composition_010

‫קוֹמְ פּוֹז ִיצְיה ‪ 010‬‬

‫צ‬ ‫ילום‬

‫בזוו‬

‫ית א‬

‫חרת‬

‫‪4‬‬ ‫קּוֹמְ פּוֹז ִיצְיה‬

‫‪72‬‬

‫‪24‬‬

‫גליון ‪ – 010‬מאי ‪2010‬‬ ‫בעולם תחרותי בו‬ ‫מאוד קשה לחדש‪ ,‬כולנו‬ ‫מחפשים להמציא את‬ ‫עצמנו בכל פריים מחדש‪.‬‬ ‫כולנו מחפשים להראות‬ ‫לצופים שלנו את העולם כפי‬ ‫שמעולם לא ראו אותו בעבר‪ .‬יש‬ ‫כאלו שלוקחים את הצילום אל‬ ‫מתחת למים ויש כאלו שלוקחים‬ ‫אותו גבוה אל העננים‪ ,‬יש כאלו‬ ‫שיוצאים אל הכוכים והביבים‬ ‫של החברה הישראלית ויש כאלו‬ ‫שמתעדים עולם אוטופי בסטודיו‬ ‫ועם פוטושופ‪ ,‬יש כאלו שמצלמים‬ ‫חרקים קטנים הנעלמים מהעין ויש כאלו‬ ‫שמצלמים בעלי חיים שהסיכוי שתיראו‬ ‫אותם בחיים הוא אפסי‪ .‬יחד עם זאת‪,‬‬ ‫למרות שכל אחד מנסה להביא את הזווית‬ ‫המיוחדת שלנו‪ ,‬כולנו שואבים השראה‬ ‫ממקורות שונים‪ .‬אך הדבר החשוב הוא להביא‬ ‫את הזווית שלכם ולדאוג לבדל את היצירה‬ ‫שלכם ממקור ההשראה במידה מספקת על מנת‬ ‫שתיחשב כיצירה חדשה ולא כהעתקה לשמה‪.‬‬ ‫בגליונות הראשונים של קומפוזיציה כתב צלם‬ ‫נהדר וחבר יקר בשם גלעד בנארי על טכניקות‬ ‫ליצירתיות‪ ,‬מומלץ לקרוא‪ .‬בגיליון החודש אנחנו‬ ‫גאים להביא אליכם את אחד הצלמים הגדולים‬ ‫שחיים היום‪ ,‬צלם אשר היווה מקור השראה להרבה‬ ‫מאוד צלמים בארץ ובחו”ל‪ ,‬נכיר לכם טכניקות של‬ ‫צילום יצירתי בפרסומות‪ ,‬נלמד אתכם על צילום אווירי‬ ‫עם פורטפוליו מדהים ובכל גיליון נמשיך ונעניק לכם‬ ‫כלים חדשים ומיוחדים לפיתוח היצירתיות שלכם‪ .‬זהו‬ ‫אחד הגליונות היצירתיים ביותר שלנו‪ .‬היו גם אתם יצירתיים‬ ‫במחשבותיכם ובצילומיכם‪.‬‬

‫עורך ראשי‬ ‫רועי גליץ‬ ‫עריכה בפועל‬ ‫תומר יעקבסון‬ ‫עריכה גראפית‪ ,‬עיצוב ועימוד‬ ‫סטודיו אדם שול‬ ‫שיווק ומכירות‬ ‫גדי אהד‬ ‫רכזת מערכת והגהה‬ ‫מיטל שחור‬

‫הכנס הגדול שלנו‬

‫שלכם‪,‬‬ ‫רועי גליץ‬ ‫עורך ראשי‬ ‫מגזין קומפוזיציה‬

‫‪56‬‬

‫פרסום ואדמיניסטרציה‬ ‫מגזין קומפוזיציה‬ ‫משתתפים‬ ‫רועי גליץ‪ ,‬תומר יעקבסון‪ ,‬ואדים סיגלוב‪ ,‬אלי אליאס‪,‬‬ ‫זיו שנהב‪ ,‬ניר גייגר‪ ,‬אבי רביבו‪ ,‬דובי טל‪ ,‬הדה פלק‪,‬‬ ‫נתן סבן ועוד רבים‪ ,‬טובים ותותחים‪ .‬וכמובן‪ ,‬קהילת‬ ‫הצילום הישראלית‪.‬‬ ‫הוצאה לאור‬ ‫רועי גליץ בע”מ‬ ‫כתובת המערכת‬ ‫הרקון ‪ ,4‬רמת גן‪52521 ,‬‬ ‫טלפון ‪077-4090280‬‬ ‫פקס ‪077-4090281‬‬ ‫מייל ‪info@composition.co.il‬‬ ‫אתר ‪www.composition.co.il‬‬ ‫צילום שער‪Erwin Olaf :‬‬ ‫‪www.erwinolaf.com‬‬

‫אנחנו שמחים להזמין אתכם לכנס הענקי של מגזין קומפוזיציה‬ ‫בשיתוף גליץ בית הספר לצילום אשר יתקיים ב‪ 10.06-‬בוואהל‬ ‫סנטר‪ .‬הכנס יתקיים באולם של ‪ 900‬איש ועם הרצאות של שלושה‬ ‫מהצלמים המובילים בארץ בתחומם‪ .‬ההשתתפות בכנס היא ללא‬ ‫תשלום‪ ,‬אך מכיוון שמספר המקומות מוגבל‪ ,‬חובה להירשם מראש‬ ‫דרך אתר קומפוזיציה‪ .‬לפרטים נוספים לחץ כאן‬

‫‪120‬‬

‫© הודעת זכויות יוצרים‬ ‫כל זכויות היוצרים במגזין זה שמורות למגזין‬ ‫קומפוזיציה‪ ,‬למו”ל רועי גליץ בע”מ‪ ,‬לצלמים‬ ‫ולכותבי הכתבות‪ .‬לפני כל שימוש החורג‬ ‫מקריאה‪ ,‬הדפסה לשימוש אישי ושיתוף עם‬ ‫חברים למטרת קריאה‪ ,‬חובה ליצור קשר עם‬ ‫הנהלת המגזין ולקבל אישור כתוב ומפורש‬ ‫מראש‪ .‬למען הסר ספק‪ ,‬אין להעתיק‪ ,‬לפרסם‪,‬‬ ‫לערוך‪ ,‬להפיץ וכיו”ב ללא אישור‪.‬‬

‫‪4‬‬ ‫‪22‬‬ ‫‪24‬‬ ‫‪40‬‬ ‫‪56‬‬ ‫‪72‬‬ ‫‪90‬‬ ‫‪104‬‬ ‫‪110‬‬

‫העשיריה הפותחת‬ ‫מכתבים למערכת‬ ‫‪GREAT DUTCH MASTER‬‬

‫תומר יעקבסון מראיין את ארווין אולף‬

‫ונעבור לפרסומות‬ ‫על צילום בפרסום‪ ,‬מאת‪ :‬נתן סבן‪.‬‬

‫!!!‪Ohhhhhhhhhhhh‬‬ ‫צילום תינוקות בני יומם‬

‫זכרונות מאפריקה‬ ‫כתבה וצילמה‪ :‬הדה פלק‬

‫תמונות אליפות‬ ‫סיפור בתמונות‪ ,‬מאת‪ :‬תומר יפרח‬

‫ירושלים‬ ‫עיר שצולמה לה יחדיו‪ ,‬מאת‪ :‬יונתן לוקימסון‬

‫אהבה בשחקים‬ ‫על צילומי אויר‪ ,‬מאת‪ :‬אלי אליאס‬

‫‪120‬‬ ‫‪132‬‬ ‫‪138‬‬ ‫‪154‬‬ ‫‪160‬‬ ‫‪168‬‬ ‫‪176‬‬ ‫‪184‬‬

‫פורטפוליו‬ ‫דובי טל‬

‫כמה עצות לצלם המתחיל‬ ‫כתב וצילם‪ :‬תומאס הרבריך‬

‫והרי המבזק‬ ‫מדריך לקניה ושימוש בפלאש‪ ,‬מאת‪ :‬זיו שנהב‬

‫הדפסה תקנית‬ ‫מאת‪ :‬מישל סורסקי‬

‫לצלם על בטוח‬ ‫מאת‪ :‬אוהד גליץ‬

‫סקירה ‪‬‬

‫‪Canon EOS 550D‬‬

‫מאת‪ :‬ניר גייגר‬

‫סקירה ‪‬‬

‫‪Zeiss 85mm f/1.4 ZF.2‬‬

‫מאת‪ :‬רועי גליץ‬

‫סקירה ‪‬‬

‫‪Nikon AF 16-35mm f/4 VR‬‬

‫מאת‪ :‬אבי רביבו‬

‫ורדי כהנא‬

‫לאתר‬

‫ישראל‬

‫‪F8‬‬

‫‪60\1‬‬

‫‪200‬‬

800

1/320

F8

Nikon 18-105 VR

Nikon D300

Indonesia

‫לאתר‬

Arnov setyanto

Pencak Silat

200

1/100

F3.2

Nikon 85mm 1.8

Nikon D90

‫לאתר‬

Monika Koclajda

?A milky soup, again

‫הדר ברל‬

‫לאתר‬

‫ישראל‬

‫‪Canon EOS 400D‬‬

‫‪F8‬‬

‫‪1/125‬‬

‫‪100‬‬

1600

250\1

F8

Canon EOS 40D

Tamron 180mm f/3.5 macro

‫ישראל‬

‫לאתר‬

‫ארז מרום‬

200

1/30

F8

Sigma 10-20mm F/4-5.6

Canon EOS 450D

New York

‫לאתר‬

‫נדב בגים‬

Empire State

200

1/60

F10

sigma 17-70 mm

Sony Alpha 700

Venice/Italy

‫לאתר‬

Norbert Maier

View from Rialto

19

50

1/250

F4

Canon EF 17-40mm f/4L USM

Canon EOS 5D

‫אנטרטיקה‬

‫לאתר‬

Mariusz Potocki

18

21

100

40\1

F5.6

Fuji s5pro

‫לאתר‬

Anna Bodnar

Queen

100

1/160

F11

Canon EF 100mm F/2.8

EOS 5D Mark II

‫ישראל‬

‫לאתר‬

‫אורן היימן‬

‫אדם‬

20

‫מכתבים למערכת‬ ‫שלום רב קודם כל אני רוצה להגיד‬ ‫שבתור צלם חובב מאד אני נורא‬ ‫נהנה מהמגזין‪ ..‬הוא כתוב בשפה‬ ‫פשוטה ומעניינת וגורם לי בעצם‬ ‫להיסחב עם מצלמה לכל מקום‪..‬‬ ‫למרות זאת שמתי לב שאתם נותנים‬ ‫יותר סקירות על מצלמות חובבים‬ ‫של ניקון ועל מצלמות מקצועיות‬ ‫של קנון (שלא באותה קטגוריה‪,‬‬ ‫הן במחיר והן באיכות)‪ ,‬הייתי רוצה‬ ‫לראות יותר סקירות על קנון (היות‬ ‫ואני חסיד של המצלמות שלהם)‬ ‫אבל משהו שידבר גם אליי‪..‬אני לא‬ ‫יכול להרשות לעצמי לקנות ‪D5‬‬ ‫או אפילו ‪ , D7‬לעומת זאת ה‪50D-‬‬ ‫למשל היא המקבילה של ‪(D90‬יש‬ ‫כאלו שיגידו של ה ‪)D300s‬של ניקון‬ ‫לה נתתם במה בגיליון הראשון‪ ..‬אני‬ ‫מבין שהמגזין לא נכתב בשבילי אבל‬ ‫בכל זאת אני חושב שזה יהיה נחמד‬ ‫אם תכתבו בשביל צלמים חובבנים‪,‬‬ ‫כי אני חושב שזה קהל היעד העיקרי‬ ‫שלכם‪ .‬יש מספיק מצלמות של‬ ‫קנון(‪)...450D, 400D‬ושל חברות‬ ‫אחרות ששווה לבדוק ולתת להם‬ ‫במה‪ ...‬תמשיכו בעבודה הטובה‬

‫עורכים סינון קפדני ואף היו כתבות‬ ‫זה‪ ,‬אני ממש נמשכתי לתחום הזה!‬ ‫שנכתבו ונפסלו לפרסום מכיוון שלא‬ ‫והוא נורא מעניין אותי! אז תודה‬ ‫עמדו בסטנדרטים של המגזין‪.‬‬ ‫לכם על הגילוי! שאלה קטנה‪ ,‬זכור‬ ‫אני חושב שלחלק מקהל הקוראים‬ ‫לי שהייתה אפשרות לרכוש עותק‬ ‫שלנו יש יכולות מדהימות שכל‬ ‫מודפס ואיכותי של המגזין‪ ,‬אך איני‬ ‫הקהילה יכולה להרוויח מהן‬ ‫מוצא את האפשרות כעת‪.‬‬ ‫והתפקיד שלנו הוא להביא את‬ ‫האם הדבר עדיין אפשרי?‬ ‫הסיפורים הנ”ל לקוראים ברמה‬ ‫בברכה‪ ,‬מיכאל‪ .‬הגבוהה ביותר‪.‬‬ ‫הי מיכאל‪ ,‬שמחים שאתה מפיק הנאה‬ ‫מהמגזין אבל נכון לעכשיו לא תהיה‬ ‫גרסא מודפסת של המגזין לפחות‬ ‫בעתיד הקרוב‪.‬‬ ‫ירדנו מהאפשרות להדפיס את המגזין‬ ‫מאחר ועלויות ההדפסה לגיליון‬ ‫בהתאם לכמות שהקוראים ביקשו‪,‬‬ ‫הן אדירות‪ .‬ייתכן ונבדוק אפשרות זו‬ ‫בעתיד‪.‬‬

‫שלום רב‪.‬‬ ‫קיבלתי את המכתב האחרון‬ ‫ששלכתם לתפוצת הצופים ובתוכו‬ ‫יש התייחסות לכך שאתם שוקלים‬ ‫לערב יותר את קהל הצופים‪.‬‬ ‫אני רק רוצה להסב את תשומת‬ ‫לבכם לכך שיש כאן סכנה בכך‬ ‫תודה מראש ארז שהירחון יהפוך לאתר פורום עם‬ ‫כל המשתמע מכך‪ .‬אם תבקרו ברוב‬ ‫הפורומים ברשת הישראלית תראו‬ ‫הי ארז‪ ,‬לקחנו את פנייתך לתשומת‬ ‫את רמת התגובות והגידופים שם‪.‬‬ ‫ליבנו ותוכל למצוא כבר במגזין‬ ‫לפחות מכך יש להיזהר כדי לא‬ ‫הנוכחי סקירה על מצלמה זולה‬ ‫לדרדר את רמת הירחון‪.‬‬ ‫יחסית של קאנון‪ .‬באופן כללי‪,‬‬ ‫מלבד זאת‪ ,‬אני ממש מודה לכם שיש‬ ‫אנחנו משתדלים לאחרונה לאזן בין‬ ‫היצרנים השונים בסקירות המוצרים בישראל ירחון שאפשר להביט בו‬ ‫ולא לחפש דברים דומים בחו”ל‪.‬‬ ‫שבמגזין‬ ‫יישר כח‪.‬‬ ‫שלום רב‪ ,‬אני נורא נהנה לקרוא‬ ‫יעקב ק‪.‬‬ ‫את המגזין שלכם‪ ,‬וכל חודש ממהר‬ ‫להוריד אותו ברגע שיוצא‪.‬‬ ‫שלום יעקב‪ ,‬תודה רבה על הפניה‬ ‫כל הכבוד על המגזין המושקע‪,‬‬ ‫שלך אנחנו מבינים ומקבלים את‬ ‫על הכתבות המעניינות והתמונות‬ ‫האיכותיות! אני חייב לציין‪ ,‬שבגליון החשש שלך והוא בהחלט מבוסס‬ ‫יחד עם זאת‪ ,‬למרות ועל אף כל‬ ‫האחרון פרסמתם כתבה על תחום‬ ‫הפניות שקיבלנו הנושא‪ ,‬אנחנו‬ ‫הלומוגרפיה‪ ,‬ומאז שגיליתי את‬

‫שלום לכם‪,‬‬ ‫שמחתי מאוד למצוא אתר מקצועי‬ ‫ומקיף ומגזין ממש מעניין ומלמד‬ ‫ותודה על כך‪.‬‬ ‫אך לי אישית‪ ,‬ואני בטוח שלא רק לי‪,‬‬ ‫מפריע מאוד שישנו במגזין גם חלק‬ ‫של עירום‪ ,‬לא משנה כמה אומנותי‬ ‫הוא יהיה‪ ,‬דבר שסותר את השקפת‬ ‫עולמי‪.‬‬ ‫אז זה טוב שאתם מציינים זאת לפני‬ ‫ההורדה‪ .‬אבל אשמח אם תוכלו‬ ‫להוציא אולי אחת לכמה חודשים‬ ‫גרסה מצונזרת‪ ,‬כי את הגליונות‬ ‫האחרונים אני מעדיף לא לפתוח‬ ‫מאשר לנסות לסנן‪.‬‬ ‫תודה רבה ותודה על ההבנה‪.‬‬ ‫חג כשר ושמח‪ .‬עידן‬

‫התכנסות ופתיחת התערוכה‬ ‫‪18:45-19:00‬‬

‫אנחנו בהחלט מבינים את פנייתך‬ ‫ומכבדים את השקפת עולמך‪.‬‬ ‫המגזין מכיל עירום אומנותי ומוצנע‬ ‫בלבד וזהו ז’אנר שלם ומבוסס‬ ‫באומנות בכלל ובעולם הצילום בפרט‬ ‫ועל כן איננו מעוניינים להימנע מכך‬ ‫לחלוטין‪.‬‬ ‫אותם עמודים שמכילים עירום‬ ‫מצוינים באתר המגזין ובעמוד‬ ‫ההורדה ועל כן הינך יכול לדלג על‬ ‫עמודים אלו‪.‬‬

‫דברי פתיחה והכרזות‬

‫‪ -‬רועי גליץ‬

‫‪19:00-19:45‬‬

‫תאורה מעשית‬

‫‪ -‬תומר יעקבסון‬

‫‪19:45-20:15‬‬

‫צילום טבע‬

‫לשליחת מכתבים למערכת‪:‬‬ ‫‪info@composition.co.il‬‬

‫בהמשך למסורת‪ ,‬אנחנו מגיעים‬ ‫לערב ההרצאות ה‪ 5-‬והגדול‬ ‫מכולם‪ ,‬ב‪ 10-‬ליוני הפעם ‪3‬‬ ‫מרצים מדהימים והגרלת פרסים‬ ‫בשווי אלפי שקלים‬

‫תיעודי ‪ -‬יורם שפירר‬

‫האירוע יתקיים בוואהל סנטר‪ ,‬רח‘ מקס ואנה‬ ‫ווב )מול קמפוס צפוני בר אילן(‪ ,‬רמת גן‪.‬‬ ‫ביום ה‘ ה‪ 10 -‬ליוני ‪2010‬‬

‫‪20:15-20:40‬‬

‫הפסקה‬ ‫‪20:45-21:30‬‬

‫צילום דוקומנטארי‬

‫‪ -‬אדי גרלד‬

‫‪21:30-21:45‬‬

‫* אין המערכת מתחייבת לפרסם את המכתבים וייתכן שהמכתבים יעברו עריכה קלה לצורך תיקוני עברית וקיצור התוכן כדי שיתאים לפורמט של המגזין‬

‫‪22‬‬

‫‪17:30-18:30‬‬

‫הכניסה ללא תשלום אך מותנית בהרשמה‬ ‫מראש באמצעות טופס ההרשמה‬ ‫במהלך הערב כל המדריכים יהיו נוכחים וישמחו לענות על שאלות‬ ‫כמות המקומות מוגבלת‪ ,‬ההרשמה על בסיס מקום פנוי‬

‫ההגרלה הגדולה ודברי סיכום‬ ‫בחסות‪:‬‬

‫‪23‬‬

‫‪Great‬‬ ‫‪Dutch‬‬ ‫‪Master‬‬ ‫עם קריירה עשירה שמתחילה בתחילת שנות השמונים של האלף‬ ‫הקודם‪ ,‬צילומים עוצרי נשימה ופורצי דרך ורשימת לקוחות שנראית‬ ‫לקוחה מרשימת ה‪ 100-‬של נאסד”ק ארווין אולף (‪ )Erwin Olaf‬הוא‬ ‫אחד הצלמים המשפיעים והבולטים ביותר בעולם כיום‪.‬‬

‫תומר יעקבסון מראיין‬ ‫את ארווין אולף‬

‫‪24‬‬

‫‪25‬‬

‫התוודענו לראשונה לעבודות של ארווין אולף (‪ )Erwin Olaf‬בדרך הפוכה ומביכה למדי‪.‬‬ ‫במגזין קומפוזיציה הראשון ראיינו את הצלם פיני סילוק ואף הקדשנו לו את השער הראשון‬ ‫שלנו‪ .‬השער הציג תמונת קלוז אפ הדוק של סקאזי ה‪ DJ‬המפורסם‪ ,‬מאופר כליצן אפל‬ ‫כחלק מסדרה שהציגה מוסיקאים באותו האופן‪ .‬במהלך הכתבה התעכבנו גם על קמפיין‬ ‫שפיני צילם עבור קבוצת מכבי תל אביב בכדור רגל שבה נראו השחקנים כלוחמים קשוחים‬ ‫על רקע מבנים היסטוריים‪.‬‬ ‫לאחר כחודש קיבלנו מייל מאחד הקוראים הערניים שלנו שהפנה אותנו לאתר של ארווין‬ ‫ושם מצאנו לתדהמתנו סידרה של מוסיקאים ליצנים בקלוז אפ הדוק ואם זה לא מספיק‪,‬‬ ‫סדרה של שחקני נבחרת הולנד לבושים כלוחמים על רקע של מבנים הסטורים‪.‬‬ ‫מעבר לפליאה הטבעית אודות מקור ההשראה המובהק של פיני )אותה הוא פשוט לא‬ ‫הזכיר כלל בראיון איתו)‪ ..‬גילינו צלם מדהים שהתמונות שלו הן בית ספר למקוריות‪ ,‬כישרון‬ ‫והמון תעוזה וחדשנות‪.‬‬

‫‪26‬‬

‫‪27‬‬

‫הוא אחד הצלמים המצליחים ביותר על הכדור ולדוגמא‪ ,‬רשימת הלקוחות (החלקית) שלו מאגדת חברות שאולי‬ ‫שמעתם עליהן כמו ‪ , Audi, BMW‬ליוויס‪ ,‬מיקרוסופט‪ ,‬נוקיה‪ ,‬סוני פלייסטיישן וכיו”ב‪ .‬אכולי קנאה והערכה אנחנו כבר‬ ‫שבועיים יושבים בבית הספר ומסתכלים על התמונות שלו‪ ,‬מראים אותן לתלמידים שלנו‪ ,‬מנסים להבין איך הוא צילם‬ ‫אותן ובאיזו תאורה הוא השתמש ונגנבים כל פעם מחדש‪ .‬למזלנו הרב ארווין התגלה כאדם חביב וידידותי שהסכים‬ ‫להתראיין עבורכם בשיחת טלפון מהסטודיו שלו באמסטרדם‪:‬‬

‫‪28‬‬

‫ספר לנו קצת – מתי התחלת?‬ ‫התחלתי לצלם כשהייתי בבית ספר בין השנים ‪ ,1977-1981‬אחת המורות שלי פשוט התחילה ללמד אותי צילום בבית‬ ‫הספר‪ .‬אבל באמת התחלתי בעסק העצמאי שלי כשהתחלתי להתנדב ‪ 1985‬כחלק מ”התנועה הגאה” בהולנד ואז‬ ‫עוד ועוד אנשים ביקשו אותי‪ ,‬היו הרבה מובטלים אצלנו באותה תקופה והדבר היחיד שיכלתי לעשות היה לעבוד‬ ‫בהתנדבות וככה יותר ויותר אנשים ראו את העבודות שלי וביקשו שאצלם עבורם וככה התפרסמתי‪.‬‬ ‫הייתי מאוד צעיר ומפוצץ בהורמונים וזה מתבטא בעבודות שלי באותה תקופה‪ ,‬באופן מוזר אני יכול לתקשר טוב יותר‬ ‫באמצעות צילום של נשים דווקא‪ ,‬יותר מאשר של גברים‪.‬‬ ‫‪29‬‬

‫‪30‬‬

‫כשפתחת את הסטודיו העצמאי שלך הוא הצליח מהרגע הראשון?‬

‫המעבר לעולם הדיגיטלי הוא דבר חיובי?‬

‫כשהייתי בן ‪ 21-22‬יש הרבה אנרגיה ‪ ,‬אני חושב שהרבה צלמים מתחילים סובלים בהתחלה כי בזמן ההוא היה יותר‬ ‫קל לקבל הכרה מאשר היום בגלל הצילום הדיגיטלי שהפך את האומנות הזו לזמינה ולפשוטה הרבה יותר‪.‬‬ ‫אני התחלתי ממש להתפרסם בשנות השמונים והתשעים ולדעתי לצלם לוקחות בדרך כלל ‪ 5-6‬שנים עד שהוא‬ ‫מצליח לפתח את הסגנון שלו‪ .‬זה בהחלט מאבק לא פשוט להצליח לעשות את זה‪.‬‬ ‫ב‪ 1988 -‬כשיצרתי את הסדרה ‪ chest man‬אפשר להגיד שכבר פיתחתי את הסגנון האישי שלי‬

‫בהחלט‪ ,‬זה טוב ובו זמנית זה דבר מהפכני ששינה סדרי עולם‪ .‬אני במיוחד מתרשם מיכולת ניהול הצבעים שהיום‬ ‫אינו מוגבל בכלל ומאפשר תוצאות יפיפיות‪ ,‬מעבר לכך הרשת הרחיבה את גבולות ההכרה שלנו בתור אנשים בכלל‬ ‫וצלמים בפרט‪ ,‬שכשלא היה לנו אינטרנט‪ ,‬בתקופה שאני התחלתי לצלם למשל‪ ,‬צלמים טובים ובולטים היו גיבורים‬ ‫מקומיים באזור שלהם והיום כל העולם יכול לחזור בצילומים שלהם ולהכיר אותם‪ .‬מעבר לזה‪ ,‬פוטושופ יצר עולם‬ ‫ומימד חדש בעולם הצילום‪.‬‬ ‫‪31‬‬

‫אני רואה שחלק מהתמונות שלך מלאות פוטושופ וחלק חלקות‬ ‫‪32‬‬

‫כן‪ ,‬לפעמים אני משתמש הרבה בתוכנות עריכה‪ ,‬בייחוד בעבודה מול לקוחות לפרסומות אבל שאני מצלם סצנות‬ ‫משלי אני משתדל לבטא את הרגשות האישיים שלי‪ ,‬את מה שאני מרגיש באותו רגע והשיא מבחינתי זה להמחיש את‬

‫התחושות הללו לצופה בתמונה הסופית‪ ,‬אני כל הזמן מנסה לשנות טכניקות וזווית אני עדיין חוקר את עולם הצילום‪.‬‬ ‫לפעמים גם בעבודות מוזמנות כשאתה קורא את מה שהלקוח רוצה אפשר לנסות ולמצוא את הזווית האישית שלך‬

‫‪33‬‬

‫ספר לנו קצת על העבודות האישיות שלך‬ ‫אני רואה את העבודות האישיות שלי כמו‬ ‫יומן‪ ,‬היו בהם הרבה אלמנטים מיניים‬ ‫בצעירותי והיום זה קצת משתנה‪ ...‬כמו‬ ‫הסדרה “אבל” (‪ .)Grief‬לקחתי מאוד קשה את‬ ‫מה שקרה ב ‪ 9.11‬בארה”ב‪ ,‬ואני עדיין כועס‬ ‫על זה שאני מדבר איתך‪ ,‬רציתי להביע את‬ ‫הכעס הזה‪ ,‬להראות אותו‬ ‫המפתח בסדרה הזאת הוא העיניים והמבט‪,‬‬ ‫אם שניהם לא משדרים את מה שרציתי‬ ‫להעביר אז התמונה תצא גרוע מאוד‪ .‬שלא‬ ‫כהרגלי בסדרה הזאת השתמשתי גם באור‬ ‫טבעי שנכנס לחדר מבעד לווילון‪ ,‬רציתי‬ ‫ליצור אווירה באמצעות תאורה שמזכירה את‬ ‫התמונות המפורסמות של משפחת קנדי בבית‬ ‫הלבן‪.‬‬ ‫בסדרה אחרת‪, Hope ,‬ניסיתי ליצור סיפור‬ ‫בין ‪ 2‬דמויות ומתח שיש בין פעולה לתגובה‪.‬‬ ‫משהו כמו שהחברה שלך אומרת לך שהיא‬ ‫לא אוהבת אותך יותר ולפני שאתה מספיק‬ ‫להגיב יש את הרגע השקט הזה המטריד הזה‪..‬‬ ‫זה הרגע המכריע שניסיתי לתפוס‬

‫אתה מצלם בדרך כלל עם אור טבעי או‬ ‫עם תאורה מלאכותית?‬ ‫תמיד עם תאורה מלאכותית – הכול יושב‬ ‫מוכן בסטודיו לפני שהצילום מתחיל אני‬ ‫משתמש במבזקים חזקים וגדולים של‬ ‫‪ ProPhoto‬ומשתמש בדרך כלל במצלמות‬ ‫פורמט בינוני‪ ,‬היום יש לי גב דיגיטלי של‬ ‫‪ ,Phase One‬העדשה האהובה עלי היא באורך‬ ‫מוקד של ‪ 120‬מ”מ‪ .‬לאחרונה אני בודק‬ ‫מצלמות כמו ‪ Canon 7D‬במיוחד בגלל יכולות‬ ‫הוידיאו המצוינות שלה‪.‬‬ ‫‪34‬‬

‫‪35‬‬

‫האם אתה עושה משהו אחר חוץ‬ ‫מצילום?‬ ‫אני די חזק בצילום והפקה של סרטי ווידאו‪,‬‬ ‫עושה סרטים קצרים‪ ,‬פרסומות ומלמד מידי‬ ‫פעם‪ .‬אני לא מלמד כל שבוע אבל אני נותן‬ ‫הרצאות מידי פעם‪.‬‬

‫האם יש לך חלום? האם יכולת לצלם‬ ‫מישהו את מי היית בוחר?‬ ‫אני תמיד מפחד מאנשים מפורסמים‪ ,‬הם‬ ‫מאיימים עלי‪ ,‬אני אוהב שיש לי את העולם‬ ‫שלי‪ ,‬ואנשים מפורסמים נמצאים בעולם‬ ‫משלהם ‪,‬אבל אם היית שם סכין על הצוואר‬ ‫שלי הייתי בוחר במישהו כמו אובמה או מלכת‬ ‫אנגליה לא היה אכפת לי לצלם גם את מלכת‬ ‫הולנד שלנו‪.‬‬

‫שאלה אחרונה‪ ,‬מאיפה אתה לוקח את‬ ‫ההשראה שלך?‬ ‫זה די מוזר אבל הרעיונות הטובים ביותר‬ ‫שלי הגיעו כשהייתי על הספה וצפיתי באיזה‬ ‫תוכנית מעפנה בטלוויזיה‪ .‬כלומר‪ ,‬במצבים‬ ‫מאוד משעממים שלא דורשים ממני כלום‪.‬‬ ‫אבל ההשראה האמיתית שלי מגיעה‬ ‫מהרגשות שלי ומשיחות עם אנשים אחרים‪.‬‬ ‫אתה מדבר עם מישהו ואז הוא אומר משהו‬ ‫שפותח לך את חלון לדימוי חזותי שאתה‬ ‫יודע שאתה רוצה לצלם אותו‪ .‬אלו התמונות‬ ‫שיוצאות הכי טוב בסופו של דבר‪.‬‬ ‫דרך אגב – ביקרתי אצלכם בישראל מספר‬ ‫פעמים ואלי אני אבוא שוב לביקור בקרוב‪,‬‬ ‫נחמד יהיה לראות את המדינה שלכם שוב‪.‬‬

‫‪36‬‬

‫‪37‬‬

I WISH

39

I AM

I WILL BE

38

‫כתב – נתן סבן‬

‫מיליוני צילומים עושים דרכם גם בשניות אלו‪ ,‬אל אתרי הצילום‪ ,‬הפורומים‬ ‫השונים והתערוכות ברחבי העולם‪ .‬זמן החיות שלהם מוגבל‪ ,‬מרבית התמונות‬ ‫זוכות לשנייה או שתיים של תשומת לב שלאחריהן יעבור הצופה אל הריגוש‬ ‫הבא‪.‬‬ ‫באלף הנוכחי‪ ,‬עם התקדמות הטכנולוגיה המאפשרת תוצאות ויזואליות‬ ‫מדהימות‪ ,‬חלה אינפלציה בתמונות טכניות בעלות חשיפה וחדות מושלמים‪.‬‬ ‫זה לא שכולם נהיו צלמים מושלמים‪ ,‬אך בהחלט ניתן לומר שסף הריגוש‬ ‫שלנו כבר לא מגורה באותה מידה מתמונות שעיקרן יופי ויזואלי‪.‬‬ ‫צילומים שהדהימו אותנו לפני מספר שנים בזכות טכניקה מדהימה של‬ ‫הצלם‪ ,‬כמעט ולא מצליחים לגרד מאיתנו מחמאה בימים אלו‪.‬‬ ‫מעטות התמונות אשר מצליחות לחדור את הבועה הביקורתית שיצרנו‬ ‫ומחסירות מאיתנו פעימה‪ ,‬מרגשות‪ ,‬מוציאות מאיתנו צחוק מתגלגל או‬ ‫גורמות לנו למלמל‪“ :‬גאוני”‪.‬‬ ‫‪40‬‬

‫‪41‬‬

‫אז מה מוכרים כאן?‬

‫זה או שיש לך את זה‪ ,‬או שאין לך את זה !‪?/‬‬

‫יצירתיות‪.‬‬

‫‪42‬‬

‫עולם הפרסום הוא המקום‬ ‫הקלאסי ממנו ניתן ללמוד‬ ‫כיצד לבטא אמירה או‬ ‫תחושה באופן יצירתי‪.‬‬ ‫זהו עולם ותיק אשר מצליח‬ ‫במשך דורות רבים לרגש‪,‬‬ ‫להצחיק‪ ,‬לספר סיפור‬ ‫ובסופו של תהליך‪ ,‬להוביל‬ ‫אותנו לידי פעולה רצויה‪.‬‬ ‫אם נניח לרגע בצד את‬ ‫הציניות השיווקית המתלווה‬ ‫לעולם הפרסום‪ ,‬נגלה כי‬ ‫מדובר בסוג של אמנות‪.‬‬ ‫יש כאלו שיאמרו שבכל‬ ‫רעיונאי (קופירייטר) חבוי‬ ‫אמן מיוסר אשר עוסק בדבר‬ ‫הכי קרוב לאמנות‪.‬‬ ‫ויש כאלו שיאמרו‬ ‫שרעיונאות דורשת הרבה‬ ‫יותר מיכולת אמנותית‪.‬‬

‫מה שכולנו יכולים לומר‬ ‫ללא ספק‪ ,‬הוא שגם אמן וגם‬ ‫רעיונאי נדרשים לתכונה‬ ‫המדוברת‪ :‬יצירתיות‪.‬‬

‫מה קשור?‬ ‫זו לא תהיה כתבה על עולם‬ ‫הפרסום‪ ,‬כי ספרים שלמים‬ ‫לא יכילו את כל מה שניתן‬ ‫לומר‪.‬‬ ‫זו לא תהיה כתבה על‬ ‫אמנות‪ ,‬כי ספריות שלמות‬ ‫מנסות להבין מה היא רוצה‬ ‫לומר‪.‬‬ ‫זו לא תהיה כתבה על צילום‪,‬‬ ‫כי יש לכם מספיק מאלה‬ ‫במגזין‪.‬‬ ‫אנחנו בחרנו לגעת בכל‬ ‫האפשרויות הנ”ל ולהציג‬ ‫מודעות פרסומת מבריקות‪,‬‬ ‫שכל כולן מבוססות על‬

‫צילום נטו‪ .‬ללא אפקטים‬ ‫מיוחדים והפקה עתירת‬ ‫תקציב‪ .‬מודעות שכל צלם‬ ‫חובב‪ +‬יכול היה לביים‬ ‫ולצלם‪ ,‬אם רק היו לו את‬ ‫המוטיבציה ואת הרעיון‪.‬‬ ‫בעזרת דוגמאות מרחבי‬ ‫העולם וראיון עם איש‬ ‫מבריק במיוחד‪ ,‬נגלה כי‬ ‫ישנם כלים שעם הבנתם‪,‬‬ ‫נוכל לשכלל את היצירתיות‬ ‫אשר ככל הנראה חבויה בכל‬ ‫אחד ואחת מאיתנו‪.‬‬ ‫משטרת הגבולות‬ ‫לו הייתם מקבלים משימה‬ ‫כללית‪:‬‬ ‫“חישבו על רעיון יצירתי‬ ‫ותיישמו אותו בצילום”‬ ‫כנראה שלא הייתם מגיעים‬ ‫רחוק‪ .‬המשימה מופשטת‬ ‫ומאפשרת חופש פעולה‬

‫שיכול להביא לכדי לייאוש‪.‬‬ ‫אך אם נגביל אתכם בכך שהמשימה‬ ‫תהייה‪:‬‬ ‫“הביעו בצילום אהבה בין אם לבנה”‬ ‫ניתן להמר כי בין קריאת השורה‬ ‫הקודמת לשורה הנוכחית‪ ,‬כבר‬ ‫הבזיקה במוחכם תמונה ראשונית‬ ‫העונה למשימה‪.‬‬ ‫ואם עוד לא‪ ,‬אז הנה המחשבה הזאת‬ ‫מופיעה בדיוק עכשיו‪.‬‬ ‫ברכותיי‪ ,‬גם אם לא דמיינתם כרגע‬ ‫תמונה לעשירייה הפותחת של‬ ‫המגזין‪ ,‬המוח של כולכם הביע‬ ‫יצירתיות‪ .‬יצרתם יש מאין בעקבות‬ ‫הגדרה פשוטה‪.‬‬ ‫ואכן‪ ,‬אם נשוב לענייננו‪ ,‬בעולם‬ ‫הפרסום הגבולות אף יותר ברורים‪.‬‬ ‫מאחורי כל מודעה או פרסומת‬ ‫עומדת אסטרטגיה איתנה שתפקידה‬ ‫לקבוע עבור הרעיונאי מה רוצים‬

‫וצריכים לומר‪ ,‬על מנת להעביר את‬ ‫המסר המבוקש‪.‬‬ ‫מחלקת האסטרטגיה במשרד‬ ‫הפרסום (פלנינג) חוקרת‪ ,‬מנתחת‪,‬‬ ‫מגדירה ומסמנת גבולות‪.‬‬ ‫בסופו של תהליך‪ ,‬יקבל הרעיונאי‬ ‫לידיו את המשימה המבוקשת (בריף)‬ ‫שעיקרה‪ :‬מה לומר‪ ,‬איך לומר ולמי‬ ‫לומר‪.‬‬ ‫והרעיונאי‪ :‬יאמר‪.‬‬ ‫אז איך הוא עושה זאת?‬ ‫בכל פרסומת טובה‪ ,‬יש מרכיב‬ ‫יצירתי שמצליח לפרוט לנו על רגש‬ ‫מסוים‪ .‬אם נצליח לדלות את המרכיב‬ ‫היצירתי מתוך הפרסומת‪ ,‬נוכל להבין‬ ‫את המניפולציה הרגשית המתבצעת‬ ‫מול עיננו‪ .‬בהמשך‪ ,‬נוכל גם ליצור‬ ‫בעצמנו וזאת בזכות הבנת הכלים‬ ‫העומדים לרשותנו‪.‬‬ ‫אנשים העוסקים בענף הפרסום‬

‫בארץ (לפחות בעשרים השנים‬ ‫האחרונות)‪ ,‬יזהו במהרה את השם‬ ‫נעם מנלה‪ .‬במהלך השנים הוביל נעם‬ ‫עשרות קמפיינים פרסומיים ומותגים‬ ‫מצליחים שליוו את כולנו בין כתבות‬ ‫העיתון היומי‪ ,‬או קטעו בתזמון מדויק‬ ‫את הרגע המותח בסרט שהוקרן‬ ‫בטלוויזיה‪.‬‬ ‫נעם הינו אחד מהאנשים הבודדים‬ ‫בענף הפרסום שמילא את שני‬ ‫התפקידים העיקריים בתחום‪:‬‬ ‫רעיונאות (קריאייטיב) ואסטרטגיה‬ ‫(פלנינג)‪ .‬כך שזכה לייצר רעיונות‬ ‫מבריקים וגם להגדיר משימות לדור‬ ‫הבא של הרעיונאים‪.‬‬ ‫ניסיונו הרב יחד עם סקרנותו ואהבתו‬ ‫לעולם היצירתי‪ ,‬הולידו בשנה‬ ‫האחרונה ספר מרתק בשם‪“ :‬הקוד‬ ‫היצירתי”‪ ,‬בו מפרט מנלה בכישרון רב‬ ‫ובשיטתיות את המרכיבים הפשוטים‬ ‫והאנושיים הפורטים לכולנו על‬

‫‪43‬‬

‫הרגשות הצרכניים‪.‬‬ ‫הספר מתמקד אמנם בתחום הפרסום היצירתי‪ ,‬אך‬ ‫מהר מאוד ניתן להבחין כי עולם הפרסום משמש בספר‬ ‫כמשל להעברת המסר הכללי‪:‬‬ ‫יצירתיות? זה או שיש לך את זה‪ ,‬או שתלמד ויהיה לך‬ ‫את זה‪.‬‬ ‫בספרך “הקוד היצירתי”‪ ,‬אתה מציג רשימה של חוקים‬ ‫וכלים אשר איתם ניתן להביע יצירתיות‪ .‬האם חוקיות‬ ‫ויצירתיות הם לא מושגים הסותרים זה את זה?‬ ‫נהפוך הוא‪ .‬הם משלימים זה את זה‪ .‬מחקרים מוכיחים‬ ‫שכמות הגישות היצירתיות היא סופית‪.‬‬ ‫יש מעט גישות ומיליוני ביצועים שונים בתוכם‪.‬‬ ‫במוסיקה קוראים לזה וריאציות על הנושא‪.‬‬ ‫אך כשעוקבים אחרי תהליך החשיבה של אלפי עבודות‬ ‫(שלכאורה שונות זו מזו במוצר‪ ,‬במסר‪ ,‬בגיאוגרפיה‬ ‫– מדינות שונות‪ ,‬תרבויות שונות) מגלים את הדמיון‬ ‫במכניזם‪ .‬במחולל‪.‬‬ ‫לרוב החשיבה של יוצרים היא אינטואיטיבית‬ ‫ואסוציאטיבית‪ .‬אבל כשזה מגיע לפרסום אנו מאבדים‬ ‫את האישי למען הקולקטיבי‪ .‬כולם צריכים להבין‬ ‫מה אתה רוצה ולכן הסמלים והרעיונות בנויים על‬ ‫אסוציאציות משותפות‪.‬האסוציאציות והאינטואיציות‬ ‫שלנו מבוססות על שנים שבהן החיים תכנתו אותנו‪.‬‬ ‫ראינו מיליון דברים במהלך החיים‪ ,‬בנוסף ההורים‪,‬‬ ‫המורים והטלוויזיה תכנתו אותנו לדעת מה יצירתי ומה‬ ‫משעמם‪ .‬ברגע מסוים נפלוט את המידע הזה החוצה‬ ‫בצורת רעיון הפונה לכלל‪.‬‬ ‫חשוב להבחין בין סוגי יצירתיות שונים‪.‬‬ ‫יש יצירתיות היוצרת יש מאין (הלחנה‪ ,‬ציור) ויש כזאת‬ ‫שמטרתה פתרון בעיות‪.‬‬ ‫בתחום הפרסום ניתן למצוא גם מזה וגם מזה‪.‬‬ ‫תן דוגמא לסוג כזה של תכנות‪:‬‬ ‫לפי התיאוריה שלי אנחנו מתוכנתים‪ ,‬בתהליך אינסופי‪,‬‬ ‫לדעת ולהרגיש מה יצירתי‪ .‬בוא ניזכר לרגע בחמישייה‬ ‫הקאמרית שפרצה לחיינו עם מערכונים ללא פואנטה‪.‬‬ ‫בהתחלה לא ידענו איך לאכול את זה‪.‬‬ ‫אבל העובדה שזה שודר עוד ועוד הרגילה‪ /‬תכנתה‬ ‫אותנו לדבר חדש‪ .‬למערכונים ללא‬ ‫פואנטה‪ .‬פתאום הבנו שזאת היצירתיות החדשה‪.‬‬ ‫תהליך כזה מתרחש מאות פעמים במהלך החיים‪.‬‬ ‫האם הייתה לכך השפעה על עולם הפרסום?‬ ‫ודאי‪ .‬מהר מאוד רוב הפרסומות הפכו חסרות פואנטה‪.‬‬

‫‪44‬‬

‫זה היה הכי עדכני דאז‪.‬‬ ‫עכשיו בוא נחשוב הפוך‪ ,‬נניח שהיינו מתחילים‬ ‫בפרסומת ללא פואנטה‪.‬‬ ‫אנשים לא היו מבינים מה אתה רוצה והיו מתעלמים‬ ‫ממנה‪ .‬כאסטרטג זיהיתי מה הציבור מגדיר כיצירתי‬ ‫וראיתי שהחוקים ברורים וניתן לנבא איזה פרסומות‬ ‫הציבור יעדיף רק מתוך התבוננות בגישה היצירתית‬ ‫המרכיבה את הרעיון‪.‬‬ ‫האם יצירתיות היא כישרון מולד או שניתן ללמוד‬ ‫כיצד להיות יצירתי?‬ ‫קרל פופר הפילוסוף חשב שיצירתיות היא מתת אלוה‬ ‫מולדת של יחידי סגולה‪.‬‬ ‫אני סבור שהיצירתיות טבועה בכולנו מלידה‪ .‬מספיק‬ ‫להתבונן בילדים כדי להבין עד כמה זה נכון‪.‬‬ ‫ילדים עושים באופן טבעי הרבה מהדברים שאנו‬ ‫נוהגים לכנות יצירתיים‪.‬‬ ‫למשל‪ ,‬ילדים משלבים בין עולמות (עושים ממטאטא‬ ‫גיטרה)‪ ,‬שילוב עולמות הוא אחד מיסודות העבודה‬ ‫הקריאטיבית במשרדי פרסום‪.‬‬ ‫אנו נתקלים בלא מעט פרסומות מבריקות שכל כולן‬ ‫מבוססות צילום בלבד‪ .‬בהתייחס לז’אנר הזה‪ ,‬מהי‬ ‫פרסומת מוצלחת בעיניך?‬ ‫מבחינתי‪ ,‬פרסומת טובה היא כזו שהמינימליזם בה הוא‬ ‫מקסימלי (אם אפשר להגיד ככה)‪.‬‬ ‫אפס שכבות אפס מילים‪ .‬תמונה אחת המספרת את כל‬ ‫הסיפור‪.‬‬ ‫בפרסומות כאלו כל המשימה היצירתית מוטלת על‬ ‫כתפי התמונה (הויז’ואל)‪.‬‬ ‫בקמפיין ספרדי לטובת איכות הסביבה‪ ,‬נעשה שימוש‬ ‫בכלי יצירתי אשר נעם מכנה בספרו “הזרה צורנית”‪.‬‬ ‫בעזרת כלי זה‪ ,‬הצופה יחבר אסוציאטיבית בין האלמנט‬ ‫בתמונה לבין אלמנט מוכר מעולם תוכן אחר להם צורה‬ ‫משותפת‪ .‬המשימה היא ליצור קישור רעיוני בין מה‬ ‫שרואים בתמונה לבין מה שנמצא במוחו של הצופה‬ ‫בלבד‪.‬‬ ‫נעם‪ :‬בקמפיין ‪ ,WWF‬זוית הצילום היא זאת שעושה את‬ ‫הסיפור‪ .‬היא משנה את התודעה שלנו כלפי עצם מוכר‪.‬‬ ‫בכלל‪ ,‬רעיון טוב בפרסום הוא כזה שאנו מסוגלים‬ ‫להסביר אותו בכמה מילים בודדות‪.‬‬ ‫במקרה זה‪ ,‬ההסבר הוא בן ‪ 5‬מילים‪ :‬אלו לא ארובות‬ ‫אלו תותחים‪.‬‬ ‫;‪Agency: Contrapunto, Madrid; client: WWF‬‬ ‫‪Art Director: Ivan De Dios; Copywriters:‬‬ ‫‪Jaime Chavarri, Lis Torron; CD: Antonio‬‬ ‫‪Montero, Jaime Chavarri, Ivan De Dios.‬‬

‫‪45‬‬

‫מהי פרסומת השנה שלך‬ ‫בקטגוריית פרסומות‬ ‫מבוססות צילום?‬ ‫קמפיין פדקס ‪ -‬תמונה‬ ‫אחת הממחישה את כל‬ ‫הפילוסופיה של החברה‬ ‫הזאת‪ .‬העדינות‪ ,‬השירותיות‪,‬‬ ‫האנושיות‪ ,‬המהירות‪.‬‬ ‫בהנחה שגם הז’אנר‬ ‫האומנותי וגם הפרסומי‬ ‫מעבירים מסר ומתבססים‬ ‫על אותה טכניקה‪ ,‬היכן בכל‬ ‫זאת ההבדל בין פרסומת‬ ‫ליצירת אומנות?‬ ‫היצירתיות הפרסומית‬ ‫שואלת את עקרונותיה‬ ‫מהעולם האומנותי‪ .‬היא‬ ‫בדיאלוג מתמיד איתו‪.‬‬ ‫הסדר הוא שהאמנות‬ ‫ממציאה והפרסום מעצים‬ ‫את הרעיונות הללו ומביא‬ ‫אותם לכל בית‪ .‬הוא בוסטר‬ ‫של עולם היצירתיות‪ .‬אבל‬ ‫חשוב להבין שאמנות היא‬ ‫פתוחה בהגדרה לפרשנות‬ ‫ופרסום הוא סגור‪ .‬ביצירת‬ ‫אמנות כל אחד מבין מה‬ ‫שהוא רוצה וזה נהדר‪.‬‬ ‫בעולם של מסרים אתה‬ ‫צריך להבין בדיוק את מה‬ ‫שאני התכוונתי להעביר לך‪.‬‬ ‫העברת מסר משולה בעיניי‬ ‫למסירה של קווטרבק‬ ‫בפוטבול אמריקאי‪.‬‬ ‫המסירה היא האמנות‬ ‫הגדולה‪ .‬אם מסרת טוב אז‬ ‫לתפוס זה כבר קל‪.‬‬ ‫בעולם של העברת מסרים‬ ‫(לא של חוצנים) אני מוסר‬ ‫לך לנקודה מסוימת במוח‪,‬‬ ‫אם לא תפסת אז הלך‬ ‫המשחק‪ .‬זה דורש רמת‬ ‫דיוק‪ ,‬בהירות ושימוש בכלים‬ ‫אסוציאטיביים אחרים‬ ‫מאשר באמנות‪.‬‬

‫‪46‬‬

‫‪47‬‬

‫‪Agency: J.Walter Thompson, Italia; client: Ba-bareeba; Art Director: Flavio Mainoli Copywriters:‬‬ ‫‪Paolo Cesano; CD: Pietro Maestri; Photographer: Andrea Garuti.‬‬

‫אם אני צלם בעל זיקה אמנותית והייתי רוצה ליצור‬ ‫תמונה יצירתית שתרגש‪ ,‬תצחיק‪ ,‬תספר סיפור ובעיקר‪,‬‬ ‫תהיה שונה‪ .‬מה אני יכול לעשות כשהמוח ריק‬ ‫מרעיונות?‬ ‫הכי קשה זה לעבוד ללא מסגרת מגבילה‪ .‬החופש‬ ‫האולטימטיבי משתק אותנו‪.‬‬ ‫תמציא סיפור‪ ,‬הכי פשוט בעולם‪ ,‬כמו זה של שרה‬ ‫סימפסון‪ .‬ואז תבחר רגע אחד‪ ,‬שניה אחת‪ ,‬המספרת את‬ ‫כל הסיפור כולו‪ .‬זהו הרגע המעניין מבחינתי‪.‬‬ ‫“תמונה צריכה להיות כזאת שממנה ניתן לגזור את‬ ‫הסיפור קדימה או אחורה‪ ,‬או לשני הזמנים גם יחד‪”..‬‬ ‫(סופר גלו ‪ -‬ספרד)‬ ‫היכן יותר קל להיות יצירתי? כאשר אתה צריך למכור‬ ‫משהו או כאשר אתה הבוס של יצירתך?‬ ‫שאלה מעניינת‪ .‬קשה גם ליצור וגם לשפוט נכון את‬ ‫העבודה שלך‪.‬‬ ‫אחד הכשלים הגדולים של אנשי קריאייטיב זה או שהם‬ ‫מאוהבים ביצירה שלהם ברמה נרקיסיסטית או שהם‬ ‫‪48‬‬

‫ביקורתיים כלפיה יותר מדי‪ .‬בכל מקרה השיפוט שלהם‬ ‫כלפי עצמם לוקה בחסר‪.‬‬ ‫בספרו של מנלה‪ ,‬מובאות דוגמאות רבות לפרסומות‬ ‫חכמות מרחבי העולם‪ .‬הפרסומות מקוטלגות עפ”י‬ ‫המרכיב היצירתי איתו נעשה שימוש‪.‬‬ ‫מדהים לגלות כיצד מאחורי כל רעיון מבריק עומדת‬ ‫חוקיות פשוטה שניתן ליישמה עבור כל נושא מבוקש‪.‬‬ ‫האופן בו מוצגים ‘מאחורי הקלעים’ של רעיונות גאוניים‪,‬‬ ‫הופך בעיניי את הספר לפריט חובה עבור כל פרסומאי‪,‬‬ ‫צלם או אמן המבקש לשבות את צופיו‪.‬‬ ‫אם יש דבר גרוע יותר מלספר בדיחה גרועה‪ ,‬זה להסביר‬ ‫בדיחה טובה‪.‬‬ ‫אך במקרה שלנו‪ ,‬למרות שהדוגמאות הבאות יהיו ברורות‬ ‫כשמש‪ ,‬דווקא ההסבר יכול לשרת אותנו‪.‬‬ ‫לכן ביקשתי מנעם לבחור עבורנו מספר דוגמאות‬ ‫לפרסומות מבוססות צילום ולנתח אותן בקצרה‪.‬‬ ‫זוהי רק טעימה‪ .‬אני יכול רק להמליץ שוב על הארוחה‬ ‫המלאה הנמצאת בחנות הספרים‪.‬‬

‫על‪-‬פי פסיכולוגיית הגשטאלט כאשר אנו רואים סימן אנו‬ ‫חייבים לפענח אותו ולהבין ממנו מה היה שם קודם‪.‬‬ ‫לכן‪ ,‬כאשר אנו רואים את טביעות הרגליים בחול אנו‬ ‫משלימים בראש מי צעד שם קודם ומה משקלו‪.‬‬ ‫המודעה מטפלת בעדינות בנושא רגיש‪ .‬ולכן ניתן ממנה‬ ‫להקיש גם על רוח המקום‪.‬‬ ‫ניתן להשוות מודעה זאת לגישת הלפני‪-‬אחרי הקלאסית‬ ‫המקובלת במחוזותינו‪.‬‬ ‫המרכיב היצירתי‪ :‬הזרה התנהגותית‬ ‫המפרסם‪ :‬מסעדה ספרדית באיטליה‬ ‫המרכיב היצירתי‪ :‬החסרת סימן‬ ‫המפרסם‪ :‬המרכז לדיאטה‬ ‫כאשר אנו מוציאים משהו ממקומו נשאר לרוב סימן‬ ‫המספר את הסיפור‪ .‬כמו אותו ספל קפה שאנו מוציאים‬ ‫מהשולחן והוא משאיר סימן עגול‪.‬‬ ‫(אותו סימן שהפולניות כה נחרדות ממנו ולכן מגישות‬ ‫תמיד את ספל הקפה עם תחתית)‪.‬‬

‫כמעט לכל סיטואציה בחיים יש לנו התנהגות מאפיינת‪.‬‬ ‫אם ניקח התנהגות מאפיינת שאנו רגילים לפגוש במקום‬ ‫אחד ונביא אותה למקום אחר לגמרי‪,‬ניצור דבר מעניין‬ ‫בלתי שגרתי‪.‬‬ ‫המודעה שלפנינו מפרסמת מסעדה ספרדית באיטליה‪.‬‬ ‫הדרך היצירתית היא לקחת התנהגות מאפיינת של לוחם‬ ‫שוורים המזוהה לחלוטין עם ספרד ולהלביש אותה על‬ ‫מלצר במסעדה‪.‬‬ ‫‪49‬‬

‫המרכיב היצירתי‪:‬‬ ‫“אנחנו והם”‬ ‫המפרסם‪‘ :‬אדידס’ –‬ ‫האצנים‪.‬‬ ‫את התמונה הזאת אני אוהב‬ ‫במיוחד בגלל הזוג המופיע‬ ‫בה‪.‬‬ ‫לכאורה הוא מיותר‪ .‬אבל‬ ‫כמה שהוא מוסיף‪...‬‬ ‫הרעיון הוא לשים בתמונה‬ ‫אחת את קהל היעד‬ ‫של המוצר וגם את אלו‬ ‫המסמלים את הערכים‬ ‫ההפוכים‪.‬‬ ‫ווינריות וספורטיביות מול‬ ‫לוזריות ואפרוריות‪.‬‬ ‫אתם מוזמנים לכסות את‬ ‫הזוג ותראו עד כמה התמונה‬ ‫איבדה מהעומק שלה‪.‬‬

‫& ‪Agency; Leagas Delaney client: Adidas ; Art Director: Chris Toland Copywriters: Scott Wild‬‬ ‫‪Steve Morris; CD: Harry cocciolo & Sean Ehringer; Photographer: Will van Overbeek.‬‬

‫‪50‬‬

‫‪51‬‬

‫המרכיב היצירתי‪:‬‬ ‫הזרה מוסיפה‬ ‫המפרסם‪ :‬אופנועי ‪bmw‬‬ ‫לעתים תוספת קטנה משנה‬ ‫את התודעה שיש לנו לגבי‬ ‫דברים מוכרים‪.‬‬ ‫במודעה זו התוספת של‬ ‫עץ הריח מספרת מיד‬ ‫שלאופנוע הזה יש גם‬ ‫יתרונות של מכונית‪.‬‬ ‫בדיוק כמו תוספת המיתר‬ ‫לענף עץ שהופכת אותו‬ ‫לקשת או לכלי נגינה בעל‬ ‫מיתר אחד (רבאבה)‪.‬‬ ‫& ‪Agency; Leagas Delaney client: Adidas ; Art Director: Chris Toland Copywriters: Scott Wild‬‬ ‫‪Steve Morris; CD: Harry cocciolo & Sean Ehringer; Photographer: Will van Overbeek.‬‬

‫המרכיב היצירתי‪‘ :‬אינטגרציה’‬ ‫המפרסם‪ :‬פולקסוואגן גולף ‪ -‬עבירות בשלג‬ ‫מודעה זאת עובדת על עיקרון פשוט‪.‬‬ ‫כאשר אתה נמצא בסביבה מסוימת‪ ,‬היא משליכה עליך‬ ‫את ערכיה המרכזיים‪.‬‬

‫הצבת הגולף בין אופנועי שלג מייצרת השלכת הערך‬ ‫המרכזי שלהם (עבירות בשלג) מן האופנועים אל הרכב‪.‬‬ ‫זה מזכיר את אותם אנשים המספרים שהם היו אתמול‬ ‫במסיבה והיו בה המפורסמים האלה והאלה‪.‬‬ ‫כך הם מקוים הזוהר ידבק גם בהם (‪)name droppers‬‬

‫‪Agency: D’adda Lorenzini Vigorelli BBDO BLOB Creative Group, Milan, Italy; client: BMW; Art Directors:‬‬ ‫‪Stefano Rosselli, Vicky Gitto; CD: Gianpietro Vigorelli, Stefano; photographer: Pier Paolo Ferrari.‬‬ ‫‪52‬‬

‫המרכיב היצירתי‪:‬‬ ‫‘החסרת חלל’‬ ‫המפרסם‪ :‬עמותה נגד עישון‬ ‫לעתים כשאנו מוציאים‬ ‫משהו ממקומו‪ ,‬לא נותר‬ ‫סימן אלא שטח ריק‪.‬‬ ‫העין שלנו נמשכת‬ ‫ומתמקדת תמיד בשטחים‬ ‫הריקים‪.‬‬ ‫במודעה הזאת המסר הוא‬ ‫במה שאין בה ולא במה שיש‬ ‫בה‪.‬‬ ‫בבית הקברות הזה יש מקום‬ ‫המסמל חיים‪ .‬זהו האזור‬ ‫ללא‪-‬עישון‪.‬‬ ‫דרך אגב‪ ,‬ללא הכותרת‬ ‫המודעה עובדת גם כן‪ ,‬היא‬ ‫רק פחות מעניינת והרעיון‬ ‫מתהפך אבל המסר נשאר‪.‬‬ ‫היינו פשוט מניחים שהמקום‬ ‫נועד למעשנים הבאים‪.‬‬ ‫בכל מקרה לא בריא לעשן‪.‬‬

‫סיכום‬ ‫בעולם הפרסום כמו בעולם הצילום‪ ,‬יאמרו לא פעם שפרסומת טובה נמדדת‬ ‫בזמן החיות שלה‪ .‬פרסומת שתרצו להתעכב עליה‪ ,‬לחקור אותה וליהנות‬ ‫מהצפייה בה‪ ,‬היא פרסומת מוצלחת‪.‬‬ ‫מודעה טובה‪ ,‬תסחט מכם חיוך‪ ,‬צביטה בלב‪ ,‬ובעיקר תעורר אצלכם מחשבה‬ ‫והזדהות עם המותג‪ .‬כאשר פרסומת פונה לאינטליגנציה שלכם‪ ,‬יותר מכך‬ ‫שתעריכו את מה שהיא מנסה לומר‪ ,‬אתם תעריכו את הגוף ששילם בשבילה‪,‬‬ ‫שאישר אותה‪ ,‬שהפך אותה לחלק מאמצעי הזיהוי שלו‪ .‬אתם תעריכו את המותג‬ ‫ותרצו שייקח חלק בלתי נפרד בחייכם הצרכניים‪.‬‬ ‫אז לא‪ ,‬זוהי לא קריאה לכולכם להפוך לפרסומאים‪.‬‬ ‫אך בכל תמונה טובה‪ ,‬גם אם אינה מוכרת לנו אבקה למדיח כלים‪ ,‬קיים אותו‬ ‫ניצוץ המרחף במסדרונות משרדי הפרסום‪ .‬אותו ניצוץ של אלו המפצחים מדי‬ ‫יום את הקוד היצירתי‪.‬‬ ‫‪53‬‬

‫חומר למחשבה‬ ‫צפו בפרסומות הבאות ונסו לאתר את המרכיב היצירתי המפעיל עבורינו את החושים‪.‬‬

‫הפוטנציאל שטמון בתמונה‬

‫(פרסומת לעדשה רחבה)‬

‫קורס פוטושופ לצלמים בהדרכת אדם שול‬ ‫‪54‬‬

‫קלי ריידן (‪)Kelley Ryden‬‬ ‫וטרייסי רייבר (‪)Tracy Raver‬‬ ‫הן זוג תאומות שהחליטו‬ ‫ביום בהיר להקים סטודיו‬ ‫לצילום תינוקות‪ ,‬שתיהן עזבו‬ ‫את העבודות שלהן והחליטו‬ ‫להתרכז בצילום תינוקות‪.‬‬ ‫ההצלחה שלהן הייתה מהירה‬ ‫מאוד והבוסט הגדול הגיע‬ ‫כשהן הופיעו בספטמבר ‪2009‬‬ ‫בתוכנית הטלוויזיה ‪Today‬‬ ‫משם הדרך ל‪YouTube-‬‬ ‫ולאלפיי צפיות וליומן מלא‬ ‫בהזמנות עבודה מכל אלו‬ ‫הייתה קצרה‪.‬‬

‫!!!‪Ohhhhhhhhhhhhhhh‬‬

‫לאחרונה האחיות אף‬ ‫חתמו על חוזה עם מו”ל‬ ‫אמריקאי שהפיק ספר ושאר‬ ‫מטעמים מהצילומים שלהם‬ ‫(הספר נקרא” ‪SLEEPING‬‬ ‫‪BEAUTIES: NEWBORNS IN‬‬

‫‪ )“DREAMLAND‬והוא זמין‬ ‫לקנייה באמזון‪ .‬מה שמייחד את‬ ‫התמונות שלהן הוא שהן לא‬ ‫מחכות לצלם תינוקות שגדלו‬ ‫כבר אלא תופסות את העוללים‬ ‫הקטנים שהם בני פחות מחודש‬ ‫ומצליחות לכנס אותם לתנוחות‬ ‫מקוריות תוך שימוש באמצעים‬ ‫מינימאליים ואור טבעי‪.‬‬ ‫רוצים גם? אולי הראיון הזה‬ ‫ישפוך קצת אור על דרך‬ ‫העבודה המיוחדת שלהן‬

‫‪56‬‬

‫‪57‬‬

‫שתיכן עזבתן עבודות בטוחות‬ ‫בשביל לפתוח את הסטודיו‬ ‫שלכן בנברסקה מה עשיתן‬ ‫קודם? ואיך ידעתן שזה הזמן‬ ‫שלכן להתחיל משהו לבד?‬ ‫אני הייתי מורה בבית ספר‬ ‫יסודי ומהנדסת תוכנה‪ .‬הילד‬ ‫הראשון שלי נולד ב‪2005-‬‬ ‫וניסיתי לחזור לעבודה אחרי‬ ‫חופשת הלידה‪ .‬היה לי מאוד‬ ‫קשה לעזוב אותו בבית ולשבת‬ ‫באיזה חדר קטן ולכתוב קוד‪.‬‬ ‫כבר צילמתי אז והיו לי לקוחות‬ ‫ככה שהאמנתי שאני אוכל‬ ‫לעזור להכנסה המשפחתית –‬ ‫זו לא הייתה החלטה קלה אבל‬ ‫זאת כנראה ההחלטה הטובה‬ ‫ביותר שעשיתי בחיים שלי‪.‬‬ ‫היום אני מצליחה להתרכז‬ ‫בגידול הילד ולפתח את עצמי‬ ‫כצלמת‪ .‬בלי בעלי‪ ,‬קווין‪ ,‬זה לא‬ ‫היה הולך – הוא תמך בהחלטה‬ ‫שלי ואני מודה לו על זה מכל‬ ‫הלב‬ ‫למה בחרתן להתמקד‬ ‫בצילומים של תינוקות? ולמה‬ ‫אתן מעדיפות לצלם אותם‬ ‫שהם בני פחות מחודש?‬ ‫כשהתחלתי לצלם עבור‬ ‫לקוחות ב‪ 2003-‬צילמתי‬ ‫תינוקות מכל הגילאים אבל‬ ‫בערך ב‪ 2007-‬התחלתי לצלם‬ ‫תינוקות מתחת לגיל שבועיים‬ ‫– הגיל הצעיר הזה מציב הרבה‬ ‫אתגרים‪ .‬יש אנשים שרואים את‬ ‫התמונות של התינוקות ישנים‬ ‫וחושבים לעצמם שזה ממש קל‬ ‫לצלם אותם ככה כי הם ישנים‬ ‫אבל האמת היא שזה לא פשוט‬ ‫בכלל כי צריך לשמור עליהם‬ ‫ישנים‪ ,‬לגרום להם להראות‬ ‫כמה שיותר שלווים תוך כדי‬ ‫שמירה על כל האלמנטים‬ ‫בתמונה שייראו טוב‪ .‬מצד‬ ‫שני כשהתינוקות מתחת לגיל‬ ‫שבועיים יותר קל להביא‬ ‫אותם לתנוחות שמזכירות‬ ‫את התנוחה בה הם היו בבטן‬ ‫‪58‬‬

‫‪59‬‬

61

60

‫של האם‪ .‬כשהם גדלים זמני‬ ‫הערות שלהם עולים בהתאמה‬ ‫לגיל והם הרבה יותר מודעים‬ ‫לסביבה שלהם ודעתם מוסחת‬ ‫בקלות‪.‬‬ ‫שתיכן אימהות‪ .‬אתן מצלמות‬ ‫את הילדים שלכם הרבה?‬ ‫אני מצלמת את הבנים שלי‬ ‫בכל חודש‪ .‬יש לי מין מטרה‬ ‫כזו לצלם אותם צילום אחד‬ ‫מוצלח שהם ביחד בכל חודש‪.‬‬ ‫אני מקווה שהם יגדלו הם‬ ‫יסתכלו בתמונות הללו וייראו‬ ‫את השינוי שחל בהם במרוצת‬ ‫הזמן‪.‬‬ ‫במה צילומי התינוקות שלכן‬ ‫שונים מצילומי תינוקות של‬ ‫צלמים אחרים?‬ ‫בצילום כמו בכל סוג אחר של‬ ‫אומנות יש אופנות מתחלפות‬ ‫וצילום תינוקות נעשה מאוד‬ ‫פופולארי לאחרונה וטרייסי‬ ‫ואנוכי מנסות לחדש ולהכניס‬ ‫אביזרים חדשים‪ ,‬טקסטורות‬ ‫חדשות ולצלם את התינוקות‬ ‫בתנוחות מקוריות ככל האפשר‪.‬‬ ‫יש לנו את התמונות הקבועות‬ ‫שלנו אבל אנחנו מנסות לחדש‬ ‫בכל סשן ולהמציא דברים‬ ‫חדשים בכל פעם‪ .‬מה שנחמד‬ ‫בעולם הצילום הוא שלא משנה‬ ‫מה רמת הצילום שלך תמיד יש‬ ‫מקום לשיפור!‬ ‫תתארי לנו סשן רגיל שלכן‪,‬‬ ‫איך אתן מחלקות את העבודה‬ ‫ביינכן?‬ ‫לטרייסי ולי יש קשר חזק בינינו‬ ‫ואנו לא צריכות לדבר בשביל‬ ‫להבין אחת את השנייה‪ .‬אני‬ ‫בדרך כלל טובה בלהרגיע‬ ‫את העוללים ובתפעול של‬ ‫המצלמה וטרייסי מעולה‬ ‫בהבאה שלהן לתנוחה מיוחדת‪,‬‬ ‫בהכנה של פרופס וארגון של‬ ‫הסט‪.‬‬

‫‪62‬‬

‫‪63‬‬

‫אתן מצלמות את התינוקות‬ ‫שהם ישנים בדרך כלל – יש‬ ‫לכן טיפים שיעזרו להורים‬ ‫להרגיע את התינוקות שלהם‬ ‫בזמן שהם מנסים לצלם‬ ‫אותם?‬ ‫בזמן הצילומים התינוקות‬ ‫בעצמם “אומרים” לנו מה‬ ‫הם אוהבים‪ .‬חלק אוהבים‬ ‫נענוע בעריסה‪ ,‬חלק מתים על‬ ‫תפיחות קלות על הגב וחלקם‬ ‫מעדיפים ליטופים בראש או‬ ‫שמערסלים אותם‪ .‬מה שחשוב‬ ‫ביותר הוא ליצור אווירה רגועה‬ ‫מסביב וכמובן ארוחה טובה אף‬ ‫לא מזיקה במשימה הזו – מי‬ ‫לא אוהב לישון אחרי שהוא‬ ‫אכל ארוחה מלאה?‬ ‫איך אתן מכינות את הסטודיו‬ ‫שלכן לצילומים? כמה לוקח‬ ‫סשן ממוצע?‬ ‫מהניסיון שלנו מה שעובד‬ ‫הכי טוב הוא להפעיל מכונה‬ ‫שמשמיעה רעש לבן ולצלם‬ ‫תינוקות מתחת לגיל שבועיים‪.‬‬ ‫טרייסי ואני מאבדות תחושת‬ ‫זמן בזמן הצילומים והם‬ ‫לוקחים בערך בין ‪ 3‬ל ‪ 4‬שעות‬ ‫ובין ‪ 6‬ל ‪ 7‬סט אפים שונים‪.‬‬ ‫מצאתם שיש הבדלים בין‬ ‫צילום של ילדים מול צילום‬ ‫של ילדות?‬ ‫כן יש הבדלים! מהניסיון שלנו‬ ‫בנים נרגעים הרבה יותר בקלות‬ ‫ומשתפים יותר פעולה – בנות‬ ‫הרבה יותר תזזיתיות והרבה‬ ‫יותר רעשניות אבל שמצליחים‬ ‫איתן זה הרבה יותר מתגמל כי‬ ‫זה בדרך כלל יותר קשה‪.‬‬ ‫העבודות שלכם מזכירות את‬ ‫התמונות של ‪Anne Geddes‬‬ ‫האם יש הבדל? היא מקור‬ ‫השראה עבורכן?‬ ‫כן‪ ,‬יש הבדלים! היא בוודאי‬ ‫סוג של מנטור בכל התחום‬ ‫הזה והיא ללא ספק מקור‬ ‫השראה עבורנו‪ .‬לגבי הדימיון‪,‬‬ ‫‪64‬‬

‫‪65‬‬

67

66

‫ברור שכן‪ ,‬גם היא וגם אנחנו‬ ‫מתרכזות בצילום של תינוקות‬ ‫אבל היא משתמש יותר‬ ‫בפרופס בצילומים שלה‪ .‬אנחנו‬ ‫מנסות לשמור על הסט אפים‬ ‫שלנו פשוטים יותר ולהתרכז‬ ‫בהבעות פנים של הנושאים‬ ‫הקטנים שלנו‪ .‬אנחנו באות‬ ‫מכיוון יותר טבעי וככה הזוויות‬ ‫שלנו‪ ,‬האביזרים‪ ,‬התנוחות‬ ‫והחיתוכים שלנו מנסים לתמוך‬ ‫במטרה הזאת‪.‬‬

‫‪68‬‬

‫‪69‬‬

‫קורס צילום מתקדם‬ ‫הכי מעניין‪ ,‬הכי מקיף והכי מקצועי‬ ‫מטרת הקורס‪ :‬פיתוח זהות צילומית ויצירתיות בצילום‬

‫‪18‬‬

‫פירוט המפגשים‪:‬‬ ‫מפגש ‪ – 1‬מבוא לצילום מתקדם וצילומי רחוב – פליקס לופה‬ ‫מפגש ‪ – 2‬צילום רחוב מפגש מעשי – פליקס לופה‬ ‫מפגש ‪ – 3‬צילום רחוב ‪ -‬ביקורת ומשוב – פליקס לופה‬ ‫מפגש ‪ – 4‬ראייה צילומית וחשיבה יצירתית בצילום – גלעד בנארי‬ ‫מפגש ‪ – 5‬ראייה צילומית מפגש מעשי – גלעד בנארי‬ ‫מפגש ‪ – 6‬ראייה צילומית ‪ -‬ביקורת עבודות – גלעד בנארי‬ ‫מפגש ‪ – 7‬ירושלים העתיקה – יצירתיות ברחוב – קובי הראתי‬ ‫מפגש ‪ – 8‬תאורה מעשית – מבוא וכלים הכרחיים ‪ -‬תומר יעקבסון‬ ‫מפגש ‪ – 9‬תאורה מעשית – שיעור ביפו העתיקה – תומר יעקבסון‬ ‫מפגש ‪ – 10‬תאורה מעשית – ביקורת ותירגול מעשי – תומר יעקבסון‬ ‫מפגש ‪ - 11‬טריקים וטיפים לעיבוד בפוטושופ ‪ -‬אדם שול‬ ‫מפגש ‪ – 12‬צילום מאקרו – מבוא‪ ,‬כלים וטכניקות – ארז מרום‬ ‫מפגש ‪ – 13‬צילום מאקרו – שיעור מעשי בשטח – ארז מרום‬ ‫מפגש ‪ – 14‬צילום פורטרטים ועירום אומנותי – ואדים סיגלוב‬ ‫מפגש ‪ – 15‬צילום מעשי פורטרטים ואתגרי רחוב – ואדים סיגלוב‬ ‫מפגש ‪ – 16‬טריקים וכלים מתקדמים לעיבוד בפוטושופ – אדם שול‬ ‫מפגש ‪ – 17‬צילום עירום מעשי בלוקיישן חוץ – רודי אלמוג‬ ‫מפגש ‪ – 18‬ביקורת עבודות‪ ,‬קידום אישי וסיכום קורס – רועי גליץ‬

‫שיעורים‬ ‫מרתקים‬

‫‪8‬‬

‫שיעורי‬ ‫שטח‬ ‫מעשיים‬

‫‪9‬‬

‫צלמים‬ ‫מרצים‬ ‫הטובים‬ ‫בארץ‬

‫‪ ₪ 2,980‬כולל מע”מ‬ ‫* הערה חשובה ‪ -‬זהו קורס מתקדם המיועד לבעלי ידע מבוסס ביסודות הצילום ומותנה באישור קבלה לקורס על ידי‬ ‫צוות הנהלת בית הספר * מיקום הקורס ‪ -‬השיעורים העיוניים מתקיימים במבנה בית הספר במתחם הבורסה ברמת‬ ‫גן‪ ,‬צמוד לרכבת ת”א מרכז ועם חניה חינם‪ .‬השיעורים נערכים בחדר הדיונים מול מסך ‪ LCD‬למען האיכות הגבוהה‬ ‫ביותר * שעות המפגשים ‪ -‬שעות המפגשים הן ‪ 18:30-21:30‬ויציאות השטח הן בימי ו’ בשעות הבוקר * תאריך‬ ‫פתיחה – מחזור חדש נפתח פעמיים בחודש‪ ,‬לתאריכי הפתיחה הקרובים אליהם עדיין ניתן להצטרף‪ ,‬יש ליצור קשר‪.‬‬

‫לפרטים נוספים‬

‫‪info@galitz.co.il | www.galitz.co.il | 077-4090280‬‬

‫זכרונות‬ ‫מאפריקה‬

‫‪72‬‬

‫בעיר העתיקה של טימבוקטו‪ ,‬בצפון מאלי‪ ,‬אני עומדת ליד מסגד הבוץ‪ ,‬ומשתדלת לא לצחוק בקול רם‪ .‬ממול אישה גדולה‪,‬‬ ‫לבושה בגלימה ארוכה וצבעונית וראשה מכוסה בצעיף‪ ,‬מנסה לגרש כבשה שנכנסה לחדר השינה שנפתח ישירות לסמטה‪:‬‬ ‫הכבשה מקפצת מחדר השינה לחצר הפנימית ומשם בחזרה לחדר השינה והמחזה חוזר על עצמו כבר כמה פעמים‪ .‬האישה‬ ‫נראית חסרת אונים‪ .‬סילוופלה‪ ,‬מדאם‪ ,‬אני חוצה את הסמטה ומציעה את עזרתי‪ .‬היא מזמינה אותי להיכנס ואני חוסמת את‬ ‫הכניסה לחצר הפנימית ובכוחות משותפים אנחנו מבריחות את האויב‪ .‬ואז אני מבקשת רשות לצלם אותה והודפת את הסירוב‬ ‫המתהווה בכך שנלחמנו נגד אויב משותף והיא מחייכת ומתרצה‪ .‬כל כך קשה כאן לצלם נשים! באותו הרגע אני מתפללת‬ ‫לעדר שלם של כבשים פולשות או לכל הזדמנויות אחרת להתערות ולו רק לרגע בחיי המקומיים כדי לזכות בצילום‪.‬‬ ‫כתבה וצילמה‪ :‬הדה פלק‬

‫‪73‬‬

‫הנער שהדריך אותי בין השכונות שבשולי העיר‬ ‫היה טוארגי‪ ,‬משתייך לעם הנוודים של המדבר‪.‬‬ ‫פניו נאות‪ ,‬הוא דיבר צרפתית שיכולתי להבין‬ ‫והכיר את העיר היטב‪ .‬הוא הראה לי את שכונת‬ ‫עושיי הלבנים‪ ,‬את התנורים הענקיים לאפית‬ ‫פיתות שעומדים באמצע הרחוב המכוסה בחול‬ ‫ואת האוהל שבו לנים בני משפחתו שמגיעים‬ ‫לעיר למכור תכשיטים מעור וכסף‪.‬‬ ‫בשעת השקיעה הגענו אל הדיונות שמקיפות‬ ‫את העיר‪ ,‬היכן שעמלו על בניית הבמה לקראת‬ ‫התחלת הפסטיבל‪ .‬ביקשתי לצלם את הפרופיל‬ ‫שלו שהצטייר על רקע השמיים הכתומים‪ .‬הוא‬ ‫הסכים ואז‪ ,‬מלא בחשיבות עצמית‪ ,‬כרך את בד‬ ‫האינדיגו של הטורבן סביב פניו ונעמד לצילום‬ ‫כשרק עיניו חשופות‪ .‬כמעט נחנקתי‪ ,‬אבל‬ ‫הרגשתי שאסור לי לבקש ממנו להסיר את כיסוי‬ ‫הפנים – הרי מדובר בסימן ההיכר של הגברים‬ ‫הטוארגים‪.‬‬

‫‪74‬‬

‫‪75‬‬

‫אחרי הצהריים‪ ,‬כשהחום הכבד מתחיל‬ ‫להתפוגג‪ ,‬הקהל שמורכב ברובו מתושבי‬ ‫המדבר ומכמה עשרות תיירים ממתין על‬ ‫הדיונות שסביב הבמה לפתיחת הפסטיבל‪.‬‬ ‫סוף סוף רואים את טור הגמלים המקושטים‬ ‫ורוכביהם לבושים בגלימות צבעוניות ופניהם‬ ‫מכוסות של הדוהרים בענן של אבק לכיוונינו‪.‬‬ ‫שניים מהרוכבים נשארים לעמוד ליד‬ ‫הרמקולים הענקיים‪ ,‬בחרב שלופה מורמת‪,‬‬ ‫ספק מצדיעים למוזיקאים וספק שומרים‬ ‫עליהם‪ ,‬רגליהם היחפות נשענות על צווארי‬ ‫הגמלים‪ .‬דרך עדשת הטלה אני מבחינה שעיניו‬ ‫של השומר עצומות ובפנים קורנות הוא‬ ‫מתנועע קלות לקצב המוסיקה‪ .‬האם אני חולמת‬ ‫או שגם הגמל מתנועע ביחד איתו?‬

‫‪76‬‬

‫‪77‬‬

‫הדרך נמתחת בין שני הפסטיבלים‬ ‫כדי לחגוג את פרישתי המוקדמת‪ ,‬יצאתי בסוף דצמבר ‪ 2009‬למסע של חודשיים במערב אפריקה שכלל את סנגל‪,‬‬ ‫מאלי ובורקינה פאסו (בתרגום חופשי “ארץ האנשים ההגונים”)‪ .‬זהו אחד האזורים העניים ביותר בעולם‪ ,‬אך השפע‬ ‫והגיוון התרבותי והחוויות שהוא מציע למטייל בכלל ולצלם בפרט מדהימים‪ .‬המוזיקה מכאן‪ ,‬על זרמיה השונים‪,‬‬ ‫הופכת להיות יותר ויותר מוכרת ומוערכת בעולם המערבי – גם למועדון ה”זאפה” שלנו הגיעו השנה שניים מנציגיה‬ ‫הבולטים‪ ,‬צמד המוזיקאים העיוורים מרים ואמדו‪ .‬לקחתי איתי למסע ציוד צילום מינימלי על מנת להיות “קלה‬ ‫וניידת”‪ :‬מצלמה ‪ Nikon D90‬עם עדשת זום של ‪ ,Nikor VR 18-200 mm‬חצובה קלה ודיסק של ‪Color Space UMDA‬‬ ‫שמאפשר לי לגבות ישירות מכרטיס הזיכרון עד ‪. 500Gb‬‬ ‫המסע התחיל להתגבש תוך הקשבה לאלבומים של עלי פרקא טורה האגדתי ממאלי והאורקסטרה באובב מסנגל‬ ‫שמתנגנים אצלנו בבית כדרך קבע‪ .‬למדתי שבכל חורף מתקיימים במאלי שני פסטיבלים חשובים‪ :‬פסטיבל המדבר‬ ‫הוותיק יותר בטימבוקטו והפסטיבל על נהר הניג’ר שמתקיים כחודש לאחר מכן בסגו‪ ,‬במרחק קצר מעיר הבירה‪.‬‬

‫‪78‬‬

‫סביב שני הפסטיבלים הללו בניתי מסלול שהתחיל בסנגל‪ ,‬המשיך משם לפסטיבל המדבר‪ ,‬שלאחריו עברתי‬ ‫לבורקינה פסו‪ ,‬שגובלת במאלי ממזרח‪ .‬לאחר כשבועיים באזור הדרומי של בורקינה חזרתי למאלי‪ ,‬לביקור מקיף‬ ‫בארץ הדוגון ובאתרים אחרים‪ .‬המסע הסתיים בפסטיבל על נהר הניג’ר‪ .‬המסלול המפותל והלא לגמרי הגיוני‬ ‫למראית עין‪ ,‬הוכתב על ידי הרצון שלי להיות בשני הפסטיבלים ולנצל בדרך היעילה ביותר את שהותי באזור‪ .‬רוב‬ ‫הזמן טיילתי לבד‪ ,‬חלק מהזמן עם שותפה‪ ,‬כשאני נעזרת בתחבורה ציבורית‪ ,‬בסיורים המאורגנים על ידי סוכנים‬ ‫מקומיים או באנשים נחמדים שהסכימו להדריך אותי ולהרכיב אותי על אופנוע שלהם תמורת תשלום‪ .‬שבוע לפני‬ ‫הנסיעה‪ ,‬הוציא משרד החוץ אזהרת מסע למאלי ולבורקינה פאסו‪ ,‬ברוח האזהרות שהוציאו מדינות כמו ארה”ב‬ ‫וצרפת לגבי החלק הצפוני של מאלי‪ ,‬שם מתקיים פסטיבל המדבר‪ .‬החשש העיקרי היה מפני חדירה של חוליות אל‪-‬‬ ‫קאידה מהסהרה האלג’ירית השכנה‪ .‬בדרך כלל אני משתדלת לא לזלזל באזהרות כאלה‪ ,‬אבל מכיוון שהכל היה כבר‬ ‫מוכן ליציאה‪ ,‬החלטתי לא לוותר‪.‬‬ ‫שלוש המדינות בהן ביקרתי הן מדינות מוסלמיות שהיו בעבר מושבות צרפתיות‪ ,‬ולכן הצרפתית נשארה שפת‬

‫‪79‬‬

‫המקום הרשמית‪ ,‬בנוסף לשפות הרבות שבפי השבטים שמרכיבים את האוכלוסייה‪ .‬לרוב מדובר באיסלם מתון‪ ,‬אבל‬ ‫לאחרונה התחילו להתפשט זרמים פונדמנטליסטים יותר‪ ,‬בעיקר בסנגל‪ .‬במשך כל המסע לא הרגשתי כל איום מצד‬ ‫התושבים‪ ,‬לא כישראלית ולא כאישה שמטיילת לבדה‪ .‬פגשתי אנשים ידידותיים שרצו לעזור ולשתף‪ ,‬לפעמים על‬ ‫מנת להרוויח קצת כסף מהשרות שהציעו והרבה פעמים מתוך אדיבות וידידות לשמן‪ .‬הפעמים היחידות בהן הרגשתי‬ ‫לא בנוח היו כשהמקומיים התייחסו למצלמה שלי כאל גורם עוין ‪ -‬כשאתה האדם הלבן היחידי בתוך ההמון‪ ,‬קצת‬ ‫קשה לנהוג לפי כללי ההסוואה המקובלים של צילום הרחוב‪ .‬לרוב פתרתי את הבעיה בכך שצירפתי אלי אדם מקומי‬ ‫בתור מדריך ומתווך ועל ידי תשלום סכומים קטנים – כשליש העלות של בקבוק מים ‪ -‬למצולמים‪ .‬כל פעם הופתעתי‬ ‫מחדש ואפילו התביישתי מהשמחה שהתפשטה על פניהם כשקיבלו את הסכום הצנוע‪ .‬המשפט פוטו – קאדו? –‬ ‫[צילום –מתנה?] מלווה בחיוך שואל ‪ ,‬ששמעתי לראשונה מהילדים שהתלהקו מסביבי‪ ,‬הפך במשך המסע למשפט‬ ‫מפתח השגור בפי‪.‬‬

‫‪80‬‬

‫‪81‬‬

‫סנגל‬ ‫הגעתי מהארץ דרך אתיופיה לסנגל‪,‬‬ ‫היא הארץ המתקדמת ביותר מבחינה‬ ‫כלכלית משלושת הארצות בהן ביקרתי‬ ‫והיחידה בעלת קשרים דיפלומטים‬ ‫עם ישראל‪ .‬סיירתי במשך שעות‬ ‫בשווקים הרבים של עיר הבירה דקר‬ ‫שם צבעוניות התלבושות של הנשים‬ ‫מתחרה בצבעוניות הסחורות והבדים‬ ‫שעומדים למכירה‪ .‬כפר הדייגים ‪KAYAR‬‬ ‫שנמצא כשעה נסיעה מהבירה‪ ,‬הוא‬ ‫אתר הדייג החשוב ביותר של סנגל‪.‬‬ ‫עשרות ספינות חוזרות בכל יום מהים‬ ‫ופורקות את הדגה קרוב לחוף ‪ .‬שם‬ ‫מחכות העגלות‪ ,‬הנשים שמעבדות‬ ‫את ערמות הדגים והילדים שעסוקים‬ ‫באיסוף הדגים שנשמטו‪ .‬הפעילות‬ ‫תזזיתית ומאד מגוונת ויש אפשרות‬ ‫להתלוות לנציגי הדייגים‪ ,‬מה מאפשר‬ ‫גישה בטוחה לכל מקום ואפשרות‬ ‫לצלם ללא הגבלה‪ .‬העיר ‪,ST. LOUIS‬‬ ‫ארבע שעות צפונית לדקר הייתה‬ ‫הבירה הקולוניאלית הראשונה של‬ ‫סנגל‪ .‬העיר העתיקה ממוקמת על אי‪,‬‬ ‫בין שתי הזרועות של נהר שגם בו יש‬ ‫תנועה ערה של סירות דייג‪ .‬כיוונתי‬ ‫את הגעתי לעיר לערב חג המולד‪ ,‬אז‬ ‫מתחיל פסטיבל ה‪ ,FANAL-‬שבא לציין‬ ‫את תקופת הזוהר של בנות תערובת‬ ‫שהגיעו למעמד חברתי גבוה בתקופה‬ ‫הקולוניאלית‪ .‬במסגרת הפסטיבל‪ ,‬בני‬ ‫הנוער מתחפשים בתלבושות התקופה‪,‬‬ ‫רוקדים ושרים ברחובות‪ .‬ליד ‪ST LOUIS‬‬ ‫נמצאת שמורת הטבע ‪ -DJOUDJ‬בלב‬ ‫השמורה‪ ,‬על איים אליהם מגיעים‬ ‫בשיט‪ ,‬נמצאות מושבות קינון של‬ ‫שקנאים וקורמורנים‪ .‬מקום נוסף בו‬ ‫שהיתי כמה ימים הוא הדלתה של נהר‬ ‫ה‪ ,SALOUM -‬בחלק הדרומי של סנגל‬ ‫הגובל בגמביה‪ .‬זהו אזור פראי של‬ ‫תעלות ומנגרובים‪ ,‬שאפשר לסייר בו‬ ‫בסירה או בדרכי עפר להתרשם מחיי‬ ‫הכפריים ומשפע הציפורים ועופות‬ ‫המים‪.‬‬ ‫‪82‬‬

‫‪83‬‬

‫מאלי‬ ‫מדקר הגעתי בטיסה לבמקו‪ ,‬הבירה של מאלי‪ .‬אמנם יש גם דרכים יבשתיות שמחברות בין שתי המדינות‪ ,‬אך התנועה‬ ‫בהן מצריכה השכרת רכב או שימוש בתחבורה ציבורית בתנאים לא קלים‪ .‬מקום יוצא דופן בבמקו הוא מגרש המיחזור‬ ‫הענק שבו עובדים מאות גברים‪ ,‬בהמולה מחרישת אוזניים‪ ,‬בהפיכת גרוטאות לכלים שימושים ונאים‪ .‬קופסאות‬ ‫שימורים ומיכלים של תרסיסים הופכים למשפכים‪ ,‬חביות לאחסון חומר כימי מסוכן הופכות לתריסים או למסננות‬ ‫לקוסקוס‪ .‬מכיוון שהמקום מאורגן אפשר לקנות כרטיס שמקנה את הזכות לצילום בלי משא ומתן נוסף‪ .‬כשעוזבים‬ ‫את במקו לכיוון צפון‪ ,‬מתקדמים לאורך נהר הניג’ר העצום שחוצה את המדינה ומשמש כעורק תחבורה וכמקור מים‬ ‫כמעט בלעדי באזורים המדבריים‪ .‬העיר דג’נה מפורסמת במסגד הבוץ הגדול ביותר בעולם ובשוק הצבעוני שמתקיים‬ ‫בסמוך לו פעם בשבוע‪ .‬מכאן יצאתי בעגלה עם סוס‪ ,‬בלוית מדריך מקומי‪ ,‬לבקר בכפר של שבט הפולני [‪ ,]Fulani‬שבט‬ ‫רועים בעל תרבות ייחודית שנשותיו עונדות תכשיטים יוצאי דופן בגודלם‪ .‬בכפר הזדמן לי גם ביקור בבית ספר בו‬

‫‪84‬‬

‫נעריים לומדים לקרוא בקוראן ולהעתיק פסוקים מתוך הספר הקדוש‪ ,‬כהשכלה היחידה שנמצאת בהישג ידם‪ .‬כמה‬ ‫שעות נסיעה צפונית לדג’נה נמצאת מופטי‪ ,‬עיר נמל חשובה על גדות הניג’ר‪ .‬כאן אפשר לעקוב במשך שעות אחרי‬ ‫הדייגים‪ ,‬תנועת הסירות בנמל‪ ,‬והפעילות המגוונת שלאורך החופים‪ .‬אפשר גם לעלות על סירות המיועדות לתיירים‬ ‫לסיור קצר בין הכפרים השכנים או למסע של כמה ימים דרומה לכיוון דג’נה או צפונה לכיוון טימבוקטו‪.‬‬ ‫האזור המוכר ביותר של מאלי‪ ,‬שאין כמעט מטייל שפוסח עליו‪ ,‬הוא ארץ הדוגון הממוקמת בצד המזרחי של המדינה‪.‬‬ ‫שבט הדוגון חי במחרוזת של כעשרים כפרים שממוקמים על רכס הררי‪ ,‬ביניהם אפשר לצאת בטרק רגלי או לסייר‬ ‫ברכב שטח‪ .‬לכל כפר מאפיין בולט‪ :‬באחד מייצרים ומוכרים בדי אינדיגו מרהיבים‪ ,‬באחר פסלי עץ ברמה גבוהה‪,‬‬ ‫בשלישי מתקיים שוק ססגוני‪ .‬בשולי הכפרים מגדלים בצל והירוק העז של השדות עומד בניגוד חריף לצבע החום‬ ‫צהוב של הסלע המדברי‪ .‬כאן חלק גדול מהאוכלוסיה מחזיקה עדיין באמונות אנימיסטיות ואפשר לראות מזבחים‬

‫‪85‬‬

‫להקרבת קורבנות מכוסים בצבע ובנוצות‪ .‬בארות הכפרים הם מקומות שוקקי פעילות‪ :‬מעלים מים בנאדות ולפעמים‬ ‫בעזרת חמורים‪ ,‬מתרחצים‪ ,‬מכבסים ושוטפים כלים‪.‬‬ ‫התייחסתי בראשית הכתבה לשני הפסטיבלים של מאלי שהיוו את הגרעין שסביבו התגבש המסע‪ .‬בשניהם המוזיקה‬ ‫היתה די דומה‪ ,‬אבל האומנים שהופיעו היו אחרים‪ .‬מכיוון שמדובר במוזיקה כל כך שונה עבור האוזן המערבית‪,‬‬ ‫החשיפה החוזרת‪ ,‬במרווח של חודש‪ ,‬רק הגבירה עבורי את ההנאה‪ .‬אהבתי במיוחד את נפילת המחיצות בין התיירים‬ ‫והמקומיים‪ :‬ישבנו ביחד‪ ,‬היו שרקדו ביחד‪ ,‬נוצרו קשרים‪ .‬בפסטיבל המדבר התנאים הפיזיים היו קשים יותר‪ :‬הישיבה‬ ‫על הדיונות‪ ,‬הלינה באוהלים בקור שמגיע בלילה עד לאפס מעלות‪ ,‬החום בשעות הצהריים‪ ,‬השירותים והמקלחת‬ ‫מאולתרים‪ .‬לעומת זאת‪ ,‬הפסטיבל על נהר הניג’ר מתקיים בלב העיר‪ ,‬הבמה מוקמת על המים והקהל יושב על הרציף‬ ‫ונהנה‪ ,‬בנוסף למופע‪ ,‬גם מהנוף של הנהר לעת שקיעה‪ .‬במהלך הפסטיבל אפשר להתאכסן במלונות בעיר או לידה‪,‬‬ ‫בבתי התושבים או אפילו על אונייה שעוגנת בסמוך לבמה‪.‬‬

‫בורקינה פאסו‬ ‫לבורקינה פאסו‪ ,‬מדינה פחות מוכרת לתייר המערבי‪ ,‬הגעתי עם שתי מטרות עיקריות‪ :‬הביקור באזור טיבלה [‪]Tiebele‬‬ ‫הממוקם בדרום מזרח המדינה‪ ,‬קרוב לגבול עם גאנה ושהות של כמה ימים באזור הדרום מערבי‪ ,‬סביב העיר בובו‪-‬‬ ‫דיאולסו‪ .‬השבט שחי בטיבלה נרדף במשך דורות ופיתח אדריכלות מיוחדת שסיפקה לו הגנה בזמן המתקפות‪ .‬הבתים‬ ‫בנויים כמו מבצרים‪ ,‬ללא חלונות‪ ,‬עם דלת קטנה שמאחוריה קיר שאפשר למגינים להסתתר ולהניס את התוקפים‬ ‫‪86‬‬

‫בטרם הסתגלו עיניהם לחשיכה‪ .‬הבתים מקושטים בציורים סמליים‪ ,‬שנעשים על ידי נשות השבט בעזרת נוצות של‬ ‫פניניות וצבעים שמופקים מצמחים‪ .‬ערכתי סיור מודרך של כמה שעות במתחם שבו חיה המשפחה המורחבת של‬ ‫ראש השבט המונה כ‪ 200-‬נפשות‪ .‬האזור הדרום מערבי של בורקינה הוא אזור מגוון מבחינה גיאולוגית‪ :‬יש בו הרים‪,‬‬ ‫מפלים ואגמים‪ .‬כמות המים הגדולה יחסית מאפשרת התפתחות צמחיה רבה יותר מאשר באזורים האחרים בהם‬ ‫ביקרתי וגידול קנה סוכר‪ .‬לאחר כחודשים של חול ונוף מדברי‪ ,‬הירוק של הדרום מערב נראה רענן ומזמין במידה שלא‬ ‫תיאמן‪.‬‬

‫רוח ההרמטן‬ ‫אנחנו מתאכסנות במלון בוטיק הממוקם כעשרים דקות מסגו‪ ,‬העיר בה מתקיים הפסטיבל על הנהר ניג’ר‪ .‬החדר‬ ‫נמצא במרחק קצר מהנהר‪ ,‬מוצל על ידי עצי מנגו ענקיים‪ .‬לפני שלושה ימים‪ ,‬כשהגענו‪ ,‬עדיין אפשר היה ליהנות‬ ‫ממראה סירות הדייגים‪ ,‬עוברות לאט מול החלון הפתוח ומקריאות הפרפורים מעל המים‪ .‬אבל עכשיו הכל נראה‬ ‫אחרת‪ :‬השמיים בצבע צהבהב‪ ,‬השמש מזכירה מתכת דהויה‪ ,‬האוויר מעיק ומעבר לדלת שומעים קולות של שיעול‪.‬‬ ‫עונת ההרמטן‪ ,‬הרוח הקרה שמביאה מהסהרה חול ואבק‪ ,‬בשיאה‪ .‬אתמול פגשתי שני תיירים שהתלוננו על כך‬ ‫שמצלמותיהם הפסיקו לפעול‪ .‬אמנם בשעות הערב‪ ,‬כשמתקיימים רוב מופעי הפסטיבל הרוח נרגעת‪ ,‬אבל שעות היום‬ ‫הופכות לבלתי נסבלות ואני מתבצרת במלון‪ .‬המצלמה נשארת בתיק במשך כל היום‪ .‬האם יש סימן ברור יותר שהגיע‬ ‫הזמן לחזור הביתה?‬ ‫‪87‬‬

‫סליחה‪ ,‬ואיפה אתם באוקטובר?‬ ‫‪*日本で撮影する‬‬ ‫חברת פוטוטבע שמחה להכריז על טיול הצילום ליפן בהדרכתם של הצלם הנודע דובי טל והצלם‬ ‫והמדריך המנוסה רועי גליץ‪.‬‬ ‫ההרשמה למסע בעיצומה והביקוש רב! מהרו והצטרפו לצלמים הנרגשים שכבר נרשמו‪ ,‬ונצא למסע‬ ‫בלתי נשכח בארץ השמש העולה במחיר של פעם בחיים!‬ ‫המסע יחל בטיסה ישירה מנתב“ג לאוסקה‪ .‬במסע נטייל בטוקיו‪ ,‬קיוטו‪ ,‬אוסקה ונארה‪ .‬נבקר בכפרים‪,‬‬ ‫עיירות‪ ,‬שווקים‪ ,‬טירות ומקדשים‪ .‬נצלם טבע פראי וקופי שלג בהרי האלפים היפניים‪ ,‬נטייל במעיינות‬ ‫גופרית ונבקר את סמלה של יפן‪ ,‬הר הגעש פוג‘י‪.‬‬ ‫דובי טל – צלם וטייס‪ .‬עבודותיו הופיעו בספרים‬ ‫תערוכות ומגזינים בישראל ומסביב לעולם וזיכו אותו‬ ‫בפרסים בינלאומיים ובמוניטין רב בתחום צילום האוויר‬ ‫וצילום טבע ונוף‪ .‬כיום דובי טל הוא צלם אוויר טבע‬ ‫ונוף בעל שם עולמי‪ ,‬בעלים‪-‬שותף ומנכ“ל של חברת‬ ‫אלבטרוס‪ ,‬מדריך מסעות‪ ,‬מוציא לאור‪ ,‬עורך ספרים‬ ‫ומפיק סרטים‪.‬‬

‫רועי גליץ – צלם ומרצה לצילום‪ .‬בעל ניסיון רב בצילום‬ ‫מסביב לעולם ומומחה לצילומי טבע ופורטרטים‪.‬‬ ‫רועי הציג בתערוכות בארץ ובעולם ופרסם עשרות‬ ‫כתבות מצולמות במגזינים בארץ ובחו“ל‪ .‬מנכ“ל גליץ‬ ‫בית הספר לצילום והעורך הראשי של מגזין הצילום‬ ‫קומפוזיציה‪.‬‬

‫לפרטים נוספים‪ | info@phototeva.co.il :‬טל’ ‪077-4090280‬‬

‫‪www.phototeva.co.il‬‬ ‫*מצלמים ביפן עם פוטוטבע!‬

‫הצלם תומר יפרח צילם לראשונה את המתאגרפת הישראלית הגר פיינר לפני כשנה‬ ‫בקרב שהכין אותה לקרב על אליפות העולם באגרוף‪ .‬מאז הגר הפכה לאלופת העולם‬ ‫ותמונה שתומר צילם זיכתה אותו במקום השני בתערוכה “עדות מקומית” בקטגוריית‬ ‫ספורט‪.‬‬ ‫לפניי שבועיים הגנה הגר על התואר שלה בהיכל נוקיה בישראל ותומר התלווה אליה‬ ‫לאורך האימונים המפרכים לקראת הקרב‪ ,‬בתהליך השקילה‪ ,‬במספרה וכמובן בקרב‪.‬‬ ‫את התמונות הוא צילם במצלמת פילם עם סרטים ברגישות של ‪ 200‬ו ‪.400‬‬ ‫הגר הגנה על התואר שלה באותו קרב ותומר תיעד אותה עושה את זה בסדרה‬ ‫שמספרת את כל הסיפור ללא מילים‪.‬‬

‫‪90‬‬

‫תמונות אליפות‬

‫‪91‬‬

93

92

95

94

97

96

99

98

101

100

103

102

‫ירושלים‬ ‫העיר שצולמה לה יחדיו‬ ‫כתב וצילם יונתן לוקימסון‬

‫עד שהטור הזה יתפרסם‪ ,‬כ”ח באייר‪ ,‬יום ירושלים כבר יחלוף‪ ,‬אבל היות ולבירתה המאוחדת של‬ ‫מדינת ישראל בכל זאת מגיעות כמה מילים‪ ,‬נתחיל עם הכלל ונרד אל הפרט‪.‬‬ ‫ירושלים מתועדת במגוון רחב של תעודות ארכיאולוגיות ומופיעה במגוון רחב של שמות‪ ,‬החל‬ ‫משלם דרך אורשלם וכלה בירושלים‪ .‬את ביצוריה הראשונים של ירושלים אפשר לראות היום‬ ‫בעיר דוד וכמו שאוהבים להגיד שם‪“ :‬כאן הכל התחיל”‪ ,‬כאן ביצרו היבוסים את הכפר הקטן שלהם‬ ‫במאה ה‪ 18-‬לפני הספירה‪ ,‬לכאן הגיע דוד עם צבאו – כבש את העיר‪ ,‬והכריז עליה לראשונה‬ ‫כבירתו של עם ישראל המאוחד‪ .‬לכאן הגיע גם סנחריב מלך האשורים ומכאן נסוג‪ ,‬משאיר את‬ ‫המלוכה לחזקיהו‪.‬‬

‫מכאן גלו אנשי יהודה לבבל ולכאן חזרו עם שיבת ציון‪,‬‬ ‫כאן נלחמו החשמונאים כנגד הצבא הסאלווקי‪ ,‬וכאן‬ ‫התבצרו בשנות ה‪ 70-‬של תחילת הספירה מורדי יהודה‬ ‫כנגד הרומאים‪.‬‬ ‫לכאן גם הגיעו הצלבנים‪ ,‬הממלוכים‪ ,‬העות’מנים‪,‬‬ ‫הבריטים ובסופו של דבר אף אנו שבנו לכאן‪ .‬על הגבעות‬ ‫האלה שעליה בנויה ירושלים‪ ,‬אפשר לשבת במשך ימים‬ ‫ולספר את תולדותיו של עם ישראל‪ ,‬אשר קשור בעבותות‬ ‫שאי אפשר לנתקם אל העיר המאחדת אותו סביבה כבר‬ ‫מעל ל‪ 3000-‬שנה‪.‬‬ ‫העיר העתיקה של ירושלים השוכנת על הגבעה‬ ‫המערבית לעיר דוד מהווה למעשה את ירושלים‬ ‫המאוחרת‪ .‬החומות המקיפות אותה‪ ,‬בנויות על גבי מספר‬ ‫שלבים‪ ,‬כאשר חלק מהחומה הינו חומה מימי בית שני‬ ‫אולם רובה הינו חומה עות’מנית – בערך מהמאה ה‪16-‬‬ ‫שנבנתה על ידי סולימאן המפואר‪.‬‬ ‫אם נסתכל על העיר העתיקה מלמעלה‪ ,‬אפשר לקחת‬ ‫מפה לצורך העניין‪ ,‬נראה כי היא מחולקת לרבעים‪:‬‬ ‫הרובע היהודי‪ ,‬הרובע הנוצרי‪ ,‬הרובע המוסלמי והרובע‬ ‫הארמני‪.‬‬ ‫‪104‬‬

‫והפעם אני רוצה לחזור כ‪ 800-‬שנה אחורה ולהתרכז‬ ‫ברובע הנוצרי‪ ,‬בשוק אבטימוס הרי הוא שוק הבדים‪.‬‬ ‫הרובע הנוצרי של ירושלים נבנה סביב כנסיית הקבר‪,‬‬ ‫המקום הקדוש ביותר למספר פלגים נוצרים‪ ,‬אשר מאז‬ ‫ימי הביזנטיון הלך ונבנה כאמור סביב מבנה הכנסייה‬ ‫ואפשר לומר הגיע לשיאו בתקופה הצלבנית‪.‬‬ ‫אפשר לומר כי מסעות הצלב פרצו (בעקיפין) בעקבות‬ ‫הריסת כנסיית הקבר על ידי השלטון המוסלמי בתחילת‬ ‫האלף (בשנת ‪ ,)1005‬אז נכון שלא היה באותה תקופה‬ ‫פקס‪ ,‬אינטרנט ומייל אבל מה שקרה בסופו של דבר הוא‬ ‫שרק בשנת ‪ ,1095‬מכריז האפיפיור דאז אורבן השני על‬ ‫מסע צלב‪ ,‬לשחרור ארץ הקודש מידי המוסלמים‪ .‬וכך‬ ‫יצאו אחד‪-‬אחד מסעי הצלב של מלכי אירופה לשחרורה‬ ‫של ארץ הקודש מידי ה”מוסלמים הברברים”‪ .‬כמובן‬ ‫שתמונת המציאות באותה העת הייתה מורכבת‪ ,‬אז נקצר‬ ‫כאן את הסיפור לידי כך שהצלבנים כבשו בסופו של דבר‬ ‫את ירושלים והקימו את “ממלכת ירושלים הצלבנית”‪.‬‬ ‫כמובן כמתחייב מן הכיבוש‪ ,‬שיקמו הצלבנים את‬ ‫הכנסייה‪ ,‬שדרך אגב נבנתה על ידי המוסלמים עוד לפני‬ ‫‪105‬‬

‫הצבעים‪ ,‬המגוון הרחב של הנוף האנושי‪ ,‬הן מצד הקונים‬ ‫מסע הצלב הראשון‪ ,‬אבל ניחא‪.‬‬ ‫והן מצד המוכרים מושך בקלות את העין ומעשיר לנו את‬ ‫לאחר הכיבוש הצלבני חולקה העיר בין גופים שונים‪,‬‬ ‫תיקיית התמונות בסוף היום‪.‬‬ ‫מסדרי אבירים‪ ,‬אשר קמו בזמן מסעי הצלב‪ ,‬אצילים‬ ‫ומה יכול להיות יותר מרתק משוק של בדים? פיסות בד‬ ‫כאלה ואחרים אשר הקריבו את חייהם של החיילים‬ ‫שמתנופפות ברוח‪ ,‬קבוצות של תיירים וצליינים בודדים‬ ‫שלהם למען שחרורה של העיר וכו’‪...‬‬ ‫שני מסדרים גדולים שקיבלו נחלות ממלך ירושלים (היום שבאו לבקר בכנסיית הקבר הסמוכה וכמובן האוכלוסייה‬ ‫נושא בתואר מלך ספרד)‪ ,‬היו הטמפלרים – אבירי ההיכל‪ ,‬המקומית של המוכרים וכל הנלווים אליהם הופכים את‬ ‫אשר השתכנו על הר הבית‪ .‬וההוספיטלרים – המארחים‪ .‬היום‪-‬יום לחגיגה צבעונית‪.‬‬ ‫קחו לדוגמא את החנות של בילאל אבו כלאף‪ ,‬בילאל הוא‬ ‫עד היום אנחנו סובלים מסמנטיקה ימי ביינמית‪ ,‬כך‬ ‫ייבואן וסוחר בדים‪ ,‬אחד מני רבים באזור המוריסטן‪ .‬אבל‬ ‫לדוגמא בית חולים באנגלית יקרא ‪.Hospital‬‬ ‫את ליבי הוא קנה במה שהוא עשה לפני מספר שנים‪.‬‬ ‫האבירים ההוספיטלרים‪ ,‬היוו מסדר נזירי לוחם‪ ,‬בדיוק‬ ‫בילאל החליט לשפץ את חנותו ובין השאר להחליף את‬ ‫כמו הטמפלרים והציעו שרותי ליווי ושמירה לעולי רגל‬ ‫וכן שרותי אירוח וטיפול בחולים ובפצועים‪ .‬על תרומתם המרצפות‪ .‬רוב בעלי החנויות באזור‪ ,‬בזמן שהם מבצעים‬ ‫שיפוץ כזה או אחר‪ ,‬חוסמים את החלונות ועושים זאת‬ ‫במלחמות הקודש קיבלו גם הם נתח מהעיר והקימו‬ ‫כגנבים שבאים בלילה וזאת על מנת שרשות העתיקות‬ ‫את הרובע ההוספיטלרי אשר היום אנחנו מכירים בשם‬ ‫לא תדרוש לבצע חפירות במקום‪ .‬בילאל נקט בגישה‬ ‫מוריסטן‪.‬‬ ‫קצת שונה‪ ,‬הוא הזמין את הארכיאולוגים לחנותו על מנת‬ ‫המוריסטן דרך אגב הוא גם שיבוש‪ ,‬היות שצריך לכתוב‬ ‫שיבצעו חפירות‪.‬‬ ‫ולומר בצורה הנכונה בימוריסטן ולו נפרק את המילה‬ ‫לשניים תצא לנו המקבילה למילה האנגלית ‪ ,‬בדיוק אותו את הממצאים – יסודות המבנה הצלבני שעליו ניצבת‬ ‫החנות כיסה בילאל לא במרצפות חדשות אלא בחלונות‬ ‫בית החולים שהיה במקום‪ ,‬החלוקה מתבצעת כלהלן‪:‬‬ ‫זכוכית‪ ,‬כך שכל עובר אורח שנכנס לחנותו עומד בעצם‬ ‫סטן (בפרסית) – כמו שאתם יודעים בתרגום חופשי‬ ‫על חלון אל העבר‪ ,‬אל היסודות המקוריים של המבנה‬ ‫משמשת כ”מקום” לכן אוזבקיסטן הוא מקום האוזבקים‪.‬‬ ‫הצלבני‪.‬‬ ‫“בימר” בתרגום חופשי הוא “חולה”‪ ,‬לכן “בימריסטן” הוא‬ ‫מעבר לכך‪ ,‬חנותו הצבעונית של בילאל יכולה לשמש‬ ‫מקום החולים‪.‬‬ ‫הן כמקום לרכישת רקעים ואביזרים נלווים לצילום‬ ‫ייחודי של האזור נעוץ בסופו של דבר כמו במקומות‬ ‫והן כלוקיישן בפני עצמו‪ .‬מדובר בחנות בדים צבעונית‪,‬‬ ‫אחרים – בסיפורו‪ .‬כשצאלח א‪-‬דין כובש את ירושלים‬ ‫המספקת סחורה למגוון רחב של לקוחות‪ ,‬החל‬ ‫מידי הצלבנים‪ ,‬המקום היחיד שהוא מותיר בו צלבנים‬ ‫מפטריארכים וכמרים הרוכשים את בדי הארגמן לבגדי‬ ‫הוא בבית החולים שהיה כאן ומאפשר להם בסופו של‬ ‫דבר להתפנות לאחר הבראתם‪ .‬מעבר לכך הוא הופך את החג שלהם וכלה בחסידים מקהילות שונות הרוכשים‬ ‫אצלו בהזמנה מיוחדת בדי פסים – כל חסיד והפסים שלו‪.‬‬ ‫בית החולים לאחר מכן לבית חולים מוסלמי‪ .‬בהמשך‬ ‫את הבדים מייבא בילאל מארצות שונות‪ ,‬משי לדוגמא‬ ‫יהיה כאן גם בית חולים לעיניים וגם בית חולים לחולי‬ ‫הוא מייבא מדמשק ומהודו‪ ,‬בדים המעוטרים באיורי אלף‬ ‫רוח‪.‬‬ ‫לילה ולילה מאיראן והרשימה עוד ארוכה‪.‬‬ ‫עם הזמן עבר הרובע הנוצרי שינויים‪ ,‬בתים נבנו‪ ,‬בתים‬ ‫מעבר לכך בחנות של בילאל תוכלו למצוא גם בגדי‬ ‫נהרסו‪ ,‬אבל היסודות הצלבנים נותרו מתחתיו‪ ,‬את‬ ‫חתן‪-‬כלה‪-‬חותנת בסגנון מזרחי‪ ,‬בגדים לחינה‪ ,‬מפות‪,‬‬ ‫מבנה העיר אנחנו עדיין יכולים לראות כאשר נהלך בין‬ ‫השווקים השונים‪ ,‬כמו שוק אבטימוס‪ ,‬שוק הבישול הרע‪ ,‬כריות ומה לא‪ .‬לכן במידה וחשקה‬ ‫נפשכם לעטר את‬ ‫שוק הקצבים וכו’‪ ...‬עד כאן פרק א’‪.‬‬ ‫מכאן מתחיל פרק ב’‪:‬‬ ‫כשאנחנו יוצאים לטייל עם המצלמה ביד‪ ,‬בין אם זה‬ ‫לסיבוב בעיר שבה אנחנו גרים ובין אם זה לטיול של‬ ‫שנתיים וחצי באפריקה‪ .‬אנחנו תמיד מחפשים את‬ ‫התמונה המעניינת‪ ,‬את הצבעים השונים‪ ,‬את הדמות‬ ‫המיוחדת שנוכל במגע של אצבע על כפתור‬ ‫המחשף‪ ,‬לתלוש מהמציאות ולצורב על‬ ‫כרטיס הזיכרון‪.‬‬ ‫אני מניח שזו אחת הסיבות‬ ‫שבקורסים לצילום יוצאים הרבה‬ ‫פעמים לצלם בשווקים‪ :‬הריחות‪,‬‬

‫‪106‬‬

‫‪107‬‬

‫שולחנכם במפה הארוגה בחוטי ‪ 14‬קרט זהב‪ ,‬זה בהחלט‬ ‫המקום למצוא אותה‪.‬‬ ‫לכן כשאתם מגיעים לשוק המוריסטן‪ ,‬אתם בהחלט יכולים‬ ‫לעבור בחנותו של בילאל ולרענן את ארון הבגדים ואת בדי‬ ‫הרקע שמשמשים אתכם לצילומים‪ ,‬כמובן שבמידה ואתם‬ ‫מעוניינים לצלם את המבנה הצלבני שנמצא מתחת לחנות‪ ,‬אל‬ ‫תשכחו להצטייד בפילטר מקטב‪.‬‬ ‫על מנת להגיע לשוק ולחנותו של בילאל‪ ,‬במידה ואתם נכנסים‬ ‫לעיר העתיקה דרך שער יפו‪ ,‬המשיכו ללכת לאורך רחוב דוד‬ ‫בין דוכני החנויות לתיירים‪ ,‬עד שתגיעו לפנייה ימינה לרחוב‬ ‫הנוצרים‪ ,‬תמשיכו ישר עד שתגיעו לאזור המוריסטן‪ ,‬כאן אתם‬ ‫יכולים לפנות לרחוב סנט הלנה ולהמשיך איתו עד שאתם‬ ‫מגיעים לרחוב בית הבד‪.‬שוק הקצבים וכל האזור המדובר‪.‬‬ ‫במידה ויש לכם עוד זמן פנוי‪ ,‬אתם יכולים להיכנס בנוסף גם‬ ‫לחצר כנסיית הקבר ו”לצוד שם צליינים למיניהם” או סתם‬ ‫להיכנס לכנסייה‪ ,‬אבל סיפורה הוא כבר אפיזודה בפני עצמה‪.‬‬ ‫עד הפעם הבאה‪,‬‬ ‫שלכם‪,‬‬ ‫יונתן לוקימסון‬

‫‪By-t-way.blogspot.com‬‬

‫‪108‬‬

‫‪109‬‬

‫אהבה בשחקים‬ ‫הצילום האווירי הראשון צולם מכדור פורח ע”י הצלם הצרפתי ‪ Nader‬בשנת ‪ .1858‬בשנת ‪1908‬‬ ‫נעשה הצילום האווירי הראשון שצולם ממטוס ע”י ווילבור רייט האמריקאי‪ .‬צילומי אוויר ששימשו‬ ‫למטרות מודיעיניות בוצעו במהלך מלחמת העולם הראשונה‪ .‬על מנת לזרז את הגעת החומר‬ ‫המצולם ליחידות הפענוח והמודיעין‪ ,‬הותקנו בקרבי מטוסי הצילום חדרי חושך‪ ,‬כך שכבר במהלך‬ ‫הטיסה בתוך המטוס פותחו הסרטים‪.‬‬ ‫צילום האוויר הראשון שבוצע בארץ נעשה ע”י הטייסת הגרמנית בשנת ‪.1917‬‬

‫כתב וצילם‪ :‬אלי אליאס‬

‫תחום צילומי האוויר הוא תחום‬ ‫מיוחד בזכות העובדה שהוא מציג‬ ‫לצופה את העולם המוכר בדרך‬ ‫אותה לא הכיר ‪ -‬ממעוף הציפור! אך‬ ‫לפני שניכנס לרזי צילומי האוויר‪,‬‬ ‫נתחיל בחלוקה בסיסית של הז’אנר‬ ‫לשני סוגים‪ :‬צילום אנכי וצילום‬ ‫אלכסוני‪.‬‬

‫צילום אנכי‬ ‫בביצוע צילום אנכי‪ ,‬המטוס המצלם‬ ‫יוצר למעשה חפיפה של כ ‪60%‬‬ ‫בין שני צילומים סמוכים זה לזה‪.‬‬ ‫זאת על מנת שלא יתפספס שטח‬ ‫כלשהו בצילום וליצירת צמדים‬ ‫סטריאוסקופיים‪ .‬כך מוגברת‬ ‫היכולת להתאים את התצלום‬ ‫למפה בעזרת נקודות בקרה‬ ‫ידועות מראש‪ .‬החפיפה מאפשרת‬ ‫ראייה תלת ממדית של השטח‬ ‫המצולם באמצעות מכשיר הנקרא‬ ‫סטריאוסקופ‪.‬‬ ‫לחצו כאן לסרטון המחשה‬ ‫צילומי האוויר סובלים לרוב‬ ‫מעיוותים שונים‪ :‬עיוותים הנגרמים‬ ‫כתוצאה של תנועת המטוס הנע‬ ‫בצירים שונים‪ ,‬משינויים במהירות‬ ‫הטיסה ומעיוותי קנה מידה הנובעים‬ ‫ממרחק העצם המצולם מהמטוס‪.‬‬ ‫‪110‬‬

‫הדרך להתגבר על עיוותים אלו‬ ‫היא הפיכת התצלומים למה‬ ‫שנקרא “אורתופוטו”‪ .‬אורתופוטו‬ ‫הינו למעשה תצלום אוויר מיושר‪,‬‬ ‫שהעיוותים הוסרו ממנו‪ .‬תהליך‬ ‫הסרת העיוותים מתבצע על ידי‬ ‫חיבור של כמה צילומים סמוכים‪,‬‬ ‫שצולמו זה אחר זה ושימוש רק‬ ‫במרכז של כל אחד מהם מכיוון‬ ‫שמרכז התמונה נטול עיוותים‪.‬‬ ‫לשם כך נעזרים במפה טופוגרפית‬ ‫להתאמת האורתופוטו לנקודת יחוס‬ ‫גיאוגרפית אחת‪.‬‬

‫צילום אלכסוני‬ ‫צילום אלכסוני הוא סוג הצילום‬ ‫המוכר לרבים מאיתנו‪.‬‬ ‫בצילום אלכסוני ניתן להתמצא‬ ‫בקלות יחסית‪ ,‬זאת מפני שכך אנו‬ ‫רגילים לראות את העולם וקל לנו‬ ‫יותר להתמצא במרחב המצולם ‪-‬‬ ‫מרחב שכולל בתוכו הרבה יותר‬ ‫שטח מצולם לעומת צילום אנכי‪.‬‬ ‫קנה המידה בצילום אלכסוני אינו‬ ‫אחיד‪ ,‬ולכן לא עושים בו שימוש‬ ‫למיפוי כפי שעושים בצילום אנכי‪.‬‬ ‫אחד החסרונות הנוספים לצילום‬ ‫אלכסוני לעומת האנכי הוא השטחים‬ ‫המתים‪ ,‬שטחים המוסתרים ע”י‬ ‫פרטים גדולים כמו הרים‪ ,‬או בניינים‪.‬‬ ‫‪111‬‬

‫השימושים השונים בהם ניתן לעשות בתצלומי אוויר‬ ‫הם רבים ומגוונים‪ ,‬שלא לדבר על שימושים צבאיים‪.‬הם‬ ‫לצורך מפות מדויקות ‪ ,‬מעקב אחר בניה בלתי חוקית‪ ,‬גם‬ ‫בישובים‪,‬בתוך הערים‪ ,‬בחצרות‪ ,‬ועל גגות‪ .‬ניתן להיעזר‬ ‫בתצלומי אוויר לצרכי חפירות ארכיאולוגיות‪ ,‬לצרכי‬ ‫שיווק ופרסום נדל”ן‪ ,‬פיתוחי ערים ונוף‪ ,‬הבנת תוואי‬ ‫קרקע לצורך תכנון ובניית גשרים‪/‬סכרים למניעת הצפות‬ ‫בזמן שיטפונות וגם על מנת לבצע בקרה וביקורת על‬ ‫גידולים חקלאיים‪ .‬לצורך בקרה על גידולים חקלאיים‬ ‫נרתם סוג צילום נוסף ‪ -‬צילום אוויר באינפרא אדום‪.‬‬

‫איך צילום אינפרא אדום עובד?‬ ‫צמחיה מכילה בתוכה חומר הקרוי כלורופיל‪.‬‬ ‫בצילום אינפרא אדום ניתן להבחין בצמחיה ע”י זיהוי‬ ‫הכלורופיל‪ .‬הכלורופיל יצבע בצבעי טורקיז ובגווני כחול‪.‬‬ ‫כאשר צמח מת‪ ,‬מתפרק הכלורופיל שבו ומתפוגג‪.‬‬ ‫ומה שיצבע בתצלום בצבע ירוק‪ ,‬הוא למעשה איזור‬ ‫נטול צמחיה‪ .‬יכולת נפלאה זו משמשת לסיוע לחקלאים‬ ‫הערכות נזקים וגם לגילוי גידולי סמים!‬

‫‪112‬‬

‫בארץ‪-‬ישראל ב‪ .1867 -‬כך הוא כתב‪:‬‬

‫הכניסה לתחום צילומי האוויר‬ ‫עולם הצילום המרתק ‪,‬ששאב אותי לתוכו בעוצמה ‪,‬נשזר‬ ‫בחיי וליווה אותי בתחביבי השונים‪ .‬תחביב הצילום לא‬ ‫רק שלא התנגש וגזל מההנאה ששאבתי משאר תחביבי‬ ‫המגוונים‪ ,‬הוא אף העניק להם ערך מוסף בכך שיכולתי‬ ‫לשלבם‪ ,‬כך גם הגעתי לתחום הצילום האווירי‪.‬‬ ‫אוהב אני את ארץ ישראל ומטייל בה באמצעות כלי רכב‬ ‫שונים‪ :‬מעליה‪ ,‬לאורכה‪ ,‬לרוחבה ועומקה‪ .‬את מראות‬ ‫הארץ‪ ,‬המשתנה לנגד עיני ללא הרף‪ ,‬אני משתדל לתעד‬ ‫מנקודת מבטי מלמעלה‪.‬‬ ‫אמנם יש לנו ארץ קטנטונת התחומה ב‪ 21,643-‬קמ”ר‪ ‬‬ ‫בלבד‪ .‬אך על אף שהם שנויים במחלוקת‪ ,‬היא שופעת‬ ‫באתרי נוף מרתקים המציעים מגוון רחב של נופים ‪ -‬החל‬ ‫מהצפון הירוק ועד הנופים הצחיחים שבדרום‪.‬‬ ‫מאוד לא אהבתי לקרוא את שכתב סמואל קלמנס‪ ,‬הלא‬ ‫הוא מרק טווין‪ ,‬מחבר “תום סוייר” ו”הקלברי פין”‪ ,‬שביקר‬

‫“מבין כל הארצות המכוערות שבעולם ‪ -‬ארץ‪-‬ישראל היא‬ ‫האלופה‪ .‬ההרים חשופים‪ ,‬הגבעות קרחות‪ ,‬העמקים הם‬ ‫ישימון כעור ודל צמחייה‪ .‬זוהי ארץ חרבה ומקוללת‪ ,‬יריחו‬ ‫נשארה תל הריסות כפי שהשאיר אותה יהושע בן‪-‬נון‪,‬‬ ‫נצרת היא עיר נידחת‪ ,‬ירושלים עלובה וקודרת‪ ,‬שורצת‬ ‫מצורעים‪ ,‬נכים וחובבי בקשישים נצחיים ותושביה בלויי‬ ‫סחבות ומצחינים‪ ,‬עמוסים בזבובים ופרעושים והבעת פניהם‬ ‫מטומטמת”‪.‬‬

‫זאת למען יוכלו לראותה דרך עדשת מצלמותינו כל מיני‬ ‫סמואלים‪ ,‬ומארק טווינים אחרים לפני שיכערו במילים‬ ‫את הארץ היפהפייה‪ ,‬המיוחדת‪ ,‬והמרתקת הזו‪.‬‬ ‫בצילומי אוויר כבכל תחום צילום‪ ,‬חשיבות האור מכרעת‪.‬‬ ‫ויש לקחת נתונים שונים בחשבון לפני קבלת החלטה אם‬ ‫לצאת לגיחת צילום‪ ,‬או שעדיף לדחותה‪.‬‬ ‫מומלץ להיות מעודכן באתרי מטאורולוגיה וחיזוי מזג‬ ‫אוויר‪ ,‬לקבלת תמונה על המתעתד להתרחש כמו עננות‪,‬‬ ‫אובך‪ ,‬ערפילים וכל מה שישפיע על התוצאה הסופית‪.‬‬

‫רבים מכם מכירים את מרפי ‪ -‬אותו מרפי שהמציא לנו‬ ‫אילו הוא היה חי כיום‪ ,‬הייתי אוחז באזנו‪ ,‬לוקח אותו‬ ‫לסיור בארץ המרתקת שלנו ומראה לו את יופייה הייחודי‪ .‬חוקים בלתי אפשריים‪ .‬גם מרפי‪ ,‬מסתבר‪ ,‬אוהב להיות‬ ‫באוויר ודואג לעולל מעלילותיו ולדאוג לקשיים שונים‬ ‫מראה לו נופי בראשית עוצרי נשימה‪ ,‬מראה לו את‬ ‫ומשונים ‪ -‬לדוגמה‪ ,‬התבקשתי לצלם מבנה מסוים‪,‬‬ ‫הערים השוקקות ומלאות החיים‪ ,‬את התרבות העשירה‬ ‫המתנתי למזג אוויר טוב‪ ,‬תכננתי את הטיסה כך שאקבל‬ ‫של שלוש הדתות המונותיאיסטיות המתקיימות בארץ‬ ‫תאורה מדויקת על הצד אותו ארצה להדגיש‪ ,‬תאורה‬ ‫זו לצד זו ומציג לו אתרים קדומים לצד מודרניים‪ .‬אך‬ ‫במחשבה שנייה‪ ,‬כדאי יותר שפשוט אתעד את יופייה של שתאיר היטב מצד אחד‪ ,‬לא תיצור לי הצללות קשות‬ ‫מצד שני‪ ,‬רכה ולא קונטרסטית מדי וכו’‪ .‬קיבלתי את כל‬ ‫הארץ ולא רק אני‪ ...‬אלא גם את ואתה‪.‬‬

‫‪113‬‬

‫האישורים הדרושים מהגורמים המתאימים‪ ,‬לשהייה‬ ‫בגבהים לצורך הצילומים‪ ,‬ויצאתי לדרך‪.‬‬ ‫המטוס המריא אל היעד‪ ,‬טיסה שיגרתית‪ ,‬אך ברגע שאני‬ ‫בונה קומפוזיציה מהגובה הנכון ומהזוית הנכונה‪ ,‬התיישב‬ ‫לו ענן מעל הלוקיישן ויצר צל כבד שהסתיר את התאורה‬ ‫הנדרשת‪ .‬לא נורא מרפי‪ ,‬חייכתי‪ ,‬אני עוד אשוב לכאן‬ ‫ואצלם בדיוק כפי שתכננתי‪.‬‬ ‫בצילום אווירי טוב אין פשרות‪ ,‬אין קיצורי דרך‪ .‬וכמעט‬ ‫שאין אפשרות לחזור ולצלם את אותה הסצנה שהיינו‬ ‫נוכחים בה בשבריר שנייה מסוים‪ .‬ממש כמו שאין פשרות‬ ‫בכל תחום אחר של צילום‪.‬‬ ‫בואו נמריא יחד‪ ,‬ונצא לגיחת צילום קצרה בה אתן לכם‬ ‫מעט טיפים שיסייעו למי מכם שירצה לחוות טיסה‬ ‫משולבת עם צילום אווירי‪.‬‬ ‫הכי חשוב לפני טיסה (כל טיסה)‪ ,‬זה לדאוג למצב רוח‬ ‫טוב‪ ,‬חיוך וללכת לשירותים‪ .‬השאר כבר יבוא‪ .‬הצטיידו‬ ‫תמיד במסטיק וסוכריות אשר יסייעו להתגבר על‬ ‫בחילות‪ ,‬אם יהיו‪ ...‬אל תסמכו שמישהו ינקה עבורכם‬ ‫‪114‬‬

‫את השמשות‪ ,‬הצטיידו בנייר ניגוב‪ .‬שימו לב‪ ,‬אגב‪ ,‬שגוון‬ ‫השמשות‪ ,‬העשויים מסוג של פרספקס‪ ,‬הוא ירקרק לרוב‪.‬‬ ‫לכן ‪ WB‬נכון ידאג לטפל ולהעלים את הבעיה‪ .‬אין צורך‬ ‫לסחוב ציוד צילום מיותר ‪ -‬התא צפוף מאוד גם ככה ואני‬ ‫מתייחס למטוס מסוג ססנה שהוא הנפוץ ביותר וסביר‬ ‫להניח שבו תטוסו במידה ותרצו לחוות זאת‪ .‬ככל שתהיו‬ ‫עמוסים פחות ‪ -‬תנועתכם תהיה קלילה וחופשייה יותר‪.‬‬ ‫אם תרצו לצלם עם עדשות פריים אז עדשות ‪ 35‬מ”מ‬ ‫ו‪ 50-‬מ”מ יעשו מצוין את העבודה‪ ,‬עדשות טלה זום כמו‬ ‫‪ 24-120‬או ‪ 18-200‬וטווחים דומים יאפשרו לכם חופש‬ ‫פעולה נרחב‪ .‬עדיפות תהיה לעדשות עם מנגנון ייצוב‬ ‫תמונה ופילטר מקטב ופילטר ‪ ND‬מומלצים גם הם‪ .‬כל‬ ‫עוד אינכם מצלמים בטיסת לילה‪ ,‬שהסיפור שם שונה‬ ‫לחלוטין‪ ,‬אסא ‪ 200‬צמצמים ‪ 8,10,16‬יעניקו לכם פרטים‬ ‫וחדות מקצה לקצה‪.‬‬

‫כולם חגורים?‬ ‫נבקש אישור התנעה‪ ,‬הסעה‪ ,‬המראה ונצא לדרך‪.‬‬ ‫לצד כל חיסרון‪ ,‬חפשו את היתרון תמיד‪ ...‬תאורת בוקר‬ ‫‪115‬‬

‫מוקדמת טובה לצילומי חוץ בכלל ולצילומי אוויר בפרט‪.‬‬ ‫קרני השמש אינן חזקות כפי שהן בשעות הצהריים‪ ,‬ועננות‬ ‫אף תסייע לאור להיות מרוכך‪ ,‬כאילו פרשו במיוחד עבורנו‬ ‫מרכך ענק בשמיים‪ ,‬מה שיסייע לקבלת תאורה מעודנת‪.‬‬ ‫הדבר מתאים גם לתאורה זהובה של שעות טרום שקיעה‪.‬‬

‫תאורה תאורה ושוב תאורה!‬ ‫לא מעט פעמים חגתי מעליו ומצדדיו של מנזר לטרון ולא‬ ‫מצאתי את הזוית שנראית לי כמתאימה לצילום‪ ,‬גם לא‬ ‫את התאורה המתאימה לי‪ ,‬עד שהתמזל מזלי ונתקלתי‬ ‫בתאורה הזו של לטרון בשקיעה כמו בתמונת השער של‬ ‫הכתבה‪.‬‬ ‫במהלך הטיסה השתדלו לא להצמיד את עדשת המצלמה‬ ‫לשמשה‪ ,‬זאת מפני שהרעידות והויברציות לא יעשו טוב‬ ‫לתמונה‪ .‬פילטר מקטב (פולרייזר)‪ ,‬לעומת זאת יסייע‬ ‫להתגבר על השתקפויות ויעזור לקבל גוונים חזקים‬ ‫וטובים‪.‬‬

‫קצת קולטורה‬ ‫בדרך חזרה לנחיתה אספר לכם על תערוכת צילומי‬ ‫האוויר שלי שהתקיימה באפריל ‪ 2007‬באוניברסיטה‬ ‫המורמונית שבירושלים‪ .‬בלי שום קשר אני ממליץ למי‬ ‫שלא ביקר באוניברסיטה הזו‪ ,‬להטריח עצמו לשם‪ ,‬ולראות‬ ‫את המבנה הארכיטקטוני המרשים הזה ‪ -‬הוא משכנה‬ ‫של האוניברסיטה שזכה בפרס ובמקום הראשון למבנה‬ ‫ארכיטקטוני במזרח התיכון‪ .‬התערוכה שתוכננה להיות‬ ‫מוצגת כחודש ימים‪ ,‬זכתה להצלחה גדולה‪ .‬בעיקר בקרב‬ ‫תושבי חוץ שביקרו במקום‪ ,‬והביעו התפעלות מיופייה‬ ‫של הארץ כפי שהוצג בתערוכה וכך התבקשתי להשאירה‬ ‫עוד ועוד והיא המשיכה להיות מוצגת במקום כחצי שנה‪.‬‬ ‫נהניתי להסתובב בין המבקרים בתערוכה “כזבוב על הקיר”‬ ‫ולשמוע את הקהל המבקר‪,‬מבלי שידעו שהצלם נוכח‬ ‫לידם‪ .‬הרגשתי גאווה גדולה שהבנתי שסיפקתי נקודת מבט‬ ‫אחרת לארץ רוויית המלחמות‪ ,‬המחלוקות והכותרות הלא‬

‫‪116‬‬

‫‪117‬‬

‫נעימות שבעיתונים‪ .‬נהניתי לשמוע שתיירים החליטו‬ ‫בעקבות התמונות להאריך את שהותם בארץ ותכננו‬ ‫טיולים נוספים‪ .‬הנאה גדולה שאבתי מכך ששגרירויות‬ ‫זרות ביקשו לרכוש צילומים מנופי ארצנו‪ .‬המילים‬ ‫החמות שכתבו לי בספר האורחים גרמו לי לרצות‬ ‫ולהמשיך‪.‬‬ ‫מקווה שהצלחתי ולו במעט להעביר מעט מחוויות‬ ‫הצילום האווירי ואפשרויותיו המגוונות‪.‬‬ ‫זכרו תמיד ‪ -‬לא משנה באיזה תחום צילום אתם‬ ‫מתעניינים ‪ -‬יצירתיות וראש פתוח זה שם המשחק‪.‬‬ ‫עשו הכול באהבה והתוצאות יראו בהתאם‪.‬‬

‫‪118‬‬

‫‪119‬‬

‫פורטפוליו‬

‫דובי טל‬ ‫דובי טל הינו צלם אוויר‪ ,‬טבע ונוף בעל שם עולמי אשר העמיד למעלה מ‪ 20-‬תערוכות‬ ‫צילום אישיות בשנות פעילותו בגלריות נחשבות לאמנות‪ ,‬במוזיאונים ובמוסדות אחרים‪.‬‬ ‫דובי טל שירת כטייס מסוקים בחיל האוויר ולאחר מכן למד גיאולוגיה באוניברסיטה‬ ‫העברית בירושלים וצילום בבית הספר לצילום “קמרה אובסקורה” בתל אביב‪.‬‬ ‫לאחר שהתקבל ללימודי דוקטורט בגיאופיסיקה באוניברסיטת סטנפורד בקליפורניה‪,‬‬ ‫הוא החליט לשנות את ייעודו ופנה לעיסוק מקצועי בצילום אוויר אשר שילב את שתי‬ ‫תשוקותיו – צילום וטיס‪.‬‬ ‫בשנת ‪ ,1988‬ביחד עם חברו לטייסת מוני הרמתי‪ ,‬הוא הקים את אלבטרוס ומאז עבודותיו‪,‬‬ ‫אשר הופיעו בספרים‪ ,‬תערוכות ומגזינים בישראל ומסביב לעולם‪ ,‬זיכו אותו בפרסים‬ ‫בינלאומיים ובמוניטין רב בתחום צילום האוויר וצילום טבע ונוף‪.‬‬ ‫עד היום פרסם דובי ‪ 12‬ספרי צילום ‪.‬‬ ‫אלבטרוס עוסקת בארבעה תחומים עיקריים‪:‬‬ ‫ •‬ ‫• ‬ ‫• ‬ ‫• ‬

‫צילומים אומנותיים ומסחרי – אויר וקרקע – סטילס ווידאו‬ ‫הוצאה לאור‬ ‫הפקות סרטים‬ ‫חברת תוכן ‪ -‬בארכיון החברה מעל חצי מיליון תצלומים ו‪ 3000-‬שעות של ווידאו‬

‫‪www.albatross.co.il‬‬

‫‪120‬‬

‫‪121‬‬

‫פורטפוליו | דובי טל‬

‫‪122‬‬

‫‪123‬‬

‫פורטפוליו | דובי טל‬

‫‪124‬‬

‫‪125‬‬

‫פורטפוליו | דובי טל‬

‫‪126‬‬

‫‪127‬‬

‫פורטפוליו | דובי טל‬

‫‪128‬‬

‫‪129‬‬

‫פורטפוליו | דובי טל‬

‫‪130‬‬

‫‪131‬‬

‫כמה עצות לצלם המתחיל‬

‫מאת תומאס הרבריך‬

‫‪http://www.herbrich.com/‬‬ ‫‪copyright by Thomas Herbrich‬‬

‫עבורי להיות צלם זה הדבר‬ ‫הכי טוב שיכול להיות‪.‬‬ ‫לפני שאתם מתחילים אתם‬ ‫צריכים לברר טוב טוב עם‬ ‫עצמכם מי אתם באמת‪ .‬לצלם‬ ‫תמונה זה משהו שמאוד‬ ‫דומה לספר סיפור והסיפור‬ ‫הזה הוא תמיד שלכם‪ ,‬הוא‬ ‫מכיל את ההשקפה שלכם‬ ‫ומגיע מהניסיון שלכם בחיים‪.‬‬ ‫משהו בסגנון “הראו לי את‬ ‫התמונות שצילמתם ואני‬ ‫אגיד לכם מי אתם”‪ ,‬יש הרבה‬ ‫אמת במשפט הזה לדעתי‪.‬‬ ‫קחו למשל צלם שעיקר עיסוקו הוא‬ ‫צילומי דוגמנות נועזים‪ ,‬הבחור הזה‬ ‫כנראה שונה עד מאוד מצלם שעיקר‬ ‫צילומיו הם צילומי ארכיטקטורה!‬ ‫אתם יכולים לדמיין איך נראה שולחן‬ ‫העבודה של השניים? השולחן של‬ ‫צלם הארכיטקטורה יהיה כנראה מאוד‬ ‫מסודר ולכל דבר על השולחן יש את‬ ‫המקום המיוחד שלו‪ .‬השולחן של צלם‬ ‫האופנה? הוא כנראה יהיה מסודר‬ ‫בכאוס יצירתי‪.‬‬ ‫מה שאני רוצה להגיד פה הוא שבעצם‬ ‫סוג הצילומים שלכם חייב להתאים‬ ‫באופן מושלם לאישיות שלכם וזאת‬ ‫יכולה להתפתח לה ביחד עם הצילומים‬ ‫שלכם‪.‬‬ ‫אז קדימה! גלו מי אתם באמת ואיזה‬ ‫סוג של צילום אתם אוהבים במיוחד כי‬ ‫יש כל כך הרבה מהם‪:‬‬ ‫עיתונאי‪ ,‬מוצר‪ ,‬גיאוגרפי ‪ ,‬חיות בטבע‪,‬‬ ‫פאפארצ’י‪ ,‬ארכיטקטורה‪ ,‬תעשייתי‪,‬‬ ‫מדעי‪ ,‬ספורט‪ ,‬פירסום‪ ,‬פורטרטים‪,‬‬ ‫אופנה‪ ,‬אוכל‪ ,‬נופים‪ ,‬מיקרוסקופי‪,‬‬ ‫טלסקופי‪ ,‬עירום‪ ,‬רפואה וכמובן שיש‬ ‫עוד ועוד‪....‬‬ ‫תנסו לגלות איזה סוג צילומים עושים‬ ‫לכם את זה ואז תשאלו את עצמכם‬ ‫למה? מה יש בצילומים הללו שמדבר‬ ‫אליכם יותר מהשאר?‬

‫‪132‬‬

‫‪133‬‬

‫והנה נקודה שהרבה צלמים צעירים טועים בה‪ :‬הם רוצים צריכים להשאיר בשבילכם אבל את הטובות ביותר אתם‬ ‫צריכים לאגד בתיק נחמד ולהראות אותו לאנשים אחרים‪.‬‬ ‫לצלם תמונה כמו “הלמוט ניוטון” או כמו צלם מפורסם‬ ‫הרבה צלמים צעירים נפגשים איתי ומראים לי את‬ ‫אחר‪ .‬אל תעשו את זה! אתם כנראה תתאכזבו די מהר כי‬ ‫זה מאוד קשה לצלם ככה במיוחד אם אתה רק התחלת את התמונות שלהם באופן דיגיטלי‪ .‬שאני שואל אותם אם‬ ‫יש להם הדפסות הם בדרך כלל אומרים “המממ‪ ,‬מצטער‪,‬‬ ‫דרכך‪ .‬למר ניוטון הייתה גישה לדוגמניות על‪ ,‬לוקיישנים‬ ‫אבל אין עלי הדפסות טובות של הצילומים שלי כרגע‪ ”..‬זה‬ ‫מטורפים ומאפרות מהליגה הלאומית וכמובן ידע עצום‬ ‫טיעון מאוד גרוע לדעתי‪ .‬אתם צריכים תמיד לדאוג שיהיו‬ ‫בצילום שכן הוא התפרסם בעולם שהוא היה כבר בן ‪50‬‬ ‫לכם הדפסות איכותיות מאוגדות בתיק עבודות שנראה‬ ‫ואתם רק מתחילים ללא אמצעים שכאלו וללא הידע‬ ‫טוב‪.‬‬ ‫הנרכש עדיין‪.‬‬ ‫תנסו את התרגיל הבא – צלמו תמונה שתמחיש את המילה תיק העבודות שלכם הוא גם כלי מצוין עבורכם על מנת‬ ‫לבדוק את ההתקדמות שלכם – כל חצי שנה בערך אתם‬ ‫“חום”‪ .‬צלמו תמונת נוף שתהיה מושלמת לגמרי‪ ,‬צלמו‬ ‫יכולים לדפדף בו ולבדוק אם השתפרתם במהלך הזמן‪.‬‬ ‫תמונה של חיה שאומרת לצופה “פראיות” הפיקו תמונת‬ ‫ספורט שצועקת “מהירות” צלמו פורטרט שכל מי שצופה‬ ‫איפה לחפש השראה? הייתי מתחיל בהרשמה ל‪ 2-‬מגזיני‬ ‫בה ירגיש “נינוח” – פשוט הטילו על עצמכם משימות‬ ‫צילום ולגמוע אותם ברגע שהם יוצאים‪ .‬אבל יש דרכים‬ ‫צילום שכאלו‪.‬‬ ‫אחרות לשאוב השראה‪ ,‬אני אישית אוהב מאוד להתבונן‬ ‫בציורים של אומנים גדולים מהעבר‪ ,‬הם נותנים לי הרבה‬ ‫תנסו לבדוק מה מכל אלו מתאים לכם ומה לא ומאוד‬ ‫יותר רעיונות מאשר המגזינים של היום שכן מדובר‬ ‫חשוב שתתנסו בכמה שיותר סוגי צילום – שבוע אחד‬ ‫ביצירות מופת שנוצרו לפני שנים רבות ועמדו במבחן‬ ‫צלמו רק צילומי ספורט ובזה שאחריו רק צילומי אופנה‪.‬‬ ‫הזמן‪ .‬כמו כן סרטים שצולמו היטב ומגזיני קומיקס עושים‬ ‫צלם טוב יוכל להפיק תמונות ראויות בכמה סוגי צילום‬ ‫עבודה מעולה בתחום הזה‪.‬‬ ‫אבל הוא יוכל להפוך למאסטר רק בכמה מהם ואתם‬ ‫חייבים לגלות במה אתם הכי טובים ואת מה אתם הכי‬ ‫הפגשו עם צלמים מקצועיים‪ -‬רובם נחמדים למדי והם‬ ‫אוהבים‪.‬‬ ‫בוודאי זוכרים את התקופה שהם רק התחילו לצלם – יהיו‬ ‫להם הרבה עצות מועילות עבורכם ואולי הם אפילו ייתנו‬ ‫גלו עניין כמעט בהכול ותמצאו את המנטרה שלכם‪ ,‬שלי‬ ‫לכם לראות את הסטודיו שלהם‪ ,‬לכו תדעו‪ ,‬אולי הם ירצו‬ ‫היא “תפתיע את עצמך‪ -‬ואת הקהל שלך!”‬ ‫שתעזרו להם יום אחד בצילומים שלהם? אבל אם זה קורה‬ ‫ישנה עוד נקודה מאוד חשובה‪ :‬צלמו ואחר כך תדפיסו‬ ‫אתם תצטרכו לתת להם גם כן משהו בתמורה‪ :‬כשאני‬ ‫את התמונות שלכם! הרבה צלמים צעירים מצלמים המון‬ ‫נשאל הרבה פעמים אם אני צריך עזרה בצילומים שלי אני‬ ‫תמונות אבל הם נעשים עצלנים בדרך להדפסה שלהם‪.‬‬ ‫שואל “מה אני יכול לעשות עבורך? ומה אתה יכול לעשות‬ ‫אתם צריכים לצלם ואחר כך להדפיס את התמונות שלכם בשבילי?”‬ ‫ולבנות ככה תיק עבודות מודפס‪ .‬חלק מההדפסות אתם‬

‫‪134‬‬

‫‪135‬‬

‫קורס יסודות הצילום בהדרכת מיטב הצלמים בישראל‬

‫‪136‬‬

‫‪137‬‬

‫כתבה ראשונה בסדרה – כיצד בוחרים מבזק חיצוני?‬ ‫מאת‪ :‬זיו שנהב‬ ‫במבזקים המודרניים קיימות תכונות רבות ותפריטים מסובכים שלא‬ ‫יביישו מחשב על‪ .‬מי צריך כל כך הרבה תכונות מתקדמות במבזק שלו?‬ ‫לפי אילו מאפיינים ניתן להשוות מבזק אחד לאחר? על מה כדאי להתעקש‬ ‫כשקונים מבזק‪ ,‬ובמה לא כדאי להשקיע כסף? מה זו מהירות סנכרון ומה‬ ‫זה ‪ ?TTL‬סדרת כתבות זו תעשה הכרות ידידותית ביניכם לבין המבזק‬ ‫העתידי שלכם ותעזור לכם להבחין בין העיקר לטפל כשאתם ניצבים בפני‬ ‫קניית מבזק‪.‬‬ ‫סדרת הכתבות תחולק לשלושה חלקים‪ :‬בחלקה הראשון נסקור את שלל‬ ‫התכונות שמבזקים חיצוניים מודרניים מציעים‪ ,‬ונסביר מה יתרונותיהם‬ ‫ללא קשר לדגם או ליצרן מסוים‪ .‬נסביר גם מספר מושגים בסיסיים‬ ‫שיעזרו לפענח את המספרים והאותיות המתלווים לכל מבזק‪ .‬בכתבה‬ ‫השנייה נסקור ונשווה מבזקים מדגמים נפוצים בעלי עוצמת תאורה‬ ‫גבוהה‪ ,‬ובכתבה השלישית נתמקד במבזקים בעלי עוצמה בינונית וחלשה‬ ‫ונסקור את שוק היד השנייה‪.‬‬

‫‪138‬‬

‫‪139‬‬

‫נעים מאד‪ ,‬אני מבזק‬ ‫ללא קשר ליצרן או לדגם‪ ,‬כל מבזק חיצוני קטן מסוגל‬ ‫להבזיק אור לבן הדומה בצבע אורו לזה שמפיקה השמש‬ ‫(‪ 5500-5600‬מעלות קלווין)‪ .‬על כן‪ ,‬בעזרת כמעט כל מבזק‬ ‫חיצוני ניתן לצלם תמונות שתוצאותיהן בוודאי תהינה טובות‬ ‫מאילו שתצלמו בעזרת המבזק הפנימי של המצלמה שמוגבל‬ ‫בעוצמתו בגודלו ובכיוונו‪ .‬השאלה היא איך לבחור מתוך מגוון‬ ‫המבזקים הקיימים היום בשוק‪ ,‬שטווח מחירם נע בין ‪ 200‬ל‬ ‫‪ 3500‬שקלים‪ .‬ההסבר לטווח המחירים הגדול נעוץ לא רק‬ ‫בשמו של יצרן המבזק כי אם ובעיקר בכמות התכונות שבו‬ ‫שאותן נכיר כעת‪.‬‬ ‫התכונות העיקריות של המבזקים המודרניים הן‪:‬‬ ‫• עוצמת האור המקסימאלית שהמבזק יכול לייצר – הבזקת‬ ‫אור היא התכונה החשובה ביותר של המבזק‪ ,‬ושלשמו הוא‬ ‫נוצר‪ .‬ככל שהעוצמה של המבזק גדולה יותר‪ ,‬ניתן להאיר‬ ‫אובייקטים רחוקים יותר‪ ,‬או להשתמש במבזק בצמצם סגור‬ ‫יותר‪ .‬עוצמה של מבזקים נמדדת בעיקר במספר המכונה‬ ‫‪ ,Guide Number‬ועל כך הסבר מפורט בהמשך‪.‬‬ ‫• משך ההבזק בעוצמה מלאה ‪ -‬לא רק עצם ההבזק חשוב‪,‬‬ ‫אלא גם התזמון בו הוא מתרחש‪ .‬הכרחי שההבזקה תתרחש‬ ‫בסנכרון מושלם לזמן בו התריס של המצלמה פתוח והחיישן‬ ‫או סרט הצילום חשופים לאור‪ .‬לכל מצלמה יש מהירות‬ ‫סנכרון מקסימאלית שאותה מפרסם היצרן‪ ,‬והיא מגדירה‬ ‫את מהירות התריס המירבית שבה ניתן עדיין לסנכרן את‬ ‫ההבזקה (בדרך כלל סביב ‪ 1/250‬של השנייה‪ ,‬אולם ישנן‬ ‫מצלמות המסוגלות לסנכרן גם במהירות של ‪ .)1/500‬ככל‬ ‫שהמבזק מאיר בעוצמה גדולה יותר‪ ,‬משך ההבזק ארוך יותר‪.‬‬ ‫לכן חשוב שזמן ההבזקה (מתחילת פרץ האור‪ ,‬עד סופו) יהיה‬ ‫קצר ככל הניתן‪ ,‬ובוודאי קצר יותר מזמן הסנכרון המקסימאלי‪.‬‬

‫‪140‬‬

‫משך ההבזק של מבזקים מודרניים מיצרנים מכובדים נע‬ ‫בדרך כלל בין ‪ 1/10000‬של השנייה בעוצמה נמוכה ל ‪1/800‬‬ ‫של השנייה בעוצמה המרבית‪ ,‬אולם בקניית מבזקים מתוצרת‬ ‫לא מוכרת כדאי לבדוק את הנתון הנ”ל‪.‬‬ ‫• יכולת המבזק להתאים עצמו לאורכי מוקד שונים (יכולת‬ ‫זום במבזק) – זו היכולת להצר ולהרחיב את אלומת האור‬ ‫לזוויות רחבות או צרות בהתאם לעדשה ולאורך המוקד בה‬ ‫משתמשים‪ .‬לדוגמא‪ ,‬אם מצלמים בעדשה רחבה מאד‪ ,‬אלומת‬ ‫האור צריכה להאיר בזווית רחבה על מנת שכל הפריים יהיה‬ ‫מואר באופן שווה‪ ,‬ואילו אם מצלמים באורך מוקד ארוך מאד‪,‬‬ ‫זווית האלומה יכולה להיות צרה יותר‪ .‬השליטה במפתח‬ ‫האלומה מאפשר גם ניצול יעיל יותר של האנרגיה האצורה‬ ‫במבזק באופן שלא “יתבזבז” אור מיותר בשטחים שכלל אינם‬ ‫בפריים המצולם‪.‬‬ ‫• יכולת תנועה של ראש המבזק לצדדים ומעלה‪-‬מטה –‬ ‫גמישות החשובה בכדי לשלוט בכיוון אלומת האור ובכך‬ ‫מתאפשרת האפשרות להאיר את האובייקט הנבחר באופנים‬ ‫שונים ‪ -‬על ידי הבזקה ישירה ומכוונת יותר (ובכך ליצור אור‬ ‫קשה וצללים בולטים)‪ ,‬או דווקא בכדי למנוע הבזקה ישירה‬ ‫ולקבל אור חוזר ממשטחים לבנים כגון קירות או תקרות‬ ‫המחזירים אור רך יותר המונע צללים חזקים‪.‬‬ ‫• זמן טעינת המבזק בין צילום לצילום בעוצמה מלאה –‬ ‫המבזק בנוי מרכיבים אלקטרוניים (קבלים) הנטענים באנרגיה‬ ‫מהסוללות‪ ,‬ונפרקים באחת בצורה של אור‪ .‬כאשר משתמשים‬ ‫בעוצמה מלאה‪ ,‬כל האנרגיה מתרוקנת בבת אחת‪ ,‬ויש צורך‬ ‫לטעון את הרכיבים שוב‪ .‬פרק הזמן שבין הבזקה להבזקה‬ ‫נקרא זמן טעינה‪ .‬זמן טעינה קצר חשוב כשמצלמים ברצף‬

‫‪141‬‬

‫וכשזמן החיים של הפריים הרצוי קצר מאד ואין זמן לבזבז‬ ‫על טעינת המבזק‪ .‬בדרך כלל זמן הטעינה בין הבזקה‬ ‫בעוצמה מלאה לזו הבאה נמדד בשניות‬ ‫בודדות‪.‬‬ ‫• רמת השליטה הידנית‬ ‫במבזק – המבזק יכול‬ ‫להבזיק בעוצמות שונות‬ ‫ובמפתחי אלומה שונים‬ ‫ובכך ליצור חשיפות שונות‪.‬‬ ‫ניתן לשנות את מאפייני‬ ‫החשיפה באופן ידני‪ ,‬או לאפשר‬ ‫למצלמה ולמבזק להחליט את ההחלטה הזו‬ ‫בשביל הצלם‪ .‬השליטה הידנית בחשיפה חשובה‬ ‫כשרוצים להשיג תוצאות אחידות (מערכת אוטומטית‬ ‫עלולה לפעול שונה באופן קיצוני בין צילום לצילום)‬ ‫וכשרוצים להשיג אפקטים ותוצאות מיוחדות‬ ‫שהמערכת האוטומטית לעולם לא תשיג‬ ‫(חשיפות יתר או חסר וכדומה)‬ ‫• יכולות אוטומטיות – בסגנונות‬ ‫צילום שונים אין תמיד זמן לכיוון ידני‬ ‫והתבססות על מערכת אוטומטית‬ ‫היא הכרחית‪ .‬בנוסף‪ ,‬לא לכל צלם יש‬ ‫ידע מספיק לשליטה ידנית‪ .‬המערכות‬ ‫האוטומטיות במבזקים נקראות גם ‪TTL, E-TTL,‬‬ ‫‪ ,I-TTL‬והסבר מפורט על כך בהמשך‪.‬‬ ‫• משקל וגודל – משקלו וגודלו של המבזק חשובים כשרוצים לחסוך‬ ‫במשקל הציוד ובנפח תיק המצלמה‪ ,‬וכשגודל המבזק עלול להפריע‬ ‫לצילומים מסוגים שונים כמו לדוגמא בצילום מאקרו‪.‬‬ ‫• כמות חיבורים להתקנים חיצוניים כגון משדרים כבלים וסוללות – אם‬ ‫לא ידעתם אז כדאי מאד שתדעו – ניתן ואף כדאי להרחיק את המבזק‬ ‫מהמצלמה ולשלוט באופן שבו האור נופל על האובייקט המצולם‪ .‬זוויות‬ ‫תאורה שונות יוצרות צללים מעניינים יותר ותמונות איכותיות יותר‪ .‬לשם‬ ‫כך ישנם משדרים ומקלטים (שעולים מספר עשרות דולרים לפשוטים‬ ‫שבהם)‪ .‬החיבור בין המקלט למבזק מתבצע בעזרת חיבור כבל‬ ‫‪ PC Sync‬או כבל ‪ Miniphone‬שהוא חוט המחבר בין המשדר‬ ‫למבזק‪ .‬אם קיים במבזק חיבור שכזה ניתן להימנע‬ ‫מהוצאה נוספת של התקן מיוחד המתחבר ל – ‪Hot‬‬ ‫‪ .Shoe‬חיבור המבזק לסוללות חיצוניות חשוב כשצריך‬ ‫זמן פעולה ארוך בו המבזק נמצא הרחק מהצלם ואין‬ ‫יכולת מהירה להחליף סוללות‪ ,‬וכשיש צורך בהספק‬

‫‪142‬‬

‫‪143‬‬

‫רב יותר לטעינת המבזק במהירות‬ ‫בין הבזק להבזק‪.‬‬ ‫• יכולת הפעלה אופטית של‬ ‫המבזק בעזרת מבזקים אחרים–‬ ‫ישנה אפשרות להפעיל את‬ ‫המבזק שלכם באופן מרוחק אם‬ ‫יש לו מקלט מובנה‪ .‬המקלט קולט‬ ‫את ההבזק מהמבזק הראשי‪,‬‬ ‫ומבזיק‪ .‬ההפעלה המרוחקת‬ ‫פועלת טוב מאד כשיש קו ראיה‬ ‫בין המבזק הראשי למשני‪ ,‬וכאשר‬ ‫אין הבזקות של מבזקים אחרים‬ ‫בסביבה‪ .‬זו דרך טובה וזולה עם‬ ‫אמינות יחסית גבוהה (בהתחשב‬ ‫במגבלות שצוינו) והיא חוסכת‬ ‫קניית משדרי ומקלטי רדיו‪.‬‬

‫‪144‬‬

‫גבוהה (אפילו עד ‪ )1/8000‬פותרת מהמבזקים ישנה יכולת לייצר‬ ‫• יכולת סנכרון מהיר ‪ -‬יכולת‬ ‫את הבעיה שכן אז ניתן לפתוח את הבזקים מהירים בזה אחר זה‬ ‫זו חשובה כשרוצים להשתמש‬ ‫בעוד התריס פתוח‪ .‬אם האובייקט‬ ‫הצמצם ולהשתמש במבזק‪.‬‬ ‫במבזק בתנאים בהם מהירות‬ ‫המצולם נמצא בתנועה‪ ,‬כל‬ ‫התריס גבוהה ממהירות הסנכרון להוסיף תמונה שצולמה באמצע‬ ‫הבזק “מקפיא” את האובייקט‬ ‫היום במצב סנכרון מהיר‬ ‫המקסימאלית שבין המצלמה‬ ‫במקום מעט שונה‪ ,‬ונוצרת תמונה‬ ‫למבזק (בדרך כלל סביב ‪,1/250‬‬ ‫המתארת את מסלולו של הגוף‬ ‫• סנכרון תריס אחורי – הבזקת‬ ‫או במקרים נדירים יותר ‪.)1/500‬‬ ‫האור מסונכרנת לעיתוי בו התריס לאורך זמן החשיפה‪.‬‬ ‫אילו בעיקר מצבים שהאור‬ ‫פתוח והחיישן או סרט הצילום‬ ‫הסביבתי רב ורוצים להפחית את‬ ‫• אור עזר לפוקוס ‪ -‬אור עזר‬ ‫נוכחותו בתמונה‪ .‬מכיוון שמהירות חשופים לאור‪ .‬ניתן לקבוע אם‬ ‫לפוקוס חשוב בתנאי תאורה‬ ‫ההבזקה תתרחש בתחילתו או‬ ‫הסנכרון המקסימאלית היא‬ ‫נמוכים בהם אין מספיק אור בכדי‬ ‫בסופו של פרק הזמן בו התריס‬ ‫איטית יחסית‪ ,‬יש צורך לסגור‬ ‫שהמצלמה תוכל “להתפקס”‬ ‫צמצם כדי למנוע את כניסת האור פתוח‪ .‬היכולת לשלוט בתזמון‬ ‫על האובייקט‪ .‬במקרה כזה‬ ‫הסביבתי‪ .‬אבל‪ ,‬צמצם סגור מכתיב ההבזקה ביחס לזמן פתיחת‬ ‫התריס מייצר אפקטים שונים של המבזק עוזר למצלמה ומאיר‬ ‫גם עוצמת מבזק חזקה מאד‪,‬‬ ‫את האובייקט שלפניו בקווי‬ ‫תנועה בתמונה‪.‬‬ ‫שאינה קיימת במבזקים קטנים‪,‬‬ ‫אור אדומים בצורת שתי וערב‬ ‫אפילו בחזקים ביותר‪ .‬היכולת‬ ‫• הבזקים מהירים חוזרים ‪ -‬לחלק שעליהם מתפקסת העדשה‪.‬‬ ‫להבזיק כשמהירות התריס היא‬

‫נו‪ ,‬אז במה לבחור?‬ ‫אחרי שערכתם היכרות מהירה‬ ‫עם תכונות המבזק‪ ,‬כעת תוכלו‬ ‫לברר בעצמכם אילו תכונות‬ ‫חשובות לכם ובאילו תכונות לא‬ ‫הכרחי להשקיע כסף‪ .‬לדוגמא‪ ,‬אם‬ ‫אתם צלמים חובבים שמצלמים‬ ‫בעיקר במצב אוטומטי את‬ ‫המשפחה החברים ובטיולים‪,‬‬ ‫סביר שתרצו להשקיע במבזק‬ ‫בעל יכולות אוטומטיות שיעשו‬ ‫עבורכם את חישובי העוצמה‬ ‫הנדרשים לחשיפה נכונה‪ .‬אם‬ ‫אתם מצלמים בסיטואציות‬ ‫דינמיות יותר כגון צילומי ספורט‪,‬‬ ‫צילום אירועים או עיתונות‪ ,‬הגיוני‬ ‫שתשקיעו במבזק בעל עוצמת‬ ‫תאורה חזקה‪ ,‬זמן טעינה קצר‬

‫ויכולות אוטומטיות (תכונות‬ ‫החשובות על מנת לזרז את תהליך‬ ‫הצילום ולצלם פריימים ש”אורך‬ ‫חייהם” מוגבל בדרך כלל)‪ .‬אם‬ ‫אתם צלמי מאקרו‪ ,‬הגיוני אם‬ ‫תחליטו לא להשקיע בעוצמה‬ ‫רבה וזמן טעינה קצר (מכיוון שלא‬ ‫תצלמו בעוצמה מלאה כמעט אף‬ ‫פעם את גמלי השלמה שלכם)‬ ‫ודווקא תרצו להשקיע במבזק קטן‬ ‫מימדים שתוכלו בעתיד להרכיב‬ ‫על מתקן הבזקה מיוחד לצילום‬ ‫מאקרו המורכב על העדשה‪.‬‬ ‫צלמים המתמקדים באופנה‪,‬‬ ‫בפורטרטים וצילום מוצרים ירצו‬ ‫ככל הנראה מבזק חזק שיכלול‬ ‫חיבור מובנה למקלטים ויאפשר‬ ‫שליטה ידנית בעוצמה‪ .‬לצלמים‬

‫‪145‬‬

‫שעשו כבר מספר צעדים בעולם‬ ‫הצילום ויודעים לשלוט בחשיפה‬ ‫ידנית מומלץ מאד ללמוד‬ ‫להשתמש במבזק בצורה ידנית‪.‬‬ ‫השליטה הידנית קלה‪ ,‬מאפשרת‬ ‫גמישות יצירתית יותר‪ ,‬והיא‬ ‫חסכונית מכיוון שתוכלו להסתפק‬ ‫במבזק ידני‪ ,‬לא בהכרח חדש‬ ‫שיחסוך לכם כסף רב‪( .‬אבל אנחנו‬ ‫מכירים אתכם‪ ,‬הכסף שחסכם על‬ ‫המבזק בוודאי ימצא את עצמו‬ ‫מושקע באיזו עדשה חדשה‪.)...‬‬ ‫התכונות המינימאליות שחשוב‬ ‫להתעקש עליהן במבזק שכזה‬ ‫הן יכולת שליטה ידנית בעוצמה‪,‬‬ ‫יכולת תנועת ראש המבזק‬ ‫לצדדים ומעלה ומטה ושליטה‬

‫‪146‬‬

‫שהמבזק חכם יותר ויכול למדוד‬ ‫ברוחב אלומת האור (זום)‪.‬‬ ‫בעצמו את תנאי הצילום ולהתאים‬ ‫את החשיפה בהתאם‪ ,‬הוא יהיה‬ ‫יופי‪ ,‬ומה עם המחיר?‬ ‫יקר יותר‪.‬‬ ‫האם אתם חייבים רק את‬ ‫• טכנולוגיה ייחודית – אם במבזק‬ ‫המבזקים המשוכללים ביותר‬ ‫קיימת תכונה הייחודית לייצרן‬ ‫מבית היוצר של המצלמה שלכם‬ ‫שעולים אלפי שקלים? ברור שלא‪ ,‬מסוים (בדרך כלל תכונה הנובעת‬ ‫מתאימות ייחודית למצלמה של‬ ‫ולהלן ההסבר‪ .‬מחירו של מבזק‬ ‫נגזר משני גורמים עקריים – כמות אותו יצרן) המבזק יהיה יקר יותר‪.‬‬ ‫לדוגמא‪ ,‬יכולת הפעלה מרוחקת‬ ‫ואיכות התכונות שבו ושם היצרן‬ ‫ואוטומטית למספר לא מוגבל של‬ ‫שלו‪.‬‬ ‫מבזקים ממצלמה אחת וללא צורך‬ ‫במשדרים (ייחודי רק למבזקי‬ ‫על איזה תכונות משלמים‬ ‫ניקון על גבי מצלמות ניקון‪ .‬זו‬ ‫יותר כסף?‬ ‫טכנולוגיה הנקראת ‪Creative Light‬‬ ‫• עוצמת התאורה – בפשטות‪,‬‬ ‫‪ ,System‬או בקיצור ‪ .CLS‬השליטה‬ ‫חזק יותר יהיה יקר יותר‪.‬‬ ‫נעשית על ידי “שיחה” בהבזקי‬ ‫• יכולות אוטומטיות – ככל‬

‫אור מהירים מאד בין המצלמה‬ ‫למבזקים‪ ,‬ומתרחשת שבריר‬ ‫שנייה לפני ההבזקה האמיתית‪.‬‬ ‫בשיחה זו מועברים כל נתוני‬ ‫החשיפה בין המצלמה למבזקים‬ ‫בקוד מיוחד)‪.‬‬

‫ליצירת “קאצ’ לייט” (אור המופיע‬ ‫בעין המצולם ומוסיף לו זיק של‬ ‫חיוניות) ועוד‪ .‬כמעט אף אחד‬ ‫מהפינוקים הללו הוא לא הכרחי‬ ‫ליצירת תמונות סטנדרטיות‪.‬‬

‫ייצרן‪:‬‬

‫• “פינוקים” – חיבורים למשדרים ככל שהיצרן מוכר וגדול יותר‪,‬‬ ‫וסוללות חיצוניות‪ ,‬יכולת הפעלה הוא יהיה זה שיציב לשוק את‬ ‫אופטית‪ ,‬יכולות סנכרון תריס‬ ‫רף המחיר העליון למבזקים‬ ‫אחורי‪ ,‬אור עזר לפוקוס‪ ,‬פלשים‬ ‫בקטגוריות שונות‪ .‬המחיר הגבוה‬ ‫מהירים חוזרים‪ ,‬חיווי טעינה קולי‪ ,‬נובע בעיקר מהשם והמוניטין‪,‬‬ ‫מסך ‪ LCD‬גדול‪ ,‬ממשק משתמש‬ ‫מטכנולוגיה ייחודית‪ ,‬מהאמינות‬ ‫נוח יותר‪ ,‬אור למסך ה‪ ,LCD‬מצבים והאיכות של המבזק וממרכזי‬ ‫חוסכי אנרגיה‪ ,‬אביזרים נלווים‬ ‫שירות רבים יותר‪ .‬אבל‪ ,‬בדומה‬ ‫כגון התקנים לפיזור אור‪ ,‬אביזרים לתחום העדשות‪ ,‬יצרני הצד‬ ‫לתיקון צבע האור התקנים‬ ‫השלישי כבר הבינו את הטריק‪,‬‬

‫והם מייצרים מוצרים באיכות‬ ‫טובה מאד‪ ,‬אם לא באותה האיכות‬ ‫של היצרנים הגדולים‪ .‬הדוגמאות‬ ‫הן רבות – ‪Metz, Sigma, Sunpak,‬‬ ‫‪ Lumopro‬ועוד‪ .‬אם אתם לא‬ ‫מוכרחים ששמות כגון ‪ Nikon‬או‬ ‫‪ Canon‬יתנוססו על המבזק שלכם‬ ‫ואינכם חייבים תכונה הייחודית‬ ‫רק למבזק מסוים‪ ,‬שיקלו ברצינות‬ ‫חלופת צד שלישי זולה יותר‪.‬‬ ‫בכתבות הבאות נסקור ונשווה בין‬ ‫מספר דגמים נפוצים בקטגוריות‬ ‫עוצמה שונות‪ .‬אם אינכם מרגישים‬ ‫די בטוחים לקנות יצרן צד שלישי‪,‬‬ ‫כדאי מאד לקרוא ביקורות‬ ‫שמשתמשים רבים כותבים‬ ‫באתרים מהם נקנו המבזקים‬

‫‪147‬‬

‫ומבצעת תיקונים וחישובים‬ ‫(‪www.amazon.com , www.‬‬ ‫לתיקון הגדרות החשיפה‪.‬‬ ‫אז מה בעצם אומר המספר הזה? בהתאם‪ .‬זהו מושג רחב בצילום‬ ‫‪ bhphotovideo.com‬וכדומה)‪.‬‬ ‫והוא לא תקף רק לגבי מבזקים‪.‬‬ ‫אם ישנה בעיה קריטית בדגם‬ ‫ה ‪ GN‬מתקבל מהכפלת מרחק‬ ‫יש ‪ TTL‬דיגיטאלי ו ‪ TTL‬ואנלוגי‪.‬‬ ‫האובייקט מהמבזק במפתח‬ ‫מסוים היא “תצוף” מהר על ידי‬ ‫הצמצם של המצלמה‪ ,‬כשמניחים הדיגיטאלי מדויק ונפוץ יותר‬ ‫משתמשים רבים‪.‬‬ ‫רגישות חיישן או סרט צילום‬ ‫היום‪.‬‬ ‫ומה כל צירופי האותיות האלו? שקבועים ל ‪ ISO‬מסוים ומניחים‬ ‫בהקשר של מבזקים‪TTL ,‬‬ ‫קצת לפני שקונים ומבזיקים‪,‬‬ ‫דיגיטאלי הוא מדידת אור‬ ‫גם את הגדרות הזום במבזק‬ ‫כדאי להכיר קצת יותר לעומק‬ ‫ותיקון חשיפה הנעשה בצורה‬ ‫(רוחב האלומה)‪ .‬רוב היצרנים‬ ‫המתוחכמת הבאה‪ .‬המבזק‬ ‫בוחרים לפרסם את ה ‪GN‬‬ ‫שני מושגים יסודיים מעולם‬ ‫המבזקים – ‪ GN‬ו ‪ .TTL‬אילו‬ ‫מבזיק מספר הבזקים מקדימים‬ ‫המקסימאלי כמובן‪ ,‬ולכן חשוב‬ ‫לבדוק באילו נתוני זום ו ‪ ISO‬הוא לפני ההבזקה הראשית‪.‬‬ ‫מושגים הרשומים בחוברות‬ ‫ההבזקים המקדימים מאירים‬ ‫ניתן‪.‬‬ ‫המשתמש ובהם משתמשים‬ ‫צלמים ומוכרים בחנויות צילום‪.‬‬ ‫את האובייקט‪ .‬האור חוזר‬ ‫אם התבלבלתם מההסבר‪,‬‬ ‫מהאובייקט ונכנס דרך העדשה‬ ‫הדוגמא הבאה תמחיש את‬ ‫רצוי להבין מה אתם מחזיקים‬ ‫ופוגע בחיישנים‪ ,‬החשיפה‬ ‫ביד לפני השקעה כספית‪ ,‬ולזכור העניין‪ .‬נניח שאתם מצלמים‬ ‫מתוקנת והמבזק מתאים את‬ ‫ב ‪ ,ISO 100‬והזום המוגדר‬ ‫שהבנה טובה יותר תאפשר‬ ‫עוצמתו‪ .‬כל זאת מתרחש‬ ‫להימנע ממלכודות שיווקיות‬ ‫במבזק מקביל למפתח עדשת‬ ‫תוך אלפיות שנייה וקורה‬ ‫‪ 35‬מ”מ‪ .‬האובייקט המצולם‬ ‫שונות‪.‬‬ ‫(הכדורסל באיור) נמצא במרחק עוד לפני ההבזקה הראשית‬ ‫‪“ - Guide Number‬המספר‬ ‫ועוד לפני שתריס מתרומם‪.‬‬ ‫המנחה” – ידוע גם בשם המקוצר ‪ 10‬מטרים מהמבזק (לא חשוב‬ ‫העין לא מסוגלת לראות את‬ ‫היכן המצלמה ממוקמת יחסית‬ ‫‪ .GN‬זהו מספר המתאר את‬ ‫ההבזקים המקדימים אלא אם כן‬ ‫לאובייקט‪ ,‬רק היכן המבזק‬ ‫עוצמת התאורה של המבזק‬ ‫משתמשים בסנכרון תריס אחורי‪,‬‬ ‫ממוקם יחסית לאובייקט)‪.‬‬ ‫ומחושב בנוסחה פשוטה‪ .‬ניתן‬ ‫השאלה היא באיזה צמצם צריך בו ההבזקה הראשית מתרחשת‬ ‫להקביל את ה ‪ GN‬במבזקים‬ ‫בסוף החשיפה ולא בתחילתה‪.‬‬ ‫להשתמש כדי לקבל חשיפה‬ ‫למהירות המקסימאלית של‬ ‫הבעיה בשיטה זו מתחילה כאשר‬ ‫מכונית‪ .‬ככל שה ‪ GN‬המקסימאלי טובה‪ .‬כל שנותר הוא לברר‬ ‫האובייקט ממוקם לפני רקע‬ ‫בטבלה המצורפת למבזק את‬ ‫של המבזק שלכם גדול יותר‪,‬‬ ‫כל שהוא‪ .‬נניח ורוצים לצלם‬ ‫ה ‪ GN‬המתאים לעוצמה של‬ ‫כמות האור שלו תהיה גדולה‬ ‫אדם שמאחוריו רקע כלשהו‪.‬‬ ‫המבזק‪ ,‬ולחלק את המספר‬ ‫יותר‪ .‬לכל מבזק מצורפות‬ ‫כעת לא ברור למצלמה אם‬ ‫טבלאות ‪ GN‬שהיצרן מדד‪ .‬בעבר‪ ,‬במרחק‪ ,‬ולקבל את הצמצם‬ ‫האובייקט הוא הרקע או האדם‪.‬‬ ‫הדרוש‪ .‬בדוגמא – נמצא שה‬ ‫טבלאות ה‪ GN -‬היו הכרחיות‬ ‫אם המצלמה תחשוב שהרקע‬ ‫‪ GN‬שווה ל ‪ ,28‬והמרחק הוא‬ ‫לצלמים בכדי לחשב את גודל‬ ‫הוא האובייקט‪ ,‬אז ההבזק יחושב‬ ‫הצמצם הנדרש בהתאם למרחק ‪ 10‬מטרים‪ ,‬ולכן הצמצם הוא‬ ‫בכדי להאיר את הרקע בצורה‬ ‫האובייקט מהמבזק ובהתאם‬ ‫‪ 28‬חלקי ‪ .f 2.8 – 10‬ניתן להבין‬ ‫בקלות שככל שה ‪ GN‬יהיה גבוה נכונה‪ ,‬והאדם יצא בחשיפת‬ ‫לרגישות סרט הצילום ולמצב‬ ‫יתר‪ .‬לעומת זאת‪ ,‬אם המצלמה‬ ‫יותר ניתן להאיר אובייקטים‬ ‫הזום במבזק‪ .‬כיום כמעט ולא‬ ‫רחוקים יותר‪ ,‬ולהשתמש בצמצם תחשוב שהאדם הוא האובייקט‪,‬‬ ‫משתמשים בטבלאות ‪GN‬‬ ‫הרקע יצא בחשיפת חסר‪ .‬ישנם‬ ‫סגור יותר‪.‬‬ ‫מכיוון שיש למבזקים יכולות‬ ‫פתרונות מתקדמים שמשלבים‬ ‫אוטומטיות שלא היו קיימות‬ ‫‪TTL‬‬ ‫–‬ ‫‪Through‬‬ ‫‪The‬‬ ‫‪Lens‬‬ ‫חישוב מרחק‪ ,‬אורך מוקד ופוקוס‬ ‫בעבר‪ ,‬ומכיוון שמסך התצוגה‬ ‫מודדת‬ ‫המצלמה‬ ‫בה‬ ‫שיטה‬ ‫זו‬ ‫במצלמות וההיסטוגרמה (תצוגה‬ ‫לתוך מחשב ה ‪ TTL‬שבמצלמה‪.‬‬ ‫את כמות האור החוזרת מסצנה‬ ‫קנון קוראים לשיטה זו ‪,E-TTL ii‬‬ ‫גרפית להתפלגות עוצמת האור‬ ‫בתמונה) מאפשרים משוב מיידי מסוימת ונכנס דרך העדשה‪,‬‬ ‫וניקון קוראים לה ‪.3D Matrix‬‬

‫‪148‬‬

‫‪149‬‬

‫ועדיין‪ ,‬ללא קשר לחוכמת המערכת‬ ‫האוטומטית‪ ,‬צלמים רציניים אוהבים‬ ‫שליטה ידנית ותוצאות אחידות‪ ,‬ולכן‬ ‫ברוב המקרים כלל לא ישתמשו במדידות‬ ‫אוטומטיות אלא במצב מבזק ידני‪.‬‬ ‫לסיכום‬ ‫כדאי מאד להכיר במגבלות וביתרונות‬ ‫המבזק ולהתאים אותו לאופי הצילומים‬ ‫שלכם‪ ,‬ולהשקיע בתכונות שאתם‬ ‫באמת צריכים ולחסוך כסף על תכונות‬ ‫ופינוקים שלא תשתמשו בהם לעולם‪.‬‬ ‫כדאי גם לשקול חלופות צד שלישי אם‬ ‫אינכם רוצים להיכנס להוצאות גדולות‬ ‫מדי‪ ,‬ואולי חשוב מכל‪ ,‬כדאי מאד לדעת‬ ‫להפעיל את המבזק שלכם גם באופן‬ ‫ידני על מנת להשיג תוצאות מיוחדות‬ ‫ואחידות יותר וכדי לחסוך בהוצאה‬ ‫מיותרת על טכנולוגיית ‪ TTL‬שלא בהכרח‬ ‫תפעילו‪ .‬מומלץ לקרוא את הראיון עם‬ ‫דיוויד הובי בגיליון קומפוזיציה ‪009‬‬ ‫ולהתרשם אילו תוצאות מדהימות ניתן‬ ‫להשיג בצילום בעזרת מבזקים קטנים‬ ‫במצב ידני‪.‬‬ ‫ניפגש שוב בכתבות הבאות ונסקור‬ ‫מבזקים מחברות שונות‪ ,‬וניתן טיפים‬ ‫נוספים לצילום במבזק‪.‬‬

‫הכותב מדריך בקורסים לתאורה מעשית‬ ‫בבית הספר לצילום גליץ‬

‫‪150‬‬

‫‪151‬‬

‫ה‬ ‫ל‬ ‫סוף מעשה בתאורה תחי‬ ‫סו‬ ‫חילה‬

‫צולם על ידי מקסים גולבנוב‪ ,‬בוגר קורס תאורה מעשית‬

‫‪152‬‬

‫‪153‬‬

‫הדפסה תקנית?‬ ‫כתב – מישל סורסקי‬

‫ידעתם שצלמים מעדיפים תמונות קונטרסטיות אפילו אם הן פגומות?‬ ‫הניסוי‪ :‬לקחנו את תמונות התקן (תמונות דוגמנות) והדפסנו אותן במינילאב‪ ,‬בהדפסות ניתן‬ ‫היה לזהות בעיות הדפסה שכיחות כמו אזורים כהים וסתומים לגמרי ואזורים בהירים שרופים‬ ‫וקונטרסט גבוה מידי‪ .‬את אותן עשר התמונות הדפסנו שוב באמצעות פרופיל מתאים שתיקן‬ ‫את הבעיה וייצר הדפסות נאמנות למקור (תודה לפוטו דויד אסייג באשדוד)‬ ‫רוב האנשים שהתוצאות הוצגו בפניהם (‪ 34‬מתוך‬ ‫‪ )38‬הצביעו על התוצאה הקונטרסטית כעדיפה‬ ‫על התמונה המקורית‪ .‬גם לאחר שהראנו להם את‬ ‫הבעייתיות הם המשיכו להעדיף את הקונטרסט‬ ‫ולשלם את המחיר‪.‬‬ ‫התשובה הרווחת הייתה‪“ :‬זה פשוט נראה יותר טוב”‪.‬‬ ‫בתשובה לא נכללה כלל התייחסות למחיר‪ :‬כהים‬ ‫סתומים ובהירים קרועים‪ ,‬קונטרסט לא טבעי‪ ,‬איבוד‬ ‫פרטים בכל טווח הביניים‪ ,‬ייצוג שגוי של המציאות‪...‬‬ ‫בין המעטים שהעדיפו את התמונה המקורית חיפשנו‬ ‫את מכנה המשותף‪ .‬מצאנו אותו בקלות ‪ -‬לכולם היה‬ ‫ניסיון מעשי בהדפסה‪.‬‬ ‫המסקנה המיידית ‪ -‬כדאי לדעת להדפיס כדי להבין‬ ‫יותר בתמונות ‪ -‬הובילה אותי לכתבה זו‪ .‬כדי לא‬ ‫להיכנס לפרדוקס הביצה והתרנגולת‪ ,‬הכתבה תורכב‬ ‫מרשימת טיפים‪ .‬מי מכם שרוצה להעמיק‪ ,‬מוזמן‬ ‫לבדוק פרטים בסוף הכתבה‪.‬‬

‫‪ 12‬טיפים חשובים להדפסה איכותית‪:‬‬ ‫‪ .1‬מסך מכויל‬ ‫מעט מאוד אנשים בודקים את התמונות שלהם‬ ‫באמצעות כלים ייעודיים לפני שהם מדפיסים‬ ‫ההדפסות מהתמונות הללו‪.‬‬ ‫רוב הצלמים מסתכלים במסך ובזה מסתכמת הבחינה‪.‬‬ ‫בדיקה אובייקטיבית של הצילום לפני הדפסתו‬ ‫מצריכה השכלה בעוד שהתבוננות מושכלת דורשת‬ ‫פחות‪ .‬אנחנו ממליצים לכם בכל לשון של המלצה‪:‬‬ ‫כיילו את המסך שלכם כך שידמה תוצאה מודפסת‬ ‫(כיול תקני) ובדקו הלאה ברשימת הטיפים‪.‬‬ ‫‪ .2‬דפוס תקני‬ ‫בין אם אתם מדפיסים במינילאב‪ ,‬באפסון‪ ,‬בלמבדה‪,‬‬ ‫בדפוס דיגיטאלי‪ ...‬לכל הטכנולוגיות הללו צריך להיות‬ ‫‪154‬‬

‫מכנה משותף ברור ‪ -‬הן אמורות להדפיס בצורה‬ ‫צפויה‪.‬‬ ‫בדיוק בשביל המקרים הללו המצאנו את “קלסר‬ ‫התקן” וסיפקנו אותה ליותר ויותר ספקי דפוס‪ .‬בדקו‬ ‫אם המדפסת שאצל ספק הדפוס שלכם מדפיסה לפי‬ ‫הקלסר ותוכלו להנות מהדפסה עם תוצאות צפויות‬ ‫שתואמת למקור בו צפיתם במסך שלכם‪ .‬‬ ‫איך עושים זאת? – אתם מורידים את התמונות מאתר‬ ‫התקן ושולחים לספק להדפסה‪ .‬השוו את התוצאות‬ ‫שלו מול התדפיס שבידיכם‪ .‬התוצאה דומה? המדפסת‬ ‫של הספק אליו נשלחו התמונות מכוילת‪ .‬התוצאות לא‬ ‫דומות לתמונות התקן שבידכם? ‪ -‬הספק לא מכוייל ‪.‬‬ ‫התעדכנו ברשימת החברים בתקן‪ .‬יותר ויותר חברים‬ ‫מצטרפים ומאפשרים לכם להדפיס בצורה תקנית‪.‬‬ ‫‪ .3‬אזורים בהירים‬ ‫בדרך כלל האזורים הבהירים בתמונה צריכים להיות‬ ‫בהירים ככל האפשר (דבר המאפשר קונטרסט) וזאת‬ ‫מבלי להישרף‪.‬‬ ‫שימו לב לצבע של המקום הבהיר‪ .‬הוא לא חייב להיות‬ ‫ניטראלי (ערכים שווים של ‪ .)RGB‬הכל תלוי באווירה‬ ‫שאתם רוצים להשרות לתמונה‪.‬‬ ‫‪ .4‬אזורים כהים‬ ‫בדרך כלל האזורים הכהים צריכים להיות כהים‬ ‫ככל האפשר ובכל זאת להראות מעבר הדרגתי של‬ ‫אינפורמציה‪ .‬בשערות למשל אנחנו לא רוצים גוש‬ ‫שחור ומצד שני אנחנו לא רוצים לראות כל שערה‬ ‫בנפרד‪ .‬‬ ‫היזהרו מלהשתמש בפילטרים (‪shadow and‬‬ ‫‪ )highlight‬המקנים לתחושה לא טבעית אצל‬ ‫הצופים בתמונה‪.‬‬ ‫שימו לב שהצבע של שחורים צריך להיות ניטראלי‬ ‫ובזה הוא שונה‬ ‫‪155‬‬

‫‪ .5‬אפורים‬ ‫אפורים הם מקומות שבהם אין אנו רוצים נוכחות של‬ ‫צבע‪ .‬ערכי הצבע חייבים להיות זהים זה לזה‪ .‬חפשו‬ ‫מקום שצריך להיות אפור ובדקו שהוא נראה ומודפס‬ ‫ככזה‪ .‬זיהום צבע במקומות אילו מייצר ‪ Cast‬הגורם‬ ‫לאיבוד פרטים מצער‪.‬‬ ‫זהירות ‪ -‬שימו לב לא “להכריח” את האפור‪ .‬הקצנה‬ ‫באיפוס האפורים יגרום לתנועה לא רצויה בצבעוניות‪.‬‬ ‫(תמונה משמאל ‪ -‬תיק לבן)‬ ‫‪ .6‬צבעי זכרון‬ ‫כולם יודעים לזהות אדום דובדבן‪ ,‬אדום תפוח‪ ,‬אדום‬ ‫תות‪ ,‬אדום של רעפים‪ ...‬וגם צבעים כמו כתום תפוז‪,‬‬ ‫כחול שמיים‪ ...‬וודאו שצבעים אלו נראים נכון במסך‬ ‫ומודפסים כהלכה‪ .‬שגיאה בצבע זכרון רומזת על בעיה‬ ‫גלובלית בתמונה ולכן היזהרו מתיקון מקומי‪ .‬‬ ‫(תמונה משמאל ‪ -‬שמיים‪ ,‬ים‪ ,‬גוף)‬ ‫‪ .7‬פרטים בצבעים הרוויים‬ ‫במקומות בהם הצבע רווי במיוחד וודאו שעדיין אתם‬ ‫רואים פרטים בתמונה‪ .‬שימו לב שפרטים מורידים‬ ‫רוויה ולכן חשוב להגיע לאיזון בין הרצון לצבעוניות‬ ‫חזקה מול אזורים שהם שטוחים חסרי אינפורמציה‬ ‫(תמונה למטה ‪ -‬שמלה סגולה)‬

‫‪156‬‬

‫‪ .8‬גווני עור‬ ‫אנו רגישים מאוד לגווניי עור ואפשר להגיד שלפיהם‬ ‫אנו שופטים האם האדם שמולנו חולה או בריא‪ ,‬מושך‬ ‫או דוחה‪ ,‬דומה לנו או שונה‪ ...‬וודאו שהגוון של הפנים‬ ‫בתמונה שלכם מתאים למה שאתם רוצים שהתמונה‬ ‫תשדר‪ .‬שימו לב שגם שונות זעירה באחוזי הצבע‬ ‫מספיקה לגרום לשינוי דרמטי מאוד במראה עור‬ ‫הפנים‪ .‬‬ ‫מצד שני היזהרו משינויים מקומיים שיגרמו לחוסר‬ ‫איזון בצבעוניות הכללית של התמונה‪ .‬ברחבת‬ ‫ריקודים למשל אף אחד לא מצפה שהפנים יראו‬ ‫“נכונים”‪ .‬ברור שהם יצבעו בתאורת האולם‪.‬‬ ‫‪ .9‬חדות‬ ‫השקעתם בעדשות איכותיות? עם צמצם פתוח ככל‬ ‫האפשר? השקעתם בחישוב עומק השדה? השקעתם‬ ‫בצילום ב‪ ?raw-‬השקעתם בעיבוד התמונה? למדתם‬ ‫את כל האופציות בכל התוכנות?‪...‬‬ ‫כל אלו מובילים לחדות מסוימת של התמונה שלכם‪.‬‬ ‫הגדירו איך אתם רוצים אותה וודאו שאכן אתם‬ ‫מקבלים את החדות הרצויה לכם‪.‬‬ ‫טיפים למתקדמים ‪ -‬אסור לחדד ב‪ raw-‬אם זו‬ ‫לא התחנה האחרונה של התמונה שלכם בתהליך‬ ‫העיבוד‪ ,‬אסור לחדד את כל הערוצים בצורה שווה‪,‬‬ ‫מומלץ לבצע מספר סבבי חידוד כדי להגיע לחידוד‬ ‫אופטימאלי‪ ,‬יש לחשב את החידוד כפונקציה של‬ ‫עומק השדה (חידוד עם מסיכת עומק)‪ ,‬יש להיזהר‬ ‫בחידוד של תמונת ‪jpg‬‬ ‫(תמונה למטה ‪ -‬רק הפלסטר חד וכל היתר לא‬ ‫בפוקוס)‬

‫‪157‬‬

‫‪ .10‬רזולוציה‬ ‫לכל טכנולוגית דפוס יש רזולוציית הדפסה אופטימאלית‪.‬‬ ‫וודאו שהתמונה שלכם מתאימה מבחינת הרזולוציה לסוג‬ ‫הדפוס שמולכם‪ .‬הדפסה ברזולוציה לא נכונה עלולה‬ ‫לבטל את כל עבודת החידוד שלכם שכן חידוד הוא‬ ‫פונקציה של רזולוציה‪.‬‬ ‫לתשומת לבכם ‪ -‬יותר מידי רזולוציה אינה ערובה‬ ‫להצלחה‪ .‬הדפוס יוריד בצורה אוטומטית את הרזולוציה‬ ‫לזו הטבעית להדפסה (‪ )native‬ויגרום להעלמות של‬ ‫פרטים‪ .‬כן! לא רק העלאת רזולוציה גורמת לטשטוש‪ ,‬גם‬ ‫הורדה גורמת לכך‪.‬‬ ‫טיפ למתקדמים ‪ -‬הזהרו מאופציית הורדת הרזולוציה‬ ‫בשילוב חידוד‪ .‬היא עובדת פחות טוב מהורדת רזולוצה‬ ‫רגילה (‪ )biqubic‬עם חידוד ידני‪.‬‬ ‫(תמונה בפתיחת הכתבה ‪ -‬שערות ייעלמו בהורדת‬ ‫רזולוציה ללא חידוד מתאים)‬ ‫‪ .11‬עקבות ידיים ורגלים‬ ‫לעבודת פוטושופ טובה יש מאפיין אחד מוביל ‪ -‬היא בלתי‬ ‫נראית‪ .‬השאירו את האגו לאן שהוא שייך וצרו תמונות‬ ‫שנראות נפלא בזכות עצמן‪ .‬‬ ‫* החלקה של פגמי עור צריכה להשאיר פגמים זעירים ‪-‬‬ ‫אנו מצפים להם‪ .‬‬ ‫* בהעלמת רעשים (‪ )noise‬רצוי להוריד את רכיב הצבע‬ ‫ולהשאיר את ה‪ grain-‬בצורה מונוכרומטית כך מתקבלת‬ ‫תחושה של ‪ high-speed‬שנראית טוב בתמונות חשוכות‪.‬‬ ‫* תיקונים מקומיים עלולים ליצור “פאזל” בתמונה ולפגוע‬ ‫בתחושת ההרמוניה ‪ -‬נסו לגלות את הסיבה לצבעוניות‬ ‫השגויה ולטפל בה בצורה גלובלית‪.‬‬ ‫‪ 12‬פרופיל התמונה‬ ‫עבודה בטווחי צבע רחבים אינה מספקת תמיד ערובה‬ ‫לאיכות‪ .‬אין אף טכנולוגית דפוס או מסך המסוגלת לשחזר‬ ‫‪( pro photo rgb‬פרופיל שאפשר לגזור מעבודה ב‪.)raw-‬‬ ‫אפילו השימוש ב‪ adobe rgb-‬יכול לגרום לבעיה מקומית‬ ‫קשה בהדפסה של הצבעים האדומים או בעיה כללית‬ ‫בתמונה שהפכה רוויה מידי‪ .‬בדקו מול הספק שלכם ואל‬ ‫תהססו לעבוד בפרופיל הצבעים ‪ .SRGB‬כל טכנולוגיות‬ ‫הדפוס יספקו הדפסה איכותית והסיכוי לשגיאת ניהול‬ ‫צבע יורד לאפס‪ .‬‬ ‫(תמונה בעמוד זה ‪ -‬אופציית השגיאה מול המקורית ‪+‬‬ ‫טווחי צבע ‪)pro photo vs minilab‬‬

‫‪158‬‬

‫‪159‬‬

‫כולנו צלמים וכולנו מעוניינים בצילום‪ .‬לכולנו יש ציוד ולחלקנו הציוד יקר מאוד‬ ‫ועבדנו קשה על מנת לרכושו‪ .‬כאן נלמד כיצד להגן על עצמנו מפני המקרים‬ ‫שעלולים לקרות לציוד הצילום שלנו ולתרחישים אחרים הקיימים‪ .‬למרות שכולנו‬ ‫יודעים כמה שזה חשוב‪ ,‬וכולנו מכירים מישהו שנגנב לו ציוד‪ ,‬לא לכולנו יש‬ ‫ביטוח‪ .‬במאמר זה נסביר בגדול מהו הביטוח‪ ,‬כיצד הוא עובד וכיצד נפיק ממנו את‬ ‫המקסימום בעלות המינימלית‪ .‬גם אם יש לכם ביטוח (ואני מאמין שלרובכם יש)‬ ‫סביר להניח שעדיין תפיקו תועלת ממאמר זה‪.‬‬

‫לצלם על בטוח‬ ‫ביטוח ציוד צילום ‪ -‬כל מה שרצית לדעת‬

‫מה זה ביטוח?‬ ‫תמורת סכום חודשי (פרמיה) לא‬ ‫גבוה אדם מבטיח לעצמו לקבל‬ ‫את מלוא שווי הנכס בקרות מקרה‬ ‫ביטוח‪ .‬בעיקרון מטרת הביטוח‬ ‫היא לקחת סיכון של הפרט ולחלק‬ ‫אותו בין רבים כך שהכסף שמגיע‬ ‫אם קרה אירוע ביטוח מגיע מקופה‬ ‫מרכזית אליה שילמו כל אותם‬ ‫אנשים שלהם לא קרה מקרה‬ ‫ביטוח‪ .‬בצורה זו אני יכול‪ ,‬תמורת‬ ‫תשלום שנתי נמוך‪ ,‬להבטיח שאם‬ ‫יקרה משהו למצלמה שלי (חס‬ ‫וחלילה)‪ ,‬לקבל את מלוא שווייה‬ ‫בסך ‪( ₪ 25,000‬סתם דוגמה)‪ .‬מן‬ ‫הסתם ככל שהסיכון גבוה יותר –‬ ‫כך הפרמיה (התשלום החודשי)‬ ‫גבוהה יותר מכיוון שעל חברת‬ ‫הביטוח להישאר מאוזנת מבחינה‬ ‫אקטוארית‪ .‬בביטוח ציוד צילום יש‬ ‫להבחין בין שני מקרים‪ :‬הראשון‬ ‫הוא צלם חובב ואז ניתן (ורצוי)‬ ‫לעשות את ביטוח הציוד הצילום‬ ‫במסגרת ביטוח הדירה ולהנות‬ ‫מכל היתרונות שבכך‪ ,‬לחלופין‬ ‫ניתן לעשות ביטוח בנפרד לציוד‬ ‫הצילום אך לזה יש את חסרונותיו;‬ ‫‪160‬‬

‫המקרה השני הוא צלם מקצועי‬ ‫אשר ציוד הצילום משמש אותו‬ ‫לצורך עיסוקו ובמקרה זה לא ניתן‬ ‫להכניס את ציוד הצילום לביטוח‬ ‫הדירה (קיימת על כך החרגה‬ ‫ברורה) ואז צריך לעשות את‬ ‫הביטוח לציוד זה בנפרד‪.‬‬ ‫ביטוח דירה – מה כלול ומה לא?‬ ‫ביטוח הדירה‪ ,‬כשמו כן הוא‪ ,‬נועד‬ ‫לבטח את הדירה על תכולתה‪.‬‬ ‫הסיבה שנרצה לשייך את ציוד‬ ‫הצילום לביטוח הדירה היא מכיוון‬ ‫שאז ההשתתפות העצמית תהיה‬ ‫נמוכה יותר וגם תמורת הפרש קטן‬ ‫בפרמיה כל הדירה תכוסה בנוסף‬ ‫לציוד הצילום שלנו‪.‬‬ ‫לרובנו המכריע יש ביטוח דירה‬ ‫וניתן להוסיף את המצלמה אליו‬ ‫כחלק מתכולת הדירה ולהרחיב‬ ‫סעיף זה ל‪ All Risk( -‬כל הסיכונים)‪.‬‬ ‫אני אתייחס רק ל”כל הסיכונים” כי‬ ‫הוא הרלוונטי ביותר – ביטוח זה‬ ‫לא באמת כולל את “כל הסיכונים”‪,‬‬ ‫אלא את הסיכונים הבאים‪:‬‬ ‫א‪ .‬גניבה מהבית – אם המצלמה‬

‫היתה בדירה המבוטחת בזמן‬ ‫שפרצו אליה וגנבו ממנה את‬ ‫התכולה לרבות ציוד הצילום‬ ‫(בהתאם לתנאי הפוליסה‪ ,‬כלומר‬ ‫הדלת היתה נעולה וכו’ וכו’) – ציוד‬ ‫הצילום מבוטח ותקבלו את שוויו‪.‬‬ ‫ב‪ .‬שוד מחוץ לבית – שימו לב‪,‬‬ ‫מדובר בשוד ולא בגניבה‪ .‬כלומר‬ ‫על הציוד להיות צמוד אליכם בזמן‬ ‫הגניבה על מנת שייחשב הדבר‬ ‫כשוד‪ .‬אם הציוד היה מונח ברכב‬ ‫ונגנב או שנשכח איפשהו‪ ,‬הוא לא‬ ‫יכוסה‪.‬‬ ‫ג‪ .‬תאונות – ההגדרה של תאונה‬ ‫היא אירוע נזק תאונתי לא צפוי‪.‬‬ ‫במקרה של תאונה עם שבר‪ ,‬הרס‪,‬‬ ‫נפילה למים‪ ,‬השמדה מוחלטת –‬ ‫הנזק מכוסה בביטוח‪ .‬כמובן שחלה‬ ‫עליכם חובת הקטנת הנזק והקטנת‬ ‫הסיכוי לנזק‪ ,‬כלומר לא לנסות‬ ‫לגרום לתאונה ואם קרתה תאונה‬ ‫אז לנסות להציל מה שאפשר‪.‬‬ ‫ד‪ .‬נזקים בבית – אם היתה שרפה‪,‬‬ ‫רעידת אדמה‪ ,‬הצפה או כל נזק‬ ‫‪161‬‬

‫(בדרך כלל המבוטח) ומהווה ביטוח‬ ‫אחר אשר מכוסה בפרק התכולה‬ ‫רכוש נפרד לציוד העבודה שלכם‬ ‫בביטוח הדירה מכוסה‪.‬‬ ‫והוא מוכר כהוצאה‪.‬‬ ‫מה שלא כלול בביטוח הדירה זה‬ ‫מכיוון שהמצלמה משמשת‬ ‫קלקול המצלמה‪ ,‬גניבה מחוץ לבית‬ ‫לעיסוקכם ‪ -‬חברת הביטוח יוצאת‬ ‫(בניגוד לשוד)‪ ,‬נזק שנגרם במתכוון‪,‬‬ ‫מנקודת הנחה שהמצלמה תעבוד‬ ‫נזק שנגרם עקב סיכון עליו לא‬ ‫יותר קשה ויותר ימים בחודש ולכן‬ ‫הצהיר המבוטח ותרמית המבוטח‬ ‫הסיכוי לאירוע ביטוח הוא גבוה יותר‬ ‫בעת מענה על שאלון ההצעה‬ ‫ולכן הפרמיה מעט גבוהה יותר‪ .‬גם‬ ‫לביטוח‪.‬‬ ‫בקרב הצלמים ישנם צלמים עם‬ ‫ביטוח הדירה אינו מכסה בגרסתו‬ ‫סיכון גבוה יותר וצלמים עם סיכון‬ ‫הבסיסית ציוד “שלצורך עיסוקו של‬ ‫נמוך יותר‪ ,‬לדוגמא צלם עיתונות זה‬ ‫המבוטח”‪ .‬שימו לב! אם יש לכם‬ ‫סיכון יותר גבוה (סטטיסטית קורות‬ ‫עוסק מורשה בצילום‪ ,‬וגם אם אתם‬ ‫יותר תאונות) מצלם אירועים‪ ,‬וצלם‬ ‫עוסקים בצילום למטרת עבודה‬ ‫ללא עוסק מורשה‪ ,‬ייתכן ולא תקבלו אירועים זה סיכון גבוה יותר מצלם‬ ‫העוסק בצילום מוצרים לאינטרנט‪.‬‬ ‫כסף אם יקרה משהו וזאת למרות‬ ‫ששילמתם את כל הפרמיות וגם אותן לחברות הביטוח יש סטטיסטיקות‬ ‫של סיכונים לכל סוגי המקצועות‬ ‫לא תקבלו חזרה‪ .‬לא כדאי לנסות‬ ‫הקיימים‪.‬‬ ‫לסדר את חברות הביטוח כי הן לא‬ ‫הביטוח המקצועי מכסה שוד‬ ‫ישלמו והצדק (והחוק) עימן‪.‬‬ ‫ותאונות וגניבה מהבית כמו ביטוח‬ ‫הדירה‪.‬‬ ‫ביטוח לצלם מקצועי‬ ‫הבנתם שבמקרה שהצילום הינו‬ ‫עיסוקכם‪ ,‬ביטוח הדירה הבסיסי אינו ‪ .5‬ומה לגבי חו”ל?‬ ‫בביטוח הרגיל – חו”ל לא מכוסה‪.‬‬ ‫מכסה‪ ,‬במקרה זה מומלץ לעשות‬ ‫לצורך כך יש להוסיף הרחבה‬ ‫ביטוח מקצועי‪ .‬הביטוח המקצועי‬ ‫אינו קשור לביטוח הדירה אלא עומד לחו”ל‪ .‬בדרך כלל זו הרחבה לשנה‬ ‫כשצריך לזכור להודיע לסוכן הביטוח‬ ‫עצמאית על שם בעל הפוליסה‬ ‫‪162‬‬

‫כשיוצאים מהארץ וכמובן שמודיעים‬ ‫כשחוזרים‪.‬‬ ‫קרה מקרה ביטוח‪( ...‬לא עלינו)‬ ‫אם קרה מקרה ביטוח באחד המקרים‬ ‫המכוסים כפי שציינתי‪ ,‬נרים טלפון‬ ‫לסוכן ביטוח שלנו מיד‪ ,‬נספר על‬ ‫המקרה ונקבל הנחיות להמשך‬ ‫פעולה‪ .‬זרימת האירועים הטבעית‬ ‫היא הגשת דו”ח למשטרה על נזק‪,‬‬ ‫הוצאת תצהיר משטרתי והגשת‬ ‫תביעה לחברה ביטוח באמצעות‬ ‫הסוכן‪ .‬סוכן טוב ידאג לכם מהתחלה‬ ‫ועד הסוף שתקבלו את כל מה שמגיע‬ ‫לכם ובהקדם האפשרי‪.‬‬

‫מה ואיך מקבלים?‬ ‫חברת הביטוח תשלם את הסכום‬ ‫המבוטח פחות ההשתתפות העצמית‬ ‫ופחת (בלאי) ותשלם את שווי הציוד‬ ‫כמו משומש או שתספק לחלופין‬ ‫ציוד זהה משומש (סיכוי נמוך‬ ‫מאוד‪ ,‬אבל אפשרי)‪ .‬יש אפשרות‬ ‫לבצע כינון (לקנות חדש) ואז חברת‬ ‫הביטוח תשלם את הערך של הרכוש‬ ‫שנגנב כחדש בגובה הביטוח ולא‬ ‫יותר‪.‬‬ ‫השתתפות עצמית היא אותו סכום‬ ‫‪163‬‬

‫הנזק במידת הסביר; אמינות בשלב‬ ‫שהמבוטח משלם אם קרה אירוע‪,‬‬ ‫כלי זה מאפשר לחברת הביטוח לסנן התביעה – לדווח על מקרה האירוע‬ ‫כלשונו ולא לנסות “לדחוף” שגנבו‬ ‫תביעות קטנות וקטנוניות ומאפשר‬ ‫מעיל עור שהיה בתוך הפאוץ’ הקטן‬ ‫להקטין את הפרמיה החודשית‬ ‫של המצלמה וכד’‪.‬‬ ‫בזכות חבות קטנה יותר‪ .‬שימו לב‬ ‫חברת הביטוח יכולה ורשאית‬ ‫שיכול להיות שיציעו לכם ביטוח‬ ‫לשלוח חוקר אל התובע ולבדוק‬ ‫עם פרמיה קטנה אבל השתתפות‬ ‫עצמית גבוהה מאוד‪ ,‬זו מעין “עבודה את אמינות המקרה במקרה ועולות‬ ‫ספיקות‪ .‬מקרה ששמעתי הוא‬ ‫בעיניים” כי זה לא חכמה לבטח‬ ‫שאישה ביטחה את כל הטבעות‬ ‫ציוד של ‪ ₪ 10,000‬עם השתתפות‬ ‫עצמית של ‪( ₪ 8,000‬שוב‪ ,‬המספרים שלה מפני גניבה וקרה מקרה וגנבו‬ ‫לדוגמא בלבד ואין להתייחס אליהם לה ‪ 3‬טבעות‪ .‬היא ניגשה למשטרה‬ ‫ודיווחה על האירוע והגישה את‬ ‫ברצינות)‪.‬‬ ‫המסמכים לחברת הביטוח‪ .‬לאחר‬ ‫פחת הוא הורדת הערך של הציוד‬ ‫מאז שהוא היה חדש‪ .‬מכיוון שמטרת שראתה את קלות העניין היא‬ ‫החליטה לדווח על עוד ‪ 5‬טבעות‬ ‫הביטוח היא להחזיר אותנו למצב‬ ‫ש”שכחה” שנגנבו‪ .‬בחברת הביטוח‬ ‫של לפני קרות הנזק‪ ,‬הוא יוצא‬ ‫מנקודת הנחה שהציוד היה משומש נדלק “אור אדום” והם שלחו חוקר‬ ‫פרטי שצילם את אותה אישה עם‬ ‫ולא חדש‪.‬‬ ‫הטבעות הנוספות מסתובבת באירוע‬ ‫את הכסף נקבל (תלוי בחברה‬ ‫משפחתי‪ .‬מיותר לציין שאותה אישה‬ ‫ובסוכן) בערך תוך חודש מהיום‬ ‫לא קיבלה כלום‪ ,‬גם על אותן טבעות‬ ‫שבו לחברה היו את כל המסמכים‬ ‫הדרושים ו‪/‬או את כל המידע הדרוש שנגנבו באמת‪.‬‬ ‫אם אתם ישרים ומדווחים אמת‬ ‫לה‪.‬‬ ‫במהלך שלושת השלבים שציינתי‬ ‫– הרי שאין לכם שום סיבה לדאוג‬ ‫אמינות ‪ -‬או ‪-‬‬ ‫בנוגע לקבלת הכסף בקרות מקרה‪.‬‬ ‫הרמאי לא מקבל כלום‬ ‫חברות הביטוח נתונות לכמות‬ ‫רשלנות מקצועית‬ ‫עצומה של מעשה נוכלות ורמאות‬ ‫יש את זה לרופאים‪ ,‬לעורכי דין וגם‬ ‫ע”י אנשים שמנסים להוציא כסף‬ ‫לצלמים‪ .‬אני אספר עליו בקצרה‪.‬‬ ‫קל מהביטוח‪ .‬במקרה של הביטוח‬ ‫שלנו צריכה להיות אמינות מוחלטת נגיד שאתם מצלמים אירוע או צילום‬ ‫מקצועי אחר לאחר שהוזמנתם‬ ‫ב‪ 3-‬שלבים בחיי הפוליסה‪ :‬אמינות‬ ‫וסוכמו תנאים‪ ,‬וקרה משהו למצלמה‬ ‫בשלב ההצהרה – כלומר לתת את‬ ‫או לתמונות (נגנבה‪ ,‬הושמדה‪ ,‬נשרף‬ ‫המידע הנכון והאמיתי ולא לסלף‬ ‫המחשב וכו’) והלקוחות הזועמים‬ ‫את הדברים על מנת להוציא מחיר‬ ‫נמוך יותר; אמינות בשלב הביטוח – שלהם הובטחו תמונות מהיום‬ ‫החשוב בחייהם מתעצבנים עליכם‬ ‫לא רק לא לנסות לגרום לנזק אלא‬ ‫מאוד ומגישים נגדכם תביעה בבית‬ ‫חלה חובה עפ”י חוק להקטין את‬

‫‪164‬‬

‫משפט על סך ‪ ₪ 400,000‬על נזק‬ ‫ישיר‪ ,‬עגמת נפש וכיוב’ ‪ .‬הם צודקים‬ ‫בכעסם ויכול מאוד להיות שהם יזכו‬ ‫במשפט‪ .‬חס וחלילה שמקרה כזה‬ ‫יקרה‪ ,‬כמובן‪ .‬צריכה להיות מוכחת‬ ‫רשלנות של הצלם אי הכנת גיבויים‬ ‫לחומר (הביטוח נקרא הרי רשלנות)‪.‬‬ ‫אבל מקרים כאלה כבר קרו ועוד‬ ‫יקרו‪ .‬לכן כדאי ואני ממליץ לקחת‬ ‫כיסוי לרשלנות מקצועית על כל‬ ‫צרה שלא תבוא‪ .‬במקרה שתובעים‬ ‫אתכם‪ ,‬חברת הביטוח גם תנהל‬ ‫את התביעה מבחינת עורכי דין וכו’‬ ‫וגם תשלם את הסכום אשר ייפסק‬ ‫לטובת הצד התובע‪.‬‬

‫ביטוחים נוספים‬ ‫שחשובים לכולנו‬ ‫אם כבר התיישבנו ללמוד על‬ ‫ביטוח‪ ,‬אז נדבר על סוגי ביטוח‬ ‫נוספים שמאוד כדאי להכיר‪:‬‬ ‫א‪ .‬ביטוח חיים – מטרתו לבטח את‬ ‫חיי המבוטח ומבטיח סכום כסף חד‬ ‫פעמי במקרה מות המבוטח‪ .‬מכיוון‬ ‫שהסיכוי למות (בעיקר כשצעירים‬ ‫ובריאים) הוא קטן‪ ,‬בסכום פרמיה‬ ‫זעום ניתן לקנות סכום ביטוח גדול‪.‬‬ ‫מטרת הביטוח הינה לדאוג למוטבים‬ ‫(מקבלי הכסף בקרות מקרה)‪ ,‬כלומר‬ ‫לשארים (אישה‪ ,‬ילדים או תלויים‬ ‫אחרים) במקרה מות המבוטח‬ ‫ומהווה קרש הצלה חיוני לאותן‬ ‫משפחות שלהן אתם דואגים בחייכם‬ ‫וכמובן גם אחרי מותכם‪.‬‬ ‫ב‪ .‬ביטוח מנהלים – ביטוח זה כולל‬ ‫הפרשה לחסכון של רוב הכסף‬ ‫וקניית ריסק (כלומר ביטוח חיים)‬

‫‪165‬‬

‫במעט כסף‪ .‬ישנם מספר סוגים של‬ ‫ביטוחי מנהלים‪ :‬פרט (הכסף של‬ ‫החסכון ניתן למשיכה בכל עת)‪,‬‬ ‫תגמולים לעצמאים (ניתן למשיכה‬ ‫רק בגיל פרישה) וביטוח מנהלים‬ ‫לשכירים (הפרשות עובד ומעביד‬ ‫לפיצויים ותגמולים)‪ .‬הסכומים‬ ‫המופנים לקופות הגמל יוצרים‬ ‫זכאות להטבות מס משמעותיות‬ ‫בהתאם לייעודם לקצבה (פנסיה)‬ ‫או הוני (סכום חד פעמי)‪ .‬כמובן‬ ‫שיש כאן הרבה מאוד תמרונים‬ ‫ושילובים שניתן לעשות בהתאם‬ ‫למשתנים שלכם‪ .‬צלמים עצמאיים‬ ‫יודעים שעכשיו יש להם הכנסה‬ ‫קבועה ויציבה עכשיו‪ ,‬אבל חלקם‬ ‫לא חושבים על גיל פרישה כי זה‬ ‫נראה רחוק מאוד ורק שמגיעים‬ ‫קרוב לגיל פרישה אנשים מתחילים‬ ‫להתחרט על השטויות שעשו בעבר‪.‬‬ ‫לכן מומלץ לצלמים לעשות ביטוח‬ ‫תגמולים לעצמאיים‪ ,‬לקבל מקלטי‬ ‫מס כיום ולהנות מפנסיה יציבה‬ ‫בעתיד‪ .‬צריך לחשוב היום על העתיד‬ ‫כדי לא להתחרט בעתיד על היום‪.‬‬ ‫ג‪ .‬ביטוח בריאות – בריאות זה‬ ‫משהו שיש – אז לא חושבים עליו‬ ‫בכלל‪ ,‬ושאין – חושבים עליו כל‬ ‫הזמן‪ .‬הבריאות זה הדבר הכי‬ ‫חשוב שיש לנו ולכן מומלץ לעשות‬ ‫ביטוח בריאות המקיף את כל‬ ‫סוגי הטיפולים‪ ,‬בדיקות‪ ,‬תרופות‪,‬‬ ‫ניתוחים‪ ,‬השתלות כולל השגת‬ ‫איברים‪ ,‬אשפוזים‪ ,‬בחירת הרופא‬ ‫המומחה ביותר והטסות לרופאים‬ ‫מומחים בחו”ל‪ .‬נכון שיש חוק בריאות‬ ‫ממלכתי ויש קופות חולים‪ ,‬אבל‬ ‫רמת הכיסוי שהם נותנים הוא מגוחך‬ ‫בצורה עצובה‪ ,‬מחכים בתור חודשים‬ ‫ארוכים לניתוח שאותו ייתכן ויבצע‬ ‫רופא מתמחה וחסר נסיון ומבזבזים‬ ‫מאות אלפי שקלים על תרופות‬ ‫שאינן בסל הבריאות‪ .‬זה יכול להיות‬ ‫ההבדל בין חיים ומוות ולכן אני‬ ‫ממליץ מאוד לעשות ביטוח בריאות‪.‬‬ ‫ד‪ .‬ביטוח אבדן כושר עבודה – ביטוח‬ ‫זה נועד להבטיח הכנסה חודשית‬ ‫‪166‬‬

‫ושחרור מפרמיות לביטוחים אחרים‬ ‫במקרה של אבדן כושר עבודה‬ ‫כתוצאה מתאונה ‪ /‬מחלה‪ ,‬נכות‬ ‫זמנית או לצמיתות‪ .‬הרבה פעמים‬ ‫המעביד מפריש לאכ”ע (אבדן כושר‬ ‫עבודה) במסגרת הביטוח מנהלים‬ ‫והתנאים הסוציאליים‪ ,‬אבל במידה‬ ‫ואתם עצמאיים או שהמעביד “קמצן”‬ ‫– שווה להשקיע גם בזה כמה “זוזים”‪.‬‬ ‫בגיל צעיר ניתן ורצוי לעשות את‬ ‫הביטוחים הללו מכיוון שכשהבריאות‬ ‫טובה והגוף צעיר הסיכוי להשתמש‬ ‫בביטוח הוא נמוך מאוד ולכן הביטוח‬ ‫עולה גרושים‪ .‬אם צצה מחלה (חס‬ ‫וחלילה) או שאנחנו מתבגרים‬ ‫(קורה‪ )...‬העלות של הביטוח מזנקת‬ ‫בצורה משמעותית וייתכן וגם לא‬ ‫יסכימו לבטח בכלל עקב סיכון גבוה‬ ‫מדיי‪.‬‬ ‫ברגע שעשית ביטוח חיים או בריאות‪,‬‬ ‫חברת הביטוח לא יכולה להעלות‬ ‫את הפרמיה עקב גילוי מחלות או‬ ‫סיכונים נוספים אלא יכולה להצמיד‬ ‫אותו רק לגיל המבוטח ולמדד‪.‬‬ ‫לצערי‪ ,‬יצא לי להיתקל במספר‬ ‫מקרים‪ ,‬החל מגילוי סרטן למישהי‬ ‫בגיל ‪ 26‬וגילוי בעיית כבד רצינית‬ ‫למישהו אחר‪ .‬הביטוח הציל את‬ ‫החיים שלהם‪ ,‬אחרת הם היו צריכים‬ ‫לשבור תוכניות חסכון‪ ,‬למכור את‬ ‫הבית ולקבץ נדבות בשביל לכסות‬ ‫את עלות הטיפולים הרפואיים בלבד‪.‬‬

‫הידעת? (אוסף אנקדוטות כללי)‬ ‫א‪ .‬ביטוח חיים מכוסה תמיד‪ ,‬פרט‬ ‫לשלושה מקרים‪ :‬רמאות בשלב‬ ‫כריתת החוזה‪ ,‬התאבדות בשנה‬ ‫הראשונה (אחרי השנה הראשונה‬ ‫אפשר להתאבד כמה שרוצים) ורצח‬ ‫המבוטח ע”י המוטב חסר הסבלנות‪.‬‬ ‫ב‪ .‬אכ”ע (אבדן כושר עבודה) אצל‬ ‫רוב הסוכנים‪/‬חברות ביטוח מכסה‬ ‫אכ”ע עיסוקי (כלומר לא יכול לעסוק‬ ‫במקצועו) לשנה ראשונה בלבד‬ ‫ולאחר מכן זה הופך לאכ”ע כללי‬ ‫(עיסוק בכל מקצוע שהוא)‪ .‬ניתן‬ ‫להרחיב ולשנות את זה בהתאם‬ ‫לרצון שלכם‪ .‬חשוב לדעת‪.‬‬

‫ג‪ .‬התחלת תוכנית ביטוח מנהלים או‬ ‫קרן פנסיה בגיל צעיר תבטיח סכום‬ ‫משמעותי הרבה יותר בגיל פרישה‬ ‫עקב הריבית דה ריבית שקיימת‬ ‫בתוכניות אלו‪ .‬ניתן בכל שלב לשנות‬ ‫את גובה ההפרשות בהתאם לגידול‬ ‫בשכר (בשאיפה אצל כולנו)‬ ‫ד‪ .‬באכ”ע עם שחרור מפרמיות‬ ‫החברה בפועל משלמת את הפרמיות‬ ‫שלנו ואם יש מרכיב חסכון – היא אף‬ ‫מפרישה עבורינו כספים לחסכון זה‪.‬‬ ‫אין אף בנק שמציע לשלם עבורכם‬ ‫את החסכון במקרה של אכ”ע (בדרך‬ ‫כלל הם פחות נחמדים במקרים אלו)‪.‬‬

‫ביטוח ישיר או אישי?‬ ‫מה ההבדלים ביניהם? ביטוח ישיר‬ ‫הוא סוג הביטוח החדש שהגיע‬ ‫למחוזותינו‪ .‬הוא מבטיח טיפול‬ ‫של החברה ללא סוכן מטפל אלא‬ ‫באמצעות פקידה‪ .‬הכוונה המקורית‬ ‫הייתה להוזיל את עלויות הביטוח‬ ‫לצרכנים ובפועל זה הצליח – הוזלו‬ ‫מחירי הביטוח הישיר ובמקביל הוזלו‬ ‫גם מחירי הביטוח באמצעות סוכני‬ ‫הביטוח בעיקר ע”י קיצוץ בעמלות‬ ‫הסוכנים‪ .‬בעת יצירת פוליסת‬ ‫ביטוח סוכן הביטוח מתאים ללקוח‬ ‫את הפוליסה המתאימה לו ביותר‬ ‫ובמקרה של ביטוחי חיים וקופות‬ ‫גמל גם תכנון פנסיוני ארוך טווח‪.‬‬ ‫אם יש צורך במוצר ייחודי – הסוכן‬ ‫ייצור קשר מול חברות הביטוח איתן‬ ‫הוא עובד וישיג את המוצר הטוב‬ ‫ביותר‪ .‬בעת יצירת פוליסה בחברה‬ ‫לביטוח ישיר הפקידה תמלא טופס‬ ‫“שבלונה” בהתאם לבקשת הלקוח‪.‬‬ ‫במקרה של אירוע ותביעה בחברה‬ ‫לביטוח ישיר עלינו לפנות לאחת‬ ‫הפקידות ולבקש פיצוי בגין הנזק‬ ‫המכוסה ומכאן הנושא תלוי בחברה‬ ‫אם יהיה כיסוי ומה גובה הפיצוי‬ ‫שמגיע‪ .‬משפט שאני שמעתי לא אחת‬ ‫במקרה של תביעות בחברות לביטוח‬ ‫ישיר הוא “רשלנות תורמת” – במקרה‬ ‫בו החברה מוכיחה כי יש לתובע‬ ‫רשלנות תורמת היא יכולה להתנער‬

‫מאחריות לחלוטין או בשיעור‬ ‫הרשלנות התורמת‪.‬‬ ‫במקרה של אירוע ותביעה בחברה‬ ‫כאשר אנחנו עובדים מול סוכן ביטוח‪,‬‬ ‫יש לנו את הסוכן שמייצג אותנו מול‬ ‫החברה ותפקידו להלחם בשבילנו על‬ ‫מנת להשיג לנו את מלוא הפיצויים‬ ‫המגיעים בהתאם למקרה‪ .‬הרי‬ ‫הסוכן לא קיים רק בשביל ליצור את‬ ‫הפוליסה אלא בעיקר מיועד לתקופה‬ ‫שתצטרך אותו‪ .‬הסוכן יודע בדיוק‬ ‫מי זה משה כהן‪ ,‬היכן הוא עובד ואיך‬ ‫קוראים לאשתו ולילדיו‪ ,‬איזה מצלמה‬ ‫יש לו ומה הוא אוהב לצלם‪ .‬בנוסף‪,‬‬ ‫בביטוח חיים הוא יודע מתי להתריע‬ ‫למבוטח על הטבות שמגיעות עקב‬ ‫שינוי תקנות או תנאי העסקה‪.‬‬ ‫יתרונות הביטוח האישי באמצעות‬ ‫סוכן מהווים שיקול משמעותי‬ ‫בביצוע העסקה‪.‬‬

‫איך עושים ביטוח?‬

‫סיכום‬

‫בתור צלם וחבר בקהילת הצלמים‪,‬‬ ‫השגנו תנאים מיוחדים והנחות‬ ‫משמעותיות לצלמים וציוד צילום‪.‬‬ ‫התנאים המיוחדים מתבטאים‬ ‫בכיסויים על מקרים מיוחדים‬ ‫וההנחות המשמעותיות מתבטאות‬ ‫בעשרות אחוזים של הנחה (תלוי‬ ‫בגובה הפרמיה) וכמובן שיש לכם‬ ‫את היתרון שמטפל בכם מישהו‬ ‫שמבין ומקצועי בתחום‪ .‬עד היום‬ ‫כבר למעלה מ‪ 400-‬צלמים נהנים‬ ‫מהתנאים המועדפים של כיסוי‬ ‫מורחב ומחיר מוזל‪ .‬לפרטים נוספים‬ ‫מומלץ להתקשר למשרד בטלפון‬ ‫‪ 09-8854854‬או לנייד ‪052-6378999‬‬ ‫או במייל ולדבר עם אוהד או עירית‪,‬‬ ‫האחראים לביטוחי הצלמים בארץ‬ ‫והם יתנו לכם את הייעוץ המתאים‬ ‫ביותר‪.‬‬

‫במאמר זה עברנו על חשיבות‬ ‫הביטוח ומטרתו‪ ,‬ציינו את הדרכים‬ ‫בהן ניתן לבטח את ציוד הצילום‬ ‫שלנו ואפילו הספקנו לעבור על‬ ‫מה שקורה אם קרה מקרה ביטוח‪.‬‬ ‫אני מאמין שלרובכם כבר יש ביטוח‬ ‫ועכשיו תוודאו שבאמת אתם מכוסים‬ ‫כמו שצריך ומקבלים את התנאים‬ ‫הטובים ביותר‪ ,‬ולמי שאין אני ממליץ‬ ‫בחום לעשות בהקדם‪ .‬שנמשיך לצלם‬ ‫עם ראש שקט‪.‬‬ ‫הערה‪ :‬כל האמור לעיל אינו מהווה‬ ‫ייעוץ לביצוע השקעה פיננסית זו או‬ ‫אחרת ואינו מהווה תחליף לייעוץ‬ ‫מקצועי פנים מול פנים‪.‬‬ ‫אם יש שאלות‪ ,‬אני אשמח לענות‪.‬‬ ‫ניתן לפנות אליי ‪ohad@galitz.co.il‬‬ ‫‪167‬‬

‫כתב וצילם ניר גייגר‬

‫‪EOS 550D‬‬

‫מכוניות משפחתיות רבות נהנות‪ ,‬כיום‪ ,‬מטכנולוגיות מתקדמות‬ ‫אשר יוצרו למכוניות מרוץ אקזוטיות‪ ,‬החל מתיבת הילוכים חצי‬ ‫אוטומטית‪ ,‬אפשרות להחליף הילוכים מההגה‪ ,‬ועד למנגנוני‬ ‫העברת משקל בעת סיבובים חדים‪.‬‬ ‫מההשאלה הזו (אשר עובדת גם בכיוון ההפוך) כולם מרוויחים‪:‬‬ ‫היצרניות משתמשות בטכנולוגיה קיימת ובכך מוזילה עלויות‪,‬‬ ‫והצרכן הקטן מקבל מכונית בעל ערך מוסף‪ ,‬ביצועי או בטיחותי‪,‬‬ ‫במחיר של רכב רגיל‪.‬‬

‫‪168‬‬

‫‪169‬‬

‫הרוכשים הפוטנציאלים של הקנון ‪ 550D‬החדשה‪ ,‬ישמחו‬ ‫לגלות שאלמנטים רבים במצלמת החובבים שלהם נלקחו‬ ‫מאחת המצלמות הטובות של קנון בתקופה האחרונה‬ ‫– הקנון ‪ ,EOS 7D‬יכולות הוידיאו‪ ,‬החיישן‪ ,‬העיבוד‪,‬‬ ‫ואלמנטים נוספים אשר נלקחו היישר מה ‪ , 7D‬מקפיצות‬ ‫את המצלמה בכמה דרגות בוודאי ביחס למצלמה אותה‬ ‫היא מחליפה – הקנון ‪ 500D‬אשר הושקה רק לפני שנה‪.‬‬ ‫בשנים האחרונות נוצרה תחושה כי קנון שוקדת על‬ ‫השמרים ומוציאה מצלמות בקצב איטי מידי‪ ,‬וללא‬ ‫שיפורים משמעותיים‪ ,‬ובמקביל שולפת ניקון מהכובע‬ ‫מצלמות נהדרות‪ ,‬אשר שוברות את ההגמוניה של קנון‬ ‫בשוק‪ ,‬כאשר זו נותרת ללא תשובה הולמת‪.‬‬ ‫לאחר ביקורות קשות‪ ,‬ומעבר של צלמים מקצועיים‪ ,‬כמו‬ ‫גם חובבים רבים‪ ,‬ממערכות של קנון למערכות של ניקון‪,‬‬ ‫החלה קאנון לשחזר את ימיה היפים והוציאה מספר‬ ‫דגמים חדשים אשר השתיקו את המבקרים‪ ,‬החל מה ‪5D‬‬ ‫‪ mark II‬וה‪ 1D mark V -‬דרך ה ‪ 7D‬ועד ל ‪ . 550D‬כשהשעון‬ ‫המעורר שלנו מצלצל‪ ,‬אנחנו בד”כ שמים את הטלפון על‬ ‫סנוז‪ ,‬וחוזרים לישון‪ ,‬אבל כשקנון מתעוררת – היא באמת‬ ‫מתעוררת‪.‬‬ ‫ה‪ 550D-‬זכתה בתחילת מאי במקום הראשון בתחרות‬ ‫ציוד הצילום היוקרתית ‪ TIPA‬בקטגוריית מצלמות‬ ‫למתקדמים‪ .‬אחותה הגדולה‪ ,‬ה‪ 7D-‬זכתה באותה התחרות‬ ‫במקום הראשון בקטגוריית מצלמות למומחים‪.‬‬

‫יעוד המצלמה‬ ‫הקנון ‪ 550‬היא מחליפתה של ה‪ 500D -‬אשר יצאה לשוק‬ ‫רק לפני שנה‪ ,‬את הדור הקודם‪ ,‬ה‪ 450D -‬ניתן עדיין‬ ‫למצוא על המדפים בארץ‪.‬‬ ‫בהתאם לאחיותיה הותיקות‪ ,‬שלוש הספרות בדגם‬ ‫מראות כי היא מצלמה מסדרת המצלמות למתקדמים‬ ‫של קנון אם כי הנתונים המרשימים שלה מציבים אותה‬ ‫קרוב מאוד לקנון ‪ ,50D‬ועל כן היא עושה לצלם החובב‬ ‫המעוניין לשדרג את עצמו כאב ראש לא קטן‪.‬‬ ‫מצלמות ברמת הכניסה‪,‬דוגמת ה‪ 1000D -‬פופולאריות‬ ‫מאוד בארה”ב‪ ,‬אך במדינתנו הקטנטונת‪ ,‬בה צריך‬ ‫לשלם מס נוסף והמשכורת הממוצעת נמוכה יותר‪,‬‬ ‫כדאי לצלם המתחיל לדלג על שלב מצלמות הכניסה‪,‬‬ ‫היישר אל מצלמה מרמת המתקדמים‪ ,‬וללמוד עליה את‬ ‫הפרקטיקה‪.‬‬ ‫ניתן לומר שהמצלמה מתאימה למגוון רחב של צלמים‪,‬‬ ‫החל מהצלם המתחיל‪ ,‬שלו זו מצלמת ה‪ SLR-‬הראשונה‪,‬‬ ‫דרך הצלם החובב‪ ,‬אשר מעוניין לשדרג את המצלמה‬ ‫הקיימת שלו‪ ,‬ועד צלמים אשר רוצים להתקדם בעולם‬ ‫הצילום ומחפשים מצלמה בעלת תוצאות מרשימות‪.‬‬ ‫שמעתי כבר על צלמי אירועים שהחליטו לקנות את‬ ‫המצלמה הזו מפני שזוגות ביקשו מהם לשלב וידאו‬ ‫בצילומי הסטילס‪ ,‬והם לא רוצים לבזבז אלפי שקלים‬ ‫על ה ‪ ,7D‬שלא לדבר על מצלמת וידאו ייעודית‪ ,‬ובכך‬ ‫‪170‬‬

‫הם יוצרים יתרון על פני המתחרים אשר לא מחזיקים‬ ‫באפשרות זו‪.‬‬

‫חיישן‬ ‫במצלמה חיישן חדש בגודל ‪ 18‬מגה פיקסל (‪APS-C‬‬

‫‪ ,)CMOS‬חיישן דומה מאוד לזה הנמצא בקנון ‪.7D‬‬ ‫המרדף אחר פיקסלים הפך להיות מעט מגוחך‪ ,‬במיוחד‬ ‫כאשר צלמים ברמה הזו יודעים כי כמות פיקסלים גדולה‬ ‫על חיישן קטן יחסית‪ ,‬רק פוגעת באיכות‪ .‬אך במצלמה‬ ‫הזו התוצאות מוכיחות כי איכות התמונה גבוהה מאוד‪,‬‬ ‫ומציגה הפרדת צבעים והפרדת פרטים נהדרת‪ .‬היתרון‬ ‫הוא ביכולת לבצע קרופים טובים‪ ,‬גם כאשר המצלמה‬ ‫לא מצוידת בעדשת זום גדולה‪ .‬מצד שני‪ ,‬מכיוון שהחיישן‬ ‫כה איכותי ורווי בפיקסלים‪ ,‬הוא מדגיש את כל הפגמים‬ ‫בעדשה אשר לא היו נראים במצלמות איכותיות פחות‪,‬‬ ‫לכן היא מומלצת בעיקר אם יש כוונה להשקיע גם‬ ‫בעדשה איכותית‬

‫עיצוב‬ ‫בתחום הזה‪ ,‬כרגיל‪ ,‬אין חידושים מרחיקי לכת‪ .‬ה‪550D -‬‬

‫נמצאת בגוף דומה מאוד לאחיותיה‪ ,‬בהמשך למסורת‬ ‫המשפחה‪ ,‬אם כי כפתור ה‪ VIEW LIVE -‬יצא החוצה לגוף‬ ‫המצלמה‪ ,‬ומדובר בשינוי חיובי מאוד‪ .‬כפתור המחיקה‬ ‫הושקע מעט‪ ,‬כדי שיהיה קשה יותר ללחוץ עליו בטעות‪,‬‬ ‫וכל הכפתורים הוחלפו בכפתורים נוחים יותר לשימוש‪.‬‬ ‫פונקציה שנלקחה מה ‪ ,7D‬היא כפתור ה‪ Q -‬אשר מאפשר‬ ‫גישה מהירה למסך המציג את כל נתוני המצלמה‬ ‫הנוכחיים‪.‬‬ ‫שיפור משמעותי מגיע מכיוון המסך האחורי‪ ,‬אשר‬ ‫הפך גדול יותר ביחס ל ‪ ,500D‬ואיכותי הרבה יותר עם‬ ‫מליון פיקסלים המפוזרים על שלוש אינץ’ בפורמט‬ ‫‪ .3:2‬בפורמט זה מוצגת התמונה על המסך בדיוק כפי‬ ‫שהיא תופיע על מסך המחשב‪ .‬באופן מפתיע‪ ,‬במצלמות‬ ‫קודמות הוצגה התמונה על המסך כשהיא חתוכה או עם‬ ‫פסים שחורים בצדדים‪ .‬מבנה המסך שונה כדי להפחית‬ ‫החזרות אור באופן שמאפשר שימוש בו גם באור שמש‬ ‫ישיר‬ ‫העינית לעומת זאת‪ ,‬כיאה לעינית של מצלמה ברמה זו‪,‬‬ ‫היא קטנה יחסית ולא ניתן לראות דרכה את כל הפריים‪,‬‬ ‫אלא כ ‪ 95%‬ממנו‪ .‬לעיתים תקפידו על קומפוזיציה‬ ‫מדויקת‪ ,‬ולפתע תראו על המסך אלמנטים שלא היו‬ ‫אמורים להיות בו‪ ,‬מפני שהם לא הופיעו בעינית בעת‬ ‫בניית הפריים‪.‬‬ ‫הבעיה הגדולה של המצלמה היא הגודל הפיסי שלה‪.‬‬ ‫כאשר אדם בעל כף יד ממוצעת אוחז במצלמה ומצלם‬ ‫בתנוחה נכונה – הזרת שלו נמצאת מתחת למצלמה‬ ‫ובעצם תלויה באוויר‪ .‬בטווח הקצר זה עלול להראות‬ ‫מצחיק לכל היותר‪ ,‬אבל בצילום ממושך של מעל לשעה‪,‬‬ ‫מתחילים להרגיש בחוסר נוחות באזור כף היד‪ .‬צילום‬ ‫‪171‬‬

‫של מעל לשעתיים יגרום לכאבים עזים בשורש כף היד‪,‬‬ ‫ובעיקר באזור הזרת‪ .‬קשה לי להשלים עם עניין זה‬ ‫מפני שאין קשר בין רמת הצילום או רמת העניין בצילום‬ ‫לבין גודלה הפיסי של כף היד‪ .‬העובדה שיש לך כף יד‬ ‫ענקית לא הופכת אותך לצלם מקצועי‪ .‬על כן ניתן היה‬ ‫לצפות מקנון להגדיל‪ ,‬ולו במעט‪ ,‬את נקודת האחיזה של‬ ‫המצלמה‪ .‬יש לציין כי ניתן לפתור בעיה זו בהוספת גריפ‬ ‫בעלות של כמה מאות שקלים‪ .‬מעבר ליתרונות הקיימים‬ ‫בגריפ בנושא סוללות וצילום אנכי‪ ,‬הוא פשוט פריט חובה‬ ‫לכל מי שמתכנן ימי צילום ארוכים‪.‬‬ ‫קנון בחרה להשתמש בסוללה חדשה ‪ ,LP-E8 -‬אשר‬ ‫מאפשרת צילום של כ‪ 450-‬פריימים בשימוש רגיל‪ .‬ביום‬ ‫הצילום הסוללה הספיקה ל כ ‪ 400 -‬תמונות וזאת מפני‬ ‫שבדקתי את התוצאות במסך פעמים רבות‪ ,‬והמסך הגדול‬ ‫צורך יותר אנרגיה מבעבר‪.‬‬ ‫מכיוון שקנון החליפה את צורת הסוללה‪ ,‬יש צורך גם‬ ‫בגריפ חדש‪ ,‬כך שגריפים קודמים לא יתאימו למצלמה זו‪.‬‬ ‫הגריפ אינו מציג חידושים מרעישים‪ ,‬הוא מאפשר שימוש‬ ‫בשתי סוללות‪ ,‬או ב ‪ 6‬סוללות אצבע‪ .‬יש בו כפתור מחשף‬ ‫וגלגלת נוספים לצילום אנכי‪ ,‬ועוד שני כפתורי שליטה‪.‬‬ ‫כפי שנאמר קודם לכן‪ ,‬השימוש בגריפ מאוד מומלץ‪ ,‬הוא‬ ‫משפר את היציבות בעת שימוש בעדשות גדולות ומקל‬ ‫מאוד על המאמץ של שורש כף היד‪.‬‬ ‫המצלמה תומכת בכרטיסי ‪ ,SD‬ולראשונה גם בפורמט‬ ‫החדש ‪ ,SDXC‬אשר מאפשר כתיבה מהירה יותר על‬ ‫הכרטיס‪ ,‬וזהו יתרון משמעותי כאשר מצלמים ב‪.RAW -‬‬ ‫יש במצלמה פלאש מופנה‪ ,‬אבל מכיוון שאני לא מצדד‬ ‫בצילום באמצעות פלאש ישיר‪ ,‬לא נרחיב עליו את‬ ‫הדיבור‪.‬‬

‫הצילום‬ ‫המצלמה מסוגלת לצלם כמעט ‪ 4‬פריימים בשנייה‪ ,‬זוהי‬ ‫מהירות מספקת לכל הדעות לשימוש רגיל‪ ,‬כך שאם‬ ‫אינכם מתכוונים לצלם בגראנד פרי השנה‪ ,‬אתם תהיו‬ ‫מאוד מרוצים מהביצועים שלה‪ .‬הבעיה מתחילה כאשר‬ ‫עוברים לצלם ב‪ ,RAW -‬המצלמה מאפשרת כשישה‬ ‫צילומים לפני שהיא מודיעה כי היא לוקחת פסק זמן‬ ‫לחשוב‪ .‬בצילום ב‪ JPG -‬לא נתקלתי בשום בעיה‪ ,‬ולא ניתן‬ ‫לגרום למצלמה לקחת פסק זמן גם אם יורים על אוטומט‬ ‫במשך חצי דקה (לא שניסיתי כמובן‪ ,‬הרי זו לא מצלמה‬ ‫שלי ולא הייתי רוצים לעייף את התריס‪ ,‬אבל מישהו סיפר‬ ‫לי שהוא בדק)‪.‬‬ ‫המצלמה משתמשת במעבד ‪ DIGIC 4‬החדש והמצוין‪,‬‬ ‫המצוי בכל המצלמות החדשות של קנון‪.‬‬ ‫מערכת הפיקוס עובדת בצורה מצוינת‪ ,‬ללא טעויות‪ ,‬גם‬ ‫בתנאי קונטרסט קשים‪ .‬בעת צילום ‪ LIVE VIEW‬המערכת‬ ‫מפקסת לאט אך גם כאן הפיקוס הוא מדויק מאוד‪ ,‬אם‬ ‫כי לא תצליחו לפקס על גוף בתנועה‪ .‬יש לשער שלאחר‬ ‫מחדל הפוקוס העוקב ב ‪ ,D1 mark III -‬לא נראה עוד‬ ‫‪172‬‬

‫‪173‬‬

‫‪ISO 100‬‬

‫‪ISO 3200‬‬

‫‪100%‬‬

‫בעיות כאלה במצלמות עתידיות של קנון‪ .‬הפיקוס העוקב‬ ‫במצלמה מדויק יחסית למצלמות יקרות של קנון וטועה‬ ‫מעט באופן יחסי בצילום אובייקטים בתנועה‪.‬‬ ‫מי שצילם בעבר עם קנון‪ ,‬ירגיש נוח מאוד עם המצלמה‪,‬‬ ‫השליטה בפרמטרים השונים והתפריטים‪ ,‬מאוד‬ ‫דומים לדגמים השונים של קנון ומתבצעים בצורה‬ ‫אינטואיטיבית‪.‬‬ ‫התמונות המתקבלות מהמצלמה איכותיות מאוד‪ ,‬אם כי‬ ‫צילום ב‪ RAW -‬מציג הפרדת צבעים טובה יותר באופן‬ ‫מובן‪ .‬הבעיה היא שקרופ גדול ידגיש בעיות בעדשות‬ ‫זולות‪ ,‬וההבדלים בין עדשה טובה לעדשה בינונית‬ ‫יועצמו‪.‬‬ ‫בתמונות בכתבה ניתן לראות את רמת הפרטים בצילום‬ ‫באיזו נמוך‪ ,‬ולעומת זאת את הרעש הנמוך יחסית ושמירה‬ ‫טובה מאוד על פרטים באיזו גבוה‪.‬‬ ‫ניתן לצלם במצלמה באיזו ‪ 3200‬ללא חשש‪ ,‬וגם התמונות‬ ‫באיזו ‪ 6400‬נראות טוב‪ ,‬מה שמאפשר צילום בתנאי‬ ‫תאורה קשים מאוד‪ .‬אין ספק כי מורגש שיפור בנושא זה‬ ‫ביחס ל ‪ ,500D‬ובהתחשב בעובדה כי ישנם יותר פיקסלים‬ ‫בנקודת שטח‪ ,‬מה שאמור להגביר את כמות הרעש‪.‬‬ ‫קיימת אפשרות לצלם באיזו קיצוני של ‪ ,12800‬אך‬ ‫במצב רגישות זה‪ ,‬הרעש כבר גדול יחסית‪ ,‬על כן מומלץ‬ ‫שלא להשתמש בו‪ ,‬אלא אם תפסתם את מלכת אנגליה‬ ‫ולאונרדו די קפריו משחקים ‪ 7‬דקות בגן עדן בארון‬ ‫‪174‬‬

‫‪100%‬‬

‫ביתכם ואתם חייבים לצלם תמונה בשביל הצהובון‬ ‫האהוב עליכם‪.‬‬ ‫וידאו‬ ‫היה ברור שטכנולוגיה זו הולכת ותופסת תאוצה‪.‬‬ ‫המצלמה מציגה צילום ב‪Full HD 1920x1080p -‬‬ ‫על מנת להקל על הנגישות לצילום הוידיאו‪ ,‬מיקמה קנון‬ ‫כפתור על גוף המצלמה‪ ,‬אשר מרים את המראה ומעביר‬ ‫את המצלמה למצב ‪ .live view‬סיבוב קצר של גלגלת בורר‬ ‫המצבים‪ ,‬והמצלמה מוכנה לצילום וידאו איכותי עם כל‬ ‫עדשה בארסנל שלכם‪ .‬בעת בחירה במצב זה‪ ,‬ניתן לקבל‬ ‫היסטוגרמה בזמן אמת‪ ,‬ולבצע הגדלה דיגיטלית של עד‬ ‫פי ‪.10‬‬ ‫על הגוף ישנו מיקרופון קטן המספק תוצאות טובות‪ ,‬אך‬ ‫קנון הוסיפה שקע סטריאו‪ ,‬המאפשר חיבור ציוד הקלטה‬ ‫חיצוני‪.‬‬ ‫פיצ’ר נהדר הוא היכולת לצלם צילום סטילס תוך כדי‬ ‫צילום הוידאו‪ ,‬התמונה נשמרת בנפרד על הכרטיס‪.‬‬ ‫הסרטון נקטע לפרק זמן קצר מאוד אך ממשיך באופן‬ ‫אוטומטי לאחר הצילום‪.‬‬ ‫ישנה בעיה עיקרית אחת – דמיינו שצילמתם סרט‬ ‫יפה של ציפור דואה‪ ,‬אתם מקרינים אותו בארוחה‬ ‫המשפחתית הקרובה‪ ,‬המצלמה מחוברת לטלוויזיה‬ ‫בכבל ‪ HDMI‬המאפשר איכות צפיית ‪ ,HD‬במהלך הסרט‬

‫רואים את הציפור מתקרבת לטרף שלה‪ ,‬במהלך הצילום ולפעמים אפילו בלי להשאיר אבק‪.‬‬ ‫מדובר במצלמה מצוינת‪ ,‬ואם ארצה להישמע מתלהב‪,‬‬ ‫עשיתם זום ולאחר מכן רציתם לבצע פוקוס מחדש‬ ‫באמצעות כפתור הפוקוס האוטומטי במצלמה‪ ,‬רעש מנוע אפשר לומר שמדובר במצלמה מדהימה‪.‬‬ ‫איכות הצילום נהדרת ברזולוציה גבוהה והתמונות‬ ‫נשמע לפתע‪...‬הדוד צועק ‪“ -‬זו ציפור? זה מטוס?”‪ .‬אתם‬ ‫עשירות בצבעים ובפרטים‪ ,‬השליטה במצלמה קלה‪,‬‬ ‫מסמיקים ואומרים במבוכה – “לא זה מנוע הפיקוס של‬ ‫והאפשרות לצלם בוידיאו עם עדשות בעלות צמצם פתוח‬ ‫העדשה”‪.‬‬ ‫היא יותר ממרגשת‪.‬‬ ‫אנחנו שוב חוזרים לעניין העדשה‪ .‬אם תחסכו בעדשה‬ ‫ותחליטו לקנות עדשה בעלת מנוע פיקוס רגיל (בניגוד ל המצלמה עצמה מעט מרגישה קטנה ביד שלכם‪ ,‬אך ניתן‬ ‫לפתור זאת בקלות באמצעות גריפ‪ .‬מומלץ לשדך אותה‬ ‫‪ USM‬או ‪ )HSM‬תאלצו לשמוע את מהלך פיקוס המנוע‬ ‫לעדשה איכותית‪ ,‬בכדי להוציא ממנה את המיטב‪ ,‬וכדי לא‬ ‫במהלך הסרט במידה ותחליטו לפקס באופן אוטומטי‪,‬‬ ‫להעצים את הפגמים בעדשות בינוניות‪.‬‬ ‫ובעדשות מסוימות גם בפוקוס ידני‪.‬‬ ‫ניתן רק לקוות שקנון תוציא בקרוב מחליפה הולמת לקנון‬ ‫בעיה נוספת היא אי היכולת לשלוט בנתוני המצלמה‬ ‫‪ ,50D‬כדי שהצלמים המומחים לא יצטרכו לוותר על נוחות‬ ‫בזמן הצילום – המצלמה בוחרת להתאים את הצמצם‬ ‫העבודה ואיכות הבנייה בשביל לקבל את כל היתרונות‬ ‫בהתאם לכמות האור‪ ,‬ממש כמו במצב צילום אוטומטי‬ ‫שב ‪500D‬‬ ‫ולרוב הוא יהיה במצב הפתוח ביותר שלו‪.‬‬

‫סיכום‬

‫סיכום לאנשים קצרים בזמן שקופצים ישר לסוף‬ ‫הביקורת‪:‬‬

‫אני מצלם בקנון ‪ 40D‬הממוקמת ברמה אחת מעל לקנון‬ ‫‪ ,550D‬אם הייתי צריך לשדרג היום למצלמה חדשה הייתי יתרונות – כמו ‪ 7D‬המצוינת רק באריזה קומפקטית‬ ‫מתלבט רבות בינה לבין ה‪.50D -‬‬ ‫וזולה‪ .‬שדרוג משמעותי ביחס לדור הקודם‪.‬‬ ‫ה ‪ 50‬מציגה שליטה טובה יותר בפרמטרים‪ ,‬גוף גדול‪ ,‬חזק חסרונות – קטנה יחסית ביד‪ ,‬האיכות הגבוהה של‬ ‫ועמיד יותר‪ ,‬ומהירות צילום מהירה‬ ‫המצלמה דורשת עדשות איכותיות‪ ,‬מפני שהיא תדגיש‬ ‫אך בכל פרמטר אחר כמעט‪ ,‬עולה עליה ה‪,550 -‬‬ ‫פגמים בעדשות בינוניות‪.‬‬

‫‪175‬‬

‫*‪85mm f/1.4 ZF.2 Planar T‬‬ ‫כתב וצילם‪ :‬רועי גליץ‬ ‫צייס‪ .‬קארל צייס‪ .‬רק השם הזה‬ ‫מעורר תחושות עמוקות בכל צלם‬ ‫ששמע את המילה ומבין את איכותה‬ ‫ומשמעויותיה‪ .‬חברה גרמנית ששמה‬ ‫הוא שם נרדף לאיכות בלתי מתפשרת‬ ‫של מהנדסים גרמנים‪ .‬כמה חבל‬ ‫שאותה החברה מכרה את שמה‬ ‫ונשמתה לטובת עדשות לטלפונים‬ ‫סלולריים ומצלמות סוני בשקל‬ ‫שהקשר בין איכות הצילום לשם צייס‬ ‫הינו מעליב‪ ,‬במקרה הטוב‪ .‬בסקירה‬ ‫הזו נבדוק את אחת מעדשות הדגל‬ ‫האמיתיות של צייס – ‪ 85‬מ”מ ‪F/1.4‬‬ ‫פלנר ‪ T , ZF.2‬כמובן‪( .‬מה???)‬

‫‪176‬‬

‫‪177‬‬

‫חברת צייס נוסדה על ידי קארל‬ ‫צייס ב‪ 1846-‬ופיתחה מתחילתה‬ ‫מספר פטנטים אשר עזרו לייצר את‬ ‫הזכוכיות הטובות ביותר ממינרלים‬ ‫מיוחדים וכשבתהליך ההתקשות‬ ‫של הזכוכית הצליחו להמנע מאותן‬ ‫בועות אוויר מיקרוסקופיות אשר‬ ‫גורמות להרבה הפרעות בתמונה‬ ‫ולמעשה מייצרים עדשות ללא שום‬ ‫סטיות צבע וגוון‪ .‬העדשות הללו‬ ‫משמשות בעיקר בתעשייה וברפואה‬ ‫כשצריך איכות אופטית גבוהה ביותר‬ ‫(כבר שמעתי על מחירים של מאות‬ ‫אלפי דולרים לעדשה) ובמערכות‬ ‫מקצועיות של האסלבלאד ונוספות‬ ‫כשצריך את האיכות הגבוהה ביותר‪.‬‬ ‫איך כל המידע הזה משתלב בעדשה‬ ‫למצלמת ‪ DSLR‬סטנדרטית? את זה‬ ‫תיכף נגלה‪.‬‬

‫פילטר של ‪ 72‬מ”מ וניתן להרכיב‬ ‫עליו את סוכך השמש (המתכתי‪,‬‬ ‫כמובן) עד ה”קליק” ששומעים בסוף‬ ‫ההברגה‪ .‬משקל של ‪ 600‬גרם מקנה‬ ‫לה בהחלט נוכחות על המצלמה‪.‬‬ ‫אני מודה ומתוודה שהחזקתי‬ ‫בהשתאות את העדשה מספר דקות‬ ‫לפני שצילמתי בכלל את התמונה‬ ‫הראשונה‪.‬‬

‫בהתמודדות מול אור שמש ישיר‬ ‫והבהקים (‪ )Flares‬כבר מראה את‬ ‫ההבדלים העצומים בין השתיים‪.‬‬ ‫ציון אופטיקה – ‪10/10‬‬ ‫חדה‪ ,‬איכותית ומספקת את הסחורה‬

‫צמצם ובוקה‬ ‫הצמצם של העדשה הזו מתחיל‬ ‫ב‪ F/1.4-‬ונסגר עד ל‪ .F/16-‬כבר‬ ‫בצמצם הפתוח ביותר העדשה מציגה‬ ‫ציון מבנה – ‪10/10‬‬ ‫חדות מרשימה מאוד‪ .‬בצמצם של‬ ‫כפי שנאמר‪ ,‬טנק גרמני – מתכת‬ ‫‪ F/2.8‬ו‪ F/4-‬החדות פשוט מפילת‬ ‫נטולת פלסטיק וצעצועים‪.‬‬ ‫לסתות ומצאתי שקשה לי להמנע‬ ‫מלעשות הגדלה לכל תמונה‬ ‫אופטיקה‬ ‫על המסך של המצלמה ולהנות‬ ‫כפי שבוודאי ניחשתם מההקדמה‪,‬‬ ‫האיכות האופטית היא מילת המפתח מהפרטים‪ .‬בוקה (‪ )Bokeh‬היא המילה‬ ‫כאן‪ 6 .‬אלמנטים ב‪ 5-‬קבוצות שומרים היפנית שמשמעותה היא “לא חד”‬ ‫או “מטושטש”‪ ,‬והבוקה של העדשה‬ ‫על מבנה אופטי פשוט ואיכותי‪.‬‬ ‫מבנה‬ ‫הזו נהדר גם כן בצמצמים הפתוחים‬ ‫הצבעים נקיים ונאמנים למקור ואף‬ ‫טנק גרמני יכול להיות הקבלה‬ ‫ונחמד מאוד בצמצמים סגורים יותר‪.‬‬ ‫גורמיםלהרגשה של תלת מימד‬ ‫טובה‪ ,‬כשאני חושב על זה‪ .‬העדשה‬ ‫עם עומקי שדה רדודים כל כך כפי‬ ‫עשויה כולה ממתכת ומרגישה כבדה בכל פריים‪ .‬החדות שלה פשוט‬ ‫שהעדשה הזו יודעת לייצר‪ ,‬זה חשוב‬ ‫מדהימה החל מהצמצם הפתוח‬ ‫ומאסיבית ביד‪ .‬חלקים מרשרשים‬ ‫מאוד לספק את הסחורה בכל פריים‬ ‫ביותר ועד לסגור‪ ,‬מהמרכז ועד‬ ‫כמו בניקון ‪ 85‬מ”מ?! תשכחו מזה‪.‬‬ ‫התנועה של הפוקוס מרגישה הדוקה לקצוות – הכל מעולה עם קונטרסט ופריים‪.‬‬ ‫וחלקה כמו מכבש הידראולי והטבעת ומיקרוקונטרסט מצויינים שגורמים‬ ‫לניקון ‪ F/1.8 85‬שלי להחוויר בפינה‪ .‬ציון צמצם ובוקה – ‪10/10‬‬ ‫צמצם מרחפת בקלות בין התחנות‬ ‫הקבועות‪ .‬האלמנט הקדמי דורש‬ ‫רק להשוות את שתי העדשות‬ ‫בוקה איכותי בכל מצב‬

‫‪178‬‬

‫‪179‬‬

‫פוקוס‬ ‫החשכת פינות‬ ‫אאוץ’‪ ...‬זו הנקודה הכואבת היחידה‬ ‫‪ ,Vignetting‬או בעברית החשכת‬ ‫פינות‪ ,‬כמעט ולא מציגה את פרצופה בכל העדשה הזו – אין פוקוס‬ ‫אוטומטי! אני יודע שבעבר זה כל‬ ‫המכוער כאן במצלמות עם חיישן‬ ‫מה שהיה ואולי אכן הפכנו מפונקים‪,‬‬ ‫בגודל מלא וכמעט שלא מציגה‬ ‫אבל הפוקוס הידני הוא חיסרון‬ ‫במצלמות של חיישן קרופ‪.‬‬ ‫מאוד משמעותי לכל צלם בעדשות‬ ‫מהליין הזה‪ ,‬בעיקר כשעומק השדה‬ ‫ציון החשכת פינות – ‪9/10‬‬ ‫כל כך רדוד‪ .‬אני מודה שהרבה‬ ‫כמעט ולא קיים‪ .‬כמעט‪.‬‬ ‫תמונות התפספסו לי עקב הפוקוס‬ ‫הידני‪ ,‬פעמים רבות הפוקוס יצא על‬ ‫עיוותים‬ ‫האף או האוזניים ולא על העיניים‪.‬‬ ‫למרות כל האיכות וכל האופטיקה‬ ‫בצילומי רחוב קרה שעד שהתמקדתי‬ ‫הגרמנית‪/‬יפנית המשובחת‪ ,‬קשה‬ ‫– הפריים איבד מהרלוונטיות‪ .‬על‬ ‫מאוד (עד גבול הבלתי אפשרי)‬ ‫להימנע לחלוטין מעיוותים כרומטיים אף הנאמר לעיל‪ ,‬טבעת הפוקוס‬ ‫בצמצם ‪ .F/1.4‬סטיות צבע מורגשות מרגישה נהדר וחלקה‪ ,‬זו חוויה‬ ‫לפקס איתה והיא פשוט יכולה להיות‬ ‫בסצינות שיש בהן קונטרסט גבוה‪.‬‬ ‫מדהימה לצילומי וידאו‪ ,‬שזו אחת‬ ‫עיוותים קוויים? תשכחו מזה!‬ ‫המטרות העיקריות של העדשה‬ ‫הזו‪ .‬אני יכול לומר לכם שמבחינתי‪,‬‬ ‫ציון עיוותים – ‪9.5/10‬‬ ‫המחסור בפוקוס אוטומטי פגע רבות‬ ‫ממשיכים את הקו המושלם‪.‬‬ ‫באפקטיביות של העדשה הזו‪.‬‬

‫‪180‬‬

‫ציון פוקוס – ‪5/10‬‬ ‫אין פוקוס אוטומטי‪ .‬הפוקוס הידני‬ ‫מרגיש טוב‪.‬‬

‫מחיר‬ ‫האמת היא שכשהראיתי לצלמים‬ ‫את העדשה הזו‪ ,‬הם הזילו ריר ואחת‬ ‫השאלות הראשונות היא “כמה‬ ‫הנזק?” אחרי התשובה שלי התשובה‬ ‫היתה הפתעה ומשפטים בסגנון‬ ‫“ממש לא נורא”‪ .‬העלות שלה היא‬ ‫‪ 1283$‬בניו יורק או ‪ 5700‬בארץ‪,‬‬ ‫תוסיפו את המע”מ ואתם באותו‬ ‫המחיר בסה”כ‪ .‬כשההפרש בינה לבין‬ ‫הניקון ‪ F/1.4 85‬הוא פחות מ‪,100$-‬‬ ‫זה הופך את העדשה הזו למציאה‪,‬‬ ‫יחסית למה שהיא מציעה‪ ,‬כמובן‪.‬‬ ‫בשביל עדשת צייס‪ ,‬המחיר מעולה‪.‬‬ ‫ציון מחיר – ‪9/10‬‬ ‫מחיר הוגן לעדשה מדהימה‪.‬‬

‫צייס ‪1.4 85‬‬

‫ניקון ‪1.8 85‬‬

‫סיכום‬ ‫צייס‪ ...‬קונוטציה של איכות אשר‬ ‫מצדיקה את השם‪ .‬זו ללא ספק אחת‬ ‫העדשות האיכותיות ביותר שהחזקתי‬ ‫בחיי‪ .‬איכות ללא פשרות בכל אחד‬ ‫מההיבטים האופטיים והמבניים של‬ ‫העדשה מצליחים להוציא צילומים‬ ‫מדהימים מכל דבר שזז‪ ,‬ובעיקר‬ ‫פורטרטים עוצרי נשימה – פשוט‬ ‫כל אחד נראה טוב עם העדשה הזו‪.‬‬ ‫הפוקוס הידני דיי מתסכל ומצריך‬

‫תקופת הסתגלות‪ ,‬אבל אפשר לעבוד‬ ‫איתו בהינתן סביבה נטולת לחץ‪ .‬זו‬ ‫אחת העדשות הכי טובות לעולם‬ ‫הוידאו ב‪ ,DSLR-‬אשר מרים ראשו‬ ‫לאחרונה‪ ,‬והנסיון האישי שלי איתה‬ ‫חיובי מאוד‪.‬‬ ‫ציון כללי – ‪8.5/10‬‬ ‫אילו רק היה לה פוקוס אוטומטי‪ ,‬היא‬ ‫הייתה מושלמת‪.‬‬

‫* תודה רבה ל‪ ABS-‬אלטמן‬ ‫שהשאילו את העדשה לביקורת‬

‫כתב וצילם‪ :‬אבי רביבו‬

‫)‪Nikkor AF-S 16-35mm f/4 G ED VR (FX‬‬

‫צלמים רבים חיכו זמן רב לעדשת זום אולטרא‪-‬‬ ‫רחבה עם צמצם ‪ 4‬קבוע לפול פריים מבית ניקון‪.‬‬ ‫בעוד שלקנון יש ליין שלם ומקיף של עדשות‬ ‫צמצם ‪ 4‬קבוע לחיישן פול פריים ‪ -‬ניקון‪ ,‬עד‬ ‫עכשיו‪ ,‬נשארה הרחק מאחור‪ .‬ליין העדשות צמצם‬ ‫‪ 4‬של קנון מהווה אלטרנטיבה איכותית‪ ,‬קלת‬ ‫משקל וזולה יותר לעדשות הצמצם ‪ 2.8‬האיכותיות‬

‫‪184‬‬

‫‪Nikon‬‬

‫אך הכבדות והיקרות‪ .‬העדשה החדשה היא כנראה‬ ‫הסנונית הראשונה בליין מקביל של ניקון‪ ,‬אבל רק‬ ‫הזמן יגיד‪ .‬בנוסף‪ ,‬זוהי העדשה האולטרא‪-‬רחבה‬ ‫הראשונה בעולם המשלבת מנגנון ייצוב תמונה –‬ ‫הצהרה קטנה מניקון לגבי המחוייבות שלה לתחום‬ ‫הוידאו ב‪ DSLR-‬שהולך ותופס תאוצה‪.‬‬

‫‪185‬‬

‫ייעוד‬ ‫בעוד שצלמי אירועים‪ ,‬צלמי רחוב וכדומה נהנים‬ ‫מהאפשרות להשתמש בצמצם ‪ 2.8‬בעדשות ניקון כגון‬ ‫ה‪ 14-24-‬וה‪ ,17-35-‬לצלמי נוף זה הרבה פחות רלוונטי‪.‬‬ ‫צלמי נוף ביקשו עדשה שמקבלת פילטרים סטנדרטיים‬ ‫עם טווח שימושי‪ ,‬משקל נמוך יחסית‪ ,‬איכות אופטית‬ ‫גבוהה בצמצמים סגורים וכמובן‪ ,‬מחיר סביר‪ .‬הם ממילא‬ ‫מצלמים בצמצם ‪ 8‬ומעלה על מנת לקבל עומק שדה‬ ‫מספק ואיכות תמונה מקסימאלית‪ ,‬בשביל מה הם צריכים‬ ‫צמצם ‪ 2.8‬שמוסיף משקל ומייקר את המחיר?‬ ‫כעת נשאלת השאלה האם ניקון קלעו למטרה ויצרו‬ ‫את העדשה המושלמת לקהל היעד העיקרי? לא ממש‪.‬‬ ‫העדשה קלה ב‪ 50-‬גרם בלבד מהניקון ‪ 17-35‬ואף ארוכה‬ ‫ממנה בכמעט ‪ 2‬סנטימטר‪ .‬לא ממש קלה וקומפקטית‪,‬‬ ‫בלשון המעטה‪ .‬לעומת זאת‪ ,‬אם נשווה לאחותה הגדולה‪,‬‬ ‫הניקון ‪ ,14-24‬ה‪ 16-35‬קלה ב‪ 320-‬גרם וקצרה במקצת‬ ‫– וזהו הבדל משמעותי‪ .‬אז מדוע ניקון בנו את העדשה‬ ‫בצורה ארוכה וכבדה יחסית? כנראה שמנגנון הייצוב‬ ‫תרם לכך רבות עקב הסיבוך שהוא מוסיף לפורמולה‬ ‫האופטית‪ .‬בנוסף‪ ,‬עדשות אולטרא‪-‬רחבות עם איכות‬ ‫אופטית גבוהה הן אתגר לא קטן‪ .‬לעדשה זו יש לא פחות‬ ‫מ‪ 17-‬אלמנטים אופטיים – יותר מאשר מספר האלמנטים‬ ‫שיש ב‪ 14-24-‬או ב‪.17-35-‬‬ ‫עם זאת‪ ,‬מבחינת הטווח ניקון קלעו בדיוק‪ .‬הטווח מאוד‬ ‫‪186‬‬

‫שימושי ויכול לשמש לצילומים מגוונים כגון צילומי‬ ‫נופים‪ ,‬רחוב ועוד‪ .‬בנוסף‪ ,‬האפשרות לשימוש בפילטרים‬ ‫סטנדרטיים בקוטר ‪ 77‬מ”מ היא חיונית לצלמים רבים‪.‬‬ ‫לגבי האיכות האופטית שאמורה לפחות לפצות על‬ ‫הגודל‪ ,‬נדבר בהמשך‪.‬‬ ‫ציון‪7.5/10 :‬‬ ‫מאסיבית מידי אבל בעלת טווח זום סופר שימושי‬ ‫מבנה‬ ‫העדשה בנויה ברמה גבוהה מאוד‪ ,‬מרגישה נהדר ביד ולא‬ ‫נופלת רחוק באיכות בנייתה מעדשות ניקון כגון ה‪14-24‬‬ ‫ו‪ ,70-200‬והיא אף מותאמת לתנאי מזג אוויר קשים‪ .‬בעוד‬ ‫שהמבנה החיצוני עשוי פלסטיק איכותי‪ ,‬העדשה מכילה‬ ‫מעטפת פנימית ממגנזיום‪ .‬איזון זה מאפשר עמידות רבה‬ ‫עם משקל סביר של ‪ 680‬גרם‪ .‬אפילו משקל סביר במיוחד‬ ‫בהתחשב בעובדה שהעדשה היא בעלת אורך של ‪12.5‬‬ ‫ס”מ וקוטרה כ‪ 8.2-‬ס”מ‪ .‬טבעת הפוקוס זזה בחופשיות‬ ‫יתרה לטעמי אך עדיין מאפשרת לפקס בצורה ידנית‬ ‫ברמה טובה‪ .‬טבעת הזום לעומת זאת זזה בצורה חלקה‪,‬‬ ‫נעימה ומדויקת‪ .‬העדשה בעלת מתג ה‪ M-M/A‬המאפשר‬ ‫פוקוס ידני מלא או פוקוס אוטומטי‪ .‬בנוסף אפשר‬ ‫לעבור בקלילות לפוקוס ידני באמצעות שימוש בטבעת‬ ‫הפוקוס ללא שום צורך ללחוץ על שום כפתור‪ ,‬פשוט‬

‫לתפוס ולפקס‪ .‬כאמור על העדשה ניתן להבריג פילטרים הטווח המקביל‪ .‬הדברים קצת יותר מסובכים בשוליים‬ ‫במצלמות פול פריים‪ .‬ב‪ 16-‬מ”מ הקצוות המרוחקים‬ ‫סטנדרטים בקוטר ‪ 77‬מ”מ‪ ,‬קוטר שהוא הסטנדרט‬ ‫רכים במקצת‪ ,‬אבל אחרי סגירה של ‪ 2‬סטופים הם חדים‬ ‫דה‪-‬פאקטו בעדשות מקצועיות‪ .‬היבט זה מהווה שיקול‬ ‫משמעותי למתלבטים בין עדשה זו לעדשת ה‪,14-24‬‬ ‫כמצופה‪ .‬ה ‪ SWEET SPOT -‬של העדשה הוא בטווח‬ ‫שאינה מאפשרת חיבור של פילטרים סטנדרטיים‪.‬‬ ‫אורכי המוקד בין ‪ 20‬ל ‪ 28‬מ”מ‪ ,‬שם חדות השוליים טובה‬ ‫מאוד כבר בצמצם פתוח ואף מצוינת בסגירת סטופ אחד‪.‬‬ ‫כמו שיש ‪ SWEET SPOT‬חייבת להיות גם נקודה חלשה‪,‬‬ ‫ציון‪9/10 :‬‬ ‫איכות בניה מצוינת עם פשרה קלה בטבעת הפוקוס הידני ובמקרה הזה ה‪ 35-‬מ”מ היא הנקודה החלשה‪,‬שם חדות‬ ‫השוליים היא פחות טובה וכדאי להישאר על צמצם ‪ 8‬או‬ ‫‪ 11‬כדי לקבל תוצאות טובות‪.‬‬ ‫אופטיקה‬ ‫העדשה מגיעה עם ציפוי הננו קריסטל‪ ,‬שמעבר להוספת העדשה מתמודדת עם הבהקים בצורה מרשימה ביותר‪.‬‬ ‫הלוגו היוקרתי של האות ‪ N‬על גבי העדשה‪ ,‬הוא גם‬ ‫הבהקים משמעותיים מקבלים בדרך כלל רק אם בצילום‬ ‫מצמצם השתקפויות‪ ,‬החזרים והבהקים (‪ .)flares‬כמו‬ ‫השמש נמצאת בתוך הפריים ובאחד הצדדים‪ .‬בהיבט‬ ‫הזה היא הרבה יותר טובה מה‪ 14-24‬שרגישה מאוד‬ ‫כן‪ ,‬העדשה מכילה ‪ 2‬אלמנטים מסוג ‪ED (Extra-low‬‬ ‫להבהקים‪.‬‬ ‫‪ )Dispersion‬שמצמצמים עיוותים כרומאטיים‪ ,‬ו‪3-‬‬ ‫בסך הכול ניקון עשו עבודה מצוינת ואנחנו מקבלים‬ ‫אלמנטים אספריים לצימצום עיוותים מסוגים שונים‪.‬‬ ‫אבל מה בתכל’ס אתם שואלים? העדשה בעלת קונטרסט איכות מצוינת בצמצמים סגורים ואיכות טובה מאוד‬ ‫בצמצם פתוח‪ .‬העדשה בהחלט נותנת מענה מצויין‬ ‫גבוה‪,‬צבעים מדויקים וכל האלמנטים בעלי השמות‬ ‫לצילומי נופים בהם חדות מקצה לקצה היא חשובה‬ ‫המגניבים אכן עושים עבודה טובה בצמצום עיוותים‪.‬‬ ‫העדשה חדה מאוד במרכז הפריים לאורך כל הטווח ובכל ביותר!‬ ‫מפתח צמצם על מצלמת פול פריים‪ ,‬מה שמבטיח חדות‬ ‫מצוינת של הפריים מקצה לקצה על מצלמות קרופ‪ .‬ראוי ציון‪9/10 :‬‬ ‫משובחת‪ ,‬במיוחד בצמצמים סגורים‬ ‫לציין שמצמצם ‪ 5.6‬ומעלה המרכז של הפריים אף בעל‬ ‫מיקרו קונטרסט גבוה יותר משל ה‪ 14-24‬האגדית על‬ ‫‪187‬‬

‫עיוותים‬ ‫מבחינת עיוותים של קווים ישרים העדשה לא עקבית‪.‬‬ ‫בעוד העיוותים הם ברמה סבירה בהחלט לעדשה מסוג‬ ‫זה בטווחי אורך מוקד של ‪ 20‬עד ‪ ,35‬באיזור ה ‪18 – 16‬‬ ‫מ”מ המראה פשוט אינו יפה‪ .‬עיוות החבית ( ‪Barrel‬‬ ‫‪ )Distortion‬בטווחים אלו הוא בוטה ביותר במידה ויש לנו‬ ‫קווים ישרים בקצוות הפריים‪ .‬לשמחתנו‪ ,‬העיוות הינו‬ ‫עיוות חבית קלאסי וכמעט ללא גלים ולכן ניתן לתקן‬ ‫את העיוות בקלות בפוטושופ באמצעות הפילטר ‪LENS‬‬ ‫‪( CORRECTION‬על חשבון מעט חדות)‪.‬‬ ‫ברוב סוגי הצילומים העיוותים בטווח האולטרא רחב אינו‬ ‫רלוונטי באופן מעשי בשטח‪ ,‬אבל לאותם סוגי צילומים‬ ‫העדשה בהחלט רחוקה מלהיות אידיאלית‪ .‬צלמי‬ ‫ארכיטקטורה ודומיהם יעדיפו את ה‪ 14-24-‬שמתמודדת‬ ‫בצורה מרשימה ביותר עם עיוותים (כנראה שיש סיבה‬ ‫טובה לאלמנט הקדמי הכדורי הענק)‪.‬‬ ‫ציון‪6.5/10 :‬‬ ‫לא לבעלי לב חלש ואלרגיה לקווים עקומים‬

‫‪188‬‬

‫פוקוס‬ ‫העדשה‪ ,‬בעלת המנוע ה‪,Silent Wave Motor, SWM -‬‬ ‫מפקסת במהירות הבזק ובדיוק רב‪ .‬מכיוון שהמנוע‬ ‫נמצא בעדשה‪ ,‬ניתן להשתמש בעדשה גם על גופים‬ ‫ללא מנוע פנימי כגון הניקון ‪ .D5000‬הפוקוס כל כך שקט‬ ‫שפשוט מרגישים צורך לשמוע איזה צפצוף קל ומרגיע‬

‫כלשהו מהמצלמה ברגע שהפוקוס התבצע בהצלחה‪.‬‬ ‫מרחק הפוקוס המינימלי עומד על ‪ 28-29‬סנטימטר‬ ‫בהתאם לאורך המוקד‪ .‬כמו כן‪ ,‬אורך העדשה נשאר קבוע‬ ‫בזמן פוקוס וטבעת הפילטרים בקדמת העדשה אינה‬ ‫מסתובבת‪ ,‬דבר המקל את השימוש בפילטרים מקטבים‪.‬‬ ‫ציון‪10/9.5 :‬‬ ‫פשוט תענוג!‬ ‫צמצם ובוקה‬ ‫העדשה בעלת צמצם קבוע ולא משתנה על כל טווח‬ ‫הזום‪ ,‬כאשר המפתח המקסימלי הינו ‪ 4‬והמינימלי הינו‬ ‫‪ .22‬הצמצם הקבוע‪ ,‬מעבר לפונקציונליות שלו‪ ,‬הינו‬ ‫גם סממן על התיחסותה של ניקון לעדשה זו כעדשה‬ ‫איכותית ומיתוגה ככזו‪ .‬העדשה בעלת ‪ 9‬עלעלי צמצם‬ ‫שיוצרים‪ ,‬מעבר לעיגול כמעט מושלם‪ ,‬בוקה איכותי‬ ‫ונעים לעין – לא עניין של מה בכך בעדשות זום אולטרא‬ ‫רחבה!‬ ‫בעוד שמדובר בעדשה אולטרא רחבה בה קשה ליצור‬ ‫עומק שדה רדוד אפילו בצמצם ‪ ,4‬מרחק הפיקוס‬ ‫המינימלי יחסית קטן‪ ,‬דבר המאפשר להביא את הבוקה‬ ‫לידי ביטוי אפילו בעדשה כזו‪.‬‬ ‫ציון ‪9.5/10‬‬ ‫בוקה משובח במיוחד לעדשה מסוג זה‬

‫החשכת פינות‬ ‫החשכת הפינות נשארת בשליטה ולרוב כמעט ולא‬ ‫רלוונטית באופן מעשי‪ .‬החשכה תורגש בעיקר ברקעים‬ ‫בעלי צבע בהיר ואחיד ובצילום בצמצם פתוח‪ ,‬כאשר‬ ‫בקצה הרחב ההחשכה מורגשת יותר מאשר בשאר‬ ‫הטווח‪ .‬סגירת צמצם בסטופ תוריד לרוב את ההחשכה‬ ‫לרמות שתצטרכו לחפש אותה בכוח‪ .‬חשוב לציין שיש‬ ‫צורך להשתמש בפילטרים עם פרופיל דק על מנת לא‬ ‫לקבל החשכת פינות כתוצאה מהפילטר עצמו‪ .‬בשימוש‬ ‫בפילטרים עם פרופיל עבה יש להיזהר מהחשכה בפינות‬ ‫כאשר מצלמים ב‪ 16‬מ”מ ובמיוחד כאשר מפקסים על‬ ‫אוביקטים קרובים‪.‬‬ ‫ציון ‪8/10‬‬ ‫בשליטה אבל מורגש בצמצם פתוח‬ ‫ייצוב תמונה‬ ‫כאמור זו עדשת הזום האולטרא רחבה הראשונה לפול‬ ‫פריים עם מנגנון ייצוב תמונה‪ .‬המנגנון שהוטמע בעדשה‬ ‫הינו מנגנון ה‪ VRII-‬המתקדם של ניקון‪ ,‬המאפשר לצלם‬ ‫במהירות תריס איטית עד ‪ 4‬סטופים מכלל האצבע של‬ ‫‪/1‬אורך המוקד‪ .‬המשמעות של הדבר היא שתיאורטית‬ ‫העדשה מאפשרת אף להגיע לחשיפה של שנייה‬ ‫שלמה בצילום באורך מוקד ‪ 16‬מ”מ! עם זאת יש לציין‬ ‫שהמנגנון תלוי במספר גורמים‪ ,‬כולל היציבות של הצלם‪,‬‬

‫ולכן השיפור אינו קבוע‪ ,‬ומומלץ לצלם מספר תמונות‬ ‫כאשר לוקחים את המנגנון לקצה ולוודא בסוף הצילום‬ ‫שהתמונה יצאה חדה‪ .‬בניגוד ל‪ ,VRII 70-200‬אי אפשר‬ ‫להגיד שיש שיפור מעשי של ‪ 4‬סטופים‪ .‬באופן מעשי‬ ‫השיפור הינו באיזור ה‪ 2-‬סטופים‪.‬‬ ‫מכיוון שבעדשות רחבות ניתן לצלם במהירויות תריס‬ ‫נמוכות גם כך עקב זווית הצילום הרחבה‪ ,‬מדוע בחרו‬ ‫ניקון להוסיף מנגון ייצוב לעדשה זו? החלטה זו הפליאה‬ ‫צלמים רבים‪ ,‬במיוחד מכיוון שלא הייתה שום דרישה‬ ‫נראית לעין למנגון ייצוב בעדשות רחבות בקרב קהל‬ ‫הניקוניסטים‪ .‬אם נחפש את העדשה באתר ניקון ארה”ב‪,‬‬ ‫נראה את המשפט הבא המתאר את העדשה ‪“ -‬עדשת‬ ‫זום רחבה בעלת ביצועים גבוהים עם ציפוי ננו קריסטל‬ ‫ומנגנון ‪ VR‬לתמונות סטילס חדות יותר וצילומי וידאו‬ ‫חדים יותר”‪ .‬לכן‪ ,‬אחד השיקולים העיקריים בשילוב‬ ‫המנגנון היה ‪ DSLR‬וידאו‪ ,‬מה שמראה את המחויבות של‬ ‫ניקון לתחום הוידאו ונכונות להתאים את העדשות שלה‬ ‫לעידן החדש ולא רק את גופי המצלמות‪ .‬כמו כן ראוי‬ ‫לציין שמנגון ה ‪ VR‬הוא שקט ביותר‪ ,‬היבט חשוב נוסף‬ ‫בצילום וידאו עם קול‪.‬‬ ‫ציון ‪8/10‬‬ ‫חדשני ושימושי אך פחות אפקטיבי מהמצופה בעת‬ ‫צילום סטילס‬ ‫‪189‬‬

‫מחפשים קומפוזיציה אלוהית?‬ ‫נוספת כדי לחפות על החסרים הללו‪ .‬תוסיפו לזה גם‬ ‫מחיר‬ ‫אלמנט קדמי ענק וחשוף‪ ,‬חוסר יכולת להרכיב פילטרים‬ ‫המחיר בארץ עומד על כ‪ 6900‬ש”ח ובארה”ב עומד על‬ ‫‪ $1250‬למרות שהעדשה זולה בכמעט ‪ 2000‬ש”ח מה‪ 14-‬סטנדרטיים ורגישות גבוהה להבהקים ופתאום ה‪16-35‬‬ ‫נשמעת אטרקטיבית ביותר בהתחשב בעובדה שהיא אף‬ ‫‪ ,24‬המחיר עדיין גבוה מאוד ועומד על יותר מפי שתיים‬ ‫(!!!) מאשר הקנון ‪ 17-40‬צמצם ‪ 4‬אותה ניתן להשיג בהחל זולה יותר‪ .‬אולם‪ ,‬מי שלא מסתכל על ה‪ ,24-14‬יתייחס‬ ‫ל‪ 35-16‬כאל עדשה גדולה‪ ,‬ארוכה וכבדה‪ .‬הכל בחיים זה‬ ‫מ‪ 3300‬ש”ח‪ .‬בהתחשב בעובדה שמדובר “רק” בעדשה‬ ‫עניין של פרספקטיבה‪...‬‬ ‫בעלת מפתח צמצם קבוע של ‪ ,4‬ציפיתי מניקון למחיר‬ ‫נמוך יותר‪ .‬לצערי‪ ,‬ניקון לא הפתיעה לטובה והמשיכה עם בסיכומו של יום ה‪16-35‬היא עדשה פנטסטית עם‬ ‫איכות בנייה מעולה‪ ,‬אופטיקה משובחת ופוקוס מהיר‪.‬‬ ‫קו המחירים הגבוה שלה גם עם עדשה הזו‪...‬‬ ‫ה‪ VR-‬היא תוספת מעניינת ושימושית גם לוידאו וגם‬ ‫לסטילס‪ .‬בעוד שהעדשה לא חפה מחסרונות כגון רכות‬ ‫ציון ‪6.5/10‬‬ ‫בקצוות הפריים בצמצמים פתוחים ועיוות חזק בטווח‬ ‫כואב בכיס‪...‬‬ ‫הרחב‪ ,‬היתרונות עולים עליהם ואנחנו מקבלים עדשה‬ ‫שמתאימה למגוון רב של שימושים‪ ,‬בעלת טווח זום‬ ‫סיכום‬ ‫את העדשה‪ ,‬שהגיעה אלי לפני כשבועיים‪ ,‬רכשתי לאחר פרקטי ביותר שתשרת את בעליה נאמנה שנים רבות‬ ‫בעידן החדש של הווידאו וסטילס‪.‬‬ ‫לבטים רבים והתלבטיות כאשר ה‪ 14-24-‬עמדה מנגד‪.‬‬ ‫בעוד ה‪ 14-24-‬האגדית מציעה צמצם ‪ 2.8‬קבוע‪ ,‬חדה‬ ‫ציון ‪8/10‬‬ ‫מאוד אפילו בצמצמים פתוחים ומינימום עיוותים ‪ -‬היא‬ ‫פשוט הרבה פחות פרקטית עבורי‪ .‬ה‪ 14-24-‬כבדה יותר‪ ,‬איכות עם פשרות‪...‬‬ ‫שמנה יותר ובעלת טווח מאוד מוגבל שידרוש עדשה‬

‫קורס צילום מתקדם‬ ‫‪190‬‬

‫‪191‬‬