Composition_015 by Andrey Skorev

‫קוֹמְ פּוֹז ִיצְיה ‪ 015‬‬

‫א נג‬

‫מר‪ ,‬ה‬

‫שרי‬ ‫פה ה‬ ‫ענקי‬ ‫ת וה‬

‫צ‬ ‫למים‬ ‫המש‬

‫ו‬ ‫געים‬

‫‪4‬‬

‫‪24‬‬

‫‪44‬‬

‫קּוֹמְ פּוֹז ִיצְיה‬ ‫גליון ‪ – 015‬דצמבר ‪2010‬‬ ‫עורך ראשי‬ ‫רועי גליץ‬ ‫עריכה בפועל‬ ‫תומר יעקבסון‬ ‫עריכה גראפית‪ ,‬עיצוב ועימוד‬ ‫סטודיו אדם שול‬ ‫שיווק ומכירות‬ ‫גדי אהד‪ ,‬גיא פריבס‬

‫‪92‬‬

‫‪140‬‬

‫ץ של‬

‫רכזת מערכת‬ ‫מיטל שחור‬

‫הקי‬

‫עריכה לשונית‬ ‫מעיין מוריוסף‬ ‫פרסום ואדמיניסטרציה‬ ‫מגזין קומפוזיציה‬

‫כולנו עדים וחווים על בשרינו את השפעותיו‬ ‫החזקות של שינוי האקלים‪ ,‬ואין ספק כי‬ ‫השפעותיו החזקות ביותר‪ ,‬אותן חווינו לאחרונה‪,‬‬ ‫הן בשריפות הענק בכרמל‪ .‬כולם מכירים ומוקירים‬ ‫את מאמציהם של הכבאים ושירותי הבטחון‬ ‫אשר מסכנים את בטחונם האישי להצלת אזרחים‬ ‫ויישובים‪ ,‬אך מעטים שמים לב למשוגעים אחרים‬ ‫שקופצים בין הלהבות – אלו הם הצלמים‪ .‬הרבה סימני‬ ‫שאלה עולים כשאנחנו רואים צלם מסכן את בטחונו ואת‬ ‫חייו למען תמונה אחת‪ ,‬אך מצד שני‪ ,‬אותו הסיכון מעיד‬ ‫על משהו הרבה יותר עמוק – תשוקה‪ .‬התשוקה לפריים‬ ‫המושלם‪ ,‬התשוקה לתיעוד המיוחד והרצון להצליח להעביר‬ ‫את המסר לעולם‪ .‬אני לא מעודד צלמים לסכן את גופם‬ ‫ונפשם בשביל אף תמונה‪ ,‬מאחר ואף תמונה לא שווה את זה‪,‬‬ ‫אך אני בהחלט מבין אותם כשהם עושים זאת‪.‬‬ ‫שימרו על עצמכם ברחובות המסוכנים בלילה‪ ,‬מול חיות טרף‬ ‫באפריקה‪ ,‬באזורי מלחמה קשים ומול הלהבות ביער ותמשיכו‬ ‫לצלם עוד הרבה פריימים מושלמים‪.‬‬

‫שלכם‪,‬‬ ‫רועי גליץ‬ ‫עורך ראשי‪ ,‬מגזין קומפוזיציה‬

‫משתתפים‬ ‫אילן שגב‪ ,‬אדי גרלד‪ ,AimishBoy ,‬אילן וולף‪ ,‬ינאי‬ ‫יחיאל‪ ,‬הדס בירמן‪ ,‬יגאל גיאת‪ ,‬אלדד רפאלי‪Jonas ,‬‬ ‫‪ ,Carmhagen‬זיו שנהב‪ ,‬יקי זנדר וקהילת הצילום‬ ‫הישראלית‪.‬‬ ‫הוצאה לאור‬ ‫רועי גליץ בע”מ‬ ‫כתובת המערכת‬ ‫הרקון ‪ ,4‬רמת גן‪52521 ,‬‬ ‫טלפון ‪077-4090280‬‬ ‫פקס ‪077-4090281‬‬ ‫מייל ‪info@composition.co.il‬‬ ‫אתר ‪www.composition.co.il‬‬ ‫צילום שער‪ :‬ינאי יחיאל‬

‫© הודעת זכויות יוצרים‬ ‫כל זכויות היוצרים במגזין זה שמורות למגזין‬ ‫קומפוזיציה‪ ,‬למו”ל רועי גליץ בע”מ‪ ,‬לצלמים‬ ‫ולכותבי הכתבות‪ .‬לפני כל שימוש החורג‬ ‫מקריאה‪ ,‬הדפסה לשימוש אישי ושיתוף עם‬ ‫חברים למטרת קריאה‪ ,‬חובה ליצור קשר עם‬ ‫הנהלת המגזין ולקבל אישור כתוב ומפורש‬ ‫מראש‪ .‬למען הסר ספק‪ ,‬אין להעתיק‪ ,‬לפרסם‪,‬‬ ‫לערוך‪ ,‬להפיץ וכיו”ב ללא אישור‪.‬‬

‫‪4‬‬ ‫‪24‬‬ ‫‪36‬‬ ‫‪44‬‬ ‫‪60‬‬ ‫‪70‬‬ ‫‪80‬‬ ‫‪88‬‬

‫העשיריה הפותחת‬ ‫היישר מאזור העימות‬ ‫זיו שנהב מראיין את אדי גרלד‬

‫צלם תרבות‬ ‫עודד וגנשטיין‬

‫חגיגה בים האדום‬ ‫צילומים מנצחים מתחרות הצילום מתחת למים‬

‫ארץ יצורי הפרא‬ ‫‪Jonas Carmhagen‬‬

‫סיפורים מהקופסה‬ ‫תומר יעקבסון‬

‫‪AimishBoy‬‬ ‫אקסטרים מקרו ‪1MM -‬‬

‫ענייני פנים‬ ‫מאת‪ :‬ינאי יחיאל‬

‫‪98‬‬ ‫‪110‬‬ ‫‪122‬‬ ‫‪138‬‬ ‫‪148‬‬ ‫‪158‬‬ ‫‪168‬‬

‫לצלם את הגבול‬ ‫ראיון עם אלדד רפאלי‬

‫פורטפוליו‬ ‫יקי זנדר‬

‫בנק של דימויים‬ ‫אילן שגב‬

‫צילום אבסטרקט‬ ‫מאת‪ :‬הדס בירמן ‬

‫הרצוי המצוי‪ ,‬החצוי‬ ‫מאת‪ :‬יגאל גיאת‬

‫בינגו חשיפות‬ ‫מאת‪ :‬אורי שדה‬

‫סקירה ‪Samyang 8mm Fish Eye -‬‬

‫מאת‪ :‬רועי גליץ‬

2000

1/2500

F/10

Canon EOS 5D Mark II

‫לאתר‬

Ammar younis

200

1/200

f/14

NIKON D700

‫לאתר‬

Gelot Anthony

250

s 1/60

f/10

Canon EOS 40D

‫לאתר‬

Michal Pistol

200

1/1250

f/5.6

Canon EOS Kiss X3

‫לאתר‬

Ohad Frand

200

1/80

f/2.8

NIKON D90

‫לאתר‬

Omer Greisman

200

1/125

f/9.5

Canon EOS 5D Mark II

‫לאתר‬

Ofir Abe

War clowns

320

1/1000

f/8

NIKON D90

‫לאתר‬

Stav Gertz

640

1/1600

f/2.8

NIKON D90

‫לאתר‬

Ziv Shenhav

‫עכשיו בישראל !!!‬ ‫חברות ציוד צילום הטובות בעולם‬ ‫חברת פוטו מד בע"מ גאה להציג את החברות הבאות‪:‬‬ ‫‪ - Think Tank photo‬תיקי הצילום הטובים בעולם‪.‬‬ ‫‪ - Benro‬חצובות קרבון ואלומיניום המספקות את התמורה‬ ‫הטובה ביותר בין מחיר לביצועים‪.‬‬ ‫‪ - Clik Elite‬תיקי צילום לשטח עשויים מחומרים קלים‪,‬‬ ‫מאווררים ועמידים ביותר‪.‬‬ ‫‪ - Markins‬ראשיים כדוריים הטובים בעולם בעלי יחס של‬ ‫משקל לכושר נשיאה הגדול ביותר‪.‬‬ ‫ניתן להשיג אצל היבואן ובקרוב בחנויות המובחרות‪.‬‬

‫אתר הבית‪www.photomad.co.il :‬‬

‫‪Ben-David Yosef‬‬

‫לאתר‬

‫‪Nikon D-300‬‬

‫‪f/4‬‬

‫‪1/3200‬‬

‫‪200‬‬

‫סדנת צילום ציפורים‬ ‫באגמון החולה‬ ‫בהדרכת דני לרדו‬ ‫למה לטוס לקצה העולם כשהטבע‬ ‫במלוא הדרו מגיע עד אלינו בטיסה?‬ ‫זו התקופה לצלם את נדידת העגורים המרהיבה‬ ‫עם אחד מצלמי הציפורים הידועים בארץ דני לרדו‪.‬‬ ‫דני יוביל אתכם לנקודות הצילום הנכונות‪ ,‬ילמד‬ ‫אתכם שיטות תצפית ויוודא שתחזרו הביתה עם‬ ‫התמונות הטובות ביותר‪.‬‬ ‫יום הצילום יחל בצילומי שקיעה‪ ,‬הרצאה ולינה‬ ‫במלון קרוב‪ ,‬ולמחרת צילומי זריחה מעגלת מסתור‬ ‫מיוחדת‪.‬‬ ‫תאריכים ‪ 23-24‬לדצמבר ‪.2010‬‬

‫לפרטים והרשמה לחצו כאן‬

‫‪Elisha Eisenberg‬‬

‫לאתר‬

‫היישר‬ ‫מאזור‬ ‫העימות‬ ‫זיו שנהב מראיין את אדי גרלד‬

‫גרלד הוא מהצלמים הללו‪ .‬מאלו‬ ‫שתנסו לקבוע אתם פגישה‬ ‫לאמצע השבוע והם יגידו לכם‬ ‫שיש סיכוי שהם יצטרכו לדחות‬ ‫אותה‪ ,‬כי יכול להיות שמחר‬ ‫בצהריים ישלחו אותם לצלם‬ ‫מטווח אפס‪ ,‬עם עדשה רחבה‪,‬‬ ‫ארוע מסעיר שהחל להתגלגל‬ ‫נגיד בעיראק‪ .‬אם חשבתם לרגע‬ ‫שהם מתלוצצים כי עיראק זה לא‬ ‫בדיוק הלוקיישן האהוב עליכם‪,‬‬ ‫איך שתיכנסו לבית שלו אתם‬ ‫תראו מפה גדולה של עיראק‬ ‫כשברקע לא תוכלו להתעלם‬ ‫מהחדשות של ערוץ ה‪BBC-‬‬ ‫בטלוויזיה‪.‬‬ ‫‪24‬‬

‫‪25‬‬

‫“הייתי בצפון עיראק לא מזמן” הוא אומר לי באגביות‬ ‫בעוד אני מסתיר את ההפתעה‪“ .‬ליוויתי את איתי אנגל‬ ‫לכתבה בה שילבנו צילומי סטילס ווידאו לכתבה מקיפה‬ ‫על הכורדים וארגון המחתרת באזור עבור התוכנית‬ ‫‘עובדה’‪”.‬‬ ‫כצלם דוקומנטרי גרלד מצלם בעיקר באזורי עימות‬ ‫ואסונות הומאניטאריים‪ .‬בין היתר תיעד עבור מחלקות‬ ‫שונות באו”ם את מלחמת האזרחים במזרח קונגו ואת‬ ‫התפשטות האיידס במלאווי ומרכז אפריקה‪ .‬בהאיטי‬ ‫צילם את השפעת רעידת האדמה הגדולה עבור הארגון‬ ‫הישראלי לסיוע הומניטארי על שם אייבי נתן‪ .‬ברחבי‬ ‫הארץ צילם את השפעת הטרור והאווירה שנוצרה‬ ‫בעקבות גל הפיגועים עבור ה‪UJC (The Jewish-‬‬ ‫‪ .)federation of North America‬במבצע עופרת יצוקה הוא‬ ‫היה במקום ובזמן הנכונים‪ ,‬לרשימה הזאת ניתן להוסיף‬ ‫בין היתר את המלחמה בגיאורגיה‪ ,‬הציקלון בבורמה‬

‫‪26‬‬

‫והמשבר בבוסניה‪.‬‬ ‫סדר יומו של גרלד מגדיר מחדש את המושג “דינמיות”‬ ‫והוא מגדיר את זה שהוא פשוט חי “מעכשיו לעכשיו”‪.‬‬ ‫המשמעות היא שכל שנייה יכולים להתקשר אליו ולבקש‬ ‫ממנו לעלות על מטוס לארוע סוער שבדיוק מתרחש‬ ‫ומרגע זה המרדף לפריימים המבוקשים מתחיל‪.‬‬ ‫מה המשמעות של להיות צלם דוקומנטרי לתפישתך?‬ ‫“צילום דוקומנטרי משמעותו‪ ,‬בעיניי‪ ,‬להיות בזמן הנכון‬ ‫במקום הנכון‪ .‬להיות קרוב מאוד ונגיש מאוד‪ ,‬ולהיות‬ ‫בהתרחשות הנכונה מבין כולן‪ .‬אם עשית את זה‪ ,‬כל‬ ‫השאר יבוא מאליו ושם גם תתבטא היצירתיות שלך‪.‬‬ ‫בכדי להיות קרוב להתרחשות צלמי עיתונאות משלמים‬ ‫כסף ל’פיקסרים’ (‪ )Fixers‬שתפקידם להביא אותך אל‬ ‫ההתרחשות ולקצר מהלכים בכדי שיוכלו להיות נגישים‪.‬‬ ‫מאחורי כול צלם דוקומנטרי עומד תחקירן טוב‪ ,‬נהג אמיץ‬ ‫ואנשי קשר טובים‪”.‬‬

‫‪27‬‬

‫איך אתה מאפיין את סגנון העבודה שלך?‬ ‫“להביע את הרגע במסר ישיר וחזק‪ .‬אני מאמין באגרוף בבטן‪ .‬זו‬ ‫החוויה שאני רוצה להעביר לצופה‪ .‬זה מה שעובד‪ .‬יש צלמים‬ ‫שמביאים מציאות מעודנת‪ .‬אני צריך להביא את המציאות‬ ‫הזוועתית תוך התמקדות בלהיות במקום הנכון ובזמן הנכון‬ ‫ולהיות מעין רשמקול ויזואלי‪ .‬לנסות להביע את האסטטיקה‬ ‫של הזוועה תוך חשיבה על זווית ותאורה‪ .‬אני מתכונן הרבה‬ ‫מאוד לכל עבודה‪ .‬אני משקיע הרבה מאוד זמן בתחקיר בעצמי‬ ‫ובעזרת תחקירנים בכל צילום‪ .‬אני משתדל להביא ‪ 110‬אחוז גם‬ ‫שאני לא נדרש לכך‪”.‬‬ ‫למה בעצם אתה עושה את זה?‬ ‫“יש אנשים שחושבים שזה ‘פאן’‪ ,‬אבל לא יודעים שמדובר‬ ‫בעבודה מאוד קשה‪ .‬נסיעות של ‪ 20‬שעות הלוך בשביל פריים‬ ‫אחד וחזרה‪ .‬המראות קשים‪ .‬התנאים קשים‪ .‬אין שום זוהר‬ ‫בעבודה הזאת‪”.‬‬ ‫‪28‬‬

‫‪29‬‬

‫אז למה בכל זאת אתה עושה את זה?‬ ‫“אני עושה את זה בשביל השקט הנפשי שלי‪.‬‬ ‫כדי להימנע מביקור אצל פסיכיאטר‪ ...‬אני גם‬ ‫עושה את זה בשביל הסיפוק האישי והיצירה‪.‬‬ ‫העולם נחלק ליוצרים ולאנשים שניזונים‬ ‫מיצירה‪ .‬יוצרים הם אנשים קצת נרקיסיסטים‬ ‫ובעלי ראייה מאוד ספציפית על העולם שהם‬ ‫רוצים לחלוק עם אחרים‪ .‬חוץ מכל זה‪ ,‬יש‬ ‫גם תחושת שליחות ומסר במה שאני עושה‪.‬‬ ‫אני אדם מאד פוליטי‪ ,‬אני נלחם על העמדות‬ ‫הפוליטיות שלי והצילום יכול לשמש כמכשיר‬ ‫להבעת דעות‪ .‬אני לא מאמין בעיתונות וצילום‬ ‫אובייקטיביים‪ .‬אין דבר כזה בעולם שלי‪.‬‬ ‫הצילום הדוקומנטרי הטוב הוא סובייקטיבי‬ ‫ומביע עמדה‪ ,‬ומכיוון שצילום מתעסק בעצם‬ ‫בסימבוליקה זה עוד יותר חד‪“ .‬‬ ‫איך המסעות והמראות הקשים שאתה מצלם‬ ‫שינו אותך?‬ ‫“הנסיעות הרבות מאפשרות לי להביט על‬ ‫העולם והחיים בקנה מידה שאין לאנשים‬ ‫אחרים‪ .‬זה נכס שלא יסולא בפז‪”.‬‬ ‫שיחתי השנייה עם גרלד התקיימה במשרדו‬ ‫התל אביבי המשמש גם כביתה של סוכנות‬ ‫הצילום “פונקטום”‪ ,‬אותה הקים עם צלמים‬ ‫מפורסמים כאלכס ליבק‪ ,‬פאבל וולברג‪ ,‬יובל‬ ‫טבול ואייל וורשבסקי‪ .‬מהרגע בו נכנסתי‬ ‫למשרדו הטלפון לא פסק לצלצל ולהעביר‬ ‫לו הודעות טקסט‪ .‬אדי שוחח במרץ בעברית‬ ‫ובאנגלית תוך שהוא קורא וכותב מיילים‬ ‫ומדפדף בין תמונות‪ .‬מסתבר שגרלד נקרא‬ ‫באותו היום לצלם מסתננים סודנים מהגבול‬ ‫המצרי עבור סוכנות זרה‪ .‬אדי סיים את‬ ‫ההכנות בשיחה עם דובר צה”ל שאיתו תאם‬ ‫את כניסתו לשטח עם תעודת העיתונאי‪,‬‬ ‫המצלמה ועדשתו הרחבה ומסתבר גם שעם‬ ‫הרבה אורח רוח‪.‬‬ ‫איך אתה יודע בדיוק לאן לנסוע מחר לפנות‬ ‫בוקר?‬ ‫“אני נוסע למקום משוער‪ .‬אין לאף אחד מושג‬ ‫מהיכן בדיוק יסתננו הסודנים‪ .‬זה הימור” אומר‬ ‫לי אדי בחיוך‪.‬‬ ‫כיליד פרו שעלה לארץ בגיל ‪ 8‬ומאז מרגיש‬ ‫במשבר תרבות תמידי‪ ,‬אדי מגדיר את עצמו‬ ‫כאחד שצופה מהצד כול חייו‪.‬‬

‫‪30‬‬

‫‪31‬‬

‫איך למעשה הכול התחיל?‬ ‫“אחרי לימודי קולנוע ב’סם שפיגל’ ולימודי צילום סטילס‬ ‫ב’מכללת הדסה’‪ ,‬צברתי ניסיון של שנה בתור צלם‬ ‫סטודיו‪ ,‬אבל השתעממתי והחלטתי לחפש כיוון אחר‪ .‬אני‬ ‫אוהב לעבוד בשטח ועל פרויקטים רחבי יריעה‪ ,‬והצילום‬ ‫בסטודיו הגביל אותי ולא התאים לאופי שלי‪”.‬‬ ‫איך עשית את המעבר מהסטודיו הממוזג לרצח העם‬ ‫בקונגו?‬ ‫“זה היה הדרגתי‪ .‬עוד בתור מפרסם‪ ,‬במדור של צילום‬ ‫חיי לילה בעיתון מקומי בירושלים‪ ,‬צברתי חומר שיכולתי‬ ‫להציג והחלטתי להציע את שירותי לחברות בינלאומיות‪.‬‬ ‫מצאתי עצמי רושם כתובות של הוצאות ספרים בחנות‬ ‫סטימצקי ופניתי לגדולות שבהן‪ .‬אחרי מספר חודשים‬ ‫‪ Lonely Planet‬היו צריכים השלמת צילומים לספר שערכו‬

‫‪32‬‬

‫על ישראל‪ .‬מהעבודה הקטנה התגלגלתי לאיסטנבול‬ ‫לצילום של ספר שלם‪ .‬ל‪ Lonely Planet-‬צילמתי לפחות‬ ‫עשרה ספרים שבינהם קהיר‪ ,‬בודפשט‪ ,‬הודו‪ ,‬האיים‬ ‫הכנריים‪ ,‬מלטה‪ ,‬צ’כיה‪ ,‬סין ועוד כמה שאני לא זוכר‪.‬‬ ‫צילמתי גם לספרים של חברות אחרות כגון ‪Rough‬‬ ‫‪ Guide‬ו‪ .Dorling Kindersley-‬אחרי ששבעתי מספרי‬ ‫מסעות‪ ,‬התחברתי למוסדות שהיו צריכים צילומים‬ ‫תיעודיים בנושאים הומניטאריים‪”.‬‬ ‫היום עדיין מצלמים ספרי מסע?‬ ‫“העולם היום אחר לגמרי‪ .‬כבר לא שולחים צלמים‬ ‫ליעדים כמו פעם‪ .‬היום הוצאות ספרים עובדות עם‬ ‫ארכיוני תמונות שמכילות מאות אלפי תמונות בכל נושא‬ ‫אפשרי‪ .‬הכול צולם והכול כבר תועד מכל זווית אפשרית‪,‬‬ ‫ובעיקר הכול זמין כי אפשר להוריד תמונה מהמאגרים‬

‫האלה תוך שניות למחשב‪”.‬‬ ‫שדרות‪ ,‬אמרתי לסטודנטים‪‘ :‬אתם גרים פה באזור‬ ‫ב‪ 2007-‬פנתה אל אדי ראש מחלקת צילום ממכללת‬ ‫עימות‪ ,‬הנה מספרי הטלפון של סוכנויות ידיעות שתוכלו‬ ‫ספיר והציעה לו ללמד‪ .‬אחרי שבמשך זמן רב דחה‬ ‫לשלוח להם צילומים’‪ ,‬ובאמת צילומים של הסטודנטים‬ ‫הצעות דומות החליט לבסוף להגיד כן‪ .‬במכללת ספיר‬ ‫שלי התפרסמו בכול רחבי העולם כשתיעדו נפילות של‬ ‫לימד שלוש שנים‪.‬‬ ‫קסאמים‪.‬‬ ‫אילו יכולות באות לידי ביטוי כשאתה מלמד או מדריך?‬ ‫שם המשחק בהוראה שלי הוא התמקדות והכוונה‪.‬‬ ‫“תפיסת העולם שלי כמורה היא לפתח את העצמאות‬ ‫להתמקד במה שכול סטודנט טוב בו ולנסות להכווין‬ ‫של כל צלם‪ ,‬ולשמחתי אני גם אני אוהב את זה‪ .‬אני חושב אותו‪ .‬צלמים לא יודעים במה הם טובים בתחילת הדרך‪.‬‬ ‫שיש לי את היכולת לגלות ניצנים של צלם באנשים‪,‬‬ ‫הם מנסים צילום אופנה ונופים ורחוב וסטודיו‪ ,‬והם‬ ‫והנטייה שלי היא לשתף ולחלוק מידע‪ .‬אני אוהב לראות‬ ‫מתנסים‪ .‬חשוב לי לראות איך אדם מתנסה‪ .‬לראות את‬ ‫אנשים שנעים מנקודה א’ לנקודה ב’‪ .‬אני אוהב מהלכים‬ ‫כרטיס הזיכרון של המצלמה שלהם ולהוות מצפן עבורם‪.‬‬ ‫ותהליכים‪ .‬זה מספק אותי לראות אדם שמשתפר מבחינה “אני גם עוזר בהכוונה בעריכת חומרים‪ .‬היום הרבה‬ ‫צילומית ואמנותית‪ .‬אני אוהב לגלות אנשים עם פוטנציאל אנשים לא יודעים איך לערוך את החומרים שלהם‪,‬‬ ‫ומתסכל אותי לראות פוטנציאל לא מנוצל‪.‬‬ ‫כשעריכה היא תהליך בחירת התמונות הנכונות ממכלול‬ ‫בשיעור הראשון שלי במכללת ספיר שנמצאת ליד‬ ‫התמונות על מנת לספר סיפור‪”.‬‬

‫‪33‬‬

‫סדנת צילום‬ ‫דוקומנטרי במצרים‬ ‫בהדרכת אדי גרלד‬ ‫מדריך הסדנה אדי גרלד הוא אחד‬ ‫מהצלמים הדוקומנטריים המוערכים‬ ‫בארץ ובעולם‪.‬‬ ‫בין השאר צילם אדי את מצרים עבור המהדורות‬ ‫הבין לאומיות של ה‪ ‪Lonely Planet‬ -‬ה ‪‪ Rough Guides‬ -‬‬ ‫ו ‪.‪Eyewitness‬ -‬‬ ‫בסדנה זו נתמקד בקהיר‪ ,‬נבקר בפירמידות גיזה‪,‬‬ ‫ניסע לוואדי נטרון ולמנזרים‪ ,‬נשוט על הנילוס‪,‬‬ ‫נצלם בשווקים אוטנטיים ועוד‪.‬‬ ‫הצטרפו לסדנת צילום דוקומנטרי מיוחדת במינה‬ ‫עם צלם מהשורה הראשונה‪.‬‬ ‫האם אתה מתעניין בעוד סגנונות צילום?‬ ‫מצרים אני מכיר מבחינה יותר תיירותית‪ .‬לא נשלחתי‬ ‫“כן‪ ,‬בהחלט‪ .‬מעבר לכך שאני סקרן לדעת ולראות‪ ,‬אני‬ ‫לצלם בה קונפליקטים או משברים הומניטאריים‪.‬‬ ‫חושב שהתנסות בסגנונות שונים תורמת לי ופותחת לי‬ ‫התמקדתי יותר בפולקלור ובהווי היומיומי‪ .‬במצרים‬ ‫את הראש לעוד רעיונות‪ .‬אני משתדל לתת לעצמי מטלות יש היסטוריה נפלאה של הכנסת אורחים‪ .‬זו ארץ ללא‬ ‫צילום בסגנונות שונים‪ .‬לדוגמה‪ ,‬עשיתי שני פרויקטים‬ ‫משאבי טבע רבים והיא מבוססת כלכלית על התיירות‬ ‫לאחרונה‪ :‬באחד צילמתי סדרת ארכיטקטורה בסגנון‬ ‫בעתיקות‪ ,‬במדבר‪ ,‬בנילוס וכמובן בערים הגדולות‪ .‬זו‬ ‫באוהאוס‪ ,‬ובשני התנסיתי בסגנון עריכה שונה בו אני‬ ‫תרבות שנבנתה סביב זיכרונות העבר‪”.‬‬ ‫מציג שתי תמונות יחד זו לצד זו‪ ,‬כשהמסר נובע מהמתח‬ ‫השורר בין שתי התמונות המוצגות”‪.‬‬ ‫האם בטוח לטייל במצרים?‬ ‫“מגיעים למצרים מיליוני תיירים בשנה ולכן קיימת‬ ‫הקשר המצרי‬ ‫במצרים משטרת תיירות מפותחת‪ .‬משטרת התיירות‬ ‫במצרים מאפילה במקרים רבים על כוחות ביטחון אחרים‪.‬‬ ‫בתחילת השנה הבאה מתכנן גרלד‬ ‫אלו הם השוטרים עם המדים הלבנים שרואים בכול‬ ‫להוביל סדנת צילום דוקומנטרי במצרים‪.‬‬ ‫מקום‪ .‬אמנם יש תהליך של איסלמיזציה במצרים‪ ,‬יש יותר‬ ‫נשים עם רעלות “בורקה” שלא רואים דרכן אפילו את‬ ‫איך נוצר הקשר המיוחד שלך עם מצרים?‬ ‫העיניים‪ ,‬אך יחד עם זה נתקלתי באנשים האדוקים הללו‪,‬‬ ‫“יומיים אחרי רצח רבין מצאתי את עצמי בסמטאות קהיר‪ .‬שגילו סובלנות שלא נתקלתי בה בארצות ערב אחרות‪.‬‬ ‫נשלחתי לצלם ספר למהדורה הבין לאומית של ה‪ Lonely-‬במצרים יש גם קולות מתונים כדוגמת אוניברסיטת‬ ‫‪ .Planet‬עם המטען הגועש של המאורעות שקרו בארץ‬ ‫אל‪-‬אזהאר שבקהיר‪ ,‬שהיא המרכז הרוחני של הסונים‪.‬‬ ‫התחלתי לצלם ספר אסקפיסטי לגמרי‪ ,‬אבל האירועים‬ ‫האוניברסיטה הזו היא מרכז בלימה של האחים‬ ‫במדינה ליוו אותי לאורך כל הדרך והיוו מנגינת רקע לכל המוסלמים הרדיקאלים‪ .‬הם מנסים ללמד איסלאם‬ ‫קליק שעשיתי שם‪ .‬מאז הייתי וצילמתי במצרים הרבה‬ ‫בפרשנות פחות קיצונית‪”.‬‬ ‫פעמים‪ ,‬אבל את הפגישה הראשונה איתה לא אשכח‪ .‬את‬

‫תאריכים ‪ 23-28‬לפברואר ‪2011‬‬

‫לפרטים והרשמה לחצו כאן‬

‫ניתן להתרשם עוד מעבודותיו של אדי גרלד בלינקים הבאים‪:‬‬ ‫האתר הרשמי של אדי גרלד | מצגת מעבודותיו של אדי גרלד | סדנת צילום למצריים‬ ‫‪34‬‬

‫‪35‬‬

‫עודד וגנשטיין לוקח אותנו לפינות הנסתרות של צפון תאילנד‪ ,‬אליהן מכבש התיירות‬ ‫עדיין לא הגיע‪ ,‬ומביא טיפים מהשטח‪ :‬איך לנהוג נכון כשרוצים לצלם בני שבט‬ ‫מבלי להכעיס אותם‪ ,‬איך מוצאים לוקיישן לצילום סופר אותנטי כשיש מעט זמן‪,‬‬ ‫איך שומרים על ציוד הצילום בשטח הבוגדני ואיך באופן בכללי ניתן למנוע מרוחות‬ ‫המתים להידבק למצלמה שלך? | הצילומים בצפון תאילנד היו חלק מפרויקט גדול בן‬ ‫חצי שנה של עבודה‪ ,‬הכוללת מעקב ותיעוד של בני השבטים במדינות שונות במרכז‬ ‫אסיה ובדרום מזרחה‪ | .‬בואו להיסחף למסע קסום אל ההרים של צפון תאילנד‪.‬‬

‫צלם תרבות‬ ‫ההבדל בין התייר המצלם לצלם‬ ‫המטייל‬ ‫"צילום גיאוגרפי" הוא מושג קצת‬ ‫פתלתל‪ ,‬שכולל בתוכו כמעט כל‬ ‫תחום צילום אפשרי ‪ -‬החל‬ ‫מפורטרט ועד מאקרו‪ .‬אני מעדיף‬ ‫להתייחס לצילום גיאוגרפי‬ ‫כ"צילום תרבות" – שכן זו בעצם‬ ‫המטרה של "הצילום הגיאוגרפי"‬ ‫– לצלם את הניחוח של התרבות‬ ‫האמיתית במקום בו ביקרתם‪.‬‬ ‫צילום תרבות אינו כבול לטכניקה‬ ‫ בין אם זה צילום אירוע ספורט‬‫ייחודי או צילום מאקרו של עיניו‬ ‫של איש שבט המסאי באפריקה‪.‬‬ ‫אם הצלחתם להעביר את הניחוח‪,‬‬ ‫מילאתם את מטרתכם כ"צלמי‬ ‫תרבות"‪.‬‬ ‫תכנון קדימה הוא אחד הכלים‬ ‫החשובים ביותר לצלמים בכלל‬ ‫ולמעוניינים לעשות את הצעד‬ ‫הראשון בתחום בפרט‪ .‬כפי‬ ‫שידוע לרובנו‪ ,‬צילום מוצלח תלוי‬ ‫במספר משתנים‪ .‬חלקם קבועים‬ ‫ כגון סוג המצלמה והעדשות‬‫שלכם וכן כמות הניסיון והידע‪.‬‬ ‫חלק אחר‪ ,‬לעומת זאת‪ ,‬אינו ניתן‬ ‫לניבוי מדויק‪ ,‬כגון האור‪ ,‬מזג‬

‫‪36‬‬

‫האוויר‪ ,‬הרקע‪ ,‬דמות המצולם וכד'‪ .‬אפשר תמיד‬ ‫לצאת לשטח ולקוות לאור מושלם‪ ,‬למזג אוויר‬ ‫מתאים‪ ,‬לרקע אחיד ולדמות שתתפסו בדיוק‬ ‫"ברגע המכריע"‪ -‬או שאפשר פשוט לתכנן מראש‪.‬‬ ‫לפני שצלם מקצועי יוצא לפרויקט גדול הוא בודק‬ ‫כל מה שאפשר לבדוק על מנת לייעל את עבודת‬ ‫הצילום‪ .‬לפני שיצאתי למסע קראתי כל חומר‬ ‫קריאה שמצאתי על בני השבטים‪ ,‬על התרבות‪,‬‬ ‫מה מותר ומה אסור ואיך הם מגיבים בדרך כלל‬ ‫כלפי תיירים ומצלמות‪ .‬לאחר מכן בדקתי את מזג‬ ‫האוויר (עד כמה שניתן כמובן)‪ ,‬חישבתי זמני‬ ‫שקיעה וזריחה‪ ,‬ובכדי למצוא אובייקטים ורקע‬ ‫מעניין נעזרתי במישהו שיודע טוב ממני‪ .‬באנגלית‬ ‫זה ניקרא ‪ .fixer‬מישהו שמאתר בשבילך את‬ ‫האובייקטים המעניינים ביותר והאזורים הטובים‬ ‫ביותר לצלם‪ .‬אותו "מאתר" יכול להוות גם‬ ‫מתורגמן ‪ -‬וכך מרוויחים מכל העולמות‪ .‬שכירת‬ ‫‪ fixer‬עלולה להיות עניין יקר‪ ,‬אך חישבו על הזמן‬ ‫הנחסך בסיוריי לוקיישן ובמציאת אובייקטים‬ ‫לצילום‪.‬‬ ‫מאוויר הערים לאוויר ההרים‪.‬‬ ‫שבוע קודם לכן‪ :‬אני נוחת בבנגקוק‪ ,‬בירת תאילנד‪.‬‬ ‫למרות שזו הפעם החמישית בתוך שנתיים שאני‬ ‫חוזר לצלם בעיר הזו‪ ,‬מיד מכה בי זיהום האוויר‬ ‫הידוע לשמצה של העיר ומשאיר אותי בתדהמה‪.‬‬ ‫האוויר מזוהם והשמים מאפירים‪ ,‬אך דווקא ליבי‬ ‫נפתח‪ .‬על בנגקוק ארחיב בכתבה נפרדת‪ ,‬אך שווה‬ ‫לציין כי גם בנגקוק היא יעד מדהים לצלמים‬

‫‪37‬‬

‫ומטיילים –מקדשים קטנים עם‬ ‫פרחי נזירות‪ ,‬שווקים סודיים בהם‬ ‫רק המקומיים קונים‪ ,‬דוכני רחוב‬ ‫מהפנטים ובקיצור‪" ,‬בנגקוק היא‬ ‫לא רק שופינג"‪ .‬שווה להתעמק‬ ‫בה!‬ ‫התוכנית שלי היא לשהות כשבוע‬ ‫בבנגקוק ואז להמשיך למה‬ ‫שבעיניי נחשב ליהלום של‬ ‫תאילנד – החלק הצפוני של‬ ‫המדינה‪ .‬המטרה בפרויקט‬ ‫הצילום הנוכחי היא להצליח‬ ‫לצלם את בני השבטים בסביבתם‬ ‫הטבעית‪ .‬אני חוזר לצלם את‬ ‫שבטי ההרים של צפון תאילנד כי‬ ‫המגוון האתני‪ ,‬הקלות היחסית‬ ‫להתנייע ממקום למקום‬ ‫והאפשרות לשכור נהג‪/‬מתורגמן‪/‬‬ ‫צוות צילום במחירים זולים מאוד‬ ‫ נהדרות‪.‬‬‫בדומה לאחוז ביקורי ה"עומק"‬ ‫בבנגקוק‪ ,‬תשעים אחוז‬ ‫מהמטיילים המגיעים לתאילנד‬ ‫בוחרים לטעום מהצפון טעימה‬ ‫קלה (אם בכלל)‪ ,‬שכוללת בדרך‬ ‫כלל טיולון ג'יפים קצר שמאפשר‬ ‫רק "טעימה על קצה המזלג"‪.‬‬ ‫צפון תאילנד (מצ'אנג מאיי ועד‬ ‫הגבולות עם לאוס ומיאנמר) הוא‬ ‫מהפנט ומהווה גן עדן למטיילים‬ ‫וצלמים כאחד ‪ -‬הרים ירוקי עד‬ ‫אפופים בערפילים‪ ,‬ג'ונגלים‬ ‫עבוטים שמאפשרים טרקים‬ ‫ארוכים ברגל‪ ,‬קבוצות שונות של‬ ‫שבטי מיעוטים שלא התקלקלו‬ ‫עדיין על ידי טעמו של ביג‪-‬מק‪.‬‬ ‫מעט תיירים כבר אמרנו?‬ ‫התארגנות למסע ומציאת‬ ‫מתורגמן‬ ‫לשדה"ת בצ'אנג ריי התאילנדים‬ ‫קוראים "שדה"ת הבינלאומי צ'אנג‬ ‫ריי"‪ .‬הוא אכן בינלאומי‪ ,‬אבל‬ ‫בהשוואה לגודלו המזערי (זוכרים‬ ‫את שדה"ת במחניים? כזה!) זו‬ ‫הגדרה מחמיאה‪.‬‬

‫‪38‬‬

‫מבלי לבזבז זמן אני יוצא לחפש מדריך‪ ,‬ואם כבר‬ ‫מדריך ‪ -‬עדיף שיהיה מבני השבטים‪.‬‬ ‫אופציה של טיול פרטי (טיול אחד על אחד או‬ ‫בקבוצה מצומצמת ואיכותית) אפשרית וניתנת‬ ‫לארגון כמעט מכל סוכנות‪ .‬זוהי כמובן האופציה‬ ‫היקרה אבל היא מאפשרת גמישות מקסימאלית‬ ‫ולי כצלם זו הייתה הבחירה האולטימטיבית‪ .‬כמה‬ ‫שמחתי שהצלחתי למצוא מדריך ומתורגמן בן‬ ‫שבט הקארן‪ .‬למרות שאני דובר תאית‪ ,‬כאן‬ ‫מדברים בניב צפוני שהוא שילוב של לאוטית‪,‬‬ ‫סינית‪ ,‬בורמזית ותאית‪ .‬מציאת מתורגמן היא תנאי‬ ‫הכרחי לאלו הרוצים להתחבר עם המקומיים‬ ‫והתרבות "על אמת" ‪ -‬דבר שיתבטא אחר כך‬ ‫בתמונות‪ .‬בסוכנות הבהרתי למדריך שאני צלם‬ ‫במשימת צילום ואני מבקש שיהיה מודע לכך‬ ‫ו"אם בא לו לאחוז איזה רפלקטור (מחזיר אור) או‬ ‫משהו כזה‪ ,‬זה יהיה נהדר"‪.‬‬ ‫היעד הראשון היה דוי האנג‪ ,‬איזור המרוחק‬ ‫כשעה מצ'נאג ריי‪ .‬חבר לימד אותי שמקום ששווה‬ ‫להגיע אליו הוא מקום שמגיעים אליו ברגל או‬ ‫מקסימום ברכב שטח‪ ,‬והנה אני "נאחז על חיי"‬ ‫בתקרת הג'יפ המטלטל בבוץ המונסונים הידוע‬ ‫של אוגוסט‪ .‬האזור מקסים‪ .‬דרכי עפר מתפתלות‬ ‫בין הבתים‪ ,‬חקלאי מוביל תאו ענק לשדה אורז‪,‬‬ ‫ילדים משחקים וצורחים "סוואדי קאאפ!" (שלום!)‬ ‫והאווירה נעימה‪.‬‬ ‫שבט האקא‪ -‬הזמנה לחתונה ורוחות רפאים‬ ‫השבט הראשון בו ביקרתי הוא שבט האקא‪.‬‬ ‫בעיניי‪ ,‬קבוצת המיעוט המעניינת ביותר מכל‬ ‫קבוצות המיעוט המתגוררות בממלכה‬ ‫התאילנדית‪ .‬הם גם נחשבים למיעוט העני ביותר‪,‬‬ ‫החוצפן והאגרסיבי ביותר‪ ,‬שהשימוש באופיום‬ ‫וההתמכרות אליו עדיין נפוצה וקיימת ביומיום‪,‬‬ ‫דבר ההופך את בני המיעוט כנראה לקבוצה‬ ‫השנואה ביותר במדינה כולה‪ .‬לכן ביקור בשבט‬ ‫האקא הוא לא ל"רכי לב"‪ .‬אם השבט כבר ראה‬ ‫קבוצות תיירים רבות בעבר – יקפצו עליכם‬ ‫מוכרים ומוכרות וינסו למכור סחורה באגרסיביות‪.‬‬ ‫אם השבט יחסית אותנטי‪ ,‬אז יצביעו עליכם‬ ‫ויצעקו "פלאנג" (זר)‪ .‬לשני המקרים צריך‬ ‫להתרגל‪.‬‬ ‫אני נותן לקיט‪ ,‬המדריך שלנו‪ ,‬להקדים אותי‬ ‫בכניסה לכפר והוא מברך אישה זקנה בלבוש‬ ‫מסורתי בקריאות שלום ‪ -‬ניראה שהם כבר‬

‫‪39‬‬

‫מכירים שנים‪ .‬קיט מבקש אישור‬ ‫לעלות למרפסת ביתה ומסביר‬ ‫לה שברצוני לצלם אותה‪ .‬האישה‬ ‫נענית ברצון‪ ,‬ובעזרת שבר זכוכית‬ ‫שמשמש כמראה בודקת את‬ ‫שיערה‪ ,‬את חרוזי המתכת על‬ ‫ראשה‪ ,‬את הצמידים הארוכים על‬ ‫צווארה ואת שיניה צבועות‬ ‫השחור ממשחת אגוז ומתיישבת‪,‬‬ ‫מוכנה לצילום‪ .‬אני מסתכל סביבי‬ ‫והסיטואציה קצת מוזרה – אנחנו‬ ‫שלושה אנשיי צוות (צלם‪ ,‬ע‪ .‬צלם‬ ‫ומדריך) על מרפסת ביתה‪ .‬האחד‬ ‫מחזיק מסנן אור והשנייה‬ ‫מחזיקה רפלקטור ומכל הרצון‬ ‫שהצילום יהיה מושלם זה איבד‬ ‫מהספונטאניות שלו‪ .‬אני מבקש‬ ‫מהצוות לשבת לרגע‪.‬‬ ‫על מנת שמצולם ירגיש נוח‬ ‫בסביבת העדשה יש להתחבר‬ ‫אליו קודם‪ ,‬כשמטרת העל היא‬ ‫שהמצולם ירגיש בחופשיות ליד‬ ‫העדשה‪ ,‬כאילו הצלם שלידו הוא‬ ‫בעצם שקוף‪ .‬אני מנסה לשוחח‬ ‫עם הגברת המבוגרת וקיט‬ ‫מתרגם לי שהיא בת ‪ ,59‬קוראים‬ ‫לה מו‪ ,‬יש לה ארבעה נכדים‬ ‫קטנים‪ ,‬בעלה עובד כל היום‬ ‫בשדה האורז והיא נשארת‬ ‫לשמור על הבית‪ .‬ההתחברות‬ ‫הקצרה הזו מביאה תוצאות‬ ‫נהדרות ואנו מבלים דקות ארוכות‬ ‫בצילומים מלווים בצחוקים רבים‬ ‫של הגברת‪.‬‬ ‫לפתע המדריך קורא מרחוק‪:‬‬ ‫"בואו מהר! יש פה חתונה"‪ .‬אנו‬ ‫מגיעים ורואים את בני הכפר‬ ‫ישובים בשולחנות מופרדים‬ ‫לנשים ולגברים‪ .‬הגברים מיד‬ ‫מושיבים אותי איתם בשולחן‪.‬‬ ‫הם שמים מולנו מרק עם‬ ‫כופתאות בשר ומסמנים לנו‬ ‫"לאכול!" עם היד‪ ...‬אני מרים את‬ ‫הכף ונהנה מניחוח טוב של‬ ‫שורשי ג'ינג'ר וגלנגל העולה‬ ‫מהמרק‪" .‬אתה בטוח שאתה רוצה‬

‫‪40‬‬

‫לאכול את זה?" מזהיר המדריך‪" .‬לא‪ ...‬למה?"‪" .‬כי‬ ‫זה בשר כלב" הוא עונה*‪.‬‬ ‫ביום אחר שמעתי פתאום ‪" -‬לא משנה מה‪ ,‬אל‬ ‫תעז לגעת בשער העץ שבכניסה"‪ .‬את המשפט‬ ‫המרעיד הזה שמעתי כאשר הייתי בדרכי החוצה‬ ‫בסיום יום צילום בכפר של שבט האקא‪ .‬כשחזרתי‬ ‫אל הג'ונגל אשר הוביל את הדרך החוצה‪ ,‬חסם את‬ ‫דרכי שער עץ קטן וצנוע שאגד זרדים קשור על‬ ‫קורתו העליונה‪.‬‬ ‫"לא משנה מה‪ ,‬אל תעז לגעת בשער העץ‬ ‫שבכניסה"‪" .‬אוקיי‪ ,‬אבל למה?" אני שואל‬ ‫בתדהמה‪.‬‬ ‫"כי זה השער השייך לרוחות המתים השומרות על‬ ‫הכפר‪ ,‬אם תיגע בו הרוחות יכולות לעבור אליך‪".‬‬ ‫האחות הקטנה של מחוז יונאן בסין – מה‪-‬סאלונג‬ ‫העיירה המדהימה מה‪-‬סאלונג‪ ,‬אשר גם היא לא‬ ‫רחוקה מצ'אנג ריי (כשלוש שעות)‪ ,‬היא הזדמנות‬ ‫מצוינת למי שחלם תמיד לבקר במחוז יונאן אשר‬ ‫בסין ולא הצליח‪ .‬העיירה הינה עיירה של גולים‬ ‫סינים המקפידים על אורח חיים דומה לזה שחיו‬ ‫ב"ענק האדום" מהצפון‪ .‬כמי שהיה במחוז יונאן‬ ‫האמיתי אני יוכל לומר שהאחים כמעט תאומים‪.‬‬ ‫במה סאלונג פנינו לצילומים בשדות התה‪ .‬צילמתי‬ ‫בנות שבטים קוטפות עלי תה להכנת התה‬ ‫המפורסם של האזור (אולונג) ואף טעמנו מהתה‬ ‫שגרם לי אחר כך לעצור את הג'יפ כל שתי דקות‬ ‫וחצי לפיפי‪ .‬בקיצור‪ :‬אל תשתו תה אולונג ביום‬ ‫צילום‪...‬‬ ‫כאשר אנו נוסעים לחו"ל אנו נוטים הרבה פעמים‬ ‫להתעלם מהדברים הקטנים שעושים את המקום‬ ‫למה שהוא‪ ,‬ומתרכזים בצילומי נופים ופורטרטים‪.‬‬ ‫תמצית "צילום התרבות" היא לתת לצופים‬ ‫תחושה שהם אתכם בלוקיישן ותמונות של‬ ‫חפצים המאפיינים את המקום הן הזדמנויות פז‬ ‫לתמונות נהדרות‪ .‬העיירה מה סאלונג המוזכרת‬ ‫מעלה הינה דוגמה מצוינת לעניין – צילומי מאקרו‬ ‫של פנסי האורות הסינים בצבעם האדום‬ ‫והאופייני‪ ,‬צילום קנקן תה נמזג לכוס מהבילה‪,‬‬ ‫ידיים מאובקות קוטפות עליי תה בשדה ועוד‪ .‬את‬ ‫הפרטים הללו ניתן למצוא בכל מקום ובכל נסיעה‬ ‫שלכם‪ .‬גם לא במקומות "אקזוטיים" – בין אם זה‬ ‫תפריט מיוחד למסעדה או שלט מצחיק בכניסה‬ ‫לפאב‪ .‬התמונות הללו הן אלה שיעבירו לצופים‬ ‫את "נינוח המקום"‪ .‬וזו‪ ,‬זו המטרה של "צילום‬ ‫התרבות"‪.‬‬

‫‪41‬‬

‫מה הונג סון – פוגשים את‬ ‫הג'ירפות‬ ‫מה הונג סון הינו שם של מחוז‬ ‫וגם של עיר מנומנמת השוכנת‬ ‫בתוכו‪ .‬לעיירה אפשר להגיע‬ ‫בטיסה לתוך שדה התעופה‬ ‫קטנטן (כן‪ ,‬אף יותר מצ'אנג ריי)‬ ‫או בנסיעה במיניבוס מצ'אנג מאי‬ ‫או צ'אנג ריי‪ .‬בעיר כמעט שאין‬ ‫דבר לעשות מלבד לראות שבטים‬ ‫אותנטיים של בני הקארן (‪)Karen‬‬ ‫היושבים באזור‪ .‬הקארן מוכרים‬ ‫יותר "כשבט ארוכות הצוואר" או‬ ‫כ"ג'ירפות" ‪ -‬שם מעליב שעלוני‬ ‫התיירות התאילנדים והתיירים‬ ‫נתנו להם‪.‬‬ ‫שבט זה הוא אולי השבט הבעייתי‬ ‫ביותר מבחינת המושג‬ ‫"אותנטיות"‪ .‬הטבעות הייחודיות‬ ‫על הצוואר הפכו את נשות השבט‬ ‫לשם דבר בקרב התיירים‪ ,‬ולעתים‬ ‫כפרים שלמים ממשיכים את‬ ‫המנהג והמסורת המוזרים כל כך‬ ‫של לשים טבעות מתכת כבדות‬ ‫החל מגיל חמש על צוואר הנשים‪,‬‬ ‫וכל זה רק למען ובגלל התיירות‪.‬‬ ‫השיטה הבדוקה להניח שהגעת‬ ‫לכפר קארן אותנטי הוא שכמעט‬ ‫אף אחת מהצעירות לא עוטה‬ ‫עליה את הטבעות הכבדות‬ ‫במנהג שנחשב למיושן ושייך‬ ‫לדור הישן והנעלם‪ .‬באופן‬ ‫עקרוני‪ ,‬גם אם נשמע רע‪ ,‬אם‬ ‫הגעת לכפר אותנטי אמתי‪ ,‬אף‬ ‫אחד פשוט לא ייתן יחס אלייך‬ ‫כאן‪ .‬גם כאן הקדשתי זמן לבניית‬ ‫הקשר עם המצולמים‪.‬‬

‫‪42‬‬

‫שיחקתי עם הילדים בכדורגל ומיד הוזמנתי‬ ‫לבירה "סינג" על מרפסת ביתו של "ראש הכפר"‪.‬‬ ‫כיום רוב בני שבט הקארן עברו (או הועברו)‬ ‫מאמניזם (האמונה ברוחות הטבע) לנצרות (ויחד‬ ‫עם זה איבדו הרבה מהמסורות הישנות והקסם‬ ‫של פעם)‪ ,‬ולכן חלק גדול מהאנשים דוברים‬ ‫אנגלית שבורה‪ .‬שבורה אך מספיקה כדי ליצור‬ ‫קשר טוב לפני הצילומים‪ .‬גם פה לא הרמתי את‬ ‫המצלמה לפני שהפכתי ל "שקוף" והסרתי חשש‬ ‫מלב המצולמים‪.‬‬ ‫צפון תאילנד הוא אזור קסום‪ ,‬רחב מימדים ורחב‬ ‫מהבחינה האתנו‪-‬גרפית גם כן‪ .‬ההמלצות הנ"ל‬ ‫הינן רק טעימה קטנה‪ .‬סעו לשם! פתחו מפה!‬ ‫מצאו מדריך והגיעו אל הכפרים והיערות שלא‬ ‫"ידעו" הרבה תיירים מעודם‪.‬‬ ‫ ‬ ‫לפני שיוצאים לדרך‪ ,‬כמה טיפים לסיכום‪:‬‬ ‫*קראו כמה שיותר לפני היציאה והימנעו מטעויות‬ ‫תרבותיות‪ ,‬ממבוכה למקומיים או גרוע מכך‬ ‫(הידעת? בני האקא מאמינים שתאומים מביאים‬ ‫מזל רע‪ ,‬אז השאירו את האח התאום בבית‬ ‫בבקשה)‪.‬‬ ‫*לצלמים ומטיילים רציניים אין תחליף למדריך‬ ‫אמיתי ומתורגמן‪ .‬רק הוא מכיר את השפה‪ ,‬את‬ ‫פינות החמד הסודיות והכי חשוב ‪ -‬לפעמים גם‬ ‫את האנשים עצמם‪.‬‬ ‫*בכל מקרה אין לטייל לבד באזורים הללו‪.‬‬ ‫הכותב הוא צלם גיאוגרפי‪ ,‬מרצה בנושא "תאילנד"‬ ‫ומדריך "תאילנד" בחברת פוטוטבע‬ ‫*זמן להפריח מיתוס קטן – התאילנדים לא‬ ‫אוכלים כלבים! זו סתם סטיגמה שנדבקה אליהם‬ ‫בארצנו‪ .‬היחידים במדינה שאוכלים כלבים הם בני‬ ‫המיעוט משבט האקא שבאופן חוקי לא נחשבים‬ ‫תאים אלא כבני מיעוטים "אורחים"‪.‬‬

‫‪43‬‬

‫זו השנה השישית ברציפות שתחרות הצילום "אפסון הים האדום" נערכת באילת‪  .‬הארוע‪ ,‬שכבר מזמן זכה‬ ‫לתואר "האולימפיאדה של עולם הצילום התת‪-‬ימי"‪ ,‬הוא יוזמה של מגזין הצוללים הישראלי "ים" ואתר ‪.IDIVE‬‬ ‫‪ ‬הרוח החיה מאחורי התחרות הוא דוד פילוסוף‪ ,‬אחד מהחלוצים העולמיים בצילומי ערום מתחת למים‪.‬‬ ‫‪ ‬בתחרות השנה התמודדו ‪ 85‬צלמים מכול רחבי העולם‪ .‬התחרות התנהלה במשך שלשה ימים באילת‪.‬‬ ‫‪ ‬סך כול הפרסים שחולקו בתחרות הגיע ל‪ .80,000$-‬הזוכה הגדול של התחרות היה מרק פולר‪ ,‬שזכה בצ'ק של‬ ‫‪ 10,000$‬וטיול בן ‪ 3‬שבועות בפפואה ניו גינה‪  .‬הרוב המכריע של הצילומים מתבצע בעזרת מבזקים המותאמים‬ ‫לעבודה מתחת למים‪  .‬מערכת ציוד צילום מקצועי לצילום מתחת למים עולה בין ‪ 5000‬דולר ל‪.$ 15,000-‬‬ ‫‪ ‬הציוד כולל בדרך כלל מארז תת מימי משוכלל שמתאים למצלמות ספציפיות ותאורה מלאכותית‪.‬‬ ‫‪ ‬מרבית הצלמים מתקינים "סנוטים" על הפלאשים שלהם‪ ,‬על מנת להפיק אור מלאכותי ממוקד על נושא‬ ‫הצילום שלהם‪  .‬הצלילות מתבצעות תמיד בזוגות וחלקן נעשה גם בלילה‪  .‬דג השנה היה הזהרון‪.‬‬

‫חגיגה‬ ‫בים‬ ‫האדום‬ ‫‪ Mark Fuller, Israel‬‬

‫‪44‬‬

‫‪45‬‬

ď&#x201A;&#x153; Paula Faiferman Israel 47

ď&#x201A;&#x153; Ammar Younis, Israel 49

 Fabian Alvarez Gomez, Spain 51

 Mark Fuller, Israel 50

 Ronny Fogelman, Israel 53

 Esteban Tore, Spain 52

ď&#x201A;&#x153; Amir Stern Israel 55

 Yaron Halevy, Israel

 Arturo Telle Thiemann, Spain

 Patrick Neumann, Germany

 Mark Hillesheim, Germany 59

 Shiran Valk, Israel 58

‫ארץ יצורי הפרא‬ ‫סדרה מאת ‪Jonas Carmhagen‬‬

‫‪60‬‬

‫‪61‬‬

‫אני בן ‪ 21‬ונולדתי בשוודיה‪.‬‬ ‫אני לא ממש בטוח מתי התחלתי לצלם‪,‬‬ ‫אבל נראה לי שתמיד הייתה איתי מצלמה‬ ‫קטנה אתה צילמתי סנפשוטס יומיומיים‪.‬‬ ‫אימא שלי ציירת ואבא שלי ארכיטקט‪,‬‬ ‫ככה שכנראה קיבלתי כמה גנים יצירתיים‬ ‫מהם‪.‬‬ ‫כשהייתי בן ‪ 18‬קניתי את המצלמה‬ ‫הרצינית הראשונה שלי‪.Canon 350D ,‬‬ ‫בתחילה צילמתי נושאים כמו מים‬ ‫זורמים‪ ,‬ארכיטקטורה‪ ,‬אנשים וכמובן‬ ‫פרחים‪ .‬לא ממש ידעתי מה אני עושה‬ ‫ולא הכרתי את חוקי הקומפוזיציה‪.‬‬ ‫לפני שנה‪ ,‬כשהייתי בן ‪ ,20‬החלטתי‬ ‫שאני רוצה להקדיש את חיי לצילום‪.‬‬ ‫עברתי להתגורר בשטוקהולם ונרשמתי‬ ‫ללימודים מלאים ב‪ .Kulturama-‬כאן יצא‬ ‫לי להכיר את ‪ Isabelle Alsén‬שהפכה‬ ‫במהרה למנטור שלי‪.‬‬ ‫כשעברה שנת הלימודים וקיבלתי את‬ ‫התואר שלי‪ ,‬ניסיתי להתקבל למוסד‬ ‫המכובד ביותר בשוודיה לצילום שנקרא‬ ‫‪ .Gamleby‬בפעם הראשונה שניסיתי‬ ‫להתקבל לשם הם דחו אותי‪ ,‬אבל אחרי‬ ‫שנת הלימודים הזו רמת הצילום שלי‬ ‫עלתה וכיום אני תלמיד מין המניין‬ ‫ב‪ ,Gamleby-‬שאמור ללמוד שם עד יולי‬ ‫‪.2012‬‬ ‫‪64‬‬

‫‪65‬‬

‫ישבתי ביחד עם איזבלה והתחלנו‬ ‫להעלות רעיונות לצילום סדרה ביחד‪.‬‬ ‫רצינו ליצור מראה פראי וגולמי‪ .‬אז‬ ‫נזכרתי באגדה שנקראת “‪Where the wild‬‬ ‫‪ ”things are‬שהפכה להיות ההשראה‬ ‫לסדרה כולה‪ .‬יצרנו קשר עם סופיה‬ ‫ואמה‪ ,‬שתי מאפרות מקצועיות‪ ,‬שנרתמו‬ ‫מיד למשימה‪.‬‬ ‫צילמנו את התמונות עם ‪Hasselblad‬‬ ‫‪ H3D‬ועדשת ‪ 80‬מ”מ‪ .‬זה נראה כאילו‬ ‫הדוגמניות שכבו על הרצפה‪ ,‬אבל האמת‬ ‫היא שכולנו ישבנו על הרצפה ודחפנו את‬ ‫השיער והפרווה לכיוון הדוגמניות בשביל‬ ‫ליצור את האשליה שהן שוכבות‪.‬‬ ‫האור הראשי בצילומים מגיע מביוטי דיש‬ ‫עם כוורת מצד ימין‪ ,‬מצד שמאל הוספנו‬ ‫סופטבוקס קטן למילוי וסופטבוקס נוסף‬ ‫היה מלמעלה כדי להאיר את השיער כמו‬ ‫שצריך‪.‬‬

‫‪66‬‬

‫‪67‬‬

‫קורס תאורה מעשית בהדרכת תומר יעקבסון‬

‫מאת תומר יעקבסון‬

‫סיפורים מהקופסה‬ ‫עדיין לא עברתם לפול פריים? כמה תמונות לשנייה מצלמת‬ ‫הניקון החדשה שאתם כל כך רוצים? שמעתי שיש חדשה של‬ ‫קאנון שהוידאו שלה באיכות מטורפת! רגע‪ ,‬רק אל תגידו לי‬ ‫שאין לכם ‪ GPS‬במצלמה!‬ ‫אכן‪ ,‬אי אפשר להכחיש‬ ‫שתעשיית הצילום נמצאת‬ ‫במצב של שדרגת אינסופית‬ ‫ונראה שהמרוץ המטורף‬ ‫הזה לא הולך להסתיים ממש‬ ‫בקרוב‪ .‬מצד שני‪ ,‬אם תשאלו‬ ‫את אילן וולף‪ ,‬המרוץ הזה‬ ‫בכלל לא היה צריך להתחיל‪.‬‬ ‫וולף מסתובב בעולם כבר‬ ‫כמה שנים ובונה לעצמו‬ ‫ולתלמידים שלו מצלמות שכל‬ ‫‪70‬‬

‫התמונות בכתבה הזו צולמו באמצעותן‪.‬‬ ‫לא‪ ,‬אני לא מדבר על יזם ישראלי נמרץ‬ ‫שהחליט לתת מאבק למתחרות מיפן‬ ‫עם משהו קטן וחכם‪ ,‬אני מתכוון לצלם‬ ‫מוכשר שהבין כבר מהשיעור הראשון‬ ‫של יסודות הצילום שהוא פשוט מאוהב‬ ‫במצלמות קאמרה אובסקורה‪.‬‬ ‫לכל תלמיד מתחיל‪ ,‬הרעיון הפשוט הזה‬ ‫של לקחת קופסה רגילה ולהפוך אותה‬ ‫למצלמה קוסם בדרך זו או אחרת‪ .‬אבל‬ ‫אילן לקח את זה שלב אחד קדימה (או‬ ‫‪71‬‬

‫אחורה אם תרצו) והחליט די מהר שזה מה שהוא רוצה לעשות‬ ‫בחיים‪ :‬לבנות את המצלמות שלו בעצמו ולצלם איתן את‬ ‫העולם‪:‬‬ ‫“בשבוע הראשון ללימודים שלי בויצו‪ ,‬ממש מזמן כבר‪ ,‬המורה‬ ‫ביקש מאיתנו להביא לכיתה קופסאות כדי שנוכל לבנות מהם‬ ‫קאמרה אובסקורה‪ .‬כשעבדתי על ההכנה של המצלמות הללו‬ ‫בשבוע הזה הבנתי שרק ככה אני רוצה לצלם‪ .‬אני שונא מכונות‬ ‫‪72‬‬

‫מסובכות מדי וגם מאוד לא מתחבר לכל מה שקשור בהיי‪-‬טק‪.‬‬ ‫בכלל‪ ,‬בלימודים כל התלמידים מסביבי דיברו על עדשות‬ ‫ומצלמות שונות ובאיזה מצלמה כדאי להשתמש ולמה‪ ,‬ואני‬ ‫ממש השתעממתי בשיחות הללו‪ .‬חשבתי שיותר חשוב שנדבר‬ ‫על התמונות שהמצלמות מפיקות ועל תהליך היצירה שהביא‬ ‫לתמונות הללו‪.‬‬ ‫אחרי הלימודים עבדתי כמה חודשים כעוזר לצלם אופנה אבל‬ ‫‪73‬‬

‫מהר מאוד הבנתי שאני רוצה לעבוד בדרך שלי‪ .‬לעבוד ולחשוב‬ ‫בצורה אחרת לגמרי‪”.‬‬ ‫מהר מאוד אילן הפסיק להסתפק בקופסאות הללו והיום הוא‬ ‫בעצם בונה מצלמות יעילות מ”כל מה שיש לו נפח” כהגדרתו‪,‬‬ ‫שזאת בעצם הגדרה אחרת לכל דבר שיש‪.‬‬ ‫“ב‪ 1992-‬גרתי בסטודיו שהפך להיות כולו מצלמת קמרה‬ ‫אובסקורה ענקית‪ ,‬ומאז אני יכול להפוך כל חדר להיות מצלמה‬ ‫‪74‬‬

‫מתפקדת‪ .‬ב‪ 1995-‬הפכתי למשל את האוטו שלי למצלמה‬ ‫ניידת‪ .‬והיום אני יכול לנסוע‪ ,‬לצלם אתו ולהמשיך לנסוע‪”.‬‬ ‫לחלק מכם זה נשמע מעניין אבל מסובך ואולי אתם מדמיינים‬ ‫כרגע את אילן כמקגייוור מוכשר‪ ,‬מעין הנדי‪-‬מן מחונן שעושה‬ ‫קסמים‪ ,‬אבל האמת‪ ,‬מסתבר‪ ,‬הרבה יותר פשוטה‪“ .‬זה מאוד‬ ‫פשוט לבנות את המצלמות הללו‪ ,‬אני מלמד בהמון סמינרים‬ ‫ואנשים מצליחים לעשות את זה לבד אחרי הדרכה קצרה‪.‬‬ ‫‪75‬‬

‫‪76‬‬

‫לאנשים הללו אין רקע מיוחד בצילום או בבניית מצלמות‪ .‬זאת‬ ‫באמת טכניקה פשוטה מאוד אבל מה שכן‪ ,‬הדרך הזאת דורשת‬ ‫זמן‪ ,‬הכנה וסבלנות‪”.‬‬

‫במצרכים המינימאליים הללו הוא שכל מה שאתם צריכים זה‬ ‫חפץ שיהיה בו נפח כדי שהוא יהפוך למצלמה מרשימה‪ .‬כל מה‬ ‫שאתם צריכים עוד להוסיף זה הרבה יצירתיות ודמיון”‪.‬‬

‫מה צריך בעצם בשביל לבנות מצלמה שכזו?‬ ‫“המצרכים הנדרשים הם נייר צילום‪ ,‬כימיקלים וחפץ שיוכל‬ ‫להעביר את האור אל הנייר דרך נקב‪ .‬זה הכול‪ .‬מה שיפה‬

‫מהו תהליך העבודה שלך?‬ ‫“אני תמיד משתמש בנייר צילום (‪ )Photographic paper‬ואף‬ ‫פעם לא בנגטיבים של צבע או שחור לבן‪ .‬אני שם את הנייר‬ ‫‪77‬‬

‫‪78‬‬

‫במצלמה ויוצא לחשוף אותה לאור‪ .‬לאחר מכן אני מפתח‬ ‫את נייר הצילום שנחשף לתשליל ומדפיס אותו על ניר חדש‬ ‫(‪ ,)contact sheet‬כשאני משתמש באור לבן רגיל”‪.‬‬

‫ולימדתי כבר בבתי ספר‪ ,‬אוניברסיטאות‪ ,‬מועדוני צילום‪ ,‬חוגים‬ ‫ואפילו בבתי אבות‪ .‬אני מאוד מצפה לסדנה בישראל ומקווה‬ ‫שיהיו הרבה כמוה בעתיד”‪.‬‬

‫בדרך אלינו לישראל‬ ‫כאמור אילן מלמד כיצד לבנות את המצלמות ואיך לצלם איתן‬ ‫בסדנאות ברחבי אירופה‪ ,‬והחדשות הטובות הם שהוא מגיע‬ ‫לסדנה חד פעמית בישראל ב‪ 19-‬לדצמבר‪“ .‬מאז שהתחלתי עם‬ ‫כל זה אני מלמד צלמים אחרים כיצד לעשות את זה בעצמם‬

‫מה מצפה לתלמידים בסדנא שכזו?‬ ‫“במשך יומיים מרוכזים אנחנו נלמד הכול מההתחלה‪ ,‬נתחיל‬ ‫מהעקרונות הבסיסיים של הטכניקה‪ .‬נלמד כיצד לבנות את‬ ‫המצלמות מאמצעים פשוטים‪ ,‬כיצד לחשוף אותן לאור וכמובן‬ ‫נפתח יחד את התמונה הסופית‪”.‬‬ ‫‪79‬‬

‫‪1mm‬‬ ‫כתב וצילם ‪AimishBoy‬‬

‫כי הגודל לפעמים קובע‬

‫‪80‬‬

‫‪81‬‬

‫אני מודה‪ ,‬אני בחור ביתי (הגדרה אחרת לעצלן ולא חברותי‬ ‫במיוחד)‪ ,‬וזו גם הסיבה שאני כל כך אוהב צילומי מאקרו‪ .‬מספיק‬ ‫שארד לגינה הציבורית מתחת לבית ותוך כמה דקות אמצא שם‬ ‫מגוון עשיר ומרתק של דוגמנים וסיטואציות שלא היו מביישות‬ ‫אף ספארי אפריקני מצוי (בגודל של ‪ 5‬ס”מ כמובן)‪.‬‬ ‫בתור עצלן מצוי שמאמין באמת ובתמים שהעצלנות היא הסיבה‬ ‫מספר אחת להמצאות והתפתחות טכנולוגית‪ ,‬חיפשתי דרך‬ ‫לצמצם אף יותר את היציאות שלי מהמרחב הפרטי ונזכרתי‬ ‫שבפעם הקודמת ששתלתי צמחים בעציצים במרפסת‪ ,‬תקפו‬ ‫אותם די הרבה חרקים שונים ומשונים‪ .‬מיד אצתי רצתי ושתלתי‬ ‫מלוא החופן בזיליקום‪ ,‬פלפלים‪ ,‬בטטה‪ ,‬עגבניות‪ ,‬ועוד כל מיני‬ ‫שטויות שהיו לי במקרר (דרך אגב‪ ,‬מסתבר שאי אפשר להנביט‬ ‫גבינה בולגרית וסוללות ישנות)‪.‬‬ ‫ברגע שהכול החל ללבלב‪ ,‬כמו קסם‪ ,‬הגיעו האורחים‪.‬‬ ‫בהתחלה הגיעו הזחלים‪ ,‬אבל מהר מאד גירשתי אותם כי הם‬ ‫אכלו את הכול ולא השאירו כלום לאחרים‪ .‬ואז הגיעו נמלים‪,‬‬ ‫עכבישים‪ ,‬פרפרים‪ ,‬חגבים‪ ,‬עשים‪ ,‬גמלי שלמה קטנים ועוד כל‬ ‫מיני חברים‪ .‬ממש מערכת אקולוגית קטנה‪ .‬הבעיה החלה כאשר‬ ‫הבחנתי שעל הצמחים החלו להופיע יצורים קטנטנים ולא‬ ‫ברורים בגודל ממוצע של מילימטר‪ .‬בהתחלה התעלמתי‪ ,‬אבל‬ ‫תוך זמן ממש קצר הצמחים שלי כוסו בהם מכף רגל ועד ראש‬ ‫וגרמו לי להתגעגע לזחלים ‪ -‬לפחות אותם היה אפשר לגרש!‪.‬‬ ‫שקלתי לכמה רגעים להשתמש בתכשיר ריסוס‪ ,‬אבל החלטתי‬ ‫שרצח עם זה לא בדם שלי והחלטתי לגשת למבט מעמיק‬ ‫ביצורונים הללו‪ .‬למרבה הפלא‪ ,‬עדשת המאקרו הנאמנה שלי לא‬ ‫נתנה לי תוצאות מספקות ובחיפושי אחר פתרון הגעתי בעצם‬ ‫לכל הנושא של‪ ,‬טדהדהדה (תופים ברקע)‪ ...‬סופר מאקרו!‬ ‫הרשת מלאה במאמרים מאד מועילים באנגלית ובעברית‪,‬‬ ‫חלקם אף מופיע בגיליונות הקודמים של קומפוזיציה‪ ,‬והבסיס‬ ‫הטכני והרקע לכך נמצא שם (לכן אני ממליץ בחום להוריד את‬ ‫הגיליונות הקודמים ולקרוא למי שלא קרא)‪.‬‬ ‫אחרי ניסיונות שונים שערכתי‪ ,‬הגעתי למסקנה שהדרך‬ ‫המועדפת עלי להגדיל את היצורים שבינתיים התגלו ככנימות‬ ‫עלה‪ ,‬היא שימוש בטבעות הארכה אליהן מחוברת עדשת‬ ‫מאקרו ‪ 100‬מ”מ של קנון‪ ,‬ועליה מורכבת עדשת ‪ 50‬מ”מ ‪1.8‬‬ ‫הפוכה‪.‬‬ ‫השימוש בטבעות ההארכה‪ ,‬עדשה מובילה‪ ,‬ועדשה הפוכה‬ ‫ביחד‪ ,‬חוץ מההגדלה המשמעותית‪ ,‬גורם לכך שהאור שנקלט‬ ‫על החיישן מגיע ממרכז העדשה ולמעשה לא כולל חלק גדול‬ ‫מהעיוותים בשולי הפריים והאפלת הפינות שנוצרים בד”כ‬ ‫כתוצאה מהעדשה ההפוכה שמלפנים‪.‬‬ ‫עדשת ‪ 50 1.8‬מ”מ משומשת (אפילו לא צריך פוקוס אוטומטי)‬ ‫עולה בערך ‪ 200‬שקל‪ ,‬וסט טבעות הארכה פשוטות ביחד עם‬ ‫טבעת צימוד (לחיבור בין ה‪ 50-‬מ”מ ל‪ 100-‬מ”מ) עולות כ‪12$-‬‬ ‫ומשלוח חינם מאי‪-‬ביי‪ .‬כמו שנאמר‪ ,‬גוד בלס צ’יינה!‬ ‫הצירוף הזה על מצלמה עם סנסור קטן נותן הגדלה‬ ‫מקסימאלית של ‪( 4.5:1‬בשימוש שני סטים של טבעות הארכה‪,‬‬ ‫כפי שצולמה התמונה בפתיחה אפשר להגיע להגדלה של‬ ‫‪82‬‬

‫‪83‬‬

‫‪ .)6.5:1‬ככל שהפער בין אורכי המוקד של שתי העדשות יהיה גדול יותר‪ ,‬כך תגדל גם עוצמת ההגדלה‪.‬‬ ‫הפתרון הזה לא יקר במיוחד (זאת בהנחה שעדשת מאקרו כבר יש לכם‪ ,‬למרות שזה יעבוד גם עם עדשות שהן לא‬ ‫ייעודיות למאקרו)‪.‬‬ ‫הבעיה בהגדלות כאלה ובצירוף הזה‪ ,‬שהוא מחייב עבודה מאד מדויקת עקב עומק השדה הפצפון (מילימטרים‬ ‫ספורים)‪ .‬כול תזוזה קטנה תוציא את האובייקט לגמרי מפוקוס ושילוב כל האלמנטים מפחית משמעותית את כמות‬ ‫האור הנכנס‪ .‬לכן‪ ,‬למרות שאפשר אחרת‪ ,‬הדרך הפשוטה לצלם היא בתוך קופסת אור עם פלאש‪.‬‬ ‫קופסת האור תספק לנו מספיק אור שאובד עקב ההגדלה החריגה‪ ,‬סגירת הצמצם‪ ,‬ועדשות ההארכה‪ ,‬ותאפשר לנו‬ ‫לקבל תמונה חדה בזכות הקפאת האובייקט המצולם בעזרת הפלאש תוך כדי פיזור האור בסצנה בצורה יעילה‪.‬‬ ‫בנוסף לכך‪ ,‬הסביבה המבוקרת תמנע תזוזות לא רצויות כתוצאה מרוח למשל‪.‬‬ ‫את המצלמה וצירוף העדשות מומלץ לסדר על משטח יציב‪ ,‬כמו כמה ספרים‪ .‬הסידור הזה מספק תמיכה לאורך כל‬ ‫העדשות ומונע לחץ מיותר על הביונט עקב המשקל מקדימה (אלטרנטיבה אפשרית אך פחות מומלצת היא שימוש‬ ‫בחצובה יציבה שמחוברת לעדשה הראשית ולא למצלמה)‪.‬‬

‫‪84‬‬

‫‪85‬‬

‫אז מה בעצם מצלמים? מה שרוצים! ההגדלה‬ ‫המשמעותית בצירוף הצבעים העזים שמתקבלים‬ ‫מהפלאש בקופסת האור‪ ,‬ועומק השדה הרדוד יפיקו‬ ‫תוצאות מדהימות גם מנושאי הצילום הבנאליים ביותר‪.‬‬ ‫אבל מכיוון שהתחלנו עם כנימות‪ ,‬נמשיך עם כנימות‪.‬‬ ‫למרבה המזל‪ ,‬כנימות הן מועמדות אידאליות לצילומים‬ ‫כאלו מהסיבה הפשוטה שהן מאד סטטיות‪ ,‬אדישות‪,‬‬ ‫פצפונות וחמודווווות!‬ ‫כמה מילים על כנימות עלה‪ :‬הם חרקים קטנטנים‬ ‫מסדרת הפשפשים שעיקר האינטראקציה שלהן עם‬ ‫המין האנושי מתמצה בנזק הקשה שהן גורמות לענפי‬ ‫החקלאות והגינון‪ .‬הכנימות מוצצות את מוהל הצמחים‬ ‫ומפרישות טל דבש המשמש כמזון לנמלים אשר בתורן‬ ‫שומרות על הכנימות מפני אויבים כגון זחלים ועוד רבים‬ ‫וטובים ששמחים על הטרף האיטי והמתקתק‪.‬‬

‫הערה קטנה‪ ,‬חשוב מאוד מאוד להתנהל סביב הכנימות‬ ‫בעדינות מרבית! אבל ממש! הן מאוד מאוד עדינות‬ ‫ואנחנו לא רוצים לפגוע בהן (החקלאים בקהל מתבקשים‬ ‫לשבת…)‪.‬‬ ‫ליקוט הכנימות יעשה בזהירות בעזרת קיסם או מקלון‬ ‫אוזניים (והחזרתן תעשה באותה הזהירות!)‪ .‬מומלץ‬ ‫לקחת את הכנימות שמטיילות או שנמצאות על כנימות‬ ‫אחרות ולא את אלו שנעוצות בתוך הצמח כי החדק שלהן‬ ‫כבר תפוס שם‪ .‬אחרי שהרמנו כמה כנימות (פשוט לתת‬ ‫להן לטפס בקצב שלהן על קצה המקלון)‪ ,‬נניח אותן על‬ ‫פרח שבחרנו מראש ותקענו את גבעולו בפלסטלינה‬ ‫בתוך קופסת האור‪ .‬עכשיו כל מה שנשאר לנו לעשות זה‬ ‫רק לעקוב אחרי שיטוטיהן בסבלנות ולצלם‪ .‬אני בטוח‬ ‫שגם אתם תתאהבו בהן כמוני‪ .‬וזכרו‪ ,‬כל המוחץ כנימה‬ ‫אחת בישראל‪ ,‬כאילו מחץ עולם ומלואו!‬

‫טיפים לסיום‬

‫‪ ‬בשימוש בטבעות הארכה ללא‬ ‫מגעים‪ ,‬קביעת הצמצם תעשה‬ ‫באופן הבא‪ :‬חיבור העדשה ישירות‬ ‫למצלמה‪ ,‬קביעת צמצם במצב ידני‬ ‫ואז שחרור העדשה תוך כדי לחיצה‬ ‫על כפתור התצוגה המקדימה‬ ‫(‪.)DOF Preview‬‬ ‫‪ ‬טבעת הפוקוס בעדשה המובילה‬ ‫הופכת בעצם להיות אחראית‬ ‫לעוצמת הגדלה‪ ,‬אז אם הכוונה היא‬ ‫לפקס ללא שינוי קנה המידה‪ ,‬יש‬ ‫להזיז פיזית את המצלמה קדימה‪/‬‬ ‫אחורה‪.‬‬

‫‪ ‬כמו בחיפוש אחר כוכבים‬ ‫בטלסקופ‪ ,‬מומלץ להתחיל בהגדלה‬ ‫מינימאלית ורק אחרי שאיתרנו את‬ ‫מושא הצילום להמשיך להגדלה‬ ‫המקסימאלית‪.‬‬

‫יותר‪ ,‬ניתן לשלב את טכניקת‬ ‫הערמת הפוקוס שהוצגה‬ ‫בקומפוזיציה ‪( 012‬ארז מרום ‪-‬‬ ‫כשזה עמוק)‪ .‬הסטטיות היחסית‬ ‫של הכנימות מאפשרת שימוש יעיל‬ ‫בטכניקה זו‪.‬‬

‫‪ ‬הצבת דף צבעוני ברקע או פרחים‬ ‫עם צבעים עזים בשילוב עם‬ ‫עוצמת הפלאש תיצור צבעים ורקע‬ ‫מרשימים ומיוחדים‪.‬‬

‫‪ ‬כדי למדוד את עוצמת ההגדלה‬ ‫שלנו נצלם סרגל ונחלק את האורך‬ ‫שנכנס בפריים באורך החיישן שלנו‪.‬‬

‫‪ ‬שימוש בכלי ה‪Auto tone-‬‬ ‫בפוטושופ יכול לספק תוצאות‬ ‫מפתיעות בסוג הצילומים האלו‪.‬‬ ‫‪ ‬על מנת לקבל עומק שדה גדול‬

‫‪ ‬מומלץ למצוא תירוץ אינטליגנטי‬ ‫מראש ולתרגל מול המראה פרצוף‬ ‫נעלב למקרה שבת‪/‬בן הזוג שואלת‬ ‫אם שוב פעם התחלתם להכניס‬ ‫חרקים לתוך הבית‪.‬‬

‫הסידור נראה כך‪:‬‬ ‫‪1‬‬

‫מצלמה ‪ -‬תריס ‪ 1/200‬או קרוב‬ ‫למהירות הסנכרון‪ ,‬צילום במצב ידני‪.‬‬

‫‪2‬‬

‫משדר‪/‬מקלט לפלאש או חיבור חוטי‬ ‫אחר‪.‬‬

‫‪3‬‬

‫סט טבעות הארכה‬

‫‪4‬‬

‫עדשה מובילה – ערך צמצם סביב‬ ‫‪ f14‬נותן איזון טוב בין עומק שדה‬ ‫לחדות‪ .‬בערכים גבוהים יותר‪ ,‬תופעת‬ ‫ההתאבכות מוקצנת יותר מהרגיל‬ ‫והחדות יורדת בצורה משמעותית‪.‬‬ ‫פוקוס במצב ידני‪.‬‬

‫‪5‬‬

‫טבעת צימוד ‪ -‬יש לוודא מראש‬ ‫שמשתמשים בטבעת שמתאימה‬ ‫לקטרי הפילטרים של העדשות שלנו‪.‬‬

‫‪6‬‬

‫עדשת ‪ 50‬מ”מ הפוכה‪ ,‬פוקוס מכוון‬ ‫לאינסוף וצמצם פתוח לרווחה‪.‬‬

‫‪7‬‬

‫קופסת אור קטנה (מדריכים להכנה‬ ‫עצמית וזולה יש ברשת בשפע)‪.‬‬

‫‪8‬‬

‫פלאש שמופעל הרחק מהמצלמה‪.‬‬

‫‪9‬‬

‫מנורה קרה או פנס ‪ Led‬לעזרה‬ ‫בפיקוס‪.‬‬

‫‪86‬‬

‫‪87‬‬

‫ענייני‬

‫‪88‬‬

‫פנים‬

‫‪89‬‬

‫ינאי יחיאל הינו צלם עצמאי‬ ‫שמצלם בשנים האחרונות‬ ‫צילומי אופנה ומגזין‪.‬‬ ‫בעשור האחרון עבד עבור‬ ‫מיטב העיתונים והמגזינים‬ ‫בארץ‪ ,‬הוא בעל סטודיו‬ ‫ומצלם עבור מוסף הארץ‪.‬‬ ‫ההתמחות העיקרית שלו היא‬ ‫צילומי פורטרטים‪.‬‬ ‫הצילומים המוצגים פה הנם‬ ‫חלק ממדור שמתפרסם‬ ‫בידי יום שישי במוסף הארץ‬ ‫שנקרא " ענייני פנים‪" ‬‬ ‫השאיפה בצילומים היא‬ ‫להוציא מבט ישיר‪ ,‬מזוכך‪,‬‬ ‫חזק ומעניין ומצד שני נטול‬ ‫כל פוזה‪.‬‬ ‫הטכניקה התפתחה תוך כדי‬ ‫הצילום והיא מאוד פשוטה‪:‬‬ ‫שימוש באור חלון דרומי עם‬ ‫בדי האפלה לבנים‪ .‬ישנם‬ ‫שישה בדים כאלו וינאי מוריד‬ ‫או מוסיף אור‪ ,‬בשיטה הזו‪,‬‬ ‫כמידת הצורך‪ .‬כמו כן נעשה‬ ‫שימוש בפלאש מוקפץ‬ ‫מהקיר או מהתקרה‪ .‬לכל‬ ‫בנאדם התאורה מותאמת‬ ‫באופן אישי ששכן לכל אחד‬ ‫יש מבנה שונה‪.‬‬ ‫התמונות צולמו על קאנון‬ ‫‪( 5D‬מהסדרה הראשונה)‬ ‫ועדשה ‪ 24-70‬הרקע הוא קיר‬ ‫לבן שנצבע לפי הצורך‪.‬‬ ‫הפאן החשוב ביותר‪ ,‬על פי‬ ‫ינאי‪ ,‬בצילומים הללו הם‬ ‫הניואנסים של המבט וכמובן‬ ‫הפרטים הקטנים ביותר‪.‬‬

‫‪90‬‬

‫‪91‬‬

‫בואו‬ ‫לבנות את‬ ‫המצלמה‬ ‫הבאה‬ ‫שלכם!‬

‫לראשונה בישראל‪ ,‬אילן וולף יעביר סדנה ייחודית בה הוא יילמד כיצד לבנות מצלמות‬ ‫קמרה אובסקורה‪ ,‬איך לצלם איתן וכמובן כיצד לפתח את התמונות שצולמו‪.‬‬ ‫בסדנה בת היומיים‪ ,‬ללא צורך בידע מוקדם‪ ,‬ציוד כלשהו ובהדרכה צמודה ילמדו‬ ‫המשתתפים את כל מה שצריך לדעת על מנת להיכנס לעולם הקסום של הקמרה‬ ‫אובסקורה‪.‬‬ ‫אילן וולף ‪ -‬צלם מקצועי שמתמחה שנים בעבודה עם מצלמות קמרה אובסקורה‪.‬‬ ‫לאילן ניסיון הדרכה עשיר בסדנאות ושיעורים אותם הוא מעביר באירופה‪.‬‬ ‫לאתר הרשמי של אילן לחץ על המודעה‬ ‫תאריכי הסדנה – ‪ 19-20‬בדצמבר‬ ‫עלות הסדנה – ‪ 880‬ש"ח כולל מע"מ‬ ‫הסדנה תיערך בבית ספר גליץ ברחוב היצירה ‪ 26‬ברמת גן‪.‬‬

‫‪96‬‬

‫‪97‬‬

‫לצלם את הגבול‬ ‫ראיון עם אלדד רפאלי‬ ‫"לתכנים שאנחנו מכוונים אליהם יש בדרך כלל אוריינטציה חברתית‪ .‬תכנים שיש‬ ‫להם זיקה לסביבה ולחברה האנושית שבה הצילום צולם‪ .‬המפתח לדעתי הוא‬ ‫להבין את המגבלות הטכניים של הצילום וכיצד ניתן להתגבר עליהם בשביל לספר‬ ‫את הסיפור בתמונה‪.‬‬

‫צילום‪ :‬אלדד רפאלי‬ ‫‪98‬‬

‫‪99‬‬

‫מסטר‪-‬קלאס בנמל‬ ‫לפני עשר שנים פגש אלדד רפאלי את אייל לנדסמן בפסטיבל מסכות‬ ‫בוונציה‪ .‬שני צלמים שונים אחד מהשני שהחליטו בפגישה הזאת לאגד‬ ‫כוחות וביחד לנסות לשנות את פני הצילום בישראל‪.‬‬ ‫מאז נראה כי הם לא נחו לרגע‪ :‬ביחד הם הקימו סטודיו פעיל ומצליח‬ ‫בתל אביב‪ ,‬פתחו עשרות תערוכות והקימו בית ספר ייחודי לצלמים‬ ‫מתקדמים‪ .‬זאת מבלי להזכיר פרויקטים כמו ה‪ POV -‬שהפך לאירוע‬ ‫משמעותי שלפני שנה קיבץ עבודות נבחרות של עשרות צלמים מכל‬ ‫רחבי התעשייה‪ ,‬ומשך עשרות אלפי מבקרים‪.‬‬

‫צילום‪ :‬אלדד רפאלי‬ ‫‪100‬‬

‫‪101‬‬

‫נפגשנו עם אלדד בפרויקט החדש של הצמד שנקרא "חשיפה קצרה"‪.‬‬ ‫מדובר בקומפלקס מקסים בהאנגר ‪ 22‬בתל אביב שכל כולו מוקדש‬ ‫לעולם הצילום‪ :‬סטודיו קטן‪ ,‬ספרייה נהדרת של ספרי צילום ובית‬ ‫קפה שהכריך הפופולארי בו נקרא "הנרי קרטייה ברסון"‪.‬‬ ‫"כשנפגשתי עם אייל‪ ,‬שנינו הסכמנו שהפלטפורמות הקיימות לצלם‬ ‫בישראל להציג את העבודות שלו‪ ,‬הגלריות והמוזיאונים‪ ,‬מיצו את‬ ‫עצמם‪ .‬לא ראינו תעוזה בפרויקטים שהוצגו גם מבחינת התוכן‬ ‫וגם באופן ההצגה שלו‪ .‬ב‪ 2004-‬התחלנו להרים פרויקטים מהארץ‬ ‫ומהעולם כשקהל היעד שלנו היו הצלמים המקצועיים בישראל‪.‬‬

‫צילום‪ :‬ענת כהן‬ ‫‪102‬‬

‫‪103‬‬

‫רצינו ליצור בעצם קהילת צלמים שתתפקד ביחד כמו גוף אורגני‪,‬‬ ‫מתוך שיתוף פעולה‪ .‬גוף שיספק מידע אלטרנטיבי ובמקביל לנסות‬ ‫ליצור בית ללימודי המשך שבנויים אחרת ממה שמקובל במחוזותינו‪.‬‬ ‫מהחזון הזה קם מה שקראנו לו המסטר–קלאס‪ .‬היסודות המנחים של‬ ‫קורס הצילום המתקדם הזה הוא מפגש עם העולם האמיתי עם דגש‬ ‫על נתינה ללא סודות‪.‬‬ ‫בחלק מהשיעורים אנחנו מלמדים בעצמנו ובחלק אחר מהם אנחנו‬ ‫מפגישים את התלמידים עם צלמים מובילים בתחומם‪ ,‬על מנת‬ ‫להקנות להם מושג על החיים האמיתיים בתעשייה‪".‬‬ ‫לצלם את הגבול‬ ‫"לתכנים שאנחנו מכוונים אליהם יש בדרך כלל אוריינטציה חברתית‪.‬‬ ‫תכנים שיש להם זיקה לסביבה ולחברה האנושית שבה הצילום צולם‪.‬‬ ‫לדוגמה‪ ,‬אחד הפרויקטים נקרא 'גבול' שבו ניסינו להבין ביחד עם‬ ‫הצלמים מה זה בעצם גבול‪ ,‬איך מסמנים אותו וכמובן איך לצלם אותו‪.‬‬ ‫המפתח לדעתי הוא להבין את המגבלות הטכניים של הצילום וכיצד‬ ‫ניתן להתגבר עליהם בשביל לספר את הסיפור בתמונה‪.‬‬ ‫לפי דעתי מה שעושה את הצלם זה איזה בנאדם הוא ואיך הוא מצליח‬ ‫להתחבר לאחר שמולו"‪.‬‬ ‫‪104‬‬

‫צילום‪ :‬אבישי פינקלשטיין‬ ‫‪105‬‬

‫צילום‪ :‬אייל לנדסמן‬

‫חשיפה קצרה בנמל‬ ‫כאמור‪ ,‬הפרויקט העכשווי של רפאלי את לנדסמן מתרחש לו בנמל‬ ‫תל אביב והביקור הקצר בו השאיר טעם של עוד‪ .‬בפרויקט הזה הוקם‬ ‫קומפלקס קטן ומעוצב שבתוכו תוכלו למצוא כיתות אומן‪ ,‬תערוכות‬ ‫מתחלפות‪ ,‬הרצאות של צלמים נבחרים‪ ,‬סדנאות צילום לכל המשפחה‬ ‫ושיעורים שהותאמו לילדים‪ .‬במילים אחרות‪ ,‬כל צלם‪ ,‬מכל רמה‬ ‫ותחומי התמחות יוכל למצוא שם משהו מעניין‪.‬‬ ‫"המטרה שלנו היא ליצור קהילה שתתקיים באווירה של שיתוף‪ ,‬מתוך‬ ‫הבנה שה'ביחד' הזה הופך אותנו לחזקים יותר‪ .‬אנחנו לא סוג של ה‬ ‫‪ -Factory‬בסגנון של וורהול בניו–יורק‪ .‬אצלנו אין גורו כזה שכולם‬ ‫הולכים אחריו ועובדים בשבילו‪ ,‬אלא דווקא האווירה היא של שיתוף‬ ‫והרמוניה‪ ,‬שהמטרה של המשתתפים בה היא לגדול ביחד‪".‬‬

‫‪106‬‬

‫‪107‬‬

‫ילדי עובדים זרים בפורים‪ ,‬תל אביב‪ ,‬בפברואר ‪ .2010‬אמיר כהן‪ ,‬רויטרס‬

‫התערוכה‬ ‫לצילומי‬ ‫עיתונות‬ ‫ועיריית תל‪-‬אביב‪-‬יפו מזמינים אתכם‬ ‫לאירוע הצילום החשוב והמסקרן במדינה‬

‫‪ 10‬בדצמבר‪ 15 -‬בינואר‬

‫בואו לראות את השנה החולפת דרך צילומי‬ ‫העיתונות הטובים בעולם‬ ‫יוזמה וניהול‪ :‬דנה וולפיילר‪-‬ללקין‬

‫חיים לבנון ‪ ,2‬רמת אביב‪ ,‬טל' ‪ ,03-6415244‬שעות פתיחה‪ :‬א'‪-‬ד' ‪,16:00 - 10:00‬‬ ‫ה' ‪ ,20:00 - 10:00‬שישי ‪ -‬שבת ‪www.eretzmuseum.org.il ,14:00 - 10:00‬‬

‫בשלישי‪ ,‬חמישי ושבת התערוכה‬ ‫פתוחה ברציפות עד ‪!22:00‬‬

‫צילום‪ :‬גדעון ברוש‬ ‫‪108‬‬

‫‪109‬‬

‫פורטפוליו‬

‫יקי זנדר‬ ‫שמי הוא יקי זנדר‪ .‬נולדתי בישראל בשנת ‪ ,1947‬תושב רמת‪-‬גן‪ ,‬בוגר ביה"ס "עמל"‬ ‫למקצועות הדפוס‪ .‬במהלך לימודי פיתחתי את תחביב הצילום‪ .‬מאז ומתמיד אהבתי‬ ‫לצלם את הטבע עם מצלמתי הראשונה "ניקורמט"‪ .‬צילמתי בעיקר פרחי בר וצילומי‬ ‫נוף וסביבה‪.‬‬ ‫לאחר שירותי הצבאי הצטרפתי כחבר ל"אגד"‪.‬‬ ‫עבודתי האינטנסיבית גרמה לי להפסיק לצלם‪ ,‬אולם לא לאורך זמן‪.‬‬ ‫עם קבלת מצלמת מינולטה "‪ "I 8000‬בשנת ‪ - 1996‬חזרתי לצלם‪ ,‬והפעם שבו את ליבי‬ ‫בעלי החיים ובעיקר בעלי הכנף‪.‬‬ ‫כשהתמניתי בשנת ‪ 1995‬למנהל דפוס "אגד" שילבתי את צילומי בלוחות השנה‬ ‫ובעבודות השונות של האגודה‪.‬‬ ‫פרישתי לגמלאות הותירה בידי זמן רב לצילום הכול כך אהוב עלי‪ ,‬ובשנים האחרונות‬ ‫אני מצלם ביתר אינטנסיביות במצלמות ניקון ‪ D-200‬ו ‪.D-300‬‬ ‫את רוב צילומי‪ ,‬הדורשים רגישות רבה‪ ,‬אני מצלם מתוך מסתורים מוסווים בשטח‪.‬‬ ‫בצילום טבע יש קסם מיוחד‪ .‬צריך הרבה סבלנות‪ ,‬התמסרות ובעיקר אהבה גדולה‪.‬‬ ‫צילומי טבע טובים מתחילים במעקב ותצפיות של שעות ואף ימים אחר אורחות‬ ‫חייהם של בעלי הכנף‪ .‬זאת כדי לתפוס את הרגעים הקסומים של החיזור‪ ,‬בקיעת‬ ‫הגוזלים‪ ,‬האכלתם ופריחתם מן הקן‪.‬‬ ‫יש ימים חמים במיוחד ויש קרים מאוד‪ ,‬אבל כשאני קרוב לבעלי חיים אני שוכח‬ ‫מהכול‪.‬‬ ‫התענוג הגדול שלי הוא לראות את בעלי הכנף ממרחק נגיעה ובכל זאת הם ממשיכים‬ ‫להתנהג בטבעיות‪.‬‬ ‫אני מבלה איתם שעות רבות והשעות הללו הן תרפיה לנשמה ‪ -‬פשוט כיף גדול‪.‬‬ ‫לא פעם אני חוזר לביתי בידיים ריקות‪ ,‬כי בצילומי טבע אינך יכול לביים או לבקש‪.‬‬ ‫כמובן שכאשר אני מצלם הרבה ו"הולך" טוב‪ ,‬שביעות הרצון עולה‪ .‬כשאני תופס‬ ‫משהו מיוחד ‪ -‬עשיתי את היום‪ ,‬או נכון יותר הן עשו לי את היום‪ ,‬והסיפוק עצום‪.‬‬ ‫בצילומי טבע אין צילום שחוזר על עצמו ולכן אני יכול לצלם כל פעם את אותה‬ ‫הציפור עוד ועוד ביודעי שיש תמיד צילום טוב יותר מאלו שצילמתי כבר‪.‬‬ ‫את כל תמונותי‪ ,‬עד עתה‪ ,‬צילמתי בישראל לאורכה ולרוחבה‪ ,‬תוך מעקב צמוד אחר‬ ‫אורחות חייהן של הציפורים‪.‬‬ ‫ניתן לצפות בעבודותיו של יקי בקישורים הבאים‪ :‬קישור ‪ | 1‬קישור ‪ | 2‬קישור ‪3‬‬

‫‪110‬‬

‫‪111‬‬

‫פורטפוליו | יקי זנדר‬

‫‪112‬‬

‫‪113‬‬

‫פורטפוליו | יקי זנדר‬

‫‪114‬‬

‫‪115‬‬

‫פורטפוליו | יקי זנדר‬

‫‪116‬‬

‫‪117‬‬

‫פורטפוליו | יקי זנדר‬

‫‪118‬‬

‫‪119‬‬

‫פורטפוליו | יקי זנדר‬

‫‪120‬‬

‫‪121‬‬

‫אילן שגב גדל בקיבוץ עברון‪ ,‬הקשר שלו לצילום החל‬ ‫כמדריך צילום לנוער בביה"ס שבקיבוץ‪ .‬את לימודי‬ ‫הצילום שלו למד אילן בקמרה אובסקורה בשנת‬ ‫‪ .1985‬בשנת ‪ ,2003‬כעבור שנים רבות של צילום‬ ‫והדרכה קנה אילן מחשב ונפגש לראשונה‬ ‫עם תוכנת העריכה "פוטושופ"‬ ‫והתאהב‪ .‬את התמונות‬ ‫המוצגות בגליון זה אילן‬ ‫צילם וערך אילן‬ ‫החל משנת‬ ‫‪2006‬‬

‫ל די‬

‫קש‬

‫בנ‬

‫‪122‬‬

‫מויים‬

‫‪123‬‬

‫הרעיונות שלי באים לכאורה כיש מאין‪ .‬לדוגמה‪ ,‬צילמתי פינה‬ ‫מוזנחת אי שם בנהריה‪ .‬התמונה תהיה על המחשב שלי ופתאום‬ ‫אני אתחיל לעבוד עליה בפוטושופ‪ .‬היא עדיין תהיה תמונה ללא‬ ‫התרחשות או נושא‪ ,‬אבל לפתע פתאום מגיע לו רעיון‪ .‬יכולים לעבור‬ ‫חודשים עד שאני אדע מה אני רוצה לעשות עם תמונות הרקע‬ ‫האלו‪.‬‬ ‫הפעם הראשונה שהבנתי את הפוטנציאל שיש בעבודה עם‬ ‫פוטושופ הייתה כשראיתי בפעם הראשונה תמונה של מתופף של‬ ‫‪ .Loretta Lux‬נדהמתי מהיכולות‪ ,‬אהבתי את העיוותים שהיא יצרה‪.‬‬ ‫זה פשוט הקסים אותי ונתן לי השראה‪ ,‬פשוט רציתי ליצור אומנות‬ ‫כזו‪.‬‬

‫‪124‬‬

‫‪125‬‬

‫כיום אני מנסה לא להשאיר עקבות פוטושופיות בתמונות שלי‪ ,‬אבל‬ ‫אני עדיין מעוניין ליצור מציאות פנטסטית בתמונה‪.‬‬ ‫מצלם עם ‪ ,D100‬אמנם מצלמה מאוד ישנה אבל לעניות דעתי‬ ‫החיישן שלה מצוין במיוחד בכל מה שקשור לצבעים שהוא מפיק‪.‬‬ ‫אני בינתיים לא חושב לשדרג אותה‪ ,‬אני מרוצה ממה שיש לי ולא‬ ‫חושב שמצלמה חדשה תשנה יותר מדי את תהליך העבודה שלי‬ ‫ואת התוצאות הסופיות‪.‬‬ ‫כל תהליך היצירה שלי הוא מאוד אישי‪ .‬לא הראיתי המון זמן‬

‫‪126‬‬

‫‪127‬‬

‫את העבודות שלי לאף אחד‪ ,‬זה היה רק אני וקצת איטנטרנט‪ .‬נקשרתי מאוד‬ ‫לעבודות שלי עד כדי שלא רציתי להראות אותם לאף אחד‪ .‬עד היום אין הרבה‬ ‫אנשים שראו את העבדות שלי‪ .‬כיום מעניין אותי מאוד לדעת מה אנשים‬ ‫חושבים וזאת אחת הסיבות שאני מפרסם אותן כאן‪.‬‬ ‫אני מאוד אוהב את התחום האמנותי‪ ,‬והייתי שמח מאוד להציג את התמונות שלי‬ ‫בגלריות ומוזיאונים בחו"ל‪.‬‬ ‫אני מוכר את התמונות שלי באופן עצמאי וניתן ליצור איתי קשר במייל‪:‬‬ ‫‪ilan.sgv@gmail.com‬‬

‫האסמים ‪ -‬התחלתי לצלם אסמים כניסוי‪ ,‬אולי העבודה הראשונה האמיתית‬ ‫שלי‪ .‬לאט לאט הפרוייקט התפתח עד שזה הפך לסידרה שהוצגה בבית האומנים‬ ‫בתל אביב‪.‬‬

‫‪128‬‬

‫‪129‬‬

131

130

‫אני כבר לא מצלם "סתם" סנפשוטס‪ .‬כול תהליך הצילום הפך‬ ‫אצלי לעבודה סיזיפית וממכרת מול המחשב‪.‬‬ ‫מטאמורפוסיס (בעמוד הבא) ‪ -‬אני בונה לעצמי בנק של‬ ‫דימויים שישמש אותי לעבודות עתידיות‪ .‬יום אחד מצאתי‬ ‫חיפושית ענקית ליד הבית‪ ,‬צילמתי אותה בסטודיו שלי‬ ‫בעזרת תאורה מלאכותית ואז נזכרתי פתאום בסיפור של‬ ‫קפקא שנקרא בעברית "הגלגול"‪ .‬פתאום ראיתי את התמונה‬ ‫בראש שלי והתחלתי לחפש דוגמנית מתאימה‪.‬‬ ‫צילמתי חדר במבנה נטוש‪ .‬את האישה צילמתי בסטודיו‬ ‫שלי ואז שילבתי את כול האלמנטים הללו בפוטושופ‪ .‬בגלל‬ ‫שהחיפושית צולמה מזוויות רבות יכולתי להתאים אותה‬ ‫בקלות לפינה של הקיר‪.‬‬ ‫דרך אגב‪ ,‬הספר הקטן שמופיע בצילום הוא עותק של הספר‬ ‫המקורי של קפקא‪.‬‬ ‫כיום אני מנסה לא להשאיר עקבות פוטושופיות בתמונות‬ ‫שלי‪ ,‬אבל אני עדיין מעוניין ליצור מציאות פנטסטית בתמונה‪.‬‬

‫‪132‬‬

‫‪133‬‬

135

134

NIKON D3000

NIKON D7000

137

NIKON D3100

NIKON P7000

NIKON D5000

136

‫צילום‬ ‫אבסטרקט‬

‫צילמה ופישטה‬ ‫הדס בירמן‬

‫ההגדרה לאבסטרקט (בעברית‪ :‬מופשט) מתוך קליקי‪ ,‬האנציקלופדיה‬ ‫לצילום‪ :‬צילום אבסטרקט (‪ )Abstract‬הוא צילום בו האובייקט המצולם‬ ‫מאבד את משמעותו המקורית‪ ,‬על ידי הוצאת הקשרו הויזואלי‪ .‬סגנון‬ ‫צילום זה מתאפיין בהצגת נושא הצילום בצורה בלתי ניתנת לזיהוי מידי‪,‬‬ ‫כמשחקים של צורות‪ ,‬קוים וצבעים‪ .‬צילום אבסטרקט צופן בחובו אתגר‪.‬‬ ‫לקחת משהו מוכר וליצור ממנו משהו שונה לחלוטין‪ ,‬להוציא אותו‬ ‫מהקשרו כך שיהיה קשה עד בלתי אפשרי לזהותו‪ .‬על מנת להשיג זאת‬ ‫צריך לעתים להסתכל על דברים בצורה שונה‪ ,‬מזווית אחרת‪ .‬מעבר למובן‬ ‫מאליו‪ ,‬להפעיל את הדמיון‪.‬‬

‫‪138‬‬

‫‪139‬‬

‫חפשו זווית שונה מזו שאתם רגילים להסתכל על דברים‪.‬‬ ‫נסו לרדת נמוך יותר‪ ,‬להסתכל דרך או מלמטה למעלה‪.‬‬

‫התוצאה אמורה לאתגר את הצופה‪ ,‬כך שגם‬ ‫הוא יצטרך להפעיל מחשבה והרבה דמיון על‬ ‫מנת להבין מה הוא רואה בתמונה‪.‬‬ ‫כל אחד יכול לראות בתמונה משהו אחר‪,‬‬ ‫להשתעשע בדמיונו‪.‬‬ ‫בצילום אבסטרקט חשוב להקפיד על‬ ‫קומפוזיציה (תבניות‪ ,‬קווים)‪ ,‬עומק שדה‪,‬‬ ‫צבעים ואסתטיקה‪.‬‬ ‫ניתן ליצור תמונת אבסטרקט בכול מקום‬

‫ומכול דבר כמעט‪ .‬מן החי (טקסטורת הזברה‬ ‫– כאשר מצלמים רק חלק ממנה)‪ ,‬צומח (חלק‬ ‫מפרח או עלה) וכמובן דומם‪ .‬האבסטרקט‬ ‫יכול להיות מינימליסטי או לחלופין עם הרבה‬ ‫פרטים‪ .‬מאוד צבעוני או אפל ומסתורי‪.‬‬ ‫אבסטרקט יכול להיות גם דימויים שונים‬ ‫לגמרי שאנחנו רואים באובייקטים רגילים כמו‬ ‫למשל דמויות בעננים‪ ,‬השתקפויות שיוצרות‬ ‫דמויות שבעצם לא קיימות שם במציאות וכד'‪.‬‬

‫מבט דרך ידיות של כסאות‬ ‫‪140‬‬

‫‪141‬‬

‫במבט מלמטה כלפי מעלה על קווים ישרים‪ ,‬שיורדים‬ ‫במאונך‪ ,‬מתקבלת פרספקטיבה מעניינת של קווים‬ ‫הפורצים אל הצופה‪.‬‬

‫‪142‬‬

‫‪143‬‬

‫‪.1‬חפשו טקסטורות מעניינות‪ ,‬צורות שחוזרות על עצמן‪ .‬מכיוון שמדובר באבסטרקט והמשמעות המקורית של האובייקט היא‬ ‫חסרת משמעות‪ ,‬מותר ולפעמים ואף רצוי לשנות את כיוון הצילום המקורי כך שישרת את המטרה‪.‬‬

‫קצת יותר מינימליסטי אבל קונטרסטי ומסתורי‪ .‬פנס ירוק שצולם דרך שמשת הרכב ביום גשום‪.‬‬ ‫‪144‬‬

‫‪145‬‬

‫שחקו עם אסוציאציות‪ .‬סובבו את התמונה שצילמתם ותראו אם זה מזכיר לכם משהו אחר‪...‬‬

‫סדנת צילום רחוב‬ ‫בקובה בהדרכת‬ ‫פליקס לופה‬ ‫צלם הרחוב הנודע פליקס לופה מדריך‬ ‫את סדנת צילום הרחוב בקובה‪.‬‬ ‫קובה שנותרה קפואה בעבר מציעה הזדמנויות‬ ‫צילום נדירות‪ ,‬ויחד עם הצלם פליקס לופה צפויה‬ ‫חוויה צילומית יוצאת דופן‪.‬‬ ‫נותרו עוד ‪ 3‬מקומות במסע הצילום להוואנה‬ ‫הישנה והחדשה‪ ,‬פינר דל ריו‪ ,‬עמק ויניאלס‪,‬‬ ‫סיאנפואגוס‪ ,‬טרינידד‪ ,‬סנטה קלרה ואראדו ועוד‪.‬‬ ‫תאריכים ‪ 18-27‬לינואר ‪2011‬‬

‫לפרטים והרשמה לחצו כאן‬

‫‪146‬‬

‫‪147‬‬

‫הרצוי‪ ,‬המצוי‪ ,‬החצוי‬ ‫כתב וצילם‪ :‬יגאל גיאת‬ ‫לפני כשלוש שנים התחלתי בתהליך צילום עצמי‪.‬‬ ‫לעתים אני מצלם כדי לשדר הלך רוח ומצבים רגשיים שונים‪ ,‬מעין יומן‬ ‫ויזואלי אישי‪ ,‬ולעתים אני מצלם כדי לאתגר את עצמי טכנית לצילומים‬ ‫נטולי מניפולציות פוטושופ‪ ,‬ע"י הכנת הסט במחשבה מוקדמת‪ ,‬עם‬ ‫אמצעים ביתיים פשוטים העומדים לרשותי באותם רגעים‪.‬‬ ‫בשני המקרים אני משתדל לשמור על‬ ‫ממחשב‪ ,‬עם עכבר בכף ידי‪.‬‬ ‫עניין וקונספט‪ ,‬והשאיפה שלי תמיד היא בחרתי בהקדמה הזאת על מנת להסביר‬ ‫לשלב בין התהליך הטכני לתהליך התוכן מעט מהלך הרוח שסובב את הצילומים‬ ‫ולהפוך אותם לחוויה אחת‪ .‬יוצא‬ ‫שבחרתי להציג החודש‪ .‬מאז שהתחלתי‬ ‫מבחינתי שככל שהפריים קשה לי יותר בצילום עצמי‪ ,‬כשמגיע יום הולדתי‪ ,‬מדי‬ ‫לביצוע‪ ,‬כך אני נהנה יותר מהתהליך‪ ,‬כי שנה‪ ,‬אני משתדל למצוא את הזמן‬ ‫הרגע שאותו אני רוצה לחוות מתארך לו‪ ,‬ולהביט בעצמי‪ ,‬מעין "ספירת מלאי"‪,‬‬ ‫וככל שהוא יתחיל הרבה לפני הקליק‪,‬‬ ‫כשעוד שנה מאחורי‪ ,‬ועוד שנה לפני‪.‬‬ ‫כך הסיפוק יימשך לו אל הרבה מעבר‬ ‫לתת לפריים להתהוות אל מול המצלמה‬ ‫לקליק‪.‬‬ ‫בהתאם להרגשתי באותו הזמן‪ ,‬בניסיון‬ ‫לאורך הזמן אני משתדל להיצמד אל‬ ‫לבטא משהו‪ ,‬גם לעצמי וגם לצופה‪ ,‬אם‬ ‫התובנה שהקליק הוא רק חלק מתהליך הוא יהיה מוכן לצלול איתי אל מעבר‬ ‫הצילום‪ .‬בעידן הדיגיטלי‪ ,‬רוב הזמן‪ ,‬מה‬ ‫לתרגיל טכני בצילום‪ ,‬ולמצוא כיצד‬ ‫שקודם לקליק הוא בגדר "סוף מעשה‬ ‫התהליך‪ ,‬הסיזיפי לעתים‪ ,‬מתקשר‬ ‫במחשבה תחילה"‪ ,‬בעוד מה שבא לאחר ישירות לקונספט הוויזואלי בצילום‬ ‫הקליק הוא רוב הזמן בגדר "סוף מעשה הסופי‪.‬‬ ‫במחשב תחילה"‪...‬‬ ‫הצילום הראשון בסידרה‪ ,"32" ,‬לפני‬ ‫תובנה כזאת "מחזיקה אותי קצר"‪,‬‬ ‫שלוש שנים (ו‪ 23‬ק"ג‪ ,)...‬בוצע בהשראת‬ ‫בנוחות הבלתי נתפסת של העריכה‬ ‫הכרזה שקידמה את סרט המתח המצוין‬ ‫הממוחשבת‪ .‬אני לחלוטין בעד עריכת‬ ‫"‪ "23‬בכיכובו של ג'ים קארי‪.‬‬ ‫פוטושופ שנועדה לשפר מראה של‬ ‫בסרט מוצג אדם שמפתח אובססיה‬ ‫צילום ‪ -‬בעיניי זו אפילו חובתו של צלם‬ ‫מטורפת למספר ‪ .23‬היפוך המספרים‬ ‫לדאוג להגשה הולמת לצילום שלו ‪-‬‬ ‫ל‪ 32-‬הסתדר לגיל שלי‪ ,‬ומצאתי עצמי‬ ‫ומשתמש בעצמי בפוטושופ אם אין‬ ‫מתבוסס בשאלות שנגזרות מיום‬ ‫ביכולתי ליצור את התמונה שלי רק‬ ‫ההולדת‪ ,‬על לקחים מהשנים שעברו‪ ,‬על‬ ‫בעזרת המצלמה‪ .‬אך אני משתדל‬ ‫תקווה ופחד מהשנים שיבואו‪ ,‬ועל חוסר‬ ‫להימנע מעריכות פוטושופ שמייצרות‬ ‫ודאות כללי כתוצאה מחוסר ידיעה על‬ ‫רגע שלא היה מעולם‪ ,‬אם הרגע הזה כן המקום שלי במשבצת הנוכחית ‪.32 -‬‬ ‫ניתן להשגה במציאות בעזרת מחשבה‪,‬‬ ‫מבחינה טכנית‪ ,‬היה הכרחי שהמספרים‬ ‫תכנון ורגישות‪ .‬התובנה הזו מחייבת‬ ‫יהיו מקושקשים על פניי בזמן אמת‪ ,‬כדי‬ ‫אותי לשמור על החופש שלי לחשוב‬ ‫להרגיש טוב יותר את האובססיה של‬ ‫ולהרגיש‪ ,‬ואולי על החובה שלי לחשוב‬ ‫העיסוק במספר‪ .‬את ההבעה השגתי ע"י‬ ‫ולהרגיש‪ ,‬בזמן אמת‪ ,‬כשהמצלמה לצידי‪ ,‬זה שדמיינתי שבדיוק באותו הרגע‬ ‫ולא לדרוש רגשות רטרואקטיבית‬ ‫מישהו ידפוק בדלת וימצא אותי כך‪,‬‬ ‫‪148‬‬

‫‪149‬‬

‫"מקשקש בשכל" במסע חיפוש עצמי‪...‬‬ ‫את הצילום השני בסדרה‪ ,"33" ,‬לא ניתן‬ ‫היה לבצע ללא עזרת פוטושופ‪ ,‬שכן הוא‬ ‫שילוב ‪ 18‬צילומים רצופים‪ .‬גם בצילום‬ ‫בפילם‪ ,‬הפריים הזה הוא בלתי אפשרי‬ ‫לביצוע ללא מעורבות פוטושופ‪ ,‬כי ריבוי‬ ‫חשיפות על אותו הפריים יגרום לדמויות‬ ‫להופיע "שקופות" אחת על השנייה‪ ,‬ללא‬ ‫אטימות שמייצרת את העומק הנדרש‪.‬‬ ‫אבל ביצעתי אותו בכל זאת‪ ,‬כי רציתי‬ ‫לחוות כאן משהו שמיד אגיע אליו‪.‬‬ ‫מצלמה על חצובה ועל שולחן‪ ,‬בגובה‬ ‫התקרה‪ ,‬כדי שלא אסתיר אותי עם עצמי‪.‬‬ ‫הפוקוס נעול על מצב ידני בקדמת‬ ‫הפריים‪ ,‬כדי שתישמר אותה הגדרת‬ ‫עומק השדה לאורך כל הפריימים‪ ,‬ואני‬ ‫מתחיל מהפינה המרוחקת ביותר בחדר‪,‬‬ ‫ובכל פריים זז לעמדה אחרת‪ ,‬קרובה‬ ‫יותר אל המצלמה ואל מישור הפוקוס‪.‬‬ ‫בהיעדר שלט אלחוטי למצלמה אנחנו‬ ‫מדברים על פעילות ספורטיבית אמיתית‪:‬‬ ‫טיימר‪ ,‬ריצה למקום אחד בפריים‪ ,‬צילום‪,‬‬ ‫ריצה למצלמה‪ ,‬עליה על כיסא (כי‬ ‫המצלמה בתקרה ואני רוצה לראות שיצא‬ ‫טוב‪ ,‬בלי להזיז אותה‪ ...‬אז זה הכרחי)‪,‬‬ ‫לבדוק את הצילום‪ ,‬להפעיל את הטיימר‬ ‫שוב‪ ,‬לרוץ למקום אחר בפריים‪ ,‬להצטלם‪,‬‬ ‫לרוץ חזרה למצלמה‪ ,‬לעלות על כיסא‪,‬‬ ‫לבדוק את הצילום‪ ,‬להפעיל את הטיימר‪,‬‬ ‫וחוזר חלילה‪ .‬כך ‪ 18‬פעמים‪ ,‬עד ששרירי‬ ‫התאומים צועקים "הצילו" מעליות‬ ‫חוזרות ונשנות על הכיסא‪ ,‬והקרחת‬ ‫נדפקת בתקרה בכל אחד ואחד‬ ‫מהצילומים‪.‬‬ ‫כשניצבתי בחדר גדול וריק אל מול‬ ‫המצלמה‪ ,‬דמיינתי את זה שצילמתי‬ ‫מאחוריי ואת זה שיגיע לפניי‪ ,‬השנים‬ ‫שהלכו‪ ,‬השנים שיבואו‪ .‬מתקרב מהעבר‬ ‫אל ההווה‪ ,‬וכשאני משנה בכל רגע את‬ ‫העמדה‪ ,‬חשבתי על מה שאני רוצה‬ ‫להשאיר השנה מאחוריי‪ ,‬ועל מה שאני‬ ‫רוצה לקחת איתי הלאה‪.‬‬ ‫לפני שנה חשבתי על כך שעיקר‬ ‫הפעילות שבה אני משתף את הצילומים‬ ‫ואת המחשבות שלי‪ ,‬באה לידי ביטוי‬ ‫וירטואלי‪ ,‬דרך רשתות חברתיות‬ ‫ופורומים של צילום‪ .‬חשבתי על כך‬ ‫‪150‬‬

‫שלעתים קרובות אנחנו נחשפים ברמה‬ ‫הרגשית והפרטית בפני אנשים אמתיים‬ ‫שאותם אנחנו לא באמת מכירים‪ ,‬והם לא‬ ‫באמת מכירים אותנו‪ .‬המחסומים‬ ‫הוירטואליים האלו לעיתים יכולים לגרום‬ ‫לכך שהצופה מהמסך בקצה השני של‬ ‫התקשורת האינטרנטית לא תמיד יודע‬ ‫לחבר את כל "חלקי התמונה" למה‬ ‫שקורה באמת‪ ,‬מעצם זה שהוא נאלץ‬ ‫להשלים בדמיונו את החסר‪ ,‬עקב כך‬ ‫שהוא אינו מכיר אותך באמת‪.‬‬ ‫המחשבה הזו‪ ,‬ביחד עם התבוננות‬ ‫העצמית ביום ההולדת‪ ,‬הביאו אותי‬ ‫לתכנון הפריים הבא בסדרה‪."34" :‬‬ ‫זהו פריים שבו אני מנסה לחבר את שני‬ ‫החלקים‪ ,‬הווירטואלי והאמיתי‪ ,‬לאדם‬ ‫אחד שלם‪ .‬אולי מתוך רצון לעקוף את‬ ‫המחסום ולהצהיר משהו לעצמי ולצופים‬ ‫כאחד‪ ,‬משהו על שקיפות‪What you see:‬‬ ‫‪ .is what you get‬הגישה התאימה לי גם‬ ‫כ"פריים יום הולדת" על שלמות עצמית‪,‬‬ ‫על מי שאני‪ ,‬על מה ששלי‪ ,‬על מי שאתי‪,‬‬ ‫במקום בו אני נמצא‪.‬‬ ‫כדי ליצור בזמן אמת את המאמץ מצדי‬ ‫לשבור את המחסום "ולהשלים את‬ ‫התמונה"‪ ,‬היה עלי לבחור בדרך הארוכה‪,‬‬ ‫כמובן‪ .‬צילום עצמי של חצי הפנים‪ ,‬מיקום‬ ‫התמונה כטפט בשולחן העבודה‪ ,‬ואז‬ ‫התמקמות מאחורי הצג‪ ,‬שוב צילום עצמי‪,‬‬ ‫כשהחצי של פניי שכבר מופיע בצג‪,‬‬ ‫מסתתר לו בעצם‪ ,‬מאחוריו‪ .‬לאחר כ‪34-‬‬ ‫ניסיונות הצלחתי להגיע אל התוצאה‬ ‫שחיפשתי‪ ,‬וכשהראיתי את הפריים לסיון‪,‬‬ ‫האישה שאתי‪ ,‬היא הפילה לי אסימון‬ ‫חשוב‪ .‬מצד אחד לא הפסקתי לנזוף‬ ‫בעצמי על כך שלא חשבתי להשתמש‬ ‫במראה גדולה מאחורי המצלמה‪ ,‬שלבטח‬ ‫הייתה עוזרת לי להגיע אל התוצאה‬ ‫המדויקת מהר יותר‪ .‬מצד שני‪ ,‬ללא מראה‬ ‫השלמתי את הפריים בדמיוני‪ ,‬כמו הצופה‬ ‫שמעבר לקו‪ ,‬אותו ציינתי קודם‪ ,‬כך שאולי‬ ‫בכל זאת זה רק לטובה מבחינת עוצמת‬ ‫החוויה‪ .‬למרות זאת הבטחתי לעצמי‬ ‫שאם אצטרך בעתיד לבצע פריים נוסף‬ ‫בטכניקה זו‪ ,‬לבטח אזכור את הטיפ‬ ‫החשוב הזה‪ ,‬ואשתמש במראה שתעזור‬ ‫לי להגיע אל הדיוק במהירות יחסית‪.‬‬ ‫‪151‬‬

‫השנה‪ ,‬אני מודה‪ "35" ,‬הביא אותי ליצירת אחד הפריימים‬ ‫המסובכים ביותר שצילמתי בחיי מבחינה טכנית‪ .‬הרעיון‬ ‫התבסס על הפריים הקודם בסדרה‪ ,‬רק שהחלטתי לסבך קצת‬ ‫את העניין‪ ,‬ולערב בפריים עוד אלמנטים של תקשורת‪ .‬לצורך‬ ‫העניין השתמשתי בכל הצגים שברשותי‪ :‬צג המחשב השולחני‪,‬‬ ‫המחשב הנייד ושני הטלפונים הסלולאריים‪.‬‬ ‫בתחילה חשבתי ליצור פריים שרק ישקף את כול הצגים ויקרין‬ ‫אותי דרכם‪ ,‬כמו ב"‪ ."34‬משהו על דרך החיים הוירטואלית שלנו‬ ‫בתקשורת עם העולם‪ ,‬ע"י צילום אמיתי נטול מניפולציה‬ ‫פוטושופית‪ ,‬שיבטא את הרצון להמשיך ולהרגיש "על אמת"‪,‬‬ ‫למרות כול המחסומים הדיגיטליים שלעתים מרחיקים אותנו‬ ‫מתקשורת מוחשית וחוויה רגשית‪.‬‬ ‫אבל לאחר מספר ניסיונות צילום‪ ,‬כשהתקשיתי בביצוע‪ ,‬חשבתי‬ ‫שאולי לקחתי על עצמי פריים מורכב מדי‪ ,‬וחיפשתי איך להקל‬ ‫על עצמי את הביצוע‪ .‬האבסורד הוא‪ ,‬שבמקום למצוא דרך‬ ‫להקל על הביצוע‪ ,‬מצאתי את עצמי מסבך את הפריים למשהו‬ ‫אפילו הרבה יותר מורכב מהתכנית המקורית‪ .‬קיבלתי החלטה‬ ‫שהשנה אני לא רק "אהיה שקוף" דרך הצגים‪ ,‬אלא אנסה ממש‬ ‫לצאת מהם החוצה‪ ,‬לשבור את המחסום הוירטואלי הזה לא רק‬ ‫רעיונית‪ ,‬אלא גם בתוצאה הויזואלית הסופית‪.‬‬ ‫הקושי בביצוע פריים שכזה הוא שחובה לחשוב מהסוף‬ ‫להתחלה‪ ,‬ולא ההפך‪ .‬כלומר‪ ,‬אני חייב לראות בדמיוני את‬ ‫הצילום הסופי עד הפרטים הקטנים‪ ,‬ולבנות את השכבות באופן‬ ‫כזה שלבסוף יתחבר הפסיפס הזה בהתאמה‪ .‬כדי ליישם את‬ ‫המחשבה הזאת היה עלי לחשוב קודם כל על הקימפוז הסופי‬ ‫המדויק‪ ,‬תנוחת הידיים‪ ,‬גובה הראש‪ ,‬המיקום הספציפי של כול‬ ‫אחד מארבעת הצגים בפריים‪ ,‬איזה חלק מסתיר‪ ,‬איזה חלק‬ ‫משקף ‪ -‬זה היה החלק הקשה‪.‬‬ ‫לאחר שהבנתי בדמיוני את הפריים הסופי‪ ,‬החלה העבודה‪,‬‬ ‫הסיזיפית משהו‪ ,‬של מילוי ארבעת הצגים בתוכן שיוסתר‬ ‫בפריים הסופי‪ .‬התחלתי מכף יד ימין‪ ,‬שם חיפשתי כיצד שתי‬ ‫האצבעות שאוחזות מאחור ישתקפו דרך הצג‪ .‬כדי להיות מדויק‬ ‫עד כמה שניתן החזקתי את הטלפון‪ ,‬בהתאם לתנוחה הסופית‪,‬‬ ‫ואז‪ ,‬בלי להזיז את האצבעות‪ ,‬שלפתי בזהירות את המכשיר עם‬ ‫ידי השנייה‪ .‬נסו להחזיק משהו דמיוני ביד ‪ -‬ההרגשה מגוחכת‬ ‫להפליא‪ .‬צילמתי עם השלט ואת התמונה של האצבעות שלחתי‬

‫‪152‬‬

‫‪153‬‬

‫אל המכשיר‪.‬‬ ‫התחנה הבאה – המחשב הנייד‪ .‬סימנתי על השולחן את מיקומו‪,‬‬ ‫ולאחר מכן הוצאתי אותו משם‪ ,‬כדי לצלם את מה שמאחור‪,‬‬ ‫זרוע ימין שנשענת על השולחן ועולה מאחוריו‪ .‬את התמונה הזו‬ ‫שלחתי אל המחשב הנייד‪ ,‬טענתי את הצילום כטפט והעלמתי‬ ‫את כל האייקונים משולחן העבודה‪.‬‬ ‫לאחר מכן ניגשתי לצלם את החלק המרכזי של הפריים ‪ -‬הצג‬ ‫הגדול של המחשב השולחני‪ .‬בשביל לדייק סימנתי את מיקומו‬ ‫על השולחן‪ ,‬הזזתי אותו משטח הצילום‪ ,‬ואז צילמתי את עצמי‬ ‫בתנוחה הרצויה (למעט יד שמאל שמושטת קדימה‪ ,‬כי התוכנית‬ ‫היא "לקפל" אותה לכיוון פניי רק בצילום הסופי)‪ .‬שוב‪ ,‬טעינת‬ ‫התמונה כטפט על שולחן עבודה נקי‪ ,‬וטעינת החלק של העין‬ ‫אל הטלפון הסלולארי השני‪.‬‬ ‫וזהו‪ ,‬הכול היה מוכן לצילום הסופי שאמור לחבר הכול בזמן‬ ‫אמת למעין תלת‪-‬מימד שיחבר את כל החלקים הוירטואליים‬ ‫שבי‪ ,‬ע"י החלקים האמתיים שבי‪.‬‬ ‫נדרשו הרבה צילומים כדי להגיע אל רמת הדיוק שביקשתי‪.‬‬ ‫למעשה‪ ,‬בזמן הצילום הסופי הזה‪ ,‬כשאני כביכול מחייך בשלווה‬ ‫אל המצלמה‪ ,‬פרצופי האמיתי מתחבא לו מאחורי הצג הגדול‪,‬‬ ‫בהבעה מאומצת שכול קשר בינה לבין החיוך על הצג הוא מקרי‬ ‫בהחלט‪.‬‬ ‫לאחר שפרסמתי את הצילום‪ ,‬ומישהו שיתף אותו אצלו‪ ,‬הייתה‬ ‫שם תגובה בסגנון של "היי‪ ,‬מה הבעיה‪ ,‬מצלמים את החלקים‬ ‫של הצגים‪ ,‬ואז בצילום הסופי מתאימים את כל החלקים אל מול‬ ‫מראה גדולה‪ ,‬קלי קלות‪".‬‬ ‫קריאת התסכול שלי הגיעה עד השכנים‪ .‬כי בחיי‪ ,‬לא למדתי‬ ‫כלום‪ .‬מראה גדולה‪ .‬דז'ה‪-‬וו‪ .‬איך פספסתי אותה גם השנה‪...‬‬ ‫אל ההבעה המסתתרת שם התגנבה גם הבעה של חשש‬ ‫מתובנה אחת קטנה נוספת‪ ,‬תובנה שהכתה בי בשקט‪ ,‬על כך‬ ‫שמה שדחף אותי ליצור את הצילום הזה ביום ההולדת‪ ,‬היה‬ ‫הדחף לחבר אותי אל המציאות מתוך עומס של מציאות‬ ‫וירטואלית בחיי‪ .‬והנה‪ ,‬למרות זאת‪ ,‬את הצילום האנטי וירטואלי‬ ‫הזה אני הולך לשתף עם העולם באמצעים מאוד‪ ,‬הממ‪...‬‬ ‫וירטואליים‪.‬‬

‫‪154‬‬

‫‪155‬‬

‫‪18‬‬

‫‪9‬‬

‫‪8‬‬

‫שיעורים שיעורי שטח צלמים מרצים‬ ‫הטובים בארץ‬ ‫מעשיים‬ ‫מרתקים‬

‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫‪16‬‬ ‫‪17‬‬ ‫‪18‬‬

‫‪2,980‬‬ ‫‪LCD‬‬

‫‪18:30-21:30‬‬

‫‪info@galitz.co.il | www.galitz.co.il | 077-4090280‬‬ ‫צילום‪ :‬איציק חצק‪ ,‬דוגמן יעקב גורדין‪ ,‬תלמידים בקורס מתקדם‬

‫כתב וצילם – אורי שדה‬

‫“בינגו חשיפות”‬

‫התמונות בכתבה הזו צולמו בגאנה ובמאלי שבמערב‬ ‫אפריקה בזמן שטיילתי באזור‪.‬‬ ‫הכול מצולם בפילם‪ ,‬שחור‪-‬לבן של קודאק ושקופיות‬ ‫של פוג’י‪ .‬התחלתי לצלם בגיל ‪ ,22‬בחשבון פשוט אני‬ ‫מצלם כבר ‪ 12‬שנים‪ .‬ההשראה שלי נובעת מהעבודות‬ ‫של הצלמים מסוכנות מאגנום‪ ,‬כדוגמת אלכס ווב‪.‬‬ ‫אני כמעט תמיד עם מצלמה עליי מהסיבה הפשוטה‬ ‫שאני פשוט מפחד לראות משהו מעניין ולא להיות‬ ‫מסוגל לצלם אותו‪ .‬דווקא מהמקומות השקטים‬ ‫והבנאליים לכאורה‪ ,‬שנדמה שלא קורה בהם כלום‪ ,‬בדרך‬ ‫כלל מגיעים הפריימים המוצלחים ביותר יותר שלי‪ .‬אחד‬ ‫הדברים שקוסמים לי בכול הסיפור זו האקראיות של‬ ‫הסיטואציות שאני מצלם; פנית שמאלה בסמטה ויש לך‬ ‫את הפריים של החיים‪ .‬פנית ימינה ולעולם לא תדע מה‬ ‫החמצת‪ .‬אפשר להגיד שצילום הוא סוג של אובססיה‬ ‫עבורי‪ ,‬כמו מהמר כבד המכור לריגוש הרגעי‪.‬‬ ‫אני לא אגנוב פריים וגם לא אצלם מהמותן; נכון‪,‬‬ ‫הסיטואציה לרוב משתנה כשיש מודעות למצלמה‬ ‫מהצד המצולם‪ ,‬אבל אפשר להגיד מנגד שבעצם בכך‬ ‫סיטואציה חדשה נוצרה בזמן הצילום‪ .‬וזוהי האמת של‬ ‫הרגע‪.‬‬ ‫לחלופין‪ ,‬כשלא מרגישים בך‪ ,‬שאתה מצלם בהיחבא‪,‬‬ ‫נדמה שמדובר במציאות ללא הפרעה אבל ייתכן‬ ‫שמדובר בשקר המושלם‪ .‬ובקשר לאפריקה? אני חוזר‬ ‫לשם בקרוב‪ .‬זה אומר הכול‪.‬‬

‫‪158‬‬

‫‪159‬‬

161

160

163

162

165

164

‫חדש!!! ‪D-Lite-it‬‬ ‫הפלאש שכבש את ישראל‬

‫מראה חדש וחזק יותר‬ ‫מקלטים פנימיים בפנסים‬ ‫משדר ‪ EL-SKYPORT‬מצורף‬ ‫מערכת אוורור אוטומטית‬ ‫שליטה על ה‪Modeling Lamp-‬‬ ‫הסט כולל‪:‬‬ ‫‪ 2‬פנסי ‪400W D-LITE-IT‬‬ ‫משדר ‪EL-SKYPORT ECO‬‬ ‫רפלקטור ‪ 16‬ס"מ ‪ 90‬מעלות‬ ‫‪ 2‬סטנדים ‪ 235‬ס"מ ‪ 88 -‬ס"מ‬ ‫כבל סינק‬ ‫מכסה מגן‬ ‫‪ 2‬אוהלי ריכוך ‪ 66‬ס"מ ‪ 66 x‬ס"מ‬ ‫תיק עבור הפנסים‬ ‫תיק לשני סטנדים‬ ‫מדריך ‪DVD‬‬

‫ובנוסף מתנה!‬ ‫מטרייה כסופה‬ ‫‪ 83‬ס"מ‬

‫‪166‬‬

‫היבואן איי‪.‬בי‪.‬אס אלטמן שירותי ברודקאסט בע"מ‪ .‬לעידכונים ומבצעים היכנסו לאתר החדש‬

‫הברזל ‪ 24‬א‪ .‬רמת החייל תל אביב ‪ 69710‬טל‪ 03-7682000 .‬פקס‪www.absphoto.co.il 03-6486236 .‬‬

‫‪167‬‬

‫‪Samyang 8mm F/3.5‬‬

‫סקר וצילם – רועי גליץ‬ ‫בגיליון ‪ 013‬סקרנו את העדשה של סמיאנג ‪ 85‬מ"מ‬ ‫‪ F/1.4‬על יתרונותיה (בעיקר המחיר) וחסרונותיה‬ ‫(בעיקר העובדה שהיא ידנית לחלוטין)‪ .‬לאחר‬ ‫שניסינו להתרגל לפוקוס הידני שלה והבנו‬ ‫שהמשימה אינה כה פשוטה‪ ,‬החלטנו ללכת על‬ ‫עדשה עם אורך מוקד יותר קטן‪ ,‬אשר תאפשר‪,‬‬ ‫בזכות עומק שדה עצום‪ ,‬מיקוד הרבה יותר קל‬ ‫וידידותי למשתמש במחיר ללא תחרות‪.‬‬ ‫אז בואו להכיר את הסמיאנג ‪ 8‬מ"מ עין הדג‪.‬‬

‫‪168‬‬

‫‪169‬‬

‫מבנה‬ ‫גם כאן העדשה מרגישה מאוד "פלסטיקית"‪ ,‬על גבול‬ ‫הצעצוע‪ .‬מכיוון שהיא עדשת עין הדג עם אורך מוקד‬ ‫של ‪ 8‬מ"מ‪ ,‬כל החלק הקדמי שלה בולט החוצה עם כיפה‬ ‫מרשימה‪ .‬הכיפה הזו היא חסרון גדול מכיוון שהיא פגיעה‬ ‫למדי למגוון צרות‪ :‬שריטות‪ ,‬מכות ושאר מרעין חולין‬ ‫אשר קורים כשאין פילטר להגנה‪ .‬הטבעת של הפוקוס‬ ‫קטנה וקצרה‪ ,‬הטבעת של הצמצם נמצאת בחלק האחורי‬ ‫ומעט קשה לתפעול‪ .‬כאמור‪ ,‬אין הברגה לפילטר קדמי‪,‬‬ ‫סוכך השמש הקטנצ'יק מקובע ואינו תורם יותר מדי‬ ‫להצללה‪ .‬משקל העדשה הוא ‪ 391‬גרם ואורכה ‪ 75‬מ"מ‪.‬‬ ‫ציון מבנה – ‪" – 6/10‬פלסטיקי" ומצועצע עם סכנות‬ ‫אמיתיות לשלומו של האלמנט הקדמי‪.‬‬ ‫אופטיקה‬ ‫אורך מוקד של ‪ 8‬מ"מ עם זווית של ‪ 180‬מעלות ‪ -‬זה‬ ‫משהו שלא רואים בכל יום‪ .‬הפרספקטיבה שהעדשה‬ ‫הזו מוציאה פשוט גורם לך לרצות לצלם עוד ועוד‬ ‫כדי ליהנות מהזווית הבלתי שגרתית‪ .‬אבל האם‪ ,‬מעבר‬ ‫למשחק‪ ,‬יש כאן גם איכות ראויה לציון? התשובה היא חד‬ ‫משמעית לא‪ .‬הקונטרסט של התמונות שהיא מפיקה הנו‬ ‫טוב מינוס ודורש מעט הוספת ניגודיות בעריכה לאחר‬ ‫מכן‪ ,‬והחדות שלה בצמצמים פתוחים שנויה במחלוקת‪.‬‬ ‫כאשר תרצו להפיק יותר חדות – מומלץ מאוד לסגור‬ ‫צמצם בשני סטופים‪ .‬כמובן שבפינות שלה‪ ,‬העדשה‬ ‫הזו מציגה כל עיוות אפשרי שקיים בספר האופטיקה‪,‬‬ ‫אז מומלץ לקחת את זה בחשבון כשמצלמים ולהימנע‬ ‫מבעיות באזורים אלו‪ .‬העדשה מורכבת מ‪ 10 -‬אלמנטים‬ ‫ב‪ 7-‬קבוצות‪.‬‬ ‫ציון אופטיקה – ‪ – 8.5/10‬איכות סבירה בהחלט‪.‬‬ ‫צמצם ובוקה‬ ‫העדשה כוללת צמצמים בטווח של ‪ . 22 - 3.5‬הצמצם‬ ‫עשוי מ‪ 6-‬עלעלים‪.‬‬ ‫בוקה לא ממש רלוונטי כאן‪ ,‬מאחר שעדשות מסוג זה‬ ‫לא ממש מציגות ולא ממש נועדו להציג בוקה איכותי‪.‬‬ ‫יחד עם זאת‪ ,‬קחו בחשבון שהבוקה שלה הוא לא משהו‬ ‫לכתוב עליו הביתה‪.‬‬ ‫ציון צמצם ובוקה – ‪ – 8/10‬צמצם סטנדרטי לחלוטין‪,‬‬ ‫בוקה זוועתי (אם היה קיים)‪.‬‬ ‫החשכת פינות ועיוותים‬

‫‪170‬‬

‫אי אפשר לדבר על עדשות עין‪-‬הדג מבלי לדבר על‬ ‫עיוותים – כל העדשה הזו היא עיוות אחד גדול‪ .‬העדשה‬ ‫מציגה עיוות חביתי חזק במיוחד‪ .‬כצפוי וכראוי לעדשת‬ ‫עין הדג‪ ,‬אין כאן הפתעות‪ .‬החשכת פינות בצמצמים‬ ‫פתוחים בלבד‪ ,‬אשר סגירה קלה מעלימה בקלות‪.‬‬ ‫ציון החשכת פינות ועיוותים – ‪ – X/10‬כמובן שיש‬ ‫עיוותים‪ ,‬כמו שצריך להיות‪ ,‬לכן ציון אינו רלוונטי‪.‬‬ ‫פוקוס‬ ‫גם העדשה הזו מציגה פוקוס ידני‪ ,‬אך מכיוון שאורך‬ ‫המוקד גורם לעומק שדה מאוד עמוק‪ ,‬המיקוד הידני‬ ‫הוא קליל ביותר ‪ -‬כמעט הכול בפוקוס תמיד‪ .‬דווקא‬ ‫בהיבט הזה‪ ,‬בעדשה הזו‪ ,‬הפוקוס הידני אינו מהווה חסרון‬ ‫מורגש‪.‬‬ ‫ציון פוקוס – ‪ – 8/10‬פוקוס ידני‪ ,‬אבל קליל ופשוט‬ ‫מחיר‬ ‫עם מחיר של ‪ 1,300‬ש"ח לעדשה הזו‪ ,‬אני חושב שניתן‬ ‫בהחלט להכתיר אותה בתור עדשה מאוד זולה ובהחלט‬ ‫שווה את הכסף‪.‬‬ ‫ציון מחיר – ‪ – 10/10‬זולה מאוד‬ ‫סיכום‬ ‫זו עדשה מאוד מיוחדת‪ .‬מדהימה לצילומי נוף ומצוינת‬ ‫לצילומי פנים‪ ,‬קונספטואל וקריאייטיב‪ ,‬ובמחיר של ‪1300‬‬ ‫ש"ח היא זמינה לכל כיס ‪ .‬היא לא באמת שימושית לחיי‬ ‫היומיום‪ ,‬אבל כעדשת "גימיק" ועדשה ליצירת פריימים‬ ‫מיוחדים וייחודים‪ ,‬היא פשוט מקסימה‪ .‬היצירתיות‬ ‫והמשחקים שניתן להגיע אליהם בעזרתה בשטח הם‬ ‫נהדרים‪ ,‬ואני חושב שזו עדשה שהייתי שמח להמליץ‬ ‫עליה‪ ,‬כל עוד המחיר יישאר נמוך כל כך‪.‬‬ ‫ציון כללי – ‪9/10‬‬

‫תודה ל"אגם" וגיל גלזר על השאלת העדשה‪.‬‬

‫‪171‬‬