composition_011

‫קוֹמְ פּוֹז ִיצְיה ‪ 011‬‬

‫‪4‬‬ ‫קּוֹמְ פּוֹז ִיצְיה‬

‫‪38‬‬

‫‪80‬‬

‫גליון ‪ – 011‬יולי ‪2010‬‬ ‫עורך ראשי‬ ‫רועי גליץ‬ ‫עריכה בפועל‬ ‫תומר יעקבסון‬

‫מגוון‬

‫עריכה גראפית‪ ,‬עיצוב ועימוד‬ ‫סטודיו אדם שול‬

‫‪134‬‬

‫‪96‬‬

‫שיווק ומכירות‬ ‫גדי אהד‬

‫ום ה‬

‫רכזת מערכת והגהה‬ ‫מיטל שחור‬

‫הציל‬

‫פרסום ואדמיניסטרציה‬ ‫מגזין קומפוזיציה‬

‫עולם‬

‫משתתפים‬ ‫רועי גליץ‪ ,‬תומר יעקבסון‪ ,‬ואדים סיגלוב‪ ,‬ניר בן‬ ‫יוסף‪ ,‬זיו שנהב‪ ,‬ניר גייגר‪ ,‬דניאל מלכה‪ ,‬דידי דאבוש‪,‬‬ ‫נתן סבן ועוד רבים‪ ,‬טובים ותותחים‪ .‬וכמובן‪ ,‬קהילת‬ ‫הצילום הישראלית‪.‬‬

‫נישה חדשה‬ ‫אני חושב שמצאתי נישה חדשה לצילום אשר‬ ‫עדיין לא גילו אותה‪ ,‬מציאה שנחשבת כמעט בלתי‬ ‫אפשרית בתקופה כמו שלנו‪.‬‬ ‫יש צלמים המתמחים בכל שלב בחיי האדם‪ :‬צלמי‬ ‫הריון‪ ,‬צלמי תינוקות‪ ,‬צלמי חתונות‪ ,‬וצלמים המתמחים‬ ‫בצילומי ילדים‪ .‬אבל שלב אחד‪ ,‬כנראה עבר בהתעלמות‬ ‫מוחלטת – צלמי לידות! רק כשבני השני נולד השבוע‬ ‫וצילמתי את האירוע מתחילתו ועד סופו המאושר‪ ,‬עלתה‬ ‫בליבי המחשבה על כל אותם הזוגות האחרים שמפספסים‬ ‫את התיעוד של הרגע החשוב ביותר בחיי בנם או ביתם‪ ,‬הלא זו‬ ‫הלידה עצמה!‬ ‫היום כל תחום הלידה מלא במומחים ומומחות‪ :‬דולות‪ ,‬יועצות‬ ‫הנקה‪ ,‬מזרימות אנרגיה ומאמנים אישיים לרך הנולד‪ .‬לדעתי‬ ‫תפקידו של הצלם ברגעים הקריטיים לתעד את האמא לעתיד‬ ‫בצירים‪ ,‬את נשימתו הראשונה של העולל‪ ,‬את הבכי הראשון של‬ ‫התינוק ואת דמעת האושר הזולגת על לחיו של האב הנרגש חשוב‬ ‫ונחוץ‪.‬‬ ‫שלכם‪,‬‬ ‫רועי גליץ‬ ‫עורך ראשי‬ ‫מגזין קומפוזיציה‬

‫הוצאה לאור‬ ‫רועי גליץ בע”מ‬ ‫כתובת המערכת‬ ‫הרקון ‪ ,4‬רמת גן‪52521 ,‬‬ ‫טלפון ‪077-4090280‬‬ ‫פקס ‪077-4090281‬‬ ‫מייל ‪info@composition.co.il‬‬ ‫אתר ‪www.composition.co.il‬‬ ‫צילום שער‪Erwin Olaf :‬‬ ‫‪www.erwinolaf.com‬‬

‫© הודעת זכויות יוצרים‬ ‫כל זכויות היוצרים במגזין זה שמורות למגזין‬ ‫קומפוזיציה‪ ,‬למו”ל רועי גליץ בע”מ‪ ,‬לצלמים‬ ‫ולכותבי הכתבות‪ .‬לפני כל שימוש החורג‬ ‫מקריאה‪ ,‬הדפסה לשימוש אישי ושיתוף עם‬ ‫חברים למטרת קריאה‪ ,‬חובה ליצור קשר עם‬ ‫הנהלת המגזין ולקבל אישור כתוב ומפורש‬ ‫מראש‪ .‬למען הסר ספק‪ ,‬אין להעתיק‪ ,‬לפרסם‪,‬‬ ‫לערוך‪ ,‬להפיץ וכיו”ב ללא אישור‪.‬‬

‫‪4‬‬ ‫‪22‬‬ ‫‪38‬‬ ‫‪52‬‬ ‫‪62‬‬ ‫‪74‬‬ ‫‪80‬‬ ‫‪98‬‬ ‫‪112‬‬

‫העשיריה הפותחת‬ ‫דו”ח אינטימי‬ ‫דניאל מלכה מראיינת את אלינור קרוצ’י‬

‫פלאו ויאפ‬ ‫כתב וצילם‪ :‬דידי דבוש‬

‫עננים במים‬ ‫תומר יעקבסון מראיין את מרק טיפל‬

‫‪Urbangraphic‬‬

‫אומנות אורבנית‪ ,‬מאת‪ :‬סיון אסקי‬

‫סיפור אהבה‬ ‫צילום לפירסום מאת מירי דוידוביץ’‬

‫מצולמת‪ ,‬מצולמת‪ ,‬מצולמת!‬ ‫ראיון עם מאט אדקוק‬

‫מעבר להרי החושך‬ ‫סיפור בצילומים מאת תומר יפרח‬

‫גיחה לצילום‬ ‫טס‪ ,‬כתב וצילם‪ :‬ניר בן יוסף‬

‫‪128‬‬ ‫‪136‬‬ ‫‪148‬‬ ‫‪154‬‬ ‫‪162‬‬ ‫‪170‬‬ ‫‪180‬‬ ‫‪188‬‬

‫למדל את האור‬ ‫תומר יעקבסון מראיין את אלכס ווסיליוק‬

‫מוניקה קוקליה‬ ‫פורטפוליו‬

‫‪1X.COM‬‬

‫הגלריה הטובה ביותר ברשת‬

‫סקוטלנד אהובתי‬ ‫מאת‪ :‬כפיר בולוטין‬

‫חמת גדר‬ ‫סיפורי לוקיישן‪ ,‬מאת‪ :‬יונתן לוקימסון‬

‫והרי המבזק‬ ‫חלק ‪ 2‬מאת זיו שנהב‬

‫סקירה ‪-‬‬

‫‪Canon EF 85mm f/1.8 USM‬‬

‫מאת‪ :‬ניר גייגר‬

‫הקשר שבין צילום עתיק ונייר עטיפה‬

400

1/320

F1.8

Canon 50mm 1.8

Canon 450D

Israel

‫לאתר‬

Keren Segev

2000

1/160

F5.6

Nikon D300

‫לאתר‬

Uri Fogel

125

1/1

F11

Canon 10-22mm

Canon EOS 50D

Israel

‫לאתר‬

Amit Haas

200

1/400

F6.3

Canon 30D

‫לאתר‬

Arik Leiblovich

320

1/30

F4

Canon EOS 5D markII

‫לאתר‬

Gilad Benari

15

200

1/200

F16

Nikon D300

‫לאתר‬

Ivano Coltellacci

Iron Oxides

50

1/60

F11

Leaf Aptus 65

Mamiya 645 AFD

‫לאתר‬

Sasha tamrin

14

17

400

1/400

F5.6

Canon Digital Rebel XTi

‫לאתר‬

Yulia Gorodinski

Shiny Maillot

16

‫סוף‬ ‫מעשה‬ ‫בתאורה‬ ‫תחילה‪.‬‬ ‫צילום‪ :‬תומר יעקבסון‪ ,‬מדריך קורס תאורה מעשית‬ ‫‪18‬‬

‫‪Ditch Salute‬‬

‫‪Samu Sinervo‬‬

‫לאתר‬

‫‪Finland‬‬

‫‪Canon EOS 5D Mark II‬‬

‫‪Canon EF 70-200 f/2.8L IS‬‬

‫‪F4‬‬

‫‪1/640‬‬

‫‪1600‬‬

‫‪19‬‬

‫בתאריך ה‪ 10.06.2010-‬התקיים כנס הצילום הגדול ה‪ 5-‬של גליץ בית הספר‬ ‫לצילום בשיתוף מגזין קומפוזיציה‪ .‬בכנס היו כמעט ‪ 900‬משתתפים חברי‬ ‫קהילת הצילום בישראל‪.‬‬

‫כנס הצילום הגדול ה‪5-‬‬

‫היה גדול!!!‬

‫מה היה בכנס?‬ ‫• תערוכת צילומים מרהיבה של בוגרי קורס צילום מתקדם בגליץ בית הספר‬ ‫לצילום‬ ‫דוכנים עם ציוד צילום מיוחד של נותני החסות של הכנס – פוטופריק‪ABS ,‬‬ ‫•‬ ‫אלטמן‪ ,‬הדר‪ ,‬פיק‪-‬א‪-‬בוק ופוטוטבע כשבכל הדוכנים היו מחירים מיוחדים לבאי‬ ‫הכנס‪.‬‬ ‫• דברי פתיחה של רועי והכרזה על מועדון הצילום החדש אשר נועד לתת‬ ‫בית לצלמים אשר מעוניינים במסגרת איכותית להתפתחות אישית בצילום‪.‬‬ ‫לפרטים ‪http://club.galitz.co.il‬‬ ‫• שלוש הרצאות מרתקות של צלמים מדהימים‬ ‫• הגרלה ודברי סיכום מאת רועי גליץ‬ ‫במהלך הערב היו שלוש הרצאות מרתקות‬ ‫תומר יעקובסון העביר הרצאה מעניינת בנושא תאורה מעשית ובה פרט את‬ ‫הנוסחה של הצילום היצירתי עם פלאש בהורדה של הפלאש מהמצלמה‬ ‫ופתיחת האפשרויות האינסופיות לתאורה‪.‬‬ ‫יורם שפירר הרצה על צילום של עופות דורסים בישראל‪ ,‬החל משלב הדגירה‬ ‫ועד לשלב הפריחה‪ .‬יורם הסביר כיצד הוא מתמקם בהסוואה במשך ימים‬ ‫והציג מספר פרוייקטים עוצרי נשימה‪.‬‬ ‫אדי גרלד ששיתף מחוויותיו כצלם באיזורי עימות וכיצד באמצעות סדרות של‬ ‫צילומים מצליח להעביר את המסר בצורה מיוחדת ביותר‪ .‬כצלם של האו”ם‬ ‫ונשיונל ג’אוגרפיק‪ ,‬אדי נחשף למצבים קיצוניים והצליח להביא אותם אל‬ ‫הצופה ללא משוא פנים‪.‬‬ ‫ההגרלה הגדולה‬ ‫בסוף הערב נותני החסות שלנו העניקו פרסים בשווי אלפי שקלים‪ ,‬ביניהם‬ ‫מצלמת ניקון דיגיטלית עם מקרן מובנה מתנת “הדר”‪ ,‬תיק הגב הקל בעולם של‬ ‫‪ KATA‬מתנת “‪ ABS‬אלטמן”‪ ,‬אלבום תמונות ענק של “פיק‪-‬א‪-‬בוק” וערכת תאורה‬ ‫מעשית מתנת “פוטופריק”‪.‬‬ ‫דיברנו עם נותני החסות והם הסכימו להעניק את הטבות לכלל קוראי‬ ‫קומפוזיציה למשך חודש יולי‪:‬‬ ‫•‬ ‫•‬ ‫•‬

‫פיק א בוק – הנחה של ‪ 25%‬על אלבומי תמונות דיגיטליים במתן קוד‬ ‫הקופון ‪ GPH106K‬באתר‪.‬‬ ‫פוטופריק – ערכת משדר מקלט ‪ 4‬ערוצים ב‪ 199-‬ש”ח במקום ‪ 220‬ש”ח‪.‬‬ ‫‪ ABS‬אלטמן – ‪ Arctic Butterfly SL 700‬בקופסא לניקוי אבק על הסנסור‬ ‫מחיר רגיל ‪ - ₪ 350 :‬מחיר מיוחד לחודש ימים ‪₪ 190 :‬‬

‫הכנס הבא‬ ‫כנס הצילום הגדול ה‪ 6-‬יתקיים בתחילת ינואר ‪ ,2011‬והולך להיות עוד יותר‬ ‫גדול ומרשים‪ .‬שני מרצים מדהימים‪ ,‬ברמה בינלאומית‪ ,‬יגיעו להרצות ואנחנו‬ ‫כבר מתרגשים ומצפים לאירוע‪ .‬פרטים נוספים על הכנס הבא אנחנו נחשוף‬ ‫בהמשך‪.‬‬ ‫תודה רבה לכל הצלמים והחברים היקרים שהגיעו לכנס‬

‫נתראה בכנס הצילום הגדול ה‪!6-‬‬ ‫‪20‬‬

‫‪21‬‬

‫דא‬ ‫”ו ני‬ ‫ח‬ ‫ט‬ ‫מי‬ ‫י‬

‫לפני כשנתיים נחשפתי לראשונה דניאל מלכה‬ ‫לעבודות של אלינור קרוצ’י בסדרת מראיינת את‬ ‫טלוויזיה על ישראלים שמצליחים אלינור קרוצ'י‬

‫בארצות הברית‪ .‬אני צילמתי את‬ ‫עצמי באותה תקופה‪ ,‬וכשראיתי את אלינור מסתובבת‬ ‫בתערוכה‪ ,‬מחויכת בין הצילומים שלה ומנהלת דיאלוג‬ ‫עם הצופים שעומדים מול הגוף הצנום והעירום שלה‪,‬‬ ‫הבנתי שגם אני רוצה‪.‬‬

‫‪22‬‬

‫‪Mother puts on my lipstick, 1993‬‬

‫‪23‬‬

‫כשהסתיימה התוכנית רצתי מיד‬ ‫רצתי לחפש עוד עבודות שלה‪ ,‬ומול‬ ‫עיניי נגלו חיים שלמים‪ :‬חיי יום‪ -‬יום‬ ‫של משפחה באינטימיות מפתיעה‪,‬‬ ‫מופעים צבעוניים של רקדנית בטן‪,‬‬ ‫זוג במשבר שמנסה להתמודד עם‬ ‫הקשיים‪ ,‬ואישה שסובלת מכאבי גב‬ ‫נוראים‪ .‬כל הרגעים האלה שלה‪.‬‬ ‫אלינור מציגה את החיים שלה‬ ‫בסימנים על העור‪ ,‬בקהל מריע‬ ‫במחיאות כפיים‪ ,‬באסלה מלאה דם‬ ‫של מחזור ובמעגל ריסים שמסלסל‬ ‫סביב עיניים עצובות‪.‬‬ ‫הצילומים שלה נכנסים ישר לתוך‬ ‫הקרביים ונוגעים במקום הכי עמוק‬ ‫והכי אינטימי ופשוט אי אפשר‬ ‫להישאר אדיש מולם‪.‬‬ ‫אלינור נולדה בירושלים‪ .‬מגיל חמש‬ ‫ניגנה על פסנתר‪ ,‬וכשעברה מבית‬ ‫ספר יסודי לאקדמיה למוסיקה‬ ‫וראתה את כל הנגנים הוירטואוזים‬ ‫סביבה היא הבינה שזה לא בשבילה‪.‬‬ ‫אחר כך גם למדה קצת בניסן נתיב‬ ‫אבל גם זה לא סיפק אותה‪ .‬היא‬ ‫הרגישה בינונית במוזיקה ובמשחק‬ ‫אבל עדיין היה לה צורך גדול להביע‬ ‫את עצמה והיא הייתה חייבת למצוא‬ ‫לו ביטוי מספק‪.‬‬ ‫בגיל ‪ 15‬התחילה אלינור לצלם‪.‬‬ ‫“זה היה באחר צהריים ריק” היא‬ ‫מספרת‪“ ,‬לקחתי את מצלמת הקאנון‬ ‫של אבא שלי‪ ,‬שהיה צלם חובב‪.‬‬ ‫אמא שלי קראה לי מהחדר שלה‬ ‫כשבדיוק התעוררה משנת צהריים‬ ‫כשהיא עדין אפופה‪ ,‬והתחלתי לצלם‬ ‫אותה‪ ,‬תמונות ישירות‪”.‬‬ ‫מאז‪ ,‬במשך הרבה זמן‪ ,‬צילמה‬ ‫את עצמה ואת המשפחה שלה‪.‬‬ ‫אחרי השרות הצבאי שלה נרשמה‬ ‫לבצלאל‪ ,‬וגם אז‪ ,‬כשקיבלה תרגילים‬ ‫בצילום‪ ,‬הביאה לשם את המשפחה‬ ‫שלה וצילמה אותם בסטודיו‪.‬‬ ‫“המורים שלי ניערו אותי והחזירו‬ ‫אותי למסלול בו הייתי קודם‪ .‬שמחה‬ ‫שירמן‪ ,‬אחד המורים שמאד עודדו‬ ‫אותי‪ ,‬אמר לי “תפסיקי כבר לעשות‬ ‫את השטויות האלה”‪ .‬מאז היא‬ ‫חזרה לצלם את האינטימיות בבית‪,‬‬ ‫בתאורות טבעיות ומבלי לביים‪.‬‬ ‫‪24‬‬

‫‪PMS‬‬

‫“החוויה שלי מבצלאל נורא סובייקטיבית‪ .‬הרגשתי שלא הגיבו אלי בצורה‬ ‫חיובית ושאני לא מספיק טובה‪ ,‬אבל במשך הזמן הבנתי שזה רק בראש‬ ‫שלי‪ .‬לא נשאו אותי שם על כפיהם ולא חטפו אותי גלריות‪ .‬לא פינקו אותי‬ ‫שם אבל מאד עודדו אותי‪ ,‬במיוחד שמחה שירמן ויגאל שם טוב‪ ,‬המורים‬ ‫שלי‪ ,‬שתמכו בי מאד‪ .‬היום אני מבינה כמה זה משמעותי שעוזרים ומבינים‬ ‫אותך‪”.‬‬

‫“להיות אומן זה כמו להיות רץ למרחקים ארוכים”‬ ‫אלינור עברה לניו יורק עוד לפני שסיימה את הלימודים‪ ,‬יום אחרי תערוכת הגמר בבצלאל‪ .‬היא טסה לבד‪ ,‬בלי ערן‬ ‫(בעלה כיום) ובלי המשפחה שלה‪ ,‬שהייתה היסוד של האמנות שלה‪ .‬בשילוב של אומץ ותמימות היא עברה בין גלריות‬ ‫עם קופסת תצלומים‪ ,‬מחפשת במה לאינטימיות בסביבה הכי מנוכרת שיכולה להיות‪.‬‬ ‫מאז החיים שלה נדדו בין קירות של גלריות ומוזיאונים בארצות הברית‪ ,‬צרפת‪ ,‬אנגליה ובעוד מקומות רבים ברחבי‬ ‫העולם‪ .‬כיום היא גם מלמדת בבית הספר לאמנות חזותית ומרצה באוניברסיטאות רבות‪ .‬היא זכתה בפרסים רבים‪,‬‬ ‫‪25‬‬

‫כולל פרס ‪ ICP‬לאומן צעיר‪ ,‬ומספרת‬ ‫על ניו יורק‪:‬‬ ‫“עולם האמנות בניו יורק הרבה יותר‬ ‫פתוח‪ .‬אני רואה את זה בעיקר אצל‬ ‫התלמידים שלי‪ ,‬הם כל כך בקיאים‬ ‫ומתעניינים ורואים המון תערוכות‪,‬‬ ‫גלריות ומגזינים‪ ,‬ובגלל שהרבה‬ ‫אמנים חיים בניו יורק אני גם יכולה‬ ‫להזמין אותם למפגשים ביניהם‪.‬‬ ‫בצלאל היה אפילו מנותק מתל‬ ‫אביב”‪.‬‬ ‫את הצילומים שלי מעולם לא הצגתי‬ ‫בתערוכות‪ .‬פחדתי מהתגובות‪,‬‬ ‫פחדתי שלא יאהבו אותי‪ ,‬שישפטו‬ ‫אותי‪ ,‬שלא יבינו אותי‪ .‬אפילו לא‬ ‫ניסיתי לשלוח צילומים לגלריות‬ ‫מפחד שיסרבו להציג אותן בגלל‬ ‫התוכן שלהן‪.‬‬

‫יש גלריות שסירבו להציג‬ ‫עבודות שלך?‬ ‫“לאחרונה תוכננה להיות תערוכה‬ ‫שלי בגלריה באטלנטה‪ ,‬והאוצרת‬ ‫התקשרה אלי לפני כמה ימים‬ ‫ואמרה לי שהיא לא רוצה להציג‬ ‫את התמונות של הילדים‪ ,‬כי היא‬ ‫פוחדת מהתגובות ולא רוצה לעשות‬ ‫סנסציה‪ .‬כנראה שבמקום זה נציג‬ ‫קובץ אחר של עבודות מסדרות‬ ‫קודמות שלי “ היא מספרת‪ ,‬ומודה‬ ‫בפניי שבמצבים כאלה היא הולכת‬ ‫ישר לערן ומתבכיינת‪.‬‬ ‫“אנחנו בקשר עם האוצרת הזו כבר‬ ‫שנתיים‪ ,‬אני מאמינה באשה הזו‬ ‫ויודעת שאם היא חושבת שזה לא‬ ‫הזמן להציג את העבודות הללו‬ ‫במקום הזה‪ ,‬אז אני סומכת עליה‬ ‫שזה מה שנכון עכשיו‪ .‬החלטתי‬ ‫ללכת בדרך מסוימת ואני חייבת‬ ‫להמשיך ללכת בה‪ ,‬זה משהו שאני‬ ‫נורא רוצה למרות כל המכשולים‪.‬‬ ‫אם אתה אומן פעיל ופונה להרבה‬ ‫גלריות אתה מקבל המון סירובים‪,‬‬ ‫אבל אתה חייב להמשיך ולהתמיד‪.‬‬ ‫בסופו של דבר אתה מוצא מקום‬

‫‪26‬‬

‫‪Mom touches father, 2000‬‬

‫איך בני המשפחה שלך מגיבים כשהם רואים את החיים שלהם מוצגים בתערוכות?‬ ‫שיתמוך ויעריך אותך‪ ,‬ואולי יעבוד איתך הרבה זמן‪ ,‬ואם שוב פעם הקשר‬ ‫לא יתאים‪ ,‬אז פשוט מחפשים מקום אחר‪ .‬ככה זה‪.‬‬ ‫שמחה שירמן אמר לי פעם‪“ :‬להיות אומן זה כמו להיות רץ למרחקים‬ ‫ארוכים”‪ .‬צריך מוטיבציה ועמידות‪ ,‬תמיד להמשיך גם כשקשה ולנסות‬ ‫ליהנות מהתקופות הטובות‪”.‬‬

‫“התערוכות הפכו למשהו טבעי שקורה כבר כל כך הרבה שנים ולכן אין במשפחה יותר מדי עניין סביב זה‪ .‬יש‬ ‫בתמונות עניין עבורנו אבל התערוכות הן משהו פורמאלי‪ ,‬אנחנו יותר מתעסקים בהפקה והמשפחה עוזרת לי בזה‬ ‫מאד‪ .‬זה פחות רגשי‪ .‬גם בשביל הילדים זה לא עניין‪ ,‬הם בטח בכלל לא יודעים שאין הרבה אנשים שמצלמים ומציגים‬ ‫את החיים שלהם ככה‪”.‬‬

‫‪27‬‬

‫איזה הבדל את רואה בין הקהל‬ ‫הישראלי לאמריקאי?‬ ‫“יש אנשים שאוהבים והעבודות‬ ‫מאד נוגעות בהם ויש אנשים‬ ‫שפחות‪ .‬כאן יותר מקבלים ויותר‬ ‫מחבקים אותי‪ .‬היו לי כאן הרבה‬ ‫תערוכות וזכיתי בפרסים‪ .‬בישראל‬ ‫אני לא כל כך פעילה וזה חבל לי‪,‬‬ ‫מאד הייתי רוצה”‬

‫פוטותראפיה‬ ‫כשאני והחברה שלי רבות אני לא‬ ‫מעזה לחשוב בכלל על להוציא‬ ‫את המצלמה‪ .‬אפילו הנוכחות של‬ ‫המצלמה בחדר יכולה להפחיד‬ ‫אותי במצב כזה‪ .‬אולי אני בונה לי‬ ‫מן מצב של אידיליה‪ ,‬סוג של “מה‬ ‫שלא מתועד לא קרה”‪ .‬לפעמים אני‬ ‫חושבת שאולי אני מפספסת משהו‬ ‫בתוך כל הכעס הזה‪ ,‬והייתי רוצה‬ ‫לפענח את המצבים האלה באופן‬ ‫מודע‪ ,‬להסתכל להם בעיניים‪.‬‬ ‫בסדרת תצלומיה של אלינור‪,‬‬ ‫“‪ ,”crisis‬היא מתעדת משבר ביחסים‬ ‫שלה עם בעלה ערן‪ .‬היא מוצגת‬ ‫בתמונות האלה במרחק ממנו‪,‬‬ ‫ועם זאת נוכחת ומשתדלת‪ ,‬כמהה‬ ‫לקרבה שלו‪.‬‬ ‫ניסיתי להבין מה קרה שם‪ ,‬ואיך‬ ‫בכלל ניגשים לכזה דבר‪ .‬היא‬ ‫מספרת שזה התחיל בתקופה שהיא‬ ‫הפסיקה לצלם וערן עודד אותה‬ ‫לחזור ולהתעסק בזה‪.‬‬ ‫“ערן שמע אותי מצלמת את עצמי‬ ‫באמבטיה‪ ,‬והוא נכנס‪ ,‬נגע בי והלך”‪,‬‬ ‫היא מספרת על הצילום “‪love, in‬‬ ‫‪“ .”spite‬לא דיברנו בכלל באותו יום‪.‬‬ ‫באותו רגע לא הבנתי למה הוא עשה‬ ‫את זה‪ ,‬קשה היה לי להבין אם זה‬ ‫אמיתי או לא‪ ,‬ואולי זה בכלל לא היה‬ ‫קורה אם לא הייתי מצלמת‪ .‬הצילום‬ ‫הזה הוביל אותנו לשיחה והתרככנו‬ ‫שנינו‪ .‬אחרי התקופה הזו הסתכלנו‬ ‫בתמונות ובחנו אותן יחד”‪.‬‬ ‫כששאלתי אילו עוד מצבים כאלה‬ ‫היו לה ובאלו רגעים התיעוד עזר לה‬ ‫‪28‬‬

‫‪Revlon 97‬‬

‫להתמודד‪ ,‬היא סיפרה לי על סבתא שלה‪ ,‬שהייתה חולה במחלה קשה של‬ ‫ניוון שרירים‪“ .‬הייתי בארץ באותה תקופה‪ ,‬זה כבר היה ממש בסוף‪ .‬צילמתי‬ ‫את הימים האחרונים שלה‪ .‬הייתי חייבת לעלות לטיסה‪ ,‬וממש כמה שעות‬ ‫אחרי זה היא נפטרה‪ .‬לא הספקתי להגיד לה שלום”‪ ,‬היא משתפת אותי‬ ‫בקול חנוק‪“ .‬עצם העובדה שיש לי את התמונות הללו מקלה עלי‪ ,‬כי אלה‬ ‫רגעים שלא יחזרו‪ .‬אלה צילומים שלא הצגתי‪ ,‬ועד עכשיו לי ולמשפחה‬ ‫קשה להסתכל בהם‪.‬‬

‫אני חושבת שאני כמו הרבה אנשים שמצלמים‪ ,‬לאו דווקא צלמים במקצועם‪ ,‬שמאד חשוב להם לצלם משהו כדי‬ ‫שיהיה להם לזיכרון‪ .‬זה מאד עוזר שכשאתה מאבד משהו יש לך תיעוד‪ ,‬אם במכתבים‪ ,‬חפצים או תמונות‪.‬‬ ‫תמיד הצילומים הם תרפויטיים עבורי‪ .‬אני מצלמת יותר בזמנים קשים‪ .‬אני ממש התגלמות הקלישאה של “האומן‬ ‫הסובל”‪ -‬אני מחפשת את המצלמה שתעזור לי‪ ,‬ובגלל שהמצלמה עוזרת לי כשאני אבודה אני חייבת לצלם כדי לעזור‬ ‫לעצמי‪ ,‬לפענח משהו‪ .‬היא עוזרת לי לבחון את המצב‪ .‬הצילום עוזר לי לראות ולהבין דברים שלא ראיתי קודם‪ .‬אני‬ ‫חיה עם הצילום כישות נפרדת מהחיים שלי‪”.‬‬

‫‪29‬‬

‫בתוך המשפחה‬ ‫להתבונן בצילומים של אלינור עם‬ ‫המשפחה שלה זה כמו להציץ דרך‬ ‫חור קטן במלתחות של הנשים‬ ‫בבריכה‪ .‬האינטימיות בצילומים‬ ‫שלה כמעט פורנוגרפית‪ ,‬לפעמים‬ ‫אתה מרגיש שאתה צריך לכסות את‬ ‫העיניים שלך מרוב מבוכה‪.‬‬ ‫האינטימיות במשפחה שלה הייתה‬ ‫כזאת מאז ומעולם‪“ .‬לצילום יש כח‬ ‫גדול‪ ,‬אבל לא עד כדי כך כדי לשנות‬ ‫את ההתנהלות של המשפחה”‪ ,‬היא‬ ‫אומרת‪.‬‬

‫איפה את מציבה את‬ ‫הגבולות שלך?‬ ‫“כשאני מצלמת את עצמי כל‬ ‫הגבולות פרוצים‪ .‬מול אחרים‬ ‫הגבולות מוצבים בהתאם להם‪,‬‬ ‫גבולות שהם הכתיבו לי‪ .‬ככה שיש‬ ‫גם אנשים שבכלל לא צילמתי‪ ,‬שלא‬ ‫רוצים להיות מעורבים‪ .‬אמא שלי‬ ‫מאד משתפת איתי פעולה‪ ,‬אבא שלי‬ ‫פחות‪ .‬עם הילדים שלי זה השתנה‬ ‫כי הייתי צריכה לקבוע את הגבולות‬ ‫בשבילם‪ ,‬ויש לי הרבה כאלה‪ ,‬כי‬ ‫הם עדין קטנים‪ .‬גם כשאני מצלמת‬ ‫אותם אני משתדלת שלא להעיק‬ ‫עליהם‪ ,‬אני מצלמת תמונה או‬ ‫שתיים ובזה זה נגמר‪”.‬‬

‫גילית על המשפחה שלך‬ ‫דברים חדשים דרך הצילום?‬ ‫“ההורים שלי התגרשו לפני שנתיים”‬ ‫היא מספרת לי‪“ ,‬יש תמונה של אמא‬ ‫ואבא שלי‪ ,‬כשהוא מחבק אותה‬ ‫וההבעה שלו קפואה”‪ ,‬היא מספרת‬ ‫על התמונה “‪ ,”Mom Hugs Dad‬מתוך‬ ‫קובץ הצילומים “‪“ .”Closer‬הסתכלתי‬ ‫על התמונה הזו וחשבתי שאולי זה‬ ‫כבר התחיל אז‪ ,‬אבל אולי אני פשוט‬ ‫משליכה את המציאות על התמונה‪.‬‬ ‫הצילום הוא דבר כל כך חמקמק‪,‬‬ ‫אין בו חוקים‪ ,‬לפעמים זה עובד‬ ‫והוא מראה בדיוק את מה שהיה‪,‬‬ ‫ולפעמים מראה משהו אחר”‪.‬‬ ‫‪30‬‬

‫‪Love, in spite, 2003‬‬

‫קשה לך להיות רחוקה כל כך מהמשפחה?‬ ‫“מאד‪ .‬כשקשה לי עם הילדים כי אין לי מי שיעזור לי‪ ,‬אני נורא לבד‪ ,‬אבל‬ ‫אני מדברת עם אמא שלי שלוש פעמים ביום‪ ,‬ומגיעה לארץ לחודש וחצי‬ ‫בכל קיץ וגם היא מגיעה לבקר אותי‪ ,‬ככה שיוצא שיותר משלושה חודשים‬ ‫מהשנה אנחנו גרות יחד וזה מאד מקל עלי”‬

‫מהירה‪ ,‬אולי כי התרגלתי” היא מסבירה לי‪“ .‬אני מצלמת כחלק מהחיים‪ ,‬כדרך חיים‪ .‬לפעמים אני מאבדת רגעים קטנים‬ ‫אבל את רוב החיים שלי אני בכלל לא מצלמת”‪.‬‬

‫חמאת קוקוס‬ ‫הרבה מהצילומים שלה עוסקים בנשיות‪ .‬נשיות ממש‪ ,‬כמו שהיא‪ ,‬כולל נושאים שיכולים להיחשב כטאבו‪ :‬מחזור‪,‬‬ ‫שערות סוררות‪ ,‬יחסים שבין אמא לבת‪.‬‬

‫אלינור לא מרגישה שהיא מפספסת רגעים בחיים שלה‪“ .‬אולי כי אני‬ ‫‪31‬‬

‫איך ראית את הנשיות לפני‬ ‫שהתחלת לצלם?‬ ‫“ראיתי אז את האינטימיות כדבר‬ ‫משעשע‪ .‬הייתי עושה מהנשיות‬ ‫צחוק”‪ ,‬היא מספרת לי‪ ,‬וצוחקת‬ ‫שהייתה מורטת לעצמה שפם‬ ‫בכיתה‪.‬‬

‫אילו תגובות את מקבלת על‬ ‫הצילומים האלה?‬ ‫“מנשים קיבלתי רק תגובות חיוביות‪.‬‬ ‫אחרי ההיריון צילמתי הגוף שלי‬ ‫ופרסמתי באתר‪ .‬קיבלתי הרבה‬ ‫תגובות מאנשים – עצות‪ ,‬הבנה וגם‬ ‫תגובות מצחיקות‪ .‬מישהי כתבה לי‬ ‫שחמאת קוקוס יכול לעזור לי מאוד‬ ‫לסימני המתיחה‪ ,‬ועם מישהי אחרת‬ ‫הייתה לי התכתבות ארוכה על‬ ‫ניתוחים למתיחת בטן”‬

‫ואיך גברים מגיבים לזה?‬ ‫“יש לי צילום שבו רואים אותי‬ ‫מורטת שערה מהפטמה‪ ,‬ומישהו‬ ‫שעמד מול הצילום הזה שאל אותי‬ ‫“איך זה קרה?” או “למה אני צריך‬ ‫לראות את זה?”‪ .‬לגברים זה קצת‬ ‫יותר מזעזע‪”.‬‬

‫את חושבת שיכולת ליצור כזה‬ ‫הד סביב העבודות שלך מבלי‬ ‫שאנשים ירימו גבה?‬ ‫“רוב התגובות שאני מקבלת הן לא‬ ‫סביב הפרובוקציה‪ ,‬אני לא מרגישה‬ ‫שמה שהוביל את הקריירה שלי‬ ‫זה הפרובוקציה אלא האינטימיות‬ ‫והרגישות שבצילומים‪ .‬פרובוקציה‬ ‫יכולה ליצור חותם אבל יכולה‬ ‫ליצור גם הרבה בעיות‪ .‬אני חושבת‬ ‫שהעבודות שלי הן יותר מרוכזות‬ ‫בדקויות ובאינטימיות‪ ,‬ואם יש‬ ‫אלמנט פרובוקטיבי בצילום הוא לא‬ ‫העיקר לדעתי‪.‬‬

‫‪32‬‬

‫‪Love, in spite, 2003‬‬

‫אני מנסה לעשות מה שאני יכולה כדי שהצילומים לא יהיו פרובוקטיביים‪,‬‬ ‫אבל אני מודעת לעובדה שעצם החשיפה שלהם מעוררת פרובוקציה‪.‬‬ ‫הדברים שאני מצלמת לא אמורים להיות פרובוקטיביים‪ ,‬ובעייני‪ ,‬על ידי זה‬ ‫שאני מראה אותם‪ ,‬אני מראה שזה נורמאלי‪ .‬גם לי יש שערות על הפטמה‪,‬‬ ‫גם לי יש דם במחזור וסימני מתיחה אחרי ההיריון‪ ,‬וזה לגמרי בסדר”‬ ‫הנשים בצילומים שלה מוצגות כיצור שהרגש לא נח ממנו‪ .‬הרבה יותר‬

‫מאשר הגברים בצילומים שלה‪ ,‬שבכלל מופיעים בהם הרבה פחות‪ .‬הם יותר סטטיים‪ ,‬כאילו משתתפים בסיטואציות‬ ‫אבל לא יוצרים אותן‪.‬‬ ‫“באופן טבעי יותר התעניינתי בנשים במשפחה‪ .‬אבא שלי היה פחות מורכב בשבילי‪ ,‬את אמא שלי הייתי צריכה יותר‬ ‫לפענח‪ .‬גברים מביעים רגשות אחרת‪ .‬לא ראיתי את סבא או אבא שלי בוכים‪ ,‬אבל כשאמא שלי נכנסת אלי הביתה‬ ‫ורואה את הילדים היא מתחילה לבכות‪ .‬במיוחד בישראל האווירה די נוקשה‪ .‬אח שלי היה ילד מאד רגיש עד שהוא‬ ‫הגיע לצבא‪ .‬זה משהו שכנראה קשור בתרבות ובסביבה‪ .‬יש לי תאומים‪ ,‬בן ובת‪ ,‬והבת מעולם לא בכתה‪ .‬מעניין יהיה‬ ‫לראות איך הם יתפתחו‪”.‬‬

‫‪33‬‬

‫יומנה של רקדנית‬ ‫עד לפני שנתיים פיתחה אלינור‬ ‫קריירה שנייה כרקדנית בטן‪ .‬גם‬ ‫אז האובססיה לאינטימיות הייתה‬ ‫נוכחת בכל תנועה שלה‪ :‬היא רקדה‬ ‫עם הקהל באותו מישור‪ ,‬לא על‬ ‫הבמה‪ .‬היא החזיקה להם את הידיים‪,‬‬ ‫נגעה בהם‪ ,‬הרימה את הילדים‬ ‫ושיתפה אותם בתנועות שלה‪ ,‬בדיוק‬ ‫כמו בצילומים שלה ובמערכת‬ ‫היחסים שלה עם הצופים‪ .‬בסדרה‬ ‫“‪ ”Diary Of A Dancer‬היא מתעדת‬ ‫את המסיבות הצבעוניות שהופיעה‬ ‫בהם‪ ,‬את הקהל המריע ואת‬ ‫ההתמודדות עם שלה עם הלילות‬ ‫ומאחורי הקלעים‪.‬‬

‫לאחרונה הפסקת לרקוד‪.‬‬ ‫מצאת את הצילום כתחליף?‬ ‫“לא‪ ,‬הפסקתי בגלל הנסיבות‪ .‬זה‬ ‫נורא קשה בלילות עם הילדים‬ ‫ועם הקריירה שלי בתור צלמת‪.‬‬ ‫התמודדות של רקדנית בטן בגיל‬ ‫הזה נורא קשה‪ ,‬לפעמים גם נורא‬ ‫נעלבתי‪ .‬הייתי צריכה לעשות לעצמי‬ ‫סדר עדיפויות‪ .‬הייתי רוצה לקחת‬ ‫את הריקוד לרמה אחרת ולעשות‬ ‫מופעים גדולים ולא רק מסיבות”‬

‫היית חוזרת לזה?‬ ‫“כן‪ ,‬אני חולמת שאני מופיעה‪ ,‬אבל‬ ‫אני לא רואה את זה קורה‪ ,‬אחרי‬ ‫שהילדים יגדלו אהיה בת יותר‬ ‫מארבעים‪ ,‬וזה כבר לא גיל שאפשר‬ ‫לרקוד בו‪ .‬לגיל בצילום יש הרבה‬ ‫פחות משמעות מאשר בריקוד‪”.‬‬ ‫“יש לי צורך במרכזיות”‪ ,‬היא אומרת‬ ‫לי אחרי ששאלתי אם תשומת הלב‬ ‫המתמדת הזו עונה על איזה חסך‬ ‫“וכשהוא נענה ומתמלא אז פתאום‬ ‫יש לי המון מקום לתת‪“.‬‬

‫‪34‬‬

‫‪First tears over another man 2002‬‬

‫איך את מגיעה לאינטימיות כזו עם המצולמים?‬

‫בלי תקריבים בבקשה‬ ‫העבודות המסחריות שלה גם הן נראות כאילו הכירה את המצולמים שנים‪.‬‬

‫“ אני יודעת שאני לא יכולה להכיר אותם לפני‪ ,‬אלא רק תוך כדי הצילומים‪ .‬אני מנסה לצלם בצורה זורמת ולא מעיקה‪.‬‬ ‫אני לא כופה היכרות אינטימית איתם כי זה מזויף ומלאכותי‪ .‬הם יודעים שהם מעניינים אותי אבל גם זה מוגבל בזמן‪.‬‬ ‫כמו לפגוש מישהו ברכבת‪ ,‬שאת מתחילה לדבר איתו ומוכנה לפרוש בפניו את כל החיים שלך‪ .‬אבל זה רגעי‪ ,‬זה חולף‪.‬‬ ‫כולי נתונה להבין מי הוא אבל קורה שאנשים סגורים ועוטים סביבם הגנות‪ ,‬לא רוצים תקריבים‪ .‬מכאן‪ ,‬או שזה נשבר‪,‬‬ ‫או שאני עובדת עם מה שנותנים לי‪ .‬צילום דיגיטלי מאד עזר לי בזה‪ ,‬אני יכולה להראות למצולמים את התמונות אם‬ ‫הם מבקשים‪ .‬לפעמים הם מוחקים‪ ,‬ואם הם מרוצים אז נוצר אמון‪.‬‬ ‫‪35‬‬

‫אני מעדיפה לצלם תמונות משעממות מאשר להיות‬ ‫אגרסיבית‪ .‬יש לי רגישות לאדם שמולי וגם כבוד‬ ‫למקצוע‪”.‬‬

‫מאז שנולדו הילדים אלינור כבר לא מצלמת את עצמה‬ ‫לבד‪“ .‬אני לא יודעת אם זה טוב או רע‪ ,‬פשוט ככה זה‬ ‫עכשיו‪ .‬כל היום אני אמא‪”.‬‬

‫יש רגעים שעוד היית רוצה לצלם?‬

‫ואת מתגעגעת?‬

‫“יש הרבה‪ .‬היום הלכתי ברחוב ומולי ילד ואמא שרכבו‬ ‫על אופניים נפלו‪ .‬עזרתי לאמא לקום והילד פשוט שכב‬ ‫על המדרכה‪ ,‬לא קרה לו כלום אבל הוא פשוט היה שרוע‬ ‫ולא זז‪ .‬בכל זאת הוא חייך אלי‪ .‬עד עכשיו התמונה שלו‬ ‫תקועה לי בראש‪ ,‬החיוך שלו‪ .‬זה היה כל כך מקל עלי אם‬ ‫היה לי את התמונה הזו‪ ,‬אבל זה בהחלט לא היה במקום‬ ‫לצלם אז‪.‬‬ ‫גם הייתי רוצה לצלם כל מיני אנשים מעניינים שיושבים‬ ‫מולי באוטובוס‪ ,‬או מצבים אינטימיים של אנשים שאין לי‬ ‫אינטימיות איתם”‬

‫לא‪ ,‬אני נהנית ממה שיש לי עכשיו‪ .‬יהיה לי עוד הרבה זמן‬ ‫לצלם את עצמי לבד‪ ,‬כשהילדים קצת יגדלו‪”.‬‬ ‫גם כששוחחתי עם אלינור בטלפון בהפרש זמן של שבע‬ ‫שעות ואלפי קילומטרים אחת מהשנייה‪ ,‬הרגשתי אותה‬ ‫נוכחת‪ .‬יכולתי להרגיש איך בהבנה שלה היא מאשרת את‬ ‫כל מה שאני מרגישה‪ .‬הראיון הזה היה בשבילי אתנחתא‬ ‫וגם דחיפה קטנה לעצמי‪ .‬לפעמים החלומות שלך כל כך‬ ‫אישיים והעולם נראה נורא גדול ומפחיד‪ ,‬אבל אתה חייב‬ ‫להמשיך ולנסות‪ .‬בסוף זה יכול לקרות‪.‬‬

‫‪Bath 2006‬‬

‫‪Dancer‬‬

‫‪36‬‬

‫‪37‬‬

‫פלאו ויאפ‬

‫כתב וצילם ‪ -‬דידי דבוש‬

‫נגיעת המכחול הכחולה של אלוהים‬

‫כישראלים אנחנו יודעים מעט מאד על מיקרונזיה והאיים בפסיפיק‪ ,‬רובנו‬ ‫מיחסים למקומות האלו הילה של מסתורין ותמיכה בלתי מסויגת בישראל‬ ‫בהצבעות באו”ם‪ .‬מיקרונזיה והאיים הם גן עדן עלי אדמות‪ ,‬עמוסים בטבע‬ ‫פראי מעל ומתחת לפני המים‪ ,‬תרבות עשירה וחופים של חול לבן ומים צלולים‬ ‫בצבעים שהעין והמוח מתקשים לעכל‪ .‬אני רוצה לגעת בקצה המזלג או‬ ‫העדשה בשתים מהמקומות מתוך מאות או אלפי האיים הפזורים במרחבי המים‬ ‫העצומים של האוקינוס הפסיפי ולספר כמה שניתן את סיפורו של המקום כדי‬ ‫שעוד צלמים יגיעו למקום‪ ,‬יתרשמו מנפלאותיו וגם יתעדו עולם שהולך ונעלם‬ ‫עבור הדורות שיבואו אחרינו‪.‬‬

‫‪38‬‬

‫‪39‬‬

‫הנסיעה הנוכחית לפלאו (‪ ) Palau‬ויאפ (‪ )Yap‬התחילה‬ ‫כמו תמיד בזוג עיניים פעורות של סוכנת הנסיעות‬ ‫המקסימה שלי‪ ,‬איפה אתה מוצא את המקומות האלו??‬ ‫מה זה בכלל יאפ?? למה שלא תיסע לתאילנד כמו בן‬ ‫אדם נורמאלי? למען האמת על פלאו שמעתי וקראתי‬ ‫כבר לפני כמה שנים אבל יאפ היה החלטה של רגע‬ ‫כשגיליתי שניתן לטוס לשם מהפיליפינים כחלק ממסלול‬ ‫קבוע שעושה חברת תעופה אמריקאית פעם בשבוע‪.‬‬ ‫החשיפה הראשונה שלי לאיים בפסיפיק התחילה לפני‬ ‫כמה שנים בנסיעה לא מתוכננת לפיג’י‪ .‬אז חיפשתי מקום‬ ‫רחוק מהעולם ומהשגרה‪ ,‬משהו שיספק קצת מרפא‬ ‫מאורות הניאון המשתקים ומסכי המחשב‪ ,‬מקום טבעי‬ ‫ומרענן שמזכיר כמה העולם היה נפלא לפני שהצפנו‬ ‫אותו בהמוני תיירים‪ ,‬כסף ותעשיה‪ .‬ובאמת אחרי‬ ‫שטיילתי בפיג’י חודש וחצי הגעתי למסקנה שהפסיפיק‬ ‫זה המקום בשבילי‪ .‬מי שהיה שם יודע שאפילו בפיג’י‬ ‫שנמצאת על הדרך שבין אוסטרליה למזרח ועל הנתיב‬ ‫של כרטיסי “סובב עולם” צריך להתרחק כדי לקלף את‬ ‫הקליפה הקשה והיבשה של התיירות המאורגנת ואלפי‬ ‫התיירים העשירים שפוקדים את החופים במשך כל‬ ‫השנה‪.‬‬ ‫גיליתי כבר אז שקצת השקעה ואתה מגיע לאנשים‬ ‫המדהימים של האיים‪ ,‬טובים ונאיביים כמו שפעם‬ ‫כנראה היינו‪ ,‬חיים במקומות המדהימים בעולם ושמחים‬ ‫לחלוק את המעט שיש להם עם מי שמוכן לקבל‪ .‬חזרתי‬ ‫‪40‬‬

‫לארץ צרוב משמש וממלח ועם חיוך מטופש של אושר‬ ‫שגם חודשים של ישיבה מנוונת במשרד לא הצליחו‬ ‫למחוק בקלות‪ .‬היום אני יכול להגיד בוודאות שזו הייתה‬ ‫התאהבות ממבט ראשון‪ ,‬ידעתי שמצאתי את המקום‬ ‫שלי; הפסיפיק! והחלטתי לחזור ולגלות לאט לאט כמה‬ ‫שיותר מקומות מתוך מאות האיים המרוחקים והשונים‬ ‫שנפרשים מאזור ניו זילנד בדרום‪ ,‬איי דרום האוקיינוס‬ ‫וצפונה לפלאו מיקרונזיה וכל אזור ה‪..North Pacific-‬‬ ‫הפעם החלטתי להתמקד ביאפ‪ ,‬על פלאו‪ ,‬גן עדן בפני‬ ‫עצמו אני אספר בהזדמנות אחרת‪.‬‬ ‫קצת רקע‪:‬‬ ‫אם תחפשו את יאפ ב‪ Google Earth-‬סביר להניח‬ ‫שתשתכנעו שלא מצאתם כלום‪ ,‬האיים כל כך קטנים‬ ‫שיש צורך להגדיל את המפה ולחפש משהו קטנטן בתוך‬ ‫מאות הקילומטרים של האוקיאנוס שסובבים את קבוצת‬ ‫האיים‪ .‬יאפ נמצאת כשעה וחצי טיסה מפלאו‪ ,‬שטחה‬ ‫הכולל כ ‪ 120‬קמ”ר‪ ,‬והיא מאוכלסת ע”י כ ‪ 12000‬תושבים‪.‬‬ ‫ישנה חלוקה ל‪“ :2-‬האי המרכזי” (‪ )Main Island‬בו נמצאת‬ ‫העיר קולוניה הגדולה (לא יותר מכפר קטן וחביב בפאתי‬ ‫קריית שמונה) ו”האיים המרוחקים” (‪)Outer Islands‬‬ ‫קבוצת איים שמקיימת קשר רופף כל כך עם העולם‬ ‫התרבותי שיש האומרים שגרים בהם האנשים המבודדים‬ ‫ביותר בעולם‪ .‬אורח החיים באיים האלו לא השתנה באופן‬ ‫משמעותי מאז שנת ‪ 1500‬לפני הספירה אז מעריכים‬ ‫שיושב המקום לראשונה ע”י נוודים מהאזור המזרחי‬ ‫‪41‬‬

‫של אינדונזיה ודרום הפיליפינים‪ .‬בעברה נשלטה יאפ‬ ‫לסירוגין ע”י הגרמנים‪ ,‬הספרדים‪ ,‬היפנים במלחמת‬ ‫העולם הראשונה והאמריקאים בשנייה‪ ,‬קיימת במקום‬ ‫השפעה חזקה מאד של פעילות מיסיונרית אופיינית לאיי‬ ‫הפסיפיק ושהתחילה ‪ 1731‬בדמותם של המיסיונרים‬ ‫ג’ון קנטובה וויקטור וולטר‪ .‬לאחר כיבוש יפני ארוך שנים‬ ‫החילו האמריקאים בשנת ‪ 1951‬ביאפ הסכם שנקרא ‪The‬‬ ‫‪.United States Trust Territory of the Pacific Islands‬‬ ‫ההגעה ליאפ‬ ‫הנחיתה ביאפ מיוחדת כמו המקום עצמו ומכינה אותך‬ ‫בצורה מופלאה למה שאתה עתיד לראות‪ ,‬נחתתי בארבע‬ ‫לפנות בוקר עייף ומבולבל בשדה תעופה קטנטן עם שני‬ ‫ביתנים מעץ בהם ישובים בנחת שני שוטרים חביבים‬ ‫מחייכים חיוך מלא שיניים אדומות מלעיסה של צמח‬ ‫ה”‪( ”Bitle Nut‬תערובת של פרי‪ ,‬אלמוג טחון ומיובש‬ ‫ועלה של פלפל שיוצרים יחד צבע אדום)‪ .‬כשהפניתי‬ ‫מבט לתוך אולם הנוסעים הקטן הופתעתי לראות גברת‬ ‫לבושה בחצאית קש מסורתית ועל צווארה שרשראות‬ ‫קלועות מפרחים ו‪...‬זהו!‬ ‫תארו לעצמכם שדה תעופה בינ”ל שאחרי ביקורת‬ ‫הדרכונים מניחים על צווארכם שרשרת פרחים איך‬ ‫אפשר להתלונן‪ .‬מיד כשהגעתי התחלתי לברר איפה‬

‫‪42‬‬

‫אוכל לראות את התרבות והטקסים המקומיים‪ ,‬לא רציתי‬ ‫הופעות לתיירים אבל הבעיה נפתרה מיד‪...‬לא היו תיירים‪,‬‬ ‫ספירה מהירה של האורחים על האי הביאה אותי לשישה‬ ‫וזה כלל אותי‪.‬‬ ‫איך מצלמים פה למען השם‬ ‫לפני שאמשיך לספר על המקום רציתי לכתוב כמה‬ ‫מילים על האופי המאתגר של צילום גיאוגרפי במקומות‬ ‫ובאירועים שהחשיפה אליהם קצרה וחד פעמית ושאין‬ ‫לצלם כל שליטה על תנאי הצילום או התאורה בהם (בכל‬ ‫זאת מדובר במגזין צילום)‪ .‬צילום באיים הוא משימה‬ ‫לא פשוטה בכלל‪ ,‬כצלם אתה מקפיץ את עצמך בין שני‬ ‫מצבים עיקריים; שמש נוקשה וצורבת שיוצרת צללים‬ ‫נוקשים ושהשילוב שלהם עם עור כהה‪ ,‬מים כחולים וחול‬ ‫לבן ובוהק ברקע דוחפים את הצלם לדילמה אכזרית בה‬ ‫הוא לא ממש יודע מה עדיף לאבד אבל בסופו של דבר‬ ‫מוצא את עצמו סוגר צמצם באופן טראגי ובאכזריות‬ ‫כמעט לא נשלטת‪ .‬המצב הנפוץ הנוסף הינו המצב הפוך‬ ‫בו התאורה חלשה מדי ודוחקת את המצלמה לגבולות‬ ‫הרגישות‪ ,‬מצב שכיח במיוחד מכיוון שרוב האירועים‬ ‫התרבותיים מתקיימים בשעות הערב בתוך חורשות או‬ ‫יערות‪.‬‬ ‫כדי להגדיל את השמחה תוסיפו לצילומים החשוכים‬

‫‪43‬‬

‫הרבה דינמיות של ריקוד ותנועה שמהווים חלק מאד‬ ‫חשוב בתרבות המקומית ושמן צהוב שמרוח על עורם‬ ‫של המשתתפים ומחזיר כל אור בגוון צהבהב ומוזר‪.‬‬ ‫כשהראיתי את התמונה הראשונה שלי התגובה הייתה‬ ‫שיש בעיה באיזון הלבן‪....‬כן העור היה צהבהב אבל הוא‬ ‫באמת היה כזה‪.‬‬ ‫אז מה עושים למען השם? אני יכול לתאר במאות מילים‬ ‫את האתגר הגדול של צילום במקום שכזה אבל גם עם‬ ‫הקשיים אני יודע היום שהמאמץ בהחלט שווה‪ .‬כל‬ ‫צלם ימצא דרך אחרת להתמודד עם הבעיות והאתגרים‬ ‫ומכיוון שאני מעוניין לספר את סיפורו של המקום אתן‬ ‫כמה רעיונות בקצרה‪:‬‬ ‫מעטים הצלמים שיגיעו למסע שכזה מצוידים‬ ‫ברפלקטורים ומטריות להשלמת תאורה וריכוך האור‬ ‫הקשה ושיפור ההצללה‪ ,‬ספק גדול אם זה היה אפשרי‬ ‫לעשות בהם שימוש במקומות בהם אתה התייר היחיד‬ ‫מוקף בעשרות בני המקום‪ .‬לעומת זאת אפשר לחשוב‬ ‫ולתכנן את הדברים מראש ולתת למקום מספיק‬ ‫זמן לבטא את עצמו‪ ,‬צילום בשעות הערב או הבוקר‬ ‫המוקדמות וכמעט תמיד בפיצוי חשיפה כשמצלמים‬ ‫בחוף‪ .‬לכן ברוב המקרים צריך להיות מהיר ויצירתי‪,‬‬ ‫לוותר קצת ולהוציא את המקסימום על מנת שהתיעוד‬ ‫יהיה הטוב ביותר בתנאים הקיימים‪.‬‬ ‫לעומת זאת כמה פתרונות נגישים ופשוטים יותר יכולים‬ ‫לשדרג את יכולותיו של הצלם בלי לגבות מחיר גבוה‬ ‫‪44‬‬

‫של משקל או אי נוחות‪ ,‬מצאתי כמובן שהשימוש במסנן‬ ‫מקטב בצילום חופים היה שדרוג מצוין כמתבקש‪ .‬שימוש‬ ‫במבזק אלחוטי או כבל סנכרון בשילוב מרכך יכולים‬ ‫בהחלט לעזור במקרים בהם מצלמים אנשים במקומות‬ ‫חשוכים‪ ,‬למרות שגם כאן נוצרת אי נוחות מסוימת במקום‬ ‫בו המצלמות הן לא דבר שבשגרה‪ .‬כמובן שהאפשרות‬ ‫להשתמש ברגישות גבוהה משתפרת עם הטכנולוגיה‬ ‫ומהווה פתרון מבורך‪ ,‬אני הגעתי למסקנה שהשילוב בין‬ ‫התלהבות להוציא צילום טוב בסיטואציה חד פעמית‬ ‫בשילוב של מסך ‪ LCD‬מצוין נותנים לפעמים תחושה‬ ‫שאפשר למשוך את גבולות הרגישות יותר ממה שניתן‬ ‫באמת מה שמוביל לתוצאה לאכזבה בסופו של דבר‪.‬‬ ‫בשורה התחתונה במקום שכזה צריך לשלוף את כל הידע‬ ‫והיצירתיות כדי לצלם צילום מושלם‪ ,‬עם זאת המקום כל‬ ‫כך מיוחד ושונה וגם צילום שאינו מושלם מבחינה טכנית‬ ‫יעשה את העבודה ברוב המקרים‪.‬‬ ‫אני לא מתיימר להיות מומחה בצילום תת מימי אבל‬ ‫אני מרגיש בטוח לומר באחריות מלאה שזה המקום‬ ‫למי שעוסק בתחום‪ .‬העושר והמגוון של בעלי החיים‬ ‫הוא מהמדהימים בעולם והייתי ממליץ לכל מי שמחזיק‬ ‫מצלמה תת ימית ורישיון צלילה להתחיל לארוז ולא‬ ‫לחכות רגע‪ .‬לעומת זאת השימוש ב‪ Reef hook-‬שהוא וו‬ ‫מתכת שנקשר למאזן ומאפשר צפייה יציבה במתרחש‬ ‫הינו בהחלט אביזר “תומך צילום” מומלץ‪.‬‬

‫‪45‬‬

‫לבוא ולבקר בכפר‪ .‬למזלי הרב הסתבר שבאותו הכפר‬ ‫נצרות‪ ,‬אמונה ודרך חיים‬ ‫מתקיימת פגישה של כל ילדי האזור לחזרות לקראת‬ ‫פגשתי את הכומר רודה בכנסיה שלו בעיר קולוניה‪ ,‬מר‪.‬‬ ‫תחרות הקנו המסורתית שמתקיימת כמה חודשים‬ ‫רודה הגיע ליאפ לפני עשרים וחמש שנים מהאי השכן‬ ‫לאחר מכן‪ .‬הסתבר שהנושא לא פשוט כמו שזה נשמע‪,‬‬ ‫סייפן‪ .‬בשיחה שקיימתי איתו בערב על שפת הים הוא‬ ‫כמו שציינתי‪ ,‬אנשי יאפ מאד בישנים והם אינם ששים‬ ‫סיפר על המאמצים הרבים שהוא כאיש דת השקיע‬ ‫להיחשף כך סתם לכן נערכה ישיבת כפר עוד באותו‬ ‫במשך השנים כדי למצוא את הדרך לחזק את האמונה‬ ‫הערב כדי לאשר את הגעתנו‪ .‬למרות החשש הודיעה לנו‬ ‫בנצרות אבל עם זאת לשקם ולחזק את המאפיינים‬ ‫קטי כבר בבוקר שאני מוזמן להגיע ולצלם ואביגיל‪ ,‬הבת‬ ‫התרבותיים המקומיים שכוללים לבוש‪ ,‬ריקוד ורפואה‬ ‫שלה‪ ,‬תלווה אותנו למקום‪.‬‬ ‫מסורתית שמבוססת ברובה על צמחי מרפא (כמעט כל‬ ‫הפגישה תואמה לשש בערב בנקודה שלא הופיעה‬ ‫אלו הוגדרו כאסורים וטמאים ע”י המיסיונרים שהגיעו‬ ‫על המפה אבל במקום כל כך קטן בכמה אפשר כבר‬ ‫ליאפ וכמעט גרמו להיעלמותם)‪ .‬במסגרת זו עורך מר‪.‬‬ ‫לטעות? האירוע עצמו התקיים בקרחת יער שבמרכזה‬ ‫רודה שתי מיסות מדי שבוע בשיתוף ראשי הקהילה‪,‬‬ ‫הראשונה לדוברי “יאפית” שנערכת בכל יום ראשון אליה מבנה מסורתי שמכונה בית המפגש “‪”Meeting House‬‬ ‫נוהרים מכל רחבי האי הראשי והאיים המרוחקים‪ ,‬ומיסה עלפי שימושו ביום יום שכן שם נפגשים כולם באירועים‬ ‫חגיגיים או דרמטיים במיוחד (זה בניגוד לבית הגברים‬ ‫שנייה של דוברי האנגלית באי‪.‬‬ ‫“‪ ”Man’s House‬בו נפגשים אך ורק הגברים לדבר על‬ ‫נושאי היום‪ ,‬לטפל בסכסוכים אזוריים או סתם לברוח‬ ‫חשוב מאד לציין שיאפ נחשב לאחד מהמקומות בהם‬ ‫ממטלות היום)‪.‬‬ ‫השתמרה התרבות המקומית בצורה הטובה ביותר‬ ‫קשה לתאר במילים את התחושה‪ ,‬המקום היה מלא‬ ‫בפסיפיק‪ ,‬אנשי יאפ גאים מאד בתרבותם ומקיימים‬ ‫בעשרות ילדים‪ ,‬נערים ונערות וכמובן נשות הכפר‬ ‫ימים מיוחדים בהם הם מאזכרים את התרבות היאפית‬ ‫שמפקחות על כל התהליך‪ .‬סביבנו פזורים על הדשא‬ ‫ומפיצים אותה‪ :‬היום החשוב ביותר הוא “יום יאפ”‬ ‫ועל מדרגות המבנה ישבו עשרות אנשים ומרחו אחד‬ ‫שהוא מעין יום העצמאות בו מגיעים נציגים מכל האיים‬ ‫את השני בשמן צהוב שהוא תערובת של שמן קוקוס‬ ‫ומקיימים את הטקסים והריקודים המסורתיים‪ .‬והשני‬ ‫ותמציות של צמחי מרפא כשהנשים לבושות בחצאיות‬ ‫“פסטיבל הקאנו” ‪ -‬יום בו מתקיימת תחרות בין חותרי‬ ‫קש שנעשות בעבודת יד וחגורות בד לגברים‪.‬‬ ‫הקאנו באי‪ ,‬גם אז מתקיימים ריקודים וחגיגות על טהרת‬ ‫לא קל להרגיש בנוח ולהתגבר על המבוכה הטבעית‬ ‫התרבות המקומית‪.‬‬ ‫מעצם היותנו הזרים היחידים (שלבושים יש לומר)‪ ,‬רק‬ ‫הוזמנו למיסה כאורחים מירושלים מה שגרר בקרב‬ ‫לאחר שדיברנו עם הנשים המבוגרות במקום וקיבלנו‬ ‫הנוכחים מחיאות כפים‪ ,‬חיוכים ולחיצות ידיים‪ ,‬ראינו‬ ‫את ברכתן לצלם בכל מקום שנרצה (הופתענו כי‬ ‫ערבוב מופלא בין תושבי המקום המקוריים ותושביה‬ ‫החדשים‪ ,‬אנשים כמו טום; הטייס היחיד שמפעיל טיסות למרות שהיינו משוכנעים שסיפור ישיבת הכפר היה‬ ‫בדוי הסתבר שאכן התקיימה ישיבה כזו כדי לאשר את‬ ‫לאיים המרוחקים וכל השכנים מהבתים הסובבים את‬ ‫הגעתנו)‪ .‬קיבלנו יחס של בני המקום‪ ,‬זה היה תענוג צרוף‬ ‫הכנסייה‪.‬‬ ‫כשהילדים והבוגרים התארגנו לריקודים ואחר כך שהחלו‬ ‫בסדר מופתי למלא את האוויר בתנועה ובשירה‪ ,‬אין לי‬ ‫תרבות בבקשה‬ ‫ספק שכל מורה או מנהלת בית ספר בארץ הייתה שואלת‬ ‫אחרי כמה ימים באי סומנתי כמטריד הלאומי‪ ,‬מכיוון‬ ‫שהייתי פחות או יותר התייר היחיד באי‪ .‬אף אחד לא טרח את עצמה איך מגדלים ילדים להיות כל כך שמחים אבל‬ ‫עם זאת כל כך ממושמעים ומנומסים‪.‬‬ ‫לערוך טקסים או ריקודים לתיירים‪ ,‬מי יארגן ריקודים‬ ‫בשביל שישה אנשים? זה לא שווה את המאמץ (ולמען‬ ‫‏‪Stone Money Country‬‬ ‫האמת זה לא מה שרציתי לראות)‪ .‬אחרי התלבטות קלה‬ ‫יאפ מכונה ארץ כסף האבן (‪,)Stone Money Country‬‬ ‫החלטתי שאני לא מוותר גם אם יגרשו אותי מהאי בקנו‬ ‫זהו אחד הסממנים החשובים של המקום‪ .‬כמעט בכל‬ ‫בלי מפרש‪ ,‬אני רוצה לראות כפרים ואנשים ומבנים‬ ‫מקום ברחבי האי ניתן למצוא מצבורים של דיסקיות אבן‬ ‫כמו שהבטיחו לי‪ .‬למזלי הרב קיבלתי המון עזרה מכמה‬ ‫עצומות שמשמות עד היום לתשלום ולישוב סכסוכים‬ ‫אנשים טובים שעשו הכל כדי לחפש משהו מעניין באי‬ ‫במיוחד עבורי‪ .‬אמנם כמו בכל מקום בעולם תמיד אפשר ברחבי האי‪ .‬כסף האבן עשוי מסלע שנמצא בפלאו והובא‬ ‫למצוא מישהו שיראה לך את ה”אטרקציות” ותמיד אפשר ליאפ לראשונה בסירות ע”י הנווטים הראשונים‪ .‬האגדה‬ ‫מספרת על הסירה הראשונה שיצאה ואבדה באוקיאנוס‬ ‫לקחת רכב ולראות המון אבל אני רציתי יותר‪ ,‬רציתי‬ ‫בחיפוש אחרי איים חדשים‪ ,‬את האבנים הביאה משלחת‬ ‫להגיע ללב ולנשמה של המקום‪.‬‬ ‫שנייה שהגיעה לפלאו‪ .‬כשחזרו הסירות ליאפ רצו‬ ‫להפתעתי לא לקח יותר מיומיים‪ ,‬קטי אחת העובדות‬ ‫הנווטים להוכיח שאכן מצאו מקום חדש והחליטו להביא‬ ‫במלון בו שהינו הודיע לי שהיא סיפרה לראש הכפר‬ ‫איתם משהו שונה שאין ביאפ‪ ,‬הם מצאו את האבן‬ ‫שלה שהגעתי במיוחד מישראל ושאני מאד מעוניין‬ ‫‪46‬‬

‫‪47‬‬

‫והחליטו לעשות ממנה גלגל שיזכיר את הירח‪ .‬כשהגיעו‬ ‫הנווטים לאי והראו את המטבעות לראש הכפר הוא כל כך‬ ‫התלהב ולכן נתן להם שטחים רבים‪ ,‬נשים וכבוד מלכים‬ ‫ומאז מיוחסת חשיבות רבה למטבעות אלו‪ .‬היום מפוזרים‬ ‫ברחבי האי מאות “מטבעות” כאלו שכל אחת מהם מוכרת‬ ‫ומתועדת ושייכת למשפחה ספציפית‪ .‬הערך של כל “מטבע”‬ ‫שיכול להגיע לגובה של שני מטרים נקבע על פי יחוסו‪,‬‬ ‫ההיסטוריה שלו ובעליו‪.‬‬ ‫המסע לגואם‬ ‫בזמן הביקור ביאפ התארגנה קבוצה של ‪ 23‬אנשי צוות‬ ‫ונווטים למסע היסטורי לגואם (‪ )Guam‬בסירות מפרש‬ ‫מסורתיות‪ .‬דר’ מצגר אנתרופולוג שמלווה את המשלחת‬ ‫וחוקר את תרבות הניווט הימי הפולינזי מזה יותר מעשרים‬ ‫שנה מספר שמסע שכזה התקיים לפני מאה שנים בפעם‬ ‫האחרונה ואילו המסע חזרה ליאפ נחשב כראשון המתועד‬ ‫בהיסטוריה המודרנית‪ .‬השייט התחיל באי היאפי למטרק‪,‬‬ ‫והסתיים לחופי גואם מרחק של כ ‪ 1000‬ק”מ כחמישה ימים‬ ‫שהם שלושה ימים אחרי התאריך המשוער‪ .‬הסירות היו‬ ‫אמורות להגיע בתזמון מלא עם אירועי חגיגות העצמאות‬ ‫של יאפ שנערכות בכל שנה גם בגואם אולם תנאי מזג אויר‬ ‫קשים ורוחות עזות גרמו נזקים בסירות ועיכבו את הגעתם‬ ‫במועד‪.‬‬ ‫ישבתי לשיחה עם מר’ עלי הלייאלור (‪Master navigator Ali‬‬ ‫‪ ) Haleyalur‬האיש שאימן את השייטים הצעירים והוביל את‬ ‫המסע‪ .‬מר‪ .‬עלי סיפר שכמו שחונכו הנווטים מדורי דורות‬ ‫גם כאן לא נעשה שימוש בכל כלי עזר מודרני והניווט עצמו‬ ‫התבצע על פי זרמי הים‪ ,‬הרוחות‪ ,‬הכוכבים ומארג שלם של‬ ‫מידע שנאסף במשך שנים רבות‪ ,‬אחד הכלים בו משתמשים‬ ‫הנווטים הוא שיוך של כוכב לאי היעד לכן נקראת השיטה‬ ‫ניווט הכוכב‪ .‬אחת הסירות ה‪ Simion Hokulea-‬נבנתה בשנת‬ ‫‪ 1977‬ומהווה פריט היסטורי בפני עצמה מכיוון שהשתתפה‬ ‫במספר מסעות הסטורים וחשובים בעבר‪.‬‬ ‫צלילה או איך נראית צלחת מעופפת מקרוב‬ ‫אם אתה צלם תת מימי עזוב את כל מה שאתה עושה עכשיו‬ ‫קח את המצלמה וציוד הצלילה ורוץ למטוס‪ .‬אי אפשר‬ ‫לסיים את הכתבה בלי לספר על הצלילות המרהיבות‪,‬‬ ‫המקום מפורסם במימיו הצלולים‪ ,‬בעושר בבע”ח ימיים‬ ‫ובעיקר בסיכוי הרב לראות מנטות‪ .‬האיים ביאפ מוקפים‬ ‫באטולים שהן טבעות אלמוגים שהולכות ונבנות כלפי‬ ‫חוץ ומשאירות מאחוריהם לגונות יפיפיות בצבעים שהעין‬ ‫מתקשה לעכל‪ .‬בין האיים נוצרו שתי תעלות שמשמשות את‬ ‫המנטות לשתי מטרות עיקריות הראשונה אכילה כשסחף‬ ‫ומזון יוצא ממרכז האי ומאזורי המנגרובים לכיוון הים‬ ‫בשעות השפל והסיבה השנייה כמקום בו הן מתרכזות כדי‬ ‫לעבור ניקוי יסודי ע”י דגים‪ .‬מנטה ריי יכולה להגיע לגודל‬ ‫של כ‪ 5-‬מטרים ובעונת הרבייה שמתרחשת בין אוקטובר‬ ‫למרץ ניתן לראות מספר נקבות שמחוזרות כל אחת ע”י‬ ‫‪48‬‬

‫‪49‬‬

‫ששה או שבעה זכרים‪ ,‬זהו מחזה מרהיב בו ניתן לראות‬ ‫ביום אחד עשרות מנטות שעסוקות בתהליך חיזור‬ ‫קדחתני‪.‬‬ ‫המקום המפורסם ביותר לראות את היצור העדין כל כך‬ ‫נקרא תעלת מי’ל‪ ,‬לאחר כשעה בסירה במים צלולים‬ ‫מוקפים בדולפינים הגענו למקום התמקמנו וצללנו‬ ‫מיד לעומק של ‪ 25‬מטרים‪ .‬עקב הגאות המתנקזת דרך‬ ‫התעלה הזרם חזק מאד ומחייב כישורי צלילה טובים‪.‬‬ ‫מדריך מקומי מוביל את הקבוצה לנקודה בה נראה‬ ‫שיש מדרגה בתעלה שם מתמקמים בשקט וללא תנועה‬ ‫בתקווה שהן יגיעו‪ .‬ואכן הן הגיעו אחת אחרי השנייה‪,‬‬ ‫מסתובבות סביב הצוללים בגובה של מטר שתיים‬ ‫ומשתעשעות בבועות אחרי שעצרו בנקודת הניקוי‬ ‫לטיפול יופי‪ .‬ניסיתי לתאר את התחושה ואני חושב‬ ‫שהדרך הטובה ביותר לתאר את המחזה הוא אמא‬ ‫טרזה שנוהגת בצלחת מעופפת מעל לראשך‪ ,‬אתה‬ ‫יודע ורואה כמה שזה גדול אתה רוצה לחשוב שזה‬ ‫מסוכן אבל איך שהוא מרגיש שלווה אלוהית‪.‬‬

‫‪50‬‬

‫יאפ הוא מקום של פעם בחיים‪ ,‬ראיתי שבטים‬ ‫באפריקה ואינדיאנים בדרום אמריקה‪ ,‬נחשפתי‬ ‫לתרבות בהודו ולנופים של אלסקה אבל משהו במקום‬ ‫הזה שונה כל כך‪ ,‬תמים כל כך ומלא ביופי‪ .‬אם אתם‬ ‫חושבים טבע‪ ,‬אוהבים תרבות ומחפשים משהו אחר‬ ‫לצלם זה המקום‪ .‬באשר לי? בסופו של הטיול דחקתי‬ ‫את זוג הרגליים היחפות לנעלים צרות מדי ועליתי‬ ‫על המטוס חזרה לארץ‪ .‬אבל אין לי ספק שאני עוד‬ ‫אחזור לכאן בדרך זו או אחרת‪ ,‬אני עוד אחזור לסוכנת‬ ‫הנסיעות שלי ואגרום לה שוב לפתוח עלי עיניים‬ ‫משתאות כשאבקש ממנה לארגן לי כרטיס לאי חדש‬ ‫ומרגש בפסיפיק‪.‬‬

‫‪51‬‬

‫ענ נים ב מי ם‬ ‫תומר יעקבסון מראיין את מרק טיפל‬

‫“תמיד סיקרן אותי מה קורה מתחת לפניי‬ ‫השטח‪ .‬מה מתרחש במקומות נסתרים‪,‬‬ ‫איפה שאני לא יכול לראות?”‬ ‫מרק טיפל (‪ )mark tipple‬בילה בצעירותו‬ ‫את מרבית זמנו בגלישה באוסטרליה‪.‬‬ ‫בין גל לגל הוא צילם בווידיאו כמה סרטי‬ ‫גלישה עד שהוא החליט להחליף את‬ ‫הוידאו במצלמת סטילס‪.‬‬ ‫התוצאות הן משהו שכנראה לא ראיתם‬ ‫לפני כן‪.‬‬ ‫‪52‬‬

‫‪53‬‬

‫הי מרק ותודה שהסכמת להתראיין עבורנו‪ .‬ספר לנו‬ ‫קצת על עצמך‬ ‫אפשר להגיד שגדלתי לאחור‪...‬כשסיימתי את בית‬ ‫הספר התיכון ביליתי כמה שנים ברחבי אוסטרליה‬ ‫כשאני בעיקר מתרכז בגלישה ומידי פעם מצלם‬ ‫בווידאו סרטי גלישה עצמיים‪ .‬עובר מעבודה זמנית‬ ‫לשנייה כשבין לבין ותוך כדי אני מתרכז בעיקר‬ ‫ברדיפה בלתי פוסקת אחריי הגלים‪ .‬הרגשתי שסרטי‬ ‫הגלישה שלי לא הולכים לשום מקום והחלטתי‬ ‫למכור את מצלמת הווידאו ולקנות מצלמת סטילס‪.‬‬ ‫בהתחלה היה לי קשה מאוד להתרגל לזה שאני לא‬ ‫רואה את מה שאני מצלם על המסך כמו שהייתי‬ ‫רגיל כשצילמתי בווידאו אבל נשביתי מהר באומנות‬ ‫הצילום‪ ,‬אני אוהב במיוחד את הפשטות שיש בתמונה‬ ‫על הקיר‪.‬‬ ‫גיליתי שדווקא צילום תיעודי עושה לי את זה‪ ,‬יש בו‬ ‫את עוצמות הרגש והתשוקה שאני מחפש‪ .‬במסע‬ ‫החיפושים שלי‪ ,‬מצילומי נופים‪ ,‬לצילומי פורטרט‬ ‫בסטודיו ומשם לצילומים תיעודיים גיליתי שאני אוהב‬ ‫יותר את הקסם שיש בלתפוש רגע ספונטני בחיי היום‬ ‫יום שהרגש שנלכד בו הנו טבעי ולא מזויף‪.‬‬ ‫לאחר כל פרויקט צילום שלי‪ ,‬אם זה באוסטרליה‬ ‫או במקום אחר על הגלובוס אני תמיד מוצא נחמה‬ ‫ושלווה בים אבל למרות זאת אני תמיד נמשך לריגוש‬ ‫ולעוצמה שיש בגלישה‪ ,‬שבאמצעותה אנחנו בעצם‬ ‫רק מנסים לשרוד אי שם מחוץ לנקודת הנוחות שלנו‪.‬‬ ‫וכך‪ ,‬באותה דרך בה אני מצלם צילומים תיעודיים‬ ‫מצאתי את הדרך שלי לתפוש את הרגש והעוצמה‬ ‫שמתרחשים להם מתחת למים‪.‬‬ ‫איך התחיל הפרויקט שלך מתחת למים?‬ ‫הוא בעצם התחיל שעבדתי על סרטי הגלישה שלי‬ ‫לפני שמונה שנים בערך אבל הייתי ממש טירון ולא‬ ‫ידעתי מה אני עושה כל כך‪...‬הייתי גולש עם מצלמת‬ ‫ווידאו ביד אחת כשהיא מופנית כלפיי וניסיתי לתפוש‬ ‫מה קורה כשגל הופך אותי מתחתיו‪ .‬זה בדרך כלל‬ ‫לא עבד כמו שצריך‪ .‬רק לפני שנה החלטתי לפרוש‬ ‫מהגלישה והתחלתי לעבוד על הפרוייקט עם חבר טוב‬ ‫שלי בשם ‪ .Mike Hemus‬נסענו ביחד לחוף מרוחק‬ ‫בדרום מלאים ברעיונות שרצינו לעבוד עליהם‪6 ,‬‬ ‫שעות לאחר שקפצנו למים כבר היו לנו ‪ 8‬תמונות‬ ‫שנכנסו לסדרה‪ .‬זאת הייתה התחלה מדהימה עבורנו‪.‬‬ ‫באיזה ציוד אתה משתמש?‬ ‫השתמשתי ב‪ Canon 5D MKII -‬אבל מהר מאוד גיליתי‬ ‫שהיא לא מהירה מספיק בשביל סוג כזה של צילומי‬ ‫אקשן בהם אתה צריך לתפוש את ה”רגע”‪ ,‬כשהגלים‬ ‫מעל הראש שלך אתה רואה הרבה מים מוקצפים \‬ ‫לבנים בתזוזה ושאתה מצלם רק ב‪ 4-‬פריימים בשנייה‬ ‫‪54‬‬

‫אתה מפספס הרבה רגעים מוצלחים‪.‬‬ ‫באותו זמן ה ‪ 1D MK4‬לא הייתה זמינה אז החלפתי‬ ‫את המצלמה ל ‪ .Canon 7D‬היא מספיק מהירה‬ ‫בשביל המשימה אבל מצד שני אין לסנסור שלה את‬ ‫היכולת לצלם בתנאי תאורה חלשים מאוד (הרבה‬ ‫רעש באיזו גבוה‪ )..‬וזה לפעמים מגביל אותי‪ .‬אני‬ ‫משתמש במארז לצילומים מתחת למים של חברת‬ ‫‪ SPL‬והעדשה החביבה עלי היא ה ‪Tokina 10-17mm‬‬ ‫שמתאימה למארז‪ .‬בצילומים התיעודיים שלי בהם אני‬ ‫אוהב לצלם פריימים רחבים ומקרוב והעדשה הזאת‬ ‫מאפשרת לי לעשות אותו דבר מתחת למים‪ ,‬בהרבה‬ ‫מקרים אני מאוד קרוב לאנשים מתחת למים ועדיין‬ ‫מצליח לצלם‪.‬‬ ‫אתה יכול לתת לקוראים שלנו כמה טיפים לצילום‬ ‫מוצלח מתחת למים?‬ ‫צילום מתחת למים יכול להיות מתסכל ומסעיר‬ ‫באותה המידה‪ .‬כשגל מאסיבי עובר מעל הראש‬ ‫שלך ויש שחיינים וגולשים בכל האזור של הפריים‬ ‫שלך אתה צריך להיות מרוכז לגמרי בשביל להוציא‬ ‫את התמונה שאתה מחפש‪ .‬כשאני נכנס למים בדרך‬ ‫כלל יש לי כבר כמה רעיונות בקשר למה שאני רוצה‬ ‫להוציא מהסשן הזה‪ ,‬זה יכול להיות דברים פשוטים‬ ‫כמו ההחלטה לכמה עומק אני רוצה לצלול או איזה‬ ‫באיזה פוזה וזווית אני רוצה לתפוש את הנושאים‬ ‫האנושיים שלי‪ .‬כשיש לך כזה‪ Storyboard‬בראש‬ ‫אתה לא צריך לאלתר כשהגל עובר מעל הראש‬ ‫שלך ויש לך שברירי שנייה לפעול‪ ,‬בדרך הזאת אתה‬ ‫יכול להתרכז באספקטים טכניים ובקימפוז נכון של‬ ‫התמונה‪ .‬מהניסיון שלי‪ ,‬בשביל להשיג אימפקט רגשי‬ ‫מהצופים בתמונות שלכם אתם צריכים להיות קרובים‬ ‫לנושאי התמונות שלכם וזאת הסיבה שאני משתמש‬ ‫בעדשה כל כך רחבה‪ .‬גם סבלנות היא שם מפתח‪,‬‬ ‫לתפוש רגע מיוחד זה לא הכי פשוט בעולם וצריך‬ ‫לפעמים לחגות הרבה זמן מתחת למים בשביל שרגע‬ ‫כזה יגיע והוא לבסוף יגיע! כל מה שאתם צריכים‬ ‫לעשות זה להירגע ולהתרכז‪ .‬יש אנשים ששואלים‬ ‫אם אני משתמש במסכה ושנורקל (מה שלפעמים אני‬ ‫עושה) אבל במים רדודים זה פשוט עוד משהו לדאוג‬ ‫לו והרבה פעמים אני מעדיף פשוט לצלול מתחת‬ ‫למים בלי שום עזריי צלילה‪.‬‬ ‫הגלים בתמונות שלך נראים ממש כמו עננים‪.‬‬ ‫זה מכוון?‬ ‫כשראינו את עד כמה הגלים נראים כמו עננים‬ ‫בצילומים הראשונים שצילמנו פשוט נגנבנו לגמרי‪ .‬זה‬ ‫מאוד תלוי בשעה שבה אנחנו מצלמים‪ .‬רב התמונות‬ ‫מצולמות באמצע היום כשהשמש ממש מעל הראש‬ ‫שלנו‪ .‬בשעה שכזו כשאתה מצלם בחשיפת ייתר‬ ‫של סטופ וחצי אתה מקבל יותר פרטים בפנים של‬ ‫‪55‬‬

‫האנשים מתחת למים תוך כדי שמירה של קונטרסט בגלים עצמם‪ .‬כמה שהגלים יותר גדולים כך גם‬ ‫“העננים” יותר גדולים וכשהגלים קטנים הם נראים כמו ערפל דש של בוקר‪ .‬אין ספק שכל הקסם‬ ‫מתרחש מתחת לגלים גדולים בכל מקרה‪.‬‬ ‫כמה אתה משקיע בשלב העיבוד בתמונה שלך?‬ ‫כל העבודה שאני עושה לאחר הצילומים נעשית ב‪ ,Lightroom-‬בכנות‪ ,‬לא נראה לי שפתחתי‬ ‫פוטושופ כבר חודשים‪ .‬האתגר הגדול ביותר במובן הזה הוא להוציא גווני עור שיראו אמיתיים כי‬ ‫בצילומים מתחת למים אתם מקבלים הרבה גוננים כחולים וירוקים‪ .‬אפילו החול על הקרקעית‬ ‫נראה ירוק לפעמים‪ .‬אז אני מצלם ב‪ RAW -‬ומשקיע את רב הזמן לגרום לכך שהאנשים בצילומים‬ ‫לא ייראו כאילו הרגע הם יצאו מהסרט ‪ .Avatar‬יש ימים בהם המערבולות תחת למים ממש חזקות‬ ‫ואני משקיע הרבה זמן בלמחוק חלקיקי חול שמפריעים לתמונה‪.‬‬ ‫מהם התגובות השכיחות ביותר שאתה מקבל בקשר לפרויקט?‬ ‫הרבה חברים וגולשים לא ממש מבינים על מה כל ההתרגשות‪ ,‬אולי הגלים לא מספיק גדולים‬ ‫עבורם או משהו בסגנון‪ .‬אבל הפידבקים שאנחנו מקבלים מאנשים שלא קשורים לים בדרך זאת‬ ‫או אחרת פשוט מדהימים‪ ,‬הרבה אנשים אומרים שהדמויות בתמונות נראות כאילו שהן עפות‪ ,‬יש‬ ‫אפילו תמונה שאנשים קראו לה “פיטר פן” כי הדמות נראית כאילו שהיא עפה ומשאירה שובל של‬ ‫“עננים” מאחור”‪.‬‬ ‫‪56‬‬

‫‪57‬‬

‫כשפרסמנו את הווידאו ב‪ Vimeo -‬היו אנשים שכתבו לי שהם‬ ‫בכו מול המסך כי הסרטון הזכיר להם זמנים רחוקים מהילדות‬ ‫הנשכחת שלהם‪ ,‬יש אנשים ששואלים אם אני יכול לנשום מתחת‬ ‫למים מה שרחוק מאוד מהמציאות‪..‬האמת שאני די גרוע בזה‬ ‫ביחס לאח שלי למשל שהוא מאסטר בצלילה‪ ,‬השיא שלי דרך‬ ‫אגב הוא משהו כמו ‪ 25‬שניות‪...‬הלוואי שזה היה הרבה יותר‪.‬‬ ‫התמונות שלך מוצגות למכירה באתר שלך‪ ,‬אתה יכול לתת לנו‬ ‫עוד פרטים?‬ ‫כשהתמונות התפרסמו לראשונה קיבלתי הרבה מיילים ששאלו‬ ‫אם אני מוכר הדפסות מהפרויקט‪ ,‬תחום שלא היה לי שמץ‬ ‫של ידע לגביו והוא הסתכם בפיתוח מהיר של שעה בקניונים‪.‬‬ ‫השקעתי הרבה זמן והמון ניסיונות להפיק הדפסות שיתרגמו‬ ‫נאמנה את מה שאני רואה על המסך לנייר ואז עבדתי הרבה על‬ ‫האתר שלי‪ .‬בעזרת אח שלי שגר בקליפורניה הצלחנו לבנות‬ ‫אתר שקל לנווט בו ושנוח להזמין ממנו הדפסות בשלושה סוגי‬ ‫נייר שונים‪ .‬בדיוק היום הוצאתי מההדפסה הזמנה שנראית‬ ‫מדהים לדעתי‪ ,‬אנחנו משתמשים בנייר שנקרא ‪Moab Entrada‬‬ ‫שמאפשר הדפסה אמינה שבה לא מאבדים כמעט פרטים‬ ‫באזורים הבהירים והכהים‪ .‬זה תחום חדש לגמרי עבורי ככה‬ ‫שאני די בהלם מהתוצאות‪ .‬כשראיתי בפעם הראשונה את‬ ‫הדפסה בגודל ‪ 30‬אינטש התלתח לקפוץ במקום כמו ילד‪...‬עד כדי‬ ‫כך התלהבתי מהמוצר הסופי‪.‬‬ ‫‪58‬‬

‫‪59‬‬

‫אתה בדרך כלל מכיר את האנשים שאתה מצלם‬ ‫מתחת למים?‬ ‫חוץ מהתמונות בהם צילמתי את מייק האובייקטים‬ ‫של הצילום הם פשוט אנשים שנמצאים במים באותו‬ ‫הזמן שאני מצלם‪ .‬אם יש לי הזדמנות לדבר איתם‬ ‫אז אני מתקשר אבל בדרך כלל זה לא קורה‪ .‬אם הם‬ ‫גולשים אז הם בדרך כלל שואלים אותו מאיזה מגזין‬ ‫אני או אם התמונות זמינות ברשת אבל ברב הפעמים‬ ‫אנשים פשוט מתעלמים ממני‪ .‬בשביל לעשות את זה‬ ‫קל רשמתי את המייל שלי ואת השם של האתר על‬ ‫המארז של המצלמה שלי‪.‬‬ ‫לגולשים בדרך כלל אין בעיה עם הנוכחות שלי אבל‬ ‫הרבה שחיינים שואלים אותי אם זה בסדר שאני נמצא‬ ‫כל כך קרוב לגולשים אבל אז אני בדרך כלל מראה‬ ‫להם כמה תמונות והם די נגנבים ומבקשים שאני אצלם‬ ‫אותם מתחת למים‬ ‫‪http://www.theunderwaterproject.com‬‬ ‫‪http://www.marktipple.com‬‬ ‫‪http://www.facebook.com/theunderwaterproject‬‬ ‫‪http://www.vimeo.com/11575356‬‬

‫‪60‬‬

‫‪61‬‬

‫‪urbangraphic‬‬ ‫אומנות אורבנית‬ ‫כתבה וצילמה‪ :‬סיון אסקיו‬

‫‪http://www.sivanaskayo.com/‬‬

‫“אני מעוניין שהאומנות שלי תהיה‬ ‫כמה שיותר נגישה ושעוברי אורח‬ ‫יראו אותה בהמוניהם‪ .‬אני רוצה‬ ‫שלצופים במה שאני עושה יהיו‬ ‫כמה שיותר רעיונות בנוגע ליצירה‬ ‫שהם רואים ללא משמעות מובהקת‬ ‫כלשהי”‬ ‫‪Keith Haring, 1978‬‬

‫‪62‬‬

‫‪63‬‬

‫המומה והמטרופוליטן‪ ,‬האומנות האותנטית שחיה‬ ‫מאז ומתמיד הרחוב הניו יורקי מהווה עבורי מקור‬ ‫ונושמת ומשתנה מיום ליום‪ ,‬גם היא נמצאת על הקירות‪,‬‬ ‫השראה בלתי פוסק לצילום‪ .‬וההשראה‪ ,‬מסתבר‪,‬‬ ‫אבל על קירות ברחוב‪ .‬מספיק רק להסתובב באזורים‬ ‫יכולה להגיע מכל מקום‪ .‬זה לא ממש משנה איפה אני‬ ‫מסוימים בצ’לסי (מתחם הגלריות הראשי בין רחובות‬ ‫נמצאת ובאיזו שעה של היום‪ ,‬תמיד יש אובייקטים‬ ‫‪ 18-26‬בין השדרות התשיעית והעשירית) במיט פאקינג‬ ‫לצילום‪ .‬באם זו אומנות רחוב‪ ,‬כתובות גרפיטי‪ ,‬כרזות‬ ‫פרסומת‪ ,‬ארכיטקטורה‪ ,‬בניינים‪ ,‬פיגומים‪ ,‬חלונות ראווה‪ ,‬דיסטריקט‪ ,‬באיסט ווילג’ או בשכונת ווילאמסבורג‬ ‫בברוקלין‪ ,‬כדי להבין את העוצמה שיש לאומנות הרחוב‬ ‫השתקפויות וכולי‪ .‬כל אלו בשילוב האינטראקציה‬ ‫על החוויה היומיומית שלנו‪ .‬‬ ‫והדינמיקה האנושית‪ ,‬שפועלים לפי ‪here today...gone‬‬ ‫לרגל יציאת ספר אומנות חדש‪,Street Art New York ‬‬ ‫‪ tomorrow‬יוצרים מה שנחשב עבורי סביבת אומנות‬ ‫המסקר בהרחבה את אומנות הרחוב ותרבות הגרפיטי‬ ‫אורבנית‪ .‬פעם מישהו כינה את סגנון הצילום שלי‬ ‫ברחבי ניו יורק‪ ,‬החלטתי לפרסם גם פוטובלוג על‬ ‫כאורבנ‪-‬גראפיק ‪ Urban Graphic‬ומאז אני מאמצת את‬ ‫אומנות הרחוב שאני מצלמת‪.‬‬ ‫השם‪ .‬‬ ‫אבל לפני שנמשיך הלאה‪ ,‬אולי כדאי להבהיר מה‬ ‫ניו יורק סיטי היא מוזיאון אחד גדול‪ .‬בעוד האומנות‬ ‫ההבדל בין גרפיטי ואומנות רחוב‪ .‬קבוצת האומנים‪,Faile ‬‬ ‫המקורית נמצאת בין קירות המוזיאונים הגדולים כמו‬ ‫‪64‬‬

‫‪65‬‬

67

66

‫הסבירו את ההבדל באופן מאוד פשוט‪ :‬אומנות רחוב היא‬ ‫יותר כדי ליצור קשר עם הקהל ברחוב‪ ,‬ההמונים‪ ,‬וגרפיטי‪,‬‬ ‫לעומת זאת‪ ,‬לא ממש נועד ליצירת קשר עם ההמון‪ ,‬אלא‬ ‫יותר עם קבוצה מסויימת וספציפית‪ .‬גרפיטי היא שפה‬ ‫פנימית‪ ,‬סודית‪ .‬הרבה גרפיטי לא ניתנים אפילו לקריאה‪,‬‬ ‫אבל מובנים בעיקר לתרבות אליה היא פונה‪ .‬אומנות‬ ‫רחוב הרבה יותר פתוחה ונגישה לחברה‪.‬‬ ‫אצלי אני חושבת שהכל התחיל בצילום של כתובת‬

‫‪68‬‬

‫גרפיטי על איזה קיר בסוהו‪ .‬צילום סנאפשוט פשוט‬ ‫וללא כוונה מוקדמת‪ .‬אבל כנראה מאז אותה פעם‪ ,‬משהו‬ ‫בי התעורר והתחלתי לשים לב באמת למה שנמצא על‬ ‫קירות העיר‪ .‬אני מדגישה את המילה ‘באמת’ כי כתובות‬ ‫גרפיטי בניו יורק לא חסר‪ ,‬ובילבורדים ופרסומות זה שם‬ ‫נרדף למנהטן‪ ,‬ובכל זאת‪ ,‬חיפשתי משהו שיהפוך את זה‬ ‫למעניין‪.‬‬ ‫“‪We walk by wonders everyday and don’t see them. We‬‬

‫‪only stop at what shouts the loudest” Barbara Bordnick‬‬

‫אז קודם כל זו החוויה‪.‬‬ ‫אותה חוויה של לשוטט בעיר ולמצוא את האובייקט‬ ‫המתאים‪ .‬יש פעמים שהשיטוטים העירוניים שלי הם‬ ‫יזומים ואני מתמקדת בחיפוש אחר איזה מורל חדש‪,‬‬ ‫או אם שמעתי על פרוייקט ספציפי שהופיע בעיר‪ ,‬אני‬ ‫ישר הולכת לבדוק‪ .‬ויש פעמים (שבהם אני הכי נהנית)‬

‫שמספיקה פנייה אחת לא מתוכננת לאיזה רחוב או‬ ‫סמטה‪ ,‬כדי לגלות כתובת גרפיטי חדשה‪ ,‬או אפילו איזה‬ ‫פוסטר קרוע או לא גמור שמישהו הדביק עליו משהו‬ ‫אחר‪ ,‬מה שהופך את זה למשהו שונה לגמרי מהמקור‪.‬‬ ‫הייחוד של אומנות הרחוב היא גם ובעיקר בסביבתה‬ ‫והזדמנויות‪ ,‬דרך אגב‪ ,‬יש כל הזמן‪ .‬ניו יורק שופעת‬ ‫רחובות‪ ,‬קירות‪ ,‬גגות‪ ,‬מדרגות‪ ,‬דלתות‪ ,‬חלונות ומה לא‪,‬‬ ‫שכולם מהווים קנבס עירוני כדי להעביר מסר כזה‬

‫‪69‬‬

‫או אחר‪ .‬אם אני הולכת ברחוב ועושה צעד אחורה‬ ‫כי איזה גרפיטי או ציור קיר משך אותי אן גרם לי‬ ‫להיעצר‪ ,‬זה סימן ברור עבורי לצלם‪.‬‬ ‫החוויה והריגוש שיש בלמצוא אומנות רחוב נודדים‬ ‫מלוות אותי ואת המצלמה שלי בכל עיר שאני מבקרת‬ ‫בעולם‪ .‬באם זה בתל אביב‪ ,‬לונדון‪ ,‬מדריד וברלין‪,‬‬ ‫זה מדהים לראות איך לכל עיר יש את האופי שלה‪,‬‬ ‫הגרפיטי שלה והאומנות האורבנית שלה‪.‬‬ ‫אחד מהאתרים היותר מומלצים בנושא‪ ,‬שעוקב אחרי‬ ‫אומנות רחוב ברחבי העולם הוא ה ‪Wooster Collective‬‬ ‫(על שם רחוב ‪ Wooster‬בניו יורק) ומציג הרבה‬ ‫פרויקטים אורבניים עכשוויים‪ .‬‬ ‫“‪We do not see things as they are, we see them as we‬‬ ‫‪ ”are‬‬ ‫הצבע והקומפוזיציה‪ .‬‬ ‫כשאני מצלמת אומנות רחוב אני לא שמה לב לתאורה‬ ‫מסוימת או לשילובי צבעים משלימים‪ .‬מה שמעניין‬ ‫אותי יותר היא השילוב של הנושא עם הסביבה‪.‬‬ ‫המרקם של הקיר‪( ,‬קיר לבנים או טיח מתקלף) הצבע‬ ‫שלו‪( ,‬לא חייב להיות בהרמוניה עם המורל עצמו)‬ ‫‪70‬‬

‫הזווית השונה‪ ,‬שגורמת לצופה לשאול מה זה בדיוק‬ ‫ואם התמונה עברה פוטושופ או לא (רק העצמת‬ ‫הצבעים) ובעיקר הא‪-‬סימטריה המרשימה‪ .‬פוסטר‬ ‫מתקלף‪ ,‬כתובת לא גמורה‪ ,‬לעיתים נדירות אני אצלם‬ ‫קיר שלם‪ ,‬או פוסטר קיר במלואו‪ .‬אני אוהבת לערוך‬ ‫את התמונה כך שתמיד יהיה טעם של עוד‪ .‬שהצופה‬ ‫ישאל את עצמו ‘מה בא אחר כך’ או ‪’,‬למה לא רואים‬ ‫את כל הכתובת על הקיר’‪ .‬‬ ‫האומנים מאחורי האומנות‬ ‫הרבה אומני רחוב צוברים בשנים האחרונות‬ ‫מוניטין עולמי שלא יבייש אומנים ידועים בעלי‬ ‫קונצנזוס אומנותי אליטיסטי‪ .‬שמות כמו טיירי‬ ‫גואטה‪ ,‬הידוע בכינויו‪ ,Mr. Brainwash ‬שייפרד‬ ‫פיירי‪ ,Banksy, Swoon ,‬רמבו‪ ,‬הם כאלו שאני פשוט‬ ‫מעריצה את התעוזה שלהם‪ .‬אם זו התעוזה בלהעביר‬ ‫מסרים חברתיים בוטים באמצעות ציורי קיר (ראה‬ ‫מקרה בנקסי) או באומץ הנדרש לטפס על קירות‪,‬‬ ‫גשרים ולהיתפס על ידי משטרה‪ .‬‬

‫‪71‬‬

73

72

‫מאת‪ :‬מירי דוידוביץ‬

‫‪74‬‬

‫‪75‬‬

‫אוהד ברגר מחברת ‪ AHAVA‬פנה אלי לצלם‬ ‫קמפיין חדש למוצרי ספא של החברה‪ .‬עבדתי‬ ‫עם “אהבה” כמה פעמים בעבר ואהבתי מאוד‬ ‫את הגישה שלהם לפרסומות ואת החופש‬ ‫היצירתי שהם נתנו לי‪.‬‬ ‫נפגשנו במשרדים של החברה והתחלנו‬ ‫בסיעור מוחות יחד עם המעצבת הגרפית‬ ‫שלהם‪ ,‬אביגיל מרצ’בה‪ ,‬המטרה הייתה לצלם‬ ‫סדרה של תמונות שימחישו את קו המוצרים‬ ‫של החברה שכל אחד מהם מבוסס על חומר‬ ‫אחר‪ :‬מלח‪ ,‬בוץ ושמן‪ .‬הרעיון היה להראות את‬ ‫החומרים השונים‪ ,‬בשימוש‪ ,‬על עור מאוד בריא‬ ‫רענן וקורן‪ .‬עור שכל אחד היה רוצה‪ .‬התחלנו‬ ‫להעלות רעיונות לגבי חלקי גוף שכדאי‬ ‫להתרכז בהם‪.‬‬ ‫השלב השני היה לבחור את הדוגמנית‬ ‫לצילומים עצמם‪ .‬הזמנו כ ‪ 30 -‬דוגמניות‬ ‫וצילמתי כל אחת בערום בעזרת אור רך‬ ‫בסטודיו שלי‪ .‬חיפשתי דוגמנית שנוח לה מאוד‬ ‫עם הגוף שלה‪ ,‬שיהיו לה אנרגיות חיוביות‬ ‫ושיהיה לי נוח לתקשר איתה‪ .‬צמצמנו את‬ ‫האופציות ל‪ 3-‬ולבסוף החלטנו פה אחד‬ ‫שנרצה לעבוד עם דוגמנית ברזילאית בשם‬ ‫פרסיליה רייס לסוכנות ‪.MC2‬‬ ‫היא פשוט הייתה מושלמת לצילומים הללו‬ ‫שכן יש לה גוון עור כהה שנראה שופע חיים‬ ‫וקורן ממש‪ ,‬ושפת גוף סקסית ומלאת חן ‪.‬‬ ‫חוץ מזה היא הייתה מאוד נחמדה וחיונית‬ ‫בתקשורת עמה‪.‬‬ ‫ההתלבטות הבאה הייתה על איזה רקע לצלם‬ ‫את הצילומים‪ .‬חשבנו על האופציה למצוא‬ ‫רצפת בטון אותנטית וליצור מסביבה סטודיו‬ ‫אבל מהר הבנו שבגלל שהצילומים יהיו‬ ‫צילומי ערום זה יכול ליצור קשיים‪ .‬המפיק‬ ‫של הפרוייקט‪ ,‬צפריר אור‪ ,‬העלה רעיון ליצור‬ ‫רצפת הבטון בסטודיו‪ .‬ולהפקת הרעיון נעזרנו‬ ‫באשת ארט שיצרה עבורנו רצפת בטון עם‬ ‫סדקים ומרקם אוטנטי‪.‬‬ ‫סיכמנו שנעשה פיילוט שלם לפני הצילומים‬ ‫עצמם וככה יכולתי להתכונן היטב לקראת‬ ‫הצילומים עצמם‪ .‬בדקנו את החומרים על הגוף‪,‬‬ ‫ניסנו כל מיני חומרים‪ ,‬כל מיני תאורות‪ ,‬כל מיני‬ ‫רקעים‪.‬‬ ‫ליום צילום עצמו‪ ,‬אני בדרך כלל נוהגת להכין‬ ‫את התאורה יום לפני הצילומים‪ .‬אני משתמשת‬ ‫בפלאשים מסוג ‪ Bowens‬והפעם החלטתי‬ ‫להשתמש רק במקור אור אחד דרך סופטבוקס‬ ‫גדול מהצד של הדוגמנית‪ .‬התאורה מאוד‬ ‫מושפעת מהעבודות של ארווינג פן שבאופן‬ ‫‪76‬‬

‫‪77‬‬

‫כללי אני מעריצה את העבודות שלו ומוצאת בהן‬ ‫המון השראה‪.‬‬ ‫מה שמיוחד בתאורה של צילומי “אהבה” הוא ניואנס‬ ‫קטנטן ‪ -‬התאורה ממוקמת קצת מאחורי הגוף של‬ ‫המצולם ולא באופן המסורתי שהוא בדרך כלל לפני‬ ‫המצולם‪ .‬כך שהדמות קצת בחשיפת חסר (‪under‬‬ ‫‪ .)exposure‬זה באמת עניין של כיוון על הסנטימטר‪,‬‬ ‫אי אפשר לתת מתכון‪.‬‬ ‫אפשר להגיד שהתאורה הזאת קצת “מסוכנת” וזה‬ ‫קצת כמו ללכת בין הטיפות‪ .‬למזלי זה הצליח‪.‬‬ ‫צילמתי מאות פריימים במצלמת ניקון ‪ D2X‬עם‬ ‫עדשת ‪85‬מ”מ ‪ 1.8‬הכל ב‪ RAW-‬כמובן‪.‬‬ ‫פיתחתי לבד את קבצי ה‪ RAW-‬עם פוטושופ ‪,‬עם‬ ‫מינימום תיקונים (רק טיפה להוריד צהוב) ולאחר‬ ‫מכן העברתי את הקבצים המוכנים לקרן סעד‪,‬‬ ‫אמנית פוטושופ‪ ,‬לעבודת העיבוד‪ .‬ביקשתי ממנה‬ ‫לעשות כמה שפחות עריכה לתמונה כי רציתי‬ ‫לשמור על חזות אוטנטית וטבעית כמה שיותר‪.‬‬ ‫להשאיר נקבוביות עור וטקסטורה‪.‬‬ ‫הלקוח היה מרוצה מהרגע הראשון‪ ,‬מאוד‬ ‫קואופרטיבי ויחד עם זה שמר על כל המטרות שלו‪.‬‬ ‫ואני גאה מאוד לראות את התוצאה בשלטי חוצות‬ ‫ברחבי העיר‪.‬‬

‫‪78‬‬

‫‪79‬‬

‫מצולמת‪ ,‬מצולמת‪ ,‬מצולמת!‬ ‫ראיון עם מאט אדקוק‬

‫‪80‬‬

‫‪81‬‬

‫כולכם מכירים את הריטואל – זוג לבוש בתחפושת‬ ‫החתונה שלהם עומד זקוף גאה וקפוא ליד יפו‬ ‫לקראת השקיעה‪ .‬לידם‪ ,‬במרחק של ‪ 10‬מטר עומד‬ ‫הצלם שלהם עם ‪ 70-200‬והוא ממטיר לכיוונם ים‬ ‫של פריימים תוך כדי שהוא צועק להם הוראות בימוי‬ ‫צפויות‪.‬‬ ‫מצד אחד הצלם עשה את העבודה שלו‪ .‬הזוג קיבל‬ ‫‪ DVD‬עם ‪ 3000‬תמונות שנראות כמו תמונות חתונה‪.‬‬ ‫החתונה תועדה והזוג מדפיס ותולה תמונה אחת יפה‬ ‫שלהם בחדר השינה‪.‬‬ ‫זה לא חייב להיות ככה כמובן‪ .‬פשוט תסתכלו‬ ‫בתמונות שמצלם מאט אדקוק (‪ )Matt Adcock‬בשביל‬ ‫להבין איך תמונות מחתונה יכולות להראות אם‬ ‫משקיעים בהם מספיק זמן ויצירתיות‪.‬‬ ‫לקחנו את מאט לשיחה קלה בשביל לנסות להבין מה‬ ‫נדרש בשביל להגיע לתוצאות שכאלו‪.‬‬

‫‪82‬‬

‫‪83‬‬

‫ממתי אתה מצלם? איך התחלת לצלם חתונות?‬ ‫התחלתי לצלם במצלמות פילם ב‪ 1998‬וצילמתי עם‬ ‫ניקון ‪ F4‬כשסרט הצילום האהוב עלי היה ‪ Velvia‬צילמתי‬ ‫בהתחלה הרבה תמונות טבע‪ ,‬נמלים‪ ,‬פרחים מפלי מים‬ ‫וכולי‪ .‬סבא שלי היה צלם טבע נלהב בשנות הפנסיה שלו‬ ‫והוא גם הסיבה שהצלחתי לצלם עם ציוד כל כך מקצועי‬ ‫כבר על ההתחלה‪ .‬הוא בהחלט היה סוג של השראה‬ ‫בשבילי והדביק אותי באהבה שלו לצילום טבע‪.‬‬ ‫ב‪ 2003‬קניתי את ה ‪ DSLR‬הראשונה שלי והתחלתי לצלם‬ ‫אנשים כשאני מתעד כל מה שרק אני יכול עד שלבסוף‬ ‫התמקדתי בצילום חתונות‪ .‬את כל מה שאני יודע היום‬ ‫למדתי לבד ואני חושב שהרבה מהידע שלי הוא תוצאה‬ ‫של ההתחלה שלי עם מצלמות פילם שתהליך הלמידה‬ ‫לצלם בהם הרבה יותר איטי ומאתגר‪.‬‬ ‫אני זוכר את עצמי כותב את נתוני הצילום במחברות לאחר‬ ‫מכן מסתכל בתוצאות ומנסה להבין איפה טעיתי‪.‬‬ ‫מה שהכי אהבתי בכל התהליך ואני חושב שהוא גרם לי‬ ‫גם להתמכר למקצוע היה הקטע הזה שהתמונות הגיעו‬ ‫מהפיתוח ואני הייתי פותח את העטיפה עם ציפייה‬ ‫והתרגשות של ילד קטן‪.‬‬ ‫‪84‬‬

‫‪85‬‬

‫ספר לנו על תהליך ההתמקצעות בצילום חתונות‪.‬‬ ‫צילמתי את החתונה הראשונה שלי בסוף ‪ 2001‬על פילם ולאחר מכן‬ ‫צילמתי חתונה של חבר ב ‪ 2002‬והאמת שהתוצאות היו רעות למדי‪...‬‬ ‫הייתי צלם מתחיל יחסית והיה לי קשה להסתגל למצבים משתנים‬ ‫בדינמיות כמו שיש בחתונות‪ .‬המהפכה הדיגיטלית בהחלט עזרה‬ ‫לי ועד מהרה הצלחתי להפיק תוצאות טובות בלי לחשוב יותר‬ ‫מידי לפני הצילום‪ .‬הצלחתי לצלם כמה חתונות במהלך ‪2003‬‬ ‫ואחרי שעשיתי לעצמי קצת פרסומת ברשת היומן שלי‬ ‫התמלא ב ‪ .2004‬מאז המצב רק הולך ומשתפר (חמסה‬ ‫חמסה) ‪ ,‬אנחנו כל הזמן חושבים על רעיונות חדשים‬ ‫שיאפשרו לנו להגדיל את העסק‪ .‬אין לי ספק שזאת‬ ‫עבודת החלמות שלי‪.‬‬ ‫אתה משתמש הרבה בתאורה מעשית בחתונות‬ ‫שאתה מצלם? איך זה התחיל?‬ ‫הייתי צריך לצלם חתונה שבה הייתה לי סוג‬ ‫של בעיה טכנית להאיר את האובייקטים‬ ‫שלי‪ .‬הכלה הייתה אמורה לזרוק את זר‬ ‫הפרחים שלה לכיוון האורחים שהיו‬ ‫מתחתיה ואני יכולתי לצלם את‬ ‫האורחים רק מרחוק‪ .‬סיפרתי על‬ ‫זה לחבר שלי והוא נתן לי סט‬ ‫של משדרי רדיו ואני התחלתי‬ ‫להתאמן קצת לפני החתונה‪.‬‬ ‫אני זוכר שבחתונה‬ ‫השתמשתי בפלאשים‬ ‫שלי הרחק מהמצלמה‬ ‫בערך ‪ 100‬פעמים‬ ‫הכול בניסוי וטעייה‬ ‫שכן לא היה לי‬ ‫שמץ של ניסיון‬ ‫בעבודה שכזו‬ ‫בעבר‪.‬‬ ‫בהתחלה‬ ‫לא‬

‫‪86‬‬

‫‪87‬‬

‫האמנתי כמה התמונות נראות טוב שכן הפלאש הוסיף‬ ‫שכבה נוספת לתמונה והפך את הכול לתלת מימד‪ .‬זה לא‬ ‫הכי פשוט להצליח במשחק עם הפלאשים תמיד ולפעמים‬ ‫התמונות שלך יכולות פשוט להראות רע אבל כשזה‬ ‫מצליח זה ממש מצליח!‬ ‫אתה חושב שצילום שעושה שימוש בפלאש מרוחק‬ ‫מהמצלמה מגביל אותך מבחינת הספונטניות שלך‬ ‫בצילומי חתונה?‬ ‫כן ולא‪ .‬שימוש במבזק מרוחק מהמצלמה תוך כדי חתונה‬ ‫יכול להרוס הרבה תמונות אם זה לא נעשה נכון‪ .‬חשוב‬ ‫מאוד למשל לשים לב למרחק בין הפלאש לאובייקט‬ ‫צילום‪ .‬יש לנו הרבה מקרים של תאונות משמחות בהם‬ ‫היינו בטוחים שהפלאש היה סגור והוא הפליש וזה‬ ‫יצא מגניב ותרם לעניין בתמונה‪ .‬אנחנו פשוט אוהבים‬ ‫כשהתאונות הללו קורות ומנסים לשמור על אווירה‬ ‫ספונטנית במהלך הצילומים‪.‬‬

‫‪88‬‬

‫‪89‬‬

‫איזה עצות יש לך לתת לצלמים שרוצים להתחיל לצלם חתונות?‬ ‫קודם כל תשקיעו בלשאוב את כל הידע העצום שנאגר לו ברשת‪.‬‬ ‫יש כל כך הרבה בלוגים כמו ‪ Strobist‬ו‪digital photography-‬‬ ‫שמאפשרים לכל גולש ללמוד טכניקות צילום מתקדמות בחינם‪.‬‬ ‫המון צלמים כמו ‪ ,Vincent Laforet Joe McNally‬ו‪Chase Jarvis‬‬ ‫שחולקים מהניסיון שלהם בבלוגים שלהם‪ .‬גם אני מנהל בלוג‬ ‫מקיף בנושאי תאורה ורעיונות להשראה בבלוג שלי ‪FlashFlavor -‬‬ ‫‪ .‬יש כל כך הרבה ידע שזמין היום ומה שנשאר לכם לעשות הוא‬ ‫לקרוא אותו‪ ,‬תצטרפו לפורומים רציניים לצילום ותנסו להתחבר‬ ‫עם צלמים מהתעשייה‪ .‬רק טוב יכול לצאת לכם מזה‪.‬‬ ‫האם יוצא לך לצלם עוד דברים מלבד חתונות?‬ ‫אנחנו מצלמים לפעמים הפקות מסחריות בשביל המלונות שבהם‬ ‫אנחנו עובדים באופן קבוע אבל אנחנו מנסים להתמקד כמה שיותר‬ ‫בחתונות וצילומי זוגות‪.‬‬

‫‪90‬‬

‫‪91‬‬

‫כיצד אתה מקבל את ההשראה שלך?‬ ‫אנחנו חורשים את הרשת ומחפשים כל הזמן נושאים‬ ‫מעניינים‪ .‬אין לי רשימה של צלמים שאני עוקב אחריי‬ ‫העבודות שלהם באופן קבוע אבל אנחנו שמים לב לכל‬ ‫התמונות שזוכות בתחרויות של ‪WPJA, ISPWP, WPPI‬‬ ‫ומקומות אחרים בהם תמונות מקבלות ביקורות על ידי‬ ‫צלמים מובילים בתעשייה‪ .‬ההשראה יכולה להגיע גם‬ ‫מצלמים שמצלמים צילומי אופנה וצילומים מסחריים‬ ‫למיניהם כמו צלמי עיתונות וצלמי רחוב ( לדוגמא ‪The Big‬‬ ‫‪ picture‬מבוסטון גלוב) ‪ .‬כמו כן‪ ,‬שום דבר רע לא ייקרה לכם‬ ‫אם תבקרו מיד פעם ב‪kelbytraining.com-‬‬ ‫הרבה מהתמונות שלכם מצולמות מתוך המים או ליד המים‪,‬‬ ‫ספר לנו קצת על זה‬ ‫אנחנו מנסים להשתמש באור טבעי בצילומים מתחת למים‬ ‫ולנסות לצלם במים צלולים ככל האפשר‪ .‬יש לנו לוקיישן‬

‫‪92‬‬

‫‪93‬‬

‫קבוע שאנחנו אוהבים שיש בו תעלות ונקרות שבהחלט‬ ‫עוזרים בתוצאה הסופית‪ .‬כל הסוד הוא לוקיישן לוקיישן‬ ‫לוקיישן! בצילומים מתחת למים אנחנו מתשמשים‬ ‫בקאנון ‪ 5d II‬עם מארז מסוג ‪ Aquatic‬ובדרך כלל‬ ‫משתמשים בעדשות פריים מהליין המקצועי של קאנון‬ ‫‪ .L‬אם אנחנו צריכים להוסיף אור מלאכותי לתמונה יש‬ ‫לנו שני פנסים עם תאורה חמה ולפעמים אנחנו אפילו‬ ‫משתמשים במבזקים קטנים הרחק מהמצלמה‪.‬‬ ‫ספר לנו קצת על ‪ ,Sol Tamargo‬השותף שלך‪ ,‬כיצד‬ ‫התחלתם לעבוד ביחד?‬ ‫הכרנו ב‪ 2005‬דרך קליינט משותף וביום שנפגשנו הלכנו‬ ‫לצלם סשן עם כלה‪ .‬התחלנו לעבוד ביחד באופן מידי‬ ‫מאז‪ .‬בגלל שלנינו כבר היו הרבה הזמנות לקח לנו הרבה‬ ‫זמן עד שהתמזגנו לגמרי‪ .‬כשזה קרה בחרנו את השם‬ ‫‪ .del Sol Photography‬כיום יש לנו משהו בסביבות ‪150‬‬ ‫חתונות בשנה‪ ,‬אנחנו גם מנהלים סטודיו עם קבוצה של‬ ‫עובדים (שישה במספר) שמוודאים שהכל מתקתק כמו‬ ‫שצריך‪.‬‬ ‫למידע ותמונת נוספות לחצו כאן‬

‫‪94‬‬

‫‪95‬‬

97

96

‫מעבר להרי החושך‬

‫טייל וצילם – תומר יפרח‬ ‫‪98‬‬

‫הצלם תומר יפרח נסע לחודשיים לאתיופיה בשביל לצלם‪ .‬התמונות‬ ‫שהוא מפרסם כאן לא זקוקים לטקסט שילווה אותם כי כמו בכל‬ ‫תמונה טובה הסיפור כולו כתוב בצילום‪.‬‬ ‫‪www.tomerifrah.com/‬‬

‫‪99‬‬

101

100

103

102

105

104

107

106

109

108

111

110

‫חה לצילום‬

‫ולם על‬

‫כתב וצ‬

‫נ‬

‫ידי ניר‬

‫בן יוסף‬

‫גי‬

‫עצמו טס‬ ‫מצוא את‬ ‫וע בקשר‬ ‫ף אחד לא מתכנן ל תכנן לשמ‬ ‫אחד לא מ‬ ‫א‬ ‫וך‪ ,‬ללחוץ‬ ‫זה לא היה מתוכנן‪ ,‬לצלם‪...‬אף‬ ‫עצמו הפ‬ ‫מטוסי קרב בשביל מטה” ולמצוא את ח‪ .‬שלושה‬ ‫של‬ ‫ב‬ ‫פריים מנצ‬ ‫שים לב! שעה שלו כ שיש פה‬ ‫שעות אח”‬ ‫“‬ ‫תא הטייס‪.‬‬ ‫גלות כמה‬ ‫ילומים מ‬ ‫ול‬ ‫רים על צ‬ ‫פורים קצ‬ ‫סי‬ ‫‪ 12000‬רגל‪ ,‬בתא צפוף עם מצלמה‪...‬‬ ‫בסיס חיל האוויר אי שם‪...‬השעה כמעט ‪ 7‬בבוקר‪ ,‬במבט חשדני בוחן הש”ג בכניסה‬ ‫את התעודה שלי תוך כדי חיטוט מאסיבי בתיק הצילום שלי‪ .‬כל האישורים כמובן‬ ‫כשרים‪ ,‬אך הוא מצידו מוודא מספר פעמים שאכן ההוראה שניתנה לו היא שאני‬ ‫יכול להיכנס ליחידה לצורך צילום‪“ .‬מאושר” הוא שומע בקשר ומאפשר לי להמשיך‬ ‫בדרכי‪.‬‬ ‫אני מגיע ליחידה כשכולם כבר בשיא ההכנות‪ ,‬משתהה לרגע בכניסה ומיד נכנס‬ ‫לחדר התדריכים שם כל הצוות כבר ממתין לתדרוך לקראת המשימה‪ .‬התדרוך‬ ‫מסתיים תוך פחות משעה אחרי שמוביל המבנה עובר על כל פרטי הטיסה‪ ,‬בשלב‬ ‫זה רס”ן א’ (היום סא”ל) מתפנה לשבת איתי לתדרוך אחד על אחד‪ .‬טייס‪-‬צלם‪,‬‬ ‫בו אנו עוברים כמקובל על נהלי החירום ומשייכים את התדרוך של כל הצוות‬ ‫למשימה שלנו כמטוס המצלם‪.‬‬ ‫רגע לפני הצעידה למטוס‪ ,‬קצת רקע על האירוע‬ ‫בשנת ‪ 2004‬החל חיל האוויר לקבל את מטוסי הסופה (‪ , )F-16i‬וכחלק מהכשרת‬ ‫מטוסים אלה לחיל האוויר‪ ,‬כמו בכל קבלת פלטפורמה חדשה לחייל‪ ,‬מרכז ניסויי‬ ‫הטיסה (מנ”ט) אחראי על ביצוע הכשרות המטוסים לשימוש מבצעי בחיל‪ .‬את‬ ‫מטס קבלת המטוס ביחידה (מנ”ט) ביקשו ממני לתעד‪ ,‬מהאוויר‪.‬‬ ‫אני כבר ישוב בתא האחורי של מטוס הצוקית (פוגה‪-‬מגיסטר) כשהצוות הטכני‬ ‫מסייע לי עם רתמות תא הטייס והכנסת ציוד הצילום לתא‪ .‬בדיקות אחרונות‬ ‫למטוס על ידי הצוות הטכני‪ ,‬רס”ן א’ כבר ישוב בתא הקדמי‪ ,‬בדיקה אחרונה שלי‬ ‫לציוד‪ ,‬סוגרים חופה‪.‬‬

‫‪112‬‬

‫‪113‬‬

‫לעדשה ‪ L 2.8 24-70‬לצורך בדיקת מרחקים ותזוזה‬ ‫אחרי שהגענו לעמדת ההמראה הצוות כבר מוכן‪ :‬רס“ן‬ ‫ש‘‪ ,‬טייס ניסוי בכיר‪ ,‬מוכן להמראה במטוס הרעם )‪ (F-15I‬בתוך התא על מנת להיות מוכן‪ .‬כאשר רס“ן א‘ מודיע‬ ‫איתו ברעם רס“ן א‘ מהנדס טיסה שאחראי היום על תעוד לי שאנחנו מתקרבים לנקודת המפגש החלטתי לחזור‬ ‫לעדשת‬ ‫כמוני אבל בוידאו‪ ,‬לידו ממתין רס“ן א‘ טייס ניסוי בכיר‬ ‫לימים טייס ניסוי ראשי במטוס הברק )‪ ,(F-16D‬אחרון‪,‬‬ ‫ה ‪ L 2.8 16-35‬איתה תכננתי לעשות צילומים בזווית‬ ‫רחבה כחלק הראשון של הסשן‪ .‬אני מנסה להוציא‬ ‫מוביל המבנה‪ ,‬רס“ן א‘‪ ,‬טייס ניסוי ראשי‪ ,‬לימים מפקד‬ ‫הטייסת‪ ,‬מוכן במטוס הסופה )‪ .(F-16I‬רס“ן א‘ ואני במטוס את העדשה‪ ,‬אך היא מסרבת להתנתק מגוף המצלמה‪.‬‬ ‫אני מנסה שוב ושוב ללא הצלחה ומתחיל לחשוב על‬ ‫הצוקית‪ ,‬מקבלים אישור המראה ראשונים ותוך דקות‬ ‫השלכות הפאדיחה שהולכת להתרחש לי באויר עוד‬ ‫ספורות אנחנו כבר באוויר ולוקחים כיוון לעבר נקודת‬ ‫המפגש עם מטוסי הקרב במטס‪.‬‬ ‫לפני שלקחתי פריים בודד‪ ,‬העדשה והמצלמה בשלהן‪,‬‬ ‫מסרבות להתנתק‪ ,‬אני מדווח לא‘ בקשר הפנימי ”יש לי‬ ‫בעוד רס“ן א‘ עסוק בהטסת המטוס‪ ,‬ניווט ויתר מרכיבי‬ ‫תקלה בציוד“ הוא לא עונה‪ ,‬ניסיון אחרון ולא מוצלח‬ ‫להחלפת העדשות‪ .‬אני מחליט לוותר על ניסיונות‬ ‫הטיסה‪ ,‬אני עסוק בארגון הציוד לקראת תחילת סשן‬ ‫ההחלפה ולהשאיר את ה‪ 24-70-‬במקומה ומוודא‬ ‫הצילומים‪ .‬בעודנו בדרך לנקודת המפגש אני מחליף‬

‫‪114‬‬

‫שהמצלמה והעדשה מתפקדות למרות התקלה‪ ,‬עובד!!!‪ ,‬להשיג‪ ,‬מרחיק ומקרב אותם ממני ואלי עד כמה שניתן‪,‬‬ ‫ובמקביל מבקש מרס“ן א‘‪ ,‬הטייס שלי כיוונים שיתנו לי‬ ‫הקלה‪ ,‬בלית ברירה אני מוותר על הצילומים הרחבים‬ ‫תאורה הולמת על כלי הטיס המצולמים‪ .‬באחת מתצורות‬ ‫שתכננתי לעשות‪.‬‬ ‫בשלב זה אני שם לב שהשארתי את מפסק הקשר הפנימי המבנה המכונס הזנב של הברק קצת הסתיר לי את‬ ‫הרעם‪ ,‬אז אני מנחה בקשר ”רעם מעט אחורה ולמעלה“‪.‬‬ ‫כבוי‪ ,‬א‘ לא שמע על דיווח התקלה – אולי עדיף‪...‬‬ ‫או לכל המבנה ” קדימה ולמעלה“ כשהם טסו ממש קרוב‬ ‫אלינו וקצה הכנף של הצוקית נכנסה לפריים והסתירה לי‬ ‫לעבודה!‬ ‫חלק מהמבנה‪.‬‬ ‫אנחנו פותחים בסשן של סדרת מבנים מכונסים של‬ ‫מטוסי הקרב )בו המטוסים קרובים מאוד אחד לשני(‪.‬‬ ‫תחילה על רקע השמיים הבהירים מתוך כוונה לנצל את עד עכשיו היה יחסית קל‪ ,‬טיסה ישרה ואופקית הכול‬ ‫נינוח‪ ,‬החמצן מהמסכה עושה כייף והחברה מתבדחים‬ ‫שעות הבוקר המוקדמות ואת גווני השמיים הכחולים‬ ‫בקשר על חשבוני‪(: ...‬‬ ‫בתאורה רכה‪ .‬הסדרה כוללת צילומי מבנה של כל‬ ‫המטוסים וצילומים בודדים לכל מטוס כשאני בקשר‬ ‫בשלב הזה של הטיסה אנחנו עוברים לחלק מעט יותר‬ ‫מנחה את הטייסים לגבי זוויות הצילום אותם אני רוצה‬

‫‪115‬‬

‫אינטנסיבי שמטרתו לצלם את המטוסים על רקע פני‬ ‫השטח המדבריים‪ ,‬מטוסי הקרב כידוע‪ ,‬צבועים בצבעי‬ ‫הסוואה שאמורים למזג אותם עם פני השטח‪ ,‬לי כצלם‪,‬‬ ‫צילום מסוג זה‪ ,‬מאתגר במיוחד‪ :‬ראשית‪ ,‬עלי כצלם‬ ‫מוטלת המשימה לגרום לאובייקט המצולם להראות‬ ‫בצורה הטובה ביותר‪ ,‬גם כאשר פני ותנאי השטח “נגדי”‪.‬‬ ‫שנית‪ ,‬מאחר ועלי להיות מעליהם כדי לתפוס פריימים‬ ‫מוצלחים שלהם על רקע הקרקע‪ ,‬על רס”ן א’ מוטלת‬ ‫המשימה להביא אותי לזוויות צילום חריגות שמצריכות‬ ‫תמרונים חדים של המטוס המצלם‪ .‬תחילה‪ ,‬אנו עושים‬ ‫מספר פריימים כשהתמרון עדיין עדין‪ ,‬כלומר אנחנו‬ ‫מצלמים את מבנה המטוסים כשאנחנו מעליהם בהטיות‬ ‫כנף קלות ועוברים מצד לצד‪ .‬בדיקה זריזה של צג‬ ‫המצלמה לראות תוצאות ואני מבין כי הפריימים קצת‬ ‫שטוחים ולא מספיק מרשימים‪ .‬אני מתייעץ עם רס”ן‬ ‫א’ ואנחנו מחליטים לאור שינוי פני השטח מתחתינו‬ ‫לתמרן בצורה שונה‪ ,‬מוכנים או לא‪ ,‬מתהפכים‪ .‬ברמה‬ ‫הטיסתית זה אומר שמטוסי הקרב טסים בהחלקה מצד‬

‫‪116‬‬

‫לצד ואנחנו מעליהם מפילים כנף בהתאמה כדי להביא‬ ‫אותי למצב של אנך יחסית אליהם כדי לתפוס פריימים‬ ‫טובים‪ ,‬הכול קורה מאד מהר‪ ,‬לזהות אותם‪ ,‬להכניס אותם‬ ‫אצלי לפריים‪ ,‬לנעול פוקוס‪ ,‬לתקן חשיפה (השמש כבר‬ ‫מאד חזקה והייתי צריך לקחת בחשבון שלא יצאו חלקים‬ ‫של המטוס שרופים)‪ .‬בניסיון הראשון כמעט ופספסתי‪,‬‬ ‫לא הייתי מוכן להפלת הכנף המהירה שלנו‪ ,‬יותר נכון‬ ‫הייתי עסוק בדפדוף בצג המצלמה‪ ...‬וכמעט ולא הספקתי‬ ‫ללחוץ על ההדק‪ ,‬בתמרון השני כבר הייתי דרוך‪ ,‬מפוקס‬ ‫ומוכן לבאות‪ ,‬ניראה לי שזה זה‪ .‬בתמרונים הבאים הדיוק‬ ‫היה מירבי אך פני השטח כבר היו פחות מרשימים‪,‬‬ ‫הפריימים של התמרון השני נצרבים לי בראש ואני‬ ‫מרגיש טוב איתם‪.‬‬ ‫אנחנו ממשיכים לשלב הבא בטיסה‪ ,‬אנחנו טסים כבר‬ ‫מעל חצי שעה ותופסים כיון לאזור ים המלח‪.‬‬ ‫אפשר להגיד שזה היה החלק המהנה ביותר בטיסה‬ ‫מבחינת צילום‪ ,‬טיסה מהירה בגובה מאד נמוך במבנה‬

‫מכונס מעל נופים מוכרים מהאוויר רק הפעם עם עוד‬ ‫שלושה כלי טיס עצומים ונתיבים לפי בחירתנו‪.‬‬ ‫הטיסה המהירה מעל ים המלח פשוט מהפנטת ואני‬ ‫לוקח מספר פריימים מעל הים עם הנוף הירדני ברקע‬ ‫בעוד אנחנו מתקדמים ליעד – מצדה‪ ,‬הדיוק פה חשוב‪,‬‬ ‫אנחנו טסים במהיריות של ‪ 550‬קמ”ש בערך ורוצים‬ ‫פריים מדוייק של המבנה מעל מצדה‪ ,‬בעצתו של סר”ן‬ ‫א’ אנחנו מחליטים לא לקחת סיכון בפספוס המעבר‬ ‫מעל מצדה ואני תוקע את העין בעינית המצלמה‪ ,‬נעול‬ ‫על המטוסים‪ ,‬חשיפה בול‪ ,‬פוקוס בול‪ ,‬והנוף ‪...‬עדיין לא‬ ‫מצדה‪ ,‬אני נשאר עם הראש “בפנים”‪ ,‬סר”ן א’ מתחיל‬ ‫איתי בקשר ספירה לאחור ‪ , 1 ,2, 3, 4 ,5 ,‬מצדה! שלושה‬ ‫קליקים מהירים נעולי חשיפה בדיוק מעל המצדה‪ ,‬בודק‬ ‫בצג‪ ,‬בינגו!‬ ‫זהו‪ ,‬מתקפלים‪ ,‬עושים קצת רעש מעל עין גדי ולוקחים‬ ‫כיון חזרה‪.‬‬ ‫אני מנצל את הזמן לקראת הנחיתה לדפדף במצלמה‬ ‫ומעט צילומי נופים‪ ...‬סר”ן א’ מנחית אותנו במחוז חפצנו‬

‫כשאנחנו כבר מחוץ לתא הטייס שלישית המטוסים‬ ‫עוברים מעלינו בטיסה נמוכה ומחרישת אוזניים לקראת‬ ‫תחילת הטקס‪.‬‬ ‫חצי שעה אחרי הנחיתה אני נזכר בכמעט פדיחה‬ ‫מתחילת הטיסה ומנסה להסיר את ה‪ 24-70‬מהמצלמה‪,‬‬ ‫היא משתחררת ללא כל בעיה‪ ,‬מוזר‪ ...‬אולי הטמפ’ המאד‬ ‫נמוכה בתא אולי הלחץ של גובה הטיסה‪ ...‬לא ברור‪,‬‬ ‫אבל העיקר שצילמה‪ .‬כמה שעות אח”כ אני עובר על‬ ‫הפריימים במחשב ואותו פריים שנצרב במוחי מהתמרון‬ ‫החריף‪ ,‬אכן ניצח!‬ ‫אנקדוטה‪ :‬בזמן המעבר מעל המצדה ראה אותנו מטייל‬ ‫שהיה על פסגת המצדה‪ ,‬הוא הספיק לשלוף את מצלמת‬ ‫הכיס שלו ולצלם אותנו ברגע שעברנו מעל המצדה‪.‬‬ ‫לימים הגיע לאתר שלי אותו בחור שעשה אחד ועוד אחד‬ ‫ושלח לי את הצילום שלנו מפסגת המצדה‪.‬‬

‫‪117‬‬

‫‪New York, New York‬‬ ‫ניו‪-‬יורק היא אולי אחת הערים המצולמות ביותר איי פעם‪ ,‬אני בנסיעת עסקים לתפוח הגדול‪ ,‬שבוע עבודה‬ ‫אינטנסיבי שלא משאיר לי יותר מידי זמן לצלם‪ ,‬לרוב צילומי לילה לאחר יום עבודה‪ .‬ביום האחרון לפני הטיסה‬ ‫חזרה ארצה אני מנצל את הזמן לטיול רגלי בעיר ומצלם לא מעט‪ ,‬התמונות של סמלי העיר דיי שגרתיות‪.‬‬

‫‪118‬‬

‫הישראלי‪ ,‬היא אומרת תוך כדי‬ ‫אני מגיע לאחד ממנחתי המסוקים‬ ‫ציחקוק וקריאה בכריזה ל‪Joseph-‬‬ ‫באי מנהטן ומחליט לבדוק את‬ ‫הנושא‪ ,‬הפקידה במקום מציגה בפני אני בטוח שהיא צוחקת על חשבוני‬ ‫ואומר לעצמי שכדאי שאמשיך‬ ‫את האפשרויות‪...‬‬ ‫בדרכי‪.‬‬ ‫יקר (‪ ,)200$‬קצר (‪ 15‬דקות) ולא‬ ‫אך מאחד המשרדים מגיע ‪,Joseph‬‬ ‫הכי מאפשר צילום (ישיבה עם עוד‬ ‫שלושה אנשים בצפיפות במסוק קטן או יותר נכון‪ ,‬יוסי‪ ,‬טייס מסוקים‬ ‫משלנו שסיים את שרותו לומד‬ ‫עם חלון קטן ומרושת)‪ .‬אני מחליט‬ ‫ב‪ NYU -‬ומתפרנס מטיסות מסוקים‬ ‫לוותר‪.‬‬ ‫בעיר‪.‬‬ ‫אבל לפני שאני יוצא אני שואל את‬ ‫ההפתעה לטובה ענקית ולאחר‬ ‫הבחורה מה אפשרויות הטיסה‬ ‫שיחה קצרה הוא מסדר לי מחיר‬ ‫למטרות צילום תוך כדי הצגת‬ ‫הגיוני‪ ,‬ישיבה בתא הטייס וטיסה‬ ‫התעודה שלי‪.‬‬ ‫באורך של ‪ 30‬דקות‪ .‬אני מתארגן‬ ‫“למה לא אמרת” היא אומרת‬ ‫עם הציוד בזריזות וממתין שיקראו‬ ‫ופתאום היא כולה מחוייכת‪.‬‬ ‫לי למסוק שבדיוק חזר מטיסה‬ ‫יש לנו דיל מיוחד לצלמי תעופה‬ ‫ומתארגן לטיסה הבאה‪ ,‬תדלוק‪,‬‬ ‫ובמיוחד לאנשי חיל האוויר‬

‫בדיקה זריזה והחלפת טייס‪.‬‬ ‫יוסי מסייע לי להיקשר בתא הטייס‬ ‫לייד ‪ , Jeroen‬טייס הולנדי שכמובן‬ ‫זוכה לכינוי ‪The Flying Dutchman‬‬ ‫אנחנו מוכנים להמראה כשג’רון‬ ‫מתדרך בקצרה את שאר הנוסעים‬ ‫מאחור‪ ,‬לי הוא אומר‪ ,‬תעשה מה‬ ‫שבא לך רק אל תיגע לי בהגאים‪...‬‬ ‫אנחנו ממריאים‪ ,‬מסוק זה סיפור‬ ‫אחר לגמרי ממטוס נוסעים ובטח‬ ‫ממטוס קרב‪ ,‬אין חליפת לחץ‪ ,‬אין‬ ‫מסכת חמצן‪ ,‬אין בעיטת כוח אכזרית‬ ‫של מבער אחורי‪ ,‬הכל שלו‪ ,‬נינוח‪,‬‬ ‫בג’ינס וטי‪-‬שירט‪...‬‬ ‫אנחנו באויר וג’רון שומר על ריחוף‬ ‫יציב עד שאנחנו מקבלים אישור‬ ‫לצאת לדרך‪ .‬משיכה קלה בקולקטיב‬

‫‪119‬‬

‫וההגאים ואנחנו צוברים גובה‬ ‫ומהירות‪ .‬אנחנו מתחילים את הטיסה‬ ‫מהצד הדרום מזרחי של האי מנהטן‪,‬‬ ‫שנותן לי תאורה נהדרת על האי‬ ‫למרות שעת הצהריים‪ ,‬אני כבר לא‬ ‫יודע מה ממחיש יותר את הגודל של‬ ‫האי הזה‪ ,‬צעידה אין סופית לאורכו‬ ‫ולרוחבו או מבט על מעין הציפור‪...‬‬ ‫אנחנו ממשיכים לכיון מערב תוך כדי‬ ‫חליפה מעל פסל החירות ומתחילים‬ ‫להתקרב לחלק הדרומי של האי‪,‬‬ ‫אנחנו נעצרים לריחוף באזור ה‬ ‫‪ ,ground zero‬התיירים הסינים‬ ‫שאיתנו במסוק מתפעלים (לפחות‬ ‫ככה זה נישמע בקשר) והם מצלמים‬ ‫‪120‬‬

‫ללא הכרה‪ ,‬מלמעלה החור שנשאר‬ ‫שם לא פשוט לצפייה‪.‬‬ ‫אני מנצל את הזמן עד שהסינים‬ ‫יסיימו ולוקח מספר פריימים שאותם‬ ‫אחבר אח”כ לפנורמה‪ ,‬האי גדול‪,‬‬ ‫ואפילו שאנחנו מרוחקים ממנו‬ ‫וגבוהים גם עדשת ‪16‬ממ לא מספיק‬ ‫רחבה לפריים בודד וכולל‪.‬‬ ‫המסוק בתנועה ואומנם אין קפיצות‬ ‫ורעידות כמו במטוס קרב‪ ,‬אך זה‬ ‫מקשה על שמירת רצף ואחידות של‬ ‫הפריימים לבניית פנורמה‪ ,‬אני שואל‬ ‫את ג’רון אם יש אפשרות שיעצור‬ ‫לריחוף קצר שיאפשר לי לקחת רצף‬ ‫תקין לפנורמה והוא נענה בחיוב‪.‬‬ ‫אני נאלץ למרות הגודל והמרחק‬

‫לצלם באורך מוקד של ‪ 35‬מ”מ ולא‬ ‫‪ 16‬מ”מ להשלמת הפנורמה על מנת‬ ‫להמנע מהכנסת חלקי תא וחופה‬ ‫לפרימיים‪.‬‬ ‫לשמחתי בדיוק כשג’רון נעצר‬ ‫לריחוף השמש יוצאת מבין העננים‬ ‫ואני מזדרז להרכיב את הפולורייזר‬ ‫על העדשה‪.‬‬ ‫אני מספיק לצלם כמה עשרות‬ ‫פריימים לפנורמה לפני שאנחנו‬ ‫נכנסים לטיסה מעל האי שם כבר‬ ‫הצילום הופך להיות מעט בעייתי כי‬ ‫אנחנו מול השמש‪ ,‬אנחנו נעצרים‬ ‫לריחוף נוסף מעל החלק הצפוני‬ ‫של ה ‪ central park‬עם הפנים דרומה‬ ‫– מול השמש הקשה של שעות‬

‫‪ Blackhawk‬צבאי‪ ,‬ושוב הזדמנות‬ ‫הצהריים‪ ,‬פריימים אבודים מראש‪.‬‬ ‫נהדרת לתפוס פנורמה‪ ,‬הפעם של‬ ‫למזלי אנחנו לא נשארים הכיון הזה‬ ‫קו המים וגורדי השחקים של אזור‬ ‫יותר מידי זמן ומתחילים לקחת כיון‬ ‫הדרומי של האי‪.‬‬ ‫דרומה לאורך קו המים של האי‪.‬‬ ‫זהו‪ ,‬מתכוננים לנחיתה וג’רון מבצע‬ ‫אני מנצל את הזמן שאנחנו יחסית‬ ‫מעל האי עצמו לקחת מספר פריימים בדיקות אחרונות לפני שאנחנו על‬ ‫הקרקע‪.‬‬ ‫באורך מוקד ארוך יותר‪.‬‬ ‫אני מודה לג’רון ויוסי על החוויה‬ ‫הסינים מאחור ממש חוגגים‬ ‫כשאנחנו עוברים מעל כיכר הטיימס ומזדרז לעשות קצת שופינג לפני‬ ‫הטיסה ארצה‪...‬‬ ‫ולאורך ‪ Broadway‬כשאנחנו עוברים‬ ‫ליד ‪ empire state building‬המחזה ללא ספק דרך מרעננת לראות‬ ‫ולצלם את הניו יורק‪.‬‬ ‫מרשים במיוחד כשאנחנו בערך‬ ‫באותו גובה של גורד השחקים‪ .‬אנחנו‬ ‫רעש! ממריאים ‬ ‫כבר מנמיכים לנחיתה ונעצרים‬ ‫‪ 5:48‬בבוקר ‪ ,‬ידיים פנימה‪ ,‬החופה‬ ‫לריחוף נוסף בהמתנה לתנועה‬ ‫אוירית שחולפת אותנו בצורת מסוק נסגרת‪ ,‬פתאום הכול צפוף ושקט‪ ,‬יום‬

‫סגרירי בתחילת מרץ‪ ...‬אור ראשון‪,‬‬ ‫בחוץ קרני שמש ראשונות מהחשכה‪,‬‬ ‫אני קשור בתא ה ‪ ,F16‬סרבל טיסה‪,‬‬ ‫חליפת לחץ‪ ,‬טורסו‪ ,‬קסדה‪ ,‬מסכת‬ ‫חמצן‪ ,‬שתי מצלמות‪ ,‬כרטיסי זיכרון‪,‬‬ ‫סוללות והרבה הרבה אדרנלין‪.‬‬ ‫בדיקות אחרונות למצלמות והציוד‪,‬‬ ‫כיס חזה שמאלי בסרבל הטיסה‪-‬‬ ‫שתי סוללות מלאות ושני כרטיסי‬ ‫זיכרון ריקים‪ .‬כיס חזה ימין ריק אליו‬ ‫יועברו הסוללות הריקות והכרטיסים‬ ‫המלאים כדי שלא יהיה בלבול בזמן‬ ‫הטיסה‪.‬‬ ‫בחירת הציוד לצילום מתא טייס קטן‬ ‫וצפוף בטיסה היא בעייתית‪ ,‬מצד‬ ‫אחד התנאים משתנים כל הזמן ואתה‬ ‫‪121‬‬

‫בצוקית) בקשר עם הבקר ומגדל‬ ‫רוצה שיהיה לך את מירב האופציות לקבל פריימים רחבים‪ ,‬והגוף הנוסף‬ ‫הפיקוח אני מנסה לדמיין ולהכין‬ ‫בעל מקדם קרופ ‪ 1.5‬ועדשה‬ ‫ולכן רוצה לקחת כמה שיותר ציוד‪,‬‬ ‫‪ 2.8 24-70‬יאפשר לי לקבל את מירב את עצמי למה שעוד רגע יתחיל‪...‬‬ ‫מצד שני התנאים לא מאפשרים‪,‬‬ ‫הטווח עד טלה קצר‪ ,‬פלאש ואביזרים טסים אל הלא נודע‪ ,‬כן טסתי על‬ ‫התא קטן מאד ולא מאפשר יותר‬ ‫בואינג לחול טסתי על ססנה בשעורי‬ ‫אחרים בהחלט מיותרים‪.‬‬ ‫מידי ציוד שלא לדבר על הסכנה‬ ‫טיסה‪ ,‬אפילו על מסוקים וכלים‬ ‫הבטיחותית של ציוד שמסתובב בתא אני תמיד לוקח איתי פילטר מקטב‬ ‫נוספים וחמודים‪ ...‬אבל מטוס קרב‪..‬‬ ‫למניעת השתקפויות החופה ‪-‬‬ ‫ויכול להפריע‪ .‬על הכנסת עדשת‬ ‫‪ ...F16‬זאת כבר ליגה אחרת‪ ...‬מועדון‬ ‫נושא כאוב במיוחד במטוס ה‪F16‬‬ ‫טלה אין מה לדבר‪ ,‬פיזית היא גדולה‬ ‫הסילון‪.‬‬ ‫(‪ ,)2.8 70-200‬גם לא ממש יהיה איפה בעל חופת הבועה שמייצרת המון‬ ‫השתקפויות‪ .‬את הפילטר אני מאחסן‬ ‫לשים אותה כשהיא לא בשימוש‬ ‫בכיס רגל ימין כשבכיס רגל שמאל‪ ...‬אנחנו מספר שלוש במבנה של‬ ‫בנוסף מניסיונות העבר ובדיקות על‬ ‫שלושה ‪ ,F16‬מספר אחד ושתיים‬ ‫שקית הקאה – למקרה שקיבתי‬ ‫הקרקע בתוך התא‪ ,‬היא לא ממש‬ ‫לפנינו ומקבלים את האישור המיוחל‪.‬‬ ‫שמישה‪ ,‬פשוט גדולה מידי והיתקלות תבגוד בי (עד היום זה עוד לא‬ ‫הם מזנקים בקלילות ממקומם כאילו‬ ‫בחופה היא עניין וודאי‪ ,‬בנוסף ברמת קרה‪ )...‬מטעמי בטיחות את רצועות‬ ‫תנאי הטיסה מספר הפריימים שאולי המצלמות אני משאיר בתיק הצילום לא שקלו מעל ‪ 20‬טון‪ ,‬ריצת ההמראה‬ ‫שלהם קצרה‪ ,‬המבער שלהם דולק‬ ‫כן ניתן להוציא באורך מוקד כזה הם על הקרקע‪.‬‬ ‫ויורק להבת אש באורך של ‪ 5-6‬מטר‬ ‫נמוכים מאד‪ .‬האידיאל ברמת אורך‬ ‫לפחות – מחזה מרהיב‪ ,‬הם נעלמים‬ ‫אנחנו כבר בעמדת המראה בקצה‬ ‫המוקד הוא עדשה בסגנון ‪18-125‬‬ ‫כמו שני כדורי אש זריזים בשמיים‬ ‫המסלול הארוך והמואר‪ ,‬ממתינים‬ ‫על גוף אחד‪ ,‬מכיוון שאין לי עדשה‬ ‫עמוסים עננות כבדה‪ ,‬המחזה מרהיב‬ ‫לאישור ההמראה‪ ,‬אני מתרגל שוב‬ ‫בסגנון בעיקר בגלל נושא האיכות‪,‬‬ ‫דווקא במיוחד שידוע כמה רעש‬ ‫את מפסקי הקשר‪ ,‬החמצן ונהלי‬ ‫אני לוקח איתי שני גופים‪ ,‬האחד‬ ‫החירום‪ .‬בזמן ההמתנה כשאני שומע הם מפיקים וכעת אני סגור פה בתא‬ ‫סדרה ‪ 1‬של קנון עם מקדם קרופ‬ ‫את רס”ן א’(לא אותו רס”ן א’ מהטיסה הטייס בדממה מוחלטת ומקבל רק‬ ‫‪ 1.3‬ועדשה ‪ – 16-35L 2.8‬יאפשר לי‬ ‫‪122‬‬

‫גם ככה קשור חזק עם הרבה רתמות‬ ‫“וידאו” ללא “אודיו”‪ .‬אני מספיק‬ ‫ומבין מדוע אמר לי א’ להשעין את‬ ‫בקושי לשמוע את הבקר ממגדל‬ ‫הפיקוח אומר “שלוש‪ ,‬רשאי להמריא” הראש לאחור‪...‬‬ ‫איזו עוצמה יש למכונה הזו‪ ,‬אני‬ ‫כשסר”ן א’ הטייס שלי אומר לי‪“ ,‬‬ ‫מרגיש כאילו ירו אותי מתותח‪ ...‬ה‪F16‬‬ ‫ניר‪ ,‬מוכן? תזכור להשעין את הראש‬ ‫מזנק כאחוז תזזית ומאיץ תוך שניות‬ ‫לאחור‪ ,‬אנחנו ממריאים “ ומייד‬ ‫למהירות המראה של ‪ 300‬קמ”ש‬ ‫נשמעת שריקת המנוע המתעורר‬ ‫בקירוב‪.....‬מספר שניות אח”כ ואנחנו‬ ‫לחיים‪ ,‬כל השעונים והצגים בתא‬ ‫באוויר כשמייד א’ מושך חזק למעלה‬ ‫הטייס מקבלים זריקת אנרגיה‬ ‫ושמאלה‪...‬הבטן שלי לא ממש‬ ‫והמחוגים והמספרים מתחילים‬ ‫מתלהבת ככול שהפנייה והנסיקה‬ ‫להשתולל‪ ,‬כשיורד האסימון שא’‬ ‫מתהדקות וכדור הארץ מתרחק לו‪...‬‬ ‫פתח את המצערת עד הסוף‪...‬‬ ‫בשלב הזה אני שם לב שכואבת לי‬ ‫הנה זה הגיע‪ ,‬מכה אדירה של כוח‬ ‫יד ימין ואני רואה שאני פשוט מחזיק‬ ‫שמתחזקת כעבור שבריר שנייה‬ ‫כשגם המבער האחורי נדלק‪...‬וגורמת את המצלמה מאד מאד חזק‪ ...‬עכשיו‬ ‫גם צריך לצלם?!‬ ‫לי להישאב לתוך הכסא אליו אני‬

‫נחנו ממשיכים לטפס ולצבור מהירות‬ ‫על מנת לחבור למספר אחד ושתיים‪,‬‬ ‫הגובה בינוני והמהירות גדלה‪ ,‬האובך‬ ‫לא מתבהר‪ ,‬עדיין חשוך למידי‪ ,‬אך‬ ‫עדיין ניתן להבחין בכמעט רוב קו‬ ‫החוף מדרום לצפון‪.‬‬ ‫התא משדר נינוחות ושקט בהשוואה‬ ‫לרעש העצום שהמטוס הזה מייצר‬ ‫בחוץ‪ .‬בזוית העין אל מול השמש‬ ‫שמתחילה לצאת אני כבר מבחין בזוג‬ ‫המטוסים‪ ,‬הם מתקרבים ומאפשרים‬ ‫לי לקחת מספר פריימים של צלליות‬ ‫אל מול השמש הזורחת‪ .‬אולי מלבד‬ ‫זריחות באתרים אקזוטיים בעולם‬ ‫זאת הזריחה הכי מדהימה שזכורה‬ ‫לי‪.‬‬ ‫‪123‬‬

‫חומר למחשבה‬ ‫צפו בפרסומות הבאות ונסו לאתר את המרכיב היצירתי המפעיל עבורינו את החושים‪.‬‬

‫הפוטנציאל שטמון בתמונה‬

‫אנחנו מחליפים צדדים לתאורה ולתצורה‪ ,‬אך מזג האוויר‬ ‫כנראה היום לא ממש לטובתנו‪ ,‬השמש כבר בחוץ אך‬ ‫עדיין קיים אובך כבד למידי שמפריע לצילומים‪ ,‬על מנת‬ ‫לעדשה רחבה)‬ ‫(פרסומת‬ ‫מהסיטואציה אני מנסה לקחת מספר‬ ‫את המירב‬ ‫לנצל‬ ‫פריימים נוספים של צלליות וצבעי זריחה‪.‬‬ ‫מטוס קרב‪ ,‬כן מטוס קרב‪ ,‬מכונת מלחמה‪ ,‬כל נגיעה הכי‬ ‫קטנה של הטייס בהגאים גורמת לציפור הברזל הזאת‬ ‫לתמרן ולזוז באוויר כמו רכבת הרים מקולקלת על‬ ‫סמים ממריצים‪ ,‬זה הדבר היחיד שהצלחתי לחשוב עליו‬ ‫לאחר חצי שעה עם הראש בתוך המצלמה כשכל העולם‬ ‫מסתובב ומתהפך אלי וממני‪ ...‬בשלב זה הניתוק הארוך‬ ‫מלהביט החוצה מתחיל להשפיע על חושיי וקיבתי‪ ,‬לא‬ ‫נעים‪ .‬אני לא במצב של להקיא‪ ,‬אבל הראש קצת מסתובב‪,‬‬ ‫רס”ן א’ שואל לשלומי ואומר שהכי טוב יהיה לתמרן‬ ‫בחריפות‪ ,‬זה יעשה לי ממש ממש רע‪ ,‬יגרום לי להקיא‬ ‫ואז הכל ישתחרר‪,‬כבר הייתי בסרט הזה בעבר‪ ...‬זה לא‬ ‫עובד עלי‪...‬אך אני לא מספיק ליידע את א’ כשהוא מושך‬ ‫חזק את הסטיק תוך כדי פתיחת מצערת‪ ,‬המטוס כבר‬ ‫כמעט במאונך כלפי מעלה אני מרגיש את כוח התאוצה‪,‬‬ ‫מרגיש את חליפת הלחץ מתנפחת‪ ,‬אני מספיק לראות‬ ‫את מד התאוצה מגיע לאזור ה‪ 5g-‬ואת מד המהירות‬ ‫על כמעט כלום כשרס”ן א’ מפסיק את המשיכה‪ ,‬מרגיש‬ ‫מוזר‪ ,‬מרגיש כאילו עצרנו באוויר כמעט מרחפים בחוסר‬ ‫כבידה והכול שקט פתאום‪ ,‬בום‪ ,‬עוד מכה חזקה לסטיק‬ ‫והפעם בכיוון הנגדי‪ ,‬א’ דוחף את אף המטוס כלפי מטה‬ ‫ומביא אותנו בשבריר שנייה ממצב של מאונך עם האף‬ ‫‪54‬‬ ‫‪124‬‬

‫למעלה למצב מאונך עם האף למטה תוך כדי פנייה חדה‬ ‫ימינה כדי להתיישר חזרה אל האופק‪ ,‬למרות ההרגשה‬ ‫הלא נעימה של הבחילה זה היה פשוט מדהים! תוך כדי‬ ‫ההתעללות שא’ עושה לי אני מזהה את אחד המטוסים‬ ‫שלנו עוקב מקרוב על מול השמש ומצליח להגניב פריים‬ ‫צללית נוסף‪.‬‬ ‫אנחנו כבר קרוב לשעה באוויר והשמש סוף סוף מסכימה‬ ‫לתת כמה קרני אור לטובת צילום אחד ממטוסי המבנה‪.‬‬ ‫אני מבקש מ א’ להתקרב עד כמה שניתן ומצליח לקחת‬ ‫מספר פריימים מוארים יחסית טוב של מטוס הברק‬ ‫כשהוא חמוש ועמוס לעייפה‪.‬‬ ‫אנחנו ממשיכים אך מבינים ששמש הבוקר לא לטובתנו‪,‬‬ ‫סקירה מהירה של צג המצלמה ועושה רושם שהפריימים‬ ‫האחרונים הם בדיוק מה שרצינו ואנחנו מחליטים לסיים‬ ‫להיום‪ .‬אנחנו נפרדים מזוג הברקים שממשיכים למשימה‬ ‫שלהם אי שם‪...‬‬ ‫א’ לוקח כיון לנחיתה כשאני מנצל את הזמן לתעד את‬ ‫עצמי בתא הטייס‪ ,‬בכל זאת תאורת זריחה‪ ,‬חבל לפספס‪.‬‬ ‫מספר דקות אח”כ אני כבר מבחין במסלול הנחיתה כשא’‬ ‫מתיישר מולו ומנחית אותנו בעדינות שלא מסתדרת עם‬ ‫מה שהמטוס הזה עשה באוויר לפני מספר דקות‪.‬‬ ‫זהו‪ ,‬קרקע מוצקה‪ ,‬היה אינטנסיבי ללא ספק‪ .‬אח”כ‬ ‫במחשב אני מצליח לזהות את ההשתקפות שלי בצג‬ ‫מחשב הטיסה תוך כדי אחד מצילומי תא הטייס‪...‬סוג של‬ ‫דיוקן עצמי‪.‬‬

‫קורס פוטושופ לצלמים בהדרכת אדם שול‬

‫פוטו‪-‬ריאליזם‬

‫למדל את האור‬ ‫תומר יעקבסון מראיין אלכס ווסיליוק‬

‫‪126‬‬

‫“תוכנות תלת מימד והתוספים‬ ‫שלה (‪ )PlugIns‬הגיעו לרמת דיוק‬ ‫פיזיקאלית אמיתית‪ ,‬כלומר כל‬ ‫האלגוריתמים שרצים בזמן החישוב‬ ‫מדמים בדיוק את מה שמתרחש‬ ‫בעלם האמיתי‪ .‬זה מה שגורם‬ ‫לתוצאה הסופית להראות אמיתית‬ ‫כל כך! כן‪ ,‬כן‪ ,‬אפילו כיוון המצלמה‬ ‫בתוכנה מדמה את העולם הממשי‬ ‫עם כל האופציות הקיימות במצלמה‬ ‫אמיתית‪.f/number, shutter speed, ISO,‬‬ ‫ולכן את השיפור ברמת הביצוע של‬ ‫ההדמיות אדריכליות שלי אני חייב‬ ‫למצלמה שלי‪ ,‬ניקון ‪.D70‬‬ ‫היא זאת שהביאה אותי להבנה‬ ‫מושלמת של פרמטרים הללו‪,‬‬ ‫ובסופו של דבר ליצירת הדמיה‬ ‫פוטוראיליסטית בתוכנות תלת מימד‪”.‬‬

‫‪127‬‬

‫תלת מימד‪.‬‬ ‫ספר לנו קצת על עצמך? איפה אתה חי ? במה אתה‬ ‫לאחר שנה הצלחתי להגיע לתוצאות שנראו כבר יותר‬ ‫עוסק?‬ ‫מקצועיות‪ ,‬בניתי תיק עבודות‪ ,‬והתחלתי לשלוח אותו‬ ‫קוראים לי אלכס ווסיליוק אני מתעסק בהדמיות‬ ‫אדריכליות מזה ‪ 7‬שנים‪ ,‬ויצא לי לעבוד עם הרבה לקוחות לחברות בתחום ולפרסם ברשת‪.‬‬ ‫למזלי‪ ,‬חברה הייטקית אחת הסכימה לעבוד איתי‪ ,‬זה‬ ‫שונים בארץ ובעולם‪ ,‬וזה בעצם מה שהביא אותי לעבוד‬ ‫בעצם מה שהביא אותי לפתיחת חברה בארץ‪ .‬לאחר‬ ‫בגרמניה‪ .‬כן‪ ,‬מזה ‪ 3‬שנים אני מתגורר באחת הערים‬ ‫מספר עבודות מוצלחות‪ ,‬כמו הדמיות של מכונות היי‪-‬‬ ‫היותר מתקדמות במדינה הזאת‪-‬דיוסלדורף‪ .‬עיר אופנה‪,‬‬ ‫טק‪ ,‬וסרטי אנימציה ותדמית‪ ,‬הצלחתי להשתפר ולצבור‬ ‫מולטימדיה ובירה כהה‪ .‬הגעתי לכן עקב ביקוש באנשי‬ ‫לקוחות נוספים שהיו מעוניינים בכישוריי‪ .‬זה מה שהביא‬ ‫מקצוע‪ ,‬ולשמחתי אני כרגע שייך לקטגוריה זו‪.‬‬ ‫בשנות ה‪ 2000‬למדתי בבה”ס הארצי להנדסאים‪-‬בקריית הרבה חברות אדריכליות לרצות לעבוד איתי‪ ,‬השיא היה‬ ‫ביצירת סרטון אנימציה של “גשר המיתרים לרכבת הקלה‬ ‫הטכניון‪-‬חיפה‪ .‬שם נחשפתי למגוון תכונות מולטימדיה‬ ‫בירושלים”‪-‬של האדריכל עולמי‪ ,‬סנטיאגו קלטרווה‪.‬‬ ‫וביניהם תוכנה לתלת מימד‪ ,‬בשם ‪.3ds Max‬‬ ‫פרויקט בגודל עולמי כזה פתח לי דלתות ללקוחות‬ ‫מאותו רגע ידעתי שזה מה שאני רוצה לעשות בחיים‪,‬‬ ‫אירופיים‪ ,‬ועצם העניין שהייתי די נייד באותו הזמן‪,‬‬ ‫ובסיום הלימודים השקעתי מאמצים רבים במציאת‬ ‫הוזמנתי לעבוד בגרמניה‪.‬‬ ‫עבודה בתחום‪ ,‬אך בתקופה ההיא המקצוע הזה היה‬ ‫פחות מפותח לכן מקומות העבודה היחידים שהיו בשוק‬ ‫ספר לנו על תהליך העבודה שלך‪ ,‬איך העבודה‬ ‫נועדו רק לאנשי מקצוע וותיקים‪ ,‬אבל לא התייאשתי!‬ ‫מתחילה?‬ ‫למדתי חקרתי‪ ,‬קראתי ספרים‪ ,‬עשיתי שיעורים‬ ‫התהליך מתחיל מזה שמקבלים פנייה ממשרד אדריכלים‪,‬‬ ‫באינטרנט על מנת לשפר את הרמה‪ ,‬ולמרות שעבודה‬ ‫יזם או לקוח פרטי שרוצה לראות איך יראה המבנה‬ ‫היחידה שיכולתי למצאו הייתה בבניית אתרים ומצגות‬ ‫העתידי‪ .‬משם בדרך כלל זה מתגלגל לקבלת או פיתוח‬ ‫מולטימדיה‪ ,‬כל פעם ניסיתי לדחוף את כישוריי ביצירת‬

‫‪128‬‬

‫‪129‬‬

‫של תוכנית דו ממדית שמהם אומן התלת מימד יוצר את‬ ‫ההדמיה‪ -‬דהיינו את התמונה התלת מימדית‪.‬‬ ‫לרוב זה תהליך די מתמשך ששורשו בקבלת פידבקים‬ ‫מהמזמין‪ ,‬לא תמיד הלקוח יודע מה הוא רוצה‪ ,‬ופה‬ ‫מתגלה עצם העבודה שלנו‪-‬כאנשי תלת מימד‪ .‬אנחנו‬ ‫יכולים להראות בדיוק איך יראה המבנה הסופי‪ ,‬ואפילו‬ ‫לתת מגוון אפשרות לעיצוב ובנייה העתידית‪ .‬לדוגמה‪:‬‬ ‫אם הלקוח לא מרוצה מהצבע של קירות‪ ,‬או רוצה לבדוק‬ ‫איך ייראה הריצוף בין אם זה פרקט או שיש‪ ,‬לנו יש את‬ ‫האפשרות להראות לו את זה‪ ,‬ולתת לו לבחור את מה הכי‬ ‫מוצא חן בעניו‪.‬‬ ‫שם המשחק פה הוא ‪ -‬פוטוראיליזם‪ ,‬להתקרב כמה‬ ‫שיותר לתמונה שתראה כמו צילום אמיתי‪.‬‬ ‫בעבודות שלך יש הרבה עבודה עם אור‪ ,‬כיצד אתה יוצר‬ ‫את האור במודלים שלך? איך אתה גורם לו להראות‬ ‫אמיתי כל כך?‬ ‫כן‪ ,‬זה הצד החזק שלי בתלת מימד‪ ,‬כבר כמה שנים אני‬ ‫לומד ומתרגל את ההתנהגות של ה”אור”‪ ,‬ועד עכשיו‬ ‫התחום הזה נשאר מאוד מסתורי ומרתק לחקירה‪.‬‬ ‫את האמת רוב ההישגים שלי אני חייב למצלמה‬ ‫הריפלקס שברשותי‪.NIKON D70 ,‬‬ ‫כן‪ ,‬דגם ישן‪ ,‬אבל עדיין נהנה מאוד לעבוד איתה‪ .‬העובדה‬ ‫שצילום הוא בעצם “ציור באור” גם בתלת מימד לא שונה‬ ‫‪130‬‬

‫בהרבה מהצילום האמיתי‪.‬‬ ‫לתוכנת תלת מימד ישנם מנועיי רינדור שונים המביאים‬ ‫את התמונה לתוצאה פוטוראיליסטית‪ ,‬אני לא בטוח‬ ‫שכולם יבינו את מה שאמרתי עכשיו‪ ,‬אבל במילים‬ ‫פשוטות‪ ,‬מה שגורם להדמיה להראות אמיתית זה תוכנה‬ ‫נוספת או פלג‪-‬אין שמטרתו לעשות את כל החישובים‬ ‫המתמטיים הנדרשים על מנת “לצייר באור” וליצור‬ ‫הדמיה‪ .‬אני משתמש בפלג‪-‬אין כזה ושמו ‪.VRAY‬‬ ‫תוכנות תלת מימד והתוספים שלה (‪ )PlugIns‬הגיעו‬ ‫לרמה דיוק פיזיקאלית אמיתית‪ ,‬כלומר כל האלגוריתמים‬ ‫שרצים בזמן החישוב מדמים בדיוק את מה שמתרחש‬ ‫בעלם האמיתי‪ .‬זה מה שגורם לתוצאה הסופית להראות‬ ‫אמיתית כל כך! כן‪ ,‬כן‪ ,‬אפילו כיוון המצלמה בתוכנה‬ ‫מדמה את העולם הממשי עם כל האופציות הקיימות‬ ‫במצלמה אמיתית‪.f/number, shutter speed, ISO,‬‬ ‫לכן את השיפור ברמת הביצוע של הדמיות אדריכליות‬ ‫אני חייב למצלמה שלי‪ ,‬היא זאת שהביאה אותי להבנה‬ ‫מושלמת של פרמטרים הללו‪ ,‬ובסופו של דבר ליצירה‬ ‫הדמיה פוטוראיליסטית בתוכנות תלת מימד‬ ‫איזה עצות יש לך לייעץ לאנשים שרוצים להתחיל‬ ‫למדל ברמות שלך?‬ ‫לא הייתי קורה לזה למדל‪ ,‬זה יותר נכון יצירת הדמיה‪,‬‬ ‫וכן הקטש פה הוא השליטה שלך בכיוון תאורה ושל‬

‫המצלמה פיזיקלית‪ .‬אז פה זה לא קשה לנחש‪ .‬תיקנו‬ ‫מצלמת ריפלקס‪ ,‬אפילו יד שנייה‪ ,‬ותתחילו להתאמן‬ ‫בצילום! תשיגו מגזינים של עיצוב פנים‪ ,‬או צילום‬ ‫אדריכלי‪ ,‬ותנסו ליצור את מה שאתם רואים שם עד‬ ‫שתשלטו באומנות שלכם ותפתחו סגנון משלכם‪.‬‬ ‫טכניקה נוספת זה לנסות לצייר את האור‪ ,‬זאת בעצם‬ ‫השיטה הכי טובה‪ ,‬מכיוון שהתהליך הוא ביישום הצורה‬ ‫שנראית בעין על הנייר‪ .‬אם לראות את זה בצורה טכנית‬ ‫אז לפני שמדליקים מחשב ומתחילים ליצור הדמיות‪,‬‬ ‫תנסו לצייר את מה שאתם רואים‪ ,‬דרך זו‪ ,‬לדעתי‪ ,‬הכי‬ ‫טובה בהבנת התנהגות האור בעולם האמיתי‪.‬‬ ‫ברגע שתוכלו ליצור את זה על נייר‪ ,‬ניתן להתקדם‬ ‫למחשב‪ ,‬מי שלא יודע לצייר‪ ,‬לא צריך להתייאש! פשוט‬ ‫תצלמו את מה אתם רואים‪ ,‬תשימו על שקופית ותציירו‬ ‫עליה‪ ,‬עם כמה ניסיונות כאלו תוכלו גם להגיע לשיפור‬ ‫התוצאות‪.‬‬ ‫מאיפה אתה מקבל רעיונות \ השראה ?‬ ‫אני עובד הרבה עם מגזינים‪ ,‬כמו ‪Roche Bobois Ligne‬‬ ‫‪ Roset‬או ‪Rolf Benz‬‬ ‫אלו הם המקורות הכי טובים וזולים לקבלת דוגמאות‬ ‫ממשיות מהשטח‪ ,‬וכן כמובן‪ ,‬להתמלא בהשראת כי הרי‬ ‫כל צילום שכזה הוא יצירה בפני עצמה‪ ,‬בוא ננסה להבין‬ ‫את הטכניקה בה השתמשו‪ ,‬הרי בזכותה היא הגיעה‬

‫להיות במגזין‪ .‬כלומר אני כל פעם מנסה לפענח באיזה‬ ‫ציוד השתמש הצלם‪ ,‬אילו מקורות אור היו בשימוש?‪ ,‬איך‬ ‫הוא יצר את האווירה המקסימה והמהממת שגורמת לכם‬ ‫לרצות לעשות את זה בעצמכם?‪.‬‬ ‫אגב את מרבית הקטלוגים הללו אפשר לקבל היום‬ ‫בחינם!‬ ‫כמה זמן לוקח לך בממוצע לעבוד על מודל אחד?‬ ‫זה מאוד תלוי במורכבות הפרויקט ובשביעות הרצון של‬ ‫המזמין‪ ,‬בעיקרון תוך יום אני יכול ליצור הדמייה טובה‬ ‫אחת‪ ,‬היו מקרים שגם יצרתי ‪ 3-4‬הדמיות ביום‪ ,‬והיו גם‬ ‫מקרים שאחרי חודש‪ ,‬שאתה כבר לא יכול לראות את‬ ‫הפרויקט יותר‪ ,‬האדריכל עדיין לא מרוצה ולא סגור בכלל‬ ‫על איך ממשיכים‪ ,‬ותהליך הניסויי ותעייה ממשיך‪.‬‬ ‫לאחרונה התחלת ללמד תלמידים דרך האתר שלך‪ ,‬אתה‬ ‫יכול לתת לנו קצת פרטים על הקורסים הללו?‬ ‫זהו פרויקט שיצא לאור קיץ שעבר‪ ,‬ויחד עם שותפי‬ ‫סטאניסלב אוריכוב‪ ,‬פתחנו חברה בשם‬ ‫‪ VRayART‬ויצרנו שתי קורס של לימוד און‪-‬ליין בהדמיית‬ ‫פנים וחוץ‪.‬‬ ‫זה היה תהליך מאוד מתמשך‪ ,‬והקורס הראשוני היה מלא‬ ‫בשאלות ובאגים למיניהם‪ ,‬אבל כיום לאחר ‪ 3‬שדרוגים‬ ‫אני יכול להגיד בלב שקט שזהו שהקורס מתקתק והרמה‬ ‫‪131‬‬

‫לא רק זה‪ ,‬כאשר התהליך מתרחש‪ ,‬כל משאבי המערכת‬ ‫בו גבוהה‪.‬‬ ‫בקורסים שלנו התלמידים מקבלים תמיכה טכנית באופן משועבדות לחישוב התמונה‪ .‬והמחשב לא יכול לעשות‬ ‫דברים אחרים‪ ,‬כלומר אתה “משותק” או במילים אחרות‬ ‫אישי ממני‪ ,‬אני מדריך הקורס ומוודא שהתלמיד יגיע‬ ‫“צא בחוץ”‪“ ,‬לך תטייל בים‪ ,‬תחזור כשיגמר”‪ ..‬את התמונות‬ ‫לתוצאה‪ ,‬ילמד טכניקות של תאורה ושימוש במצלמה‬ ‫הללו שאתם רואים פה בכתבה לקח לחשב ‪ 10‬שעות לכל‬ ‫בצורה נכונה‪ ,‬ויקבל תשובות לכל השאלות‪ .‬זה מה‬ ‫תמונה‪ ,‬ויש לי מחשב מאוד חזק‪ ,‬אבל לא רציתי להתפשר‬ ‫שמבדיל אותנו מספר או מ‪.DVD-‬‬ ‫דבר אחרון‪ ,‬הוא ספריית חומרי העבודה שאנחנו מספקים על איכות‪ ,‬לכן השתמשתי בפרמטרים הכי גבוהים שיש‪,‬‬ ‫עם הקורס‪ ,‬כן זאת ספרייה אישית שלנו‪ ,‬שיצרנו במשך ‪ 8‬כן‪ ,‬אם רוצים איכות משלמים בזמן חישב ארוך מהרגיל‪.‬‬ ‫וזה מה שמביא אותי לענות לך על השאלה‪ ,‬העתיד הולך‬ ‫שנים של עבודה בתעשייה‪ .‬אני מדבר על סצנות גמורות‬ ‫להיות “מהיר” עד לרמה של זמן חישוב של שניות! חברות‬ ‫עם הגדרות תאורה ורנדר‪ ,‬מודלים‪ ,‬טקסטורות‪ , ,‬ואפילו‬ ‫כמו פיקסר כנראה יצטרכו לזרוק את כל חוות הרינדור‬ ‫מפות ‪ HDRI‬שבעזרתם ניתן להגיע לתוצאות מהממות‬ ‫שיש להם‪( ,‬בסרטים כמו ‪ NEMO, UP‬או ‪ Ratatui‬עבדו‬ ‫בהארת הסצנה‪.‬‬ ‫מאות מחשבים על מנת לחשב תמונות‪ ,‬שבסופו של דבר‬ ‫התחברו ביחד לסרט)‪.‬‬ ‫איך אתה רואה את העתיד של עולם התלת מימד?‬ ‫אז לפי העדכון שקיבלתי‪ ,‬הקיץ הקרוב‪ ,‬הולכים לצאת‬ ‫העתיד קרב ובא והוא נראה “מהיר” בטירוף! למה‬ ‫כרטיסים גרפים חדשים‪ ,‬וגם גרסה חדשה ל‪VRAY-‬‬ ‫הכוונה?‪ .‬למי שלא מכיר עם תהליך יצירת ההדמיה אז‬ ‫שתתבסס על חישוב מהזיכרון של כרטיס גרפי שכזה‪.‬‬ ‫חלק לא קטן תלוי בזמן “רנדר”‪ -‬זהו זמן שבו המחשב‬ ‫עובד ביצירת תמונה‪ ,‬כלומר “מחשב” את התמונה‪ .‬תהליך החומרה הזו תוריד את כל העומס בזמן הפעולה ויחד‬ ‫זה מחייב שימוש בחומרה טובה‪ ,‬כגון‪ :‬מעבד מהיר‪ ,‬כרטיס איתו את זמני החישוב ב‪.90%-‬‬ ‫אז לסיכום‪ ,‬העתיד נראה “מהיר”‪ ,‬אני יודע שכבר פעם‬ ‫גרפי חזק והרבה זיכרון‪.‬‬

‫‪132‬‬

‫שלילית אני אומר את זה‪ ,‬ועם משהו עדיין לא הבין מה זה התחלתי גם לכתוב לאחרונה‪ ,‬אני חולק ידע אצלי בבלוג‬ ‫אומר‪...‬אז יותר פרויקטים ייצאו לפעול‪ ,‬אנחנו נראה יותר ואפילו כתבתי ספר‪“ ,‬איך להפוך להיות אומן תלת מימד‬ ‫מקצועי” בו אני חולק את כל הטיפים והטריקים שהביאו‬ ‫סרטים למרות המשבר הכלכלי‪ ,‬יותר פרסומות‪ ,‬וכנראה‬ ‫אותי לאיפה שאני נמצא עכשיו‪ .‬אגב עם הספר מקבלים‬ ‫יותר מכל דבר בתעשיית ההדמיה האדריכלית והבידור‪.‬‬ ‫גם את המודל הזה‪ ,‬שרואים פה עכשיו‪ ,‬בניתי אותו‬ ‫אתה עוסק גם בתחומים אחרים באומנות?‬ ‫במיוחד על מנת לתת לאנשים נקודם מוצא התחלתית‪.‬‬ ‫כן‪ ,‬בטח‪ ,‬אני מתעסק בצילום כשיוצא לי לטייל ומאוד‬ ‫רוצה לחזור לצייר‪ ,‬עשיתי את זה בעבר‪ ,‬אבל עצם‬ ‫תיצרו‪ ,‬תצלמו‪ ,‬והכי חשוב תהינו ממה שאתם עושים!‬ ‫העובדה שהחייבים לעבוד על מנת להתקיים‪ ,‬קצת‬ ‫לצפייה בעבודות נוספות‬ ‫הזנחתי את הנושא הזה‪ ,‬אני מאוד מקווה לחזור לזה‬ ‫לבלוג של אלכס‬ ‫בקרוב‪.‬‬

‫‪133‬‬

‫קורס צילום מתקדם‬ ‫הכי מעניין‪ ,‬הכי מקיף והכי מקצועי‬ ‫מטרת הקורס‪ :‬פיתוח זהות צילומית ויצירתיות בצילום‬

‫‪18‬‬

‫פירוט המפגשים‪:‬‬ ‫מפגש ‪ – 1‬מבוא לצילום מתקדם וצילומי רחוב – פליקס לופה‬ ‫מפגש ‪ – 2‬צילום רחוב מפגש מעשי – פליקס לופה‬ ‫מפגש ‪ – 3‬צילום רחוב ‪ -‬ביקורת ומשוב – פליקס לופה‬ ‫מפגש ‪ – 4‬ראייה צילומית וחשיבה יצירתית בצילום – גלעד בנארי‬ ‫מפגש ‪ – 5‬ראייה צילומית מפגש מעשי – גלעד בנארי‬ ‫מפגש ‪ – 6‬ראייה צילומית ‪ -‬ביקורת עבודות – גלעד בנארי‬ ‫מפגש ‪ – 7‬ירושלים העתיקה – יצירתיות ברחוב – קובי הראתי‬ ‫מפגש ‪ – 8‬תאורה מעשית – מבוא וכלים הכרחיים ‪ -‬תומר יעקבסון‬ ‫מפגש ‪ – 9‬תאורה מעשית – שיעור ביפו העתיקה – תומר יעקבסון‬ ‫מפגש ‪ – 10‬תאורה מעשית – ביקורת ותירגול מעשי – תומר יעקבסון‬ ‫מפגש ‪ - 11‬טריקים וטיפים לעיבוד בפוטושופ ‪ -‬אדם שול‬ ‫מפגש ‪ – 12‬צילום מאקרו – מבוא‪ ,‬כלים וטכניקות – ארז מרום‬ ‫מפגש ‪ – 13‬צילום מאקרו – שיעור מעשי בשטח – ארז מרום‬ ‫מפגש ‪ – 14‬צילום פורטרטים ועירום אומנותי – ואדים סיגלוב‬ ‫מפגש ‪ – 15‬צילום מעשי פורטרטים ואתגרי רחוב – ואדים סיגלוב‬ ‫מפגש ‪ – 16‬טריקים וכלים מתקדמים לעיבוד בפוטושופ – אדם שול‬ ‫מפגש ‪ – 17‬צילום עירום מעשי בלוקיישן חוץ – רודי אלמוג‬ ‫מפגש ‪ – 18‬ביקורת עבודות‪ ,‬קידום אישי וסיכום קורס – רועי גליץ‬

‫שיעורים‬ ‫מרתקים‬

‫‪8‬‬

‫שיעורי‬ ‫שטח‬ ‫מעשיים‬

‫‪9‬‬

‫צלמים‬ ‫מרצים‬ ‫הטובים‬ ‫בארץ‬

‫‪ ₪ 2,980‬כולל מע”מ‬ ‫* הערה חשובה ‪ -‬זהו קורס מתקדם המיועד לבעלי ידע מבוסס ביסודות הצילום ומותנה באישור קבלה לקורס על ידי‬ ‫צוות הנהלת בית הספר * מיקום הקורס ‪ -‬השיעורים העיוניים מתקיימים במבנה בית הספר במתחם הבורסה ברמת‬ ‫גן‪ ,‬צמוד לרכבת ת”א מרכז ועם חניה חינם‪ .‬השיעורים נערכים בחדר הדיונים מול מסך ‪ LCD‬למען האיכות הגבוהה‬ ‫ביותר * שעות המפגשים ‪ -‬שעות המפגשים הן ‪ 18:30-21:30‬ויציאות השטח הן בימי ו’ בשעות הבוקר * תאריך‬ ‫פתיחה – מחזור חדש נפתח פעמיים בחודש‪ ,‬לתאריכי הפתיחה הקרובים אליהם עדיין ניתן להצטרף‪ ,‬יש ליצור קשר‪.‬‬

‫לפרטים נוספים‬

‫‪info@galitz.co.il | www.galitz.co.il | 077-4090280‬‬

‫פורטפוליו‬

‫מוניקה קוקליה‬ ‫קוראים לי מוניקה’ נולדתי ב‪ 1979‬בדרום פולין‪ ,‬אני אמא לשתי בנות‪.‬‬ ‫הצילום הוא חלק מחיי מעט מאוד זמן‪ .‬זה התחיל לפני ‪ 3‬שנים אבל הפך במהרה‬ ‫לתשוקה הגדולה ביותר בחיים שלי‪.‬‬ ‫הלב שלי שייך כמובן לילדות שלי‪ ,‬הן ההשראה הכי גדולה שלי‪ .‬אני פשוט אוהבת‬ ‫להסתכל עליהן‪ ,‬אני אוהבת לצלם את הרגשות שלהן‪ ,‬את הבעות הפנים שלהן‪ ,‬לנסות‬ ‫ללכוד את העולם הקטן שלהן‪.‬‬ ‫אני מעדיפה לצלם עם אור טבעי אבל לאחרונה אני גם משתמשת בנורות כתאורה‬ ‫מלאכותית בתמונות‪ .‬אני מצלמת כי אני רוצה להנציח זיכרונות‪ ,‬הפעולה הזאת נתנה לי‬ ‫משמעות חדשה לחיים‪.‬‬ ‫הצילום כבר מזמן אינו תחביב‪ .‬הוא חלק בלתי נפרד מהחיים שלי‪.‬‬

‫‪136‬‬

‫‪137‬‬

‫פורטפוליו | מוניקה קוקליה‬

‫‪138‬‬

‫‪139‬‬

‫פורטפוליו | מוניקה קוקליה‬

‫‪140‬‬

‫‪141‬‬

‫פורטפוליו | מוניקה קוקליה‬

‫‪142‬‬

‫‪143‬‬

‫פורטפוליו | מוניקה קוקליה‬

‫‪144‬‬

‫‪145‬‬

‫פורטפוליו | מוניקה קוקליה‬

‫‪146‬‬

‫‪147‬‬

‫אנחנו חיים בתקופה שבה אנחנו‬ ‫מוצפים בתמונות חדשות כל‬ ‫הזמן‪ .‬רק לשם המחשה‪ ,‬לאתר‬ ‫פליקר מתווספות ‪ 5000‬תמונות‬ ‫בדקה בממוצע‪ .‬זה חתיכת‬ ‫מספר אם אתם חושבים על זה‪.‬‬ ‫כן‪ ,‬כולם מצלמים וכולם‬ ‫משתפים את כולם בתמונות‬ ‫שלהם והתוצאה היא שאנחנו‬ ‫נחשפים להמון תמונות “סתם”‬ ‫שכן מתוך ה ‪ 5000‬תמונות‬ ‫בדקה הללו יש אולי ‪ 2‬תמונות‬ ‫ממש טובות‪ 10 ,‬תמונות שהן‬ ‫בסדר והשאר הן תמונות שאולי‬ ‫אומרות משהו למי שצילם אותן‬ ‫או למי שמצולם בהן אבל אין‬ ‫בהן ערך מוסף לצופה מבחינה‬ ‫אומנותית ‪ ,‬טכנית או אסתטית‪.‬‬

‫‪Login‬‬

‫‪Sign up‬‬

‫‪Photos eCards Artists Critique Forum About‬‬

‫‪Categories‬‬

‫‪Abstract‬‬ ‫‪Action‬‬ ‫‪Architecture‬‬ ‫‪Conceptual‬‬ ‫‪Creative edit‬‬ ‫‪Documentary‬‬ ‫‪Everyday‬‬ ‫‪Fine Art Nude‬‬ ‫‪Humour‬‬ ‫‪Landscape‬‬ ‫‪Macro‬‬ ‫‪Mood‬‬ ‫‪Nature‬‬ ‫‪Night‬‬ ‫‪Performance‬‬ ‫‪Portrait‬‬ ‫‪Still life‬‬ ‫‪Street‬‬ ‫‪Underwater‬‬

‫‪#71‬‬

‫‪© Jerry Berry‬‬

‫!‪1x.com is dependent on donations. Make a donation here and be recognized‬‬

‫‪Announcements‬‬

‫‪Popular today‬‬

‫הגלריה הטובה ביותר ברשת‬ ‫האתר ‪ One Exposure‬הוקם‬ ‫בדיוק בעקבות המציאות הזאת‪.‬‬ ‫המייסדים שלו רצו ליצור אתר‬ ‫שמורכב רק מתמונות איכותיות‬ ‫ומעניינות וזאת מבלי לכלול‬ ‫את כל השאר ולכן כל תמונה‬ ‫שמתפרסמת באתר עושה את‬ ‫זה רק לאחר שהיא עברה סינון‬ ‫שנעשה על ידי שישה אוצרים‬ ‫מיומנים שמחליטים אם לפרסם‬ ‫את התמונה או לדחות אותה‪.‬‬ ‫התוצאה היא גלריה איכותית‬ ‫מאוד עם קו די אחיד ובאמת‬ ‫מקבץ מדהים של תמונות‬ ‫שישאירו אתכם פעורי פה‬ ‫ומלאים בהשראה חזותית‪.‬‬ ‫‪148‬‬

‫‪© Carine Hengst‬‬

‫‪©Kai.Z.‬‬

‫‪© konstantinos‬‬

‫‪© S.C.‬‬ ‫‪© Aziz Abbasi‬‬

‫‪Latest additions‬‬

‫‪© terry dolle‬‬

‫‪© Francois‬‬ ‫‪Casanova‬‬

‫‪© Andre Arment‬‬

‫ ‪© fproject‬‬‫‪Przemyslaw Kruk‬‬

‫‪© Luigi Benedetti‬‬

‫‪© Pavel Vagonsky‬‬

‫‪© Dare Turnsek‬‬ ‫‪© Manuel Vilches‬‬

‫‪© Lars Lindholm‬‬

‫‪© Thaib Chaidar‬‬

‫‪Random images‬‬

‫‪© Jure Kravanja‬‬

‫‪© Patricia‬‬

‫‪© SofiG - Tamara‬‬ ‫‪Cerna‬‬

‫‪© DaggyDuck‬‬

‫‪© MarS-Photo‬‬

‫‪© 2006-2010 1x Innovations AB. All rights reserved. Click here to support 1x.com‬‬

‫‪149‬‬

‫‪...‬‬

‫‪vergangenheit‬‬

‫‪© Piotr Haskiewicz‬‬

‫‪© Stefan Beutler‬‬

‫‪Little Cowboy‬‬ ‫‪© Alanood Alrasheed‬‬

‫‪© bader albassam‬‬

‫‪Falling...‬‬

‫‪Sharp‬‬

‫‪© Ricky Siegers‬‬

‫‪© Cvele001‬‬

‫‪help3‬‬ ‫‪© Simone Lenzi‬‬

‫! ‪Do not shout that loud‬‬ ‫‪© Carmen Amato‬‬

‫‪G re e n‬‬

‫‪Rain‬‬

‫‪© Mohd Baqer‬‬

‫‪© Franz Schumacher‬‬

‫‪wings of rise‬‬

‫‪Morgana Fata‬‬

‫‪© Sven Fennema‬‬

‫)‪© Jérôme Zakka Bajjani (JZB‬‬

‫‪83‬‬ ‫‪© Tiago Ribeiro‬‬

‫‪June‬‬ ‫‪© barbara‬‬

‫‪Sissi‬‬ ‫‪© hsfotografie‬‬

‫‪Queen of hearts‬‬ ‫‪© hsfotografie‬‬

‫‪madonna‬‬

‫‪air‬‬

‫‪© Ursula I Abresch‬‬

‫‪© smooth‬‬

‫האתר הוקם ב‪ 2007‬על שני בחורים צעירים משבדיה‬ ‫ג’קוב ג’ובלו ורלף סטלנדר וכדי להבין יותר טוב איך הכל‬ ‫התחיל ולאן כל זה הולך לקחנו את רלף לשיחה קצרה‪:‬‬

‫מפורסמות לבסוף?‬ ‫לאתר מוגשות כ ‪ 340‬תמונות ביום ומתוכן מתפרסמות‬ ‫לבסוף כ‪ 24-‬תמונות או ‪.7%‬‬

‫הי ותודה על זמן שלך‪ ,‬ספר לנו קצת על עצמך‪,‬‬ ‫אתה צלם?‬ ‫קוראים לי רלף סטילנדר ‪ Ralf Stelander‬ואני גר באופסלה‬ ‫בשבדיה‪ .‬כל החיים שלי בעצם התעניינתי בצילום‬ ‫והתחלתי לצלם כבר בגיל ‪ .7‬הצילום הפך לחלק יותר‬ ‫משמעותי בחיים שלי בתקופה בה חייתי ביפן‪ .‬במשך‬ ‫שהותי שם למדתי כשנה בבית ספר תיכון שבו לקחתי‬ ‫חלק בכיתת צילום‪ .‬זה היה לפניי ‪ 10‬שנים‪ ,‬לפני המהפכה‬ ‫הדיגיטלית ואני עשיתי הכול לבד‪ ,‬כולל עבודה בחדר‬ ‫חושך‪.‬‬ ‫ֿ‬ ‫מתי ייסדת את ‪? 1X‬‬ ‫ייסדתי את האתר יחד עם ג’קוב ג’ובלו (‪)Jacob Jovelou‬‬ ‫בפברואר ‪.2007‬‬ ‫בהתחלה האתר נקרא בכלל ‪.OneExopsure.net‬‬

‫איך עובד תהליך הסינון באתר?‬ ‫תהליך הסינון של התמונות מורכב מכמה שלבים והוא‬ ‫‪Stefania‬‬ ‫בעצם שילוב בין העבודה של ששת‪ M.‬האוצרים שלנו ושל‬ ‫מאות מהחברים באתר שמצביעים עבור פרסום או דחייה‬ ‫של התמונה‪ .‬בשלב הראשון אחד השופטים מקבל תמונה‬ ‫מהמאגר של התמונות שהועלו לאתר והוא מחליט אם‬ ‫לפרסם אותה מייד‪ ,‬לדחות אותה‪ ,‬להעביר אותה לשאר‬ ‫האוצרים לקבלת חוות דעת נוספת או לבקש את דעתם‬ ‫‪J.J.‬‬ ‫‪Pray‬‬ ‫לאחר ש‪ 100‬מהחברים‬ ‫של החברים הרשומים באתר‪.‬‬ ‫באתר המליצו לפרסם או לדחות את התמונה היא חוזרת‬ ‫לאוצר שלבסוף מחליט בעצמו אם לפרסם את התמונה‬ ‫או שלא‪ ,‬כלומר החברים באתר נותנים רק פידבק שעוזר‬ ‫להחלטה אבל ההחלטה הסופית מתקבלת רק על ידי‬ ‫האוצר‪.‬‬ ‫‪Sant Joan Feast‬‬ ‫‪firewater‬‬ ‫כל התהליך הזה מתבצע במשך שבוע בערך‪.‬‬

‫מה גרם לכם להקים את האתר?‬ ‫בהתחלה האתר היה בעצם גלריה אישית של התמונות‬ ‫שלי ושל ג’קוב‪ .‬באיזשהו שלב רצינו להיות חלק מאיזושהי‬ ‫קהילה של צלמים וזאת על מנת לקבל קצת ביקורת‬ ‫ותגובות על התמונות שלנו מאחרים‪.‬‬ ‫התחלנו לפרסם תמונות באתרים כמו ‪ photo.net‬ו‬ ‫‪ fotosidan.se‬אבל מהר מאוד התאכזבנו מהחוויה‪ .‬האתרים‬ ‫הללו מבולגנים מאוד וקשה לנווט בהם‪ .‬היו בהם תמונות‬ ‫טובות מאוד כמובן אבל היה מאוד קשה למצוא אותן‬ ‫ושכבר מצאת אותן הביקורות על התמונות הללו היו‬ ‫שטחיות עד מאוד שלא הועילו יותר מידי לאף אחד‪ .‬אז‬ ‫פשוט החלטנו לנסות וליצור קהילה משלנו כשהדגש היה‬ ‫על עיצוב נקי וניווט קל ואינטואיטיבי‪.‬‬ ‫החלטה נוספת שקיבלנו הייתה לכלול רק תמונות יפות‬ ‫שעברו סינון וכמו כן להכניס פנימה רק ביקורות מעמיקות‬ ‫ומועילות‪ .‬בהתחלה רק התמונות שלי ושל ג’קוב היו באתר‬ ‫אבל די מהר התחילו להצטרף צלמים אחרים מכל העולם‬ ‫ובאיזשהו שלב האתר התחיל לקבל חיים משלו עם אלפי‬ ‫צלמים ועשרות תמונות חדשות שהועלו לאתר מידי יום‪.‬‬

‫כמה חברים רשומים ב ‪ ?1x‬כמה גולשים מבקרים באתר‬ ‫מידי חודש?‬ ‫יש לנו כ‪ 50,000‬משתמשים רשומים באתר‪ .‬בכל יום‬ ‫‪White-throated‬‬ ‫‪midsummer‬‬ ‫‪Kingfisher.‬‬ ‫וכ‪ 2...‬מיליון איש בכל‬ ‫מבקרים באתר ‪ 100,000‬אנשים‬ ‫חודש‪ .‬כאחוז מכל המבקרים הללו מגיעים מישראל‪.‬‬ ‫באתר שלכם כתבם‪” :‬הרבה מאוד תמונות מצוינות לא‬ ‫מתפרסמות באתר כי הן לא ממש תואמות לחזון של‬ ‫האתר אם בסגנון שלהן או בנושאי הצילום המוצגים בהן“‬

‫האם היו אתרים דומים ל‪ 1X‬באותה תקופה?‬ ‫האם יש היום?‬ ‫בזמן ההקמה של האתר לא הכרנו אתרים דומים וכיום‬ ‫יש כמה אתרים שמנסים להתחקות אחר ההצלחה שלנו‬ ‫שזה סבבה ומחמיא לנו כל עוד הם לא ממש מעתיקים‬ ‫מאיתנו‪ .‬למשל‪ ,‬לאתר הלאומי של שבדיה יש היום גלריה‬ ‫של תמונות שעוברות סינון לפני שהן מתפרסמות‪.‬‬

‫‪The agony within a race‬‬ ‫‪© Wings‬‬

‫‪© Monique‬‬

‫‪© gNo‬‬

‫‪© Jordi Gallego‬‬

‫‪© Raymó‬‬

‫‪Kiwi‬‬

‫‪Falling...‬‬

‫‪i wanna remember....‬‬

‫‪Lost roots.‬‬

‫‪© Ricky Siegers‬‬

‫‪© Monique‬‬

‫‪© Ben Goossens‬‬

‫‪© Dan Comaniciu‬‬

‫‪© dwi026‬‬

‫‪© Ursula I Abresch‬‬

‫‪© Piet Flour‬‬

‫‪© Krzysztof Browko‬‬

‫‪© Mitchell Kanashkevich‬‬

‫‪© Mihnea Turcu‬‬

‫‪© Monique‬‬

‫*‬ ‫)¯´!‪© ~~Marta Grzesiak¸.‬‬

‫‪3 Faces‬‬ ‫‪© Danu Wisena‬‬

‫‪wings of rise‬‬ ‫‪© Sven Fennema‬‬

‫‪The Grey Lady‬‬ ‫‪© Håvard Flaatten‬‬

‫‪Abandon‬‬

‫‪Angel‬‬

‫‪© Harry Husnan Kurniawan‬‬

‫‪© João Pedro Soares‬‬

‫‪Betty‬‬

‫‪-/°‬‬

‫‪Isolation‬‬

‫‪© MaXu‬‬

‫‪© Robert‬‬

‫‪© waleed aljuraish‬‬

‫‪Sazan‬‬

‫‪Calling the Storm‬‬

‫‪© serdal‬‬

‫‪© HarQ‬‬

‫‪Dark Tower‬‬

‫‪intimacies‬‬

‫‪© konstantinos‬‬

‫‪© kiti‬‬

‫‪© yaki zander‬‬

‫אתה יכול להרחיב ולנסות להגדיר את הסגנון הזה?‬ ‫היו הרבה ניסיונות לאפיין את הסגנון של ‪ 1x‬ואף אחד‬ ‫מהם לא היה מוצלח לדעתי‪ .‬לאתר אין סגנון מוגדר ואנחנו‬ ‫פתוחים לתמונות מסגנונות צילום מגוונים וזאת כל עוד‬ ‫התמונות עומדות בקריטריונים שלנו‪.‬‬ ‫‪City tale‬‬ ‫‪summertime‬‬ ‫אסטטיקה‪ ,‬אווירה‪ ,‬סיפור‬ ‫אנחנו מחפשים בתמונות‬ ‫ומקוריות‪ .‬האתר מציג את עולם הצילום כאומנות וזה‬ ‫אומר שאנחנו מחפשים עבודות אומנותיות שמתבלטות‬ ‫בדרך זו או אחרת‪ .‬תמונות בעלות אופי מסחרי מובהק‬ ‫פחות מעניינות אותנו‪ .‬המטרה שלנו היא שהמבקרים‬ ‫‪p a s s i n g . t h ro u g‬‬ ‫בגלריה ושכל התמונות‬ ‫באתר תמיד ימצאו משהו מעניין‬ ‫‪Fields‬‬ ‫‪h‬‬ ‫שמתפרסמות בה לבסוף יהיו באיכות מיטבית‪.‬‬ ‫חלק מהתמונות לא מתפרסמות כי ראינו את אותו רעיון‬ ‫מצולם‪ ,‬באותה דרך בדיוק כל כך הרבה פעמים בעבר‪.‬‬ ‫לעומת זאת יש לנו כמה תמונות שמציגות את מגדל‬ ‫אייפל‪ ...‬למרות שזה אולי המקום המצולם ביותר על‬ ‫‪Alone‬‬ ‫‪ThinkTank‬‬ ‫פני כדור הארץ כמה צלמים הצליחו ליצור משם תמונה‬ ‫מקורית שפורסמה בסופו של דבר‪.‬‬ ‫‪© Yasin Cobanoglu‬‬

‫‪when the smile‬‬ ‫‪disappears...‬‬

‫)‪From the fairy tale (II‬‬

‫‪© Klaudia J‬‬

‫‪© K a i. Z .‬‬

‫‪© KPK‬‬

‫‪Any color you like‬‬ ‫‪© GilG‬‬

‫‪© Sarolta Bán‬‬

‫כמה תמונות מועלות לאתר שלכם מידי יום? כמה מהן‬ ‫‪150‬‬

‫!‪Splash‬‬ ‫‪© Gonçalo Barriga‬‬

‫‪It's been a long night...‬‬ ‫‪© Dalibor Talajic‬‬

‫‪Dragon Dreams‬‬

‫‪Marina M.‬‬

‫‪Rainboobie‬‬

‫‪madonna‬‬

‫‪© Mary Kay‬‬

‫‪© Vedran Vidak‬‬

‫‪© Seelview‬‬

‫‪© Ursula I Abresch‬‬

‫‪151‬‬

‫‪...‬‬

‫‪vergangenheit‬‬

‫‪© Piotr Haskiewicz‬‬

‫‪© Stefan Beutler‬‬

‫‪Little Cowboy‬‬ ‫‪© Alanood Alrasheed‬‬

‫‪© bader albassam‬‬

‫‪Falling...‬‬

‫‪Sharp‬‬

‫‪© Ricky Siegers‬‬

‫‪© Cvele001‬‬

‫‪help3‬‬ ‫‪© Simone Lenzi‬‬

‫! ‪Do not shout that loud‬‬ ‫‪© Carmen Amato‬‬

‫‪G re e n‬‬

‫‪Rain‬‬

‫‪© Mohd Baqer‬‬

‫‪© Franz Schumacher‬‬

‫‪wings of rise‬‬

‫‪Morgana Fata‬‬

‫‪© Sven Fennema‬‬

‫)‪© Jérôme Zakka Bajjani (JZB‬‬

‫האם אתה מבקר באתר שלך מידי יום?‬ ‫כן! הרבה שעות ביום! אפשר להגיד שאני כל הזמן שם‬ ‫בדרך זו או אחרת‪.‬‬ ‫האם אתה מרוצה מאיכות התמונות שמפורסמות לבסוף‬ ‫באתר?‬ ‫אני מאוד מרוצה מהאיכות הכללית של התמונות באתר‪.‬‬ ‫כמובן שיש כמה תמונות שמתפרסמות והן שנויות‬ ‫במחלוקת שכן בכל זאת בסופו של יום מדובר בטעם‬ ‫אישי‪ .‬האיכות של התמונות עולה באופן עקבי מהרגע‬ ‫שהאתר עלה לאוויר והיא מאוד גבוהה היום לדעתי‪.‬‬ ‫בעתיד הרמה תעלה לדעתי אבל אנחנו נצטרך לשים את‬ ‫הקו איפשהו ככה שזה לא יהיה עד כדי קשה לפרסם‬ ‫תמונות באתר בעתיד‪.‬‬ ‫מהי הביקורת השכיחה ביותר שאתה שומע על האתר‬ ‫שלכם?‬ ‫הרבה צלמים לא מסכימים עם ההחלטה שלנו לא‬ ‫לפרסם את התמונה שלהם באתר מה שמאוד מובן‬ ‫וטבעי כמובן‪ .‬יש איזון מאוד עדין בין השאיפה לשמור‬ ‫על גלריה איכותית מאוד לבין ניסיון לשמור על שביעות‬ ‫רצון בקרב כל הצלמים שחברים באתר‪ .‬אנחנו מתייחסים‬ ‫לגלריה באתר כמו לגלריה במובן המסורתי שלה שבה‬ ‫בעלי הגלריה מחליטים אלו תמונות להכניס לגלריה ואלו‬ ‫להשאיר בחוץ‪ .‬אם תמונה לא מתפרסמת זה כמובן לא‬ ‫אומר שהיא לא טובה אבל זה כן אומר שהיא לא מתאימה‬ ‫לגלריה שלנו‪ .‬מה שאנחנו כן מתחייבים לו הוא שכל‬ ‫תמונה שמתפרסמת בסופו של דבר אצלנו היא תמונה‬ ‫באיכות הגבוהה ביותר‪.‬‬

‫בוחרים‪The‬רק תמונה אחת מכל‬ ‫חלק ממנו‪ .‬בגלל שאנחנו‬ ‫‪agony within a race‬‬ ‫צלם ובגלל שהתמונות שלו כבר עברו את תהליך הסינון‬ ‫שלנו מדובר במיטב של המיטב‪ .‬הספר של שנה שעברה‬ ‫קיבל הרבה שבחים ואנחנו עובדים כרגע על הספר השני‬ ‫שאני מקווה שהוא יהיה אפילו יותר מוצלח‬ ‫עבודת העריכה של הספר והעימוד שלו מאוד חשובה‬ ‫‪Stefania‬‬ ‫‪M.‬‬ ‫טבעית לאורך הספר‪ .‬זאת‬ ‫לנו ואנחנו מנסים ליצור זרימה‬ ‫עבודה מאוד קשה אבל שזה מצליח הספר הופך לגדול‬ ‫מסכום חלקיו וליצירת אומנות בפני עצמה‪.‬‬ ‫‪Falling...‬‬

‫‪© Wings‬‬

‫‪© Monique‬‬

‫‪83‬‬ ‫‪© Tiago Ribeiro‬‬

‫‪June‬‬ ‫‪© barbara‬‬

‫‪152‬‬

‫‪Sissi‬‬ ‫‪© hsfotografie‬‬

‫‪Queen of hearts‬‬ ‫‪© hsfotografie‬‬

‫‪madonna‬‬

‫‪air‬‬

‫‪© Ursula I Abresch‬‬

‫‪© smooth‬‬

‫!‪Splash‬‬ ‫‪© Gonçalo Barriga‬‬

‫‪It's been a long night...‬‬ ‫‪© Dalibor Talajic‬‬

‫בכל שנה אתם מפרסמים ספר שמכיל תמונות מהאתר‪,‬‬ ‫אתה יכול לספר לנו קצת על הפרויקט הזה?‬ ‫בשנה שעברה ‪ 210‬צלמים מ‪ 33‬מדינות שונות השתתפו‬ ‫בספר שלנו‪ .‬זה פרויקט מאוד ייחודי שמאוד כיף להיות‬

‫‪© Dan Comaniciu‬‬

‫‪ 1x‬הוא עסק רווחי?‬ ‫רווחים גדולים כרגע‪.‬‬ ‫העסק מתגלגל אבל לא מייצר‬ ‫‪J.J.‬‬ ‫‪Pray‬‬ ‫ההכנסות שלנו תלויות בתרומות‪ ,‬מכירת דמי חבר של‬ ‫משתמשים באתר ומכירת ספרים‪ .‬כל תרומה מאוד‬ ‫חשובה עבורנו‪ .‬בעתיד הקרוב אנחנו מתכוונים להשיק‬ ‫שירות הדפסה איכותית של תמונות ישירות מהאתר‪.‬‬ ‫‪Sant‬להתפרנס רק מהאתר‬ ‫מסוגלים‬ ‫היינו מאוד רוצים להיות‬ ‫‪Joan Feast‬‬ ‫‪firewater‬‬ ‫מבלי להיות תלויים במקורות הכנסה אחרים‪.‬‬ ‫‪© gNo‬‬

‫‪© Jordi Gallego‬‬

‫‪© dwi026‬‬

‫‪© Ursula I Abresch‬‬

‫יש לך אומן מועדף באתר?‬ ‫אפשר להגיד שכל צלם שמצליח לפרסם תמונה באתר‬ ‫הוא אומן מועדף בעיניי אבל כמובן שיש לי תמונות‬ ‫‪White-throated‬‬ ‫‪Kingfisher.‬‬ ‫‪... midsummer‬שלי באתר ותראה‬ ‫פייבוריטיות‪ ,‬פשוט כנס לפרופיל‬ ‫בעצמך! אני חייב לציין גם את ששת האוצרים שלנו שהם‪,‬‬ ‫כל אחד בעצמו‪ ,‬צלמים נפלאים בעיניי‪.‬‬ ‫‪© Raymó‬‬

‫‪© yaki zander‬‬

‫איך אתה רואה את העתיד של ‪? 1X‬‬ ‫‪Betty‬‬ ‫‪Kiwi‬אפילו גבוהות יותר‪.‬‬ ‫בעתיד התמונות שמפרסמות יהיו‬ ‫אנחנו נקים גלריה מיוחדת שתציג בכל פעם צלם אחר‬ ‫שאינו חבר באתר‪ .‬המטרה המוצהרת שלנו היא להפוך‬ ‫לגלריה האיכותית ביותר בעולם‪ ,‬אפילו היום אני לא‬ ‫מכיר גלריה ברשת שמציגה מקבץ תמונות כל כך איכותי‪.‬‬ ‫לקדם את אומנות הצילום ‪City tale‬‬ ‫מטרה נוספת של האתר היא‬ ‫‪summertime‬‬ ‫ולהתחיל למכור הדפסות ישירות מהאתר כדי שאנשים‬ ‫יוכלו לתלות את התמונות המדהימות הללו על הקיר‬ ‫בבית שלהם‪.‬‬ ‫‪© Yasin Cobanoglu‬‬

‫הרבה מהתמונות שמתפרסמות באתר הנן תמונות שחור‬ ‫לבן‪ ,‬יש סיבה מיוחד לכך?‬ ‫למעשה פחות מ‪ 50-‬אחוז מהתמונות שמתפרסמות הן‬ ‫תמונות שחור לבן‪ .‬אנחנו לא בהכרח מעדיפים תמונות‬ ‫שחור לבן אבל בהחלט לעתים תמונות צבעוניות מסיטות‬ ‫לעיתים את תשומת הלב של הצופה מהסיפור\מוטיב של‬ ‫התמונה‪.‬‬ ‫אומנות הצילום לא בהכרח צריכה לתאר את המציאות‬ ‫כמו שהיא‪ ,‬היא מאפשרת לצלם לבטא את עצמו ותמונת‬ ‫שחור לבן יכולה להעצים את האווירה והמסר של‬ ‫התמונה לדעתי‪.‬‬ ‫כמו כן תמונות שחור לבן יותר נפוצות בתחום של צילום‬ ‫אומנותי ואנחנו גלריה שמכילה צילומים אומנותיים ולא‬ ‫סנפשוטים‪.‬‬

‫‪© Ricky Siegers‬‬

‫‪© Piet Flour‬‬

‫‪© MaXu‬‬

‫‪© Klaudia J‬‬

‫להגשים את השאיפות‬ ‫כיצד אנשים יכולים לעזור לכם‬ ‫‪Fields‬‬ ‫הללו?‬ ‫אנחנו תלויים בתרומות ובמכירה של מינויים לאתר‪ ,‬בלי‬ ‫אלו אנחנו לא נוכל להמשיך להפעיל אותו‪ .‬אנחנו גם‬ ‫תלויים בפרסום של תמונות איכותיות על בסיס יומי‪.‬‬ ‫יכולים לכתוב ביקורות‬ ‫בכל מה שקשור לקהילה אנשים‬ ‫‪Alone‬‬ ‫‪ThinkTank‬‬ ‫על תמונות של אחרים בפורום שלנו ולהפוך את האתר‬ ‫למקור ידע ובית קבוע לצלמים שרוצים ללמוד מהידע‬ ‫המקצועי של הקולגות שלהם‪.‬‬ ‫‪© Krzysztof Browko‬‬

‫‪© Mitchell Kanashkevich‬‬

‫‪p a s s i n g . t h ro u g‬‬ ‫‪h‬‬ ‫‪© K a i. Z .‬‬

‫‪© KPK‬‬

‫‪i wanna remember....‬‬ ‫‪© Monique‬‬

‫‪when the smile‬‬ ‫‪disappears...‬‬

‫‪Lost roots.‬‬ ‫‪© Ben Goossens‬‬

‫)‪From the fairy tale (II‬‬ ‫‪© Mihnea Turcu‬‬

‫‪© Monique‬‬

‫*‬ ‫)¯´!‪© ~~Marta Grzesiak¸.‬‬

‫‪3 Faces‬‬ ‫‪© Danu Wisena‬‬

‫‪wings of rise‬‬ ‫‪© Sven Fennema‬‬

‫‪The Grey Lady‬‬ ‫‪© Håvard Flaatten‬‬

‫‪Abandon‬‬

‫‪Angel‬‬

‫‪© Harry Husnan Kurniawan‬‬

‫‪© João Pedro Soares‬‬

‫‪-/°‬‬

‫‪Isolation‬‬

‫‪© Robert‬‬

‫‪© waleed aljuraish‬‬

‫‪Sazan‬‬

‫‪Calling the Storm‬‬

‫‪© serdal‬‬

‫‪© HarQ‬‬

‫‪Dark Tower‬‬

‫‪intimacies‬‬

‫‪© konstantinos‬‬

‫‪© kiti‬‬

‫‪Any color you like‬‬ ‫‪© GilG‬‬

‫מייסד האתר‪Ralf Stelander ,‬‬

‫‪Dragon Dreams‬‬

‫‪Marina M.‬‬

‫‪Rainboobie‬‬

‫‪© Mary Kay‬‬

‫‪© Vedran Vidak‬‬

‫‪© Seelview‬‬

‫‪© Sarolta Bán‬‬

‫‪153 madonna‬‬ ‫‪© Ursula I Abresch‬‬

‫כתב וצילם כפיר בולוטין‬

‫סקוטלנד אהובתי!‬ ‫כל שידעתי על אדינבורו היה שהיא עיר הבירה של סקוטלנד‪ .‬לא הרבה אחרי אותה שיחת‬ ‫טלפון גם ידעתי שמקומי חזרה בזרועותיה של אהובתי הטרייה‪ ,‬ואם היא באדינבורו אז לשם‬ ‫אני נוסע‪ .‬כלומר‪ ,‬זה לגמרי לא שינה לי איפה היא בדיוק‪ .‬זה מאד עזר שזו מדינה דוברת‬ ‫אנגלית‪ ,‬מערבית‪ ,‬אירופאית‪ ,‬וסוג של ירח של לונדון‪ ,‬אבל זה באמת נתפס בעיני כתפאורת‬ ‫רקע לכל היותר‪ .‬להפתעתי‪ ,‬מהר מאד אדינבורו הפכה להיות המקום בו אתחתן‪ ,‬בו אעצב‬ ‫עצמי בתור בן אדם בוגר‪ ,‬בו אלמד באוניברסיטה‪ ,‬בו ובעזרתו אהפוך לצלם שאני היום‪ ,‬ובין‬ ‫כתליו אהפוך לאזרח מן השורה בממלכה הבריטית‪ ,‬תושב הירח של לונדון‪...‬‬

‫‪154‬‬

‫‪155‬‬

‫‪ ,””E-D-I-N‬אני מתמהמה ומכווץ גבות כמו ילד הפותר‬ ‫תרגיל בלוח הכפל‪ ,‬ואז משלים בסיפוק את תשובתי‬ ‫– הסופית‪ ,‬והיחידה שהגיונית‪”- ”?B-O-R-O“ :‬לא‪”,‬‬ ‫פסקה אהובתי הניו‪-‬זילנדית מן העבר השני של‬ ‫הטלפון‪“ ,‬תן לי לעזור לך‪ ,‬הפעם זה קשה”‪ .‬בשום‬ ‫פנים ואופן לא‪ .‬כבר גרתי חצי שנה בניו‪-‬יורק‪ ,‬אני‬ ‫כבר ממש טוב באנגלית‪ ,‬אני כבר חודשיים מטייל‬ ‫בניו‪-‬זילנד וחודש וחצי שאנחנו מאוהבים‪“ .‬אני‬ ‫אצליח‪ ,‬רגע‪... ,‬עם ‪ W‬בסוף?” ‪”-‬אתה לא תצליח‪ ,‬לא‬ ‫כותבים את זה כמו שזה נשמע‪ ,‬זה במבטא סקוטי”‬ ‫היא כמעט התחננה שאחסוך ממנה עוד ניסיון כושל‪,‬‬ ‫“אז זה חייב להיות ‪“!! E-D-I-N-B-O-R-O-U-G-H‬‬ ‫הצהרתי בתקיפות את הצעתי האחרונה לפני שאסוג‬ ‫למגננת ה’זה‪-‬לא‪-‬פייר’ ואאשים את השפה האנגלית‬ ‫בהכשלה במתכוון‪ ,‬בתואנת איות מילים באופן לא‬ ‫הגיוני לחלוטין שדורש לימוד “כמו תוכי” במקום‬ ‫התבססות על לוגיקת השפה‪“ .‬זה כבר היה קרוב‪”...‬‬ ‫אמרה בניסיון עידוד שניסה להחביא את סבלנותה‬ ‫שפקעה מזמן‪ .‬מההוסטל שבו שהתה בשבועות‬ ‫מאז הגיעה לאדינבורו ועד לטלפון הציבורי במרכז‬ ‫הקניון הניו‪-‬זילנדי בו עמדתי כעת‪ ,‬נמתח לראשונה‬ ‫פער העולמות בין מה שהכרתי עד כה לבין הצפוי לי‬ ‫בסקוטלנד ובממלכה הבריטית בכלל‪.‬‬

‫‪156‬‬

‫תשובתה הסופית נורתה ללא היסוס בתגובה‬ ‫לפסילתי השלישית במשחק האיות‪E-D-I-N-B-U- “ :‬‬ ‫‪ ,R-G-H‬ומבטאים את זה ‪ .Edinbra‬תכיר‪ ,‬זה המבטא‬ ‫הסקוטי”‪.‬‬ ‫אדינבורו ידועה בכל מיני דברים‪ .‬סיפורי מכשפות‬ ‫ורוחות‪ ,‬הטירה‪ ,‬גברים בחצאיות‪ ,‬המופע המרהיב של‬ ‫להקת חמת החלילים הצבאית‪ ,‬ואם אתם אירופאים‬ ‫אז אולי שמעתם גם על יריד הלונה‪-‬פארק של‬ ‫החורף והשוק הגרמני הכובשים את מרכז העיר‬ ‫לכבוד הכריסמס‪ ,‬או על ה’הוגמאניי’ – מסיבת הרחוב‬ ‫הענקית החוגגת מדי שנה את השנה האזרחית‬ ‫החדשה ברחוב הראשי של העיר‪ ,‬בטמפרטורות‬ ‫הקרובות לאפס מצידו החיובי (בדרך כלל)‪.‬‬ ‫אבל אדינבורו ידועה בראש ובראשונה בשל‬ ‫הפסטיבל השנתי המהולל שלה‪ ,‬שהוא למעשה‬ ‫שילוב של מספר פסטיבלים בינלאומיים אשר‬ ‫רצים במקביל בחודש אוגוסט‪ .‬המרכזיים שבהם הם‬ ‫פסטיבל הפרינג’ והפסטיבל הבינלאומי‪ ,‬אשר ביחד‬ ‫מביאים לאדינבורו את מיטב יצירות התיאטרון‪,‬‬ ‫המחול‪ ,‬המוסיקה והאומנות החזותית מהעולם‪ ,‬לצד‬ ‫תיאטרון ניסיוני‪ ,‬חדש ופורץ מוסכמות‪ .‬עוד מפציעים‬ ‫במהלך אוגוסט גם פסטיבל הספר המביא סופרים‬ ‫מהידועים בעולם לדבר ולקדם את ספריהם‪ ,‬וגם‬

‫וככזה‪ ,‬הפסטיבל לא משאיר אף אחד אדיש‪ ,‬והעיר‬ ‫פסטיבל הג’אז והבלוז מכבד את העיר בעשרה ימים‬ ‫של הופעות בינלאומיות‪ .‬העיר עצמה הופכת למרקחה באמת לא מפסיקה לגעוש ולרחוש‪ .‬בימים כתיקונם‪,‬‬ ‫פאבים באדינבורו מחויבים על פי החוק לסגור‬ ‫עמוסת מבקרים ותיירים‪ ,‬מציגים ושוחרי אומנות‬ ‫בשעה אחת בלילה‪ ,‬והמועדונים בשלוש‪ .‬בתקופת‬ ‫כאחד‪ ,‬המחוללים בה אנרגיות עצומות הסוחפות את‬ ‫כל הנוכחים אל תוך הילולה של הבעת העצמי המיוחד הפסטיבל‪ ,‬החוק מתיר לפאבים לפעול עד שלוש‬ ‫וקידוש גבולותיה הרחבים ביותר של האומנות באשר בבוקר ולמועדונים עד חמש בבוקר‪ ,‬כך שהמקומיים‬ ‫לא יודעים את נפשם מרב אושר‪ ,‬די‪-‬ג’יים גדולים‬ ‫היא‪.‬‬ ‫מוזמנים בתקופה הזאת כי אם כבר אז כבר‪ ,‬ולהקות‬ ‫ענק מהעולם מגיעות במהלך החודש לתת הופעה‪ ,‬כי‬ ‫מכל פינה אמנים מקדמים את מופעיהם‪ ,‬אם על ידי‬ ‫חלוקת פליירים‪ ,‬ביצוע קטע מהיצירה ברחובות‪ ,‬או על אם כבר אז כבר‪ .‬ולא הזכרתי עדיין את המבחר העצום‬ ‫ידי שחרור דמותם הלבושה והמאופרת מתוך המחזה של הופעות הסטנד‪-‬אפ של הקומיקאים הגדולים‬ ‫בעולם‪ ,‬המוזיאונים שפתוחים בחינם ושלל התערוכות‬ ‫אל נחשול ציבור העוברים ושבים‪ .‬הצגות שוליים‬ ‫הנהדרות‪.‬‬ ‫יחלקו כרטיסים בחינם להצגות הראשונות‪ ,‬הרחוב‬ ‫הראשי תמיד יציע הופעות של הלוליינים הטובים‬ ‫אם באים פתוחים לחווית הפסטיבל ומתחברים‬ ‫והמשוגעים ביותר ‪ -‬מאורגנים כולם על פי לוחות‬ ‫לאנרגיות הגועשות ניתן בקלות לשכוח את עצמכם‬ ‫זמנים מסודרים כיאה לפסטיבל אירופאי‪ ,‬ובכלל‪,‬‬ ‫ולהפוך לילדים משוגעים בלונה‪-‬פארק של חוויות‬ ‫שלל כשרונות ומוזרויות יעטפו את שהותכם במרכז‬ ‫לכל החיים‪ .‬תוסיפו על זה את מיקומה הצפוני של‬ ‫העיר לאורך הפסטיבל כולו‪ .‬קיים שצף בלתי פוסק‬ ‫של ביקורות במדיה המנסה לעזור לציבור האבוד בים אדינבורו על הגלובוס‪ ,‬מה שמבטיח אור אחרון רק‬ ‫ההופעות להחליט על מה להוציא את כספו היקר‪ ,‬וכל באיזור אחת עשרה בלילה ואז שוב אור ראשון בשלוש‬ ‫לפנות בוקר‪ ,‬כך שכל ההפקה רק ממתינה לסחוף‬ ‫שנה זה די מדהים לראות איך לקראת סוף הפסטיבל‬ ‫אתכם מעל רגליכם אל תוך הלא נודע והלא רגיל‬ ‫יש מספר הופעות מתוך האלפים שעליהן פשוט‬ ‫כולם מדברים גם בבתים ובפאבים‪ .‬זה באמת פסטיבל שבפלנטת האומנות והכיף‪.‬‬ ‫כשהגעתי לאדינבורו בחודש מרץ‪ ,‬אחרי שלושה‬ ‫שמאגד בתוכו שפע רב של אומנויות מגוונות ברמה‬ ‫חודשים שלא ראיתי את קירסטי‪ ,‬אהובתי‪ ,‬תפסתי‬ ‫מרשימה‪.‬‬

‫‪157‬‬

‫את אדינבורו ביום שגרתי בו לא קורים אף אחד‬ ‫מהדברים שתיארתי‪ ,‬ויכולתי להבחין בקסם של העיר‬ ‫עצמה‪ .‬אחרי חיבוק ארוך והתענגות על תחושת הבית‬ ‫שמצאתי בין זרועותיה אחרי כל כך הרבה זמן בדרכים‪,‬‬ ‫עצרנו מונית שחורה בעיצוב אצילי כיאה לממלכה‪ ,‬עם‬ ‫דלת נוסעים שנפתחת הפוך מכיוון הנסיעה ושבתוכה‬ ‫חלל נוסעים הכולל שני ספסלים הפונים האחד אל‬ ‫השני‪ ,‬כמו כרכרה רתומה לסוסים‪ .‬הנסיעה הקצרה‬ ‫השאירה אותי פעור פה‪ :‬העיר יפהפייה‪ ,‬אצילית‬ ‫וקורנת מהיסטוריה עשירה‪.‬‬

‫ואנגלים‪ .‬זה היה המקום המושלם בשבילי‪.‬‬

‫מאחר וידעתי שאני מגיע לבריטניה ללא אישורי‬ ‫עבודה‪ ,‬עצרתי בתאילנד בדרכי מניו‪-‬זילנד לסקוטלנד‬ ‫ לנפוש‪ ,‬כמובן ‪ -‬אבל גם בכדי להדפיס פוסטרים‬‫גדולים מהנגטיבים שצילמתי בניו‪-‬זילנד עם המצלמה‬ ‫הישנה שקיבלתי מחבר בניו‪-‬יורק‪ .‬באדינבורו קניתי‬ ‫מזוודה לתמונות וגלגלת של מזוודות וגלגלתי את‬ ‫תמונותיי למקומות שהיו נראים לי מתאימים‪ ,‬פרסתי‬ ‫וקיוויתי למכור‪.‬‬ ‫מכרתי‪ ,‬אבל תמיד ראיתי שאפשר גם עוד‪ .‬הבנתי‬ ‫שתמונות מקומיות תמכורנה טוב יותר מנופים ניו‪-‬‬ ‫אפשר לשוטט ברחובות במשך שעות ובטנם של‬ ‫הבניינים מלאה בסיפורים‪ .‬יש פארק גדול ממש בליבה זילנדיים‪ ,‬אז צילמתי והנפקתי סדרה של פוסטרים‬ ‫של העיר‪ ,‬ומעל העיר משקיפה גבעה גדולה שמספקת וכרטיסי ברכה עם תמונות מרהיבות של אדינבורו‬ ‫נופים נהדרים למשקיעים בטיפוס‪ .‬רואים ים‪ ,‬יש רחוב (את אדינבורו מאד קל לצלם‪ ,‬העיר פשוט מהממת)‪.‬‬ ‫קניות בקנה מידה אירופאי ומולו נישאת הטירה‪ ,‬ממנה את אלו כבר הצגתי במרכז המידע של העיר העתיקה‬ ‫וקיבלתי חשיפה גדולה‪ ,‬ובכל זאת שאפתי ליותר‪,‬‬ ‫יורים כל יום בתותח אמיתי בדיוק בשעה אחת‪ ,‬בכדי‬ ‫קיבלתי רשיון סוחר מהעירייה ופתחתי בסטה משלי‬ ‫לסנכרן שעונים עם הספינות שבים‪...‬‬ ‫ברחוב הראשי בקיץ המבורך בתיירים‪.‬‬ ‫יש בעיר שלוש אוניברסיטאות ולכן גם המון‬ ‫סטודנטים‪ ,‬מה שתמיד מבטיח עיר עדכנית עם לב‬ ‫כל אותן שנים טיילתי וצילמתי בעולם בערך‬ ‫הפועם בהתרגשות‪ .‬בנוסף‪ ,‬אדינבורו מושכת אליה‬ ‫בקסמה כמויות עצומות של אנשים מתרבויות שונות‪ ,‬כחודשיים בשנה‪ ,‬ומהרחוב עברתי לפרסם תמונות‬ ‫במגזינים‪ :‬על שערים‪ ,‬כאילוסטרציות לכתבות של‬ ‫ובעיקר יש בה קהילה גדולה של ספרדים‪ ,‬אך גם‬ ‫אחרים‪ ,‬ואפילו פרסמתי שני מאמרים משלי במגזין‬ ‫המון אוסטרלים‪ ,‬ניו‪-‬זילנדים‪ ,‬אמריקאים‪ ,‬קנדים‪,‬‬ ‫צילום בריטי‪ .‬המפנה הגדול הגיע כשנרשמתי ללימודי‬ ‫וגם סקנדינביים‪ ,‬צרפתים‪ ,‬יוונים‪ ,‬איטלקים‪ ,‬איריים‬

‫‪158‬‬

‫תואר ראשון בצילום באוניברסיטת נאפייר‪ .‬הלימודים טוב אז אולי כבר ניחשתם שאני מדריך את הקבוצה‬ ‫קירקעו אותי לרוב חודשי השנה‪ ,‬ובחופשת הקיץ‪,‬‬ ‫של פוטוטבע לסקוטלנד‪ ...‬אז אולי אספר כאן קצת‬ ‫כמו סטודנט מן המניין‪ ,‬לא היה לי כסף לנסוע לטייל‪.‬‬ ‫יותר על מה אתם מתוכננים לעשות שם אם תצטרפו‬ ‫אבל אז נזכרתי שקורה בעיר הפסטיבל הזה כל שנה‪,‬‬ ‫אלי השנה‪:‬‬ ‫והנחתי שאם אצלם הופעות עבור אימאג’ בנק נחשב‬ ‫מטרת הנסיעה היא להעביר צלמים מתחילים‬ ‫מלונדון זה יכול עם הזמן להכניס לי קצת כסף‪ .‬למזלי ומתקדמים קפיצת מדרגה משמעותית בתפישתכם‬ ‫הרב עבדתי מול עורכת מאד מוכשרת בסוכנות‬ ‫את היצירה שלכם‪ ,‬לזקק את הביטוי האישי שלכם‬ ‫הלונדונית שהתחברתי עימה‪ ,‬ובזכות טיפים מקדימים בצילומים ולהקנות לכם מגוון טיפים וטכניקות‬ ‫שזרקה לי נכחתי בכמה מופעים שעשו באז תקשורתי מעשיות לשיפור יכולת הצילום הכללית‪.‬‬ ‫והתמונות‪ ,‬בעקבות כך‪ ,‬התפרסמו בעיתונים ומגזינים‬ ‫לאורך המסע כולו נשים דגש מיוחד על השפה‬ ‫הצילומית בה אנו יוצרים‪ ,‬נלמד את ההבדלים בין‬ ‫ברחבי העולם‪ ,‬כגון ‪The Times, The Daily Mail, The‬‬ ‫“לקרוא” תמונה לבין “לכתוב” תמונה ונלמד להעביר‬ ‫‪ ,Guardian, The Independent, Time Magazine‬ועוד‪.‬‬ ‫בתמונותינו בדיוק את מה שנרצה שהצופים יבינו‬ ‫שם‪ ,‬מול המופעים הבינלאומיים המושקעים הללו‪,‬‬ ‫מול אמנים ויוצרים מהשורה הראשונה בעולם‪ ,‬משנה ממנה‪.‬‬ ‫נשים דגש על משקלה של המשמעות שבתמונה‪ ,‬על‬ ‫לשנה התמחיתי בצילום במה ברמה הטכנית‪ ,‬אבל‬ ‫היכולת של הצילום לספר סיפור – ועל היכולת שלכם‬ ‫בעיקר הבנתי לעומק את צרכי התדמית והפרסום‬ ‫שתמונות של מופע נדרשות למלא‪ ,‬והשילוב בין הבנת לספר את הסיפור של המקום‪ .‬כמובן שכל זה ייתמך‬ ‫השוק ליכולות הטכניות הוא שעזר לי להתקדם ולצלם בידע מעשי שבעזרתו ניתן לשפר תמונות ‪ -‬ואנחנו‬ ‫ניגע בנושאים מגוונים ‪ -‬אבל תמיד נחפש לנסוך‬ ‫תמונות שעיתונים רצו לפרסם ואמנים רצו לקנות‪.‬‬ ‫משמעות ולהעלות את רמת הביטוי האישי ואיתו את‬ ‫כדי לא להשאיר אף אחד במתח‪ ,‬אספר שקירסטי ואני רמת הצילום‪.‬‬ ‫נישאנו חצי שנה לאחר אותה נסיעה במונית‪ ,‬ולאחר‬ ‫אנחנו כמובן נוסעים בתקופת הפסטיבל ונבלה ארבעה‬ ‫שש שנות נישואין (ותואר ראשון בהצטיינות) נפרדנו‬ ‫ימים בלתי נשכחים באדינבורו‪ .‬בימים האלו נדבר על‬ ‫כל אחד לדרכו‪ ,‬ומזה שנתיים שאני מתגורר שוב‬ ‫שני כיוונים במקביל‪:‬‬ ‫בישראל‪.‬‬

‫‪159‬‬

‫האחד הוא צילום יעד ותרבות – איך מספרים יעד‬ ‫בתמונות‪ ,‬מהי התבוננות בעיניים חדשות‪ ,‬איך ניגשים‬ ‫לצלם תרבות‪ ,‬מהו סדר פעולות נכון ביעד‪ ,‬איך‬ ‫מוצאים את התמונות הטובות‪ ,‬איך ניגשים לצלם‬ ‫אנשים‪ ,‬צילום נוף עירוני‪ ,‬צילומי לילה ועוד‪ .‬רבים‬ ‫מהנושאים הללו ילוו אותנו גם בהמשך המסע‪.‬‬ ‫השני הוא צילום הופעות – איך מספרים הופעה‬ ‫בתמונות‪ ,‬עקרונות צילום עם תאורת במה‪ ,‬טכניקות‬ ‫לתפיסת הרגעים הנכונים‪ ,‬ועוד‪.‬‬ ‫בהמשך נצא לאיזור האיים המערביים ונצלם הרבה‬ ‫טבע פראי עוצר נשימה על פני שלושה איים שונים‪,‬‬ ‫כולל ביקור ב ‪( Fingal‘s Cave‬חפשו תמונות של זה‬ ‫בגוגל ואני מתערב שתזילו ריר‪ .)...‬נצלם את הטירה‬ ‫המפורסמת ביותר בסקוטלנד‪ ,‬נדבר על שימוש‬ ‫בפילטרים‪ ,‬על גישות מקוריות לנושאים שחוקים‪,‬‬ ‫על שיטוט ביעד על פי כיווני השמש‪ ,‬על התנהלות‬ ‫בטיחותית ויעילה של צלם בשטח‪ ,‬ושוב‪ ,‬נדבר הרבה‬ ‫על ביטוי אישי לעומת תמונות יפות ריקות מתוכן‪.‬‬ ‫נערוך סיור מודרך ומעמיק במזקקת הויסקי עטורת‬ ‫הפרסים בה מייצרים את ה”גלן‪-‬פידיך”‪ ,‬ולמעוניינים‬

‫‪160‬‬

‫תינתן האפשרות לצלם שלכים תופסים דגים באגם‬ ‫מתוך מחבוא יעודי לצלמים מקצועיים בליווי מדריך‬ ‫של המקום‪.‬‬ ‫אבל מעל הכל‪ ,‬נראה נופים מרהיבים‪ ,‬נחזור עם‬ ‫תמונות נהדרות‪ ,‬נעשה הרבה כיף ונאסוף חוויות לכל‬ ‫החיים‪.‬‬ ‫לוח זמנים מפורט לפי ימים ניתן למצוא באתר‬ ‫פוטוטבע‬ ‫להתרשם מעבודותי אתם מוזמנים להכנס לאתר‬ ‫הרשמי שלי‪http://www.kbolotin.com :‬‬

‫שימו לב‪ ,‬הרצאה חינם בנושא קבוצת הצילום לסקוטלנד‪:‬‬ ‫פירוט המסלול ושלל הטכניקות שנלמד במהלכו ‪-‬‬ ‫מצילום יעד‪ ,‬אנשים ונופים ועד צילום הופעות בפסטיבל‬ ‫אדינבורו‪ !..‬ההרצאה תתקיים בתאריך ‪ 14.7‬ב‪ 19:30-‬בבית‬ ‫הספר לצילום גליץ ברמת גן‪ ,‬ותינתן על ידי כפיר בולוטין‪,‬‬ ‫צלם תיאטרון‪ ,‬מוסיקה ומחול‪ ,‬וצלם גיאוגרפי‪ .‬מספר‬ ‫המקומות מוגבל‪ .‬נא להרשם במייל ‪info@phototeva.‬‬ ‫‪co.i‬‬

‫‪161‬‬

‫כתב וצילם יונתן לוקימסון‬

‫סיפורי לוקיישן‬

‫חמת גדר‬ ‫את העיר האבודה גיליתי בצפון‪ ,‬בדרום רמת‬ ‫הגולן אם לדייק‪ .‬בתוך הסבך‪ ,‬עטור בצמחים‬ ‫מטפסים‪ ,‬נמצא בית המרחץ הרומי של חמת‬ ‫גדר‪.‬‬ ‫ברוכים הבאים לרמת הגולן‪ ,‬חמת גדר‪,‬‬ ‫שנת ‪ .2010‬לאלו שמכירים את חמת גדר‬ ‫מביקוריהם הקודמים במקום לצורכי ספא‪,‬‬ ‫רחיצה במרחצאות ההידרו‪-‬מינראליים או‬ ‫שמא סתם החלטתם לקנות תנין בשביל‬ ‫הארנק החדש של האישה‪ ,‬אני מקווה לחדש‬ ‫לכם אתר נוסף שנמצא במקום וכמו שזה‬ ‫נראה‪ ,‬נכון לעכשיו‪ ,‬לא מטויל בכלל‪.‬‬ ‫לפני שנגיע אל התחום ההיסטורי‪-‬גיאולוגי של חמת גדר אני‬ ‫רוצה להציע קונספט צילומי חדש‪ :‬כעיקרון הרעיון העומד‬ ‫מאחורי סדרת הטורים הזאת איננו בהצגת טכניקות חדשות‬ ‫לצילום או בתצוגת אביזרים‪ ,‬אלא בסיפורם של המקומות‪:‬‬ ‫הסיפורים הקטנים‪ ,‬האנשים‪ ,‬וכמובן השילוב שבין האנשים‪,‬‬ ‫שמאפשר בסופו של דבר להוציא תמונות (לדעתי) יותר‬ ‫טובות‪ .‬אני יכול להביא אתכם אל השוקת‪ ,‬אני יכול להראות‬ ‫לכם את הדרך אל הברז‪ ,‬אני כמובן לא יכול להכריח אתכם‬ ‫לשתות‪.‬‬ ‫הפעם אני רוצה להציע תרגיל בדמיון מודרך‪:‬‬ ‫השנה היא ‪ 258‬לספירה ומגיע אליכם לביקור בארץ הקודש‬ ‫בן דוד מדרגה שלישית מצד הסבתא רבה שלכם‪ .‬מעבר‬ ‫לכך‪ ,‬הבנאדם ערירי ללא קרובי משפחה‪ ,‬מנהל בנק מצליח‬ ‫בגרמניה המזרחית לשעבר ואתם קרובי משפחתו היחידים‪.‬‬ ‫לאות הערכה על פועלו למען העולם אתם מחליטים לקחת‬ ‫אותו לטיול בארץ ישראל יפה‪ .‬מפה לשם ואתם מגיעים‬ ‫לחמת גדר‪“ ,‬כאן”‪ ,‬אתם אומרים לו‪“ ,‬אתה יכול להתפנק‬ ‫ולהירגע‪ ,‬כאן יוצא אחד מנהרות גן העדן אז מה דעתך לקחת‬ ‫יום חופש מהטיול על מנת להתפנק קצת במרחצאות החמים‬ ‫של חמת גדר?” הבן דוד‪ ,‬עוצר לחשוב רגע ובסופו של‬ ‫התהליך מחליט לשתף פעולה‪.‬‬ ‫‪162‬‬

‫‪163‬‬

‫אתם מגיעים אל בית המרחץ‪ ,‬משלמים את דמי הכניסה‬ ‫ונכנסים לחדר ההלבשה‪ ,‬כאן אתם פושטים את בגדי‬ ‫היום יום‪ ,‬מקבלים חלוק רך מטעם הספא ונכנסים‬ ‫אל חדר הכושר (במידה ואתם מעוניינים) לאחר מכן‬ ‫תעברו אל החדר הפושר שבו תתחילו להתרגל לחום‬ ‫השורר בקלדריום – החדר החם של בית המרחץ‪ ,‬לאחר‬ ‫שתשבעו מהביקור בסאונה‪ ,‬כמובן כולל כמה הצלפות‬ ‫טובות ומרעננות מהבלן המקומי‪ ,‬אתם תעברו אל חדר‬ ‫ההתקררות‪ ,‬אנחנו לא רוצים להצטנן בסופו של דבר‬ ‫לאחר החוויה המהנה שעברנו‪.‬‬ ‫כמובן שלאורחי המוסד המכובד יוצעו שירותים נוספים‬ ‫מעבר ל”רחצה” בנאלית‪ ,‬אבל זה כבר למעוניינים‪.‬‬ ‫על מנת להימנע מהכניסה העמוקה מדי לתחום הגאולוגי‪,‬‬ ‫אציין בקצרה שני מושגים‪ :‬השבר הסורי‪-‬אפריקאי‪ ,‬אשר‬ ‫פתח למעשה את בקעת הירדן‪ ,‬ומעיינות העתק‪ :‬סתם‬ ‫שתדעו אבל חמת גדר‪ ,‬מקבילה לחמת טבריה ושתיהן‬ ‫נהנות מאותו מקור של מינרלים אשר התפצל לשניים‪.‬‬ ‫נקודה גיאולוגית קטנה נוספת‪ :‬ישנה מחלוקת לגבי מקור‬ ‫החום של המעיינות (קצת מעל ל‪ 50‬מעלות במעיין החם‬ ‫ביותר)‪ .‬הגישה העיקרית גורסת‪ ,‬שפעם לפני הרבה מאוד‬ ‫שנים‪ ,‬חילחלו המים עד לשכבה הנמצאת בקרבתו של‬ ‫אזור מגמתי (לבה הכלואה עמוק בתוך האדמה)‪ ,‬אשר‬ ‫עלה דרך סדק ונבלם באזור שעד אליו חילחלו המים‪,‬‬ ‫ועכשיו עשרות\מאות אלפי שנים מאוחר יותר‪ ,‬יוצאים‬ ‫בהדרגה אותם המים המחוממים‪ ,‬מעומק העולה על ‪2‬‬ ‫ק”מ מתחת לפני האדמה‪.‬‬ ‫חמת טבריה‪ ,‬שנמצאת כאמור בצד השני‪ ,‬מספקת בדיוק‬ ‫את אותם השירותים שסופקו בחמת גדר‪ ,‬אולם בעוד‬ ‫טבריה הייתה ישוב יהודי‪ ,‬הרי שחמת גדר לא‪ .‬וכאשר‬ ‫הרומאים‪ ,‬אשר בנו בתי מרחץ בכל מקום יישוב שהקימו‪,‬‬ ‫גילו את המקום‪ ,‬הם החליטו להשקיע בו השקעה גדולה‬ ‫יותר מהרגיל‪ .‬מדובר‪ ,‬נכון להיום בבית המרחץ הרומי‪,‬‬ ‫השני בגודלו בעולם (הראשון נמצא באנגליה)‪ .‬בית‬ ‫המרחץ בחמת גדר תפרש על פני שטח של ‪ 10‬דונם‬ ‫דהיינו לא פחות מ‪ 10000‬מ”ר‪ .‬שטח ענק כבר אמרנו?‬ ‫ולפני שנספר במה נתייחדה חמת גדר‪ ,‬הנה תשע עובדות‬ ‫כלליות על המקום‪:‬‬ ‫‪ .1‬חמת גדר נמצאת בעמק הירמוך‪ ,‬נהר הירמוך הינו‬ ‫הגבול של ישראל עם ירדן‪ ,‬וגדר המערכת עוברת בתוך‬ ‫אתר הנופש של חמת גדר‪.‬‬ ‫‪ .2‬שמה הערבי של חמת גדר הוא אל‪-‬חמה‪ ,‬אל חמה או‬ ‫חמת‪ ,‬מציין את הימצאותם של מעיינות חמים בסביבת‬ ‫המקום‪.‬‬ ‫‪164‬‬

‫‪ .3‬הפסיפס שנמצא בכניסה לבית המשפט העליון‬ ‫בירושלים (זה עם האריות)‪ ,‬נלקח מאתר של בית כנסת‪,‬‬ ‫שנמצא בתל “גדר”‪.‬‬ ‫‪ .4‬בחמת גדר ישנה נביעה מארבע מעיינות שנודעו להן‬ ‫סגולות מרפא‪.‬‬ ‫‪ .5‬ליהודים הותר ללכת בשבת למרחצאות חמת גדר‬ ‫לצורך ריפוי‪ ,‬מה שלא הותר בטבריה‪.‬‬ ‫‪ .6‬בחמת גדר ישנו פארק לגידול תנינים‪ ,‬הן לצורכי‬ ‫תיירות‪ ,‬והן לצרכי אופנה‪.‬‬ ‫‪.7‬בחמת גדר ישנה תחנת רכבת‪ ,‬אשר שימשה את רכבת‬ ‫העמק (המבנה עדיין קיים)‪.‬‬ ‫בסופי השבוע החופשיים שלהם‪ ,‬קצינים בריטים היו‬ ‫נוהגים לקחת את הרכבת מחיפה לאל חמה‪ ,‬ולבלות כאן‬ ‫בין מספר שעות לבין מספר ימים בבית המלון שהיה‬ ‫במקום‪.‬‬ ‫‪ .8‬במסגרת הסכם שביתת הנשק עם סוריה‪ ,‬נקבע כי חמת‬ ‫גדר‪ ,‬תישאר בתור שטח מפורז בריבונותה של ישראל‪,‬‬ ‫דהיינו ללא נוכחות צבאית‪ ,‬אלא אזרחית בלבד‪ .‬הסורים‬ ‫לא כיבדו את ההסכם‪.‬‬ ‫‪ .9‬חמת גדר (שהייתה חלק מהעיר גדר)‪ ,‬הייתה קיימת‬ ‫כבר בתקופה ההלנסטית‪ ,‬בתור עיר‪ ,‬בהמשך נכנסה לתוך‬ ‫הדקו‪-‬פוליס‪ ,‬איחוד של עשרת הערים הגדולות בסביבה‬ ‫למעין יישות עצמאית חזקה‪.‬‬ ‫אבל במה נתייחדה חמת גדר? נראה שאת חמת גדר‬ ‫הכירו זמן רב בתור אתר מרפא‪ ,‬מעין מעיין מופלא‬ ‫המרפא חולים‪ ,‬לא סתם הותר‪ ,‬כמו שכתבתי למעלה‪ ,‬על‬ ‫ידי החכמים לילך לטבול בחמת גדר בשבת‪.‬‬ ‫אחד החדרים לצורך העניין‪ ,‬הוא חדר הנרות או בשמו‬ ‫האחר חדר המצורעים‪.‬‬ ‫באותו החדר בתחתית הבריכה לאחר החפירות‬ ‫הארכיאולוגיות נמצאו אלפי חרסים של נרות‪ .‬בתעוד‬ ‫נדיר שנכתב על ידי בחור בשם אנטוניניוס פלקנטינוס‪,‬‬ ‫שמוכר יותר בתור אנטוניניוס מרטיר ‪ -‬אחר שמת על‬ ‫מזבח אמונתו הנוצרית‪ ,‬מספר כי הגיע למקום שנקרא‬ ‫מרחצאות אליהו (על שם אליהו הנביא ‪ -‬המרפא)‪.‬‬ ‫והוא מספר כי ישנו חדר נפרד וחשוך‪ ,‬שאליו מגיעים‬ ‫המצורעים‪ ,‬ויושבים בו כל הלילה עד שמאיר הבוקר‪,‬‬ ‫ובהגיע הבוקר‪ ,‬הם קמים מתוך הבריכה בריאים כאילו‬ ‫כלום לא קרה ועל מנת לנתק את הקשר הסופי עם‬ ‫המחלה עליהם לנפץ את הנר שליווה אותם לאורך אותו‬ ‫הלילה שבו הם נרפאו‪.‬‬ ‫גם כאן במידה וחשקה נפשכם בהפקה (קצת יותר‬ ‫מסובכת מזו שלמעלה) אתם יכולים להביא איתכם נרות‬ ‫‪165‬‬

‫ולהעלות “אור רפאים” בחדר המנורות‪,‬‬ ‫לפני הבוקר שבו תצאו עם תמונות‬ ‫מזוככות‪.‬‬ ‫בחזרה לאתר‪ ,‬במקום ישנם מספר‬ ‫חדרים נוספים שנחפרו מעבר לחדר‬ ‫הנרות‪ ,‬כמו חדר המזרקות‪ ,‬חדר המבוא‬ ‫ועוד‪ ,‬כמובן שיש עוד הרבה מה לכתוב‬ ‫ולדבר על אתריה של חמת גדר‪ ,‬כמו‬ ‫תחנת הרכבת הבריטית‪ ,‬ובתי המלון‬ ‫שבה‪ ,‬אך מפאת קוצר היריעה נפנה אל‬ ‫הסיום‪.‬‬ ‫אז מבחינת צילום‪ ,‬יש לכם אתר‬ ‫יפהפה‪ ,‬שמשלב סיפור טוב‪ ,‬למרות‬ ‫שהמקום נמצא בשטח חמת גדר‪,‬‬ ‫לצערי המבקרים במקום לא מגיעים‬ ‫אליו והאתר סובל מהזנחה‪ .‬נכון להיום‬ ‫ישנה גדר שאין בעיה לעבור מעליה או‬ ‫מתחתיה וישנו שלט האוסר על הכניסה‪,‬‬ ‫אנחנו התעלמנו ממנו ואף אחד לא‬ ‫הציק לנו‪ ,‬אני לא יודע האם זה המצב‬ ‫בכל יום‪-‬יום‪ .‬בכל מקרה באופן אישי‬ ‫אני מאוד מצר על כך שבמקום לטפח‬ ‫את המקום בתור אתר תיירות ממדרגה‬ ‫ראשונה‪ ,‬המקום הולך ונזנח‪.‬‬ ‫דבר אחרון‪ ,‬איך מגיעים למקום‪ :‬מגיעים‬ ‫לצומת צמח (דרום הכנרת)‪ ,‬באמצעות‬ ‫כביש ‪ 90‬מבית שאן‪ ,‬או מטבריה‪,‬‬ ‫נוסעים עליו מזרחה עד שעולים על‬ ‫כביש ‪ 98‬שאיתו מגיעים למקום‪.‬‬ ‫לאלו שמגיעים בתחבורה ציבורית‪ ,‬ישנו‬ ‫קו אוטובוס מטבריה‪ ,‬פעם אחת לכל‬ ‫כיוון בכל יום‪.‬‬ ‫הכניסה לאתר הנה בתשלום‪ ,‬במקום‬ ‫קיימות מסעדות‪ ,‬שרותי ספא ומה לא‪,‬‬ ‫בקיצור פינוק על הדרך‪.‬‬ ‫רוב המסעדות באתר כשרות‪ ,‬כמו כן‪,‬‬ ‫משיחה עם מנהל השיווק של האתר‬ ‫הבנתי כי בימי ראשון וחמישי לאחר‬ ‫השעה חמש ישנה רחצה נפרדת‬ ‫לגברים דתיים‪ ,‬פרטים נוספים תוכלו‬ ‫למצוא באתר של חמת גדר‬ ‫אז תהנו‪.‬‬ ‫יונתן לוקימסון‪.‬‬ ‫‪www.bytheway.co.il‬‬

‫‪166‬‬

‫‪167‬‬

‫קורס יסודות הצילום בהדרכת מיטב הצלמים בישראל‬

‫‪168‬‬

‫‪169‬‬

‫והרי המבזק‬

‫כתבה שניה בסדרה – השוואת מבזקים‬ ‫מאת‪ :‬זיו שנהב‬ ‫מזל טוב‪ ,‬בשעה טובה החלטתם לרכוש מבזק על מנת לשדרג את מגוון‬ ‫התמונות שלכם‪ .‬בכתבה הקודמת סקרנו את תכונות המבזק החיצוני באופן‬ ‫כללי‪ ,‬אך כעת אתם עומדים בפני שאלות חדשות ‪ -‬איזה מבזק לקנות?‬ ‫איזה תכונות קיימות בו? כמה לשלם עליו ואיך המבזק הנבחר יחסית‬ ‫למבזקים מתחרים מאותה הקטגוריה‪ .‬כתבה זו תנסה להתמודד עם שאלות‬ ‫אילו בסקירת ארבעה מהבזקים החזקים הנפוצים בארץ (‪ .)GN>50‬ניפגש‬ ‫עם המבזקים הבאים ‪ :‬ניקון – ‪ ,SB-900‬קנון – ‪ ,EX580II‬מץ – ‪Mecablitz 58‬‬ ‫‪ AF-1‬וסיגמא – ‪.EF530DG Super‬‬

‫‪170‬‬

‫‪171‬‬

‫תקציר הפרקים הקודמים‪...‬‬ ‫בכתבה הקודמת סקרנו את תכונות המבזק (מומלץ לרענן את‬ ‫הזיכרון בכתבה בגיליון ‪ 010‬של מגזין קומפוזיציה)‪ ,‬נתנו קווים‬ ‫מנחים לבחירת המבזק המתאים לכם וראינו כיצד התכונות‬ ‫השונות משפיעות על מחיר המבזק‪ .‬בקצרה‪ ,‬מנינו את התכונות‬ ‫המרכזיות הבאות‪:‬‬ ‫• עוצמת האור המקסימאלית של המבזק (‪)Guide Number / GN‬‬ ‫• משך ההבזק בעוצמה מלאה (‪)Flash Duration‬‬ ‫• יכולת המבזק להתאים עצמו לאורכי מוקד שונים (זום)‬ ‫• יכולת תנועה של ראש המבזק לצדדים ומעלה מטה‬ ‫• זמן טעינת המבזק בין צילום לצילום בעוצמה מלאה‬ ‫• שליטה ידנית במבזק (‪)Manual Mode‬‬ ‫• שליטה אוטומטית במבזק (‪)TTL / E-TTL/ I-TTL‬‬ ‫• חיבורים להתקנים חיצוניים כגון משדרים וסוללות (‪)Sync‬‬ ‫• הפעלה אופטית בעזרת מבזקים אחרים (‪)Optical Slave‬‬ ‫• סנכרון מהיר (‪FP Auto High-Speed‬‬

‫‪)High-Speed Sync or‬‬

‫• סנכרון תריס אחורי (‪)Second / Rear Curtain sync‬‬ ‫• הבזקים מהירים חוזרים (‪)Repeating Flash/ RPT/Stroboscopic‬‬ ‫• אור עזר לפוקוס‬ ‫• משקל וגודל‬ ‫בנוסף לתכונות הללו‪ ,‬יש לקחת בחשבון גם את האמינות‪,‬‬ ‫אחידות התוצאות‪ ,‬איכות הבניה‪ ,‬צריכת הסוללות‪ ,‬נוחות‬ ‫התפריטים והתפעול‪ ,‬מסך התצוגה‪ ,‬פירוט ופשטות המדריך‬ ‫המצורף והפריטים המצורפים למבזק‪.‬‬ ‫אפילו שיש בידכם את כל הידע הנ”ל‪ ,‬חשוב לעיין במדריך‬ ‫המשתמש של המבזק המצלמה והעדשות‪ ,‬ולהכיר את היכולות‬ ‫האוטומטיות של המבזק בהתאם למצב צילום בו מצויה‬ ‫המצלמה שלכם בכל רגע נתון‪ .‬חשוב גם לדעת מה יכולות‬ ‫העדשה‪ .‬הסיבה היא שבכל מצב צילום במצלמה (עדיפות‬ ‫צמצם‪ ,‬עדיפות תריס‪ Program ,‬או ‪ )Manual‬המבזק יפעל באופן‬ ‫אחר אפילו שהוא עצמו מצוי כל העת במצב אוטומטי‪ .‬ישנם‬ ‫מצבים בהם המבזק יפעל אוטומטית כמקור אור ראשי ואחרים‬ ‫בהם המצלמה תמדוד את האור הסביבתי ותפעיל את המבזק‬ ‫רק למילוי צללים (‪ .)Fill Flash‬סוג העדשה חשוב שכן חלק מן‬ ‫העדשות מספקות נתוני מרחק למצלמה ונתונים אילו נכנסים‬ ‫לחישוב הכולל של עוצמת ההבזקה‪.‬‬

‫צילום‪ :‬זיו שנהב‬ ‫‪172‬‬

‫‪173‬‬

‫ניקון ‪SB-900‬‬

‫יתרונות (לעומת קודמיו)‬

‫הושק ביולי ‪ ,2008‬ונכון לכתיבת‬ ‫שורות אילו ה‪ SB-900 -‬הוא ספינת‬ ‫הדגל של מבזקי ניקון‪ .‬ה ‪SB-900-‬‬ ‫החליף את ‪ SB-800‬המיתולוגי‬ ‫שייצורו הופסק (אך עודנו מבוקש‬ ‫ביותר בשוק היד השנייה ומחירו‬ ‫בשל כך בשמיים)‪.‬‬

‫• זמן הטעינה בין הבזקה להבזקה‬ ‫בכוח מלא התקצר משמעותית‪.‬‬

‫‪ TTL‬כאשר “הקפצתי” את אור‬ ‫המבזק מן התקרה אולם נדיר מאד‬ ‫שהגעתי למצב הזה בשימוש ידני‬ ‫או אוטומטי בפחות מעוצמה מלאה‪.‬‬ ‫המבזקים החדשים כבר מותקנים‬ ‫בקושחה החדשה‪.‬‬

‫• ממשק משתמש חדש (ונהדר)‬ ‫מבוסס גלגלת לניווט בין תפריטים‬ ‫וכפתור ‪ OK‬לבחירה לעומת צירופי‬ ‫כפתורים מעט פחות אינטואיטיביים הערה חשובה ‪ -‬מעבדות התיקונים‬ ‫מלאות במבזקים אשר בעליהם‬ ‫בקודמיו‪.‬‬ ‫ניתקו את חיישן החום באמצעות‬ ‫מחיר – סביב ‪ 2600‬שקלים עם‬ ‫• יכולת בחירה בין מצבי פיזור‬ ‫התפריט‪ ,‬והמבזק שלהם פשוט‬ ‫אחריות “הדר” ‪ -‬יבואן ניקון הרשמי‪ ,‬אור שונים (‪)Illumination Patterns‬‬ ‫נשרף ומעגליו הותכו‪ .‬אל תנתקו‬ ‫וסביב ‪ 2300‬שקלים עם אחריות של המאפשרים שליטה טובה יותר‬ ‫את חיישן החום אלא אם כן אתם‬ ‫גופים אחרים‪.‬‬ ‫על הצורה בה מתפזר האור בתוך‬ ‫יודעים מה אתם עושים‪ .‬וכמו כן‪,‬‬ ‫הפריים עצמו (‪Center Weighted,‬‬ ‫ה ‪ SB-900‬הוא מבזק עתיר‬ ‫סוללות נטענות מתחממות מאד‬ ‫)‪.‬‬ ‫‪Standard,‬‬ ‫‪Even‬‬ ‫טכנולוגיה שמציע תכונות רבות‬ ‫בשימוש אינטנסיבי ובכך מחממות‬ ‫(פירוט מלא בטבלת ההשוואה)‪.‬‬ ‫גם את המבזק‪ .‬שקלו סוללות‬ ‫• זום משודרג בטווחים ‪14-200‬‬ ‫אלקאליין רגילות שמתחממות‬ ‫טכנולוגיית ה ‪ I-TTL‬וה‪ 3D-‬למדידת מ”מ לעומת ‪ 24-105‬מ”מ בקודמו‬ ‫אור ומרחק אוטומטית בזמן‬ ‫פחות‪ ,‬או החליפו סוללות חמות‬ ‫אשר מאפשר ניצול כוח תאורה‬ ‫החשיפה מדויקת מאד וברוב‬ ‫טוב יותר וכיסוי מרחקי מוקד רבים מאד בקרות‪.‬‬ ‫המקרים מאפשרת צילום דינמי‬ ‫ובדיוק רב יותר (בשל טווח הזום‬ ‫• לא תומך אחורה בשיטות ‪TTL‬‬ ‫(הכוונה בצילום דינמי היא שכל‬ ‫הרחב שבמבזק ניתן לקבל נתוני ‪ GN‬ישנות‪ .‬יש לבדוק תאימות עם‬ ‫העת משתנים המרחקים שבין‬ ‫גבוהים‪ ,‬אולם אין זה נובע ישירות‬ ‫מצלמות ישנות לפני הקניה‪.‬‬ ‫המבזק לאובייקט ולרקע) ומדויק‬ ‫מכוח רב יותר של המבזק כפי‬ ‫• משקל גבוה בין ‪ 10-20‬אחוז‬ ‫מאד‪ .‬טכנולוגיית ה‪CLS (Creative-‬‬ ‫שרבים טועים לחשוב) ‪.‬‬ ‫משאר המבזקים הנבדקים‪.‬‬ ‫‪ )Lighting System‬הייחודית לניקון‬ ‫• בחירה בין פורמט ‪ DX‬ל ‪FX‬‬ ‫מאפשרת למבזק לשלוט על מספר (התאמה למצלמות ועדשות פורמט • מחיר גבוה‪.‬‬ ‫לא מוגבל של מבזקים אחרים‬ ‫חיישן מלא – ‪ Full Frame‬לעומת‬ ‫באופן אלחוטי וגם להשתתף כמבזק‬ ‫פורמט מוקטן ‪.)Cropped -‬‬ ‫לסיכום‬ ‫מן המניין בצילום רב מבזקים (ניקון‬ ‫• מאובזר מאד‬ ‫הם היצרנים המובילים בשוק עם‬ ‫המבזק המשוכלל ביותר בשוק‬ ‫של טכנולוגיה אלחוטית לריבוי‬ ‫כרגע‪ .‬מציע זום רחב טווח‪ ,‬תוצאות‬ ‫מבזקים‪ ,‬וטובים יותר וגמישים יותר‬ ‫מצוינות ותפריטים נוחים‪ .‬מחירו‬ ‫בעיות ‪ /‬חסרונות‬ ‫מהטכנולוגיה הדומה הנקראת‬ ‫עלול להוות בעיה לחלקכם‪.‬‬ ‫• התחממות‪ .‬תופעת התחממות‬ ‫‪ Wireless TTL-2‬אצל קנון)‪ .‬למבזק‬ ‫מסך גדול‪ ,‬מואר ונוח מאוד לקריאה קיימת בכל המבזקים הקטנים‪ .‬בשל‬ ‫ותפעול‪ .‬המבזק מגיע מאובזר מאד נזקי חום מותקן חיישן המנתק את‬ ‫המבזק בטמפרטורות מסוכנות‪.‬‬ ‫וכולל מפזר אור (‪,)Diffuser Dome‬‬ ‫לכאורה קיימת בעיה שרבים‬ ‫פילטרים לתיקון צבע אור ומתקן‬ ‫מדווחים עליה ברשת שה ‪SB-900‬‬ ‫המאפשר חיבורם לראש המבזק‪,‬‬ ‫מתחמם מהר מדי (ואז מפסיק‬ ‫נרתיק הגנה המכיל כיסים לכל‬ ‫לפעול עד שהוא מתקרר)‪ .‬שדרוג‬ ‫האביזרים‪ ,‬ומעמד שולחן חיצוני‬ ‫קושחה שניקון פרסמו פתר חלק‬ ‫המתחבר ל‪Hot Shoe-‬של הפלאש‬ ‫מן העניין באופן עקיף (אולם ניקון‬ ‫או לחצובה‪ .‬איכות הבניה של‬ ‫מעולם לא הודו בבעיית התחממות‬ ‫המבזק מצוינת וספרות ההדרכה‬ ‫ישירות)‪ .‬מניסיון העבר‪ ,‬המבזק‬ ‫המצורפת מצוינת גם היא ומכילה‬ ‫אכן התחמם וניתק עצמו מספר‬ ‫דוגמאות וצילומים להבנת אופן‬ ‫פעמים בצילום אינטנסיבי במצב‬ ‫השימוש ומתן רעיונות‪.‬‬ ‫‪174‬‬

‫קנון ‪EX-580II‬‬

‫יתרונות (לעומת קודמיו)‬

‫בעיות ‪ /‬חסרונות‬

‫הושק בשנת ‪ 2008‬והחליף את‬ ‫קודמו ה ‪ .EX580‬המבזק מציע‬ ‫תכונות רבות מאד ונחשב למוביל‬ ‫והמתקדם שבמבזקי קנון נכון‬ ‫להיום‪ .‬המבזק מיובא לארץ על ידי‬ ‫קרט‪ ,‬היבואן הרשמי של מוצרי‬ ‫קנון‪.‬‬

‫• טעינה מהירה יותר בין הבזקה‬ ‫להבזקה (כעשרים אחוז מהיר‬ ‫יותר)‬

‫• שינוי בין מצבי ‪ Normal Master‬ו‬ ‫‪ Slave‬כבר לא נעשה באמצעות מתג‬ ‫פשוט ומהיר כמו בדגם הקודם אלא‬ ‫דרך התפריט‪ .‬מדובר ב”כאב ראש”‬ ‫קטן לצלמים המשתמשים בתכונות‬ ‫אילו הרבה ושהיו רגילים להסיט‬ ‫מתג וכעת צריכים להשקיע קשב‬ ‫וריכוז בתפריט ולבזבז זמן יקר‪.‬‬

‫מחיר – סביב ‪ 2300-2400‬שקלים‬ ‫עם אחריות היבואן הרשמי‪ ,‬וסביב‬ ‫‪ 2000-2100‬עם אחריות של נותן‬ ‫שירות אחר‪.‬‬ ‫המבזק עתיר הטכנולוגיה‬ ‫והאפשרויות מגיע מאובזר בנרתיק‬ ‫נשיאה ומעמד שולחן חיצוני‬ ‫המתחבר ל‪ .Hot Shoe-‬ניתן היה‬ ‫לצפות מקנון לאבזור נוסף כגון‬ ‫אביזר פיזור אור‪ .‬מבדיקה של‬ ‫מבזק ‪ EX580‬מול ‪ EX580II‬לא‬ ‫התרשמתי משינויים דרמאטיים‬ ‫בחשיפות השונות אותן בדקתי‬ ‫(גופים כהים על רקע בהיר ולהיפך‪,‬‬ ‫אובייקטים שלא נמצאים במרכז‬ ‫הפריים וכדומה)‪ .‬מצב ‪ TTL2‬עובד‬ ‫יפה במבזק החדש ובקודמו‪ .‬למבזק‬ ‫יכולת לשמש כחלק ממערך‬ ‫מבזקים מרוחקים מהמצלמה‪ ,‬או‬ ‫להיות ה”מאסטר” במערך שכזה‬ ‫ולתת את פקודות ההבזקה‪ .‬איכות‬ ‫הבניה טובה מאד‪ .‬התוצאות אותן‬ ‫קיבלתי הן אחידות וטובות מאד‬ ‫(אם כי ישנה תופעה המדווחות‬ ‫במקורות שונים על שינוי עצמאי‬ ‫בלתי מוסבר בין ‪ ETTL‬ו ‪ .TTL‬יש‬ ‫לציין שלא נתקלתי בבעיה שכזו‬ ‫במבזק הנבדק)‪.‬‬

‫• עמידות מוגברת בתנאי מזג אוויר‬ ‫קשים (אבק ורטיבות) מאפשרת‬ ‫שימוש בתנאים קיצוניים יותר‪.‬‬ ‫• מגוון שיפורים בתחום הבניה‬ ‫הכוללים חיבור מתכתי למצלמה‪,‬‬ ‫מכסה תא סוללות טוב משופר‪,‬‬ ‫פלסטיקים קשיחים‪ ,‬איטום ושיטת‬ ‫נעילה טובה יותר‪.‬‬ ‫• שקט‪ .‬מהנדסי קנון ביטלו את‬ ‫יללת הטעינה הדקה שמפיקים‬ ‫הרכיבים האלקטרוניים בין הבזקה‬ ‫להבזקה‪ .‬מצד אחד השקט הוא‬ ‫מבורך‪ ,‬אבל מצד שני תופעת‬ ‫הלוואי הזו דווקא עזרה לצלמים‬ ‫להבחין מתי המבזק מוכן להבזקה‬ ‫הבאה ומתי הסוללות קרובות‬ ‫לסופן‪.‬‬ ‫• תוספת ‪ PC-Sync‬מבורכת לחיבור‬ ‫למקלט רדיו חיצוני‪.‬‬

‫• לא ניתן לקבוע את הזמן לכיבוי‬ ‫אוטומטי‪ .‬מרווח הזמן היחידי קצר‬ ‫מדי והאפשרות שנותרת היא לבטל‬ ‫את התכונה לגמרי‪.‬‬ ‫• תפריטים מעט מסובכים – מעט‬ ‫קשה להיפרד לשלום מהמדריך‬ ‫בשביל להגדיר תכונות מתקדמות‪.‬‬ ‫• מחיר גבוה‪.‬‬ ‫לסיכום‬ ‫מבזק משוכלל מצוין ויקר‪ .‬מציע‬ ‫את כל התכונות הנדרשות ממבזק‬ ‫בסדר הגודל הזה‪ .‬דיווחים על‬ ‫תוצאות לא אחידות ועל בעיות‬ ‫אמינות לכאורה מעיבות מעט על‬ ‫החגיגה‪.‬‬

‫‪175‬‬

‫אולימפוס‪ ,‬פנאסוניק‪ ,‬פנטקס‬ ‫מץ – ‪Mecablitz 58 AF-1‬‬ ‫וסמסונג‪ .‬המבזק כולל כניסת‬ ‫הושק באוגוסט ‪ .2007‬המץ‬ ‫‪( USB‬הראשונה בשוק) לשדרוג‬ ‫‪ 58‬הוא האח הגדול במשפחה‬ ‫קושחה ישירות מן המחשב‪ ,‬וגולת‬ ‫הכוללת את ילד הסנדביץ’ מץ‬ ‫הכותרת שלו בעיני היא מבזק אור‬ ‫‪ 48-AF1‬ובן הזקונים מץ ‪.36-AF4‬‬ ‫משני (רפלקטור) קטן המובנה‬ ‫המבזק מיובא לארץ על ידי חברת‬ ‫בגוף המבזק בנוסף למבזק האור‬ ‫פוטו‪-‬מהיר‪.‬‬ ‫הראשי שעל ראש המבזק‪ .‬אור‬ ‫מחיר – סביב ‪ 1800‬שקלים‬ ‫משני זה מאפשר למשתמש‬ ‫הכוללים שנת אחריות על ידי‬ ‫“להקפיץ” אור מקירות או תקרות‬ ‫היבואן‪ .‬חנויות מסוימות נותנות‬ ‫לקבלת אור רך על ידי כיוון‬ ‫את האחריות תחת שמן‪.‬‬ ‫המבזק הראשי הצידה או למעלה‪,‬‬ ‫ובאותו הזמן להאיר ישירות‬ ‫בשונה מהמבזקים של יצרניות‬ ‫את האובייקט בעזרת המבזק‬ ‫המצלמות‪ ,‬זהו מבזק צד שלישי‬ ‫הנמכר בגרסאות שונות למצלמות המשני‪ .‬בזמן שהרפלקטור המשני‬ ‫שונות‪ .‬קיימות גרסאות למצלמות בשימוש‪ ,‬כ‪ 15-‬אחוז מכוח המבזק‬ ‫הבאות ‪ -‬קנון‪ ,‬ניקון‪ ,‬סוני‪,‬‬ ‫מופנה לרפלקטור הקטן ושאר‬

‫‪176‬‬

‫‪ 85‬האחוזים לגדול‪ .‬ניתן לשנות‬ ‫מעט את הערכים הללו בתפריט‪.‬‬ ‫למבזק תאימות למגוון שיטות‬ ‫ה‪ TTL-‬השונות של היצרנים‬ ‫השונים והתוצאות המתקבלות‬ ‫טובות מאד (נבדקה גרסת ניקון)‪.‬‬ ‫מבדיקות שערכתי לשילוב המבזק‬ ‫במערך ‪ CLS‬של ניקון‪ ,‬התוצאות‬ ‫היו טובות מאד‪ .‬איכות הבניה‬ ‫של המבזק טובה מאד בהתאם‬ ‫למצופה מיצרן גרמני‪ .‬מבחינת‬ ‫ממשק המשתמש‪ ,‬אני מעדיף‬ ‫באופן ברור את נוחות הממשק‬ ‫של ניקון וקנון‪ .‬המבזק מגיע‬ ‫מאובזר בנרתיק נשיאה ומעמד‬ ‫שולחני המתחבא ל‪.Hot Shoe-‬‬ ‫מדריך המשתמש מפורט ונוח‪.‬‬

‫יתרונות‬

‫בעיות ‪ /‬חסרונות‬

‫• מבזק משני המגדיל את‬ ‫אפשרויות הצילום‪.‬‬

‫מבזק רב תכונות מתקדם במחיר‬ ‫• מץ יכלו להשתדל יותר בתחום‬ ‫הממשק‪ .‬יותר מדי לחיצות לביצוע סביר ועם תוצאות טובות מאד‬ ‫ואחידות‪ .‬לא מתאים במיוחד‬ ‫פעולות פשוטות‪.‬‬ ‫לקהילת ה”סטרוביסטים” (מומלץ‬ ‫• לא קיים מצב שיעבוד על‬ ‫לקרוא את הבלוג של תומר‬ ‫ידי הפעלה אופטית פשוטה‬ ‫יעקבסון להרחבה בנושא) בשל‬ ‫כשהמבזק במצב ידני (‪Optical‬‬ ‫חוסר יציאה למשדר והעדר‬ ‫‪ )Slave‬אלא רק בתצורה מורכבת‬ ‫סנסור אופטי פשוט‪.‬‬ ‫(לדוגמא כחלק ממערך ‪CLS‬‬ ‫של ניקון)‪ .‬חסרון זה מגביל את‬ ‫גמישות השימוש בו‪.‬‬

‫• כניסת ‪ USB‬לשדרוג קושחה‪.‬‬ ‫• תאימות לשיטות ‪ ITTL‬של ניקון‬ ‫ו‪ ETTL2-‬של קנון ולשיטות של‬ ‫יצרנים אחרים‪.‬‬ ‫• תאימות למערכת ‪ CLS‬של ניקון‬ ‫ולמערכת ‪ Wireless TTL2‬של קנון‪.‬‬ ‫• מחיר נמוך ממבזקי היצרנים‬ ‫הראשיים וביחס לתוצאות‬ ‫הטובות ולמגוון תכונות רב‬ ‫העסקה מעניינת בהחלט‪.‬‬

‫סיכום‬

‫• חסרה יציאה מובנית לחיבור‬ ‫למשדר‪ .‬במבזק באיכות והמחיר‬ ‫הזה זה מעט מאכזב‪.‬‬

‫‪177‬‬

‫סיגמא ‪EF530 Super‬‬

‫מץ ‪AF-1 58‬‬

‫קנון ‪EX580II‬‬

‫ניקון ‪SB900‬‬

‫‪53‬‬

‫‪58‬‬

‫‪58‬‬

‫‪52.5‬‬

‫משך הבזקה בעוצמה מלאה‬ ‫(בחלקי שנייה)‬

‫‪1/700‬‬

‫‪1/900‬‬

‫‪1/883‬‬

‫‪1/880‬‬

‫זום (מ”מ אורך מוקד)‬

‫‪24-105‬‬

‫‪24-105‬‬

‫‪24-105‬‬

‫‪14-200‬‬

‫תנועה אופקית של ראש‬ ‫המבזק‬

‫יש‬

‫יש‬

‫יש‬

‫יש‬

‫יתרונות‬

‫לסיכום‬

‫תנועה אנכית של ראש‬ ‫המבזק‬

‫יש‬

‫יש‬

‫יש‬

‫יש‬

‫• תוצאות טובות ואחידות‬ ‫במוד ידני ואוטומטי‪.‬‬

‫המבזק של סיגמא מספק‬ ‫תוצאות טובות מאד והוא‬ ‫אופציה מעניינת ואטרקטיבית‬ ‫מבחינת המחיר‪ .‬אמנם יחסית‬ ‫למתחריו בסקירה זו הוא מעט‬ ‫חלש בכמה מאפיינים‪ ,‬אל הם‬ ‫לא מאד עקרוניים ויש בו את‬ ‫רוב התכונות החשובות‪.‬‬

‫זמן טעינה בין הבזקות‬ ‫(שניות)‬

‫‪5‬‬

‫‪4.5‬‬

‫דגם ‪ /‬תכונה‬ ‫עוצמה מקסימאלית‬ ‫במטרים (‪ 105‬מ”מ‪ISO ,‬‬ ‫‪)100, DX‬‬

‫סיגמא ‪ ,)TTL EF 530 DG Super‬אבל מאפשר הגדרה‬ ‫מבוססת עדיפות טווח (‪)GN‬‬ ‫הושק ביולי ‪ 2007‬בשני דגמים שנדיר שמשתמשים בה‪ .‬את‬ ‫ ‪ Super‬ו ‪ .ST‬דגם ה ‪ ST‬פשוט המבזק ניתן להגדיר ידנית עד‬‫יותר‪ ,‬אינו כולל מסך ‪LCD‬‬ ‫לרמה של ‪ .1/64‬מעט מאכזב‬ ‫אלא כפתור הזזה יחיד הבוחר בהשוואה למתחריו‪ ,‬אך ניתן‬ ‫בין מצב כבוי‪ ,‬מצב ‪ TTL‬ושני‬ ‫להתגבר על בעיה זו אם מאד‬ ‫מצבים ידניים (‪ 1/1‬ו ‪1/16‬‬ ‫רוצים על ידי פילטר החשכה‬ ‫בלבד)‪ .‬הדגם הפשוט מציע‬ ‫(‪ .)ND‬ממשק המשתמש‬ ‫תכונות מצומצמות תוך שמירה להגדרות פשוטות הוא סביר‪,‬‬ ‫על עוצמת תאורה זהה לדגם‬ ‫אבל הממשק להגדרת המבזק‬ ‫ה ‪ Super‬ומחירו נמוך בהתאם‪ .‬כ‪ Slave-‬או כ‪ Master-‬מאתגר‬ ‫הדגם הנבדק הוא דגם ה‪-‬‬ ‫יותר מהמבדקים לקורס טיס‬ ‫‪ Super‬היקר יותר‪.‬‬ ‫(מסתבר‪ ,‬אבל‪ ,‬שהוא קל יותר‬ ‫מחיר – סביב ‪ 1300‬שח עם‬ ‫מהקורס עצמו‪ .‬את המבזק‬ ‫אחריות שפע‪ ,‬היבואן הרשמי‬ ‫דווקא כן הצלחתי להגדיר‬ ‫למוצרי סיגמא בארץ‪ ,‬וסביב‬ ‫בסוף וקיבלתי כנפיים של‬ ‫‪ 1160‬עם אחריות של נותני‬ ‫סיגמא)‪ .‬לא ברור איך סיגמא‬ ‫שרות אחרים‪.‬‬ ‫הצליחו לסבך את המצב כל‬ ‫כך‪ .‬לאחר ההגדרות המבזק‬ ‫סיגמא היא חברה מוכרת‬ ‫מתפקד כמצופה כ‪Slave-‬‬ ‫בשוק הצילום בעיקר בזכות‬ ‫(גם ב ‪ .)CLS‬המבזק מציע‬ ‫עדשות תואמות לרוב‬ ‫עוצמת תאורה גבוהה וראש‬ ‫המצלמות‪ .‬בנוסף סיגמא‬ ‫בעל יכולת תזוזה בציר האנכי‬ ‫מייצרת גם מספר דגמי‬ ‫והאופקי‪ .‬קיים כפתור נעילה‬ ‫מצלמות ומבזקים‪ .‬היצרנים‬ ‫אליהם תואם המבזק הם ניקון‪ ,‬לכל ציר‪ ,‬עובדה שהופכת את‬ ‫ההזזה למסורבלת יחסית‬ ‫קנון‪ ,‬סוני‪ ,‬פנטקס וסיגמא‪.‬‬ ‫למבזק מסך ‪ LCD‬סביר בגודלו למבזקים אחרים בעלי כפתור‬ ‫ושבעה כפתורי הפעלה‪ .‬במוד יחיד‪ .‬אל המבזק מצורפים‬ ‫בקופסה מדריך מפורט‪ ,‬נרתיק‬ ‫‪ TTL‬המבזק עובד יפה מאד‪.‬‬ ‫נשיאה ומעמד שולחני‪ .‬איכות‬ ‫המבזק לא תומך ב‪Auto-‬‬ ‫הבניה טובה מאד והמבזק‬ ‫‪( Flash‬השיטה שקדמה ל‬ ‫מרגיש ונראה איכותי‪.‬‬ ‫‪178‬‬

‫• תואם ‪ ITTL‬ו‪ ETTL-‬בניקון‬ ‫וקנון‪ ,‬ושיטות אחרות של‬ ‫יצרנים אחרים‪.‬‬ ‫• קיים שיעבוד אופטי פשוט‬ ‫המאפשר הפעלה מרוחקת‪.‬‬

‫עד ‪ 1/64‬בקפיצות‬ ‫שליש סטופ‬

‫עד ‪ 1/256‬בקפיצות‬ ‫שליש סטופ‬

‫עד ‪ 1/128‬בקפיצות‬ ‫שליש סטופ‬

‫עד ‪ 1/128‬בקפיצות‬ ‫שליש סטופ‬

‫תואם ‪ - TTL‬קנון ניקון‬ ‫סוני פנטקס וסיגמא‬

‫תואם ‪ TTL‬ל‪ -‬קנון‪,‬‬ ‫ניקון‪ ,‬סוני‪ ,‬אולימפוס‪,‬‬ ‫פנאסוניק‪ ,‬פנטקס‬ ‫וסמסונג‪Auto Flash ,‬‬

‫‪E-TTL II, E-TTL , A-TTL,‬‬ ‫‪Auto Flash‬‬

‫‪I-TTL, Auto Aperture,‬‬ ‫‪Distance Priority, Auto‬‬ ‫‪flash‬‬

‫חיבורים חיצוניים למשדר‬

‫אין‬

‫אין‬

‫יש‬

‫יש‬

‫חיבור חיצוני לסוללה‬

‫אין‬

‫יש‬

‫יש‬

‫יש‬

‫שליטה ידנית‬

‫מצבים אוטומטיים‬

‫• מחיר אטרקטיבי‪.‬‬

‫הערות‬ ‫בעיות ‪ /‬חסרונות‬ ‫• ממשק מסובך להגדרות‬ ‫מתקדמות‪.‬‬ ‫• שני כפתורים להזזת ראש‬ ‫המבזק – מסורבל מעט‪.‬‬ ‫• לא קיים חיישן חיצוני‬ ‫ל ‪( Auto Flash‬עקרוני רק‬ ‫לדגמי מצלמות ועדשות שלא‬ ‫תומכים ב‪)TTL-‬‬ ‫• לא קיים כרטיס לבן מובנה‬ ‫הנשלף מן המבזק ליצירת‬ ‫הבזק חוזק בעיני המצולם‬ ‫(‪)Catch Light‬‬ ‫• הגדרה ידנית עד ‪ 1/64‬בלבד‬ ‫יחסית ל ‪ 1/128‬במבזקים‬ ‫אחרים בסקירה זו‬ ‫• אין יציאה לחיבור משדר‬ ‫חיצוני‬

‫בגיליון הבא נסקור פלאשים‬ ‫ברמת הביניים וזולים יותר‪.‬‬ ‫מלבד המבזקים בכתבה ישנם‬ ‫מבזקים טובים אחרים בשוק‪.‬‬ ‫נשמח לסקור מבזקים נוספים‬ ‫בהתאם לדרישה‪ ,‬והנכם‬ ‫מוזמנים לשלוח מייל למערכת‬ ‫ונשקול סקירות נוספות‬ ‫במגזינים העתידיים‪.‬‬ ‫תודה לחברות הבאות על‬ ‫המבזקים שהושאלו (לפי‬ ‫סדר א‪-‬ב)‪ :‬הדר‪ ,‬פוטו‪-‬‬ ‫מהיר‪,‬פוטופריק ושפע‪.‬‬

‫שיעבוד אופטי פשוט‪,‬‬ ‫או שימוש אלחוטי‬ ‫חכם בין מבזקי‬ ‫סיגמא בלבד‬

‫‪ CLS‬בניקון‪Wireless ,‬‬ ‫‪ TTL2‬בקנון‬

‫(שיעבוד מתקדם)‪,‬‬ ‫ואופציה לשעבוד‬ ‫פשוט‬

‫‪( CLS‬שיעבד מתקדם)‬ ‫ו ‪( SU4‬שיעבוד פשוט)‬

‫סנכרון מהיר‬

‫יש‬

‫יש‬

‫יש‬

‫יש‬

‫סנכרון תריס שני ‪ /‬אחורי‬

‫יש‬

‫יש‬

‫יש‬

‫יש‬

‫הבזקים חוזרים מהירים‬ ‫(‪)Multi, Repeating‬‬

‫יש‬

‫יש‬

‫יש‬

‫יש‬

‫אור עזר לפוקוס‬

‫יש‬

‫יש‬

‫יש‬

‫יש‬

‫נעילה סיבובית‬

‫נעילה סיבובית‬

‫נעילת פין‬

‫נעילת פין‬

‫‪AA X 4‬‬

‫‪AA X 4‬‬

‫‪AA X 4‬‬

‫‪AA X 4‬‬

‫יש‬

‫יש‬

‫יש‬

‫יש‬

‫מסך תצוגה‬

‫‪LCD‬‬

‫‪LCD‬‬

‫‪LCD‬‬

‫‪LCD‬‬

‫מבזק אור משני‬

‫לא‬

‫כן‬

‫לא‬

‫לא‬

‫לוחית פיזור לכיסוי זווית‬ ‫רחבה‬

‫מובנה‬

‫מובנה‬

‫מובנה‬

‫מובנה‬

‫כרטיס לבן ליצירת הבזק‬ ‫בעין המצולם‬

‫אין‬

‫מובנה‬

‫מובנה‬

‫מובנה‬

‫נרתיק‪ ,‬רגלית‬

‫נרתיק‪ ,‬רגלית‬

‫נרתיק‪ ,‬רגלית‬

‫דיפיוזר‪ ,‬פילטרים‬ ‫לתיקון צבע‪ ,‬רגלית‪,‬‬ ‫נרתיק‬

‫‪335‬‬

‫‪355‬‬

‫‪375‬‬

‫‪415‬‬

‫‪1300‬‬

‫‪1800‬‬

‫‪2300‬‬

‫‪2600‬‬

‫שיעבוד אופטי‬

‫נעילה‬ ‫סוללות‬ ‫(‪ - )Modeling light‬הדגמת‬ ‫אור לשיפוט צלילים‬

‫הכותב הוא צלם עצמאי‬ ‫ומדריך צילום בגליץ בית‬ ‫הספר לצילום‪.‬‬

‫משקל וגודל (גרם)‬

‫לשאלות ותגובות‬

‫מחיר בארץ בש”ח (עם‬ ‫אחריות יבואן)‬

‫‪ziv72il@gmail.com‬‬

‫‪2.5‬‬

‫כולל אביזרים‬

‫‪- Wireless TTL2‬‬

‫‪179‬‬

‫כתב וצילם ‪ -‬ניר גייגר‬

‫‪EF 85mm f/1.8 USM‬‬ ‫נתחיל מהסוף ‪ -‬לאחר הביקורת חזרתי לקרוא שוב את שם‬ ‫העדשה בכותרת‪ ,‬קראתי אותה הלוך וחזור‪ ,‬ביצעתי חיפוש‬ ‫טקסט‪ ,‬ניסיתי בתרגום של גוגל‪ ,‬אפילו קראתי לכל המשפחה‬ ‫שתסתכל טוב‪.‬‬ ‫אבל החיפוש העלה חרס – לא מצאתי את האות ‪!L‬‬ ‫זו בטח טעות‪ ,‬לאחר בחינת העדשה הזו לעומק‪ ,‬אני רק יכול‬ ‫לחשוב שאחראי השמות בקנון עשה שגיאת כתיב‪ ,‬ושכח‬ ‫להוסיף את האות הקטנטנה האדומה הזו בין ה ‪ 1.8‬ל‪.USM-‬‬ ‫אם מישהו הגיע עד כאן והשתכנע‪ ,‬עשיתי את שלי‪ .‬אבל אם‬ ‫אתם עדיין לא מאמינים לי‪ ,‬אתם מוזמנים להמשך הביקורת‪.‬‬ ‫הקנון ‪ 1.8 85‬היא עדשה בעלת יעוד מגוון‪ ,‬אך אמורה לשמש‬ ‫בעיקר לצילום פורטרטים וצילום בתנאי תאורה קשים בשל‬ ‫האיכות הגבוהה והצמצם המהיר‪.‬‬

‫‪180‬‬

‫‪181‬‬

‫‪182‬‬

‫מבנה‬ ‫אחת הסיבות העיקריות לכך שעדשה זו היא איננה‬ ‫עדשת ‪ L‬היא איכות הבניה‪ .‬עדשות ‪ L‬חזקות ואטומות‬ ‫יותר לפגעי מזג האוויר‪ .‬חלקה החיצוני של העדשה עשוי‬ ‫אמנם מפלסטיק‪ ,‬אך אין מדובר בפלסטיק זול בדומה‬ ‫לקנון ‪–1.8 50‬מדובר בפלסטיק קשיח ואיכותי‪ ,‬וההחזקה‬ ‫שלה ביד מרגישה מאוד מאסיבית עד שלפעמים ניתן‬ ‫לטעות ולחשוב שחלקה הקדמי של המצלמה עשוי‬ ‫מתכת‪ .‬השימוש בפלסטיק מאפשר לשמור על משקל קל‬ ‫וגודל קומפקטי יחסית‪.‬‬ ‫במרכז העדשה ממוקמת טבעת הפוקוס‪ .‬היתרון שלה‬ ‫הוא בכך שניתן לבצע פיקוס ידני חלק גם כשהמצלמה‬ ‫נמצאת במצב של פוקוס אוטומטי‪ ,‬בניגוד להתנגדות‬ ‫המנוע בעדשות אחרות‪.‬‬ ‫קוטר הפילטר הקדמי הינו ‪ 58‬מ”מ‪ .‬אחד החסרונות הוא‬ ‫כי עדשה זו אינה נמכרת עם מגן שמש‪ ,‬ויש לקנות אותו‬ ‫בנפרד‪ .‬מצד שני זה בסדר כי מגן השמש הייעודי לעדשה‬ ‫זו הוא די מכוער בסה”כ‪.‬‬ ‫בסה”כ מדובר בעדשה חזקה בעלת תחושה מאוד‬

‫אופטיקה‬ ‫אם עורך המגזין לא היה תולה אותי על עץ‪ ,‬הייתי פשוט‬ ‫כותב כאן “‪ ”10/10‬וממשיך הלאה‪ .‬אולי אפילו ‪ 11‬מתוך‬ ‫‪ ,10‬אבל לצערי התחייבתי למלא תוכן‪ .‬הרבה צלמים‬ ‫יתלבטו בין העדשה הזו לבין ה‪ ,1.4 50-‬ואף יטו לכיוון‬ ‫ה‪ 50-‬מכיוון שהצמצם שלה פתוח יותר‪ .‬ההבדל הוא שה‪-‬‬ ‫‪ 85‬חדה מאוד כבר בתחום הקיצוני שלה‪ .‬כלומר בצמצם‬ ‫‪ ,1.8‬בעוד ה‪ 1.4 50‬מתחילה להיות חדה רק בצמצם‬ ‫‪ .1.8‬הדבר נובע ממיקום טוב יותר וליטוש טוב יותר של‬ ‫הזכוכיות בתוך העדשה‪ ,‬כמו גם מהמבנה האופטי שלהן‪.‬‬ ‫מדובר בעדשה חדה כתער לכל אורך הצמצם‪ ,‬כיאה‬ ‫לעדשת פריים איכותית‪ .‬היא מורכבת מ ‪ 9‬אלמנטים ב ‪7‬‬ ‫קבוצות‪ ,‬מה שמצמצם את ה”פלייר”‪ ,‬אותו החזר שנוצר‬ ‫כאשר מצלמים מול השמש‪ ,‬וקרני האור “מסונוורות”‬ ‫את הזכוכיות וצורבות את ההחזר על החיישן‪ .‬בצמצם‬ ‫פתוח‪ ,‬בעיקר במצלמת פול פריים‪ ,‬ניתן יהיה לראות מעט‬ ‫החשכת פינות (‪ ,)vignetting‬אבל בצמצם ‪ 2.2‬ואילך היא‬ ‫כמעט ולא קיימת‪ .‬העדשה חדה בקצוות כמו שהיא חדה‬ ‫במרכז‪ ,‬ולמרות מאמצים רבים‪ ,‬לא הצלחתי לייצר עיוותי‬ ‫צבע או עיוותי קווים – כמו שאמר גשש בלש – “אני יודע!‬ ‫לבן נשאר לבן”‪.‬‬

‫ציון מבנה ‪8/10‬‬ ‫איכותית ועם זאת קלה גם בלי הפס האדום מסביב‪.‬‬

‫ציון אופטיקה ‪9/10‬‬ ‫עדשה חדה‪ ,‬מהירה ונהדרת‪.‬‬

‫צמצם ובוקה‬ ‫הבוקה (הצורה בה הרקע מטשטש) של העדשה נראה‬ ‫ישנם כמה פרמטרים הקובעים את עומק השדה‪ .‬נהוג‬ ‫נפלא גם בצמצמים פתוחים וגם בצמצמים סגורים‪.‬‬ ‫לחשוב כי הצמצם הוא הגורם החשוב ביותר‪ ,‬אך הדבר‬ ‫ולאחר שיצא לי לראות בוקה של מספר עדשות‪ ,‬זהו אחד‬ ‫אינו נכון‪ ,‬ויש צורך להתחשב גם באורך המוקד ובמרחק‬ ‫היפים שבהן‪ .‬בבוקה מופיעים עיגולים הקרובים להיות‬ ‫מהאובייקט כמו גם במרחק של הרקע מהאובייקט‪.‬‬ ‫המתחרה הישירה‪ ,‬אותה הזכרנו קודם – ה ‪ ,1.4 50‬יכולה מושלמים‪ ,‬וזאת בשל שימוש בצמצם בעל ‪ 8‬עלים‪ ,‬על‬ ‫לספק עומק שדה רדוד יותר מכיוון שהצמצם שלה פתוח מנת להקהות את הפינות הנוצרת בעת סגירתו‪.‬‬ ‫יותר (אך כמו שהזכרתי קודם‪ ,‬התמונה תהיה פחות חדה)‬ ‫אך כאשר מסתכלים על היחס הפיסיקלי בין הצמצם‬ ‫לאורך המוקד מגלים כי ‪ 50/1.4‬הם ‪37.5‬מ”מ בעוד ‪85/1.8‬‬ ‫נותנים ‪ 47‬מ”מ (בקירוב‪ ,‬אל תהיו קטנוניים) מה שאומר‬ ‫שהרקע ב ‪ 1.8 85‬יתקבל מטושטש ורך יותר מאשר ב ‪50‬‬ ‫‪ 1.4‬מפני שאורך המוקד ביחס לצמצם הוא גדול יותר‪.‬‬ ‫כמובן שאחת הסיבות הטובות ביותר לקנות עדשה זו היא‬ ‫הצמצם הפתוח‪ ,‬המאפשר צילום בתנאי תאורה קשים‪.‬‬ ‫קשה יותר לחרוג מכלל האצבע‪ ,‬גם כאשר מצלמים‬ ‫במקומות חשוכים כמו הופעה בבר אפלולי‪ ,‬או בתוך חדר‬ ‫שאיננו מואר מספיק‪ .‬כמובן שהיתרון הגדול מתבטא‬ ‫ביכולת לצלם אובייקטים בתנועה מתמדת‪ ,‬כמו ילדים‬ ‫היפראקטיביים‪ ,‬או סתם ילדים גם כאשר תנאי התאורה‬ ‫אינם מושלמים‪.‬‬ ‫ציון צמצם ובוקה ‪10/10‬‬ ‫פשוט בוקה נהדר‬ ‫‪183‬‬

‫פוקוס‬ ‫בקנון ‪ 1.8 85‬ישנו מנוע ‪ ,USM‬או בעברית –‬ ‫“מנוע אולטרה סוניק” (או ממש בעברית –‬ ‫“מנוע על קולי”)‪ ,‬ומדובר במנוע שקט מהיר‬ ‫ומדויק להפליא‪.‬‬ ‫נקודת הפוקוס קולעת לנושא כמעט ללא‬ ‫טעויות‪ ,‬גם כאשר הנושא אינו קונטרסטי או‬ ‫מואר בצורה טובה‪.‬‬ ‫כפי שציינתי קודם לכן – מאוד נוח לפקס‬ ‫באופן ידני‪ ,‬גם כאשר המצלמה נמצאת‬ ‫במצב של פוקוס אוטומטי‪ ,‬מפני שאין‬ ‫התנגדות של גלגלי שיניים או רצועות מנוע‬ ‫פנימיות‪ .‬התנועה הינה חלקה לחלוטין‪.‬‬ ‫יתרון נוסף הוא בכך שאין שום תנועה‬ ‫חיצונית בעת פיקוס אוטומטי‪ .‬העדשה‬ ‫איננה מתארכת ואיננה מסתובבת (מה‬ ‫שהיה עלול להפריע למי שמשתמש‬ ‫בפילטר מדורג)‪.‬‬ ‫החשיבות של פוקוס מדויק היא גדולה יותר‬ ‫בעדשה זו‪ ,‬מפני שהיא כל כך חדה‪ ,‬שכל‬ ‫מילימטר של פספוס בפוקוס יורגש מיד‪.‬‬ ‫לשמחתנו קנון עשו פה עבודה טובה‪.‬‬ ‫ציון פוקוס ‪10/10‬‬ ‫הפוקוס מהיר‪ ,‬שקט וקולע בול ‪.‬‬

‫מחיר‬ ‫העדשה עולה כ‪ ₪ 1900 -‬בארץ‪ .‬לא זול‬ ‫בהשוואה ל ‪ ,1.8 50‬אך בהחלט מחיר‬ ‫תחרותי ביחס ל ‪ 1.4 50‬שעולה בסביבות‬ ‫ה‪.₪ 1700-‬‬ ‫יחס תועלת מול עלות עובד באופן מוחלט‬ ‫לטובת הצלם‪ ,‬והופך את העדשה הזו לאחת‬ ‫העדשות הכדאיות בשוק‪.‬‬ ‫מצד שני‪ ,‬היא לא יכולה לשמש צלם חובב‬ ‫כעדשה יחידה‪ ,‬ולכן מדובר במחיר שיש לו‬ ‫משקל‪ ,‬בתוספת לעדשת זום‪ ,‬או עדשות‬ ‫פריים נוספות‪.‬‬ ‫ציון מחיר ‪10/10‬‬ ‫במחיר כזה‪ ,‬העדשה הזו היא פשוט אוצר‬ ‫וחובה בכל תיק של צלם פורטרטים‪.‬‬

‫סיכום‬ ‫ההפתעה הגדולה ביותר מגיעה כאשר‬ ‫ניגשים לבדוק את העדשה הזו מול ה‪-‬‬ ‫‪ ,Canon 85mm f/1.2L‬שאמורה להיות‬ ‫האחות האקזוטית של העדשה שלנו‪ .‬לא‬ ‫הצלחתי לשים את ידיי על אחת כזו‪ ,‬אבל‬ ‫אתרי צילום מכובדים רבים טוענים כי‬ ‫היא נופלת מה‪ 1.8 85-‬באיכות התמונה‪,‬‬ ‫ובתועלת הכללית ביחס למחיר‪.‬‬ ‫אבל אם נחזור למציאות ונשווה אותה מול‬ ‫‪ ,1.4 50‬קשה לקבוע מנצחת חד משמעית‪.‬‬ ‫ה‪ 1.8 85-‬היא ללא ספק טובה יותר‪ ,‬אך‬ ‫אורך המוקד שלה עלול להגביל בצילום‬ ‫בתוך מקומות קטנים‪ ,‬כגון חדר או סטודיו‬ ‫ביתי והיא מעט יקרה יותר‪.‬‬ ‫אני חושב שהחיסרון של ה‪ 85-‬על פני ה‬ ‫‪ 50‬הוא מגבלת המרחק‪ .‬קשה יהיה לצלם‬ ‫כאשר גודל הלוקיישן מגביל אותנו (בעיקר‬ ‫בחדרים‪ ,‬או אירועים צפופים)‪ .‬אך מצד שני‬ ‫אורך המוקד הזה מאפשר לנו להתרחק‬ ‫מעט יותר כאשר זה מתאפשר‪ ,‬או ליצור‬ ‫פורטרטים צפופים יותר‪.‬‬ ‫בשאר הפרמטרים היא זהה או טובה יותר‬ ‫מה ‪ ,1.4 50‬ושתיהן מציגות איכות אופטית‬ ‫טובה יותר מכל עדשת זום בטווח המחירים‬ ‫הזה‪.‬‬ ‫אם הייתי יכול‪ ,‬הייתי מחייב כל צלם‬ ‫להחזיק עדשת פריים אחד בארסנל שלו‪.‬‬ ‫ואם כבר עדשת פריים‪ ,‬אז זו העדשה‬ ‫המומלצת ביותר‪ .‬כאשר המחיר שלה‬ ‫הופך אותה לברת השגה גם לצלם החובב‪,‬‬ ‫והאיכות שלה הופכת אותה לראויה ביותר‬ ‫לכל צלם מנוסה ואף לאותם צלמים‬ ‫מקצועיים אשר מסתובבים רק עם עדשות‬ ‫הנושאות את האות ‪.L‬‬

‫סיכום לממהרים‪:‬‬ ‫מבנה–פלסטיק‪ ,‬אבל איכותי וחזק‪.‬‬ ‫איכות אופטית–מדהימה‪ ,‬כל מילה נוספת‬ ‫רק תעשה עוול‪.‬‬ ‫צמצם–פתוח מאוד‪ ,‬בוקה נהדר‪.‬‬ ‫פוקוס–מנוע ‪ USM‬מהיר שקט ומדויק‬ ‫מחיר– שווה כל שקל ואף יותר‪.‬‬ ‫ציון סופי–‪9/10‬‬

‫‪184‬‬

‫‪185‬‬

‫פוטוטבע מוציאה אתכם למסעות צילום בעולם‬ ‫בהדרכת הצלמים הטובים בארץ ומומחים למקום‬ ‫יעד‬

‫תאריכים‬

‫סקוטלנד ‪9-21/8/2010‬‬ ‫יפן‬

‫‪15-23/10/2010‬‬

‫דרום‬ ‫אפריקה‬

‫‪10-18/11/2010‬‬

‫מרוקו‬

‫‪21/9‬‬‫‪2/10/2010‬‬

‫‪3‬‬

‫‪3‬‬

‫ימים‬

‫החוויות המתוכננות‬

‫מקומות‬ ‫פנויים‬

‫מחיר‬

‫‪12‬‬

‫חוויות ‪ -‬פסטיבל אדינבורו‪ ,‬לוך לומונד‪ ,‬לוך אווה‪,‬‬ ‫אובן‪ ,‬האי מול‪ ,‬אבימור‪Staffa island, Portree, Isle of ,‬‬ ‫‪ ,Skye,Eilean Donan‬צילום ציפורי ‪ Ospreys‬ועוד!‬

‫‪8‬‬

‫‪$3390‬‬

‫‪3‬‬

‫‪9‬‬

‫צילום אורבני ופורטרטים בקיוטו‪ ,‬טוקיו ונארה‪,‬‬ ‫צילום טבע וקופי השלג באלפים היפניים והר פוג‘י‪,‬‬ ‫וצילום מקדשים וטירות שוגונים וסמוראים‬

‫‪16‬‬

‫‪$3690‬‬

‫‪3‬‬

‫‪7‬‬

‫שישה ימי צילום מלאים בתוך השמורה כשאנחנו ממוקדים‬ ‫בנמרים‪ ,‬ונחשפים לאפריקה במיטבה עם אריות‪ ,‬צ‘יטות‪,‬‬ ‫פילים‪ ,‬היפופוטמים‪ ,‬קרנפים‪ ,‬זברות‪ ,‬אימפלות‪ ,‬באפלו ועוד‪.‬‬

‫‪21‬‬

‫‪$4690‬‬

‫‪3‬‬

‫‪12‬‬

‫ג‘יפים בדיונות‪ ,‬מרקש‪ ,‬קזבלנקה‪ ,‬מסגד חסן ‪ ,II‬רבאט‪,‬‬ ‫ארמון מלך מרוקו‪ ,‬באס‪ ,‬צילום בכפרים שווקים‬ ‫ושבטים ברברים‪ ,‬קסבאת איית בן‪-‬חידו ועוד!‬

‫‪13‬‬

‫‪$2550‬‬

‫‪3‬‬

‫צילום נופים קסומים וחוויות ארקטיות על מזחלות‬ ‫כלבים‪ ,‬שייט בשוברת קרח‪,‬ספארי אופנועי שלג‪,‬‬ ‫‪1‬‬ ‫פארק חיות בר וזוהר הקוטב הצפוני‬

‫‪16‬‬ ‫‪21‬‬

‫‪€1990‬‬

‫‪3‬‬

‫לפלנד‬

‫‪02/2011‬‬ ‫‪03/2011‬‬ ‫)‪ 2‬קבוצות(‬ ‫‪3‬‬

‫‪7‬‬

‫‪2‬‬

‫‪3‬‬

‫‪ 1‬המסע מתקיים בתאריכים בעלי הסיכויים הגבוהים ביותר לצילום הזוהר הצפוני‬ ‫‪ 2‬תאריכים ‪ /‬מחירים אינם סופיים‪ .‬נא להתעדכן באתר ‪www.phototeva.co.il‬‬ ‫‪ 3‬מחירי המסעות כוללים טיסות‪ ,‬בתי מלון‪ ,‬ארוחות‪ ,‬העברות‪ ,‬כניסות לאתרים‪ ,‬הדרכה‬ ‫מקומית והדרכת צילום‪ | .‬ט‪.‬ל‪.‬ח‬

‫לפרטים נוספים‪ | info@phototeva.co.il :‬טל‘ ‪077-4090280‬‬

‫‪www.phototeva.co.il‬‬

‫הקשר שבין צילום‬ ‫עתיק ונייר עטיפה‬ ‫‪188‬‬

‫‪189‬‬

‫צילום הוא תחביב יקר‪ .‬לכל אחד מכם יש מצלמה יקרה‪,‬‬ ‫או שהוא רוצה מצלמה יקרה ואם אפשר גם עדשה שעולה‬ ‫כפול‪ .‬אבל מה שמגניב לגלות הוא שלפעמים אתם יכולים‬ ‫להשתמש באלתורים יצירתיים וליצור לבד ציוד שיכול‬ ‫לשמש אתכם בצילום הבא שלכם‪ .‬כל מה שנדרש מכם‬ ‫בשביל זה הוא קצת יצירתיות וחשיבה מחוץ לקופסא‪.‬‬ ‫התמונה בעמוד הקודם נקראת ‪ Collection Plate‬והיא צולמה על ידי‬ ‫צלם מוכשר בשם גרי היקין (‪ .)Gary Hikin‬גרי השתמש בציוד צילום‬ ‫קונבנציונאלי‪ ,‬אבל בשביל לצמצם את פיזור האור של התאורה‬ ‫המלאכותית שלו הוא השתמש בנייר עטיפה לבן מפלסטיק‪ .‬גרי‬ ‫שהתגלה כבחור ידידותי וחביב במיוחד הסכים להתראיין לכבודכם על‬ ‫מנת לעזור ולהבין מה הייתה ההשראה לתמונה הנהדרת הזו וכיצד‬ ‫הוא השתמש בציוד פשוט על מנת להגשים את חזונו‪.‬‬ ‫בואו נשמע את מה שיש לבחור להגיד‪:‬‬ ‫גרי מה שלומך? ספר לנו קצת על עצמך‪ ,‬מה הרקע שלך?‬ ‫הרקע שלי בא מהוראה‪ .‬שנים לימדתי אומנות ועיצוב בלונדון בשנות‬ ‫השבעים המוקדמות‪ .‬כיום אני לא עובד בשביל מסגרת מסוימת אלא‬ ‫מרצה על בסיס של פרילנסר‪ .‬אפשר לומר שאני בחור מאוד יצירתי‪.‬‬ ‫אני מתעניין ויוצר במגוון תחומים ומדיומים באומנות החזותית‪,‬‬ ‫כלומר כל מדיום שמאפשר לי להמחיש וויזואלית את הרעיונות שלי‪:‬‬ ‫מקרמיקה לוידיאו ועד צילום וציור‪.‬‬

‫‪190‬‬

‫התמונה שצילמת מאוד מיוחדת ושונה‬ ‫מה הביא אותך לצלם אותה?‬ ‫בתמונה הזאת ניסיתי להשיג את המראה‬ ‫ואת איכות האור שניתן לראות בציורים‬ ‫מהמאה השבע עשרה במיוחד העבודות‬ ‫של ‪Claeszoon 1596-1661 , Willem Kalf‬‬ ‫‪1619-1693, Jan Lievens 1607-1674‬‬ ‫‪Balthasar Van der Ast 1595- 1657 ,‬‬

‫‪Phillipe de Champaigne‬‬

‫איך בפועל צילמת את התמונה?‬ ‫במקום להשתמש‪ ,‬כמו שאני עושה‬ ‫בדרך כלל‪ ,‬במנורת שולחן ובקופסת‬ ‫אור החלטתי הפעם להשתעשע לי‬ ‫ולהתנסות בעבודה עם מבזק וחשיפה‬ ‫ארוכה וזאת בחדר עם אור סביבתי חלש‬ ‫מאוד‪ .‬בשביל אור מרכזי השתמשתי‬ ‫במבזק מסוג ‪ Metz 54 MZ-4i‬עומד על‬ ‫חצובה רגילה לשמאלי‪ .‬את המבזק‬ ‫חיברתי לניר עטיפה מפלסטיק מגולגל‬ ‫ששימש כמצמצם אור מעולה‪( .‬התמונה‬ ‫משמאל מראה את האלתור של גרי)‬ ‫וזה היה מקור האור היחידי?‬ ‫לא‪ .‬הייתי צריך עוד מבזק מילוי בשביל‬ ‫להאיר את הסוגר של הספר ואת הצד‬ ‫שלו ולשם כך החזקתי ביד מבזק של‬ ‫פנטקס (האחרון הופעל אופטית ע”י‬ ‫ההבזקה של המבזק הראשי)‪ .‬כמו כן‬

‫המצלמה הופעלה על ידי שלט‬ ‫רחוק מה שאפשר לי לשלוט בכיוון‬ ‫של האור החלש שמבזק המילוי‬ ‫יצר‪.‬‬ ‫מה עם עיבוד התמונה? כמה‬ ‫השקעת בזה?‬ ‫לא הרבה‪ .‬השתמשתי בפוטושופ‬ ‫‪ CS2‬על מנת להוריד הבהקים לא‬ ‫רצויים עשיתי שימוש בעיקר ב‬ ‫‪ cloning‬וב ‪ Healing tool‬ואיפה‬ ‫שהיה צריך חידדתי קצת פרטים‬ ‫כמו בסוגר של הספר ובמטבעות‪.‬‬ ‫כל הרעיון של השימוש במבזקים‬ ‫חלשים במקום להשתמש במנורת‬ ‫השולחן שלי היה להאיר רק אזורים‬ ‫עם פרטים ברורים וכן לעשות‬ ‫שימוש באור סביבתי ובחשיפה‬ ‫ארוכה כדי למזג אותם עם החשכה‬ ‫ברקע‪ .‬השיטה הזאת אפשרה לי‬ ‫להימנע מהצללות חדות \ נוקשות‬ ‫מידי‪ .‬ונראה לי שזה די הצליח!‬

‫והטוב‪ .‬אחרי שיש לכם את נושאי הצילום שלכם‪ ,‬קחו נשימה ארוכה והרבה‬ ‫סבלנות‪ ,‬שחקו עם הזוויות של האור שלכם עד שתהיו מרוצים מהתוצאה‪.‬‬ ‫עבודות נוספות של גרי‪ ,‬רובן באותו סגנון‪ ,‬אתם יכולים לראות כאן‪.‬‬ ‫מוסר השכל?‬ ‫מעבר לכישרונו ולרעיונות שלו‪ ,‬גרי השתמש בציוד מינימלי כדי לצלם את‬ ‫התמונה הזו‪ .‬שחקן המפתח היה נייר העטיפה שהוא גלגל ושם על המבזק‬ ‫שלו‪ .‬נייר שבטוח מסתובב אצלכם איפשהו בבית‪.‬‬ ‫הוא פשוט ידע מה הוא רוצה‪ ,‬השיג את האובייקטים המתאימים להגשים‬ ‫את זה ואז‪ ,‬עם פלאש אחד על חצובה ואחד שהוא החזיק ביד בתוספת קצת‬ ‫אלתור וסבלנות צילם תמונה שיכולה לפאר כל קיר בכל סלון לדעתנו‪.‬‬

‫אנחנו חיים במדינה קטנה ומוקפת‬ ‫אויבים‪ ,‬איפה משיגים כאלו‬ ‫אובייקטים מגניבים לצילום?‬ ‫אובייקטים מעניינים כמו אלו ניתן‬ ‫להשיג בכנסיות מקומיות ובחנויות‬ ‫אנטיקה וכמובן ב‪ Ebay-‬הישן‬

‫‪191‬‬

We make it visible.

BumBleBee Backpacks challenge gravity www.kata-bags.com

ANYTHING ELSE IS A COMPROMISE

NEW 324RC2, 327RC2

JOYSTICK HEADS manfrotto.com ‫ לעידכונים ומבצעים היכנסו לאתר החדש‬.‫אס אלטמן שירותי ברודקאסט בע"מ‬.‫בי‬.‫היבואן איי‬

www.absphoto.co.il 03-6486236 .‫ פקס‬03-7682000 .‫ טל‬69710 ‫ רמת החייל תל אביב‬.‫ א‬24 ‫הברזל‬

192