composition_009

‫קוֹמְ פּוֹז ִיצְיה ‪ 009‬‬

‫קליק‬

‫מתוך‬

‫ההיס‬

‫ט‬ ‫וריה‬ ‫כשאתם מצלמים‪,‬‬ ‫אפילו קליק זניח וחסר‬ ‫משמעות עבורכם‪ ,‬האם‬ ‫אתם חושבים על המשמעות‬ ‫ההיסטורית של ה”קליק”?‬ ‫כשאנחנו מסתכלים על‬ ‫צילומים מהמאה ה‪ 19-‬והמאה‬ ‫ה‪ ,20-‬עוד בתקופת הצילום‬ ‫הכימי‪ ,‬אנחנו נכנסים למכונת‬ ‫זמן שמראה את ההיסטוריה‬ ‫לנגד עיננו‪ ,‬אנשים שכבר מזמן‬ ‫אינם בחיים מסתכלים לכם בעיניים‬ ‫ומאורעות שהשפיעו על מהלך‬ ‫ההיסטוריה משוחזרים בהינד עפעף‪.‬‬ ‫והצילום משמש ככלי שלא רק מתעד‬ ‫את ההיסטוריה‪ ,‬אלא גם משפיע ומעצב‬ ‫אותה‪ .‬מציג לאנשים הרחק במרחב‬ ‫והרחק בזמן את הסצנות שיצרו ועיצבו את‬ ‫העולם בו אנו חיים היום‪ .‬זה החל במלחמת‬ ‫האזרחים האמריקאית ב‪ ,1869-‬דרך אסונות‬ ‫כגון רעידת האדמה הגדולה בסן פרנסיסקו‬ ‫ב‪ 1906-‬ודרך מלחמת העולם הראשונה‪,‬‬ ‫השנייה‪ ,‬השואה‪ ,‬הקמת המדינה ועד ימינו אנו‪.‬‬ ‫בתקופה זו בה אנו מציינים את עלייתנו כעוף‬ ‫החול מתוך ההריסות אל מולדתנו בה אנו חיים‬ ‫ברווחה (יחסית)‪ ,‬אנו וכל עם ישראל מתבוננים‬ ‫בצילומים של הורינו וסבינו ובוכים‪ ,‬מתרגשים‬ ‫ושמחים יחד איתם‪ .‬גם הצילומים שלכם היום יהיה‬ ‫החלון לעבר עבור הילדים‪ ,‬הנכדים והנינים שלכם‬ ‫בעתיד‪ .‬תחשבו על כל קליק שאתם עושים‪.‬‬ ‫לשתף‬ ‫לכבוד החודש הבא וגיליון ‪ ,010‬אנחנו רוצים לשתף אתכם‬ ‫יותר במגזין באמצעות שלושה מדורים חדשים שאנחנו‬ ‫מרימים לאוויר! הראשון יהיה מדור מכתבי הקוראים –‬ ‫מוזמנים לשלוח לנו מכתבים לכתובת ‪letter@composition.co.il‬‬ ‫ואנחנו נפרסם את המכתבים הנבחרים עם התשובות לשאלות‬ ‫ותגובות‪ .‬המדור השני יהיה פינת הביקורת שבו אתם מוזמנים‬ ‫לשלוח לנו תמונות טובות שלכם שאתם מעוניינים לקבל עליהן‬ ‫ביקורת וצוות המומחים שלנו ינתח ויציע הצעות לשיפור‪ .‬משלוח‬ ‫התמונות לכתובת ‪ critique@composition.co.il‬את המדור השלישי‪,‬‬ ‫הטוב ביותר‪ ,‬שמרתי בכוונה לסוף‪ .‬המדור הוא תחרות החודש! מדיי‬ ‫חודש אנחנו נעלה תחרות חדשה ושלוש התמונות הראשונות ייהנו‬ ‫מפרסים בשווי אלפי שקלים‪ .‬תחרות החודש הראשונה היא בסימן יום‬ ‫העצמאות והנושא הינו “ישראל שלי”‪ .‬את התמונות לתחרות יש לשלוח‬ ‫למייל ‪challenge@composition.co.il‬‬ ‫שלכם‪,‬‬ ‫רועי גליץ‪ ,‬עורך ראשי מגזין קומפוזיציה‪.‬‬

‫‪18‬‬ ‫קּוֹמְ פּוֹז ִיצְיה‬

‫‪40‬‬

‫‪130‬‬

‫גליון ‪ – 009‬אפריל ‪2010‬‬ ‫עורך ראשי‬ ‫רועי גליץ‬ ‫עריכה בפועל‬ ‫תומר יעקבסון‬ ‫עריכה גראפית‪ ,‬עיצוב ועימוד‬ ‫סטודיו אדם שול‬ ‫שיווק ומכירות‬ ‫גדי אהד‬

‫‪68‬‬

‫‪4‬‬

‫רכזת מערכת והגהה‬ ‫מיטל שחור‬ ‫פרסום ואדמיניסטרציה‬ ‫מגזין קומפוזיציה‬ ‫משתתפים‬ ‫רועי גליץ‪ ,‬תומר יעקבסון‪ ,‬פליקס לופה‪ ,‬אדם שול‪,‬‬ ‫ואדים סיגלוב‪ ,‬דני ינאי‪ ,‬זיו שנהב‪ ,‬ניר גייגר‪ ,‬סשה‬ ‫אברמוביץ’‪ ,‬עודד וגנשטיין‪ ,‬ועוד רבים‪ ,‬טובים‬ ‫ותותחים‪ .‬וכמובן‪ ,‬קהילת הצילום הישראלית‪.‬‬ ‫הוצאה לאור‬ ‫רועי גליץ בע”מ‬ ‫כתובת המערכת‬ ‫הרקון ‪ ,4‬רמת גן‪52521 ,‬‬ ‫טלפון ‪077-4090280‬‬ ‫פקס ‪077-4090281‬‬ ‫מייל ‪info@composition.co.il‬‬ ‫אתר ‪www.composition.co.il‬‬ ‫צילום שער‪Gregor Szczerbaciuk, POLAND :‬‬ ‫‪www.vidistudio.pl‬‬

‫© הודעת זכויות יוצרים‬ ‫כל זכויות היוצרים במגזין זה שמורות למגזין‬ ‫קומפוזיציה‪ ,‬למו”ל רועי גליץ בע”מ‪ ,‬לצלמים‬ ‫ולכותבי הכתבות‪ .‬לפני כל שימוש החורג‬ ‫מקריאה‪ ,‬הדפסה לשימוש אישי ושיתוף עם‬ ‫חברים למטרת קריאה‪ ,‬חובה ליצור קשר עם‬ ‫הנהלת המגזין ולקבל אישור כתוב ומפורש‬ ‫מראש‪ .‬למען הסר ספק‪ ,‬אין להעתיק‪ ,‬לפרסם‪,‬‬ ‫לערוך‪ ,‬להפיץ וכיו”ב ללא אישור‪.‬‬

‫‪4‬‬ ‫‪22‬‬ ‫‪38‬‬ ‫‪52‬‬ ‫‪66‬‬ ‫‪84‬‬ ‫‪90‬‬ ‫‪100‬‬ ‫‪110‬‬

‫העשיריה הפותחת‬ ‫רואה את האור‬ ‫תומר יעקבסון מראיין את קובי קלמנוביץ’‬

‫‪ 72‬טיפים לצילום לאידיוט המושלם‬ ‫אויירס גרבלס‬

‫פ(ו)טוגניה‬ ‫מסע לארגנטינה‪ ,‬מאת‪ :‬ניר גייגר‬

‫אל בטן האמונה‬ ‫פסטיבל הכד ‪ -‬קמבמלה ‪ ,2010‬מאת‪ :‬דני ינאי‬

‫פוטועוני‬ ‫כתב וצילם‪ :‬עודד וגנשטיין‬

‫טובים השניים‬ ‫מאת‪ :‬סשה אברמוביץ’ ותום בירן‬

‫פרצופה של איטליה‬ ‫מאת‪ :‬סיון אסקיו‬

‫‪This Must Be Underwater Love‬‬

‫אלנה קליס ‪ -‬כתב וראיין‪ :‬תומר יעקבסון‬

‫‪122‬‬ ‫‪130‬‬ ‫‪140‬‬ ‫‪146‬‬ ‫‪154‬‬ ‫‪155‬‬ ‫‪172‬‬ ‫‪180‬‬

‫טל ברייט‬ ‫פורטפוליו‬

‫נרקיסים ‪ -‬סיפורי התחנה‬ ‫כתב וצילם‪ :‬פליקס לופה‬

‫אל בורות המים‬ ‫כתב וצילם יונתן לוקימסון‬

‫הפך את ההובי למקצוע‬ ‫תומר יעקבסון מראיין את הסטרוביסט‬

‫‪vdslr‬‬

‫צילום וידאו במצלמות ‪ ,DSLR‬מאת‪ :‬זיו שנהב‬

‫הצצה ראשונה לפוטושופ‬

‫‪CS5‬‬

‫מאת‪ :‬אדם שול‬

‫סקירה ‪-‬‬

‫‪Canon TS-E 17 F4L‬‬

‫מאת‪ :‬ודים סיגלוב‬

‫סקירה ‪-‬‬

‫‪Sigma AF 10-20mm F/4-5.6‬‬

‫מאת‪ :‬רועי גליץ‬

400

1/125

F/5.6

Canon 40D

‫ספרד‬

‫לאתר‬

Juanjo Valverde

400

1/100

F/4

‫גרמניה‬

‫לאתר‬

Holger Droste

L’Etat c’est moi

1000

1/160

F/8

Nikon 24-70mm 2.8

Nikon D3s

‫ארה”ב‬

‫לאתר‬

Eric Shemtov

‫עדינות‬

‫אדם שול‬

‫לאתר‬

‫ישראל‬

‫‪Nikon D50‬‬

‫‪Sigma 70-300‬‬

‫‪F/5.6‬‬

‫‪1/800‬‬

‫‪200‬‬

200

1/2000

F/10

AF-S Nikkor 16-85mm 3.5-5.6G ED

Nikon D300

‫ישראל‬

‫גיורא מייזלר‬

64

1/250

F/5.6

Olympus C5050Z

Georgii Zhabokrytskyi

‫לאתר‬

Fabien Bravin

Usual suspect

19

1/160

F/4.5

28mm

Canon EOS 350D

‫ישראל‬

‫לאתר‬

‫נעמה אלכס לוי‬

Oxygen Over-dose

18

‫‪20‬‬

‫גולם‬

‫איתי נדב‬

‫לאתר‬

‫ישראל‬

‫‪Canon EOS5D‬‬

‫‪EF50mm f/1.8II‬‬

‫‪F/2.8‬‬

‫‪1/200‬‬

‫מעיין זארי‬

‫ישראל‬

‫‪leaf aptus 65‬‬

‫‪150mm‬‬

‫‪F/11‬‬

‫‪1/125‬‬

‫‪50‬‬

‫‪21‬‬

‫רואה את האור‬

‫(בשכבות)‬

‫תומר יעקבסון מראיין את קובי קלמנוביץ’‬

‫‪22‬‬

‫אחד הדברים הטובים ביותר‬ ‫בלראיין צלמים למגזין‬ ‫קומפוזיציה הוא שהרבה‬ ‫פעמים יוצא לי לפגוש גם‬ ‫אנשים שהמפגש איתם‬ ‫יישאר איתי הרבה אחרי‬ ‫שקובץ ה‪ PDF-‬הזה יעטוף‬ ‫דגים בשוק‪.‬‬ ‫כשיצאתי מהרכב בחצר‬ ‫קטנה על מנת לפגוש את‬ ‫קובי קלמנוביץ הוא חיכה‬ ‫מחוץ לסטודיו הקטן (מאוד)‬ ‫שלו מעשן סיגריה ומחייך‪.‬‬ ‫אדם מרשים עם זקן מרשים‬ ‫אף יותר שלאחר ‪ 3‬שעות‬ ‫של מפגש כל מה שרציתי‬ ‫הוא שנפגש בשנית‪.‬‬

‫‪23‬‬

‫יש משהו מאוד אמיתי ותמים בקובי קלמנוביץ‪ .‬חף מיחסי‬ ‫ציבור מודרניים‪ ,‬הוא מצלם כבר קרוב ל‪ 30-‬שנה‪ ,‬וב‪18-‬‬ ‫האחרונות הוא מקדיש את מרצו לצילום פורטרטים‪.‬‬ ‫אחד הדברים שקופצים עליך ישר הוא המקצוענות שלו‪.‬‬ ‫הוא מקרין כבוד ראוי להערכה למקצוע שלו ושהוא‬ ‫מסביר לך איך הוא מצלם כל מה שאתה רוצה הוא פשוט‬ ‫להקשיב‪.‬‬ ‫הוא נולד כאדם חילוני בשכונה ב’ בבאר שבע וכילד‬ ‫נמשך לאומנות ובעיקר צייר וניגן על פסנתר “אפשר‬ ‫להגיד שהמוסיקה נשארה איתי עד היום‪ ,‬אני מין ‘צלם‬ ‫בלוז’ ומאלתר בשטח ממש כמו נגן סקסופון בג’ם של ג’ז”‬ ‫הוא אומר לי שהוא מדליק עוד סיגריה‪.‬‬ ‫לאחר שירות בלהקה צבאית הוא הגיע ל ‘חסימה‬ ‫מוסיקלית’ כהגדרתו וניגש לבחינות קבלה לבצלאל‬ ‫במגמה לעיצוב גרפי “הרגשתי ממש אוטסיידר‬ ‫בבחינות האלו‪..‬הגעתי מבאר שבע‪..‬וכולם שם היו כל‬ ‫כך מתוחכמים ומשוכללים‪..‬בכלל‪ ,‬הרוב התעסקו שם‬ ‫בנושאים מאוד דקדנטיים‪ ,‬ואני מעדיף את זה חי‪ ,‬אני‬ ‫מעדיף להיות שמח‪ ,‬להיות שמח זה הכי קשה צריך‬ ‫לנסות לבודד ולהרחיק את כל הזיפת בחיים”‬ ‫לאחר שהשידוך עם בצלאל לא צלח הוא בנה לעצמו‬ ‫‪24‬‬

‫‪25‬‬

‫תיק עבודות והתקבל לבצלאל של לונדון והתחיל ללמוד‬ ‫ב”סנט מרטין סקול אוף ארטס” שבו למד קורס של שנה‬ ‫אחת שכלל דווקא פיסול ציור ורישום‪.‬‬ ‫“עד אז לא ממש צילמתי אבל במחלקה שלמדתי הייתה‬ ‫זרוקה מצלמת שירות ורוב הזמן היא פשוט הייתה אצלי‪,‬‬ ‫גם מצאתי שם חדר חושך נטוש שהתחלתי ללמוד לעבוד‬ ‫בו לבד‪ ,‬פשוט הדליק אותי כל העולם הזה של הצילום”‬ ‫לאחר ההיכרות הזאת עם המצלמה הוא התקבל‬ ‫ללמודים ב‪ Ealing-‬בלונדון ולמד שם צילום באופן מסודר‬ ‫‪ 4‬שנים “האמת שזה היה די משעמם” הוא ניזכר בחיוך‬ ‫“אבל למדתי הרבה וגם צילמתי פתיח לסרט של ה‪”BBC-‬‬ ‫ב‪ 1980‬הוא חוזר לישראל ומתחיל לעבוד במשך שנה‬ ‫בצילומים של גלויות לחברה מסחרית “הייתי נוסע לאילת‬ ‫עם טנדר ופלאשים של ווילנסקי לצלם בתי מלון‪ ,‬מצלם‬ ‫מלון שלם לבד‪ ,‬זאת הייתה חוויה מאוד מאתגרת בשבילי‪.‬‬ ‫אחרי זה התחלתי לעבוד בשביל משרדי פרסום וצילמתי‬ ‫הכול חוץ מצילומי אופנה‪ .‬הייתי עדיין הבחור הזה שבא‬ ‫מבאר שבע לעיר הגדולה אאוטסיידר ופרובינציאלי‬ ‫והייתי יוצא למפגשים קצרים עם העולם וחוזר מהר‬ ‫לעצמי‪ ,‬למקום מוגן”‬ ‫“יום אחד קיבלתי לצלם את הקמפיין של הליכוד אבל‬ ‫בדיוק הצבא תכנן לי ‪ 30‬ימי מילואים ולא יכולתי לצלם‬ ‫את זה לבד אז ביקשתי מדן חימוביץ’ שצילם אז ל ‘העיר’‬

‫‪26‬‬

‫‪27‬‬

‫ו’חדשות’ לעזור לי‪ .‬התחלנו לעבוד במין שותפות והוא‬ ‫סידר לי ללכת לצלם את יבי (יונה בן יהודה) המשורר‬ ‫ובצילומים האלו עולם צילומי הפורטרטים התחיל לדבר‬ ‫אלי‪ .‬תראה‪ ,‬אם הפורטרט יזום או אם הוא ספונטני יש‬ ‫תמיד התמודדות עם קשר אנושי‪ ,‬עם בנאדם וזה מה‬ ‫שמדליק אותי‪ ,‬כי זה פשוט מאוד מסקרן‪ ,‬המפגש הזה עם‬ ‫הבנאדם‪ .‬הבנתי את זה פעם ראשונה בצילומים של יבי‬ ‫ואני חי את זה מאז‪.‬‬

‫‪28‬‬

‫‪29‬‬

‫אנשים משפיעים עלייך אם תרצה או לא‪ .‬זה מה‬ ‫שמשפיע עלי בעיקר‪ ,‬זה לא צלמים אחרים או תערוכות‬ ‫צילום זה פשוט העולם שאני נפגש איתו‪ .‬זה מה שעושה‬ ‫לי את זה‪.‬‬ ‫בצילום חשובה התוצאה ולא איך אתה מגיע אליה‪ .‬מה‬ ‫שחשוב הוא לכבד את המצולם וגם את הצופה בתמונה “‬ ‫מאז ועד היום קובי מצלם אנשים וצילם עבור המוסף של‬ ‫‘הארץ’ וסופשבוע של מעריב וכיום בעיקר לעיתון גלובס‬ ‫ועובד כפרילנסר לסוכנות גטי אימג’ס‪.‬‬ ‫‪30‬‬

‫‪31‬‬

‫על חוכמה בינה ודעת‬ ‫“הלכתי לצלם אותו לצילום מגזיני‪ ,‬בדיעבד זה הצילום‬ ‫הרשמי האחרון שלו כי שבועיים לאחר מכן הוא נפטר‪.‬‬ ‫הסיטואציה מאוד מלחיצה‪ ,‬הוא איש מאוד דומיננטי עם‬ ‫המון נפח ורגיל למפגשים עם גרופיס‪ ,‬הוא היה כמובן‬ ‫מאוד דעתן מה שמגמד אותך די מהר ככה שלהביא‬ ‫אותו למצב של שיתוף פעולה או לארגן לוקיישן לצילום‬ ‫קונספטואלי זה כמעט בלתי אפשרי‪ .‬הרגשתי שאני בכלל‬ ‫לא מעניין אותו‪.‬‬ ‫למזלי הגעתי עם כתבת שראיינה אותו וככה ישבתי‬ ‫בצד ובשקט וניסיתי ללמוד את שפת הגוף שלו ואת‬ ‫ההתנהלות שלו בחלל וזה נתן לי קצת זמן להתכונן‪ .‬הייתי‬ ‫עם ציוד סטודיו כשזירת הצילום הייתה דלת הכניסה שלו‬ ‫שממש חסמתי אותה עם כל הציוד שלי‪ .‬התחלתי לצלם‬ ‫תוך כדי שהיא מראיינת אותו והיה לי פריים ‘בסדר’ אבל‬ ‫בלי ייחוד או עוקץ‪.‬‬

‫‪32‬‬

‫‪33‬‬

‫הקשבתי לראיון‪ ,‬ופתאום הוא אמר לכתבת שהכותל‬ ‫המערבי הפך להיות דיסקוטק לאומי – פוליטי‪ .‬לי בתור‬ ‫חוזר בתשובה טרי היה קשה לקבל את זה ואמרתי לו‬ ‫שהוא‪ ,‬כמוני‪ ,‬מתפלל תפילת שמונה עשרה ואומר שייבנה‬ ‫בית המקדש במהרה בימנו אז איך את השריד האחרון‬ ‫של בית המקדש הזה אתה יכול לכנות כדיסקוטק? אז‬ ‫הוא אמר ‘שבתפילה הזאת כתוב גם רפאנו ונירפא אז‬ ‫תלך לקופת חולים’ ותוך כדי דיבור הוא הרים את האצבע‪.‬‬ ‫אמרתי לו ‘תישאר ככה!’ וצילמתי‪.‬‬ ‫כשהתעוררתי בבוקר לאחר הצילומים קראתי שוב את‬ ‫התפילה ופתאום שמתי לב למשפט ‘חננו מאתך חכמה‬ ‫בינה ודעת’ וכשהסתכלתי בתמונה פתאום שלושת‬ ‫הכובעים הללו מעל הראש שלו קיבלו משמעות מיסטית‬ ‫כמעט‪.‬‬

‫‪34‬‬

‫‪35‬‬

‫שיטת קלמנוביץ‬ ‫צילום פורטרט בשבילו לוקח‬ ‫משהו כמו ‪ 15‬שעות‪ .‬בזמן הזה‬ ‫כלולים ההגעה למקום הצילום‬ ‫והבאת הציוד הדרוש‪ ,‬הצילום‬ ‫עצמו (שהוא יחסית קצר) ולאחר‬ ‫מכן הוא מעבד אותו בשיטה שהוא‬ ‫פיתח לאחרונה‪:‬‬ ‫“אני כמעט תמיד משתמש בתאורה‬ ‫מלאכותית ורב חיי הסתובבתי‬ ‫כמו סבל‪ ,‬סוחב פנסים כבלים‬ ‫מצברים וכו’‪ ,‬התקציבים שאני‬ ‫מקבל מהעיתונים כל כך זעומים‬ ‫שאני לא יכול להרשות לעצמי‬ ‫‘שירותי תמיכה’‪ .‬הלבד הזה הביא‬ ‫אותי לחשוב על פתרונות כי רציתי‬ ‫לשמור על סטנדרטים גבוהים אבל‬ ‫גם לשמור על הגב שלי”‬ ‫“ב‪ 8/4/2008‬עליתי על משהו‪.‬‬ ‫הלכתי לצלם את צבי פופר שהוא‬ ‫נפח בתל אביב וחשבתי לעצמי‬ ‫שבמקום לפזר תאורה בכל המקום‬ ‫כמו שהייתי עושה תמיד אני יכול‬ ‫להאיר כל חלק בפריים בנפרד‬ ‫ואז לחבר את הכול בשכבות‬ ‫בפוטושופ‪.‬‬ ‫מאז אני עושה את זה כמעט בכל‬ ‫צילום‪.‬‬ ‫אני מתכנן את הקומפוזיציה של‬ ‫התמונה‪ ,‬מציב את המצלמה‬ ‫על חצובה ומאיר קודם כל את‬ ‫המצולם שלי‪ ,‬את הנושא המרכזי‪,‬‬ ‫ולאחר מכן מצלם עוד כמה‬ ‫תמונות בהם אני מאיר חלקים‬ ‫אחרים בסצנה מכיוונים וגבהים‬ ‫שונים‪ .‬בשביל לעשות את זה כמו‬ ‫שצריך אתה צריך לדעת מה אתה‬ ‫רוצה להשיג‪ ,‬לתכנן את המהלכים‬ ‫שלך וכמובן לדעת איך להאיר”‬ ‫“לאחר מכן מתחילה העבודה‬ ‫האמיתית‪ ,‬אני פותח את כל‬ ‫הפריימים שצילמתי בפוטושופ‬ ‫ומתחיל לערבב את השכבות עם‬ ‫מסכות ומתחיל להאיר את כל‬ ‫הסצנה‪ ,‬זה תהליך ארוך שאני‬ ‫משקיע בו הרבה תשומת לב”‬

‫‪36‬‬

‫‪37‬‬

‫‪72‬‬ ‫ם‬

‫(‬ ‫ב‬ ‫א‬ ‫נ‬ ‫ג‬ ‫ל‬ ‫י‬ ‫ת‬ ‫ז‬ ‫ה‬ ‫נ‬ ‫ש‬ ‫מ‬ ‫ע‬ ‫ט‬ ‫ו‬ ‫ב‬ ‫י‬ ‫ו‬ ‫תר)‬

‫לצילום‬ ‫אידיוט ה‬

‫טיפי‬

‫ל‬

‫איוורס גרבלס אסף טיפים‬ ‫הזויים (בחלקם) בהרבה הומור‪.‬‬ ‫השענו לאחור ואמצו את הטיפים‬ ‫הרלוונטים ברוח המתאימה‪.‬‬

‫ת‪m-‬‬

‫מא‬

‫‪vlejs.c‬‬ ‫‪o‬‬

‫מושלם‬

‫‪01‬‬

‫‪02‬‬

‫כשמצלמים נופים‪ ,‬המנעו מהכללת אלמנטים‬ ‫מסיחים‪ .‬במיוחד מאלה שיסתירו את הנוף!‬

‫‪04‬‬

‫אם אתם מצלמים פורטרט נסו שראש המצולם לא יהיה האלמנט היחידי שנכנס לפריים שלכם‬

‫‪03‬‬

‫אם אתם מצלמים פורטרט בחדר חשוך עדיף‬ ‫להשתמש במבזק שלכם‬

‫‪ - Ivars Gravlejs - www.ivarsgra‬תורגם לעברית עבור קומפוזיציה‬

‫‪05‬‬ ‫‪38‬‬

‫כשאתם מצלמים פורטרטים יותר עדיף להתקרב למצולם שלכם‬

‫בצילום אנשים נסו לעשות פוקוס על המצולם‬

‫‪06‬‬

‫אם אתם מצלמים אנשים עדיף‬ ‫שנושא התמונה לא יברח ממנה‬ ‫‪39‬‬

‫‪07‬‬

‫כשאתם מצלמים מכונית עדיף לצלם אותה כשהיא בתנועה‬

‫‪10‬‬

‫כשאתם מצלמים קובייה נסו שהיא לא תיראה כמו מרובע דו מימדי‬

‫‪12‬‬

‫‪16‬‬ ‫‪40‬‬

‫‪08‬‬

‫יש ימים עם מזג אוויר שעדיף לא לצלם בו‬

‫אם חשקה נפשכם בפורטרט עצמי נסו להחזיק‬ ‫את המצלמה בשתי הידיים שלכם‬

‫‪13‬‬

‫כשאתם מצלמים ארכיטקטורה נסו להראות‬ ‫אותה כמו שרואים אותה בעיניים‬

‫‪11‬‬

‫בצילום ברחוב נסו לא להכליל עוברים ושבים‬ ‫שיסתירו את המצולם שלכם‬

‫‪17‬‬

‫‪09‬‬

‫‪14‬‬

‫בצילומי אנשים עדיף לצלם אותם בשעה שהם לא ממצמצים‬

‫בשעת הצילום שימו לב איפה האצבעות שלכם מונחות‬

‫לפני הצילום וודאו כי הורדתם את‬ ‫מכסה העדשה שלכם‬

‫לפני שאתם מצלמים שימו לב למד האור של המצלמה‬

‫‪18‬‬

‫‪15‬‬

‫בשעות צילום קשות עדיף לצלם‬ ‫כשהשמש בצד שלכם‬

‫לפעמים עדיף להתרחק קצת לפני הצילום‬ ‫‪41‬‬

‫‪19‬‬

‫עדיף לצלם עננים כשיש עננים בשמיים‬

‫‪23‬‬

‫בשעת הצילום שימו לב שהמצלמה מפוקסת על נושא הצילום שלכם‬

‫‪24‬‬

‫בעיה בעידן הדיגיטלי‪ :‬אתם צריכים לשים לב‬ ‫לרזולוציה של התמונה שלכם‬

‫‪25‬‬

‫בעיה בצילומי ציפורים‪ :‬נסו לתפוס רגע מכריע‪,‬‬ ‫לדוגמא‪ ,‬הרגע שהציפור עדיין שם‪.‬‬

‫‪26‬‬

‫אם למצולם שלכם יש משקפיים נסו לא להרוס‬ ‫את הצילום שלו עם השתקפויות בעיניים‬

‫‪27‬‬

‫בצילום בעזרת מבזק נסו לא לשרוף את נושא התמונה‬

‫‪28‬‬

‫סדרו את האלמנטים בפריים שלכם‬

‫‪29‬‬ ‫‪42‬‬

‫‪20‬‬

‫נסו לא להכליל אלמנטים מסיחי דעת שעלולים‬ ‫לשנות למצולם שלכם את כל הראש‬

‫‪21‬‬

‫בצילום של בצלים עדיף להשתמש‬ ‫בתאורה צידית‬

‫‪22‬‬

‫בצילומי פורטרט כדאי לצלם את‬ ‫המצולם כשהוא פונה לכיוון המצלמה‬

‫כשמצלמים תמונת נוף כדאי לחכות עד שמישהו יעבור לכם בתוך הפריים‬

‫‪30‬‬

‫בצילום ילדים קטנים‪ ,‬עדיף לצלם אותם דווקא מגובה העיניים שלהם‬ ‫‪43‬‬

‫‪31‬‬

‫‪34‬‬

‫‪37‬‬

‫‪39‬‬ ‫‪44‬‬

‫כשאתם מצלמים תמונה של השקיעה כדאי‬ ‫להספיק ולהגיע לצלם בזמן‬

‫בצילומי פורטרט נסו לא להכליל קווים שיחתכו‬ ‫את הראש של המצולם שלכם‬

‫‪32‬‬

‫בתמונה של כמה אנשים כדאי לבקש מהם לעמוד אחד ליד השני‬

‫‪33‬‬

‫נסו לצלם בכיוון הנכון‬

‫‪35‬‬

‫בצילומים של נקניקיות נסו להשיג קומפוזיציה אלכסונית‬

‫‪36‬‬

‫בצילומים מתוך רכבת נסו להימנע מצילום של שיחים בדרך‬

‫אתגר בצילומים קבוצתיים‪ :‬הכלילו את כל המצולמים בתמונה‬

‫כשאתם מצלמים טלביזיה נסו להימנע‬ ‫מהכללה של קווים שחורים והשתקפויות‬

‫‪40‬‬

‫אתגר בצילומי שלג – נסו לגרום לו‬ ‫להראות לבן בתמונה‬

‫‪38‬‬

‫בצילומי אנשים עדיף לכלול את הראש של המצולם‬

‫‪41‬‬

‫בשעת הצילום נסו להיות יציבים ככל האפשר‬

‫‪42‬‬

‫התמצאות במרחב – נסו להתאפס על עצמכם‬ ‫‪45‬‬

‫‪43‬‬

‫‪46‬‬

‫‪49‬‬

‫‪53‬‬ ‫‪46‬‬

‫בצילום בעזרת מבזק נסו לא לחסום את האור‬ ‫שיוצא ממנו עם האצבעות שלכם‬

‫בשעת הצילום שימו לב לצל שאתם מטילים על המצולם שלכם‬

‫אתגר לצילומי נרות – נסו לצלם תמונה של נר‬ ‫שבה רואים גם את הלהבה‬

‫בצילום דרך חלון נסו להימנע מפוקוס על זבובים‬

‫‪50‬‬

‫‪44‬‬

‫בשעת הצילום תסתכלו בעינית של המצלמה ולא דרך העדשה שלה‬

‫‪45‬‬

‫בצילום אקשן נסו להעביר מסר וויזואלי ברור של המתרחש בתמונה‬

‫‪47‬‬

‫בשעת הצילום שימו לב למד האור במצלמה‬

‫‪48‬‬

‫תשמרו על העדשה שלכם נקייה משריטות ואבק מצטבר‬

‫נסו לא לצלם בחשיפה כפולה מבלי לשים לב‬

‫‪51‬‬

‫‪54‬‬

‫אם אתם רוצים לצלם פרח כדאי‬ ‫לכם לצלם את הפרח‬

‫‪52‬‬

‫אם הנושא שלכם לובש בגד שחור‬ ‫צלמו אותו על רקע לבן‬

‫הדפיסו את התמונה שלכם במקום אמין‬ ‫‪47‬‬

‫בשעת הצילום שימו לב לצל שאתם מטילים על המצולם שלכם‬

‫‪55‬‬

‫צלמו את הים כך שלא ייראה‬ ‫כאילו הוא נשפך מהתמונה‬

‫אחרי ‪ 3‬וודקה רדבול עדיף‬ ‫לפעמים לא לנסות לצלם‬

‫‪59‬‬

‫פורטרט עצמי מול המלמה עדיף לצלם ללא פלאש על המצלמה‬

‫‪60‬‬

‫תמונה של טלפון נייד תיראה יותר טוב כשהאורות של הטלפון דולקים‬

‫‪61‬‬

‫נסו לאחות תמונות קרועות באופן כזה שמלאכת‬ ‫האיחוי לא תהיה מורגשת‬

‫‪62‬‬

‫בצילום דמות מרשימה נסו שהתמונה תציג את‬ ‫המצולמת באופן מכובד ומחמיא‬

‫‪63‬‬

‫לפעמים עדשת עין הדג היא לא העדשה המתאימה‬ ‫ביותר לצילום פורטרט‬

‫‪64‬‬

‫בצילום בתוך סטודיו עדיף לא להכליל את הסטודיו בתמונה‬

‫‪65‬‬ ‫‪48‬‬

‫‪56‬‬

‫צלמו כשאין ערפל ביניכם לבין המצולם שלכם‬

‫‪57‬‬

‫‪58‬‬

‫כשאתם מצלמים מסר כתוב מומלץ‬ ‫לא לצלם אותו דרך מראה‬

‫טביעת אצבע על העדשה שלכם יכולה להרוס הרבה תמונות‬

‫‪66‬‬

‫בצילום של מופע זיקוקי דינור מיקום הוא שם המפתח‬ ‫‪49‬‬

‫סוף מעשה בתאורה תחילה‪.‬‬ ‫‪67‬‬

‫אתגר בצילום אנשים רצים – נסו להראות אותם רצים בתמונה‬

‫‪68‬‬

‫בצילום של מזרקות מים לכיוון של התאורה‬ ‫בתמונה יש השפעה מכרעת על התוצאה‬

‫‪70‬‬

‫נסו להמנע מעיניים אדומות‬

‫‪71‬‬

‫בצילום ניר לבן נסו שהוא לא יראה צהוב‬

‫‪50‬‬

‫‪69‬‬

‫‪72‬‬

‫תמונה שנועדה להיות צבעונית ‪-‬‬ ‫צריכה להישאר צבעונית‬

‫צילום‪ :‬זיו שנהב‪ ,‬בוגר קורס תאורה מעשית‬ ‫עדיף שצבע עור המצולם ייראה טבעי‬

‫פ(ו)טגוניה‬ ‫בכל פעם ששאלו אותי מה התכנון‬ ‫שלי להמשך אמרתי ש “רק‬ ‫עכשיו חזרתי מהגלפגוס‪ ,‬משם‬ ‫אמשיך לפרו ובסופו של דבר‬ ‫אגיע לבוליביה”‪ .‬כולם התעלמו‬ ‫מהתשובה ושאלו – “אוקיי‪ ,‬ומתי‬ ‫אתה מגיע לארגנטינה?”‬ ‫“למען האמת ארגנטינה בכלל לא‬ ‫בתכנון‪ .‬אני באתי לראות בעלי‬

‫‪52‬‬

‫חיים‪ ,‬וארגנטינה ממש לא מושכת‬ ‫אותי‪ .‬יין? שוקולד? בשר? חופים?‬ ‫לא בשביל זה באתי‪ .‬הזמן שלי‬ ‫קצר ואני לא מתכוון להגיע לשם”‪,‬‬ ‫הייתי אומר‪.‬‬ ‫לאחר התשובה הזו נתקלתי‬ ‫במגוון פרצופים‪ ,‬בהתאם לאופיו‬ ‫של השואל‪ ,‬חלק הגיבו בבוז‪ ,‬חלק‬ ‫בפליאה וחלק פשוט הסתובבו‬

‫והלכו כדי לא להמשיך לדבר עם‬ ‫אותו בור שלא מבין מהחיים שלו‪.‬‬ ‫היו גם כמה שהתנדבו להסביר‬ ‫לי כי ארגנטינה היא המדינה‬ ‫המדהימה ביותר בדרום אמריקה‪,‬‬ ‫ואיך אוכל להסתכל על עצמי‬ ‫במראה ללא בושה‪ ,‬אם לא אגיע‬ ‫לשם (או בשפת המטיילים – “אם‬ ‫לא היית שם‪ ,‬לא היית בדרום‬

‫כתב וצילם – ניר גייגר‬ ‫הסיפור על ארגנטינה מתחיל בכלל באקוודור‪ ,‬אלפי קילומטרים מארגנטינה (‪2919‬‬ ‫קילומטר‪ ,‬אבל מי בכלל סופר)‪ .‬גם כאן‪ ,‬כשאתה נתקל בישראלים‪ ,‬נושאי השיחה לרוב‬ ‫אינם מגוונים וכוללים חוויות מעיים שונות‪ ,‬סכנות שוד וחוויות וטיפים להמשך‪.‬‬

‫אמריקה”)‪.‬‬ ‫כשתכננתי את הטיול ארגנטינה‬ ‫נראתה כמו עוד מדינה מערבית‪,‬‬ ‫שאמנם באמת הייתי שמח לבקר‬ ‫בה‪ ,‬אבל החלטתי לוותר עליה עקב‬ ‫מגבלות הזמן‪.‬‬ ‫השאלות והפליאה על סירובי להגיע‬ ‫לארגנטינה חזרו פעמים רבות בטיול‪,‬‬ ‫גם מצד אנשים שטיילו איתי בכיוון‬

‫הכללי – דרום‪ ,‬וגם מצד אנשים בהם לניו יורק‪ ,‬אז איך אני אמור להעביר‬ ‫אותו‪ ,‬ולמצות את הזמן בצורה הטובה‬ ‫נתקלתי בדרכם צפונה‪ ,‬אשר הגיעו‬ ‫ביותר?‪.‬‬ ‫מארגנטינה‪.‬‬ ‫שלושה חודשים מאוחר יותר ישבתי לפתע נזכרתי באותם פרצופים‬ ‫בחדר קטן ומעופש בבוליביה‪ ,‬חשבתי זועפים ומאוכזבים שהמליצו לי‬ ‫לנסוע לארגנטינה‪ ,‬אך ביטלתי את‬ ‫לעצמי שאמנם בוליביה היא ארץ‬ ‫מדהימה ביופייה‪ ,‬אבל קצת נמאס לי המחשבה הזו מפני שארגנטינה‬ ‫מהבוליביאנים‪ .‬מצד שני היה לי עוד ענקית‪ ,‬ומה כבר אפשר להספיק‬ ‫בשלושה שבועות (הדרך חזרה לפרו‬ ‫חודש שלם עד הטיסה חזרה מפרו‬

‫‪53‬‬

‫חלופי באמצע המדבר‪.‬‬ ‫הייתה לוקחת לי לפחות שבוע)‪.‬‬ ‫האוטובוס השלישי נסע במשך ‪ 14‬שעות נוספות בדרך‬ ‫החלטתי להתקשר לחברה שלי כדי שתברר עם טיילים‬ ‫מנוסים האם יש טעם להגיע לארגנטינה לזמן כל כך קצר‪ .‬עפר משובשת‪.‬‬ ‫לבסוף עברנו את הגבול‪ ,‬ומיד עליתי על אוטובוס נוסף בו‬ ‫לאחר המתנה הגיעה התשובה– “ברור!!!”‪.‬‬ ‫התחלנו לתכנן מסלול זריז במשותף דרך הסקייפ‪ ,‬כאשר הנהג החליט לנסוע במהירות היסטרית של ‪ 10‬קמ”ש כל‬ ‫הדרך ללא סיבה נראית לעין‪.‬‬ ‫היא נעזרת בחברים מנוסים‪.‬‬ ‫האוטובוס האחרון התעכב בשעה נוספת מפני שגילינו‬ ‫את אקוודור‪ ,‬פרו ובוליביה הכרתי פחות או יותר‪ ,‬מפני‬ ‫שני תקרים בגלגלים ביציאה מהתחנה‪.‬‬ ‫שקראתי עליהן רבות עוד בארץ‪ .‬ארגנטינה הייתה זרה‬ ‫כך שהגעתי ליעד הראשון שלי בארגנטינה אחרי ‪35‬‬ ‫לחלוטין כך שלא ידעתי אפילו באיזה כיוון עלי ללכת‪.‬‬ ‫נזכרתי שפעם קראתי בלונלי פלאנט על צפייה בלוויתנים‪ ,‬שעות רצופות בדרכים‪.‬‬ ‫לאחר שבוע בו ביקרתי במפלי איגוואסו המרשימים‬ ‫אבל לצערי גיליתי שמדובר באזור הממוקם בדרום‬ ‫וביליתי בבואנוס איירס הבנתי כי יש לי מספיק זמן לרדת‬ ‫ארגנטינה המרוחק‪ ,‬ועל כן החלטתי להתמקד בבירה‪,‬‬ ‫דרומה‪ ,‬על מנת לצפות בלווייתנים‪ .‬היה זה תזמון טוב‪,‬‬ ‫בואנוס איירס ובטיול קצר למפלי האיגוואסו האדירים‬ ‫מפני שכעבור שבועיים היו צפויים הלווייתנים לצאת אל‬ ‫שבצפון המדינה‪.‬‬ ‫הים הגדול בחיפוש אחר מזון‪ ,‬כך שלא ניתן יהיה לצפות‬ ‫בהם שוב בזמן הקרוב‪.‬‬ ‫הדרך באוטובוסים מבוליביה לארגנטינה הייתה תענוג‬ ‫התכנון המקורי היה לנסוע לפטגוניה‪ ,‬ולהגיע לפוארטו‬ ‫מפוקפק‪.‬‬ ‫מדרין‪ ,‬לאחר מכן להמשיך לקלאפטה ולחזור לבואנוס‬ ‫בהתחלה עליתי על ואן‪ ,‬מוקף בשישה בוליביאנים‪,‬‬ ‫איירס כדי לטוס משם לניו יורק (הצלחתי להזיז את‬ ‫לנסיעה של שלוש שעות כאשר אני יושב על חיבור בין‬ ‫הטיסה)‪.‬‬ ‫שני מושבים‪.‬‬ ‫פטגוניה היא חבל ארץ המשתרע על פני כמיליון קמ”ר‬ ‫הנסיעה הבאה‪ ,‬הייתה אמורה להמשך ‪ 12‬שעות‪ ,‬אולם‬ ‫בחלקה הדרומי של אמריקה הדרומית‪ ,‬בתחומיהן של‬ ‫בדרך הלך המנוע‪ ,‬ונאלצנו לחכות כ ‪ 5‬שעות לאוטובוס‬

‫‪54‬‬

‫‪55‬‬

‫ארגנטינה (כ‪ 787-‬אלף קמ”ר) וצ’ילה (כ‪ 256-‬אלף קמ”ר)‪ .‬קלפטה” (‪ ,)el calafate‬שנודעה כנקודת יציאה לטראקים‬ ‫האזור מיושב בדלילות‪ ,‬וגרים בו כ‪ 2-‬מיליון תושבים‪ ,‬רובם ארוכים לחובבי השלג והקרח‪ ,‬וכנקודת היציאה אל‬ ‫הקרחון המתנפץ‪ .‬אל קלפטה ממוקמת בחלקה הדרומי‬ ‫בארגנטינה‪.‬‬ ‫של היבשת‪ .‬רק שלוש שעות נסיעה מהעיר הדרומית‬ ‫מקור שמה של פטגוניה במילה פטגון (‪“ ,)Patagón‬בעלי‬ ‫כפות רגליים גדולות”‪ .‬כך כינה פרדיננד מגלן את תושביה ביותר בעולם‪.‬‬ ‫הילידים של פטגוניה‪ ,‬שהיו גבוהים בהרבה מהאירופאים הקרחון המתנפץ‪ ,‬כך קראתי באינטרנט‪ ,‬נקרא כך משום‬ ‫שכל חצי שעה לערך‪ ,‬מתנתק ממנו קרחון בגודל של בניין‪,‬‬ ‫(באותה העת היה הגובה הממוצע כ‪ 1.55-‬מ’‪ ,‬בעוד‬ ‫תושביה של פטגוניה התנשאו לגובה של ‪ 1.80‬מ’)‪( .‬מתוך ומתנפץ אל המים ברעש עצום‪.‬‬ ‫אני לא רוצה לטעון שהספר שקרן‪ ,‬אבל ביליתי שעתיים‬ ‫ויקיפדיה)‪.‬‬ ‫בסמוך לקרחון המתנפץ וכל מה שראיתי היה קרחון‬ ‫תיאור לקוני זה מגדיר ‪,‬מעט בקמצנות‪ ,‬חבל ארץ ענק‪,‬‬ ‫בגודל של כדור כדורגל נופל אל המים‪.‬‬ ‫צחיח‪ ,‬בעל צמחיה נמוכה‪ ,‬משובץ בהרים גבוהים בעלי‬ ‫הקרחון עצמו מדהים בגודלו‪ ,‬הוא נראה כמו נהר עצום‪,‬‬ ‫פסגות מושלגות‪ ,‬אגמים עצומים‪ ,‬צבועים בתכלת שהעין‬ ‫ברוחב ‪ 3‬קילומטר ובאורך ‪ 60‬קילומטר‪ ,‬אשר זרם בוואדי‬ ‫המערבית לא מכירה‪ ,‬קרחונים מפלצתיים‪ ,‬ומצוקים‬ ‫ופשוט קפא מלכת באמצע זרימתו‪ .‬גובה הקרחון כ – ‪60‬‬ ‫פראיים שנופלים אל הים בחדות‪.‬‬ ‫מטר מעל למים‪ ,‬ורק כשעומדים למרגלותיו ניתן לתפוס‬ ‫האיזור (כפי שהתברר לי מאוחר יותר) עשיר במינים‬ ‫רבים של בעלי חיים‪ ,‬חלקם אנדמיים‪ ,‬חלקם נדירים (כמו עד כמה הוא ענק‪.‬‬ ‫למחרת נסעתי עם קבוצה של תשעה ישראלים‪ ,‬אל‬ ‫הגוואנקו‪ ,‬שהיא חיה הנראית כמו אורגיה של אלפקה‪,‬‬ ‫פוארטו מדרין (‪ )Puerto madrin‬מרחק ‪ 12‬שעות נסיעה‬ ‫גמל‪ ,‬אמא של במבי‪ ,‬ובחור ג’ינג’י צעיר)‪.‬‬ ‫מאל קלפטה‪ .‬זוהי עיירה קטנה לחופי האוקיינוס‬ ‫כמו כן ניתן לפגוש בה בארמדיל‪ ,‬שועל פטגוני‪,‬‬ ‫האטלנטי המשמשת כנקודת מוצא לטיולים רבים‪,‬‬ ‫פלמינגואים‪ ,‬מארה‪ ,‬תוכים ועוד והיא מהווה מקום נפלא‬ ‫לצפייה בבעלי חיים ימיים‪.‬‬ ‫ובעצם משמשת כאחד המוקדים הטובים בעולם לצפייה‬ ‫המקום הראשון אליו הגעתי בפטגוניה‪,‬היא העיירה “אל‬ ‫בעלי חיים ימיים – פינגווינים‪ ,‬לוויתן בלן דרומי‪ ,‬פילי ים‬

‫‪56‬‬

‫‪57‬‬

‫יצאתי‪ ,‬יחד עם ‪ 13‬תיירים נוספים ומדריכה מקומית‬ ‫ולווייתנים קטלנים‪.‬‬ ‫אל פוארטו פירמידס (‪ ,)Pirámides‬שהוא נמל היציאה‬ ‫קראתי בספר כי התקופה הטובה ביותר לצפות‬ ‫לשיט הצפייה בלווייתנים‪ ,‬ולאחר מכן תכננו להמשיך‬ ‫בלווייתן בלן היא בחודשים ספטמבר עד דצמבר‪,‬‬ ‫לסיור רכוב של כ – ‪ 3‬שעות‪ ,‬במטרה לצפות בבעלי‬ ‫וכי מדובר בחוויה עוצמתית‪ .‬הגעתי לפוארטו מדרין‬ ‫חיים נוספים המייחדים את פטגוניה‪.‬‬ ‫בסוף נובמבר‪ ,‬כך שהמזל היה לצידי‪.‬‬ ‫באותו ספר קראתי גם כי באזור ניתן לצפות בלווייתן היום התחיל רע‪ -‬כבר בתחילת הדרך נחסמנו על ידי‬ ‫מפגינים‪ ,‬שמחו על תנאי העסקתם (אני חושב שהם‬ ‫קטלן – “אורקה” ‪ ,‬אך רק בחודשים פברואר עד‬ ‫קיבלו טוסטר משולשים במקום תלושים לפסח‪ ,‬או‬ ‫אפריל‪ ,‬עם סיכויי צפייה של כ – ‪ ,3%‬מפני שזו‬ ‫משהו בסגנון‪ ,‬השלטים היו בספרדית‪ ,‬אז היה לי קשה‬ ‫התקופה בה הם עולים לחוף כדי לצוד ולאכול פילי‬ ‫להבין)‪ .‬כוחות צבא פינו את הדרך באלימות רק לאחר‬ ‫ים‪ .‬לכן התאכזבתי מעט‪ ,‬ולא העזתי לקוות לפגוש‬ ‫חצי שעה‪ .‬בדרכנו לנמל הודיעו לנו כי מזג האוויר‬ ‫באחד (למרות שבתוך תוכי הסכמתי להודות שאני‬ ‫רע‪ ,‬וההפלגה שלנו נדחתה מהבוקר לצהריים‪ .‬באותו‬ ‫אשמח לפגוש איזה “ווילי” קטן)‪.‬‬ ‫שלב התחלתי לדאוג – היום מתגלגל בצורה שנראית‬ ‫השהות בפוארטו מדרין התחלקה ליומיים של‬ ‫כאילו אין סיכוי שאוכל לצפות בלווייתנים‪ ,‬וגם אם‬ ‫פעילות‪:‬‬ ‫כן‪ ,‬בטח אזכה לראות איזה סנפירון בקושי‪ ,‬וגם אז‬ ‫ביום הראשון לקחנו טיול מאורגן אל חצי האי ולדז‬ ‫(‪ )peninsula valdez‬המוקף בשני מפרצים ובאוקיינוס התאורה תהיה נגדי‪ ,‬כי השעה כבר תהיה מאוחרת‪.‬‬ ‫האטלנטי‪ .‬בתוך המפרץ הצפוני מבין שניים שוכן “אי ישבתי בואן בחוסר שקט בזמן שנסענו לאורך‬ ‫שבילים אנסופיים תוך צפייה בבעלי חיים קטנים‪,‬‬ ‫הציפורים”‪ .‬אנטואן דה סנט‪-‬אכזופרי‪ ,‬טייס מטוס‬ ‫ובפילי ים ענקיים‪.‬‬ ‫דואר‪ ,‬טס מספר פעמים מעל אי זה‪ ,‬וקיבל ממנו את‬ ‫כשעמדנו על המצוק ממנו צופים אל פילי הים‬ ‫ההשראה לכתיבת הספר – “הנסיך הקטן”‪ .‬במפרץ‬ ‫המשתזפים בשמש‪ ,‬הסתכלתי לאופק‪ ,‬בתקווה‬ ‫השני נמצאות נקבות הבלן הדרומי וגוריהן‪ ,‬שנולדו‬ ‫לראות סנפיר של לווייתן קטלן‪ ,‬אבל בספר הרי טענו‬ ‫לפני מספר חודשים‪ .‬במפרץ זה לומדים הגורים‬ ‫כי זו איננה העונה לצפייה באורקות‪ ,‬והם אכן צדקו‪.‬‬ ‫הקטנים את רזי השחיה והאוכל‪ .‬הבלן הדרומי‬ ‫(‪ )southern right whale‬נקרא בתרגום חופשי “הלוויתן בשעה ‪ 4‬יצאנו כ – ‪ 60‬תיירים‪ ,‬על סירת גומי ענקית‪,‬‬ ‫אל לב המפרץ‪ ,‬באופק נראתה סירת תיירים קטנה‬ ‫הנכון” ‪.‬הוא זכה לשם זה‪ ,‬על ידי ציידי הלוויתנים‬ ‫ולידה התעופפו מידי פעם רסיסים גדולים של מים –‬ ‫מפני שהיה אופיו היה רגוע ולכן נוח לציד‪ ,‬ובשל‬ ‫העובדה שגופו צף על המים לאחר המוות‪ ,‬בשל כמות רמז לנשימותיו של הלווייתן‪.‬‬ ‫קפטן הספינה הפליג לנקודה אחרת‪ ,‬ואני המשכתי‬ ‫השומן הרבה שבו‪.‬‬

‫‪58‬‬

‫‪59‬‬

‫תעשה עוול לגודל שלו‪ ,‬שוחה לצידך‬ ‫להאמין כי הסיכוי לחזות בלווייתן הוא נמוך‪.‬‬ ‫בחינניות ועדינות‪ ,‬ללא השמעת שום קול‪,‬‬ ‫אחרי מספר דקות של שיט במים הרגועים נעצרנו‪ .‬בסמוך לספינה‬ ‫פרט לנשיפת אוויר רועמת‪.‬‬ ‫הבחנתי בעיגול מוזר במים ‪ -‬מסביב לעיגול המים שצפו גלים‪ ,‬אך‬ ‫הלווייתן יורד כל כמה דקות לצלילה ארוכה‪.‬‬ ‫העיגול היה שקט‪ ,‬כמו בריכת ילדים‪ .‬מאוחר יותר התברר כי עורם‬ ‫בין צלילה לצלילה המתח גובר‪ ,‬כאשר כולם‬ ‫של הלווייתנים שומני מאוד‪ ,‬הם עולים לנשום על פני המים‪ ,‬וכשהם‬ ‫מנסים לנחש מהיכן ייצא בפעם הבאה‪.‬‬ ‫צוללים חזרה‪ ,‬הם משאירים מאחוריהם כתם שומני שמסגיר את‬ ‫באופן לא פורמאלי‪ ,‬מחלקים יושבי הסירה‬ ‫המקום האחרון בו הם היו‪ .‬מספר שניות לאחר מכן נשמעה תרועה‬ ‫את הים לגזרות‪ ,‬כאשר כל קבוצה מסתכלת‬ ‫חזקה מאחורי‪ ,‬וקולות התרגשות החלו לעלות מן היושבים בסירה‪.‬‬ ‫לכיוון אחר‪ .‬הסימון המוסכם בעת שמישהו‬ ‫הסתכלתי לאחור וראיתי לווייתן‪.‬‬ ‫רואה לווייתן הוא לצעוק – “וואו!” תוך‬ ‫בסה”כ אני מניח שרובנו רכבנו על סוס מתישהו בחיים או לפחות‬ ‫הצבעה לכיוון הלווייתן‪ ,‬כך כולם יודעים‬ ‫ליטפנו אחד‪ ,‬ולא אגזים אם אנחש שרובנו ראינו פיל גדול בגן חיות‪.‬‬ ‫סוס גדול מגיע לגובה של שניים וחצי מטר‪ .‬פיל אפריקאי מגיע למשקל להסתכל לאותו כיוון‪.‬‬ ‫מיותר לציין כי בשלב הזה המצלמה שלי‬ ‫מופרז של ‪ 7‬טון‪.‬‬ ‫נקבת לוויתן בלן דרומי מגיעה לאורך של ‪ 18‬מטר (אורכו של אוטובוס מצלמת ללא הפסקה‪.‬‬ ‫כאשר גב הלווייתן נמצא מחוץ למים אין‬ ‫אקורדיון) ומשקלה יכול להגיע ל ‪ 130‬טון‪( .‬עוד נתון‪ ,‬קצת פחות‬ ‫שום סיכוי לצלם‪ ,‬הוא גדול מידי ולא נכנס‬ ‫רלוונטי – משקלם של אשכי הזכר עשויים לשקול כחצי טון)‪.‬‬ ‫לי לפריים‪ .‬אני משתדל לתפוס את אותן‬ ‫מאוד קשה לתאר במילים‪ ,‬צפייה ביצור שכל מילה מלבד “עצום”‬ ‫‪60‬‬

‫ושומן‪ ,‬מזנקים לפתע החוצה‪ ,‬מפזרים גאלונים של מי ים‬ ‫הפעמים בהן הזנב מתרומם מעט‪ ,‬ואז צולל פנימה אל‬ ‫לכל עבר‪.‬‬ ‫תוך המים‪.‬‬ ‫נכשלתי במשימתי לצעוק “וואו” בכדי לגרום לכולם‬ ‫הגור החמוד‪ ,‬שוחה לצד אימו ומוציא את הראש להציץ‬ ‫להסתובב‪ ,‬פשוט מפני שהנשימה נעתקה ממני‪ ,‬ולא‬ ‫בנו מידי פעם‪ ,‬ואף נשען על אימו כדי להוציא את גופו‬ ‫יכולתי להוציא צליל (אולי הייתי מנסה לרקוע ברגליים‪,‬‬ ‫החוצה מהמים‪.‬‬ ‫אבל סיכוי גדול שהייתי נופל למים)‪ .‬למזלי רעש המים‬ ‫בשלב מסוים נעלמת אימא לווייתן לזמן ממושך יחסית‪,‬‬ ‫החזק גרם לכולם להסתובב ולצפות בלוויתן הענק‪ ,‬רגע‬ ‫וכולנו מבינים שנמאס לה מאותם תיירים עד שהחליטה‬ ‫לפני שהיא נוחתת בקול גדול על פני הים הגלי‪.‬‬ ‫לצלול למקום מרוחק‪.‬‬ ‫היא ביצעה את הקפיצה הזו עוד שלוש פעמים נוספות‬ ‫אין לי הסבר הגיוני למה הסתכלתי לכיוון המנוגד לזה‬ ‫לקול תרועות הקהל הנלהב‪.‬‬ ‫בו נראתה לאחרונה‪ .‬בעוד רוב יושבי הסירה ממשיכים‬ ‫כעבור שעה‪ ,‬בצער רב‪ ,‬מהול בשמחה והתרגשות‪ ,‬נאלצנו‬ ‫להסתכל על הגור ומחכים לאימא שתצא שוב‪ ,‬אבל מה‬ ‫לעזוב את האם והגור‪ ,‬וחזרנו אל החוף‪.‬‬ ‫שראיתי באותם שניות היה אחד המראות המרהיבים‬ ‫באותו הערב הלכתי לחנות החולצות בעיירה במטרה‬ ‫ביותר שראיתי מימיי‪ .‬היה זה רגע שלקוח מתוך אותן‬ ‫לקנות חולצה שתנציח את המפגש המרגש עם‬ ‫תמונות של גדולי צלמי הטבע שחיו בים במשך ‪ 3‬שנים‬ ‫הלווייתנים‪ ,‬ראיתי בחנות חולצה מרהיבה של להקת‬ ‫כדי לזכות לצפות בדבר הזה‪.‬‬ ‫אורקות‪ ,‬אבל ויתרתי על הרכישה – יהיה זה שקר‬ ‫באותן שניות החליטה גברת לווייתן לקפוץ החוצה‬ ‫מהמים‪ 130 .‬טון מפוזרים על ‪ 18‬מטר של עצמות שרירים להסתובב עם חולצה כזו מבלי שראיתי אורקות בטבע‪.‬‬ ‫‪61‬‬

‫אחוזים שבאו עד לפה וראו רק ים‪.‬‬ ‫למחרת יצאנו ארבע אנשים בלבד‪ ,‬בליווי מדריך מקומי‪,‬‬ ‫באיחור מעצבן‪ ,‬נכנס המדריך שלנו לסוכנות ואמר‬ ‫במאזדה חבוטה אל פונטה טומבו(‪,)punta tombo‬‬ ‫שיש לו חדשות טובות וחדשות רעות‪ ,‬הרעות – הסירה‬ ‫הממוקמת שעתיים דרומית לעיירה‪.‬‬ ‫שנמצאת כרגע בים לא ראתה שום דולפין‪ ,‬הטובות –‬ ‫פונטה טומבו מפורסמת בשני דברים – ריכוז ענק של‬ ‫מאובני דינוזאורים‪ ,‬ומושבה של מאות אלפי פינגווינים – הקפטן של הסירה לא מוותר‪ ,‬לכן הוא מאריך להם את‬ ‫השיט כדי שאולי יוכלו לצפות בדולפין‪ .‬לא הבנתי מה‬ ‫אנחנו‪ ,‬בניגוד לשר ליצמן‪ ,‬פחות מתעניינים בעצמות‪ ,‬על‬ ‫כן תכננו לצפות בפינגווינים‪ ,‬ובנוסף שילמנו כמה עשרות החדשות הטובות‪ ,‬כי בינתיים אנחנו מתעכבים‪ ,‬אבל לא‬ ‫היו לי הרבה ברירות‪.‬‬ ‫פזו נוספים כדי לשלב שיט בסירה וצפייה במין דולפין‬ ‫לפתע מישהו אמר שיש שמועה שהקבוצה שנמצאת‬ ‫מסוג קומרסון (‪ .)Commerson Dolphins‬זהו דולפין לבן‪,‬‬ ‫כרגע בים ראתה להקה של אורקות‪ .‬מצד אחד לא‬ ‫אשר ראשו וזנבו שחורים לחלוטין‪.‬‬ ‫האמנתי – לא רק שהסיכוי לראות אותן הוא אפסי‪ ,‬מדובר‬ ‫הסיור במושבת הפינגווינים היה מקסים‪ .‬נאמר לנו כי‬ ‫בכלל בתקופה בה האורקות לא אמורות להמצא באיזור‪,‬‬ ‫במקום ישנם כחצי מליון פרטים‪ ,‬שנמצאים במקום‬ ‫לכבוד עונת הקינון‪ ,‬לכן ציפיתי לראות קבוצה צפופה של וגם כשהן באיזור‪ ,‬ניתן לראות אותן צדות פילי ים על‬ ‫החוף‪ ,‬ובטח שלא שוחות בלב ים‪ .‬מצד שני האדרנלין‬ ‫פינגווינים‪ ,‬כמו בסרט – “משפחת הקיסרים” אך במקום‬ ‫התחיל לזרום‪ .‬זינקנו במהירות לסירה אחרת שהמתינה‬ ‫זאת גילינו שטח עצום‪ ,‬זרוע בקינים חפורים באדמה‪,‬‬ ‫בינתיים בנמל ויצאנו אל הים‪.‬‬ ‫ולכל מקום אליו מביטים – זוגות של פינגווינים (הייתה‬ ‫גם שלישיה אחת‪ ,‬אבל אני לא שופט‪ ,‬שכל אחד יעשה מה אני חושב שאתפס כפנטזיונר‪ ,‬או כגוזמאי אם תמשיכו‬ ‫שטוב לו)‪ .‬לצערי הקדמנו בכמה שבועות‪-‬בכל הקינים נחו לקרוא הלאה מכאן‪ ,‬אבל אני מוכן להישבע שלא לקחתי‬ ‫את התיאור מסיפור אגדה אחר‪.‬‬ ‫להן שתי ביצים‪ .‬בעוד מספר שבועות יהיה המקום גדוש‬ ‫מזג האוויר היה קודר באותו היום‪ .‬התקבצנו כ ‪ 20‬אנשים‬ ‫באפרוחי פינגווין חמודים‪ .‬אך למרות זאת נהנו מאוד‬ ‫בתוך סירת דיג פצפונת שהוסבה לסירת תיירים‪.‬‬ ‫מאותן ציפורים מצחיקות‪.‬‬ ‫עמדתי בראש הסירה‪ ,‬כאשר רגל אחת מונחת על הרצפה‪,‬‬ ‫לאחר מכן נסענו לעיירה רוסון (‪ )rawson‬בשביל לצפות‬ ‫בדולפינים‪ .‬במהלך ההמתנה בסוכנות הספקתי לקרוא כי והרגל השנייה על קורת עץ בחרטום‪ ,‬שנועדה במקור‬ ‫למשענת כאשר צייד לווייתנים היה צריך למצוא תנוחה‬ ‫דולפין הקומרסון נצפה ב ‪ 97%‬מההפלגות‪ ,‬לכן שמחתי‬ ‫על הסיכויים הטובים וקיוויתי לא ליפול עם אותם שלושה טובה בכדי להטיל צלצל למים‪.‬‬ ‫‪62‬‬

‫יד אחת אחזה במצלמה והשנייה בחבל הקשור לחלקה‬ ‫הקדמי של הסירה‪.‬‬ ‫הגלים טלטלו את הסירה מעלה ומטה‪ ,‬אני הייתי מוכן‬ ‫לכל גל‪ ,‬ולכול משעול שנפער מיד אחריו‪ ,‬לכן השתמשתי‬ ‫בתנועת הרגליים כדי לבלום את הטלטולים‪ ,‬אבל‬ ‫האנשים שישבו בסירה עפו מצד לצד ללא הפסקה‪,‬‬ ‫כאשר הם נרטבים לפרקים על ידי גלי מים גדולים‬ ‫שמתנפצים על החרטום ועפים לעברם‪.‬‬ ‫לא ידעתי אם נזכה לראות אורקות‪ ,‬אבל קיוויתי שאולי‬ ‫לפחות נוכל לראות את אותם דולפינים שלשמם‬ ‫התכנסנו‪.‬‬ ‫לאחר חצי שעה של שיט אל לב הים ראיתי סנפיר שחור‬ ‫במרחק ‪ 300‬מטר מהסירה‪ .‬סנפיר של אורקה יכול להגיע‬ ‫לגובה של ‪ 2‬מטר‪ ,‬כך שרק סנפיר כזה יכול להראות‬ ‫בצורה ברורה ממרחק כה גדול‪.‬‬ ‫הסתכלתי אל איש הצוות שעמד לידי‪ ,‬ושנינו חייכנו‪ ,‬הוא‬ ‫הצביע לקפטן על מיקום הסנפיר‪ ,‬ושמנו פעמינו לשם‪.‬‬ ‫בשלב מסוים עצר הקפטן את הספינה באמצע שום‬ ‫מקום‪ .‬חשבתי שאיבדנו את הלווייתנים ואנו עוצרים‬ ‫להערכת מצב מחודשת‪.‬‬ ‫לפתע קול נשיפה‪ ,‬וראש שחור ענק יוצא מהמים במרחק‬ ‫שני מטרים מהסירה‪.‬‬ ‫אין שום ספק‪ ,‬הכתמים הלבנים בצידי הראש מצביעים‬ ‫על כך שמדובר בזכר גדול של לוויתן קטלן ‪.‬‬

‫הלווייתן הקטלן (‪ )killer whale‬הוא בעצם סוג של דולפין‪,‬‬ ‫הגדול ביותר במשפחת הדולפינים‪ ,‬הנודע בשל אכזריותו‬ ‫וכישורי הציד המתוחכמים שלו (וגם בעקבות הסרט‬ ‫“לשחרר את ווילי” ומספר פרטים הנמצאים בשבי בגני‬ ‫חיות)‪.‬‬ ‫בשעה הבאה שטנו מנקודה לנקודה‪ ,‬מחכים כל פעם‬ ‫למשפחת הקטלנים ששחו להנאתם בים‪.‬‬ ‫כל פרט שונה מהשני בגודלו ובצורת הסנפיר‪ ,‬כך שזיהינו‬ ‫לפחות שמונה פרטים שונים‪.‬‬ ‫הקטלנים שוחים בשקט מתחת לסירה‪ ,‬ונראים כצללית‬ ‫שחורה‪ ,‬כאשר רק הכתמים הלבנים מסגירים אותם‪.‬‬ ‫הם שוחים בזריזות מרשימה‪ ,‬לכן‪ ,‬בשילוב עם התאורה‬ ‫החורפית מאוד – קשה היה לתפוס תמונה טובה שלהם‪,‬‬ ‫אך אלו רגעים שלא נועדו להיתפס בעדשת המצלמה‪,‬‬ ‫אלא עמוק עמוק בלב‪ ,‬במקום השמור לחוויות שיסופרו‬ ‫לנכדים קשובים בעיניים נוצצות‪ .‬הנחתי את המצלמה‬ ‫בצד‪ ,‬והרשתי לעצמי להסחף בהתרגשות‪.‬‬ ‫המדריך המקומי‪ ,‬שחיכה לנו על החוף‪ ,‬סיפר שהוא נולד‬ ‫בפוארטו מדרין לפני ‪ 38‬שנים‪ ,‬ומעולם לא זכה לראות‬ ‫אורקות בלב ים‪.‬‬ ‫באותו הערב‪ ,‬לאחר המפגש עם הקטלנים חזרתי לאותה‬ ‫חנות‪ ,‬וקניתי בגאווה רבה את אותה חולצה של משפחת‬ ‫האורקות‪ ,‬שוחות להנאתן במימי האוקיינוס‪.‬‬ ‫‪63‬‬

‫לחוות את העולם מבעד לעדשה‬

‫פוטוטבע מוציאה אתכם למסעות צילום בעולם‬ ‫בהדרכת הצלמים הטובים בארץ ומומחים למקום‬ ‫מקומות‬ ‫פנויים‬

‫מחיר‬

‫דובי גריזלי‪ ,‬לווייתנים‪ ,‬מערות קרח וקרחונים‬ ‫כחולים‪ ,‬הזוהר הצפוני‪ ,1‬שייט וטיסה באזור‬

‫‪4‬‬

‫‪$6499‬‬

‫‪2‬‬

‫‪16‬‬

‫‪$3650‬‬

‫‪4‬‬

‫הפתעה‬ ‫‪4‬‬

‫ימים החוויות המתוכננות‬

‫‪3‬‬

‫יעד‬

‫תאריכים‬

‫אלסקה‬

‫‪22/8/2010‬‬ ‫‪9/9/2010‬‬

‫‪13‬‬

‫יפן‬

‫‪9-17/10/2010‬‬

‫‪9‬‬

‫צילום אורבני ופורטרטים בקיוטו‪ ,‬טוקיו ונארה‪,‬‬ ‫צילום טבע וקופי השלג באלפים היפניים והר פוג’י‪,‬‬ ‫וצילום מקדשים וטירות שוגונים וסמוראים‬

‫דרום‬ ‫אפריקה‬

‫‪10/2010‬‬

‫‪4‬‬

‫‪7‬‬

‫ספארי פראי בן ‪ 4‬ימים וסיור בנופי בראשית של ארץ‬ ‫מופלאה זו‬

‫‪21‬‬

‫מרוקו‬

‫‪11/2010‬‬

‫‪4‬‬

‫‪12‬‬

‫צילום פורטרטים‪ ,‬רחוב ושווקים בקזבלנקה ובאס‪.‬‬ ‫והכפרים והשבטים הברבריים על גבול הסהרה‪.‬‬

‫‪13‬‬

‫‪$1950‬‬

‫לפלנד‬

‫‪02/2011‬‬ ‫‪03/2011‬‬ ‫(‪ 2‬קבוצות)‬

‫צילום נופים קסומים וחוויות ארקטיות על מזחלות‬ ‫כלבים‪ ,‬שייט בשוברת קרח‪,‬ספארי אופנועי‬ ‫‪1‬‬ ‫שלג‪ ,‬פארק חיות בר וזוהר הקוטב הצפוני‬

‫‪16‬‬ ‫‪21‬‬

‫‪€1990‬‬

‫‪4‬‬ ‫‪4‬‬

‫‪7‬‬

‫‪4‬‬

‫‪4‬‬

‫‪ 1‬המסע מתקיים בתאריכים בעלי הסיכויים הגבוהים ביותר לצילום הזוהר הצפוני | ‪ 2‬המחיר לא כולל טיסה | ‪ 3‬תאריכים ‪ /‬מחירים אינם סופיים‪ .‬נא להתעדכן‬ ‫באתר | ‪ www.phototeva.co.il 4‬מחירי המסעות כוללים טיסות‪ ,‬בתי מלון‪ ,‬ארוחות‪ ,‬העברות‪ ,‬כניסות לאתרים‪ ,‬הדרכה מקומית והדרכת צילום‪ | .‬ט‪.‬ל‪.‬ח‬

‫לפרטים נוספים‪ | info@phototeva.co.il :‬טל’ ‪077-4090280‬‬

‫‪www.phototeva.co.il‬‬

‫אל בטן‬ ‫האמונה‬ ‫מסע צילום אל בטן האמונה‪,‬‬ ‫פסטיבל הכד – קומבמלה ‪2010‬‬ ‫כתב וצילם דני ינאי‬

‫‪66‬‬

‫‪67‬‬

‫מאות‪ ,‬אולי אלפי גברים‪ ,‬צעירים וזקנים‪ ,‬חלקם‬ ‫עוטים אזור חלציים דל‪ ,‬רובם עירומים כביום‬ ‫היוולדם‪ ,‬למעט מעטה אפר לבן אפרפר‪ ,‬לעיתים‬ ‫כחלחל‪ ,‬המשוח על גופם מכף רגל ועד ראש‪ .‬הם‬ ‫רצים ברחוב ההומה‪ ,‬קופצים וצועקים למצהלות‬ ‫הקהל המתגודד בצידי הדרך‪ .‬רבים מהם אוחזים‬ ‫בקלשונות מתכת‪ ,‬סמלו של אלילם שיווה‪ .‬מדי‬ ‫פעם נראים בינם ילדים צעירים מאוד‪ ,‬בגיל בית‬ ‫הספר היסודי‪ ,‬חלקם נישאים על כתפיים‪ ,‬גם‬ ‫הם עירומים ומשוחים באפר‪ .‬עיני כולם פעורות‬ ‫לרווחה‪ ,‬עגולות‪ ,‬מעט מפחידות‪ ,‬כמו גם כל‬ ‫חזותם הפרועה‪ .‬שערם מטונף וסבוך‪ ,‬לעתים‬ ‫קלוע בפקעת מעל ראשם‪ ,‬לעתים בראסטות‪ .‬הם‬ ‫מרבים להשתעל‪ ,‬גם עקב עשן המדורות מעליהן‬ ‫הם מעבירים את רוב זמנם‪ ,‬כדי לחמם את‬ ‫מערומיהם בקור העז‪ ,‬וגם בשל עישון הצ’ילום‪,‬‬ ‫אותה מקטרת ממולאת בצ’אראס שהם מעשנים‬ ‫במטרה לדכא את היצר המיני‪ ,‬תוך כדי חיקויו של‬ ‫האל‪.‬‬

‫‪68‬‬

‫הקהל באקסטאזה מוחלטת‪ ,‬ממטיר על הצועדים‬ ‫פרחים אותם הם משליכים בשמחה חזרה‪ .‬נשים‬ ‫בקהל נושאות ידיים בספק תפילה ספק ברכה‬ ‫כשהן נעות מצד לצד בטירוף‪ .‬האווירה מחשמלת‪.‬‬ ‫מוסיקה רועמת משתלבת בקריאות הכרוז‬ ‫המברך את הבאים ומכריז על בואם של גורואים‬ ‫נודעים מכל רחבי תת היבשת‪.‬‬ ‫המשטרה והצבא משליטים סדר וגם מוודאים‬ ‫שלא תפרוץ חלילה אלימות מצד הגברים‬ ‫העירומים הידועים בהיותם חסרי גבולות ולעתים‬ ‫קרובות גם אגרסיביים‪.‬‬ ‫לאחר מצעד הנמשך דקות ארוכות‪ ,‬מגיעים‬ ‫הגברים העירומים אל שפת הנהר ויורדים‬ ‫במדרגות המובילות אל אגן הטבילה‪ ,‬הגהאת‪.‬‬ ‫היום (‪ )12/2/2010‬הוא יום הטבילה המלכותית‬ ‫של פסטיבל הקומבמלה (‪ ,)Kumbh Mela‬הלא‬ ‫הוא פסטיבל הכד‪ ,‬הנערך השנה בעיר הקדושה‬ ‫הרידוור שלמרגלות ההימלאיה‪ ,‬על שפת נהר‬

‫‪69‬‬

‫זוהי טבילת הנאגא באבא‪ ,‬הסדהואים‪ ,‬שהיא אחד‬ ‫הגנגס הקדוש שהוא התגלמותה הגשמית של‬ ‫מרגעי השיא של פסטיבל הקומבמלה‪ ,‬הכינוס‬ ‫האלה גנגה‪ .‬תאריך יום הטבילה עצמו נקבע‬ ‫באמצעות חישובים אסטרולוגיים מורכבים‪ ,‬על פי האנושי הגדול בעולם‪ .‬הפסטיבל נערך אחת‬ ‫לשלוש שנים‪ ,‬כל פעם באחת מ‪ 4-‬ערים קדושות‬ ‫מפגשי הכוכבים‪ ,‬בידי חכמי הדת‪.‬‬ ‫בהן‪ ,‬לפי המסורת העתיקה‪ ,‬טפטפה טיפה מכד‬ ‫בזמן שהגברים העירומים נערכים לטבילה‪,‬‬ ‫הנקטר הקדוש עליו נלחמו האלים עם השדים‬ ‫דואגים כוחות הביטחון המתוגברים לפנות‬ ‫ובהמשך אף נגד השדים‪ ,‬וזכו בו‪ .‬מאז‪ ,‬כל ‪12‬‬ ‫מהאזור את כל שאר האזרחים שעסוקים‬ ‫שנים מגיע הפסטיבל שוב לעיר הרידוור‪.‬‬ ‫בטבילה‪ .‬מאות הגברים מסתדרים בשורות על‬ ‫שפת הנהר‪ .‬הם צוחקים‪ ,‬צועקים‪ ,‬מעודדים זה את‬ ‫הסדהו הנם פרושים קדושים החיים בשולי‬ ‫זה ומנופפים לכל עבר במחוות ניצחון ושמחה‪.‬‬ ‫החברה ההינדית‪ ,‬בניסיון להתקרב ככל‬ ‫לכשניתן האות‪ ,‬פורצים הגברים בסערה למים‬ ‫האפשר ולהידמות לאלילם הנערץ‪ ,‬אל ההרס‬ ‫הקפואים כשהם מתיזים זה על זה‪ ,‬טובלים את‬ ‫כל גופם ושערם‪ ,‬מוודאים שלא נותרה פיסת עור ההינדי‪ ,‬שיווה‪ .‬לשם כך הם מתבודדים‪ ,‬עוסקים‬ ‫במדיטציה ועינוי הגוף‪ ,‬מושחים גופם באפר‬ ‫משוחה באפר שלא נטבלה‪ .‬או אז הם יוצאים‬ ‫ומעשנים עשבים לרוב‪ ,‬כאמור גם כדי לדכא את‬ ‫מהמים‪ ,‬אינם טורחים להתנגב‪ ,‬וחוזרים במצעד‬ ‫היצר המיני‪.‬‬ ‫למחנות האוהלים הפזורים בפאתי העיר‪ .‬שם‬ ‫יאספו אפר לוהט מהמדורה וימשחו בו שוב את‬ ‫השמועה אומרת שחלקם מתחזים‪ ,‬לא באמת‬ ‫גופם‪ ,‬עד לטבילה הבאה‪.‬‬ ‫מתמסרים לשיווה בדבקות‪ .‬אולי כדי לזכות‬

‫‪70‬‬

‫באהדה והערצה מצד מאמינים‪ ,‬תיירים ועולי רגל‬ ‫הינדים‪ ,‬אשר לרוב מלווה בבקשיש המאפשר‬ ‫לרכוש עוד מהחשיש‪.‬‬ ‫אומרים שהסדהו האמיתיים מבלים את רוב‬ ‫זמנם במערות בהרי ההימלאיה כשהם עוסקים‬ ‫במדיטציה ועינוי הגוף‪.‬‬ ‫הסדהו במחנות האוהלים נוטים ברובם לקבל‬ ‫בברכה אורחים ותיירים‪ ,‬להדגים תנוחות יוגה‬ ‫מורכבות‪ ,‬לכבד בעישון ממקטרת הצ’ילום מלאת‬ ‫הצ’אראס‪ ,‬ואף להציג את כוח הסיבולת שלהם‬ ‫בעינוי איבר מינם באמצעות ליפופו סביב קלשון‬ ‫המתכת או אף העמסת משקל אדם על הקלשון‬ ‫המלופף‪.‬‬ ‫הקומבמלה נמשך השנה (‪ )2010‬מאמצע ינואר‬ ‫עד אמצע אפריל‪ .‬במהלך תקופה זו מגיעים‬ ‫מיליוני עולי רגל הינדים וכן תיירים מכל רחבי‬ ‫הודו והעולם לעיר הרידוור‪ .‬הם משתכנים‬ ‫במחנות אוהלים‪ ,‬מלונות ואשראמים סביב העיר‬ ‫ומגיעים בכל יום לטבילות בנהר הגנגס‪ .‬בכל יום‪,‬‬

‫כל השנה‪ ,‬מתקיימות טבילות שחרית וטבילות‬ ‫ערבית בטקס שנקרא פוג’ה‪ .‬במהלך טקסים אלו‬ ‫טובלים המאמינים במי הנהר הקפואים‪ ,‬המגיעים‬ ‫היישר משלגי ההימלאיה‪ ,‬וכן מגישים לאלת‬ ‫הנהר מנחות ארטי (‪ )AARTI‬הנראות בד”כ כקערת‬ ‫עלים ובתוכה פרחים ונר דולק‪ .‬בשיא טקס‬ ‫הפוג’ה הופך הנהר ללפיד אש אחד גדול ומרשים‪.‬‬ ‫במהלך חודשי הקומבמלה הטקסים גדולים יותר‬ ‫וכן‪ ,‬לפי האסטרולוגיה‪ ,‬נקבעים מספר ימי טבילה‬ ‫מיוחדים‪ ,‬כל שבועיים עד חודש‪ ,‬כמו יום הטבילה‬ ‫המלכותית (שהשנה היה ב‪ 12-‬בפברואר)‪.‬‬ ‫בימים אלו החגיגות בשיאן‪ .‬סביב התאריכים‬ ‫הנ”ל מגיעים כמויות ענק של עולי רגל וצליינים‬ ‫הטובלים בנהר במשך כל שעות היום‪ .‬בשיאו של‬ ‫הטקס מתקיימת תהלוכת הסדהו אשר תוארה‬ ‫בתחילת הכתבה‪.‬‬ ‫מלבד תהלוכת הסדהו מתרחשות גם תהלוכות‬ ‫קטנות יותר של צליינים שהגיעו מכפרים שונים‪,‬‬

‫‪71‬‬

‫נרגשים‪ ,‬עוטים על גבם מתקני מנחה מקושטים וצבעוניים אותם יטבלו במי הנהר ויאספו בהם מים קדושים שיוחזרו‬ ‫לכפרים בבקבוקונים קטנים למזכרת ותפילה‪ .‬מבוגרים כילדים קטנים‪ ,‬כולם טובלים במים הקפואים בדבקות דתית‬ ‫כה עזה שנראה שמגינה עליהם מהקור המקפיא‪ .‬המחזה מדהים‪ .‬סביב הגהתות נמצאים גם חכמי דת‪ ,‬פנדהיטים‪ ,‬אשר‬ ‫מסייעים לצליינים באיתור שורשיהם המשפחתיים ובתפילות והכנה לטבילה‪ .‬מצויים שם גם גלבים המבצעים טקסי‬ ‫גז ראשון לשערם של הילדים והתינוקות‪ .‬הדבר מזכיר מאוד את טקסי החלאקה היהודיים המתבצעים בל”ג בעומר‬ ‫בהר מירון‪ .‬שער הילדים מגולח לחלוטין ונעטף בבצק צפ’אטי ומעורבב עם כסף‪ .‬לא לגמרי ברור לי מה עושים עם‬ ‫‪72‬‬

‫המעדן הזה לאחר סיום התספורת‪ ,‬ואני לא באמת רוצה לדעת‪...‬‬ ‫בעת קיום הפוג’ות שבשעות הבוקר המוקדמות ולפנות ערב‪ ,‬מסתובבים גם אנשים עם לפידים וקערות אש ומברכים‬ ‫את הטובלים אשר מתקרבים אל האש כדי לקבל ברכה‪ ,‬אולי כדי להתחמם מעט‪.‬‬ ‫אני הגעתי להרידוור מספר ימים לפני הטבילה המלכותית על מנת להכיר את המקום ולהיערך היטב ליום הגדול‪.‬‬ ‫גיליתי שתנאי הצילום אינם פשוטים כלל ועיקר‪ .‬טקסי הבוקר והערב נערכים בתנאי תאורה קשים במיוחד‪ ,‬כמעט‬ ‫‪73‬‬

‫בחושך מוחלט‪ .‬במשך היום השמש חזקה מאוד ושורר‬ ‫בעיר מן אובך‪ ,‬ככל הנראה עקב כמות המדורות הגדולה‬ ‫שמדליקים הצליינים במחנות‪ .‬שעות החסד והזהב של אור‬ ‫רך מועטות ונדירות‪ ,‬ודווקא בין סמטאות העיר הצפופות‬ ‫ניתן למצוא לעיתים‪ ,‬לפני השקיעה‪ ,‬מלכודות אור יפות‬ ‫ומעניינות‪ .‬זוהי עונת החורף ובבוקר ובערב קריר מאוד‪ ,‬אך‬ ‫במשך היום חם מאוד‪ .‬בימי הטבילה עצמם הצפיפות כה‬ ‫גדולה שגם היא מהווה אתגר רב‪ ,‬גם מבחינת תנועה והגעה‬ ‫זריזה ממקום למקום‪ ,‬במיוחד כשהשוטרים חוסמים‬ ‫אזורים שלמים למעבר‪ ,‬וגם עקב העובדה שקשה להשיג‬ ‫פריים נקי‪.‬‬

‫‪74‬‬

‫‪75‬‬

‫לרוע מזלי לא הייתה ברשותי ויזת עיתונות וכך לא התאפשר‬ ‫לי לקבל היתר מעבר לעיתונאים שאמור היה לאפשר לי‬ ‫תנועה חופשית יחסית והגעה לעמדת העיתונות האסטרטגית‬ ‫הממוקמת על במה שעל שפת הנהר‪ .‬בערב שלפני יום‬ ‫הטבילה עשיתי טעות ונטלתי כדור נגד צינון שתופעת הלוואי‬ ‫שלו היא עוררות יתר‪ .‬לפיכך לא הצלחתי כלל לישון באותו‬ ‫לילה ובשלוש לפנות בוקר מצאתי את עצמי עם כל הציוד עלי‬ ‫בחדר ‪ 111‬של מלון מהלקשמי הטחוב אך המרכזי‪ ,‬מצטופף‬ ‫עם חבורה עליזה של צלמים הודים ומערביים שהתאחדו דרך‬ ‫פורומים שונים ברשת והתארגנו ליציאה משותפת לצילומים‪.‬‬ ‫בהתחלה עוד ניסינו להסתובב יחד במטרה שבעלי תעודת‬ ‫העיתונאי יסייעו לחסרי המזל כמוני לעבור את מחסומי‬ ‫המשטרה‪ .‬אבל הצפיפות הגדולה לא ממש אפשרה לחבורה‬ ‫להישאר מלוכדת ואני מצאתי את עצמי בתנועה מתמדת‬ ‫במשך כל היום כשאני מתזז ממחסום משטרה אחד לשני‪,‬‬ ‫מסורב מעבר בזה‪ ,‬אך מצליח לעבור את האחר‪ .‬בסופו של‬ ‫דבר הצלחתי להגיע‪ ,‬עם קצת מרפקים וחוצפה ישראלית‪ ,‬לכל‬ ‫מקום שרציתי להיות בו וזכיתי לזוויות צילום רבות שגרמו‬ ‫לקנאה מצד לא מעט צלמי עיתונות שנתקעו באזורי העיתונות‬ ‫בלבד‪.‬‬

‫‪76‬‬

‫‪77‬‬

‫במהלך מצעד הסדהו‪ ,‬למשל‪ ,‬הזמין אותי בחור‬ ‫סיקי צעיר לעלות אתו למרפסת חדרו במוטל‬ ‫המשקיף על הרחוב הראשי‪ ,‬וכך התאפשר לי‬ ‫להשיג זווית לא שגרתית של המצעד‪ .‬לאחר‬ ‫מכן אף ירדתי לרחוב והסתובבתי בין הסדהו‬ ‫הצועדים כשאני מצלם ביניהם בלא בעיה‪ .‬כשהם‬ ‫הגיעו לטבילה בנהר‪ ,‬לא התאפשר לי לעבור‬ ‫בזמן את מחסומי המשטרה ועד שהגעתי לגדת‬ ‫הנהר לעמדת צילום טובה (טובה אף יותר מזו‬ ‫של העיתונאים שמול אפם היו מתוחים כבלי‬ ‫טלפון וחשמל לרוב)‪ ,‬כבר היו הסדהו בתוך‬ ‫המים‪ .‬נודע לי שב”קרוב מאוד” צפויה להגיע‬ ‫קבוצת סדהו נוספת והחלטתי להמתין בעמדה‬ ‫ולא לזוז עד לבואם‪ .‬לא שיערתי שהדבר ייקח‬ ‫יותר משלוש שעות בהן נצליתי בשמש הלוהטת‬ ‫עם עוד צלמים‪ ,‬על המדרגות המובילות לשפת‬ ‫הנהר‪ .‬אבל אין ספק שזה היה שווה‪ .‬אחר‬ ‫הצהרים הגיע המצעד הבא וזכיתי לחזות במאות‬

‫‪78‬‬

‫הסדהואים מתייצבים בשורה עליזה על שפת‬ ‫הנהר‪ ,‬ובהינתן האות קופצים למים הקפואים‬ ‫לטבילה המלכותית והמטהרת‪ .‬למזלי הצטיידתי‬ ‫בעדשת קנון ‪ 75-300‬הותיקה והקלה שלי‪ ,‬אמנם‬ ‫עדשה לא מאוד מקצועית אבל כזו שנוח להתנהל‬ ‫אתה‪ ,‬ובתנאי אור טובים עושה את העבודה‪ .‬על‬ ‫גוף הקנון ‪ D50‬שלי‪ ,‬עם יחס חיתוך (‪Cropping‬‬ ‫‪ )Factor‬של ‪ ,1:1.6‬קיבלתי בפועל זום של ‪480‬‬ ‫שאפשר לי לקרב את המתרחש פי שתיים וחצי‬ ‫יותר מאשר יכלו לקבל העיתונאים עם גופי הפול‬ ‫פריים שלהם ועדשות ה‪ 70-200-‬המפלצתיות‬ ‫(אך הנפלאות‪ ,‬אני חייב להודות)‪.‬‬ ‫בשאר הזמן צילמתי עם עדשות רחבות‬ ‫יותר‪ ,‬הקנון ‪ 2.8 24-70‬החדה כתער‪ ,‬והקנון‬ ‫‪ 10-22‬המוצלחת לסמטאות הצרות וצילומי‬ ‫הפרספקטיבה‪ .‬וכך‪ ,‬עם שלוש עדשות בלבד‬ ‫נעוצות באפוד הצילום שלי‪ ,‬גוף ‪ D50‬אחד‬

‫‪79‬‬

‫ומצלמת וידאו קטנה בכיס‪ ,‬יכולתי לנוע בקלות‬ ‫יחסית (אוקי‪ ,‬אני מודה‪ ,‬גם כך היה צריך עיסוי‬ ‫צוואר וכתפיים רציני אחר כך כדי לשחרר את‬ ‫השרירים התפוסים מהעומס) ולעבור את העיר‬ ‫מקצה לקצה‪.‬‬ ‫כשהסתיים היום הגדול והחגיגי‪ ,‬התרוקנה העיר‬ ‫מעט ממיליוני הצליינים‪ ,‬אך עדיין המונים נשארו‬ ‫לחגוג‪ ,‬לטבול‪ ,‬לעלות לרגל למקדשים על ראשי‬ ‫ההרים‪ ,‬או להסתובב בסמטאות העמוסות דוכני‬ ‫תה‪ ,‬מזון‪ ,‬שרשראות תפילה ושאר מזכרות‪ .‬חלק‬ ‫מעולי הרגל נודרים לאלים נדרים שונים ומשונים‬ ‫טרם בואם‪ ,‬וניתן היה לראות אותם זוחלים לאורך‬ ‫קילומטרים בעלייה למקדש האלה (‪Mansa‬‬ ‫‪ )Devi‬שחולש על הרידוור‪ ,‬ושאליו ניתן לעלות‬ ‫באמצעות רכבל‪ .‬בימים שאחרי יום הטבילה‬ ‫חזרתי מספר פעמים לביקורים במחנות האוהלים‬ ‫של הסדהו‪ ,‬שתיתי אתם תה‪ ,‬סירבתי בנימוס‬ ‫להצטרף לשאכטה ממקטרת הצ’ילום (אני רק‬ ‫בענייני צילום) ומדוברי האנגלית המועטים‬ ‫שביניהם ניסיתי ללמוד מעט על תפיסת העולם‬

‫‪80‬‬

‫שלהם‪ .‬המדהים מכולם היה גאנש באבא‪ ,‬פרוש‬ ‫בעל חזות מזעזעת‪ ,‬ככל הנראה כתוצאה מאיזו‬ ‫מחלה איומה‪ ,‬פניו מושחתים ונראים כאילו נמסו‬ ‫כמו באיזה ציור סוריאליסטי של דאלי‪ .‬בכל‬ ‫מקום אחר בעולם יש להניח שהאיש היה חי חיים‬ ‫אומללים ומדכאים‪ ,‬אולם בהודו הוא זוכה לכבוד‬ ‫ויראה עקב דמיונו המדהים לאל בעל פני הפיל‪,‬‬ ‫גאנש‪ ,‬בנו של שיווה אל ההרס שלפי המיתולוגיה‬ ‫אחראי בעצמו להחלפת ראשו של בנו בהתקף‬ ‫זעם‪ .‬יש להניח שבמקום אחר בעולם לא הייתי‬ ‫מרגיש נוח לצלם אדם כה מוכה גורל‪ ,‬אולם בהודו‬ ‫הכול שונה ומתקבל באופן טבעי בהרבה‪.‬‬ ‫דני ינאי‪ ,‬יליד ‪ .1966‬צלם רחוב ודוקומנטאריסט‪,‬‬ ‫עם נגיעות בצילום מבוים ואמנותי‪ .‬צילומיו‬ ‫פורסמו בכתבי עת שונים‪.‬‬ ‫עבודותיו מוצגות בגלריית הרשת שלו‬ ‫לצילומים מהמסע האחרון בהודו לחץ כאן ‪.‬‬ ‫אפשר ליצור עם דני קשר במייל‪:‬‬ ‫‪israelpics@gmail.com‬‬

‫‪81‬‬

‫קורס צילום מתקדם‬ ‫הכי מעניין‪ ,‬הכי מקיף והכי מקצועי‬ ‫מטרת הקורס‪ :‬פיתוח זהות צילומית ויצירתיות בצילום‬

‫‪18‬‬

‫פירוט המפגשים‪:‬‬ ‫מפגש ‪ – 1‬מבוא לצילום מתקדם וצילומי רחוב – פליקס לופה‬ ‫מפגש ‪ – 2‬צילום רחוב מפגש מעשי – פליקס לופה‬ ‫מפגש ‪ – 3‬צילום רחוב ‪ -‬ביקורת ומשוב – פליקס לופה‬ ‫מפגש ‪ – 4‬ראייה צילומית וחשיבה יצירתית בצילום – גלעד בנארי‬ ‫מפגש ‪ – 5‬ראייה צילומית מפגש מעשי – גלעד בנארי‬ ‫מפגש ‪ – 6‬ראייה צילומית ‪ -‬ביקורת עבודות – גלעד בנארי‬ ‫מפגש ‪ – 7‬ירושלים העתיקה – יצירתיות ברחוב – קובי הראתי‬ ‫מפגש ‪ – 8‬תאורה מעשית – מבוא וכלים הכרחיים ‪ -‬תומר יעקבסון‬ ‫מפגש ‪ – 9‬תאורה מעשית – שיעור ביפו העתיקה – תומר יעקבסון‬ ‫מפגש ‪ – 10‬תאורה מעשית – ביקורת ותירגול מעשי – תומר יעקבסון‬ ‫מפגש ‪ - 11‬טריקים וטיפים לעיבוד בפוטושופ ‪ -‬אדם שול‬ ‫מפגש ‪ – 12‬צילום מאקרו – מבוא‪ ,‬כלים וטכניקות – ארז מרום‬ ‫מפגש ‪ – 13‬צילום מאקרו – שיעור מעשי בשטח – ארז מרום‬ ‫מפגש ‪ – 14‬צילום פורטרטים ועירום אומנותי – ואדים סיגלוב‬ ‫מפגש ‪ – 15‬צילום מעשי פורטרטים ואתגרי רחוב – ואדים סיגלוב‬ ‫מפגש ‪ – 16‬טריקים וכלים מתקדמים לעיבוד בפוטושופ – אדם שול‬ ‫מפגש ‪ – 17‬צילום עירום מעשי בלוקיישן חוץ – רודי אלמוג‬ ‫מפגש ‪ – 18‬ביקורת עבודות‪ ,‬קידום אישי וסיכום קורס – רועי גליץ‬

‫שיעורים‬ ‫מרתקים‬

‫‪8‬‬ ‫שיעורי‬

‫שטח‬ ‫מעשיים‬

‫‪9‬‬

‫צלמים‬ ‫מרצים‬ ‫הטובים‬ ‫בארץ‬

‫‪ ₪ 2,980‬כולל מע”מ‬ ‫* הערה חשובה ‪ -‬זהו קורס מתקדם המיועד לבעלי ידע מבוסס ביסודות הצילום ומותנה באישור קבלה לקורס על ידי‬ ‫צוות הנהלת בית הספר * מיקום הקורס ‪ -‬השיעורים העיוניים מתקיימים במבנה בית הספר במתחם הבורסה ברמת‬ ‫גן‪ ,‬צמוד לרכבת ת”א מרכז ועם חניה חינם‪ .‬השיעורים נערכים בחדר הדיונים מול מסך ‪ LCD‬למען האיכות הגבוהה‬ ‫ביותר * שעות המפגשים ‪ -‬שעות המפגשים הן ‪ 18:30-21:30‬ויציאות השטח הן בימי ו’ בשעות הבוקר * תאריך‬ ‫פתיחה – מחזור חדש נפתח פעמיים בחודש‪ ,‬לתאריכי הפתיחה הקרובים אליהם עדיין ניתן להצטרף‪ ,‬יש ליצור קשר‪.‬‬

‫לפרטים נוספים‬

‫‪info@galitz.co.il | www.galitz.co.il | 077-4090280‬‬

‫פוטועוני?‬ ‫כתב וצילם עודד וגנשטיין‬

‫“‪...‬שבט האקא‪ ,‬אחד מהשבטים העניים ביותר בדרום מזרח אסיה מאמין כי צילום‬ ‫גונב להם את הנשמה‪ ,‬בכך שבבועתם מופיעה על מסך על ‪ LCD‬שלכם אתם כביכול‬ ‫“נושאים” את המצולם עצמו אתכם הביתה‪ .‬הם לרוב יצפו לתמורה על ה”גניבה”‬ ‫הזו‪”...‬‬ ‫מה כל כך פוטוגני בתמונות שצולמו באזורים עניים בעולם? האם ראוי בכלל לצלם‬ ‫אדם עני? כל הטכניקות הכי טובות לשמור עליכם ועל הציוד שלכם בזמן העבודה‬ ‫באזור בעייתי‪ .‬מסע צילום בסביבות קשות בעולם‪.‬‬

‫‪84‬‬

‫“זו אחת השכונות היותר מסוכנות‬ ‫באיסטנבול” אומר המלווה שלי‪.‬‬ ‫בכניסה אל אחת משכונות הצוענים‬ ‫היותר ידועות לשמצה בעיר‪“ .‬זו שכונה‬ ‫שאפילו המשטרה מפחדת להיכנס‬ ‫אליה”‪“ .‬ממש הפאבלות של איסטנבול”‬ ‫אמרתי בחצי צחוק חצי רעד ברכיים‬ ‫קל‪ .‬אנחנו עומדים מול שער חצוב‬ ‫בחומה עתיקה‪ .‬מזכיר מאד את השערים‬ ‫בחומות ירושלים העתיקה‪“ .‬נו אז‬ ‫מה אתה אומר?” אני נשאל ומתבקש‬ ‫להחליט מיד אם להיכנס לשכונה או‬ ‫לעקוף אותה בהליכה על החומה‪“ .‬האם‬ ‫להיכנס עם תיק צילום שתוכנו שווה‬ ‫כמשכורת שנתית של מקומי בשכונה‬ ‫כל כך מסוכנת?”‪ .‬היצר והסקרנות עלו‬ ‫על הפחד‪ ,‬אני מסמן בראשי לחיוב ואנו‬ ‫חוצים את השער אל תוך השכונה‪”.‬‬

‫למה העין נמשכת לצילום עוני ?‬ ‫כשעורך המגזין ואני החלטנו על כתבה‬ ‫בנושא “צילום עוני” אני מודה כי לא‬ ‫הגעתי אליה בלב שלם‪.‬‬ ‫מפני שזהו נושא שלא קל לכתוב עליו‬ ‫מבלי להישמע מתנשא וקולוניאליסטי‪.‬‬ ‫אך בכל זאת הסתקרנתי “מדוע העין‬ ‫כל כך נמשכת לצילום עוני”?‪ .‬הרי מי‬ ‫שצילם שכונות קשות ועניות יודע שזו‬ ‫לא חוויה סימפטית במיוחד‪ .‬לא צריך‬ ‫להרחיק למדינות עולם שלישי‪ ,‬גם חברי‬ ‫למערכת המגזין‪ ,‬פליקס לופה‪ ,‬אשר‬ ‫בדרך כלל עובד בדרום תל אביב בוודאי‬ ‫יידע להצהיר שלא קל להתמודד עם‬ ‫עבודת הצילום באזורים עניים‪ .‬הקולות‪,‬‬ ‫המראות ובעיקר הריחות לא נעימים‪ ,‬וגם‬ ‫הסכנה להיקלע לשוד או לגרוע מכך‪.‬‬

‫‪85‬‬

‫אז למה בכל זאת אנו אוהבים לצלם וגם להתבונן‬ ‫בצילומים ממקומות עניים?‬

‫איך מתכוננים לצילום באזור מאתגר?‬

‫צילום במקומות עניים דורש מהצלם התמודדות ייחודית‬ ‫שמצריכה מחשבה והכנה מקדימה‪.‬‬ ‫כנראה שיש לכך כמה סיבות‪ :‬הראשונה טכנית‪-‬‬ ‫לפני שנגיע לזה‪ ,‬רגע של “אתיקה”‪ .‬האם נכון בכלל‬ ‫אומנותית‪ .‬בשכונות עניות‪-‬ההתנהלות המקומית‪ ,‬הילדים לדחוף את עדשת המצלמה שלכם לתוך חיים של אנשים‬ ‫שברחוב‪ ,‬האוכל‪ ,‬ה “חיים” עצמם מתקיימים כמעט‬ ‫אחרים ברמה סוציו‪-‬אקונומית נמוכה מאד משלכם?‪ .‬לא‬ ‫באופן מוחלט ברחוב‪ .‬פתוח וניראה לכל‪ .‬לכן צילום‬ ‫נדון בסוגיה המשפטית‪-‬חוקית של “האם מותר לצלם‬ ‫עוני לרוב נחשב מאד אוטנטי וקוסם לעין‪ .‬ניחוח אמיתי‬ ‫ולפרסם אדם ללא אישורו” זה כבר חומר לכתבה אחרת‪.‬‬ ‫של “המקום”‪ .‬הכול שם‪ ,‬הכול צבעוני‪ ,‬הכול נגיש‪ .‬דבר‬ ‫השאלה היא‪“ -‬האם בכלל ראוי לצלם אדם בעוניו?”‪ .‬על‬ ‫שבוודאי לא יתאפשר בשכונת סביון שם מקסימום אפשר כך אין תשובה חד משמעית‪ .‬אנשים לא אוהבים להרגיש‬ ‫לצלם חומות ומצלמות אבטחה‪ .‬שנית ברמה הסוציולוגית‪ .‬בקרקס ואף אחד לא אוהב להופיע בפני תיירים‪( .‬לכן‬ ‫אי אפשר להתכחש לכך שלראות מראות של “עוני”‬ ‫לצילום בשכונות בעייתיות לא יוצאים בקבוצת צלמים‬ ‫גורמים לנו בדרך כלל להרגיש רחמים אך יחד עם זאת‬ ‫גדולה)‪ .‬האם אפשר להוציא תמונות טובות גם מבלי‬ ‫גם עשירים יותר וברי מזל בחלקנו בעולם‪ .‬ה”דשא‬ ‫ניצול?‬ ‫המקומי שלנו הופך לקצת יותר ירוק”‪ .‬שנית‪ ,‬יש אספקט‬ ‫ללא‬ ‫רומנטי וצנוע בחיי פשטות ועוני‪ .‬החיים על הקרקע‬ ‫איך בכל זאת ניתן לצלם “עוני” בצורה נבונה‬ ‫קופסאות הבטון בהם אנו חיים‪ ,‬במערכות יחסים ובגרעין ומכובדת?‬ ‫משפחתי בלתי מעורער במקום כל המערכות האלקטרו‪ -‬לדעתי רק כאשר שני הכללים הבאים מתרחשים‪:‬‬ ‫פייסבוק הללו שממלאות את חיינו‪.‬‬ ‫הראשון‪ ,‬הצילום נעשה בכבוד רב‪ .‬כיצד? עם יצירת קשר‬ ‫פשטות וענווה כללית שאנו נוטים להאציל כשאנו‬ ‫מסתכלים על סביבה ענייה בהתעלמות מהקושי הרב‬ ‫של החיים בסביבה כזו‪ .‬לעתים צילום עוני שהוא כל כך‬ ‫אסטטי ומשובב עין יכול להעביר את הצופה מהעיסוק‬ ‫הכואב בנושא העוני עצמו ובכך בעצם לוקח הצלם חלק‬ ‫באידיאליזציה של העוני‪.‬‬ ‫‪86‬‬

‫מתאים‪ .‬שזה אומר לשבת‪ ,‬לשוחח‪ ,‬להתעניין‪ ,‬אפילו‬ ‫אם זה בשפת החיוכים או באנגלית שבורה‪ .‬גם בקשת‬ ‫האישור לצלם (לא חייב להיות אישור מלולי‪ ,‬אלא אפילו‬ ‫חיוך או הנעת הראש)‪ .‬רק אחרי שהמצולם ירגיש בנוח‪,‬‬ ‫ניתן לצלם בביטחון‪ .‬יש כאלו שיחלקו עליי אך אני לא‬ ‫תומך בשיטה של “צילום מרחוק”‪ ,‬בעדשה טלה כבירה‬

‫שיטה זו‪ ,‬של התחברות קלה בשיחה או במבטים חמימים‬ ‫כפפראצי מתחבא‪ .‬זה צילום פחות ראוי‪ .‬כי אם לא‬ ‫מתקרבים למצולם או אם חשים בושה כנראה שזה באמת לפני שמרימים את המצלמה לתצלום יכולה להביא‬ ‫לחוויות ייחודיות רבות‪ ,‬נהדרות ומקומיות‪ .‬לאחרונה‬ ‫צילום שאינו ראוי לצלם‪.‬‬ ‫גליתי שהמצלמה שלי היא רק כלי שמוביל לחוויות‬ ‫שבזכותה אני חווה‪ .‬לשכונות שאליהם אני מגיע‪ ,‬לאנשים‬ ‫הכלל השני הוא שכדאי שלמצולם יצא מעובדה שהוא‬ ‫המעניינים שאני מצלם ולשעה המקודמת להחריד שאני‬ ‫מצטלם למענכם תועלת כלשהי‪ .‬בין אם זה תרומה‬ ‫מתעורר כשאני בחו”ל על מנת לתפוס את “האור המיוחד‬ ‫כספית‪ ,‬תרומה של מצרך חשוב לביתו או אפילו אם‬ ‫בזכות התמונה שלכם תצליחו לעורר את המודעות בנוגע הזה”‪ .‬זוהי תמצית אהבת הצילום שלי מבחינתי‪.‬‬ ‫לקשיים באזור המחייה של המצולם‪ .‬באחד המסעות‬ ‫מקומי‬ ‫שלי באסיה הזדמנה לי ההזדמנות לבקר בכפר‬ ‫איך יוצרים צילום חזק?‬ ‫של שבט “האקא” על גבול תאילנד‪-‬מיאנמר בזמן חתונה‬ ‫אין סוף דרכים ליצירת צילום חזק ותופס עין‪ .‬רובם‬ ‫שבטית מקומית (מנה ראשונה‪ -‬מרק כלב‪ .‬ברצינות‬ ‫נשענים על יסודות אומנות הצילום‪ .‬בין אם בקומפוזיציה‬ ‫גמורה)‪ .‬שבט האקא‪ ,‬אחד מהשבטים העניים ביותר‬ ‫מיוחדת או בצבע ייחודי‪ .‬בצילום באזור עני ניתן ליצור‬ ‫בדרום מזרח אסיה מאמין כי צילום גונב להם את הנשמה‪ ,‬אפקט בעזרת ניגודיות למשל‪ :‬צילום אזור עני על‬ ‫בכך שבבועתם מופיעה על מסך על ‪ LCD‬שלכם אתם‬ ‫רקע העשיר\צילום ילדים צוחקים על רקע המבוגרים‬ ‫כביכול “נושאים” את המצולם עצמו אתכם הביתה‪ .‬הם‬ ‫המודאגים או על רקע סביבה קשה ועוד‪.‬‬ ‫לרוב יצפו לתמורה על ה”גניבה” הזו‪ .‬כסף אפשר לתת אך כולם מכירים תצלומים של “מסכנות”‪ .‬נסו להביא את‬ ‫אני מצאתי שנתינה של מצרכים בסיסיים תהיה הרבה‬ ‫הזווית האישית שלכם על העוני‪ .‬את הדעה שלכם‪ .‬האם‬ ‫יותר מועילה לשני הצדדים‪ .‬בתמורה למברשת שיניים‬ ‫הוא מכוער? האם הוא קוסם לכם?‬ ‫קיבלתי הזדמנות לצלם ובתמורה למגבונים לחים שנתתי‬ ‫לאימא של תינוק כמעט הפכתי ל”צלם הכפר”‪ .‬אז תמיד איך נימנע מסיכונים ?‬ ‫שאו עימכם כסף קטן או ציוד בסיסי שאפשר לתת‪.‬‬ ‫על מנת שלא ישדדו אותנו בשכונת הצוענים‬ ‫לילדים בשום פנים לא לתת סיגריות או אלכוהול וגם‬ ‫האיסטנבולית המליץ לי המלווה להצניע את תיק הצילום‪,‬‬ ‫לילדים וגם למבוגרים כדאי שלא לתת ממתקים (בגלל‬ ‫להכניסו לתיק הגדול ולהסתובב רק עם המצלמה ביד‪,‬‬ ‫מחסור בהיגיינת שיניים ורפואה בסיסית)‪.‬‬ ‫מכוסה במעיל כאשר אני לא מצלם‪ .‬וכך עשיתי‪.‬‬ ‫‪87‬‬

‫המשפט “פרצה שקוראת לגנב” כנראה נכתב על צלם‬ ‫שמדריך מקומי ילווה אתכם בזמן השיטוט‪ .‬הוא יוכל‬ ‫שהסתובב עם תיק צילום מפואר מדיי בשכונה ענייה‬ ‫לשמש כמתווך בנכם לבין המצולמים ובעיקר הוא יידע‬ ‫מדיי‪ .‬תמיד כדאי להצניע את היכולת הכלכלית שלכם‬ ‫בדיוק להגיד לכם מתי אסור לצלם ולאיזה רחוב או‬ ‫כטיילים‪.‬‬ ‫שכונה לא כדאי להיכנס‪“ .‬ידע השווה זהב”‪.‬‬ ‫אפשר להכניס את תיק הצילום לתיק הגדול‪ .‬אפשר‬ ‫אין בכתבה זו מין ההמלצה להסתכן או להגיע למקומות‬ ‫אפילו מלכתחילה להביא תיק מרופט במיוחד לימי‬ ‫לא בטוחים‪ .‬אלו רק טכניקות שיעזרו לכם אם תרצו‬ ‫הצילום הללו‪ .‬אולי הפעם עדיף להימנע מלצלם בעדשת‬ ‫לצלם בסביבה ענייה או בעייתית‪ .‬יש לזכור תמיד שאדם‬ ‫הטלה (זום) שכן זו נראית למרחקים ובכללי כדאי לשמור‬ ‫גם אם ניראה לכם שכרגע הוא יצא מדפיו של מגזין‬ ‫על פרופיל נמוך‪ .‬חלילה וחס וקרה מקרה בו נתבקשתם‬ ‫הנאשיונל ג’יאוגרפיק הוא אדם ותמיד יש לשמור על‬ ‫לתת את הציוד שלכם‪ ,‬באופן שלא משתמע לשני פנים‬ ‫יש לעשות זאת מבלי לחשוב פעמים‪ .‬מטיילים ישראלים כבודו‪ ,‬וגם על כבודכם‪.‬‬ ‫ושנית אף תמונה לא שווה סיכון ממשי שלכם‪ .‬צילום‬ ‫נפגעו פיזית ואף נרצחו על הרבה פחות מכך‪ .‬אם ניתן‬ ‫עם‬ ‫החזיקו את הדבר הכי יקר שלכם ‪ -‬כרטיסי הצילום‬ ‫נעים‬ ‫החומר שכבר צילמתם מגובים במקום אחר מבעוד מועד‬ ‫‪Oded.wagen@gmail.com‬‬ ‫או מוחבאים אצלכם במקום מסתור‪ .‬אם ניתן‪ ,‬תמיד טוב‬

‫‪88‬‬

‫טובים השניים‬ ‫כתבו‪ :‬סשה אברמוביץ’ ותום בירן | צילומים‪ :‬סשה אברמוביץ‬

‫‪90‬‬

‫בצילום‪ ,‬כמו בחיים‪ ,‬אנחנו מנסים להשיג תמונה שיש בה יותר מהאובייקט המצולם בה‪.‬‬ ‫משהו “אקסטרה” שמשקף את ההרגשה שלנו כלפי האובייקט או הצורה שבה הוא נתפס אצלנו‪.‬‬ ‫אבל מה ניתן לעשות במסגרת הצרה של צילום‪ ,‬עוד לפני העריכה הממוחשבת?‬

‫‪91‬‬

‫בעזרת חשיפה מרובה‪ ,‬שעליה נספר בכתבה זו‪ ,‬ניתן‬ ‫להוסיף רובד נוסף לתמונה (כמו‪ ,‬לדוגמא‪Layer ,‬‬ ‫בפוטושופ) ולהשיג לא רק תוצאות וטקסטורות‪ ,‬אלא‬ ‫גם להוסיף נימה אישית‪ ,‬נסתרת‪ ,‬כשתמונה אחת‬ ‫פשוט לא מספיקה בשבילנו‪.‬‬ ‫בעזרת חשיפה מרובה ניתן להתייחס לעולם כפסיפס‬ ‫רב‪-‬שכבתי שבו אנחנו יכולים לשנות את הסדר כיד‬ ‫הדמיון‪ ,‬אפילו בצורה פנטסטית‪ ,‬שלא תמיד מתקיימת‬ ‫בעולם הממשי‪.‬‬ ‫קורא המנוסה בצילום ודאי יוכל להיזכר במקרה בו‬ ‫“בטעות” צילם תמונה על תמונה‪ ,‬והתאכזב לגלות זאת‬ ‫בפיתוח‪ .‬כיום הרוב הגדול של המצלמות לא תומכות‬ ‫בחשיפה מרובה‪ ,‬יצרני המצלמות בעבר ניסו לפתח‬ ‫את המצלמות כך שלא יוכלו‪ ,‬פיזית‪ ,‬ליצור חשיפה‬ ‫כפולה של תמונה יותר מפעם אחת (הסליל “קופץ”‬ ‫לתמונה הבאה בצורה אוטומטית)‪.‬אבל אם תחפרו‬ ‫היטב בחנויות או בארון לבטח תמצאו מצלמה אחת‬ ‫שכן תומכת בחשיפה מרובה‪ ,‬ותכירו‪ ,‬אולי לראשונה‬ ‫אמצעי שמרחיב את מגוון הכלים היצירתיים‪ ,‬מעודד‬ ‫חשיבה מסוג שונה‪ ,‬והחשוב מכל‪ :‬אמצעי שבעזרתו‬ ‫ניתן ליצור תוצאות מעניינות יותר ומשוגעות יותר‪ ,‬כיד‬ ‫הדמיון הטובה‪.‬‬

‫ברקע‪ .‬החשיפה המרובה יכולה להשלים את החסר‪,‬‬ ‫כשהדיוקן שצילמתם אינו אומר מספיק ממה שתרצו‬ ‫להגיד לצופה הבלתי‪-‬משוחד‪.‬‬

‫במבזקים מעניינים וחשיפות ארוכות‪ ,‬ולהזריק‬ ‫תוספות צבע לא קונבנציונאליות‪.‬‬

‫טי מרקט‪ ,‬ת”א‬

‫שאנהי‬

‫הדרך הכי טובה להכיר את החשיפה המרובה היא‬ ‫פשוט לשחק‪ .‬יצר הסקרנות וההתנסות הוא מה‬ ‫שצריך להדריך אותכם במסע‪ :‬תעשו מה שנראה לכם‬ ‫מעניין או שונה‪ .‬נסו לדמיין את התמונה כשהשמיים‬ ‫דווקא למטה‪ .‬נסו לראות את העולם מבעד‬ ‫לקליידוסקופ של עצמו‪.‬‬ ‫ולמרות שלחשיפה המרובה אין כללים ברורים או‬ ‫הנחיות (זה הרי יהרוס את כל הפאן)‪ ,‬קיבצנו בעבורכם‬ ‫מספר קטגוריות כלליות נפוצות שיכולות לתת לכם‬ ‫רעיונות כלליים‪.‬‬

‫דיוקנאות‬ ‫כמה פעמים הסתכלתם על בחירת‪-‬לבכם‪ ,‬ודמיינתם‬ ‫אותה מוקפת בעננים‪ ,‬פרחים או לבבות? בעזרת‬ ‫חשיפה מרובה ניתן ליצור זאת בקלות‪ :‬מצלמים‬ ‫תמונה אחת של האדם‪ ,‬ושנייה של הרקע בו תרצו‬ ‫לראות אותו‪ .‬הרקע יוכל לספר משהו על האדם‪ ,‬על‬ ‫המצב או על האווירה ששרתה בזמן צילום התמונה‪,‬‬ ‫משהו שאתם יודעים על חייו או איך הוא השפיע‬ ‫על חייכם‪ .‬ה”משהו” הזה לא חייב להימצא דווקא‬ ‫בתמונה‪ ,‬אלא בשוליה‪ ,‬או במטושטש‪ ,‬ברמיזה כללית‬

‫‪92‬‬

‫בייג’ינג (סין)‬

‫‪YOSEMITE PARK‬‬

‫כשהאור מתחלף או מיקום התאורה‪ ,‬ניתן ואף‬ ‫מומלץ להיעזר בחשיפה ארוכה ולהחליף עדשות בין‬ ‫החשיפות‪ .‬תרגיל כזה יעזור לכם להשיג גוונים שונים‪,‬‬ ‫פוקוס חד או דהוי‪ ,‬והרגשה כללית של תמונה עם‬ ‫היסטוריה של ממש‪.‬‬ ‫עוד רעיון לדיוקן מעניין הוא דיוקן זוגי‪ ,‬של אותו‬ ‫האובייקט בכמה וריאציות או של שני אובייקטים‬ ‫שצולמו בנפרד‪ ,‬אך אוחדו מכוח מיקומם בפריים‪ .‬ניתן‪,‬‬ ‫בעזרת עזרים שונים (כדוגמת ה”ספליצר” הלומוגרפי)‪,‬‬ ‫לצלם צד אחד עם העדשה מכוסה‪ ,‬ואז להפוך‪,‬‬ ‫ולצלם בעת כיסוי הצד השני‪ .‬ניתן ומומלץ להשתמש‬

‫טקסטורות‬ ‫מצאתם אלמנט שחוזר על עצמו ויוצר טקסטורה‬ ‫מעניינת? אדרבא! צלמו‪ ,‬והחיו אותו בעזרת דמויות‬ ‫שקוטעות או משתלבות בתוך המחזוריות‪.‬‬

‫החומה הגדולה‪ ,‬סין‬

‫‪93‬‬

‫טקסטורות יכולות גם להשתלב או להשלים אחת‬ ‫השנייה‪ .‬בעזרת כיסוי חלקי של הפריים בכל צילום‪,‬‬ ‫ניתן לחבר שתי טקסטורות דומות או זהות‪ ,‬כדי‬ ‫להרכיב תמונה סוריאליסטית אך נקייה‪.‬‬

‫סיאן‪ ,‬סין‬

‫נוף מעניין ניתן לערבב ולטרוף כמו חפיסת קלפים‪.‬‬

‫הונג קונג‬

‫ללא שם‪ ,‬צולם בביג’ינג (סין)‬

‫קליידוסקופ‬ ‫סן פרנסיסקו‪ ,‬ארה”ב‬

‫עוותים‬

‫כמו בצעצוע הילדות המוכר‪ ,‬ניתן לייצר הדפסים‬ ‫סימטריים של צורה בתוך עצמה‪ ,‬בכיוונים ובזוויות‬ ‫שונות המשתלבות אחת בתוך השנייה לכדי יצירת‬ ‫פסיפס של עצמה‪.‬‬

‫בעזרת הכיסוי החלקי של הפריים שהזכרנו קודם‬ ‫לכן‪ ,‬ניתן לחבר גם בין מבנים או צורות גאומטריות‪,‬‬ ‫ובכך ליצור מראה שברירי או “פאזלי” והזוי‪ .‬ניתן גם‬ ‫להשיג את אותו האפקט בעזרת חשיפה כפולה של‬ ‫אותו הפריים – הכל תלוי במצב התאורה ובמצב הרוח‪.‬‬ ‫התוצאה שתתקבל היא תמונה שתעורר מחשבה‬ ‫וסקרנות‪ ,‬ותתפוס את העין‪.‬‬

‫החומה הגדולה‪ ,‬סין‬

‫היפוכים‬ ‫אפקט מעניין ניתן להשיג כשמצלמים (כמעט) את‬ ‫אותה הסצנה על אותו הפריים‪ ,‬רק שהופכים את‬ ‫המצלמה בין החשיפות‪:‬‬ ‫“סקייליין”‪ ,‬צולם בשאנהי (סין)‬

‫לגו מחלקים‬

‫צולם ברכבת ישראל‬

‫ארמון הקיץ של האימפרטור בבייג’ינג‪ ,‬סין‬

‫אם נמשיך לשחק במישור הגיאומטרי‪ ,‬רעיון נוסף‬ ‫הוא שוב לחשוף רק מעט מן התמונה (למשל עם‬ ‫ה‪”-‬ספליצר” אותו כבר הזכרנו או בכל דרך אחרת)‪ ,‬אך‬ ‫לצלם את אותו האובייקט בזווית המנוגדת לכדי יצירת‬ ‫תדפיסים כמעט ממוחשבים‪.‬‬

‫פסיפסים מעניינים במיוחד ניתן לקבל בעזרת עדשת‬ ‫“עין הדג”‪ .‬תמונות שמתקבלות מעדשה כגון זו הן‬ ‫בלאו הכי עגולות‪ ,‬כך שע”מ לקבל צורה קלידוסקופית‬ ‫מעניינת רק צריך לצלם חשיפות מרובות ובכל פעם‬ ‫להטות מעט את המצלמה‪ ,‬עד לקבלת סיבוב שלם‪.‬‬ ‫ווסי‪ ,‬סין‬

‫‪94‬‬

‫‪95‬‬

‫ללא שם‪ ,‬צולם במודו (סין)‬

‫ללא שם‪ ,‬צולם בשאנהי‬

‫ת”א‬

‫ללא שם‪ ,‬צולם בת”א‬

‫אורבניקה‬

‫באופן כללי‪ ,‬בהינתן מרקם עשיר ורגע של השראה‬ ‫נוכל לקבל תוצאות מעניינות ביותר כשנאחד‬ ‫(בשכלתניות מאולתרת) את כל הטכניקות שסיפרנו‬ ‫עליהן עד כה‪:‬‬

‫מבין הגישות הנפוצות‪ ,‬ניתן להצביע על גישה עם‬ ‫נטייה ברורה למבנים ולארכיטקטורה‪ .‬ניתן ליצור‬ ‫צילום דוגמת זה בעזרת בניית שלם מחלקים מוזרים‪.‬‬ ‫נופים אורבאניים (חוץ מהבאזז הפופולארי של המילה‬ ‫עצמה) הם קרקע פורייה למשחקים מהסוג הזה‪:‬‬

‫ללא שם‪ ,‬צולם בת”א‬

‫ללא שם‪ ,‬צולם מחלון האוטובוס אי שם (סין)‬

‫אשליות‬ ‫אשליה נפוצה ופשוטה למדי‪ ,‬היא אשליה בה‬ ‫המצלמה יציבה (על חצובה) והדמות זזה במרחב‪:‬‬

‫צולם בהרי ווטאי שאן (סין)‬ ‫“!‪ ,”OUT‬צולם בת”א‬

‫‪96‬‬

‫ללא שם‪ ,‬צולם בחוף דור‪/‬הבונים‬

‫“להטוטן”‪ ,‬צולם בדאלי (סין)‬

‫‪97‬‬

‫המרכז הגדול בישראל לתאורה מעשית‬

‫בפוטופריק תמצאו מגוון פתרונות תאורה לכל כיס ומטרה‪.‬‬ ‫מבזקים ידניים המותאמים לעבודה מהירה ויעילה ‪Lumo Pro, Vivitar 285,‬‬ ‫מבזקי ‪ SUNPAK‬לעבודה ב ‪ TTL‬מלא‬ ‫מגוון מרככי אור המותאמים למבזקים קטנים – מטריות‪ ,‬סופטבוקסים‪ ,‬ביוטי‬ ‫דישס ורפלקטורים‪.‬‬ ‫מוצרי ‪ ,westcott‬אפולו סופטבוקס במגוון גדלים‬ ‫משדרים אלחוטיים להפעלה מרחוק של מבזקים קטנים‬ ‫ג'לים צבעוניים לתיקון אור ואפקטים מיוחדים‬

‫“מושך‪-‬דוחף”‪ ,‬צולם בסיני (מיצרים)‬

‫“הסולם לרקיע”‪ ,‬צולם בדאלי (סין)‬

‫ללא שם‪ ,‬צולם בדאלי (סין)‬

‫“‪ ,”CELESTIAL COUNTY‬צולם בדאלי (סין)‬

‫טיפ כללי לצלמים האנלוגים מבינכם ‪ -‬כשמצלמים‬ ‫יותר מפעם אחת על אותו האזור שעל הסרט‬ ‫הניגודיות יורדת‪ .‬בהינתן סריקה מספיק איכותית‬ ‫של סרטי צילום (רצוי ‪ 16‬ביט ומעלה) ניתן לתקן‬ ‫את התמונה באמצעים ממוחשבים‪ .‬יחד עם זאת‪,‬‬ ‫אם יודעים מראש שנחשוף פריים יותר מפעם אחת‪,‬‬ ‫רצוי לקחת את עניין בחשבון כבר מהצילום הראשון‪.‬‬ ‫כלומר‪ :‬חשיפה אחת של ‪ ISO 100‬שווה בעוצמתה‬ ‫לשתי חשיפות של ‪ ISO 200‬או ל‪ 4-‬חשיפות של ‪400‬‬ ‫‪ ISO‬וכו’ – יש לכוון את ציוד הצילום בהתאם‪.‬‬

‫את הכתבה נסיים בעזרת רעיון להרפתקה מיוחדת‪,‬‬ ‫ברוח הצילום של החשיפה הכפולה ושנפוץ מאוד‬ ‫בקהילה הלומוגרפית‪ :‬צלמו סרט שלם וגלגלו‬ ‫אותו לאחור‪ .‬במקום לפתח‪ ,‬שלחו אותו לחבריכם‬ ‫הצלמים שגרים מעבר לרחוב (או יותר טוב – מעבר‬ ‫לאוקיינוס) ובקשו מהם לצלם על גבי אותו הסרט‬ ‫בדיוק‪ .‬התוצאות המפתיעות שיתקבלו טומנות בחובן‬ ‫הפתעות מכל הקשת האפשרית של צילום בחשיפה‬ ‫כפולה‪.‬‬

‫כוורות מקצועיות לצמצום האור‬ ‫מעמדי תאורה במגוון גדלים‬ ‫תיקים וציוד נלווה‬

‫‪BlackRapid‬‬ ‫רצועת המצלמה הטובה‬ ‫בעולם‪ .‬רצועת צילום‬ ‫המעוצבת במיוחד עבור‬ ‫הצלם מייצגת מהפיכה‬ ‫אמיתית במהירות ובנוחות‬ ‫פשוט‪ ,‬תפוס‪ ,‬החלק‪ ,‬צלם‪.‬‬ ‫המהפכה החלה!‬

‫משווק בלעדי ומורשה‬

‫‪98‬‬

‫‪ PhotoFreak Ltd‬פוטופריק בע"מ‬ ‫יבוא ציוד צילום וסטודיו‬ ‫רחוב דוחן ‪ 20‬תל אביב טל ‪077-2155009 :‬‬

‫‪www.PhotoFreak.co.il‬‬ ‫לחץ כאן לביקור באתר‬

‫‪99‬‬

‫פרצופה של איטליה‬ ‫לא בכל יום פוגשים צלם צעיר בשנות העשרים לחייו שמצלם במצלמת‬ ‫האסלבלד עם גב דיגיטלי‪ .‬לא בכל יום פוגשים צלם צעיר שבשנות‬ ‫העשרים לחייו‪ ,‬מעדיף לצלם אנשים מבוגרים‪ ,‬אפילו זקנים‪ ,‬מאשר‬ ‫דוגמניות צעירות ויפות‪ .‬לא בכל יום פוגשים צלם מאוד מוכשר‪ ,‬שהוא‬ ‫גם מאוד צנוע ועניו‪.‬‬

‫מאת סיון אסקיו‬

‫‪X‬‬ ‫‪100‬‬

‫‪101‬‬

‫כזה הוא אנדראס נסטל‪ ,‬בחור איטלקי‬ ‫בן ‪ 27‬שהספיק כבר להיות אסיסטנט‬ ‫של ג’ינאפולו בריברי‪)Barbieri( ,‬‬ ‫אחד מצלמי האופנה הגדולים של‬ ‫שנות ה ‪ 80‬וה‪ 90-‬במילאנו‪ ,‬הידוע‬ ‫בעיקר בתצלומי השחור לבן שצילם‬ ‫לוולנטינו‪ ,‬ג’ורג’יו ארמני‪ ,‬וווג האיטלקי‬ ‫והתפרסם בעיקר הודות לספר‬ ‫הצילומים הסנסציוני ‪Tahitian Tattoos‬‬ ‫אנדראס‪ ,‬כמו הרבה בחורים יפים‬ ‫וטובים פגש את בריברי על סט‬ ‫הצילומים‪ .‬אנדראס היה אז דוגמן‬ ‫צעיר‪ ,‬שהדוגמנות עבורו הייתה רק‬ ‫אמצעי להרוויח כסף‪ ,‬ועם הזמן מצא‬ ‫את עצמו מתעניין יותר בצילומים‬ ‫של בריברי מאשר בדוגמנות עצמה‪.‬‬ ‫בריברי בדיוק חיפש אסיסטנט‪ ,‬דבר‬ ‫הוליד לדבר ואנדראס מצא את‬ ‫עצמו כעוזר לצלם המפורסם תפקיד‬ ‫שהרבה צלמים צעירים רק חולמים‬ ‫לבצע‪.‬‬ ‫לאחר שעות עבודה מרובות וצבירת‬ ‫ניסיון לא מבוטל‪ ,‬כולל חשיפה‬ ‫להרבה סודות מעולם האופנה במילנו‪,‬‬ ‫אנדראס רכש מצלמת האסלבלד‬ ‫דיגיטלית (‪ )Hasselblad H1D‬ולאחר‬ ‫שלאחר שבריברי החליט לפרוש ויצא‬ ‫לגמלאות‪.‬‬ ‫פרש כנפיים לדרך עצמאית‪.‬‬ ‫אבל שלא כמו מורו ורבו שדבק‬ ‫בעולם האופנה והזוהר‪ ,‬החליט‬ ‫אנדראס לצלם דווקא אנשים “רגילים‬ ‫מן השורה”‪ ,‬או אנשים שאינם בהכרח‬ ‫“פוטוגניים”‪ .‬מהמרים‪ ,‬נשים בהריון‪,‬‬ ‫אנשי דת ואנשי כפר בצפון איטליה‪,‬‬ ‫אזור מגוריו של אנדראס‪.‬‬ ‫הפרויקט האחרון שלו הוא אוסף‬ ‫מפואר של שלושים תמונות דיוקן‬ ‫בשחור לבן של חברי פרלמנט‪,‬‬ ‫סנאטורים ונבחרי ציבור אחרים‬ ‫שפרשו מחיי הפוליטיקה באיטליה‪.‬‬ ‫אנדראס בחר בתזמון אטרקטיבי‬ ‫והחליט לחשוף את הצילומים‬ ‫בתערוכה שתפתח בשנה הבאה‬ ‫ברומא‪ ,‬במסגרת ‪ 150‬שנה לאיחודה‬ ‫של איטליה‪.‬‬ ‫‪102‬‬

‫‪103‬‬

‫את אנדראס פגשתי בניו יורק‪,‬‬ ‫במסגרת קורס צילום דוקומנטרי של‬ ‫בית הספר לצילום בניו יורק ‪ICP‬‬ ‫בו שנינו לוקחים חלק‪ .‬הדיוקנאות‬ ‫שצילם ואיכות התמונות שהוא הפיק‬ ‫עוררו אצל כולם התפעלות והערכה‪.‬‬ ‫ש‪ .‬כמה זמן ארך הפרויקט של צילום‬ ‫שלושים הדיוקנאות?‬ ‫ת‪ .‬בערך שלושה חודשים‪ .‬החלטתי‬ ‫לנסוע לרומא ולהקדיש את הזמן‬ ‫לפרויקט‪ .‬זה פרויקט אישי ועצמאי‬ ‫שאני עובד עליו בעזרת שיתוף‬ ‫פעולה של חבר‪ ,‬המקורב יותר ממני‬ ‫ומעורב יותר בחיי הפוליטיקה ברומא‬ ‫והוא למעשה עזר לי ליצור קשר עם‬ ‫מזכירה של חבר סנאט‪ ,‬שהיה הדיוקן‬ ‫הראשון שצילמתי‪.‬‬ ‫זה לא היה קל‪ .‬הייתי מבלה כל‬ ‫יום בטלפון ומנסה להשיג קשרים‪,‬‬ ‫אישורים ופגישות עם אותם אנשים‬ ‫שרציתי לצלם‪.‬‬ ‫ש‪ .‬אז איך בכל זאת בשלושה חודשים‬ ‫בלבד‪ ,‬הצלחת להגיע לשלושים‬ ‫אנשים ממרומי הפוליטיקה ברומא?‬ ‫ת‪ .‬ברגע שהשגתי את האישור לצלם‬ ‫את הדיוקן הראשון‪ ,‬שהוא אגב‬ ‫סנאטור שפרש לאחרונה לגמלאות‪,‬‬ ‫הדברים התגלגלו יותר בקלות‪.‬‬ ‫עדיין‪ ,‬זה לא היה קל‪ ,‬אבל הוא מאוד‬ ‫אהב את הדיוקן ואת הקונספט של‬ ‫הפרויקט והוא המליץ עליי לקולגות‬ ‫שלו‪ ,‬ועזר לי ליצור קשרים עם‬ ‫העוזרים האישיים של הרבה דמויות‬ ‫פוליטיות שפרשו‪.‬‬ ‫ש‪ .‬בכל זאת‪ ,‬לא כל אחד מגיע לצלם‬ ‫פוליטיקאים בכירים‪ ,‬שלא לדבר על‬ ‫אופי הדיוקנאות שצילמת‪ ,‬שהם מאוד‬ ‫אותנטיים ולא מתיפייפים‪ .‬צילומים‬ ‫שהציגו והבליטו כל קמט וכל נקודת‬ ‫חן‪ .‬מה בכל זאת גרם להם לסמוך‬ ‫עליך ולהיפתח אליך כל כך?‬ ‫ת‪ .‬אני חושב שקודם כל הקונספט של‬ ‫הפרויקט מאוד עזר להם להירתם‬ ‫‪104‬‬

‫‪105‬‬

‫למשימה‪ .‬התזמון של ‪ 150‬שנה‬ ‫לאיחוד איטליה בשנת ‪ 2011‬ריגש‬ ‫אותם מאוד ואולי אם לא הייתי מזכיר‬ ‫את זה‪ ,‬התגובות היו אחרות‪ .‬אבל‬ ‫מעבר לזה אני חושב שהם ידעו שאני‬ ‫לא צלם חובבן שמחפש סקופים‪,‬‬ ‫אלא מישהו שבאמת דבק במטרה וזה‬ ‫משהו שמצא חן ביניהם‪ ,‬ואולי גם היה‬ ‫לי קצת מזל‪.‬‬ ‫ש‪ .‬איך היה המעבר מצילום אופנה‬ ‫בסטודיו לצילום פוליטיקאים?‬ ‫ת‪ .‬פרט לעובדה שהייתי צריך לסחוב‬ ‫איתי “מיני סטודיו” לכל מקום ולכל‬ ‫דיוקן שצילמתי‪ ,‬הקשר ביני לבין‬ ‫האובייקט המצולם היה אחרת‪ .‬כשאני‬ ‫מצלם דוגמניות לצילומי אופנה‪ ,‬היחס‬ ‫בין הצלם למצולם הוא יותר בפן‬ ‫העסקי‪ .‬שנינו עובדים למען מטרה‬ ‫מסוימת ולמען הלקוח שמשלם את‬ ‫השכר של שנינו‪ ,‬אבל בצילומים‬ ‫האישיים שצילמתי היחס ביני‬ ‫למצולמים הוא אחר‪ ,‬אישי יותר ואני‬ ‫יותר מתחבר אליהם‪ .‬כשצילמתי את‬ ‫אנשי הפוליטיקה‪ ,‬המטרה שאיחדה‬ ‫אותנו היא ההיסטוריה של איטליה‪.‬‬ ‫ש‪ .‬באיזה ציוד השתמשת?‬ ‫ת‪ .‬אני מצלם במצלמת האסלבלד‬ ‫ומשתמש בשתי עדשות‪ 80 :‬מ”מ ו ‪150‬‬ ‫מ”מ‪ .‬מאחר ואת רוב הפוליטיקאים‬ ‫צילמתי במשרדים שלהם בסנאט‪,‬‬ ‫כי לא לכולם היה זמן‪ ,‬לקחתי איתי‬ ‫מטריית צילום‪ ,‬שני פלשים (לתאורה‬ ‫קדמית ואחורית) ושני מחזירי אור‪. .‬‬ ‫יש משהו מאוד כובש בצניעות של‬ ‫אנדראס שאנשים מרגישים מאוד‬ ‫בנוח בסביבתו‪ .‬השקט הפנימי שלו‬ ‫הוא מה שמושך אנשים להיפתח אליו‬ ‫ולהרגיש בנוח מול המצלמה‪.‬‬ ‫ש‪ .‬את מי היה לך הכי קשה לצלם?‬ ‫ת‪ .‬מבחינתי‪ ,‬את כולם‪ .‬כל דיוקן שאני‬ ‫מצלם‪ ,‬אני מחפש לא רק את הפנים‪,‬‬ ‫אלא בעיקר את הנשמה‪ ,‬וזה משהו‬ ‫שלא תמיד קל לפענח ולא תמיד‬ ‫אפשר לראות מיד‪ .‬הצילום הכי אהוב‬ ‫‪106‬‬

‫‪107‬‬

‫עליי הוא של כומר פרנציסקאני‬ ‫מהעיירה של סבי וסבתי בצפון‬ ‫איטליה‪ .‬במבט ראשון קצת קשה‬ ‫להבחין אם זה גבר או אישה וזה‬ ‫מעורר הרבה שאלות בקרב המתבונן‪.‬‬ ‫ש‪ .‬סגנון הצילום שלך מאוד אותנטי‬ ‫ולא מתיפייף‪ .‬אתה מציג אנשים‬ ‫כמו שהם‪ .‬גם הבחירה לצלם רק‬ ‫בשחור לבן מעניקה הרבה דרמטיות‬ ‫לדיוקן‪ .‬כשאתה מצלם דיוקנאות‪ ,‬מה‬ ‫אתה מחפש בדרך כלל? במה אתה‬ ‫מתמקד?‬ ‫ת‪ .‬לכל אחד יש משהו יפה מבפנים‪.‬‬ ‫אני יודע שזה יכול להישמע קצת כמו‬ ‫קלישאה‪ ,‬אבל אני תמיד מחפש את‬ ‫ה”משהו” שמאפיין אותם‪ ,‬את הנשמה‬ ‫שלהם‪ .‬אולי זאת הסיבה שאני‬ ‫מעדיף לצלם אנשים מבוגרים כי הם‬ ‫עברו הרבה בחיים‪ .‬ההבעות שלהם‬ ‫יותר עמוקות וניסיון החיים שלהם‬ ‫והדברים שהם עברו ניכר עליהם‪ ,‬בכל‬ ‫קמט‪ .‬זה כמו תבליט נוף שמשתנה עם‬ ‫הזמן‪ ,‬או כמו ספר ישן שמספר סיפור‬ ‫ארוך על החיים שלהם‪.‬‬ ‫ש‪ .‬אז בעצם אתה מספר את סיפורה‬ ‫של איטליה באמצעות פרצופם חרושי‬ ‫הקמטים של הפוליטיקאים שתרמו‬ ‫למדינה?‬ ‫ת‪ .‬כן‪ .‬לא יכולתי לתאר זאת טוב יותר‬ ‫מאיך שתיארת‪ .‬סיפורה של איטליה‬ ‫על פני הפוליטיקאים ששירתו את‬ ‫המדינה‪ .‬אני די אוהב את זה‬ ‫אנדראס צוחק צחוק ביישני‪ .‬הוא‬ ‫מאוד נלהב שהראיון יתפרסם‬ ‫במגזין ישראלי‪“ .‬אני יודע שישראל‬ ‫היא מדינה מאוד פוליטית וזה יהיה‬ ‫מאוד מאתגר עבורי לצלם את גמלאי‬ ‫הפוליטיקה בישראל”‬ ‫את האמת‪ ,‬הוא צודק‪ .‬אני כבר‬ ‫סקרנית לראות איך תראה “פרצופה‬ ‫של המדינה”‬

‫‪108‬‬

‫‪109‬‬

‫‪This must be‬‬ ‫‪underwater love‬‬ ‫כתב וראיין – תומר יעקבסון‬

‫אלנה קליס (‪ )Elena Kalis‬עלתה על משהו‪ .‬היא גרה באי מגניב בבהאמה ויש‬ ‫לה ילדות מקסימות שאוהבות שיצלמו אותן‪ .‬אלנה עשתה אחד ועוד אחד‪,‬‬ ‫הורידה את הילדות שלה מתחת למים והתחילה לצלם אותן‪.‬‬ ‫אני עוקב כבר הרבה זמן אחרי התמונות שלה ונגנב כל פעם מחדש‪ .‬לקחנו‬ ‫את אלנה לשיחה קצרה להבין מי‪ ,‬איך ולמה‪.‬‬ ‫‪110‬‬

‫‪111‬‬

‫איפה את בעצם‬ ‫גרה ?‬ ‫אני גרה על אי קטן‬ ‫בבהאמה ‪ .Bahamas‬הוא‬ ‫חלק משרשרת איים קטנים‬ ‫שנקראים ‪( Berry‬צפונית לנסאו‬ ‫‪ )Nassau‬אני גרה שם בחברת‬ ‫בעלי ו‪ 2‬הילדות שלנו‪ .‬נולדתי בכלל‬ ‫במוסקבה‪...‬‬ ‫את יכולה לספר לנו קצת על האי שלך?‬ ‫שמע זה אי שמאוכלס באנשים ידידותיים מאוד‪ ,‬עם חופי‬ ‫טורקיז מהממים והאקלים הוא טרופי וחביב‪ .‬אפשר להגיד‬ ‫שיש לי מזל!‬ ‫‪112‬‬

‫‪113‬‬

‫איך זה בעצם לגור על אי כזה?‬ ‫זה לא לכולם‪ ,‬אתה חייב לדעת להעסיק את עצמך‪ .‬בתקופה הזאת של‬ ‫תקשורת זמינה ויעילה זה מאוד קל להרגיש יותר מחוברים למקומות יותר‬ ‫גדולים ולא להרגיש מבודדים יותר מידי‪ .‬האינטרנט כיווץ את העולם שלנו‪.‬‬ ‫מהתמונות שלך האי שאת חייה בו שלו ורגוע רב הזמן‬ ‫האי שאני גרה בו הוא הדבר הכי שלו בעולם‪ .‬אין דבר שיותר שקט ממנו‪,‬‬ ‫הרעש היחיד הוא הצחוק של הילדות שלי והחברים שלהן‪.‬‬ ‫‪114‬‬

‫‪115‬‬

‫כיצד את מתפרנסת שם?‬ ‫אני אומנית‪ .‬אני מציירת‬ ‫פורטרטים ומצלמת תמונות‬ ‫מידי פעם‪.‬‬ ‫מתי התחלת להיות רצינית‬ ‫בכל מה שקשור בצילום?‬

‫‪116‬‬

‫לפני ‪ 4‬שנים בערך התחלתי להשתמש במצלמה בשביל‬ ‫ליצור לי רפרנסים לציורים שלי‪ .‬עולם הצילום בפילם‬ ‫לא עניין אותי בעבר אבל עם המהפכה הדיגיטלית‬ ‫הגיעו המון אפשרויות לפיתוח היצירתיות בצילום עבורי‬ ‫ומאז שהבנתי את זה אני מצלמת‪.‬‬ ‫לא למדתי צילום בצורה מסודרת ואני עושה את זה‬ ‫בזמן הפנוי שלי אבל לאחרונה זה לוקח יותר ויותר‬ ‫מהזמן שלי‬

‫‪117‬‬

‫באיזה ציוד צילום את משתמשת?‬ ‫אני מצלמת עם קאנון ‪ 5D Mark 2‬בדרך‬ ‫כלל עם עדשות עם אורך מוקד של‬ ‫‪28‬מ”מ ו‪50‬מ”מ‪ .‬אני משתמשת במארז‬ ‫עמיד למים של חברת ‪Ikelite‬‬ ‫הרעיונות לצילומים שלך מדליקים‬ ‫ביותר מהיכן הן באים?‬ ‫אני מסתכלת הרבה על ילדים כשהם‬ ‫משחקים וזה נותן לי השראה ברב‬ ‫הפעמים‬

‫‪118‬‬

‫‪119‬‬

‫כמה זמן המצולמים שלך צריכים‬ ‫להיות מתחת למים בדרך כלל?‬ ‫עד כמה שהם יכולים מבלי להתחיל‬ ‫להיחנק‪ ....‬לכל דוגמן יש את היכולות‬ ‫שלו ‪ .‬זאת צלילה חופשית והדוגמנית‬ ‫עולים לקחת אוויר בדרך כלל‪ .‬אני‬ ‫מצלמת הרבה בכל סשן‪ ,‬משהו בסגנון‬ ‫של ‪ 200-300‬פריימים שמתוכם יש‬ ‫בדרך כלל צילום טוב אחד‪.‬‬

‫‪120‬‬

‫מה תהליך עיבוד התמונות שלך?‬ ‫אני מצלמת ב‪ RAW-‬ומפתחת את‬ ‫התמונות בפוטושופ‪ .‬אני בדרך כלל‬ ‫משקיעה הרבה זמן בתיקון צבעי‬ ‫העור של המצולם‪ .‬במים‪ ,‬ככל שאתה‬ ‫מתרחק מהמצולם שלך הוא הופך‬ ‫ליותר ויותר כחול וצריך לתקן את זה‪,‬‬ ‫אני משחקת עם פילטרים אדומים‪,‬‬ ‫טמפרטורה של איזון לבן ותמיד‬ ‫מגיעה איכשהו למשחק עם ה ‪Curves‬‬ ‫של התמונה‪.‬‬ ‫‪121‬‬

‫פורטפוליו‬

‫טל ברייט‬

‫ההשראה שלי באה בעיקר מהנוף העירוני ומעולם הגרפיקה‪.‬‬ ‫הגישה שלי לצילום ולאמנות בכלל היא גישה מאוד אינטואיטיבית‪ ,‬ולכן התמונות הן‬ ‫בדרך כלל תוצר של שוטטות עירונית ללא מטרה מוגדרת‪ .‬אני נמשכת במיוחד‬ ‫לקומפוזיציות מינימליסטיות ולתמונות שיכולות בקלות להיות מנותקות מזמן ומקום‬ ‫ספציפיים‪.‬‬ ‫טל ברייט היא בת ‪ 32‬ודרום תל אביבית‬ ‫‪122‬‬

‫‪123‬‬

‫פורטפוליו | טל ברייט‬

‫‪124‬‬

‫‪125‬‬

‫פורטפוליו | טל ברייט‬

‫‪126‬‬

‫‪127‬‬

‫פורטפוליו | טל ברייט‬

‫‪128‬‬

‫‪129‬‬

‫דמיינו לרגע את הפשע החמור ביותר שבן‬ ‫אדם מסוגל לבצע כיום בעולמנו כנגד‬ ‫האנושות‪ ,‬ותגלו שישנו רק עונש אחד עבור‬ ‫מעשיו שהוא החמור ביותר – עונש מוות‪ .‬בין‬ ‫אם זה כסא חשמלי‪ ,‬תליה עד צאת נשמתו או‬ ‫זריקת רעל‪ ,‬תוך מס’ שניות הכול נגמר‪ .‬אך‬ ‫ישנו עונש חמור שבעתיים מזה עבור אדם‬ ‫שהאנושות פשעה כנגדו‪ .‬חייו של נרקומן הם‬ ‫כגזר דין מוות בעינויים‪ .‬כל חייו האומללים‬ ‫הוא ישלם בכאב וייסורים בלתי נתפסים‬ ‫על בחירות לא נכונות שעשה בעברו אשר‬ ‫הובילוהו אל התהום ממנה רק מעטי מעטים‬ ‫מצליחים לחזור‪.‬‬

‫סיפורי התחנה‬

‫“נרקיסים”‬

‫פרק ג’‬

‫כתב וצילם‪ :‬פליקס לופה‬

‫(נרקומנים‪ -‬בשפת הרחוב המקומית)‬

‫‪130‬‬

‫‪131‬‬

‫נחזור לסיפורה של התחנה המרכזית בתל‬ ‫אביב‪ .‬בפרקים הקודמים סיפרתי על אוכלוסיית‬ ‫הפליטים והזונות‪ .‬הפעם אתמקד באחת‬ ‫האוכלוסיות החשובות ב”שרשרת המזון”‬ ‫האנושית ותפקידה במקום המורכב הזה ‪-‬‬ ‫הנרקומנים‪.‬‬ ‫במהלך כל העשור האחרון התרכזו אוכלוסיות‬ ‫המכורים מכל רחבי הארץ באזור התחנה‬ ‫המרכזית הישנה והחדשה בתל אביב‪ ,‬בתחילה‬ ‫הייתה זו החלטת הממשלה שביקשה לנקות‬ ‫אזורים שונים בארץ‪ .‬עם הזמן נהרו לשם‬ ‫הנרקומנים בצורה עצמאית וטבעית משום‬ ‫שהמקום מספק להם את כל מגוון הצרכים‬ ‫הדרושים כדי לשרוד את חיי הרחוב הקשים‪.‬‬ ‫בוקר אחד‪ ,‬בשנת ‪ ,2004‬התעוררו משנתם‬ ‫ברעש דחפורים עשרות נרקומנים שישנו‬ ‫באותה עת על הדשא במקום בו נמצאת היום‬ ‫גינת לוינסקי‪ .‬הריסת המבנה ובניית הגינה‬ ‫החלו‪ .‬כולם ברחו והתפזרו אך לא לאורך זמן‪.‬‬ ‫באותה העת לא הרחק משם עמד אתר בניה‬ ‫שבנייתו הופסקה בשלב החניון התת קרקעי‪.‬‬ ‫האתר היה נטוש וחיש מהר אוכלס בכל אותם‬ ‫פליטי רחוב‪ .‬במשך תקופה ארוכה חיו להם‬ ‫עשרות נרקומנים בחושך מוחלט שש קומות‬ ‫מתחת לפני האדמה‪ .‬מאחר ובניית הבניין‬ ‫הופסקה בגלל חוסר תקציב וחובות‪ ,‬החליטו‬ ‫הרשויות להפוך את החורבות לחניון מכוניות‬ ‫לרווחת הציבור‪ .‬וכך החל להתגלגל מבצע פינוי‬ ‫בינוי במסווה הומניטרי מתוקשר היטב‪ .‬כל כלי‬ ‫התקשורת תיעדו באותו היום את מבצע החילוץ‬ ‫מאותו הבניין‪ ,‬מסוק באוויר ואוטובוסים ‪VIP‬‬ ‫ממתינים לעשרות נרקומנים להסיע אותם‬ ‫היישר למרכזי הגמילה ברחבי הארץ‪ .‬הכתבים‬

‫‪132‬‬

‫‪133‬‬

‫שירדו עם מצלמות אל מרתפי הארמון גילו תמונה קשה‬ ‫ומזעזעת של עשרות אנשים החיים באפילה בין ערמות‬ ‫צואה‪,‬בקבוקים ‪,‬מזרקים וצחנת מוות של גופות אנשים‬ ‫שנפלו מגובה רב בחשיכה‪,‬חלקם אולי נרצחו וננטשו שם‪.‬‬ ‫ביציאתם חיכו להם השוטרים שהפנו אותם לאוטובוסים‬ ‫בהתאם למקומות מגוריהם מהם הגיעו לתל אביב‪ .‬כולם‬ ‫נופפו להם לשלום ואיחלו להם בהצלחה בתכנית הגמילה‪.‬‬ ‫המסוק התעופף‪,‬נהגי האוטובוס נתנו גז ויצאו משם‬ ‫בשיירה לדרומה וצפונה של הארץ‪ .‬ממש סוף טוב הכול‬ ‫טוב‪ ,‬והם חיו להם באושר ועושר עד עצם היום הזה‪...‬‬ ‫האגדה הזו נמשכה מס’ שעות בלבד‪:‬‬ ‫ברגע שהגיעו האוטובוסים למדבר באזור ערד‬ ‫ובשדות הירוקים של הצפון‪ ,‬הכרטיסן גילה שאף אחד‬ ‫מהנוסעים לא שילם עבור כרטיס הנסיעה‪ .‬כולם הורדו‬ ‫‪134‬‬

‫מהאוטובוסים והנהגים איחלו להם בהצלחה בהמשך‬ ‫דרכם ונתנו גז‪ .‬הנרקומנים החלו לחוש גם בסימני הקריז‪,‬‬ ‫והדבר הדחוף ביותר שהם נזקקו לו היה הסם‪ ,‬ומיד‪ .‬מי‬ ‫שעבר בכבישי ארצנו המהירים בשנת ‪ 2004‬ונזכר בשיירה‬ ‫של זומבים צועדת ברגל לכיוון התחנה המרכזית בתל‬ ‫אביב יודע עכשיו את הסיבה‪ .‬ניידות המשטרה שנסעו‬ ‫בדרך וראו את המחזה המוזר‪ ,‬עצרו אותם מיד‪ .‬חששם‬ ‫מפני מתקפת הזומבים והשתלטותם על באר שבע או‬ ‫נתניה היה אמיתי‪ .‬מיד הוזמנו מוניות פרטיות שדחסו כמה‬ ‫שיותר נוסעים ונסעו כמה שיותר מהר לתחנה המרכזית‬ ‫הישנה בתל אביב‪ .‬בהגיעם סוף סוף לביתם הישן הם‬ ‫התקבלו בפרחים וסוכריות טופי שנזרקו עליהם ע”י‬ ‫אזרחים גאים‪ .‬טוב‪ ,‬גם זו אגדה‪ .‬האמת שהם התקבלו‬ ‫בלילה עם אלות‪,‬אגרופים ובעיטות של מגב”ניקים שאמרו‬

‫גופם‪ ,‬וכל מחשבתם נתונה לו‪ .‬הם מוכנים לוותר על כל‬ ‫להם ב”נימוס” להתחפף לאזור אחר של התחנה‪ ,‬שם אף‬ ‫היקר להם למענו‪ ,‬מבחינתם הכול סחיר‪ ,‬אין מחר‪ .‬רק את‬ ‫אחד לא יגע בהם‪ .‬כנראה הייתה זו מלחמת טריטוריות‬ ‫הרצון לשבור את הקריז הבא ולא לסבול שוב את הכאב‬ ‫של מפקדי משטרה‪ ,‬שאף אחד מהם לא רצה אותם‬ ‫בשטחו‪ .‬וכך שוב התפזרה לה אוכלוסיה גדולה בכל אזור הנורא‪.‬‬ ‫אזור התחנה המרכזית הוא גן העדן האולטימטיבי לכל‬ ‫התחנה המרכזית והמשיכה את חייה האומללים עד‬ ‫נרקומן טיפוסי‪ .‬שם הוא ימצא בשפע חברים כמוהו‪ ,‬גם‬ ‫הפעם הבאה‪.‬‬ ‫סמים יש הרבה ובזול‪ ,‬ואם חסר כסף למנה אז תמיד יש‬ ‫אז מה היא בעצם תמצית חייהם של הנרקומנים‪ ,‬איך זה‬ ‫ממי לגנוב‪ .‬אוכלוסיות חלשות יש שם לרוב‪ ,‬הן בדרך כלל‬ ‫להיות כזה‪,‬מהו סדר יומם‪ ,‬והאם נשאר להם זמן לבלות?‬ ‫לא מתלוננות‪ ,‬ואם כן‪ ,‬אז למי אכפת מעובדים זרים או‬ ‫אם אנו רואים חסרי בית ברחובותינו ‪ ,‬חלקם‬ ‫אלכוהוליסטים שהגיעו לשפל המדרגה‪ ,‬צריך לרדת עוד פליטים שנשדדו ע”י נרקומן‪.‬‬ ‫כמו בכל מקום וקבוצה בעולם גם כאן יש היררכיה‬ ‫כמה קומות מתחת לאותו שפל כדי לנסות ולהבין עד‬ ‫ומעמדות בתוכם‪ .‬אדם יכול לרדת ממעמד גבוה לנמוך‬ ‫כמה גמישים הם חיי אדם‪ .‬מספרים שפעם הם היו בני‬ ‫אדם‪ .‬היום הם כמו רוחות רפאים משועבדים לנוזל רעיל ולהיפך‪ ,‬תוך זמן קצר מאוד‪ .‬הרבה תלוי במצבו הבריאותי‬ ‫שזורם בעורקיהם ההולכים ומצטמקים‪ ,‬החומר מאכל את ובגובה החוב שהוא חייב לסוחרי סמים‪ .‬כמעט כולם‬

‫‪135‬‬

‫נמצאים בחוב תמידי‪ ,‬כזה או אחר‪ ,‬לסוחרי הסמים‬ ‫וספק אם ייפרע אי פעם‪ .‬המעמד הנמוך ביותר שבו‬ ‫יכול להיות נרקומן ברחוב הוא לחיות בקצב מסחרר‬ ‫סביב השעון במרדף בלתי פוסק אחר המנה הבאה ‪-‬‬ ‫ע”י איסוף פסולת רחוב‪,‬בקבוקי שתיה (עבור פקדון)‪,‬‬ ‫ברזל (נמכר לסוחרי מתכות לפי ‪ 70‬אג’ לק”ג)‪ ,‬בגדים‬ ‫משומשים ומכשירי אלקטרוניקה שונים אותם ינסה‬ ‫למכור בעצמו או לסוחרים ברחוב‪ .‬ואם עדיין נשארו לו‬

‫‪136‬‬

‫כוחות וזמן אז ינסה את מזלו בעבירות רכוש קלות כגון‬ ‫כיוס‪ ,‬גניבת טלפונים ניידים‪,‬אופניים ומחשבים ניידים‪.‬‬ ‫מצבם הפיזי והנפשי כל כך גרוע עד שהם מוכנים לעשות‬ ‫הכל בתמורה למנת סם‪ .‬לעיתים קרובות הם משתעבדים‬ ‫לנרקומנים אחרים הנמצאים במעמד מעט טוב יותר‪.‬‬ ‫אלה אינם זרוקים על מדרכות או ישנים בגינה על הדשא‪,‬‬ ‫אותם ניתן למצוא בבתים נטושים‪ ,‬על גגות ובבניינים‬ ‫שבסכנת קריסה‪ ,‬או קראוונים ריקים‪ .‬האנשים ב”מעמד”‬

‫הזה לא מוכרחים “לאכול” מהרחוב‪ .‬גם הם משועבדים‬ ‫לסוחרי סמים קטנים שמנצלים אותם כדי לדחוף את‬ ‫החומר שלהם ברחוב לחבריהם בתמורה לגישה ישירה‬ ‫לחומר שהסוחרים מספקים להם‪ .‬כך שומרים אותם‬ ‫הסוחרים‪ ,‬כמעט תמיד‪ ,‬על אש קטנה כלומר תמיד‬ ‫ברחוב‪ .‬משתמשים כבדים שאינם מחזירים חובות בזמן‬ ‫ישלמו בבריאותם‪ :‬פנס בעין‪,‬צלעות שבורות ואף דקירות‪,‬‬ ‫הן דבר שבשגרה אצל אנשי הרחוב החייבים כסף לסוחר‬

‫‪137‬‬

‫סמים‪ .‬הם מוכים לעיתים כל כך קרובות עד שהם נמלטים חייהם תחת קוד מוסרי מסויים‪ .‬הם באמת דואגים לאכוף‬ ‫ביעילות רבה ונמרצת את החוקים שהם כתבו בעצמם‬ ‫לתקופות ארוכות לגמילה או למעצר מפני חמתם של‬ ‫עבור אנשי התחנה‪ .‬בין יתר התפקידים הרבים המוטלים‬ ‫בעלי החוב‪ .‬במקרים רבים חובם מועבר אוטומטית‪,‬ללא‬ ‫עליהם הם משמשים כ”בוררים” מקומיים המשליטים‬ ‫כל סיבה‪ ,‬לנרוקמן אחר ממכריהם‪ ,‬עד להחזרת החוב‪.‬‬ ‫סדר וצדק על פי “ההבנות” המוכרות לרוב אנשי הרחוב‪.‬‬ ‫ישנה גם קבוצת אנשים בכירה יותר מקודמותיה‪ ,‬בה‬ ‫חינוך כל אדם הנמצא תחת חסותו של פטרון לחיים‬ ‫חיים זאבי רחוב ותיקים ומנוסים בעלי פז”ם עשיר בבתי‬ ‫ברחוב והתנהגות בחברה על פי “ההבנות” הוא דבר חשוב‬ ‫כלא שונים והם משמשים כפטרונים מקומיים‪ .‬הם חיים‬ ‫מאוד עבורם והם לא חוסכים מאמץ בנידון‪ .‬הם עצמם‬ ‫במבנים נטושים ולעיתים אף דירות שכורות‪ .‬תחתיהם‬ ‫לעולם לא עובדים‪ ,‬הם גם לא גונבים‪ ,‬או משתמשים‬ ‫יש צוות “עובדים” חרוץ העסוק בכל עבודות הבית וצוות‬ ‫אחר‪ -‬במכירת סמים למכריהם‪ .‬חלקם אף עסוק בעבירות באלימות להשגת מטרותיהם‪ .‬עיקר תפקידם הוא לנהל‬ ‫את הרחוב וכל כוחם הוא ביכולתם להשפיע על האחרים‬ ‫רכוש ברמות שונות‪ .‬נרקומנים החיים ברחוב ברמה‬ ‫הנחותה ביותר חולמים להגיע למצב בו יציעו להם לעבוד לבצע עבורם בנאמנות כל משימה נדרשת‪ .‬האנשים‬ ‫החיים תחת חסותו של הפטרון עסוקים במשימות‬ ‫עבור “פטרון” כזה ולשרתו‪ .‬מאותו רגע הוא הופך להיות‬ ‫מגוונות באזור‪ ,‬השלל שמגיע הביתה מעסקאות שונות‬ ‫שייך לו וחייב לבצע עבורו כל משימה שתוטל עליו‪.‬‬ ‫או עבירות רכוש נכנס ל”קופה המשותפת” עליה אחראי‬ ‫בתמורה לנאמנותו הוא יזכה במנות סם עקביות והגנה‬ ‫הפטרון והיא תשמש אותו להוצאות השוטפות של כל‬ ‫מלאה מסכנות הרחוב‪.‬‬ ‫החבורה ובמקרי חירום כמו שחרור חברים בערבות‬ ‫בתוך כל הכאוס הסבוך למראית עין בתחנה המרכזית‬ ‫והזרמת מזומנים לבני משפחתם של חברים הנמצאים‬ ‫יש סדר והגיון עליו מופקדים הפטרונים החיים את כל‬

‫‪138‬‬

‫בתקופות מאסר ממושכות‪ .‬חיי נרקומן בצילו של פטרון‬ ‫הם די קשים אך קלים יותר מלהיות בודד ברחוב‪,‬חשוף‬ ‫לסכנות מוות יום יומיות‪ .‬רק נרקומן טיפש ימות ממנת‬ ‫יתר‪ ,‬רבים מהם ימותו צעירים מזיהומים‪,‬הזרקות לא‬ ‫נכונות‪,‬תאונות שונות או רצח על רקע סתמי‪ .‬בדיוק כמו‬ ‫אוליגרך שאינו יכול לפרוש מעיסוקיו ולחיות בשקט‬ ‫עם משפחתו בעושר ואושר‪ ,‬כך גם אחרון עלובי החיים‬ ‫אינו יכול להתנתק מגורלו ומחיי הרחוב‪ ,‬במיוחד אם הוא‬ ‫קשור לפטרון מסוים‪ .‬הוא לא יכול להחליט פתאום שהוא‬ ‫עוזב הכל וחוזר למוטב‪ .‬כדי לעשות זאת הוא מוכרח‬ ‫לקבל אישור מיוחד משאר הפטרונים באיזור‪.‬‬ ‫סדר יומו של נרקומן ממוצע הוא עבודת פרך‪ .‬מטרתו‬ ‫העליונה היא “להיסתדר” לפני שיגיע הקריז הבא‪ .‬מה‬ ‫שנותן לו זמן קצוב של כשעתיים עד ארבע שעות כדי‬ ‫להיות יצירתי ולהשיג כסף למנה הבאה‪ .‬מצבם הקשה‬ ‫מנוצל לתעשיה שלמה המיועדת להתעשרות על גבם‬ ‫השבור‪ .‬מבחינה תאורטית‪ ,‬אילו קבלו כל הנרקומנים‬ ‫החיים בעולם מנות סם חינם ובעיקביות למשך כל ימי‬

‫חייהם לא היו צריכים לבצע פשעים כנגד החברה‪ .‬למען‬ ‫האמת קיים תחליף סם בשם מתאדון‪/‬אדולן‪ ,‬אשר מסופק‬ ‫למכורים לסם חינם אין כסף‪ ,‬במיוחד כדי שלא יגנבו‬ ‫ויפשעו‪ .‬אך הדרך להשגתו היא ארוכה ומפותלת עד כדי‬ ‫יאוש‪ .‬הסטטיסטיקה מוכיחה שכל עניין הגמילה מסמים‬ ‫הוא כשלון גמור‪ ,‬וגמילה ממתאדון אף גרועה יותר‪.‬‬ ‫מר גורלם של עלובי החיים עלי אדמות‪ .‬באמת שנמאס‬ ‫להם לגנוב‪ ,‬לשקר או לעבוד כחמורים עבור מטרה אחת‬ ‫בלבד שבסופה אין שום תענוג‪ .‬הם אינם אנשים רעים‪ ,‬הם‬ ‫פשוט חולים‪ .‬מליוני שקלים מושקעים במוסדות שונים‬ ‫האמורים לתת פתרונות למצבם‪ ,‬רובם נכשלים שוב ושוב‪.‬‬ ‫עדיין לא הומצאה תרופת הפלא שתגמול אותם בהצלחה‪.‬‬ ‫יש המאמינים שישנה תרופה מסויימת שאם היא היתה‬ ‫ניתנת להם בזמן‪ ,‬לא היו מגיעים למצב הזה‪ .‬למעשה היא‬ ‫תרופה שלא נמצאת בסל הבריאות‪ ,‬היא חינמית וקיימת‬ ‫אצל כל אחד מאיתנו‪ :‬אוזניים כדי להקשיב‪ ,‬פה כדי להגיד‬ ‫מילה טובה‪ ,‬ידיים כדי לחבק‪.‬‬

‫מספרים שפעם הם היו בני אדם‪.‬‬

‫‪139‬‬

‫אל בורות המים‬

‫כתב וצילם‪ :‬יונתן לוקימסון‬

‫ארץ ישראל נתברכה בהרבה מעלות‪.‬‬ ‫נכון יש לנו “ארץ זבת חלב ודבש”‬ ‫ולא “חלב ומים” אבל בקטנה‪ .‬ארץ‬ ‫שהרריה נחושת שזה די נחמד‪ ,‬אבל‬ ‫בואו נגיע לתכל’ס‪ ,‬זוהי ארץ שיכולה‬ ‫לשמש כולה כלוקיישן אחד גדול‪,‬‬ ‫הגשר בין יבשות‪ ,‬תרבויות‪ ,‬אקלים‬ ‫ומה שלא תרצו‪ ,‬שנוצר על הרצועה‬ ‫הצרה הזאת באורך של ‪ 420‬ק”מ של‬ ‫גבולות פוליטיים‪.‬‬ ‫בפינה הזאת אני רוצה להביא אתכם‬ ‫אל “הלוקיישנים” היותר מעניינים‪,‬‬ ‫אותם האתרים שלא כל אחד מגיע‬ ‫‪140‬‬

‫אליהם‪ .‬אתרים שכולם עוברים לידם‬ ‫אבל לא ממש רואים אותם והכי‬ ‫חשוב אתרים שקרובים‪ ,‬בסופו של‬ ‫דבר‪ ,‬לכל אחד ואחד מכם‪ ,‬בין אם‬ ‫זה בתל אביב‪ ,‬ירושלים‪ ,‬פתח‪-‬תקווה‪,‬‬ ‫רמת הגולן ובעצם איפה לא‪.‬‬ ‫את הפינה הזאת אני רוצה לפתוח‬ ‫ברמלה ואם להיות יותר ספציפי‪,‬‬ ‫בבורות המים של רמלה‪.‬‬ ‫ישנו איזה שהוא קסם בעיר הזאת‬ ‫שמושך אותי אליה‪ ,‬אולי מדובר בנוף‬ ‫האנושי‪ ,‬אולי בסיפורה ההיסטורי‬ ‫של העיר‪ ,‬אין לי מושג‪ ,‬אבל בפעם‬

‫הראשונה שביקרתי ברמלה‪,‬‬ ‫התלהבתי‪ .‬בעקבות ה”התלהבות”‪,‬‬ ‫הזאת כבר הספקתי לקחת אנשים‬ ‫לבקר באתריה של העיר‪ ,‬והפעם אני‬ ‫מזמין גם אתכם להתלוות איתי אל‬ ‫בורות המים העתיקים שנמצאים‬ ‫מתחת למגדל הלבן‪ ,‬המגדל אשר‬ ‫הפך‪ ,‬ברבות השנים לסמלה של‬ ‫העיר‪.‬‬ ‫רמלה‪ ,‬אתם צריכים להבין‪ ,‬נבנתה על‬ ‫דיונות‪ .‬תרגום המילה “רמל” לעברית‬ ‫הוא חול‪ ,‬אם תרצו הקבלה עברית‬ ‫קחו את “חולון”‪ .‬רמלה היא גם העיר‬

‫היחידה בארץ אשר נבנתה מן היסוד צריך להבין כי רמלה היושבת על‬ ‫על ידי השלטון המוסלמי‪ ,‬בית אומייה גבעה חולית‪ ,‬נמצאת כ‪ 30-50‬מטר‬ ‫לצורך העניין‪ ,‬ככל הנראה בשנת ‪ 716‬מעל שכנתה העתיקה לוד ובעוד‬ ‫ותחילת בנייתה מיוחסת לסולימאן‬ ‫זאת יכולה לשתות משכבה של מי‬ ‫אבן עבד (א)ל מלכ‪.‬‬ ‫תהום‪ ,‬הנגישה באמצעות בארות‪ ,‬הרי‬ ‫רמלה נועדה לשמש כבירת מחוז‬ ‫שלחפור לעומק של עוד ‪ 50‬מטר‪,‬‬ ‫ארץ ישראל (“ג’ונד פלסטין”) של‬ ‫בעת העתיקה‪ ,‬הוא לא עניין של מה‬ ‫האימפריה האומיית ועם הזמן הפכה בכך‪ ,‬בייחוד כאשר מדובר על פיתרון‬ ‫לאחת התחנות המרכזיות בדרך‬ ‫לעיר שלמה‪.‬‬ ‫שבין יפו לירושלים‪ .‬אולם עם כל‬ ‫אז מה עשו חכמי רמלה ומתכנניה‬ ‫היופי‪ ,‬ההדר והחשיבות אשר יוחסו‬ ‫כאשר נתקלו בבעיה? פשוט‪ ,‬הם‬ ‫לעיר‪ ,‬נתקלו מתכנניה במספר בעיות‪ ,‬עקפו אותה מסביב‪ ,‬על מנת לספק‬ ‫כאשר הבעיה העיקרית שלה הייתה מים לתושבי העיר‪ ,‬נבנתה אמת מים‪,‬‬ ‫מים‪.‬‬ ‫בסגנון רומי‪ ,‬והיא זאת שהובילה מים‬

‫מאזור גזר אל בורות המים אשר נבנו‬ ‫מתחת לרחובותיה של רמלה‪.‬‬ ‫ועכשיו נקודה אחרונה לפני שניגש‬ ‫אל העניין עצמו‪ .‬מדע הגיאולוגיה‬ ‫אשר הלך והתפתח עם הזמן‪ ,‬היה‬ ‫יכול להצביע למתכנני העיר‪ ,‬כי‬ ‫בנקודה הזאת‪ ,‬לא כל‪-‬כך מומלץ‬ ‫לבנות עיר‪ .‬רמלה‪ ,‬מעבר לכך‬ ‫שנבנתה על אדמה לא יציבה – דיונת‬ ‫חול‪ ,‬נבנתה גם על קו שבר גאולוגי‪,‬‬ ‫מה שהביא מספר פעמים לחורבנה‬ ‫של העיר בשנים ‪,1068 ,1033 ,749‬‬ ‫ובעוד כמה רעידות אדמה שפקדו‬ ‫את האזור ובעצם גרמו להריסתה‬ ‫‪141‬‬

‫הכמעט מוחלטת של העיר ואף‬ ‫להזזתה כמה מאות מטרים‬ ‫מהמקום שבו נבנתה במקור‪.‬‬ ‫אנקדוטה נחמדה בנושא‪ ,‬היא‬ ‫שסביר להניח שכבר יצא לכם‬ ‫לראות את בורות המים של רמלה‪,‬‬ ‫היות ואלה שימשו כלוקיישן‬ ‫לצילומי הסרט חסמב”ה ונערי‬ ‫ההפקר שצולם בברכת הקשתות‬ ‫ולצילומי הסרט קונילמל‪ ,‬אשר‬ ‫צולם בבורות אשר מתחת למגדל‬ ‫הלבן‪.‬‬ ‫כדי להגיע אל המגדל הלבן‪ ,‬כל‬ ‫שעליכם לעשות הוא לקחת שטר‬ ‫של עשר לירות מתקופת המנדט‬ ‫הבריטי ולהתרכז היטב בתמונת‬ ‫המגדל הלבן אשר מופיעה על‬ ‫גבו או פשוט יותר להגיע לרחוב‬ ‫דני מס (ברמלה)‪ ,‬שם בין מספר‬ ‫‪ 12‬למספר ‪ 14‬נמצא שטח מגודר‪,‬‬ ‫ואני בטוח שאת המגדל הלבן אתם‬ ‫תזהו‪.‬‬ ‫לאחר שנכנסים לתוך השטח‪,‬‬ ‫ניתן לשוטט קצת בין שרידיו של‬ ‫המסגד הלבן‪ ,‬שהיה במקום‪ ,‬לעלות‬ ‫קצת על הדיונות‪ ,‬ולראות קצת‬ ‫מפאר העבר אשר שרד את רעידות‬ ‫האדמה וההזנחה ומוטל כעת כאבן‬ ‫שאין לה הופכין בחצר המקום‪.‬‬ ‫תיאורים של המסגד הלבן אפשר‬ ‫למצוא אצל ההיסטוריון והגיאוגרף‬ ‫המוסלמי אל‪-‬מוקדסי (ירושלמי‬ ‫בן המאה העשירית)‪ ,‬שמספר כי‬ ‫המסגד הלבן‪ ,‬היה מצופה כולו‬ ‫שיש לבן והיה גדול ויפה יותר‬ ‫מאשר המסגד בדמשק ובעל‬ ‫המחראב (גומחה המציינת את כיוון‬ ‫התפילה – לכיוונה של מכה) הגדול‬ ‫בעולם‪ ,‬למעט את זה שבירושלים‪.‬‬ ‫מי שירצה יוכל לראות את שיחזור‬ ‫המסגד במוזיאון יד לבנים של‬ ‫רמלה‪.‬‬ ‫מאחר ואתם כבר משוטטים‬ ‫כבר בין הריסותיו של המסגד‬ ‫הלבן‪ ,‬אתם בטוח תראו פתחים‬ ‫בקרקע חלקם חסומים‪ ,‬חלקם‬ ‫פתוחים וחלקם סתם מסורגים אלו‬ ‫‪142‬‬

‫הפתחים שמהם שאבו מים מתוך‬ ‫הבורות‪ ,‬שאליהם נרד בעוד דקה‪.‬‬ ‫הבור האהוב עלי (משפט קצת‬ ‫מוזר) נמצא בפינה הצפון מערבית‬ ‫אתם תוכלו לראות גרם מדרגות‬ ‫שיורד אל מתחת לפני הקרקע‬ ‫(לקטע הזה מומלץ להביא פנס)‪,‬‬ ‫לאחר הירידה אנחנו מגיעים אל‬ ‫אחד ממאגרי המים של העיר‪,‬‬ ‫סולימאן‪ ,‬האיש שלו מיוחסת בניית‬ ‫העיר רמלה‪ ,‬היה זה שבנה בעצם‬ ‫את המערך התת‪-‬קרקעי הזה של‬ ‫שלושת בורות המים שיכלו להכיל‬ ‫ביחד כ‪ 6200‬מ”ק מים‪ .‬האגדות‬ ‫מספרות‪ ,‬כי מאגר המים של‬ ‫המסגד הגדול‪ ,‬היה למעשה חלק‬ ‫ממאגר מים שהשתרע מתחת לפני‬ ‫כל העיר והתחבר בשלב כזה או‬ ‫אחר אל ברכת הקשתות (אי שם‬ ‫ברחוב הרצל) מרחק של כ‪ 20‬דקות‬ ‫הליכה‪ .‬סולימאן‪ ,‬יש לציין לא זכה‬ ‫לראות את סיום פועלו ומי שסיים‬ ‫בפועל את בניית המסגד היה אחיו‬ ‫הישאם עבד (א)ל מלכ‪.‬‬ ‫לאחר שיורדים לתוך בור המים‪,‬‬ ‫אנחנו מוצאים את עצמנו בתוך‬ ‫מבנה‪ ,‬בעל תקרה מקושתות‪ ,‬אשר‬ ‫נועדה ככל הנראה לשמש כתמיכה‬ ‫למבנה שהיה מעל ‪ -‬המסגד‪.‬‬ ‫הלחות המורגשת בתוך חלל בורות‬ ‫המים היא די גבוהה אבל נסבלת‬ ‫ועל הקירות אפשר לראות שאריות‬ ‫של טיח אשר מנעו מהמים לחלחל‬ ‫ולהרוס את הקירות‪.‬‬ ‫הזוהמה‪ ,‬והלכלוך שאתם רואים‬ ‫על הרצפה‪ ,‬אינם פסולת בניין‪ ,‬אלא‬ ‫שאריות מהתפאורה של הסרט‬ ‫קונילמל‪ ,‬אשר עמדה במקום‬ ‫במשך מספר שנים‪ ,‬עד שלפני‬ ‫כשנה נהרסה בידי כמה ילדים‬ ‫אשר התפרעו במקום‪ ,‬ועד כמה‬ ‫שזה עצוב‪ ,‬אף אחד לא טרח לנקות‬ ‫עדיין את המקום כמו שצריך‪ ,‬נכון‬ ‫להיום קצת סידרו את הסביבה‪,‬‬ ‫אולם הואקף המוסלמי מונע כל‬ ‫פעילות במקום כולל פעילות‬ ‫ניקיון ושיפוץ‪ ,‬הכסף דרך אגב‬

‫הכל אודות מסכים‬

‫רוצים לשלוט בצבע של המסך‬ ‫שלכם? סדנה מקיפה שמטרתה‬ ‫להקנות ידע מעשי ומוסמך בנושא‬ ‫מסכים וכיול צבע‪.‬‬

‫החומר הנלמד כולל‪:‬‬ ‫בתוך מבחר המסכים העצום ושלל האפשרויות‬ ‫המקצועיות קשה לצלם‪/‬אומן‪/‬גרפיקאי למצוא את‬ ‫המסך שמתאים בדיוק בשבילו‪ .‬בהדרכה נלמד איך‬ ‫למצוא את המסך שלנו ואיך לכייל אותו בצורה‬ ‫מקצועית‪ .‬מומלצת לכל מי שרוצה לעבוד בצורה‬ ‫מקצועית ועצמאית‪.‬‬

‫ההדרכה כוללת‪:‬‬ ‫הגדרת צרכים ‪ -‬פוטושופ מול לייטרום‪ ,‬צלם‬ ‫אירועים מול צלם אמנות‪ ,‬גרפיקאי‪...‬‬ ‫פרמטרים של מסכים ‪ -‬סוגי פאנלים‪ ,‬עוצמות‬ ‫תאורה‪ ,‬יחסי קונטרסט‪ ,‬בקרות גמה‪...‬‬ ‫כיול מסך מעשי ‪ -‬באמצעות שימוש בתוכנת ‪i1‬‬ ‫‪display 2‬‬

‫הטמעה ‪ -‬שילוב כיול המסך בתזרים העבודה של‬ ‫הלקוח‬ ‫בקרת איכות ‪ -‬פרוצדורות בקרת איכות ייחודית‬ ‫לתקן‬

‫מה יוצא לך מזה?‬

‫תוכל לבחור את המסך הבא שלך בצורה מקצועית‬ ‫ותלמד לכייל את המסך בהתאם לצרכיך‬

‫פרטים‬

‫שיעור של ‪ 4‬שעות‬

‫מי מעביר את הקורס?‬ ‫מישל סורסקי עובד בתעשייה כ ‪ 19‬שנים הקים‬ ‫וייסד את פרויקט התקן‪ .‬מישל הוא מומחה מוביל‬ ‫בישראל בכל הקשור לניהול צבע ועובד בשיתוף‬ ‫עם גורמים רבים בתעשייה‪.‬‬ ‫מחיר‪ 350 :‬שקל כולל מע”מ‬

‫לפרטים נוספים לחץ‬ ‫על המודעה או התקשר‪:‬‬ ‫‪052-3597292‬‬ ‫‪michel@hateken.co.il‬‬

‫‪143‬‬

‫כבר הוקצב על ידי משרד התיירות‪,‬‬ ‫אולם עד לרגע זה לא מתבצעות שום‬ ‫פעולות בשטח‪ ,‬כולל פעולות שימור‬ ‫חיוניות לשימור המקום‪.‬‬ ‫כשתסתכלו על המקום במציאות‪,‬‬ ‫אתם תראו‪ ,‬כי מדובר בלוקיישן‬ ‫מושלם‪ ,‬נתחיל מזה שלא מגיעים‬ ‫אליו הרבה אנשים (עד כמה שידוע‬ ‫לי)‪ ,‬ובמידה והם מגיעים‪ ,‬הם‬ ‫נמצאים במקום מקסימום רבע שעה‪,‬‬ ‫וממשיכים לאתר הבא שלהם‪.‬‬ ‫התאורה בתוך בורות המים היא‬ ‫תאורה קשה אבל לא בלתי אפשרית‪,‬‬ ‫היות ואין במקום חשמל‪ ,‬תצטרכו‬ ‫להביא חצובה או להשתמש‬ ‫במבזקים ניידים וזאת על מנת לקבל‬ ‫תמונות חדות‪ .‬המקום עצמו חשוך‬ ‫ברובו‪ ,‬אולם הפתחים העליונים‬

‫מאפשרים כניסה מסוימת של אור‪,‬‬ ‫כך שניתן להוציא תוצאות יפות‬ ‫המשלבות גם אור טבעי וגם אמצעי‬ ‫תאורה מלאכותיים‪ .‬כך שלאלו מכם‬ ‫האוהבים להשתעשע עם מבזקים‬ ‫מדובר בהחלט באתר מושלם‪.‬‬ ‫האתר‪ ,‬שפעיל לצערי רק בשעות‬ ‫הבוקר והצהריים המוקדמות (נכון‬ ‫לעכשיו בין ‪ 08:00‬ל‪ ,)14:30‬והקרבה‬ ‫של האתר לאתרים נוספים בעיר‬ ‫הופכים אותו ללוקיישן מושלם‬ ‫לדעתי‪ ,‬לכל סוגי הצילום‪ ,‬החל‬ ‫מצילום נופים ‪ -‬אפשר לעלות על‬ ‫המגדל הלבן ולקבל תצפית נוף‬ ‫יפהפייה של ‪ 360‬מעלות על רמלה‬ ‫‪144‬‬

‫וסביבתה‪ ,‬זאת כמובן בתנאי שישנה‬ ‫אחד נתקנאו תושבי לוד השכנה‬ ‫ראות טובה‪ .‬צילום פורטרטים‪,‬‬ ‫בהצלחתה של רמלה‪ ,‬ובכמות‬ ‫דוגמנות וקונספט אשר נוצרים כמעט התיירים והאנשים שמושך אליו‬ ‫מאליהם במקומות ייחודים כמו זה‪.‬‬ ‫המגדל הלבן‪ ,‬עד כדי כך נתקנאו‬ ‫כמובן שעל מנת לעלות אל המגדל‪,‬‬ ‫עד שהחליטו להיוועץ בסידנא עלי‬ ‫צריך התאמץ קצת‪ ,‬כי בכל זאת‬ ‫החכם‪.‬‬ ‫מדובר ב‪ 119‬מדרגות שצריך לצלוח‬ ‫שלחו נציגים אל סידנא עלי‪ ,‬פרשו‬ ‫לפני שמגיעים עד למעלה‪.‬‬ ‫לפניו את בעייתם‪ ,‬וחיכו לשמוע מה‬ ‫בפיו‪ .‬חשב סידנא עלי וחשב ובסופו‬ ‫ממש לפני סיום (אי אפשר בלי כלום) של דבר נתן בידי הלודאים‪ ,‬חבלי‬ ‫על המגדל הלבן‪ :‬ישנה מחלוקת לגבי קסם שבעזרתם יוכלו להעביר את‬ ‫תפקידו של המגדל הלבן‪ ,‬יש כאלה‬ ‫המגדל הלבן מרמלה ללוד‪.‬‬ ‫שיגידו כי הוא שימש כמינרט (צריח) לילה למחרת הגיעו גברתני לוד‬ ‫למסגד הלבן‪ ,‬אולם מאחר ומדובר‬ ‫לרמלה‪ ,‬כרכו את חבלי הקסם של‬ ‫במבנה מאוחר (המאה ה‪ )14‬ומאחר‬ ‫סידנא עלי מסביב למגדל והתחילו‬ ‫שהמבנה כולו בנוי כמיני מבצר‬ ‫למשוך‪ .‬משכו ומשכו‪ ,‬התקדמו צעד‪-‬‬ ‫סביר להניח שהוא שימש כעמדת‬ ‫צעד ולקראת הבוקר הגיעו ללוד‪,‬‬ ‫מגננה‪ ,‬לתושבי העיר‪ ,‬אשר במידה‬ ‫והנה כאשר העירה השמש‪ ,‬הסתובבו‬ ‫והיו צריכים להתגונן היו נכנסים‬ ‫לאחור וראו מרחוק את המגדל הלבן‬ ‫עומד במקומו‪ ,‬בדיוק באותו הרגע‬ ‫נתרפו חבלי הגומי של סידנא עלי‬ ‫והתכווצו בחזרה אל המגדל הלבן‪.‬‬ ‫כמובן שישנם עוד סיפורים אשר‬ ‫נוצקו מסביב למגדל הלבן‪ ,‬המסגד‬ ‫נקרא גם מסגד הארבעים (על שם‬ ‫ארבעים הגיברים של מוחמד)‪,‬‬ ‫המסגד של נבי צאלאח (קדוש טרום‬ ‫מוסלמי שקבור בסמוך) ועוד‪...‬‬ ‫לאלו מכם החפצים לבקר באתר‪,‬‬ ‫תצטרכו להגיע בשעות הבוקר‬ ‫היותר מוקדמות‪ ,‬כמו שכתבתי בין‬ ‫השעות ‪ 08:00‬ל‪ 14:30‬בצהריים‪,‬‬ ‫אני ממליץ לוודא את הנושא עם‬ ‫פנימה לתוך המגדל‪ ,‬סוגרים את‬ ‫המוקד העירוני של עיריית רמלה‬ ‫הדלת‪ ,‬וממטירים חצים‪ ,‬זפת ושמן‬ ‫בטל’‪ .08-9771780/79 :‬הכניסה‬ ‫רותח על הצרים מסביב‪ .‬בכל מקרה‬ ‫לאתר בפעם האחרונה שביקרתי בו‬ ‫לא סתם הפך המגדל הלבן לסמלה‬ ‫הייתה בתשלום של שמונה שקלים‪,‬‬ ‫של העיר רמלה‪ .‬מדובר במבנה‬ ‫אבל אני ממליץ בחום לקנות את‬ ‫המרשים שנמצא בכל האזור על ‪30‬‬ ‫הכרטיס המשולב למגדל הלבן‪ ,‬ברכת‬ ‫המטרים שלו המתנשאים לגובה‬ ‫הקשתות ומוזיאון יד לבנים‪ ,‬במחיר‬ ‫ו‪ 119‬המדרגות שצריך לעלות על‬ ‫הסמלי של ‪ 13‬ש”ח‪ ,‬השקעה לא כל‬ ‫מנת להגיע למעלה‪ ,‬עם פתחי צלפים‪ ,‬כך גדולה שיכולה לתת תוכן נוסף‪,‬‬ ‫ו”שפוך חמתך” אשר בולטים מתוכו‪.‬‬ ‫ליום סיור ברמלה‪.‬‬ ‫גם המגדל הלבן עצמו מבפנים יכול‬ ‫לשמש כלוקיישן מעולה עם כי צפוף שלכם‪,‬‬ ‫לצילומים‪.‬‬ ‫יונתן לוקימסון‪.‬‬ ‫‪By-t-way.blogspot.com‬‬ ‫וגם מסביבו נרקמו סיפורים רבים‪,‬‬ ‫‪alyookim@gmail.com‬‬ ‫הנה אחד לדוגמא‪ :‬מספרים‪ ,‬כי יום‬

‫מחפשים קומפוזיציה אלוהית?‬

‫קורס צילום מתקדם‬ ‫‪145‬‬

‫הפך את ההובי‬

‫למקצוע‬

‫תומר יעקבסון מראיין את הסטרוביסט‬

‫דיוויד הובי שינה את עולם הצילום‪.‬‬ ‫בלוג הצילום שלו וקבוצת הפליקר שמהווה‬ ‫את הקהילה הפעילה בהשראתו הם הדבר‬ ‫החם ביותר ברשת בשנים האחרונות‪ .‬מדובר‬ ‫בצבא שלם של צלמים חובבנים ומקצועיים‬ ‫כאחד שהתחילו להתייחס לאור בתמונה‬ ‫שלהם בדרך אחרת לגמרי‪.‬‬ ‫הוא לא המציא הרבה דברים חדשים‪ .‬היתרונות‬ ‫בשימוש במקור תאורה המרוחק מהמצלמה‬ ‫ידועים כבר עשורים אחורה אבל דייויד מלמד את‬ ‫התורה הישנה הזאת בדרך נהדרת‪ ,‬מסודרת והכי‬ ‫חשוב באופן מעשי קל ומזמין עד מאוד‪.‬‬ ‫המספרים פשוט לא נתפסים‪ .‬מאות אלפי אנשים‬ ‫מ‪ 175‬מדינות מחכים לפוסט חדש‪ ,‬מצלמים‬ ‫ומשתפים את התוצאות שלהם בקבוצת סטרוביסט‬

‫‪146‬‬

‫‪147‬‬

‫בפליקר‪ ,‬המפרסמים עומדים בתור (חצי שנה המתנה) ומשיחתנו‬ ‫האחרונה מתברר שהגרף רק ממשיך לעלות‪.‬‬ ‫דיוויד שאת מרבית חייו המקצועיים בילה כצלם עיתונות עבור‬ ‫הבולטימור סאן התחיל לפני ‪ 4‬שנים (בדיוק‪ )...‬לכתוב בלוג צילום‬ ‫המוקדש כולו ליתרונות של שימוש במבזק המורחק מהמצלמה‬ ‫“מה שרציתי הוא להשאיר מאחור מידע מהניסיון שלי עבור אנשים‬ ‫שלומדים צילום וכאלו שרק מתחילים את דרכם בעולם הזה” הוא אמר‬ ‫לי בראיון שערכתי איתו לפני שנה‪.‬‬ ‫ההצלחה הייתה מיידית‪ .‬השילוב בין המהפכה הדיגיטלית בצילום‬ ‫שהדביקה המוני בני אדם בשפעת הצלמים לבין מקור מידע אמין זמין‬ ‫ובחינם בנושאי תאורה הפך את הבלוג שלו לתופעת אינטרנט שהרבה‬ ‫מייחסים לה מאפיינים של כת אמיתית בהנהגת גורו חביב שמוכיח שוב‬ ‫שאנו חיים בתקופה בה החנונים נוקמים ובגדול‪.‬‬ ‫לרגל יום ההולדת הרביעי לבלוג שלו שחל השבוע ולעובדה ששמחנו‬ ‫לקחת שוב עם הגורו לשיחה קצרה אנחנו גאים להביא לפניכם קוראים‬ ‫יקרים‪ ,‬ראיון בלעדי ושני בעברית‪:‬‬

‫‪148‬‬

‫‪149‬‬

‫הי דיוויד מה שלומך?‬ ‫עסוק בטירוף‪ ,‬אבל אין תלונות‬ ‫ברכות על יום ההולדת הרביעי של הבלוג שלך! בפעם האחרונה שדיברנו‬ ‫הייתה שהכרזת על התרגום העברי של ‪ Lighting 101‬מה השתנה מאז?‬ ‫תחום התאורה מאוד דינמי בזמן האחרון הוא אולי אחד התחומים הדינמיים‬ ‫בצילום ואני רואה משהו חדש ומיוחד על בסיס יומי כמעט‬ ‫כמה אנשים קוראים את הסטרוביסט היום?‬ ‫בבלוג עצמו ביקרו ‪ 300,000‬מבקרים ייחודיים בחודש שעבר בנוסף‪85,000 ,‬‬ ‫קראו את התכנים בבלוג דרך ‪ RSS‬ועוד כ‪ 20,000-‬איש דרך מיילים ישירים‪.‬‬ ‫מספרים די מטורפים כשאני חושב על זה‬ ‫כמה מהם מישראל?‬ ‫משהו כמו ‪ 800‬מבקרים קבועים כל חודש‬ ‫‪150‬‬

‫‪151‬‬

‫מה לדעתך סוד ההצלחה של הבלוג שלך?‬ ‫לדעתי מה שהופך את האתר וכל מה שיש‬ ‫מסביבו לפופולארי הוא הקהילה הפעילה‬ ‫שלו שאוהבת מאוד לשתף מידע בין‬ ‫הקוראים‪ ,‬יש משהו מאוד אטרקטיבי בידע‬ ‫איכותי שמרוכז במקום אחד באופן ידידותי‪.‬‬ ‫איך היה בפגישה השנתית של ‪GPP‬‬

‫שנערכה לא מזמן בדובאי? בסוף הפגישה‬ ‫הייתה תחרות בינך לבין ג’ואי לורנס וזאק‬ ‫אריאס כשגו’ מקנילי משמש כשופט‪ ,‬איך‬ ‫הגעת לרעיון של הצילום שלך?‬ ‫האמת ששמחתי שנשארתי בחיים אחריי‬ ‫התחרות הזאת‪ .‬זאק וג’ואי כאילו‪...‬זה די‬ ‫מלחיץ!‬ ‫בקשר לתמונה שצילמתי‪ ,‬לקחתי בחשבון את‬ ‫העובדה שהיו ‪ 300‬צלמים בקהל ולכן ניסיתי‬ ‫לשתף אותו בתהליך כמה שיותר‪.‬‬ ‫די אהבתי איך שהתמונה יצאה לבסוף‪.‬‬ ‫למרות שהתמונה הזאת הייתה בעיקר טכנית‪,‬‬ ‫בכנות‪ ,‬כל הזמן מה שבאמת פחדתי ממנו‬ ‫היה שג’ו ייכנס לי לראש ויהרוס לי הכול‪...‬‬ ‫מה תגיד למבקרים שטוענים שהרבה‬ ‫סטרוביסטים שמים לב יותר מידי לטכניקה‬ ‫ולתאורה‬ ‫ופחות לאספקטים לא פחות חשובים‬ ‫בצילום?‬ ‫אני אגיד שהם צודקים‪ .‬אני חושב שצלמים‬ ‫צריכים להשקיע מעט זמן בלדעת כיצד‬ ‫להאיר את המצולמים שלהם ולאחר מכן‬ ‫לא להתרכז יותר מידי בצדדים הטכניים של‬ ‫הצילום‪ .‬יש תמונה אחת והאור הוא כלי אחד‬ ‫מבין רבים שצריכים להיות בשימוש בתמונה‬ ‫הזאת‪.‬‬ ‫אם תקרא את הפוסט שכתבתי ב ‪4.6.2010‬‬ ‫תראה שאני מתכנן מערכת שתאפשר‬ ‫לצלמים להתחיל להשתמש בתאורה “לא רק‬ ‫למען התאורה” בצילומים שלהם‪.‬‬ ‫איך אתה רואה את העתיד של ( ‪OCF (Off‬‬

‫‪ ?Camera Flash‬האם נראה הרבה יותר אנשים‬ ‫רצים ברחובות עם מטריות לבנות?‬ ‫רק אם התחזית בטלוויזיה תדבר על גשם‬ ‫‪...‬מה שאנחנו כן רואים היום זה פרץ של‬ ‫כישרונות חדשים שמוסיפים מהעבודות‬ ‫והידע שלהם לעולם‪ .‬בחור בן ‪ 15‬עם כישרון‪,‬‬ ‫יצירתיות וקצת זמן פנוי זה דבר מסוכן!‬ ‫‪152‬‬

‫כמה פוסטים כתבת עד היום בבלוג?‬ ‫יש כרגע כ‪ 1700-‬פוסטים כתובים‪.‬‬ ‫אתה מפחד לפעמים שתקום בבוקר ולא‬ ‫יהיה לך רעיון לפוסט חדש?‬ ‫יש לי כמות גדולה של רעיונות חלק מהם‬ ‫עונתיים וחלק מהם קבועים‪ ,‬זה מוריד ממני‬ ‫את הלחץ שלא יהיה לי מה לכתוב יום אחד‪.‬‬ ‫יש לי בדרך פוסטים לחודשיים קדימה‬ ‫ואני מנסה כל הזמן לשמור על רצף וזרימה‬ ‫טובה של כתבות‪ .‬אתה צריך לזכור שעבדתי‬ ‫בתעשיית העיתונות ‪ 20‬שנה ויש לי הרבה‬ ‫ניסיון בתחום הזה לאורך כל חיי המקצועיים‪.‬‬ ‫כמה יוצא לך לצלם בימים אלו?‬ ‫יש לי כמה תמונות בשבוע שאני מצליח‬ ‫לצלם אבל תמיד המצלמה שלי איתי או‬ ‫בהישג יד‪ .‬אין לי קיבעון אמיתי לצלם רק עם‬ ‫פלאש‪ ,‬אני פשוט אוהב לצלם‪ .‬נקודה‪.‬‬ ‫האם אתה יכול לצלם היום ולא לחשוב על‬ ‫הקוראים שלך \ תמונות סטאפ?‬ ‫אני מנסה לא לתת לבלוג להכתיב את‬ ‫הצילומים שלי ואת המחשבה אבל יש‬ ‫איזונים‪ .‬אם אני חושב על הבלוג יותר מידי או‬ ‫שוכח ממנו לגמרי התוצאה תהיה גרועה בכל‬ ‫מקרה‪ ,‬לכם אני מחפש איזונים כל הזמן בין‬ ‫השניים‪.‬‬ ‫אתה מתגעגע לריגושים ולאקשן בעבודה‬ ‫הקודמת שלך כצלם בבולטימור סאן?‬ ‫אני מתגעגע לרמת העניין שיש בצילומי‬ ‫עיתונות‪ ,‬עבודה בשביל העיתון מספקת מנת‬ ‫אנדרנלין קבועה שלא קיימת בכתיבה‪ ,‬ואני‬ ‫מתגעגע לחברים שלי לעבודה אבל למזלי‬ ‫אנחנו שומרים על קשר ונפגשים על בסיס‬ ‫קבוע‪ .‬למזלי‪ ,‬כתבים ימצאו המון סיבות‬ ‫לבלות כל הלילה בפאב האהוב שלהם על‬ ‫בסיס קבוע‪.‬‬ ‫מה הוא אובייקט הצילום האהוב עליך?‬ ‫הילדים שלי כמובן! אני מצלם את משחקי‬ ‫הכדורגל של הבן שלי עם אותו צילום ואותה‬ ‫התלהבות שאני הייתי מצלם משחקי כדורגל‬ ‫מקצועיים‪ .‬ואני לא מתגעגע לצלם כדורגל‬ ‫מקצועי אם זה אומר שאני לא יכול להיות‬ ‫במשחקים של הילדים שלי‪ .‬אני אבא גאה‬ ‫ומאושר‪.‬‬ ‫‪153‬‬

‫‪VDSLR‬‬ ‫מאת‪ :‬זיו שנהב‬

‫מה הקשר בין צילום וידיאו במצלמות ‪ DSLR‬לסדרת הטלוויזיה האוס?‬

‫בפעם הראשונה ששמעתי שניקון עומדים לשווק את דגם ה ‪D90 -‬‬

‫ובראש רשימת הפיצ’רים מתנוסס – צילום וידיאו‪ ,‬הרמתי גבה‪ .‬מה‬ ‫פתאום וידיאו? מה הקשר למצלמות ‪ DSLR‬שנולדו למטרה אחת‬ ‫ויחידה והיא יצור תמונות סטילס איכותיות? זה גימיק שיווקי‬ ‫חשבתי‪ .‬זאת אפילו זילות במוסד ה‪ .DSLR-‬חצופים‪ ...‬איך יכולתם‪...‬‬ ‫דעתי החלה להשתנות לאחר שצילמתי‬ ‫וידיאו בפעם הראשונה במצלמת ה‬ ‫‪ Nikon D90‬שקניתי בסופו של דבר‪ .‬דעתי‬ ‫השתנתה עוד יותר לאחר ששוחחתי‬ ‫עם ראש מסלול ברודקאסט במחלקה‬ ‫לתקשורת חזותית בבצלאל‪ ,‬ערן‬ ‫יובל‪ ,‬ולאחר שצפיתי בקליפים של‬ ‫הסטודנטים שלו שצולמו במצלמת‬

‫‪ Canon 5D Mark II‬ו ‪ .Canon 7D‬הקש‬ ‫האחרון היה פרסום מפתיע של במאי‬ ‫סדרת המופת “האוס” בו הוא גילה כי‬ ‫הפרק האחרון בעונה האחרונה צולם‬ ‫כולו במצלמת ‪ .Canon 5D Mark II‬מסתבר‬ ‫אם כן‪ ,‬שביחס למחיר כמות היתרונות‬ ‫של צילום וידיאו במצלמות ‪ DSLR‬הוא‬ ‫לא פחות מאשר מהפכה!‬

‫צילום ‪ -‬גלעד קוולרציק‪ | .‬באדיבות ‪Snowdrum‬‬ ‫‪154‬‬

‫‪155‬‬

‫השאלה היא‪ ,‬למה זו מהפיכה ואת מי היא מעניינת‪.‬‬ ‫מכל צילום גדלה ונוצר הצורך לכווץ את המידע הרב‬ ‫כדי לענות על השאלה‪ ,‬נבחן את התפתחות הטכנולוגיה‬ ‫באופן יעיל יותר וכך התפתחו אלגוריתמים חדשים‬ ‫בעשור האחרון‪ ,‬נסקור את יתרונות צילום הוידיאו‬ ‫לדחיסה‪ ,‬תקנים ופורמטים חדשים‪.‬‬ ‫במצלמת ‪ DSLR‬מול מצלמות הסטילס הפשוטות‬ ‫למרות שיש עדין הבדלים בין החברות השונות התקן‬ ‫אשר גם מצלמות וידיאו (נקראות מצלמות ‪Point and‬‬ ‫הנפוץ ביותר היום לדחיסה הוא ‪ .MPEG-4 H.264‬לתקן‬ ‫זה חסרונות רבים בצילום מקצועי (על כך בהמשך) אבל‬ ‫‪ )Shoot‬ומצלמות הוידיאו הביתיות‪ .‬נסקור את חסרונות‬ ‫צילום הוידיאו במצלמת ‪ DSLR‬למול דגמים מקצועיים‬ ‫הוא נחשב יעיל ביותר להפצת סרטים באינטרנט (אתר‬ ‫‪ YouTube‬לדוגמא עבר לשידור בתקן זה‪ ,‬ובתקן זה גם‬ ‫של מצלמות וידאו ובמיוחד למול מצלמת הקולנוע‬ ‫משתמשים על גבי תקליטורי ‪ Blu-Ray‬החדישים‪ .‬יש גם‬ ‫הדיגיטאלית המהפכנית ‪ RED‬המנצלת את אותה‬ ‫הטכנולוגיה כמו ה ‪ DSLR‬רק בכמה צעדים גדולים קדימה‪ .‬לציין את תקן ה‪ AVCHD -‬שבו משתמשות בעיקר סוני‬ ‫ופנקסוניק‪ .‬גם הוא אינו תקן מקצועי‪ ,‬אלא יעיל בשידור‬ ‫שיחות עם אמנים המשתמשים במצלמת ‪ DSLR‬לצילום‬ ‫והפצה בזכות יכולות הדחיסה שלו‪.‬‬ ‫פרויקטים שונים יוסיפו זווית של ביצוע ושימוש הלכה‬ ‫קצב הפריימים לשנייה והשיטה בה המצלמה מצלמת‬ ‫למעשה‪ ,‬ובסיום נערוך השוואה בין החלופות השונות‬ ‫התפתח גם הוא עם השנים‪ .‬הקצב והשיטה עקרוניים‬ ‫בשוק הוידיאו במצלמות ‪ DSLR‬הנפוצות ביותר‪ ,‬ונסתכל‬ ‫משתי סיבות‪ :‬הראשונה היא התאימות לתקנים השונים‬ ‫לכיוון העתיד הקרב ובא‪.‬‬ ‫הקיימים בשוק השידור המסחרי‪ ,‬והשנייה היא המראה‬ ‫וההרגשה המתקבלת מצפייה בכל סוג צילום‪ .‬ישנן שתי‬ ‫שיטות שידור וצילום ‪ Interlaced‬ו ‪.Progressive -‬‬

‫התפתחות הטכנולוגיה במהלך השנים‬ ‫צילום ווידיאו במצלמות ‪ Point and Shoot‬קיים מעל ‪10‬‬ ‫שנים‪ .‬השימוש פשוט ‪ -‬מכוונים את המצלמה למצב‬ ‫וידיאו ומצלמים‪ .‬במצלמות אילו קיים פוקוס אוטומטי‪,‬‬ ‫סאונד סביר (במקרה הטוב) והתמונה המצולמת מופיעה‬ ‫בזמן אמיתי על הצג מאחורה‪ .‬איכות התמונה בתנאי‬ ‫תאורה טובים היא בהחלט סבירה לצרכי המשתמש‬ ‫הביתי‪ ,‬ומבחינת עלות אל מול תועלת‪ ,‬פשוט אמרנו יפה‬ ‫תודה‪.‬‬ ‫צילום וידיאו דיגיטלי איכותי היה שמור בימים עברו‬ ‫למצלמות מקצועיות שעלו עשרות ומאות אלפי דולרים‪.‬‬ ‫השימושים היו בעיקר בהפקות קולנוע וטלוויזיה‪.‬‬ ‫עם תחילת עידן ה ‪ HD -‬והפיכת הסטנדרד המשובח‬ ‫לסטנדרד ביתי (במסכי מחשב‪ ,‬מקרנים ומסכי טלוויזיה)‪,‬‬ ‫גם יצרני מצלמות ה ‪ Point and Shoot‬ומצלמות הוידיאו‬ ‫הביתיות שידרגו את התוצר לאיכות שתראה טוב על גבי‬ ‫אותם מסכים‪ .‬חלק גדול מדגמי מצלמות ה ‪Point and‬‬ ‫‪ Shoot‬עדיין מספקות וידיאו ברזולוציה של עד ‪720X1280‬‬ ‫פיקסלים (‪ P720‬או חצי ‪ )HD‬ורוב מצלמות הוידיאו‬ ‫הביתיות החדשות מסוגלות לצלם גם ברזולוציה של‬ ‫‪ P720‬וגם ברזולוציה של ‪ 1080X1920‬פיקסלים (‪ i1080‬או‬ ‫‪ .)HD‬מצלמות מתקדמות יותר או חצי מקצועיות תומכות‬ ‫גם ב ‪.1080p‬‬ ‫עם הגידול ברזולוציה‪ ,‬גם כמות האינפורמציה המתקבלת‬ ‫‪156‬‬

‫‪Interlaced‬‬ ‫בשידור טלוויזיה מסורתי משתמשים בקצבים של ‪ 50‬או‬ ‫‪ 60‬פריימים לשנייה הנקראים ‪ 50i‬או ‪ .60i‬האות ‪ i‬מציינת‬ ‫‪ .Interlaced‬בשיטה זו משודרים הפריימים לסירוגין כך‬ ‫שבכל פריים מוצגים למעשה רק חצי מכמות הקווים‬ ‫האופקיים‪ .‬בפריים הראשון מוצגים הקווים הראשון‬ ‫השלישי החמישי וכן הלאה‪ ,‬ובפריים הבא מוצגים‬ ‫הקווים השני הרביעי השישי וכן הלאה‪ ,‬וחוזר חלילה‪.‬‬ ‫היתרון הבולט בשיטה זו הוא החסכוניות ברוחב הפס‬ ‫בשידור והקטנת עלויות‪ .‬החיסרון הוא מראה סינטטי‬ ‫ונקי מדי שלא דומה לצילום בפילם שאליו התרגלנו‪.‬‬ ‫בכדי לקבל את המראה המוכר של פילם יש לבצע בסרט‬ ‫תהליך הנקרא ‪ De-Interlacing‬אשר בו מורידים את כמות‬ ‫הפריימים לשנייה לחצי‪ .‬אמנם מאבדים אינפורמציה‬ ‫בתהליך זה‪ ,‬אבל התוצאה פשוט נראית טוב יותר‪ .‬חשוב‬ ‫להבין ששיטת ה ‪ Interlaced‬נולדה מהצורך להתפשר‪,‬‬ ‫ומאז שניתן לצלם ולשדר בשיטת ה ‪ Progressive‬שנפרט‬ ‫מיד‪ ,‬השימוש ב ‪ Interlaced‬פחת‪.‬‬ ‫‪Progressive‬‬ ‫שיטה זו הפכה לנפוצה עם ההתפתחות הטכנולוגית‬ ‫ברוחב הפס המשודר והיכולת לשמור פריימים שלמים‬ ‫ללא חלוקה‪ .‬הקצבים הנפוצים היום הם ‪ 25 24‬ו‪30‬‬ ‫פריימים מלאים לשנייה הנקראים ‪ 30p 25p‬ו ‪ .24p‬האות‬ ‫‪ p‬מציינת ‪ .Progressive‬בשיטה זו כל פריים שומר ומציג‬ ‫את כל הקווים האופקיים במלואם ללא חלוקה‪ .‬שיטה זו‬ ‫מחקה צילום על גבי פילם ולמרות החיסרון שמתבטא‬ ‫בכך ששידורה דורש יותר רוחב פס היא נראית טוב יותר‬ ‫לעין שהתרגלה לפילם‪ .‬קצבים גבוהים יותר של ‪ 60p‬ו‬ ‫‪ 50p‬הם קצבים בהם משתמשים במערכות מתקדמות‬ ‫ויקרות יותר של ‪ ,HDTV‬וקצב של ‪ 72p‬הוא ניסיוני בשלב‬

‫זה‪ .‬מצלמות הוידיאו הביתיות המודרניות מציעות בדרך‬ ‫כלל מספר אפשרויות לבחירה שהנפוצות בהן הן ‪60i 24p‬‬ ‫ו ‪ .25p‬מצלמות ה ‪ Point and Shoot -‬מצלמות וידיאו תמיד‬ ‫רק בקצב של ‪.30p‬‬

‫רגישות (‪ )ISO‬שעולה בהרבה על אילו של מצלמות ‪Point‬‬

‫‪ and Shoot‬ומצלמות וידיאו ביתיות‪ .‬מכיוון שכך‪ ,‬ניתן‬ ‫לצלם בטווחי תאורה טבעית גדולים הרבה יותר ובלי‬ ‫רעש ניכר הנובע מהגדלת הרגישות‪ .‬היכולת לצאת לצלם‬ ‫בתנאי ראות רדודים ללא מערך תאורה אימתני ויקר הוא‬ ‫יתרון גדול‪.‬‬ ‫איכות אופטית ומגוון עדשות‬ ‫במצלמות ‪ DSLR‬ניתן להחליף עדשות ובמצלמות‬ ‫פשוטות לא ניתן‪ .‬האיכות האופטית של העדשות‬ ‫במצלמות ‪ DSLR‬טובה יותר‪ ,‬ולרוב הן גם בעלות צמצם‬ ‫היכול להיפתח יותר וכך מאפשר כניסת עוד אור‬ ‫ומאפשר גם יצירת עומק שדה רדוד יותר‪.‬‬

‫המהפכה – עלות מול תועלת ושינוי תפיסה‬ ‫יתרונות צילום הוידיאו במצלמות ‪DSLR‬‬ ‫נשווה צילום וידיאו במצלמות ‪ DSLR‬אל מול מצלמות‬ ‫‪ Point and Shoot‬ומצלמות וידיאו ביתיות מבחינת גודל‬ ‫ורגישות החיישן‪ ,‬עומק השדה והגמישות האופטית‪.‬‬ ‫גודל החיישן‬ ‫החיישן במצלמות ‪ DSLR‬גדול יותר מהחיישנים במצלמות‬ ‫‪ Point and Shoot‬ובמצלמות וידיאו ביתיות‪ .‬ככל שהחיישן‬ ‫גדול יותר ‪ -‬כמות האור הפוגעת בו גדולה יותר וכן‬ ‫יש יותר משחק עם עומק השדה (הסבר בהמשך)‪.‬‬ ‫המשמעות של יותר אור שפוגעת בחיישן היא פשוט עוד‬ ‫אינפורמציה שמאפשרת דיוק רב יותר בשחזור הצבעים‬ ‫ועוצמות האור השונות (הטווח הדינאמי) המצולמות‪.‬‬ ‫עומק השדה‬ ‫במצלמות ‪ DSLR‬השליטה בעומק השדה גדולה יותר‪.‬‬ ‫עומק שדה מגדיר את טווח המרחקים לפני ואחרי מוקד‬ ‫העדשה בו התמונה של האובייקט המצולם תתקבל‬ ‫בחדות‪ .‬היכולת לשלוט בעומק השדה מאפשרת שימוש‬ ‫בשפה צילומית נרחבת יותר שכן ניתן לבודד ולמקד את‬ ‫הצופה באובייקטים מסוימים ולטשטש אחרים‪ .‬מבחינה‬ ‫ויזואלית צילום בעומק שדה רדוד נראה לרוב טוב יותר‬ ‫ואמנותי יותר‪ .‬עומק השדה נגזר באופן ישיר מגודל‬ ‫החיישן (אבל לא רק ממנו)‪ ,‬ולפיכך הוא כמעט ואינו‬ ‫מעשי במצלמות וידיאו ביתיות ובמצלמות ‪Point and‬‬ ‫‪ ,Shoot‬ולא משנה אם הן מצלמות ברזולוציה מפלצתית‬ ‫וכמה מגה פיקסלים יש בחיישן‪ .‬גודל החיישן במצלמות‬ ‫פשוטות הוא שבריר מגודל החיישן במצלמות ‪DSLR‬‬ ‫שבחלקן כבר מוצע חיישן בגודל של ‪ 35‬מ”מ‪.‬‬ ‫רגישות החיישן‬ ‫חיישנים של מצלמות ‪ DSLR‬מסוגלים לעבוד בטווח‬

‫אם משווים את מחיר מצלמת ‪ DSLR‬הכולל עדשות‬ ‫ואביזרים למצלמות פשוטות‪ ,‬ברור שמחירן של הפשוטות‬ ‫יהיה זול בהרבה‪ ,‬אבל האיכות לא ברת השוואה‪ .‬יותר נכון‬ ‫יהיה להשוות את האיכות המתקבלת מצילום וידיאו ב‬ ‫‪ DSLR‬למצלמות וידיאו מקצועיות‪ ,‬וכאן בעצם המהפכה‪.‬‬ ‫בעלות של אלפי דולרים בודדים ניתן לקבל היום מוצר‬ ‫שהיה שווה בעבר עשרות ומאות אלפי דולרים‪.‬‬ ‫זו מהפכה‪.‬‬ ‫לראיה‪ ,‬יוצרי סרטים וקליפים מקצועיים משתמשים‬ ‫כבר היום במצלמות ‪ DSLR‬ואקדמיות כדוגמת בצלאל‬ ‫משתמשות בטכנולוגיה זו בתחומי הוידיאו והתקשורת‬ ‫החזותית‪ .‬מספיק לבצע חיפוש קצר ברשת ולצפות‬ ‫באתר‪ vimeo.com‬בכדי להתרשם מהאיכות של הסרטים‬ ‫המופיעים שם‪.‬‬ ‫המהפכה היא לא רק במחיר‪ .‬בשלוש השנים האחרונות‬ ‫חל שינוי תפיסה הנגרם מהטשטוש הגובר בין איכות‬ ‫צילום הוידיאו והסטילס ונולדו מצלמות ‪DSMC – Digital‬‬ ‫‪ .Stills Motion Camera‬הרעיון הוא שניתן לבודד פריימים‬ ‫בודדים מסרט שנעשה במצלמת וידיאו ואיכותם תהיה‬ ‫כמו של תמונה שצולמה במצלמת סטילס איכותית‪.‬‬ ‫כדי להמחיש זאת‪ ,‬קחו לדוגמא את מצלמת ה ‪RED‬‬ ‫המהפכנית המסוגלת לצלם סרטי וידיאו ברזולוציה של‬ ‫‪ .)2540X4520) 4K‬איכות העדשות‪ ,‬החיישן המהפכני‬ ‫ושיטת הדגימה המאפשרת קבלת מידע ללא איבוד צבע‬ ‫כלל (‪ RGB‬או ‪ ,)4:2:2‬מאפשרים לבודד מהסרט המצולם‬ ‫תמונות סטילס באיכות של מצלמת ‪ .DSLR‬לאחרונה מגזין‬ ‫‪ Esquire‬פרסם תמונה של השחקנית מייגן פוקס שבודדה‬ ‫מוידיאו שצולם במצלמת ‪ DSMC‬ה ‪ RED EPIC‬החדשה‪.‬‬ ‫לגבי התוצאה לא אוסיף‪ ,‬ואמליץ לכם לשפוט בעצמכם‬ ‫(לינק בסוף המאמר)‪ .‬דמיינו שצלם הסטילס כבר לא‬ ‫אוחז מצלמת סטילס אלא מצלמת וידאו‪ .‬אין צורך עוד‬ ‫באלפי תמונות שצולמו במשך שעות וימים עד שמגיעים‬ ‫לפריים המנצח‪ .‬מספיק לצלם ‪ 10‬דקות ומתקבלות מעל‬ ‫‪ 14‬אלף תמונות סטילס באיכות גבוהה שבהן בוודאי קיים‬ ‫‪157‬‬

‫פריים אחד טוב‪( .‬יש לזכור כמובן שלשם כך צריך מערך‬ ‫של תאורה חמה וזו הוצאה נוספת)‪.‬‬

‫לא הכול ורוד עדיין‬ ‫לצילום וידיאו במצלמות ‪ DSLR‬יש מגבלות שחשוב‬ ‫להכיר‪ .‬את רוב הבעיות והמגבלות ניתן לעקוף על ידי‬ ‫מודעות וטכניקות צילום‪ ,‬אבל חלק אחר מקבל פתרון רק‬ ‫בדגמים המקצועיים‪.‬‬ ‫ארגונומיה‬ ‫מצלמות ‪ DSLR‬נועדו לצילום פריימים בודדים‪ ,‬ולא‬ ‫תוכננו מבחינה ארגונומית לצילום וידיאו‪ .‬המגבלה היא‬ ‫גם בנוחות הצילום של קליפים ארוכים‪ ,‬וגם בתפעול‬ ‫המצלמה תוך כדי הצילום‪ .‬חברות רבות כבר מייצרות‬ ‫עזרים אותם ניתן לחבר למצלמת ה ‪ DSLR‬ולהפוך אותה‬ ‫למצלמת וידיאו לכל דבר‪ .‬מכשור היקפי כגון טבעות‬ ‫פוקוס‪ ,‬מנשאים ועיניות הופכים למצרך מבוקש בשוק‬ ‫צלמי הוידיאו במצלמות ה‪ .DSLR-‬להלן מספר דוגמאות‬ ‫למכשור היקפי‪:‬‬

‫זהו גודל הקובץ המקסימאלי במערכות הפעלה ‪.32bit‬‬ ‫מצלמות וידיאו ייעודיות אינן סובלות מבעיה זו‪ .‬גם‬ ‫הזולות שבהן‪ .‬רובן שומרות מידע על קלטת או דיסק‬ ‫קשיח‪.‬‬ ‫זמן סוללה‬ ‫מצלמות ‪ DSLR‬המצלמות בוידיאו צורכות הרבה יותר‬ ‫משאבים מצילום סטילס שכן תצוגה רציפה על המסך‬ ‫האחורי “זוללת” סוללה‪ .‬יש להצטייד מספר סוללות או‬ ‫לחבר התקן חיצוני כדי לפתור בעיה זו‪.‬‬ ‫פורמט וכיווץ‬ ‫מהנדסי המצלמות הנוכחיות עדיין מתפשרים‪ ,‬ומספקים‬ ‫סרטים באיכות דגימת צבע הנגזרת מהכיווץ שנעשה‬ ‫בקבצי ה ‪ MPEG-4 H.264‬וה‪ AVCHD -‬הלא מקצועיים‪.‬‬ ‫הקבצים הללו מכווצים את כמות המידע על ידי הורדת‬ ‫כמות האינפורמציה בתחום הצבע (מודל ‪ . )4:2:0‬למרות‬ ‫שהסרט המצולם בפורמט המכווץ נראה לעין כמעט כמו‬ ‫צילום בפורמט המשמר את כל מידע הצבע‪ ,‬אפשרויות‬ ‫העריכה והתיקון לאחר הצילום מוגבלים מאד יחסית‬ ‫לקבצים שאינם דחוסים‪ .‬הדבר דומה לצילום ב ‪ JPG‬מול‬ ‫צילום ב ‪ .RAW‬הפשרה נגרמת בעיקר מנפחי האחסון‬ ‫הגדולים הנדרשים ומכוח העיבוד הקיים‪ .‬במצלמת ה‬ ‫‪ RED‬כבר נפתרה הבעיה על ידי הוספת מערך כוננים‬ ‫קשיחים בנפחים של מאות גיגה‪ ,‬והקבצים נשמרים‬ ‫בפורמט שאינו מאבד אינפורמציה (מודל ‪ RGB 4:4:4‬או‬ ‫מודל ‪)4:2:2‬‬ ‫צילום ‪Slow Motion‬‬

‫באדיבות ‪velodramatic.com -‬‬

‫גם בסעיף זה מצלמת ה ‪ RED‬ומצלמות וידיאו מקצועיות‬ ‫מתוכננות מראש לצילום וידיאו אינטנסיבי ומאובזרות‬ ‫בעזרים הארגונומיים‪.‬‬ ‫מגבלות אורך הקליפ‬ ‫אורך הקליפ מוגבל ממספר גורמים‪:‬‬ ‫התחממות החיישן וגוף המצלמה‪.‬‬ ‫מגבלות מיסוי‬ ‫יצרניות מגבילות את אורך הקליפ כדי שלא יחשבו בעיני‬ ‫מכס של מדינות רבות כמצלמת וידאו אלא כמצלמת‬ ‫סטילס שעליה המכס קטן יותר‪.‬‬ ‫גודל קובץ מקסימאלי‬ ‫ברוב המצלמות ניתן ליצר קובץ סרט של עד ‪ ,GB4‬שכן‬ ‫‪158‬‬

‫ככל שמצולמים יותר פריימים לשנייה‪ ,‬כך ניתן להציג‬ ‫מהירות איטית יותר באיכות טובה ולייצר אפקט קולנועי‬ ‫מרשים‪ .‬מצלמות ‪ DSLR‬עדיין מוגבלות בכמות הפריימים‬ ‫לשנייה שהן מסוגלות לעבד ולצלם‪ .‬מצלמות ה ‪ D1‬ו‪D7‬‬ ‫של ‪ Canon‬מסוגלת לצלם במהירות של ‪ 60P‬ברזולוציה‬ ‫של ‪ .P720‬זה אומנם מהפכני למצלמה בסדר גודל כזה‬ ‫אולם עדיין לא מתקרב למצלמת ה ‪ RED‬המסוגלת לצלם‬ ‫גם במהירות של ‪ 120p‬ברזולוציה של (‪.2K (2048×1080‬‬ ‫רעשי לוואי ‪Sub sampling / Aliasing / Moiré -‬‬

‫‪ Aliasing‬או ‪( Moiré‬בד גלי בצרפתית) הן תופעות לוואי‬ ‫ורעשים המופיעים בתמונה הנגרמים כתוצאה מאופן‬ ‫עיבוד הנתונים שנקרא ‪ Sub sampling‬המתבצע במצלמות‬ ‫‪ DSLR‬עוד לפני הכיווץ והפיכת הסרט לקובץ‪ .‬התופעה‬ ‫נראית בעיקר בצילום של משטחים עם תבניות צפופות‬ ‫החוזרות על עצמן כגון אדוות במים‪ ,‬בדים עם דוגמאות‬ ‫צפופות‪ ,‬גגות רעפים‪ ,‬גדרות וכדומה‪ .‬מצלמות מתקדמות‬ ‫יותר מכילות מנגנונים מתקדמים של ‪ Anti Aliasing‬או‬ ‫שכלל לא מבצעות ‪ Sub Sampling‬ובכך מעלימות את‬ ‫הבעיה‪ .‬ניתן להתרשם מהבעיה בצפייה בלינק שבסוף‬ ‫הכתבה‪.‬‬

‫עיוותים – ‪Skew / Rolling Shutter / Jelly Motion‬‬

‫בעת תנועת מצלמה‪ ,‬האובייקטים המצולמים עלולים‬ ‫להתעוות‪ .‬המגבלה נגרמת כתוצאה ממבנה חיישן ה‬ ‫‪ CMOS‬וכתוצאה ממהירות אתחול הקריאה מהחיישן‪.‬‬ ‫חיישני ‪ CMOS‬קוראים נתונים פיקסל אחר פיקסל‬ ‫משמאל לימין ומלמעלה למטה להבדיל מחיישני ‪CCD‬‬ ‫שקוראים כל פריים בשלמותו‪ .‬מכיוון שיש הבדל בזמן‬ ‫הקריאה בין פיקסל לפיקסל‪ ,‬ובהנחה שהאובייקט‬ ‫או המצלמה זזים‪ ,‬העיוותים עלולים להתרחש‪ .‬ככל‬ ‫שהתנועה מהירה יותר‪ ,‬העיוות עלול להיות גדול יותר‪.‬‬ ‫יש שיטות להפחית את התופעה (בחירת עדשות נכונה‪,‬‬ ‫צילום בזוית מתאימה‪ ,‬מהירות הזזת המצלמה ועוד)‪.‬‬ ‫חיישני ‪ CCD‬או חיישנים מהירים (‪rapid reset CMOS‬‬ ‫‪ )sensors‬הנמצאים במצלמות וידיאו מקצועיות חדשות‬ ‫כגון ‪ RED‬פותרים את הבעיה אבל לא לחלוטין‪.‬‬ ‫אין פוקוס אוטומטי ברוב המצלמות‬ ‫זה סעיף מעט בעייתי‪ .‬נשמעים קולות רבים הטוענים‬ ‫שזו מגבלה‪ ,‬אבל כל הדעות המקצועיות קובעות שזו‬ ‫לא‪ .‬כדאי לדעת כי במצלמות וידיאו ופילם מקצועיות‬ ‫הפוקוס הוא תמיד ידני‪ ,‬ומתבצע בעזרת מכשירי עזר‬ ‫שונים העוזרים לשנות פוקוס באופן ידני תוך כדי תנועה‪.‬‬ ‫בצילום קולנוע יש אדם שכל תפקידו הוא “למשוך את‬ ‫הפוקוס” לפי התכנון המדויק של הצלם והבמאי‪ .‬הסיבות‬ ‫שהפוקוס הוא ידני היא גם גודל החיישן וגם כמות האור‪.‬‬ ‫החיישן הגדול מסוגל לייצר עומק שדה רדוד מאד ופוקוס‬ ‫אוטומטי היה פוגע ביכולת השליטה של הצלם על‬ ‫הפריים ובסבירות גבוהה הפריים היה נהרס כשהפוקוס‬ ‫היה ננעל על אובייקטים שהצלם לא התכוון אליהם‪.‬‬ ‫במצלמות וידיאו ביתיות פשוטות ובמצלמות ה ‪Point and‬‬ ‫‪ Shoot‬החיישן כל כך קטן שעומק השדה כמעט תמיד‬ ‫עמוק‪ ,‬ופוקוס אוטומטי הוא בר ביצוע בלי שהפריים‬ ‫ייהרס‪ .‬הסיבה השנייה היא שכמות האור הנדרשת‬ ‫לביצוע פוקוס גדולה לעיתים מהקיימת בסצנה המצולמת‬ ‫(שכן הפוקוס ננעל על קונטרסט) ולכן הפוקוס חייב‬ ‫להתבצע ידנית‪ .‬ניתן לומר שאלו שחשים את המגבלה‬ ‫הם משתמשים שהגיעו משוק מצלמות הוידיאו הביתיות‬ ‫ושוק מצלמות ה ‪ . Point and Shoot‬לצלמים מקצועיים זה‬ ‫אך טבעי‪ .‬המצלמות החדישות כדוגמת ‪Canon 5D Mark II‬‬ ‫וה ‪ ,Nikon D300S‬יכולות לבצע פוקוס אוטומטי‪ ,‬אבל הוא‬ ‫מרעיש ואיטי מאד‪.‬‬ ‫איכות הקול‬ ‫איכות הקול במצלמות ה ‪ DSLR‬חסרה כיום יכולות רבות‬ ‫כגון כניסות אודיו מקצועיות מסוג ‪ ,XLR‬שליטה ומדידות‬ ‫של עוצמות תדר שונות‪ ,‬חלוקה לערוצים‪ ,‬תצוגות ובחירת‬ ‫פורמט ההקלטה‪ .‬המצב התחיל קצת להשתפר בעדכון‬ ‫התוכנה האחרון של מצלמת ה ‪ D5‬של ‪ ,Canon‬שם כבר‬ ‫קיימות תצוגות ומדידות של עוצמות אולם עדיין צילום‬

‫וידאו מקצועי מחייב שימוש במערכות הקלטה מקצועיות‬ ‫נפרדות וסנכרון הקול לתמונה בשלב מאוחר יותר‪.‬‬ ‫בגלל סיבה זו צילום סרטים דוקומנטריים מקצועיים רק‬ ‫עם מצלמת ‪ DSLR‬אינו ריאלי עדיין‪ .‬במצלמות וידיאו‬ ‫מקצועיות אין בעיה מבחינה הזו‪.‬‬ ‫ניטור (‪)monitoring and online display‬‬ ‫בכדי לראות את החומר המצולם בזמן אמיתי יש צורך‬ ‫לחבר את המצלמה למוניטור חיצוני‪ .‬מצלמות מקצועיות‬ ‫מספקות חיבורים מסוגים שונים ובפורמטים שונים בכדי‬ ‫להציג את החומר המצולם לבמאי דרך מוניטור‪ ,‬אולם‬ ‫מצלמות ה ‪ DSLR‬עדיין מוגבלות בתחום זה‪ .‬המגבלות‬ ‫הבולטות הן שאין אפשרות ניטור ב‪ HD-‬עדיין‪ ,‬וכן סוג‬ ‫החיבור למוניטור חיצוני (‪ )Mini HDMI‬ברוב המקרים הוא‬ ‫אינו מקצועי‪ ,‬נוטה להתנתק בקלות מהמצלמה והכבלים‬ ‫הסטנדרטיים קצרים מדי‪ .‬פתרונות מקצועיים יותר‬ ‫מחייבים ציוד והשקעה נוספת‪.‬‬

‫הזווית המעשית‬ ‫בחרתי להיפגש עם מרטין יוזה (‪ ,)Martin Juze‬במאי‬ ‫וצלם צעיר ומוכשר מצ’כוסלובקיה הנמצא בארץ‬ ‫במסגרת חילופי סטודנטים עם האקדמיה בצלאל‪ ,‬מכיוון‬ ‫שהוא מייצג בעיני דור חדש של אמנים המתעלים את‬ ‫הטכנולוגיה החדשה בהפקות בהן אולי התקציב לא‬ ‫בשמיים אך התוצאות יפות מאד‪.‬‬ ‫שוחחנו על הפקת קליפ המוסיקה שלו ושל חבריו‬ ‫מבצלאל‪ .‬לינק לקליפ נמצא בסוף הכתבה‪.‬‬

‫מרטין יוזה‪ .‬צילום‪ ,‬זיו שנהב‪.‬‬

‫‪159‬‬

‫צילום ‪ -‬גלעד קוולרציק‪ | .‬באדיבות ‪Snowdrum‬‬

‫ש‪:‬‬ ‫ת‪:‬‬

‫מדוע בחרת במצלמת ‪ DSLR‬ובאיזה מצלמה‬ ‫ועדשות השתמשת במהלך הצילומים?‬

‫ש‪:‬‬ ‫ת‪:‬‬

‫מה היו השלבים‬ ‫השונים בהכנת הקליפ?‬

‫“תחילת העבודה על הרעיון ותכנון מהלך הסצנות‬ ‫“היתרון של צילום וידיאו במצלמת ה ‪ DSLR‬הוא‬ ‫השונות (‪ )Storyboard‬החל באוקטובר ‪.2009‬‬ ‫המחיר ביחס לתוצאה הטובה המתקבלת‪ .‬זו‬ ‫התחלנו לצלם בחודש דצמבר‪ ,‬וסיימנו עריכה בפברואר‪.‬‬ ‫אמנם לא מצלמת ‪ ,RED‬אבל אין להשוות את המחירים‪.‬‬ ‫השתמשתי במצלמה האישית שלי‪ ,‬והעלות של כל הקליפ היו לנו שבעה ימי צילום בשבעה אתרים שונים‪”.‬‬ ‫הייתה ‪ 3000‬שקל‪ .‬הציוד בו השתמשתי היה מצלמת‬ ‫באיזה ציוד משלים‬ ‫‪ ,Canon 5D Mark II‬ובעדשות – ‪Tokina 19-35 F3.5-4.5,‬‬ ‫ותאורה השתמשתם?‬ ‫‪ Zenit 58mm F2‬וסיגמא ‪ .28-250‬אלה עדשות סטילס לא‬ ‫טובות במיוחד‪ ,‬אבל לצילום וידיאו הן היו בסדר גמור ולא‬ ‫“לא השתמשנו כלל בציוד משלים כגון מוניטורים‬ ‫היוו מגבלה‪“.‬‬ ‫טבעות פוקוס‪ ,‬עיניות מיוחדות והתקנים‬ ‫ארגונומיים ייעודיים‪ ,‬פשוט כי לא היה תקציב לכך‪ .‬רוב‬

‫ש‪:‬‬ ‫ת‪:‬‬

‫‪160‬‬

‫הזמן המצלמה הוחזקה ביד‪ ,‬והשתמשתי במסך ה ‪Live‬‬

‫‪ .View‬במקרים מיוחדים השתמשתי בחצובה או במונופוד‬ ‫כדי לייצר תנועות מצלמה שלא יכולתי לייצר ביד‪,‬‬ ‫ובשלב העריכה תיקנו את הרעידות‪ .‬השתמשנו בפנס‬ ‫תאורה יחיד מסוג תפוז‪”.‬‬

‫ש‪:‬‬ ‫ת‪:‬‬

‫מה המגבלות בהן נתקלתם בצילום וידאו עם‬ ‫מצלמת ‪?DSLR‬‬

‫“המגבלה הגדולה ביותר הייתה אפקט ה‪Rolling -‬‬

‫‪ .Shutter‬למרות הניסיונות להתגבר על כך על ידי‬ ‫שימוש בעדשות הנכונות וכדומה‪ ,‬עדיין ניכרת לעיתים‬ ‫תחושה שהסרט “נושם”‪ .‬תיקנו בעריכה מה שיכולנו‬ ‫כדי לצמצם את התופעה‪ .‬בעיה אחרת היא בפורמט‬

‫הלא מקצועי ‪ H.264‬שהגביל אותנו בעריכה‪ ,‬גם כי היינו‬ ‫צריכים להמיר את הקובץ לקובץ אותו ניתן לערוך‬ ‫‪ ,offline‬וגם כי היינו מוגבלים בתיקוני צבע‪ .‬הפורמט‬ ‫הזה אינו מקצועי לצילום ועריכה‪ .‬במגבלת הסאונד לא‬ ‫נתקלנו כי לא הקלטנו קול שמופיע בתוצר הסופי‪ ,‬אלא‬ ‫רק השתמשנו בו לשם ייחוס כשהוספנו את פס הקול‪”.‬‬

‫ש‪:‬‬ ‫ת‪:‬‬

‫באילו תוכנות‬ ‫עריכה השתמשתם?‬

‫“לשם עריכה ב‪ offline-‬השתמשנו בתוכנת ‪Edius‬‬

‫‪ ,Canopus‬ואת האפקטים והתיקונים ביצענו‬ ‫בתוכנת ‪”.Adobe After Effect‬‬

‫‪161‬‬

‫השוואה בין המצלמות הנפוצות בשוק‬ ‫עשירית ממצלמות באיכות דומה‪.‬‬ ‫לצערי אני נאלץ להודות ש ‪ Nikon‬יקירתי נגררת כמה‬ ‫צעדים אחרי ‪ Canon‬המשובחת‪ .‬מצלמות ‪ Canon‬מובילות *מצלמת הפאנסוניק אינה מצלמת ‪ DSLR‬אבל היא‬ ‫מייצגת סדרת מצלמות סטילס וידאו עם חיישן גדול‬ ‫את שוק הוידיאו ‪ DSLR‬בשל חטיבת הוידיאו המפותחת‬ ‫יחסית‪ ,‬עדשות מתחלפות ואיכות וידאו מצוינת‪.‬‬ ‫שבה‪ ,‬ורוב משתמשי הוידיאו הרציניים יותר ישקלו‬ ‫** יש מספר דרכים לקבע את הנתונים בעזרת כפתור ‪EA‬‬ ‫לרכוש היום קאנון ולא דגמים אחרים‪ .‬הטבלה הבאה‬ ‫מסכמת מספר תכונות של מצלמות נפוצות‪ .‬בסוף הטבלה ‪ Lock‬ובכך להשיג שליטה ידנית גדולה יותר‪ .‬בכל מקרה‬ ‫ניתן לראות גם את מחירה של מצלמת ‪ ONE RED‬שדובר הנוחות שבקביעת הנתונים באופן ידני ב ‪ Canon‬גדולה‬ ‫בהרבה מזו של ‪.Nikon‬‬ ‫עליה רבות בכתבה‪ .‬מחירה הוא‬ ‫גודל‬ ‫חיישן‬

‫‪True ISO‬‬

‫‪ FPS‬ורזולוציה‬

‫סוג קובץ‬ ‫ודחיסה‬

‫‪Canon‬‬ ‫‪Rebel T2i‬‬ ‫‪D550‬‬

‫‪1:1.6‬‬

‫‪100-6400‬‬

‫‪x 1080 (Full HD): 30p (29.97) / 24p 1920‬‬ ‫‪(23.976) / 25p, 1280 x 720: 60p (59.94) /‬‬ ‫‪50p, 640 x 480 (SD): 60p (59.94) / 50p),‬‬ ‫‪Movie Crop recording in 640 x 480‬‬

‫‪QuickTime‬‬ ‫‪MOV‬‬ ‫‪H.264‬‬

‫‪Canon 7D‬‬

‫‪1:1.6‬‬

‫‪100-6400‬‬

‫‪x 1080 @ 24fps, 25fps, or 1920‬‬ ‫‪30fps, 1280 x 720 @ 50fps or 60fps,‬‬ ‫‪640 x 480 @ 50fps or 60fps‬‬

‫‪QuickTime‬‬ ‫‪MOV‬‬ ‫‪H.264‬‬

‫‪Canon 5D‬‬ ‫‪MARK II‬‬

‫‪1:1‬‬

‫‪100-6400‬‬

‫‪Canon EOS‬‬ ‫‪1D Mark IV‬‬

‫‪1:1.3‬‬

‫‪100‬‬‫‪12800‬‬

‫‪Nikon‬‬ ‫‪D5000‬‬

‫‪1:1.5‬‬

‫‪200-3200‬‬

‫‪Nikon D90‬‬

‫‪1:1.5‬‬

‫‪200-3200‬‬

‫‪Nikon‬‬ ‫‪D300S‬‬

‫‪1:1.5‬‬

‫‪200-3200‬‬

‫‪Nikon D3S‬‬

‫‪1:1‬‬

‫‪200‬‬‫‪12800‬‬

‫‪Panasonic‬‬ ‫‪* GH1‬‬

‫‪3/4‬‬

‫‪100-3200‬‬

‫דגם‬

‫‪Crop‬‬ ‫‪Factor‬‬

‫‪1920x1080 @ 30fps, 640x480 @ 30fps‬‬

‫בעדכון הקושחה האחרון למצלמה‬ ‫(‪ )2.0.4‬נוספו האפשרויות הנוספות‪:‬‬

‫‪QuickTime‬‬ ‫‪MOV‬‬ ‫‪H.264‬‬

‫‪ 29.97 ,23.976‬ו ‪FPS 25‬‬

‫‪1:1‬‬

‫‪RED ONE‬‬

‫(תואם‬ ‫מצלמת‬ ‫קולנוע‬ ‫סופר ‪35‬‬ ‫מ”מ)‬

‫‪x 1080 @ 24fps (23.976fps), 1920‬‬ ‫‪25fps, or 30fps (29.97fps), 1280 x‬‬ ‫‪720 @ 50fps or 60fps (59.94fps), 640‬‬ ‫‪)x 480 @ 50 or 60fps (59.94fps‬‬ ‫‪x 720/24 fps, 640 x 424/24 1,280‬‬ ‫‪fps, 320 x 216/24 fps‬‬

‫‪AVI Motion‬‬ ‫‪JPEG Movie‬‬ ‫‪with sound‬‬

‫‪)HD (1280 x 720 @ 24fps‬‬ ‫‪)VGA 640 x 424 @ 24fps‬‬ ‫‪)QVGA 320 x 216 @ 24fps‬‬

‫‪AVI Motion‬‬ ‫‪JPEG Movie‬‬ ‫‪with sound‬‬

‫‪x 720 @ 24fps, 640 x 424 1280‬‬ ‫‪@ 24fps, 320 x 216 @ 24fps‬‬

‫‪AVI‬‬

‫‪x 720 @ 24 fps, 640 x 424 1280‬‬ ‫‪@ 24 fps, 320 x 216/24 fps‬‬

‫‪AVI‬‬

‫‪HD: 1920 x 1080 @ 24 fps, 1280 x 720‬‬ ‫‪@ 60 fps, 1280 x 720 @ 30 fps‬‬ ‫‪SD: 848 x 480 @ 30 fps, 640 x 480‬‬ ‫‪@ 30 fps, 320 x 240 @ 30 fps‬‬

‫‪AVI Motion‬‬ ‫‪JPEG Movie‬‬ ‫‪with sound‬‬ ‫ו ‪AVCHD‬‬

‫צמצם‪,‬‬ ‫תריס‪ISO ,‬‬

‫‪$ 800‬‬

‫‪ 12‬דק’ ‪HD‬‬ ‫‪ 18‬דק’ ‪720P‬‬ ‫‪ 24‬דק’ ‪SD‬‬

‫או ‪GB 4‬‬ ‫‪ 12‬דק’ ‪HD‬‬ ‫‪ 18‬דק’ ‪720P‬‬ ‫‪ 24‬דק’ ‪SD‬‬

‫צמצם‬ ‫תריס ‪ISO‬‬

‫‪$ 1700‬‬

‫או ‪GB 4‬‬ ‫‪ 12‬דק’ ‪HD‬‬ ‫‪ 18‬דק’ ‪720P‬‬ ‫‪ 24‬דק’ ‪SD‬‬

‫צמצם‬ ‫תריס ‪ISO‬‬

‫‪$ 2500‬‬

‫או ‪GB 4‬‬ ‫עד ‪GP 4‬‬ ‫(בערך ‪12‬‬

‫דק’ ‪ HD‬או‬ ‫‪ 24‬דק’ ‪)SD‬‬ ‫‪ 5‬דק’ ‪HD‬‬ ‫‪ 20‬דק’ ‪SD‬‬ ‫‪ 5‬דק’ ‪HD‬‬ ‫‪ 20‬דק’ ‪SD‬‬ ‫‪ 5‬דק’ ‪HD‬‬ ‫‪ 20‬דק’ ‪SD‬‬ ‫‪ 5‬דק’ ‪HD‬‬ ‫‪ 20‬דק’ ‪SD‬‬

‫‪ 5‬דק’‬

‫צמצם‬ ‫תריס ‪ISO‬‬

‫‪$ 6000‬‬

‫צמצם‬ ‫ידני **‬

‫‪$ 750‬‬

‫צמצם‬ ‫ידני **‬

‫‪$ 900‬‬

‫צמצם **‬

‫‪$ 1350‬‬

‫צמצם‬ ‫תריס‬

‫‪$ 5200‬‬

‫‪** ISO‬‬

‫צמצם‬ ‫תריס ‪ISO‬‬

‫‪$ 1200‬‬ ‫כולל עדשה‬

‫‪fps 4K 30 ,29.97 ,25 ,24 ,23.98‬‬ ‫‪)plus 50, 59.94 and 60 fps 3K (windowed‬‬ ‫‪)plus 75 and 120 fps 2K (windowed‬‬ ‫‪4K RGB‬‬ ‫‪3K RGB‬‬ ‫‪2K RGB‬‬ ‫‪progressive, RGB or 4:2:2 1080×1920‬‬ ‫‪progressive, RGB or 4:2:2 720×1280‬‬

‫ציוד היקפי‬

‫‪162‬‬

‫‪QuickTime‬‬ ‫‪MOV‬‬ ‫‪H.264, WAV‬‬

‫זמן קליפ‬

‫שליטה‬ ‫ידנית‬ ‫בצילום‬ ‫וידיאו‬

‫מחיר‬ ‫לגוף בלבד‬ ‫בארה”ב‬

‫אין מגבלה‬

‫צמצם‬ ‫תריס ‪ISO‬‬

‫‪$ 17500‬‬

‫לאילו המייעדים את מצלמת ה‪ DSLR‬שלהם לצילום‬ ‫וידיאו אינטנסיבי נוח ומקצועי יותר הנה מספר המלצות‬ ‫ומחירים‪.‬‬

‫‪ - Audio Technica Pro-24CM‬מיקרופון פשוט שמתחבר‬ ‫לתושבת ה ‪ Hot Shoe‬של המצלמה ובעל חיבור ‪ 3.5‬מ”מ‪.‬‬ ‫אופציה המשדרגת את הסאונד של המצלמה‪ ,‬אבל ברמה‬ ‫חובבנית‪ .‬מחיר ‪ 70‬דולר‪.‬‬

‫מיקרופונים‬ ‫אופציות פשוטות וחצי מקצועיות‪:‬‬

‫‪ .Rode Stereo Video mic‬זהו מיקרופון סטריאופוני איכותי‬ ‫שמתחבר לתושבת ה ‪ Hot Shoe‬של המצלמה‪ ,‬ובעל חיבור‬

‫סטריאו ‪ 3.5‬מ”מ‪ .‬המיקרופון גדול יחסית וצריך לשים לב אותו ערן מנהל בבצלאל עומד כבר עכשיו לרכוש עוד ‪4‬‬ ‫שלא יכנס לפריים בשימוש עדשות רחבות‪ .‬מחיר בארה”ב מצלמות ‪ DSLR‬למטרה זו‪.‬‬ ‫קהל היעד השלישי הוא קהל צלמי הסטילס המשתמשים‬ ‫‪.250$‬‬ ‫במצלמות ‪ DSLR‬ושקיבלו במתנה את היכולת ליצור‬ ‫‪ – Sennheiser MKE 400‬מיקרופון מונו המתחבר לתושבת ולהתפתח לכיוון הוידיאו המקצועי‪ .‬משיחות עם צלמי‬ ‫סטילס שלא חשבו כלל להיכנס לתחום צילום הוידיאו‪,‬‬ ‫ה ‪ .Hot Shoe‬מספק ‪ 300‬שעות הקלטה בשימוש בטריית‬ ‫נוכחתי שהאיכות והקרבה האמנותית בין צילום סטילס‬ ‫‪ AAA‬רגילה‪ .‬מחירו בארה”ב ‪.200$‬‬ ‫לצילום וידיאו מושך רבים להתנסות‪ ,‬בעיקר כי אין צורך‬ ‫‪ – Rode VideoMic‬מיקרופון מונו המהווה אופציה זולה יותר בהשקעה גדולה נוספת כי המצלמה והעדשות כבר‬ ‫מהאח הגדול והסטריאופוני‪ .‬פופולארי בקרב משתמשי ה קיימות‪.‬‬ ‫‪ .D5‬מחיר ‪ 150$‬בארה”ב‪.‬‬ ‫ולמי זה לא מתאים?‬ ‫כל מי שמרוצה מאיכות הוידיאו שמצלמות סטילס‬ ‫אופציות מקצועיות‬ ‫מיקרופונים מקצועיים מגיעים עם כניסות בתקן ‪ .XLR‬כדי פשוטות ומצלמות וידיאו ביתיות מסוגלות לייצר‪ .‬למי‬ ‫שלא רוצה לסחוב הרבה ציוד לכל מקום ולמי שרוצה‬ ‫לחבר מיקרופון כזה יש צורך במתאם‪ .‬חברת ‪BeachTeK‬‬ ‫לתעד בוידיאו משכי זמן ארוכים ולהסתמך על סאונד‬ ‫היא הפופולארית בקרב ממירים אילו והיא הוציאה דגם‬ ‫מיוחד למצלמות ‪ DSLR‬שנקרא ‪Beachtek DXA-5DA‬‬ ‫איכותי הנקלט מהמצלמה עצמה‪.‬‬ ‫אשר מתחבר למצלמה דרך חיבור החצובה‪ .‬מחיר ‪330$‬‬ ‫בארה”ב‪.‬‬ ‫ומה צופן לנו העתיד?‬ ‫מבחינה טכנית‪ ,‬בעתיד הקרוב אני מצפה ומקווה לכך‬ ‫עיניות‬ ‫ש‪ Nikon‬תיישר קו עם ‪ Canon‬מבחינת יכולות הוידיאו‬ ‫ועוד יצרנים יציעו מוצרים דומים‪ .‬בשנים הקרובות יש‬ ‫אביזר חשוב לצילום וידיאו הוא העינית‪ .‬מצלמת ‪DSLR‬‬ ‫להניח שהחיישנים יהפכו לגדולים מהירים יותר ורגישים‬ ‫מצוידת במסך אחורי בגודל ‪ 3‬אינטש במקרה הטוב‪,‬‬ ‫יותר‪ .‬האלגוריתמיקה תשתפר ושחזור הצבעים והטווח‬ ‫אבל בכל זאת קשה לשימוש באור חזק ומבחינה‬ ‫הדינאמי יהיה טוב יותר‪ .‬איכות הסאונד גם היא תלך‬ ‫ארגונומית‪ .‬חברת ‪ Zacuto‬מציעה פתרונות אופטיים‬ ‫ותשתפר עם הזמן‪.‬‬ ‫איכותיים המתחברים למצלמה‪ Z-finder .‬מדגם ה ‪Pro‬‬ ‫העתיד מעניין אפילו יותר מבחינת שינוי התפיסה‪ .‬האם‬ ‫מציע אופטיקה איכותית‪ ,‬הגדלה פי ‪ ,3‬דיופטר ומגן אור‬ ‫תשנה התעשייה? האם נראה צלמי סטילס המצלמים‬ ‫המתאים לעין‪ .‬מחיר – ‪ 395‬דולר בארה”ב‪ .‬פתרונות‬ ‫בוידיאו בכדי לבודד פריים יחיד? נצלם ונראה‪.‬‬ ‫דומים קיימים גם מחברות אחרות כגון ‪.RedRock‬‬ ‫מנשאים גריפים וטבעות פוקוס‬ ‫חברת ‪ RedRock‬מציעה פתרונות נשיאה למצלמות‬ ‫‪ .DSLR‬המצלמה מתחברת למתקן שמניחים על הכתף או‬ ‫מחזיקים ביד או תולים על הגוף‪ .‬טבעות הפוקוס עוזרות‬ ‫בפוקוס ידני עדין יותר מזה המתבצע ישירות על העדשה‪.‬‬ ‫המחירים למנשאים נעים בין ‪ 400‬ל‪ 2000 -‬דולר בארה”ב זיו שנהב הוא צלם עצמאי ומדריך בבית הספר לצילום‬ ‫גליץ‪Ziv72il@gmail.com .‬‬ ‫יעוץ מקצועי ‪.Snow R. Shai, Director_editor -‬‬ ‫לסיכום‬ ‫אז למי זה מתאים?‬ ‫לינקים‬ ‫צילום וידיאו במצלמות ‪ DSLR‬כבר כאן והוא כאן כדי‬ ‫‪.1‬הקליפ הראשון בארץ שהופץ ושצולם במצלמת ‪Canon‬‬ ‫להישאר ורק יתפתח עם הזמן‪.‬‬ ‫‪ .7D‬בימוי ועריכה – ‪ .Snow‬צילום ‪-‬בנג’י כהן‪ .‬‬ ‫קהל היעד בשלב זה נחלק לשלושה‪ .‬הראשון הוא צלם‬ ‫‪.2‬קליפ ללהקת פוטוטקסי‪ .‬מרטין יוזה לירון לוסקי ואלון‬ ‫הוידיאו החצי מקצועי והמקצועי‪ .‬צלמים אילו ימצאו‬ ‫איכות חסרת פשרות בעלות נמוכה בהרבה והתוצר יהיה חצרוני (האקדמיה בצלאל)‪ .‬צולם ב ‪.Canon 5D Mark II‬‬ ‫‪.3‬וידאו ותמונת שער של השחקנית מייגן פוקס שצולמה‬ ‫מצוין עד כדי מעולה בכל קנה מידה‪.‬‬ ‫במצלמת ‪RED‬‬ ‫קהל היעד השני הם סטודנטים לצילום ומוסדות‬ ‫‪.4‬טכנולוגיה חדשה המוצגת על ידי חברת ‪RED‬‬ ‫המלמדים את אמנויות הקולנוע והעיצוב‪ .‬בעלויות‬ ‫נמוכות ניתן לאפשר למספר רב יותר של תלמידים ליצור ‪.5‬דוגמאות חמורות לתופעת ‪ Aliasing‬ו‪ Moiré-‬שימו לב‬ ‫לגג הבית ולגדר‪ ,‬סרטון נוסף ‪ -‬שימו לב למים‪.‬‬ ‫במקביל ולא להתחרות על משאב מוגבל ויקר‪ .‬המסלול‬ ‫‪163‬‬

‫קורס יסודות הצילום בהדרכת מיטב הצלמים בישראל‬

‫‪164‬‬

‫‪165‬‬

‫‪ .1‬הפרד ומשול‬ ‫כלי בחירה והפרדה מתקדמים‬ ‫פוטושופ היתה ועודנה התוכנה המתקדמת ביותר לביצוע‬ ‫משימת בחירה של אזור מסויים בתמונה על מנת לערוך‬ ‫שינויים וטיפולים נקודתיים או הפרדה טוטאלית של‬ ‫הרקע מהנושא מה שנקרא בשפה המקצועית ‪‘ -‬צריבה’‪.‬‬ ‫עד היום המשימה נחשבה לקלה יחסית במקרים‬ ‫מסוימים (למשל הפרדה של בלון או כדור מהרקע)‬ ‫ובמקרים אחרים קשה ביותר כאשר אנו מעוניינים‪,‬‬ ‫למשל‪ ,‬להפריד שיער מתבדר ברוח‪.‬‬ ‫אדובי שיפרה באופן משמעותי את כלי ההפרדה ומהיום‬ ‫כבר לא נדרש לעשות עבודת נמלים מדויקת וכל מה‬ ‫שנותר לנו לעשות הוא לבצע בחירה סבירה של‬

‫האובייקט אותו אנו מעוניינים להפריד ופוטושופ כבר‬ ‫תבצע עבורנו את יתר העבודה באמצעות אופציה חדשה‬ ‫שנוספה לכלי ה‪.Refine Edge-‬‬ ‫אפשרות זו מדהימה למדי‪ ,‬הפרדת שיער מהרקע כבר‬ ‫מסתמנת כקלה מתמיד‪ .‬אבל אני אשאיר מקום קטן‬ ‫לספק בעניין שכן הפרדה של שיער ג’ינג’י מרקע כתום‬ ‫עדיין תדרוש עבודה רבה‪.‬‬ ‫תופעה ידועה נוספת‪ ,‬שבה צבע הרקע משתלב בשיער‬ ‫ומשאיר עקבות שמסגירות את מלאכת ההפרדה קיבלה‬ ‫טיפול הולם‪ ,‬וניתן יהיה לכוון את פוטושופ לבצע עבודה‬ ‫מדויקת יותר על ידי שימוש במברשת מיוחדת המתאימה‬ ‫למשימה‪.‬‬

‫כתב‪ :‬אדם שול‬

‫חמסה!‬ ‫חמסה‪,‬‬ ‫חמסה‪,‬‬ ‫החדשה‬ ‫הצצה ראשונה לגירסת פוטושופ‬ ‫‪CS5‬‬

‫כבר לפני מספר שבועות‪ ,‬כשקיבלתי את ההזמנה לתפוס את מקומי מול המחשב בערב ההכרזה‬ ‫על חבילת ‪ CS5‬שכוללת גרסה חדשה של פוטושופ ההתרגשות החלה‪ .‬באופן אישי‪ ,‬אני תמיד‬ ‫אוהב הכרזות שכאלה ובמיוחד של תוכנות שאני עובד איתן על בסיס יומי‪.‬‬ ‫הציפייה לכלים שיהפכו את חיי לקלים יותר כמעט תמיד מתגשמת‪ .‬ותוספות חדשות וחכמות‬ ‫גורמות לי להרגיש כמה זמן הייתי יכול לחסוך ובמקומו לעשות דברים מועילים יותר כמו לבלות‬ ‫בחיק המשפחה או בטיפוס הרים אתגרי (אותו דבר מבחינתי)‪.‬‬ ‫אז מה חדש בתוכנה ששינתה את ככלי המשחק בעולם הצילום והעריכה הדיגיטלית אתם‬ ‫שואלים? ליקטתי עבורכם את הכלים המשמעותיים ביותר כפי שהם הוצגו ערב הכרזת התוכנה‪.‬‬

‫‪ .2‬הכוס המלאה כולה‬ ‫מילוי חכם‬ ‫לאופציה זו‪ ,‬אני חייב להודות‪ ,‬כבר נחשפתי לפני כמה‬ ‫חודשים‪ ,‬עוד בשלבים שאמינותם של הסרטונים בהם צפיתי‬ ‫הייתה מוטלת בספק‪ .‬הייתכן שהאפשרות להסיר מכונית על‬ ‫רקע של יער ולא להשאיר עקבות מבלי להתאמץ במיוחד‬ ‫אמיתית? בזמנו זה נראה טוב מדי מכדי להיות אמיתי‪ .‬אבל‬ ‫היום זאת כבר עובדה בשטח!‬

‫‪166‬‬

‫‪167‬‬

‫הדרישה להסיר אלמנט מסוים ש’נתקע’ לנו בפריים‬ ‫מביניכם ששילבו אי פעם כמה תמונות לכדי פנורמה‬ ‫(עמוד חשמל‪ ,‬מכונית‪ ,‬דמות וכד’) מוכרת לכולנו ועד היום בוודאי נתקלו בשוליים לבנים שנוספו לאחר איחוד‬ ‫דרשה עבודה סיזיפית ארוכה ולא תמיד מוצלחת‪ .‬בגרסה התמונות‪ .‬את השוליים היה צריך לחתוך החוצה‬ ‫החדשה‪ ,‬פוטושופ תעשה עבורנו את העבודה בקלות‬ ‫מהתמונה‪ ...‬עד היום! הגרסה החדשה כבר תמלא עבורנו‬ ‫מדהימה‪.‬‬ ‫את השטחים הלבנים בשטחים מעובדים שישלימו את‬ ‫מגוונות‪ .‬לדוגמה‪ ,‬מי‬ ‫ֿ‬ ‫אופציה זאת מתאימה למשימות‬ ‫התמונה באופן כמעט מושלם!‬

‫מבוסס על אותו התוסף בדיוק‪.‬‬ ‫בגרסה החדשה אדובי שיפרה את מנגנון‬ ‫העיבוד לקבלת תוצאות טובות יותר‪.‬‬ ‫כדוגמה לשיפור משמעותי‪ ,‬הציגה אדובי‬ ‫“פתיחה” (כלומר הבהרה) של אזורים‬ ‫כהים בתמונה‪ ,‬דבר שגורם ל’רעש’ צבעוני‬ ‫באזורים הכהים‪ .‬בגרסה החדשה‪ ,‬מנגנון‬ ‫עיבוד הרעשים החדש‪ ,‬מאפשר מעברים‬ ‫נקיים מרעשים תוך שמירה על הגוונים‬

‫המקוריים‪.‬‬ ‫להבדיל‪ ,‬נוספה האופציה להוסיף רעש על‬ ‫מנת לקבל תוצאה “אורגנית” יותר ופחות‬ ‫סינטטית שמאפיינת בעיקר תמונות מעולם‬ ‫הפילם והשחור לבן‪ .‬בנוסף‪ ,‬קיים שיפור‬ ‫בהחשכת (או הבהרת) פינות התמונה‬ ‫לתיקון בעיה שמאפיינת עדשות מסוימות‪,‬‬ ‫או להקנות לתמונה מראה דרמטי יותר‪.‬‬

‫‪ .5‬כיפופי בובות!‬ ‫‪Puppet Warp‬‬

‫‪ .3‬סוריאליזם צילומי‬ ‫‪ HDR‬נורמלי ‪ -‬הללויה!‬ ‫כל חובבי הז’אנר הסוריאליסטי‪ ,‬כבר יודעים לומר שזה‬ ‫לא סוד שכלי ה‪ )High Dynamic Range) HDR -‬הקיים‬ ‫היום בפוטושופ‪ ,‬מתאים לצלמים שמעוניינים לאתגר את‬ ‫עצמם בעבודה קשה‪ ,‬על מנת לקבל תוצאות משביעות‬ ‫רצון מינוס‪ .‬במילים אחרות‪ ,‬פוטושופ פשוט לא נתנה‬ ‫מענה הולם לעיבוד‪ .HDR-‬עד היום‪ ,‬נדרשו כלים חיצוניים‬ ‫טובים יותר (מישהו אמר “‪.)”?Photomatix pro‬‬ ‫ככל הנראה‪ ,‬אדובי פתרה את הבעיה ושיפרה את כלי‬ ‫ה‪ .HDR-‬השיפור מאפשר לקבל תוצאה הרבה יותר טובה‬ ‫באמצעות מגוון כלים היוצרים ‪ HDR‬מרשים בקלות‪.‬‬ ‫כמו כן‪ ,‬אדובי מתחייבת לתוצאות טובות יותר במעברים‬ ‫בין האזורים השונים של התמונה‪ .‬החפיפה‪ ,‬בין האזורים‬ ‫לבהירים‪ ,‬תתקבל עם מינימום הילה שמאפיינת‬ ‫ֿ‬ ‫הכהים‬ ‫עריכה מסוג זה‪ .‬ועל זה נאמר ‪ -‬אמן!‬ ‫במידה ואין לכם מגוון חשיפות כפי שמקובל‪ ,‬ובידכם‬ ‫ישנה רק תמונה אחת שמנה אתם מעוניינים ליצור‬

‫‪ .4‬מידע הוא כוח‬ ‫שיפורים בעיבוד קבצי ‪RAW‬‬

‫‪ RAW‬כבר מזמן הפך להיות הפורמט המועדף על צלמים‬ ‫וישנן לכך סיבות רבות וטובות‪ .‬כמות המידע בקבצי ‪RAW‬‬ ‫גדולה באופן משמעותי מקבצי ‪ JPG‬סטנדרטים‪ ,‬דבר‬ ‫שמאפשר טווח עריכה יותר רחב‪ .‬מגירסה ‪ 7‬של פוטושופ‬ ‫הוטמעה הרחבה (‪ )Plug-in‬בשם ‪Adobe Camera Raw‬‬ ‫שאפשר עבודה מקיפה ונוחה בעיבוד תמונות ‪ .RAW‬אגב‪,‬‬ ‫זה הזמן לציין שעיבוד התמונה בתוכנת ‪Lightroom‬‬ ‫‪168‬‬

‫‪ ,HDR‬תוכלו לעשות זאת ע”י שימוש בכלי חדש המיועד‬ ‫לביצוע סימולציה המזכירה ‪ ,HDR‬משהו כמו ‪Shadow/‬‬ ‫‪ Highlights‬המוכר‪ ,‬אבל ברמה גבוהה הרבה יותר ועם‬ ‫אפשרויות מגוונות‪.‬‬

‫שם הכלי המוזר שבחרו באדובי לתת לכלי‬ ‫הזה‪ ,‬מזכיר לי שלא כדאי לנסות ולתרגם‬ ‫כל דבר לעברית (אז למה ניסיתי בכלל?!)‪.‬‬ ‫הרעיון שעומד מאחוריו דיי מעניין‪ ,‬אם כי‬ ‫אני כבר אגיד שאינני יודע עד כמה הוא‬ ‫שימושי‪.‬‬ ‫בצילום עם עדשה רחבה‪ ,‬אנו מקבלים‬ ‫הרבה פעמים עיוותים בדפנות התמונה‬ ‫והאובייקטים המצולמים נראים מעוותים‪,‬‬ ‫דבר שכיח לחלוטין‪ .‬כבר היום יש כלים‬ ‫שיעזרו לנו לתקן עיוותים אלו‪.‬‬

‫במקרים מסוימים‪ ,‬כל שנרצה הוא רק‬ ‫לתקן עמוד חשמל בודד בצד הפריים‬ ‫שנראה מכופף כתוצאה מהזוית הרחבה‪,‬‬ ‫מבלי לשנות שום דבר נוסף‪ .‬אז בנקודה זו‬ ‫אנו מכניסים לפעולה את ה‪,Puppet Warp-‬‬ ‫קודם כל נבחר את עמוד החשמל ונפריד‬ ‫אותו מהרקע בקלות (בשימוש עם כלי‬ ‫הבחירה החכמה וה‪Content Aware Fill-‬‬ ‫החדשים)‪ ,‬נסמן כמה נקודות עוגן ונגרור‬ ‫אותן עד ליישורו של העמוד‪.‬‬

‫‪ .6‬מה שלא רואים מכאן‪ ,‬כנראה שעבר מהר!‬ ‫‪64 BIT‬‬

‫פוטושופ ‪ CS5‬עושה עבודה טובה יותר‬ ‫בניצול משאבי המערכת והתוצאה היא‬ ‫מהירות תגובה טובה יותר‪ .‬אני בטוח שלא‬ ‫צריך לשכנע אתכם‪ ,‬מדוע חשוב לחסוך‬ ‫לכם זמן בחיים בישיבה מול המחשב‪,‬‬ ‫בהייה בכל מיני סרגלים עם אחוזים‪,‬‬ ‫המתנה ארוכה שהמחשב כבר יסיים‬ ‫ומחשבות בסגנון‪“ :‬אני חייב לקנות מחשב‬ ‫חדש!” (פרצופו הכועס של מנהל הבנק‬ ‫שמופיע בדמיונכם מפזר את ענן החשיבה‬ ‫לעשרות חתיכות עננים קטנות)‪ .‬בקיצור‪,‬‬

‫אם למחשב שלכם יש יכולות עיבוד‬ ‫ב‪ ,64Bit-‬שזה בערך רוב המחשבים מה‪5-‬‬ ‫שנים האחרונות‪ ,‬פוטושופ תעבוד עליו‬ ‫מהר יותר‪.‬‬ ‫אדובי מבטיחה שיפור מהירות עד פי ‪10‬‬ ‫ממהירות העיבוד של המחשב שלכם‪.‬‬ ‫כמובן שזה תלוי בסוג המעבד‪ ,‬הזיכרונות‪,‬‬ ‫הדיסק הקשיח וכד’‪ .‬מכיוון שהמחשב שלי‬ ‫לא יצא ממעבדות אדובי אני ממש אשמח‬ ‫אם המהירות תשתפר‪ ,‬אפילו פי‪!3 ...‬‬

‫‪ .7‬רזה לתמיד‬ ‫תיקון עיוותי עדשה אוטומטי‬ ‫לצלם בעדשה רחבה יכול להיות ממש‬ ‫מגניב‪ ,‬במיוחד אם אתם מעוניינים לצלם‬ ‫נוף‪ .‬כאשר זה מגיע לצילום מבנים או‬ ‫צורות גיאומטריות המצב יכול להיות כבר‬ ‫פחות מלבב‪ .‬כפי שציינתי קודם‪,‬‬

‫ניתן לתקן עיוותי עדשה גם בגירסה ‪CS4‬‬

‫המזדקנת‪ ,‬רק שהפעם מנגנון התיקון יניב‬ ‫תוצאות טובות יותר תוך כדי שמירה על‬ ‫גבולות התמונה והתוכן באופן שלא ידרוש‬ ‫חיתוכים נוספים לאחר התיקון‪.‬‬ ‫‪169‬‬

‫בכלי החדש ניתן יהיה להתאים פרופילים אישיים‬ ‫לעדשות ספציפיות שבשימוש דרך כלי חדש יעודי‬ ‫למטרה זו‪.‬‬ ‫אין ספק שהופעתו של כלי שכזה מבורכת‪ ,‬במיוחד בימים‬ ‫אלה שהעדשות הרחבות דרכן עולמינו הופך לבועה‬ ‫עגלגלה וחביבה הפכו פופולאריות יותר מתמיד‪.‬‬

‫‪ .9‬תוספות קטנות‪ ,‬תרומה גדולה‬ ‫עוד בפוטושופ ‪CS5‬‬

‫ישנם שיפורים נוספים הקשורים בחווית‬ ‫השימוש ולאופן העבודה הכללי בפוטושופ‪:‬‬ ‫כמו המיני ברידג’ שהוטמע לתוך סביבת‬ ‫העבודה ומאפשר פתיחה‪ ,‬חיפוש וארגון של‬ ‫תמונות ישירות מפוטושופ; יכולת ישור תמונות‬ ‫משופרת באמצעות כלי ה‪ ;Ruler-‬סביבות‬ ‫עבודה המותאמות למשימות שונות ושיפור‬ ‫בהמרת תמונות לשחור‪/‬לבן באמצעות אקשנים‬ ‫ובעבודה בסביבת ה‪.LAB-‬‬

‫‪ .8‬צייר לי צילום!‬ ‫שיפור חוויית הציור על גבי תמונות‬ ‫טוב‪ ,‬אני באמת לא כל כך בטוח לגבי הפיצ’ר‬ ‫החדש הבא‪ ...‬כלומר‪ ,‬אדובי הכניסה אותו‬ ‫לרשימת השיפורים עבורנו‪ ,‬הצלמים‪ .‬אבל‬ ‫כמה מאיתנו באמת מעוניינים להפוך את‬ ‫הצילום שלנו לציור? ואם כבר אנו מעוניינים‬ ‫בזה‪ ,‬אז לפחות שהמחשב יעשה זאת עבורנו‪,‬‬ ‫הלא כך?‬ ‫אדובי שיפרה את כל מה שקשור בעבודה עם‬ ‫מברשות‪ ,‬אם עד היום התהליך שהפך תמונה‬ ‫לציור הניב תוצאות רעות בשימוש בפילטרים‬

‫‪170‬‬

‫(בלשון המעטה)‪ ,‬או תוצאות סבירות בעבודה‬ ‫קשה וידנית עם כלי ה‪ .Smudge-‬מגירסה‬ ‫‪ CS5‬מערכת המברשות החדשה והאפשרות‬ ‫לערבב ולמרוח צבעים וטקסטורות אלו לתוך‬ ‫אלה‪ ,‬תניב תוצאות הרבה יותר טובות שיזכירו‬ ‫באמת ציור שמן או אקריליק‪.‬‬ ‫על מנת לנצל את היכולת החדשה כמו‬ ‫שצריך‪ ,‬מומלץ לעבוד עם לוח ועט גראפיים‪,‬‬ ‫לא לשכוח לשים כובע בארט על הראש‬ ‫ולזמזם שאנסון בקול צרוד להשלמת החוויה‬ ‫הארטיסטית‪.‬‬

‫פוטושופ ‪ CS5‬מסתמנת כקפיצת מדרגה‬ ‫משמעותית בכל מה שקשור בעבודה נקודתית‪,‬‬ ‫בהשלמה של קטעי תמונה חסרים ובעיבוד‬ ‫‪ .HDR‬תוסיפו לזה שיפור משמעותי בזמני‬ ‫העבודה ותקבלו שדרוג ראוי שיכול לשפר את‬ ‫החיים שלכם במקצת‪.‬‬ ‫פוטושופ ‪ CS5‬בגרסתה העברית ‪ ME‬תופץ‬ ‫במהלך חודש מאי וניתן יהיה להשיגה דרך‬ ‫חברת קוויקסופט ‪ -‬נציגת אדובי בישראל‪.‬‬

‫‪171‬‬

‫ביקורת‬

‫עדשה ‪Canon TS-E17mm f/4L‬‬

‫כתב וצילם – ואדים סיגלוב‬ ‫אם מעולם לא שמעתם על העדשה הזו או ששמעתם עליה אך אתם‬ ‫לא בדיוק יודעים מהי עדשת ‪ ,TS‬אתם לא לבד‪ .‬עד לכתיבת דברים אלו‬ ‫לא רק שלא צילמתי בעדשה כזו אלא אף מעולם לא ראיתי אותה‬ ‫במציאות‪ .‬מדובר בעדשה השייכת למשפחה מיוחדת מאד של עדשות‪,‬‬ ‫משפחת ה‪ ,Tilt-Shift -‬וכאן אולי המקום לתת מעט רקע לנושא‪.‬‬

‫‪ 1973‬הציגה חברת קנון עדשת ‪ SLR‬ראשונה שאפשרה‬ ‫אפשר לומר שעדשות ‪ Tilt-Shift‬הן בעצם מורשת‬ ‫עבודה בשני מישורי שינוי‪ :‬גם הטיה (‪ )tilt‬וגם הסטה‬ ‫מהמצלמות הקלאסיות של לפני כמאה שנים שנקראו‬ ‫(‪ . )shift‬כיום גם ניקון וגם קנון‪ ,‬לצד חברות אחרות‪,‬‬ ‫בשם ‪ . View camera‬במצלמות אלו העדשה וגוף‬ ‫מציעות כמה דגמים של עדשות ‪.Tilt-Shift‬‬ ‫המצלמה (ובו סרט הצילום או הזכוכית מצופת‬ ‫אז מהן בעצם עדשות ‪?Tilt-Shift‬‬ ‫האמולסיה) יכלו לנוע בצורה נפרדת זו מזה‪ .‬גוף‬ ‫מדובר בעדשות עם מכניזם מיוחד המאפשר הטיה או‬ ‫המצלמה והעדשה חוברו יחד באקורדיון גמיש צבוע‬ ‫הסטה של מישור המיקוד של העדשה יחסית למישור‬ ‫שחור שמנע כניסת אור ואפשר שינוי של זווית ומיקום‬ ‫החיישן‪ .‬הטיה של מישור המיקוד מאפשרת לשלוט‬ ‫העדשה כלפי מישור סרט הצילום‪ .‬במצלמות ניידות‬ ‫במיקום מישור עומק השדה של התמונה‪ .‬כך למשל‬ ‫מאוחרות יותר כמו משפחת ה‪ Range Finder-‬וכמובן‬ ‫בתמונה עם אלמנטים שהולכים ומתרחקים מאיתנו –כמו‬ ‫משפחת ה ‪ DSLR/SLR‬שכולנו מכירים היום הסרט‬ ‫עמודי חשמל לאורך הרחוב‪ ,‬נוכל לראות את כולם בצורה‬ ‫והעדשה נמצאו במישור קבוע ואחיד ללא כל אפשרות‬ ‫למשחק או שינוי‪ .‬כמובן ש ‪ 99.99%‬מהמצלמים במצלמות חדה ע”י הסטת מישור המיקוד ללא צורך בסגירת צמצם‬ ‫מקסימלית‪ .‬חשוב לזכור שגם סגירת צמצם לעיתים‬ ‫אלו כלל לא חשבו שיש אפשרות אחרת או חשו צורך‬ ‫אינה מספיק לעומק השדה המבוקש ובכל מקרה צילום‬ ‫להזיז את מישור העדשה‪.‬‬ ‫בצמצמים סגורים במיוחד מפחית באופן יחסי את החדות‬ ‫חברת ניקון הייתה הראשונה שייצרה עדשות ‪Tilt-Shift‬‬ ‫(רזולוציה) הכללית‪ .‬ניתן לחשוב על כך בצורה הבאה‪:‬‬ ‫למצלמות ‪ SLR‬בשנות ה‪ .60-‬אך למעשה העדשות של‬ ‫אנו מטים את העדשה כך שמישור החדות של העדשה‬ ‫ניקון אפשרו רק הסטת מישור (‪ )Shift‬ללא הטיה‪ .‬בשנת‬ ‫‪172‬‬

‫‪173‬‬

‫‪Namal sharp-not sharp‬‬

‫בזוג תמונות אלו ניתן לראות הטיה של מישור המיקוד‪ .‬בתמונה הראשונה המיקוד שלנו הוא באזור הקרוב למצלמה תוך טשטוש החלק‬ ‫הרחוק ואילו בתמונה השנייה המיקוד מכסה את כל עומק התמונה –וזאת ללא כל שינוי בשאר הפרמטרים של הצילום‪.‬‬

‫יהיה ממוקם במקביל למישור האלכסוני בו ממוקמים‬ ‫כל עמודי החשמל אותם אנו רוצים לצלם‪ .‬מכיוון שאנו‬ ‫משתמשים במצלמת ‪ SLR‬אנו כמובן נראה את השינוי‬ ‫בעינית תוך כדי הצילום ונוכל לבחור בהטיה הנכונה‪.‬‬ ‫הטיה לכיוון ההפוך תדגיש את נקודת המיקוד שלנו‬ ‫ותטשטש את החלקים האחרים בצורה מוקצנת יותר‬ ‫מעדשה רגילה‪ ,‬ראו את זוג הדוגמאות ברציף‪.‬‬ ‫הסטה של מישור העדשה מאפשרת לצלם בצורה‬ ‫אופטימלית עצמים בעלי קווים ישרים וזוויות ישרות‬ ‫–דוגמא מובהקת לכך הם כמובן מבנים ואכן השימוש‬ ‫הקלאסי לעדשות ‪ Tilt-Shift‬הוא לצילום אדריכלי‪ .‬אם‬ ‫נצלם לדוגמא מגובה העיניים בניין בן מספר קומות נהיה‬ ‫חייבים להטות את המצלמה כלפי מעלה –דבר שיוצר‬ ‫הקצרה ועיוות‪ .‬בדרך כלל בצילום כזה אנו נשתמש‬ ‫בעדשות אולטרה רחבות דבר שידגיש את העיוות עוד‬ ‫יותר‪ .‬גם אם נתרחק מהבניין ונשתמש בעדשת ‪ 50‬מ”מ‬

‫‪174‬‬

‫“נורמלית” עדיין נצלם אותו מלמטה כלפי מעלה וניצור‬ ‫הקצרה‪ .‬המקום האידיאלי לצלם בניין גבוה עם מינימום‬ ‫עיוותים הוא מבניין מקביל לו תוך שאנו ממוקמים בחצי‬ ‫גובה הבניין המצולם‪ .‬בעדשת ‪ Tilt-Shift‬אנו פשוט נעלה‬ ‫את מישור העדשה כלפי מעלה – מה שימנע את רוב‪ ,‬אם‬ ‫לא כל‪ ,‬העיוותים הנלווים‪ .‬ראו את הדוגמאות המצורפות‪.‬‬ ‫עכשיו שהבנו מהן עדשות ‪ Tilt-Shift‬בואו ונתרכז בעדשה‬ ‫שלנו‪ .‬העדשה באה מסופקת בכיסוי הרך האופייני לכל‬ ‫עדשות ה–‪ L‬של קנון וכאשר אני מוציא אותה מתוכו‬ ‫הדבר הראשון שמרשים בעדשה הוא הגודל שלה‪.‬‬ ‫העדשה שוקלת ‪ 820‬גרם‪ ,‬נראית ומרגישה מאסיבית‬ ‫ואיכותית‪ .‬ההרכבה והגימור הם כמובן ללא דופי‬ ‫וההרגשה הכללית היא של איכות משובחת‪ .‬הדבר השני‬ ‫שבולט לעין הוא שלל הכיוונים והכפתורים הממוקמים‬ ‫על גוף העדשה ואשר מאפשרים שלל אפשרויות שליטה‬ ‫בזוית ובהטיה‪/‬הסטה ‪-‬אבל על כך בהמשך‪.‬‬

‫על העדשה מורכב מכסה מיוחד מסוג ‪ Bayonet‬וכאשר אנו מורידים‬ ‫אותו אנו נתקלים באלמנט קדמי מדהים שמזכיר עדשת “עין דג”‪ .‬בגלל‬ ‫נתוני העדשה והאלמנט הקדמי לא ניתן להרכיב פילטר או אפילו מגן‬ ‫שמש על העדשה‪ .‬להגנה על העדשה ניתן להשתמש אך ורק במכסה‬ ‫המיוחד שמסופק איתה ובהחלט מומלץ להקפיד להשתמש בו –ניתן‬ ‫בקלות להשאיר סימני אצבעות‪ ,‬אבק ומלכלכים אחרים על העדשה‪.‬‬ ‫בשלב הזה חשוב להזכיר כי העדשה עובדת עם מיקוד ידני בלבד‪ ,‬דבר‬ ‫שאינו פוגע בשימושים הרגילים של העדשה (צילומי אדריכלות ונופים)‬ ‫אשר בדרך כלל נעשים רק על גבי חצובה‪.‬‬ ‫עיון קצר בנתונים הטכניים מראה שהעדשה בנויה מ‪ 18-‬אלמנטים‬ ‫אופטיים ב‪ 12-‬קבוצות תוך שימוש רב יחסית בזכוכית איכותית מסוג‬ ‫‪ spherical‬ו‪ UD -‬כמו גם אלמנט בעל ציפוי ‪ .SWC‬תכונות אלו מאפשרות‬ ‫איכות אופטית גבוהה ביותר יחד עם ביטול השתקפויות‪ ,‬השתברויות‬ ‫והחזרים אופטיים‪.‬‬ ‫תוצאות הצילום שלי מראות עדשה חדה ואחידה מאד גם במרכז וגם‬ ‫בקצוות התמונה‪ .‬הבדיקות שלי אמנם בוצעו על מצלמה בעלת חיישן‬ ‫‪ APS-C‬אבל לפי ביקורות ברשת העדשה חדה מאד עד לקצוות גם‬ ‫בשימוש במצלמת ‪ .Full Frame‬ניכר שקנון השקיעו רבות בשמירת‬ ‫האיכות האופטית והעדשה יכולה בהחלט לשמש כעדשת ‪ 17‬מ”מ‬ ‫קבועה חדה ואיכותית‪ .‬אמנם ניתן לראות השתברויות אור בחלק מן‬ ‫התמונות שצולמו קרוב למישור האור אולם אני חייב לציין שלאור‬ ‫האלמנט הקדמי הענק וחוסר מגן שמש ההשתברויות שחוויתי הן‬ ‫בהחלט סבירות מאד‪.‬‬ ‫מיקוד מקרוב מתחיל ב ‪ 25‬ס”מ וההגדלה המקסימלית היא ‪.0.14‬‬ ‫הצמצם מורכב מ ‪ 8 -‬להבי דיאפרגמה דבר שמאפשר קבלת בוקה עגול‬ ‫ונעים לעין‪ .‬הצמצם הסגור ביותר האפשרי הוא ‪ .F/22‬העדשה הוצגה‬ ‫ביוני ‪ 2009‬וחלק מהחידושים שלה נובעים מהאפשרות לשלוט בנפרד‬ ‫על כל אחד מפרמטרי השינוי שהוזכרו – ומיד אפרט‪.‬‬ ‫לאחר שסיימתי להתלהב מהעדשה כעדשה “רגילה” בעלת חדות‬ ‫מרשימה ביותר ניגשתי לחקור לעומק את נושא ה ‪ .Tilt-Shift‬לעדשה יש‬ ‫בעצם שני מישורי שינוי‪ .‬הפשוט ביותר הוא הסטה של מרכז העדשה‬ ‫‪ 12‬מ”מ לצד אחד או לצד האחר‪ .‬הדבר דומה לתזוזה ממשית עם‬ ‫המצלמה לאותו כיוון‪ .‬אם לדוגמא ברצוני לצלם חדר מגורים אך אינני‬ ‫יכול פיזית להתמקם במקום הנדרש אני יכול פשוט להסיט את מישור‬ ‫הצילום ומקבל קווים ישרים המקבילים לקצוות התמונה‪ .‬ההסטה‬ ‫יכולה להתבצע רק לכיוון אחד בו זמנית אך בגלל שניתן לסובב את‬ ‫העדשה אני יכול להסיט לכל כיוון שארצה‪ :‬למעלה‪ ,‬למטה‪ ,‬לצדדים ואף‬ ‫באלכסון‪.‬‬ ‫הפרמטר השני של השינוי הוא הטיה של מישור העדשה עד‪ 6.5‬מעלות‬ ‫לכל כיוון‪ .‬כאמור לחלק זה של העדשה יש יכולת סיבוב עצמאית‬ ‫ונפרדת כך שאני יכול לדוגמא להסיט את העדשה ימינה ובו זמנית‬

‫‪Shift-up-down-no shift‬‬ ‫שלוש התמונות הללו‪ ,‬אשר צולמו בדיוק מאותה נקודה‪ ,‬ממחישות מה קורה כאשר אני‬ ‫מסיט את העדשה באופן מלא (‪ 12‬מ”מ) למטה ולמעלה בהשוואה לתמונה ללא הסטה‪.‬‬ ‫חשוב להבין שלאחר ההסטה אני חייב להטות את המצלמה בכיוון ההפוך בכדי לכסות‬ ‫את אותו איזור צילום (אחרת אני מוצא עצמי מצלם רצפה או את השמיים) ולכן נוצרים‬ ‫עיוותי הפרספקטיבה‪.‬‬ ‫‪175‬‬

‫‪Building Corrected-Not corrected‬‬

‫זוג תמונות אלו ממחיש את השימוש המקובל ביותר לעדשה‪ -‬צילום אדריכלות חוץ‪ .‬בצילום מסוג זה בעדשה רגילה אני חייב להטות את‬ ‫המצלמה כלפי מעלה וכך נוצרות הקצרות לא מחמיאות‪ .‬הסטת העדשה כלפי מעלה מתקנת בקלות את הבעיה‪.‬‬

‫‪Tower‬‬

‫תמונה זו צולמה בתוך מגדל תצפית ישן בו מרחב התמרון היה מוגבל מאד‪ .‬רציתי להציג נוף מסוים דרך החלונות ולכן הייתי חייב להתמקם‬ ‫במקום שיצר עיוותים (הקצרות) לקווי החלונות‪ .‬הסטה של העדשה תיקנה את הבעיה ויצרה קווים מקבילים למסגרת התמונה‪ .‬זוהי בעצם‬ ‫דוגמא לשימוש של העדשה לצילום אדריכלות פנים‪.‬‬

‫להטות את העדשה כלפי מעלה‪ .‬האפשרויות הן בעצם‬ ‫אינסופיות וניתן אף לנעול כל אחד מהצירים בכדי למנוע‬ ‫“בריחה” של העדשה עקב חוקי המשיכה‪.‬‬ ‫עד כאן קצת היסטוריה ונתונים טכניים‪ ,‬חשוב לציין‬ ‫שזוהי איננה ביקורת טכנית מפורטת אלא ביקורת‬ ‫התנסותית בצילום שאיננו צילום נופים או ארכיטקטורה‪.‬‬ ‫למי שרוצה להתעמק יותר מומלץ לעשות חיפוש על‬ ‫העדשה ברשת ולקרוא‪.‬‬ ‫כשיצאתי לשטח עם העדשה‪ ,‬בתחילה היססתי מעט‬ ‫לאור שלל האפשרויות אולם מהר מאד נזכרתי שאנו‬ ‫רואים את התוצאה של כל שינוי דרך העינית ולכן פשוט‬ ‫התחלתי לנסות‪ .‬מיותר לציין שקיבלתי הרבה שאלות‬ ‫מחברים צלמים וסתם סקרנים לגבי מהות העדשה אשר‬ ‫‪176‬‬

‫בהחלט בולטת בשטח‪ .‬כמי שניידות מקסימלית חשובה‬ ‫לו פחות אהבתי את הגודל הפיזי והמשקל שלה –זוהי‬ ‫בהחלט איננה עדשה ששמים בתיק “לכל מקרה” –אלא‬ ‫לוקחים אותה איתנו בגלל סיבה מוגדרת‪.‬‬ ‫המיקוד הידני בהחלט היווה מכשול מסוים וחלק‬ ‫מהתמונות יצאו לא חדות‪ ,‬אם בגלל ששכחתי שאני עובד‬ ‫עם מיקוד ידני או שפשוט לא דייקתי במיקוד על עצמים‬ ‫רחוקים יחסית – ראו מטה‪.‬‬ ‫חשוב לציין שמדידת האור במצב של הסטה ו‪/‬או הטיה‬ ‫אינו אמין ורצוי לעבוד במצב ידני‪ ,‬למדוד חשיפה ללא‬ ‫הטיה‪/‬הסטה‪ ,‬ורק אז להסיט או להטות לפי הצורך‪ .‬הדבר‬ ‫נכון חלקית גם לגבי המיקוד‪ .‬גם צליל “אישור מיקוד”‬ ‫שעוזר לוודא שאנו אכן ממוקדים גם בעדשות ידניות‬ ‫‪177‬‬

‫‪Point Sharp‬‬

‫בתמונה זו השתמשתי בשילוב של הסטה והטיה בכדי לבחור מישור מיקוד בתוך התמונה המבליט חלק אחד ומטשטש את השאר‪.‬‬

‫עובד רק ללא הטיה‪/‬הסטה‪.‬‬ ‫כמו שהזכרתי מעלה בגלל שזוהי עדשה רחבה‪ ,‬קשה‬ ‫לעיתים לוודא מיקוד ידני בעצמים שאינם קרובים‬ ‫למצלמה ולכן‪ ,‬אם ניתן‪ ,‬כדאי מאד להשתמש במצב‬ ‫‪ Live view‬יחד עם הגדלה של פי ‪ 5‬או פי ‪ 10‬בכדי לוודא‬ ‫שהמיקוד אכן נכון‪ .‬חשוב גם לבדוק את התוצאות בשדה‬ ‫כולל הגדלה מאסיבית לבקרת חדות‪ .‬שימוש ב‪Live view -‬‬

‫הינו כמובן פחות מעשי בצילום באור יום מלא‪.‬‬ ‫לסיכום‪ ,‬נהנתי מאד לצלם בעדשה מגוון של נושאים‬ ‫ומצבים‪ .‬כמובן שהיא מושלמת לצילומי ארכיטקטורה‬ ‫ונוף אבל ניתן לצלם בה בכל מצב לו מתאימה עדשה‬ ‫רחבה ואז לנסות ולצלם בצורה מעט יותר יצירתית תוך‬ ‫שימוש בתכונות המיוחדות שלה‪ .‬ברור שהעדשה אינה‬ ‫מיועדת לכולם ומחירה איננו זול בשום צורה (בארה”ב‬

‫מחירה שקול לקניית גוף ‪ .)Canon 5D Mark 2‬יחד עם זאת‪ ,‬נגד‪ :‬מיקוד ידני בלבד‪ ,‬גודל ומשקל (חסרון עבורי‪ ,‬יתכן‬ ‫למי שצריך אותה או למי שיכול להרשות לעצמו ומעוניין שלא יפריע לאחרים)‪ ,‬אלמנט קדמי לא לחלשי לב –‬ ‫דורש הקפדה ותחזוקה‪ ,‬מחיר‪.‬‬ ‫בעדשה הכי מיוחדת שנתקלתי בה לאחרונה –העדשה‬ ‫סיכום‪ :‬עדשה מיוחדת מאד‪ ,‬ממש לא מיועדת לכל אחד‪.‬‬ ‫מומלצת בהחלט‪.‬‬ ‫למרות ההסתייגויות האישיות שלי הייתי מאד רוצה אחת‪.‬‬ ‫בעד‪ :‬איכות בניה והרכבה‪ ,‬שלמות אופטית‪ ,‬שליטה על‬ ‫הטיה והסטה מאפשרות תמונות שפשוט לא ניתן לצלם‬ ‫תודה מיוחדת לחברת “קרט” על השאלת העדשה‪.‬‬ ‫בצורה אחרת‪ ,‬אינספור אפשרויות יצירתיות‪.‬‬

‫‪( Peppers‬התמונה שפותחת את המאמר)‬ ‫בתמונה זו ביצעתי הטיה של מישור המיקוד בזוית המקבילה לאלכסון של הפריים מהפינה השמאלית עליונה לימנית תחתונה וכך‬ ‫קיבלתי חדות לאורך האלכסון וטשטוש בשאר התמונה‪.‬‬ ‫‪178‬‬

‫‪179‬‬

‫זו אחת העדשות האולטרא‪-‬רחבות הפופולאריות ביותר‬ ‫בנמצא ולא בכדי‪ .‬היא רחבה מאוד ומאפשרת לקבל תמונה‬ ‫עם מעט עיוותים גיאומטריים במחיר שווה לכל נפש‪ .‬בגיליון‬ ‫הקודם בחנו את הניקון ‪ 10.5‬מ”מ הנהדרת והפעם נבחן את‬ ‫האלטרנטיבה שכולם חושבים מתישהו לקנות‪.‬‬

‫‪AF 10-20mm f/4-5.6 DC EX HSM‬‬ ‫כתב וצילם‪ :‬רועי גליץ‬

‫‪180‬‬

‫‪181‬‬

‫מבנה‬

‫אופטיקה‬

‫הסיגמא מרגישה עדיין כמו סיגמא‪ ,‬לא הפתעה גדולה‪,‬‬ ‫וזה אומר גוף טיפה משוחרר ופלסטיקים שמרגישים‬ ‫מעט זולים‪ .‬הטבעות של הפוקוס והזום מרגישות טובות‬ ‫ונוחות לתפעול והחלונית הקטנה של הפוקוס שימושית‪,‬‬ ‫אבל לא כל כך רלוונטית‪ .‬עם אורך של ‪ 84‬מ”מ וקוטר ‪81‬‬ ‫מ”מ היא נראית קטנה ו”גוצית”‪ ,‬אבל את המשקל שלה‬ ‫מרגישים כשהוא עומד על קצת פחות מחצי קילו (‪470‬‬ ‫גרם)‪ .‬הברגת הפילטר הקידמי (לא מסתובב) היא ‪77‬‬ ‫מ”מ דיי סטנדרטי‪ ,‬כך שהפילטרים של רוב עדשות ה‪2.8-‬‬ ‫שלכם יתאימו גם לכאן‪.‬‬

‫העדשה הזו מסובכת יחסית מבחינה אופטית עם ‪14‬‬ ‫אלמנטים ב‪ 10-‬קבוצות שמתוכם ‪ 3‬אלמנטים ‪ SLD‬ו‪2-‬‬ ‫אספריים‪ ,‬אבל זה דיי צפוי מעדשה כל כך רחבה ועם‬ ‫זום‪ .‬הטווח שלה שימושי מאוד לזוויות הרחבות ומן‬ ‫הסתם תבלו יותר ב‪ 10-‬מ”מ מאשר בכל אורך מוקד‬ ‫אחר שעדשה זו מציעה‪ .‬ההבדל הגדול ביותר בינה‬ ‫לבין עדשות עין הדג הוא התיקון של העיוות החביתי‬ ‫והמתיחה של הפריים‪ .‬אם תיקחו עדשת עין דג ותנסו‬ ‫לתקן את העיוותים‪ ,‬תישארו עם זווית דומה לזו של‬ ‫ה‪ .10-20-‬לכן ב‪ 10-‬מ”מ היא מעניקה זווית של ‪109‬‬ ‫מעלות בניגוד ל‪ 180-‬מעלות של הניקון ‪ 10.5‬מ”מ‪.‬‬ ‫העיוותים שלה באים לידי ביטוי בעיקר במתיחה של‬ ‫הפינות‪ ,‬כלומר עליכם לשים לב לא למקם באיזורים אלו‬ ‫אנשים או אובייקטים אחרים אשר חשובים לכם שייראו‬

‫ציון מבנה – ‪8/10‬‬ ‫מסיבית‪ ,‬אבל מרגישים את הפלסטיק הזול‪.‬‬

‫צמצם ובוקה‬ ‫טבעיים‪ .‬עיוותים חביתיים‪ ,‬שבדרך כלל חיים ונושמים‬ ‫באורכי מוקד אלו‪ ,‬כמעט ולא נראים‪ .‬הפרספקטיבה של‬ ‫עדשה הזו היא מהנה ומשעשעת בעומקה‪ ,‬הכל נראה‬ ‫פשוט עמוק ואינסופי‪ .‬החשכת הפינות מאוד מורגשת‬ ‫בצמצמים מירביים (חלק מהאנשים אוהבים את זה)‬ ‫וסגירת צמצם קלילה תעזור לא מעט‪ .‬יש מעט הבהקים‬ ‫(‪ )Flares‬ועיוותים כרומטיים בעיקר בפינות‪ ,‬דבר שקשה‬ ‫להמנע ממנו בזווית כה קיצוניות‪ .‬החדות שהעדשה‬ ‫מציגה מרשימה מאוד בצמצמים פתוחים‪ ,‬ובסגירה קלה‬ ‫של הצמצם אנחנו נהנים מחדות מקסימלית‪.‬‬ ‫ציון אופטיקה – ‪8.5/10‬‬

‫סיגמא קצת פישלו בהיבט הזה‪ .‬בניגוד לניקון שהשקיעה‬ ‫עם צמצם איכותי‪ ,‬סיגמא מיקמה ‪ 6‬עלעלים ללא פינוקים‬ ‫כלל‪ .‬כנראה שחשבו שהסיכוי שנגיע לעומקי שדה‬ ‫מספיק רדודים הוא נמוך והבוקה לא יבוא לידי ביטוי‪ .‬הם‬ ‫דיי צודקים – נדיר שנגיע לראות רקע מטושטש בעומק‬ ‫שדה רדוד וכמעט כל פריים יצא בפוקוס מוחלט ממרחק‬ ‫של מטר ומעלה‪ .‬הצמצם הפתוח ביותר ב‪ 10-‬מ”מ הוא‬ ‫‪ F/4‬וב‪ 20-‬מ”מ עומד על ‪ F/5.6‬והסגורים ביותר עומדים‬ ‫על ‪ F/22‬ו‪ F/32-‬בהתאמה‪ .‬זה סביר לעדשה שאמורה‬ ‫לשמש בעיקר לצילומי נוף‪ ,‬אבל לעומת הסיגמא ‪10-20‬‬ ‫‪ F/3.5‬החדשה שהוכרזה לא מזמן‪ ,‬אמורות להיות לה‬ ‫רגשי נחיתות משמעותיים‪.‬‬

‫חדות טובה‬

‫ציון צמצם ובוקה – ‪7/10‬‬ ‫צמצם לא משהו ובוקה בכלל לא משהו‬

‫‪182‬‬

‫‪183‬‬

‫פוקוס‬

‫מחיר‬

‫סיכום‬

‫הסיגמא ‪ 10-20‬מאפשרת לכם להתמקד מקרוב מאוד‪,‬‬ ‫החל מ‪ 24-‬ס”מ אינטימיים ביותר‪ .‬הפוקוס מעט איטי‪ ,‬אך‬ ‫תודות לטווח הקטן שלו מצליחים להשיג מיקוד מדוייק‬ ‫תוך כשנייה‪ .‬הפוקוס עם מנוע ‪ HSM‬ופנימי‪ ,‬כך שמקבלים‬ ‫פוקוס שקט וללא תנועות חיצוניות כלשהן‪.‬‬

‫בארץ ניתן לרכוש את העדשה הזו במחיר שמתחיל‬ ‫מ‪ 470$( ₪ 2,800-‬בניו יורק) וזהו מחיר סביר עבור‬ ‫עדשה מהסוג הזה ויחסית לעדשות המתחרים‪ ,‬אתם‬ ‫מקבלים תמורה הוגנת לכספכם‪ .‬אך כשאנחנו מסתכלים‬ ‫על הסיגמא ‪ F/3.5 10-20‬ב‪ ₪ 3,400-‬יש התלבטות דיי‬ ‫הגונה בין השתיים‪ .‬אנחנו נערוך בקרוב ביקורת לסיגמא‬ ‫החדשה ונקווה לקבל תשובה ברורה יותר‪ :‬האם ההפרש‬ ‫בצמצם שווה את ההפרש במחיר?‪.‬‬ ‫אם אתם מתלבטים בינה לבין הניקון ‪ F/2.8 10.5‬שעולה‬ ‫‪ ,₪ 3,300‬זה תלוי מאוד בשימוש שלכם ועד כמה הזווית‬ ‫הרחבה יותר עם העיוותים החזקים יותר מתאימים לכם‪.‬‬

‫זו עדשה נהדרת שעברתי איתה הרפתקאות רבות‬ ‫ופריימים קסומים‪ .‬אני מאוהב בה מתחילת הדרך‪ ,‬למרות‬ ‫כל הבעיות שציינתי והתחרות של עדשות אחרות‪ .‬אם‬ ‫הניקון ‪ 10.5‬מ”מ‪ ,‬עליה דיברתי בביקורת הקודמת היא‬ ‫“לונה פארק”‪ ,‬זו עדשה הרבה יותר שימושית ומאפשרת‬ ‫חיים הרבה יותר נוחים‪ :‬קל ונוח להרכיב עליה פילטרים‪,‬‬ ‫קל להסתדר עם העיוותים שלה והיא מאוד צפוייה‪ .‬בסה”כ‬ ‫זו עדשה מצוינת לצילומי נוף‪ ,‬ארכיטקטורה ומאפשרת‬ ‫קבלת זוויות מיוחדות בסצנות צילום שגרתיות‪ .‬היא לא‬ ‫טובה לצילומי אנשים‪ ,‬לא מתאימה לצילומי רחוב ולא‬ ‫אידאלית לכל צילום שאינו קונספטואלי‪.‬‬

‫ציון פוקוס – ‪8.5/10‬‬ ‫קרוב ומהיר‪ ,‬אך לא מספיק‪.‬‬

‫‪184‬‬

‫ציון מחיר – ‪9/10‬‬

‫ציון כללי – ‪8/10‬‬

‫מחיר הוגן‪ ,‬תחרות קשה‪.‬‬

‫עדשה טובה בשביל המחיר‪ ,‬יופי של זוויות ואיכות‬ ‫‪185‬‬