‫השם ‪ Z700EXR‬ואולטרא‪-‬זום‬ ‫קומפקטית הנקראת ‪F80EXR‬‬ ‫בעלת זום ‪ .X10‬הבכירות בליין‬ ‫המצלמות החדש של פוג'י‬ ‫כוללות זום מרשים וכמובן‬ ‫אפשרויות לשליטה ידנית‬ ‫מלאה‪ S1600, S1800 :‬וה‪-‬‬ ‫‪ .SD2500HD‬שלושת המצלמות‬ ‫הללו נושאות עדשות של ‪X15‬‬ ‫ו‪ X18-‬ומאפשרות שליטה ידנית‬ ‫מלאה וצילום וידאו בהפרדה‬ ‫גבוהה (‪ )HD‬כמו כולן לאחרונה‪.‬‬

‫מצלמת הדגל של הקומפקטיות‬ ‫של פוג'י היא ה‪.FinePix HS10-‬‬ ‫זו מצלמה עם זום ‪ X30‬שמקביל‬ ‫ל‪ 24-‬מ"מ עד ‪ 720‬מ"מ בפורמט‬ ‫מלא‪ .‬חיישן ‪ CMOS 10‬מליון‬ ‫פיקסלים‪ ,‬צילום וידאו ב‪HD-‬‬ ‫מלא ‪ ,1080p‬צילום קבצי ‪,RAW‬‬ ‫ייצוב תמונה "משולש" כפי‬

‫שהם קוראים לו וצילום ברצף‬ ‫בקצב של ‪ 10‬תמונות בשנייה‬ ‫ברזולוציה מלאה עם פוקוס‬ ‫עוקב‪ .‬מצב חדש של צילום‬ ‫כולל הסרת תנועה‪ ,‬במצב זה‬ ‫המצלמה מצלמת ‪ 5‬תמונות‬ ‫ברצף ומסירה מהתמונה הסופית‬ ‫כל מה שזז בתמונה‪ ,‬נשמע‬ ‫מעניין‪ .‬מצב של סרט מהיר‬ ‫יכול ללכוד עד ‪ 1000‬פריימים‬ ‫בשנייה‪ ,‬אבל ברזולוציה נמוכה‪.‬‬ ‫בארה"ב היא תימכר ב‪500$-‬‬ ‫בסה"כ‪.‬‬

‫תכיר‬

‫המצלמה הבאה שלך‪...‬‬ ‫‪D3000‬‬

‫‪D5000‬‬

‫‪D90‬‬

‫מה הלאה?‪...‬‬ ‫עם מגזין ‪ 007‬השקנו אתר חדש‬ ‫מהניילון‪ .‬אנחנו נעדכן באתר‬ ‫החדש באופן שוטף על ההכרזות‬ ‫החדשות בעולם הצילום‪:‬‬ ‫מצלמות‪ ,‬עדשות‪ ,‬ציוד תאורה‬ ‫וציוד מקיף‪ .‬אנו נעשה זאת‬ ‫במקביל להכרזות של החברות‬ ‫בחו"ל‪ .‬כל שעליכם לעשות הוא‬ ‫להרשם לקבלת עדכונים באתר‬ ‫ואנו נדאג לשלוח לכם את כל‬ ‫מה שחם בעולם הצילום היישר‬ ‫אליכם למייל‪ .‬חלק מהדגמים‬ ‫שיגיעו אלינו‪ ,‬יבדקו על‪-‬ידי צוות‬ ‫הצלמים שלנו ונסקור את הציוד‬ ‫לעומק ונפרסם את התוצאות‬ ‫במגזין ובאתר במקביל‪.‬‬

‫‪D300s‬‬

‫‪D3s‬‬

‫להזכירכם‪ ,‬אתר המגזין‬ ‫‪WWW.COMPOSITION.CO.IL‬‬

‫כל אביזרי הצילום‪ ,‬הציוד ההיקפי והמוצרים הנלווים מהספקים המובילים בעולם‬ ‫מיטב המותגים במחירים אטרקטיביים במיוחד‬ ‫‪152‬‬

‫סוקולוב ‪ ,80‬רמת השרון‬

‫ליווי צמוד של אנשי מקצוע מנוסים ומחויבים‬ ‫‪1-700-704-304‬‬

‫‪153 www.cameramia.co.il‬‬

‫וההתייחסות המגיעה לו בישראל‪.‬‬ ‫בשנה זו אפל ראתה את הפוטנציאל‬ ‫הטמון באייפוד והבינה שקהל‬ ‫המקינטושאים קטן עליו והוציאה את תוכנת ה‪iTunes-‬‬ ‫לקהל משתמשי ה‪ PC-‬שהיווה בזמנו מעל ל‪90%‬‬ ‫ממשתמשי המחשבים‪.‬‬

‫‪2002‬‬

‫העשור‬ ‫של‬ ‫אפל‬ ‫מאת‪ :‬קובי אטדגי‬

‫בלי ששמנו לב (ואולי כן) חלף לו עוד עשור טכנולוגי ואחרי המחשב השולחני הראשון‪,‬‬ ‫האינטרנט‪ ,‬העכבר‪ ,‬המחשב הנייד וכו' חשבנו מה כבר עוד אפשר להמציא? וכמו תמיד‪ ,‬מסתבר‬ ‫שאפל לא נחה לרגע ומחדשת לנו‪ ,‬באוונגרדיות הידועה לה‪ ,‬את ארסנל המוצרים המדהימים‬ ‫שלה‪.‬‬

‫‪ Cinema Display "24‬החדש‪.‬‬ ‫‪ iLife‬חבילת יישומי המדיה של אפל‪ ,‬כוללת את ‪iPhoto‬‬ ‫לארגון‪ ,‬ניהול ועריכה של תמונות‪ iMovie ,‬לעריכה של‬ ‫קטעי וידאו‪ ,iDVD ,‬לעריכת כותרי ‪ DVD‬וייצואם לדיסק‪,‬‬ ‫‪ GarageBand‬לעריכה ויצירת מוסיקה‪ ,‬ו‪ iWeb-‬ליצירת‬ ‫אתרי אינטרנט‪ iLife .‬מגיעה בגישת ‪User Friendly‬‬

‫‪Address Book‬‬ ‫‪iChat‬‬

‫ומביאה את היישומים הללו אל המשתמש המתחיל מה‬ ‫שעד כה הצריך תוכנות יקרות וידע מתקדם‪.‬‬

‫יחד עם מערכת פנתר הוצגה שיטה‬ ‫ייחודית לארגון החלונות‪ ,‬פריט זה‬ ‫נקרא ‪ Exposé‬וע"י כפתור אחד הוא פורש את החלונות‬ ‫הפעילים על פני כל המסך ומאפשר לנו לבחור את‬ ‫החלון בו אנו רוצים להשתמש‪ .‬אפשרות נוספת של‬ ‫‪ Exposé‬היא לפרוש על פני המסך את החלונות של‬ ‫יישום מסויים‪.‬‬

‫הנתב של אפל "‪ "AirPort Extreme‬עם תקן ‪ G‬ואפשרות‬ ‫עבודה עם תקן ‪ b‬הקיים ומאוחר יותר שוחררו‬ ‫המחשבים של אפל עם כרטיס ‪AirPort Extreme‬‬

‫‪2003‬‬

‫ה‪ ,iTunes Store-‬בתחילה נקראה ‪,iTunes Music Store‬‬ ‫וכיום מבוססת על מדיה מקוונת להורדת תכנים‬ ‫(מוסיקה‪ ,‬סרטים‪ ,‬תוכניות טלויזיה‪ ,‬אפליקציות לאייפון‬ ‫ולאייפוד טאץ'‪ ,‬ספרי אודיו ו‪ iTunes U-‬שמכילה מדייה‬ ‫חינוכית ולימודים לסטודנטים) בחינם ו‪/‬או בתשלום‬ ‫להשכרה ו‪/‬או לקניה‪.‬‬ ‫עוד הוכרז על ‪ ,iSight‬המצלמה של אפל‪ ,‬מצלמה‬ ‫איכותית לאותה שנה אשר שולבה בהמשך במחשבי‬ ‫ה‪ Macbook Pro, Macbook, iMac-‬ובמסך ה‪-‬‬

‫‪2004‬‬

‫אפל ידועה בקהל היעד המחובר למדיה‬ ‫ולגרפיקאים בפרט ובשנת ‪ 2004‬אפל‬ ‫מוכיחה זאת עוד יותר כאשר היא מוציאה את מסך‬ ‫"‪ "Apple Cinema Display 30‬שמאפשר שטח עבודה‬ ‫עצום עם רזולוציה מדהימה של ‪ 2560x1600‬פיקסלים‬ ‫עם אפשרות לחיבור מסך דומה במקביל‪.‬‬ ‫בשנה זו אפל שיחררה גם את "‪ ,"AirPort Express‬נתב‬ ‫קטן מימדים המאפשר חיבור מחשבים רק בצורה‬ ‫אלחוטית ומאפשר לחבר רמקולים אל הנתב ולקבל‬ ‫‪ Stream‬של אודיו מתוכנת האייטיונס במחשב‪ ,‬עוד ניתן‬ ‫לחבר אל הנתב גם מדפסת ולהשתמש בה בשיתוף‬ ‫ברשת האלחוטית‪.‬‬

‫אז מאיפה להתחיל? אה כן…‬ ‫כמה כיף לפתוח את העשור עם‬ ‫מערכת הפעלה ‪ 10‬או בשמה‬ ‫באנגלית ‪ ,OS-X‬מערכת ההפעלה מבוססת יוניקס‬ ‫המביאה אל המשתמש הרגיל יציבות ואבטחה של‬ ‫מערכות יוניקס עם מעטפת מלוטשת של אפל‬ ‫‪POP Window‬‬ ‫כוללת מספור לציון הגרסה ושמות חתוליים נלווים‪,‬‬ ‫‪Mac OSX Timeline‬‬ ‫ממערכת ‪( 10.0‬בשם ‪ )Cheetah‬ועד למערכת ‪10.6‬‬ ‫‪aka "Cheetah", 2001 ,10.0‬‬ ‫שאפל‬ ‫(בשם ‪ )Snow Leopard‬אולי הצעד החכם ביותר‬ ‫‪aka "Puma", 2001 ,10.1‬‬ ‫‪aka "Jaguar", 2002 ,10.2‬‬ ‫יכלה לעשות בתחום מערכות ההפעלה‪ .‬מערכת‬ ‫‪aka "Panther", 2003 ,10.3‬‬ ‫‪ OS-X‬נמצאת בשימוש עד היום על בסיס אותו רעיון‬ ‫‪aka "Tiger", 2005 ,10.4‬‬ ‫שונות‬ ‫ראשוני מתחילת העשור אשר יצאה בגרסאות‬ ‫‪aka "Leopard", 2007 ,10.5‬‬ ‫עד מערכת ‪ 10.6‬שנמצאת בשימוש כיום במחשבי אפל ‪aka "Snow Leopard", 2009 ,10.6‬‬ ‫(במחשבי ‪iMac, Macbook, Macbook Pro, Mac Pro,‬‬ ‫שנה זו הייתה פורייה מאוד לאפל ואציין מוצר נוסף‬ ‫‪ Xserver‬ואפילו בגרסה רזה במכשירי ה‪. )iPhone-‬‬ ‫שייחד את שנה זו והוא האייפוד‪ .‬האייפוד היווה‬ ‫פריצת דרך באופן השימוש במוסיקה‪ .‬עם הגלגלת‬ ‫בשנה זו אפל שיחררה גם את תוכנת ה‪iTunes-‬‬ ‫מגע הראשונית והפשטות הוא הגיע למיליוני לקוחות‬ ‫שמייסודה מיועדת להשמעת קבצי מדיה וארגונם‪.‬‬ ‫מרוצים אף על פי שלא קיבל את מלוא תשומת הלב‬ ‫בעוד שבעבר התוכנה הייתה פשוטה ובסיסית מאוד‪,‬‬

‫‪2001‬‬

‫‪154‬‬

‫הרי שהיום התוכנה כוללת צפייה והורדה של תכני‬ ‫‪ iTunes Srore‬ואפליקציות לאייפון ואייפוד טאץ' עליהם‬ ‫נרחיב בהמשך‪ .‬אפשרויות צריבה‪ ,‬המרת קבצים‪,‬‬ ‫עבודה מול ‪ ,AppleTV‬אייפוד ואייפון על כלל סוגיהם‪,‬‬ ‫שיתוף ועוד…‬

‫‪155‬‬

‫‪2005‬‬

‫יציאתו לעולם של ה‪,MacMini-‬‬ ‫מחשב קטן מימדים ובמשקל של‬ ‫פחות מקילו וחצי‪ .‬עד למחשב זה‪ ,‬פרט למחשבים‬ ‫המקצועיים‪ ,‬המחשבים של אפל כללו בתוכם‬ ‫מסך‪ ,‬בין אם מדובר במחשב נייח ובין אם מדובר‬ ‫במחשב נייד‪ .‬עם יציאתו של ה‪ ,MacMini-‬ללקוח‬ ‫יש את האפשרות לבחור את המסך בו הוא מעוניין‪,‬‬ ‫או להשתמש במסך קיים עם עלות מחשב נמוכה‬ ‫יחסית‪ .‬יש לזכור שה‪ MacMini‬עושה שימוש‬ ‫בחומרה דומה לחומרת המחשבים הניידים‪.‬‬ ‫מערכת הפעלה ‪ "OS-X 10.4" Tiger‬שהביאה עימה‬ ‫את ‪ ,Spotlight‬מערכת החיפוש אינדקס‪ ,‬שמנהלת‬ ‫רישום של קבצי המחשב ובכך מאפשרת למצוא‬ ‫פריטים ‪.as you type‬‬ ‫עוד הוצג במערכת ‪ ,Dashboard‬מערכת הווידג'טים‪,‬‬ ‫מעין אפליקציות קטנות לשימושים שונים כמו מזג‬ ‫אוויר‪ ,‬שעון עולמי‪ ,‬המרת מידות‪ ,‬חיפושים שונים‬ ‫וכו'‪.‬‬

‫סדרת מחשבים חדשים‪Macbook Air, Macbook Pro, :‬‬ ‫‪ Macbook, iMac, MacMini, Mac Pro‬ו‪.XServe Intel‬‬ ‫בשנה זו אפל גם הוציאה את ‪Boot Camp Beta‬‬ ‫שדימתה את ההפעלה הראשונית ל‪ BIOS-‬ואיפשרה‬ ‫להריץ את המחשב עם ‪ .Windows‬גרסה‬

‫שהייתה נסיונית לזמן מוגבל עד‬ ‫לדצמבר ‪ 2007‬ויצאה מבטא‬ ‫במערכת ‪Leopard 10.5‬‬ ‫בשנת ‪.2007‬‬ ‫איכות‬ ‫הסביבה‪:‬‬ ‫אפל‬ ‫היא‬

‫‪ ,MightyMouse‬עכבר שהיה אמור להיות פריצת דרך‬ ‫בתחום‪ ,‬עכבר בעיצוב נקי‪ ,‬כביכול נראה כעכבר‬ ‫ללא כפתורים אך עם רגישות להקלקה ימנית‬ ‫ושמאלית וגלגלת ‪ 360‬מעלות‪ .‬הפספוס של אפל‬ ‫בתחום היא הגלגלת שנהרסת עם הזמן והופכת‬ ‫לא שמישה‪.‬‬

‫את האריזות משמעותית ובכך‪ ,‬מטוס התובלה מסוגל‬ ‫להכיל יותר פריטים באותו שטח נתון‪.‬‬

‫צורה נוספת של עבודה עם מערכת נוספת פרט‬ ‫ל‪ OS-X-‬על מק היא ‪ Parallels Desktop‬שיצאה‬ ‫השנה המשמעותית ביותר בעשור‬ ‫בשנה זו ואיפשרה להריץ באמולציה‬ ‫האחרון מבחינת אפל‪ .‬בשנה זו הוצגו‬ ‫מערכת הפעלה אחרת לצד מק‬ ‫במקביל בתור אפליקציה מספר מוצרים משמעותיים‪:‬‬ ‫נוספת‪ .‬דבר המקל‬ ‫‪ ,iPhone‬מכשיר הטלפון של אפל‪ .‬מריץ מערכת ‪OS-X‬‬ ‫משמעותית את‬ ‫השימוש במק רזה ‪å‬מאפשר חוויית שימוש יוצאת דופן עם מסך‬ ‫מגע "‪ 3.5‬ענק (כמעט כל חזית האייפון) מולטי טאץ'‬ ‫כאשר‬ ‫ומקלדת וירטואלית‪ ,‬מכיל איתו את יכולות המוסיקה‬ ‫של האייפוד ואף מתעלה עליהם‪ .‬מכיל יישומים‬ ‫המוכרים לנו מעולם המק כמו ‪( Safari‬דפדפן‬ ‫אינטרנט)‪( Mail ,‬תוכנת חשבונות דואר אלקטרוני)‪,‬‬ ‫‪ Calendar‬שמזכיר מאוד את ‪ ,iCal‬מחשבון‪ ,‬מזג אוויר‪,‬‬ ‫פתקים (המוכרים לנו מה‪ )Dashboard-‬ועוד…‬ ‫האייפון כולל חיישן תאורה‪ ,‬משמש לזיהוי קרבה‬ ‫לפנים בזמן הדיבור על מנת לעמעם את תאורת‬ ‫האייפון ולנעול את המקשים מפני מגע ומכיל‬ ‫את חיישן התנועה המאפשר שליטה במשחקים‬ ‫מסויימים‪ ,‬תצוגה במצב רוחבי בשלבים מאוחרים‬ ‫יותר ועוד… האייפון מכיל מצלמה ברזולוציה‬ ‫‪ ,2MP‬התקן בלוטות'‪ Wifi ,‬בתקן ‪ ,G‬שימוש רשת‬ ‫‪ EDGE‬דרך הסלולאר‪ ,‬מיקרופון ורמקול‪.‬‬

‫‪2007‬‬

‫עד כה יצא האייפון בשלוש גרסאות‪iPhone 3G, ,‬‬ ‫‪ iPhone‬ו‪ ,iPhone3Gs‬ובשלוש מערכות הפעלה‬

‫‪ ,iPod Nano‬הנגן הנייד של אפל‪ ,‬תכונותיו וגודלו‬ ‫השתנו עם השנים אך עדיין נשאר קטן מימדים‪.‬‬ ‫כיום כולל מסך גדול יחסית "‪ ,2.2‬את אותה‬ ‫גלגלת ידועה של מכשירי האייפוד‪ ,‬מצלמת וידאו‪,‬‬ ‫מיקרופון‪ ,‬רדיו ‪ FM‬ורמקול‪.‬‬

‫עיקריות ‪ 2.0 ,1.0‬ו‪ 3.0‬שמותקנות על שלושת‬ ‫הדגמים המוזכרים למעט הבדלים מינוריים‬ ‫בינהם‪.‬‬

‫‪ - iWork‬חבילת יישומים משרדיים‪ ,‬כוללת את ‪Pages‬‬ ‫מעבד התמלילים‪ Keynote ,‬תוכנת המצגות (נמצאת‬ ‫בשימוש באירועים של אפל)‪ Numbers ,‬תוכנת הגליון‬

‫‪ ,iPod Touch‬מכשיר דומה בתכונותיו לאייפון‪ ,‬רזה‬ ‫יותר בחומרתו אך בעל נפח מקסימלי גדול יותר‪.‬‬ ‫בעל אפשרויות זהות בתחום המוסיקה‪ .‬מאפשר‬ ‫גלישה ב‪ Wifi-‬ושימוש ב‪ Safari-‬ו‪.Mail‬‬

‫בשנה זו נעשה הסכם חשוב של אפל‬ ‫עם חברת אינטל מה שגרם לייצורם‬ ‫חברה‬ ‫של מחשבים בעלי מעבדי אינטל (ידועים גם בשם‬ ‫בעלת‬ ‫מקינטלים) שמסוגלים להריץ מערכות הפעלה‬ ‫כח רב‪,‬‬ ‫אחרות על מחשבי מק לדוגמא ‪ Windows‬על כל‬ ‫וכשחברה‬ ‫גרסאותיו‪ Linux ,‬בהפצותיו השונות וכו'‪ .‬התוצאות‬ ‫מתחילה להתעצם‬ ‫לא איחרו לבוא ואפל הגדילו את נתח השוק שלהם‬ ‫ולצבור כח‪ ,‬היא צריכה‬ ‫והמחשבים הניידים בפרט בעשרות אחוזים‪ .‬מעבדי‬ ‫לדעתי להשפיע על נושאים‬ ‫המקינטלים הראשונים ‪ Core Solo‬בתצורת ‪,32bit‬‬ ‫לאחר מכן הוצגו מעבדי ‪ Core Duo‬כפולי ליבה גם כן אחרים פרט לרווחיות ובדיוק כאן‬ ‫אפל נכנסת לסיפור עם הסלוגן ‪‪"A‬ Greener‬‬ ‫בצורת ‪ ñéáéåú 32‬ויותר מאוחר הוצגו מעבדי ‪Core‬‬ ‫‪ 2 Duo‬בתצורת ‪ ñéáéåú 64‬שנוצלו בצורה מרשימה ‬"‪ ,"Apple‪‬משנת ‪ 2006‬ואילך אפל לוקחת את איכות‬ ‫הסביבה צעד אחד קדימה ‪å‬מתחילה בנטישת‬ ‫רק מ‪ ,2007-‬יחד עם ‪.Snow Leopard‬‬ ‫מסכי ה‪ CRT-‬המיושנים‪ ,‬ממשיכה בהסרת רעלים‬ ‫כימיקליים מהמוצרים‪ ,‬והאריזות שלהם ואף מקטינה‬ ‫עם ולאחר יציאת המקינטלים אפל הכריזה על‬

‫‪ ,AppleTV‬הסטרימר של אפל‪ ,‬פועל באופן עצמאי‬ ‫באמצעות חיבור לרשת וחשבון ‪ ,iTunes‬מאפשר‬ ‫הורדה ו‪/‬או צפייה בתכני ‪ ,Stream‬מסוגל לעבוד‬ ‫עם תכנים כמו מוסיקה‪ ,‬וידאו ותמונות מכל מחשב‬ ‫באותה רשת אלחוטית‪ .‬מכשיר ה‪ AppleTV-‬מצוייד‬ ‫ביציאת ‪ HDMI‬ותומך ב‪ High Definition-‬עד ל‪720p-‬‬ ‫ובקידוד ‪.H.264‬‬

‫האלקטרוני‪.‬‬

‫‪2006‬‬

‫‪156‬‬

‫במחשבים הניידים‪ .‬ה‪ MagSafe-‬הינו חיבור מגנטי‬ ‫במחשב ובמקביל מצד שני בשנאי אשר אוחז‬ ‫במידה מסויימת אחד בשני אך כוח חזק יותר גורם‬ ‫לשיחרורו‪ .‬פתרון נהדר לבעיה נפוצה‪.‬‬

‫המשתמש‬ ‫אינו זקוק‬ ‫לאתחל את‬ ‫המחשב מחדש‬ ‫ולסגור את המערכת על‬ ‫מנת לעבור למערכת אחרת‪.‬‬ ‫מחשבים ניידים גוררים עימם כבלים מיותרים בכל‬ ‫מיני מקומות אשר התקלות בהם עשויה לגרום‬ ‫למחשב ליפול ולהשבר‪ ,‬בשנה זו אפל שיחררו‬ ‫פתרון לבעיה עם שילוב חיבור בשם ‪MagSafe‬‬

‫יחד עם מערכת ‪ ,Lropard 10.5‬קיבלנו מספר תכונות‬ ‫חדשות‪ ,‬כשהבולטות הן‪:‬‬ ‫תמיכה מלאה ב‪ ,ñéáéåú 64‬החל ממערכת זו אנו‬ ‫סופסוף מוצאים את מעבדי ה‪ Core 2 Duo-‬מנוצלים‬ ‫טוב יותר וזוכים לעליה יעילה ונכרת בביצועים של‬ ‫המעבד‪.‬‬

‫‪157‬‬

‫‪ Time Machine‬שמהווה פריצת דרך באופן בו אנו‬ ‫מגבים את המידע ומשחזרים אותו‪ .‬מדובר ביישום‬ ‫שעובד עם דיסק קשיח נוסף אשר שומר בצורה‬ ‫רציפה את הנתונים שעל המערכת והשינויים‪ .‬וע"י‬ ‫מעבר אחורה בזמן ניתן להגיע לרצועת הזמן בה‬ ‫הפריט היה קיים ו‪/‬או קיים בצורה שזכרנו ופשוט‬ ‫לשחזר אותו‪.‬‬ ‫פריט נוסף במערכת הוא ‪ Spaces‬שמדמה לנו‬ ‫מספר עמדות עבודה באותה מערכת ומאפשר לנו‬ ‫לעבוד על יישומים שונים עם הקצאה של מסך‬ ‫לכל יישום או מקבץ יישומים‪ ,‬סדר בעבודה ויעילות‬ ‫גבוה יותר‪.‬‬

‫הצ'יפ על הלוח הביאו לירידה בניצול המעבד כך‬ ‫שלדוגמא סרט בקידוד ‪ H.264‬שלקח ‪ 90%‬ויותר‬ ‫מניצול המעבד‪ ,‬ניצל כ‪ 30%-40%‬לאחר המעבר‬ ‫והשימוש בצ'יפ החדש‪.‬‬

‫‪ ,Macbook Air‬המחשב האולטרה‪-‬נייד של אפל‬ ‫שתחילה הוצג בתוך מעטפה כהמחשה לגודלו‬ ‫המזערי‪ .‬באפל הצליחו ליצור מחשב רזה מאוד עם‬ ‫שמירה על מסך גדול יחסית למחשבים אולטרה‪-‬‬ ‫ניידים‪ ,‬הוא מגיע בעובי ‪ 0.4‬ס"מ בצידו הדק‪,‬‬ ‫‪ 1.94‬ס"מ בצידו העבה ובמשקל ‪ 1.36‬ק"ג אך עם‬ ‫השמטת מספר פרטים עיקריים‪ :‬ללא כונן אופטי‬ ‫ועם יציאת ‪ USB‬בודדת ופונה לקהל יעד עסקי‬ ‫מאוד מסויים אך עם כל זאת מכיל כיום מעבד‬ ‫הרבה חידושים ומסתבר שעדיין לא הכל לשנת‬ ‫כפול ליבה ‪ ñéáéåú‬של אינטל‪ ,‬כרטיס מסך מובנה‬ ‫‪ ,2007‬כאשר אפל מכריזה על ‪AirPort Extreme‬‬ ‫‪ ,Nvidia‬וזכרון ‪ DDR3‬ואף על פי גודלו המזערי‪,‬‬ ‫בתקן ‪ n‬הזוכה לטווח רחב יותר ומהירות רשת‬ ‫עדיין מדובר במחשב עם כח לא מועט‪.‬‬ ‫גבוהה יותר‪.‬‬ ‫מסך ‪ ,”Cinema Dislpay 24‬יש לנו כבר מסכים‬ ‫בגדלים ‪ 23‬ו‪ 30‬אינץ'‪ ,‬למה אנחנו צריכים עוד‬ ‫כשנה וחצי לאחר יציאתו של‬ ‫מסך ‪ 24‬אינץ'? אז זהו‪ ,‬שהגודל פה הוא לא‬ ‫ה‪ iPhone-‬לעולם‪ ,‬והנה אפל‬ ‫הנקודה‪ ,‬בשנה זו אפל מבינים שנתח שוק גדול‬ ‫משחררת לה את ה‪ iPhone 3G-‬בעיצוב מחודש‬ ‫ומשמעותי מאוד מצוי דווקא במחשבים הניידים‬ ‫בצבעים שחור ולבן‪ .‬עוד מהכרזתו הראשונה‬ ‫ומחליטים להוציא מסך שיאפשר למחשבים‬ ‫של האייפון הראשון אנשים תהו למה אפל אינה‬ ‫הניידים להרגיש כמו תחנת עבודה נייחת‪ ,‬המסך‬ ‫מוציאה מכשיר כל כך משוכלל ללא יכולות ‪.3G‬‬ ‫החדש מגיע עם חיבור ‪ MagSafe‬לחשמל כך שלא‬ ‫התשובה הייתה שמאחר והאייפון היה משווק‬ ‫תחילה בעיקר בארצות הברית בחברת ‪ AT&T‬שלא נזדקק לשנאי המחשב‪ ,‬מגיע עם חיבור ‪,USB 2.0‬‬ ‫על מנת שנוכל לחבר את כל ההתקנים (מדפסת‪,‬‬ ‫שלטה ברשת הדור השלישי‪ ,‬אז אפל הרשתה‬ ‫לעצמה לוותר על תכונה זו‪ .‬אז בשנת ‪ 2008‬האייפון מצלמה‪ ,‬אייפון וכו') ישירות אל המסך‪ ,‬מגיע עם‬ ‫קיבל ‪ GPRS‬ו‪ UMTS-‬כפרוטוקולים לגלישה ברשת חיבור ‪ miniDisplayPort‬לחיבור המסך עם אפשרות‬ ‫לחיבור נוסף של מסך ‪ ."30‬ולא פחות חשוב מגיע‬ ‫הדור השלישי בסלולאר‪ ,‬זכה ‪á‬הרחבה ל‪Quad-‬‬ ‫עם תאורת לד שצורכת פחות חשמל ומפיקה יותר‬ ‫‪( Band‬כאשר תדר ‪ 850Mhz‬מאפשר לנו שימוש‬ ‫סלולאר ברשת פלאפון)‪ ,GPS ,‬סוללה חזקה ונפחי תאורה‪ .‬ובכך מיטב הטכנולוגיות של אפל מגיעות‬ ‫גם אל מסך המחשב‪.‬‬ ‫דיסק גדולים יותר‪.‬‬

‫‪2008‬‬

‫יחד עם הכרזתו של ה‪ ,iPhone 3G-‬אפל מכריזים‬ ‫גם על ה‪ ,AppStore-‬חנות האפליקציות של אפל‬ ‫וזוהי פריצת דרך של ממש בכל הנוגע לפיתוח‬ ‫אפליקציות והפצתם‪ ,‬בחנות התוכנות של אפל יש‬ ‫מעין ועדת קבלה‪ ,‬אלו שמעוניינים להגיש בקשה‬ ‫להכנס אל חנות התוכנות יצטרכו להיפרד מ‪.99$-‬‬ ‫במידה ויתקבלו ויפיצו תוכנה בתשלום‪ ,‬הרווחים‬ ‫יחולקו כך ש‪ 30%-‬יגיע לאפל ו‪ 70%-‬ישאר אצל‬ ‫מפתח התוכנה‪ ,‬דרך שיווקית מדהימה להגיע‬ ‫לכל מחזיק אייפון בעולם‪ .‬על מנת לכתוב תוכנה‬ ‫לאייפון יש צורך במק ותכנות ב‪ Objective C-‬בכלי‬ ‫הפיתוח ‪.XCode‬‬ ‫שיתוף פעולה בין אפל ו‪ NVidia-‬הביא לשילוב‬ ‫מאיץ גרפי בסדרת המחשבים של אפל‪ .‬לא עוד‬ ‫כרטיס מסך משולב בעל יכולות ירודות‪ .‬הוספת‬

‫‪158‬‬

‫אז יש לנו כונן קשיח שמחובר לכונן אלחוטי‬ ‫ומאפשר לנו לגשת למדיה מרחוק ו‪/‬או לגבות‬ ‫נתונים מבלי לתפוס עוד מקום על השולחן‪ .‬בייחוד‬ ‫בשביל זה באפל המציאו את ‪ ,Time Capsule‬מדובר‬ ‫באותו נתב ‪ AirPort Extreme‬רק שהפעם מלווה‬ ‫במכונן קשיח פנימי‪ ,‬ומאפשר לנו לגשת אל המדיה‬ ‫שבו ולהשתמש ב‪ Time Machine-‬על מנת שהמידע‬ ‫במחשב שלנו יגובה באופן שוטף‪.‬‬

‫‪2009‬‬

‫יחד עם ‪ Snow Leopard‬בוצע‬ ‫שכתוב מחדש של אפליקציות‬

‫המערכת כמו‪Finder, Mail, iCal, Address Book :‬‬

‫וכו' בגרסאות ‪ ñéáéåú 64‬וכעת יישומי הבסיס‬ ‫במערכת רצים מהר ויעיל יותר‪ .‬כמו כן עם הצגתה‬ ‫של המערכת החדשה‪ ,‬לנו הקהל הישראלי הגיעה‬ ‫תמיכה מורחבת בכיווניות עם יישור לימין וכתיבה‬

‫מימין לשמאל בלחיצת כפתור מה שעד כה‬ ‫התאפשר רק באמצעות תיקונים מסויימים‪.‬‬ ‫לאחר שאפל רכשה ב‪ 2005-‬חברה בשם‬ ‫‪ FingerWorks‬ששילבה פטנט ‪ Multi‪-‬Touch‬במוצרים‬ ‫שלה ולאחר שב‪ 2007-‬אפל יישמה את הפטנט‬ ‫במכשירי האייפון‪ ,‬הדבר לא איחר לבוא והפטנט‬ ‫הובא גם אל סדרת המחשבים הניידים של אפל‬ ‫ואפילו אל ‪ ,Magic Mouse‬העכבר החדש‪.‬‬

‫לסיכום‪ ,‬עשור רווי בטכנולוגיה ובחדשנות מצד‬ ‫אפל יחד עם המון באז‪ ,‬הקפיצו את המניה של‬ ‫אפל בעשרות אחוזים ובצדק‪ .‬עם דגשים על מספר‬ ‫מוצרים שיצרו מהפכה בתחום הטכנולוגי כמו‬ ‫מערכת ‪ ,)OS-X( 10‬האייפון‪ ,‬משטח המולטי טאץ'‪,‬‬ ‫המקבוק אייר ושאר החידושים המוזכרים לעיל‪.‬‬

‫‪2010‬‬

‫אין ספק שאפל מתחילה את‬ ‫השנה ברגל ימין‪ ,‬ההכרזה על‬ ‫האייפד כבר עושה גלים בעולם המחשבים‬ ‫ונראה שהפעם זה הולך לשנות את כל חוקי‬ ‫לאפל מסתבר שלא מספיק להמציא את העכבר‪,‬‬ ‫המשחק ותפישתנו לניידים‪ .‬אחר סיכום העשור‬ ‫הם שם גם רוצים להמציא אותו כל פעם מחדש‪.‬‬ ‫גילינו שבעשור יכולים להתרחש המון חידושים‬ ‫העכבר החדש שנקרא‫‪ ,‬Magic Mouse‬הוא עכבר‬ ‫והמצאות‪ ,‬אז מאחר ועשור כבד עלינו‪ ,‬ננסה לחזות‬ ‫דקיק‪ ,‬קטן מימדים וקל משקל‪ ,‬שלמראית עין‬ ‫את השנה הקרובה כאשר השמועות טוענות כי‬ ‫אינו מכיל אפילו כפתור אחד‪ .‬משטחו העליון‬ ‫נזכה באייפון דור רביעי‪ ,‬אייפוד טאץ' עם וידאו‪,‬‬ ‫הוא משטח מולטי טאץ' בדומה לאייפון ולסדרת‬ ‫שילוב של מעבדי ‪ i5‬ו‪ i7-‬מרובעי הליבה במחשבי‬ ‫המחשבים הניידים‪ ,‬מאפשר ביצוע קליק ימני‪,‬‬ ‫שמאלי‪ ,‬גלגלת ‪ 360‬מעלות‪ ,‬זום‪ ,‬הזזת שתי אצבעות המק פרו ושילוב כונני ‪.Blue-ray‬‬ ‫למעבר בין דפי אינטרנט‪ ,‬תמונות וכו'‪ .‬באמצעות‬ ‫תוכנת צד שלישי ניתן לתכנת כפתורים נוספים‬ ‫לפעולות שונות‪.‬‬ ‫‪ ,iPhone 3Gs‬האייפון החדש עם‬ ‫צירוף האות ‪ s‬בשמו המתורגמת‬ ‫ל‪ .Speed-‬האייפון החדש זכה‬ ‫לכאורה ‪á‬שינויים מינוריים אך‬ ‫מי שהשתמש בגרסאות קודמות‬ ‫יעיד שכך האייפון היה צריך‬ ‫לעבוד מלכתחילה‪ .‬האייפון‬ ‫החדש קיבל מעבד במהירות‬ ‫‪ Mhz600‬לעומת ‪ Mhz412‬בדגם‬ ‫המוחלף‪ Mb 256 ,‬זכרון ‪RAM‬‬ ‫לעומת ‪ 128‬בדגם הקודם שבפועל‬ ‫כפול במהירותו (הן בהרצת‬ ‫יישומים והן בגלישה) ואף יותר‬ ‫מכך כשמדובר במשחקים או‬ ‫אפליקציות כבדות‪ .‬כמו כן‪ ,‬קיבל‬ ‫האייפון החדש גם מצלמת ‪3MP‬‬ ‫עם ‪ ,AutoFocus‬צילום וידאו עם‬ ‫אפשרות לעריכה וייצוא הוידאו‪.‬‬ ‫שליטה קולית‪ ,‬מצפן ואף זמן‬ ‫הסוללה השתפר במקצת‪.‬‬ ‫‪ iMac‬עם מעבדי ‪ i5‬ו ‬‪ ,i‪7-‬שהביא‬ ‫לשינוי תפיסתי‪ .‬עד כה היינו‬ ‫רגילים למצוא כח עיבוד חזק‬ ‫במחשבי ה‪ Mac Pro-‬וה‬שרתים‪,‪‬‬ ‫כעת אפל מביאה את כח העיבוד‬ ‫למיינסטרים‪ ,‬אל המשתמש הרגיל‬ ‫במחשב השולחני‪.‬‬

‫‪159‬‬

‫כולנו אוהבים לצלם וכולנו‬ ‫אוהבים לטייל בעולם‪ ,‬על כך‬ ‫אין שום וויכוח‪ .‬לראשונה בארץ‬ ‫הוקמה חברה שההתמחות‬ ‫שלה היא להביא אתכם‬ ‫למקומות המדהימים ביותר‬ ‫בעולם ולהדריך אתכם כיצד‬ ‫לצלם אותם בצורה הטובה‬ ‫ביותר‪ ,‬הכירו את פוטוטבע –‬ ‫מסעות צילום בעולם‪.‬‬

‫‪160‬‬

‫זרקו שם של מדינה‪ ,‬כל מדינה‪ ,‬ותבינו שגם היא מדהימה‬ ‫ויפהפיה‪ .‬אין מקום על פני הכדור הקטן שאנחנו קוראים לו‬ ‫בית שאינו ראוי לקריאת התפעלות ולפחות לכמה קליקים‬ ‫במצלמה‪ .‬אנחנו‪ ,‬כצלמים‪ ,‬לוקחים את הטיולים לאותם‬ ‫מקומות מיוחדים‪ ,‬לרמה גבוהה הרבה יותר ונהנים מהטיול‪,‬‬ ‫מהצילומים וחוזרים הביתה עם תמונות עוצרות נשימה אותן‬ ‫אנחנו משתפים באינטרנט או בתערוכות‪.‬‬ ‫לאחר כל טיול‪ ,‬כשאנחנו עדיין באקסטזה של המסע‪ ,‬כולנו‬ ‫מנתחים את הטיול ונזכרים בחוויות ותמיד חושבים שאנחנו‬ ‫חייבים לחזור לאותו היעד על מנת לצלם עוד ולשפר את‬ ‫הרמה עם הנסיון החדש שרכשנו ולחזור עם צילומים טובים‬ ‫אפילו עוד יותר‪ .‬המשמעות היא שהידע וההבנה של המקום‬ ‫יעזרו לנו להוציא צילומים הרבה יותר טובים מאשר הגעה ללא‬ ‫נסיון וידע למקום חדש ולא מוכר‪.‬‬

‫בדיוק מסיבה זו הוקם פוטוטבע‪ ,‬לאפשר לכם להנות מכל‬ ‫העולמות‪ :‬גם להנות מטיול באחד מהמקומות היפים ביותר‬ ‫בעולם‪ ,‬גם לצלם עם צלמים מדריכים מעולים ובעלי נסיון‬ ‫רב באותו האיזור שיגרמו לכם להוציא את הצילומים הטובים‬ ‫ביותר וגם ללמוד טכניקות צילום מתקדמות מאוד במינון גבוה‬ ‫במשך כל מסע הצילום‪ .‬רועי גליץ‪ ,‬מייסד ומנכ"ל החברה‪ ,‬גייס‬ ‫את הצלמים הטובים ביותר לכל יעד ומכל ז'אנר על מנת ליצור‬ ‫את החוויה האולטימטיבית לצלמים החובבים והמקצועיים‬ ‫שמעוניינים לצלם את הבלתי נתפס‪ .‬סביב כל מסע צילום‬ ‫תפור מסלול הכנה בו לומדים על היעד‪ ,‬התרבות והמנהגים‬ ‫של המקום‪ ,‬לומדים את טכניקות הצילום בהן משתמשים ולא‬ ‫פחות חשוב ‪ -‬מכירים את המשתתפים במסע שאיתם תחלקו‬ ‫את החוויות‪.‬‬

‫‪161‬‬

‫המסעות‬ ‫דרום אפריקה‬

‫‪ 20‬יעדים ברחבי הגלובוס מחכים לצילומים‬ ‫שלכם‪ ,‬כל אחד נראה בעולם אחר ומיוחד‪.‬‬ ‫ישנם מסעות זולים ונגישים וישנם מסעות‬ ‫אקזוטיים ויקרים יותר בקבוצות קטנות‪ ,‬משהו‬ ‫שמתאים לכל אחד‪ .‬מוזמנים להכיר כמה‬ ‫דוגמאות‪:‬‬

‫מסע צילום בעקבות בעלי החיים הגדולים‬ ‫בספארי בשמורה פרטית מדהימה בדרום‬ ‫אפריקה‪ .‬בהדרכת דני לרדו שמכיר את‬ ‫השמורה בצורה אישית‪ ,‬חודש נובמבר ‪.2010‬‬

‫לפלנד‬

‫סקוטלנד‬

‫מסע של שבוע לחוג הקוטב הצפוני לחוויה‬ ‫הארקטית במיטבה וצילום זוהר הקוטב הצפוני‪,‬‬ ‫כולל יום של אופנועי שלג‪ ,‬שייט בשוברת‬ ‫קרח‪ ,‬ביקור בטירת קרח ועוד המון פעילויות‪.‬‬ ‫ההרשמה למסע של שנת ‪ 2010‬כבר מלאה‬ ‫לגמרי‪ ,‬ההרשמה לשנת ‪ 2011‬בעיצומה‪.‬‬

‫צילום פסטיבל אדינבורו המפורסם ומשם‬ ‫יציאה לצילומים בסקוטלנד הכפרית שמעטים‬ ‫זכו לחוות ולצלם‪ .‬שבוע וחצי באוגוסט ‪2010‬‬ ‫בהדרכת כפיר בולוטין‪.‬‬

‫אלסקה‬

‫דובי קוטב‬ ‫לצלם את אחד הטורפים הגדולים ביותר‬ ‫בעולם ממרחק של מתחת ל‪ 10-‬מטרים‬ ‫בקנדה הארקטית עם ‪ 4‬משתתפים ובהדרכת‬ ‫עמוס נחום‪ ,‬צלם השנה של ה‪.BBC-‬‬

‫מסע צילום של שבועיים לאחד מהאיזורים‬ ‫היפים והפחות מתויירים בעולם בו תצלמו דובי‬ ‫גריזלי צדים סלמון באשדות הנהר‪ ,‬תטיילו‬ ‫בתוך קרחונים ותצלמו את הנופים המדהימים‬ ‫ביותר בגלובוס‪ .‬עקב אופי הטיול‪ ,‬הוא עם ‪10‬‬ ‫משתתפים ושני מדריכים‪ ,‬נותרו ‪ 3‬מקומות‬ ‫אחרונים למסע זה ב‪ 22-‬לאוגוסט ‪.2010‬‬

‫גלפגוס‪ ,‬אנטארקטיקה‪ ,‬טנזניה‪ ,‬מרוקו‪,‬‬ ‫איסלנד‪ ,‬מקסיקו‪ ,‬יפן‪ ,‬מונגוליה‪ ,‬ניו זילנד‪ ,‬מזרח‬ ‫קנדה‪ ,‬מערב ארה"ב‪ ,‬רומניה ועוד‪.‬‬

‫קובה‬

‫מפגשים פתוחים‬

‫אחד המקומות הטובים בקריביים בו תצלמו‬ ‫פורטרטים מדהימים במקומות מרתקים‪ ,‬צילום‬ ‫אורבני מיוחד ונופים עוצרי נשימה בהדרכת‬ ‫הצלם פליקס לופה‪ .‬שבוע ימים בקובה באפריל‬ ‫‪ 2010‬בקבוצה קטנה מאוד ואינטימית‪.‬‬

‫פוטוטבע עורכת מפגשים פתוחים‪ ,‬ללא‬ ‫תשלום‪ ,‬עם הרצאות של הצלמים המדריכים‬ ‫על כל היעדים‪ .‬ניתן לקבל פרטים באמצעות‬ ‫ההרשמה לניוזלטר באתר של פוטוטבע‬ ‫ולהצטרף מתי שאתם מעוניינים להרצאה‬ ‫מרתקת על היעדים‪ ,‬התוכניות וכמובן‬ ‫הצילומים‪.‬‬

‫רומא‬

‫מסעות צילום נוספים‪:‬‬

‫טיול צילום ברחובותיה הציוריים של רומא‬ ‫בנבכי הזמן‪ ,‬הדת והארכיטקטורה בשילוב‬ ‫תאורה מעשית בהדרכתו של תומר יעקבסון‪.‬‬ ‫חמישה ימים באפריל ‪.2010‬‬

‫הודו‬ ‫צילומים באי של רוחניות בעולם משוגע‪ .‬מסע‬ ‫לצפון הודו לכפרים נידחים ולעולם של נופים‬ ‫מדהימים לצד אנשים מרתקים‪ .‬מרץ ‪2010‬‬ ‫בקבוצה קטנה מאוד בהדרכתו של ששי חביב‪.‬‬

‫מוזמנים להכנס לאתר פוטוטבע‪ ,‬לקרוא את‬ ‫המאמרים ולהנות מהצילומים של המדריכים‬ ‫מכל העולם‪ ,‬וכמובן להגיע אל המקומות‬ ‫שרודפים אחריכם בחלומות‪ ,‬ולצלם אותם‪.‬‬

‫‪www.phototeva.co.il‬‬

‫‪162‬‬

‫‪163‬‬

‫סודות מהמעבדה‬

‫קּוֹמְ פּוֹז ִיצְיה‬ ‫גליון ‪ 007‬יורד לדפוס!‬ ‫בעקבות הביקוש הרב למהדורה המודפסת‬ ‫קומפוזיציה יורדת לדפוס למהדורה מהודרת לאספנים על נייר כרומו איכותי‬ ‫ניתן להזמין גליון חד פעמי ב‪ 59-‬ש”ח‬ ‫מנוי שנתי ב‪ 590-‬ש”ח – ‪ 2‬גליונות חינם!‬ ‫קישור להזמנה דרך האתר‬ ‫* ההוצאה לאור רשאית לשנות מחירים ללא התראה מוקדמת‬ ‫* מותנה במינימום מזמינים כדי שנוכל לבצע את ההדפסה * ט‪.‬ל‪.‬ח‪.‬‬

‫חיי תריס‬ ‫• התריס הוא מנגנון אלקטרו מכני הנמצא בין הבית מראה‬ ‫לבין הסנסור (‪ .)CCD‬תפקידו לאפשר את זמן חשיפת‬ ‫הסנסור לאור‪.‬‬ ‫• זמן החשיפה נמדד בשניות או בחלקי שנייה‪.‬‬ ‫• למרבית הפלא התריס לא השתנה כמעט בכלל ב ‪25‬‬ ‫השנים האחרונות‪.‬‬ ‫עקרון פעולה‬ ‫• התריס מורכב ממנגנון אלקטרו מכני השולט על פעולת‬ ‫פתיחתם וסגירתם של ‪ 2‬מערכות עלים ‪,‬המערכת הראשונה‬ ‫משמשת לפתיחת התריס והשנייה לסגירתו‪.‬‬ ‫• על פעולת הפתיחה והסגירה של התריס אחראי חלק‬ ‫שנקרא ‪ . RELAY‬החלק הזה מקבל פקודה חשמלית ומגיב‬ ‫בצורה של פעולה מכנית של פתיחת וסגירתו של התריס‪.‬‬ ‫• כאמור פעולה זו מבוצעת באותו אופן כבר ‪ 25‬שנים‪ ,‬כאשר‬ ‫מה שהשתנה זה גודל התריס במצלמות עם סנסור הקטן‬ ‫מ‪ 35‬מ"מ ומכאן שהמערכת שמוטמעת בהן עדין וקטן‬ ‫בהתאם לגודל הסנסור‪.‬‬ ‫• כמו שנאמר המערכת היא אלקטרו מכנית ומכאן שזמן‬ ‫חייה מוגבל ותלוי בכמות הצילומים שצולמה‪.‬‬ ‫• במצלמות ‪ ‬הדיגיטליות עם קרופ ‪ 1.6‬או ‪ 1.5‬מקובל להניח‬ ‫שתוחלת החיים נעה בין ‪ 50000-100000‬פריימים‪ ,‬זאת כמות‬ ‫לא מעטה לחובב אבל לצלם מקצועי בארץ זאת כמות לא‬ ‫גדולה בכלל‪.‬‬ ‫• במצלמה שהיא פול פרים כמו ‪ NIKON D3‬או ‪CANON‬‬ ‫‪ MARK 2‬או מרק ‪ 3‬זמן חיי התריס המוצהרים הנם‬ ‫כ‪ 250000‬פרים‬

‫• ממוצע הצילומים של צלם אירועים בישראל הוא בין ‪1500‬‬ ‫ל‪ 3000-‬פריימים‬ ‫• אפילו נתקלנו בצלם מקצועי שמצלמתו ‪ D300‬עשתה‬ ‫‪ 300000‬פריימים לפני החלפת התריס‪.‬‬ ‫• התריס עובד בסינכרון מלא עם מנגנון בית המראה והוא‬ ‫מתחיל לעבוד רק כאשר המראה נמצאת למעלה‪.‬‬ ‫• רבים שואלים את עצמם מדוע כאשר מחובר פלש ניתן‬ ‫לקבל סנכרון מלא בין המצלמה לפלאשים רק עד מהירות‬ ‫‪ 1/250‬של השנייה‪ ,‬וההסבר הוא פשוט‪:‬‬ ‫בגלל שהתריס הינו מערכת אלקטרו מכנית יש לה זמן‬ ‫תגובה שלא ניתן לקצרו‪ :‬עד מהירות ‪ 1‬חלקי ‪ 250‬מערכת‬ ‫החשיפה מקבלת פקודה ומערכת העלים הראשונה נפתחת‬ ‫עד הסוף ומערכת התריסים השנייה נסגרת לאחר זמן‬ ‫החשיפה הנדרש‪.‬‬ ‫• כאשר המהירות עוברת את מהירות הסנכרון המקסימאלית‬ ‫מערכת העלים הראשונה מקבלת פקודה‪ ,‬היא מתחילה‬ ‫להיפתח ולפני שהתריס נפתח לגמרי (רק באופן חלקי)‬ ‫מערכת העלים המשנית מקבלת פקודת סגירה ואז למעשה‬ ‫יש פעולה הנקראת מרדף שבו עלה התחתון רודף אחרי‬ ‫העלה העליון ברווח מסוים לכן אם תצלמו עם פלש ב‪1/500-‬‬ ‫למשל תקבלו תמונה שבה רק חלק קטן ‪ ‬קלט את תאורת‬ ‫הפלש ובתמונה הסופית תבחינו בפסים שחורים בתחתית‬ ‫שלה‪.‬‬ ‫• מחיר החלפת התריס במעבדות ארליך נע בין ‪ 750‬ל‪1800‬‬ ‫ש"ח לרב הדגמים הנפוצים‪.‬‬