composition_012

‫קוֹמְ פּוֹז ִיצְיה ‪ 012‬‬

‫דה ב‬ ‫ארץ‬

‫הק‬ ‫ודש‬

‫‪74‬‬ ‫קּוֹמְ פּוֹז ִיצְיה‬

‫‪48‬‬

‫‪20‬‬

‫גליון ‪ – 012‬אוגוסט ‪2010‬‬ ‫עורך ראשי‬ ‫רועי גליץ‬ ‫עריכה בפועל‬ ‫תומר יעקבסון‬

‫אג‬

‫עריכה גראפית‪ ,‬עיצוב ועימוד‬ ‫סטודיו אדם שול‬

‫‪106‬‬

‫שיווק ומכירות‬ ‫גדי אהד‬

‫מדיי פעם קורה שמגיעה לארץ אגדה‪.‬‬ ‫כשאני מתכוון לאגדה‪ ,‬אני מתכוון‬ ‫לאותם הצלמים שעשו את זה ואפשר‬ ‫אף לומר שעשו את זה בגדול‪ :‬הן מבחינת‬ ‫החותם האישי שלהם כצלמים‪ ,‬הן מבחינת‬ ‫ההצלחה והקבלה על ידי ה”קהילה” והן‬ ‫מהבחינה הפיננסית‪ .‬השבוע יצא לנו לשבת‬ ‫ולדבר ‪ 4‬שעות עם דייויד לה‪-‬שאפל‪ ,‬אחד‬ ‫הצלמים המובילים בתחומם בעולם ועם‬ ‫רזומה אשר מקיף יותר הישגים משל ‪ 50‬צלמים‬ ‫מובילים אחרים ביחד‪ .‬דייויד הציג את הדרך‬ ‫שלו בצורה מיוחדת‪ ,‬בצורה אשר מראה כי כשיש‬ ‫חזון וכשאתם מקשיבים לעצמכם – ניתן להגיע‬ ‫ליצירתיות‪ ,‬רעיונות ותוצרים אשר מעלים את הרמה‬ ‫ושוברים גבולות ומוסכמות‪ .‬באמצעות פרובוקציות‬ ‫מתוחכמות ומכוונות הצליח להיחרט במוחם של‬ ‫מיליוני אנשים‪ ,‬לצלם את הגדולים ביותר בדרכו‬ ‫המתגרה והלא שגרתית ולהתקבל באהדה על ידי אותה‬ ‫הגווארדיה אשר בתחילה הוקיעה אותו‪.‬‬ ‫אחד הדברים שדייויד הכי הדגיש הוא הצוות אשר מלווה‬ ‫אותו כבר ‪ 16‬שנה וכולם חיים ביחד כמשפחה אחת גדולה‪.‬‬ ‫יש לו מפיקים‪ ,‬מעצבים‪ ,‬בוני סטים‪ ,‬ציירים‪ ,‬מומחי תאורה‬ ‫ועוד אמנים אשר עושים עבורו את כל העבודה שמסביב‬ ‫ודייויד אחראי על הרעיון‪ ,‬על הבימוי ועל הצילום בפועל‪.‬‬ ‫מוסר ההשכל העיקרי הוא להקשיב לעצמכם‪ ,‬ליצור את ההבדל‬ ‫ואת המיוחד‪ ,‬לגרום לאנשים לצפות ולהקשיב‪ .‬הכי חשוב ‪ -‬להיעזר‬ ‫באנשי מקצוע הטובים ביותר במהלך הדרך – כי אי אפשר לעשות‬ ‫את הכל לבד‪.‬‬ ‫אקנח במילותיו של דייויד כשחתם על עותק מהספר שלו – ‪Follow‬‬ ‫‪!Your Heart‬‬

‫שלכם‪,‬‬ ‫רועי גליץ‬ ‫עורך ראשי‬ ‫מגזין קומפוזיציה‬

‫רכזת מערכת והגהה‬ ‫מיטל שחור‬

‫‪34‬‬

‫פרסום ואדמיניסטרציה‬ ‫מגזין קומפוזיציה‬ ‫משתתפים‬ ‫דניאל מלכה‪ ,‬דודו בן צור‪ ,‬איל ביינהקר‪ ,‬גיורא פנחסי‪,‬‬ ‫רועי גליץ‪ ,‬גיא פירבס‪ ,‬ארז מרום‪ ,‬זיו שנהב‪ ,‬דוד‬ ‫אלרועי‪ ,‬אורי בן אברהם‪ ,‬תומר יעקבסון‪.‬‬ ‫הוצאה לאור‬ ‫רועי גליץ בע”מ‬ ‫כתובת המערכת‬ ‫הרקון ‪ ,4‬רמת גן‪52521 ,‬‬ ‫טלפון ‪077-4090280‬‬ ‫פקס ‪077-4090281‬‬ ‫מייל ‪info@composition.co.il‬‬ ‫אתר ‪www.composition.co.il‬‬ ‫צילום שער‪David Lachapell :‬‬ ‫‪www.lachapellstudio.com‬‬

‫© הודעת זכויות יוצרים‬ ‫כל זכויות היוצרים במגזין זה שמורות למגזין‬ ‫קומפוזיציה‪ ,‬למו”ל רועי גליץ בע”מ‪ ,‬לצלמים‬ ‫ולכותבי הכתבות‪ .‬לפני כל שימוש החורג‬ ‫מקריאה‪ ,‬הדפסה לשימוש אישי ושיתוף עם‬ ‫חברים למטרת קריאה‪ ,‬חובה ליצור קשר עם‬ ‫הנהלת המגזין ולקבל אישור כתוב ומפורש‬ ‫מראש‪ .‬למען הסר ספק‪ ,‬אין להעתיק‪ ,‬לפרסם‪,‬‬ ‫לערוך‪ ,‬להפיץ וכיו”ב ללא אישור‪.‬‬

‫‪4‬‬ ‫‪20‬‬ ‫‪34‬‬ ‫‪50‬‬ ‫‪66‬‬ ‫‪76‬‬ ‫‪96‬‬ ‫‪108‬‬

‫העשיריה הפותחת‬ ‫‪King David‬‬ ‫תומר יעקבסון מראיין את דיויד לה שאפל‬

‫פוטו סהרה‬ ‫כתב וצילם‪ :‬דודו בן צור‬

‫ר גע ‪SHOT‬‬ ‫כתבה וצילמה‪ :‬דניאל מלכה‬

‫משחק מכור‬ ‫כתב וצילם‪ :‬אייל ביינהקר‬

‫אומנות התיעוד‬ ‫תומר יעקבסון מראיין את פבל וולברג‬

‫נט”לים בחיים‬ ‫כתב וצילם‪ :‬פליקס לופה‬

‫החיים בצבע‬ ‫ראיון עם מייק סאווד‬

‫‪120‬‬ ‫‪128‬‬ ‫‪138‬‬ ‫‪146‬‬ ‫‪152‬‬ ‫‪160‬‬ ‫‪172‬‬ ‫‪180‬‬

‫לצלם מהלב‬ ‫מתנדב‪ ,‬צילם וכתב‪ :‬גיורא פנחסי‬

‫‪Lights, Camera, Action‬‬ ‫תומר יעקבסון מראיין את אנדרס סטריסברג‬

‫מאיזה פורום אתם‬ ‫מאת‪ :‬גיא פריבס‬

‫סדרת יסודות ‪ -‬הצמצם‬ ‫פותחים את הברז ‪ -‬מערכת קומפוזיציה‬

‫כשזה עמוק ‪ -‬מקרו‬ ‫כתב וצילם‪ ,‬ארז מרום‬

‫פורטפוליו‬ ‫אלרועי דויד‬

‫והרי המבזק ‪ -‬פרק שלישי ואחרון‬ ‫מאת‪ :‬זיו שנהב‬

‫‪...10,9,8‬‬ ‫כתב וצילם‪ :‬אורי בן‪-‬אברהם‬

200

1/200

f/9

Nikon 18-70

Nikon D90

‫לאתר ישראל‬

‫תומר יעקבסון‬

LaChapelle

‫גאורגי פיבן‬

‫לאתר‬

‫‪Olympus‬‬

‫‪f/10‬‬

‫‪1/125‬‬

‫‪100‬‬

9

1600

1/200

f/6.3

24-85mm at 38mm

Nikon D3

‫לאתר‬

Ken Pegg

Introspection

100

1/250

F/16

50mm 1.8

Canon 30D

‫לאתר ישראל‬

‫נועה אייזנשטט‬

8

11

100

1/125

f/5.6

Nikon D2 00

‫לאתר‬

Andreas Stridsberg

10

‫ירושליים מזווית אחרת‬

‫יגאל דקל‬

‫ישראל‬

‫‪f/14‬‬

‫‪1/320‬‬

‫‪400‬‬

15

100

1/30

f/2.8

HASSELBLAD 85mm HASSELBLAD 501C

‫טוני רשף‬

Without words

500

1/200

f/2.8

Canon 70-200 f/2.8

Canon 40D

‫יוון‬

‫לאתר‬

‫ליאור פתאל‬

14

1/60

f/11

Mamiya 645 AFD + Leaf Aptus 65

‫ישראל‬

‫סשה טמרין‬

‫מ‬ ‫ב‬ ‫סטודנצע‬ ‫ט‬ ‫י‬ ‫סט חצו‪ 2010‬ם‬ ‫בה‬ ‫ו‬ ‫ת‬ ‫י‬ ‫ק‬ ‫ג‬ ‫ב‬ ‫ת‬ ‫ו‬ ‫צרת‬

‫‪9‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪₪9‬‬

‫רק‬

‫‪0‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪,‬‬ ‫‪₪1‬‬

‫מתנה‬

‫ר‬ ‫צועבתשנשי‬ ‫א‬ ‫ה‬ ‫מ‬ ‫ק‬ ‫ו‬ ‫ווי ‪ ₪159‬רית‬

‫ראש ‪ 3-WAY‬דגם ‪804RC2‬‬

‫ראש ‪ 3‬כיוונים עשוי פולימר להפחתת משקל הראש‪,‬‬ ‫ידיות משופרות וארגונומיות‪ ,‬פלטה עליונה נשלפת‪.‬‬ ‫מתאים לכל עבודות הצילום‪.‬‬ ‫‪0.77kg‬‬

‫‪max‬‬ ‫‪4kg‬‬

‫‪H‬‬

‫‪12.0‬‬

‫עבור‬ ‫עבור‬ ‫מצלמות מצלמות‬ ‫וידאו קומפקטיות‬

‫עבור‬ ‫מצלמות‬ ‫רפלקס‬

‫חצובת אלומיניום דגם ‪055XB‬‬

‫חצובה קומפקטית וארגונומית ‪ 3‬שלבים‪ ,‬אידיאלית‬ ‫לצילום שטח‪ ,‬יציבות מוכחת מבית ‪Manfrotto‬‬ ‫‪2.3kg‬‬

‫‪max‬‬ ‫‪7kg‬‬

‫‪178cm‬‬

‫‪61cm‬‬

‫עבור‬ ‫עבור‬ ‫מצלמות מצלמות‬ ‫וידאו קומפקטיות‬

‫עבור‬ ‫מצלמות‬ ‫רפלקס‬

‫תיק גב ‪DR-467-BG‬‬

‫להשיג בחנויות הצילום המובילות‬

‫כתובת האתר החדש שלנו היא ‪www.absphoto.co.il‬‬ ‫גיא פריבס‬

‫לאתר ישראל‬

‫תיק גב עבור ציוד הצילום שלךו לשימוש יום יומי‪.‬‬ ‫תא נפרד ומוגן לציוד הצילום‪ ,‬תא אחורי למחשב נישא‬ ‫עד ‪ 3 ."17‬תאים קידמיים עבור ציוד אישי כגון ארנק‪,‬‬ ‫מפתחות‪ ,‬טלפון וכו‪ ...‬כיסוי גשם מצורף לתיק‬ ‫ואחריות לכל החיים‪.‬‬

‫איי‪.‬בי‪.‬אס אלטמן שירותי ברודקאסט בע"מ‪ .‬הברזל ‪ 24‬א‪ .‬רמת החייל תל אביב ‪ 69710‬טל‪ 03-7682000 .‬פקס‪03-6486236 .‬‬

‫‪King David‬‬

‫תומר יעקבסון מראיין את דיוויד לה‪-‬שאפל‬

‫‪20‬‬

‫‪21‬‬

‫‪King David‬‬

‫תומר יעקבסון מראיין את דיוויד לה‪-‬שאפל‬

‫לפני ‪ 5‬שנים הוא החליט לפרוש בשיא‪ .‬הוא הרגיש שהוא לא ממש‬ ‫צריך את זה יותר‪ .‬אחריי שצילם כנראה את כל הוליווד‪ ,‬הפך לצלם‬ ‫המפורסם בדורו וחשבון הבנק שלו נראה כמו זה של אנני לייבוביץ'‬ ‫רק מהצד של היתרה‪ ,‬דייויד לה‪-‬שאפל הרגיש שהוא מיצה‪.‬‬

‫“זה די מדהים העניין הזה בשבילי‪ .‬כשפרשתי‬ ‫הרגשתי שאני פשוט צריך להפסיק ונסעתי‬ ‫לשלושה חודשים‪ ,‬נסעתי להוואי להתנתק‬ ‫ואז התחילו טלפונים מהגלריות‪ .‬זה הפתיע‬ ‫אותי בהתחלה‪ ,‬לא תכננתי את זה‪ ,‬רציתי‬ ‫להיות איכר ולמצוא את האיזונים שלי בחיים‪..‬‬ ‫בתחילת הדרך שלי הצגתי בגלריות אבל‬ ‫חשבתי שאף אחד לא יתעניין בעבודות שלי‬ ‫במוזיאונים היום‪ ...‬אפשר להגיד שזה סוג של‬ ‫סגירת מעגל עבורי מה שקורה היום‪.‬‬

‫דייויד לה‪-‬שאפל הוא כבר מזמן תופעה יוצאת‬ ‫דופן‪ .‬קריירה עשירה שמתחילה בגלריות בניו‬ ‫יורק פוגשת בגיל ‪ 18‬את אנדי וורהול‪ ,‬הגורו‬ ‫האולטימטיבי‪ ,‬וממשיכה משם לכל שער של‬ ‫מגזין שאתם יכולים לדמיין לעצמכם הפכו‬ ‫אותו לאייקון תרבותי לא פחות מפורסם‬ ‫מהמצולמים שלו‪ .‬והוא צילם הרבה מפורסמים‬ ‫אני נולדתי מחדש בשנים הללו‪ ,‬החיים שלי‬ ‫אם אתם שואלים‪.‬‬ ‫אחרים לגמרי‪ ,‬ואני לא מתגעגע בכלל לעבודה‬ ‫“צילומי סלבריטאים ואופנה כבר לא שם‬ ‫המסחרית שלי‪ .‬אני באמת אדם ששמח בחלקו‪.‬‬ ‫בשבילי‪ .‬יש פרקים בחיים שלך והפרק הזה‬ ‫נגמר בשבילי‪ .‬אני מרגיש שאין לי יותר מה ‪ PMS‬מה שהכי מעניין זה לראות את התגובות של‬ ‫האנשים לתמונה שצילמתי כשהם רואים‬ ‫להוסיף לז’אנר הזה שלא נאמר בו כבר בעבר‬ ‫“הוא אומר לנו השבוע על שפת הבריכה במלון אותה במוזיאון ביחס לתגובות שלהם כשהם‬ ‫‪ ,King David‬ערום למחצה‪ ,‬אוכל תאנים קרירות ראו את אותה התמונה בדיוק על שער של‬ ‫עיתון או מגזין‪.‬‬ ‫מתחת לשמשייה ומשגיח על הוגו‪ ,‬העוזר‬ ‫האישי שלו‪ ,‬כשהוא לומד לשחות לראשונה‬ ‫שום דבר כבר לא מצופה מתמונת ידוענים‬ ‫בחייו הצעירים‪.‬‬ ‫או תמונת אופנה חוץ משהשמלה תצא טוב‬ ‫בעוד הוא פורש מעולם הזוהר הוא כמעט מיד והתמונה תראה מעולה‪ .‬אבל קחו את אותה‬ ‫התמונה ותתלו אותה במוזיאון ואנשים‬ ‫מתחיל לזרוח בצד השני ואת שערי המגזינים‬ ‫‪22‬‬

‫‪©copyright David LaChapelle, Courtesy Fred Torres Collaborations‬‬

‫היום הוא חי בחווה אוטרקית ב ‪ Maui‬אשר‬ ‫בהוואי‪ ,‬עם הפמליה הססגונית והנאמנה שלו‪.‬‬ ‫הם מגדלים את מה שהם אוכלים‪ ,‬מצלמים‬ ‫אומנות ומביימים סרטים ומידי פעם מגיחים‬ ‫החוצה‪ ,‬לעולם המעריץ‪ ,‬לעוד מסע הופעות‬ ‫ססגוני מנצנץ ועליז‪ ,‬ממש כמו זה שנפתח‬ ‫בימים אלו מוזיאון תל אביב‪.‬‬

‫והפרסומות החליפו אורחי המוזיאונים‬ ‫הממוזגים‪ ,‬הגלריות היוקרתיות וסדרות‬ ‫בהוצאה מוגבלת‪.‬‬

‫‪23‬‬

‫מתחילים להתייחס אליה אחרת‪,‬‬ ‫רואים בה פתאום משמעויות אחרות‪”.‬‬ ‫נילי גורן היא אחת מהאנשים‬ ‫הללו‪ ,‬והמפגש ביניהם בביקורו‬ ‫השני בישראל הוליד את התערוכה‬ ‫שנפתחה השבוע במוזיאון תל אביב‪.‬‬ ‫“אני לא חושב שפגשתי מישהו שמבין‬ ‫אותי טוב כל כך כמו נילי גורן” ‪ ,‬הוא‬ ‫אומר לנו כשהוא מחבק אותה‪“ ,‬היא‬ ‫אחת האנשים החכמים והמקצועיים‬ ‫ביותר בתחום ולמרות שהצגתי את‬ ‫התמונות שלי בהרבה מוזיאונים‬ ‫בעולם אני חושב שהעבודה עם נילי‬ ‫הייתה מיוחדת מאוד עבורי‪ .‬יש לי מזל‬ ‫גדול שפגשתי אותה ושהיא אצרה את‬ ‫התערוכה שלי בתל אביב‪.‬‬ ‫כשמסתכלים על העבודות שלו אי‬ ‫אפשר לברוח מכל המוטיבים הדתיים‬ ‫שבולטים בהם ונשאלת השאלה אם‬ ‫הוא בכלל אדם דתי?‬ ‫“אני לא דתי במובן המקובל של‬ ‫המילה‪ ,‬אני מאמין שבאמת היה בן‬ ‫אדם שקראו לו ישוע מנצרת‪ ,‬יש‬ ‫הוכחות לזה‪ ,‬הוא גם היה יהודי וממזר‬ ‫אבל בכל זאת הצליח להפוך להיות‬ ‫מורה ורבי‪ .‬כל זה כנראה נכון‬

‫‪©copyright David LaChapelle‬‬

‫‪24‬‬

‫הוא כנראה גם היה אישיות מדהימה‬ ‫אבל מכאן ועד לזה שהוא הבן של‬ ‫אלוהים הדרך ארוכה‪ ,‬בתכלס כולנו‬ ‫בנים של אלוהים אם כבר מדברים‬ ‫על זה‪ ,‬בכל מקרה‪ ,‬ישוע לא חלם‬ ‫שתהיה כנסייה אחת שתקרא על‬ ‫שמו ובטח לא היה לו מושג שכל כך‬ ‫הרבה אנשים ימותו בדברו‪ .‬אני חושב‬ ‫שהבסיס לכל הדתות זהה וחיובי‬ ‫מאוד‪ ,‬רעיונות מקסימים שנכתבו על‬ ‫ידי אנשים חכמים אבל הפרשנות‬ ‫שאנשים נתנו לדברים שנאמרו או‬

‫‪25‬‬

‫נעשו‪ ,‬כל העריכות שדברי הקודש‬ ‫עברו במרוצת השנים הם כבר סילוף‬ ‫של האמת ולזה אני לא מתחבר‪.‬‬ ‫אי אפשר לספר את הסיפור של לה‪-‬‬ ‫שאפל בלי להתעכב על אנדי וורהול‬ ‫בסיפור שלו‪ .‬וורהול שגילה לראשונה‬ ‫את הכישרון הצעיר לוקח אותו תחת‬ ‫חסותו ולמפעל האומנות שהוא הקים‪.‬‬ ‫לה שאפל הופך לצלם מוביל במגזין‬ ‫האומנות של וורהול‪,Interview ,‬‬ ‫והשערים שהוא מצלם עבור המגזין‬ ‫צוברים פופולאריות והתעניינות‬ ‫גדלה‪.‬‬ ‫“הוא היה הבנאדם החיובי ביותר‬ ‫בעולם‪ ,‬למשל אם הוא היה רואה את‬ ‫התערוכה בתל אביב הוא בטח היה‬ ‫אומר משהו כמו ‪ ,wow‬זה כל כך יפה‪,‬‬ ‫זה כל כך מושלם!” הוא תמיד אמר‬ ‫דברים כאלו‬ ‫אחרי שוורהול נפטר ו ‪Interview‬‬

‫נסגר הקריירה שלו נסקה והפכה‬ ‫להיות מודל לחיקוי והגשמת החלום‬ ‫האמריקאי במלואו‪ :‬מילד שלא סיים‬ ‫את בית ספר תיכון‪ ,‬נער רגיש שקיבל‬ ‫בעיקר מכות מהחברים שלו לכיתה‬ ‫כל הדרך לצלם נערץ שצילם צילומים‬ ‫חדשניים נועזים ופורצי גבולות שלא‬ ‫תוכלו להתעלם מהם גם אם תנסו‪.‬‬ ‫התגובות שהעבודות שלו מעוררות‬ ‫תגובות קיצוניות בדרך כלל‪ :‬ברב‬ ‫המקרים או שאתה מת על זה וחושב‬ ‫שזאת גאונות לשמה או שאתה חושב‬ ‫שזה רדוד שטחי וקיטשי עד מאוד‪ .‬אין‬ ‫הרבה שנמצאים באמצע‪ ,‬אבל ללא‬ ‫קשר למה שאתה חושב אתה לא יכול‬ ‫להיות אדיש תמונות שהוא מצלם וגם‬ ‫המבקרים החריפים ביותר שלו לא‬ ‫יכולים להתעלם מההשפעה שלו על‬ ‫דורות של צלמים מודרניים‪.‬‬ ‫עם השנים הוא הרחיב את המדיומים‬ ‫בהם הוא עבד והחל לביים פרסומות‬ ‫לחברות מסחריות מובילות וכן‬ ‫עשרות קליפים מושקעים לתעשיית‬

‫‪26‬‬

‫‪©copyright David LaChapelle‬‬

‫‪27‬‬

Šcopyright David LaChapelle

29

28

‫המוסיקה‪ .‬כשאנחנו שואלים אותו אם הפרישה מהעולם‬ ‫המסחרי היוותה בעיה כספית הוא מחייך “כשפרשתי‬ ‫מהעולם הזה הייתי כבר מסודר‪ ,‬אתה יכול לכתוב שאני‬ ‫כמו אנני לייבוביץ’ רק הפוך‪ ,‬הוא צוחק ואוכל עוד ענב צונן‪,‬‬ ‫“ממש לא צריך לדאוג לי בקטע הזה‪”.‬‬ ‫סקס והעיר‬ ‫לה שאפל לא רק מצלם תמונות‪ ,‬בכל צילום יש סיפור‪ ,‬רעיון‬ ‫או מחאה שהוא מביע בפרובוקטיביות מופגנת‪ ,‬כשמרבית‬ ‫מהביקורת מופנית לתרבות המערב על תרבות הצריכה‬ ‫שבה‪.‬‬ ‫“אני חושב שצריך איזונים והרבה אנשים מאבדים את‬ ‫הנשמה ואת האנושיות שלהם בתרבות המערב‪ ,‬כל סגנון‬ ‫החיים הזה שכולל מסרים כמו תעשו סקס כמה שיותר‪,‬‬ ‫תקנו ותבזבזו כמה שתוכלו‪ ,‬תקבעו כמה שיותר פגישות‬ ‫ותרוויחו כמה שיותר כסף זה סגנון חיים מאוד מתיש‪ .‬כשזה‬ ‫מתחיל להיות הדבר העיקרי אצלך אז החיים שלך יוצאו‬ ‫לבסוף מאיזון‪ .‬אם החיים שלך מתחילים להראות כמו סקס‬ ‫והעיר יש לך בעיה ולדעתי אפשר למצוא סגנונות חיים‬ ‫אלטרנטיביים‪ .‬מה שאני חיפשתי ואלו החיים שאני שואף‬ ‫אליהם אלו חיים הרבה יותר מאוזנים‪.‬‬ ‫הוא מודע לזה שהוא בעצם חי בתוך פרדוקס עם הדעות‬ ‫הללו שלו שכן אם תחשבו על זה הרי הוא והעבודה‬ ‫המסחרית שלו הנם בעצם חלק מובהק מהתרבות הזאת‬ ‫בדיוק והוא צילם והנציח דימויים ואייקונים שנצרבו בתודעה‬ ‫של אותו עולם צריכה המערבי‪.‬‬ ‫“אני יודע שזאת סתירה והרבה אנשים שאלו אותי את‬ ‫השאלה הזאת “ הוא אומר לנו בכנות‪“ ,‬יש כאן סתירה ואני‬ ‫חי איתה בשלום‪ .‬משהו כמו סוכן כפול‪ ,‬המגזינים אפשרו לי‬ ‫להגיע לכמה שיותר אנשים שייצפו בעבודות שלי והיו חלק‬ ‫מהפרנסה שלי‪ ,‬זה לא אומר שהסכמתי עם כל מה שכתוב‬ ‫בהם או עם כל מה שפורסם בהם‪.‬‬ ‫יש לו מודעות חברתית וסביבתית מאוד גבוהה והוא גאה‬ ‫בהרבה עבודות שממחישים את אלו‪ .‬הוא עוצר את הראיון‬ ‫ומראה לנו תמונה של ‪ Hellen suzman‬יהודיה מדרום‬ ‫אפריקה שהוא צילם כשנה לפני שהיא נפטרה ממחלה‪.‬‬ ‫“ממש לפניי הצילומים היא רצתה לבטל אותם‪ ,‬היא פשוט‬ ‫התחילה להעלם‪ ,‬הייתה מאוד כחושה וחלשה‪ ,‬היא לא רצתה‬ ‫להצטלם ככה‪ ,‬היא מאוד התביישה כי תמיד היא הייתה‬ ‫אישה גאה ואמיצה‪ ,‬היא רצתה להראות טוב‪ .‬נסעתי אליה‬ ‫לדבר איתה‪ ,‬הבטחתי לה שהיא תראה הכי טוב שאפשר‬ ‫והיא לבסוף הסכימה‪.‬‬ ‫יצאנו לגינה שלה מחוץ לבית הושבתי אותה על כיסא‬ ‫והלבשנו אותה בבגדים שמחמיאים לה נתנו לה להחזיק‬ ‫כדור שהארנו עם אור וצילמנו אותה‪ ,‬עם פוטושופ מילאנו‬ ‫קצת את הבגדים שלו והוספנו לה קצת שיער‪ .‬אני לא יודע‬ ‫‪©copyright David LaChapelle‬‬

‫‪30‬‬

‫‪31‬‬

‫אם היא אהבה את התוצאה כי לא יצא לנו לדבר והיא נפטרה‬ ‫לא הרבה אחריי הצילומים‪.‬‬ ‫הוא לא מסוגל לצלם סתם סנפשוטס “אני לא מצלם ביום‬ ‫יום תמונות אקראיות‪ ,‬אני מאוד מעריך אנשים שיכולים‬ ‫לעשות את זה כי אני פשוט לא יכול‪ ,‬אולי זה קצת חבל אבל‬ ‫בצילומים שלי תמיד יש לנו בימוי‪ ,‬רעיון והעמדה‪”.‬‬ ‫כשהוא אומר אנחנו הוא מתכוון לצוות הנאמן שלו שכולל‬ ‫חבורת מקצוענים שחלקה מסתובב איתו כבר ‪ 16‬שנים‪,‬‬ ‫עשרה מהם דרך אגב הגיעו איתו ביחד לביקור הנוכחי‬ ‫בישראל‪.‬‬ ‫וכך‪ ,‬התמונות שהוא מפיק הם בעצם תוצאה של עבודת‬ ‫צוות מאורגנת ויעילה שבה הוא המנצח הראשי והאיש עם‬ ‫התוכנית‪“ .‬כל עבודה מתחילה עם רעיון ואת הרעיון הזה‬ ‫אני מצייר על נייר בצבעים‪ .‬לאחר מכן הצוות דואג לביצוע‪,‬‬ ‫יש אחראי לציוד‪ ,‬יש אחראי לתאורה‪ ,‬לסטיילינג‪ ,‬עריכה‬ ‫ויש אפילו ‪ DJ‬צמוד שמפיק את האווירה הנדרשת ברקע‪.‬‬ ‫“מוסיקה זה חשוב מאוד וחלק בלתי נפרד מהיצירה שלי‪,‬‬ ‫המוסיקה קובעת את האווירה בכל הסט‪ ,‬אני מבקש מה‪DJ-‬‬ ‫אווירה מסוימת והוא מתחיל להשמיע אותה ברקע‪ .‬ככה זה‬ ‫עובד הכי טוב בשבילנו”‬ ‫והיצירות הללו הם עבודות מושקעות שדורשות ירידה‬ ‫עד לפרט האחרון והקמת סטים מפוארים‪ .‬הרבה אנשים‬ ‫חושבים שמדובר בהמון עריכה דיגיטלית אבל האמת שברב‬ ‫המקרים העריכה היא מינימאלית‪ .‬והסט המקורי נראה מאוד‬ ‫קרוב לתמונה הסופית‪.‬‬ ‫“אני מנסה לעורר מחשבה בצילומים שלי ולא הלם‪ ,‬אני‬ ‫דווקא לא רוצה שאנשים ירגישו לא נעים זאת לא הכוונה‬ ‫שלי‪ ,‬יש לי פשוט רעיון ואני רוצה להעביר אותו הלאה‬ ‫בעזרת המצלמה‪”.‬‬ ‫דייויד מזכיר הרבה את מייקל ג’קסון‪“ .‬מייקל ג’קסון היה‬ ‫שליח של רצון טוב‪ .‬הוא היה האדם הכי מדהים אנושי ורגיש‬ ‫שפגשתי בחיים שלי‪ ,‬אנשים שנאו אותו בגלל כל הכתבות‬ ‫עליו והמידע המוטעה אבל מדובר באדם נדיר‪ .‬אתה יודע‬ ‫שרק שהוא מת מצאו קרן שהוא הקים והיו בה ‪ 400‬מיליון‬ ‫דולר לצדקה?‪ .‬מה שכן‪ ,‬הוא בהחלט היה בן אדם שונה‬ ‫ואנשים והמדיה כנראה לא אוהבים אנשים שונים‪”.‬‬ ‫דיוויד לה שאפל הוא בנאדם שהגשים את עצמו‪ .‬מילד‬ ‫כשרוני שהתגלה לפני שמלאו לו ‪ ,20‬לצלם הלוהט ביותר‬ ‫על הגלובוס וחזרה לשורשים ולאומנות שלו הוא נמצא היום‬ ‫במקום שנוח לו מאוד איתו‪ :‬הוא מנהל את ההצגה‪ ,‬יוצר‪ ,‬נח‪,‬‬ ‫מגדל את הירקות שלו‪ ,‬מגיח לעולם החיצוני לסיבוב הופעות‬ ‫וחוזר לקומונה שהוא הקים באי בהוואי שבה יש רק את מה‬ ‫שהוא צריך בשביל לחיות בשקט‪ ,‬באושר ועושר‪ ,‬עד עצם‬ ‫היום הזה‪.‬‬ ‫‪©copyright David LaChapelle‬‬

‫‪32‬‬

‫‪33‬‬

‫סהרה‬ ‫פוטו‬ ‫צילום במרוקו‬ ‫כתב וצילם‪ :‬דודו בן צור‬

‫יש שני סוגים של צלמים‪ .‬אלה המחפשים תמונה עמוסה בכמה שיותר‬ ‫פרטים‪ ,‬ואלה המינימליסטים המחפשים להתקרב אל הציור המופשט‪.‬‬ ‫נדמה לי שאני משתייך יותר לסוג השני של הצלמים‪ .‬אחד הצילומים‬ ‫האהובים עלי מאלה שצילמתי נלקח במרוקו לפני הרבה שנים‪ .‬אני‬ ‫קורא לו “אישה מחפשת מים”‪ .‬במהלך טיול במרוקו הגעתי לעיר‬ ‫אסווירה שלחוף הים האטלנטי‪ .‬מאזור הנמל נמשכתי אל סמטאות‬ ‫“המדינה” ‪ -‬העיר העתיקה על שלל מבוכיה‪ .‬באחת מחצרות “המדינה”‬ ‫היה ברז מים אליו הגיעו נשים מקומיות על מנת למלא מים בכליהן‪.‬‬ ‫צילמתי את אחת הנשים עטויה ג’לבה מסורתית‪ .‬אני אוהב את הצילום‬ ‫בגלל המינימליזם שבו ‪ -‬אישה‪ ,‬קיר‪ ,‬ברז מים‪ .‬זה הכל‪ .‬במבט שני‬ ‫ושלישי בצילום אפשר להבחין גם בגרפיטי בערבית וחריטות שונות על‬ ‫הקיר‪.‬‬

‫‪34‬‬

‫‪35‬‬

‫אני מטייל ומצלם במרוקו כבר הרבה שנים‪ .‬הכתבה הבאה‬ ‫תנסה להתמקד בחלקים שונים של מרוקו דרך סיפורים‬ ‫וצילומים שאני אוהב במיוחד בין מאות צילומים שכבר‬ ‫צילמתי‪ .‬בסתיו הקרוב אדריך את טיול הצלמים המיוחד‬ ‫למרוקו של חברת מסעות צילום “פוטוטבע”‪.‬‬ ‫במרוקו יש מזון צילומי לכל סוגי הצלמים‪ .‬גדולים כקטנים‪.‬‬ ‫ישנן כמה פנינות צילום שכדאי להכיר לפני שאתם‬ ‫מתכננים את מסלול הטיול במרוקו‪ .‬כמעט כל טיול במרוקו‬ ‫יתחיל עם נחיתה בשדה התעופה של קזבלנקה‪ .‬העיר‬ ‫עצמה די אפורה ונטולת חן יחסית לערים כמו מרקש‬ ‫או פס‪ .‬אם בכל זאת אתם חייבים לשרוף זמן במרוקו‬ ‫לכו ל”מחכמת אל פאשה”‪ ,‬שבתוכו שכן בית המשפט‪.‬‬ ‫בתוך המבנה תמצאו ארכיטקטורה מדהימה של קשתות‬ ‫וסטוקו (עיטורים ותבליטים עשויים גבס)‪ .‬מהגג של כל‬ ‫אגף משתלשלת מנורה מרוקנית מסורתית‪ .‬האור בתוך‬ ‫המבנה מושלם לצילום גם ללא מבזק‪ .‬שומר המחכמה‬ ‫חובש תרבוש פסי אדום ולבוש ג’לבה לבנה וישמח לדגמן‬ ‫עבורכם‪.‬‬

‫‪36‬‬

‫‪37‬‬

‫החלק הצפוני של מרוקו משלב למעשה מזרח‬ ‫תיכוניות בים תיכוניות‪ .‬העיירה שפשוואן‬ ‫שבהרי הריף היא הדוגמא הקלאסית לחיבור‬ ‫הזה‪ .‬ארכיטקטורה אנדלוסית לצד מסגדים‬ ‫ומינרטים (צריח במסגד) מתומנים‪ .‬אם הייתי צריך‬ ‫לבחור מקום אחד לצלם בו במרוקו הייתי בוחר‬ ‫בשפשוואן‪ .‬למרות זאת מעט מאד מטיילים מגיעים‬ ‫אליה היות והיא לא כלולה במסלולים הקלאסיים‬ ‫והרגילים שמציעים סוכני הנסיעות‪ .‬כמובן שנטייל‬ ‫בה במסע הצילום הקרוב‪ .‬לעיירה אופי ים תיכוני‬ ‫המשלב אדריכלות צפון אפריקאית יחד עם‬ ‫אלמנטים ים תיכוניים שהגיעו מאזור אנדלוסיה‬ ‫בספרד בעקבות גלי הגירה של מוסלמים לאחר‬ ‫נסיגת האיסלאם מחצי האי האיברי במאה החמש‬ ‫עשרה‪ .‬בתי וסמטאות העיירה צבועים בתכלת‪ ,‬לבן‪,‬‬ ‫כחול‪ ,‬סגול ולילך‪ .‬הדלתות והשערים מסוגננים וכל‬ ‫דלת פותחת פתח לעולם נפלא של צבעים‪ ,‬עיצוב‬ ‫ואסטתיקה‪ .‬שיטוט בסמטאות העיירה מספק‬ ‫הזדמנות נהדרת למעין סדנת צילום מאולתרת‬ ‫במקום כשברקע הברברים והנופים של הרי‬ ‫הריף‪ .‬העיירה נמצאת במרחק של כשלוש שעות‬ ‫נסיעה מפס או מטנג’יר‪ .‬בדרך לשפשוואן תוכלו‬ ‫לחזות במשפחות ברבריות הנעות על גבי חמורים‬ ‫ומובילים עדרי כבשים או עיזים‪ .‬תרמילאים רבים‬ ‫המגיעים מאירופה מבלים תקופה ארוכה בבתי‬ ‫הארחה ובתי הקפה של העיירה‪ .‬בחנויות הקטנות‬ ‫של העיירה יושבים בעלי מלאכה ומייצרים‬ ‫‪38‬‬

‫‪39‬‬

‫גלימות מרוקאיות מסורתיות הנקראות ג’לבות‬ ‫או קפטאנים‪ ,‬שטיחים‪ ‬ותכשיטי כסף ברברים‬ ‫מסורתיים‪ .‬מעל כיכר העיירה מתנשא מינרט‬ ‫מסגד מתומן וציורי מהמאה השבע עשרה‪ .‬על‬ ‫חלק מגגות הבתים מסביב לכיכר ישנן מסעדות‬ ‫קטנות ובתי קפה המציעים לאורחים נקודת מבט‬ ‫נהדרת על בתי העיירה והנוף מסביב‪ .‬מומלץ‬ ‫לשבת במרפסת ולהזמין קנקן של תה מרוקאי‬ ‫ועלי נענע (במרוקו שותים בעיקר תה ופחות‬ ‫קפה)‪ .‬נשים ברבריות לבושות בלבוש הצבעוני‬ ‫המסורתי של נשים מהרי הריף מהלכות בין‬ ‫סמטאות העיירה לעתים מובילות עדר עזים‪.‬‬ ‫אחד המבנים המעניינים בעיירה הוא מבנה וחצר‬ ‫פנימית ששימשו כמלון ואכסניה והיום מאכסן‬ ‫חנויות לאומנות מקומית‪ .‬מהמלון עולה שביל אל‬ ‫בין בתי העיירה‪ .‬בחצרות ובכניסות לבתים ישנו‬ ‫אור כחול מיסטי ומיוחד המוקרן מהקירות‪ .‬בחלק‬ ‫מהסמטאות נמצאים בארות מים וברזים מיוחדים‬ ‫המספקים לתושבי העיירה מים זורמים‪ .‬המקומיים‬ ‫אינם מסבירי פנים ונוטים להתעלם או להתחבא‬ ‫מהמצלמה מאחורי דלתות או מכסים את פניהם‬ ‫בג’לבה‪ .‬באחת הסימטאות העולות מהעמק אל‬ ‫העיירה צילמתי איש מבוגר לבוש ג’לבה ונעזר‬ ‫במקל‪ ,‬מטפס לאיטו במדרגות‪ .‬צבעי התכלת‬ ‫והלילך של הקירות התאימו לחום של הג’לבה‬ ‫והירוק שברקע‪.‬‬ ‫בכפר קטן סמוך לשפשוואן התארחתי לשעה‬ ‫קלה אצל משפחה מקומית‪ .‬נערה כבת שש עשרה‬ ‫משכה את תשומת ליבי בגלל הפנים הנאות שלה‬ ‫והמטפחת שכיסתה את שיער ראשה‪ .‬ביקשתי‬ ‫בנימוס לצלם אותה והיא הסכימה לצילומי‬ ‫פורטרט‪ .‬התוצאה הזכירה לי את הסרט “נערה עם‬ ‫עגיל ופנינה”‪.‬‬ ‫משפשוואן ירדתי דרומה לפס‪ .‬המשפט הראשון‬ ‫שעבר לי בראש כשהשקפתי על חומות העיר‬ ‫העתיקה של פס היה‪“ :‬היא נראית כמו ירושלים‪”..‬‬ ‫ואכן אפשר בהחלט לקרוא לעיר פס “ירושלים‬ ‫של מרוקו”‪ .‬כמו ירושלים היא מוקפת חומה וכולה‬ ‫מבוך של סמטאות‪ ,‬קשתות‪ ,‬חצרות‪ ,‬מסגדים‬ ‫ומבנים קדושים‪ .‬בסיור בעיר פס כדאי שיהיה‬ ‫‪40‬‬

‫‪41‬‬

‫מלווה עם מדריך מקומי המכיר את סבך השבילים‬ ‫והסמטאות בעיר‪ .‬קל מאד ללכת כאן לאיבוד‪ .‬מכוניות‬ ‫אינן מורשות להיכנס לעיר העתיקה של פס הנקראת גם‬ ‫פס אל באלי‪.‬‬ ‫בעיר מדרסות רבות (מדרסה – מדרשה או בית ספר‬ ‫ללימודי אסלאם)‪ .‬הסמטאות מאד צפופות ותהיו נכונים‬ ‫להתחכך בעוברים ושבים‪ ,‬בפרדות עמוסות ועגלות‪.‬‬ ‫הריח לא תמיד הכי נעים במיוחד כשעוברים ברובע‬ ‫הבורסקאים‪ .‬תצפית מומלצת היא על אגני צביעת‬ ‫העורות בפס למרות הריח הקשה‪ .‬במדרסות כמו מדרסת‬ ‫בו אענאנייה תמצאו עושר אדיר של עיטורים ואומנות‬ ‫“אזוליחוס” – עיטורים וערבסקות עשויים מאריחים‬ ‫מזוגגים‪ .‬מכאן גם השם אזולאי אצל יהודי מרוקו שהיו‬ ‫‪42‬‬

‫אומני אזוליחוס (במרוקאית אזליג’)‪ .‬נסו לצלם פורטרט‬ ‫כשברקע עיטורים או ערבסקות‪ .‬אל תתביישו גם להעמיד‬ ‫את אובייקט הצילום שלכם בחזית קיר מעוטר או כך‬ ‫שהאור יפול עליו בצורה המושלמת‪ .‬המשכתי ללכת‬ ‫לאורך הסמטאות הצרות של פס‪ ,‬מציץ אל חצרות הבתים‬ ‫המרווחות‪ .‬תזמורת חתונות חלפה על פניי משמחת את‬ ‫לבבות האנשים‪ .‬קבצנים עיוורים ישבו בפתח שער גדול‬ ‫של מסגד קירוואין שהוא המסגד הגדול ביותר בצפון‬ ‫אפריקה וגם אוניברסיטה עתיקה מאד ללימודי אסלאם‪.‬‬ ‫שילשלתי כמה דירהמים (המטבע המרוקאני) אל סלסלת‬ ‫הקבצנים וקניתי כמה דקות לצלם פורטרטים של זוג‬ ‫העיוורים והילדה שישבה לידם‪ .‬יש בצילום משהו מטריד‬ ‫ומושך כאחד‪ .‬כצלם אני מחפש סיפורים כאלה ולא רק‬

‫מרוקו‪ .‬גם יהודים רבים התגוררו בקסבות באזור ומשפחת‬ ‫את מה שסימטרי ויפה‪.‬‬ ‫אבו חצירא מקורה מחלק זה של מרוקו בכפר קטן בשם‬ ‫מפס עליתי על הדרך המובילה דרומה אל שולי הסהרה‬ ‫ריסאני‪ .‬כאן גם בחרו לצלם חלק מסצנות הסרט “שמים‬ ‫וחוצה את יערות הארזים האטלנטים של הרי האטלס‬ ‫מגינים מעל” של ברטולוצ’י‪ .‬צילמתי ילדה לבושה בשמלה‬ ‫התיכון וממשיכה אל נאת המדבר הגדולה תפלילאת‪.‬‬ ‫אדומה על רקע קירות הבוץ של הקסבה בריסאני‪.‬‬ ‫אלפי דקלים ובוסתנים קטנים מוקפים במדבר הגדול‪.‬‬ ‫באוקטובר מתרחש בנאת המדבר של תפיללאת פסטיבל‬ ‫סביב נאות המדבר של דרום מרוקו תמצאו גם קסבות‬ ‫גדול של סיום עונת גדיד התמרים בסמוך לעיירה ארפוד‪.‬‬ ‫המורכבות ממבני בוץ הנקראים קסור‪ .‬צילום של‬ ‫המקומיים בתוך הקסבה וסמטאותיה הוא דוגמא קלאסית רוב התיירים המגיעים לאזור זה באים ללון לילה בעיירה‬ ‫ארפוד לפני שיצאו עם זריחה לצפות בשמש העולה מעל‬ ‫של צילום אדם בסביבתו הטבעית‪ .‬נושא שהתעסקתי‬ ‫איתו הרבה כצלם גיאוגרפי מגזיני‪ .‬חלק גדול ממבני הבוץ לדיונות הגדולות של מרזוגה או כפי שהם מכונים גם‬ ‫בשם ארג צ’בי‪.‬‬ ‫(קצבות) ננטשו לאחר שיסודות המבנה התערערו‪ .‬בין‬ ‫התעוררתי לפנות בוקר‪ .‬בחוץ היה עדיין חושך ורק אורות‬ ‫הדקלים הרבים גם חלקות ירק ובוסתני פרי‪ .‬באזור זה‬ ‫של מרוקו צמחה השושלת העלווית המולכת עד היום על הפנסים של רכבי הלנדרובר האירו את הדרך למרזוגה‪.‬‬ ‫‪43‬‬

‫במרחק של כ‪ 60 -‬קילומטר דרומית מזרחית לארפוד‬ ‫נמצאת אולי האטרקציה הכי מעניינת לתיירים במרוקו‪.‬‬ ‫הדיונות הגדולות שגובהן מגיע ל‪ 150 -‬מטר של חולות‬ ‫אדומים זהובים באור הזריחה‪ .‬חלצתי נעליים וטיפסתי‬ ‫על אחת הדיונות הגבוהות‪ .‬הנוף הזכיר לי מיד את הספר‬ ‫“חולית” של פרנק הרברט‪ .‬ברברים לבושים בגלימות‬ ‫אינדיגו כחולות הזכירו לי את ה”דרארים” תושבי הכוכב‬ ‫חולית מהספר‪ .‬חמוקי החולות של הסהרה הם אולי אחד‬ ‫הדברים הכי פוטוגניים שיש לצלם גיאוגרפי‪ .‬צילמתי את‬ ‫החולות באור הראשון של השמש‪ .‬צבע החוליות הפך‬ ‫ליותר אדום ועז ככל שעלה האור‪.‬‬ ‫אחד הברברים הלבושים בכחול הפך מבלי שידע לניצב‬ ‫מושלם בצילומים‪.‬‬ ‫‪44‬‬

‫אחר כך ביקשו תיירים משני מקומיים לצלם אותם‪.‬‬ ‫כשאחזו הברברים במצלמות הגיעה רוח וניפחה את‬ ‫הג’לבות שלהם‪ .‬כך יכולתי לצלם אותם מצלמים אותנו‬ ‫כשברקע הדיונות‪ .‬פוטו סהרה מושלם‪.‬‬ ‫יהודים רבים התגוררו בקסבות בצמוד לשכניהם‬ ‫המוסלמים‪ .‬מנהגים רבים הוחלפו ונטמעו בין הקהילות‬ ‫השכנות‪ ,‬רבים מהם קשורים לאמונות טפלות ועין‬ ‫הרע כמו החמסה המפורסמת‪ .‬כשאני מהלך בסמטאות‬ ‫הקצבה של וורזזאת אני מזהה חרדונים מיובשים‬ ‫ממוסמרים אל דלת הכניסה לבית כדרך להרחיק עין הרע‬ ‫מהבית‪ .‬התושבים הברברים של שולי הסהרה שונים מאד‬ ‫מאלה של הרי הריף‪ .‬כאן אתה מרגיש בקרבה של מרוקו‬ ‫ליבשת אפריקה ולעובדה שרוב העיירות כאן צמחו כחלק‬

‫הגעתי אל מרקש‪ .‬מיד פניתי אל ג’ מע אל פנה – הכיכר‬ ‫מדרך הסחר בין מרקש לטימבוקטו שבניז’ר‪ .‬וורזזאת‬ ‫יושבת בעמק הדראע מכאן גם מקור השם של משפחת הגדולה שהיא לב ליבה של מרקש‪ .‬מידי ערב מתחילה‬ ‫כאן ההצגה הגדולה ביותר במרוקו‪ .‬שפע של רוכלים‪,‬‬ ‫דרעי‪ .‬הישוב היהודי‪-‬ברברי בחלק זה של מרוקו הוא‬ ‫מהעתיקים ביותר וכנראה מקורו בימי הביניים‪ .‬וורזזאת מאלפי נחשים‪ ,‬להטוטנים‪ ,‬מאחזי עיניים‪ ,‬מגידי עתידות‪,‬‬ ‫רופאי רחוב ומוכרי תה מתוק מציעים את מרכולתם לכל‬ ‫יושבת בגובה של ‪ 1190‬מטר מעל לפני הים על הדרך‬ ‫העוברים ושבים‪ .‬נשים מקומיות יציעו לכן ציור חינה‬ ‫בין נאת המדבר של זגורה למרקש‪ .‬קסבת תווארירת‬ ‫היא אחת היפות במרוקו וכבר שימשה תפאורה בסרטים מסולסל על כף היד או על כף הרגל‪ .‬מסעדות מאולתרות‬ ‫מציעות החל ממיץ תפוזים סחוט ועד למרק חלזונות‪.‬‬ ‫רבים‪.‬‬ ‫מסביב לכיכר מסעדות ובתי קפה שעל מרפסותיהם‬ ‫החלטתי לצלם את הקסבה בלילה באור ירח מלא‪.‬‬ ‫הצבתי את המצלמה על חצובה וצילמתי את קירות הבוץ יושבים תיירים רבים הבאים ליהנות מרוח ערב נעימה‬ ‫וההתרחשויות שבכיכר ובעצם חוששים להתערבב‬ ‫של הקסבה סופגים את אור הירח ופולטים את החום‬ ‫של אותו יום‪ .‬למחרת נסעתי למרקש אל חמרה – מרקש בקהל‪ .‬מהכיכר מתחילה המדינה של העיר מרקש‬ ‫והשוק הגדול על כל חלקיו‪.‬‬ ‫האדומה‪ .‬עליתי בדרך העולה בהרי האטלס‪ .‬ילדים‬ ‫יצאו מבתי הקצבות ורצו לאורך הדרך‪ .‬אחר הצהרים‬ ‫‪45‬‬

‫ישנם כמובן מקומות מעניינים ויפים רבים במרוקו‪,‬‬ ‫שבטים מרתקים ומנהגים יחודיים‪ ,‬וקצרה היריעה‬ ‫מלסקור את כולם בכתבה זו‪ .‬אני חושב שמומלץ‬ ‫בחום לטייל במרוקו ולהנציח את נופיה ואנשיה‬ ‫דרך עדשת מצלמתכם‪ .‬מקווה ואשמח לפגוש בכם‬ ‫בספטמבר במסע הקרוב של פוטוטבע למרוקו‪.‬‬

‫לפרטים על המסע ‪http://www.phototeva. -‬‬ ‫‪ co.il/index.php/morocco‬או במייל @‪info‬‬ ‫‪phototeva.co.il‬‬

‫‪46‬‬

‫‪47‬‬

‫פוטוטבע מוציאה אתכם למסעות צילום‬ ‫בעולם בהדרכת הצלמים הטובים בארץ‬ ‫ומומחים למקום‬ ‫מרוקו ‪ -‬מסע צילום במרוקו בהדרכת דודו בן צור‪.‬‬ ‫מסע בן ‪ 12‬הימים המותאם במיוחד לצלמים וכולל את‬ ‫האתרים‪ :‬קזבלנקה‪ ,‬מולאי אידריס‪ ,‬שפשוואן‪ ,‬פס‪ ,‬האטלס‬ ‫התיכון ונאת המדבר מסקי‪ ,‬מרזוגה‪ ,‬ריסאני‪ ,‬זגורה‪ ,‬אמזרו‪,‬‬ ‫הדיונות בטינפו‪ ,‬וורזזאת‪ ,‬הרי האטלס‪ ,‬קניון הדאדס‪ ,‬איט‬ ‫בין אדו‪ ,‬טיזין טיצ’קה ומרקש‪ .‬המסע בהדרכת דודו בן צור ‪-‬‬ ‫מדריך וצלם גיאוגרפי מהמנוסים והמוכרים בארץ‪.‬‬ ‫הצטרפו לחוויה בלתי נשכחת בין הדיונות‪ ,‬השבטים‬ ‫הברבריים‪ ,‬הסמטאות והשווקים הציוריים ומלאי הצבע!‬ ‫נותרו ‪4‬‬

‫מקומות אחרונים‬ ‫ם ‪2010 21.9-2.10‬‬

‫תאריכי‬

‫ספארי – צילום בדרום אפריקה בהדרכת דני לרדו‪.‬‬ ‫ספארי מדהים בן שישה ימי צילום מלאים באחד הלודג’ים‬ ‫הפרטיים הטובים בעולם – ‪ Elephant plains‬שבתוך ‪Sabi-‬‬ ‫‪ .Sand‬בהדרכת דני לרדו – מצלמי הטבע הטובים בעולם‪,‬‬ ‫שהגיע השנה לגמר צלם השנה של ה ‪.BBC‬‬ ‫בספארי נצלם נמרים‪ ,‬אריות‪ ,‬צ’יטות‪ ,‬פילים‪ ,‬היפופוטמים‪,‬‬ ‫קרנפים‪ ,‬זברות‪ ,‬אימפלות באפלו ועוד‪.‬‬ ‫נותרו ‪6‬‬

‫מקומות אחרונים‬ ‫‪2010 10.11-18.1‬‬

‫תאריכים ‪1‬‬

‫קובה ‪ -‬בהדרכת פליקס לופה‪.‬‬ ‫שילוב של מדינה יחודית וצלם נדיר יוצרים חוויה צילומית‬ ‫שאסור להחמיץ! בהדרכת פליקס לופה – מהידועים בצלמי‬ ‫הרחוב בארץ ובעולם ילווה אתכם למסע בן ‪ 10‬ימים באחת‬ ‫המדינות הציוריות ביותר בעולם‪.‬‬ ‫כים ‪ -‬ינואר ‪2011‬‬

‫תארי‬

‫לפרטים נוספים‪:‬‬ ‫‪ | info@phototeva.co.il‬טל’ ‪077-4090280‬‬

‫‪www.phototeva.co.il‬‬

‫רגע‪SHOT‬‬

‫כתבה וצילמה – דניאל מלכה‬

‫כאבי בטן נוראים‪ .‬אמא שלי התקשרה לאחות התורנית‬ ‫הסיפור שלי מתחיל ב‬ ‫יותר מדי‪ ,‬אחרי שכמה חודשים אכלתי רק פירורים‪ .‬הקיבה‬ ‫והסבירה לה שאכלתי‬ ‫בזה‪ .‬האחות אמרה לי לצאת מהבית וללכת‪ ,‬שירד האוכל‪.‬‬ ‫שלי לא יכלה לעמוד‬ ‫לרופאה שמתמחה בהפרעות אכילה וטופלתי אצלה כמה‬ ‫אחר כך הפנו אותי‬ ‫שנים‪.‬‬ ‫שרה‪ ,‬והגוף שלי היה בעיניי האויב הכי גדול‪ .‬שנאתי את‬ ‫הייתי אז בת שלוש ע‬ ‫צעת את הגוף שלי; זה היה מקהה את הכאב ונותן לו גוון‬ ‫עצמי והייתי פו‬ ‫בילי היה עדיף הרבה יותר מהכאב הנפשי‪ ,‬המעורפל‪ ,‬שלא‬ ‫מוחשי‪ ,‬שבש‬ ‫תמיד ידעתי להסביר‪.‬‬

‫‪50‬‬

‫‪51‬‬

‫אחרי החמרה במצבי קיבלתי הפניה מהפסיכיאטר‬ ‫שלי לאשפוז והגעתי למיון בבית החולים אברבנאל‪.‬‬ ‫בחדר ההמתנה ישב אסיר כבול באזיקים ובשלשלאות‬ ‫ברגליים‪ ,‬ושני שוטרים ישבו לצידו להשגיח‪ .‬נבהלתי‪.‬‬ ‫אמרתי לעצמי שזה לא המקום בשבילי ורציתי לברוח‪.‬‬ ‫כעבור זמן קראה לי אשה גבוהה עם שתי צמות וחיוך‪,‬‬ ‫להיכנס‪ .‬היא היתה הפסיכיאטרית‪ .‬נתתי לה את ההפניה‬ ‫והיא כתבה את ההתרשמות והאבחון שלה‪ ,‬ובין השאר‬ ‫כתבה “הפרעת אישיות גבולית”‪ .‬אחר כך הגיעה אחות‬ ‫מהמחלקה לאסוף אותי‪ .‬למרות שהאשה עם הצמות‬ ‫הרגיעה אותי מעט‪ ,‬עדיין פחדתי‪ .‬מאותו רגע נדנדתי‬ ‫שאני רוצה הביתה ואחרי ‪ 24‬שעות השתחררתי‪.‬‬ ‫עברה שנה‪ ,‬הדיכאון רק החמיר והייתי פוגעת בעצמי‬ ‫יותר ויותר‪ .‬אמא שלי היוותה שחקנית מרכזית בגיל‬ ‫ההתבגרות המטלטל שלי‪ .‬הרגשתי שהיא לא מבינה אותי‬ ‫ולא היה לנו קל לחיות יחד‪ .‬שתינו היינו מוצפות מהקושי‬ ‫להתמודד והיינו צריכות מנוחה אחת מהשנייה‪.‬‬ ‫בגיל ארבע עשרה בערך נסעתי לכפר סבא‪ ,‬לאחותי‪.‬‬ ‫הוחלט שאשאר שם תקופה‪ .‬היה לי חדר נעים עם מיטה‪,‬‬ ‫ארון וספריה משובחת‪ .‬הייתי צריכה שקט‪ ,‬ואחותי‪,‬‬ ‫שגידלה אותי כאמא שניה‪ ,‬היתה אז המפלט הכי בטוח‪.‬‬ ‫ביום שהגעתי נסענו לקנות לאחותי מצלמה‪ .‬כשחזרנו‬ ‫לקחתי המצלמה החדשה והלכתי לפארק שהיה ליד‬ ‫הבית שלה‪ .‬כל כך הרבה קסם היה במקום הזה‪ .‬הילדים‬ ‫ששיחקו שם הראו לי מה זה חופש‪ .‬התיישבתי על אחד‬ ‫המתקנים וצפיתי בילד שרץ עם עפיפון על מרבצי‬ ‫הדשא והיה כל כך שמח‪ .‬כמו אכולת דיבוק צילמתי אותו‪,‬‬ ‫מוקסמת מהמריחות מהריצה שלו בתמונה שנגלית לנגד‬ ‫עיני‪ .‬זה היה אחד הרגעים המאושרים בחיים שלי‪.‬‬ ‫הימים עברו‪ ,‬ובכל יום הייתי משכימה לפנות בוקר‬ ‫ונוסעת לבית הספר בחולון‪ .‬זה היה סתיו‪ ,‬והשרוולים‬ ‫הארוכים הסתירו את החתכים שטרם הגלידו‪ .‬כולם חשבו‬ ‫שהכל בסדר ושפסק הזמן הזה מועיל לי‪ ,‬אך הזעזוע‬ ‫הגיע אחרי ארבעה שבועות‪ ,‬בביקור השבועי אצל אמא‬ ‫שלי‪ ,‬בו ניסיתי להתאבד‪.‬‬ ‫את אחותי פגשתי כבר בבית החולים‪ .‬היא אמרה לי‬ ‫שמספיק כבר לברוח והגיע הזמן להתמודד עם המציאות‬ ‫הזו שיצרתי‪ ,‬וכשהשתחררתי חזרתי הביתה‪ ,‬לאמא‪.‬‬ ‫לא היו לי כלים להתמודד‪ ,‬כלום לא עזר לי‪ ,‬והיה לי מאד‬ ‫קשה להיות בבית‪ .‬הקשר שלי עם אמא שלי מאז ומעולם‬ ‫היה מסובך‪ .‬גדלתי בלי אבא ועם שלושה אחים הגדולים‬ ‫ממני‪ ,‬בממוצע‪ ,‬באחת עשרה שנים והם מאבא אחר שגם‬ ‫‪52‬‬

‫‪53‬‬

‫לא נכח‪ .‬גם המראה החיצוני שלי מולם היה מאד שונה‪,‬‬ ‫ובשל כך הרגשתי עוד יותר בודדה ויוצאת דופן‪.‬‬ ‫נדמה כי עד עכשיו לא היה לי פנאי להתעסק בהיעדר‬ ‫דמות אב‪ ,‬לא הרגשתי את החסך הזה כי אבא שלי מעולם‬ ‫לא נכח‪ .‬אמא שלי מילתה את שני התפקידים‪ .‬היא היתה‪,‬‬ ‫ועדין‪ ,‬האהבה הכי גדולה והכי נכזבת‪ ,‬הבבואה שלי בה‬ ‫אני פוחדת להציץ‪ .‬אשה שעוד לא הצלחתי לפענח את‬ ‫הרגשות והמחוות שלה וגם לא את נקודות השבירה‪ .‬עד‬ ‫היום אני לא יודעת לחזות את התגובות שלה אלי‪ .‬היא‬ ‫יודעת עלי הכל‪ ,‬כל דבר שקורה הייתי רצה ומספרת‬ ‫לה‪ .‬אולי בגלל זה הרגשתי שהיא כבר לא מתרגשת‬ ‫מה”דרמות” שלי‪.‬‬

‫‪54‬‬

‫‪55‬‬

‫בכתה י’ עברתי בית ספר ונרשמתי למגמת אומנות‪ .‬הגעתי‬ ‫לשם בשיער קצוץ וחולצה קצרה‪ .‬חשבתי שאולי שם‬ ‫אוכל לפתוח לעצמי דף חדש‪ ,‬שעצם ההתחייבות ליצור‬ ‫תסיח אותי מעט מהמועקה שחנקה לי בגרון‪ .‬באותו הזמן‬ ‫קיבלתי מצלמת פילים של קאנון מדוד שלי‪ ,‬שהיה צלם‬ ‫בזמנו‪ .‬תוך כדי צילום במצלמה הזו התחלתי לחקור יותר‬ ‫לעומק את נושא הצילום‪ ,‬הבנתי כמה כח יש בכלי הזה‬ ‫וכמה רגש ומציאות אפשר לנצור בתוך תמונה אחת‪.‬‬ ‫התקוות כזבו וגם בבית הספר הזה לא הרגשתי שייכת‪.‬‬ ‫באחד הפרויקטים שהינו צריכים להגיש בכיתה בחרתי‬ ‫בנושא בושה‪ .‬כל תלמיד בתורו הציג את היצירה שלו מול‬ ‫כל הכתה‪ ,‬והאחרים התרגשו‪ ,‬התעניינו ומחאו כפיים‪.‬‬ ‫כשהגיע תורי הצגתי צילומים אינטימיים של עצמי ואמא‬ ‫שלי‪ ,‬בנפרד‪ ,‬צילום של חבר מכניס רגל לנעל עקב‪ ,‬וציור‬ ‫‪56‬‬

‫‪57‬‬

‫של אשה‪ ,‬אולי אני‪ ,‬עירומה ומכסה את הפנים בשמיכה‪.‬‬ ‫בשוליים כתבתי‪“ :‬בושה מימין‪ ,‬בושה משמאל”‪ .‬פתאום‬ ‫השתחרר שקט‪ .‬אף אחד לא דיבר ולא שאל‪ .‬כולם היו‬ ‫בהלם‪ .‬התחושה שאף אחד לא מבין אותי הביאה אותי‬ ‫ליאוש ואפיסת כוחות‪.‬‬ ‫עזבתי את בית הספר והאשפוזים המשיכו‪ .‬הפעם הם‬ ‫כבר הפכו ארוכים ותכופים יותר‪ .‬הדרך לבית החולים‬ ‫היתה קצרה‪ ,‬עשר דקות הליכה ברחוב שמוביל מהבית‬ ‫של אמא הישר לבית החולים‪ .‬הרגשתי שם שסוף סוף‬ ‫מצאתי מקום בו הרגשתי נורמאלית‪ ,‬לכאורה הייתי‬ ‫שם במצב הנפשי הכי טוב‪ .‬שם הייתי מודעת ונרגעת‪,‬‬ ‫המתח היה יורד – ובשל כך היה ריבוי האשפוזים‪ ,‬שישה‬ ‫במספר‪ ,‬שכן לא מוצה הטיפול בי כי המצבים הקשים‬ ‫יותר לא היוו חלק משהותי שם‪ ,‬הם היו מגיעים כשהייתי‬ ‫משתחררת או לפני שהייתה מגיעה‪ .‬הפסיכיאטר שטיפל‬ ‫בי כתב באחד מסיכומי האשפוז האחרונים כי ניתן היה‬ ‫להתרשם מאי יציבות במצבי הנפשי‪ ,‬או ליתר דיוק יציבות‬ ‫באי היציבות‪.‬‬ ‫כמה חודשים אחרי האשפוז האחרון‪ ,‬סמוך ליום ההולדת‬ ‫השבעה עשר שלי‪ ,‬קניתי מצלמת ריפלקס דיגיטלית‪.‬‬ ‫התמונות הראשונות שצילמתי בה היו פורטרטים של‬ ‫אמא שלי בעירום‪.‬‬ ‫אולי הייתי צריכה שהיא תיחשף בפני לגמרי אחרי כל‬ ‫הזמן הזה של אי הודאות‪ .‬זה לא שלא היינו פתוחות‬ ‫אחת בפני השניה לפני כן‪ ,‬אבל בכל זאת היה איזה חלק‬ ‫שחסר‪ .‬ביקשתי ממנה שלא תדגמן לי‪ .‬היה לנו נוח ולקחנו‬ ‫הפסקות‪ .‬הייתי קשובה לה וגם היא שיתפה פעולה‪.‬‬ ‫פתאום‪ ,‬אחרי סט הצילומים הזה‪ ,‬כשהסתכלתי בתמונות‬ ‫לראשונה‪ ,‬שמתי לב שאני דומה לה‪ ,‬משהו שנורא פחדתי‬ ‫ממנו‪ .‬לא שאני חושבת שהיא לא יפה‪ ,‬אלא פתאום ראיתי‬ ‫איזה משא כבד היא סוחבת וכמה היא עצובה‪ ,‬את הנשיות‬ ‫שלה מול שלי‪ ,‬את ההתבגרות שלנו‪ ,‬ולכן אולי היא כן‬ ‫יכולה להבין אותי‪ .‬זה היה מלווה בפחד ואומץ להסתכל‬ ‫בתמונות האלה ‪ -‬לא רציתי לראות אבל התעקשתי‪,‬‬ ‫הכרחתי את עצמי להסתכל בה ובעצמי‪ ,‬כאילו חבל‬ ‫הטבור עדיין מחבר בינינו‪.‬‬ ‫מאז לא הפסקתי לצלם‪ .‬צילמתי את עצמי ואת אמא‬ ‫שלי בכמויות‪ ,‬הייתי צריכה לפענח מי ומה אני‪ ,‬להכיר‬ ‫את עצמי מחדש בלי בית החולים ובלי תוויות‪ .‬בחנתי‬ ‫את גבולות הנשיות והמגדר‪ ,‬נושא שהעסיק אותי מאז‬ ‫ומתמיד‪ ,‬כעת מול המצלמה‪ .‬הצילום בשבילי הפך לכלי‬ ‫להראות את מורכבות המגדר ואת כל הפנים שבו‪ .‬בכל‬ ‫תקופה התמונות שלי היו נראות אחרת‪ ,‬הייתי זזה בין‬ ‫‪58‬‬

‫‪59‬‬

‫גווני הביניים‪ ,‬משהו בגבולות היה משתנה‪ .‬זה לא היה‬ ‫מחמת התפתחותי וגיבוש זהות אחרת‪ ,‬אלא תלוי הרגשה‬ ‫ באיזה גוון הייתי באותו רגע‪.‬‬‫כיום הצילום זה הבית שלי‪ ,‬זה השקט‪ .‬אני לא מצלמת‬ ‫את עצמי כשיש מישהו סביבי וזה מעניק לי זמן להתרכז‬ ‫בעצמי בלבד‪ .‬זו הדרך הכי מדויקת עבורי להעביר את מה‬ ‫שאני מרגישה‪ ,‬מראה את התחושות באופן הכי רחב ונכון‪,‬‬ ‫הרבה יותר מציור וכתיבה‪ ,‬בהם עסקתי רבות‪ .‬הצילומים‬ ‫לא תמיד היו חופפים את המציאות שנכחה‪ ,‬אבל תמיד‬ ‫טבעו את חותמת האווירה והתחושה ששררה‪.‬‬ ‫כמעט שלוש שנים עברו מאז האשפוז האחרון שלי‪ .‬אין‬ ‫לי התקפי חרדה‪ ,‬אני כבר לא נוטלת כדורים וגם הפסקתי‬ ‫לפגוע בעצמי‪ .‬לפני חצי שנה‪ ,‬בגיל שמונה עשרה וחצי‪,‬‬ ‫עזבתי את הבית ושכרתי עם בת הזוג שלי דירה בתל‬ ‫אביב‪ .‬אני עדיין פוגשת את אמא שלי לפחות פעם בשבוע‬ ‫ומדברת איתה בכל יום‪ ,‬אבל המרחק מהבית‪ ,‬מהקירות‪,‬‬ ‫מהחפצים ומההתבגרות שהיתה לי בבית הזה‪ ,‬גורמת לי‬ ‫לרצות‪ ,‬מתוך המרחק הפיזי‪ ,‬להתקרב עוד יותר‪ .‬עכשיו‬ ‫אני יותר מסוקרנת ורוצה להבין ולפענח יותר לעומק‪,‬‬ ‫להגיע ליסודות הקשרים בינינו ובין שאר בני המשפחה‪,‬‬ ‫בשיחות שלי איתם ועם המצלמה‪ .‬גם מאד הייתי רוצה‬ ‫לחזור לאברבנאל ולצלם את המטופלים‪ ,‬לנסות להעביר‬ ‫אותם גם מסע כזה של פענוח והשלמה‪.‬‬ ‫אין ספק שבצילום יש משהו תרפויטי עבורי‪ ,‬אולי‬ ‫התיעוד נותן לי כח להמשיך כשהוא חותם את הסוגיות‪.‬‬ ‫זה לא אמיץ בעיניי להחשף ככה ‪ -‬זה צורך‪ ,‬זו דרך חיים‪.‬‬ ‫כמו כולם אני צמאה להבנה ולהקשבה ויש לי סיפור‬ ‫שבוער לי לספר‪ .‬הצלקות הבולטות שנותרו לי על הגוף‬ ‫לא נותנות לי מקום להצניע את הסיפור שלי ‪ -‬אני עדיין‬ ‫חיה אותו בכל צעד שאני עושה‪ ,‬כשאנשים מבחינים‬ ‫בצלקות בידיים שלי או כששואלים למה לא התגייסתי‬ ‫לצבא או למה עזבתי את בית הספר‪.‬‬ ‫למדתי שהתיעוד יכול להוביל אותך לשתי אפשרויות‪:‬‬ ‫לחתום ולהפטר מרגעים או להתבונן פנימה ולהתעמק‪.‬‬ ‫לפעמים‪ ,‬כשאני מרגישה שהשנים האלה התפספסו לי‪,‬‬ ‫התבוננות בצילומים נותנת לי כח לנסות להקים לעצמי‬ ‫חיים חדשים‪ .‬זה היה‪ ,‬זה עבר ונחתם‪ .‬עכשיו ממשיכים‪.‬‬ ‫על הצילומים שלי אני מקבלת תגובות שביניהן ניגודים‬ ‫גדולים‪ :‬זעזוע‪ ,‬כעס ותמיהה אל מול הזדהות והבנה‪ .‬זה‬ ‫לא משנה לי‪ .‬אני רוצה שאנשים ירגישו‪ .‬הצילום בשבילי‬ ‫הוא כמו לקרוא אוטוביוגרפיה או להקשיב לשיר ‪ -‬אתה‬ ‫מנותק ממנו אבל לרוב עדין יכול למצוא בו משהו‬ ‫מעצמך‪.‬‬

‫‪60‬‬

‫‪61‬‬

‫אני מקווה שיהיה לי את החוזק והאומץ להציג את‬ ‫הצילומים האלה בתערוכה ולראות את הבעות הפנים של‬ ‫הצופים‪ .‬וכך‪ ,‬כמו בזמן צירים ראשונים‪ ,‬ארגיש איך הנפש‬ ‫שלי קרבה להשתחרר ולצאת אל העולם‪ .‬בינתיים אני‬ ‫מגששת‪ ,‬מחפשת לי דרך‪ .‬מנסה לאהוב את עצמי מחדש‪.‬‬ ‫הצילום מאד עוזר לי בזה‪ ,‬לפעמים אני מדגמנת לעצמי‬ ‫כדי להבחין במה שאבד שעכשיו חוזר‪ .‬מה שבטוח זה‬ ‫שאמשיך לצלם‪ .‬אין לי דרך אחרת‪.‬‬

‫‪62‬‬

‫‪63‬‬

64

‫המושבה הגרמנית‪,‬‬ ‫חיפה‪ .‬בקצה השדרה‪,‬‬ ‫ליד המקדש הבהאי‬ ‫המפורסם שוכן בניין אבן‬ ‫גדול‪ ,‬מוקף בגדר‪ ,‬זה בניין‬ ‫מיוחד‪ ,‬אבל לא מגיעים אליו‬ ‫תיירים צוהלים עמוסי מצלמות‬ ‫כדי לצלם אותו מכל זווית ומכל‬ ‫פינה‪ ,‬לבניין הזה מגיעים אנשים‬ ‫אחרים‪ ,‬שבורים‪ ,‬עייפים ומאוכזבים‬ ‫– נרקומנים‪ .‬עבורם‪ ,‬הבניין הזה הוא‬ ‫התחנה הכמעט אחרונה במסלול‬ ‫הנסיעה של אוטובוס הסמים‪ ,‬בבניין זה‬ ‫ממוקם מרכז הגפן לטיפול בהתמכרויות‪.‬‬ ‫במין צירוף מיקרים אירוני ואומלל ממוקם‬ ‫המרכז לטיפול בהתמכרויות בצמוד למרכז‬ ‫העירוני לתברואה‪ ,‬כאילו מישהו החליט‬ ‫להקצות את אותו השטח לניקוז הפסולת‬ ‫הפיזית והנפשית של החברה‪ .‬במקום הכי נמוך‬ ‫בחיפה‪ ,‬הכול מתערבב‪.‬‬

‫משחק מכור‬ ‫כתב וצילם‪ :‬אייל ביינהקר‬

‫‪66‬‬

‫‪67‬‬

‫המרכז מטפל בכ ‪ 500‬אנשים מכל אזור הצפון‪,‬‬ ‫האוכלוסייה במרכז מורכבת מבני נוער‪ ,‬נשים וגברים‪,‬‬ ‫וכמו בהרבה תחומים אחרים במדינה שלנו גם כאן יש‬ ‫בליל של עדות‪ ,‬תרבויות ואוכלוסיות שונות‪ ,‬צברים‬ ‫ביחד עם יוצאי חבר העמים‪ ,‬בני עדות המזרח‪ ,‬דתיים‬ ‫וחילונים‪ ,‬נוצרים יהודים ומוסלמים‪ ,‬לכל מגזר שאתם‬ ‫יכולים להעלות על דעתכם יש כאן נציג‪ .‬לזכותם של‬ ‫הסמים יאמר שהם לא מפלים בין אף אחד‪.‬‬ ‫עבור רובנו מכורים לסמים‪ ,‬הם אחת הקבוצות הכי‬ ‫בזויות ושנואות בחברה‪ .‬אנחנו רואים אותם כגנבים‪,‬‬ ‫שקרנים וחלשים והם מייצגים בעינינו את כל מה שרע‬ ‫ופסול בחברה האנושית‪.‬‬ ‫כל הסטיגמות האלה נכונות מאוד‪ ,‬ולא נכונות בכלל‪.‬‬ ‫הדבר הראשון שאנחנו שוכחים כשאנחנו חושבים על‬ ‫מכורים לסמים הוא שהם בני אדם כמונו‪ ,‬בדיוק כמונו‬ ‫גם להם יש רגשות‪ ,‬הם אוהבים‪ ,‬שונאים‪ ,‬מתרגשים‪,‬‬ ‫נפגעים‪ ,‬מתאכזבים‪ ,‬וחולמים‪ .‬ההבדל היחידי בין אדם‬ ‫מכור לאדם נקי הוא שילוב של נסיבות ומזל‪ ,‬ואין אדם‬ ‫שחסין מהתמכרות לסמים‪ .‬במרכז פגשתי אנשים‬ ‫מכל הסוגים‪ ,‬בוגרי תואר שני‪ ,‬אנשי עסקים‪ ,‬בנים‬ ‫למשפחות מהעשירון העליון‪ ,‬וגם אנשים מהשכבות‬ ‫הכי חלשות של האוכלוסייה‪ .‬אנשים שנפלו לסמים‬ ‫בעקבות טראומות ילדות‪ ,‬חוויות אובדן ונטישה וגם‬ ‫אנשים שהתדרדרו לסמים כתוצאה משילוב של‬ ‫סקרנות ייתרה ושעמום‪ ,‬כאלה שמשתמשים בסמים‬ ‫מגיל ‪ 14‬וכאלה שהתחילו בגיל ‪ ,40‬הדבר הראשון‬ ‫שלומד כל מי שמגיע לכאן‪ ,‬מטפל או מכור‪ ,‬זה שאין‬ ‫דבר כזה “הנרקומן הטיפוסי”‪.‬‬ ‫המרכז עובד במתכונתו הנוכחית‪ ,‬של טיפול תרופתי‬ ‫וטיפול שיחתי‪ ,‬כבר ‪ 33‬שנה‪ .‬הטיפול התרופתי‬ ‫מבוסס על הקצבה יומית של מנת מתאדון‪ ,‬המתאדון‬ ‫הוא סם מלאכותי שפותח בשנות ה‪ 40‬של המאה‬ ‫הקודמת‪ ,‬ומכיוון שפותח בגרמניה הנאצית‪ ,‬מיוחס‬ ‫לו גם השם אדולן (על שם אדולף היטלר) אם כי זהו‬ ‫כינוי רחוב ולא שמו הרפואי‪ .‬המתאדון יעיל מכיוון‬ ‫שהוא זול לייצור‪ ,‬וניתן לספק אותו במינון מדויק‪.‬‬ ‫הוא ניתן בשתייה ולא בהזרקה ומכיוון שטעמו מר‬ ‫מאוד הוא מעורבב עם מיץ‪ .‬השפעתו ארוכה וכך ניתן‬ ‫לצרוך אותו פעם ביום‪ .‬היתרון הכי חשוב שלו הוא‬ ‫שהמתאדון חוסם השפעת סמים אופיאטים (כמו‬ ‫הרואין) ומספק את הצורך של המטופל בהם‪ .‬החיסרון‬ ‫הוא שהמתאדון הוא סם נרקוטי לכל דבר‪ ,‬הוא יוצר‬ ‫תלות גופנית ונפשית‪ ,‬והגמילה ממנו טראומטית כמו‬ ‫גמילה מכל סם אחר‪.‬‬ ‫בנוסף לטיפול התרופתי קיים במרכז טיפול שיחתי‪,‬‬ ‫במרכז עובדים כ ‪ 12‬מטפלים‪ ,‬עובדים סוציאליים‬ ‫ופסיכולוגים‪ ,‬ולכל מטופל יש מטפל אישי איתו הוא‬ ‫נפגש לשיחה אחת לשבוע בד”כ‪ ,‬אם כי זה משתנה‬ ‫ותלוי במצב של המטופל‪ .‬היחס במרכז בין המטפלים‬ ‫‪68‬‬

‫‪69‬‬

‫עם שתייה‪ .‬זה המחיר שהמדינה משלמת כדי להרחיק‬ ‫למטופלים הוא מאוד אישי ומאוד אינטימי‪ ,‬המטפלים‬ ‫מלווים את המטופלים באופן צמוד בכל תהליך הגמילה בנאדם מהרחוב‪ ,‬לטפל בו‪ ,‬ולנסות לשקם אותו‪ .‬זה‬ ‫המחיר עבור הרחקת בנאדם מעולם הפשע‪ .‬עלות‬ ‫והם עדים למצבים נפשיים ופיזיים מאוד קשים של‬ ‫אחזקת אדם במעצר‪ ,‬דרך אגב‪ ,‬היא בערך ‪ ₪ 400‬ליום‪.‬‬ ‫המכורים לסמים‪ .‬בנוסף לטיפול האישי‪ ,‬מתקיימות‬ ‫במרכז קבוצות טיפול שונות‪ ,‬חלקן קבועות‪ ,‬כמו קבוצת פי ‪ 20‬מעלות הטיפול בו‪.‬‬ ‫כשהתחלתי לתעד את המקום היה ברור לי שעלי לחיות‬ ‫ה ‪( .M.A‬מתדוניסטים אנונימיים)‪ ,‬וחלקן זמניות‪ ,‬עם‬ ‫את העולם של המכורים לסמים‪ ,‬אבל איך? עולם הסמים‬ ‫מספר קבוע של מפגשים‪ ,‬כמו קבוצת שליטה בכעסים‪.‬‬ ‫מקיים תת תרבות משל עצמו‪ ,‬עם שפה משלו‪ ,‬מוסכמות‬ ‫יש גם קבוצות שהן לא טיפוליות‪ ,‬אלא מקצועיות‬ ‫וחוקים‪ ,‬סימנים קודים ומעמדות‪ .‬למעשה‪ ,‬קיימות‬ ‫כמו קבוצת לימוד עברית‪ ,‬עבור עולים חדשים‪ .‬בחלק‬ ‫בעולם הזה כמה תת תרבויות שונות‪ ,‬עם סממנים דומים‬ ‫מהקבוצות ההשתתפות היא חובה עבור מטופלים‬ ‫ושונים‪ ,‬ליוצאי חבר העמים לשעבר‪ ,‬יש שפה וקודים‬ ‫מסויימים‪ ,‬כמו קבוצת קלט‪ ,‬שהיא קבוצת חובה עבור‬ ‫שונים מהישראלים‪ ,‬וגם אצל הישראלים‪ ,‬בתוך קבוצה‬ ‫מטופלים חדשים‪ ,‬ובחלק מהקבוצות ההשתתפות היא‬ ‫לפי בחירה‪ .‬כמעט כל המטופלים במרכז היו או נמצאים אחת יש תת קבוצות‪ ,‬אבל יש חוקים משותפים לכל‬ ‫הקבוצות‪ ,‬והם “אוניברסאליים”‪ .‬לדוגמא‪ ,‬ההלשנה‪.‬‬ ‫בקבוצה‪ ,‬רובם בקבוצת בחירה‪ ,‬מה שאומר משהו על‬ ‫הרצון של המטופלים במרכז לקבל תמיכה‪ ,‬ועל התרומה ההלשנה היא טאבו מוחלט‪ ,‬ומי שעובר עליו צפוי לנידוי‬ ‫חברתי ומסתכן בפגיעה פיזית ממשית‪ ,‬לפעמים מלשן‬ ‫והמשמעות של הטיפול הקבוצתי עבורם‪.‬‬ ‫“מסומן” ע”י צילוק הפנים‪ ,‬מהאוזן לפה‪ .‬המשמעות של‬ ‫עלות הטיפול במרכז לאדם היא ‪ 500‬שקל בחודש‪,‬‬ ‫הצלקת היא שמעת וסיפרת‪ ,‬הצלקת נשארת כעדות‬ ‫שזה עלות יומית של קצת פחות מ ‪ ,₪ 20‬מנה פלאפל‬ ‫‪70‬‬

‫‪71‬‬

‫עולם המכורים לסמים ארך חודשים והיו ימים שלמים‬ ‫אילמת לאופיו של האדם‪ ,‬והוא יזוהה אוטומטית כמלשן‬ ‫שהעברתי בשתיקה‪ ,‬יושב בצד ומתבונן במה שקורה‪,‬‬ ‫בכל מקום אליו יגיע‪ .‬קוד נוסף‪ ,‬ואחד שהרגשתי היטב‬ ‫וההתבוננות הזאת לימדה אותי הרבה‪ .‬מה שלמדתי‬ ‫על בשרי‪ ,‬הוא שלא סומכים ולא מדברים עם זרים‪,‬‬ ‫הוא שהמרקם החברתי של המרכז הוא מורכב ומעניין‬ ‫עולם המכורים לסמים הוא מטבעו עולם חשדן‪ ,‬ומי‬ ‫ובתוך המרכז יש מיקרוקוסמוס חי ונושם‪ .‬המטופלים‬ ‫שלא בא מהעולם הזה מתויג אוטומטית כשוטר סמוי‪,‬‬ ‫במקום נמצאים בשלבים שונים של שיקום‪ ,‬בשלב‬ ‫אני לא הייתי יוצא דופן‪ .‬חובת ההוכחה‪ ,‬או יותר נכון‪,‬‬ ‫ההתחלתי נמצאים מטופלים שעדיין חיים את עולם‬ ‫ההפרכה‪ ,‬הייתה מוטלת עלי‪ .‬לא יכולתי להיעזר בצוות‬ ‫הסמים‪ ,‬ומשתמשים בסמי רחוב ביחד עם הטיפול שמוצע‬ ‫המקצועי כדי לחדור את מעטפת השתיקה‪ ,‬כי מבחינת‬ ‫במרכז‪ ,‬המטופלים האלה מחויבים להגיע ולשתות‬ ‫המטופלים‪ ,‬הצוות מייצג את הממסד‪ ,‬ויש גבול ברור בין‬ ‫הממסד והמענה הטיפולי שהצוות מספק לבין העולם של מתאדון במרכז על בסיס יומי‪ ,‬ועבורם הטיפול התרופתי‬ ‫שהמקום מציע הוא לא יותר מדרך נוספת לצרוך עוד‬ ‫המכורים לסמים‪.‬‬ ‫סמים במחיר מסובסד‪ .‬בשלב הבא‪ ,‬נמצאים מטופלים‬ ‫“מיוצבים”‪ ,‬הם לא משתמשים בסמי רחוב ומיוצבים על‬ ‫עבור המטופלים במרכז הטיפול מתחיל ונגמר בחדר‬ ‫המתאדון‪ ,‬אבל הם עדיין חיים את עולם הפשע והסמים‪,‬‬ ‫המטפל‪ ,‬או בקבוצה‪ .‬במסדרון או בחצר ההמתנה‬ ‫הם אולי התנקו מהצורך הפיזי בסם‪ ,‬אבל עדיין לא‬ ‫העולמות לא נפגשים‪ .‬התחלתי לדבר עם האנשים‬ ‫התנתקו מהחברה שסבבה אותם בכל שנות השימוש‪.‬‬ ‫שהיו מוכנים לדבר איתי‪ ,‬ולאט לאט הצלחתי ליצור‬ ‫בשלב שאחריו נמצאים מטופלים מיוצבים‪ ,‬שהתנקו‬ ‫קשר עם עוד ועוד אנשים‪ ,‬תהליך הקבלה שלי לתוך‬ ‫‪72‬‬

‫מסמי רחוב‪ ,‬והם כבר לא חלק מתרבות הסמים‪ ,‬הם‬ ‫עובדים וחיים חיים נורמטיביים לכל דבר‪ ,‬אבל עדיין‬ ‫תלויים במתאדון‪ ,‬למטופלים האלה ניתנת האפשרות‬ ‫להגיע למרכז פעם בשבוע‪ ,‬לקבל את מנות המתאדון‬ ‫שלהם מראש לכל השבוע‪ ,‬ולשתות אותן בבית‪ ,‬מה‬ ‫שמקל על ההתנהלות היומיומית שלהם‪ .‬בשלב האחרון‪,‬‬ ‫נמצאים מטופלים בתהליך של “הפחתה”‪ ,‬אלה מטופלים‬ ‫שמיוצבים כבר הרבה זמן על מתאדון‪ ,‬עובדים וחיים‬ ‫חיים שגרתיים‪ ,‬ועכשיו מתחילים להוריד בהדרגה את‬ ‫מינון המתאדון‪ ,‬או באופן מעשי‪ ,‬עוברים גמילה‪ .‬הם לא‬ ‫יודעים מה קצב ההורדה במינון‪ ,‬ולמעשה במשך תקופה‬ ‫ארוכה הם לא שותים מתאדון כלל אלא מיץ‪ ,‬ובסוף‬ ‫התהליך מודיעים להם שהם נגמלו מתלות פיזית בסמים‪.‬‬ ‫למרבה הצער‪ ,‬כלום לא מוחלט וסופי בתהליך השיקום‪,‬‬ ‫התהליך הזה מזכיר מאוד את המשחק סולמות ונחשים‪,‬‬ ‫וכמו במשחק גם במרכז מטופלים עולים יורדים בין‬ ‫השלבים הללו הרבה פעמים לפני שמגיעים למשוכה‬

‫האחרונה‪ ,‬ולפעמים גם מטופלים שנגמלו לגמרי יחזרו‬ ‫למשבצת האפס‪ .‬הסיבה לכך היא שההתמכרות היא‬ ‫מחלה‪ ,‬מחלה כרונית‪ ,‬תמידית‪ ,‬היא תמיד מקננת ותמיד‬ ‫יכולה לתקוף‪ .‬וזה‪ ,‬למעשה השיעור הראשון שאני למדתי‪,‬‬ ‫ושלומד כל מי שמגיע למרכז‪ ,‬מטופל או מטפל‪ ,‬וכך גם‬ ‫כולם מתייחסים להתמכרות‪ ,‬כמחלה לכל דבר‪ ,‬גם מי‬ ‫שנגמל מתייחס לעצמו כ “מכור בגמילה”‪ ,‬אפילו אחרי‬ ‫‪ 20‬שנה‪ .‬זה בגלל שהוא יודע שהצעד הראשון בדרך‬ ‫חזרה לעולם הסמים הוא לשכוח שאתה מכור‪ .‬באופן‬ ‫מעשי‪ ,‬רוב המטופלים נמצאים באופן קבוע בשלבים‬ ‫ההתחלתיים של השיקום‪ ,‬ומעטים מאוד יגיעו לשלב‬ ‫של גמילה מוחלטת‪ ,‬אבל זה קורה‪ ,‬ויש במרכז מדריכים‬ ‫שהיו בעברם מכורים שטופלו במקום ונגמלו לחלוטין‪,‬‬ ‫המדריכים הם הגשר שמהווה את החוליה המקשרת בין‬ ‫עולם המכורים לבין ה”ממסד”‪ ,‬הצוות הניהולי והטיפולי‬ ‫במרכז‪ .‬הם מכירים את עולם הסמים מבפנים‪ ,‬הם חוו‬ ‫אותו על בשרם‪ ,‬הם יודעים לדבר עם המטופלים בגובה‬ ‫‪73‬‬

‫העיניים ומכירים את הקשיים ואת המצוקות שלהם‪,‬‬ ‫והם זוכים להרבה הערכה וכבוד מצד המטופלים‪.‬‬ ‫אין במרכז ניסים ואין כאן סיפורים לאגדות‪ ,‬אבל בסופו‬ ‫של דבר למרכז יש שיטה שמצד אחד מתגמלת ועוזרת‬ ‫למכורים שרוצים להיגמל‪ ,‬ומצד שני מצליחה לתחזק‬ ‫מכורים לסמים שלא מצליחים להיגמל מסמים ובכל‬ ‫זאת מוצאת דרך להרחיק אותם ממעגל הפשיעה‪ ,‬ועל‬ ‫הדרך לשמור גם עלינו‪.‬‬ ‫אם לא יקרה נס בקיץ המקום הזה יסגר ובמקומו תוקם‬ ‫חברה פרטית שתיקח בעלות על חלוקת המתאדון‪ ,‬על‬ ‫טיפול שיחתי כמובן שאין מה לדבר‪ .‬הצילומים הללו‬ ‫ממרכז הגפן הם עדות אילמת והספד למקום המיוחד‬ ‫הזה‪ .‬ושלא נגיד שהכתובת לא היתה על הקיר‪.‬‬

‫‪74‬‬

‫‪75‬‬

‫תומר יעקבסון‬ ‫מראיין את פבל וולברג‬

‫‪76‬‬

‫במשך ‪ 13‬שנים פבל וולברג הסתובב‬ ‫באזורי עימות עם מצלמה שמצלמת‬ ‫תמונות שסיפרו את כל הסיפור‬ ‫במדויק‪ ,‬בלי התייפייפות מיותרת ונצרבו‬ ‫בזיכרון של כל מי שראה אותן‪ .‬התמונות‬ ‫התיעודיות שלו היו כל כך טובות עד‬ ‫שגלריות התחילו למכור אותן במהדורות‬ ‫מוגבלות וחלקן אף הוצגו בתערוכות יחיד‬ ‫במוזיאונים בישראל ובעולם‪.‬‬ ‫כיום‪ ,‬עייף ומתוסכל מהיחס המזלזל של‬ ‫המעסיקים שלו בתעשיית התקשורת‪ ,‬פבל קם‬ ‫בבוקר רק בשביל עצמו ובשביל האומנות שלו‪.‬‬ ‫כשפוגשים אותו מבינים ישר שהתמונות שהוא‬ ‫מצלם קצת דומות לו‪ ,‬ללא גינונים‪ ,‬התייפייפות‬ ‫והגדרות מסובכות הוא עונה לשאלות שלי תשובות‬ ‫ישירות כנות במשפטים קצרים שלא עושים חשבון‬ ‫לאף אחד‪.‬‬

‫‪77‬‬

‫איך התחלת לצלם?‬ ‫אחריי הצבא גרתי בבאר שבע‪ ,‬ולא הייתי סגור על‬ ‫עצמי עם מה אני רוצה לעשות עם החיים שלי‪ .‬לא‬ ‫רציתי ללמוד כי לא ידעתי מה אני רוצה להיות‬ ‫כשאני אהיה גדול ולא הייתי ממש בנוי בשביל‬ ‫קומבינות ועסקים‪ .‬מצד שני תמיד התעניינתי‬ ‫באומנות וגם ציירתי כשהייתי יותר צעיר‪.‬‬ ‫בשכונה שלי הייתה מישהי שהלכה לעשות קורס‬ ‫צילום ויום אחד היא רצתה לצלם אותי לאחת‬ ‫העבודות שלה‪ .‬פתאום חשבתי על זה שזה יכול‬ ‫להיות מקצוע סבבה‪ ,‬חשבתי אז‪ ,‬שלא ממש צריך‬ ‫להתאמץ בשביל להיות צלם‪ .‬זאת נראתה לי פשוט‬ ‫עבודה קלה‪...‬‬ ‫ניסיתי להתקבל לבצלאל עם תיק עבודות שכלל‬ ‫כמה סירות שצילמתי בתאילנד‪...‬לא משהו‬ ‫מסעיר‪..‬ואכן לא קיבלו אותי לשם‪ .‬בכל מקרה‪,‬‬ ‫המשכתי לנסות והחלתי ללמוד בקמרה אובסקורה‬ ‫והשקעתי בכמה קורסים שעניינו אותי‪ ,‬לא הייתי‬ ‫מגיע לכל השיעורים‪ ,‬רק לאלו שממש עניינו אותי‪..‬‬ ‫אני זוכר שבעיקר אהבתי שיעורי תיאוריה וביקורת‬ ‫של משה ניניו וגם לשיעורים של חיים לוסקי‬ ‫הקפדתי להגיע‪.‬‬

‫‪78‬‬

‫‪79‬‬

‫אז איך הגעת לבסוף להיות צלם עיתונות?‬ ‫בהתחלה עיתונות בכלל לא עניינה אותי אבל היה‬ ‫לי מין הרגל שכזה להיות שכיר אז הלכתי לנסות‬ ‫לעבוד בעיתונות‪ .‬אני זוכר שהלכתי לצלם בשביל‬ ‫המגזין “אנשים” את הבאבא סאלי באחת החינגות‬ ‫האלו שהם מארגנים שם ויצא לי לצלם את דודו‬ ‫טופז שיצא החוצה עם טלית‪ .‬התמונה הזאת‬ ‫התפרסמה ועוררה סוג של התעניינות והעורך‬ ‫התלהב והתחיל לעבוד איתי באופן קבוע‪.‬‬ ‫התחלתי לעבוד ולהתגלגל ממערכת למערכת‬ ‫עד שלבסוף התחלתי לעבוד עם עיתון הארץ‬ ‫והתקבלתי שם כצלם מערכת‪ .‬תוך כדי כל זה אני‬ ‫מתחיל להציג תמונות שלי בגלריית דביר וב‪2002-‬‬ ‫אני מקבל תערוכת יחיד במוזיאון תל אביב‪.‬‬ ‫‪80‬‬

‫באחד הימים הציעו לי עבודה מהסוכנות‬ ‫האירופאית ‪ EPA‬והתחלתי לצלם עבורם מבלי‬ ‫להודיע לאף אחד‪ .‬כלומר צילמתי בלי להודיע‬ ‫למעסיק שלי‪ ,‬עיתון הארץ‪ ,‬שאני מצלם גם בשביל‬ ‫‪ .EPA‬לצערי באחת הפעמים ‪ EPA‬מכרו צילום שלי‬ ‫לעיתון מעריב ששמו את התמונה בעמוד הראשי‬ ‫שלהם‪ .‬אחריי שהחבר’ה מהארץ ראו את זה הם‬ ‫פיטרו אותי על המקום ואני התחלתי לעבוד עם‬ ‫‪.EPA‬‬ ‫היום פשוט נמאס לי‪ .‬אני לא עובד יותר עם‪news‬‬ ‫אלא עושה רק מה שאני רוצה‪ .‬עבודות אישיות‪,‬‬ ‫גלריות‪ ,‬פרויקט שאני עובד עליו באתיופיה‪ ,‬מוכר‬ ‫תמונות למגזינים בפאריז וממשיך למכור עבודות‬ ‫שלי בגלריה דביר בתל אביב‪.‬‬ ‫‪81‬‬

‫מה אתה מחפש בתמונות שלך?‬ ‫קודם כל אני מחפש אחריי עניין וסוג מסוים של אמת מאיזשהו‬ ‫סוג‪ ...‬אני מצפה לראות דיאלוג או תובנות שהם מעבר להסתכל‬ ‫ולהגיד ‪ WOW‬זה יפה או לא יפה ‪.‬אני מנסה להעביר הלאה את‬ ‫המצולם בצורה נכונה‪ ,‬זה כמו שאתה משתמש במילים‪ :‬אתה‬ ‫יכול להגיד את האמת או לשקר‪ .‬אני לא מתכוון בזה לצילומים‬ ‫שיש בהם אובייקטיביות של מצלמת אבטחה‪ .‬אני לא אוהב‬ ‫שמסתלבטים עלי או שצוחקים לי בפנים ובאותו האופן אני לא‬ ‫אוהב לעשות צחוק מאנשים שמסתכלים על התמונות שלי‪. .‬‬ ‫מה שאני מחפש כשאני מצלם או כשאני רואה תמונות של‬ ‫אחרים זה בעיקר אותנטיות ואמת‪.‬‬ ‫‪82‬‬

‫‪83‬‬

‫הסתובבת הרבה באזורי עימות – האם הכנסת‬ ‫לצילומים את ההשקפה הפוליטית שלך?‬ ‫תראה‪ ,‬אין לי דעה פוליטית ככה שאני לא יכול‬ ‫להכניס אותה לשום מקום‪ .‬אם הפריים טוב אני‬ ‫אראה אותו ואז התמונה תהייה חזקה‪ ,‬אני כנראה‬ ‫אראה אותה בלי שום קשר לשום דבר שקשור‬ ‫לדעות שלי‪.‬‬ ‫אני מעריך ואוהב אנשים שמתעסקים במה שבא‬ ‫להם לעשות באותו רגע‪ ,‬אני מתעניין בקבוצות‬ ‫אנשים שיש להם מערכת אחרת של חוקים משלי‬ ‫ואני מנסה להביא את זה בתמונות שלי‪.‬‬ ‫בעצם אפשר להגיד שכל העבודה שלי מתעסקת‬ ‫בעצמי מאיפה באתי לאן אני הולך ואיפה אני עובר‬ ‫בדרך‪.‬‬ ‫באתי לפה‪ ,‬לישראל‪ ,‬בגיל ‪ 9‬למדתי בבית‬ ‫ספר‪ ,‬הייתי בצבא‪ ,‬למדתי בל אביב‪ ,‬אבל באתי‬

‫‪84‬‬

‫‪85‬‬

‫מהפריפריה ואני תמיד חוזר לשם ומצלם בסביבה‬ ‫הקרובה שלי‪ ,‬זאת שגדלתי בה‪.‬‬ ‫אם תסתכל בתמונות האישיות שלי אתה תדע ישר‬ ‫על מה אני מדבר‪.‬‬ ‫אני לא מתחבר לדברים דרך האסתטית שלהם‬ ‫אלא מתחבר אליהם דרך הקשר שלי לנושאי‬ ‫הצילום שלי‪ ,‬הקשר הרגשי שלי למה שאני מצלם‬ ‫באותו רגע הוא קריטי‪.‬‬ ‫אני לא נהנה לצלם יותר מידי ובמקום זה אני אוהב‬ ‫לצלם נכון‪ .‬משתדל לשמור על איזון ולא להגזים‪,‬‬ ‫יש גם ככה מספיק צלמים בעולם ובימנו בטח שיש‬ ‫יותר מידי תמונות‪.‬‬ ‫במשך ‪ 13‬שנים עבדתי כשכיר יום יום‪ ,‬ועכשיו אני‬ ‫לא עושה את זה יותר‪ .‬זה נהיה מאוד קשה לעסוק‬ ‫בצילום עיתונות בימנו‪ .‬יש בעיה בתור שכיר‪ ..‬אתה‬ ‫מצלם כל יום ים של תמונות וזורק אותם ל ‪WIRE‬‬ ‫שזה ממש כמו לזרוק אותם לפח‪ .‬ובתמורה לזה‬ ‫אתה ממשיך לקבל גרושים בשביל עבודה קשה‬ ‫מאוד‪.‬‬ ‫‪86‬‬

‫‪87‬‬

‫חתונה בוויז’ניץ – לא נתנו לי לצלם שם בעיקרון וצילמתי‬ ‫רק ‪ 2‬פריימים עד שקפצו עליי‪ ,‬אני מצלם תמונות של‬ ‫חרדים כבר הרבה זמן‪ ,‬הם מעניינים אותי‪ ,‬איך שהם‬ ‫נראים ואיך שהם מתנהגים‪ ,‬באיזשהו אופן כולנו דומים כי‬ ‫אנחנו באים מהם והם בעצם חלק מאיתנו‪.‬‬

‫‪88‬‬

‫‪89‬‬

‫טורניר של קרב מקלות – דונגה ‪ -‬ישבתי אתם תשעה ימים‬ ‫חיכיתי לדונגה וצילמתי אותם‪ .‬תקשרתי בעזרת בנאדם‬ ‫שתירגם בשבילי‪ .‬אני אוהב להתקרב‪ ,‬לא אוהב לעבור את‬ ‫החמישים מ”מ בעדשות שלי‪ .‬בעקרון אני מעדיף לעבוד עם‬ ‫עדשה רחבה כמעט תמיד‪.‬‬

‫‪90‬‬

‫‪91‬‬

‫חיילים בג’נין עם טפט מוורסאי ‪ -‬היינו בג’נין והיה שם‬ ‫טפט גדול ‪ ,‬זה היה תוך כדי פעילות של סיירת נח”ל‪,‬‬ ‫חיכיתי ליד הטפט הזה וצילמתי‪.‬‬ ‫היום יהיה קשה להגיע לתמונה כזאת‪ ,‬לפני שדובר‬ ‫צה”ל יתערב‪ .‬יהיה הרבה יותר קשה לצלם תמונה‬ ‫כזאת בתוך בית בגלל הצנזורה‪.‬‬ ‫אחרי מלחמת לבנון השנייה חלה התדרדרות במובן‬ ‫של היכולת שלך לצלם‪ ,‬יש הרבה יותר סגירות היום‪.‬‬ ‫על מנת לצלם בכל מקום חייבים מיליון אישורים‪.‬‬

‫‪92‬‬

‫‪93‬‬

‫תמונה באיקאה ‪ -‬אני משתדל להסתובב עם מצלמה‬ ‫לכל מקום שבו אני הולך‪ ,‬זאת דוגמא לתמונה שצילמתי‬ ‫ב‪IKEA -‬‬

‫‪94‬‬

‫‪95‬‬

‫נט”לים בחיים‬

‫ברגע בו נודע לי שאני הולך לעבוד על‬ ‫פרויקט עם נט”ל עדיין לא ידעתי כלום על‬ ‫העמותה הזו למרות ששמעתי את השם אין‬ ‫ספור פעמים במהלך השנים האחרונות‪.‬‬

‫כתב וצילם‪ :‬פליקס לופה‬

‫‪96‬‬

‫‪97‬‬

‫בשיחת הטלפון שהיתה לי עם מארגני הפרויקט‬ ‫הבנתי שאני הולך לעבוד עם קבוצת אנשים‬ ‫שנראים‪,‬מדברים‪,‬חושבים וזזים בדיוק כמו כולם‪.‬‬ ‫ולמרות שאין שום סימני זיהוי חיצוניים הנראים‬ ‫לעין ישנו מכנה משותף המחבר אותם והוא הפציעה‬ ‫הנפשית שמלווה אותם מסביב לשעון עקב אירועים‬ ‫טראומטיים שכל אחד מהם חווה בחייו‪.‬‬ ‫רגע לפני כניסתי לבנין היפה בן החמש קומות ברחוב‬ ‫אבן גבירול בת”א עצרה אותי הכתובת הגדולה על הקיר‬ ‫ליד דלת הכניסה‪ ,‬בשלט כתוב “ נט”ל “ וזהו‪ ,‬ללא שום‬ ‫פרוש או ראשי תיבות ולא הסבר על המקום‪ .‬חשבתי‬ ‫לעצמי כמה אלפי פעמים עברתי ליד אותו בית ולא‬ ‫ידעתי מה מתרחש בתוכו‪ .‬רק מי שמכיר יודע‪ .‬בדיוק‬ ‫כמו אותם האנשים המגיעים אל הבית הזה‪ ,‬כמה פעמים‬ ‫אנחנו עוברים לידם ולא יודעים מה מסתתר שם בפנים‪.‬‬

‫‪98‬‬

‫‪99‬‬

101

100

‫מבחינה צילומית זהו אתגר קשה ומורכב עבור כל צלם תיעודי‬ ‫שמחפש בד”כ את הדרמה‪ ,‬הטרגדיה או הקומדיה בין אותם‬ ‫האנשים אותם הוא מתעד‪ .‬כבר בכניסה לבית נט”ל ניתן לחוש‬ ‫שהוא בנוי ‪,‬מעוצב ומאוכלס בכל פרט קטן המשדר חום ‪,‬שלווה‬ ‫ואהבה אשר נותנים קונטרה חזקה ואף תחליף זמני לדרמה‬ ‫והטרגדיה המתרחשת בנפשם של באי הבית הזה‪.‬‬ ‫“ רגעים של בית “ זהו שם הפרויקט ובתקופה הקצרה בה אני‬ ‫מבקר את הבית הזה למדתי בצורה ברורה שזהו אכן הבית‬ ‫הראשון עבור חלק גדול מהאנשים הפוקדים אותו‪.‬‬ ‫השאיפה האישית והמקצועית היא קודם כל להרגיש כאן כמו‬ ‫בבית‪ ,‬זה לא היה קשה‪ ,‬כל רגע בו הייתי נוכח כאן חשתי מצוות‬ ‫העובדים והמטופלים הרבה חום‪,‬בטחון ואהבה‪ .‬ומכאן והלאה‬ ‫בא תהליך היצירה שלי‪ ,‬לתעד משפחה ברגעים היפים שלה‬ ‫ובבית הנפלא הזה‪.‬‬ ‫כיום אין לי ספק שהם נמצאים בידיים הכי טובות‪ ,‬בבית‬ ‫ובמשפחה שכל אחד היה רוצה כזו לעצמו‪.‬‬ ‫‪102‬‬

‫‪103‬‬

105

104

‫קורס צילום מתקדם‬ ‫הכי מעניין‪ ,‬הכי מקיף והכי מקצועי‬ ‫מטרת הקורס‪ :‬פיתוח זהות צילומית ויצירתיות בצילום‬

‫‪18‬‬

‫פירוט המפגשים‪:‬‬ ‫מפגש ‪ – 1‬מבוא לצילום מתקדם וצילומי רחוב – פליקס לופה‬ ‫מפגש ‪ – 2‬צילום רחוב מפגש מעשי – פליקס לופה‬ ‫מפגש ‪ – 3‬צילום רחוב ‪ -‬ביקורת ומשוב – פליקס לופה‬ ‫מפגש ‪ – 4‬ראייה צילומית וחשיבה יצירתית בצילום – גלעד בנארי‬ ‫מפגש ‪ – 5‬ראייה צילומית מפגש מעשי – גלעד בנארי‬ ‫מפגש ‪ – 6‬ראייה צילומית ‪ -‬ביקורת עבודות – גלעד בנארי‬ ‫מפגש ‪ – 7‬ירושלים העתיקה – יצירתיות ברחוב – קובי הראתי‬ ‫מפגש ‪ – 8‬תאורה מעשית – מבוא וכלים הכרחיים ‪ -‬תומר יעקבסון‬ ‫מפגש ‪ – 9‬תאורה מעשית – שיעור ביפו העתיקה – תומר יעקבסון‬ ‫מפגש ‪ – 10‬תאורה מעשית – ביקורת ותירגול מעשי – תומר יעקבסון‬ ‫מפגש ‪ - 11‬טריקים וטיפים לעיבוד בפוטושופ ‪ -‬אדם שול‬ ‫מפגש ‪ – 12‬צילום מאקרו – מבוא‪ ,‬כלים וטכניקות – ארז מרום‬ ‫מפגש ‪ – 13‬צילום מאקרו – שיעור מעשי בשטח – ארז מרום‬ ‫מפגש ‪ – 14‬צילום פורטרטים ועירום אומנותי – ואדים סיגלוב‬ ‫מפגש ‪ – 15‬צילום מעשי פורטרטים ואתגרי רחוב – ואדים סיגלוב‬ ‫מפגש ‪ – 16‬טריקים וכלים מתקדמים לעיבוד בפוטושופ – אדם שול‬ ‫מפגש ‪ – 17‬צילום עירום מעשי בלוקיישן חוץ – רודי אלמוג‬ ‫מפגש ‪ – 18‬ביקורת עבודות‪ ,‬קידום אישי וסיכום קורס – רועי גליץ‬

‫שיעורים‬ ‫מרתקים‬

‫‪8‬‬ ‫שיעורי‬

‫שטח‬ ‫מעשיים‬

‫‪9‬‬

‫צלמים‬ ‫מרצים‬ ‫הטובים‬ ‫בארץ‬

‫‪ ₪ 2,980‬כולל מע”מ‬ ‫* הערה חשובה ‪ -‬זהו קורס מתקדם המיועד לבעלי ידע מבוסס ביסודות הצילום ומותנה באישור קבלה לקורס על ידי‬ ‫צוות הנהלת בית הספר * מיקום הקורס ‪ -‬השיעורים העיוניים מתקיימים במבנה בית הספר במתחם הבורסה ברמת‬ ‫גן‪ ,‬צמוד לרכבת ת”א מרכז ועם חניה חינם‪ .‬השיעורים נערכים בחדר הדיונים מול מסך ‪ LCD‬למען האיכות הגבוהה‬ ‫ביותר * שעות המפגשים ‪ -‬שעות המפגשים הן ‪ 18:30-21:30‬ויציאות השטח הן בימי ו’ בשעות הבוקר * תאריך‬ ‫פתיחה – מחזור חדש נפתח פעמיים בחודש‪ ,‬לתאריכי הפתיחה הקרובים אליהם עדיין ניתן להצטרף‪ ,‬יש ליצור קשר‪.‬‬

‫לפרטים נוספים‬

‫‪info@galitz.co.il | www.galitz.co.il | 077-4090280‬‬

‫החיים‬ ‫בצבע‬

‫מייק סאווד (‪ )Mike Savad‬לקח את טכניקת‬ ‫ה‪ HDR-‬המוכרת לרובנו לרמה אחרת לגמרי‪.‬‬ ‫הוא ממש המציא דרך ייחודית משל עצמו‬ ‫והתוצאות מדברות בעד עצמן‪ .‬כדי להכיר את‬ ‫מייק ולהבין יותר טוב את הטכניקה המיוחדת‬ ‫שלו הוא הסכים להתראיין עבורנו‪.‬‬ ‫ראיון עם מייק סאווד‬

‫‪108‬‬

‫‪109‬‬

‫ספר לנו בקצרה על הרקע שלך‬ ‫אני מצלם תמונות לפחות כ‪ 15‬שנה‪ ,‬לפני‬ ‫כן צילמתי גם כן אבל בעיקר סנפשוטס‪.‬‬ ‫אני גר בווסטפילד ניו ג’רזי‪.‬‬ ‫לעולם לא למדתי צילום באופן פורמאלי‪.‬‬ ‫תמיד‪ ,‬שההורים שלי רצו להשתיק אותי‬ ‫הם נתנו לי מצלמה ומשם זה התחיל‪.‬‬ ‫השינוי הגדול החל בעידן הדיגיטלי שבו‬ ‫הצלחתי להביע את הרעיונות שלי יותר‬ ‫בקלות ולשכלל את הטכניקה שלי‪.‬‬ ‫בשנתיים – שלוש שנים האחרונות‬ ‫הצילום נעשה יותר משמעותי בחיים שלי‬ ‫שכן התחלתי לקבל הצעות מסחריות‬ ‫למרות שאי אפשר להגיד שהתעשרתי‬ ‫מזה עד היום‪.‬‬ ‫האם יש צלם שהשפיע עליך במיוחד?‬ ‫לא צלמים אלא יותר ציירים גדולים‬ ‫מהעבר‪ .‬מיכאלאנג’לו‪ ,‬דה וינצ’י‪ ,‬דאלי‬ ‫ועוד ציירי שמן גדולים‪.‬‬ ‫אחרי שאתה מצלם המון זמן אתה מגיע‬ ‫לשלב שבו התמונות שלך נראות כמו של‬ ‫כל השאר‪ .‬אז אין הרבה טעם בלאהוב‬ ‫צלם ספציפי כי לבסוף הם יתפתחו‬ ‫לכיוון שבו העבודות שלהם יראו כמו של‬ ‫אחרים‪ .‬מה שבדרך כלל מסתכם בנוף‬ ‫הררי‪ ,‬עם איזה אגם פסטורלי בשקיעה‪.‬‬ ‫טכניקת ה‪ HDR-‬שלך מאוד מיוחדת‪.‬‬ ‫האם המצאת‪/‬שכללת אותה לבדך? איך‬ ‫זה התחיל?‬ ‫השיטה שלי היא שכלול של שיטות‬ ‫וטכניקות ידועות‪ .‬חלק מהאלמנטים‬ ‫המצאתי בעצמי וחלק השאלתי מניסיונם‬ ‫של אחרים‪ .‬הרבה מהשיטה שלי היא‬ ‫תוצאה של טעויות וניסיונות שהחלטתי‬ ‫לאמץ בסופו של דבר‪ .‬השיטה השתכללה‬ ‫ומשתכללת כתוצאה מתוספת של תוכנה‬ ‫חדשה או חומרה חדשה או ברגע שאני‬ ‫משתעמם מהשיטה הקיימת‪.‬‬

‫‪110‬‬

‫‪111‬‬

‫ספר לנו בבקשה מה השיטה שלך‬ ‫כוללת ?‬ ‫אני מנסה לשמור עליה עקבית ככל‬ ‫האפשר‪ .‬אני מצלם רק ב‪ RAW-‬את‬ ‫ה‪ HDR-‬אני מפיק עם פוטושופ או‬ ‫פוטומטיקס ‪ ,‬כיום אני מנסה לעבוד פחות‬ ‫עם פוטומטיקס כי גיליתי שאני צריך‬ ‫להתמודד עם הרבה צללים שהיא יוצרת‬ ‫בתהליך‪.‬‬ ‫איך השיטה שלך שונה מהדרך‬ ‫המקובלת ליצירת ‪? HDR‬‬ ‫השיטה שלי שונה כי אני מנסה להביא‬ ‫את התוצאה שתראה יותר כציור‬ ‫שלקוח מתוך ספר ישן‪ :‬צבעים נועזים‪,‬‬ ‫משחקים מיוחדים עם החלקים הבהירים‬ ‫והחשוכים‪ ,‬יצירה מלאכותית של קרני‬ ‫שמש‪ ,‬כל אלו מספרים סיפור אחר‬ ‫וגורמים לעבודות שלי להראות אחרת‬ ‫מהעבודות של השאר‪ .‬רב האנשים‬ ‫משתמשים ב‪ HDR-‬כדי להביא את‬ ‫האזורים הבהירים בתמונה לרמות‬ ‫כהות יותר ולהפוך אותם להראות יותר‬ ‫“נורמאלים” בעוד שאני אוהב להשתמש‬ ‫ב‪ HDR-‬להבליט פרטים דווקא באזורים‬ ‫החשוכים בתמונה‪.‬‬ ‫אתם יכולים לקרוא את המדריך המפורט‬ ‫של מייק פה באנגלית‪.‬‬

‫‪112‬‬

‫‪113‬‬

‫ברב העבודות שלך יש משחק מגניב‬ ‫לחלוטין עם קרני שמש‪ ,‬האם הן‬ ‫אמיתיות או שאתה יוצר אותם בעצמך?‬ ‫אני מחפש כבר שנים את קרן השמש‬ ‫המושלמת שתהייה גם בזמן וגם במקום‬ ‫הנכון‪ .‬אני מוצא שזה מעין חלום בלתי‬ ‫אפשרי‪ .‬בשביל להשיג את זה אתה צריך‬ ‫אור‪ ,‬עשן או אבק ואת הזמן הנכון ביום‪.‬‬ ‫המקומות שאני מסתובב בהם הם בד”כ‬ ‫נקיים מאבק ואני לא שם בזמן הנכון‬ ‫בדרך כלל‪ .‬אז החלטתי להתחיל לייצר‬ ‫אותן בעצמי‪ .‬אני עדיין משכלל את‬ ‫זה‪ .‬מה שאני עושה זה מוסיף שכבה‬ ‫בפוטושופ‪ ,‬הופך את המצב (‪Blending‬‬ ‫‪ )Mode‬של השכבה לאור נוקשה (‪Hard‬‬ ‫‪ )Light‬ומצייר בעצמי את הקרניים‬ ‫באמצעות עט ציור אלקטרונית לבנה‪.‬‬ ‫אני מצייר את הקרן מהכיוון שאני רוצה‬ ‫שהיא תגיע ובד”כ משתמש לזה במברשת‬ ‫גדולה‪ ,‬אז אני משנה את הגודל של‬ ‫המברשת ומשנה את הצבע של העט‬ ‫לשחור ויוצר חלקים כהים באלומת האור‪,‬‬ ‫מחליף שוב לצבע לבן ומתחיל לצבוע‬ ‫\ לצייר סביב מקור האור או על הרקע‬ ‫של התמונה‪ .‬בדרך כלל אני מחליש את‬ ‫החוזק של השכבה הזאת (‪ )Fade‬כדי‬ ‫שזה ייראה מתאים‪.‬‬ ‫אני מנסה ליצור אווירה קסומה בעזרת‬ ‫הקרניים הללו‪ .‬זה בהחלט היה יותר‬ ‫מגניב אם הקרניים היו אמיתיות אבל זה‬ ‫ממש קשה לתפוס אותן במציאות‪.‬‬ ‫האם התחלת לראות אומנים אחרים‬ ‫מנסים לייצר תמונות בסגנון הייחודי‬ ‫שלך?‬ ‫התשובה היא כן ולא‪ .‬למרות שכמה אכן‬ ‫ניסו זה לא היה ממש זה‪ .‬הרבה אנשים‬ ‫נמשכים לסגנון הזה ומנסים אבל למרות‬ ‫שתיארתי את הטכניקה לציבור במדריך‬ ‫שלי‪ ,‬אתה צריך להיות אומן כדי להבין‬ ‫איך ליישם אותה בתמונות שלך‪.‬‬

‫‪114‬‬

‫‪115‬‬

‫קראתי שאת מרבית התמונות שלך אתה מצלם ביד‬ ‫ומיישר אותן לאחר מכן עם תוכנות העריכה‪ ,‬לא היה‬ ‫יותר פשוט לצלם עם חצובה ולחסוך זמן?‬ ‫אני ניסיתי לצלם עם חצובה אבל כל ניסיון שהיה לי איתן‬ ‫היה די גרוע‪.‬‬ ‫אם אתה לא משתמש בשלט אלחוטי בצילום אז אתה‬ ‫בעצם מזיז את המצלמה בכל לחיצה‪ .‬החצובות גדולות‪,‬‬ ‫מגושמות וכבדות ואני תמיד נתקל בהן שאני מצלם‪ .‬חוץ‬ ‫מזה בהרבה מקומות לא מרשים לצלם עם חצובה‪ ,‬הן‬ ‫מגבילות אותי‪ ,‬ולבסוף הן מקשות עלי להתחבא בהמון‬ ‫ולצלם בלי שירגישו אותי‪.‬‬ ‫אתה מצלם עוד דברים חוץ מ‪? HDR-‬‬ ‫התחלתי לצלם ‪ HDR‬בגלל כל התמונות הרעות שקיבלתי‬ ‫בשיטה הרגילה‪ .‬רוב הצלמים יגידו לך שבשביל לקבל‬ ‫‪116‬‬

‫תוצאה טובה אתה צריך לצלם ‪ 100‬תמונות עם ‪ 10‬מהן‬ ‫תתעסק ואחת אתה תשמור‪ .‬עוד יאמרו לך לא לצלם ביום‬ ‫מעונן לגמרי או בשמש חזקה בצהריים וכדומה‪ .‬יש המון‬ ‫חוקים כאלו‪.‬‬ ‫אני חיפשתי שיטה שתאפשר לי להשתמש ברב התמונות‬ ‫שאני מצלם‪ .‬ו‪ HDR-‬על סוגיו השונים נותן לי את החופש‬ ‫הזה‪ .‬כיום אני שומר ‪ 80‬אחוז מהתמונות שאני מצלם‬ ‫כמובן אם הן מעניינות‪.‬‬ ‫בעמוד ‪ PhotoSig‬שלי יש לי דף שנקרא “עולם ה‪HDR-‬‬ ‫שלי” אבל יש לי שם עוד דפים עם שמות אחרים שגם‬ ‫בהם יש תמונות רגילות של חשיפה אחת שעברו את‬ ‫העיבוד המיוחד שאני משתמש בו‪ .‬גיליתי שאני מקבל‬ ‫הרבה יותר תשומת לב לתמונה שעברה עיבוד מאשר‬ ‫תמונה רגילה‪.‬‬

‫‪117‬‬

‫להגיד ש‪ HDR-‬זה לא צילום זה כמו להגיד שציור אינו‬ ‫מה היא התגובה הכי נפוצה שאתה מקבל על העבודות‬ ‫ציור אם הוא לא צויר בצבע אקרילי‪ .‬או שזה לא ספורט‬ ‫שלך?‬ ‫אם זה לא בייסבול‪ HDR ..‬הוא תמונה והוא תמיד היה כזה‬ ‫או שאנשים מתים על זה או שהם שונאים את זה אין‬ ‫ממש באמצע‪ .‬אנשים חושבים שזה מגניב לגמרי או שהם כבר מלפני ‪ 100‬שנה כשהתחילו ניסיונות כאלו לראשונה‪.‬‬ ‫מתעבים את זה ומבקשים ממני להפסיק עם זה כבר‪ .‬אבל יש אנשים שפשוט מקובעים לרעיון של איך תמונה‬ ‫יותר ויותר אנשים מתחילים להתלהב ואוהבים את זה‬ ‫צריכה להראות וכמה מהם רואים את העבודה שלי‬ ‫ואומרים לי שהיא הייתה יותר טובה בלי ‪HDR‬‬ ‫יותר ויותר‪.‬‬ ‫כן‪ ,‬אבל הרבה אנשים חושבים ש‪ HDR-‬הוא כבר לא‬ ‫צילום אלא סוג של אומנות דיגיטלית במקרה הטוב או‬ ‫גימיק חולף במקרה הרע‪ .‬מה דעתך על הנושא הזה?‬ ‫‪ HDR‬הוא הרבה יותר מצילום‪ .‬הוא ‪ 3‬צילומים שמחוברים‬ ‫להם יחדיו‪ .‬מה זה ‪ HDR‬אם לא צילום?‬ ‫השיטה הזאת מאפשרת לי להראות את מה שהמצלמה‬ ‫לא מצליחה בצילום רגיל והוא אפילו יותר דומה למה‬ ‫שאנחנו רואים עם העיניים שלנו ככה שבמובן הזה זה‬ ‫אפילו יותר טוב מצילום‪.‬‬

‫‪118‬‬

‫מה זה אומר תמונה “רגילה”? אזורים שרופים? פרטים‬ ‫דלים באזורים החשוכים? צבעים דלוחים? אני באמת‬ ‫צריך להביא תאורה מלאכותית למוזיאון? לסחוב‬ ‫רפלקטור יקר ולשכור עוזר צלם כדי שזה יהיה “אמיתי”?‬ ‫אני לפחות לא חושב ככה‪.‬‬ ‫מייק‪ ,‬איפה אנשים יכולים לקנות את העבודות שלך?‬ ‫אני מוכר את התמונות שלי ברשת כאן פה וגם שם‬

‫‪119‬‬

‫לצלם מהלב‬ ‫כשהייתי קטן‪ ,‬שמעתי אנשים אומרים ש”תמונה אחת שווה אלף מילים” אבל‬ ‫כשקצת גדלתי הבנתי ש”אלף מילים” זה רק דיקלום; אלפי צלמים מפרסמים‬ ‫מליוני תמונות שאין בהן שום תועלת לחברה ולקהילה ואילו מנגד ‪ -‬אלפי‬ ‫ארגונים ועמותות שופכים טונות של מילים ורק מעטים טורחים לחבר את שני‬ ‫הדברים יחדיו‪ :‬מטרות חשובות עם צילומים טובים‪ .‬מתנדב צילם וכתב גיורא פנחסי‬

‫‪120‬‬

‫‪121‬‬

‫אחרי עשרות פרוייקטי צילום בהתנדבות שעשיתי במגוון תהיה אולי שווה כמה חבילות מזון‪ ,‬ערימת בגדים‪ ,‬חיוך‬ ‫של המתנדבים‪ ...‬ואם קפקא באמת אמר ש”אנו מצלמים‬ ‫נושאים‪ ,‬קראתי שוב את רולאן בארת (“מחשבות על‬ ‫צילום”) ופתאום הבנתי למה התאהבתי ב”פונקטום” שלו‪ ...‬דברים כדי לסלקם מתודעתנו” צילום‪-‬בהתנדבות יוכיח‬ ‫“העולה מן התמונה‪ ,‬מזנק ממנה כחץ מקשת‪ ...‬הפונקטום שזה בדיוק ההיפך; צילום טוב יכול דווקא להביא נושאים‬ ‫הוא אותו מקרה גורל שדוקר אותי”‪ .‬הרבה יותר קל לצלם חשובים לתודעה‪ ,‬להסבירם‪ ,‬ולעזור בפתרונם‪ .‬ואם‬ ‫חלילה לא הצליח לך ‪ -‬עדיין יצאת עם חיוך גדול בלב‪ ,‬גם‬ ‫אומללות‪ ,‬להראותה לחבר’ה ולאסוף מחמאות‪ ,‬מאשר‬ ‫אם הנסיון היה כואב‪.‬‬ ‫לעצור בפיתחה‪ ,‬להבין את תוכה ורק אז לצאת ולהביא‬ ‫תמונות שמסוגלות לעזור באופן מעשי‪ .‬לא כל תמונה‬ ‫יכולה להיות “שווה אלף מילים” אבל אם הצליח לך ‪ -‬היא משהו כמו ‪ 05:30‬בבוקר‪ ,‬הייתי כבר “בחגור מלא” בתוך‬

‫‪122‬‬

‫‪123‬‬

‫הסובארו שלי בדרך צפונה‪ .‬בשעה ‪ 08:00‬אני כבר שם‪,‬‬ ‫מצלם בהתנדבות נוער עם פיגור‪-‬שכלי במוסד “יחד‬ ‫בגליל” שבקיבוץ מחניים‪ ,‬צילומים שישמשו בעוד יומיים‪-‬‬ ‫שלושה להזמנת אורחים לאירוע ההתרמה השנתי‬ ‫בבארבי בתל‪-‬אביב‪.‬‬

‫מתן וכשאני תופס פינה ונשכב על הרצפה בכדי לחפש‬ ‫זווית אחרת‪ ,‬מתן לא מוציא הגה (לדבר הוא איננו יכול)‬ ‫אלא פשוט קם ממקומו ונשכב לידי‪ .‬לך תדע איך הוא‬ ‫רואה באותו רגע את הדברים‪ ,‬מה הוא חושב באותו רגע‬ ‫עלי ועל הניקון שלי‪...‬‬

‫מאותו רגע בו התפטרתי מעבודתי בהייטק והחלטתי‬ ‫באחת הכיתות כבר מתקיים שעור הראשון וראג’י‬ ‫לעשות משהו מועיל עם התחביב שלי‪ ,‬צילמתי אלפי‬ ‫המדריך עושה מאמץ עליון לגייס שמץ של ריכוז אצל‬ ‫מישהו מהחניכים‪ .‬אחד‪-‬אחד הם “מספרים” לו‪ ,‬בלי לדבר תמונות בהתנדבות‪ .‬חלקן עם האנשים הטובים של‬ ‫“קליק‪-‬ארט” ומרביתן לבדי כשיותר ויותר אני מסנן את‬ ‫וחלקם גם בלי לשמוע‪ ,‬את מה שרק ראג’י מסוגל להבין‬ ‫ההזדמנויות על פי התועלת שצילומים כאלה יכולים‬ ‫מתוך ספר התמונות שעליו מתרוצצות אצבעותיהם‪,‬‬ ‫להביא לקהילות נזקקות‪ ,‬בעיקר בפריפריה ובמיוחד‬ ‫מהעווית שצצה בפניהם‪ ,‬או מרסיס מבט שהוא הצליח‬ ‫לנוער וילדים‪ .‬מחפש‪ ,‬אבל גם יוזם פרוייקטים בעצמי‪,‬‬ ‫לזהות בעיניהם ואז הוא “מתרגם” את זה לאחרים‬ ‫חייב להודות שרבים מהם מהם נתקעים‪ ,‬מיעוטם פורחים‬ ‫בתימצות‪ ,‬בפשטות‪ ,‬בעזרת צורות‪ ,‬תמונות וסימנים‪.‬‬ ‫ומתרחבים‪ ,‬ואילו רובם “איכשהו מתגלגלים” תוך שהם‬ ‫דגן‪ ,‬שבדרך כלל יושב בכסא‪-‬גלגלים‪ ,‬משקיע מאמץ אדיר משוועים ליתר יצירתיות ומקצועיות תקשורתית‪-‬שיווקית‬ ‫בקרב העמותות‪ ,‬שילוב שקצת קשה למצוא‪.‬‬ ‫להישאר יציב בתוך מתקן העמידה שנועד ליישר ולאמן‬ ‫את גופו‪ ,‬ורק המצלמה שלי מרפה משהו את הקמטים‬ ‫מצלם בדואים בנגב ופלאחים ערביים בגליל‪ ,‬דייג אחד‬ ‫שניכרים במצחו‪.‬‬ ‫מיפו וחרדים במאה שערים‪ ,‬מתנדבים אורזים מזון‬ ‫בתל‪-‬אביב וזקנים בודדים בטבריה‪ ,‬כבאים נלחמים באש‬ ‫מאחוריו‪ ,‬על הקיר‪ ,‬תלויים כמה מציוריו המדהימים של‬ ‫‪124‬‬

‫המיוחד ועבודתם המסודרת והמקצועית בהשגת אישורי‬ ‫בגליל העליון ואחרים בסתם לילה שקט בשרון‪ ,‬מצלם‬ ‫חולים קשים‪ ,‬נכים בכסאות גלגלים‪ ...‬לעיתים חוזר ומצלם צילום מכל ההורים והאופוטרופוסים – הן יכולות‬ ‫חשובות כשמצלמים‪-‬בהתנדבות‪ ,‬במיוחד ילדים‪ ,‬ועל אחת‬ ‫באותם המקומות‪ ,‬מתרגש כשאני קולט למשל את אורי‬ ‫כמה וכמה במוסדות סגורים‪.‬‬ ‫מפזר בעצמו חציר בפינת‪-‬החי אחרי שבסט הקודם הוא‬ ‫ישב קפוא ונבוך על כסא‪ ,‬מטפלת אחזה וכיוונה את כף‬ ‫בסרטון על “יחד בגליל”‪ ,‬הגדירה אחת העובדות את‬ ‫ידו‪ ,‬וכל המאמץ הזה היה בכדי איכשהו לאחוז פרוסה‬ ‫המקום כ”אי של שפיות בתוך האי‪-‬שפיות” ובאמת‪ ,‬דווקא‬ ‫אחת של לחם‪.‬‬ ‫שם אתה מבין מה חשוב‪ ,‬כמה מעט אנחנו יודעים‪ ,‬עד‬ ‫כמה איננו מתעניינים‪ .‬דרך עדשת המצלמה אתה לומד‬ ‫תומר מחלק היום פלחי אבטיח לחמורים‪ ,‬מחייך באושר‬ ‫להעריך מה שיש לך ומתחיל לתהות מדוע היה כל כך‬ ‫(נדמה לי או שגם החמור מחייך לכבודי?‪ )...‬ובסוף היום‬ ‫חשוב לך עד היום לצלם נופים באירלנד או פורטרטים‬ ‫הצילום הוא ייגש וישאל אותי בטון השמור לחרשים‪:‬‬ ‫חרושי‪-‬קמטים בויטנאם‪ ,‬שהרי מעטים האתגרים‬ ‫“נכון שמחר תבוא לכאן שוב?”‬ ‫הצילומיים שאותם ניתן להשוות לדמויות אנושיות‬ ‫“לא מחר‪ ,‬אבל אבוא שוב” עניתי לו בלי להוריד את‬ ‫המצלמה‪ ,‬אולי בכדי שלא יראה את מה שטישטש באותו אחוזות תזזית שאתה רוצה לקלוט בצורה מקצועית‪,‬‬ ‫משפיעה אבל גם מכבדת‪ ,‬תמונות שתבאנה תועלת‬ ‫רגע את ראייתי‪ ....‬אחר כך לא יכולתי להתאפק וחיבקתי‬ ‫לעמותה אבל בו‪-‬בזמן שההורים יהיו גאים למסגר‬ ‫אותו‪ .‬חבר יקר‪.‬‬ ‫ולתלות על קיר ביתם‪.‬‬ ‫“יחד בגליל” היא רק דוגמא לאפשרויות ההתנדבות‪-‬‬ ‫תמונות כאלה חייבים לצלם מבפנים‪ ,‬להיות ממש‬ ‫בצילום‪ ,‬דוגמא מצויינת מכיוון ששם ניתנה לי ‪ -‬אחרי‬ ‫מוקף בנושא ולא “לידו”‪ ,‬לא לתכנן‪ .‬אז איך נדע? כמו‬ ‫שהיכרנו ‪ -‬יד חופשית לבחור צילומים ולפרסמם כראות‬ ‫כוס מים קרים שפשוט “חייבים” אחרי קפה משובח‪ ,‬גם‬ ‫עיני‪ .‬פתיחותם הנדירה של העומדים בראש המוסד‬ ‫‪125‬‬

‫כאן כבר תרגיש אם זה היה זה ‪ -‬כשתצטרך כמה ימים‬ ‫בכדי להרגע‪ ,‬להתרחק‪ ,‬לשפוט ולמיין את מה שאתה‬ ‫עצמך צילמת‪ .‬לאט‪-‬לאט תתגבש בך ההבנה שזו איננה‬ ‫ההזדמנות הצילומית שהרווחת אלא עצם ההתנדבות;‬ ‫יכולתך לתת מעכשיו דמות ושם לאנשים שהיו שקופים‪,‬‬ ‫להתרגז כשמישהו לידך אומר ש”את זה המדינה צריכה‬ ‫לפתור”‪ ,‬להרגיש שתרמת משהו מעצמך ומכשרונך‬ ‫ונסיונך אבל לאמיתו של דבר אתה הוא זה שקיבל מתנה‬ ‫ענקית; זה כבר לא רק העיניים שרואות‪ ,‬המוח שמחליט‬ ‫והמצלמה שמתעדת‪ .‬מרגע שאתה מתנדב – זה קודם כל‬ ‫מהלב!‬ ‫“יחד בגליל” מצטיינת בהרבה כבוד ואהבה לחוסים‪,‬‬ ‫כשהמטרה המרכזית היא לאפשר התפתחות עצמית לכל‬ ‫אחד ואחד מהם – למרות מגבלותיו ובהתאמה לבחירותיו‪.‬‬ ‫המוסד מטפל ביהודים וערבים מכל רחבי הגליל ומתבסס‬ ‫על צוות קטן ומסור‪ ,‬שלצידו כמה מתנדבים‪ .‬סיפורו של‬ ‫“יחד בגליל” הוא במידה רבה סיפורם של רעות ומתן‪,‬‬ ‫בני קיבוץ מחניים ש”סביבם” בעצם קם המוסד הזה‪.‬‬ ‫חברותם מגיל צעיר והאהבה המדהימה שביניהם‪ ,‬מדבקת‬ ‫אותך בתוך שניות‪ ,‬משאירה אותך פעור פה‪ ,‬וגם תוך‬

‫‪126‬‬

‫כדי צילום אתה מנסה להבין את התקשורת המיוחדת‬ ‫שביניהם כדי לא להתערב ברגע אינטימי‪ ,‬לא לחייך‬ ‫כשהם אולי עצובים‪ ,‬לא לבכות כשהם שמחים‪ ,‬וזה ממש‬ ‫לא קל‪“ .‬חיוך” במקומות האלה יכול לפעמים להיות עווית‬ ‫שאנחנו מפרשים דווקא כבכי או חרדה‪“ ,‬שמחה” עשויה‬ ‫להתבטא בצרחה מפחידה או בריצה פתאומית סביב‬ ‫החדר‪ ,‬ומושגים כמו “שתיקה”‪“ ,‬צער” או “כעס” אני אפילו‬ ‫לא מתיימר לזהות‪.‬‬ ‫לתמונות שונות שהעליתי בפליקר היו מאות כניסות‪,‬‬ ‫ועשרות אנשים טרחו לכתוב מחמאות‪ ,‬אבל לתמונה הזו‬ ‫מ”יחד” היתה רק תגובה אחת‪“ :‬אני מודה לך על התמונה‬ ‫הזאת”‪ .‬אינני יכול לדמיין תגובה יותר מרגשת ומעודדת‬ ‫להמשיך ולצלם בהתנדבות‪.‬‬ ‫מעולם לא השתתפתי בתערוכות וככל שאני מתקדם‬ ‫עם ההתנדבות כך קטן עוד יותר הרצון שלי לשתף‬ ‫פעולה עם תערוכות‪ ,‬אלבומים ושאר פרוייקטים שאין‬ ‫בהם אלמנט של תועלת לחברה ולקהילה‪ .‬האומללות‬ ‫מצטלמת טוב ולכן כולנו מצלמים זקנים חרושי קמטים‪,‬‬ ‫קבצנים ודיירי‪-‬רחוב‪ ,‬תינוקות מוכי‪-‬אסון ועוד גרוע מכך‪,‬‬

‫אבל אם לא דאגנו שהתמונה תתפרסם במקום הנכון – זה לא חשוב באיזה מדור‪ .‬עמותות אחרות תסברנה לך‬ ‫שיכול לגייס סיוע או להשפיע על מקבלי ההחלטות – אזי שהבעייה שלהם היא רק סטיגמה ולכן “מטרתנו להראות‬ ‫עשינו טוב לעצמנו וכלום בשביל האחרים‪ .‬בעיקר מסיבה מה אנחנו עושים‪ ,‬מי האנשים האלה באמת‪ ,‬וצילומים‬ ‫זו אני חולק כאן את נסיוני ודעותי‪ ,‬מנסה לדחוף עוד ועוד טובים יכולים כמובן לעזור”‪ ,‬אבל בשטח מסתבר לך‬ ‫שאיש לא הודיע למוסד על בואך‪ ,‬החוסים בכלל יצאו‬ ‫צלמים להשתמש בכוחם של הצילום והמצלמה בכדי‬ ‫לטיול‪“ ,‬מי בכלל הרשה לך לצלם” ואם כן אז “אל תשכח‬ ‫לשפר את הסביבה בה אנחנו חיים‪ .‬כל אחד יכול למצוא‬ ‫שאסור להראות פנים של אנשים”‪...‬‬ ‫מוסד או קהילה שקרובה לליבו‪ ,‬לדפוק בדלת ולהיכנס‪,‬‬ ‫לקשור שיחה ולהבין את ההתמודדות ורק אחר‪-‬כך לשוב אין כוונתי חלילה לרפות את ידי המתנדבים‬ ‫הפוטנציאליים‪ ,‬להיפך‪ ,‬אבל גם בהתנדבות כדאי לשים‬ ‫בכדי לעזור; לצלם מתוך התעניינות והתמסרות‪ ,‬צניעות‬ ‫לב מי עובד מולך‪ ,‬לתאם צפיות‪ ,‬מטרות ושימוש מתוכנן‬ ‫והערכה לזולת‪.‬‬ ‫בצילומים שתעשה‪ ,‬ולא לשכוח היבטים חוקיים (זכויות‪-‬‬ ‫הצילום שלך אולי לא קיבל “איזה מדהים”‪ ,‬או “איזה בוקה יוצרים?) ואפילו ביטוחים ‪ -‬במכבי‪-‬אש למשל‪...‬‬ ‫מעולה”‪ ...‬אבל הוא כבר בדרכו לעשות עבודה חשובה –‬ ‫לא מה שחשוב לך אלא מה שחשוב בשביל נאווה או לכל צילום בהתנדבות ייתן לך סיפוק עצום‪ ,‬היכולות שלך‬ ‫ישתפרו פלאים‪ ,‬והאנשים שלטובתם אתה מתנדב ירוויחו‬ ‫מי שלטובתו מצלמים בהתנדבות‪.‬‬ ‫בענק‪ .‬בהצלחה!‬ ‫ולסיום ‪ -‬אזהרה קטנה‪:‬‬ ‫לינקים‪:‬‬ ‫הרבה עמותות תקבלנה אותך בזרועות פתוחות‪,‬‬ ‫צילומים שלי בפליקר‬ ‫תאפשרנה לך לצלם‪ ,‬אבל אז תגלה שהאופק שלהן‬ ‫“יחד בגליל”‬ ‫מתחיל ונגמר ביחסי‪-‬הציבור של מחר בבוקר; לא ממש‬ ‫משנה מה צילמת‪ ,‬העיקר שזה יופיע מחר בעיתון‪ ,‬אפילו‬

‫‪127‬‬

Lights, Camera,

Action!

Andreas Stridsberg / ‫תומר יעקבסון מראיין את אנדרס סטרידסברג‬

129

128

‫הצילומים שלך מאוד מגוונים בכל מה שקשור‬ ‫לג’אנרים שונים (צילום קונספטואלי‪ ,‬צילום מהיר‪,‬‬ ‫אנשים וטבע) אם היית צריך להתמקד רק באחד‬ ‫באיזה היית בוחר?‬

‫איך הכול התחיל?‬ ‫התחלתי לצלם ב‪ .2004-‬השגתי מצלמה דיגיטלית כי‬ ‫הייתי צריך לצלם טקסטורה למודל תלת מימד שעבדתי‬ ‫עליו באותו הזמן‪ .‬כן‪ ,‬זה מה שעשיתי בתקופה הזאת‪,‬‬ ‫הרבה מודלים תלת מימדים‪ ,‬ואז גיליתי את הפוטושופ‬ ‫והבנתי שזה הרבה יותר כיף ומהיר מתוכנות תלת מימד‪.‬‬ ‫פשוט התאהבתי בצילום וככה זה נשאר עד היום‪.‬‬ ‫למדת פעם צילום באופן מסודר?‬ ‫לעולם לא למדתי צילום באופן פורמאלי‪ ,‬אפילו לא‬ ‫קראתי את המדריך של המצלמה שלי או של הפלאשים‬ ‫שלי‪ .‬לדעתי הדרך הטובה ביותר ללמוד היא פשוט‬ ‫‪130‬‬

‫להתחיל להתנסות וללמוד מהטעויות או ההצלחות שלך‪.‬‬ ‫ניסוי וטעייה זה המוטו שלי‪ ..‬וכשאתה אוהב משהו כמו‬ ‫שאני אוהב צילום אז כל הלמידה הזאת נעשית קלה‬ ‫ואפילו מהנה‪.‬‬ ‫אתה מצלם למחייתך או שיש לך עבודה אחרת?‬ ‫יש לי עבודה אחרת אבל היא עבודה לא שגרתית שבה‬ ‫אני עובד שלושה שבועות ואז יש לי שלושה שבועות של‬ ‫חופש שמקנים לי את הזמן להשקיע בצילום‪ .‬בלי הסידור‬ ‫הזה כנראה הייתי מזניח את הצילום כי פשוט לא הייתי‬ ‫מוצא את הזמן לזה‪ .‬בייחוד היום‪ ,‬שיש לי שני ילדים‬ ‫קטנים שאני צריך לדאוג להם והם תמיד יהיו בעדיפות‬ ‫הראשונה אצלי מן הסתם‪.‬‬

‫למעשה לכל אחד מהם יש את הקסם המיוחד שלו‪.‬‬ ‫אני אוהב לצלם דוגמנים כי זאת עבודת צוות ויש‬ ‫לך פידבק מיידי ממישהו אחר חוץ ממך‪ .‬ואני אוהב‬ ‫לחפש אחרי חרקים עם הילד הגדול שלי ליאם (בן‬ ‫‪ )3‬בשביל צילומי מאקרו וכמובן שאני אוהב לטייל‬ ‫ולצלם נופים וטבע‪.‬‬ ‫אבל אני חייב להודות שצילום מהיר (‪High speed‬‬

‫‪ )photography‬הוא אחד האהבות הגדולות שלי כי‬ ‫אני יכול לבצע אותו תמיד כמשעמם לי ואני לא‬ ‫צריך להזמין דוגמנית‪ ,‬מאפרת או לצאת לטיול‪.‬‬ ‫בנוסף לזה אני לא תלוי במזג האוויר ובעיקר‪ ,‬יש‬ ‫תמיד את אלמנט ההפתעה בצילומים הללו‪ ..‬אתה‬ ‫אף פעם לא יכול לדעת מה ייצא כשאתה מתחיל‬ ‫עם זה‪.‬‬

‫‪131‬‬

‫ספר לנו עוד על הצילומים המהירים שלך‪ ,‬איך זה‬ ‫התחיל?‬ ‫זה התחיל כשראיתי את הצילומים של מרטין‬ ‫ווהן (‪ )Martin Waughn‬ומייד התאהבתי בתחום‬ ‫הזה‪ .‬אני חושב שהרבה צלמים מתנסים בצילומים‬ ‫הללו באיזשהו שלב רק בשביל הקטע אבל רובם‬ ‫משתעממים מזה די מהר כי לרב הם לא מצליחים‬ ‫בזה יותר מידי‪ .‬הסיבה לזה פשוטה ונעוצה בכך‬ ‫שהצילומים הללו דורשים המון זמן וטונות של‬ ‫סבלנות‪ .‬למזלי לי יש משניהם‪.‬‬ ‫באיזה ציוד אתה משתמש לצילומים הללו?‬ ‫הרבה אנשים חושבים שצריך ציוד יקר ומשוכלל‬ ‫מאוד בשביל לצלם את התמונות הללו אבל האמת‬ ‫היא שכל מה שנדרש כאן זאת מצלמה ומבזק רגיל‬ ‫בשביל להקפיא את התנועה‪.‬‬ ‫כיום אני משתמש ב‪ Nikon D300 -‬עם עדשת‬ ‫מאקרו ובמבזק אחד מרוחק מהמצלמה‪ .‬אבל‬ ‫כשהתחלתי צילמתי עם מצלמת פוקט עם‬ ‫המבזק המובנה שלה‪ ...‬הרבה אנשים משתמשים‬ ‫בסנסורים שמפעילים את המצלמה בעקבות‬ ‫תנועה או סאונד אבל אני לא משתמש בציוד הזה‪.‬‬ ‫אני פשוט משתמש בתזמון שלי שבשביל לפתח‬ ‫אותו פשוט התאמנתי הרבה‪ .‬בהתחלה הייתי‬ ‫מצליח לצלם תמונה חדה אחת מתוך ‪ 500‬ניסיונות‬ ‫והיום מתוך ‪ 500‬ניסיונות אני אצליח לתפוס את רב‬ ‫הנושאים שלי בפוקוס‪.‬‬ ‫אתה יודע מה אתה רוצה להפיק כשאתה מתחיל‬ ‫לצלם סשן שכזה או שאתה פשוט מצלם כמה‬ ‫שיותר ובוחר את התוצאות האהובות עלייך לאחר‬ ‫מכן בשלב העריכה?‬ ‫יש מקרים שבהם אני מנסה להפיק תמונה‬ ‫ספציפית או צורה מסוימת אבל אני חייב להודות‬ ‫שזה ממש לא פשוט ובדרך כלל לא יוצא כמו‬ ‫שתכננתי את זה‪ .‬הרבה פעמים אני מקבל תוצאה‬ ‫שונה לגמרי ממה שתכננתי לקבל אבל היא‬ ‫משמחת אותי באותה המידה‪ .‬לטיפת מים למשל‬ ‫יש חיים משל עצמה והמון פקטורים משפיעים‬ ‫על התוצאה הסופית‪ :‬רמת הצמיגות של החומר‪,‬‬ ‫הטמפרטורה‪ ,‬הגובה שממנו הטיפה נופלת וכו’‪.‬‬ ‫בכלל‪ ,‬ברב הפעמים שאני מצלם אני עושה את‬ ‫זה בשביל להתאמן על התזמון שלי ולהתנסות‬ ‫במערכי תאורה חדשים‪.‬‬

‫‪132‬‬

‫‪133‬‬

135

134

‫יש לך סטודיו מיוחד לכל הצילומים שלך?‬ ‫יש לי חדר בבית שהסבתי אותו להיות הסטודיו‬ ‫שלי‪ .‬למרות שזה חדר די קטן הוא מספיק בשביל‬ ‫רב הפעמים שאני מצלם‪ .‬המקרים היחידים שאני‬ ‫נתקל בבעיה בחדר הזה הם המקרים שאני צריך‬ ‫לצלם צילום של גוף שלם של דוגמן\נית שהגובה‬ ‫שלהם מעל ‪ 185‬ס”מ‪ .‬בשביל הצילומים המהירים‬ ‫שלי החדר הזה מושלם בייחוד בשלב הניקיון‬ ‫אחריי הצילומים כי אין הרבה חדר לנקות‪ .‬לפעמים‬ ‫אני מייצר הרבה לכלוך‪...‬למשל במקרים בהם אני‬ ‫מנסה לצלם ביצים בנפילה חופשית‪.‬‬ ‫איך המשפחה שלך מקבלת את האובססיה שלך?‬ ‫לא הייתי אומר שאשתי היא חלק מכל הקטע‪,‬‬ ‫אפשר להגיד שהיום היא יותר מקבלת את זה‬ ‫מבעבר‪ .‬העיסוק בצילום דורש ממני המון זמן וגם‬ ‫כסף‪ ,‬לפני שנולדו הילדים שלי יכולתי להשקיע‬ ‫בצילום ‪ 15‬שעות ביום בעוד שכיום אני מנסה‬ ‫למצוא מספיק זמן בשביל לענות על המיילים שלי‪..‬‬ ‫אפילו בשביל לענות לך על השאלות שלך לראיון‬ ‫הזה הייתי צריך לעשות ‪ 4‬הפסקות ארוכות‪ .‬אבל‬ ‫למרות שהייתי רוצה יותר לעצמי ולאומנות שלי‬ ‫אני לא הייתי מחליף את הזמן שלי עם הילדים בעד‬ ‫שום דבר אחר‪ .‬בנוסף לזה‪ ,‬מה שגיליתי לאחרונה‬ ‫זה שבגלל שהזמן שלי די מוגבל הפכתי להיות‬ ‫הרבה יותר יעיל בעבודה שלי ולהוציא תוצאות‬ ‫איכותיות יותר בזמן קצר יותר‪.‬‬ ‫מה אתה מאחל לעצמך בעוד ‪ 5‬שנים?‬ ‫שהמשפחה שלי שמחה ובריאה‪ ,‬שהבנים שלי יהיו‬ ‫גאים בי‪ ,‬שהבית שאנחנו מתכננים לבנות יהיה‬ ‫גמור ושנוכל לשם עליו‪..‬וכמובן שאמשיך להתפתח‬ ‫בתור צלם ושאתחיל להרוויח מהעיסוק הזה ואולי‬ ‫לחיות רק ממנו‪ .‬‬ ‫איפה אנשים יכולים לקנות את העבודות שלך?‬ ‫יש כמה מקומות כמו ‪ Imagekind‬או‬ ‫שבהם אני מנסה למכור תמונות שנדחו על ידי‬ ‫המו”ל שלי‪ .‬יש כמה תמונות שלי ב ‪www.art.com‬‬ ‫וגם ברשת ‪ IKEA‬ברחביי העולם‪ .‬לפני כמה חודשים‬ ‫העלתי תמונות שלי לאתר‬ ‫‪ http://www.decalgirl.com‬שבו אנשים יכולים‬ ‫להוריד את התמונות ולעשות מהם רקעים‬ ‫למכשירים הניידים שלהם‪.‬‬ ‫‪RedBubble‬‬

‫‪136‬‬

‫‪137‬‬

‫מאיזה‬ ‫פורום‬ ‫אתם?‬ ‫האדם הוא יצור חברתי ושכזה חשוב‬ ‫לו לרוב מה אחרים חושבים עליו‪.‬‬ ‫מפתיע‪ ,‬אבל צלמים הם גם בני אדם‬ ‫ולכן אמרה הזו תקפה גם עליהם‪.‬‬ ‫מאת‪ :‬גיא פריבס‬ ‫היום בעידן הפייסבוק רואים את המרדף של צלמים אחרי‬ ‫הפידבקים החיוביים והאהדה‪ .‬כן‪ ,‬מודה‪ ,‬גם אני חוטא בזה‬ ‫ומרגיש סיפוק כשאחת מהתמונות זוכה בעשרות תגובות‬ ‫ו”לייקים”‪ .‬לרוב בפלטפורמות האלו מי שמגיב זה החברים‬ ‫שלך שמשתדלים רק לפרגן ולא לתת תגובות שליליות חס‬ ‫וחלילה‪ .‬הבעיה היא שאותן תגובות חיוביות לא מקדמות‬ ‫יותר מדי את הצלם‪ .‬אני לא אומר שהם לא חשובות‪ ,‬להיפך‪.‬‬ ‫התגובות החיוביות הללו חשובות כי הם מדברנות להמשיך‬ ‫ולשתף תמונות אבל זה לא מספיק‪ .‬אסור להתעלם מחשיבות‬ ‫הביקורת העניינית‪ .‬ביקורת הינה דבר חשוב וכלי עיקרי בתהליך‬ ‫הלמידה וההתפתחות של צלמים וחשוב לדעת לעשות זאת‬ ‫כמו שצריך‪ .‬לרוב ביקורת בונה‪ ,‬קשה ככל שתהיה‪ ,‬שווה הרבה‬ ‫יותר מעשרות מחמאות ותגובות בסגנון “אהבתי”‪“ ,‬תמונה מצוינת”‬ ‫ודומיהן‪ .‬למזלנו‪ ,‬האינטרנט הנו פלטפורמה מצוינת בשביל זה‪.‬‬ ‫הותיקים שביננו זוכרים בוודאי את אתר במה חדשה שעדיין קיים‬ ‫‪138‬‬

‫אבל מאז התחום התפתח‬ ‫קצת ואשמח להציג לפניכם‬ ‫את פורומי הצילום המובילים‬ ‫בארץ‪ .‬ישנם הבדלים גדולים‬ ‫בין הפורומים אבל בסופו של‬ ‫דבר המטרה שלהן היא אחת‬ ‫– לספק תשתית נוחה לצלמים‬ ‫לתת ולקבל ביקורת על תמונות‬ ‫וכתוצאה מכך להשתפר‪ .‬כל‬ ‫אחד בוחר לעצמו את הפורום‬ ‫האהוב עליו וכמובן שישנם רבים‬ ‫שפעילים במספר פורומים‪.‬‬ ‫החלטתי בכתבה זו לסקור את‬ ‫הפורומים הקיימים‪.‬‬

‫‪139‬‬

‫פוטולייט‬ ‫מייסד‪ :‬ואדים אונישצ’נקו‬

‫‪Picshare‬‬ ‫מייסד‪ :‬דורון חזן‬

‫קצת מספרים‪ :‬הוקם ב‪ 19,000 ,2006-‬חברים‪ 350,000 ,‬תמונות ומעל ‪ 3‬מיליון‬ ‫ביקורות‪.‬‬ ‫פורומים באתר‪ :‬ציוד צילום לקניה ומכירה‪ ,‬דרושים‪ ,‬שאלות ותשובות‪ ,‬אירועים‬ ‫ותערוכות‪ ,‬טיולים מפגשים ותערוכות‪ ,‬צילום ומחשבים‪ ,‬תרבות הצילום והדיון‬ ‫בישראל ועוד‪.‬‬ ‫גילוי נאות קטן‪ ,‬פוטולייט הינו הפורום הראשון בו התחלתי את דרכי בעולם‬ ‫הצילום ולמדתי רבות מהתגובות שקיבלתי באתר ומהפורומים השונים בו‪.‬‬ ‫פוטולייט הוא פורום שיכול לתת מענה לכל צלם בכל רמה‪ .‬גם לצלם שרוצה‬ ‫למכור את תמונותיו וגם לצלמים חובבים ומקצועיים כרשת חברתית שדרכה‬ ‫יוכלו להכיר צלמים נוספים‪ .‬‬ ‫מטרת האתר על פי ואדים‪ ,‬מייסד האתר הינה להעלות את רמת הצילום בארץ‪.‬‬ ‫האתר מכיל גלריה לכל משתמש וגם פורומים ומאופיין בתחרותיות בין‬ ‫הצלמים‪.‬‬ ‫מעבר לנתינת ביקורת‪ ,‬ישנה הצבעה לבחור את התמונה הטובה של היום‪,‬‬ ‫השבוע והחודש‪.‬‬ ‫תמונה לא טובה באתר תזכה לציון שלילי ותמונה טובה תקבל מחמאות רבות‪.‬‬ ‫בנוסף לכל המידע הקיים באתר‪ ,‬הפורומים והגלריות‪ ,‬פוטולייט מארגנים‬ ‫טיולים לצלמים‪ ,‬מאפשרים הדפסות איכותיות של התמונות בפורום ובהמשך‬ ‫מתכננים אף לארגן תחרויות צילום נושאות פרסים‪.‬‬ ‫האתר הינו כמעט היחידי שבנוי לא על בסיס פלטפורמה קיימת‪ .‬וכתוצאה מכך‬ ‫הינו מאוד דינאמי‪ ,‬חי ומשתנה באופן רציף‪.‬‬ ‫חלק מהפעילות באתר הינה בתשלום‪.‬‬

‫קצת מספרים‪ :‬הוקם ב‪ 4,300 ,2006-‬חברים‪ 35,000 ,‬תמונות‪.‬‬ ‫פורומים באתר‪ :‬אירועים וימי צילום‪ ,‬אומנות הצילום‪ ,‬אתרים אישיים‪ ,‬טכניקות‬ ‫צילום ועוד‪.‬‬ ‫דורון הקים את האתר בתחילה במטרה ליצור מאגר תמונות מסחרי ולמכור‬ ‫דרכו את התמונות לכל דורש אך מהר מאוד הוא הבין שבשביל לצבור כמות‬ ‫תמונות מספקת הוא יצטרך לחכות עוד זמן רב ולכן החליט לשנות את ייעוד‬ ‫האתר ולהפוך אותו לאתר לחובבי צילום וצלמים מקצועיים בו יוכלו להעלות‬ ‫תמונות ולקבל ביקורת אך עדיין יקבלו את הפלטפורמה שדרכה יוכלו למכור‬ ‫את התמונות‪ .‬כלומר הוא שילב את רעיון מאגר התמונות המסחרי יחד עם‬ ‫הפורומים‪.‬‬ ‫האתר מעוצב ידידותית למשתמש ויש בו ‪ 10‬פורומים בנושאי צילום‪ ,‬בנוסף‬ ‫לתוכן ומידע על צילום ויש לכל משתמש גלריה שבה הוא מציג את עבודותיו‪.‬‬ ‫מכיוון שחלק ממטרות האתר היא מכירת התמונה כל תמונה באתר מקוטלגת‬ ‫בקטגוריה מסוימת ותחת מילות מפתח שונות ומשתמש שהעלה תמונה‬ ‫לגלריה יכול להציע אותה למכירה דרך אתר פיקפונג ובעתיד מתוכנן לאפשר‬ ‫למכור קובץ ולא רק הדפסה של תמונה ולאפשר לצלמים חובבים להפוך את‬ ‫התחביב לדבר שיכניס “דמי כיס” לצלם‪.‬‬ ‫להבדיל מאתרים אחרים‪ ,‬באתר זה אין הגבלה על גודל וכמות התמונות אך‬ ‫התמונות שמועלות לגלריה עוברות בדיקה אנושית לפני שהן שעולות לאתר‪.‬‬ ‫דורון הוא בחור דתי ולא מאפשר להעלות תמונות עירום או תמונה חושפניות‬ ‫כגון בחורה בבגד ים‪ .‬בנוסף‪ ,‬תמונה שאינה טובה מבחינה טכנית לא תוכל‬ ‫להיכנס לגלריה אבל כן תוכל להתפרסם באחד הפורומים‪.‬‬

‫הקבוצה של שלומי [קישור]‬

‫‪] D-spot‬קישור[‬

‫מייסד‪ :‬שלומי ארדיטי ‬

‫מייסד‪ :‬מקס פנסון‬

‫קצת מספרים‪ :‬הוקם ב‪ 3,000 ,2001-‬חברים ו‪ 450,000 -‬אשכולות‪.‬‬ ‫פורומים באתר‪ :‬צילום ואומנות דיגיטאלית‪ ,‬צילום רחוב‪ ,‬פוטושופ‪ ,‬הפורום‬ ‫הטכני‪ ,‬מילים על צילום ועוד‪.‬‬ ‫שלומי‪ ,‬איש אכפתי ומקסים הקים את הקבוצה במטרה לתת מענה לחברים‬ ‫שרוצים לצלם ביחד וללמוד מהניסיון מתוך אמונה שככל שמצלמים יותר‬ ‫לומדים יותר מהטעויות‪.‬‬ ‫אצל שלומי מדובר קודם כל בקבוצה ממשית ולא רק אינטרנטית‪ .‬קבוצה‬ ‫שנפגשת ויוצאת לצלם כל שבועיים‪ ,‬קבוצה שעורכת תערוכות קבוצתיות כל‬ ‫שנה וכל זה ללא תשלום‪ .‬בנוסף ‪ ,‬מדי שנה‪ ,‬הקבוצה בוחרת פרויקט כלשהו‬ ‫והשנה לדוגמא נבחרו ‪ 12‬צלמים מתוך הקבוצה להעלאת פרוייקט הומאג’‬ ‫לציירים מפורסמים‪.‬‬ ‫הפורומים באתר מנוהלים ע”י מתנדבים ומשמשים את הצלמים להציג את‬ ‫התמונות‪ ,‬לקבל ביקורות בונות ולצפות במדריכים שנכתבים ע”י חברי הקבוצה‪.‬‬ ‫בנוסף יש אתגר צילום חודשי ואתגר פוטושופ נושאי פרסים‪.‬‬ ‫ייחודיות הקבוצה של שלומי הינה בתחושת הבית שנוצרת‪ ,‬היחס האישי‬ ‫וההיכרות בין חברי הפורום‪ .‬כל משתמש חייב להזדהות בשמו האמיתי בנוסף‬ ‫לכינוי שלו כחבר בקבוצה‪ .‬אוכל להעיד מהתנסות אישית שהקבוצה מצליחה‬ ‫להגשים את יעודה ובאמת ישנה הרגשה משפחתית‪ .‬באופן אישי מרגיש‬ ‫שלמדתי המון מהמפגשים והכרתי המון חברים מקסימים דרך האתר הזה‪.‬‬

‫קצת מספרים‪ :‬הוקם ב‪ 15,320 ,2004-‬משתמשים‪ 270,000 ,‬תמונות‪1,570,000 ,‬‬ ‫הודעות‪.‬‬ ‫פורומים באתר‪ :‬אומנותי‪ ,‬ספורט ואקשן‪ ,‬צילום ציפורים‪ ,‬הפורום האנונימי‪,‬‬ ‫עדשות‪ ,‬תאורה ועוד‪.‬‬ ‫‪ D-Spot‬הינו המרכז הגדול ביותר לידע בנושאי צילום בישראל‪ .‬האתר הוקם‬ ‫ע”י מקס במטרה להקים קהילה לצלמים בישראל כאשר באותה תקופה‪ ,‬שנת‬ ‫‪ ,2004‬היה בארץ רק את הפורום של תפוז ומקס הרגיש שחסר משהו‪.‬‬ ‫הייחודיות של האתר כיום הינה כמות המידע העצומה ומספר המשתמשים‬ ‫הגדול‪ .‬ישנם באתר פורומים רבים שבהם כל אחד יכול למצוא את מקומו‪,‬‬ ‫אפילו ישנו פורום ייעודי לצלמים שמצלמים בפילם‪ ,‬כן‪ ,‬יש עוד כמה כאלו‪.‬‬ ‫בנוסף לכך מתפרסמות בו חדשות בנושא הצילום‪ ,‬מאמרים וביקורות על‬ ‫מצלמות ותוכנות‪.‬‬ ‫לטענת מקס‪ ,‬מרבית המשתמשים באתר לוקחים את נושא הצילום בצורה‬ ‫רצינית ולרוב צלמים חובבנים שאינם מתייחסים ברצינות לצילום לא ימצאו‬ ‫את מקומם באתר זה ויעזבו לאתרים אחרים‪..‬‬ ‫כפועל יוצא מהפורום מתקיימים מפגשי צילום ספונטניים שגולשים מארגנים‬ ‫וישנה תחרות שבועית נושאת פרסים‪.‬‬ ‫מקס היה רוצה שהצילום בארץ יהיה יותר עם דגש אומנותי מאשר טכני אבל‬ ‫קשה מאוד לתת דגש לזה בפורומים השונים אבל הוא עוד לא אמר נואש‪.‬‬

‫[קישור]‬

‫‪140‬‬

‫[קישור]‬

‫‪141‬‬

‫חומר למחשבה‬

‫בתפוז [קישור]‬ ‫הצילום‬ ‫פורום‬ ‫עבורינו את החושים‪.‬‬ ‫המפעיל‬ ‫היצירתי‬ ‫צפו בפרסומות הבאות ונסו לאתר את המרכיב‬

‫מנהלת‪ :‬איריס כהן‬

‫קצת מספרים‪ :‬הוקם ב‪ 10,000 ,2001-‬הודעות בחודש‪ 500 ,‬חברים בחודש‪.‬‬ ‫פורומים באתר‪ :‬אומנות הצילום וצילום סטילס‪.‬‬ ‫בין הפורומים הראשונים שקמו בארץ‪ .‬הייתה דרישה גדולה לפורומים בצילום‬ ‫ולא היו פורומים בעברית ופנו אליה לנהל את הפורום הזה‪.‬‬ ‫הממשק בפורום לא הכי ידידותי ואיריס משווה זאת לביקור אצל חבר טוב עם‬ ‫דירה קטנה ולא נוחה‪ .‬אומנם לא תמיד נוח אצלו אבל הוא עדיין חבר טוב אז‬ ‫נבקר אותו‪ .‬לדעתה איכות האנשים בפורום חשובה מהממשק‪ .‬דוגמא לבעיה‬ ‫הינה שאין אפשרות לפתוח פורומים לנושאים שונים אז פתחו ‪ 2‬פורמים‬ ‫נפרדים (אומנות הצילום וצילום סטילס)‪ ,‬דוגמא נוספת היא שלא ניתן לשנות‬ ‫תגובה שנכתבה ולא ניתן לראות את כל השרשור בבת אחת דבר שיכול להוות‬ ‫יתרון במקרים של תמונות קשות לצפייה ואז ניתן להסתכל על שאר השרשור‪.‬‬ ‫כל זה מגיע מהגישה של תפוז שמתייחסים לפורום כאל מאגר מידע והפורמט‬ ‫הוא של מאגר הודעות אבל מהר מאוד מתרגלים לממשק וכבר לא שמים לב‬ ‫לבעיות הקטנות הללו‪ .‬חשוב לזכור שבסופו של דבר פורום הינו קודם כל‬ ‫פלטפורמה חברתית ונוצרת חבורה של אנשים שנוח לכם אחד עם השני‪.‬‬ ‫יש שם בעיקר ביקורות בונות ומתייחסים לכולם בצורה שווה‪ .‬ישנם חובבי‬ ‫צילום רבים שלמדו מהפורום הזה‪.‬‬

‫הפוטנציאל שטמון בתמונה‬

‫פורטל הצילום של טד [קישור]‬

‫מייסד‪ :‬יוסי קרמר‬

‫(פרסומת לעדשה רחבה)‬

‫קצת מספרים‪ :‬הוקם ב‪ 1600 ,2005 -‬משתמשים‪.‬‬ ‫פורומים באתר‪ :‬אומנות‪ ,‬טבע ובע”ח‪ ,‬מבחן הסלון‪ ,‬צילום וסיפור ועוד‪.‬‬ ‫הנאתו העיקרית של יוסי בפורומים בהם היה חבר הייתה להעלות כתבות‪,‬‬ ‫דו”חות מבחן על ציוד צילום וללמד מהניסיון שלו חובבי צילום אחרים‪ .‬בשלב‬ ‫מסוים הרגיש שהחומר שהוא מעלה לפורומים השונים מתפזר ושחבל על‬ ‫הטרחה‪ .‬כתוצאה מכך החליט להקים אתר משלו בו יוכל לפרסם את דו”חות‬ ‫המבחן והחליט לקרוא לאתר באותו שם כמו הניק שלו בפורומים‪“ ,‬טד”‪.‬‬ ‫לאחר שהקים את האתר חברים לחצו שיוסיף לאתר פורום אינטראקטיבי‪.‬‬ ‫התנאים אצלו בפורום נוקשים יחסית‪ .‬צריך להזדהות בשם וכולם יודעים מי‬ ‫זה כל אחד‪ .‬ההחלטה הזאת נבעה מהניסיון העגום שלו בפורומים אחרים בהם‬ ‫אנשים היו משתלחים אחד בשני ומעכירים את האווירה‪ .‬הוא מאמין שכדי‬ ‫שהפורום יהיה באמת יצירתי צריכה להיות אווירה שקטה שתקדם יצירתיות‬ ‫ולא אווירה של התכתשויות וקליקות למינהן‪ .‬בכדי לשמור על אותה האווירה‬ ‫המשפחתית שהוא חיפש‪ ,‬חברי הפורום נפגשים פעם במספר חודשים‬ ‫ומצלמים יחדיו או עוברים הרצאה ללא תשלום‪ .‬האתר ממומן באופן עצמאי‬ ‫ומתוך עקרון הוא לא שם בו פרסומות‪.‬‬ ‫יוסי משקיע שעות רבות ללקט חדשות מעניינות ולכתוב דו”חות מבחן‬ ‫אובייקטיבים שמתורגמים ונקראים גם בחו”ל ע”י אלפי גולשים‪.‬‬ ‫בפורטל הצילום הוא מגיש על צלחת לכל מי שרוצה ללמוד‪ ,‬לדעת ולהשתתף‪,‬‬ ‫פלטפורמה מהנה בתחום הצילום‪.‬‬

‫סיכום‬ ‫כמו שראיתם‪ ,‬ישנם מספיק מקומות לקבל ביקורות על התמונות‪ .‬בכתבה זו סקרתי רק את האתרים המובילים בארץ‬ ‫אבל ישנם עוד מספר אתרים קטנים יותר ועוד רבים בחו”ל‪ .‬כל מה שנשאר עכשיו הוא לבחור תמונה‪ .‬אז קדימה‪,‬‬ ‫תבחרו אחד מהפורומים ותתחילו להגיב – ההנאה מובטחת‬ ‫‪142‬‬

‫קורס פוטושופ לצלמים בהדרכת אדם שול‬ ‫‪143‬‬

‫גלגולו של צלם‬

‫‪100%‬‬

‫‪90%‬‬

‫כמה אתה חושב שאתה טוב‬ ‫איכות תמונה‬

‫כל צילום ‪ -‬מושלם!‬ ‫)חתולים ופרחים בעיקר(‬

‫ידע בצילום‬ ‫אימון‬ ‫קומפוזיציה‬

‫‪80%‬‬ ‫נמצאה מצלמת‬ ‫פילם ישנה‬

‫‪70%‬‬

‫טכניקה‬ ‫‪/p/‬‬ ‫הפורום הידוע לשמצה‬ ‫]קישור[‬

‫‪60%‬‬

‫רמה‬

‫מרדף אחר ציוד‬

‫‪50%‬‬

‫פ‬ ‫וטו‬ ‫פל שופ‬ ‫יקר‬

‫‪40%‬‬

‫‪DeviantArt‬‬

‫חשיפה‬

‫‪30%‬‬

‫‪20%‬‬ ‫צניחה לתוך‬ ‫בור ה‪HDR-‬‬

‫‪10%‬‬ ‫כל צילום ‪-‬‬ ‫זוועה!‬ ‫מצב אוטומטי‬

‫לעזאזל‪ ,‬אני גרוע!‬

‫‪0%‬‬ ‫תחיל‬

‫ה‬ ‫סלול‬ ‫)אנ ת ה‬ ‫רי כמצ י יכול להודרך‬ ‫רי‬ ‫למה‬ ‫ד את‬

‫ה‬

‫חצוב‬

‫עד‬ ‫שת ה‬

‫ה‬ ‫הרא‬ ‫ש‬ ‫ו‬ ‫נ‬ ‫ה‬

‫צ‬

‫ילום‬

‫אח‬ ‫ד לנו‬

‫מוות‬ ‫שא‬

‫ק‬ ‫יט!(‬

‫‪144‬‬

‫‪145‬‬

‫מאת‪ :‬צוות “גליץ” ביה”ס לצילום‬

‫סדרת היסודות‬

‫הצמצם‬ ‫פותחים את הברז‬

‫למה אנחנו בכלל צריכים צמצם?‬ ‫הצמצם נועד לאפשר לנו שליטה בכמות האור‬ ‫אשר נכנסת מבעד לעדשה‪ .‬לפעמים אנחנו נרצה‬ ‫להכניס הרבה אור ולפעמים מעט‪ ,‬תלוי בסצינה‬ ‫ובצרכים שלנו‪ .‬אתם יכולים לחשוב על הצמצם‬ ‫ממש כמו האישון בעין שלנו – צמצם פתוח זה‬ ‫כמו אישון מורחב שמכניס הרבה אור וצמצם‬ ‫סגור ייראה כאישון מכווץ אשר מכניס מעט אור‪.‬‬ ‫אפשרות אחרת היא לחשוב על הצמצם כעל הברז‬ ‫במטבח שלנו – כשנפתח את הברז עד הסוף נקבל‬ ‫זרם מים חזק והרבה מים‪ ,‬ואם נפתח אותו מעט אזי‬ ‫נקבל זרזיף‪.‬‬ ‫כיצד הצמצם בנוי?‬ ‫הצמצם (‪ )Aperture‬הוא מערכת של עלעלים‬ ‫אשר יוצרת דיאפרגמה (טבעת) שבסופו של דבר‬ ‫קובעת את כמות האור שנכנסת‪ .‬ככל שיהיו יותר‬ ‫עלעלים בצמצם וככל שהעלעלים יהיו מעוגלים‪,‬‬ ‫צורת הצמצם תהיה מעוגלת יותר וה”בוקה”‪ ,‬כלומר‬ ‫הטשטוש של הרקע‪ ,‬יהיה חלק ונעים יותר לעין‪.‬‬ ‫לפני הצילום הצמצם יהיה פתוח לחלוטין‪ ,‬זאת‬ ‫על מנת שנוכל לראות משהו דרך העדשה וכדי‬ ‫שלמצלמה יהיה קל להתמקד על הנושא‪ .‬במצלמות‬ ‫רפלקס מקצועיות ניתן לסגור אותו ע”י לחיצה על‬ ‫כפתור קטן שנמצא ליד העדשה על מנת לראות את‬ ‫עומק השדה ואז נראה החשכה של התמונה בעינית‪.‬‬ ‫במהלך הצילום‪ ,‬מנוף קטן שנמצא מאחורי הביונט‬ ‫(ההברגה של העדשה למצלמה) מרים ידית קטנה‬ ‫על העדשה וסוגר את הצמצם בהתאם להגדרות‬ ‫שלכם במצלמה‪.‬‬ ‫מהו מפתח צמצם?‬ ‫מפתח הצמצם (‪ )Aperture Opening‬נועד לקבוע‬ ‫את כמות האור שנכנסת מבעד לעדשה והוא מבטא‬ ‫את היחס בין אורך המוקד לקוטר הצמצם‪ .‬מפתח‬ ‫אורך מוקד‬ ‫צמצם =‪ .F/x‬לדוגמה‪,‬‬ ‫הצמצם מחושב על ידי הנוסחה קוטר‬ ‫אם יש לי אורך מוקד של ‪ 200‬מ”מ והצמצם שלי‬ ‫בקוטר ‪ 50‬מ”מ‪ ,‬אזי מפתח הצמצם שלי יהיה‬ ‫‪ .F/4=200‬אם נגדיל את קוטר הצמצם ל‪ 100-‬מ”מ‬ ‫‪50‬‬ ‫(נכנס יותר אור‪ ,‬כמובן)‪ ,‬אז מפתח הצמצם שלי‬ ‫‪146‬‬

‫שלום חברים‪ ,‬זהו הפרק‬ ‫הראשון בסדרת היסודות‪.‬‬ ‫סדרת כתבות אשר נועדה‬ ‫לשפוך את האור על כל‬ ‫הבסיס של עולם הצילום‬ ‫ולאפשר לכם להכיר לעומק‬ ‫את יכולות המצלמה‪ ,‬האור‬ ‫ואת יסודות החשיפה‬ ‫הנכונה‪ .‬בכל פרק נכיר נדבך‬ ‫נוסף ובסופו של דבר תעמוד‬ ‫לפנינו התמונה המלאה‪.‬‬ ‫בפרק הראשון בסדרה‬ ‫נכיר את הצמצם‪ ,‬על כל‬ ‫אפשרויותיו ומשמעויותיו‪,‬‬ ‫קצת מעבר לכל מה‬ ‫שרציתם לדעת‪.‬‬ ‫יהיה ‪ .F/2‬אנחנו כבר מבינים ש‪F/2-‬‬

‫מכניס לי יותר אור מ‪ ,F/4-‬כלומר היחס‬ ‫הוא יחס הפוך – ככל שמספר ה‪ F-‬קטן‬ ‫יותר‪ ,‬הצמצם שלי פתוח יותר וייכנס‬ ‫יותר אור‪ .‬בהמשך לאותה הדוגמה –‬ ‫הגדלנו את אורך המוקד ל‪ 400-‬מ”מ‬ ‫וקוטר הצמצם נשאר ‪ 50‬מ”מ‪ ,‬מה קרה‬ ‫‪400‬‬ ‫למפתח הצמצם? הוא הפך ל‪50 ( F/8-‬‬ ‫זוכרים?!) ואנחנו מבינים שאם אנחנו‬ ‫מגדילים את אורך המוקד ולא משנים‬ ‫את קוטר הצמצם‪ ,‬מפתח הצמצם שלי‬ ‫יהיה קטן יותר וייכנס פחות אור‪ .‬כדי‬ ‫לשמור על מפתח צמצם של ‪ ,F/4‬נהיה‬ ‫חייבים להגדיל את קוטר הצמצם ל‪100-‬‬ ‫מ”מ‪ .‬כלומר‪ ,‬מהנוסחה אנחנו מבינים‬ ‫את המשמעויות של מפתח הצמצם‬ ‫וההשפעה של אורך המוקד וקוטר‬ ‫הצמצם על כמות האור‪.‬‬ ‫מהן תחנות הצמצם?‬ ‫במהלך הצילום אנחנו עובדים עם מספר‬ ‫תחנות קבועות כשבסלנג שלנו אנו‬ ‫קוראים להם “סטופים”‪ .‬התחנות הללו‬ ‫הן‪:‬‬ ‫‪F/1, F/1.4, F/2, F/2.8, F/4, F/5.6, F/8,‬‬ ‫‪F/11, F/16, F/22, F/32, F/45, F/64‬‬

‫‪147‬‬

‫משמעות הסטופים היא שכל תחנה‪ ,‬מהתחנות שרשומות הסגור ביותר של העדשה יגלה בעיות ומחלות אף יותר‬ ‫מעלה‪ ,‬מכניסה לנו כפול או חצי מכמות האור‪ .‬מה עושים קשות מהצמצם המירבי‪ ,‬לכן מומלץ להמנע מאיזור זה‬ ‫של העדשה אף יותר‪ .‬צמצם אופטימלי הוא ערך מפתח‬ ‫עם זה? שאלה מצויינת! בהמשך הסדרה אנחנו נבין‬ ‫הצמצם בו העדשה היא החדה ביותר‪ .‬כלל האצבע אומר‬ ‫בדיוק מה המשמעות‪.‬‬ ‫שהצמצם האופטימלי הוא פי ‪ 2‬מהכי פתוח‪ ,‬או במילים‬ ‫מדוע הקפיצות דווקא במספרים אלו? כל סטופ מהווה‬ ‫קפיצה של ‪( X1.4‬תבדקו ותיראו)‪ ,‬שזה שווה ל‪ ,√2 -‬שאם אחרות – סגירת שני סטופים מהפתוח ביותר‪ .‬לדוגמה‬ ‫נקטין את קוטר המעגל בכך – נקטין את שטח המעגל פי בעדשה עם מפתח מירבי ‪ F/2.8‬הצמצם האופטימלי‬ ‫יהיה ‪ .F/5.6‬שימו לב שזהו כלל אצבע ותמיד ישנם‬ ‫‪ .2‬עדשות בעלות צמצמים פתוחים נקראות גם “עדשות‬ ‫יוצאים מן הכלל‪ ,‬והדרך הכי טובה ומומלצת לגלות את‬ ‫מהירות” מכיוון שהן מכניסות המון אור ומאפשרות גם‬ ‫איכויות העדשה שלכם היא לקרוא ביקורות באינטרנט‪,‬‬ ‫להגיע למהירויות תריס גבוהות יותר‪.‬‬ ‫כדוגמת האתר ‪( photozone.de‬האתר באנגלית)‪ .‬בצמצם‬ ‫האופטימלי תגלו פרטים וחדות מדהימה ולכן כשחשוב‬ ‫הצמצם ועומק השדה‬ ‫אחת מתופעות הלוואי הכי ברורות וידועות של הצמצם‬ ‫לכם להוציא את המקסימום מהעדשה‪ ,‬כדאי יהיה לסגור‬ ‫הוא ההשפעה על עומק השדה‪ .‬ככל שהצמצם יהיה פתוח מעט‪.‬‬ ‫יותר‪ ,‬עומק השדה יהיה רדוד יותר ולהיפך ‪ -‬הצמצם‬ ‫הסגור ייתן לנו עומק שדה עמוק יותר‪ .‬עומק השדה‬ ‫מה הצמצם המירבי של העדשה שלי?‬ ‫מושפע על ידי ‪ 3‬גורמים נוספים ולא רק על ידי הצמצם‪,‬‬ ‫שאלה מצויינת‪ ,‬אך כמובן שזה מאוד תלוי בעדשה שיש‬ ‫אתם מוזמנים לקרוא מאמר בנושא עומק שדה באתר של לכם‪ .‬על העדשה יהיה רשום לכם הצמצם המירבי‪,‬‬ ‫בדרך כלל זה יהיה רשום בצורה כזו ‪ 1:2.8‬או ‪1:3.5-‬‬ ‫גליץ‪ ,‬או להמתין לפרק ‪ 4‬בסדרה זו‪.‬‬ ‫‪ 5.6‬כשה‪ ”X:1”-‬שווה ל‪ ”F/x“ -‬וזו דרך שונה לבטא את‬ ‫הצמצם והשפעה על איכות התמונה‬ ‫מפתח הצמצם‪ .‬אם רשומים לכם שני מספרים על מפתח‬ ‫הצמצם של העדשה‪ ,‬כמו ברוב העדשות שקיימות‬ ‫הצמצמים הקיצוניים של העדשה‪ ,‬משמע הכי פתוח‬ ‫והכי סגור‪ ,‬פוגעים באיכות התמונה‪ .‬הסיבה לכך היא‬ ‫בשוק‪ ,‬הכוונה היא לצמצם מירבי שונה בכל אורך מוקד‪,‬‬ ‫באופן השבירה של האור במעבר דרך העצמית (עדשה)‪ .‬כשבאורך מוקד הקטן ביותר הצמצם המירבי יהיה פתוח‬ ‫צמצם פתוח לרווחה בדרך כלל יוביל להחשכת פינות‬ ‫יותר ובאורך מוקד המקסימלי הצמצם יהיה סגור יותר‪.‬‬ ‫(‪ )Vignetting‬בהם קצוות התמונה חשוכים יותר ממרכזה‪ ,‬זאת לאור הנוסחה שהכרנו בתחילת המאמר – אם‬ ‫עיוותים כרומטיים (‪ )Chromatic Aberrations‬אשר יוצרים אנחנו מגדילים את אורך המוקד מבלי להגדיל את קוטר‬ ‫הצמצם‪ ,‬מפתח הצמצם שלנו יהיה סגור יותר‪ .‬לדוגמא‪:‬‬ ‫הילות בעיקר מסביב לאובייקטים מאוד קונטרסטיים‬ ‫ובוהקים‪ ,‬חדות נמוכה יותר אשר מונעת מאיתנו לקבל את עדשה ‪ 18-55mm F/3.5-5.6‬תאפשר לנו צמצם ‪F/3.5‬‬ ‫מלוא הפרטים ועוד מגוון מחלות ובעיות נוספות‪ .‬הצמצם ב‪ 18-‬מ”מ וצמצם מירבי של ‪ F/5.6‬ב‪ 55-‬מ”מ‪ .‬מדוע‬

‫‪148‬‬

‫‪149‬‬

‫רשום רק הצמצם המירבי ולא המינימלי? כי בדרך כלל‬ ‫זה לא מעניין אנשים‪ ,‬והדגש העיקרי הוא על הצמצמים‬ ‫הפתוחים‪ .‬בעדשות זום איכותיות נהנה מצמצם מירבי‬ ‫קבוע לכל אורך הזום בזכות מבנה אופטי מיוחד‪ .‬דוגמה‬ ‫לעדשה כזו היא ה‪ 70-200mm F/2.8-‬שבה בכל אורך‬ ‫מוקד נוכל להנות מצמצם מירבי של ‪ .F/2.8‬עדשות מסוג‬ ‫זה הן בדרך כלל יקרות יותר‪.‬‬ ‫הצמצם בצילום‬ ‫באיזה צמצם נבחר להשתמש?‬ ‫כמובן שזה מאוד תלוי בתמונה שרוצים להשיג ובתנאי‬ ‫התאורה‪ .‬להלן כמה דוגמאות לשימושים נפוצים‪:‬‬ ‫• צמצם פתוח‬ ‫בדרך כלל כשנרצה לצלם פורטרטים עם עומק שדה‬ ‫רדוד או עצמים אחרים בהם חשוב לנו לבודד את הנושא‬ ‫מהרקע‪ .‬כמו כן‪ ,‬בצילומי ספורט בהם חשוב לנו להשיג‬ ‫מהירויות תריס גבוהות על מנת להקפיא את התנועה ‪-‬‬ ‫הצמצם הפתוח יאפשר לנו להשיג את מהירויות התריס‬ ‫הגבוהות הללו‪ .‬בתנאים של תאורה חלשה צמצם פתוח‬ ‫יכול להציל אותנו מהצורך להשתמש בפלאש או להעלות‬ ‫‪.ISO‬‬ ‫• צמצם אופטימלי‬ ‫סגירת הצמצם בשני סטופים תאפשר לנו להוציא את‬ ‫מקסימום החדות מהעדשה‪ .‬אנחנו נשתמש בזה לצילומי‬ ‫נוף בהם חשוב לנו מאוד להוציא את כל הפרטים‬ ‫האפשריים‪ ,‬בצילומי פורטרטים בהם אנו נרצה לקבל את‬ ‫נקבוביות העור ואת הפרטים בעיניים של המצולם ובכל‬

‫‪150‬‬

‫סוג של סצינה שם החדות היא חשוובה ביותר‪.‬‬ ‫• צמצם סגור‬ ‫כפי שציינתי‪ ,‬הצמצמים הסגורים מובילים לשבירות‬ ‫אור לא טובות ולירידה באיכות‪ .‬אבל אנחנו יכולים עדיין‬ ‫להשתמש בצמצמים הסגורים במצבים בהם חשוב לנו‬ ‫להשיג עומק שדה עמוק ובעיקר בצילומי מקרו‪ ,‬או כאשר‬ ‫אנחנו מעוניינים לקבל מהירויות תריס איטיות ולהנות‬ ‫ממריחה בצילומי פאנינג (נושא חד ורקע עם מריחה של‬ ‫תנועה) או מריחה של הגלים בצילומי שקיעה‪ .‬כמובן‬ ‫שאין סיבה להגיע לצמצמים סגורים אם אין מריחה או‬ ‫צורך בעומק שדה עמוק‪.‬‬ ‫סיכום‬ ‫הצמצם הוא אחד הכלים הכי חשובים ביותר במצלמה‪.‬‬ ‫הוא מאפשר לנו לשלוט בכמות האור שנכנסת מבעד‬ ‫לעדשה ומכאן גם לאפשר מריחה או הקפאה בשילוב עם‬ ‫מהירות התריס‪ ,‬הוא מאפשר לנו לשפר את הקומפוזיציה‬ ‫באמצעות שליטה בעומק השדה ומשפיע לנו רבות על‬ ‫איכות התמונה הסופית‪.‬‬ ‫עכשיו‪ ,‬אחרי שאתם שולטים ברזי הצמצם‪ ,‬המטרה היא‬ ‫להתחיל לשלוט במיומנויות הצמצם ולשפר את התוצאות‬ ‫של הצילום‪.‬‬ ‫בהמשך הסדרה נכיר עוד ועוד כלים לשלוט בטכניקה של‬ ‫הצילום‪ ,‬המשיכו לעקוב‪.‬‬ ‫מאמר זה הינו חלק מקורס יסודות הצילום בגליץ בית הספר לצילום‪.‬‬

‫‪ƒ4.0‬‬

‫‪ƒ2.8‬‬

‫‪ƒ1.8‬‬

‫‪ƒ1.4‬‬

‫‪ƒ16‬‬

‫‪ƒ11‬‬

‫‪ƒ8.0‬‬

‫‪ƒ5.6‬‬

‫‪151‬‬

‫הערמת פוקוס בעזרת תוכנת פוטושופ ‪CS4‬‬ ‫בעולם הצילום‪ ,‬פעמים רבות אנו עושים מאמץ רב על מנת לקבל שדה “רדוד”‬ ‫ככל האפשר‪ .‬כאשר אנו מצלמים פורטרטים‪ ,‬למשל‪ ,‬ורוצים להפריד את‬ ‫הנושא מן הרקע שעשוי להפריע לנו – אנו משתמשים בעצמיות‬ ‫כבדות ויקרות בעלות מפתח צמצם גדול‪ ,‬כדי לקבל את‬ ‫אפקט התלת‪-‬ממד הקסום אליו אנו שואפים‬ ‫כתב וצילם ארז מרום‬

‫‪152‬‬

‫‪153‬‬

‫בעולם המאקרו הדברים שונים בתכלית‪ .‬כידוע (וזה נכון‬ ‫לכל סוגי הצילום)‪ ,‬ככל שאנו מתקרבים לנושא‪ ,‬עומק‬ ‫השדה הולך וקטן‪ .‬כאשר אנו מצלמים בהגדלה קרובה‬ ‫ל‪ ,1:1-‬ואף מעבר לכך‪ ,‬אנו מצויים קרוב מאוד לנושא‪,‬‬ ‫ועל כן עומק השדה קטן מאוד – קטן עד כדי כך שרוב‬ ‫הנושא נמצא מחוץ לפוקוס‪ ,‬גם אם מדובר בנושא קטנטנן‬ ‫כמו זבוב‪ ,‬וגם אם אנו סוגרים את הצמצם לערכים של‬ ‫‪ f/16‬או יותר‪ .‬תופעה זו היא מחוייבת המציאות על פי‬ ‫חוקי האופטיקה‪ ,‬ולכאורה אין דרך להתמודד עימה אלא‬ ‫לסגור צמצם לערכים שיפגעו קשות באיכות התמונה‪ .‬אך‬ ‫מסתבר שאם אנו מוכנים להשקיע מעט יותר מאמץ וזמן‪,‬‬ ‫ולהקפיד על עבודה מסודרת‪ ,‬ניתן לצלם תמונות מאקרו‬ ‫בכל הגדלה‪ ,‬בערכי צמצם הגיוניים ובאיכות תמונה‬ ‫מרבית‪ ,‬ועדיין לקבל עומק שדה עמוק כרצוננו ‪ -‬זאת על‬ ‫ידי שימוש בשיטה הנקראת הערמת הפוקוס – ‪Focus‬‬ ‫‪.Stacking‬‬ ‫הערמת פוקוס היא תהליך המתחלק לשתי משימות‪.‬‬ ‫המשימה הראשונה היא צילום מספר תמונות‪ ,‬כאשר‬ ‫בכל תמונה מרחק הפוקוס שונה‪ ,‬וכל טווח העומק שאנו‬ ‫מעוניינים שיהיה מפוקס‪ ,‬מכוסה על ידי תמונה אחת‬ ‫לפחות‪ .‬למשל‪ ,‬ולשם פשטות‪ ,‬אם אנו מצלמים זבוב‬ ‫בתנוחה פרונטלית‪ ,‬נצלם תמונה אחת בה ראש הזבוב‬ ‫בפוקוס‪ ,‬תמונה אחת בה איזור החזה בפוקוס‪ ,‬ותמונה‬ ‫אחת בה איזור הבטן בפוקוס‪ .‬המשימה השניה היא איחוד‬ ‫התמונות שצילמנו לכדי מקשה אחת‪ .‬בעוד שמשימה‬ ‫‪154‬‬

‫זו נשמעת קשה ביותר‪ ,‬תוכנת פוטושופ נותנת לנו כלים‬ ‫אוטמטיים שהופכים את העבודה לקלה ומהירה בצורה‬ ‫מפתיעה‪ .‬במאמר זה נדגים כיצד לעשות זאת‪.‬‬ ‫ההדגמה תיעשה באמצעות סדרה של ‪ 5‬תמונות פורטרט‬ ‫של זבוב טורף שברצוננו להערים‪ .‬הסדרה צולמה‬ ‫באמצעות עצמית ‪ MP-E 65mm‬של קנון‪ ,‬בהגדלה של‬ ‫כ‪ ,4X-‬ובצמצם ‪ .f/11‬כפי שניתן לראות‪ ,‬בצמצם ובהגדלה‬ ‫כאלה עומק השדה מונע שימוש בכל תמונה לבדה‪.‬‬ ‫צילמתי את הסדרה על חצובה (כמובן) ואחרי כל תמונה‬ ‫שיניתי את מרחק הפוקוס של העצמית‪ ,‬כך שבתמונה‬ ‫הראשונה (למעלה משמאל) הפוקוס הוא על קצה החדק‬ ‫של הזבוב‪ ,‬בתמונה השניה הפוקוס הוא על קצה עין ימין‪,‬‬ ‫וכן הלאה עד שבתמונה האחרונה הפוקוס הוא על חלק‬ ‫הגוף האחורי ביותר שמצוי בתמונה‪ .‬כעת ניגש למלאכת‬ ‫האיחוד של כל התמונות הללו לתמונה אחת‪.‬‬ ‫ישנן מספר אפשרויות ליישום ההערמה בפוטושופ‪ .‬נדגים‬ ‫את הפשוטה מביניהן‪.‬‬ ‫נלך לתפריט ‪ .File-> Automate-> Photomerge‬ונראה את‬ ‫התפריט הבא‪:‬‬ ‫בתפריט זה נבחר את התמונות שברצוננו להערים או‬ ‫ספריה המכילה אותן‪ .‬בנוסף‪ ,‬יש להוריד את הסימון‬ ‫מהאפשרות ‪ .Blend Images Together‬כעת נלחץ ‪.OK‬‬ ‫‪155‬‬

157

156

‫לאחר זמן פעולה התלוי בגודל ובפורמט התמונות‬ ‫ובמספרן‪ ,‬ובוזק של המחשב שלכם נקבל פרויקט‬ ‫פוטושופ חדש ובו כל התמונות‪ ,‬מסודרות בשכבות‬ ‫ומיושרות אחת ביחס לשניה‪ .‬כל שנותר לעשות הוא‬ ‫לסמן את כל השכבות ולבצע ערבוב אוטומטי באמצעות‬ ‫‪ .Edit->Auto Blend Layers‬בתפריט המתקבל יש לוודא‬ ‫שאפשרות ‪ Stack Images‬מסומנת‪ .‬נלחץ ‪ OK‬ונמתין‬ ‫שוב לתוצאה‪ .‬כאשר אנו בוחרים בפונקציית הערבוב‬ ‫האוטומטי‪ ,‬פוטושופ בוחרת מכל תמונה את החלקים‬ ‫המצויים בפוקוס‪ ,‬ומאחדת את החלקים המפוקסים‬

‫‪1‬‬

‫‪2‬‬

‫שימו לב‪:‬‬ ‫‪ .1‬רצוי לשנות את נקודת הפוקוס‬ ‫באמצעות הזזת העצמית קדימה ואחורה‬ ‫ולא באמצעות טבעת הפוקוס‪ .‬זאת כיון‬ ‫שבהגדלות קיצוניות‪ ,‬שינוי מרחק הפוקוס‬ ‫משפיע בצורה דרסטית על ההגדלה‪,‬‬ ‫ונקבל שוני בקומפוזיציה בין התמונות‪.‬‬ ‫לשם כך נוח להשתמש במסילת פוקוס‪.‬‬

‫‪3‬‬

‫ביותר מכל התמונות לתמונה המורכבת משכבות‪ .‬אך‬ ‫כעת‪ ,‬השכבות מכילות רק את החלקים שפוטושופ בחרה‪.‬‬ ‫נשטח את השכבות ונקבל תמונה יחידה‪.‬‬ ‫התוצאה המתקבלת אינה‪ ,‬בדרך כלל‪ ,‬מושלמת‪ .‬לעיתים‬ ‫יש לקרופ קצוות לבנים שנוצרו עקב יישור אוטומטי או‬ ‫לתקן מקומות בהן התוכנה לא זיהתה את התמונה בה‬ ‫עדיף להשתמש‪ ,‬אך לאחר תיקונים מעטים נקבל תוצאה‬ ‫בעלת עומק שדה שלא היינו יכולים לקבל באמצעים‬ ‫אחרים‪.‬‬

‫‪www.erezmarom.com‬‬

‫‪4‬‬

‫‪5‬‬

‫‪6‬‬

‫‪ .2‬ניתן לבצע את השלב הראשון‬ ‫בפוטושופ בצורה ידנית‪ ,‬ע”י טעינת כל‬ ‫התמונות לשכבות (דרך תוכנת ‪,Bridge‬‬ ‫למשל)‪ ,‬סימון כל השכבות ושימוש ב‪-‬‬ ‫‪ .Edit->Auto-Align Layers‬לאחר מכן ניתן‬ ‫להמשיך כרגיל‪.‬‬

‫צילום‪ :‬תומר יעקבסון‪ ,‬מדריך קורס תאורה מעשית‬ ‫‪158‬‬

‫‪159‬‬

‫פורטפוליו‬

‫אלרואי דויד‬ ‫אני יליד ‪ .1970‬הצילום בשבילי הוא תחביב שהתפתח לאורך השנים‪ ,‬התחלתי לצלם‬ ‫למעשה בתקופת בית הספר היסודי‪ ,‬אבי התעקש שלא תהיה לי מצלמת פוקט‪ ,‬אלא‬ ‫מצלמת רפלקס ידנית לחלוטין‪ .‬לאחר שחרורי מהצבא החלטתי לקנות מצלמה‬ ‫אוטומטית קטנה ולצלם איתה‪ .‬בשלב מסוים החלטתי להתקדם קצת יותר ובעצתו של‬ ‫חבר לעבודה רכשתי את הפנטקס ‪ ,SP‬מצלמת רפלקס ידנית לחלוטין שאיתה התחלתי‬ ‫לצלם ולהתעמק קצת יותר בנושא הטכני של הצילום‪ ,‬אני זוכר שהייתי רושם בפנקס את‬ ‫נתוני הצילום כדי שאוכל לנתח אותם לאחר הפיתוח‪.‬‬ ‫פריצת הדרך הגדולה בשבילי היה המעבר למצלמה דיגיטלית והחשיפה לעולם‬ ‫הוירטואלי‪ ,‬עולם הרבה יותר גדול ממספר חברים שראו את התמונות‪ .‬בנוסף‪ ,‬לא הייתי‬ ‫צריך לרשום את נתוני הצילום על פנקס בכדי לנתח את התמונות לאחר הצילום‪...‬‬ ‫אני רואה בדרך שהתחלתי ונכנסתי לעולם הצילום יתרון גדול‪ ,‬המנטליות של העולם‬ ‫הדיגיטלי והקלות שבו ניתן להשיג תמונה ללא חשיבה מוקדמת אינה תואמת את דרך‬ ‫חשיבתי‪ ,‬המטרה שלי היא ליצור את התמונה המושלמת (בשבילי) כבר ברגע הלחיצה הן‬ ‫מבחינת בחירת הקומפוזיציה והן מבחינת הציוד הנלווה‪ ,‬הכולל עדשות שונות‪ ,‬חצובה‪,‬‬ ‫פילטרים שונים ועוד‪.‬‬ ‫לא עברתי קורס צילום כלשהו‪ ,‬את כל הידע שיש לי למדתי בעצמי לאורך השנים‪ ,‬ע”י‬ ‫התנסויות שונות בתחום‪ ,‬קבלת ביקורת חיצונית ולמידה מטעויות‪.‬‬ ‫הטבע על כל צורותיו מושך אותי ומהווה אטרקציה צילומית בשבילי‪ ,‬אני מנסה להעביר‬ ‫בעזרת הצילום את היופי של הטבע‪ ,‬את היופי שאני רואה בו‪ .‬מכאן‪ ,‬רוב נושאי הצילום‬ ‫שלי מתמקדים יותר בטבע‪ ,‬נוף ובע”ח וכל זה לפי תקופות‪ ,‬אין לי דפוס קבוע‪ .‬הייתה‬ ‫תקופה בה נהגתי לצלם ציפורים ורק ציפורים‪ ,‬לאחר מכן עברתי לצילומי נוף שונים‬ ‫ומגוונים‪ .‬בעזרת חברי הטוב איליה שלמייב נחשפתי לצילום אחר ומיוחד המשלב בתוכו‬ ‫ידע טכני בצילום ויצירתיות‪ ,‬צילום שבילי כוכבים‪ ,‬שהחזיר אותי לעידן הפילם בגלל‬ ‫החשיפות ה”אולטרא‪-‬ארוכות” שנהגנו לבצע‪.‬‬ ‫הצילום בשבילי הוא סוג של בריחה מהמציאות‪ ,‬סוג של תרפיה‪ ,‬זו הסיבה שאני מעדיף‬ ‫לצלם לבד ופחות מוצא את עצמי בצילום בקבוצה‪.‬‬ ‫‪http://www.pbase.com/elroyie‬‬

‫‪160‬‬

‫‪161‬‬

‫פורטפוליו | אלרואי דויד‬

‫‪162‬‬

‫‪163‬‬

‫פורטפוליו | אלרואי דויד‬

‫‪164‬‬

‫‪165‬‬

‫פורטפוליו | אלרואי דויד‬

‫‪166‬‬

‫‪167‬‬

‫פורטפוליו | אלרואי דויד‬

‫‪168‬‬

‫‪169‬‬

‫פורטפוליו | אלרואי דויד‬

‫‪170‬‬

‫‪171‬‬

‫והרי המבזק‬ ‫כתבה שלישית ואחרונה‬ ‫צילם הבזיק וכתב – זיו שנהב‬ ‫הכתבה הראשונה בסדרה שפורסמה בקומפוזיציה ‪ 010‬הסבירה את תכונות המבזקים הקטנים בצורה כללית‪.‬‬ ‫המטרה בכתבה הראשונה היתה לספק לכם את הידע על מנת לבחור‪ ,‬בהתאם לאופי הצילום שלכם‪ ,‬במה להשקיע‬ ‫כסף והיכן אפשר וכדאי לחסוך‪.‬‬ ‫בסקירה שכתבנו בקומפוזיציה ‪ 011‬סקרנו באופן פרטני‬ ‫ארבעה מבזקים קטנים ונפוצים בעלי עוצמת תאורה‬ ‫גבוהה ובחנו את יתרונותיהם וחסרונותיהם‪ .‬המבזקים‬ ‫שנסקרו הם‪ :‬ניקון – ‪ ,SB-900‬קנון – ‪ ,EX580II‬מץ –‬ ‫‪ Mecablitz 58 AF-1‬וסיגמא – ‪ . EF530DG Super‬ראינו‬ ‫שלא רק התכונות היסודיות של המבזקים באו לידי ביטוי‬ ‫בבחינת המבזקים‪ ,‬אלא גם נוחות התפריטים והתפעול‪,‬‬ ‫איכות הבניה‪ ,‬אמינות המבזק‪ ,‬אחידות התוצאות‪ ,‬צריכת‬ ‫הסוללות‪ ,‬איכות מסך התצוגה‪ ,‬פירוט ופשטות המדריך‬ ‫המצורף ומכלול הפריטים המצורפים למבזק על ידי‬ ‫היצרן‪.‬‬ ‫הכתבה הנוכחית תסקור באותו האופן שישה מבזקים‬ ‫קטנים ונפוצים בעלי עוצמות תאורה בינוניות‪.‬‬ ‫המבזקים בסקירה זו הם‪:‬‬ ‫• ‪Nikon SB600‬‬ ‫• ‪Canon 430EXii‬‬ ‫• ‪Metz 48 AF-1‬‬ ‫• ‪Sunpak PZ42X‬‬ ‫• ‪LumoPro 160LP‬‬ ‫• ‪Vivitar 285HV‬‬ ‫• ‪Nikon SB600‬‬

‫‪Nikon SB600‬‬ ‫הושק על ידי ניקון ב ‪ ,2004‬וירש תכונות רבות מאחיו‬ ‫הגדול והחזק יותר ה‪ SB800 -‬המצויין (שיצורו הופסק‬ ‫כשהושק ה‪ .)SB900 -‬למבזק ותיק זה תכונות מתקדמות‬ ‫ועוצמת הארה מקסימלית בינונית אך מספקת ברוב‬ ‫המקרים‪ .‬יתרונותיו הבולטים הם מחיר נמוך יחסית ל‬ ‫‪ ,SB900‬תכונות מספקות ותאימות מושלמת לטכנולוגית‬ ‫המבזקים האחרונה מבית ניקון הנקראת ‪Creative‬‬ ‫‪ ,Light System‬או בקיצור ‪( .CLS‬שישים שניות על ‪CLS‬‬ ‫– טכנולוגית ‪ CLS‬מאפשרת שימוש אלחוטי‪-‬אוטומטי‬ ‫במבזקים רבים בעת ובעונה אחת באמצעות תקשורת‬ ‫מהירה של הבזקי אור‪ .‬לפני הצילום‪ ,‬המבזקים שולחים‬ ‫‪172‬‬

‫הבזקי אור לעבר האובייקט‪ .‬האור החוזר נקלט בחיישנים‬ ‫דרך עדשת המצלמה והמצלמה מחשבת את העוצמה‬ ‫הנדרשת על ידי כל מבזק ומעבירה את הנתונים חזרה‬ ‫למבזקים באמצעות הבזקי אור הנשלחים מן המבזק‬ ‫המובנה על המצלמה או ממבזק אחר המוגדר כ ‪.Master‬‬ ‫כל התהליך אורך שבריר שניה ומתרחש לפני הצילום‬ ‫עצמו‪ .‬לקנון טכנולוגיה דומה הנקראת ‪.)Wireless E-TTL-II‬‬ ‫איכות הבניה של ה ‪ SB600‬היא מצויינת‪ .‬החיבור למצלמה‬ ‫הוא מתכתי וחזק ובעל נעילת מנוף‪ .‬המבזק תומך בשיטות‬ ‫האוטמטיות ‪ TTL, ITTL -‬ו ‪ ,DTTL‬אך לא תומך בשיטות‬ ‫‪ Auto Flash‬ו‪ Auto Aperture-‬הישנות‪ .‬במוד אוטומטי (‪)iTTL‬‬ ‫התוצאות אחידות ומדויקות מאד‪ .‬המבזק מאפשר שליטה‬ ‫ידנית בעוצמה עד ‪ 1/64‬מעוצמה מלאה בקפיצות של‬ ‫שליש סטופ‪ .‬סטנדרטי למבזקים במשפחה זו‪.‬‬ ‫למבזק תפריט נוח בעל ארבע כפתורי הפעלה מוארים‪.‬‬ ‫לפעולות מתקדמות יש צורך ללחוץ על שני כפתורים כדי‬ ‫להיכנס לתפריטים‪ .‬אין זו פעולה אינטואיטיבית כל כך‪ ,‬אך‬ ‫כשמתרגלים זה נהיה טבע שני‪ .‬מסך המבזק נוח וקריא‪.‬‬ ‫ראש המבזק יכול לנוע לצדדים ומעלה‪-‬מטה ומאפשר‬ ‫הקפצת אור מקירות ותקרות‪ .‬הזום במבזק מוגבל עד ‪85‬‬ ‫מ”מ‪ .‬יחסית נמוך שכן ‪ 105‬מ”מ הוא הסטנדרט במבזקים‬ ‫ממשפחה זו‪ .‬מגבלה זו נובעת ככל הנראה מגודלו הקטן‬ ‫מאד של ראש המבזק‪.‬‬ ‫למבזק אין חיישן אופטי להפעלה מרוחקת על ידי מבזק‬ ‫אחר (נקרא בניקון ‪ ,)SU4‬וגם לא חיבור למקלט רדיו‪ .‬חבל‬ ‫שניקון שללו את אופציית ההפעלה המרוחקת על ידי‬ ‫חיישן אופטי פשוט‪ .‬ברור כי זה עניין של מיתוג ותמחור‬ ‫ולא של טכנולוגיה‪ ,‬כי הרי יש במבזק זה חיישן אופטי‬ ‫בשביל התמיכה ב ‪.CLS‬‬ ‫טעינה לעוצמה מלאה אורכת מעט פחות מ ‪ 4‬שניות‬ ‫ומלווה ביללת הטעינה המוכרת‪ .‬מבזקים חדישים יותר‬ ‫כבר לא משמיעים רעש בזמן הטעינה‪.‬‬ ‫המבזק מסופק עם ספר משתמש מפורט באנגלית‪ ,‬נרתיק‬ ‫כיסוי ורגלית מעמד‪.‬‬ ‫‪173‬‬

‫יתרונות‪:‬‬ ‫• תוצאות טובות מאד ואחידות‪.‬‬ ‫• תאימות למצלמות ניקון דיגיטאליות ותמיכה ב‪CLS-‬‬ ‫• קטן וקל‪.‬‬ ‫חסרונות‪:‬‬ ‫• זום רק עד ‪ 85‬מ”מ‪.‬‬ ‫• ללא מקלט אופטי פשוט (‪.)optical Slave‬‬ ‫לסיכום‪ :‬מבזק ותיק קטן ונוח בעל עוצמה בינונית הפועל‬ ‫בדיוק ובאחידות רבה‪ .‬מתאים מאד לצלמים חובבים‪,‬‬ ‫ולמקצוענים שלא צריכים עוצמה גדולה וזום גדול‪.‬‬ ‫מומלץ לבחון חלופות צד שלישי אם המחיר מרתיע‪.‬‬ ‫היבואנית הרשמית היחידה בארץ היא חברת הדר‪.‬‬ ‫המבזק נמכר בחנויות צילום רבות במגוון מחירים ומגוון‬ ‫נותני אחריות‪.‬‬ ‫ביצועים – ‪4.5/5‬‬ ‫איכות בניה ואביזרים נלווים ‪5/5 -‬‬ ‫עלות ‪ /‬תועלת ‪4/5 -‬‬

‫‪Canon EX-430II‬‬ ‫הושק ב‪ 2008‬ושידרג את מבזק ה ‪ EX-430‬הוותיק יותר‪.‬‬ ‫הדגם המתקדם (סימן ‪ )2‬משפר את זמן הטעינה בכ ‪20‬‬ ‫אחוז יחסית לקודמו‪ .‬טעינת המבזק בדגם זה היא שקטה‬ ‫לחלוטין‪ ,‬כלומר ללא צליל היללה הדקה שמשמיעה‬ ‫בטן המבזק בזמן הטעינה (שמעצבנת ומסיחה את דעת‬ ‫רבים)‪ .‬מנגנון הנעילה שופר מנעילה סיבובית לנעילת‬ ‫מנוף נוחה יותר‪ .‬רגלית החיבור לתושבת ה ‪Hot Shoe‬‬ ‫הפכה מפלסטיק למתכת‪.‬‬ ‫במבזק המשופר תכונות מותאמות אישית רבות יותר‬ ‫(תשע במקום שש)‪ ,‬וכעת גם ניתנת שליטה באופציות‬ ‫רבות של המבזק הישר מהתפריט של המצלמה (תלוי‬ ‫בדגם המצלמה)‪.‬‬ ‫בשעת חיבור המבזק למצלמה‪ ,‬המבזק מקבל את נתוני‬ ‫החיישן (‪ FX‬או ‪ )DX‬ומשנה את רוחב אלומת האור (זום)‬ ‫בהתאם‪.‬‬ ‫שינוי נוסף שקנון ביצעו הוא ביטול כפתור הפעלת המוד‬ ‫האלחוטי (‪ )Off/Slave‬והעברתו להפעלה מהתפריט‪ .‬שינוי‬ ‫זה לא הפך את החיים של המשתמשים לקלים יותר‪,‬‬ ‫נהפוך הוא‪ .‬פעולה פשוטה ומהירה הפכה למסורבלת‬ ‫יותר‪ .‬פעולה זו של קנון ככל הנראה הוזילה את עלויות‬ ‫היצור והורידה את כמות הקילקולים שכן רכיב חומרה‬ ‫הוחלף במודול תוכנה‪ .‬בשאר התכונות – ה ‪ 430EX‬סימן‬ ‫‪ 1‬וה‪ 430EX-‬סימן ‪ ,2‬מאד דומים‪ .‬המבזק מדוייק ואחיד‬ ‫כשהוא פועל במוד האוטומטי החדש ביותר של קנון ה‪-‬‬ ‫‪ .E-TTL2‬קיימת תמיכה בשיטות ישנות יותר ‪ E-TTL‬ו ‪TTL‬‬ ‫וזאת בכדי להתאים למצלמות ישנות יותר של החברה‪.‬‬ ‫ניתן להשתמש במבזק כנשלט במערך ‪,Wireless E-TTL2‬‬ ‫אך הוא אינו יכול להיות השולט‪ ,‬ובדומה ל‪SB600-‬‬ ‫‪174‬‬

‫של ניקון גם מבזק זה אינו יכול להיות מופעל על ידי‬ ‫הבזק של מבזק אחר‪ ,‬וחבל‪ .‬איכות הבניה של המבזק‬ ‫מצויינת‪ .‬מסך התצוגה ברור והכפתורים נוחים לשימוש‪.‬‬ ‫התפריטים להתאמה אישית לא אינטואיטיביים ואינם‬ ‫מסבירים את עצמם‪ .‬יש צורך להשתמש במדריך‬ ‫המשתמש כדי להבין מה מסתתר מאחורי כל אופציה‬ ‫מותאמת אישית‪ .‬מצד שני אין שימוש רב מדי בתפריטים‬ ‫אילו ביום יום‪.‬‬ ‫המבזק מסופק עם ספר משתמש מפורט נרתיק כיסוי‬ ‫ורגלית‪.‬‬ ‫יתרונות‪:‬‬ ‫• מבזק מצויין לעבודה אוטומטית וידנית‪.‬‬ ‫• מדוייק מאד ואמין‪.‬‬ ‫• טעינה שקטה‪.‬‬ ‫• זמן טעינה קצר‪.‬‬ ‫• שליטה בתכונות המבזק ישירות מהמצלמה‪.‬‬ ‫חסרונות‪:‬‬ ‫• תפריטים להתאמה אישית אינם נוחים ומחייבים מדריך‬ ‫משתמש‪.‬‬ ‫• ללא מקלט אופטי פשוט‪.‬‬ ‫לסיכום‪:‬‬ ‫מבזק איכותי מבית קנון המתאים מאד לחובבנים‬ ‫ולמקצוענים המוכנים להתפשר על עוצמה‪ .‬מומלץ לבחון‬ ‫חלופות צד שלישי אם המחיר מרתיע‪ .‬הנציגות הרשמית‬ ‫הבלעדית היא חברת קרט‪ ,‬והמבזק נמכר בחנויות צילום‬ ‫רבות במגוון מחירים ומגוון נותני אחריות‪.‬‬ ‫ביצועים – ‪5/5‬‬ ‫איכות בניה ואביזרים נלווים ‪5/5 -‬‬ ‫עלות ‪ /‬תועלת ‪4/5 -‬‬

‫‪Sunpak PZ42X‬‬ ‫חברת ‪ Sunpak‬היפנית מוכרת כיצרנית מבזקים בחמישים‬ ‫השנה האחרונות‪ .‬לחברה מספר דגמים כשדגם ה ‪PZ42X‬‬ ‫הוא הבינוני בעוצמתו‪ .‬ניתן לרכוש את המבזק בגירסאות‬ ‫התואמות לניקון לקנון ולסוני‪ .‬המבזק קומפקטי‪ ,‬איכות‬ ‫הבניה טובה והוא מעוצב בחן‪ .‬חיבור המבזק למצלמה‬ ‫עשוי פלסטיק ובעל נעילה סיבובית‪ .‬ביצועי ה ‪ TTL‬של‬ ‫המבזק הראו תוצאות מדוייקות ואחידות ביותר‪ .‬המוד‬ ‫הידני מנוון יחסית‪ ,‬ומציע אפשרות שליטה בעוצמה עד‬ ‫‪ 1/64‬מהעוצמה מלאה אבל בקפיצות של סטופים שלמים‬ ‫ולא בשלישי סטופים‪ .‬למבזק אין תאימות ל ‪ CLS‬של ניקון‬ ‫ול ‪ Wireless E-TTL2‬של קנון‪ .‬הדבר אומר שהאופן היחיד‬ ‫לצלם בעזרת המבזק הוא כשהוא מורכב על המצלמה‪.‬‬ ‫טעינה לעוצמה מלאה אורכת כ ‪ 5‬שניות‪.‬‬ ‫למבזק מנגנון כיבוי אוטומטי במצב חוסר פעילות‬

‫שפועל לאחר ‪ 15‬דקות‪ .‬אין אפשרות לשנות‬ ‫את התכונה הזו‪ .‬התפריט של המבזק נוח והוא‬ ‫מופעל על ידי שני כפתורים בלבד‪ .‬המסך קריא‬ ‫ומואר‪ .‬ניתן לבחור בפורמט המצלמה בשימוש‬ ‫‪ FX‬או ‪( DX‬חיישן ‪ 35‬ממ או חיישן מוקטן) וזה‬ ‫משנה את הזום של המבזק בהתאם‪ .‬מובנית‬ ‫לוחית פיזור אור לזווית צילום רחבה‪ ,‬והמבזק‬ ‫מזהה אוטומטית כשהיא שלופה ומשנה את‬ ‫הזום בהתאם‪ .‬בדומה לרוב המבזקים האחרים‬ ‫ממשפחה זו אין כל אופציה מובנית בכדי‬ ‫להפעיל את המבזק באופן מרוחק‪ .‬לא חיישן‬ ‫אופטי ולא חיבור למקלטים‪ .‬המבזק נמכר רק‬ ‫עם חוברת משתמש נוחה וללא כל אביזרים‬ ‫נלווים‪.‬‬ ‫יתרונות‪:‬‬ ‫• ביצועים טובים מאד ואחידים במוד אוטומטי‬ ‫• זול בעשרות אחוזים ממבזקים של יצרניות‬ ‫המצלמות (מחירים בטבלה המסכמת)‬ ‫• מאפשר בחירה בין פורמט ‪ FX‬לפורמט ‪DX‬‬ ‫• קטן קל ונוח לתפעול‪.‬‬ ‫חסרונות‪:‬‬ ‫• מוד ידני המאפשר שינוי עוצמה בסטופים‬ ‫שלמים ולא בשלישי סטופ‪.‬‬ ‫• כיבוי אוטומטי לא ניתן לביטול‪.‬‬ ‫• לא מסופק עם נרתיק הגנה‬ ‫לסיכום‪:‬‬ ‫מבזק טוב מאד המומלץ לחובבים המחפשים‬ ‫מבזק אמין זול ואוטומטי‪ .‬זול משמעותית‬ ‫מהמבזקים של יצרניות המצלמות המובילים‪.‬‬ ‫אינו מתאים ל”סטרוביסטים” בשל כיבוי‬ ‫אוטומטי שלא ניתן לביטול וחוסר באופציות‬ ‫סנכרון‪ .‬מיובא ומיוצג על ידי חברת פוטופריק‪,‬‬ ‫ונמכר בחנות היבואן שגם מספקת אחריות‬ ‫למוצר‪.‬‬ ‫ביצועים – ‪4/5‬‬ ‫איכות בניה ואביזרים נלווים ‪3.5/5 -‬‬ ‫עלות ‪ /‬תועלת ‪4/5 -‬‬

‫‪Metz 48 AF-1‬‬ ‫המץ ‪ 48‬הוא הבינוני במשפחה‪ .‬בדומה לאחיו‬ ‫הגדול המץ ‪ ,58‬גם מבזק אוטומטי זה תואם‬ ‫למצלמות ניקון‪ ,‬קנון‪ ,‬סוני אלפא‪ ,‬אולימפוס‪/‬‬ ‫פנסוניק וסמנסונג‪/‬פנטקס ‪ .‬המבזק בנוי בצורה‬ ‫טובה וכולל לוחית החזר אור מובנית ליצירת‬ ‫ניצוץ בעין המצולם ולוחית פיזור אור מובנית‬ ‫לכיסוי זווית עדשה רחבה‪ .‬החיבור למצלמה‬

‫צילום‪ :‬זיו שנהב‬ ‫‪175‬‬

‫עשוי פלסטיק‪.‬‬ ‫‪Vivitar 285HV‬‬ ‫במבחן ‪ TTL‬על מצלמת ניקון המבזק הראה תוצאות‬ ‫מבזק וותיק זה מזכיר מעט את מטוס הדקוטה ‪ -‬פשוט‬ ‫טובות‪ .‬אופציית ‪ TTL-BL‬גם פעלה היטב‪ .‬בהפעלה‬ ‫אמין ויעיל שלא מפסיק לעבוד בנאמנות גם עשרות שנים‬ ‫מרוחקת כחלק ממערך ‪ CLS‬של ניקון‪ ,‬המבזק קלט את‬ ‫אחרי שיוצר‪ .‬גירסאות שונות של מבזק זה קיימות החל‬ ‫האותות המשודרים לו היטב ונתן תוצאות טובות‪ .‬אין‬ ‫משנת ‪ .1972‬ייצורו של הויויטר הופסק בשלב מסויים‬ ‫יכולת להפוך את המבזק ל‪ Master -‬ב ‪ ,CLS‬אלא רק‬ ‫וחודש לאחר שטרנד ה”סטרוביסטים” תפס תאוצה‬ ‫‪ .Slave‬מץ ‪ 58‬מאפשר גם ‪.Master‬‬ ‫בעולם‪ .‬טרנד זה החל לאחר שצלם עיתונות בשם דייויד‬ ‫ראש המבזק ניתן לתזוזה מעלה‪-‬מטה ולצדדים‪ .‬יש לקחת הובי (ראיון איתו בקומפוזיציה ‪ )010‬החל להפיץ בבלוג‬ ‫בחשבון שהנעילה של ראש המבזק בזוויות האנכיות‬ ‫שלו את אופן השימוש הידני במבזקים פשוטים וזולים‬ ‫השונות חלשה מדי אם רוצים להתקין על ראש המבזק‬ ‫כשהם מופעלים הרחק מן המצלמה (לאחרונה הבלוג של‬ ‫אביזרים‪ .‬כשהתקנתי על גבי ראש המבזק סופטבוקס קטן הובי הוכתר על ידי מגזין טיים כאחד מהבלוגים הטובים‬ ‫הוא הרכין ראש עם כל תזוזה קטנה‪ .‬אין כל חשש לחוסר והמשפיעים בעולם)‪ .‬הטרנד כה תפס בקרב צלמים‬ ‫יציבות כשלא מתקינים אביזרים נוספים עליו‪.‬‬ ‫חובבים כך שמחירי מבזקים ידניים משומשים האמירו‬ ‫זום המבזק הוא בטווחים של ‪ 24-105‬מ”מ‪.‬‬ ‫בשל ביקוש רב וזו גם הסיבה ליצורו המחודש של מבזק‬ ‫יש‬ ‫ביותר‪.‬‬ ‫במצב ידני המבזק מציג תוצאות אחידות‬ ‫הויויטר ולייצורם של מבזקי הלומו‪-‬פרו‪.‬‬ ‫אפשרות להקטין את העוצמה עד ‪ 1/128‬בקפיצות של‬ ‫הויויטר הוא מבזק ידני גדול מאד שנראה שונה מכל‬ ‫שליש סטופ‪ .‬נחמד ביותר‪ .‬למבזק אין חיבור למקלט או‬ ‫מבזק מודרני‪ .‬יש לו ראש זום ידני שיש להזיזו קדימה‬ ‫לסוללה חיצונית‪ ,‬אך יש חיבור ‪ USB‬לשידרוג הקושחה‬ ‫ואחורה בכדי לשנות את אורך המוקד של האלומה‪ .‬יכולת‬ ‫דרך המחשב אם יש צורך‪ ,‬ואין צורך לקחת את המבזק‬ ‫תנועת ראש המבזק היא בת ‪ 90‬מעלות בציר האנכי‪,‬‬ ‫למעבדה‪ .‬מץ הם היחידים המציעים אופציה נחמדה‬ ‫אך ללא יכולת תנועה אופקית‪ .‬זו מגבלה שיש להכיר‬ ‫שכזו‪.‬‬ ‫בקיומה‪ .‬בקידמתו מצוי חיישן אור מיושן המאפשר‬ ‫אין אופציית שיעבוד אופטי פשוטה להפעלה מרוחקת‬ ‫הפעלה אוטומטית‪ ,‬אך ספק אם תשתמשו בה אי פעם‬ ‫בעזרת הבזק של מבזק אחר ואין חיבור למקלט רדיו‪.‬‬ ‫שכן היא רחוקה מלהיות מדוייקת‪ .‬אם קניתם מבזק זה‪,‬‬ ‫טעינה בעוצמה מלאה אורכת כ‪ 3.5 -‬שניות‪.‬‬ ‫ככל הנראה שתשתמשו בו במצב ידני בלבד‪.‬‬ ‫במצב ידני ניתן לבחור בין ארבעה מצבים בלבד‪ .‬עוצמה‬ ‫יתרונות‪:‬‬ ‫מלאה‪ ,‬חצי כח‪ ,‬רבע כח ואחד חלקי שש עשרה‪ .‬השד (או‬ ‫• מבזק איכותי תואם ‪ TTL‬של יצרניות רבות‪.‬‬ ‫איזה מהנדס בפנסיה במקרה הטוב) יודע לאן נעלם מצב‬ ‫• זול בעשרות אחוזים ממבזקים של יצרני המצלמות‬ ‫השמינית‪.‬‬ ‫• מוד ידני עד ‪ 1/128‬בקפיצות של שלישי סטופים‬ ‫בצידו של המבזק קיים מחשבון ידני המשקלל את‬ ‫• חיבור ‪ USB‬לשידרוג קושחה‪.‬‬ ‫רגישות החיישן‪ ,‬המרחק מן האובייקט והוא מספק את‬ ‫נתוני הצמצם הדרושים‪.‬‬ ‫חסרונות‪:‬‬ ‫הערה ‪ -‬יש להימנע מרכישת הדגם הישן ‪ ,S285‬שכן הוא‬ ‫• לא כולל נרתיק הגנה ורגלית מעמד המתחברת ל ‪Hot‬‬ ‫עלול לשרוף את המעגלים האלקטרוניים של המצלמה‬ ‫‪( Shoe‬מצופה ממבזק הכולל יכולת הפעלה מרוחקת)‬ ‫הדיגיטאלית שלכם בשל מתח סינכרון גבוה‪ .‬דגם ‪HV285‬‬ ‫להיות‬ ‫• נעילה חלשה לראש המבזק בהטיה אנכית‪ .‬עלול‬ ‫כבר לא מעביר מתח גבוה והוא בטוח לגמרי לשימוש‪.‬‬ ‫לא יציב רק אם מתקינים אביזרים על ראש המבזק‪.‬‬ ‫בארץ נמכר רק הדגם הבטוח‪.‬‬ ‫• ללא יכולת שיעבוד אופטי פשוטה‪.‬‬ ‫לויויטר חיבור למקלט רדיו‪ .‬זה חיבור שאין סטנטרטי‪ ,‬אך‬ ‫לסיכום‪ :‬מבזק איכותי המהווה תחליף נאות למבזקים‬ ‫הכבל הנדרש מסופק‪ ,‬וניתן לרכוש כבלים דומים אם יש‬ ‫של יצרניות המצלמות‪ .‬זמן טעינה מהיר‪ ,‬תואם ‪ TTL‬של‬ ‫צורך‪.‬‬ ‫יצרניות רבות ותואם הפעלה אלחוטית של ניקון וקנון‪.‬‬ ‫למבזק ספרון משתמש נח‪.‬‬ ‫מתאים לחובבים ומקצוענים המחפשים מבזק אוטומטי‬ ‫או ידני‪ .‬מיובא ומופץ על ידי כמה גופים בארץ ונמכר‬ ‫יתרונות‪:‬‬ ‫במחיר אחיד בחנויות צילום רבות‪.‬‬ ‫• זול מאד‬ ‫• אמין ואחיד בתוצאותיו‬ ‫ביצועים – ‪4.5/5‬‬ ‫• קיים חיבור מובנה למקלט רדיו‬ ‫איכות בניה ואביזרים נלווים ‪3.5/5 -‬‬ ‫• פשוט להפעלה‬ ‫עלות ‪ /‬תועלת ‪4/5 -‬‬

‫‪176‬‬

‫חסרונות‪:‬‬ ‫• יכולת ידנית עד ‪ 1/16‬בלבד וללא מצב ‪ 1/8‬עוצמה‬ ‫• ללא יכולת תנועה סיבובית לראש המבזק‬ ‫• זמן טעינה ארוך יחסית‬ ‫• חיבור לא סטנדרטי למקלט (אם כי הכבל המתאים‬ ‫מסופק)‬ ‫• גדול מאד‬ ‫לסיכום‪:‬‬ ‫זהו מבזק ידני זול פשוט ואמין‪ .‬מי מבקש לעצמו מבזק‬ ‫לשימוש “סטרוביסטי”‪ ,‬אינו צריך יכולות אוטומטיות‬ ‫ולא רוצה להוציא כסף מיותר‪ ,‬זה מבזק נהדר עבורו‪.‬‬ ‫לאחר שתכירו את ה”מוזרויות” של המבזק הזה ותתאמו‬ ‫איתו ציפיות (אין מצב שמינית‪ ,‬כפתור הפעלה בקידמת‬ ‫המבזק‪ ,‬מחשבון ידני מעט הזוי משנות השבעים אך קל‬ ‫לשימוש ומדוייק) אתם תהיו מרוצים ביותר ובלי חור‬ ‫בכיס‪ .‬מיובא ומיוצג על ידי חברת פוטופריק ונמכר רק‬ ‫בחנות היבואן שגם נותנת אחריות למוצר‪.‬‬ ‫ביצועים – ‪3.5/5‬‬ ‫איכות בניה ואביזרים נלווים ‪4/5 -‬‬ ‫עלות ‪ /‬תועלת ‪5/5 -‬‬

‫‪LumoPro 160‬‬ ‫ההשקה של מבזק זה שימחה סטרוביסטים רבים‪ .‬זהו‬ ‫אולי המבזק התפור בדיוק הרב ביותר למידות של‬ ‫הסטרוביסטים באשר הם‪ .‬המבזק מציע עוצמה רבה‪ ,‬זמן‬ ‫טעינה מהיר‪ ,‬פשוט מאד להפעלה‪ ,‬ובעל חמש אופציות‬ ‫הפעלה מרוחקות‪ .‬יותר מכל מבזק בעולם‪ .‬המבזק מציע‬ ‫חיבור ‪ ,PC SYNC, PL‬שיעבוד אופטי פשוט‪ ,‬שיעבוד‬ ‫אופטי פשוט המתעלם מהבזקי ‪ TTL‬מקדימים‪ ,‬וחיבור ‪Hot‬‬ ‫‪.Shoe‬‬ ‫ה ‪ 160‬ירש את מקומו של דגם ה ‪ 120‬הישן ושיפר‬ ‫כמעט את כל מה שניתן לשפר‪ .‬זום גדול יותר המופעל‬ ‫אלקטרונית‪ ,‬עוצמה רבה יותר‪ ,‬דרגות עוצמה רבות יותר‬ ‫(עד ‪, 1/64‬אך בקפיצות של סטופים שלמים)‪ ,‬זמן טעינה‬ ‫מהיר בהרבה‪ ,‬ויכולת להאיר גם כשהוא לא טעון לגמרי‪.‬‬ ‫הזום של המבזק מכסה טווחים של ‪ 24-105‬מ”מ‪ .‬ניתן‬ ‫לחבר לוחית פיזור (מסופקת עם המבזק) לזוויות רחבות‬ ‫יותר‪.‬‬ ‫אין חיבור מובנה לסוללה חיצונית‪ ,‬אך ניתן לחבר מתאם‬ ‫לבית הסוללות ואליו לחבר סוללה‪ .‬כדי שיהיה ניתן‬ ‫להכניס מתאם‪ ,‬מכסה הסוללות מתפרק לגמרי‪ .‬זה אולי‬ ‫נח מצד אחד‪ ,‬אבל אפשר גם לאבד את מכסה הסוללות‬ ‫בצורה זו‪ ,‬אז שימו לב‪.‬‬ ‫מכיוון ורוב הסיכויים שהמבזק הזה לא יבלה הרבה על‬ ‫המצלמה שלכם‪ ,‬אלא על עמוד תאורה מרוחק‪ ,‬לומופרו‬ ‫ציידו את המבזק באור חיווי טעינה נוסף הנמצא בקדמת‬ ‫המבזק בנוסף לזה שנמצא באחוריו‪ .‬נחמד מאד ונח‬ ‫ושימושי להפליא‪.‬‬

‫אין ללומופרו מסך תצוגה‪ ,‬אלא שני כפתורי הפעלה‬ ‫ונורות ‪ LED‬לחיווי הזום והעוצמה‪ .‬מתג ההפעלה של‬ ‫השיעבוד האופטי הוא נוח ומהיר מאד להפעלה‪ .‬אין צורך‬ ‫לדפדף בתפריטים‪ ,‬וניתן לעשות את הפעולה מהר תוך‬ ‫כדי עבודה ללא הסחות דעת‪.‬‬ ‫איכות הבניה נראית טובה‪ .‬רגלית החיבור למבזק היא‬ ‫ממתכת‪ ,‬וזה מצויין שכן המבזק יהיה מחובר להרבה‬ ‫מתאמים במהלך חייו‪ .‬נעילת המבזק למתאם או למצלמה‬ ‫היא בעזרת בורג סיבובי‪ ,‬שמעט לא נוח לאחוז בו כשהוא‬ ‫מחובר למתאם‪ .‬עניין נוסף שכדאי לשים לב אליו הוא‬ ‫מפסק ההפעלה שקל להזיז אותו למצב ‪ ON‬ועל כן יתכן‬ ‫והוא יופעל אם הוא יזוז הרבה בתוך תיק הצילום שלכם‪.‬‬ ‫אפסנו בזהירות או בתוך נרתיק קטן‪.‬‬ ‫יתרונות‪:‬‬ ‫• עוצמה חזקה מאד‪.‬‬ ‫• זמן טעינה מהיר ביותר‪.‬‬ ‫• פשוט מאד לשימוש‪.‬‬ ‫• אפשרויות סינכרון רבות‪.‬‬ ‫חסרונות‪:‬‬ ‫• ללא קפיצות של שלישי סטופ במעבר בין עוצמות‪.‬‬ ‫• מכסה סוללות מתפרק לחלוטין‪ .‬יש לשמור שלא יאבד‪.‬‬ ‫• בורג נעילה מעט לא נח‪.‬‬ ‫• תמחור מעט גבוה יחסית למבזק ידני‪.‬‬ ‫לסיכום‪ :‬מבזק “סטרוביסטי” נהדר שלעומת קודמו ה‪120-‬‬ ‫שידרג את כל הפרמטרים החשובים‪ :‬העוצמה הטעינה‬ ‫והזום‪ ,‬והוסיף פינוקים קטנים ושימושיים‪ .‬המבזק חזק‬ ‫מאד ואחיד בתוצאותיו‪ .‬אינו מתאים לצלמים המחפשים‬ ‫הפעלה אוטומטית‪ .‬מתומחר מעט גבוה (אך עדיין זול‬ ‫יותר מכל מבזק אוטומטי)‪ ,‬אבל יש תמורה הולמת‪ .‬מיובא‬

‫ומיוצג על ידי חברת פוטופריק‪ ,‬ונמכר רק בחנות‬ ‫היבואן שגם נותנת אחריות למוצר‪.‬‬ ‫ביצועים –‪5/5‬‬ ‫איכות בניה ואביזרים נלווים ‪4/5 -‬‬ ‫עלות ‪ /‬תועלת ‪4/5 -‬‬

‫‪177‬‬

‫המרכז הגדול בישראל לתאורה מעשית‬ ‫דגם ‪ /‬תכונה‬

‫‪Lumo Pro 160‬‬

‫עוצמה מוצהרת מקסימאלית במטרים (‪ 105‬מ”מ ‪FX,‬‬ ‫‪)ISO 100‬‬

‫‪42‬‬

‫‪42‬‬

‫‪42‬‬

‫‪48‬‬

‫‪43‬‬

‫‪40‬‬

‫עוצמה שנמדדה לצורך הכתבה‬ ‫‪1‬‬ ‫)‪ FX, ISO 100‬מ”מ ‪(105‬‬

‫‪40‬‬

‫‪33‬‬

‫‪36‬‬

‫‪40‬‬

‫‪40‬‬

‫‪85( 36‬מ”מ)‬

‫משך הבזקה בעוצמה מלאה (בחלקי שנייה)‬

‫‪1/1200‬‬

‫‪1/1000‬‬

‫‪1/500‬‬

‫‪1/450‬‬ ‫)משוער(‬

‫זום (מ”מ אורך מוקד)‬

‫‪24-105‬‬

‫תנועה אופקית של ראש המבזק‬ ‫תנועה אנכית של ראש המבזק‬ ‫זמן טעינה בין הבזקות בעוצמה מלאה (שניות)‬ ‫שליטה ידנית‬

‫כן‬ ‫כן‬ ‫‪4‬‬ ‫עד ‪1/64‬‬

‫‪28,35‬‬ ‫‪,50,105‬‬ ‫לא‬ ‫כן‬ ‫‪6‬‬ ‫עד ‪1/16‬‬

‫שיעבוד אופטי‬

‫כן‬

‫הערות‪:‬‬ ‫‪ 1‬בדיקות עוצמה (‪ )GN‬השוואתיות‬ ‫נעשו באמצעות מד אור ‪Sekonic‬‬ ‫‪ L-385‬ממרחק מטר אחד ב ‪ISO 100‬‬ ‫וברוחב אלומה המתאימה ל ‪105‬‬ ‫מ”מ‪ .‬אין הבדיקות הללו באות לשלול‬ ‫או להחליף את נתוני היצרן‪ ,‬אבל הן‬ ‫נותנות קנה מידה יחסי ומדוייק בין‬ ‫המבזקים בתנאים זהים‪ .‬ההפעלה‬ ‫בוצעה בעזרת משדרי ‪PocketWizard‬‬ ‫ומודול תואם ‪ PocketWizard‬בתוך מד‬ ‫האור‪.‬‬

‫לא‬ ‫לא‬

‫לא‬ ‫לא‬

‫מותאם – ‪TTL‬‬

‫לא‬ ‫לא‬ ‫ללא שיעבוד‬ ‫‪Wireless‬‬ ‫פשוט‪ ,‬אבל‬ ‫ללא ‪TTL 2.‬‬ ‫תואם ‪CLS‬‬ ‫ו‪ Wireless -‬שיעבוד אופטי‬ ‫‪.‬פשוט‬ ‫‪TTL 2‬‬

‫לא‬

‫לא‬ ‫כן‬ ‫לא‬ ‫לא‬ ‫סיבובית‬

‫לא‬ ‫כן‬ ‫לא‬ ‫לא‬ ‫מנוף‬

‫לא‬ ‫כן (לא בקנון)‬ ‫לא‬ ‫כן‬ ‫סיבובית‬

‫כן‬ ‫כן‬ ‫לא‬ ‫כן‬ ‫סיבובית‬

‫כן‬ ‫כן‬ ‫לא‬ ‫כן‬ ‫מנוף‬

‫כן‬ ‫כן‬ ‫לא‬ ‫כן‬ ‫מנוף‬

‫‪X AA 4‬‬

‫‪X AA 4‬‬

‫‪X AA 4‬‬

‫‪X AA 4‬‬

‫‪X AA 4‬‬

‫‪X AA 4‬‬

‫לא‬ ‫לא‬ ‫כן‪ .‬לא מובנה‬

‫לא‬ ‫לא‬ ‫כן‪ .‬לא מובנה‬

‫לא‬ ‫כן‬ ‫כן‪ .‬מובנה‬

‫כן‬ ‫כן‬ ‫כן‪ .‬מובנה‬

‫כן‬ ‫כן‬ ‫כן‪ .‬מובנה‬

‫לא‬ ‫כן‬ ‫כן‪ .‬מובנה‬

‫לא‬

‫לא‬

‫לא‬

‫כן‬

‫לא‬

‫לא‬

‫לא כולל‬

‫לא כולל‬

‫רגלית‪ ,‬כיסוי‬

‫רגלית‪ ,‬כיסוי‬

‫‪260‬‬ ‫‪975‬‬

‫‪340‬‬ ‫‪1070‬‬

‫‪330‬‬ ‫‪1750‬‬ ‫‪1290‬‬

‫‪300‬‬ ‫‪1350‬‬ ‫‪1220‬‬

‫מפזר לזווית‬ ‫רחבה‪.‬‬

‫משקל (גרם)‬ ‫מחיר בארץ בש”ח (עם אחריות יבואן)‬ ‫מחיר עם אחריות של נותן שרות אחר‬

‫‪ETTL2‬‬

‫לא‬

‫לא‬

‫‪2‬‬

‫‪Nikon iTTL,‬‬ ‫‪Canon TTL2,‬‬ ‫‪Pentax PTTL,‬‬ ‫‪Sony - ADI‬‬

‫‪iTTL, DTTL‬‬ ‫‪,TTL‬‬

‫כן‬ ‫כן‬

‫חיבורים חיצוניים למשדר‬ ‫חיבור חיצוני לסוללה‬

‫כולל אביזרים‬

‫כן‬ ‫כן‬ ‫‪3.5‬‬ ‫עד ‪1/64‬‬

‫כן‬ ‫כן‬ ‫‪4‬‬ ‫עד ‪1/128‬‬

‫כן‬ ‫כן‬ ‫‪3‬‬ ‫עד ‪1/64‬‬

‫כן‬ ‫כן‬ ‫‪3.5‬‬ ‫עד ‪1/64‬‬

‫לא‬ ‫לא‬

‫כן‬ ‫כן‬

‫‪4‬‬

‫‪24-105‬‬

‫‪24-105‬‬

‫‪24-105‬‬

‫אך ‪ TTL,‬ללא‬ ‫קיים מד אור‬ ‫מובנה‬

‫מצבים אוטומטיים‬

‫אין נתוני יצרן אין נתוני יצרן‬ ‫‪24-85‬‬

‫לניקון קנון‬ ‫וסוני‬

‫ללא‬

‫סנכרון מהיר‬ ‫סנכרון תריס שני ‪ /‬אחורי‬ ‫הבזקים חוזרים מהירים (‪)Multi, Repeating‬‬ ‫אור עזר לפוקוס‬ ‫נעילה‬ ‫סוללות‬ ‫(‪ - )Modeling light‬הדגמת אור לשיפוט צלילים‬ ‫מסך תצוגה‬ ‫לוחית פיזור לכיסוי זווית רחבה‬ ‫כרטיס לבן מובנה ליצירת הבזק בעיני המצולם‬ ‫(‪)catch-light‬‬

‫‪178‬‬

‫‪Vivitar 285HV‬‬

‫‪Sunpak PZ42X‬‬

‫מץ ‪AF-1 48‬‬

‫קנון ‪430EXII‬‬

‫ניקון ‪SB600‬‬

‫‪362‬‬ ‫‪985‬‬

‫מפזר לזווית‬ ‫רחבה‪ .‬כבל‬ ‫סנכרון‬ ‫‪423‬‬ ‫‪699‬‬

‫‪ 2‬נכון לאוגוסט ‪.2010‬‬ ‫‪ 3‬התכונה חייבת להיות מופעלת‬ ‫במבזק‪ .‬אם היא אינה מופעלת‪ ,‬ניתן‬ ‫להפעיל את אור המידול על ידי‬ ‫לחיצת כפתור ‪ DOF‬במצלמה‪.‬‬ ‫‪ 4‬חיבור לסוללה חיצונית באמצעות‬ ‫מתאם יעודי (לא מסופק) הנכנס לתא‬ ‫הסוללות‪.‬‬ ‫שתי הערות‪:‬‬ ‫• תודה רבה ל”פוטופריק” על‬ ‫השימוש במבזקי לומו‪-‬פרו ויויטר‬

‫‪3‬‬

‫וסנפק‪ .‬תודה ל”פוטו‪-‬מהיר” על‬ ‫השימוש במבזקי מץ‪ .‬תודה לדידי‬ ‫דבוש על השימוש במבזק קנון‪.‬‬ ‫• כל התמונות בכתבה צולמו באור‬ ‫מלאכותי של מבזקים קטנים במצב‬ ‫ידני בלבד‪.‬‬

‫הכותב צלם ומדריך צילום בגליץ בית‬ ‫הספר לצילום‪.‬‬ ‫להערות ושאלות מוזמנים להיות‬ ‫בקשר במייל ‪Ziv72il@gmail.com -‬‬

‫בפוטופריק תמצאו מגוון פתרונות תאורה לכל כיס ומטרה‪.‬‬ ‫מבזקים ידניים המותאמים לעבודה מהירה ויעילה ‪Lumo Pro, Vivitar 285,‬‬ ‫מבזקי ‪ SUNPAK‬לעבודה ב ‪ TTL‬מלא‬ ‫מגוון מרככי אור המותאמים למבזקים קטנים – מטריות‪ ,‬סופטבוקסים‪ ,‬ביוטי‬ ‫דישס ורפלקטורים‪.‬‬ ‫מוצרי ‪ ,westcott‬אפולו סופטבוקס במגוון גדלים‬ ‫משדרים אלחוטיים להפעלה מרחוק של מבזקים קטנים‬ ‫ג'לים צבעוניים לתיקון אור ואפקטים מיוחדים‬ ‫כוורות מקצועיות לצמצום האור‬ ‫מעמדי תאורה במגוון גדלים‬ ‫תיקים וציוד נלווה‬

‫חדש בישראל‬

‫הפלאש הידני החדש מבית ‪LumoPro‬‬ ‫• ארבע אפשרויות סנכרון כולל סלייב אופטי‬ ‫פנימי שמתעלם מהבזקות מקדימות‪.‬‬ ‫• זום אלקטרוני שמאפשר הארה בזווית‬ ‫שבין ‪ 24‬ל ‪ 105‬מ"מ‬ ‫• אפשרות להחליש ולחזק את הפלאש‬ ‫ידנית עד ל ‪1\64‬‬ ‫• מהירות טעינה משופרת‪.‬‬

‫מחיר‪₪ 985 :‬‬ ‫משווק בלעדי ומורשה‬

‫‪ PhotoFreak Ltd‬פוטופריק בע"מ‬ ‫יבוא ציוד צילום וסטודיו‬ ‫רחוב דוחן ‪ 20‬תל אביב טל ‪077-2155009 :‬‬

‫‪www.PhotoFreak.co.il‬‬ ‫לחץ כאן לביקור באתר‬ ‫‪179‬‬

‫סיפורנו מתחיל אי שם בשנת ‪ ,1988‬ילדון בן ‪ 5‬מסרב ללכת לישון ומתעקש שהוא כבר גדול והוא‬ ‫צריך להישאר ער עם המבוגרים‪ .‬ההורים נכנעים לפעוט המתחנן ומאשרים לו להישאר ער עוד קצת‬ ‫ולראות טלוויזיה‪ .‬הימים ימי הערוץ הראשון‪ ,‬והשעה המאוחרת היא שמונה בערב‪ .‬כל המדינה רואה‬ ‫מבט (כי זה כל מה שיש)‪ ,‬לקראת סיום המהדורה‪ ,‬הילד שגם ככה כבר מנקר נפתחות עיניו‪ .‬על המסך‬ ‫מרצדת תמונה של טיל גדול וכתום‪ ,‬אפוף בענני עשן ואש‪ ,‬מתרומם לאט לאט עם מטוס קשור לגבו‪.‬‬ ‫הקריינות מכריזה שהדיסקברי משוגרת לחלל‪ ,‬יותר מזה לא ממש עניין את הפעוט‪ ,‬שכן הוא היה‬ ‫מרותק לתמונות‪ .‬לימים גדל העולל‪ ,‬ואהבתו למטוסים רק התעצמה‪ ,‬עם השנים למד הילד עוד כמה‬ ‫עובדות חשובות‪ ,‬בין היתר שהכלים האלה לא נקראים כולם דיסקברי‪ ,‬אלא מעבורות חלל‪ .‬שמלבד‬ ‫הדיסקברי יש עוד כמה מטוסים לבנים שקשורים לטילים כתומים‪ ,‬קולומביה‪ ,‬אטלנטיס ואנדוור‪.‬‬ ‫ובהמשך אפילו גילה שהטיל הכתום הוא למעשה מיכל דלק‪...‬‬ ‫הילד גדל‪ ,‬התגייס‪ ,‬השתחרר‪ ,‬במרוצת השנים הזיכרון‬ ‫הראשוני העמום הזה‪ ,‬של הדיסקברי ממריאה על גבי‬ ‫מסך הטלוויזיה הלך ונשכח‪ .‬אהבתו לתעופה ולצילום‬ ‫לעומת זאת לא‪.‬‬ ‫ב‪ ,2003-‬חווה החייל‪ ,‬ביחד עם כל עם ישראל את‬ ‫אובדנו של אילן רמון ז”ל וששת חבריו לצוות על סיפון‬ ‫מעבורת החלל קולומביה‪ .‬תזכורת צורמת לסיכונים‬ ‫העומדים בפני כל המעורבים בשבירת גבולות הידע‬ ‫האנושי‪.‬‬ ‫בסוף ‪ 2007‬שוחרר לחלל האינטרנט משחק מחשב‪,‬‬ ‫סימולטור‪ ,‬אחד מני רבים‪ ,‬אך זה הספציפי עסק‬ ‫במעבורות חלל‪ ,‬הזאטוט‪ ,‬שעכשיו נקרא לו בשמו‪,‬‬ ‫אני‪ ,‬לא יכול היה להתאפק ורכש את המשחק‪.‬‬ ‫לאורך חודשים רבים של משחק‪ ,‬שכללו שעות‬

‫‪180‬‬

‫‪10, 9, 8...‬‬

‫כתב וצילם‪:‬‬ ‫אורי בן‪-‬אברהם‬

‫רבות מול המחשב ניצתה מחדש אהבתו של הילד‬ ‫הקטן למטוסים הגדולים והלבנים שקשורים לטילים‬ ‫כתומים‪ .‬עוד ב‪ 2003-‬מיד לאחר אסון הקולומביה‪,‬‬ ‫הוחלט בנאס”א שמעבורות החלל יסיימו את טיסותיהן‬ ‫לאחר השלמת תחנת החלל הבין לאומית‪ .‬אך עוד חזון‬ ‫לששון ועשרות טיסות דרושות לשם כך‪ .‬אך לקראת‬ ‫סוף ‪ ,2008‬המועד הזה פתאום הרגיש קרוב‪ ,‬הוכרז‬ ‫תאריך משוער לטיסה האחרונה‪ ,‬נובמבר ‪ .2010‬מה?‬ ‫עוד שנתיים? איך? מה? מעבורות החלל האהובות‪,‬‬ ‫שליוו אותי לכל אורך חיי יקורקעו סופית? ואני לא‬ ‫אהיה שם כדי לראות דבר כזה?!? לא יעלה על הדעת‪.‬‬ ‫מה עושים? מתחילים לחסוך והרבה‪ ..‬המטרה‪STS- :‬‬

‫‪ ,131‬הזמן‪ :‬משוער‪ ,‬ינואר‪-‬מרץ ‪ ,2010‬המקום‪ :‬מרכז‬ ‫החלל ע”ש קנדי בפלורידה‪ ,‬האמצעים‪ :‬כשרים כולם‪..‬‬

‫‪181‬‬

‫מכן השיגור‪ ,‬כלומר כ‪ 10-‬עד ‪ 12‬ק”מ‪ .‬המשפחות ויציע‬ ‫החודשים עוברים וככל שהזמן מתקרב לוח הזמנים‬ ‫מתחיל לקבל צורה אחרת‪ ,‬תאריך היעד‪ 18 :‬למרץ ‪ ,2010‬המוזמנים אגב‪ ,‬יושבים קרוב יותר‪ ,‬כ‪ 6-‬ק”מ מכן השיגור‪.‬‬ ‫אז מ‪ 11-‬ק”מ אנחנו צריכים עדשה ארוכה‪ ,‬הכי ארוכה‬ ‫בשעה ‪ 12:37‬שעון החוף המזרחי‪ ,STS-131 .‬מתוכננת‬ ‫שאפשר‪ .‬ביד יש לי ‪ ,80-200‬מכפל ‪ 1.7‬וביגמה‪ 340 .‬מ”מ‬ ‫להיות המשימה הרביעית מהסוף (שלושה שיגורים‬ ‫יספיקו? אין סיכוי‪ ,‬בדיקות ברשת מראות שאנשים נוטים‬ ‫נוספים אחריה)‪ ,‬מתוכננת לדיסקברי (מי אמר סגירת‬ ‫מעגל) ומועד השיגור קרוב מאוד ליום ההולדת שלי‪( .‬אני לצלם שיגורים עם אורכי מוקד של ‪ 800‬מ”מ וצפונה‪.‬‬ ‫ניקח את הביגמה? על הגוף היא ‪ 750‬מ”מ אפקטיבי‪ ,‬אבל‬ ‫טוען שמתנות היומולדת שאתה קונה לעצמך הם תמיד‬ ‫אני פוסל את הרעיון הזה מיד‪ ,‬למקום הזה לוקחים את‬ ‫הכי שוות)‪.‬‬ ‫הקרם דה‪-‬לה‪-‬קרם‪ .‬לא משהו שיספיק‪ ...‬מתחיל בירורים‪,‬‬ ‫אופציה ראשונה‪ ,‬לשכור באורלנדו ‪ ,200-400VR‬אופציה‬ ‫טוב צריכים תוכנית עבודה‪ .‬אי אפשר ככה סתם לדפוק‬ ‫על הדלת נכון? אז זהו שלא‪ .‬אבל נאס”א מוכרים‬ ‫שנייה ‪ ,300/4‬אופציה שלישית ‪ .600/4‬שאלתי חברים‬ ‫כרטיסים‪ ..‬כרטיס לשיגור עולה בין ‪ 50‬ל‪ .70$-‬הכרטיס‬ ‫צלמים‪ ,‬חקרתי ‪ EXIF‬של תמונות עד שחבר בא אלי ואמר‪,‬‬ ‫קח את ה‪ 300/4‬שלי‪ .‬עדשה חדה‪ ,‬טובה‪ ,‬ממקדת מהר‪ .‬עם‬ ‫של ‪ 50$‬מאפשר צפייה בשיגור ממרכז המבקרים‪ ,‬זה‬ ‫מכפל ‪ 1.7‬היא הופכת להיות ‪ 500‬מ”מ עם צמצם ‪ ,6.3‬יותר‬ ‫של ה‪ 70-‬לוקח את הצופה קרוב יותר לאתר השיגור‪ ,‬על‬ ‫טוב מהביגמה ואיכותית בהרבה‪ .‬עכשיו לגוף גיבוי‪ ,‬מה עם‬ ‫ה‪ ,Causeway-‬גשר על פני אחת מלשונות הים הנפוצות‬ ‫ה‪ D70-‬הישנה? נוציא אותה לסיבוב מהאורווה? אפשרי‪,‬‬ ‫באזור‪ ,‬משם ניתן לראות את כן השיגור כמעט ללא‬ ‫הפרעות‪ .‬את הכרטיסים ניתן לרכוש ישירות מהאתר של אבל מי יצלם בה? אני אהיה עסוק עם ה‪ .300-‬חשיפה‬ ‫נאס”א ומכירת הכרטיסים מתחילה חודש לפני השיגור‪.‬‬ ‫ארוכה חולפת לי המחשבה בראש‪ .‬כאשר מיד אחריה‬ ‫חולפת לי בראש שיחה שלמה עם עצמי‪“ .‬בדיגיטלי?‬ ‫שמח וטוב לבב בדקתי את האתר של נאס”א בכל כמה‬ ‫חשיפה ארוכה? מה אתה שפוי? רק פילם!”‪“ ,‬פילם?”‪,‬‬ ‫ימים‪ ,‬לראות מתי נפתחת המכירה‪ ,‬אך אבוי‪ .‬בדקתי את‬ ‫“כן! פילם! יש לך את ה‪ F50-‬שלך‪ ,‬היא שוכבת מתחת‬ ‫האתר בבוקר כשהגעתי לעבודה‪ ,‬אך כשהגעתי הביתה‬ ‫למיטה בבית של ההורים‪ ,‬רק מתחננת שתיקח אותה‬ ‫בערב ובדקתי בשנית נחרדתי לגלות שהחלה מכירת‬ ‫ליום צילומים”‪“ ,‬ואללה”‪ .‬אז יש מצלמת גיבוי‪ .‬ה‪ F50-‬על‬ ‫הכרטיסים במהלך היום‪ ,‬אך הם כבר אזלו‪ ...‬מה עכשיו?‬ ‫פניתי לחברי קהילת הסימולטור בתחינה לעזרה‪ ,‬מתברר חצובה נשים אותה בצד לחשיפה ארוכה‪ .‬אסף קליגר‪,‬‬ ‫חבר טוב וצלם מוכשר‪ ,‬צבר הרבה מאוד ניסיון בחשיפות‬ ‫שיש גם שתי חברות שמתמחות בטיולים הללו‪ .‬ונאס”א‬ ‫מוכרים בעצמם פחות משליש מהכרטיסים‪ ,‬היתר הולכים ארוכות במצלמות מדיום‪-‬פורמט במהלך לימודיו‬ ‫לחברות התיירות השונות‪ .‬המוכרת יותר היא ‪ ,Gator tours‬בבצלאל‪ .‬אסף עבד הרבה עם קונספט של צילום אירוע‬ ‫מתחילתו ועד סופו בחשיפה בודדת‪ ,‬מה המקבילה שלנו‬ ‫חברה שבסיסה באורלנדו‪ ,‬היא מוכרת כרטיסי ‪( VIP‬כך‬ ‫לזה במעבורות חלל? אני שואל את עצמי‪ .‬וללא שהות‬ ‫הם קוראים לכרטיס ל‪ )Causeway-‬בכ‪ ,120$-‬יקר יותר‬ ‫מקניה ישירות דרך נאס”א‪ ,‬אך זה כולל איסוף מבתי מלון גם עונה‪ ,‬האירוע שלנו הוא השיגור‪ .‬הרצף הסופי לשיגור‬ ‫מתחיל ‪ 9‬דקות לפני‪ ,‬כאשר הצוות מעביר את השליטה‬ ‫באורלנדו‪ ,‬הסעה למרכז החלל ע”ש קנדי‪ ,‬הסעה לאתר‬ ‫על רצף השיגור למחשב המעבורת‪ ,‬וזה לוקח פיקוד‬ ‫השיגור ואז בחזרה לאורלנדו‪ .‬דיל לא רע בסה”כ‪ .‬הם‬ ‫על תהליך השיגור‪ .‬מנקודה זו העצירה היחידה שיכולה‬ ‫מוכרים דרך האינטרנט ויש להם הרבה יותר כרטיסים‬ ‫להיות היא ביטול עקב תקלה טכנית‪ .‬נקודת הסיום‬ ‫זמינים למכירה לציבור‪ .‬במקום רכשתי לעצמי אחד‪.‬‬ ‫לפריים צריכה להיות סוף תהליך השיגור‪ ,‬כלומר כיבוי‬ ‫אוקיי‪ ,‬עכשיו באמת מתחיל להצטבר מתח‪ ,‬הספירה‬ ‫המנועים בכניסה למסלול סביב כדור הארץ‪ .‬לרגע הזה‪,‬‬ ‫לאחור מתחילה‪.‬‬ ‫כמו לכל דבר בנאס”א יש ראשי תיבות‪ ,MECO ,‬שפירושם‬ ‫‪ .Main Engine Cut-Off‬נקודה זו בזמן מתרחשת כ‪ 8-‬וחצי‬ ‫בשלב זה אתם בטח שואלים את עצמכם‪ ,‬רגע‪ ,‬מה? אבל‬ ‫דקות לאחר השיגור‪ .‬זמן החשיפה נתחם‪ 20 ,‬דקות‪.‬‬ ‫זה מגזין צילום‪ ,‬מה אתה מספר סיפורים? צודקים‪ .‬אז‬ ‫איך עושים חשיפות של ‪ 20‬דקות בצהריים? (השיגור‬ ‫נדלג אחורה בחזרה כמה חודשים‪ ,‬לשלב בו התחלתי‬ ‫לגלגל את הרעיון בראש‪ .‬צלם חובב לא ייסע לשום מקום מתוכנן ל‪ 12-‬בצהריים להזכירכם) פשוט‪ ,‬שואלים את‬ ‫אסף‪ .‬התגובה הראשונה שלו הייתה צפויה‪“ ,‬מה? אני בא‬ ‫בלי לדעת איזה ציוד הוא לוקח איתו‪ .‬האדם מן הישוב‬ ‫לוקח איתו מצלמה לטיול‪ ,‬אנחנו מארגנים טיול למצלמה‪ .‬איתך!”‪ ,‬שיניה אח”כ הוא נזכר שבתאריכים האלה הוא‬ ‫כאשר נוסעים למטרה כל כך ספציפית וממוקדת‪ ,‬רשימת בכלל יהיה בדרום אמריקה בטיול אחרי צבא מאוחר‪ .‬אז‬ ‫הסוד לצילום חשיפות ארוכות כאלה? פילטר ‪ ND‬של ‪10‬‬ ‫הציוד חייבת לכסות את האירוע הזה בדיוק‪ .‬ללא מרווח‬ ‫לטעות וללא פשרות‪ .‬כלי העבודה העיקרי שלי כבר‬ ‫סטופים‪ .‬ורצוי להחזיק בצד עוד פילטר ‪ ND‬של שלושה‬ ‫סטופים כדי שתהיה גמישות אם האור חזק מדי‪“ .‬אבל מה‬ ‫קיים‪ ,‬ניקון ‪ ,D300‬האיכות וקצב האש מספיקים מעל‬ ‫ומעבר‪ .‬עכשיו לאופטיקה‪ ,‬נחזור ונבחן את אתר השיגור‪,‬‬ ‫אתה מקשקש שטויות‪ .‬מה זה לצלם ל‪35-‬מ”מ אתה צוחק‬ ‫ה‪ causway-‬הוא המקום הקרוב ביותר אליו מרשים‬ ‫עלי? קח את הממיה שלי‪ ,‬אני לא הולך להיסחב איתה‬ ‫לכלל הציבור להגיע‪ .‬מרחק הצפייה הוא בין ‪ 6‬ל‪ 7-‬מייל‬ ‫בדרום אמריקה”‪.‬‬ ‫‪182‬‬

‫‪183‬‬

‫וככה קיבלתי לידי מצלמת פורמט בינוני לחשיפות‬ ‫הארוכות‪ ..‬מה שהפך את ה‪ F50-‬לגיבוי שלישי‪( .‬אסף‬ ‫אגב‪ ,‬יצא עם ריינג’פיינדר פורמט בינוני של פוג’י‬ ‫לטיול שלו וחזר עם מטעמים)‪ .‬אז מה יש לנו עד כה?‬ ‫‪ D300+300/4+X1.7‬מצלמה עיקרית לצילום מהיד‪ ,‬כלומר‬ ‫מהמונופוד‪ .‬חשיפות ארוכות של ‪ 20‬דקות? עוד שתי‬ ‫חצובות לרשימת הציוד‪ .‬אחד גדולה ומרשימה (לממיה)‬ ‫והשנייה צריכה להיות קצת פחות יציבה (ל‪.)F50-‬‬ ‫עכשיו אחרי ‪ de-tour‬ארוך ומעיק‪ ,‬נחזור לסיפורנו‪.‬‬ ‫כרטיסי כניסה יש‪ ,‬עכשיו כבר אמצע פברואר ‪,2010‬‬ ‫השיגור עוד חודש‪ ,‬כרטיסי טיסה – יש‪ .‬ומתחילים את‬ ‫הספירה לאחור‪ .‬למחרת כירטוס (והתשלום מן הסתם)‬ ‫בעיה ראשונה צצה‪ .‬מסירת המעבורת מצוותי התחזוקה‬ ‫שלה להכנות לשיגור מתעכבת עקב תנאי מז”א‪ ,‬קר‬ ‫מדי והם לא רוצים להוציא אותה החוצה‪ .‬בגלל הדחייה‪,‬‬ ‫ושיגור מתוכנן של חללית רוסית לתחנת החלל הם‬ ‫מחליטים לדחות את השיגור ל‪ 5-‬לאפריל‪ .‬יום לפני‬ ‫חזרתי המתוכננת לארץ‪ ,‬מהר טלפון לסוכנות הנסיעות‪,‬‬ ‫ותאריכי הנסיעה זזים בשבוע וחצי (בתוספת דמי ביטול‬ ‫ושות’)‪ .‬ב‪ 23-‬בפברואר מחוברת המעבורת למיכל הדלק‬ ‫שלה ולמאיצים הרקטיים‪ ,‬ב‪ 5-‬למרץ‪ ,‬נגללת המעבורת‬ ‫לכן השיגור‪ ,‬ה‪“ ,Stack-‬מערום”‪ ,‬הוא הכינוי לרכב החלל‬ ‫המוכן לשיגור‪ ,‬המעבורת‪ ,‬רתומה על גבי מיכל הדלק‬ ‫הכתום הייחודי שלה‪ ,‬שאליו מחוברים שני מאיצים‬ ‫רקטיים גדולים ולבנים‪ .‬ה‪ ,Stack-‬שמשקלו בשלב מוקדם‬ ‫זה הוא כ‪ 600-‬טון‪ ,‬מיתמר לגובה של כ‪ 100-‬מטר וצריכים‬ ‫להסיע אותו ‪ 8‬קילומטרים לכן השיגור‪ .‬פעולה זו עורכת‬ ‫כ‪ 12-‬שעות‪ .‬המעבורת מוצאת לכן השיגור כחודש לפני‬ ‫התאריך המיועד‪ ,‬שכן יש כמה בדיקות שלא ניתן לעשות‬ ‫בהאנגר עקב שימוש בחומרים רעילים ודליקים במיוחד‪.‬‬ ‫במהלך הבדיקות על הכן עולה ששסתום מרכזי באחת‬ ‫ממערכות התמרון של המעבורת לא מגיב‪ ,‬נראה שהוא‬ ‫תקוע במצב פתוח‪ .‬הלחץ עולה‪ ,‬תקלה כזו‪ ,‬במידה ולא‬ ‫מאושרת לטיסה תביא לביטול השיגור‪ .‬האם הם ידחו את‬ ‫השיגור? האם הוא יהיה במועד? הם דוחים את ההחלטה‬ ‫לסיום הבדיקות המקיפות‪ ,‬תהליך שימשך כשבוע וחצי‪,‬‬ ‫הטיסה שלי יוצאת עוד ארבעה ימים‪ .‬אני לוקח החלטה‪,‬‬ ‫אני נוסע! ידחו או לא‪ ,‬אני נוסע‪ .‬אני מתוכנן לצאת מהארץ‬ ‫כשבוע וחצי לפני תאריך השיגור‪ ,‬לטייל קצת בחוף‬ ‫המזרחי‪ ,‬לרדת לפלורידה בתחילת אפריל‪ ,‬לראות את‬ ‫השיגור ואז להמשיך לטייל בפלורידה עד תום שהייתי‬ ‫(עם ספיירים לדחיות של יום עד שבוע בשיגור עקב‬ ‫תקלות קלות)‪ .‬אבל הדחיה מהתקלה הזו אם תהיה היא‬ ‫לא של שבוע‪ ,‬אלא של שלושה חודשים‪ .‬מינימום‪.‬‬ ‫יום הנסיעה הגיע‪ ,‬עולה על המטוס‪ ,‬התחנה הראשונה‬ ‫היא וינה‪ 24 ,‬שעות אצל חבר ילדות‪ .‬משם לניו‪-‬יורק‪,‬‬ ‫להסתובב קצת בעיר לראות על מה המהומה והכי‬ ‫חשוב‪ ,‬לעשות השלמות ציוד בחנות הצעצועים הגדולה‬ ‫‪184‬‬

‫בעולם‪ . B&H,‬את הציוד הקריטי‪ ,‬פילטרים‪ ,‬הזמנתי‬ ‫מ‪ B&H-‬עוד לפני שינוי התאריכים‪ ,‬שכן הסיבוב בניו‪-‬יורק‬ ‫מתוכנן היה לסוף הנסיעה במקור ולא לתחילתה‪ .‬ביום‬ ‫השני שלי בניו‪-‬יורק חדשות טובות‪ .‬נאס”א הודיעו סופית‪.‬‬ ‫השיגור יתבצע כמתוכנן‪ ,‬יום שני ה‪ 5-‬לאפריל בשעה ‪6:21‬‬ ‫בבוקר – עברנו לשיגור לילה‪ ,‬השמש זורחת בפלורידה‬ ‫רק ב‪ 7‬בבוקר בתקופה הזו של השנה‪ .‬מניו‪-‬יורק טסתי‬ ‫לשיקגו לכמה ימים ומשם לוושינגטון‪ .‬קפיצות קצרות –‬ ‫הזמן קצר והתמונות מרובות‪.‬‬ ‫תחילת אפריל‪ ,‬יורדים לפלורידה‪ ,‬השיגור מתוכנן ליום‬ ‫שני‪ ,‬כבר ביום שישי אני נוסע בפעם הראשונה לקנדי‪,‬‬ ‫אני רוצה לראות את המעבורת על כן השיגור‪ .‬כרטיס‬ ‫כניסה תקף לשתי כניסות במרווח של שבוע‪ .‬אם השיגור‬ ‫הראשון ידחה אני רוצה לשמור לעצמי את האופציה‬ ‫להכנס שוב לשיגור‪ .‬ואם הוא יצא אל הפועל‪ ,‬כן השיגור‬ ‫יהיה ריק‪ ,‬אני רוצה לראות את המעבורת‪ .‬הסיור בקנדי‪,‬‬ ‫שאינו זול (‪ $39‬לשתי כניסות) הוא מהנה במיוחד לחובב‬ ‫תעופה כמוני‪ ,‬הסתובבתי שם מ‪ 11-‬בבוקר ועד לסגירה‬ ‫ב‪ 20:00-‬כמו ילד קטן בפארק שעשועים‪.‬‬ ‫יום השיגור הגיע‪ ,‬צריך להיות בנקודת האיסוף ב‪,23:30-‬‬ ‫האוטובוסים מסיעים את האורחים למרכז המבקרים‬ ‫לכמה שעות ומשם מוציאים אותם ל‪ Causeway-‬כ‪3-‬‬ ‫שעות לפני השיגור‪ .‬האבטחה די קפדנית‪ .‬בגלל שלא‬ ‫שהיתי באורלנדו‪ ,‬לא יכולתי להנות מאיסוף מהמלון‪,‬‬ ‫במקום זה בחרתי באיסוף מעיירה בשם טיטוסוויל‪ ,‬עירה‬ ‫זו היא הקרובה ביותר למרכז קנדי‪ .‬לעיר אגב‪ ,‬יש פארק‬ ‫ממנו ניתן לצפות בשיגור ממרחק של כ‪ 20-‬קילומטרים‪.‬‬ ‫יצאתי בבוקר יום ראשון לכיוון הכללי‪ ,‬אותו יום ראשון‪,‬‬ ‫ה‪ 4/4-‬היה חג הפסחא ובאחת מעיירות החוף באיזור‬ ‫היתה תחרות גלישה גדולה‪ ,‬אז החלטתי ללכת לצלם‬ ‫קצת‪ .‬אחרי כמה שעות של צילומי גלישה‪ ,‬המשכתי‬ ‫למרכז המבקרים לעוד כמה שעות‪ ,‬שכן עדיין היה לי‬ ‫כ‪.‬כניסה מיום שישי‪ .‬עוד כמה שעות של השתובבות כמו‬ ‫ילד קטן ונסעתי לטיטוסוויל‪ .‬לנוח לקראת הלילה‪.‬‬ ‫במרכז המבקרים התחלתי כבר להשתעשע עם הממיה‪,‬‬ ‫לחמם מנועים לקראת הערב‪.‬‬ ‫גן הטילים‪ ,‬שכולל דגמים וטילים אמיתיים מתקופת‬ ‫נאס”א המוקדמת והאקספלורר (דגם דמה של מעבורת‬ ‫החלל)ומשם לכן השיגור‪.‬‬ ‫ממרחק של ‪ 12‬קילומטר המעבורת נראית כמו צעצוע‬ ‫קטן על האופק‪ ,‬מוארת באור זרקורים ונוצצת כמו‬ ‫תכשיט על רקע שמי הלילה‪ .‬שתי מצלמות מועמדות על‬ ‫חצובה‪ ,‬כל אחת מתחילה כבר ניסויי חשיפה‪ ,‬אם כבר יש‬ ‫לי זמן לפני השיגור‪ ,‬ננסה לעשות ‪ – startrails‬לא הלך‬ ‫כל כך טוב‪ ,‬עקב איחורים ביציאת האוטובוסים הגענו‬ ‫רק כחצי שעה לפני השיגור‪ .‬את המצלמות רציתי להציב‬ ‫‪185‬‬

‫לפני החבל של המבקרים‪ ,‬כלומר שלא יתפוס מקום‬ ‫לאף אחד‪ ,‬אבל היה שם מקום רק לחצובה אחת‪ .‬אז את‬ ‫השנייה העמדתי בצד שלי של החבל‪ ,‬אותה המצלמה‬ ‫(ה‪ )F50‬לא הצליחה להוציא ולו תמונה הולמת אחת‪,‬‬ ‫בכל פעם שמישהו באזור זז ופגע בחבל‪ ,‬האחרון הצליף‬ ‫במצלמה והרס לי את החשיפה‪ .‬והם לא ממש יכלו לשבת‬ ‫בשקט‪.‬‬ ‫זמן השיגור מתקרב‪ ,‬סמן ה‪ 9-‬דקות מתקרב ביחד איתו‪.‬‬ ‫כאמור ה‪ D300-‬אצלי ביד על מונופוד עם עצמית ‪300/4‬‬ ‫ומכפל ‪ .1.7‬על חצובה אחת ממיה ‪ RZ‬עם עצמית ‪50‬‬ ‫מ”מ (מקביל ל‪ 24-‬מ”מ) ופילטר ‪ 3‬סטופים (לילה אחרי‬ ‫הכול)‪ ,‬על החצובה השניה‪ F50 ,‬עם ‪ 80-200‬ו‪ ND-‬שלושה‬ ‫סטופים‪ .‬הממיה תתחיל לחשוף בסמן ה‪ 9-‬דקות‪ ,‬את‬ ‫החשיפה אני אסיים ב‪ .MECO-‬ה‪ ,F50-‬תעשה חשיפה של‬ ‫‪ 30‬שניות (כדי שלא אצטרך להתעסק איתה) שתתחיל‬ ‫כ‪ 15-‬שניות לפני השיגור (כדי שיהיה לי זמן לחזור‬ ‫ל‪.)300‬‬ ‫סקר עמדות במרכז השליטה‪ ,‬יש אישור לשיגור‪ ,‬המתח‬ ‫ממש מתחיל להצטבר עכשיו‪ ,‬מסיים את החשיפות של‬ ‫המצלמות‪ ,‬ומכין אותן לחשיפות לשיגור‪ 9 .‬דקות‪ ,‬הממיה‬ ‫מתחילה חשיפה – אני חושד שזה באנדר של סטופ‬ ‫ומשהו‪ ,‬אבל אין זמן לחשוב ולתקן‪ .‬השעון רץ‪ .‬המצלמה‬ ‫מתקתקת ביד‪ ,‬אני עוקב אחרי ההכנות לשיגור בראש‪,‬‬ ‫מרוב שעות משחק במחשב אני מכיר את הנוהל בע”פ‪.‬‬ ‫אני יודע לאיזה פאנל כל אחד מאנשי הצוות מושיט את‬ ‫היד בכל רגע נתון‪ ,‬מה הם מחפשים לראות על המכוונים‪.‬‬ ‫ההתרגשות ממשיכה להצטבר‪ 5 .‬דקות לשיגור‪ ,‬תחנת‬ ‫החלל חולפת מעלינו‪ ,‬השיגור מתוזמן כך ע”מ למזער את‬ ‫דרישות הדלק למפגש‪ .‬התחנה נראית כמו כוכב בוהק‬ ‫וזוהר החולף במהירות על פני השמיים‪ ,‬היא נעלמת תוך‬ ‫פחות מדקה‪ 30 .‬שניות לשיגור‪ .‬אצבע מוכנה על ה‪F50-‬‬ ‫הנאמנה‪ 15 ,‬שניות‪ ,‬לחיצה על המחשף‪ .‬החשיפה רצה‪.‬‬ ‫חזרה ל‪ ,300-‬הלב דופק‪ ,7 ,8 ,9 ,10 .‬המעבורת מניעה‬ ‫מנועים ראשיים‪ ,‬להבה קטנה באופק‪ ,‬ענן עשן מסתיר לי‬ ‫אותה בעינית‪ ,1 ,2 ,3 ,‬שני המאיצים הרקטיים נדלקים‪.‬‬ ‫באותו הרגע השמיים נדלקים‪ .‬השמיים שעד עכשיו היו‬ ‫שחורים וצבועים קלות באור זרקורים נצבעים באדום‬ ‫מהלהבות העולות מכן השיגור‪ ,‬מבין ענני העשן עולה‬ ‫לה המעבורת‪ ,‬שמשקלה הכולל עלה לכ‪ 2000-‬טון בשלב‬ ‫זה (דלק ומטען)‪ ,‬בהתחלה היא מטפסת לאט‪ ,‬ולאט‬ ‫לאט מאיצה‪ .‬החשיפה נהית בלתי אפשרית‪ ,‬הלהבה‬ ‫כל כך בוהקת והמעבורת מוארת רק מהלהבה‪ ,‬זה קרב‬ ‫אבוד מראש מבחינתי‪ ,‬אני מנסה בהיסטריה להריץ את‬ ‫החשיפה מצד לצד‪ ,‬בתקווה לקבל משהו חשוף כמו‬

‫‪186‬‬

‫שצריך‪ .‬כדקה עוברה‪ .‬המעבורת עכשיו רק נקודה על‬ ‫האופק‪ ,‬המצלמה כבר לא מצליחה למקד‪ ,‬וגם שכן‪,‬‬ ‫אין מה לראות‪ ,‬רק נקודה בוהקת‪ .‬אני מרים את המבט‬ ‫ויוצא מהעינית‪ .‬בשלב כלשהו הפיזיקה מזכירה לנו מה‬ ‫ההבדל בין מהירות האור למהירות הקול‪ .‬הקול נע באוויר‬ ‫במהירות של ק”מ ב‪ 3‬שניות‪ .‬אנחנו נמצאים ‪ 12‬ק”מ מכן‬ ‫השיגור‪ ,‬כלומר ‪ 40‬שניות לאחר השיגור רעש המנועים‬ ‫מגיע אלינו‪ .‬בתחילה רעם מתגלגל‪ ,‬מערכת המים שנועדה‬ ‫להחריש את הצליל‪ .‬לאחר מכן‪ ,‬רעש של מנועי המעבורת‬ ‫הנדלקים בהפרשים של חלקיקי שיניה אחד מהשני‪,‬‬ ‫הרעש מתגבר‪ 5 ,‬שניות לאחר מכן‪ ,‬רעש המאיצים‪,‬‬ ‫רעידות עמוקות מעבירות תחושה מדהימה של עוצמה‪,‬‬ ‫‪ 3000‬טון דחף‪ ,‬ממרחק של ‪ 12‬ק”מ‪ .‬גם ממרחק כזה‬ ‫השיגור רועש כמו מטוס ממריא‪ ,‬הצלילים בתדר הנמוך‬ ‫מרעידים את הגוף וניתן לחוש בהם‪ ,‬ממש כמו לעמוד‬ ‫ליד הסאב בהופעה של להקת רוק‪ .‬המעבורת ממשיכה‬ ‫להתכווץ בשמיים‪ ,‬ושמש מתחילה להאיר‪ ,‬המעבורת‬ ‫משאירה שובלים מדהימים ביופיים אחריה‪ ,‬את אלה לא‬ ‫ראיתי אף פעם בטלוויזיה‪ .‬שובלים אלו נראים כמו כנפיים‬ ‫ענקיות מסביב לנקודת אור בוהקת‪ .‬פלומת עשן בנקודה‬ ‫בשמיים בה נפרדו המאיצים הרקטיים מתחילה להיצבע‬ ‫ע”י השמש העולה‪ ,‬בתחילה בצהוב אדום‪ ,‬ולאט לאט גם‬ ‫מופיעים גוונים של כחול וסגול‪ .‬מחזה מדהים‪ .‬האנשים‬ ‫מסביב מתחילים להתקפל‪ ,‬אני עדיין בוהה‪ ,‬עדשה רחבה‬ ‫מורכבת על ה‪ ,D300-‬אני מתחיל לקפל את הציוד‪ ,‬הממיה‬ ‫עדיין חושפת‪ .‬ברמקולים מודיעים שהמעבורת מתקרבת‬ ‫ל‪ ,MECO-‬היא כבר נמצאת בחצי הדרך לספרד‪ ,‬בגובה של‬ ‫קרוב ל‪ 140-‬ק”מ‪ ,‬ובמהירות בלתי נתפסת כמעט‪24,000 ,‬‬ ‫קמ”ש‪ ,‬שמונה דקות וארבעים וחמש שניות מהשיגור‪ ,‬אני‬ ‫מפסיק את החשיפה‪ .‬זהו‪ ,‬תם ונשלם‪ .‬מרגע זה מתחיל‬ ‫שאר הטיול‪ ,‬אני את מה שבאתי לראות ראיתי‪ .‬ואיזו‬ ‫חוויה!‬ ‫דיסקברי חזרה לקנדי ב‪ 19/4-‬בסיום משימה מוצלחת‪,‬‬ ‫אני לא זכיתי לראות את זה‪ ,‬בשעה שהיא נחתה‪ ,‬אני‬ ‫הייתי על מטוס בדרכי הביתה‪.‬‬ ‫במהלך חודש מאי שוגרה אטלנטיס לטיסתה האחרונה‬ ‫(‪ )STS-132‬ונחתה בשלום‪.‬‬ ‫‪ ,STS-133‬טיסתה האחרונה של הדיסקברי מתוכננת ל‪16-‬‬ ‫לספטמבר‪.‬‬ ‫‪ ,STS-134‬הטיסה האחרונה של מעבורות החלל בכלל‪,‬‬ ‫ושל האנדוור בפרט מתוכננת לנובמבר ‪.2010‬‬ ‫אם זה משהו שתמיד חלמתם לראות‪ ,‬אלה יהיו שתי‬ ‫ההזדמנות האחרונות שלכם לחוות את זה באמת‪ .‬אל‬ ‫תהססו‪.‬‬

‫‪187‬‬

‫קורס יסודות הצילום בהדרכת מיטב הצלמים בישראל‬

‫‪188‬‬

‫‪189‬‬