composition_008

‫קוֹמְ פּוֹז ִיצְיה ‪ 008‬‬

‫‪ ‬‬

‫שה‪-‬מ‬

‫צלמ‬ ‫ה‪ ,‬גב‬

‫ר‪-‬א‬ ‫ישה‪.‬‬

‫קומפוזיציה‬

‫‪40‬‬

‫‪18‬‬ ‫קּוֹמְ פּוֹז ִיצְיה‬ ‫גליון ‪ – 008‬מרץ ‪2010‬‬

‫‪130‬‬

‫עד‬

‫עורך ראשי‬ ‫רועי גליץ‬ ‫עריכה בפועל‬ ‫תומר יעקבסון‬

‫הסצנה זהה‪ ,‬הצלמים שונים‪.‬‬ ‫האחד גבר השני אישה‪ .‬מה‬ ‫תהייה התוצאה? האם התמונה‬ ‫תהייה זהה? האם אתם כצופים‬ ‫תוכלו לזהות את ההבדל בין‬ ‫התמונות ולשייך את המגדר?‬ ‫התחבטתי לא מעט בשאלה הזו‬ ‫והגעתי למסקנה כי אכן קיים הבדל‬ ‫בין המינים‪ .‬הגברים בדרך כלל שולטים‬ ‫ביד רמה מהבחינה הטכנית ומנתחים‬ ‫את הסביבה באופן גיאומטרי מכאן את‬ ‫התמונה באופן אנליטי‪ .‬בעוד הנשים‬ ‫מתבוננות ומצלמות את הסביבה בצורה‬ ‫שונה‪ ,‬הרבה יותר רגשית ואף יותר עמוקה‬ ‫במשמעויות הנסתרות ברבדים השונים‪.‬‬ ‫עושה רושם שגברים לא יהססו לקפוץ‬ ‫לטכניקות וגימיקים כגון ‪ ,HDR‬עדשות בזוויות‬ ‫מטורפות‪ ,‬ניצול הציוד לקצה היכולת ונקודות‬ ‫מבט לא שגרתיות‪ .‬הנשים‪ ,‬לעומתם‪ ,‬ילכו היישר‬ ‫אל הפואנטה תוך כדי רמיזות ועקיצות בדרך אל‬ ‫האימג’ המוגמר‪ .‬לא ברור מקור ההבדלים הללו‪,‬‬ ‫האם זה קשור ליכולות שכליות ותפיסתיות אותן‬ ‫רכשנו לאורך מיליוני שנות אבולוציה או שמא מדובר‬ ‫בהשפעות סביבתיות לאורך חיינו‪ .‬בואו נבחן את תחום‬ ‫הצילום המסחרי‪ ,‬שימו לב שיש הרבה יותר צלמי חתונות‬ ‫מאשר צלמות‪ ,‬הרבה יותר צלמים מסחריים וכמעט כל‬ ‫תחום של צילום כקריירה נתפס על ידי גברים למרות‬ ‫שהנשים מצלמות לא פחות טוב והרבה צלמות בפוטנציה‬ ‫מאכלסות את כיתות הלימוד‪ .‬נשים הרבה יותר נמשכות אל‬ ‫האומנות שבצילום‪ .‬שאלה מצויינת היא מדוע?‬ ‫האם העובדה שצילום אירועים הוא צילום טכני למדי ולא‬ ‫מצריך חשיבה מעמיקה הוא שמושך את הגברים לתחום‪ ,‬כאשר‬ ‫במקביל צילום קונספט ואומנות דורש עומק וחשיבה יצירתית???‬ ‫בסופו של דבר‪ ,‬למרות שיש הבדלים במסגרת הכללית‪ ,‬אני חושב‬ ‫שיש כל כך הרבה יוצאי דופן שהכללים קצת נעלמים ברעש ובסופו‬ ‫של דבר התמונה שנוצרת היא הרבה מעבר לזהות המגדרית של‬ ‫המצלמ‪/‬ת‪ .‬גליון החודש בסימן יותר נשי ומציג צלמות מדהימות כגון‬ ‫מיכל חלבין‪ ,‬אנג’ליקה שר וגם פורטפוליו מרשים של גרייס למברגר גם‬ ‫כדי להוכיח שבנות המין היצירתי מגיעות לתוצאות מרהיבות וגם לציין‬ ‫את יום האישה שחל בתקופה זו‪.‬‬ ‫שלכם‪,‬‬ ‫רועי גליץ‬ ‫עורך ראשי‬

‫עריכה גראפית‪ ,‬עיצוב ועימוד‬ ‫סטודיו אדם שול‬ ‫שיווק ומכירות‬ ‫גדי אהד‬ ‫רכזת מערכת והגהה‬ ‫מיטל שחור‬

‫‪68‬‬

‫פרסום ואדמיניסטרציה‬ ‫מגזין קומפוזיציה‬ ‫משתתפים‬ ‫רועי גליץ‪ ,‬תומר יעקבסון‪ ,‬אלון קירה‪ ,‬פליקס לופה‪,‬‬ ‫אדם שול‪ ,‬ואדים סיגלוב‪ ,‬קובי אטדגי‪ ,‬ניר גייגר‪ ,‬נתן‬ ‫סבן‪ ,‬טלי גונן‪ ,‬מיכה קירשנר‪ ,‬תומס הולטקוטר‪ ,‬ששון‬ ‫חביב‪ ,‬עודד וגנשטיין‪ ,‬אבישי צורועוד רבים‪ ,‬טובים‬ ‫ותותחים‪ .‬וכמובן‪ ,‬קהילת הצילום הישראלית‪.‬‬ ‫הוצאה לאור‬ ‫רועי גליץ בע”מ‬ ‫כתובת המערכת‬ ‫הרקון ‪ ,4‬רמת גן‪52521 ,‬‬ ‫טלפון ‪077-4090280‬‬ ‫פקס ‪077-4090281‬‬ ‫מייל ‪info@composition.co.il‬‬ ‫אתר ‪www.composition.co.il‬‬ ‫צילום שער‪Ricky lundberg :‬‬ ‫‪Nothing left to say‬‬ ‫‪www.ricky.fotosidan.se‬‬

‫© הודעת זכויות יוצרים‬ ‫כל זכויות היוצרים במגזין זה שמורות למגזין‬ ‫קומפוזיציה ולכותבי הכתבות‪ .‬לפני כל שימוש‬ ‫החורג מקריאה‪ ,‬הדפסה לשימוש אישי ושיתוף‬ ‫עם חברים למטרת קריאה‪ ,‬חובה ליצור קשר‬ ‫עם הנהלת המגזין ולקבל אישור כתוב ומפורש‬ ‫מראש‪ .‬למען הסר ספק‪ ,‬אין להעתיק‪ ,‬לפרסם‪,‬‬ ‫לערוך‪ ,‬להפיץ וכיו”ב ללא אישור‪.‬‬

‫‪4‬‬ ‫‪18‬‬ ‫‪40‬‬ ‫‪58‬‬ ‫‪68‬‬ ‫‪82‬‬ ‫‪92‬‬

‫העשיריה הפותחת‬ ‫מיכל חלבין‬ ‫מוכר אך זר‬

‫על הגשמה‬ ‫תומר יעקבסון מראיין את אנג’ליקה שר‬

‫“צלם‪ ,‬צלם‪ ,‬יא אבני‪”...‬‬ ‫צילומים מהמגזר‪ ,‬כתב וצילם‪ :‬עמאר יונס‬

‫שם המשחק ‪ -‬נמרים‬ ‫צילם וכתב‪ :‬דני לרדו‬

‫הזמרת והיוצרת‬ ‫צילם וכתב‪ :‬ניר גייגר‬

‫‪Made in ISRAEL‬‬

‫צילם וכתב‪ :‬עודד וגנשטיין‬

‫‪4‬‬ ‫‪98‬‬ ‫‪104‬‬ ‫‪114‬‬ ‫‪124‬‬ ‫‪130‬‬ ‫‪140‬‬ ‫‪148‬‬

‫ויהי ערב ויהי בוקר‬ ‫מקרו‪ ,‬צילם וכתב‪ :‬ארז מרום‬

‫הפליטים האחרונים‬ ‫כתב וצילם‪ :‬פליקס לופה‬

‫גרייס למברגר‬ ‫פורטפוליו‬

‫עת לכתב עט‬ ‫מאת‪ :‬שני כרם‬

‫מסכים רבותי‪ ,‬מסכים‬ ‫מאת‪ :‬מישל סורסקי‬

‫סקירה ‪-‬‬

‫‪Nikon 10.5 F2.8‬‬

‫רועי גליץ‬

‫סקירה ‪-‬‬ ‫ניר גייגר‬

‫‪Canon EF 15-85 F3.5-5.6‬‬

200

1/40

f/5.6

EF-S 17-85 F/4-5.6 IS USM

Canon 400D

‫לאתר‬

Erol Ayyıldız

a different view

100

1/180

F/4

Sigma 10-20

Nikon D80

Quilotoa lagun;Ecuador

‫ לאתר‬Daniel Aarainas

200

1/60

F/5.6

Sigma 10-20 F4-5.6

Canon 450D

Israel

‫לאתר‬

Nadav Bagim

Hell’s Mouth

400

Bracketing

F/11

Nikon 10.5

Nikon D-300

Israel

‫לאתר‬

Amnon Ziv

200

1/250

F/16

Nikon 18-200

Nikon D300

Italy

‫לאתר‬

Ivano Coltellacci

Black Light

200

1/160

F/10

Nikon 85mm

Nikon D300

Italy

‫לאתר‬

Ivano Coltellacci

Tribal

200

1/40

F/4

Olympus E-500

Latvia,RIGA

‫לאתר‬

Andrey Vahrushew(RENO)

Linda

1250

1/160

F/6.3

Canon 5D

‫לאתר‬

Denis Buchel

Maya

1000

25

F/5

Sigma 10-20mm F/4-5.6 EX DC HSM

Canon 50D

Israel

‫לאתר‬

Shai Sapir

‫אסתי פולישוק‬

400

1/250

F/3.5

Planar 80mm 2.8

Rolleiflex2.8E2

Israel

‫לאתר‬

Oleg Yudkin

‫מיכל חלבין מוכר אך זר‬ ‫תומר יעקבסון מראיין את מיכל חלבין‬ ‫ולאה אולמן ‪ -‬על יצירתה‬

‫בסוף הראיון עם מיכה‬ ‫קירשנר (קומפוזיציה ‪)007‬‬ ‫אמרתי לו שאני מתלבט‬ ‫לגבי הראיון לגיליון הקרוב‬ ‫של המגזין‪ .‬הוא חייך‪ ,‬פתח‬ ‫את הלפטופ שלו‪ ,‬חיפש‬ ‫קצת במחשב שלו ואז‬ ‫אמר לי “תסתכל על זה!”‪.‬‬ ‫על המסך הוצגו תמונות‬ ‫שלא ראיתי כמותן לפני‬ ‫כן‪ .‬הנושאים היו נושאים‬ ‫מוכרים אבל התמונות היו‬ ‫משהו אחר לגמרי‪“ .‬מה זה?”‬ ‫שאלתי אותו‪ ,‬זאת מיכל‬ ‫חלבין הוא אמר לי בחיוך‪,‬‬ ‫ככה היא צילמה כשהיא‬ ‫הייתה סטודנטית בשנה א’‪.‬‬ ‫ידעתי שההתלבטות‬ ‫הסתיימה‪.‬‬

‫‪18‬‬

‫מיכל חלבין נולדה וגדלה בחיפה למשפחה שלא עסקה באומנות‪ .‬כשמיכל‬ ‫הגיעה לחטיבת הביניים היא לא הסתדרה עם מקצועות הלימוד הריאליים‬ ‫ושיעורים כמו לימוד ערבית לא ממש עשו לה את זה “חיפשתי משהו‬ ‫אחר ושמעתי שבוויצו יש מגמת צילום‪ ,‬לא הייתי סגורה על זה שזה‬ ‫מה שאני רוצה ללמוד אבל שאר המקצועות שלימדו שם כמו מוסיקה‬ ‫וארכיטקטורה לא דיברו אלי בכלל וככה‪ ,‬בשיטת האלימינציה החלטתי‬ ‫ללמוד לצלם”‪.‬‬ ‫החיבור לעולם הצילום היה מיידי “נשאבתי לזה ישר‪ ,‬זה היה סוג של‬ ‫תרפיה בשבילי‪ ,‬הייתי ילדה ביישנית ועצורה וברגע שהייתי מאחורי‬ ‫המצלמה משהו בי השתחרר‪ ,‬כאילו הייתי מישהי אחרת פתאום”‬ ‫בצבא מיכל שירתה בדובר צה”ל‪ ,‬שם היא ניסתה להכניס את זווית הראייה‬ ‫המיוחדת שלה גם בצילומים שגרתיים “אני לא אהבתי ועדיין ממש לא‬ ‫מתחברת לצילומים תיעודיים‪ ,‬אני חייבת להיות בשליטה ולביים את‬ ‫הסצנה וגם בצילומים “רגילים” שבהם התבקשתי להפיק תמונות “רגילות”‬ ‫ניסיתי להכניס משהו מעבר ואפילו לביים את הפריים”‪.‬‬ ‫אחריי הצבא ניסתה מיכל להתפרנס מצילום בארץ‪“ .‬צילמתי לעיתונים‬ ‫והייתי די נוראית בזה‪ ,‬בעיקר איחרתי או לא הגעתי בכלל לאירועים‬ ‫חשובים שהייתי אמורה לצלם ומהר מאוד הבוסים שלי עלו על זה ופיטרו‬ ‫אותי”‪.‬‬ ‫מיכל‪ ,‬שרצתה להמשיך ללמוד‪ ,‬חזרה לוויצו לעשות תואר ראשון במגמת‬ ‫צילום‪“ .‬בלימודים האקדמיים בוויצו הייתי כבר הרבה יותר ממוקדת‬ ‫והבנתי מה אני רוצה לעשות עם המצלמה‪ ,‬התחברתי מאוד לתולדות‬ ‫האומנות ועבודות של וורמיר וקראוואג’יו היו מקורות השראה מדהימים‬ ‫בעיני‪ .‬אהבתי במיוחד את עבודת הליהוק שלהם‪ ,‬שהם בחרו דמויות לא‬ ‫מושלמות ואת הניגודים ביצירות שלהם‪ ,‬התחלתי לחפש את הניגודים‬ ‫הללו בעצמי‪ ,‬נורמאלי מול לא נורמאלי‪ ,‬צעיר מול זקן‪ ,‬יפה מול מכוער‪.‬‬ ‫העולם לא נשאר אדיש לצלמת הצעירה וכבר בתור סטודנטית התמונות‬ ‫שלה זכו להתעניינות מצד גלריות ואספנים מהארץ‪ ,‬מהעולם ובמיוחד‬ ‫מארצות הברית “אני מאוד מושפעת מהצילום האמריקאי מושפעת‬ ‫בעיקר מצלמות כמו דיאן ארבוס‪ ,‬מרי אלן מארק או סאלי מן”‪.‬‬

‫‪19‬‬

‫כיום משפחת חלבין היא בעצם צוות צילום מגובש‪.‬‬ ‫בעלה של מיכל‪ ,‬עודד‪ ,‬שותף מלא לתהליך היצירה‪.‬‬ ‫החל מסידורים לוגיסטיים כמו טיסות‪ ,‬עבודה‬ ‫מול הגלריות וטיפול בענייני הכספים ועד מציאת‬ ‫לוקישנים ודוגמנים “אני בעצם עושה עם מיכל‬ ‫את הכול חוץ מלצלם” הוא אומר‪“ ,‬כשמצלמים‬ ‫פורטרטים תמיד צריך עוד מישהו עם הצלם‬ ‫ואנחנו כבר שנים עושים את הכול ביחד‪ .‬ההבדל‬ ‫בינינו הוא שהעין שלה היא זאת שתמיד תהייה‬ ‫בעינית של המצלמה‪ ,‬את זה אני כנראה לא יכול‬ ‫לעשות‪ ,‬את זה אף אחד לא יכול לעשות‪ ,‬תסתכל‬ ‫על התמונות שלה‪ ,‬ככה מיכל פשוט רואה את‬ ‫העולם”‪.‬‬ ‫אני אכן הסתכלתי בתמונות ואני בטוח שאם גם‬ ‫אתם תעשו את זה‪ ,‬תבינו ישר שיש שם משהו אחר‪:‬‬ ‫נקודת מבט ייחודית ומקורית‪ ,‬שמכניסה נופך חדש‬ ‫בנושאים מוכרים‪ ,‬שעל פניו נראה שכבר ראיתם‬ ‫אבל בתמונות שלה זה פשוט נראה אחרת לגמרי‪.‬‬ ‫שלא כהרגלנו‪ ,‬ועל מנת לנסות להבין טוב יותר‬ ‫את העבודות שלה החלטנו להציג בפניכם מקבץ‬ ‫תמונות בולטות של מיכל‪ ,‬שלצידן טקסט שנכתב‬ ‫על ידי מבקרת האומנות לאה אולמן כהקדמה‬ ‫לספרה הראשון של מיכל שיצא בהוצאת הספרים‬ ‫אפרטור (‪.)Aperture‬‬ ‫לאה אולמן כותבת על יצירתה של מיכל‬ ‫כסטודנטית‪ ,‬הציגה חלבין מספר כיווני יצירה‬ ‫נבדלים‪ .‬היא יצרה סדרת תצלומים בשחור‪-‬לבן‪,‬‬ ‫שהתמקדה בנערה רוסייה בשם ויטלינה‪ .‬עולה‬ ‫חדשה בעלת עיניים כהות‪ ,‬עזות מבע ורעמת‬ ‫תלתלים שופעת‪ .‬מוקסמת מן הבגרות שבעלומיה‪,‬‬ ‫מן הפתיינות שבתמימותה‪ ,‬חלבין צילמה את‬ ‫ויטלינה תוך בימוי מינימלי‪ ,‬בגפה על ערימת‬ ‫חציר או לצד חברותיה‪ ,‬פוסעת במימיו של אגם‪.‬‬ ‫התצלומים מעלים על הדעת תצלומי סטילס‬ ‫עצבניים מתוך סרט‪ ,‬והגיבורה נראית מוטרדת‬ ‫משהו‪.‬‬ ‫‪20‬‬

‫‪21‬‬

‫בתקופת לימודיה יצרה חלבין גם סדרת תצלומים‬ ‫אקסטרווגנטית יותר מבחינה ויזואלית‪ .‬בצבעוניות‬ ‫לוהטת של חלודה ודם‪ ,‬בה צילמה מודלים בסצנות‬ ‫מבוימות לעילא בהשראת הציור הדתי של‬ ‫התקופה‪ ,‬הרנסאנס והבארוק‪ .‬סדרת “הקפלות”‬ ‫‪ The Chapels‬מלאת גשמיות ושגב‪ ,‬מיניות ורוח‬ ‫תאטרלית‪ ,‬המצולמות מנקודת מבט גבוהה הצופה‬ ‫אל רצפת הסטודיו‪ ,‬מתעתעות בכוח המשיכה‪.‬‬ ‫המצולמות‪ ,‬גופן משוח בצבעי גוף ולעתים עטור‬ ‫בכנפי נוצות‪ ,‬נראות כמרחפות‪ ,‬משל היו דמויות‬ ‫בציורי התקרה של טייפולו‪ ,‬תלתליהן גולשים‪,‬‬ ‫פיסות אריג מכסות בחושניות את מותניהן‪ .‬בד‬ ‫בבד יצרה חלבין גם דיוקנאות אלגוריים‪ ,‬המעלים‬ ‫על הדעת את יצירותיהם של ולאסקז וקרוואג’ו;‬ ‫המצולמים בהם – ילדים מלאכיים‪ ,‬גמדים‪ ,‬אישה‬ ‫עבת‪-‬גוף – נראים פיסוליים על רקע משטחים‬ ‫מוכתמים‪.‬‬ ‫‪22‬‬

‫‪23‬‬

‫בשנת ‪ 2003‬החלו המגמות השונות ביצירתה של‬ ‫חלבין להתמזג לכדי גוף יצירה רציף‪ ,‬שזכה לשם‬ ‫הכולל ‪ .Strangely Familiar‬בעבודות אלה יצאה‬ ‫חלבין מן הסטודיו אל העולם שבחוץ‪ ,‬והחליפה‬ ‫את התאורה התיאטרלית באור יום‪ .‬התצלומים‬ ‫אמנם נותרו מבוימים באופיים‪ ,‬אך חלבין עידנה‬ ‫את ההיבטים המיתיים של העבודה‪ .‬הדימויים‬ ‫ממותנים‪ ,‬טעונים באורח פנימי יותר – פחות פליני‪,‬‬ ‫יותר דיויד לינץ’‪ ,‬כפי שהיא מגדירה זאת‪ .‬תצלומי‬ ‫הסדרה ‪ , Strangely Familiar‬חלקם בשחור‪-‬לבן‬ ‫וחלקם בצבע‪ ,‬נגלים לעינינו תוך כדי חקירה של‬ ‫עולם ודמויות המתמסרות לרומנטי – עולם של‬ ‫אתלטים‪ ,‬רקדנים סלוניים‪ ,‬אנשי במה במופעים‬ ‫נודדים קטנים ואנשי קרקס נודדים‪ ,‬בעיקר במזרח‬ ‫אירופה‪ ,‬אך גם בישראל ובאנגליה – בעוד חלבין‬ ‫מפגינה ריאליזם מסוגנן יותר ויותר‪.‬‬ ‫מתוך התצלומים עצמם קשה‪ ,‬על‪-‬פי‪-‬רוב‪ ,‬לקבוע‬ ‫מהו תחום עיסוקם המסוים של הגברים‪ ,‬הנשים‬ ‫והילדים המוצגים‪ .‬האם הם אקרובטים? לוליינים?‬ ‫נערות גומי? האם הם עובדים עם כלבים‪ ,‬עם‬ ‫ציפורים‪ ,‬עם סוסים‪ ,‬עם קופים? האם הילדים‬ ‫הם דור שני או שלישי לאמני קרקס? או שמא‬ ‫בסך הכול הם מבקשים להשתעשע ואולי מצאו‬ ‫בלהקות אלה מפלט – כלכלי‪ ,‬חברתי‪ ,‬משפחתי או‬ ‫אחר? חלבין נמשכת למצולמים אלה בין השאר‬ ‫בשל זיקתם לתחום פעילות אקזוטי ובלתי שגרתי‪,‬‬ ‫ועם זאת נמנעת מלזהותם במונחיו‪ .‬לעתים הם‬ ‫נראים בלבוש במה‪ ,‬ולעתים בלבוש יומיומי‪.‬‬ ‫לפרקים יש בתלבושת או בסביבת הימצאם כדי‬ ‫לרמז על עיסוקיהם‪ .‬חלבין נוטה להעניק לדימויים‬ ‫כותרות המורכבות משם אדם ומשם מקום‪ ,‬ורק‬ ‫לעתים רחוקות היא מזהה את המצולמים שלה‬ ‫באופן תיאורי יותר – כמו בעבודות שני אתלטים או‬ ‫קדטים צעירים‪ .‬לרוב היא פוגשת את המצולמים‬ ‫שלה בתחילה ללא מצלמה‪ .‬בהמשך היא מבקרת‬ ‫בבתיהם או בסביבה מוכרת אחרת‪ ,‬ומלווה אותם‬ ‫ביציאותיהם אל חיק הטבע‪ ,‬לאגמים וליערות‪,‬‬ ‫מתעדת אותם במצלמתה על פני תקופות של ימים‬ ‫ואף שבועות‪ .‬עם זאת‪ ,‬היא אינה מצלמת אותם‬ ‫מפגינים את כישרונם המסוים‪.‬‬ ‫‪24‬‬

‫‪25‬‬

‫בהיעדר מידע מסייע‪ ,‬הצופה ממלא את החסר‬ ‫באופן רפלקסיבי ועוקב אחר המומנטום הנרטיבי‬ ‫של הדימויים להיכן שהוא מוביל אותו‪ .‬ברוב‬ ‫המקרים הוא מוביל למקומות רוויים בקיטוע‬ ‫ובשניוּת; למקומות של מתח דק בין המוזר לבין‬ ‫השגרתי‪ .‬הדיסוננס – הפסיכולוגי‪ ,‬הבין‪-‬דורי‪,‬‬ ‫המיני – עומד בניגוד להרמוניה הקומפוזיציונית‬ ‫של הדימויים‪ .‬ראו‪ ,‬למשל‪ ,‬כמה פרטים אינם‬ ‫מתיישבים זה עם זה בתצלום קסניה על הספה‪.‬‬ ‫הסימטריה בתצלום (נערה ממורכזת על ספה‪,‬‬ ‫ספה ממורכזת בתוך הפריים) מסווה את הניגודים‬ ‫הגלומים בו‪ .‬עורה החיוור והחלק של קסניה בוהק‬ ‫בצחותו המופלאה על רקע בד הריפוד הצעקני‪.‬‬ ‫החדר כולו‪ ,‬על הדוגמאות המתנגשות של הרצפה‪,‬‬ ‫של הקיר ושל הספה‪ ,‬משדר ייאוש של אישה‬ ‫מבוגרת‪ ,‬מאופרת בהגזמה בניסיון לחפות על דבר‪-‬‬ ‫מה חשוף ופגיע‪ .‬החדר כולו פני שטח פרחוניים‬ ‫ואשליה של קיטש‪ ,‬ומנגד מצויה קסניה – ישות‬ ‫זכה‪ ,‬בעלת עור לבן‪-‬חלבי וזנב סוס שובב‪ .‬בגופה‬ ‫הנערי ובמבטה החודר היא מהווה עירוב מתעתע‬ ‫של תום ושל גנדרנות‪ .‬חצאיתה עתירת הקפלים‬ ‫מתפרשת כעיטור דקורטיבי‪ ,‬מעין גרסה מצועצעת‬ ‫של האריג הקלאסי משמש לכיסוי החלציים; אותה‬ ‫חצאית היא החיץ היחיד בינינו לבין גופה המעורטל‬ ‫של קסניה‪ .‬מה בדיוק מבקשת תנוחת גופה‬ ‫לשדר‪ :‬ישיבה ילדותית מרושלת ושמוטה או שמא‬ ‫פוזה בעלת גוון מיני? ִמגננה? מוכנות? כניעה?‬ ‫התמסרות?‬ ‫‪26‬‬

‫‪27‬‬

‫המצולמת הצעירה ביותר של חלבין זעירה דיה כדי‬ ‫לעמוד בקומה זקופה על כפות ידיו של גבר (ללא‬ ‫כותרת ‪ .)2000-01 ,01‬בין המצולמים המבוגרים‬ ‫יותר‪ ,‬בולטים טטיאנה עטורת הנוצות ועטוית‬ ‫הזהב‪ ,‬שהזוהר כמו מתעקש להידבק בה‪ ,‬וויקטור‪,‬‬ ‫שעמידתו המתוחה וגופו המטופח חולקים את‬ ‫הפריים עם מושא גאווה נוסף – ראש אייל התלוי‬ ‫על הקיר‪ .‬חלבין מצלמת מבוגרים צעירים וקומץ‬ ‫מבוגרים בגיל העמידה‪ ,‬אך בעיקר נמשכת לשכבות‬ ‫גיל קיצוניות מבחינה כרונולוגית‪.‬‬ ‫‪28‬‬

‫‪29‬‬

‫במקרה של בנים‪ ,‬דוגמת דימה (דימה בבית)‪,‬‬ ‫ההתפתחות מתפרשת כגופנית בעיקרה‪ ,‬כשאלה‬ ‫של חלקים מו ְּתנים המצטרפים לכדי שלם‪ .‬ישוב‬ ‫בתנוחה כבדת ראש‪ ,‬על רקע קו התפר הגועש‬ ‫שבין ספה בגוון ירוק ברקת וקיר בדוגמת חלודה‬ ‫וזהב‪ ,‬ראשו בולט בגמלוניות מחזהו הנערי הקעור‬ ‫שטרם התמלא והתפתח‪.‬‬ ‫‪30‬‬

‫‪31‬‬

‫תצלום גופו המתוק של נער צעיר (סשה מתאמן)‬ ‫מעלה באוב מופת מתולדות הצילום – הדימוי‬ ‫הקלאסי היפהפה של אדוארד ווסטון (‪)Weston‬‬ ‫שצילם את גופו העירום‪ ,‬המשיי והמפוסל של‬ ‫בנו הרך‪ .‬התצלום של חלבין רווי אף הוא ביראת‬ ‫כבוד ענוגה‪ ,‬אך לא כלפי דמות צעירה המוצגת‬ ‫כאידיאל‪ ,‬אלא כלפי המציאות מעוררת ההערכה‬ ‫של גוף עובד‪ ,‬כלי שחוק ויקר ערך‪ .‬הדים מעין‬ ‫אלה לפורמליסט דוגמת ווסטון הם נדירים‪ .‬על פי‬ ‫רוב‪ ,‬עבודתה של חלבין מושפעת יותר מצלמים‪,‬‬ ‫החוקרים את נקודות המפגש שבין הנפש לפני‬ ‫השטח‪ ,‬בין גוף לחריגוּת‪ .‬חלבין מציינת את דיאן‬ ‫ארבוס כמקור השפעה עיקרי‪ ,‬בשל האיכות‬ ‫הבלתי נשכחת המייחדת את הדיוקנאות שלה‪,‬‬ ‫הניואנסים שבהבעות הפנים שהיא לוכדת‪ ,‬ועושר‬ ‫הפרטים בסצנות שניתן לנתחן ולפרקן עד אין‬ ‫קץ‪“ .‬הדימויים שלה דומים לחידה שיש לה יותר‬ ‫מפתרון אחד”‪ ,‬אומרת חלבין‪“ ,‬ושום דבר אינו ברור‬ ‫או מובן מאליו”‪.‬‬ ‫‪32‬‬

‫‪33‬‬

‫הדימויים‪ ,‬שבהם מציגה חלבין נערות צעירות‬ ‫בחברת גברים מבוגרים‪ ,‬חלקם מזוהים כאבות‬ ‫ואחרים סבים‪ ,‬הם מן הטעונים ביותר בהקשר זה‪.‬‬ ‫בעוד אנו מצפים ביחסים כאלה לדינמיקה של‬ ‫השגחה ושל שמירה מגוננת‪ ,‬הרי התצלומים עצמם‬ ‫מרמזים על איכות אחרת‪ ,‬על דבר‪-‬מה הממיר את‬ ‫הנורמה המקובלת או מתווסף אליה; נופך של‬ ‫ניצול‪ ,‬לעתים אף מתח מיני‪ .‬בתצלום אנג’לינה‬ ‫ואביה‪ ,‬הגבר נטול החולצה עומד בתוך אגם קטן‪,‬‬ ‫מערסל בזרועותיו את הילדה שפלג גופה העליון‬ ‫חשוף אף הוא‪ .‬גופה הענוג נוטה לעבר חזהו‬ ‫השרירי והמתוח‪ ,‬המבט שעל פניה עשוי בנקל‬ ‫להיקרא כמבט של כניעוּת‪ ,‬בעוד המבט חמור‬ ‫הסבר שעל פניו – כמוהו כמבט טריטוריאלי ודרוך‪.‬‬ ‫‪34‬‬

‫‪35‬‬

‫בתצלום אחר נראית ילדה מלאת ביטחון‪ ,‬לבושה‬ ‫בזהב בוהק‪ ,‬מפגינה את שיווי משקלה בעמידת‬ ‫רקדנית‪ .‬כמוצגת במוזיאון או כחיית מחמד היא‬ ‫מופיעה על פי פקודה‪ ,‬תחת עינו הפקוחה של אביה‬ ‫כסוף השיער‪ ,‬הניצב מאחורי מכוניתם שאף היא‬ ‫מוכה כמותה‪.‬‬ ‫‪36‬‬

‫‪37‬‬

‫העבודה “נכדה”‪ ,‬שצולמה ברוסיה בשנה שלאחר‬ ‫מכן‪ ,‬מציגה מרכיבים דומים‪ :‬גבר מבוגר‪ ,‬ילדה‬ ‫צעירה‪ ,‬ספה‪ ,‬אך היא מגיעה למבוי סתום ויזואלי‬ ‫מטריד מסוג שונה‪ .‬הילדה וסבה‪ ,‬ישובים ברשמיות‪,‬‬ ‫ידיהם מונחות על ברכיהם‪ ,‬כמו זוג בתצלום חתונה‬ ‫מסורתי‪ .‬כל אחד מהם מביט שווה נפש אל תוך‬ ‫העדשה‪ ,‬בעוד האיחוד הדו‪-‬משמעי מתועד בעין‬ ‫המצלמה‪ .‬היא לבושה בשמלה לבנה‪ ,‬בעלת מפתח‬ ‫צוואר רחב‪ ,‬ונראית כאילו יצאה היישר מסיפור‬ ‫אגדה; לצווארה ענק‪ ,‬וקישוט מהודר לראשה‪ .‬חרף‬ ‫גילה הצעיר היא נראית כאם גדולה – שולטת‬ ‫ונשלטת‪ .‬הסב לבוש באופן שלכאורה אינו הולם‬ ‫את המעמד; פניו מצולקים וסמוקים‪ ,‬הוא נראה‬ ‫כמעין איכר גמלוני‪ ,‬בהשוואה לעידון שמפגינה‬ ‫הנכדה; על פניו הבעה ניטרלית מהולה בשמץ של‬ ‫יראת כבוד‪ .‬שידוך מוזר זה נוצר על רקע תפאורה‬ ‫משונה לא פחות‪ ,‬שמשטחיה עתירי העיטורים‪,‬‬ ‫משדרים בעת ובעונה אחת מסרים סותרים‪ ,‬של‬ ‫שפע ושל נזקקות‪.‬‬

‫ספרה הראשון של מיכל חלבין “‪Strangely Familiar‬‬

‫“ יצא באפריל‪ 2008 ‬בהוצאת ‪ .Aperture‬ספרה‬ ‫השני “‪ ”The black eye‬יצא באפריל ‪ 2010‬בהוצאת‬ ‫‪.Twin Palms‬‬ ‫‪38‬‬

‫‪39‬‬

‫על הגשמה עצמית‬ ‫תומר יעקבסון מראיין את אנג’ליקה שר‪.‬‬

‫‪40‬‬

‫‪41‬‬

‫כשאנג’ליקה שר הייתה‬ ‫בת שש היא הסתובבה‪,‬‬ ‫בחורף‪ ,‬ברחובות הציוריים‬ ‫של ווילנה “היה שם כל כך‬ ‫קר שלא יכולת ללכת יותר‬ ‫מכמה מטרים בלי לנסות‬ ‫לתפוס איזשהו מחסה‬ ‫חמים‪ .‬בגלל שיש שם כל‬ ‫כך הרבה כנסיות שהיו‬ ‫פתוחות לקהל אני זוכרת‬ ‫שהתחבאנו שם מהקור‬ ‫הרבה פעמים‪.‬‬ ‫הכנסיות האלו יכולות‬ ‫להיות מבנה מאוד מפחיד‬ ‫בשביל ילדה בת שש‪.‬‬ ‫אני בטוחה שהפחד הזה‬ ‫משפיע עלי עד היום”‪.‬‬ ‫הסיפור של אנג’ליקה הוא סיפור מעורר השראה‪ :‬עד לא מזמן היא‬ ‫נגררה אחרי החיים‪ ,‬מנסה להספיק את מה שמצופה ממנה‪ .‬הלכה‬ ‫ללמוד מקצוע שלא עניין אותה ושהתברר לה שהיא לא ממש יכולה‬ ‫לעסוק בו “למדתי מדעי הטבע ורנטגן והתחלתי להסתובב בין החולים‪,‬‬ ‫לא יכולתי לראות את זה כל יום‪ ,‬את הסבל‪ ,‬לא הצלחתי לשים‬ ‫מחסומים ואפשר להגיד שהייתי ממש לא מאושרת מכל זה” ואז הגיעו‬ ‫הילדים‪ ,‬שניים מהם‪ ,‬שלקחו את כל מה שנשאר ממנה‪“ .‬הרגשתי שאין‬ ‫לי כבר חיים‪ ,‬כל האנרגיות שלי הלכו לגידול של הילדים‪ ,‬הרגשתי‬ ‫שאני קצת מאבדת את זה אפשר לומר”‪.‬‬ ‫‪42‬‬

‫‪43‬‬

‫ככה‪ ,‬בשיאו של מגה דיכאון אחרי לידה היא החליטה‪ ,‬יום אחד בגיל ‪ 32‬להתחיל ללמוד לצלם‪“ .‬אין לי מושג עד היום‬ ‫למה אמרתי שאני רוצה ללמוד צילום‪ ,‬זה אף פעם לא היה חלום שלי או משהו‪ ,‬אף פעם לא צילמתי ברצינות‪ ,‬הייתה‬ ‫לי חברה שכל הזמן אמרה לי שהיא רוצה ללמוד צילום ואיכשהו זה חלחל גם אליי‪ .‬אפשר להגיד שהגשמתי בעצם את‬ ‫החלום של החברה שלי” היא צוחקת‪.‬‬ ‫אנג’ליקה נרשמה ללימודים במכללה לצילום בקריית אונו ונשאבה מיד לעולם הצילום “יש שם מורה אחת‪ ,‬פסי גירש‪,‬‬ ‫שהייתה פשוט נהדרת‪ ,‬היא לימדה אותי את הדבר הכי חשוב שאמן צריך לעשות וזה להסתכל באמת פנימה ולראות‬ ‫מה יש שם בפנים‪ ,‬היא לימדה אותי איך לא ליפול לקלישאות‪ ,‬ולחשוב מחוץ לקופסא היא הפכה למורה רוחנית יותר‬ ‫מאשר למורה לצילום‪ ,‬הייתה נשארת עד ‪ 12‬בלילה ללמד אותנו‪ ,‬אני חייבת לה המון”‪.‬‬ ‫‪44‬‬

‫‪45‬‬

‫כשאנג’ליקה הסתכלה פנימה היא ראתה‬ ‫רק את המשפחה שלה‪“ :‬הייתי אמא לשני‬ ‫ילדים וזה כל מה שבעצם הגדיר אותי באותה‬ ‫תקופה‪ .‬הסדרה הראשונה שלי נקראה ‘אלבום‬ ‫משפחתי’ ובראייה לאחור זאת הייתה הדרך‬ ‫היחידה שהייתה לי לצלם כי הייתי פשוט‬ ‫כבולה למשפחה שלי”‪.‬‬ ‫ההצלחה של אנג’ליקה הייתה מיידית‪ .‬הסדרה‬ ‫הזו הוצגה במוזיאון לאומנות ישראלית ברמת‬ ‫גן ובעקבות ההצלחה אנג’ליקה התחילה לקבל‬ ‫הכרה ופרסום מקומי “בעקבות התערוכה‬ ‫הזאת‪ ,‬כשרציתי להמשיך ללמוד בבצלאל‪,‬‬ ‫עידו בראל‪ ,‬הסכים לקצר את תכנית הלימודים‬ ‫בשבילי לשנה אחת ואני מודה לו על זה עד‬ ‫היום‪ .‬בבצלאל אני זוכרת במיוחד את הפסל‬ ‫צבי גולדשטיין שלימד אותי איך לראות את‬ ‫התמונה הגדולה כשאני ניגשת לצלם סידרה‪,‬‬ ‫כלומר לא להתרכז בכל פריט אלא בכל‬ ‫הסדרה ובמה שהיא משדרת‪ ”.‬בבצלאל היא‬ ‫מצלמת את הסדרה ‪ Growing down‬שגם בה‬ ‫עיקר נושאי הצילום הינם ילדים‪.‬‬

‫‪46‬‬

‫‪47‬‬

‫לאחר בצלאל אספן האומנות סרג’ תירוש‬ ‫מחליט לקחת את היוצרת המבטיחה‬ ‫תחת חסותו ומצרף אותה לפרוייקט‬ ‫הייחודי שהוא הקים בשם ‪“ .ST-ART‬זאת‬ ‫מעין חממה לאמנים עם פוטנציאל‪ ,‬סרג’‬ ‫קונה חלק מהעבודות‪ ,‬עוזר עם קשרים‬ ‫ומספק מעין חממה עיסקית לאמנים עם‬ ‫פוטנציאל‪ .‬זה פרויקט מבורך שלו שעזר‬ ‫ועוזר לי המון”‪.‬‬ ‫אנג’ליקה לא נחה לרגע‪ .‬בחסותו של‬ ‫סרג’ היא מצלמת את הסדרה “‪ ”13‬שכבר‬ ‫מכניסה אותה לליגה של הגדולים‪.‬‬ ‫הסדרה זכתה במקום השני בתחרות‬ ‫העולמית של חברת ‪ Sony‬ומוצגת‬ ‫בגלרית ‪ Sepia‬בניו יורק‪ ,‬בארץ היא מוצגת‬ ‫בתל אביב בגלריה ‪ ,Tavi dresner‬והוצגה‬ ‫בביאנלות ברחבי העולם והגיעה עד‬ ‫מוסקבה או שנחאי‪.‬‬

‫‪48‬‬

‫‪49‬‬

‫הצלם‪ ,‬יאיר ברק‪ ,‬על התמונות‪ “ :‬באחד התצלומים בסדרה ‘שלוש עשרה’ נראית קבוצת ילדים‪ ,‬עומדת כלואה‬ ‫בתוך חממה בלב שדה בור ירוק‪ .‬החממה‪ ,‬בפרקטיקה הבוטנית‪ ,‬היא כר הגידול האידאלי‪ ,‬זה המקנה את ההגנה‪,‬‬ ‫את תנאי האקלים ואת ההזנה האופטימלית‪“ .‬הצמחים האנושיים” המצויים בין כתלי החממה‪ ,‬אינם מוגנים – הם‬ ‫לכודים ואינם מסוגלים לתקשר עם סביבתם‪ .‬פרישת הכנף המגוננת הופכת מאיימת ומרחיקה‪ .‬מושאי הצילום אינם‬ ‫מתמסרים בקלות‪ ,‬הם מקיפים עצמם‪ ,‬פיסית ומנטלית במנגנוני הגנה‪.‬‬ ‫בגוף העבודה המוצג כאן משתנים באופן מהותי היחסים הנורמטיביים בין המצלמה למצולמים‪ .‬הישירות‬ ‫והחושפנות של פעולת הצילום ה”קלאסית” הופכת כאן לריחוק בלתי מושג‪ .‬תחושת אובדן ופרידה נשלחים כחץ‬ ‫מתוך דימויים צבעוניים ומפתים למראה‪ .‬הסצנות מייצרות תחושת אי נגישות ומעלות מחשבות על חרדה קיומית‬ ‫ומושרשת בעומק חווית ההורות‪.‬‬ ‫‪50‬‬

‫‪51‬‬

‫הצילום בו נראים ילדים יושבים סביב שולחן עץ‬ ‫כפרי‪ .‬ישיבתם בחלקו האחורי של התצלום‪ ,‬אי שם‬ ‫הרחק מן המצלמה‪ ,‬מייצרת לכאורה תחושת אי‪-‬‬ ‫נגישות‪ .‬מבטיהם אינם פוגשים במצלמה וניראה שכאן‬ ‫המאמץ להביאם לכדי נקודת המגוז‪ ,‬מגיע לשיא‪ .‬אלא‬ ‫שכמו בתצלומים הקודמים שהוזכרו‪ ,‬גם כאן ניראה‬ ‫שדווקא אלו המורחקים‪ ,‬נוכחים במלוא עוצמתם‪ .‬אולי‬ ‫כפועל יוצא של פעולת האור‪ ,‬אולי כביטוי של מחוות‬ ‫בארוקיות‪ ,‬אולי מתוך אי יכולתה של שר להיפרד‬ ‫באמת מאלו שכל כך קרובים אליה‪ .‬ושוב‪ ,‬דווקא‬ ‫הדוממים‪ ,‬שקיות הניילון ומגבת המטבח – אלו ניצבים‬ ‫במלוא הדרם הטרוויאלי‪ ,‬הופכים למסמנים חסרי‬ ‫יומרות והם‪ ,‬יותר מכל – מפעימים אותי ומייצרים את‬ ‫תחושת החרדה‪”.‬‬

‫‪52‬‬

‫‪53‬‬

55

54

‫כששאלתי אותה על מה היא עובדת בימים אלו העיניים‬ ‫שלה נדלקו בשנייה‪ .‬היא קפצה מהכיסא שלה‪ ,‬רצה והוציאה‬ ‫הדפסות גדולות של תמונות והתחילה לפרוש אותם על‬ ‫הרצפה של הסלון‪.‬‬ ‫“זאת הסדרה החדשה שלי‪ ,Twilight Sleep ,‬זאת בעצם הסדרה‬ ‫הראשונה שלי שלא כוללת את הילדים שלי‪ .‬בכלל‪ ,‬זאת‬ ‫הסדרה הראשונה שבה בעצם השתחררתי לגמרי”‪.‬‬ ‫והנושאים שונים ומגוונים מאוד‪ ,‬כבשים שנראים כמו ישו‪,‬‬ ‫מקהלת זמרות שרה‪ ,‬תמנונים וגברים ערומים‪ .‬כולם מצולמים‬ ‫בעדינות ‪ ,‬באור טבעי ומקסים‪ ,‬תמונות שמספיק שתסתכלו‬ ‫עליהם פעם אחת כדי שהן יישארו בזיכרון שלכם לתמיד‪.‬‬ ‫תמונות שצולמו על ידי אישה שלקחה את עצמה באמצע‬ ‫החיים ופשוט נולדה מחדש‪.‬‬ ‫עבודותיה של אנג’ליקה מוצגות בימים אלו בביאנלה הים‪-‬‬ ‫תיכונית הראשונה של חיפה‬

‫‪56‬‬

‫‪57‬‬

‫“צלם‪ ,‬צלם‪,‬‬ ‫ יא אבני‪”...‬‬ ‫צילומים מהמגזר‬ ‫כתב וצילם עמאר יונס‬ ‫שי אלוני‪ ,‬צלם מקיבוץ גבע קיבל על‬ ‫עצמו משימה‪“ .‬ביקשו ממני בגלריה‬ ‫לאומניות באום אל פחם לצלם זקנים‬ ‫בביתם”‪ ,‬הוא משחזר‪“ .‬זה היה אחד‬ ‫הפרויקטים הכי מעניינים שעשיתי‪.‬‬ ‫להיכנס לבתים של זקנים מהמגזר‬ ‫הערבי ולצלם אותם‪ ,‬לשמוע את‬ ‫הסיפורים של כל אחד ואחד‪ ,‬סיפורים‬ ‫על גירוש‪ ,‬על גזילת אדמה‪ ,‬על טראומת‬ ‫המעבר מאדמות אל לג’ון לאום אל‬ ‫פחם‪ ...‬זה היה קשה‪ .‬ניסיתי לא להיכנס‬ ‫לפינות האלה ולהתמקד בצילום עצמו‬ ‫אבל הנושאים עלו עם כל מעבר מבית‬ ‫לבית”‪.‬‬

‫‪58‬‬

‫‪59‬‬

‫מסיבה כלשהי פנו אליי מהגלריה לאומנויות להמשיך‬ ‫עם מה שהתחיל שי‪ .‬עבודת התחקיר ובחירת המצולמים‬ ‫נעשתה מראש על ידי צלם הווידיאו‪ ,‬ג’סאן מחאמיד‪,‬‬ ‫שהכיר את הזקנים עקב קרבה משפחתית או בעקבות‬ ‫יחסי שכנות ארוכת שנים‪“ .‬לך צלם את אבו מחמוד” אמרו‬ ‫לו “הוא בן תשעים‪ ...‬שאל אותו על תקופת השירות שלו‬ ‫בצבא הטורקי ואיך ברח והגיע ברגל דרך סוריה לארץ”‪.‬‬ ‫מלאכת הצילום נחלקה לשניים‪ :‬ג’סאן ראיין וצילם אותם‬ ‫שבוע לפני שהגעתי אני ושמע את הסיפורים והכין את‬ ‫‪60‬‬

‫המפגש לצילומי הסטילס‪ .‬כדי לצמצם את זמן ההכנות‬ ‫ביקשתי ממנו שיבחר פריימים מעניינים ויסדר אותם לפי‬ ‫שעות היום‪.‬‬ ‫עד אז צילמתי בעיקר צילומי מאקרו‪ .‬כל מיני זחלים‬ ‫וחרקים שישבו להם בנחת על עלים‪ ,‬מתחממים מאורה‬ ‫הראשון של השמש הזורחת‪ .‬לא היו להם שאלות‪ ...‬ולא‬ ‫הייתי צריך לתאם איתם את בואי‪ ...‬הם בטח לא התאמצו‬ ‫להגיש לי פירות וקפה‪ ...‬באתי‪ ...‬צילמתי‪ ...‬והלכתי‪.‬‬ ‫בפרויקט הזה של הגלריה לאומניות באום אל פחם‬

‫המצב היה כמובן שונה לחלוטין‪“ .‬אתה הולך לצלם זקנים‬ ‫בביתם” הסביר סעיד אבו שקרא‪ ,‬מנהל הגלריה‪“ ...‬אתה‬ ‫תחשף לסיפורים ומעשיות של גברים ונשים שחלקם‬ ‫הגדול נולד לפני קום המדינה‪ ...‬אנשים שחוו חוויות‬ ‫מדהימות שהשפיעו על חייהם‪ ,‬הם ישאלו אותך כל מיני‬ ‫שאלות‪ ...‬אז תהיה מוכן”‪.‬‬ ‫הקריטריונים היו מאד ברורים‪ :‬מצלמים את האובייקט‬ ‫המבוגר מכולם “תגיד‪ ...‬אתה עושה מזה כסף?” תהה‬ ‫עם חיוך ממזרי אבו מוסטפא כשהוא לוגם מפינג’אן‬

‫הקפה המר שהגישה אשתו‪ .‬הופתעתי מהשאלה ובעודי‬ ‫מתעסק עם הרכבת הפלאש על החצובה‪ ,‬מנסה לחשוב‬ ‫על תשובה‪ ,‬באה העזרה ממקור לא צפוי‪“ ...‬ממה יעשה‬ ‫כסף‪ ...‬מהפנים הצעירות והיפות שלך? או מהבלורית‬ ‫המתנופפת ברוח?” צחקה אשתו בקול מלגלג כשהיא‬ ‫מסתירה את פיה בכף ידה הימנית‪ ...‬אבו מוסטפא לא‬ ‫אהב את ההערה ובמבט זועם שלח אותה בחזרה למטבח‪.‬‬ ‫הייתה לי הרגשה שהתבררה מאוחר יותר כנכונה שהיא‬ ‫לא תצטלם איתנו‪.‬‬ ‫‪61‬‬

‫את הבקשה”‪ .‬חליל מחק לי במשפט אחד תסריט של סרט‬ ‫אום מרואן לא רצתה להצטלם‪ .‬היא עמדה בפתח דלת‬ ‫המעבר בין הסלון למטבח‪“ .‬חראם יא אבני‪ ...‬אסור לאישה תורכי שלם‪.‬‬ ‫זקנים הם כמו דוגמניות בתחילת דרכן‪ ,‬איפה שתעמיד‬ ‫להצטלם”‪ .‬את המשפט הזה שמעתי כבר כמה פעמים‬ ‫במהלך ימי הצילום‪ .‬זה הזכיר לי את השאלה המיתולוגית אותם ‪ -‬יעמדו‪ .‬היכן שתבקש מהם להסתכל הם יסתכלו‪...‬‬ ‫הנצחית‪ :‬למה את מתכוונת כשאת אומרת לא? בסוף כולן והאישה תמיד תביים את בעלה “סדר את העבאיה יא אבו‬ ‫מחמוד”‪ ,‬תעיר אחת‪“ .‬אמרתי לך להתגלח יא אבו ג’האד”‪,‬‬ ‫הצטלמו‪.‬‬ ‫תציק השנייה‪“ .‬צלם אותו ליד הספרייה‪ ,‬עם כל הספרים‬ ‫“למה את לא מספרת את האמת אימא” שאל בנה של‬ ‫אום מרואן‪ ,‬חליל‪ ,‬שישב לידה‪ .‬יש סיפור מאחורי סירובה והתעודות”‪ ,‬תציע השלישית והכל יתנהל כשורה עד‬ ‫שיפצח המואזין בקריאת אללהו אקבר‪ .‬קריאה לתפילה‪,‬‬ ‫של אום מרואן‪ ,‬חשבתי לעצמי‪ ,‬זה הזמן להכות בברזל‪,‬‬ ‫אז אתה יכול לדבר לקירות‪ ,‬או לצלם אותן‪ .‬חמש פעמים‬ ‫כשהוא עדיין חם “ממה את חוששת?” שאלתי‪“ ,‬אף אחד‬ ‫ביום הם מתפללים במסגד‪ ,‬מי שיכול כמובן‪ ,‬ושתיים‬ ‫לא יראה את התמונות האלה‪ ...‬זה יתויק בארכיון של‬ ‫הגלריה”‪ ,‬ניסיתי להרגיע‪“ ,‬ואם רחל תראה את התמונה?” מבין התפילות האלו הן רלוונטיות לתכנון יום הצילום‬ ‫שלנו‪ :‬תפילה ב‪ 12-‬בצהריים ותפילה כשעתיים לפני רדת‬ ‫שאלה‪.‬‬ ‫החמה‪.‬‬ ‫רחל? שמעתי נכון? רחל היא אמרה? מי זאת רחל‬ ‫יום הצילום התחלק לפי שעות האור‪ .‬כיוון שיומם של‬ ‫שמונעת ממנה להצטלם? הסיפור הולך ומתחמם‪ ...‬יש‬ ‫רוב המצולמים התנהל באיטיות לא יכולנו להתחיל‬ ‫לה בת בשם רחל? אולי היא בכלל יהודיה שהתחתנה‬ ‫את הצילום לפני השעה תשע וחצי‪ .‬עד ששתינו את‬ ‫עם ערבי‪ ...‬ויש לה בת שמחפשת אותה? רחל זאת הבת‬ ‫שלך?”‪ ,‬שאלתי‪“ .‬איזה בת יא חביבי‪ ...‬אין לי בנות‪ ...‬אלוהים הקפה הראשון של הבוקר ועד שהרכבתי את הציוד‪,‬‬ ‫נתן לי רק בנים” אז מי זאת לעזאזל רחל חשבתי לעצמי‪ ...‬עד שבחרתי את מקום הצילום והפריים‪ ,‬השעה הגיעה‬ ‫“רחל מהביטוח הלאומי”‪ ,‬ענה חליל‪“ .‬אימא הגישה בקשה כבר לעשר‪ .‬בשעה שכזו לא הייתה אפשרות לצילום‬ ‫לעוזרת‪ ...‬והיא מפחדת שרחל תראה את התמונות ותבטל באור טבעי בחוץ ונאלצתי להשתמש בפלאשים עם‬ ‫‪62‬‬

‫‪63‬‬

‫מטריות ורפלקטורים לצילומים בתוך הבית‪“ .‬חשבתי‬ ‫שיורד גשם בחוץ”‪ ,‬צחק אבו ריאד כשראה אותנו נכנסים‬ ‫עם המטריות‪“ .‬ואללא ‪..‬זה מזכיר לי את הסטודיו של‬ ‫הח’וואג’ה בחדרה‪ ...‬הצטלמנו שם לתעודות המעבר בימי‬ ‫‪64‬‬

‫השלטון הצבאי”‪ ,‬נזכר כשהעמדנו את הפלאשים על‬ ‫החצובות‪ .‬בחלקו השני של היום השתדלתי לשלב גם את‬ ‫האור הסביבתי הרך של ימי החורף של ארצנו בצילומי‬ ‫המרפסת‪ ,‬בצילומים מתחת לעצי זית ובאור שנכנס לחדר‬

‫דרך ווילון‪.‬‬ ‫הפרוייקט כלל את כל ישובי ואדי ערה‪ .‬ביקרתי אצל אבו‬ ‫סוהיל מהכפר שלי‪ ,‬כפר ערה‪ ,‬ביתו שוכן על צלע גבעה‬ ‫ומשקיף על כביש ‪ ,65‬כביש ואדי ערה‪ .‬במהלך הצילום‬

‫הוצאתי את חפיסת הסיגריות מהכיס הפנימי של המעיל‬ ‫וביקשתי רשות לצאת החוצה להפסקת סיגריה‪“ ...‬אני‬ ‫רואה שלא ביקרת אצל אחי דרוויש”‪ ,‬הוא אמר בזלזול‬ ‫מופגן כשהסיגריה נעוצה בפיו‪ .‬לא עניתי כי ידעתי לאן‬ ‫‪65‬‬

‫הוא מכוון את שיחתו‪ .‬חייכתי‪ ,‬זה הרגיז אותו‪“ .‬לך צלם‬ ‫אותו שוכב במיטה אחרי שנחנק מסיגריות‪ ...‬שבר כלי‬ ‫אללה יסאמחו” (אלוהים יסלח לו)‪.‬‬ ‫אחים‪ ,‬שכנים‪ ,‬שלא מדברים כבר יותר מ‪ 10-‬שנים‪ .‬למה?‬ ‫שאלתי והתחרטתי‪ .‬הוא הסתכל על אשתו שישבה בפינת‬ ‫החדר מחכה לתורה להצטלם‪ ...‬היא השפילה מבט‪ ...‬הוא‬ ‫הפנה את מבטו החוצה אל החלון כאילו אומר צלם‪ ,‬צלם‬ ‫לפני שהשמש תשקע‪ ...‬ואני המשכתי לצלם‪ ...‬קליק‪...‬‬ ‫קליק‪ ...‬דממה‪.‬‬ ‫הם ישבו בדממה מוחלטת‪ .‬חוץ מהקליק של המצלמה‬ ‫לא נשמע דבר‪ ,‬הנכדים שיחקו בחצר ויכולת לשמוע את‬ ‫צחוקם מהדהד בבית‪ ,‬הפסקתי לצלם אבל הם לא זזו‪....‬‬ ‫הם היו שקועים‪ ,‬כל אחד במחשבותיו שלו‪.‬‬ ‫הוא ידוע בכפר כאיש הסיפורים והמעשיות‪ .‬אבל קולו‬ ‫נדם‪“ .‬צלם צלם יא אבני”‪ ,‬אמר לי‪ .‬ביקשתי לשבור את‬ ‫השתיקה הרועמת וביקשתי סיפור קטן‪“ .‬תסתכל לי‬ ‫בעיניים הוא אמר‪ ...‬הסיפור שלך נמצא כולו שם‪”.‬‬

‫ולא אמרה כלום‪ 30 .‬שנה לא יצאה מהבית‪ ...‬ישבה מולי‬ ‫בלבושה הלבן ככלה ביום חתונתה‪ ...‬הרי יש צלם‪ ...‬ואבו‬ ‫סוהיל לידה‪“ ...‬מה אני צריכה יותר מזה?”‪ ,‬אמרה לי‪.‬‬ ‫“אלחמדוללה” והם שתקו ואני המשכתי לצלם‪...‬‬ ‫המקרה שיחרט לי בזכרון עם תחושה עמוקה של‬ ‫פספוס הוא המקרה של אבו קאיד‪ .‬ההיכרות האישית עם‬ ‫המצולם והמחשבה שאתה יודע עליו דברים התבררה‬ ‫כלא נכונה‪ .‬אבו קאיד היה שכן שלי בתקופת הילדות‬ ‫כשעוד גרתי בביתו של סבי שהיה האימאם של הכפר‪.‬‬ ‫הוא היה בראש רשימת המצולמים שלי‪“ .‬מלאך המוות‬ ‫מסתובב בכפר‪ ”...‬העיר לי אחד החברים בבית קפה‪”...‬‬ ‫שערי בית הקברות נפתחו‪ ...‬לך אליו לפני שיהיה מאוחר‪”.‬‬ ‫וכמה שהוא צדק‪ .‬למחרת העיר אותי קול המואזין שבקע‬ ‫מהרמקולים של המסגד כשהוא מכריז על מותו של אבו‬ ‫קאיד‪...‬‬ ‫מלאך המוות היה יותר זריז ממני ‪...‬הוא לקח את אבו‬ ‫קאיד אליו‪.‬‬ ‫התמונות באדיבות הגלריה לאומנויות באום אל פחם‪.‬‬

‫היא הסתכלה החוצה וכששמעה את הקליק של‬ ‫המצלמה הסתובבה בחזרה‪ ...‬הישירה מבט אל העדשה‬

‫‪66‬‬

‫‪67‬‬

‫שם המשחק‬

‫כתב וצילם ‪ :‬דני לרדו‬

‫ארבע אחר הצהריים‪ ,‬אנחנו שישה אנשים ברכב‪ ,‬הדממה שוררת‪ ,‬מכונסים בתוך‬ ‫עצמנו‪ .‬חלק עוד חושבים על ארוחת הצהריים שלא מזמן סיימנו לאכול‪ ,‬חלק‬ ‫צוללים עמוק במחשבות בתקוות לראות משהו בהקדם האפשרי ובעצם לבשר‬ ‫על שבירת הקרח ושינוי במזל‪ .‬לפתע הרדיו שובר את הדממה ‪Wayne Wayne, go‬‬ ‫‪ four for me please‬קולו של מורניי שובר את הדממה‪ ,‬ווין בזריזות מחליף תדר‬ ‫ברדיו ואז מתקבלות הבשורות “‪ ”We got Salayexe on EP driveway‬סליישה?? מי‬ ‫זו סליישה חשבתי לעצמי‪...‬‬

‫‪68‬‬

‫‪69‬‬

‫שנים רבות חלמתי ורציתי לראות נמרים בטבע‪.‬‬ ‫אומנם במסע לאפריקה‪ ,‬לפני כשלוש שנים‪ ,‬אכן‬ ‫יצא לי לראות ולצלם נמר אחד או שניים אך לא‬ ‫התצפיות ולא הצילומים סיפקו אותי‪ ,‬רציתי עוד‪,‬‬ ‫רציתי יותר קרוב‪ ,‬יותר אינטימי‪ ,‬רציתי להרגיש‬ ‫יותר מקרוב את החיה המדהימה הזאת‪ ,‬שלטעמי‬ ‫היא אחת היפות בעולם החי‪ .‬אז חיפשתי לי‬ ‫שמורה‪ ,‬שמורה שתספק את הדחף לראות נמרים‪,‬‬ ‫שמורה שתספק את הדחף לצלם את הייצור‬ ‫המדהים ואפוף המסתורין הזה‪ .‬הנמר‪ ,‬הינו הקטן‬ ‫פיזית מבין קבוצת ארבעת החתולים הגדולים‪.‬‬ ‫קבוצה המונה גם את האריה‪ ,‬הטיגריס והיגואר‪.‬‬ ‫בעוד האריות נוהגים לחיות בלהקות וקלים יחסית‬ ‫לאיתור ותצפית‪ ,‬הנמר‪ ,‬הטיגריס והיגואר חיים‬ ‫את חייהם בבדידות כמעט מוחלטת‪ ,‬בביישנותם‬ ‫האופיינית‪ ,‬הרחק מהעין‪ ,‬מהלכים להם כמו רוח‬ ‫רפאים בעומק צללי הג’ונגל והסוואנות‪ .‬לכן‪ ,‬בניגוד‬ ‫לאריות אותם ניתן לראות בכמויות נכבדות‪ ,‬על‬ ‫מנת למצוא נמר‪ ,‬אחד אפילו‪ ,‬צריך להיות בר מזל‪.‬‬ ‫זאת למרות שמבחינה מספרית‪ ,‬יש יותר נמרים‬ ‫באפריקה מאשר אריות‪ ,‬כ‪ 50000-‬נמרים לעומת‬ ‫‪ 23000‬אריות ‪ .‬הפעמים היחידות בהן ניתן לצפות‬ ‫בשני נמרים יחדיו הן רק בעת תקופת ההזדווגות‬ ‫או כאשר נמרה מגדלת את צאצאיה‪.‬‬ ‫למרות שהנמר לא נחשב לחיה בסכנת הכחדה‪,‬‬ ‫הציד לא חוקי בגלל הפרווה וצמצום שטחי‬ ‫המחייה המהווים סיכון‪ .‬זאת למרות שהנמר נחשב‬ ‫לחיה מאוד סתגלנית שמסוגלת להתמודד היטב‬

‫‪70‬‬

‫עם שינויים כאלו ואחרים בסביבתה‪.‬‬ ‫בתחילת השנה שוב פקדתי את אפריקה‪ ,‬כאשר‬ ‫השמורה שנבחרה היא שמורת סאבי סאנד (‪SABI‬‬ ‫‪.)SAND‬‬ ‫השמורה השוכנת בצמוד לשמורת קרוגר פארק‬ ‫בדרום אפריקה‪ ,‬הינה שמורה פרטית‪ ,‬בעלת שם‬ ‫עולמי בכל הקשור לתצפיות על נמרים וללא ספק‬ ‫נחשבת לאחת השמורות הפרטיות הטובות בדרום‬ ‫אפריקה אם לא הטובה שבהם‪.‬‬ ‫השמורה משתרעת על פני שטח של כ‪65000-‬‬ ‫קמ”ר ומכילה בתוכה את כל מה שצריך‪ ...‬אריות‬ ‫נמרים קרנפים זברות פילים ועוד‪ ...‬בעצם את כל‬ ‫מה שיש לאפריקה להציע‪.‬‬ ‫ישנם הרבה יתרונות עבור צלמים לבחור בשמורה‬ ‫פרטית על פני שמורה בבעלות המדינה‪ ,‬היתרון‬ ‫הבולט הוא שאפשר להיכנס לעומק השטח‬ ‫ולעקוב אחר הטורפים ולא חייבים להישאר על‬ ‫דרך הכורכר‪ .‬דבר זה מוביל להזדמנויות צילום‬ ‫ייחודיות שלא היו מתאפשרות בשמורה ציבורית‬ ‫כמו קרוגר פארק‪.‬‬ ‫הגעתי לשמורה וללודג’ בשעות הצהריים של יום‬ ‫חמישי כאשר קיבתי כבר זועקת לשמים מרעב‪,‬‬ ‫למזלי השעה הייתה שעת האוכל אז תאבון אחד‬ ‫סופק די מהר‪...‬‬ ‫לאחר שהשבעתי את קיבתי‪ ,‬הגיע הזמן לנסות‬ ‫להשביע רעב אחר‪ ,‬הרעב לצלם נמרים‪.‬‬

‫‪71‬‬

‫הייתה עצומה שכן הנה סופסוף נמר ראשון בטיול‬ ‫ובתקווה‪ ,‬לא האחרון‪ .‬ווין‪ ,‬פקח הטבע ונהג הג’יפ‪ ,‬הציג‬ ‫יצאנו לראשונה להכיר את השטח‪ ,‬בג’יפ לנדרובר ‪4X4‬‬ ‫פתוח‪ ,‬ממש כמו הג’יפים שרואים בערוץ הנשיונל‪ .‬בראשי בפנינו‪“ :‬תכירו‪ ,‬זאת סליישה”‪.‬‬ ‫התרוצצו מחשבות על כל אותם תוכניות שראיתי בנשיונל היא התהלכה בעצלתיים על דרך העפר‪ ,‬מתנהלת לה‬ ‫באיטיות תוך כדי שהיא עוצרת ליד עץ‪ ,‬מרימה את זנבה‬ ‫או באנימל פלאנט‪ ,‬רק דבר אחד היה חסר לי‪ ...‬נמרים‪.‬‬ ‫ומתיזה רסס של שתן על העץ‪ .‬הזנב ארוך‪ ,‬כמעט כאורך‬ ‫הסיור הראשון בשטח הוגדר ככישלון נחרץ‪ ,‬סיור בו‬ ‫גופה‪ ,‬משמש לה בתור אלמנט מאזן בשעת טיפוס על‬ ‫חיפשנו בראש ובראשונה נמרים אך חוץ מכמה תאואים‬ ‫עצים‪ .‬לרסס יש שני תפקידים‪ ,‬בראש ובראשונה היא‬ ‫וגנו לא ראינו מאום‪ .‬אחרי כמה שעות של חיפושים‬ ‫מסמנת את הטריטוריה שלה כדי למנוע מנמרות אחרות‬ ‫קדחתניים שבנו אל הלודג’ עייפים ומאוכזבים‪.‬‬ ‫לפלוש לה לשטח‪ .‬כשבנוסף רסס השתן מכיל את כל‬ ‫למחרת‪ ,‬השכמנו קום ויצאנו מלאי אופטימיות‪ .‬ושוב‪,‬‬ ‫המידע שצריך לגבי אותה נמרה‪ ,‬גיל‪ ,‬מצב גופני‪ ,‬והחשוב‬ ‫אכזבה‪ .‬התקווה התנפצה כמו גל על החוף‪ .‬חזרנו ללודג’‬ ‫מכל אם היא מוכנה להזדווג או לא‪ .‬סופסוף מצלמתי‬ ‫בלי תמונות‪ ,‬בלי נמרים כאשר הדברים היחידים שראינו‬ ‫החלה לעשות את הרעש שאני כל כך אוהב‪ ,‬רעש ה”ירי”‬ ‫היו גם הפעם כמה תאואים‪ ,‬גנו ועדר אימפלות‪.‬‬ ‫של התריס‪ ,‬והנמרה מצידה החלה לסגור את הטווח‬ ‫הפסימיות החלה לחלחל והתחלתי לחשוב לעצמי‪ ,‬איזה‬ ‫שבינה ובין הרכב עד אשר עברה מספר מטרים בודדים‬ ‫נפילה‪ ,‬לאן הגעתי לא נמרים ולא נעלים‪...‬‬ ‫מאיתנו‪ ,‬עד אשר החליטה להתיישב ולעשות עצירה קלה‬ ‫מי היה מאמין שכל כך קשה למצוא נמר‪...‬מה ביקשתי?‬ ‫בין העצים בשולי הדרך‪.‬‬ ‫נמר אחד? כל כך קשה?? האמת‪ ,‬שכן‪ .‬נמרים בניגוד‬ ‫היתרון הבולט של שמורה פרטית הוכיח את עצמו‪ .‬ירדנו‬ ‫לאריות‪ ,‬מאוד קשה למצוא‪ .‬כל החתולים הגדולים הינם‬ ‫ביישנים מי יותר ומי פחות‪ ,‬אך לעיתים נדמה שהנמר הוא מדרך העפר‪ ,‬נכנסו אחרי סליישה בין העצים והשיחים‬ ‫עד שהתמקמנו ממש כמה מטרים בודדים ממנה‪ .‬קליק‬ ‫אולי הביישן שבהם כאשר את מרבית זמנו‪ ,‬מבלה הנמר‬ ‫ועוד קליק ועוד קליק‪ ,‬מתבונן בסליישה דרך העינית‬ ‫גבוה על העצים‪ ,‬רחוק מהעין ומוחבא היטב כיאה למי‬ ‫ומוקסם משיתוף הפעולה והנינוחות שלה במחיצתנו‪.‬‬ ‫שנחשב למלך ההסוואה וההתגנבות‪.‬‬ ‫לפתע הגיע ה”גיים דרייב” השלישי והכול השתנה‪ .‬לאחר הדבר היפה בשמורה שלכל נמר או נמרה יש שם‪ ,‬הפקח‬ ‫או הגשש יודעים לזהות כל פרט ופרט על פי סימני‬ ‫קבלת הדיווח מהרדיו‪ ,‬ממורניי בקשר להימצאותה של‬ ‫הפנים הייחודיים לכל אחד או אחת‪ .‬לא רציתי שהזמן‬ ‫סליישה‪ ,‬עשינו דרכנו במהרה לכיוונה‪ .‬אכן אחרי זמן‬ ‫שלנו עם סליישה יגמר‪ ,‬מדהים כמה תמונות אפשר לצלם‬ ‫קצרצר‪ ,‬זמן שלווה בהרבה מתח והתרגשות שרק הלכה‬ ‫כששוהים עם נמרה במשך שעה‪.‬‬ ‫והתגברה‪ ,‬מצאנו את הנמר הראשון שלנו‪ .‬ההתרגשות‬ ‫‪72‬‬

‫הזמן טס לו והתחיל להחשיך ולנו לא נותר אלא להיפרד‬ ‫לשלום מסליישה שגם כך החלה לנוע עמוק לתוך‬ ‫הסבך‪ .‬מיד עם חזרתי לארץ נודע לי שסליישה הרתה כך‬ ‫שידעתי שאשוב לשמורה מספר חודשים לאחר מכן וכי‬ ‫סיכויי לפגוש בה ובגורים לא רע בכלל‪.‬‬ ‫תקופת ההיריון של הנמרות נמשכת כשלושה חודשים‬ ‫כשבסיומה‪ ,‬הנמרה יכולה להמליט בין שניים לשישה‬ ‫גורים‪ .‬את הגורים היא תחביא היטב במאורת מסתור‪ ,‬שכן‬ ‫כמו כל טורף‪ ,‬יש לה אויבים טבעיים כמו צבועים ואריות‬ ‫שלא יהססו לקטול מתחרים‪.‬‬ ‫אחוז התמותה אצל נמרים הוא גבוה‪ ,‬לכן מכל המלטה‬ ‫נותרים בחיים ומגיעים לבגרות רק אחד או שניים‪.‬‬ ‫חמודים כל כך הם צמד הגורים שלה‪ ,‬כבר בני ‪ 8‬חודשים‪,‬‬ ‫שבריריים כל כך שאי אפשר להישאר אדיש אליהם‪.‬‬ ‫את המפגש הראשון איתם לא אשכח לעולם‪.‬‬ ‫מעט אחרי ההשכמה‪ ,‬ישבתי על מרפסת חדרי‪ ,‬שותה‬ ‫את הקפה של הבוקר עם סיגריה‪ ,‬משקיף על הנוף‪,‬‬ ‫בראשי רצות להן מחשבות‪ .‬בעודי מכין את הציוד לבוקר‬ ‫של הצילומים אני רואה מולי את צמרות העצים זזות‬ ‫במהירות וקריאות הזהרה של בבונים החלו להישמע‬ ‫באוויר‪ .‬ללא ספק התחולל שם משהו‪ ,‬כשנפגשנו כולם‬ ‫ליד הרכבים הוחלט לנסוע לכיוון הזה ולבדוק מה קורה‬ ‫שם‪.‬‬ ‫לאחר נסיעה קצרה של ‪ 2-3‬דקות‪ ,‬נמצאו עקבותיה של‬ ‫נמרה גוררת טרף‪ .‬נסענו בעקבות העקבות עד אשר‬ ‫מצאנו את סליישה וגוריה עם לא פחות מאשר טרף‬ ‫בפיהם‪ .‬סליישה‪ ,‬העייפה מציד האימפלה‪ ,‬ישנה לה על‬

‫אחד הענפים בעוד אחד הגורים אכל או ליתר דיוק שיחק‬ ‫עם הטרף‪ .‬את הגור השני מצאנו יושב למרגלות העץ‬ ‫ומדגמן‪.‬‬ ‫בסיור אחר הצהריים הגשש מצא‪ ,‬די בקלות‪ ,‬עקבות של‬ ‫נמרה אחרת‪ ,‬שוב הדריכות ברכב עלתה וכולם סורקים‬ ‫בעיניים בחיפוש אחר הנמרה‪.‬‬ ‫היכן היא מתחבאת? אולי מתהלכת לה בין השיחים או‬ ‫שמא היא יושבת לה על איזה עץ ונחה לה‪ .‬מייקל הגשש‪,‬‬ ‫ישוב על כסא שמצריך אומץ לשבת עליו‪ ,‬שכן הכיסא‬ ‫ממוקם בחזית הרכב בדיוק לפני המנוע‪ .‬מצביע ואומר‬ ‫“שם על העץ”‪ ,‬היה זה המפגש הראשון עם ניילטי‪.‬‬ ‫ניילטי‪ ,‬ביתה של סאסקה‪ ,‬שכבה שם על העץ שקשה היה‬ ‫שלא להיות מוקסם ממנה‪ .‬המצלמה שלי מיד התאהבה‬ ‫בה והאמת גם אני‪ .‬קליק ועוד קליק‪ ,‬צילום ועוד צילום‪.‬‬ ‫ללא ספק ניילטי הצדיקה את שמה שכן פירוש השם‬ ‫ניילטי בשפת השנגן זה כוכב‪.‬‬ ‫להפתעתי‪ ,‬נמרים הרבה יותר פעילים בשעות היום ממה‬ ‫שחשבתי‪ ,‬הרבה יותר ערניים לסביבה‪ .‬וזה להבדיל‬ ‫מאריות או לביאות‪ ,‬שמבלים את מרבית שעות היום‬ ‫בחוסר מעש ובשינה‪.‬‬ ‫בילינו עם ניילטי הרבה זמן‪ ,‬דבר שהתאפשר בעקבות‬ ‫יתרונותיה של השמורה הפרטית‪ .‬לא משנה מה רואים או‬ ‫מה פוגשים – נמר‪ ,‬אריה או כל חיה אטרקטיבית אחרת‪,‬‬

‫‪73‬‬

‫לא נוצר במקום מגרש חנייה של רכבים‪.‬‬ ‫פתאום כל הפסימיות שהייתה לי בשישי בבוקר נעלמה‪.‬‬ ‫כעת הרעב גדל‪ ,‬כי עם האוכל בא התיאבון‪ ,‬לא הסתפקתי‬ ‫בנמר על עץ רציתי נמר בציד או נמר עם טרף!‬ ‫אפריקה טומנת בחובה הפתעות רבות‪ ,‬ותמיד תמיד יקרה‬ ‫משהו שאתה בתור תייר או צלם‪ ,‬לא תהיה מוכן לקראתו‪.‬‬ ‫את ההפתעה הראשונה קיבלנו בסיור של אחר הצהריים‪.‬‬ ‫היה זה יום חם ולכן החלטנו להתמקד סביב מקורות המים‪.‬‬ ‫לפתע ווין קיבל הודעה במכשיר הקשר‪ ,‬להגיע לאחד‬ ‫האגמים הגדולים‪ ,‬יש שם שני פילים צעירים אשר בחרו‬ ‫להיכנס למים לצנן את חום גופם ולשחק‪.‬‬ ‫מי היה מאמין שאי פעם אראה פילים משתעשעים כך‬ ‫במים?! הם נראו כמו שתי בלרינות במים‪ ,‬מטפסים אחד על‬ ‫השני‪ ,‬דוחפים ומטביעים‪.‬‬ ‫בעודי מצלם את צמד הפילים במים‪ ,‬מייקל‪ ,‬הגשש‪ ,‬קולט‬ ‫נמרה מתהלכת לה כמאה מטרים מקדימה‪ .‬בלי לחשוב‬ ‫פעמיים הרכב הונע ונסענו לכיוון‪.‬‬ ‫ניילטי! ניילטי אהובתי‪ ,‬שוב רואים אותך! היא התהלכה לה‬ ‫על דרך העפר בעצלתיים מבלי שהיא נותנת שום סימן של‬ ‫חיפוש אחר ציד‪ .‬התייעצתי עם ווין והחלטנו לנסוע להמתין‬ ‫לה באזור אחר לפי כיוון הליכתה‪ .‬מרחוק זיהנו קבוצת‬ ‫אימפלות שהיו עסוקות בעיקר באכילת עשב‪ ,‬כשהגענו עם‬ ‫הרכב אליהם כל האימפלות החלו במנוסה‪ ,‬בדיוק לכיוון‬ ‫של ניילטי ופתאום נפל עלינו ההבנה שאם ניילטי אכן‬ ‫שמרה על כיוון הליכתה‪ ,‬זה יוביל אותה היישר לתוך קבוצת‬ ‫האימפלות שבורחות היישר אליה‪ .‬ההתרגשות ברכב הייתה‬ ‫עצומה‪ ,‬האם סופסוף נראה ציד ועוד בשידור חי?‬ ‫ואכן לאחר שניות בודדות קבוצת האימפלות פגשה את‬ ‫ניילטי‪ .‬היא אומנם ניסתה לתפוס שתי אימפלות שחלפו‬ ‫מטר או שנים ממנה‪ .‬הראשון משמאלה והשני מימינה‬ ‫כמעט במקביל‪ ,‬אך היא כל כך הופתעה מהארוחה הלא‬ ‫מוזמנת שהיא פספסה את ההזדמנות‪.‬‬ ‫לא רק היא פספסה‪ .‬גם אני פספסתי את ההזדמנות לצלם‬ ‫את האירוע הזה‪ ,‬שכן המיקום של ההתרחשות לא אפשר לי‬ ‫לקבל צילום ראוי לשמו‪ .‬קצת הצטערתי עבורה שלא תפסה‬ ‫לפחות אחד מהם‪ ,‬כל כך רצינו לראות אותה צדה אך זה‬ ‫פשוט לא יצא‪ .‬לצערי‪ ,‬זו גם הייתה הפעם האחרונה שפגשנו‬ ‫אותה בטיול‪.‬‬ ‫חשוב להבין‪ ,‬נמרים מסוגלים לצוד בכל שעה ביום‪ .‬זהו‬ ‫אינסטינקט מולד והם ינצלו כל הזדמנות שנקרית בדרכם‪,‬‬ ‫גם אם הם אינם רעבים‪ .‬במקרה שכזה הם פשוט יקחו את‬ ‫הטרף ויעלו אותו גבוה על אחד העצים הקרובים‪ ,‬הרחק‬ ‫מהישג ידם של אריות או צבועים ויחזרו לאכול את הטרף‬ ‫בשלב מאוחר יותר‪ .‬הנמרים מסוגלים להעלות על עץ טרף‬ ‫השוקל פי שתיים ממשקל גופם!‬ ‫טרפם יכול להיות כל דבר‪ ,‬החל מארנבת שדה שזה לא יותר‬ ‫מנשנוש קליל ועד גנו כמנה מאוד עיקרית‪ .‬הטרף העיקרי‬ ‫הינו אימפלות‪.‬‬ ‫נפרדנו לשלום מניילטי שהתרחקה אט אט לתוך הסבך‬

‫‪74‬‬

‫‪75‬‬

‫אריות‪.‬‬ ‫ואנחנו חזרנו למקור המים לראות אם צמד הפילים‬ ‫חזרנו ללודג’ סביב ‪ 9‬בבוקר כבכל בוקר על מנת לאכול‬ ‫עדין שם‪.‬‬ ‫למרות שכבר עבר זמן רב הם היו במים‪ ,‬עדין משחקים‪ ,‬ארוחת בוקר ולמנוחה עד שעות הצהריים‪.‬‬ ‫מבחינתי הלוואי שהיה אפשר להסתובב בשטח בכל‬ ‫רק שהפעם כל העדר שמנה כ‪ 25-‬פילים הצטרף‬ ‫שעות היום‪ ,‬אך הדבר לא אפשרי‪ ,‬יש חוקים בשמורה‬ ‫למסיבה הקטנה‪.‬‬ ‫כל הסיטואציה עם הפילים הייתה כה מלבבת ומשמחת הפרטית‪ ,‬אבל לפחות יוצאים לשטח בשעות הנכונות‬ ‫לצילום מבחינת התאורה‪.‬‬ ‫וללא ספק היוותה עבורי את אחד מרגעי השיא של‬ ‫לא יכולתי כבר לחכות שיגיע כבר הסיור של אחר‬ ‫הטיול‪.‬‬ ‫בבוקר שלמחרת‪ ,‬יצאנו מהלודג’ ומצאנו את אחד משני הצהריים‪ ,‬מעניין איזה עוד הפתעות מחכות לנו‪....‬‬ ‫את סיור הצהריים התחלנו עם ג’ירפות‪ ,‬המשכנו לעוד‬ ‫הנמרים הדומיננטיים ביותר באזור‪ ,‬טייסון‪ .‬מבול של‬ ‫מקור מים‪ ,‬בתקווה שיתמזל שוב מזלנו ונפגוש שוב‬ ‫נמרים כבר אמרתי? וזו רק הייתה ההתחלה‪ ....‬טייסון‬ ‫בצמד הפילים משחק במים‪ ...‬כמו ציידים שמחפשים‬ ‫היה במנוחה בערוץ נחל יבש‪ ,‬כששוב יתרון השמורה‬ ‫הפרטית בא לידי ביטוי כשירדנו מהדרך ונכנסנו עמוק אחר אקשן‪ ...‬עוד משהו לצלם עוד משהו לראות‪.‬‬ ‫במקור המים‪ ,‬הטבע הכין הפתעה נוספת וקיבלנו קרב‬ ‫לתוך הסבך על מנת להתקרב לטייסון‪.‬‬ ‫במשקל סופר כבד‪ .‬בתחילה קצת חששנו להתקרב עם‬ ‫קשה היה שלא להתרשם מגודלו הפיזי‪ .‬כמה שהוא‬ ‫גדול‪ ,‬נמר ענק בהשוואה לנקבות שראינו וגם בהשוואה הרכב‪ ,‬בכל זאת קרב כזה יכול לקבל תפנית רעה מאוד‬ ‫לכיוון שלנו‪ ,‬אבל לא זה מה שיעמוד בפנינו הרי צריך‬ ‫לזכר הדומיננטי השני שמסתובב בשמורה‪ ,‬שגם אותו‬ ‫זווית צילום ראויה טובה‪ .‬שני ההיפופוטמים הזכרים‪,‬‬ ‫פגשנו כמה ימים לאחר מכן‪ ,‬טייסון גדול‪ ...‬מאוד‪.‬‬ ‫החליטו שמכל מקורות המים שיש בשמורה‪ ,‬הם רוצים‬ ‫אגב‪ ,‬אם אתם תוהים אז הוא נקרא טייסון על שם‬ ‫דווקא את מקור המים הזה‪...‬‬ ‫המתאגרף ולא לא בגלל שהוא נושך באוזן אלא בגלל‬ ‫אז לא‪ ,‬לא התפתחה מלחמה רצינית בין הצדדים והם‬ ‫גודלו הפיזי וכוחו העצום‪.‬‬ ‫לנמר דומיננטי כמו לכל הטורפים‪ ,‬יש את שטח המחייה הסתפקו במפגני איום וכוונות אך קרב עקוב מדם‬ ‫כמו שרצינו לראות לא היה‪ .‬כך או כך זו הייתה חוויה‬ ‫שלו‪ .‬כ‪ 40-‬קמ”ר לעומת ‪ 15‬קמ”ר לנקבות‪ .‬על השטח‬ ‫לעיניים‪ .‬למחרת היום שבנו לאותו מקור מים לראות‬ ‫הזה‪ ,‬שאותו הוא יקפיד לסמן כמעט בכל יום הנמר‬ ‫האם היה מנצח בקרב‪ ,‬אך להפתעתנו מצאנו את‬ ‫ילחם כמעט עד יום מותו‪.‬‬ ‫עזבנו את טייסון לאחר חצי שעה כשראינו שממנו כבר המקום נטוש ללא זכר למה שקרה מספר שעות קודם‬ ‫לכן‪ .‬למחרת‪ ,‬שוב‪ ,‬כמו מילות השיר “ב‪ 5-‬קם צייד ויצא‬ ‫לא נראה “אקשן” והמשכנו לחפש נמרים או אריות‪.‬‬ ‫את ביתו” גם אנחנו השכמנו ויצאנו מהלודג’‪ ,‬אז עוד לא‬ ‫תוך כדי החיפושים עוד עצרנו כמה פעמים ליד פילים‬ ‫העלנו על דעתנו כמה היום שלפנינו יאיר לנו פנים‪ .‬הם‬ ‫וקבוצת תאואים אך כולנו רצינו עוד עוד נמרים או‬ ‫‪76‬‬

‫‪77‬‬

‫בודדה מאוד קשה להתקבל ללהקה‪ ,‬על אחת כמה‬ ‫היו שם‪ ,‬כולם‪ .‬כל קואליציית האריות המקומית‪.‬‬ ‫וכמה קשה לה לצוד‪ ,‬על ניסיון להביא גורים ולגדל‬ ‫מדובר בשישה אריות בוגרים‪ 5 ,‬אחים ועוד דוד‬ ‫אותם בהצלחה אני כלל לא מדבר שכן הסיכוי‬ ‫אחד שחברו יחדיו לקואליציה אימתנית השולטת‬ ‫שואף לאפס‪.‬‬ ‫ללא עוררין‪.‬‬ ‫צפינו בה בזמן שניסתה לצוד אימפלות‪ ,‬ושוב‬ ‫תחשבו רגע כמה כוח טומן בחובו אריה אחד או‬ ‫תנאי השטח לא אפשרו לי לצלם אך עצם הצפייה‬ ‫שתיים בלהקה רגילה אז נסו לרגע לדמיין כמה‬ ‫בניסיון‪ ,‬המתח השורר באוויר והאדרנלין שרץ‬ ‫עוצמה יש ללהקה שכוללת שישה זכרים‪.‬‬ ‫ביחד עם התקווה שהיא תצליח במשימתה היו‬ ‫אומנם אנשי השמורה חשבו בתחילה לפרק את‬ ‫חוויה אדירה‪ .‬עצוב שסוף הניסיון היה כמעט‬ ‫הקואליציה‪ ,‬ולהעביר חלק מהאריות לאזורים‬ ‫ידוע מראש‪ ,‬כשלון נחרץ‪ .‬האימפלות זיהו אותה‬ ‫אחרים‪ ,‬אך הם חשבו שבדרך הטבע‪ ,‬עם הזמן‪,‬‬ ‫מתקרבת יצרו מעין חומה כאשר כל העדר‬ ‫הקואליציה תתפרק מעצמה‪ ,‬מה שבינתיים לא‬ ‫מסתכל עליה ומשמיע רעש חזק שדומה לנחירות‪.‬‬ ‫קורה‪ .‬בניגוד ללהקות נורמאליות של אריות‪,‬‬ ‫התאכזבנו‪ ,‬לא רק בגלל שלא ראינו ציד‪ .‬התאכזבנו‬ ‫שמורכבות בעיקר מלביאות בתוספת אריה‬ ‫בשבילה‪ ,‬כולנו ראינו את מצבה‪ ,‬לביאה לא‬ ‫או שניים הצדות לרוב גנו‪ ,‬זברות או אימפלות‬ ‫מטופחת‪ ,‬והאמת די מוזנחת מלאה בקרציות ובגלל‬ ‫ומגוונות מידי פעם בתאו‪ ,‬שישיית האחים צדים‬ ‫זה קיווינו בשבילה שהציד יצליח כי כל התנאים‬ ‫רק דברים גדולים ואיטיים כמו תאו‪ ,‬היפופוטמים‬ ‫לציד מוצלח היו קיימים‪ ,‬למעט אולי תנאי נוסף‪,‬‬ ‫ואף ג’ירפות‪ .‬כמובן ששאר התפריט רגיל וכולל‬ ‫זברות וגנו‪ .‬אך כוח הלהקה הזאת מאפשר לה לצוד עוד איזה לביאה או שתיים שיסייעו לה‪.‬‬ ‫עזבנו אותה אבל אפריקה כמו אפריקה הכינה‬ ‫דברים יותר רציניים מעניינים ומאתגרים‪.‬‬ ‫לנו הפתעה נוספת‪ .‬בדרכנו ללודג’ פגשנו במספר‬ ‫הקרבה המדהימה שבה היינו ביחס לאריות‬ ‫אימפלות זכרים צעירים‪ ,‬שניים מהם היו עסוקים‬ ‫אפשרה לי לצלם בעיקר פורטרטים‪ .‬ואני לא‬ ‫במשחקי מלחמה‪ ,‬משפשפים את כישוריהם ליום‬ ‫מתלונן‪ ,‬אני מאוד אוהב פורטרטים חתוליים‪ ,‬הרי‬ ‫רק כך בקרבה אינטימית שכזאת ניתן להרגיש את שבו יתחרו בקרבות אמיתיים על הזכות להיות‬ ‫זכר דומיננטי בעדר‪ ,‬מה שבעצם מקנה את הזכות‬ ‫מלוא עוצמתם ויופיים‪.‬‬ ‫להעמיד צאצאים‪ .‬זה היה מראה מלבב לסיום היום‬ ‫לאחר כשעה במחיצתם נפרדנו מלהקת האריות‬ ‫הארוך‪ ,‬היום הלפני אחרון שלי בשמורה‪...‬‬ ‫בחיפוש אחר נמרים נוספים ואכן מצאנו את‬ ‫אמבולה‪ ,‬זכר צעיר‪ ,‬שעל אף שגודלו דומה לזה של את הערב העברתי כמו בכל ערב‪ ,‬עברתי על‬ ‫התמונות‪ ,‬מחקתי את מה שלא מצא חן בעיניי‪ ,‬ואט‬ ‫טייסון הוא עדיין לא מודע לעוצמתו שכן עדין לא‬ ‫קרא תיגר על טייסון או על הזכר הדומיננטי השני אט העצבות שזהו אוטוטו נגמר הטיול וחוזרים‬ ‫הביתה החלה לחלחל‪ .‬הרגשתי שלא משנה כמה‬ ‫מפופונייה‪ ,‬בניסיון להשתלט על שטח משלו‪ .‬את‬ ‫אמבולה מצאנו מתחבא מתחת לאיזה שיח‪ ,‬מותש צילמתי זה עדין לא מספיק ואני רוצה עוד‪ ,‬עוד‬ ‫איזה נמר‪ ,‬עוד איזה סיטואציה יפה לצלם ואכן‬ ‫מציד‪ .‬בשעות מוקדמות יותר הוא עסק בציד‪ ,‬לא‬ ‫הבוקר האחרון בשמורה נפתח ברגל ימין‪ .‬כבר‬ ‫של אימפולה אחת אלא שתיים וכמו כל נמר טוב‪,‬‬ ‫לאחר נסיעה קצרה פגשנו את מבילו‪ ,‬נמרה צעירה‬ ‫מיהר להעלותם על העץ‪.‬‬ ‫שנולדה לפני כשנתיים לניילטי‪ .‬מבילו טיילה לה‬ ‫לקח לנו זמן רב למצוא זווית טובה לצלם את‬ ‫בערנות לאורך הכביש מאפשרת לנו אין ספור‬ ‫אמבולה‪ .‬כמעט מכל זווית הוא היה מוסתר בתוך‬ ‫השיח וכך גם את האימפלות שהוא צד שאותם לא הזדמנויות צילום‪ ,‬כאשר אחת לכמה זמן נעצרה‬ ‫והתבוננה סביבה‪ ,‬מחפשת את הטרף הבא‪...‬‬ ‫מצאנו‪.‬‬ ‫המשכנו לעקוב אחריה עד אשר נעלמה בתוך‬ ‫חיכינו כחצי שעה עד שהבנו שאין בכוונתו לזוז‬ ‫ולחזור לציד שלו‪ .‬החלטנו להניח לאמבולה הידוע הסבך העמוק‪....‬‬ ‫איזו חוויה המסע הזה היה עבורי‪ .‬כל כך הרבה‬ ‫בביישנותו הרבה‪ .‬בתקווה שכאשר נחזור מאוחר‬ ‫מראות‪ ,‬כל כך הרבה נמרים בזמן כל כך קצר‪,‬‬ ‫יותר הוא כבר יהיה רעב וישוב לטרף שהרג‪.‬‬ ‫חזרנו ללודג’ עייפים ומותשים מהבוקר הארוך אך הטבע מצידו ידע לתת לי מגוון הזדמנויות ואני‬ ‫מקווה שידעתי לנצל אותם עד תום‪.‬‬ ‫כולנו היינו מרוצים‪ .‬לאחר ארוחת הבוקר‪ ,‬פרשתי‬ ‫לחדרי‪ ,‬לעבוד כמו כל יום על התמונות ולשים קצת המוניטין של השמורה הצדיק את עצמו בשני‬ ‫הביקורים שלי שם ועבור חובבי הטבע והנמרים‬ ‫את הראש לפני שיוצאים שוב בצהריים‪ .‬כרגיל‬ ‫בפרט‪ ,‬זה המקום עבורכם‪.‬‬ ‫לאחר ארוחת הצהריים והתארגנות זריזה‪ ,‬יצאנו‬ ‫לשטח‪.‬‬ ‫דני לרדו מדריך את מסע הצילום לאפריקה‬ ‫לא רחוק ממנחת המטוסים מצאנו לביאה בודדה‪,‬‬ ‫שנראתה במצב הפיזי לא הכי טוב בעולם‪ .‬ללביאה בפוטוטבע‪www.phototeva.co.il .‬‬

‫‪78‬‬

‫‪79‬‬

‫הקורס המתקדם הטוב ביותר הרגע‬

‫הפך לטוב עוד יותר!‬ ‫מטרת הקורס‪ :‬פיתוח זהות צילומית ויצירתיות בצילום‬

‫‪18‬‬

‫פירוט המפגשים‪:‬‬ ‫מפגש ‪ – 1‬מבוא לצילום מתקדם וצילומי רחוב – פליקס לופה‬ ‫מפגש ‪ – 2‬צילום רחוב מפגש מעשי – פליקס לופה‬ ‫מפגש ‪ – 3‬צילום רחוב ‪ -‬ביקורת ומשוב – פליקס לופה‬ ‫מפגש ‪ – 4‬ראייה צילומית וחשיבה יצירתית בצילום – גלעד בנארי‬ ‫מפגש ‪ – 5‬ראייה צילומית מפגש מעשי – גלעד בנארי‬ ‫מפגש ‪ – 6‬ראייה צילומית ‪ -‬ביקורת עבודות – גלעד בנארי‬ ‫מפגש ‪ – 7‬ירושלים העתיקה – יצירתיות ברחוב – קובי הראתי‬ ‫מפגש ‪ – 8‬תאורה מעשית – מבוא וכלים הכרחיים ‪ -‬תומר יעקבסון‬ ‫מפגש ‪ – 9‬תאורה מעשית – שיעור ביפו העתיקה – תומר יעקבסון‬ ‫מפגש ‪ – 10‬תאורה מעשית – ביקורת ותירגול מעשי – תומר יעקבסון‬ ‫מפגש ‪ - 11‬טריקים וטיפים לעיבוד בפוטושופ ‪ -‬אדם שול‬ ‫מפגש ‪ – 12‬צילום מאקרו – מבוא‪ ,‬כלים וטכניקות – ארז מרום‬ ‫מפגש ‪ – 13‬צילום מאקרו – שיעור מעשי בשטח – ארז מרום‬ ‫מפגש ‪ – 14‬צילום פורטרטים ועירום אומנותי – ואדים סיגלוב‬ ‫מפגש ‪ – 15‬צילום מעשי פורטרטים ואתגרי רחוב – ואדים סיגלוב‬ ‫מפגש ‪ – 16‬טריקים וכלים מתקדמים לעיבוד בפוטושופ – אדם שול‬ ‫מפגש ‪ – 17‬צילום עירום מעשי בלוקיישן חוץ – רודי אלמוג‬ ‫מפגש ‪ – 18‬ביקורת עבודות‪ ,‬קידום אישי וסיכום קורס – רועי גליץ‬

‫שיעורים‬ ‫מרתקים‬

‫‪8‬‬ ‫שיעורי‬

‫שטח‬ ‫מעשיים‬

‫‪9‬‬

‫צלמים‬ ‫מרצים‬ ‫הטובים‬ ‫בארץ‬

‫‪ ₪ 2,980‬כולל מע”מ‬ ‫* הערה חשובה ‪ -‬זהו קורס מתקדם המיועד לבעלי ידע מבוסס ביסודות הצילום ומותנה באישור קבלה לקורס על ידי‬ ‫צוות הנהלת בית הספר * מיקום הקורס ‪ -‬השיעורים העיוניים מתקיימים במבנה בית הספר במתחם הבורסה ברמת‬ ‫גן‪ ,‬צמוד לרכבת ת”א מרכז ועם חניה חינם‪ .‬השיעורים נערכים בחדר הדיונים מול מסך ‪ LCD‬למען האיכות הגבוהה‬ ‫ביותר * שעות המפגשים ‪ -‬שעות המפגשים הן ‪ 18:30-21:30‬ויציאות השטח הן בימי ו’ בשעות הבוקר * תאריך‬ ‫פתיחה – מחזור חדש נפתח פעמיים בחודש‪ ,‬לתאריכי הפתיחה הקרובים אליהם עדיין ניתן להצטרף‪ ,‬יש ליצור קשר‪.‬‬

‫לפרטים נוספים‬

‫‪info@galitz.co.il | www.galitz.co.il | 077-4090280‬‬

‫כתב וצילם‪ :‬ניר גייגר‬

‫הזמרת‬ ‫והיוצרת‬ ‫הזמרת והיוצרת “מיכל גבע”‪ ,‬הוציאה החודש לאור את‬ ‫אלבומה החדש‪ .‬האלבום‪ ,‬בצירוף מקרים נדיר‪ ,‬נקרא‬ ‫גם הוא בפשטות ‪“ -‬מיכל גבע”‪ .‬מיכל הגיעה אלי דרך‬ ‫ידידה משותפת כאשר חיפשה צלם שיפיק לה תמונה‬ ‫לאלבום‪ .‬אני יכול להודות שלא שמעתי עליה לפני‬ ‫כן‪ ,‬אבל מצד שני‪ ,‬גם היא לא שמעה עלי‪ ,‬כך שאנחנו‬ ‫תיקו‪.‬‬ ‫הפגישה הראשונה עם מיכל בביתה‬ ‫כבר בפגישה הראשונה עשיתי טעות של טירון‪ ,‬ברגע‬ ‫שהתיישבנו ומיכל התחילה להשמיע לי את הדיסק שלה‪,‬‬ ‫נזכרתי כי לא הכנתי שעורי בית‪ ,‬ולא הקשבתי לשירים שלה‬ ‫לפני הפגישה‪.‬‬ ‫היום לכל יוצר יש דף במייספייס‪ ,‬ואם רוצים להראות רציניים‪,‬‬ ‫חשוב לבדוק עם מי אתם נפגשים‪ ,‬ממש כמו שמתכוננים לראיון‬ ‫עבודה‪.‬‬ ‫במהלך ההאזנה מיכל סיפרה לי קצת רקע על עצמה‪ ,‬ועל כך‬ ‫שהיא מעוניינת בצילומים שישמשו אותה לעטיפה של האלבום‪,‬‬ ‫ובנוסף לחוברת הפנימית ולפרסומי יח”צ‪.‬‬ ‫העיקרון המנחה הוא שצילום העטיפה אמור להתקשר לתוכן‬ ‫השירים בדיסק‪ .‬הוא אמור להיות מושך ומעניין‪ ,‬על מנת‬ ‫שיבלוט לצד מאות הדיסקים המונחים על המדף יחד איתו‪ ,‬ועם‬ ‫זאת יתאים לאופיו ולסגנונו המוסיקלי של האמן‪.‬‬ ‫הצילומים בדפים הפנימיים של החוברת יכולים להציג תמונות‬ ‫נוספות הקשורות לתוכן השירים‪ ,‬להציג את הנגנים‪ ,‬או לתת‬ ‫במה לתמונות נוספות שלא הגיעו לעטיפה‪ ,‬בנוסף ישנה תמונה‬ ‫אחת שמוצגת על גבי הדיסק עצמו‪.‬‬ ‫צילומי ה‪-‬יח”צ שונים מצילום העטיפה והם נועדו להציג את‬ ‫האמן בצורה המחמיאה ביותר לצורך כתבות שיתפרסמו מאוחר‬ ‫יותר במגזינים ואתרי אינטרנט‪ .‬לרוב צילום זה יהיה מסוג‬ ‫פורטרט‪.‬‬ ‫חשוב לציין‪ ,‬שכמו בכל תחום באומנות – אין חוקים ברורים‪,‬‬ ‫ואם רעיון שונה מהמפורט כאן הצליח‪ ,‬סימן שעשית משהו טוב‪.‬‬ ‫‪82‬‬

‫‪83‬‬

‫נחזור לביתה של מיכל ‪ -‬בזמן האזנה קבענו להיפגש בבית הספר לאיפור‬ ‫אני שומע לפתע קול גברי מלווה את של עדה לזורגן‪ ,‬גם אני ‪ ,‬כמוכם‪ ,‬לא‬ ‫מיכל בדואט קצר‪ ,‬אני מנסה להפעיל ממש בקיא בעולם המאפרות‪ ,‬אבל‬ ‫את גלגלי המוח כדי לזהות את הקול בדיקה קצרה בגוגל (הפעם עשיתי‬ ‫שיעורי בית) העלתה כי המאפרת‪,‬‬ ‫השרמנטי‪ ,‬כאשר מזווית העין אני‬ ‫בעלת השם הקליט‪ ,‬איפרה בן היתר‬ ‫קולט שמיכל מסתכלת עלי במבט‬ ‫שובב‪ ,‬בעוד היא מנסה לראות אם אני את מריה קארי‪ ,‬סינדי לאופר וגם‬ ‫אושיות מקומיות כמו סנדי בר ומיכל‬ ‫מזהה מי הבחור המזמר‪.‬‬ ‫ינאי (את הגופה ששיחק אקי אבני ‪,‬‬ ‫“זה עברי לידר?” אני שואל‪ ,‬ומיכל‬ ‫אגב‪ ,‬איפר מישהו אחר)‪.‬‬ ‫מספרת לי שהיא כתבה לו הודעה‬ ‫עדה התבררה כבחורה מקסימה‬ ‫במייספייס בה היא שאלה אם הוא‬ ‫וכובשת‪ ,‬שגרמה לנו להרגיש כאילו‬ ‫מוכן לעשות לה קולות באלבום‪,‬‬ ‫הרעיונות שהעלנו‪ ,‬אני ומיכל‪,‬‬ ‫הוא התלהב מהחומר שלה והסכים‪.‬‬ ‫נשמעים כרעיונות הכי טובים בעולם‪,‬‬ ‫הוכחה לכך שהחוצפה הישראלית‬ ‫משל היינו דיוויד לה שאפל וגוון‬ ‫יכולה לקחת אתכם למקומות‬ ‫סטפאני ‪ ,‬וכל מה שנותר לה לעשות‬ ‫שאחרים רק חולמים עליהם מפני‬ ‫זה להוסיף טאצ’ של איפור כדי‬ ‫שהם מפחדים לנסות‪.‬‬ ‫ליצור תמונה מושלמת‪ .‬היא גם דאגה‬ ‫ניסיתי ללמוד קצת על האופי של‬ ‫לסטייליסט ולמאפרת צמודה למשך‬ ‫מיכל מהאזנה לשירים‪ ,‬כדי לנסות‬ ‫ולהבין מה יהיה הכיוון של הצילומים‪ .‬יום הצילומים‪.‬‬ ‫למחרת הפגישה קיבלתי טלפון‬ ‫ניתן לשמוע בקלות כי הסגנון‬ ‫מעדה שנשמעה נלהבת במיוחד –‬ ‫של מיכל הוא רוקיסטי‪ .‬היא שרה‬ ‫“מצאתי לוקיישן מדהים לצילומים!‬ ‫בעברית כאשר התכנים מתקשרים‬ ‫אני נמצאת עכשיו ליד מלון מדהים‬ ‫לחייה האישיים‪.‬‬ ‫ביפו והוא נראה לי בדיוק מה שאנחנו‬ ‫כבר בשלב זה התחלתי להעלות‬ ‫צריכים‪”...‬‬ ‫רעיונות בראש ודמיינתי צילום‬ ‫החלטנו להתחיל את יום הצילומים‬ ‫בסגנון אפל ובועט‪ ,‬בניגוד לצילום‬ ‫שם‪ ,‬ובמידת הצורך להמשיך‬ ‫ממתקי ורוד ונקי‪ ,‬המאפיין זמרות‬ ‫ללוקיישן המקורי בו תכננו לצלם‪,‬‬ ‫מתחום הפופ‪.‬‬ ‫אשר נמצא במרכז תל אביב‪ ,‬ואותו‬ ‫חשבתי שצריך ליצור צילום שיציג‬ ‫אותה בצורה מיוחדת‪ ,‬תוך התחשבות אני מכיר טוב יותר מימי צילום‬ ‫קודמים‪.‬‬ ‫בכך שזהו אלבום ראשון שלה‪ ,‬מה‬ ‫שאומר שהיא עדיין לא מוכרת‪ ,‬כך‬ ‫שחייבים להציג תמונת פנים ואי‬ ‫הסטייליסטים‬ ‫אפשר להתפרע יותר מידי‪.‬‬ ‫על סטיילינג ועיצוב השיער היו‬ ‫לאחר מכן הגיע שלב תיאום הציפיות‪ ,‬אחראים שניים‪ ,‬או שמא עלי לומר‬ ‫בו מיכל תיארה לי כיצד היא מדמיינת שתיים ‪ -‬גילי אלגבי ועידן כהן – צמד‬ ‫את עטיפת האלבום‪ ,‬מה הציפיות‬ ‫חמד מוכשרים ומקסימים‪ .‬לשניים‬ ‫שלה ולאחר מכן מה הדרישות‬ ‫קשרים במספר חנויות בגדים בתל‬ ‫והציפיות שלי (לא לימדו אתכם שלא אביב‪ .‬מהם למדתי כי מחיר השכרת‬ ‫מנומס לשאול על כסף?)‪.‬‬ ‫בגד להפקת אופנה יומית הוא‬ ‫כ‪ 10% -‬ממחיר הבגד‪ ,‬אם כי לכל‬ ‫סטייליסט יש את הקשרים שלו עם‬ ‫הפגישה עם המאפרת‬ ‫חנויות מסוימות‪ ,‬הם מקבלים בגדים‬ ‫כמובן שהפקה בסדר גודל כזה לא‬ ‫רבים ואביזרים שונים בחינם‪.‬‬ ‫מסתיימת בצלם‪ ,‬מצלמה וזמרת‪,‬‬ ‫מהר מאוד גיליתי כי גילי ועידן‪,‬‬ ‫יש להכניס למשוואה גם ‪ -‬מאפרת‪,‬‬ ‫כמנהגם של “סטייליסטים תל‬ ‫סטייליסט‪ ,‬מעצב שיער וכל מיני‬ ‫אביביים אמיתיים”‪ ,‬פונים אחד לשני‬ ‫גורמים נוספים שאמורים ליצור את‬ ‫בלשון נקבה – “מותק‪ ,‬תביאי לי את‬ ‫התפאורה לצילום מושלם‪.‬‬ ‫‪84‬‬

‫השמלה הזו”‪“ ...‬וואו את לא מאמינה‬ ‫מה ראיתי אתמול”‪ ,‬וכמובן ‪“ -‬את‬ ‫מאאמממת!!!”‪.‬‬ ‫מור ז’ביליק‪ ,‬המאפרת‪ ,‬רגילה כבר‬ ‫לשניים‪ ,‬ולא התרגשה יותר מידי‬ ‫מסגנון הדיבור‪ ,‬גם כשאלה הפריעו‬ ‫לה בשאלות על התאמה של בגדים‬ ‫או בחורים‪ ,‬בזמן שהיא עסוקה‬ ‫באיפור של מיכל‪.‬‬ ‫החיסרון הגדול בצילום עם‬ ‫סטיילסטים הוא העובדה שהם‬ ‫מתערבים רבות בצילום עצמו‪,‬‬ ‫ודורשים לצלם את מיכל לבושה בכל‬ ‫אחת מן התלבושות שהביאו לסט‪,‬‬ ‫וזאת מטעמי קרדיט ופרסום‪ ,‬מפני‬ ‫שבגד שלא יכנס לצילומי האלבום‬ ‫יאלץ אותם לשלם מחיר השכרה‬ ‫גבוה יותר לחנות המשכירה‪.‬‬ ‫מישהי אמרה לי שביחסים בין בני‬ ‫זוג‪ ,‬אישה חכמה צריכה לדעת איך‬ ‫לגרום לבחור לחשוב שההחלטות‬ ‫מתקבלות ביחד‪ ,‬בשיתוף‪ ,‬כאשר‬ ‫בעצם הבחורה היא זו שקובעת‪.‬‬ ‫בעבודה עם גורמים נוספים המצב‬ ‫מאוד דומה ‪ -‬בתור צלם צריך לדעת‬ ‫לגרום לסטייליסטים להרגיש שהם‬ ‫המרכז ושהם קובעים את הסטייל‪,‬‬ ‫ועם זאת צריך להבין שאתה הוא זה‬ ‫שיודע איזה בגד יחמיא למצולמת‬ ‫ואיזה בגד יראה טוב יותר בתאורה‬ ‫בה בחרת לצלם‪ ,‬לכן אתה זה ששולט‬ ‫בסט ולא הם‪.‬‬ ‫בעיה נוספת בה נתקלתי היא‬ ‫העובדה כי איפור לוקח זמן‪ ,‬בין‬ ‫חצי שעה לשעה‪ .‬מכיוון שהחלפנו‬ ‫לוקיישנים וסטים של בגדים‪ ,‬נוצר‬ ‫צורך להחליף או לתקן גם את‬ ‫האיפור‪ ,‬ובגלל חוקי מרפי (חוק ‪728‬‬ ‫סעיף ‪ ,2‬לקטנוניים שבנינו)‪ ,‬האיפור‬ ‫תמיד גונב לך את שעות האור‬ ‫הטובות ביותר‪ ,‬על כן מומלץ להתחיל‬ ‫את האיפור מוקדם ככל האפשר‪,‬‬ ‫אפילו עוד לפני ההגעה לסט‪.‬‬

‫הצילומים‬ ‫אי אפשר לומר שעובדי המלון‬ ‫היפואי שמחו על הצוות הקטן‬ ‫שהסתובב להם בין הרגליים בשעת‬ ‫‪85‬‬

‫לה שאנחנו נוסעים ללוקיישן אחר‪,‬‬ ‫רוק‪ ,‬והיינו צריכים למצוא רעיונות‬ ‫בוקר מוקדמת‪ ,‬בה הם עסוקים‬ ‫שונים כדי לשלב אותם בתמונה מבלי שלישי במספר ונקי ממזיקים‪ ,‬כאשר‬ ‫בניקיונות לקראת שבוע חדש‬ ‫בעצם לקחתי אותה לאותו מקום‬ ‫שיגנבו תשומת לב‪.‬‬ ‫ואורחים חדשים‪“ .‬לפחות הייתם‬ ‫מראה גדולה שעמדה באחד החדרים‪ ,‬בדיוק‪ ,‬מינוס התיאורים על שיחים‬ ‫מביאים איזו דוגמנית עירום” זורק‬ ‫לי אחד מהם‪ .‬אבל הלוקיישן מקסים‪ ,‬על גבי שידה עתיקה וכבדה שימשה ואבנים‪.‬‬ ‫הלוקיישן השני הינו בעצם מבנה‬ ‫לי כבסיס לתמונה בה מיכל מופיעה‬ ‫מלון שנראה כאילו יצא משנות‬ ‫בפריים פעמיים‪ ,‬פעם בדמותה ופעם נטוש‪ ,‬בית יתומים לשעבר‪ ,‬מוקף‬ ‫ה ‪ ,70 -‬בנוי מהמון חללים וחלונות‬ ‫בעצי פיקוס הנותנים תאורה‬ ‫גדולים שמכניסים הרבה אור פנימה‪ ,‬בהשתקפות דרך המראה‪ ,‬כאשר‬ ‫מאוזנת נהדרת לסט עקב הצל שהם‬ ‫הרעיון היה להשתמש בפוטושופ‪,‬‬ ‫קירות אבן שנותנים טקסטורה יפה‬ ‫על מנת להחליף את הדמות במראה נוסכים על כל האזור‪ .‬המאפרת‬ ‫ותמונות משפחתיות שלא קשורות‬ ‫והסטייליסטים עשו את שלהם‪ .‬אני‬ ‫בדמות מתמונה אחרת אשר צולמה‬ ‫לכלום‪.‬‬ ‫ומיכל‪ ,‬שכבר למדנו להכיר אחד את‬ ‫באותם נתוני חשיפה‪ ,‬על מנת ליצור‬ ‫למי שקרא את הכתבה על הדול”א‬ ‫השניה התחלנו בצילומים‪.‬‬ ‫אפקט מעניין שבמבט ראשון נראה‬ ‫(דוגמנית ליום אחד) בחודש שעבר‪,‬‬ ‫כמו השתקפות רגילה‪ ,‬אך מבט נוסף ‪ 300‬תמונות אח”כ ומיכל מבקשת‬ ‫יכול להבין שגם זמרת‪ ,‬מוכשרת או‬ ‫יגרום לצופה להבין כי משהו בצילום להסתכל איך התמונות יוצאות‪.‬‬ ‫יפה ככל שתהיה‪ ,‬היא עדיין דול”א‪,‬‬ ‫לא מסתדר‪ .‬החלק הקשה היה ליצור בעיניי הצילומים נהדרים‪ ,‬אבל‬ ‫על כן תחילת יום הצילומים מלווה‬ ‫שתי תמונות שונות עם אינטראקציה מיכל אומרת שהחולצה לא יושבת‬ ‫בחוסר בטחון‪ ,‬גישושים וניסיונות‬ ‫עליה טוב‪ ,‬ולא מחמיאה לה‪ ,‬על כן‬ ‫ביניהן והן תראנה קשורות אחת‬ ‫להבין מי נגד מי‪ ,‬בעיקר ביחסים‬ ‫צריך להתחיל מחדש‪ ,‬כל התמונות‬ ‫לשנייה‪.‬‬ ‫שביני לבין מיכל‪ .‬הסטייליסטים‬ ‫מהלוקיישן החדש נמחקות ומפנות‬ ‫והמאפרת המנוסים מכירים כבר את לדוגמא – דמות אחת מסתכל‬ ‫מקומן להחלפת בגדים זריזה והמשך‬ ‫למצלמה והבבואה המשתקפת‬ ‫הנוהל‪ ,‬ודוחקים בי להתחיל לצלם‬ ‫צילומים‪.‬‬ ‫מסתכלת עליה‪ ,‬למרות שגם היא‬ ‫בכל מיני אזורים במלון שלדעתם‬ ‫בלוקיישן הנוכחי ניצלנו את העובדה‬ ‫אמורה להסתכל לכיוון הכללי של‬ ‫יראו נהדר‪.‬‬ ‫כי המקום בו צילמנו נראה בסה”כ –‬ ‫כמובן שההתחלה קשה‪ ,‬וכל התמונות המצלמה‪ .‬באמצעות משחק זה אני‬ ‫די עלוב ומוזנח‪ ,‬על מנת להבליט את‬ ‫מהשעה הראשונה מוצאות את דרכן יכול‪ ,‬בעצם‪ ,‬ליצור אמירה ייחודית‬ ‫שתתאים לאופיו של האלבום‪ ,‬השונה מיכל‪ .‬יצרנו קונטרסט בין הלכלוך‪,‬‬ ‫בסוף התהליך לפח המחזור‪ ,‬אבל‬ ‫ההרס ובית היתומים הנטוש לבין‬ ‫מן המיינסטרים הרווח בתחנות‬ ‫לאט לאט נשבר הקרח והצילומים‬ ‫הלבוש המוקפד והמראה הנקי‬ ‫הרדיו‪.‬‬ ‫נכנסים לנתיב הנכון‪ .‬אני ומיכל‬ ‫לאחר שעתיים של צילומים הרגשנו של מיכל‪ ,‬כדי ליצור הקבלה בין‬ ‫מפתחים שפת סימנים על מנת‬ ‫כי הסט מיצה את עצמו‪ ,‬אך אין בידינו הדיסטורשן והכאב במילים לבין‬ ‫לפסול בגדים מכוערים מבלי לפגוע‬ ‫הקול הנקי בשירה‪.‬‬ ‫מספיק חומר‪ ,‬על כן החלטנו לשים‬ ‫ברגשותיהם של הסטייליסטים‬ ‫בסוף היום המפרך היה בידינו‬ ‫פעמינו אל עבר לוקיישן נוסף‪.‬‬ ‫העדינים‪ ,‬היא מרגישה נינוחה יותר‬ ‫חומר גלם מספק לתמונת האלבום‪,‬‬ ‫מול המצלמה ואני מתחיל לזהות את כבר בדרך כשסיפרתי למיכל על‬ ‫הסינגלים שבדרך‪ ,‬העטיפה הפנימית‪,‬‬ ‫הלוקשיין המאאמממם (מצטער‪,‬‬ ‫הזויות המחמיאות לה‪.‬‬ ‫צילומי היח”צ‪ ,‬פייסבוק‪ ,‬האלבום‬ ‫כאשר מחליפים סט של בגדים‪ ,‬זוכים חצי יום עם הסטייליסטים ונדבקתי‬ ‫של אימא‪ ,‬אימא של מרקו‪ ,‬מרקו‬ ‫הסטייליסטים‪ ,‬מפאת זהותם המינית בצורת הדיבור שלהם) גיליתי‬ ‫פולו‪ ,‬פולו ספורט‪ ,‬ערוץ הספורט‪,‬‬ ‫המגובשת‪ ,‬לשהות באותו החדר ביחד שיש לה פחד קטן מחרקים‪ ,‬ממש‬ ‫קטנטן‪ ,‬פצפון‪ ...‬כל כך קטן עד שהיא ערוץ החיים הטובים‪ ,‬חיים משה –‬ ‫עם מיכל‪ ,‬בעוד אני נאלץ להמתין‬ ‫טוב‪ ,‬הבנתם את הרעיון‪ ,‬ואני מניח‬ ‫בטוחה שמאחורי כל שיח בלוקיישן‬ ‫במסדרון‪ ,‬כך שכל תייר חולף חושב‬ ‫שהבדיחה גם ככה כבר לא רלוונטית‪,‬‬ ‫שאני סטוקר מצוי המחפש הזדמנות המיועד מחכה לה נחש קוברה‬ ‫כי המגזין יוצא רק פעם בחודש‪.‬‬ ‫אימתני‪ ,‬ומתחת לכל אבן מסתתר‬ ‫להציץ לאיזו תיירת שוודית נאה‪.‬‬ ‫למען האמת‪ ,‬כמה ימים לאחר‬ ‫ניסיתי להשתמש באווירה המיוחדת נחיל עקרבים שחורים‪ ,‬אותו אחד‬ ‫הסט‪ ,‬מיכל התקשרה ואמרה שהיא‬ ‫שהשתתף בסרט המשובח – מלך‬ ‫של בית המלון ‪ -‬בטקסטורות‬ ‫מרגישה שהסט הזה לא לגמרי‬ ‫העקרבים ‪ .2‬ניסיתי להרגיע אותה‬ ‫המיוחדות שעל הקירות‪ ,‬ובחלונות‬ ‫משקף אותה ואת הדרך בה היא‬ ‫בטענה שאנחנו באמצע תל אביב‪,‬‬ ‫הגדולים‪ ,‬על מנת לקבל את‬ ‫רוצה להציג את עצמה‪ ,‬ושחסרות לה‬ ‫והחיה הכי פראית באזור היא כלב‬ ‫הייחודיות שרצינו להתאים לסגנון‬ ‫תמונות “אמיתיות” שלה‪ ,‬ולא כאלה‬ ‫פקינז‪ ,‬אך זה לא עזר‪.‬‬ ‫המוסיקלי של מיכל‪ .‬הבגדים‬ ‫שהופקו בהפקה נוצצת‪ .‬לכן נפגשנו‬ ‫שהסטייליסטים הביאו התאימו מאוד הבנתי שעלי למצוא פתרון יצירתי‪,‬‬ ‫ולכן החלטתי פשוט לשקר ‪ -‬סיפרתי כשבוע לאחר מכן‪ ,‬רק אני והיא‪ ,‬בלי‬ ‫להפקת אופנה‪ ,‬אבל פחות לזמרת‬ ‫‪86‬‬

‫‪87‬‬

‫מאפרות ובלי סטייליסטים ובלי לוקיישנים מפוצצים‪ ,‬רק כדי לצלם כמה‬ ‫תמונות פורטרט פשוטות‪ .‬אני יודע שמדובר בסה”כ בעבודה נוספת‪ ,‬אחרי‬ ‫שכבר השקענו זמן ומאמצים רבים בסט המקורי‪ ,‬אבל בסופו של דבר הכי‬ ‫חשוב שהלקוח ירגיש מסופק ויקבל את התוצאה אליה הוא קיווה להגיע‪.‬‬

‫בחירת הצילומים‬ ‫כמובן שהייתי יכול להשתמש במילים כמו “תעבורת רשת” “תשלח לי את‬ ‫תמונה ‪ 2104‬בבקשה” ו‪”-‬פינג פונג במייל” כדי לתאר את השלב המורכב של‬ ‫בחירת התמונות‪ .‬אבל ‪,‬מי שמעוניין לקרוא יותר על עניין זה‪ ,‬יכול להיכנס‬ ‫לבלוג הצילום של”תומר יעקובסון” “‪ ”thetomer‬אשר כתב מאמר המציע‬ ‫כיצד לסנן ולבחור צילומים אחרי יום צילום‪ ,‬ועל כן אני לא ארחיב בעניין‪.‬‬ ‫את העריכה של התמונות הנבחרות התחלתי לבצע בעצמי‪ ,‬אך משרד‬ ‫יחסי הציבור העדיף להשתמש בעורכת הגרפית שלהם‪ ,‬על מנת לעצב את‬ ‫עטיפות הסינגלים ואת חוברת הדיסק‪ ,‬מצד אחד זה נהדר מפני שזה מוריד‬ ‫ממני הרבה שעות עבודה‪ ,‬גם בבחירת התמונות וגם בעריכה ותיקונים‪ ,‬אך‬ ‫מצד שני‪ ,‬העריכה היא איננה שלי‪ ,‬והתוצאה הסופית עלולה שלא למצוא חן‬ ‫בעיניי‪ ,‬כך יוצא שאני חתום על משהו שהוא לא שלי במאת האחוזים וייתכן‬ ‫ויציג אותי בצורה פחות מקצועית משהייתה מוצגת לו הייתי עורך בעצמי‪.‬‬ ‫לשמחתי נעשו בחירות טובות‪ ,‬וגם העריכה הסופית מוצאת חן בעיניי‪ ,‬כך‬ ‫שבמקרה הזה הדברים הסתדרו לטובה‪.‬‬ ‫ביום בו יצא האלבום לחנויות‪ ,‬אימא שלי כבר חזרה הביתה עם הדיסק ביד‪.‬‬ ‫והרי שכולנו יודעים שלא באמת חשוב איך יצאו הצילומים או כמה מאמץ‬ ‫השקענו בהם – העיקר שאימא תהיה גאה‪.‬‬ ‫לאתר של מיכל גבע‬

‫‪http://www.myspace.com/michalgeva‬‬

‫לאתר של ניר גייגר‬

‫‪http://www.nirgeiger.com‬‬

‫‪88‬‬

‫‪89‬‬

‫סוף מעשה בתאורה תחילה!‬ ‫קורס תאורה מעשית בהדרכת תומר יעקבסון‬

‫כתב וצילם‪ :‬עודד וגנשטיין‬

‫‪Made in ISRAEL‬‬

‫רו‬ ‫צי‬ ‫ם‬ ‫צי‬ ‫לו‬ ‫ם‬ ‫א‬ ‫ק‬ ‫זו‬ ‫טי‬ ‫ו‬ ‫א‬ ‫ין‬ ‫כ‬ ‫סף לכרטיס טיסה?‬ ‫המדריך השל‬ ‫ם לצילום גיאוגרפי בישראל‬

‫לא אחת נחות עינינו על צילומים מרהיבי עין מהודו‪,‬‬ ‫סין‪ ,‬פרו או יעדים אקזוטיים אחרים בעולם‪ .‬אנו מביטים‬ ‫בפורטרטים האקזוטיים המציצים אלינו מין התמונות‪-‬‬ ‫החריצים המיוחדים בפנים הטיבטיות‪ ,‬הססגוניות‬ ‫בתלבושות של נשות פרו והעין “טובעת” בצבעים‬ ‫‪92‬‬

‫מהתמונות של הודו‪“ .‬כמה חבל! למה השכן שלי לא‬ ‫ניראה ככה!”‪ .‬אז אולי רגש קינאה קטן מזדחל לליבנו‬ ‫“אם רק היה לי כסף לנסוע ל______ (השלם את החסר)‬ ‫גם אני הייתי יכול להוציא תמונות מדהימות כאלה”‪ .‬זו‬ ‫תחושה שמוכרת לכולנו‪ .‬היא נפוצה במיוחד שהיא פוגעת‬

‫בזמן שהותנו מול מסך המחשב במשרד‪ .‬בדרך כלל‬ ‫כתבותיי במגזין עוסקות במקומות רחוקים ואקזוטיים‬ ‫בעולם ואיך להתכונן לנסיעה אליהם אך הפעם כתבה‬ ‫שכולה מוקדשת לצילום כאן‪ ,‬בישראל‪.‬‬ ‫אז איך בכל זאת מתחילים עם צילום תרבות גיאוגרפי‬

‫שאין אפשרות לצאת ליעדים אקזוטיים? מאיפה מקבלים‬ ‫השראה? הכרות עם עבודתו של הצלם הגיאוגרפי‪,‬‬ ‫המקומות הסודיים שבהם כדאי לצלם וכל זאת מבלי‬ ‫לצאת מהארץ‪ .‬כל זאת בכתבה שלפניכם‪.‬‬

‫‪93‬‬

‫שבירת מיתוסים בנוגע לעבודתו‬ ‫של הצלם הגיאוגרפי‬ ‫קודם כל חשוב להכיר בעובדה חשובה בנוגע לעובדתו‬ ‫של הצלם הגיאוגרפי‪ .‬אשר תמונותיו מתפרסמות‬ ‫במגזינים ואתרי האינטרנט השונים בעולם‪ .‬בתשעים‬ ‫ותשע אחוז מהמקרים המסע ממומן מכיסו הפרטי של‬ ‫הצלם אשר מקווה לכסות לפחות חלק מהוצאות הטיול‬ ‫על ידי מכירת התמונות לאחר מכן‪ .‬ישנם אחוז קטן של‬ ‫יחידי סגולה בעולם צילום הסטילס שנשלחים למסעות‬ ‫מיוחדים ואקזוטיים על “חשבון המערכת” ובמימונה‬ ‫הבלעדי‪ .‬לרוב זה יהיה בתמורה לסיקור בלעדי למערכת‬ ‫מגזין שהיא גדולה ויוקרתית מאד‪( .‬יוצאים מהכלל הם‬ ‫אזורי מלחמה מסוכנים ומסוקרים ואזורים מסכני חיים‬ ‫אליהם נשלחים צלמי עיתונות מטעם מערכות חדשות‬ ‫ולא לצילום “צבע” ותרבות)‪ .‬עובדה שנייה שחשוב להכיר‬ ‫בה היא שרוב רובם של הצלמים הגיאוגרפים המטיילים‬ ‫ומצלמים ברחבי הגלובוס עושים זאת לרוב בתנאים‬ ‫סגפניים והסתפקות במועט‪ .‬שינה במקומות זולים‪,‬‬ ‫הסתפקות באוכל רחוב ושימוש בתחבורה מקומית בלבד‪.‬‬ ‫אלו התנאים המאפשרים להם לצאת לטיולים הדחופים‬

‫‪94‬‬

‫במימון עצמי ועדיין להישאר עם פלוס בבנק‪ .‬תנאיי‬ ‫טיול כאלו לא בטוח יתאימו לכל אדם‪ .‬אז איך בכל זאת‬ ‫הופכים לצלם גיאוגרפי פה בארץ ?‬

‫הבנת הפוטנציאל‬ ‫תארו לכם שהייתם שומעים על “ארץ אקזוטית שמערבת‬ ‫בתוכה בליל אדיר של תרבויות ממזרח ומערב‪ ,‬ערים‬ ‫עתיקות בנות אלפי שנים בהן שווקי תבלינים צבעוניים‬ ‫לצד אזורי הייטק שוקקים ומסיבות פרועות כל הלילה‪.‬‬ ‫שמורות טבע‪ ,‬הרי שלג ומדבר צהוב‪ .‬האור קצת קשה‬ ‫וחזק בשעות הצהריים אך בבחינת מזג אוויר אפשר‬ ‫לצלם כמעט בכל ימי השנה‪ .‬היא לא מצריכה חיסונים‬ ‫מיוחדים‪ ,‬כרגע טיול בה נחשב בטוח יחסית אך מדיי‬ ‫יום חמישי הרחובות מלאים בלובשי מדים בני ‪ 18‬עם‬ ‫נשקים אוטומטים (כולל חיילות מהממות ביופיין)‪,‬‬ ‫אה וגם המטבח בה הוא מעולה”‪ .‬אני מניח כי ניחשתם‬ ‫באיזה מדינה מדובר‪ .‬מדינת ישראל עולה עשרות מונים‬ ‫בהזדמנויות הצילום שבה על רבות ממדינות אירופה‬ ‫המשמימות שאולי “לוקחות” את ישראל בצילומי נוף‬ ‫וטבע אך בכל הנוגע בבליל התרבויות והאקזוטיקה‬

‫ ישראל היא ש”מנצחת בהליכה”‪ .‬דבר נוסף שיש‬‫לזכור הוא שצילום גיאוגרפי הוא תלוי מקום‪ .‬מניסיוני‬ ‫צילום גיאוגרפי כאן הוא מוקד משיכה גדול לצופים‬ ‫מארצות שונות לנו כמו ארצות המזרח למשל אשר‬ ‫צופים בתמונות בהשתהות‪ .‬אפשר להתווכח על איכות‬ ‫החיים כאן‪ ,‬על גובה המיסים‪ ,‬על המשתמטים ועל חובת‬ ‫המילואים אבל על דבר אחד לא ניתן להתווכח ישראל‬ ‫מהווה כר מדהים לצילום תרבות‪.‬‬

‫לקבל השראה‬ ‫אם עדיין לא הצלחתם לראות את האקזוטיקה הקיימת‬ ‫כאן‪ ,‬נסו לראות את המדינה בעיניו של התייר‪ .‬לא אחת‬ ‫טיילתי כאן במדינה עם המלצות מספר “הלונלי פלאנט”‬ ‫על ישראל באנגלית‪ .‬תופתעו לגלות איך היחס אליכם‬ ‫משתנה כאשר אתם מסתובבים בירושלים עם כובע‬ ‫קש מטופש ומצלמה‪ .‬אתם תתחילו לראות את הדברים‬ ‫אחרת –”חדשים” יותר‪ .‬אפשר ליצור קשר עם תיירים או‬ ‫מטיילים השוהים כאן בארץ בעזרת פורומים או קבוצות‬ ‫עולמיות ולהציע להם לצאת לצלם באופן משותף‪ .‬יכול‬ ‫להיות שהם דווקא אלו שיגלו לכם את המקומות היפים‬ ‫ביותר לצילום‪ .‬מומלץ בחום!‬

‫לעבוד עם כל החושים‬ ‫כשהייתי בתחילת דרכי המקצועית המשפט שאולי הכי‬ ‫הצליח לעורר בי רגשות שליליים הוא ‪“ -‬הדברים הכי‬ ‫מעניינים לצילום מחכים בפינת הרחוב שלך”‪ .‬זה כל‬ ‫כך עיצבן אותי‪ .‬מי שיצא לו לצלם בחו”ל יודע שברגע‬ ‫שטעמת “צילום מחוץ לישראל” רף הגירוי יורד וקשה‬ ‫מאד לחזור להתרגש מלצלם את הפרחים באדנית החלון‬ ‫או את החתול בפח הזבל השכונתי‪ .‬אז במקרה הטוב‬ ‫אנו מחפשים בכוח את המקומות המעניינים לצלם כאן‬ ‫בישראל או במקרה הרע מאד (מבחינת ההתפתחות‬ ‫מקצועית) פשוט משאירים את המצלמה להתאבק בארון‬ ‫עד שיש כסף למסע הבא‪ .‬אז קודם כל חשוב לקבל‬ ‫השראה (פיסקה קודמת) ודבר נוסף שהכרחי הוא לפתוח‬ ‫את האוזניים והעיניים‪ -‬בכל שכונה‪ ,‬בכל משפחה ולכל‬ ‫אדם יש סיפור‪ ,‬ישנה טרגדיה‪ ,‬ישנו אירוע או יופי מיוחד‪,‬‬ ‫פשוט צריך להיות ערים לסיפורים הללו ולחשוב איך‬ ‫ניתן להביא אותם לידיי ביטוי ויזואלי‪ .‬בביקור בתערוכת‬ ‫הצילום העיתונאי העולמית שהייתה לאחרונה בתל אביב‬ ‫הבנתי כי לא מסעות חוצי יבשות הם אלו המביאים סיפור‬ ‫עיתונאי מצולם משובח אלא דווקא האמירה המקומית‬ ‫והסיפור האישי‪ ,‬לא משנה אם זה מרחק אלפי ק”מ או‬ ‫סיפור המשפחה מהדלת ממול‪.‬‬

‫‪95‬‬

‫מחפשים קומפוזיציה אלוהית?‬ ‫ולהוציא משם את הזווית הייחודית והקול האישי שלכם‪:‬‬ ‫הציוד הדרוש לכם‬ ‫לצילומים אקזוטיים‪ ,‬שווקים צבעונים ואוכלוסיה מגוונת ‪:‬‬ ‫בשביל לצלם כאן בארץ אין צורך בהכנות ארוכות או‬ ‫יפו‪ ,‬ירושלים‪ ,‬עכו‪ ,‬קיסריה‪ ,‬כפרים בצפון ובדרום‪.‬‬ ‫באריזות מסובכות‪ .‬תנאי מזג האוויר המדהימים שלנו‬ ‫לצילומי שוק‪ :‬ראו כתבה בגיליון קודם (גיליון ‪ )6‬מדריך‬ ‫מאפשרים צילום כמעט בכל יום‪ ,‬בלי הסחבות עם ציוד‬ ‫לצילום בשוק‪.‬‬ ‫מסובך או אריזה מוגנת‪ .‬אור השמש החזק והקשה‬ ‫בשעות צהריים יצריך אולי שימוש בפלאש חיצוני ממלא לצילומים דינאמיים ותוססים של פעילות ותזזיתיות‪:‬‬ ‫העיר שלא נרדמת תל אביב‪.‬‬ ‫(‪ )FILL‬או פשוט הימנעות מצילום בשעות הצהריים‬ ‫לצלמי הטבע‪ :‬הצפון והדרום וגם יודעי דבר ידעו לספר‬ ‫החזקות‪ .‬התאימו את העדשה וגודל הציוד לסוג הצילום‬ ‫בו אתם מעוניינים להתמקד‪ .‬לצלמים הגיאוגרפים‪ :‬עדשה לכם על שמורות טבע מדהימות במרכז בעיקר של בעלי‬ ‫כנף‪.‬‬ ‫רחבת זווית ועדשת פריים לפורטרטים יכולות להספיק‪.‬‬ ‫חפשו את יוצא הדופן‪ :‬למרות בליל התרבויות וזה‬ ‫לאנשים שנוטים לצילומי הטבע עדשת ‪ TELE‬או מאקרו‬ ‫שאנחנו בני הדת העתיקה בעולם מדינתנו ממועטת‬ ‫(במקרה של הטבע הזעיר) היא בגדר חובה‪.‬‬ ‫פסטיבלים וחגיגות‪ .‬אולי עודף הציניות מונע מאיתנו‬ ‫לחגוג אבל צאו לצלם כאשר יש כאלו בסביבה– פסטיבל‬ ‫המקומות שמהם כדאי להתחיל‬ ‫אם בכל זאת בא לכם לצאת מהפרברים אל מחוץ לשכונה הגאווה‪ ,‬מצעד האהבה‪ ,‬עצרות פוליטיות בכיכר רבין‪ .‬כל‬ ‫המקומית שלכם‪ -‬אפשר להתחיל מההמלצות המופיעות אלה יספקו לכם שלל של התרחשויות וסיפורים מיוחדים‪.‬‬ ‫כאן‪ .‬חשוב לזכור שהמלצות אלו הן המלצות כלליות ועל‬ ‫כל כר פורה של צבע מתחרים מספר צלמים‪ ,‬האתגר‬ ‫‪Oded.wagen@gmail.com‬‬ ‫הוא ללכת למקום שהוא “חרוש” (שוק הכרמל לדוגמא)‬

‫קורס צילום מתקדם‬ ‫‪96‬‬

‫ויהי בוקר‪...‬‬

‫ויהי ערב‪,‬‬

‫כיוון שאנו מצלמים ממרחקים קצרים‬ ‫ביותר‪ ,‬כמות האור החוזר מהאובייקט‬ ‫מזערית‪ ,‬בנוסף העובדה שעומק השדה‬ ‫קטן ככל שהקירבה גדלה מכריחה‬ ‫אותנו במקרים רבים לסגור את הצמצם‬ ‫כדי לקבל חלק גדול יותר מהאובייקט‬ ‫בפוקוס‪ .‬שני גורמים אלה מובילים‬ ‫לצורך בזמני חשיפה ארוכים במיוחד‪,‬‬ ‫דבר המקשה מאוד על צילום מהיד ללא‬ ‫פלאש‪ .‬בנוסף סקר אלון את השימוש‬ ‫בפלאש לצרכי מאקרו‪ ,‬והדגים את‬ ‫יתרונותיו וחסרונותיו‪ .‬כמו צלמי מאקרו‬ ‫רבים‪ ,‬חסרונות הפלאש גרמו גם לי‬ ‫להימנע ככל הניתן מצילום מאקרו בעזרת‬ ‫תאורה מלאכותית‪ ,‬מה שמותיר אפשרות‬ ‫אחת – צילום באור טבעי‪ .‬במאמר זה‬ ‫אסקור את תהליך צילום המאקרו‬ ‫בתאורה טבעית‪.‬‬

‫כתב וצילם‪ :‬ארז מרום‬

‫אך תחילה נבחן עניין אחר‪ ,‬הקשור בצורה עקיפה לנושא‬ ‫התאורה‪.‬‬

‫מכוונים‪ ,‬מפקסים‪ ,‬רק כדי לגלות שהחרק כבר מזמן פרש‬ ‫כנפיו ועף לו‪.‬‬

‫בצילום בעלי חיים בטבע בכלל וחרקים בפרט ישנה בעיה אם כך‪ ,‬מה עושים? איך מגיעים לתוצאות טובות כאשר‬ ‫לא ניתן אפילו להתקרב לאובייקט? כיצד גורמים לחרק‬ ‫די מרגיזה‪ :‬לבעלי החיים‪ ,‬אם לומר זאת בעדינות‪ ,‬לא‬ ‫תמיד מתחשק להישאר ולדגמן לנו‪ .‬ליתר דיוק‪ ,‬יש סיכוי לקפוא במקום מספיק זמן כדי לאפשר לנו להתמקם‬ ‫ולצלם תמונה איכותית שלו? התשובה פשוטה לתיאור‪,‬‬ ‫גדול שכשנראה את בעל החיים שנרצה לצלם וכשזה‬ ‫יבחין בנו‪ ,‬הוא יבחר להראות לנו דוקא את אחוריו‪ ,‬כאשר אך לא תמיד קלה ליישום‪.‬‬ ‫הוא בורח חיש קל למקום בו לא נטריד את מנוחתו‪.‬‬ ‫מבט מהיר במידע הצילומי (‪ )Exif‬של תמונות שצילמו‬ ‫בצילום חרקים הבעיה גדולה שבעתיים‪ ,‬כיוון שרובם‬ ‫צלמי מאקרו מנוסים יניב נתון מעניין‪ :‬רוב התמונות‬ ‫הגדול מצוייד בכנפיים‪ ,‬היעילות במיוחד להתחמקות‬ ‫צולמו בשעות בוקר מוקדמות‪ ,‬אפילו מוקדמות מאוד‪,‬‬ ‫מטורפים ומצלמי מאקרו מתוסכלים‪ .‬צלמים רבים‬ ‫שעות שבני אדם נורמליים רק מתעוררים בהן‪ .‬מה גרם‬ ‫רודפים אחרי פרפרים‪ ,‬יורדים לפזצט”א‪ ,‬מתמקמים‪,‬‬ ‫‪98‬‬

‫‪99‬‬

‫ולצלם אותם בנחת‪ ,‬ללא חשש שיברחו‪ .‬יותר מזה‪ ,‬נוצר‬ ‫לאותם צלמים משוגעים לכאורה להתעורר לפני עלות‬ ‫מצב לא‪-‬מציאותי לכאורה ומאוד מפתיע בו אנו יכולים‬ ‫השחר‪ ,‬להתלבש‪ ,‬לקחת את תיק הצילום ולנסוע לשדה‬ ‫ממש ללטף את החרקים‪ ,‬במובן המילולי של המילה‪-‬‬ ‫לצלם בשעות כאלה? אותם צלמים ידעו היטב מה הם‬ ‫עושים‪ .‬הם ידעו ששעות הבוקר הן הטובות ביותר לצילום חוויה מיוחדת מאוד‪.‬‬ ‫מאקרו‪ ,‬ולכך מספר סיבות‪.‬‬ ‫יש יתרונות נוספים בצילום בשעות הבוקר‪ .‬אחרי לילה‬ ‫לח במיוחד‪ ,‬מכוסים החרקים בטיפות טל קטנטנות‬ ‫הסיבה הראשונה היא התאורה‪ .‬בבוקר‪ ,‬לפני זריחת‬ ‫הנותנות לתמונה מראה מיוחד ונהדר‪ .‬הרוח‪ ,‬שהיא אויבו‬ ‫השמש‪ ,‬או כאשר השמש זרחה אך היא מוסתרת על‬ ‫הגדול של צלם המאקרו‪ ,‬בדרך כלל אינה נושבת בחוזקה‬ ‫ידי עננים‪ ,‬האור רך ואחיד‪ .‬אם נקביל זאת לתאורה‬ ‫לפני זריחת השמש‪ ,‬מה שמאפשר קבלת תמונה חדה גם‬ ‫מלאכותית‪ ,‬הרי שכאילו פרשו לנו מרכך (דיפיוזר) ענק‬ ‫על כל השמיים‪ .‬היתרון ברור‪ -‬תאורת הבוקר הרכה תיתן בחשיפות ארוכות המאפיינות צילום מאקרו‪.‬‬ ‫לנו תמונה מפורטת ונעימה לעין‪ ,‬ללא חלקים בהירים או‬ ‫חשוכים במיוחד‪ ,‬ללא קונטרסט מוגזם או הבדלי חשיפה אך לצערנו‪ ,‬יש לצילום בתאורת בוקר גם חסרונות‪ .‬אני‬ ‫חדים‪ .‬צילום בעזרת פלאש או בשמש חזקה וישירה יגרמו לא מדבר על הקושי לקום בחמש בבוקר ולצאת לקור‪-‬‬ ‫הכוונה היא לחסרונות צילומיים טכניים‪ .‬נחזור לרגע‬ ‫פעמים רבות ל”שריפה” (חשיפה מוגזמת) של חלקים‬ ‫באובייקט הפונים ישירות למקור האור‪ ,‬ולהצללה מוגזמת לבעיות התאורה המאפיינות צילום מאקרו‪ .‬זוכרים?‬ ‫מחסור באור חוזר וצמצם סגור‪ .‬לכך נוסיף כעת את‬ ‫של חלקים המוסתרים ממקור האור‪.‬‬ ‫העובדה שתאורה טבעית אחידה ורכה היא בדרך כלל גם‬ ‫הסיבה השניה היא תנועתם (או יותר נכון חוסר תנועתם) חלשה (בהשוואה לשמש ישירה‪ ,‬למשל)‪ ,‬ואנו עומדים‬ ‫בפני בעיית תאורה לא פשוטה‪ .‬לעיתים קרובות מגיעים‬ ‫של האובייקטים‪ .‬חרקים (ופרוקי רגליים אחרים) אינם‬ ‫בעלי טמפרטורת גוף קבועה‪ ,‬ובדרך כלל הם קופאים על צלמי מאקרו לחשיפות של שניה‪ 5 ,‬שניות‪ 10 ,‬שניות‪,‬‬ ‫ואני מכיר צלם אחד לפחות שאף משתמש במצב ‪BULB‬‬ ‫מקומם במהלך הלילה‪ .‬כאשר אנו מוצאים אותם בשעות‬ ‫לצילום מאקרו! כמובן‪ ,‬הדרך היחידה לצילום איכותי‬ ‫הבוקר המוקדמות‪ ,‬הם עדיין לא צברו את האנרגיה‬ ‫הדרושה להם כדי לנוע מהר או לעוף‪ ,‬וכך נוכל להתמקם בזמני חשיפה כאלה היא שימוש בחצובה ובשלט רחוק‬ ‫‪100‬‬

‫(כבל משחרר)‪ .‬ואכן‪ ,‬חצובה פותרת את בעיית הרעידות‬ ‫ומאפשרת חשיפה ממושכת באופן יציב‪ ,‬מה שהופך‬ ‫אותה לאביזר הראשון בחשיבותו לצילום מאקרו‪ ,‬אחרי‬ ‫מצלמה ועדשה כמובן‪ .‬ללא חצובה‪ ,‬ועם בעיות התאורה‬ ‫שהזכרנו לעיל‪ ,‬קבלת תוצאות איכותיות היתה הופכת‬ ‫למשימה קשה עד בלתי אפשרית‪ .‬חשיפה של מספר‬ ‫שניות בהחזקה ידנית לעולם תניב תמונה מטושטשת‪,‬‬ ‫לא משנה כמה יציבות הידיים שלנו‪ .‬אם נבחר להעלות‬ ‫את הרגישות (‪ )ISO Equivalent‬כדי להוריד את מהירות‬ ‫החשיפה‪ ,‬תיווצר לנו גרעיניות ורעש צבעוני‪ ,‬שתפגע‬ ‫קשות באיכות הטכנית‪ ,‬גם אם יתאפשר לנו לצלם‬ ‫במהירות סבירה‪ .‬אם נבחר לפתוח צמצם‪ ,‬ניקח על עצמנו‬ ‫סיכון שחלקים גדולים מגוף האובייקט יתקבלו מחוץ‬ ‫לפוקוס‪ .‬בכל מקרה‪ ,‬אנו פוגעים בתמונה‪.‬‬ ‫אם כן‪ ,‬חצובה היא פריט חובה עבור מי שרוצה לצלם‬ ‫בתאורת בוקר טבעית‪ .‬כשחושבים על זה‪ ,‬החיסרון היחיד‬ ‫שלה הוא העובדה שצריך לסחוב אותה ולדעת כיצד‬ ‫למקם ולכוון אותה היטב‪ .‬כנגד‪ ,‬מאפשרת לנו החצובה‬ ‫להתעלם מרוב בעיות היציבות והתאורה‪ ,‬ולצלם בנחת‪,‬‬ ‫בתאורה נכונה‪ ,‬ברגישות נמוכה ובצמצם סגור‪ .‬יתר על‬ ‫כן‪ ,‬מאפשרת החצובה עבודה ממושכת ללא התעייפות‪.‬‬ ‫לדבר חשיבות רבה‪ ,‬כיוון שפעמים רבות מתארכים‬ ‫הצילומים והם דורשים ריכוז רב ופעילות גופנית‬

‫ומנטלית לא קלה‪ .‬כאשר נדרש כוונון עדין במיוחד‪ ,‬ניתן‬ ‫להשתמש בראשי חצובה מיוחדים ובאביזרים נוספים‬ ‫הנותנים דיוק שלעולם לא היינו יכולים להשיג בצילום‬ ‫ידני‪ .‬נסו אתם להישאר מכוונים וממוקדים בצילום מן‬ ‫היד כאשר אתם מצלמים פורטרט של זבוב! גם היכולת‬ ‫לחזור על אותו צילום מספר פעמים אם יש חשש שמשהו‬ ‫“התפקשש” חשובה בצילום מאקרו‪ ,‬וכאשר המצלמה‬ ‫מוצבת על חצובה יציבה היכולת הזו מתקבלת אוטומטית‪.‬‬ ‫בסך הכל‪ ,‬לי זה נשמע כמו עסקה טובה מאוד‪.‬‬ ‫כמה מילים על בחירת חצובה לצילום מאקרו‪ :‬למרות‬ ‫שפעמים רבות אנו מגיעים לחשיפות ארוכות‪ ,‬אין צורך‬ ‫לקנות חצובה גדולה וכבדה‪ .‬חצובה כזו היא מסורבלת‪,‬‬ ‫קשה יותר לתפעול וניוד מהיר ופחות מתאימה לצילום‬ ‫מאקרו‪ .‬הסיבה הראשית היא אדישות לרוח‪ -‬אם נושבת‬ ‫רוח חזקה ממילא לא נוכל לצלם מאקרו‪ ,‬ולכן החצובה‬ ‫תשמש אותנו רק למקרים של רוח קלילה לכל היותר‪,‬‬ ‫שלא תשפיע על יציבותה‪ .‬בנוסף‪ ,‬רוב צילומי המאקרו‬ ‫מצריכים הארכה מזערית (אם בכלל) של רגלי החצובה‪,‬‬ ‫וכך אנו מרוויחים יציבות גם בחצובות קלות יחסית‪ .‬הדבר‬ ‫שכן חשוב להקפיד עליו הוא יכולת פתיחת רגלי החצובה‬ ‫כך שתהיה נמוכה ככל האפשר‪ .‬בחצובות בעלות מוט‬ ‫מרכזי יש לוודא כי הוא ניתן להסרה‪ ,‬אחרת הוא יפריע‬ ‫בצילום אובייקטים הקרובים לקרקע‪ .‬כדאי לבחור חצובה‬ ‫‪101‬‬

‫בעלת אפשרות להחליף ראשים‪ ,‬כדי שנוכל להתקין עליה ראש מיוחד‬ ‫למאקרו‪ ,‬במידת הצורך‪ .‬מנסיוני האישי‪ ,‬אין צורך לפחד מחצובות בעלות‬ ‫משקל נשיאה מוצהר נמוך‪ .‬אני משתמש כבר זמן רב בחצובה שהמשקל‬ ‫המוצהר אותו היא מסוגלת לשאת הוא כ‪ 2-‬ק”ג‪ ,‬בעוד שאני מעמיס עליה‬ ‫דרך קבע פי שניים ויותר‪ .‬כאשר הרגלים פשוקות ולא מוארכות יותר‬ ‫מדי‪ ,‬היציבות מושלמת‪.‬‬ ‫בחירת הראש לחצובה חשובה גם היא‪ .‬באופן כללי כל ראש יכול לשמש‬ ‫למאקרו‪ ,‬אם כי יש ראשים המתאימים יותר‪ .‬ראשים תלת‪-‬ממדיים‬ ‫וראשים כדוריים מבצעים את עבודתם נאמנה (בתנאי שהם איכותיים‬ ‫מספיק)‪ ,‬אך יכולים להוות מקור לתסכול בגלל אי‪-‬יכולת לדייק מספיק‬ ‫בכיוון‪ .‬הראש המתאים ביותר למאקרו הינו ראש תמסורת (‪Geared‬‬ ‫‪ ,)Head‬בעל יכולת כוונון עדינה‪ ,‬החיונית לצילום של פרטים זעירים‪.‬‬ ‫ובכן‪ ,‬ראינו ששעות הבוקר המוקדמות הן הזמן הטוב ביותר לצילום רוב‬ ‫תמונות המאקרו‪ .‬ארצה לסייג זאת‪ ,‬ולהזכיר שיש תופעות רבות שבלתי‬ ‫אפשרי לצלמן בשעות בהן החרקים אינם פעילים‪ .‬מן הסתם‪ ,‬אי אפשר‬ ‫לצלם שפירית בתעופה‪ ,‬פרפר יונק צוף מפרח או זבוב טורף עם טרף‬ ‫כאשר חסרה להם האנרגיה הדרושה כדי לנוע ולבצע את הפעולות‬ ‫הללו! כדי לצלם תופעות כאלה‪ ,‬עלינו להחזיר את החצובה לתיק‪,‬‬ ‫להפשיל שרוולים ולהתחיל לרדוף אחרי החרקים‪ ,‬אך זו כבר אומנות‬ ‫אחרת‪.‬‬

‫‪102‬‬

‫‪103‬‬

‫הפליטים‬ ‫ֿ‬ ‫האחרונים‬ ‫כתב וצילם‪ :‬פליקס לופה‬

‫כבר כשלוש שנים מאז שטף את מדינת ישראל נחשול של פליטים ממדינות‬ ‫אפריקה הנמצאות בסיכסוכי דמים פנימיים‪ .‬אין ספק שהדבר תפס אותנו לא‬ ‫מוכנים‪ :‬ככה באים? בלי להודיע? בלי לצלצל קודם? אולי אנחנו לא בבית ? נכון‪,‬‬ ‫גם אנחנו לא היינו בבית כאלפיים שנה‪ .‬זו הרי אחת הסיבות שבשלהן זנקו לעזרה‬ ‫עמותות וקבוצות אזרחים המאמינות במתן עזרה מתוך דוגמה אישית וללא תנאים‬ ‫או גבולות‪ .‬רשויות המדינה התמהמהו במתן עזרה וקבלת החלטות נבונות‪ .‬לתזמון‬ ‫יש חלק מכריע בעיצוב היחסים בינינו לבין גל הפליטים‪ .‬שום גוף ממשלתי לא‬ ‫היה מעוניין לקחת על עצמו אחריות לקבוצה כה גדולה ‪,‬שונה ובעייתית‪ .‬דווקא‬ ‫לנו יש נסיון עשיר בהבאת קבוצות גדולות לישראל וטיפול יסודי בהן‪ ,‬אולם‬ ‫(הבדל קטן) אלו היו יהודים ואילו הפליטים עכשיו לא היו מבני עמנו‪ ...‬ממשלת‬ ‫ישראל איננה יודעת כיצד לעכל אותם‪ .‬עד היום היא מעכלת ולועסת‪ ,‬אך אינה‬ ‫מבינה את הטעם בנוכחותם‪ .‬יש שאינם מבינים ויש שכבר רוצים לירוק ולסלק‪.‬‬ ‫‪104‬‬

‫‪105‬‬

‫על קביעת דרגת הסיכון של מדינות המוצא של‬ ‫הפליטים אחראית הסוכנות לפליטים של האו”ם ועל פי‬ ‫נתוניה קובעת מדינת ישראל את יחסה אל אוכלוסיות‬ ‫הפליטים‪ .‬הנה לדוגמה הפליטים שמוצאם בסודן והגיעו‬ ‫לישראל‪ .‬כל אלו חצו את הגבול לישראל ממצרים‪.‬‬ ‫למעשה כל אדם שברח מהטבח בסודן שהה במצרים‬ ‫בממוצע כחמש שנים‪ ,‬לפני בריחתו משם לישראל‪.‬‬ ‫מה גורם לאלפי אנשים לנטוש את ביתם ועבודתם‬ ‫במדינתם (הזמנית) החדשה לנוס על נפשם‪ ,‬לסכן‬ ‫את חייהם וחיי ילדיהם כשהם נסים ממדינה כמצרים‪,‬‬ ‫שקיבלה אותם כפליטים‪ ,‬הקימה עבורם מחנות‬ ‫ואיפשרה להם לחיות‪ ,‬לעבוד וללמוד במדינתם? ומדוע‬ ‫יברחו דוקא לישראל? האין זו האוייב האכזר עליו סיפרו‬ ‫להם מאז ילדותם בסודן? אם תעלעלו בדרכונו של‬ ‫כל סודני תופתעו בוודאי לגלות שעל אחד העמודים‬ ‫מתנוססת חותמת בולטת במיוחד המכריזה שלאזרח‬ ‫סודני זה הזכות לבקר בכל מדינה בעולם למעט ישראל!‬ ‫אז הנה קצת רקע על מבקשי המקלט בישראל ובמצרים‬ ‫על פי נתוני האגודה לזכויות האזרח‪:‬‬ ‫על פי ההערכות נע מספרם של המהגרים במצרים‬ ‫כיום בין ‪ 750,000‬ל ‪ 4 -‬מליון בני אדם‪ .‬כ ‪-43,000‬‬ ‫מתוכם רשומים כמבקשי מקלט או הוכרו כפליטים‬ ‫על ידי האו”ם‪ .‬הסודנים מהווים את הקבוצה הגדולה‬ ‫ביותר בקהילת המהגרים במצרים‪ .‬באשר לישראל‬ ‫מאז שנת ‪ 2006‬ביקשו בישראל מקלט למעלה מ‪-‬‬ ‫‪ 20,000‬פליטים‪,‬מבקשי מקלט ומהגרים‪ ,‬מרביתם‬ ‫מאריתריאה‪,‬סודן וחוף השנהב‪ .‬רובם הגדול של אלו‬ ‫נכנס דרך גבול סיני שבין מצרים וישראל‪ .‬רבים שילמו‬ ‫למבריחים אשר הובילו אותם עד מרחק הליכה מן‬ ‫הגבול‪ ,‬בצידו המצרי‪ .‬אף שממשלת מצרים הגדירה את‬ ‫הגבול כשטח צבאי סגור‪ ,‬חלק ניכר מן הגבול באורך ‪266‬‬ ‫ק”מ‪ ,‬פתוח פיזית‪ ,‬מצב שאותו החליט לאחרונה ראש‬ ‫ממשלת ישראל‪ ,‬נתניהו‪ ,‬לשנות‪..‬‬

‫יציאת מצרים‬ ‫רבים מהסודנים המנסים לחצות את הגבול לישראל‬ ‫הם מבקשי מקלט ופליטים שנאבקו במשך שנים בקשיי‬ ‫החיים במצרים‪ .‬מהגרים סודנים אחרים נמלטו‪ ,‬ככל‬

‫‪106‬‬

‫‪107‬‬

‫הנראה‪ ,‬מאימת הסכסוך המזוין בדארפור‬ ‫וחצו את מצרים בנתיב ישיר לישראל‪.‬‬ ‫מסתבר מכל זאת שלהיות פליט סודני‬ ‫במצרים זה לא תענוג גדול‪ .‬עדויותיהם‬ ‫של פליטים סודניים‪ ,‬שהגיעו לישראל‬ ‫מציגות תמונה מדאיגה‪ ,‬מזעזעת למען‬ ‫האמת‪ ,‬באשר למעללי ה”אדונים” המצריים‬ ‫כלפיהם‪ .‬עצם היותך סודני במצרים מציבה‬ ‫אותך‪ ,‬כמעט תמיד‪ ,‬בדרגה הנמוכה ביותר‬ ‫מבחינה אנושית‪ ,‬ביחס לאזרח המצרי‪,‬‬ ‫וזאת אפילו מבלי להיות פליט‪ .‬במשך‬ ‫שנים רבות שירתו סודנים את אדוניהם‬ ‫המצרים בבתיהם‪ ,‬לעיתים בתנאי עבדות‪.‬‬ ‫נשיהם סבלו מהטרדות מיניות ואונס‪,‬‬ ‫שהיו דבר שבשיגרה‪ .‬לשוטט ברחובות‬ ‫העיר בשעות החשיכה‪ ,‬היה עבורם ענין‬ ‫מסוכן‪ .‬לעיתים קרובות היו גברים סודניים‬ ‫חוזרים לבתיהם שדודים או מוכים בידי‬ ‫חבורות רחוב‪ ,‬ללא כל סיבה‪ .‬לעיתים יש‬ ‫מהם הנרצחים לשם סחר באיבריהם‪ .‬רבים‬ ‫מפליטי סודן מספרים‪ ,‬שבמשך הזמן למדו‬ ‫לוותר על ביקורים‪ ,‬אצל רופאים‪ ,‬אפילו‬ ‫פשוטים‪ ,‬אפילו אצל רופאי שיניים‪ .‬הם‬ ‫מספרים על פליטים‪ ,‬שהגיעו לטיפולים‬ ‫פשוטים במרפאות מקומיות ושם הורדמו‪.‬‬ ‫כשהתעוררו מצאו את עצמם ברחוב בלי‬

‫‪108‬‬

‫כליה‪ ,‬במקרה הטוב‪ ,‬וללא איברים אחרים‪,‬‬ ‫דבר‪ ,‬שהביא למותם‪ ,‬במקרה הרע‪ .‬תלונות‬ ‫שהוגשו לרשויות לא טופלו‪ ,‬המשטרה‬ ‫המקומית עצמה עין והיא מתעלמת‬ ‫משיתוף הפעולה‪,‬הידוע לכל‪ ,‬בין סוחרי‬ ‫איברים לבין רופאים בכירים בבתי החולים‬ ‫המצריים‪ .‬פליטים שהתלוננו‪ ,‬קיבלו איומים‬ ‫מהמשטרה המקומית‪.‬‬ ‫בסוף ספטמבר ‪ ,2005‬קיימו פליטים ומבקשי‬ ‫מקלט סודנים משמרת מחאה בפארק‬ ‫מוסטפא מחמוד הסמוך למשרדי נציבות‬ ‫האו”ם לפליטים בקהיר‪ .‬פעולת המחאה‬ ‫התרחבה ולבסוף כללה ‪ 2,000‬משתתפים‬ ‫ונמשכה שלושה חדשים‪ .‬המפגינים הציגו‬ ‫לסוכנות האו”ם לפליטים רשימת דרישות‬ ‫‪,‬חלקן נוגעות לתלונות שכלל אינן מצויות‬ ‫בסמכותה של הנציבות‪ ,‬כולל ‪ ,‬למשל‪,‬‬ ‫העלאת קצבאות המחייה‪ .‬ב‪ 30-‬לדצמבר‬ ‫פיזרה המשטרה המצרית את ההפגנה‬ ‫באלימות‪ ,‬מאות סודנים נהרגו‪ ,‬ומאות נעצרו‪.‬‬ ‫עשרות מהם נעדרים עד היום‪ ,‬ולאיש אין‬ ‫מושג להיכן נעלמו‪ .‬אותו אירוע נחקק בזכרון‬ ‫הקולקטיבי של הפליטים הסודנים‪ ,‬חלקם‬ ‫ציינו את האירוע כסיבה המרכזית לבואם‬ ‫לישראל‪.‬‬

‫‪109‬‬

‫בחודש ספטמבר ‪ ,2007‬לאחר שגורמים ישראליים רשמיים‬ ‫קישרו בין אסונם של תושבי דארפור לבין אסון היהודים בשואה‪,‬‬ ‫הורה ראש הממשלה דאז‪ ,‬אהוד אולמרט‪ ,‬להעניק ל – ‪500‬‬ ‫(מספר ששונה מאוחר יותר ל – ‪ )600‬מפליטי דארפור היתרי‬ ‫תושבות ארעית‪ ,‬הניתנים לחידוש (“מעמד א‪ .)”5/‬ההחלטה‬ ‫התקבלה תוך התעלמות ממהגרים סודאנים רבים אחרים‪ ,‬שאינם‬ ‫דארפורים שלהם טענות תקפות לא פחות למעמד של פליטים‪.‬‬ ‫ההחלטה גם ולא חלה על מאות דארפורים נוספים‪ ,‬שהגיעו‬ ‫לישראל לאחר התאריך הקובע‪.‬‬ ‫בניגוד לסודנים שהחליטו לצאת למסע לישראל‪ ,‬מרבית‬ ‫ההפליטים מאריתריאה שוהים במצרים זמן קצר ואינם מבקשים‬ ‫בה מקלט‪ .‬אזרחים אריתראים שנמלטים למצרים ולישראל‬ ‫מבססים את בקשותיהם למעמד של פליט על כך‪ ,‬שהתחמקו‬ ‫משירות צבאי קשה וממושך המוטל עליהם (העלול לפעמים‬ ‫להפוך לבלתי מוגבל בזמן) ועל כך שאם ייתפסו‪ ,‬הם עלולים‬ ‫להיחשף לעינויים או אף להוצאה להורג‪ .‬לבקשות למקלט מדיני‬ ‫במצרים או בישראל היתווספו גם עילות הנובעות מעצם העזיבה‬ ‫של מדינת מוצאם‪ .‬ממשלת אריתריאה רואה בתושבי המדינה‬ ‫המבקשים מקלט מחוצה לה בוגדים וככאלה מרחפות מעל‬ ‫ראשיהם סכנת מעצר‪ ,‬עינויים ומאסר לתקופות ממושכות מאד‪,‬‬ ‫אם יחזרו‪ .‬ממשלת ישראל העניקה רשיונות עבודה הניתנים‬ ‫לחידוש (“אשרות ב‪ )”1/‬לכ ‪ -2,000‬אריתראים שהגיעו לישראל‬ ‫לפני ה ‪ -25‬בדצמבר ‪ .2007‬אריתראים שהגיעו לישראל לאחר‬ ‫תאריך זה החלו לקבל אישורי עבודה בחודש פברואר ‪,2008‬‬ ‫אולם מסמכים אלה אינם מתירים להם מגורים בתל–אביב או‬ ‫בירושלים‪.‬‬ ‫אנו באנו ארצה‪...‬‬ ‫זרם הפליטים שהגיע אלינו מגבול מצרים דילג מעל חופיה‬ ‫היפים של תל אביב והתנקז למקום האחרון‪ ,‬שאליו היה אמור‬ ‫להגיע ‪ -‬הביוב של מדינת ישראל‪ ,‬התחנה המרכזית הישנה‪.‬‬ ‫אז מה היה לנו שם?‬ ‫פשע‪,‬סמים‪ ,‬זנות‪, ,‬זוהמה‪,‬סוחרי סמים‪,‬‬ ‫נרקומנים‪,‬עכברושים‪,‬מחלות ועוד מכל טוב‪ ...‬בקיצור ממלכת‬ ‫הבלתי רצויים של החברה הישראלית !!! ואלה התקבצו‬ ‫בהמוניהם‪ ,‬בסקרנות‪ ,‬בגינת לוינסקי לקבל בברכה את הבלתי‬ ‫רצויים החדשים‪.‬‬ ‫הזונות הרימו חצאית קצרה ואמרו‪”:‬סוף סוף הגיעה קליינטורה‬ ‫חדשה”‪ ,‬הנרקומנים גילגלו עיניהם ואמרו‪”:‬סוף סוף יהיה ממי‬ ‫לגנוב”‪ ,‬סוחרי הסמים שיפשפו ידיים ואמרו‪”:‬סוף סוף יהיה עוד‬ ‫מישהו לדחוף לו חומר”‪ .‬בעלי הדירות והמתווכים לחצו ידיים‬ ‫ואמרו‪”:‬זכינו בפייס” ‪ .‬והפליטים המאושרים על כך שחייהם ניצלו‬ ‫ע”י “האויב האכזר” לא ידעו את נפשם מרוב רצון להודות לנו‪ .‬הם‬ ‫נפלו אפיים ארצה‪ ,‬נישקו את האדמה ושאלו‪ ”:‬האם הגענו אל‬ ‫ארץ הקודש”?‬ ‫ללא ספק מדינת ישראל היא כיום מן המתקדמות בעולם‬ ‫בתחום המדע‪ ,‬אולם הפעם נראה כי המדען המטורף עשה‬ ‫ניסוי אחד יותר מידי‪ .‬כל אזור התחנה המרכזית נראה מלמעלה‬

‫‪110‬‬

‫‪111‬‬

‫אותם מכאן‪ .‬בדרך אספה דודה כלשהי את הילדים וכולנו‬ ‫כמעבדה אחת גדולה לניסויים בבני אדם‪ .‬כאילו מישהו‬ ‫זרמנו לעבר גינת לוינסקי הגדולה‪ .‬כל אותו היום דיברו‬ ‫שם אמר‪”:‬בוא ניקח אנשים שפויים ונשים אותם במקום‬ ‫בחדשות ‪ ,‬ברדיו ובעיתונים על פליטי דארפור‪ .‬הימים‬ ‫לא שפוי ונראה תוך כמה זמן הם ישתגעו‪ .‬אם יתחילו‬ ‫חלפו וזרם הפליטים לכיוונה של התחנה המרכזית רק‬ ‫להשתולל נרדים אותם !!!”‪.‬‬ ‫גבר‪ ,‬גינת לוינסקי נראתה כהפנינג ענק סביב השעון‬ ‫בוקר טוב ישראל!‬ ‫כל השבוע‪ .‬כל כלי התקשורת חגו סביבם בכוונה לצוד‬ ‫את הלילות הראשונים בתחנה המרכזית הם לעולם לא‬ ‫סיפורים עסיסיים על מנוסתם מהתופת ותלאות מסעם‬ ‫ישכחו‪ .‬כל מי שלא מצא את מקומו באחד מהמקלטים‬ ‫לישראל‪ ,‬למרות שפקידי האו”ם בישראל ביקשו מהם‬ ‫המיוחדים‪ ,‬שהוכנו והוסבו במיוחד עבורם (מכוני ליווי‬ ‫מפורשות לא להתראיין לשום כלי תקשורת מחשש‬ ‫שפונו ע”י המשטרה ומקלטים תת קרקעיים) ישן‪ -‬בר‬ ‫אמיתי שמא יזוהו פניהם וייודע לגורמי הבטחון במדינתם‬ ‫מזל שכמותו‪ -‬ברחוב או בגינה הציבורית על הדשא‪.‬‬ ‫דבר הימצאם בישראל‪ ,‬דבר העלול לסכן את משפחתם‬ ‫כמי שרגלו דרכה לא מעט פעמים בכל אותם המקלטים‬ ‫שנשארה מאחור וגם אותם לכשיחזרו‪ .‬הגשמים החלו‬ ‫אוכל להעיד‪ ,‬שבכל ביקור כזה במורד המקלט נתקלתי‬ ‫לרדת ורוב המקלטים התת קרקעיים הוצפו במים‪.‬‬ ‫בזרם של עכברושים נסים בהיסטריה מן המקלט אל‬ ‫צפיפות אנושית בלתי נסבלת‪ ,‬עכברושים ומחלות‬ ‫הרחוב‪,‬מפני הצחנה‪ ,‬העובש‪,‬ריח הזיעה‪ ,‬השתן והצואה‬ ‫שהתפשטו הכריחו את דיירי המקלטים לצאת החוצה‪.‬‬ ‫המתערבבים בניחוחות עזים של תבשיל בשר עממי‪.‬‬ ‫כל גינת לוינסקי והרחבה הסמוכה היו עמוסות בפליטי‬ ‫ברגע בו נכנסת אל המקלט הרגשת כאילו שמו אזיקים‬ ‫אפריקה‪ .‬כלי התקשורת באזור הלכו והתמעטו‪ ,‬ממילא‬ ‫על שתי ידיך‪ :‬אתה מביט ורואה זוג ילדים קטנים זבי‬ ‫כולם התרכזו בעברם ובבעיותיהם שם‪ ,‬אך לא בפתרון‬ ‫חוטם‪ ,‬שעיניהם גדולות‪ ,‬פעורות בתמהון‪ ,‬אוחזים בך‬ ‫בהווה‪ .‬שום גורם ממשלתי עדיין לא הגיע לדבר עימם‬ ‫משני צדדיך‪ .‬אפילו אימם לא יכלה להתירם ממך‪.‬‬ ‫כשיצאת אל הרחוב‪ ,‬הילדים עדיין תלויים עליך‪ ,‬לא הרפו‪ ,‬ולבדוק את מצבם‪ .‬שוב נכנסו לתמונה כל אותן עמותות‬ ‫אם תתרחק איש לא ימהר לחפשם‪ .‬הגזים במקלט כנראה פרטיות ואזרחים שאכפת להם במתן פתרונות דחופים‬ ‫אך זמניים‪ .‬ארגון “רופאים לזכויות אדם” פתח סניף פעיל‬ ‫טישטשו מעט את המבוגרים שרבצו על המזרנים‪ ,‬ואולי‬ ‫במתחם התחנה המרכזית החדשה‪ ,‬לימים הוא ייסגר‪.‬‬ ‫היתה תקווה בליבם שילדיהם “יצודו” מישהו שיוציא‬ ‫‪112‬‬

‫ועבודה בישראל ובכך גרמה לפילוג פנימי בין הקבוצות‬ ‫הרופאים יקרסו מהעומס הרב‪ ,‬גם התרופות יאזלו ולא‬ ‫השונות‪,‬סיכסוכים וירידה ברמת החיים של רוב מבקשי‬ ‫יהיה יותר תקציב להמשך פעילותם במקום‪.‬‬ ‫המקלט‪ .‬רק מיעוט קטן מסך כל האנשים נהנה מתנאים‬ ‫“רכבת אווירית” של רכבים פרטיים עמוסים בבגדים‬ ‫מלאים של אשרת שהייה ‪,‬עבודה ותנאים סוציאליים‬ ‫‪,‬מצעים‪,‬מזון וצעצועים הצליחה‪ ,‬ולו במעט‪ ,‬להחיות‪,‬‬ ‫חשובים‪ .‬למרות כל הקשיים‪ ,‬במשך הזמן חייהם של‬ ‫לשמח ולרענן את המלתחה של הפליטים שעדיין לא‬ ‫רוב האנשים יסתדרו בצורה סבירה למדי‪ .‬המבוגרים‬ ‫היה להם כסף לקנות דבר‪ 4-5 .‬ימים ללא מזון היה דבר‬ ‫ברובם מצאו עבודה‪ ,‬ילדיהם סיימו אולפן לעיברית‪,‬‬ ‫שבשגרה עבור אותם פליטים שלא הצליחו להיסתדר‬ ‫במהרה‪ .‬המחזות בגינה היו הזויים‪ .‬ריכוז של כמה עשרות לומדים בבתי הספר הפזורים באיזור ורבים מבני הנוער‬ ‫פעלים בתנועת הנוער והצופים‪ .‬אט אט הם תוקעים‬ ‫בני אדם הסתער מכל עבר על כל מכונית שנכנסה‬ ‫כאן שורשים‪ ,‬איש מהם לא מתכנן על עתיד רחוק יותר‬ ‫לרחבת הגינה‪ ,‬הדלתות נפתחו‪ ,‬הסחורה נזרקה החוצה‬ ‫מההווה ‪ .‬הרצון לחיות חזק יותר מהכל‪ .‬חלקם ילמדו‬ ‫ברשלנות והנהג נמלט במהירות‪ .‬עשרות אנשים מנסים‬ ‫בדרך הקשה על החיים בישראל‪ ,‬עבור חלקם החיים יהיו‬ ‫לדלות מהערימה לפחות בגד אחד‪ ,‬אולם זה היה קשה‬ ‫קלים יותר‪ ,‬מי שהזדרז ולמד עברית והתחבר לישראלים‪,‬‬ ‫כשכל אחד מהם משך חלק מן הבגד לכיוונו‪ .‬תוך שניות‬ ‫למד מהר מאוד גם כיצד עושים כסף‪ ,‬יש מעטים מהם‬ ‫הערימה נעלמה כלא היתה‪ .‬המלחמה על הבגד עוד לא‬ ‫שכבר תוך שנתיים התעשרו‪ .‬ההזנחה‪,‬חוסר האונים‬ ‫שכחה והנה עוד טנדר מגיח מכיוון אחר ועוצר במרכז‬ ‫הרחבה‪ ,‬מיד הוא מוקף בעשרות רבות של גברים‪ .‬הם כבר והיאוש המצטבר ידרדרו את חלקם לרחוב‪ ,‬לטיפה‬ ‫המרה‪,‬הסמים ‪,‬הזנות והפשע‪.‬‬ ‫למדו לזהות אותם‪ ,‬את סוחרי העבודה‪ .‬שולפים מתוך‬ ‫ההמון עובד או שניים ונעלמים‪ .‬השאר ממשיכים להמתין בימים אלו עדיין נכתבת ההיסטוריה‪ ,‬תולדות ימי‬ ‫בגינה‪ ,‬רובם יבלו את הלילה על הדשא הרטוב מקורבלים הפליטים בארץ ישראל עדיין לא הסתיימו ‪ ,‬המילה‬ ‫האחרונה עדיין לא נכתבה‪ ,‬ימים יגידו מה יעלה בגורלנו‬ ‫בסדין על מנת להיות ראשונים בבוקר כשיבואו שוב‬ ‫המשותף‪.‬‬ ‫הסוחרים‪.‬‬ ‫כבר בתחילת דרכם בהגיעם לתל אביב נהגה המדינה‬ ‫בחוסר שיוויון במתן מעמד פליט‪,‬אישורי שהייה‬ ‫‪113‬‬

‫פורטפוליו‬

‫גרייס למברגר‬ ‫“אסטטיקה יופי וביזאר הולכים אצלי יחד‪ ,‬המצלמה היא אחד מהכלים בהם בחרתי כדי‬ ‫לתת לעולם להרגיש איך זה לחיות בתוכי‪ ,‬כדי לומר את הדברים שאף אחד לא מעז‪.‬‬ ‫תהליכה של כל יצירה מלווה בפסקול ייחודי משלה‪ .‬אפשר לומר שהשראתי הגדולה‬ ‫נעוצה במוזיקה‪ .‬בחזק‪ ,‬באפל‪ ,‬בבועט – וכאן דווקא מדובר בתכנים‪ ,‬בצלילים ובאווירה‪.‬‬ ‫היצירה שלי מתהווה עמוק בתוך הבטן‪ ,‬מן האינסטינקט‪ .‬לימדתי את עצמי וספגתי המון‬ ‫בילדותי מדוד שלי שהיווה מדריך אומנותי רגשי ורוחני לאורך חיי‪ .‬הקיום סביבי כל כך‬ ‫מסובך ושברירי ואם לא הייתי יכולה לתת לו ביטוי הייתי משתגעת‪ .‬אני שמה פחות דגש‬ ‫על המדיום והטכניקה‪ ,‬ויותר על הרגש הטהור שאני מצליחה לבטא באמצעות אותו כלי‬ ‫שעומד לרשותי – מצלמה‪ ,‬מחשב‪ ,‬עיפרון‪”...‬‬ ‫לגלריה של גרייס למברגר באתר פליקר לחץ כאן‬

‫‪114‬‬

‫‪115‬‬

‫פורטפוליו | גרייס למברגר‬

‫‪116‬‬

‫‪117‬‬

‫פורטפוליו | גרייס למברגר‬

‫‪118‬‬

‫‪119‬‬

‫פורטפוליו | גרייס למברגר‬

‫‪120‬‬

‫‪121‬‬

‫פורטפוליו | גרייס למברגר‬

‫‪122‬‬

‫‪123‬‬

‫עת לכתב עט‬ ‫בה‪ :‬שני כרם‬

‫כת‬

‫‪124‬‬

‫אתם בחו”ל‪ .‬בין אם אתם בנסיעה למטרת טיול או למטרת עבודה ‪-‬‬ ‫מגוון האפשרויות ותחומי העניין בנושאי הצילום הוא כה רחב ועשיר‪,‬‬ ‫כשבין בין הבולטים בינהם הוא בוודאי שלל המגזינים מלאי המידע‬ ‫וההשראה אשר מתאימים את עצמם לכל סוגי הצלמים ולכל כיס‬ ‫ומציצים אליכם מבעד לכל דוכן רחוב‪.‬‬ ‫אז איזה מגזינים ישנם? האם ניתן להשיגם בארץ? האם ניתן לעשות‬ ‫מנוי ואם כן‪ ,‬איך מחליטים מה המגזין המתאים ביותר?‬ ‫כל מה שרציתם לדעת על מגזיני צילום מחו”ל ולא העזתם לשאול‬

‫‪125‬‬

‫בתקופה בה גרתי בלונדון כסטודנטית‪,‬‬ ‫גיליתי את עולם מגזיני הצילום ומיד‬ ‫התאהבתי בו‪.‬‬ ‫הייתי מסונוורת ומהופנטת בכל פעם‬ ‫אשר רגלי דרכה במקדשי המידע‬ ‫האלו‪ ,‬אם בחנויות הספרים ואם בדוכני‬ ‫העיתונים‪ .‬עם הזמן‪ ,‬לאחר שלמדתי‬ ‫להכיר כל אחד ואחד מהם‪ ,‬פיתחתי‬ ‫מנהג קבוע‪ -‬על מנת לא להגזים וכדי‬ ‫להשאיר טעם של עוד‪ ,‬קבעתי לעצמי‬ ‫מגבלה של ‪ 10‬לירות סטרלינג (מספיק‬ ‫לשלושה מגזינים בערך) בכל קניה‪.‬‬ ‫כך‪ ,‬הייתי פוסעת בין מדפי המגזינים‪,‬‬ ‫עורמת על ידי כל מגזין אשר בו חפצה‬ ‫נפשי‪ ,‬משתוקקת לכל אחת מפיסות‬ ‫הנייר הנפלאות האלו ולבסוף‪ ,‬לאחר‬ ‫התלבטות קשה‪ ,‬ארוכה וקורעת לב‪-‬‬ ‫בוחרת שלושה מתוכם‪.‬‬ ‫ממש כמו בכל תחרות ‪ -‬המגזינים‬ ‫נבחרים בקפידה רבה ועליהם לענות על‬ ‫קטגוריות מסוימות וברורות‪.‬‬ ‫במקרה שלנו‪ ,‬הקטגוריות הן‪:‬‬ ‫נושא ‪ -‬למשל‪ :‬צילום דיגיטאלי‪ ,‬צילום‬ ‫טבע ונוף‪ ,‬צילום בשחור‪-‬לבן‪ ,‬צילום‬ ‫אמנותי‪ ,‬צילום אירועים ועוד‪.‬‬ ‫קהל יעד ‪ -‬צלמים מקצועיים‪ ,‬חובבנים‪,‬‬ ‫עצמאיים (‪ ,)Freelance‬צלמי אירועים‪,‬‬ ‫צלמים אמנים‪ ,‬צלמי סטודיו ואופנה‪,‬‬ ‫צלמי טבע ונוף‪ ,‬אנשי תקשורת‪ ,‬מדיה‬ ‫ועוד‪.‬‬ ‫תוכן ‪ -‬כתבות מעניינות‪ ,‬ראיונות עם‬ ‫צלמים חשובים ואנשי מפתח בעולם‬ ‫הצילום‪ ,‬עצות בנושא טכניקות צילום‪,‬‬ ‫תאורת סטודיו‪ ,‬פוטושופ וכו’‪ ,‬חדשות‬ ‫בעולם הצילום כמו‪ :‬סקירה של‬ ‫מצלמות ועדשות חדשות שיצאו לשוק‪,‬‬ ‫אמצעים טכניים‪ ,‬תערוכות חדשות ועוד‪.‬‬ ‫מראה חיצוני ‪ -‬אז נכון שלא צריך‬ ‫לשפוט ספר לפי הכריכה שלו או מגזין‬ ‫לפי השער שלו‪ ,‬אבל אין מה לעשות‪,‬‬ ‫בעיקר אצל צלמים כמעט הכול זה‬ ‫עניין ויזואלי ואם השער מושך ומעניין‬ ‫מספיק אז הסקרנות לדעת מה ניתן‬ ‫לגלות עוד בפנים רק גוברת‪ .‬כמובן‬ ‫שתמיד חשוב גם לקרוא את נושאי‬ ‫הכתבות שלרוב יופיעו על השער‪,‬‬ ‫‪126‬‬

‫להשוות בין שאר המגזינים ולהחליט‬ ‫מה עדיף‪.‬‬ ‫ערך מוסף ‪ -‬בחלק מן המגזינים ניתן‬ ‫למצוא לעיתים דיסק מצורף עם הסברי‬ ‫שמע‪ ,‬עצות ורעיונות בנושא טכניקות‬ ‫פוטושופ שונות וכל זאת מפי מיטב‬ ‫הצלמים המקצועיים‪.‬‬ ‫מחיר ‪ -‬נע בין ‪ 3-10‬לירות סטרלינג‬ ‫באנגליה‪ 5-15 ,‬דולר בארצות הברית‪.‬‬ ‫מגזיני הצילום מתחלקים בדרך כלל‬ ‫לשתי קטגוריות עיקריות‪ :‬צילום טכני‬ ‫וצילום אמנותי‪.‬‬ ‫מגזין אשר מאופיין בתכני צילום טכני‬ ‫יכיל בתוכו סקירות על ציוד הצילום‬ ‫החדש ביותר בשוק‪ ,‬יכלול טיפים ועצות‬ ‫בנושאים טכניים כמו‪ :‬תאורת סטודיו‬ ‫וטכניקות עבודה בפוטושופ‪ ,‬כתבות‪,‬‬ ‫מאמרים וראיונות על ועם צלמים שונים‬ ‫(צלמי אופנה וסטודיו‪ ,‬צלמי חתונות‪,‬‬ ‫צלמי טבע ונוף‪ ,‬צלמי מוצר ועוד)‪.‬‬ ‫כמו כן‪ ,‬גם הרבה מודעות פרסום אשר‬ ‫בחלקן ניתן למצוא עניין רב‪.‬‬ ‫מגזין צילום בעל אופי אמנותי יכלול‬ ‫בתוכו כתבות ומאמרים על גדולי צלמי‬ ‫העבר‪ ,‬ה”מאסטרים”‪ ,‬ראיונות עם‬ ‫צלמים עכשוויים חשובים‪ ,‬סקירות‪,‬‬ ‫תערוכות חדשות ואירועים בעולם‬ ‫הצילום‪.‬‬ ‫מגזינים המגדירים עצמם כאומנותיים‬ ‫מתאפיינים רבות בתוכן שכולו מוקדש‬ ‫לתמונות בלבד או לחשיפה של מספר‬ ‫צלמים‪ ,‬כמעט ללא מלל‪ .‬מגזינים אלה‬ ‫הם בדרך כלל גם היקרים יותר ומחירם‬ ‫יעלה על ‪ 15‬דולר או ‪ 10‬לירות סטרלינג‬ ‫לגיליון וחלקם מופצים באופן דו‪-‬שנתי‪.‬‬ ‫כמו כן‪ ,‬על אף החלוקה‪ ,‬רוב המגזינים‬ ‫מתאימים את עצמם אל קהל היעד‬ ‫הרחב וכוללים גם תכנים שלא בהכרח‬ ‫תואמים לקטגוריה אשר מאפיינת‬ ‫אותם ומביאים “טעימה” מן הקטגוריה‬ ‫המקבילה‪ ,‬למשל‪ :‬מגזין המאופיין‬ ‫בתכנים טכניים יוכל לכלול גם תוכן‬ ‫הקשור לצילום אמנותי כמו הצגת‬ ‫עבודותיו של צלם או אמן‪ ,‬סקירת‬ ‫תערוכה חדשה וכד’‪.‬‬

‫אילו מגזינים ישנם? מה מאפיין‬ ‫כל מגזין? איזה מגזין הוא‬ ‫המומלץ ביותר?‬ ‫הרבה צלמים ישראליים‪ ,‬בין אם‬ ‫חובבנים או מקצוענים‪ ,‬שואלים את‬ ‫עצמם את השאלות הללו‪ ,‬מתייעצים‬ ‫עם צלמים אחרים‪ ,‬חוקרים את הנושא‪,‬‬ ‫בודקים את האפשרויות ומשווים‬ ‫ביקורות‪.‬‬ ‫אך מגזין צילום המתאים לצלם אחד‬ ‫לא בהכרח מתאים לצלם אחר‪ ,‬חלקם‬ ‫מעדיפים התמקדות בפרטים טכניים‪,‬‬ ‫סקירות ציוד ועצות טכניות וחלקם‬ ‫מעדיפים נושאים אמנותיים יותר‪ ,‬כגון‪:‬‬ ‫סקירות על תערוכות‪ ,‬הצגת עבודותיהם‬ ‫של צלמים אחרים ועוד‪.‬‬ ‫ובכן‪ ,‬צלמים יקרים‪ ,‬במיוחד עבורכם‬ ‫אני גאה להציג את רשימת מיטב מגזיני‬ ‫הצילום הבין‪-‬לאומיים המפורטת‪:‬‬

‫‪B&W Photography‬‬

‫מגזין המופץ בארצות הברית ואנגליה‬ ‫ומכיל מידע ותוכן בנושא צילום בשחור‬ ‫לבן‪ ,‬דיגיטאלי ופילים‪ .‬הוא משתמש‬ ‫בשפת צילום אמנותי‪ ,‬מקצועי‪ ,‬לצד‬ ‫מידע טכני רב‪ .‬כל גיליון כולל סיקור‬ ‫החדשות האחרונות בעולם הצילום‬ ‫בשחור לבן‪ ,‬חשיפה של עבודות של‬ ‫צלמים שונים‪ ,‬מידע עדכני על שוק‬ ‫הצילום המסחרי‪ ,‬ביקורת ספרים‪ ,‬מידע‬ ‫על תערוכות ותחרויות שונות‪.‬‬ ‫‪American Photo‬‬

‫מגזין אמריקאי העוסק בצילום אמנותי‬ ‫ונוגע בתחום של צילומי אופנה‪ ,‬אמנות‪,‬‬ ‫עיתונאות ופרסום‪ .‬המגזין מפרסם‬ ‫בדרך כלל תמונות של צלמים מובילים‬ ‫ונותן המלצות ומידע על תערוכות‬ ‫מעניינות‪ ,‬ספרים חדשים‪ ,‬מציג צילומים‬ ‫שנשלחו ע”י הקוראים‪ ,‬סיפורים של‬ ‫אנשי מקצוע ועוד‪.‬‬

‫‪Shutterbug‬‬

‫מגזין צילום המתאים לצלמים‬ ‫מקצוענים וחובבנים כאחד‪ .‬המגזין‬ ‫מציע מגוון רחב של סקירות של ציוד‬ ‫הצילום העדכני ביותר‪ ,‬ביקורות‪ ,‬מידע‬ ‫טכני רחב‪ ,‬עצות‪ ,‬הצעות לשיטות עבודה‬ ‫בפוטושופ ועוד‪.‬‬

‫‪The British journal of Photography‬‬

‫מגזין אשר היה מאופיין בדקיקות‬ ‫גיליונותיו ומחירו הזול (רק ‪ 2.99‬ליש”ט‬ ‫לגיליון) אך באיכות תכניו‪.‬‬ ‫מציע סקירות ציוד‪ ,‬חדשות מעולם‬ ‫הצילום‪ ,‬כתבות מעניינות‪ ,‬חשיפה של‬ ‫עבודות צלמים מקצועיים ומתחילים‬ ‫‪Professional Photographer‬‬ ‫ומידע על תערוכות צילום‪ .‬לאחרונה‪,‬‬ ‫מגזין נרחב ומקיף המופץ בארצות‬ ‫שינה המגזין את פניו‪ ,‬הרחיב את נפחו‬ ‫הברית ואנגליה‪ .‬בעל תכנים מעניינים‬ ‫וכמו כן גם העלה את מחירו בצורה‬ ‫ורלוונטיים המתאימים לכל צלם‬ ‫משמעותית (‪ 6.99‬ליש”ט לגיליון) אך‬ ‫מקצועי ואנשי עולם התקשורת הנוגעים אני משוכנעת שהשינוי הוא לטובה‪.‬‬ ‫בצילום‪ .‬כל גיליון כולל כתבות ומאמרים‬ ‫בנושאים חשובים ‪,‬ראיונות עם צלמים‬ ‫‪F2 Freelance Photographer‬‬ ‫מובילים‪ ,‬סקירות בנושא ציוד הצילום‬ ‫מגזין צילום בריטי הפונה אל כלל‬ ‫החדש ביותר בשוק‪ ,‬ספרים‪ ,‬טיפים‪,‬‬ ‫הצלמים העצמאיים והוא מעט שונה‬ ‫עצות ומידע רחב‪ .‬כמו כן מידע על‬ ‫משאר המגזינים בכך שהוא כמעט‬ ‫הבין‪-‬‬ ‫תערוכות וחדשות בעולם הצילום‬ ‫לא מתעסק בעצות טכניקה וסקירות‬ ‫לאומי‪.‬‬ ‫ציוד אלא אך ורק בנושאים הקשורים‬ ‫לעבודת הצלם העצמאי‪ ,‬כתבות על‬ ‫‪Outdoor Photographer‬‬ ‫צלמים עצמאיים מרחבי העולם ועצות‬ ‫המגזין המומלץ ביותר לכל הנוגע‬ ‫על איך להצליח בתור צלם עצמאי‪ .‬לא‬ ‫בצילומי חוץ כמו‪ :‬צילומי נוף‪ ,‬טבע‬ ‫מזמן‪ ,‬מגזין זה פרסם כתבה על נתן‬ ‫פראי וספורט‪ .‬המגזין כולל סקירת ציוד דביר‪ ,‬צלם ישראלי העובד וחי בניו יורק‪,‬‬ ‫צילום המתאים לסוג צילום שכזה‪ ,‬עצות כתבה זו הייתה המרכזית באותו הגיליון‪.‬‬ ‫והצעות למקומות מיוחדים לצילומי חוץ‬ ‫אשר כתבו צלמים אחרים‪.‬‬ ‫‪Silvershotz‬‬ ‫מגזין המופץ באוסטרליה ואנגליה‬ ‫‪127‬‬

‫בנושא צילום אמנותי וכולל בעיקר‬ ‫תכנים ויזואליים‪ ,‬תמונות ועבודות‬ ‫של צלמים בתחום ומידע עליהם ועל‬ ‫עבודתם‪.‬‬ ‫‪Digital Photo Pro‬‬

‫מגזין צילום אמריקאי המתאים לצלמים‬ ‫המתעסקים בצילום דיגיטאלי‪ .‬מציע‬ ‫סקירות ציוד‪ ,‬תכנים מעניינים ותמונות‬ ‫מרהיבות‪.‬‬ ‫‪Popular Photography‬‬

‫מגזין צילום אמריקאי המיועד‬ ‫עבור קהל יעד המתעניין בצילום‬ ‫ואילוסטרציה ומציג צילומים נבחרים‬ ‫לצד מידע טכני ועצות רבות‪ .‬כל גיליון‬ ‫מכיל מאמרים נרחבים על צילום בצבע‪,‬‬ ‫שימוש בציוד לפורמט רחב‪ ,‬מידע‬ ‫שימושי לגבי ציוד‪ ,‬אביזרים‪ ,‬חדשות‬ ‫מעולם הצילום ומענה על שאלות של‬ ‫קוראים‪ .‬המגזין מיועד לצלמים מנוסים‬ ‫ומתחילים כאחד ומשמש מקור ללימוד‬ ‫ולשיפור מיומנות צילום‪.‬‬

‫‪128‬‬

‫ומה עכשיו?‬

‫הסמכת התקן לצלמים‬

‫כמו כן‪“ ,‬עולם הירחונים” מציע גם‬ ‫מבצעים ומחירים מוזלים ‪ -‬מגזינים‬ ‫ב‪ ,₪10 -‬מבצעי ‪ 1+1‬ומבצעי ‪ 5‬מגזינים‬ ‫ב‪ .₪100 -‬ניתן להזמין גם דרך אתר‬ ‫האינטרנט ולהתרשם מהמבחר‬

‫לימודי הצילום מכשירים את הצלם לקליק המושלם‪ ,‬אבל מה‬ ‫קורה אחריו? אם אתם רוצים להיות מקצוענים‪ ,‬לשלוט על כל‬ ‫התהליכים כמו שצריך‪ ,‬להבין ולא לנחש‪ ..‬בגליץ אנחנו דואגים‬ ‫לכם גם אחרי הקליק !‬ ‫בזכות שיתוף הפעולה שלנו עם הגורם המקצועי בארץ‬ ‫בתחומי הצבע‪ ,‬אנחנו מביאים לכם באופן בלעדי את לימודי‬ ‫התקן בבית הספר שלנו‪.‬‬ ‫התקן הינו פרוייקט המאפשר תקינת צבע בין כל המערכות‪,‬‬ ‫החל מהצילום‪ ,‬דרך עיבוד התמונה וכלה בהדפסה‪ .‬הסמכת‬ ‫התקן לצלמים תאפשר לכם לעבוד בצורה מקצועית מבלי‬ ‫להיות אשפי פוטושופ ומבלי להשתמש במושגי צבע בלטינית‪.‬‬ ‫התקן כבר נמצא בשימוש נרחב בארץ ומתעצם מיום ליום‪.‬‬ ‫התקן נלמד באקדמיה (מכון טכנולוגי חולון)‪ ,‬עובד במערכות‬ ‫עיתונים (הארץ‪ ,‬יתד נאמן)‪ ,‬מורץ במעבדות פוטו מובילות‬ ‫(שבח‪ ,‬סטודיו שוקי קוק)‪ ,‬מופעל בבתי דפוס מובילים (המאירי‪,‬‬ ‫הפיל הורוד) ומוטמע בחברות מובילות (זירוקס‪ ,‬קודאק‪,‬‬ ‫אפסון)‬ ‫אנחנו בגליץ ממליצים בחום על הסמכת התקן לצלמים ‪-‬‬ ‫האופציה המקצועית ביותר לחיים שאחרי הקליק‬

‫‪www.worldofmagazines.co.il‬‬

‫כיום בעידן האינטרנט‪ ,‬ה‪ Iphone-‬וה‪-‬‬ ‫‪ facebook‬כאשר ניתן להשיג כל דבר‬ ‫בלחיצת כפתור פשוטה נשאלת השאלה‬ ‫המתבקשת‪ ,‬האם יש עניין בקריאת‬ ‫מגזינים? שכן לא חבל על אלפי יערות‬ ‫הגשם באפריקה שנכרתים מדי יום על‬ ‫מנת שלא יהיה משעמם בשירותים?‬ ‫ובכן העובדות מדברות בעד עצמם‪,‬‬ ‫עולם המגזינים שריר וקיים והרי‬ ‫ההוכחה – אתה יושב כרגע‪ ,‬בבית‪,‬‬ ‫במשרד‪ ,‬במטוס או בשירותים וקורא‪.‬‬ ‫מגזיני הצילום כדוגמת זה שמונח כרגע‬ ‫בידך מאגד עבורך את עבודותיהם של‬ ‫טובי הצלמים‪ ,‬חושף בפניך את ציוד‬ ‫הצילום העדכני ביותר כולל ביקורות‬ ‫וסקירות ומשאיר אותך צלם מעודכן‬ ‫וכל זאת במספר עמודים מצומם‪.‬‬

‫לפרטים נוספים והרשמה לחצו כאן או התקשרו ‪077-4090280‬‬ ‫הסמכות התקן לצלמים בלעדית בגליץ בית‪-‬ספר לצילום מועברות באופן אישי ע”י מישל סורסקי מיסד “התקן”‬ ‫צילום‪Chase Stanley :‬‬

‫אז כמובן שיש עוד רבים וטובים‬ ‫שלא מוזכרים לעיל‪ ,‬אך אילו בהחלט‬ ‫המקצועיים והמובחרים ביותר‪.‬‬ ‫עכשיו‪ ,‬אני בטוחה שכבר בוערת בכם‬ ‫השאלה‪ :‬האם וכיצד ניתן להשיג את‬ ‫המגזינים האלו בארץ? טוב ששאלתם‬ ‫מפני שלא תתאכזבו מהתשובה‪ -‬כן‪,‬‬ ‫בהחלט ניתן להשיג את המגזינים האלו‬ ‫בארץ‪.‬‬ ‫איך? מנוי‪ -‬פשוט וקל‪ ,‬כל מגוון‬ ‫המגזינים מספקים אפשרות למנוי‬ ‫כמעט לכל מקום בעולם וכן‪ ,‬גם‬ ‫לישראל‪.‬‬ ‫לכן‪ ,‬לאחר שהחלטתם מהו המגזין‬ ‫המתאים לכם ביותר כדאי פשוט‬ ‫לגשת לעניין וליהנות פעם בחודש‬ ‫מגיליון חדש ומרענן‪ .‬מחיר מנוי שנתי‬ ‫הוא בערך ‪ 20-30‬דולר‪ 35-40 ,‬ליש”ט‬ ‫למגזינים מאנגליה‪ .‬חלקם מציעים כיום‬ ‫מנוי לגרסה דיגיטאלית של המגזין‬ ‫במחיר ממש טוב‪ ,‬בערך ‪ 13.50-20‬דולר‪,‬‬ ‫וכך גם מתבטל עניין תשלום המשלוח‪.‬‬ ‫יש מגזינים שמציעים מחירים מוזלים‬ ‫על המשך מנוי לאחר שנה ועוד‪ .‬את‬ ‫המנוי ניתן לעשות דרך אתר האינטרנט‬ ‫של כל אחד מן המגזינים‪.‬‬

‫“עולם הירחונים של ג’ו”‪ :‬אם עדיין לא‬ ‫שמעתם על המקום אז כדאי שתקפצו‬ ‫לביקור‪.‬‬ ‫“עולם הירחונים”‪ ,‬פשוטו כמשמעו‪ ,‬היא‬ ‫חברה ישראלית המייבאת מעל ‪700‬‬ ‫מגזינים‪ ,‬ירחונים ושבועונים מרחבי‬ ‫העולם ‪ -‬ארצות הברית‪ ,‬אנגליה‪ ,‬צרפת‪,‬‬ ‫ספרד ואיטליה‪.‬‬ ‫ל”עולם הירחונים” ארבע חנויות ברחבי‬ ‫הארץ‪ :‬מושב בצרה ‪ -‬סניף ראשי‬ ‫(באיזור השרון)‪ ,‬חנות ודוכן ‪outlet‬‬ ‫בדיזינגוף סנטר ובירושלים ‪ -‬קניון‬ ‫האחים ישראל‪.‬‬ ‫ב”עולם הירחונים” תוכלו למצוא את‬ ‫כל המגזינים המוזכרים לעיל או לפחות‬ ‫את רובם‪ .‬טווח המחירים נע בין ‪25‬‬ ‫ל‪ ₪125 -‬אך המחירים משתנים מגיליון‬ ‫לגיליון בעיקר בהתאם לזמן המדף‬ ‫שלהם‪ .‬כלומר‪ ,‬גיליון אשר יצא לאור‬ ‫לפני מספר חודשים‪ ,‬מחירו יהיה זול‬ ‫יותר מאשר מחירו של הגיליון החדש‬ ‫והעדכני ביותר‪.‬‬

‫מסכים‪,‬‬ ‫רבותי‪,‬‬

‫מסכים‪...‬‬

‫‪ 5‬עצות בסיסיות שטובות לא רק למסכים‬

‫כתב‪ :‬מישל סורסקי‬ ‫צילם‪Chase Stanley :‬‬

‫אתם ביחד כבר שנים‪ .‬הוא ראה אתכם בזמנים טובים ורעים‪ .‬הוא יודע‬ ‫בדיוק איך אתם נראים כשרק קמתם מהמיטה (עוד לפני הקפה)‪ ,‬‬ ‫אבל מה אתם יודעים עליו? האם מילים כמו זמן תגובה או רמת‬ ‫קונטרסט באמת משקפים את מה שיש לו להציע עבורכם? האם‬ ‫אפשר במילים טכניות להסביר את הצרכים שלכם? האם אתם בכלל‬ ‫יודעים להגדיר את מה שאתם רוצים ממנו?‬

‫אל תאמינו ל “תאמין לי”‪...‬‬

‫בדקו פיזית את מה שחשוב לכם‬

‫המטרה של מי שעומד מולכם הוא למכור לכם מסך‬ ‫טוב כדי שתהיו מרוצים ושתחזרו לקנות בגלל השירות‪,‬‬ ‫המקצועיות‪ ,‬היחס‪ ,‬האחריות‪ ...‬רק שאיש המכירות‬ ‫בדרך כלל מבין בצילום פחות מכם וקשה לו להגדיר‬ ‫את הצרכים המדויקים למקצוע‪ .‬בדקו מסכים בסביבה‬ ‫מקצועית‪.‬‬

‫יש אנשים שזווית צפייה רחבה קריטית עבורם‪ .‬אנשים‬ ‫אחרים לא צריכים לראות יותר מידי צבעוניות במסך‬ ‫שלהם‪ ...‬לכל אחד יש את הצרכים שלו‪ .‬המלצה של אחד‬ ‫יכולה לא להתאים לשני‪ .‬הגדירו את הצרכים שלכם‬ ‫ובדקו את המסך בעצמכם‪.‬‬

‫אל תקנו מבלי לראות ולבחון את המסך‬ ‫רק מסך אחד אפשר לקנות דרך קטלוג – את הכי יקר‪.‬‬ ‫מאחר ורובכם לא הולכים להשקיע ‪ 3000‬דולר במסך‪,‬‬ ‫רצוי לבדוק את הסחורה ולוודא שהיא מתאימה לכם‪.‬‬

‫אין מסכים זולים‬ ‫במסך מקצועי משקיעים הרבה אלקטרוניקה‪ ,‬בקרות‪,‬‬ ‫טכנולוגיה‪ ,‬מחקר ופיתוח‪ ...‬רק כך אפשר להגיע לאיכויות‬ ‫גבוהות‪ .‬אל תצפו למצוא מסך מקצועי לצרכי דפוס‪,‬‬ ‫גרפיקה וצילום ב ‪₪ 700‬‬

‫בדקו מסך מכויל‬ ‫ללא כיול אין שום דרך לדעת את האופי האמיתי של‬ ‫המסך‪ .‬אי אפשר לבדוק תאימות צבע מול הדפסות‪ ,‬אי‬ ‫אפשר לבדוק דיוק קונטרסט‪ ,‬להשוות בין גווני עור‪ ...‬‬ ‫אני יודע כרגע על שני מקומות שמחזיקים מסכים‬ ‫איכותיים ומכוילים ‪ -‬האחים יוגנד (בן יהודה ‪ 1‬תל אביב)‬ ‫ודאבל טים (שריג‪-‬מחשבים לשעבר‪ ,‬חזקיהו המלך ‪ ,9‬תל‬ ‫אביב)‪ .‬אם יש עוד אתם מוזמנים לעדכן‪.‬‬

‫טיפ ‪ -‬איך בודקים אם המסך מכויל‬ ‫כדי לבדוק כיול של מסך צריך להשוות אותו מול תדפיס מכוייל‪ .‬פרוייקט התקן מספק הדפסות תקניות שכאלה‪.‬‬ ‫הרבה מאוד מחשבה ועבודה הושקעו בהפקת התדפיסים בכל הנוגע לכיולים‪ ,‬בקרת איכות‪ ,‬בחירת תמונות‪,‬‬ ‫חומרי הדפסה‪ ,‬מדפסות איכותיות ועוד‪ .‬‬ ‫באתר התקן‪ ,‬תחת כותרת “קלסר התקן”‪ ,‬תוכלו למצוא תמונות‪ .‬הורידו את התמונות למחשב שלכם והשוו‬ ‫(בפוטושופ) מול הדפסות הקלסר (לחצו לפרטים באתר)‪ .‬ברגע שהמסך נראה כמו ההדפסות המכוילות‪ ,‬אתם‬ ‫יודעים שהמסך מכויל ואפשר לעבוד איתו או לבדוק אותו‪.‬‬ ‫מה עושים אם התמונה לא דומה? ‪ -‬מכיילים או מזמינים כיול‪.‬‬

‫‪130‬‬

‫‪131‬‬

‫מה בודקים במסך?‬

‫אפשר לקרוא עמודי ‪ A4‬גם בלי משקפיים!‬

‫נשכח מכל המילים המסובכות באנגלית (ואולי גם‬ ‫בלטינית) ונתייחס למה שחשוב באמת‪ .‬בדיקת מסך‬ ‫מתחלקת לשני חלקים עיקריים‪ .‬מכניקה ותוכנה מול‬ ‫איכות צבע ותצוגה לאחר כיול‪ .‬הנה לפניכם חלק‬ ‫מהבדיקות שאני עורך למסכים כדי לבדוק את התאמתם‬ ‫לצרכים של צלם מקצועי‪.‬‬

‫ארגונומיה‬ ‫מסך חורק ומתנדנד שצריך ספר טלפונים כדי להגביה‬ ‫אותו‪ ,‬לא מומלץ‪ .‬אנחנו רוצים יציבות‪ ,‬פלסטיקה איכותית‬ ‫ורצוי תושבת מסך ממתכת‪.‬‬

‫מכניקה ותוכנה‬ ‫אל תתביישו לגעת במסך לפני הרכישה‪ .‬הרי אתם לא‬ ‫רוצים לקנות מסך רק כדי להתאכזב שהוא לא מתאים‬ ‫לצפיות שלכם‪.‬‬ ‫אמצעי שליטה‬ ‫כמה שיש יותר אופציות‪ ,‬הרי זה משובח‪ .‬כיוונים של‬ ‫בהירות‪ ,‬ניגודיות‪ ,‬טמפרטורה‪ ,‬בקרות גמא‪ ,‬קצב רענון‪,‬‬ ‫מיקום התפריטים‪ ...‬עוזרים לנו להביא את המסך למקום‬ ‫שהכי מתאים לנו‪.‬‬ ‫סיבוב (פיבוט)‬ ‫מאוד נוח לקרוא כשהמסך במצב אנכי‪ .‬במסכים הרחבים‬

‫‪132‬‬

‫‪DDC/CI‬‬

‫יכולת של המסך לתקשר עם תוכנות ניהול שיושבות על‬ ‫המחשב‪ .‬עושה את החיים הרבה יותר קלים ובמיוחד עם‬ ‫תוכנות כיול מקצועיות‪ .‬מומלץ‪.‬‬ ‫‪HIGH BIT‬‬

‫יכולת של המסך להשתמש ביותר מ‪ 255-‬גווני אפור‪.‬‬ ‫מומלץ אבל לא קריטי מאחר ורוב האנשים לא שמים לב‬ ‫להבדל‪.‬‬ ‫‪ WIDE GAMUT‬‬ ‫היכולת של המסך להציג טווח של ‪ .adobe RGB‬מומלץ‬ ‫למי שמדפיס על חומרים איכותיים במיוחד (הזרקת דיו‪,‬‬ ‫נייר מבריק‪ ,‬דיו איכותי)‪ .‬למי שלא מקצועי ‪ -‬האופציה‬ ‫הזו יכולה להפריע‪ .‬הצבעים יראו עזים מידי במערכות‬ ‫הפעלה שלא תומכות בניהול צבע‪.‬‬

‫‪133‬‬

‫לצורך בדיקה מעשית פשוט תשוו לאחד התדפיסים‬ ‫תצוגה (לאחר כיול)‬ ‫התקניים מקלסר התקן‪ .‬כרגע הקלסר מכיל דוגמאות‬ ‫פרטים במקומות כהים‬ ‫להדפסת דיו איכותית‪ .‬בהמשך יהיו גם הדפסות פוטו‬ ‫ההבדלים בין שחור מלא לפחות ממלא‪ .‬אנו רוצים לראות (מינילאב)‪ ,‬סוגי נייר שונים ואפילו סוגי דפוס‪.‬‬ ‫הבדל‪ ,‬אבל ההבדל בין ‪ 98%‬לשחור אטום לא צריך להיות‬ ‫איכות נקודה‬ ‫ברור מידי‪ .‬‬ ‫התחושה המתקבלת משילוב של חדות‪ ,‬רזולוציה ורכות‬ ‫פרטים במקומות בהירים‬ ‫תמונה‪ .‬יש מסכים שאחרי ‪ 10‬דקות גורמים לעיניים‬ ‫ההבדל בין לבן שרוף למעט אינפורמציה‪ .‬ההבדל בין לבן לדמוע‪ .‬וודאו שאתם לא רואים את הפיקסלים של המסך‬ ‫ל‪ 2% -‬צריך להיות מובחן אבל לא בצורה בוטה‪.‬‬ ‫ממרחק צפייה סביר‪ .‬השקיעו בעניין לא פחות מכמה‬ ‫דקות‪.‬‬ ‫נקיון האפור‬ ‫אחידות תאורה‬ ‫ערכים זהים ב ‪ RGB -‬אמורים לספק אפור ניטראלי‪ .‬צרו‬ ‫במסכים זולים (פאנל ‪ )TN‬התאורה שונה מלמעלה‬ ‫מעבר מ‪ 0-‬ל‪ 255-‬בטווח צבע ‪ grayscale‬ובדקו האם יש‬ ‫למטה‪ .‬במסכים רחבים ואיכותיים התאורה שונה בין צידי‬ ‫“התגנבות” של צבעים במקומות שונים במעבר‪ .‬‬ ‫המסך‪ .‬רק במסכים איכותיים במיוחד התאורה תהיה‬ ‫מעברים‬ ‫אחידה על פני כל המסך‪ .1 .‬קחו תמונה קטנה וטיילו‬ ‫“מדרגות” במעברי אור אינם רצויים‪ .‬בדקו את המעבר‬ ‫איתה עם פני המסך‪ .‬חפשו שינויים‪ .2 .‬קחו תמונה גדולה‬ ‫בסעיף הקודם וחפשו הפרעות בצורה של שבירות ברצף‪ .‬והכפילו אותה‪ .‬השוו בין צידי המסך‪ .3 .‬מלאו את המסך‬ ‫קחו בחשבון שבמסכי ‪ LCD‬תמיד יש שבירה מסוימת‬ ‫ברקע אפור אחיד וחפשו כתמים ושינויי תאורה‪.‬‬ ‫(בטבע אין מעברים כמו בפוטושופ)‪ .‬מסך שלא עולה‬ ‫פיקנטי‬ ‫אלפי שקלים ועדיין מספק מעבר חלק להפליא ‪ -‬בטוח‬ ‫מרוב דיבורים על ‪ RAW‬ועל היכולות הנשגבות שלו אל‬ ‫מחביא בעיה במקום אחר!‬ ‫תשכחו דבר אחד מרכזי‪ .‬ה‪ RAW -‬מאפשר לעבוד בטווח‬ ‫דיוק צבע מול דפוס‬ ‫צבע רחב במיוחד (‪ )ProPhoto RGB‬אבל אין אף מסך‬ ‫בבדיקה מקצועית ניתן להשתמש בציוד מדידה יעודי‪.‬‬ ‫המסוגל להציג צבעוניות שכזו‪.‬‬

‫‪134‬‬

‫‪135‬‬

‫בדיקת תאורה ‪ -‬צידי מסך‬

‫הכי זול‪ ,‬הכי טוב‬

‫כהות תקינה‬

‫כהות לא תקינה‬

‫בהירות תקינה‬

‫בהירות לא תקינה‬

‫מעבר לבדיקת אפורים ומדרגות‬

‫‪viewsonic VP2365WB‬‬

‫סוס עבודה מקצועי‬ ‫‪EIZO S2232W‬‬

‫החלום הרטוב של צלם‬ ‫טכנולוג ‪DELL U2410‬‬

‫זול וטוב‪ ,‬את הבקשה הזו אני‬ ‫שומע כבר יותר שנים משהייתי‬ ‫רוצה לזכור‪ .‬לשמחתי סוף סוף‬ ‫אחד כזה התגלגל אלי לבדיקה‬ ‫(תודה ליבואן ‪ -‬אומניטק)‪ .‬מסך‬ ‫רחב ‪ 23‬אינטש שהכל בו משדר‬ ‫בסיסיות‪ :‬איכות פלסטיקה‬ ‫(בסיסי)‪ ,‬יציבות (סביר)‪ ,‬דיוק צבע‬ ‫(תקין בהחלט)‪ .‬טווח צבע (‪ SRBG‬‬ ‫ בטוח למתחילים ומספיק בהחלט‬‫למקצוענים)‪ ,‬פיבוט (נוח)‪ ,‬בקרה‬ ‫(מספק)‪ ,‬מחיר (זול במיוחד!)‪...‬‬ ‫האם הוא מתאים לצלמים ? אין‬ ‫שום סיבה שלא‪ .‬מומלץ לכל צלם‬ ‫שלא רוצה להוציא יותר כסף ממה‬ ‫שהוא חייב‪.‬‬

‫‪ EIZO‬לא מתירים שום מקום‬ ‫לפשרות‪ .‬החברה שמתמחה‬ ‫במסכים ייצרה את המסך הזה‬ ‫לפלח השוק שלא יכול לשלם את‬ ‫מחיר הכניסה לליגה של הגדולים‪.‬‬ ‫למעט בעיית אחידות התאורה‬ ‫לרוחב המסך‪ ,‬מעט מאוד אנשים‬ ‫יכולים למצוא את ההבדל בין מסך‬ ‫זה לסדרת ה‪ CG-‬המפורסמת‪.‬‬ ‫טווח הצבע רחב (רוב ה ‪ADOBE‬‬ ‫‪ ,)RGB‬איכות פלסטיקה (ללא‬ ‫פשרות)‪ - ddc ,‬מעולה (אפשרות‬ ‫הרחבה למכשיר כיול ושלוש‬ ‫אופציות תצוגה אישיות ‪ -‬לא‬ ‫פחות ממדהים!)‪ .‬מתאים לכל צלם‬ ‫שרוצה לעבוד בצורה מקצועית‬ ‫ואין לו אפשרות לשלם כפול עבור‬ ‫מסך מקצועי‪.‬‬

‫אין מילים ‪ -‬דיוק צבע (מעולה)‪,‬‬ ‫בקרה (מעולה)‪ ,‬איכות מבנה‬ ‫(מדהים)‪ ,‬כניסות (כל מה שאפשר‬ ‫לדמיין)‪ ,‬טווח צבע (רחב ‪ADOBE -‬‬ ‫‪ ,)RGB‬איכות נקודה (מעולה)‪,‬‬ ‫יציבות (פנטסטי)‪ ...‬למעט ‪ddc‬‬ ‫מוגבל ובעיית אחידות התאורה‬ ‫בין הצדדים‪ ,‬המסך הזה הוא חלום‪.‬‬ ‫מומלץ בהחלט למי שלא מפחד‬ ‫משפע של אופציות וטכנולוגיה‬ ‫מתקדמת‪.‬‬

‫לביקורת מלאה ‪ -‬לחץ כאן‬

‫שלושה מסכים מומלצים לצלמים‬ ‫(לא יקרים מידי‪ ,‬לא קטנים מידי‪ ,‬לא גדולים מידי‪ )...‬‬ ‫למי שרוצה לקפוץ ישר להמלצות מבלי לבצע את‬ ‫הבדיקות‪ ,‬שלוש הסתייגויות חשובות!‬ ‫‪ .1‬שלושת המסכים המומלצים נגועים בבעיה שאופיינית‬ ‫למסכים רחבים ולא יקרים ‪ -‬אחידות תאורה גרועה‬ ‫לרוחב המסך‪ .‬אני לא רואה טעם להמליץ על מסכים‬ ‫שעולים מעל ‪ 7,000‬ש”ח‪ .‬מי שרוצה ממש להימנע‬ ‫מהבעיה הזו ירכוש מסך ‪ ”19‬איכותי (כמו ‪)Eizo 1932‬‬ ‫וישים לידו מסך נוסף זול יותר‪ .‬הדבר אמנם יוצר בעיית‬ ‫ניהול צבע אבל זה כבר סיפור אחר‪.‬‬

‫‪136‬‬

‫‪ .2‬כיול‪ ,‬כיול ועוד פעם כיול‪ .‬ללא כיול מקצועי המסך אינו‬ ‫מראה צבעים מדויקים‪ .‬אין כזה דבר “מכוייל מהמפעל”‬ ‫או “מצב מכוייל”‪ .‬השקיעו בציוד כיול או הזמינו כיול‬ ‫מקצועי כדי לראות תצוגה נכונה על המסך שלכם‪ .‬בדקו‬ ‫מול קלסר התקן את איכות הכיול של המסך (אפשר גם‬ ‫את ספקי הדפוס שלכם)‪.‬‬ ‫‪ .3‬זהירות ‪ -‬טווח צבע רחב ‪ -‬מסכים המסוגלים להציג‬ ‫טווח צבע רחב (‪ )Adobe RGB‬נתפסים כדבר מבורך אבל‬ ‫עלולים ליצור בעיה קשה למי שלא עובד עם ניהול צבע‬ ‫מערכתי‪ .‬הצבעים עלולים להיראות עזים בצורה לא‬ ‫טבעית‪ .‬הזהרו!‬

‫‪137‬‬

‫!‪Say Cheese‬‬

‫קורס יסודות הצילום בהדרכת מיטב הצלמים בישראל‬

‫‪138‬‬

‫‪139‬‬

‫‪Nikon‬‬

‫כתב וצילם‪ :‬רועי גליץ‬

‫‪AF FISHEYE NIKKOR 10.5mm F/2.8G ED‬‬

‫רואים רחב – במלוא מובן המילה‬

‫מבנה‬ ‫העדשה הזו בנוייה לתלפיות‪ .‬עשויה מפלסטיק‬ ‫פולי קרבונט מחוזק ומרגישה יציבה ואיכותית‬ ‫ביד בלי חלקים נעים ומרשרשים‪ .‬לעדשה מגן‬ ‫שמש (‪ )Hood‬מובנה אשר אינו ניתן לפירוק‪,‬‬ ‫טבעת פוקוס וחלונית שמעידה על מרחק‬ ‫המיקוד‪ .‬מכיוון שהאלמנט הקדמי של העדשה‬ ‫הוא קמור‪ ,‬לא ניתן להרכיב על העדשה פילטרים‬ ‫קדמיים ולכן היא חשופה מאוד לשריטות‬ ‫וטביעות אצבע‪ ,‬אם כי הסוכך שמש מעט עוזר‬ ‫כאן‪ .‬בחלק האחורי של העדשה ניתן להשחיל‬ ‫פילטר ג’לטין לאפקטים מיוחדים‪ .‬לעדשה מכסה‬ ‫מולבש ככיסוי בצורה דיי טובה שעד כה עדיין‬ ‫לא נפל לי‪ .‬אורכה ‪ 63‬מ”מ וגם רוחבה ‪ 63‬מ”מ‬ ‫ועם משקל של ‪ 300‬גרם היא דיי קלה‪ ,‬אך יחסית‬ ‫לגודלה מרגישה מסיבית למדיי‪.‬‬

‫ציון מבנה ‪9.5/10‬‬ ‫אופטיקה‬

‫מאז שנולד הקרופ פאקטור היתה חסרה לנו עדשה‬ ‫שנותנת לנו זווית מאוד רחבה ובצמצם פתוח‪ ,‬לכן‬ ‫ניקון ניצלה את יתרונות הפורמט ‪ DX‬של החיישן‬ ‫הקטן ויצרה עדשה חדשה שאחרת לא ניתן היה‬ ‫ליצור‪ ,‬או לפחות היה קשה ויקר‪ .‬הניקון ‪ 10.5‬מ”מ עם‬ ‫צמצם ‪ F/2.8‬מדהים נותנת זווית מקבילה לעדשה של‬ ‫‪ 16‬מ”מ על מצלמות ‪( FX‬פול פריים) וזווית מרשימה‬ ‫ביותר של ‪ 180‬מעלות (וואו!) ולכן זו העדשה‬ ‫שלדעתי הכינוי שהכי מתאים לה הוא “לונה פארק”‪.‬‬ ‫בואו ונראה מה האוצר הזה טומן בחובו‪.‬‬ ‫‪140‬‬

‫העדשה מורכבת מ‪ 10-‬אלמנטים ב‪ 7-‬קבוצות‬ ‫כאשר מתוכם אלמנט אספרי אחד ואלמנט‬ ‫‪ ED‬אחד אשר יוצרים תמונה אחת משוגעת‬ ‫לחלוטין‪ .‬זו עדשה שמתאימה לפורמט ‪ ,DX‬מה‬ ‫שאומר שמעגל ההקרנה שלה מוקטן ומותאם‬ ‫לגודל הסנסור של מצלמות ‪ DX‬ובמידה ותרכיבו‬ ‫אותה על מצלמות ‪( FX‬פול פריים) קחו בחשבון‬ ‫שהתמונה תהיה עם קרופ‪ .‬הזווית של העדשה‬ ‫היא ‪ 180‬מעלות באלכסון‪ ,‬מה שאומר שכמעט‬ ‫הכל נכנס לפריים ואתם צריכים לשים לב לזוטות‬ ‫כמו רגליים של חצובה ואפילו הרגליים שלכם‬ ‫שיכולות להופיע בטעות בתמונה‪ .‬בעדשה ניתן‬ ‫למצוא גם את מנגנון ‪ CRC‬של ניקון אשר מאפשר‬ ‫לה להתמקד מקרוב יותר תוך שמירה על חדות‬ ‫מצויינת‪ .‬האיכויות האופטיות שלה מרשימות‪,‬‬ ‫אפילו מרשימות ביותר‪ ,‬יחסית לזווית המטורפת‬ ‫הזו ובכל צמצם העדשה מציגה תמונה חדה‬ ‫כתער טורקי מעוקל‪.‬‬

‫ציון אופטיקה ‪9.5/10‬‬ ‫‪141‬‬

‫עיוותים‬ ‫קחו בחשבון שזו עדשת עין הדג‪,‬‬ ‫כלומר יש כאן עיוותים למכביר‪.‬‬ ‫העיוות החביתי (‪)Barrel Distortion‬‬ ‫פשוט מגוחך בעוצמתו וכל מה‬ ‫שיוצא ממרכז העדשה פשוט‬ ‫מתחיל להתעקל‪ .‬חשוב להתייחס‬ ‫לכך בצילומים וכשאנשים מופיעים‬ ‫בתמונה רצוי לא להוציאם ממרכז‬ ‫המטרה‪ ,‬ואפילו רצוי להחליף‬ ‫עדשה‪ .‬העיוותים של הפרספקטיבה‬ ‫משעשעים באותה המידה כשהכל‬ ‫נמתח ונוצרת לנו פרספקטיבה‬ ‫עמוקה בצורה מרשימה‪ .‬כעדשת‬ ‫פורטרטים היא טובה רק למטרות‬ ‫שעשוע‪ ,‬שכן כל המצולמים יוצאים‬ ‫מעוותים בצורה מצחיקה ואפילו‬ ‫גרוטסקית‪ .‬קיימות תוכנות שמיישרות‬ ‫את העיוותים האלו ומתקנות את‬ ‫התמונה‪ ,‬אבל זה על חשבון רוחב‬ ‫זווית הראייה‪ .‬בנוסף‪ ,‬כצפוי בעדשה‬ ‫כזו‪ ,‬ניתן למצוא עיוותים כרומטיים‬ ‫בעיקר בצמצמים פתוחים‪ ,‬אך‬ ‫הם ניתנים להסרה בצורה דיי פשוטה‬ ‫לאחר מכן בתוכנות עריכה‪.‬‬ ‫ציון עיוותים‪:‬‬ ‫‪ 6/10‬אם אתם לא אוהבים עיוותים‬ ‫‪ 9/10‬אם זו המטרה‬

‫צמצם ובוקה‬ ‫אחד היתרונות האדירים של העדשה‬ ‫הזו הוא הצמצם ‪ F/2.8‬שלה שמכניס‬ ‫כמויות אור אדירות ושומר על‬ ‫חדות מרשימה‪ .‬הצמצם מורכב מ‪7-‬‬ ‫עלעלים מעוגלים ליצירת בוקה נעים‬ ‫לעין‪ .‬איך הבוקה אתם שואלים?‬ ‫שאלה מצויינת‪ ,‬למרות שקשה להגיע‬ ‫למצבים של עומקי שדה רדודים‪ ,‬אני‬ ‫חייב לציין שהבוקה נראה סביר ביותר‬ ‫ואפילו טוב‪.‬‬ ‫ציון צמצם ובוקה – ‪9.5/10‬‬

‫‪142‬‬

‫‪143‬‬

‫אלטרנטיבות‬ ‫יש כל מיני עדשות שבוודאי שמעתם עליהן כמו‬ ‫הניקון ‪ 10-24‬מ”מ‪ ,‬הסיגמא ‪ 10-20‬מ”מ‪ ,‬הטמרון ‪11-‬‬ ‫‪ 17‬מ”מ ואחרות בטווחים אלו‪ .‬אתם בוודאי חושבים‬ ‫לעצמכם שעדשות אלו הן ‪ 10‬מ”מ ולכן הן בוודאי‬ ‫רחבות יותר מהניקון ‪ 10.5‬מ”מ‪ ,‬אך זו טעות‪ .‬מאחר‬

‫עדשות עין דג אלכסוניות (‪Diagonal‬‬

‫ועדשות אלו הן‬ ‫‪ )Fisheye‬הן מותחות את התמונה ולכן זווית הראייה‬ ‫שלהן היא סביב ה‪ 110-‬מעלות לעומת הניקון ‪10.5‬‬ ‫מ”מ שהיא עין דג מעגלית (‪ )Circular Fisheye‬עם זווית‬ ‫של ‪ 180‬מעלות‪ .‬ההבדל בזווית הראייה הוא משמעותי‬ ‫ביותר וההבדל בסוג העיוותים ניכר לעין בצורה‬ ‫מיידית גם כן‪.‬‬

‫ניקון ‪ - f2.8 10.5‬זוית ‪180°‬‬

‫סיגמה ‪ 10-20‬ב‪10 -‬מ”מ זוית ‪102°‬‬

‫‪144‬‬

‫‪145‬‬

‫פוקוס‬ ‫העדשה הזו מגיעה ללא מנוע פנימי‪ ,‬אלא נעזרת במנוע‬ ‫של המצלמה באמצעות הבורג הסטנדרטי‪ .‬זאת אומרת‬ ‫שהיא לא תעבוד עם פוקוס אוטומטי על מצלמות ללא‬ ‫מנוע כגון הניקון ‪ D40, D60, D3000, D5000‬וכל מצלמה‬ ‫אחרת ללא מנוע פנימי‪ .‬מצד שני‪ ,‬כל עוד הנושא במרחק‬ ‫של יותר מחצי מטר‪ ,‬כמעט הכל יהיה לכם בפוקוס‪ .‬אחד‬ ‫היתרונות האדירים של העדשה הזו הוא האפשרות‬ ‫להתמקד ממרחק של ‪ 14‬ס”מ‪ ,‬כמעט מרחק נגיעה‪ ,‬ואני‬ ‫חייב להודות שלפעמים בלי לשים לב גם התנגשתי‬ ‫בנושאים שלי‪ .‬על הניקון ‪ D300‬אני חייב לציין שהפוקוס‬ ‫פשוט טס ואין מצב שאתם ממתינים לכבודו שיזיז את‬ ‫האלמנט האחורי שלו‪.‬‬ ‫ציון פוקוס ‪ 9/10‬מהיר‪ ,‬קרוב ומדוייק‪ ,‬אבל ללא מנוע‬ ‫פנימי‬ ‫מחיר‬ ‫מדוע זה תמיד חייב להיות החלק הכואב?! העדשה הזו‬ ‫עולה ‪ 655$‬בניו יורק ובארץ היא מתחילה ב‪₪3,300 -‬‬

‫‪146‬‬

‫כולל מע”מ‪ .‬שזה לא מעט עבור עדשת נישה‪ ,‬יש יאמרו‬ ‫אפילו גימיק‪,‬ואני מסכים‪ .‬בסופו של דבר‪ ,‬זה מחיר הוגן‬ ‫עבור התמורה של עדשה עם זווית כה מטורפת‪ ,‬צמצם‬ ‫‪ F/2.8‬ועם איכויות מרשימות‪ .‬דמיינו לכם רק מה היה‬ ‫המחיר אם זו היתה עדשה של “פול‪-‬פריים”‪...‬‬ ‫תג מחיר ‪ 8.5/10‬אנחנו רוצים יותר זול‪ ,‬אבל זה היה יכול‬ ‫להיות יותר יקר‬ ‫סיכום‬ ‫כפי שהתחלתי את הסקירה‪ ,‬זו עדשת לונה פארק‪ ,‬כיף‬ ‫מאוד לצלם איתה והיא תיתן לכם זווית ראייה על העולם‬ ‫כמו שאף עדשה אחרת יכולה לתת‪ .‬המחיר שלה לא‬ ‫נמוך אבסולוטית‪ ,‬אבל התמורה שהיא נותנת היא אדירה‪.‬‬ ‫זו עדשה שעושה חשק כיף על הלב וחשק להרים את‬ ‫המצלמה ולהתחיל להשתולל כמו ילדים‪ .‬קחו בחשבון‬ ‫שזו עדשת נישה שטובה לכם בעיקר לצילומים של נופים‬ ‫וצילומי קונספט ייחודיים‪ .‬אי אפשר לשים תג מחיר על‬ ‫כזה כיף ‪):‬‬ ‫ציון כללי – ‪ 9/10‬מהנה‪ ,‬מעולה ומשעשעת‪ ,‬אך נישתית‬ ‫מאוד‪.‬‬

‫‪147‬‬

‫ביקורת עדשה‬ ‫‪EF-S 15-85mm f/3.5-5.6 IS USM‬‬

‫כתב – ניר גייגר | צלם – קובי בן שמעון‬

‫‪148‬‬

‫דמיינו לכם את הקטע הבא‪ ,‬מהסרט על החיים שלי‪ :‬אנוכי‪ ,‬איש צנוע מן היישוב‪,‬‬ ‫מקבל לראשונה בחייו הזדמנות פז ‪ -‬אפשרות לבחון עדשה חדשה של “קנון”‪.‬‬ ‫“כינורות מנגנים מוזיקה דרמטית”‪ ,‬העורך מגיש לי את העדשה על כרית‬ ‫מקטיפה כאשר אור חזק בוהק מסביבה‪ .‬זום אין חזק לכיוון העדשה‪ ,‬ולפתע‬ ‫קול “חריקת בלמים”‪ ,‬המצלמה נעצרת על נתוני הצמצם של העדשה ‪!5.6 - 3.5‬‬ ‫נו באמת‪ ,‬פעם ראשונה שאני זוכה לכבוד‪ ,‬וזו העדשה שאני מקבל? הייתי‬ ‫צריך ללכת לתחום של ביקורת מסעדות‪ ,‬שם אוכל בינוני נחשב לספגטי‪ ,‬או‬ ‫שווארמה בלאפה‪ ,‬ואין לי שום התנגדות לבחון שווארמה‪ .‬אבל‪ ,‬בגלל שאני איש‬ ‫נחמד (העורך איים על חיי)‪ ,‬החלטתי לתת לעדשה הזדמנות בכל זאת ולקחתי‬ ‫אותה לבדיקה‪ .‬המבחן נערך על מצלמת קנון ‪.40D‬‬

‫‪149‬‬

‫ייעוד‬ ‫לראשונה מזה שנים‪ ,‬מוציאה קנון עדשה תכליתית‬ ‫בתחום הזום הסטנדרטי‪ ,‬אשר מיועדת לקהל הצלמים‬ ‫החובבים‪ ,‬ובה אורך המוקד המינימאלי קטן מ ‪ 17‬מ”מ‬ ‫(כאשר ברוב עדשות היומיום לחובבים‪ ,‬אורך המוקד‬ ‫המינימאלי הוא ‪ 18‬מ”מ)‪.‬‬ ‫המעבר לצילום הדיגיטלי (הייתם מאמינים שהדיגיטלית‬ ‫הרפלקסיבית הראשונה של קנון הוצגה רק ב ‪,2001‬‬ ‫לפני פחות מ ‪ 10‬שנים) הותיר עימו נספחים רבים‬ ‫מעולם הצילום הכימי‪ ,‬כלומר ה”פילם”‪ .‬עד היום מסמנים‬ ‫את טווחי המוקד על העדשה ביחס למצלמת פילם‪.‬‬ ‫אנו יודעים כי כל מצלמות הכניסה והמצלמות ה”חצי‬ ‫מקצועיות” משתמשות בחיישן קטן יותר מגודל סרט‬ ‫פילם (‪ 35‬מ”מ)‪ ,‬ועל כן מעגל ההקרנה של העדשה על‬ ‫החיישן הוא קטן יותר‪ ,‬מה שאומר שזווית הראיה תקטן‬ ‫ביחס לאותה תמונה אשר תצולם עם אותה עדשה על‬ ‫מצלמת פילם‪.‬‬ ‫עדשות למצלמות רפלקס לא נמדדות ביכולת ההגדלה‬ ‫שלהן‪ ,‬אלא בזוית הראיה אותה הן מציגות‪ .‬עדשות ישנות‪,‬‬ ‫אשר יועדו למצלמות פילם‪ ,‬יוצרו עם צד רחב של ‪ 18‬מ”מ‬ ‫מפני שזווית הראיה אותה סיפקו הייתה רחבה בהחלט‪,‬‬ ‫קרוב ל‪ 98-‬מעלות‪.‬‬ ‫אולם במעבר לעולם הדיגיטלי‪ ,‬זווית הראיה הפכה להיות‬ ‫קטנה יותר‪ ,‬וכיום ‪ 18‬מ”מ על מצלמת קרופ ‪ -‬מקבילה‬

‫‪150‬‬

‫לעדשת ‪ 29‬מ”מ של פעם‪ ,‬כך שזווית ראיה של כ ‪100 -‬‬ ‫מעלות בעבר‪ ,‬הופכת כיום לזווית ראייה של כ ‪70 -‬‬ ‫מעלות בלבד‪.‬‬ ‫הבחירה של קנון לייצר עדשה עם צד רחב של ‪ 15‬מ”מ‪,‬‬ ‫המקבילה ל ‪ 24‬מ”מ מאפשרת זווית ראיה של ‪ 84‬מעלות‪,‬‬ ‫שיפור של ‪ 15%‬בצד הרחב ביחס לעדשות הקודמות‪.‬‬ ‫השימוש בעדשה כה רחבה מאפשר יצירת “דרמטיות”‬ ‫בפריים‪ .‬אובייקט הממוקם קרוב לעדשה יראה גדול‬ ‫מאוד ביחס לכל אובייקט או רקע אחרים הממוקמים‬ ‫מעט רחוק יותר מהעדשה בשל הפרספקטיבה העמוקה‬ ‫המאפיינת שימוש בעדשות רחבות‪.‬‬ ‫מצד שני‪ ,‬צד הטלה של העדשה מגיע ל‪ 85-‬מ”מ עם זווית‬ ‫ראיה של ‪ 18‬מעלות‪ ,‬טווח מכובד מאוד‪ ,‬המקביל ל‪135-‬‬ ‫מ”מ על מצלמת פילם‪.‬‬ ‫חלוקה של ‪ 85‬ב‪ ,15-‬תיתן לנו זום של ‪ 5‬ושני שליש‪ .‬תחום‬ ‫העדשה מאפשר לנו מגוון רחב של סגנונות צילום‪ ,‬החל‬ ‫מצילומי נוף‪ ,‬דרך צילומי רחוב ועד לצילומי פורטרט‪,‬‬ ‫דוגמנות ובעלי חיים איטיים‪.‬‬ ‫תאימות העדשה הינה לגופי קרופ בלבד‪ ,‬ואינה תעבוד‬ ‫עם גופים של פול פריים‪.‬‬

‫ללא ספק עדשה ורסטילית בעלת תחום אפשרויות רחב‬ ‫מאוד ‪.10\10‬‬

‫‪151‬‬

‫צמצם‬ ‫אם נתייחס לעניין הצמצם ברצינות (אמנם פתיחת‬ ‫המאמר לא הצחיקה‪ ,‬אבל זה לא אומר שלא ניסיתי‬ ‫להצחיק) עדשה אשר יצאה במקביל לקנון ‪ 7D‬החדשה‪,‬‬ ‫ומשודכת לה באופן אוטומטי‪ ,‬הייתה יכולה ואף חייבת‬ ‫להציג נתוני צמצם טובים יותר‪ .‬באופן אישי הייתי מצפה‬ ‫לצמצם קבוע ‪,‬עם מפתח ‪ 4‬לפחות בעדשה המתיימרת‬ ‫להיות איכותית‪ ,‬וזאת מבלי להזכיר את עניין המחיר‬ ‫הגבוה‪ ,‬אליו נגיע מאוחר יותר‪.‬‬ ‫קנון בחרה לייצר את העדשה עם צמצמם משתנה‪,‬‬ ‫המתחיל ב ‪ 3.5‬בצד הרחב וממשיך עד מפתח מקסימלי‬ ‫של ‪ 5.6‬ב‪ 85-‬מ”מ‪.‬‬ ‫מצד שני‪ ,‬צוידה העדשה במייצב תמונה מהדור החדש‬ ‫של קנון‪ ,‬המספק ייצוב של עד ‪ 4‬סטופים‪.‬‬ ‫בבחינה של התמונות בצילום מן היד‪ ,‬תוך שימוש בחוק‬ ‫האצבע (אשר אומר כי מהירות התריס צריכה להיות ‪\1‬‬ ‫אורך המוקד) ניתן לומר כי הייצוב באיזור ה‪ 85-‬מ”מ הוא‬ ‫אכן ‪ 4‬סטופים‪ ,‬בעוד בצד הרחב הייצוב טוב עוד יותר‪,‬‬ ‫סביב ה ‪ 4‬סטופים ושליש‪ .‬בעדשה ללא מייצב היה צורך‬ ‫לצלם במהירות תריס מינימלית של ‪( 1/24‬ולא ‪1/15‬‬ ‫בגלל עניין המקבילות לפילם)‪ .‬על מנת להשיג תמונה‬ ‫חדה בצילום מהיד כאשר מצלמים ב ‪ 15‬מ”מ‪ ,‬העדשה‬ ‫סיפקה תוצאות חדות גם בצילום במהירות תריס של ‪0.8‬‬ ‫שניות‪ .‬בהחלט הפתעה שמפצה על האכזבה ממפתח‬ ‫הצמצם‪.‬‬ ‫חשוב לציין כי המייצב זולל סוללות באופן יחסי והוא‬ ‫עלול להפריע בצילומים שונים‪ ,‬למשל צילומי פאנינג‪ ,‬שם‬ ‫הוא ינסה לתקן את המריחה אותה אתם מנסים להשיג‪,‬‬ ‫על כן מומלץ לכבות אותו בשעת הצורך‪.‬‬ ‫ציון סופי ‪ 6/10 :‬לצמצם ‪ 10/10‬למייצב‪.‬‬

‫אופטיקה‬ ‫כפי שנאמר‪ ,‬אין מדובר בעדשת ‪ ,L -‬אך קנון הכניסו‬ ‫פנימה כמה אלמנטים אופטיים‪ ,‬אותם ניתן למצוא‬ ‫בעדשות היקרות של קנון‪ .‬לדוגמה ‪ -‬שלוש זכוכיות‬ ‫אספרי קליות וזכוכית ‪ UD‬אשר נועדו למנוע עיוותים‬ ‫מרחביים (צורה) ועיוותים כרומטיים (צבע)‪.‬‬ ‫העדשה בנויה מ‪ 17-‬אלמנטים ב‪ 12-‬קבוצות ונותנת‬ ‫איכות תמונה טובה מאוד‪ .‬זה אמנם לא עדשת ‪ L -‬אך‬ ‫החדות מורגשת בהשוואה לעדשות יומיומיות מקבילות‪.‬‬ ‫עקב הצמצם הקטן יחסית‪ ,‬ואורך המוקד הבינוני‪ ,‬קשה‬ ‫ליצור עומק שדה רדוד‪ ,‬אם כי הבוקה רך ונעים למראה‪.‬‬ ‫העדשה נמכרת ללא מגן שמש‪ ,‬ובמקרה אחד‪ ,‬בצילום‬ ‫מול השמש‪ ,‬הופיעה קשת בפינת הפריים‪.‬‬ ‫קיימת האפלת פינות קלה‪ ,‬אשר מורגשת כמעט בכל‬ ‫שלבי הזום בצמצמים פתוחים‪ ,‬בעיקר בפינות העליונות‬ ‫של הפריים‪ ,‬ומעט פחות בתחתונות‪.‬‬ ‫‪152‬‬

‫מרחק המיקוד המינימאלי של העדשה הוא ‪ 35‬ס”מ‪,‬‬ ‫מרחק מיקוד מצוין‪ ,‬כך שאמנם היא איננה עדשת מאקרו‪,‬‬ ‫אך היא בהחלט נותנת יכולת קירוב (‪ )closeup‬מצוינת‪.‬‬ ‫זו לא עדשת ‪ L -‬או עדשת פריים‪ ,‬אבל היא בהחלט‬ ‫נותנת תמונה איכותית ‪.8/10‬‬

‫מבנה העדשה‬ ‫הקנון ‪ EF-S 15-85mm‬מציגה מימדים גדולים למדי‪,‬‬ ‫כאשר קוטר האלמנט הקדמי הוא ‪ 72‬מ”מ‪ ,‬היקף העדשה‬ ‫הוא ‪ 82‬מ”מ ואורכה הוא ‪ 88‬מ”מ במצב סגור‪ ,‬או ‪ 130‬מ”מ‬ ‫כאשר היא מתארכת לאורכה המקסימאלי‪.‬‬ ‫היתרון בנתונים הפיסיים הגדולים הוא נוחות באחיזה‬ ‫ומראה של עדשה מקצועית ורצינית‪.‬‬ ‫העדשה כבדה יחסית‪ ,‬ושוקלת מעל לחצי קילו‪ .‬זה לא‬ ‫עניין של מה בכך למי שמחפש עדשה קלה ושימושית‬ ‫ליומיום‪ ,‬ומשקלה יהיה מורגש לאחר כמה שעות צילום‪.‬‬ ‫אם יש לכם תיק “אף” קטן‪ ,‬ייתכן ותאלצו לקנות תיק גדול‬ ‫יותר כדי לאחסן את המצלמה והעדשה ביחד‪.‬‬ ‫העדשה בנויה אמנם מפלסטיק‪ ,‬כיאה לסדרת עדשות‬ ‫קנון אשר לא משתייכות לסדרת העדשות האיכותיות של‬ ‫קנון‪ ,‬אך מדובר בפלסטיק איכותי‪ ,‬ויחד עם גודלה הפיסי‬ ‫היא מרגישה מאסיבית וחזקה ביד‪ .‬טבעת הזום נעה‬ ‫בצורה חלקה ונעימה‪ ,‬כמו גם טבעת הפוקוס (בעדשות‬ ‫איכותיות‪ ,‬כאשר מצלמים במצב של פוקוס אוטומטי‪,‬‬ ‫אין התנגדות של המנוע הפנימי בעת משחק עם טבעת‬ ‫הפוקוס) ואין חשש של “נפילת” העדשה‪ ,‬כלומר פתיחה‬ ‫לא רצונית של העדשה כאשר המצלמה מופנית כלפי‬ ‫מטה‪ ,‬כמו שקורה לעיתים בעדשות זולות של חברות צד‬ ‫שלישי‪.‬‬ ‫לעדשה יש מגרעת רצינית אחת והיא – “טבעת הפוקוס”‪.‬‬ ‫ייתכן ובקנון לא מעוניינים שהצלמים יבצעו פוקוס ידני‪,‬‬ ‫אחרת לא ברורה לי ההחלטה לבנות טבעת פיקוס ברוחב‬ ‫‪ 0.7‬ס”מ (עובי טבעת הזום הוא ‪ 3.5‬ס”מ – פי ‪ )5‬ולמקם‬ ‫אותה ‪ ,‬שקועה מאחורי מגרעת‪ .‬כאשר מורכב גריפ‬ ‫על המצלמה‪ ,‬הפיקוס הידני פשוט לא אפשרי מבחינה‬ ‫פיסית‪ ,‬אלא אם האצבעות שלכם עברו אימונים מפרכים‬ ‫אצל נערת הגומי בקרקס‪ .‬גם ללא גריפ‪ ,‬הגישה לטבעת‬ ‫הפוקוס מאוד לא נוחה‪ ,‬וגם אם תצליחו לסובב אותה‪,‬‬ ‫ככל הנראה תזיזו את טבעת הזום יחד איתה‪ ,‬מה שיוציא‬ ‫אתכם מפוקוס וישנה את הקומפוזיציה שבניתם‪.‬‬ ‫מנוע ה‪ USM-‬של קנון פועל נהדר בעדשה זו‪ ,‬הוא שקט‬ ‫ומדויק‪ ,‬אם כי במקרה אחד‪ ,‬העדשה הודיעה שהיא‬ ‫נמצאת בפוקוס על אובייקט מרוחק‪ ,‬כאשר בפועל‬ ‫הפוקוס לא היה על אותו אובייקט‪ .‬ניסיתי ליצור שוב‬ ‫בריחת פוקוס בתנאים שונים‪ ,‬ללא הצלחה‪.‬‬ ‫טבעת הפוקוס פוגעת בציון הסופי ‪7/10‬‬ ‫‪153‬‬

‫מחיר‬

‫סיכום‬

‫פה טמונה הבעיה הגדולה של העדשה הזו‪ .‬עם תג מחיר‬ ‫של כ‪ ,₪ 4000 -‬מחירה הוא כפול ממחירה של ה‪Canon -‬‬ ‫‪ EF-S 17-85mm f/4-5.6 IS USM‬אותה היא אמורה להחליף‪.‬‬ ‫העדשה נותנת תמורה מלאה למחיר‪ ,‬אך נוצרת תחושה‬ ‫שמחיר זה יהיה גבוה מידי לקהל היעד של העדשה‪ .‬אם‬ ‫היה מדובר בעדשת ‪ L‬או לפחות עדשה עם צמצם קבוע‪ ,‬אזי‬ ‫המחיר היה הגיוני מעט יותר‪.‬‬

‫אין ספק כי מדובר בעדשה מצוינת‪ .‬כזו המומלצת לכל‬ ‫חובב צילום המעוניין בעדשה ורסטילית שתתן לו מגוון‬ ‫רחב של אפשרויות צילום‪ .‬היתרון הגדול שלה הוא בזוית‬ ‫הרחבה ובטווח הזום הגדול שלה‪ ,‬אשר לא באים על‬ ‫חשבון התפשרות באיכות התמונה אלא להפך‪ .‬מייצב‬ ‫תמונה נהדר ופוקוס מהיר ואיכותי משלימים את החבילה‬ ‫ליצירת עדשה ברמה גבוהה מאוד‬ ‫ניתן לשלב את העדשה הזו‪ ,‬ביחד עם הקנון ‪F4 70-200‬‬ ‫ליצירת סט איכותי מאוד‪ ,‬המכסה כמעט את כל הצרכים‬ ‫של הצלם הממוצע‪ ,‬אם כי היתרון שלה הוא בכך שהטווח‬ ‫שלה מספיק גדול בשביל לשמש כעדשה יחידה אצל כל‬ ‫צלם חובב‪.‬‬

‫התמורה שווה את המחיר‪ ,‬אך מדובר בעדשה יקרה ‪7/10‬‬

‫הבעיה היחידה היא התמחור הגבוה‪ .‬היא אמנם ורסטילית‬ ‫יותר מ ‪ Canon EF 17-40mm f/4.0L USM‬ולא נופלת‬ ‫ממנה באיכות האופטית‪ ,‬אך היא יקרה ממנה‪ ,‬למרות‬ ‫שהאחרונה הינה עדשת ‪.L -‬‬ ‫חשוב לומר כי התמורה שנותנת העדשה ביחס למחיר‬ ‫היא גבוהה‪ ,‬אך צלם מקצועי עלול להירתע משימוש‬ ‫בעדשה שאינה מהסדרה המקצועית של עדשות קנון‪,‬‬ ‫ולעומתו צלם חובב עלול להירתע מהמחיר הגבוה ביחס‬ ‫לעדשות כניסה בינוניות‪.‬‬ ‫לדעתי המחיר הגבוה ימנע ממנה להפוך לאחת‬ ‫מהעדשות הנמכרות ביותר‪ ,‬תואר שהיה מגיע לה בהחלט‬ ‫לאור הביצועים והתכונות שלה‪.‬‬ ‫עדשה איכותית ויקרה ‪8/10‬‬ ‫* תודה לחברת “קרט” על השאלת העדשה לביקורת‪.‬‬

‫‪154‬‬

‫‪155‬‬

‫מסע צילום לפלנד ‪“ 2010‬אין דברים כאלה!!!”‬

‫צילום‪ :‬מיכל קדרי‬

‫אנחנו רוצים להודות לקבוצה‬ ‫המדהימה על חוויה מטורפת בחוג‬ ‫הקוטב הצפוני‪ .‬חוויה של שבוע לבן‪,‬‬ ‫קפוא ומיוחד מאוד‪.‬‬ ‫צוות פוטוטבע מסעות צילום בעולם‬ ‫וצוות גליץ בית הספר לצילום‬ ‫‪156‬‬

‫‪www.phototeva.co.il‬‬

‫‪157‬‬