Composition_017 by Andrey Skorev

‫קוֹמְ פּוֹז ִיצְיה ‪ 017‬‬

‫‪4‬‬

‫‪24‬‬

‫‪84‬‬

‫קּוֹמְ פּוֹז ִיצְיה‬ ‫ס‬ ‫ריק‬

‫גליון ‪ – 017‬מרץ ‪2011‬‬

‫קנב‬

‫עורך ראשי‬ ‫רועי גליץ‬ ‫עריכה בפועל‬ ‫תומר יעקבסון‬

‫‪94‬‬

‫מול‬

‫עריכה גראפית‪ ,‬עיצוב ועימוד‬ ‫אדם שול‬ ‫עריכה לשונית‬ ‫מעין מוריוסף‬

‫בכל פעם זה מפתיע אותנו מחדש‪.‬‬ ‫העבודה על מגזין חדש מתחילה‬ ‫מתיקייה ריקה ושוממת‪.‬‬ ‫תמיד אנחנו אומרים לעצמנו שזהו‪,‬‬ ‫ראיינו כבר את כולם‪ ,‬סקרנו כבר את כל‬ ‫הציוד שיש וסיפרנו לעולם כבר את כל מה‬ ‫שרצינו לספר לו‪.‬‬ ‫ואז התיקייה מתחילה להתמלא‪ ..‬עוד צלם‬ ‫מדהים שמסכים להתראיין ולשתף אותנו‬ ‫עם התמונות שלו‪ ,‬עוד סדרה מרשימה‪ ,‬עוד‬ ‫תמונה מופלאה שמצטרפת לעשירייה הפותחת‬ ‫וסקירה חדשה מזווית רעננה שלא הצגנו קודם‪.‬‬ ‫בסופו של יום התיקייה שהייתה פעם ריקה‬ ‫מכילה ‪ 250‬קבצים בהם תמצאו‪ :‬ראיון בלעדי עם‬ ‫‪ ,Carlos Serrao‬הצצה לאנשים של אובמה שצילם‬ ‫נדב קנדר‪ ,‬סקירה מעמיקה של תוכנות לעריכת קבצי‬ ‫‪ ,RAW‬ראיון עם דינה בווה‪ ,‬כוכב עולה בשמי האומנות‬ ‫הדיגיטלית‪ ,‬ראיון עם ‪ Peter coulson‬מצלמי האופנה‬ ‫המובילים באוסטרליה‪ ,‬טיפים לצילומי גלישה‪ ,‬סדרה‬ ‫מרהיבה של צילומי נוזלים‪ ,‬פורטפוליו עוצר נשימה של‬ ‫‪ ,BREAD AND SHUTTER‬סקירת עדשה חדשה וכמובן‬ ‫‪ 10‬תמונות שאמורות להשאיר אתכם שמוטי לסת מול‬ ‫המסך שלכם‪.‬‬ ‫ואתם? כל מה לכם כל מה שנשאר לכם לעשות הוא ליהנות!‬

‫שלכם‪,‬‬ ‫צוות קומפוזיציה‬

‫‪44‬‬

‫שיווק ומכירות‬ ‫גדי אהד‪ ,‬גיא פריבס‬ ‫רכזת מערכת‬ ‫מיטל שחור‬ ‫פרסום ואדמיניסטרציה‬ ‫מגזין קומפוזיציה‬ ‫משתתפים‬ ‫קרלוס סראו‪ ,‬דינה בווה‪ ,‬נדב קנדר‪ ,‬ריאן קרדון‪ ,‬פיטר‬ ‫קולסון‪ ,‬בוב פטרפילד‪ ,‬מרק מאוסן‪Bread and ,‬‬ ‫‪ ,Shutter‬שאול נשיץ‪ ,‬ורנון טרנט‬ ‫הוצאה לאור‬ ‫רועי גליץ בע”מ‬ ‫כתובת המערכת‬ ‫הרקון ‪ ,4‬רמת גן‪52521 ,‬‬ ‫טלפון ‪077-4090280‬‬ ‫פקס ‪077-4090281‬‬ ‫מייל ‪info@composition.co.il‬‬ ‫אתר ‪www.composition.co.il‬‬ ‫צילום שער‪Carlos Serrao :‬‬

‫© הודעת זכויות יוצרים‬ ‫כל זכויות היוצרים במגזין זה שמורות למגזין‬ ‫קומפוזיציה‪ ,‬למו”ל רועי גליץ בע”מ‪ ,‬לצלמים‬ ‫ולכותבי הכתבות‪ .‬לפני כל שימוש החורג‬ ‫מקריאה‪ ,‬הדפסה לשימוש אישי ושיתוף עם‬ ‫חברים למטרת קריאה‪ ,‬חובה ליצור קשר עם‬ ‫הנהלת המגזין ולקבל אישור כתוב ומפורש‬ ‫מראש‪ .‬למען הסר ספק‪ ,‬אין להעתיק‪ ,‬לפרסם‪,‬‬ ‫לערוך‪ ,‬להפיץ וכיו”ב ללא אישור‪.‬‬

‫‪4‬‬ ‫‪24‬‬ ‫‪44‬‬ ‫‪56‬‬ ‫‪68‬‬ ‫‪84‬‬

‫העשיריה הפותחת‬ ‫ועכשיו למשהו אחר לגמרי‬ ‫ראיון עם קרלוס סראו‬

‫האנשים של אובמה מגיעים להרצליה‬ ‫נדב קנדר‬

‫הנה בא עוד פריים גדול‬ ‫צילום גלישה ‪ -‬ריין קרדון‬

‫עיניים עצומות לרווחה‬ ‫ראיון עם דינה בווה‬

‫שיחת גברים‬ ‫ראיון עם פטר קולסון‬

‫‪94‬‬ ‫‪106‬‬ ‫‪116‬‬ ‫‪128‬‬ ‫‪140‬‬ ‫‪148‬‬

‫חברו הטוב של הצלם‬ ‫כתב וצילם‪ :‬בוב פטרפילד‬

‫סערה בכוס קפה‬ ‫כתב וצילם‪ :‬מרק מווסון‬

‫‪Bread and Shutter‬‬ ‫פורטפוליו‬

‫מאיזה חומר גלם אתם עשויים?‬ ‫סקירה השוואתית בית תוכנות דגל לעריכת‬

‫פחות ‪ WOW‬והרבה יותר‬ ‫כתב וצילם‪ :‬שאול נשיץ‬

‫הדרך ל‪-‬‬

‫‪SIN CITY‬‬

‫מאת ‪Vernon Trent‬‬

‫‪RAW‬‬

‫‪MMMM‬‬

‫לאתר‬ 5

Tiplea Remus

Essences 4

‫לאתר‬ 7

Tiplea Remus

Different worlds 6

100 9

1/200

f/9

Canon EOS-1Ds Mark III

‫לאתר‬

Jimmy williams

Clown 8

320 11

1/250

f/3.5

NIKON D80

Israel

‫לאתר‬

gonras karols 10

500

1/800

f/5.6

Canon EOS 50D

Israel

‫לאתר‬

noam maimon

Wonder Land 12

100 15

1/40

Canon EOS-1Ds Mark III

‫לאתר‬

Hans Kruse 14

200 17

1/50

f/4.5

Nikon D90

Japan

‫לאתר‬

Adam Shul 16

‫לאתר‬ 19

Tomer Jacobson

Sound of silence 18

1000 21

1/50

f/5

Canon EOS 30D

‫לאתר‬

Lucian Chipuc 20

‫כנס הצילום של ישראל‬

‫‪2011‬‬

‫אחרי ‪ 5‬כנסים מדהימים בעוצמתם‪ ,‬הגיעה השעה‬ ‫לכנס ה‪ 6-‬והגדול מכולם אשר יתקיים ב‪04.05-‬‬ ‫באולם סמולרש בת"א‪.‬‬ ‫בכנס השנה‪ ,‬אשר ייקרא כנס הצילום של ישראל‬ ‫‪ ,2011‬תהנו מהרצאה של זיו קורן‪ 3 ,‬הרצאות קצרות‬ ‫מצלמים מובילים‪ ,‬תערוכה של ציוד צילום ותאורה‬ ‫ו‪ 3-‬הפתעות מיוחדות אשר נחשוף מאוחר יותר‪.‬‬ ‫ההשתתפות היא חינם כמובן‪ ,‬אך מותנית בהרשמה‬ ‫מראש דרך טופס ההרשמה‪ .‬מספר המקומות מוגבל‪.‬‬

‫להרשמה יש ללחוץ על המודעה‬ ‫‪Depressive Thoughts‬‬ ‫‪22‬‬

‫‪Piotr Kaniewski‬‬

‫לאתר‬

‫‪NIKON D90‬‬

‫‪f/4.5‬‬

‫‪1/80‬‬

‫‪400‬‬

‫העיניים שלנו‪,‬‬ ‫שרגילות לגימיקים‬ ‫מודרניים ומראה‬ ‫מהוקצע וסטרילי‪,‬‬ ‫עוברות על‬ ‫התמונות שהוא‬ ‫מצלם‪ ,‬מחפשות‬ ‫ריגוש מידי ולא‬ ‫מקבלות אותו‬ ‫בשנייה הראשונה‪.‬‬ ‫אחרי עוד כמה‬ ‫שניות של צפייה‪,‬‬ ‫הפרטים הקטנים‬ ‫מתחילים לצוף‬ ‫החוצה ואתם‬ ‫מתחילים להבין‬ ‫שהתמונות‬ ‫ש‪Carlos Serrao-‬‬ ‫מצלם הן יצירות‬ ‫מופת מוקפדות‪.‬‬

‫ועכשיו‬ ‫למשהו‬ ‫אחר‬ ‫לגמרי‬ ‫ראיון עם קרלוס סראו‬

‫‪24‬‬

‫‪25‬‬

‫לאחר שנים של ניסיון‬ ‫בצילום של קמפיינים‬ ‫עתירי תקציב כמו גם‬ ‫עשרות שערים כשאת‬ ‫כולם הוא צילם וצבע‬ ‫בצבעים המיוחדים‬ ‫שלו הוא נמצא במקום‬ ‫מיוחד במפת הכוכבים‬ ‫של עולם הצילום‪.‬‬ ‫מקום שבו מצד אחד‬ ‫כשלקוח כמו נייקי‬ ‫רוצה לצאת מהקופסא‬ ‫דחוף הוא מתקשר אליו‬ ‫בחיוג מהיר ומצד שני‬ ‫גוף עבודות שמהווה‬ ‫השראה לאלפי צלמים‬ ‫מכל העולם שמנסים‬ ‫להבין איך לעזאזל הוא‬ ‫עושה את זה‪.‬‬ ‫קרלוס‪ ,‬למזלנו‪ ,‬שנמצא‬ ‫לפעמים יותר במטוס‬ ‫מאשר על הקרקע‬ ‫מצא את הזמן לענות‬ ‫על כל השאלות שלנו‬ ‫בסבלנות וצניעות‬ ‫אופיינית‪.‬‬

‫באתר שלך אין דף‬ ‫"אודות" יש לזה‬ ‫סיבה מיוחדת?‬ ‫שאלה מעניינת‪ ,‬אף‬ ‫פעם לא שאלו אותי‬ ‫את השאלה הזאת‪ ...‬אני‬ ‫מעדיף שאנשים יסתכלו‬ ‫קודם כל בתמונות‬ ‫שאני מצלם והעובדה‬ ‫שאין דף שמתאר אותי‬ ‫מוסיפה קצת למסתורין‪.‬‬ ‫אני די מסתדר עם‬ ‫פייסבוק וטיוויטר אבל‬ ‫לפעמים נראה לי שכל‬ ‫העסק הזה של השיתוף‬

‫‪26‬‬

‫‪27‬‬

‫ברשת קצת משעמם‪ .‬האם‬ ‫אנשים שנכנסים לאתר‬ ‫שלי לראות את התמונות‬ ‫שצילמתי צריכים גם‬ ‫להתעניין בסוג הגבינה או‬ ‫בצבע המועדף עלי?‬ ‫עושה רושם שאתה‬ ‫מתעניין בצילום כבר מגיל‬ ‫צעיר‪ .‬יש דמות או אירוע‬ ‫מיוחדים שתרמו לכך?‬ ‫אבא שלי תמיד התעניין‬ ‫באומנות וסרטים‪ .‬יום אחד‬ ‫כששיחקתי עם הלגו שלי‬ ‫הוא חשב שזה יהיה נחמד‬ ‫אם ניצור אנימציה עם‬ ‫מצלמת ה ‪ 8‬מ"מ שלו‪.‬‬ ‫אחרי שעשינו את זה הייתי‬ ‫כבר מכור לגמרי‪.‬‬ ‫אני חלק מהדור שגדל‬ ‫על סרטים כמו "מלחמת‬ ‫הכוכבים" וכל מה שעניין‬ ‫אותי היה איך עשו את‬ ‫הסרטים הללו‪ ,‬לכן אספתי‬ ‫באובססיביות את כל‬ ‫ספרי "מאחורי הקלעים"‬ ‫של סרטי מדע בדיוני\‬ ‫אימה שהצלחתי למצוא‪.‬‬ ‫אולי זאת הסיבה שאני‬ ‫נהנה מהתהליך של יצירת‬ ‫התמונות שלי באותה‬ ‫מידה שאני נהנה מהמוצר‬ ‫הסופי‪ .‬אני פשוט אוהב‬ ‫לפתור בעיות בדרך למטרה‬ ‫הסופית‪.‬‬ ‫התחלת את הקריירה‬ ‫שלך בתיעוד של סצינת‬ ‫הסקטבורד בארה"ב‪ .‬מה‬ ‫משך אותך לצלם אותם?‬ ‫אתה מתגלגל בעצמך?‬ ‫קצת קשה לי‪ ,‬בגילי‬ ‫המתקדם‪ ,‬לעשות את‬ ‫זה כמו פעם‪ ...‬היום אני‬ ‫מעדיף לעשות ‪Snow board‬‬ ‫‪28‬‬

‫‪29‬‬

‫אבל כשהייתי צעיר יותר הייתי ממש מכור‬ ‫לסקייטבורדס! אני גדלתי במיאמי בשנות‬ ‫השמונים שנחשבת כתקופה השחורה של‬ ‫הסצנה‪ ,‬כל הפארקים שנפתחו בשנות השבעים‬ ‫נסגרו‪.‬‬ ‫הייתה אז ממש הרגשת מחתרת ותרבות של‬ ‫"עשה זאת בעצמך"‪ :‬בנינו את הרמפות שלנו‬ ‫בעצמנו‪ ,‬מצאנו בריכות נטושות וכו'‪ .‬במחשבה‬ ‫לאחור‪ ,‬כל מה שאני יודע היום על ניהול‬ ‫הפקות עם תקציב מוגבל למדתי בתקופה‬ ‫ההיא‪ .‬הייתה אז הרגשה מאוד חזקה של‬ ‫אינדיבידואליות כי היינו כל כך מעטים ואני‬ ‫זוכר שהייתה גם המון עזרה הדדית ושיתוף בין‬ ‫חברי השבט‪.‬‬ ‫באיזה שהוא שלב הכרתי חבר'ה יותר‬ ‫מבוגרים שהוציאו מגזין מחתרתי שמוקדש‬ ‫לסצנה‪ .‬לא משהו מפואר מידי‪ ,‬כמה תמונות‬ ‫וקצת טקסטים‪ .‬אני נדהמתי מהיצירתיות‬ ‫שלהם‪ ,‬מהצילומים שהם הציגו ומהשילוב עם‬ ‫הטקסט‪ .‬זאת הייתה הפעם הראשונה שבעצם‬ ‫שהתחלתי להתעניין באסטטיקה ‪.‬‬ ‫לעבודות שלך יש מראה מאוד מובחן ושונה‪.‬‬ ‫איך הגעת אליו ?‬ ‫אני לא סגור לגמרי על התשובה הזאת אבל‬ ‫יש כמה דברים שאני נמשך ומחפש אותם‬ ‫באופן אינסטינקטיבי‪ .‬אני מאוד אוהב תאורה‬ ‫שנראית טבעית למרות שהיא בהרבה מקרים‬ ‫מלאכותית‪ .‬אני משתמש בצבעים כשכבת עניין‬ ‫שמשפיעה על ה‪ mood-‬הכללי של התמונה‪.‬‬ ‫אני מאוד מזדהה עם משהו ששמעתי מזמן‬ ‫"זה לא משנה איזה נושא אתה מצלם‪ ,‬התמונה‬ ‫שלך תמיד תהיה פורטרט עצמי"‪.‬‬ ‫אתה עושה את עבודת העריכה על התמונות‬ ‫בעצמך?‬ ‫בעבר נהגתי לעשות את כל עבודת העריכה‬ ‫בעצמי אבל בימים אלו כשעומס העבודה‬ ‫והדרישות מצד הלקוחות בכל מה שקשור‬ ‫לעריכה רק גוברים אני נאלץ להעביר את‬ ‫העבודה מול המחשב לגרפיקאי שאני עובד‬ ‫איתו כבר שמונה שנים ביחד ואנחנו כבר‬ ‫מבינים אחד את השני בלי לדבר אפילו‪ .‬אני‬ ‫עדיין מפקח על העבודה הזאת ונותן פידבקים‬ ‫והערות כשאני מקפיד שעבודת העריכה‬ ‫תשקף את מה שאני רוצה להגיד‪.‬‬ ‫‪30‬‬

‫‪31‬‬

‫אתה מעדיף לצלם עם אור טבעי או עם תאורה מלאכותית?‬ ‫אני אוהב לעבוד עם שניהם באותה מידה‪ .‬אני מאוד אוהב‬ ‫לעצב ולשלוט בתאורה מלאכותית כמו שאני למצוא תאורה‬ ‫טבעית שנראית טוב‪ .‬כשאני משתמש בתאורה מלאכותית אני‬ ‫מנסה לתת לה מראה שמדמה את האור הטבעי‪ .‬כמובן שלא‬ ‫בכל פרויקט אני יכול לעשות את זה שכן לעיתים קרובות‬ ‫הלקוח מעדיף להראות את נושא התמונה ואז אני משתמש‬ ‫בתאורה חזקה יחסית בלי הרבה צללים שנותנת לתמונה‬ ‫מראה מלאכותי‪ .‬אם יש משהו שאני לא אוהב זה להסתכל‬ ‫על התמונה ולהבין ישר בכמה אמצעי תאורה השתמשו בה‬ ‫ואיפה הם עמדו‪.‬‬ ‫עבדת עם הרבה דמויות מפורסמות‪ .‬האם העבודה אתם‬ ‫שונה מעבודה עם דוגמנים אנונימיים?‬ ‫יש יתרונות כמו חסרונות בסוגיה הזאת‪ .‬אם אתה מצלם‬ ‫אתלטים שעושים את מה שהם עושים אתה צפוי לחוויה‬ ‫אמיתית‪ .‬הם כל כך מיומנים ומוכשרים שזה כמו לצלם מכונה‬ ‫אנושית‪ .‬מהניסיון שלי בעבודה עם שחקנים גיליתי שאם‬ ‫מדובר בשחקנים שמפורסמים בשל כשרון המשחק שלהם‬

‫‪34‬‬

‫‪35‬‬

‫אז האינטראקציה אתם בדרך כלל‬ ‫מאוד מקצועית ויעילה‪ ,‬לעומתם זאת‬ ‫שחקנים שהם יותר 'ידוענים' משחקנים‬ ‫באמת יכולים להיות כאב ראש לא קטן‪.‬‬ ‫האתגר הגדול ביותר בצילום של‬ ‫אנשים מפורסמים נעוצה בכלל בלוחות‬ ‫זמנים‪ .‬זה נכון בעיקר בעבודה עם‬ ‫אתלטים מהשורה הראשונה שבדרך‬ ‫כלל אתם צריכים להזיע בשביל לקבל‬ ‫שעת צילום אתם‪ .‬היו לי מקרים שהיו‬ ‫לי רק ‪ 10‬דקות לצילום עצמו‪ .‬במצבים‬ ‫כאלו אתם צריכים להיות מוכנים לגמרי‬ ‫מראש ולדעת בדיוק מה אתם מחפשים‬ ‫בשביל שהכול יתקתק כמו שעון‪.‬‬ ‫אתה יכול לספר לנו סיפור מעניין‬ ‫שקשור לאחד הצילומים שלך?‬ ‫כשאחד המגזינים התקשר וביקש‬ ‫שנצלם את ג'ק ניקולסון לאחד‬ ‫השערים שלהם דבר ראשון שעשיתי‬ ‫היה לוודא שהם הגיעו לצלם הנכון‬

‫‪36‬‬

‫‪37‬‬

‫והסברתי להם שאני לא בדיוק צלם "הוליווד"‬ ‫אבל הם הרגיעו אותי ואמרו לי שהם רוצים‬ ‫שהתמונה תראה כמו תמונה שלי מבחינת‬ ‫הסגנון והאווירה‪.‬‬

‫מה היית עושה אם לא היית צלם?‬

‫כנראה שהייתי הופך לשף מקצועי‪ .‬אני טבח‬ ‫חובב ומוצא את העיסוק הזה מאוד מרגיע‪.‬‬ ‫מצד שני אני יודע שאם הייתי עושה את זה‬ ‫הגענו ללוקיישן שנבחר על ע"י מר ניקולסון‬ ‫למחייתי זה היה הופך לעבודה מלחיצה למדי‪.‬‬ ‫והיה באחד החדרים הקטנים במלון בוורלי‬ ‫אני פשוט אוהב כל פעולה שבה אתה יוצר‬ ‫הילס‪ .‬לא בדיוק המקום האידיאלי לצילומים‪ ...‬משהו שלם מחלקים קטנים‪ .‬התהליך היצירתי‬ ‫תקרה נמוכה ופסנתר קטן תקוע במרכז החדר‪ .‬הזה מאוד מספק מבחינתי‪.‬‬

‫הוצאתי את ‪ 2‬המצלמות שלי והכנתי אותן‬ ‫כי אחת מהן תמיד נוהגת להינעל ב‪ 5-‬דקות‬ ‫הראשונות של הצילומים‪ .‬ג'ק הופיע לו‬ ‫והתיישבנו לעבור על הקונספט של הצילום‪.‬‬ ‫אחרי כמה בדיקות תאורה והחלפת חולצה‬ ‫התחלנו לצלם‪ .‬בפריים הראשון שצילמתי‬ ‫המצלמה נתקעה כמובן! הסתכלתי על ג'ק‬ ‫וראיתי סימנים של עצבנות בפנים שלו‪ .‬מייד‬ ‫תפשתי את המצלמה השנייה והמשכתי לצלם‬ ‫כאילו ששום דבר לא קרה‪ .‬התחלתי לנסות‬ ‫לביים אותו ולנסות להפיק הבעות פנים‬ ‫ומראה שונים‪ .‬באיזה שהוא שלב נתנו לו סיגר‬ ‫קובני מה ששדרג את כל הסיפור ואחריי חצי‬ ‫שעה היה לנו מספיק חומר שיכולנו לבחור‬ ‫ממנו‪ .‬גם ג'ק וגם היחצ"ן שלו היו מאוד מרוצים‬ ‫מהתוצאות‪.‬‬ ‫אחרי הצילומים המשכנו לדבר על אומנות מה‬ ‫שהפך לשיחה ארוכה על ארוחת ערב בלתי‬ ‫נשכחת‪.‬‬

‫‪38‬‬

‫כצלם שהתחיל לצלם בימי הפילם תוכל‬ ‫לשתף אותנו כיצד המהפכה הדיגיטלית‬ ‫שינתה את הדרך שבה אתה עובד?‬ ‫התחלנו לצלם עם מצלמות דיגיטליות ב–‬ ‫‪ .2004‬עד השנה הזאת הטכנולוגיה הייתה‬ ‫עדיין מוגבלת בשביל העבודה שלי‪ .‬כמו‬ ‫שאמרתי לך כבר‪ ,‬הזמן שלי עם המצולם קצר‬ ‫מאוד ומצלמות דיגיטליות בפורמט בינוני‬ ‫היו מאוד איטיות עובדה שמאוד הגבילה אותי‬ ‫ומנעה ממני להשתמש בהם‪.‬‬ ‫באותה תקופה התבקשנו לצלם פרויקט ענק‬ ‫לקראת האולימפיאדה‪ 37 ,‬אתלטים מהרבה‬ ‫מדינות בצילומי סטודיו שהיו אמורים ללכוד‬ ‫את רגע השיא של הפעולה הספורטיבית‪..‬‬ ‫אצנים מזנקים מהאדנים‪ ,‬קופצים לגובה‬ ‫בשיא הקפיצה וכו'‪ .‬חצי שנה לפני הצילומים‬ ‫ערכנו פיילוט קצר שצילמנו עם פילם‪ .‬הבעיה‬ ‫שהתגלתה לנו במהלך הפיילוט הייתה שבגלל‬ ‫שהיה חשש שהאתלטים יפצעו לקראת‬ ‫התחרויות הם יכלו לקפוץ או לרוץ משהו כמו‬

‫‪39‬‬

‫‪ 5‬או ‪ 6‬פעמים ולא יכולנו‬ ‫לדעת בוודאות שתפשנו‬ ‫את הרגע המכריע כי‬ ‫התוצאות פותחו כמה‬ ‫שעות לאחר שהצילומים‬ ‫הסתיימו‪ .‬בדיוק שהזמן‬ ‫של הצילומים עצמם‬ ‫הגיע הדור החדש של‬ ‫מצלמות דיגיטליות עם‬ ‫גב דיגיטלי נחת בשוק והן‬ ‫היו מהירות ואידיאליות‬ ‫לפרויקט הזה‪ .‬יכולנו‬ ‫בעצם לעשות ניסיון‬ ‫אחד‪ ,‬להסתכל עליו עם‬ ‫הלקוח‪ ,‬לעשות שינויים‬ ‫בתאורה ובפוזה של‬ ‫האתלט עד שהגענו‬ ‫לתוצאה הרצויה‪.‬‬ ‫אחד השיפורים הגדולים‬ ‫ביותר עבורי היה‬ ‫האפשרות להעביר את‬ ‫הצבעים שלי לפורמט‬ ‫הדיגיטלי‪ .‬בימי הפילם‬ ‫ביליתי שעות על גבי‬ ‫שעות בחדר החושך‬ ‫בשביל להגיע לצבעים‬ ‫שחיפשתי‪ .‬אני מתייחס‬ ‫לתמונות שלי כמו‬ ‫שבמאי קולנוע מתייחס‬ ‫לסרטים שלו ומאמין‬ ‫שהצבעים בהם הצלם‬ ‫משתמש בהם חשובים‬ ‫לא פחות מהתאורה‬ ‫בצילום הסופי‪.‬‬ ‫כשאני התחלתי לצלם‬ ‫בפורמט דיגיטלי היה לי‬ ‫מזל ופגשתי חבר שידע‬ ‫איך להפיק את הצבעים‬ ‫שחיפשתי תמיד בתמונות‬ ‫שלי בעזרת תוכנות‬ ‫עריכה‪ .‬מה שהיה ממש‬ ‫מהפכני עבורי הייתה‬ ‫היכולת הטכנית לראות‬ ‫את הצבעים הללו תוך‬ ‫כדי סשן הצילום עצמו‬ ‫בזמן אמת‪.‬‬ ‫‪40‬‬

‫‪41‬‬

‫אתה יכול לנקוב בשמות‬ ‫של צלמים שאתה‬ ‫מסתכל על העבודות‬ ‫שלהם בשביל לקבל‬ ‫השראה?‬ ‫אני לא עושה את זה יותר‬ ‫מידי‪ ,‬אני יותר בקטע‬ ‫של סרטים‪Tarkosky, .‬‬ ‫‪Kubrick, Nolan,Weir,‬‬

‫‪ Spielberg‬זה יותר הכיוון‬ ‫שלי‪ .‬התהליך היצירתי‬ ‫מאחורי עשיית סרטים‬ ‫עדיין מדהים אותי‪ .‬אני‬ ‫לא אוהב סוג מסוים‬ ‫של סרטים‪ ,‬אני יכול‬ ‫לראות הכול מסרטי‬ ‫הקיץ הקלילים ועד סרטי‬ ‫בורקס‪ .‬אני מקבל את‬ ‫ההשראה שלי מכולם‪.‬‬ ‫אתה תעדיף לצלם ‪on‬‬ ‫‪ location‬או שאתה יותר‬

‫טיפוס של סטודיו?‬ ‫זה מאוד תלוי בנושא‬ ‫הצילום אבל הייתי אומר‬ ‫שאני יותר נוטה לצלם‬ ‫בשטח מחוץ לסטודיו‪.‬‬ ‫הסיבה לזה תהיה שגם‬ ‫אם הדרך למוצר הסופי‬ ‫רצופה בעבודת עיבוד‬ ‫הייתי מעדיף לצלם‬ ‫הרבה אלמנטים בתמונה‬ ‫כמו שהם באמת‪ .‬זה‬ ‫פשוט משתלב הכי טוב‬ ‫בתמונה בצורה הזאת‪.‬‬ ‫בנוסף אני אעדיף לצלם‬ ‫את נושאי הצילום שלי‬ ‫כמה שיותר קרובים‬ ‫ונינוחים בסביבה‬ ‫הטבעית שלהם‬

‫‪42‬‬

‫‪43‬‬

‫האנשים‬ ‫של אובמה‬ ‫מגיעים‬ ‫להרצליה‬ ‫סמוך לתחילת כהונתו של ברק אובמה כנשיא ארצות הברית‪ ,‬צילם נדב קנדר ‪ 52‬מאנשי‬ ‫הסגל של הנשיא הטרי‪.‬‬ ‫לפני כחודש נפתחה במוזיאון הרצליה לאומנות עכשווית תערוכה משותפת בשם "מחוות‬ ‫גוף" שבה מוצגים חלק מהפורטרטים הללו וחשבנו לתת לכם הצצה קטנה‪.‬‬ ‫בנוסף לעבודות הללו מוצגות תמונות שצולמו על ידי מגוון של צלמים כגון‪ :‬גליה אורי‬ ‫(ישראל)‪ ,‬לאה גולדה הולטרמן (ישראל)‪ ,‬תומס הירשהורן (שוויץ) שחף ירון (ישראל)‪ ,‬דיוויד‬ ‫לה שאפל (ארה"ב) ויליאם קובינג (אנגליה)‪ ,‬פייר קוליבף (צרפת)‪ ,‬טלי קרן (ישראל)‪ ,‬אראיה‬ ‫ראסדג'ארמראנסוק (תאילנד) והדס רשף (ישראל)‪.‬‬ ‫התערוכה תימשך עד ה ‪28.5.2011‬‬

‫‪44‬‬

‫‪45‬‬

‫לוקחים אתכם למקומות‬ ‫המדהימים ביותר ודואגים‬ ‫שתחזרו עם הצילומים‬ ‫הטובים ביותר‬

‫לפלנד‬ ‫יפן‬ ‫קובה‬

‫‪www.PHOTOTEVA.co.il‬‬ ‫לפרטים נוספים יש ללחוץ על המודעה‬ ‫‪54‬‬

‫לפלנד‬

‫ארץ יצורי הפרא‬ ‫סדרה מאת ‪Jonas Carmhagen‬‬

‫הנה בא עוד‬ ‫פריים גדול‬

‫‪Ryan Cardone‬‬

‫צילום גלישה‪:‬‬ ‫ציוד‪ ,‬טכניקה‬ ‫וטיפים‬

‫‪56‬‬

‫להיאכל ע"י כרישים‪ ,‬לשבור עצמות‪,‬‬ ‫להידרס או אפילו לטבוע‪ :‬אלו רק חלק‬ ‫מהסכנות הקשורות לצילומי גלישה‪ ,‬אבל‬ ‫אחרי שתצלמו את התמונה שרציתם‬ ‫תגלו שזה היה שווה את הסיכון!‬

‫‪57‬‬

‫גלשתי כמעט כל חיי ולכן זה היה טבעי בשבילי לשלב‬ ‫את הספורט הימי עם אהבתי לצילום‪ .‬כשאני מצלם‬ ‫גולשים אני חווה רגשות שקשה לתאר אותם‪.‬‬ ‫אני מתמודד עם אותם הגורמים שהגולשים‬ ‫מתמודדים איתם‪ :‬אם הם מתהפכים למשל‪ ,‬כנראה‬ ‫שגם אני אתהפך‪ .‬רק ההרגשה הזו היא מדהימה בפני‬ ‫עצמה‪ ,‬אבל כשאני מקבל את התמונות מהפיתוח או‬ ‫רואה אותן במחשב שלי ההרגשה רק מתעצמת‪.‬‬ ‫לכל תמונה שצילמתי במים יש סיפור טוב‪ .‬הנה מספר‬ ‫טיפים שיעזרו לכם לצלם צילומי גלישה בעצמכם‪.‬‬

‫‪58‬‬

‫ציוד לצילומי גלישה‪:‬‬ ‫אתם לא חייבים ציוד צילום יוקרתי בשביל להשיג‬ ‫תמונות גלישה טובות‪ .‬אם אתם רק בתחילת דרככם‬ ‫ואתם מפחדים מקפיצה ישירה למים העמוקים‬ ‫(סליחה על משחק המילים) אתם יכולים להתנסות‬ ‫עם מצלמות חד פעמיות ועמידות למים של פוג'י או‬ ‫קודאק‪ .‬אלו מצלמות נהדרות לתרגול ולאימון‪ .‬הן‬ ‫מאפשרות לכם להתרגל למים ולנושאי הצילום שלכם‬ ‫ולא עולות יותר מידי‪.‬‬ ‫אם אתם מעדיפים מצלמות דיגיטליות‪ ,‬תוכלו‬

‫‪59‬‬

‫להשתמש במצלמות עמידות למים של פנטקס או של‬ ‫אולימפוס‪ .‬הן עולות בסביבות ‪ 300‬דולר‪ .‬הן עובדות‬ ‫נהדר ואני מרוצה מאוד מהתוצאות שלהן‪.‬‬ ‫תזכרו שבמצלמות קומפקטיות (‪)point and shoot‬‬ ‫יש השהייה קצרה לפני שהתמונה מצולמת‪ .‬הטריק‬ ‫לצילום תמונות טובות יותר הוא להבין כמה זמן‬ ‫נמשכת ההשהיה הזו וכך לדעת מתי בדיוק ללחוץ על‬ ‫כפתור הצילום‪ .‬תזמון‪ ,‬כמו בכל סוג של צילום הוא‬ ‫פקטור מכריע‪.‬‬

‫‪60‬‬

‫מה שמייקר את הצילום במים הם המארזים‬ ‫המקצועיים לצילום תת‪-‬מיימי‪ .‬אלו בעצם קופסאות‬ ‫אטומות שמונעות את הירטבות המצלמה‪ .‬ישנם‬ ‫מארזים שנועדו למצלמות קומפקטיות (‪ 300‬עד‬ ‫‪ 1000‬דולר) וגם כמובן למצלמות ‪( SLR‬מחירם מתחיל‬ ‫מ‪ 1000-‬דולר ומעלה)‪.‬‬ ‫אני משתמש במארז תת‪-‬מיימי ‪ SPL‬שנועד למצלמות‬ ‫הניקון שלי‪.‬‬

‫‪61‬‬

:‫הנה רשימה קצרה של האתרים של היצרנים השונים‬ :‫מיימיים‬-‫יצרני מארזים תת‬ • • • • • • • •

www.splwaterhousings.com www.liquideye-whs.com/us/story.html www.photosupportsystems.com www.surfhousings.com www.aquatech.com.au www.watershot.com Del Mar Housings h2ohsng@yahoo.com

'‫כתובת מייל של דייל קובטיץ‬ .‫אני גם ממליץ על רכישת זוג סנפירים טובים וקסדה‬

‫טכניקות צילום גלישה‬ ‫‪ ,OK‬אז איך אני מצלם עם הציוד שרכשתי?‬ ‫מה הופך צלם טוב לצלם מדהים?‬ ‫לדעתי ‪ 99%‬זאת התאורה שעושה צילום‬ ‫טוב‪ .‬אם אתם בוחרים בזמן טוב לצילום‬ ‫מבחינת התאורה תוכלו לשפר את התמונה‬ ‫רק בזכות הבחירה הזאת‪ .‬זה באמת עד כדי‬ ‫כך פשוט‪.‬‬ ‫אבל איזו תאורה נחשבת לטובה? אור של‬ ‫שעות הבוקר המוקדמות בדרך כלל נהדר‬ ‫לצילום גלישה‪ .‬רוב התמונות במגזינים‬ ‫צולמו באור הקסום של הזריחה‪..‬‬ ‫צילומים בזמן השקיעה יעניקו לכם תאורה‬ ‫אחורית‪ .‬אני מאוד אוהב את התאורה הזו‪.‬‬ ‫הצבעים נהדרים‪ .‬הגולש יהפוך לצללית‬ ‫מעניינת והתמונה הופכת אומנותית מאוד‪.‬‬ ‫אמצע היום הוא הזמן נוראי לצילום גלישה‬ ‫– זהו הזמן בו אתם צריכים לגלוש לכם‬ ‫בכיף מבלי לחשוב על צילום‪.‬‬ ‫השמש היא החברה הטובה ביותר של‬ ‫צלמי הגלישה‪ ,‬אבל מה קורה במקרה של‬ ‫שמיים מעוננים? כאן הייתי ממליץ לכם‬ ‫לשקול לצלם תמונות שחור לבן‪ .‬ה צבע‬ ‫הופך למשעמם תחת שמיים מעוננים‪ ,‬ולכן‬ ‫הוצאתו מהמשוואה פותר את הבעיה‪.‬‬ ‫צילום מהחוף‬ ‫אם אתם רוצים לצלם גולשים מבלי להכנס‬ ‫למים‪ ,‬אפשר להשתמש בטיפים הבאים כדי‬ ‫לצלם מהחוף‪ .‬אתם לא חייבים להצטייד‬ ‫בעדשת טלה שעולה ‪ 10,000‬דולר כדי‬ ‫להשיג תמונת גלישה טובה‪ .‬מיקום יצירתי‬ ‫יכול לספק תוצאות טובות לכל מצלמה‪.‬‬ ‫גם צילום מהמזח יכול לספק זווית טובה‬ ‫וקרובה להתרחשות‪ .‬אפשר לעמוד גם‬ ‫על שובר גלים וממש להתקרב לגולשים‪.‬‬ ‫תהיו יצירתיים – ואל תחשבו שתמיד אתם‬ ‫צריכים להיות קרובים‪ .‬נסו ללכת לאורך‬

‫החוף ולצלם מזויות שונות‪ .‬נסו לצלם‬ ‫בזויות רחבות ‪ -‬אל תצלמו רק באורך מוקד‬ ‫גדול‪.‬‬ ‫נצלו את עומק השדה לטובתכם‪.‬‬ ‫הניחו משהו (או מישהו) מלפנים ומקמו את‬ ‫הגולש ברקע‪ .‬השתמשו בענף או באלמנט‬ ‫דומה כדי לחתוך את החלק העליון של‬ ‫התמונה כדי להוליך את מבט הצופה‬ ‫למקום מסוים בתמונה‪.‬‬ ‫תרגול הוא המפתח‬ ‫זהו החלק החשוב ביותר בצילום גלישה‪.‬‬ ‫כפי שהזכרתי כבר‪ ,‬תזמון מוצלח הינו‬ ‫פרמטר קריטי להצלחה‪ .‬נדרש תרגול רב‬ ‫כדי להגיע למקום הנכון בזמן הנכון ביחס‬ ‫לגולש המהיר‪ .‬המיומנות הזו דורשת‬ ‫נסיון רב והיום‪ ,‬עם התפתחות הטכנולוגיה‬ ‫הדיגיטלית‪ ,‬אין לנו מגבלה אמיתית על‬ ‫כמות תמונות שאפשר לצלם‪.‬‬ ‫התבוננו בעבודות שלכם בבית בעין‬ ‫ביקורתית‪ .‬שימו לב ליתרונות והחסרונות‬ ‫בתוצאות שלכם‪ .‬לדעתי זו הדרך הטובה‬ ‫ביותר ללמוד ולשפר את את התמונות‬ ‫שלכם‪ .‬כמו כן נסו ללמוד מנתוני החשיפה‬ ‫(אורך מוקד‪ ,‬צמצם‪ ,‬תריס ואיזו) בהם‬ ‫השתמשתם‪.‬‬ ‫טיפ אחרון – תיזהרו‪ .‬תהיו מודעים‬ ‫למגבלות שלכם כי הים יכול להיות מאוד‬ ‫מסוכן – אבל יותר מהכל פשוט תעשו‬ ‫חיים!‬ ‫לתמונות נוספות‪:‬‬ ‫‪www.ryancardonephotography.com‬‬ ‫‪www.tidalstock.blogspot.com‬‬

‫טקסטים נוספים אפשר למצוא ב‪:‬‬ ‫‪www.digital-photography-school.com‬‬ ‫‪surf-photography-for-beginners-‬‬

‫ •‬ ‫ •‬

‫‪equipment‬‬ ‫‪techniques-and-tips#ixzz1Ao4f7ZLs‬‬

‫‪64‬‬

‫ •‬ ‫ •‬

‫ •‬

‫‪65‬‬

‫עכשיו בישראל !!!‬ ‫חברות ציוד צילום הטובות בעולם‬ ‫חברת פוטו מד בע"מ גאה להציג את החברות הבאות‪:‬‬ ‫‪ - Think Tank photo‬תיקי הצילום הטובים בעולם‪.‬‬ ‫‪ - Benro‬חצובות קרבון ואלומיניום המספקות את התמורה‬ ‫הטובה ביותר בין מחיר לביצועים‪.‬‬ ‫‪ - Clik Elite‬תיקי צילום לשטח עשויים מחומרים קלים‪,‬‬ ‫מאווררים ועמידים ביותר‪.‬‬ ‫‪ - Markins‬ראשיים כדוריים הטובים בעולם בעלי יחס של‬ ‫משקל לכושר נשיאה הגדול ביותר‪.‬‬ ‫ניתן להשיג אצל היבואן ובקרוב בחנויות המובחרות‪.‬‬

‫אתר הבית‪www.photomad.co.il :‬‬

‫‪66‬‬

‫‪Ben-David Yosef‬‬

‫לאתר‬

‫‪Nikon D-300‬‬

‫‪f/4‬‬

‫‪1/3200‬‬

‫‪200‬‬

‫‪67‬‬

‫עיניים‬ ‫עצומות‬ ‫לרווחה‬ ‫ראיון עם דינה בווה‪.‬‬

‫‪68‬‬

‫‪69‬‬

‫היא מסתובבת באותם הרחובות שאתם מסתובבים בהם‪ ,‬רואה את אותם האנשים‪,‬‬ ‫המבנים והמכוניות ומצלמת אותם‪ ,‬כנראה‪ ,‬כמו שאתם הייתם מצלמים אותם‪ .‬כשהיא‬ ‫חוזרת הביתה היא מוסיפה את התמונות שהיא צילמה למאגר הפנטזיות שלה ומחכה‬

‫‪70‬‬

‫לרגע של השראה‪ .‬כשזאת מגיעה מתחילה מלאכת החיבור‪ :‬לאט לאט‪ ,‬על דף הקנבס‬ ‫בפוטושופ שלה‪ ,‬מתחברים להם יחד שלל התמונות לפסיפס יצירתי‪ ,‬מוצא מהקשרו‪,‬‬ ‫שיכול היה להתחבר לו יחד לתמונה אחת רק אצלה בראש‪.‬‬

‫‪71‬‬

‫מגיל ‪ 20‬היא עובדת בתעשיית ההיי‪-‬טק ובשפעת הצלמים היא נדבקה רק לפני ‪ 3‬שנים כשמלאו לה ‪:30‬‬ ‫"אני טיילת נלהבת והתחלתי לצלם תוך כדי הטיולים נופים בסגנון נשיונל גיאוגרפיק אבל לאחר זמן קצר‬ ‫התחלתי להכיר ז'אנרים אחרים בצילום‪ .‬הפעם הראשונה שהבנתי את הפונציאל שיש בצילום אומנותי‬ ‫הייתה כשראיתי את העבודות של קטרינה לומונוסוב (קומפוזיציה ‪ )014‬הייתי בהלם ממש‪ ,‬זה נראה כמו‬ ‫ציור ממש‪.‬‬

‫‪72‬‬

‫זאת הייתה תגלית בשבילי‪ .‬לא הכרתי דברים כאלו לפני זה‪ .‬לאחר מכן אחת ההשפעות החזקות ביותר עלי‬ ‫היו העבודות של ‪ ,Jan Saudek‬כשראיתי את העבודות הללו פשוט הבנתי שהשמיים זה הגבול "‬ ‫דינה לקחה קורס צילום וכמה סדנאות והתחילה לגבש את הסגנון שלה‬ ‫אני עובדת ב‪ 2-‬שיטות שונות‪ :‬באחת אני הולכת ברחוב‪ ,‬מצלמת ואוספת אנשים‪ ,‬כל מה שמעניין אותי באותו‬ ‫רגע‪ .‬בארץ אני מסתובבת הרבה בנווה צדק או ביפו ואוספת תמונות‪ .‬ואז בדרך כלל מגיע לו רעיון ואני‬

‫‪73‬‬

‫מחברת את מה שאספתי לתמונה חדשה‪ .‬לא מזמן חזרתי מויאטנם ואספתי אלפי תמונות חדשות למאגר‬ ‫שלי‪ .‬עם חלקן אני יודעת מה אני הולכת לעשות והשאר נשארים כחומר גלם עם פוטנציאל‪.‬‬ ‫בסוג השני של תהליך היצירה אני חושבת על רעיון מראש‪ ,‬יש לי את המסגרת‪ ,‬את הקווים הכלליים ואני‬ ‫מביימת את הסצנה ואחר כל מול המחשב אני נותנת לדמיון שלי לזרום‪ .‬לפעמים אני יכולה להתרחק לגמרי‬

‫‪76‬‬

‫מהרעיון המקורי‪ .‬העבודה על תמונה נעה בין ערב אחד לחודש‪ .‬זה מאוד תלוי‪ .‬רב העבודות שלי מבוססות‬ ‫על החלומות והפנטזיות שלי‪.‬‬ ‫"מה שאני עושה מתויג כ'אומנות דיגיטלית' והחברה מתקשה להתייחס לג'אנר הזה כאומנות לשמה‪.‬‬ ‫כשצלמים מסתכלים על העבודות שלי הם מפטירים משהו בסגנון של " זה פוטושופ"‪ .‬כשציירים מסתכלים‬

‫‪77‬‬

‫על זה הם אומרים 'זה מבוסס על תמונות ועבר עיבוד ממוחשב' אני חושבת שהיחס הזה ישתנה בעתיד‬ ‫הקרוב‪ ,‬זאת רק שאלה של זמן עד שזה יקרה ואנשים יתייחסו לג'אנר הזה בכבוד הראוי לו‪ .‬אנחנו גם נראה‬ ‫אותו במוזיאונים מה שלא קורה היום‪" .‬‬ ‫דינה ובעלה‪ ,‬גדי‪ ,‬הקימו קבוצת אומנים שנקראת ‪ BSW www.bsw-art.com‬שהוא פרויקט שמטרתו ליצור‬ ‫ידידות באמצעות אומנות‪ .‬הכוונה היא ליצור קשר בין אנשים על בסיס האומנות‪ .‬התחלנו לאסוף אומנים‬

‫‪78‬‬

‫שאנחנו אוהבים שיהיו חלק מהקבוצה ואנחנו מארגנים תערוכות של האומנים שלנו‪ .‬הכול התחיל מלנסות‬ ‫להראות לעולם צד אחר של ישראל‪ ,‬אפשר להגיד שהמניע הוא פטריוטי‪ .‬יש לנו צוות שלכל אחד בו יש‬ ‫זכות ווטו על צירוף של אומן חדש לקבוצה‪ .‬אנחנו מגדירים אומנות כדרך הקצרה ביותר מלב אחד ללב אחר‬ ‫ואנחנו רוצים ליישם את הקרבה הזאת דרך ‪.BSW‬‬

‫"אלגוריה של חלום"‬ ‫הסיפור שמאחורי התמונה‬ ‫זה היה יום חם ‪ .‬בנווה צדק‪ ,‬בסביבת מרכז סוזן דלל‬ ‫הסתובבו אנשים רבים‪ .‬המבוגרים התעצלו תחת שמש‬ ‫חמה והילדים רצו ללא הרף ורכבו על אופניים או‬ ‫גלגיליות‪.‬‬ ‫בקהל‪ ,‬הלבוש בחולצות טריקו צבעוניות ובמכנסי ג'ינס‪,‬‬ ‫התבלט לו איש זקן אחד‪ .‬הוא היה מאוד גבוה‪ ,‬נשען‬ ‫על מקל והיה לבוש שונה משאר הקהל‪ .‬לידו הסתובב‬ ‫ילד כבן עשר‪ .‬הילד‪ ,‬כנראה נכדו‪ ,‬זרק לאוויר כפפת גומי‬ ‫מנופחת‪ .‬הזקן הביט מהורהר בכפפה הלבנה שעשתה‬ ‫שמיניות באוויר‪ .‬לפעמים‪ ,‬הכפפה הייתה ממריאה‬ ‫לשמיים ומראה שתי אצבעות כמו וינסטון צ'רצ'יל כאות‬ ‫ניצחון‪ ,‬ולפעמים היא הייתה נופלת על הקרקע במחווה‬ ‫ל‪" :‬לחיות או למות"‪ .‬רוח קלה הנידה את הכפפה מצד‬ ‫לצד‪ .‬הייתה אשליה שזו לא כפפה בודדת‪ ,‬אלא כפפות‬ ‫רבות‪ .‬מהצד אפשר היה לחשוב שהאיש רואה בכפפות‬ ‫הללו לא סתם כפפות‪ ,‬אלא את חלומותיו שהתגשמו‪ ,‬אלו‬ ‫שהוחמצו וגם כאלו שגורלם לא ידוע‪.‬‬ ‫כך נולדה הפנטזיה "אלגוריה של חלום" שהייתה השראה‬ ‫אמנותית והתממשה בתור יצירה חדשה‪.‬‬

‫‪80‬‬

‫‪81‬‬

‫‪  1‬הגיבור הראשי ‪ -‬האיש הזקן‬ ‫‪  2‬הכפפות ‪ -‬בשביל ליצור הרבה כפפות צילמתי‬ ‫וריאציות שונות של כפפה שעפה באויר‪ .‬למשל‪:‬‬

‫הקומפוזיציה‪.‬‬ ‫במקרה הספציפי הזה הרגשתי שקומפוזיציה ריבועית‬ ‫תהיה מרשימה ומתאימה יותר‪.‬‬

‫וכמה אלמנטים נוספים שנוספו לרעיון המקורי‪ ,‬כמו‪:‬‬ ‫‪ 3‬חבית‬ ‫‪  4‬יונים‬ ‫‪  5‬קיר עם חלון‬

‫‪  6‬רקע – בשלב הראשון בניתי במה בשביל הדמויות‬ ‫בשילוב בין קיר ישן עם חלון והחבית‪.‬‬

‫את כל האלמנטים האלה צילמתי באותו יום בנווה צדק‪,‬‬ ‫חוץ מהחבית‪ ,‬שצילמתי במקום אחר‪.‬‬

‫‪  7‬גזרתי בזהירות את האיש הזקן מתוך התמונה‬ ‫המקורית ומיקמתי אותו בתוך הרקע‬ ‫‪  8‬הוספתי צל שבור בשתי חלקים – על הרצפה ועל‬ ‫הקיר‬

‫בנוסף‪ ,‬יצרתי כדורים מהכפפות הללו‪ .‬בעזרת פילטר‬ ‫“‪ ”Lighting effects‬בפוטושופ יצרתי תאורה מתאימה על‬ ‫הכפפות‪ ,‬שתתאים לכיוון הצל של האיש הזקן‪ .‬יצרתי‬ ‫צללים לכל הכפפות שליד הרצפה תוך כדי התחשבות‬ ‫בכיוון התאורה ובמרחק מהרצפה‪.‬‬ ‫‪  10‬לבסוף הוספתי יונים‪ ,‬שיחקתי עם התאורה של‬ ‫הקיר‪ ,‬קונטרסט וצבעים עד שקיבלתי תוצאה סופית‬ ‫שמצאה חן בעיני‪.‬‬ ‫כמה מילים על הקומפוזיציה‬ ‫בחירת המיקום של כל האלמנטים בתמונה‪:‬‬

‫בניית הקומפוזיציה‬ ‫אחרי שאספתי את האלמנטים הללו‪ ,‬התחלתי לבנות את‬

‫‪82‬‬

‫‪  9‬אחרי שמיקמתי את הדמות הראשית גזרתי כל מיני‬ ‫וריאציות של הכפפות שהיו לי‪ .‬לחלקן גם שיניתי צורה‪.‬‬

‫העין האנושית אוהבת אובייקטים שנמצאים בתוך הריבוע‬ ‫האמצעי ושקרובים לקצה שלו‪ .‬הנקודה הזאת נמצאת‬

‫בחיבור שבין השלישים האופקי והאנכי‪.‬‬ ‫הכובע של האיש נמצא בדיוק על הקצה של הריבוע‬ ‫הפנימי (שליש אופקי עליון)‪ ,‬הפנים של האיש והיונים‬ ‫נמצאים סמוך לשליש העליון‪.‬‬ ‫העיניים של הדמות נמצאות בהצטלבות שבין האנך שיורד‬ ‫מהפינה הימנית העליונה עם האלכסון הנגדי‪ .‬במקרה של‬ ‫קומפוזיציה ריבועית זו הצטלבות האלכסונים‪.‬‬ ‫החבית‪ ,‬מרכז הכובד של הדמות והחלון נמצאים על‬ ‫האלכסון שעובר מהפינה הימנית התחתונה לפינה‬ ‫השמאלית העליונה‪.‬‬ ‫החוקים הללו נמצאים כבר בשימוש מימי הציירים‬ ‫הקלאסיים אבל כמו בכל כלל – יש לו בדרך כלל יוצאים‬ ‫מן הכלל‪ .‬את החוקים צריך להכיר‪ ,‬אך גם לדעת מתי יש‬ ‫לשבור אותם‪.‬‬

‫‪1‬‬

‫‪2‬‬

‫‪3‬‬

‫‪4‬‬

‫‪5‬‬

‫‪6‬‬

‫‪7‬‬

‫‪8‬‬

‫‪9‬‬

‫‪10‬‬

‫‪83‬‬

‫שיחת גברים‬ ‫ראיון עם ‪Peter coulson‬‬

‫עם מצלמה ביד מגיל ‪ 15‬ופרסום ראשון‬ ‫של תמונה במגזין (של להקת סטטוס‬ ‫קוו) בגיל ‪ 17‬פיטר קולסון (‪Peter‬‬ ‫‪ )coulson‬הוא כיום‪ ,‬שנים לאחר מכן‪,‬‬ ‫אחד מצלמי האופנה המובילים כיום‬ ‫ביבשת אוסטרליה‪.‬‬

‫"‬

‫התחלתי ללמוד בקורס צילום אבל‬ ‫עזבתי אותו אחריי שלושה חודשים‪.‬‬ ‫פשוט לא יכולתי לשמוע על ה"חוקים"‬ ‫הללו שלימדו שם‪ .‬התחלתי לצלם עבור‬ ‫מגזינים שעסקו בדייג ובטיולים בטבע וקיבלתי‬ ‫קצת ניסיון ומוניטין אבל הפעם הראשונה‬ ‫שנכחתי בסשן של צילומי אופנה ידעתי שזה‬ ‫מה שאני רוצה לעשות בחיים‪.‬‬ ‫הצילומים שלי מאוד חושניים‪ ,‬אלגנטיים‪,‬‬ ‫מסתוריים עם טוויסט קטן של חוש הומור‬ ‫מוזר‪".‬‬ ‫בעלי לב חלש‪ ,‬יראי שמיים וילדים מתחת‬ ‫לגיל ‪ 16‬מתבקשים לעבור לכתבה הבאה‪.‬‬

‫‪84‬‬

‫‪85‬‬

‫נישה‬

‫‪86‬‬

‫לפני ‪ 10‬שנים פתחתי ספר של הלמוט ניוטון והתאהבתי מיד במה שראיתי‪.‬‬ ‫אף פעם לא רציתי להיות צלם שמצלם תמונות סטנדרטיות‪ ,‬רציתי ליצור‬ ‫תמונות מדהימות ולמדתי כל כך הרבה על אור ורגשות מהספר הזה‪ .‬הוא גם‬ ‫קיבע לי סופית את ההחלטה שאני רוצה להיות צלם אופנה ולייצר דימויים‬ ‫של נשים שנראות מדהים מצד אחד וחזקות מצד שני‪.‬‬ ‫אני ממש מתעב מגזיני גברים שמציגים נשים בצורה נחותה כמו בשר בשוק‪,‬‬ ‫זה פשוט משעמם ופלסטי לדעתי‪ .‬אני אוהב אופנה וביוטי ולכן זה טבעי‬ ‫שבתחומים הללו אני יותר טוב‪.‬‬ ‫אני עד כדי כך אוהב את זה שאם היית אומר לי שלא יהיה לי יום חופש אחד‬ ‫ואני אצלם כל יום עד יום מותי אני אהיה אדם מאושר‪.‬‬

‫השראה‬

‫‪Helmet Newton, Patrick Demarchelier, Gilles Bensimon, David‬‬ ‫‪Lachapelle, Quentin Tarantino, Guillermo de Toro, Jean-Pierre Jeunet‬‬ ‫‪and Marc Caro‬‬

‫‪87‬‬

‫טיפים‬ ‫להצלחה‬

‫‪88‬‬

‫להתאמן להתאמן ואז להתאמן שוב פעם‪ .‬אני תמיד אומר שאם אתה רוצה‬ ‫להיות אלוף העולם באתלטיקה אז כדאי שתתחיל לרוץ כל יום‪ .‬זה בדיוק‬ ‫אותו דבר בצילום‪ ,‬אם אתם רוצים להיות טובים אתם חייבים להתאמן‬ ‫ולשכלל את הכישורים שלכם‪.‬‬ ‫טיפ נוסף יהיה לשמור על פשטות עד כמה שניתן‪ .‬אל תתחילו להציב ‪10‬‬ ‫מקורות תאורה ותתחילו לצלם‪ .‬תתחילו עם אחד ותיקחו את זה משם‪ .‬אתם‬ ‫צריכים להתייחס לעצמכם כאומנים ולא כעל לוחצי כפתורים‪.‬‬ ‫הדבר הכי חשוב הוא לגרום לנושא הצילום שלכם להיות כמה שיותר רגוע‪,‬‬ ‫זה לא ממש משנה עד כמה התאורה שלכם טובה‪ ,‬או עד כמה הרעיון שלכם‬ ‫מבריק אם למודל שלכם לא נוח בשעת הצילום‪ ,‬התמונה שתצלמו תיראה‬ ‫נורא ואיום‪.‬‬

‫ציוד‬

‫אני מאוהב ב ‪ Hasselblad H4D/50 -‬שלי עם עדשת ה‪ 100 -‬מ"מ ! התאורה‬ ‫האהובה עלי היא פלאש חשוף עם רפלקטור קטן ובאותה מידה אני אוהב‬ ‫לצלם באור טבעי‪ .‬אבל כמו שציינתי כבר הדבר הכי חשוב הוא המודל שלכם‬ ‫ואיך הוא מרגיש בזמן הצילום‪.‬‬

‫‪89‬‬

‫פידבק‬ ‫‪90‬‬

‫אני חושב שנשים מבינות את התמונות שלי יותר טוב מגברים‪ .‬הן רואות את‬ ‫הסיפור מאחורי התמונה בשעה שגברים רואים בעיקר את המודל‪.‬‬

‫נשים בלבד?‬

‫אני מצלם לעיתים גברים וזה קורה בדרך כלל שאני מצלם בשביל לקוח‬ ‫והוא מביא את הדוגמנים בעצמו‪ .‬הייתי רוצה לצלם יותר גברים אבל אני‬ ‫מתקשה למצוא גברים אוסטרליים שנראים כמו הדוגמנים שאני מחפש‪.‬‬

‫‪91‬‬

‫חשובה‬ ‫הודעה‬ ‫חובבי הטבע!‬ ‫ל‬ ‫ום פראי‬

‫בטנזניה במ‬

‫חיר מדהים!‬

‫לספארי ציל‬ ‫ונגורוגורו‪,‬‬ ‫טבע יוצאת‬ ‫רה‪ ,‬סרנגטי‬ ‫פוטו‬ ‫מורות מניא‬ ‫טים באזור‪.‬‬ ‫בי שטח בש‬ ‫ונבקר בשב‬ ‫כ‬ ‫ם‪ ,‬נצלם מר‬ ‫רחק נגיעה‬ ‫למד אתכם‬ ‫לום בן ‪ 9‬ימי‬ ‫לי חיים ממ‬ ‫הספארי וי‬ ‫בספארי צי‬ ‫דול נצלם בע‬ ‫ה יוביל את‬ ‫במכתש הג‬ ‫טבע המנוס‬ ‫נבקר‬ ‫לום וצלם ה‬ ‫ם ומהציוד‪.‬‬ ‫מדריך הצי‬ ‫המיטב מכ‬ ‫ץ‪,‬‬ ‫ת‬ ‫לי‬ ‫א‬ ‫רועי ג‬ ‫כיצד להוציא‬ ‫למאי ‪2011‬‬ ‫ריכים ‪15-23‬‬ ‫ס חדר זוגי‪.‬‬ ‫כל‪ ,‬ועל בסי‬ ‫תא‬ ‫חיר כולל ה‬ ‫‪ 3‬דולר‪ .‬המ‬ ‫מחיר – ‪590‬‬

‫טים והרשמ‬

‫ה לחצו כאן‬

‫לפר‬

‫סדנאות‬

‫אני מלמד גם בסדנאות צילום מרובות משתתפים וגם מעביר שיעורים‬ ‫פרטיים‪ .‬הנושאים שאני מתרכז בהם הם בדרך כלל תאורה‪ ,‬עריכה‪ ,‬הדרכת‬ ‫דוגמנים והעמדה‪.‬‬ ‫ניתן לקנות תמונות מודפסות שלי ב ‪www.koukei.com.au -‬‬

‫‪92‬‬

‫חברו הטוב‬ ‫של הצלם‬

‫יום אחד שמעתי שניקון מוציאים מצלמה פורצת גבולות בכל מה שנוגע‬ ‫למהירות ויכולות‪ ,‬ה‪ .Nikon D3-‬מיד ידעתי שאני רוצה אחת כזאת‪.‬‬ ‫מכרתי את מערכת הסטריאו שלי וקניתי לי את המצלמה עם כמה עדשות‪,‬‬ ‫במבט לאחור זאת הייתה ההחלטה הטובה ביותר שעשיתי‪.‬‬ ‫כתב וצילם‪Bob Patefield :‬‬

‫הסיפו‬

‫ר שלי‬

‫אני‬ ‫בן ‪ 45‬ו‬ ‫מ‬ ‫ת‬ ‫ג‬ ‫ו‬ ‫שני‬ ‫רר ב‬ ‫מ ם‪ .‬כיום‪ ,‬תודו צפון מ‬ ‫ע‬ ‫ר‬ ‫ב‬ ‫ת‬ ‫ו‬ ‫אנ‬ ‫לי ופאדג' שמ לריצ'ל זוגתי‪ ,‬גליה‪ .‬ל‬ ‫א‬ ‫ח‬ ‫ר‬ ‫י‬ ‫הל‬ ‫ככ‬ ‫בות כמובן כ ש לי את הפר ימודים‬ ‫ש‬ ‫ל‬ ‫י‬ ‫ה‬ ‫עב‬ ‫יבי‬ ‫דוג‬ ‫מניות הראש לגיה להישא דתי בת‬ ‫תוודעת‬ ‫ו‬ ‫י‬ ‫ר‬ ‫ל‬ ‫מ‬ ‫צ‬ ‫י‬ ‫ה‬ ‫ר‬ ‫נ‬ ‫לו‬ ‫יו‬ ‫להלוות מצל ם בגיל‬ ‫ת במרבית ה בבית ולהיות דס ולא‬ ‫ח‬ ‫‪4‬‬ ‫ר‬ ‫‪1‬‬ ‫מ‬ ‫מ‬ ‫י‬ ‫כ‬ ‫ן כפר‬ ‫לצערי המ מה מסוג ‪ ki 4‬שהו ה‬ ‫תמונות שלי‪ .‬אבא ב‬ ‫מ‬ ‫ר‬ ‫מ‬ ‫ד‬ ‫א‬ ‫י‬ ‫ש‬ ‫ה‬ ‫ק‬ ‫ר‬ ‫ה‬ ‫‪or‬‬ ‫במ‬ ‫חי‬ ‫לי א‬ ‫רים של החו ‪ Z‬ולהת‬ ‫מלאה לשני ה שך ‪14‬‬ ‫יך עוב‬ ‫ח‬ ‫ד‬ ‫י‬ ‫י‬ ‫ל‬ ‫ם‬ ‫ל‬ ‫ב‬ ‫צל‬ ‫מר‬ ‫חד‬ ‫כלבי‬ ‫ים והציוד הי ם תמונ‬ ‫ר חוש‬ ‫ו‬ ‫ך‬ ‫ת‬ ‫ו‬ ‫ם שלנו‪,‬‬ ‫א‬ ‫ש‬ ‫נ‬ ‫י‬ ‫זו‬ ‫חור‬ ‫ו גד‬ ‫ולים עלי בגי לבן ולפתח כר שנד‬ ‫ה‬ ‫מ‬ ‫ת‬ ‫י‬ ‫או‬ ‫ל‬ ‫מ‬ ‫כל הת‬ ‫הזה וויתרתי תן בחד‬ ‫ה‬ ‫ר‬ ‫ל‬ ‫י‬ ‫ח‬ ‫ו‬ ‫ך‬ ‫‪.‬‬ ‫ש‬ ‫ה‬ ‫ך‬ ‫על ה‬ ‫שלב ה‬ ‫שבנית‬ ‫תחביב‪.‬‬ ‫י בחד השינ בא היה‬ ‫ה שלי‪.‬‬

‫‪96‬‬

‫‪97‬‬

‫לפני ‪ 4‬שנים חבר שלי קנה ניקון ‪ D80‬ומאוד התרשמתי‬ ‫מהתמונות שהוא הפיק בעזרתה‪ ,‬והוא שכנע אותי לקנות‬ ‫מצלמה דיגיטלית חדשה בעצמי‪ .‬באותו הזמן קיבלנו את‬ ‫מולי‪ ,‬הכלבה הראשונה שלנו ובאופן טבעי מרבית התמונות‬ ‫הראשונות שלי היו שלה כשהיא גדלה כגורה חמודה‪.‬‬ ‫תמיד אהבתי תמונות עם הרבה אקשן ובגלל שמולי היא‬ ‫כלבה מסוג ‪ Whippet‬שיכולה לרוץ במהירות של מעל ל ‪50‬‬ ‫קמ"ש גיליתי שלצלם אותה בתנועה מהווה אתגר לא פשוט‬ ‫בכלל‪.‬‬

‫‪98‬‬

‫ואז שמעתי שניקון מוציאים מצלמה פורצת‬ ‫גבולות בכל מה שנוגע למהירות ויכולות‪Nikon ,‬‬ ‫‪ ,D3‬וישר ידעתי שאני רוצה אחת כזאת‪ .‬מכרתי את‬ ‫מערכת הסטריאו שלי וקניתי לי את המצלמה עם‬ ‫כמה עדשות‪ ,‬במבט לאחור זאת הייתה ההחלטה‬ ‫הטובה ביותר שעשיתי‪.‬‬ ‫במקביל לתהליך הלימוד על המצלמה החדשה‬ ‫רציתי למתוח את הגבולות עוד יותר ובעזרת‬

‫‪100‬‬

‫דיאטה מיוחדת שניתנה למולי (בשר וירקות) ומשטר אימונים שכלל הרבה פעילות היא פיתחה כושר‬ ‫ומהירות יוצאי דופן שבהחלט עזרו לדינמיות ולאימפקט של התמונות‪ .‬ואז הגיע ה‪ whippet -‬השני לביתנו‪.‬‬ ‫למרות שהבאנו אותו בעיקר על מנת לספק למולי חבר‪ ,‬פאדג' הכפיל פשוט את הזדמנויות הצילום שלי‪.‬‬ ‫המטרה שלי היא לעצור בזמן רגעים שאי אפשר לראות בעיניים‪ :‬מופעי אתלטיקה מיוחדים שנעצרו‪,‬‬ ‫תודות למצלמה‪ ,‬בתנוחות יוצאות דופן‪ .‬בשביל להעצים את הדרמה אני משתמש בהרבה מקרים בעדשת‬ ‫‪ 20‬מ"מ שדורשת ממני להיות מאוד קרוב לאקשן‪ .‬הבחירה באורך המוקד הזה יכולה להיות מסוכנת‬ ‫ופעם אחת בעודי מצלם באורך מוקד של‪17 -‬מ"מ‪ ,‬הכדור שמישהו זרק להם (אני לא אגיד מי זה היה‪)...‬‬ ‫סטה מהמסלול ו‪ 11‬קילו של שרירים הטיסו את המצלמה ישר לתוך הפנים שלי‪ .‬למזלנו לא נגרם שום‬ ‫נזק לכלבים‪ ,‬הלקח מאותו מקרה נלמד ואני מקווה כמובן שהוא לא יחזור על עצמו‪.‬‬

‫טיפים‬ ‫בשביל לתפוס את הכלבים בפעילות אוטנטית אתם חייבים לגרום להם לעשות‬ ‫משהו שהם אוהבים לעשות כמו לרדוף אחרי כדורים או לרוץ עם כלבים אחרים וכל‬ ‫מה שנישאר לכם לעשות הוא לצלם את זה‪ .‬הבעיה היא שגם אם הצלחתם להיות‬ ‫בפוקוס הסיכוי שהצלחתם לתפוש פוזה מעניינת הוא די קלוש ולכן כדאי שתצלמו‬ ‫כמה שיותר בשביל להגדיל את ההסתברות להצלחה‪.‬‬ ‫אני מאוד ממליץ לדאוג לדוגמנים שלכם וזה אומר שלעולם אל תסכנו אותם‪ ,‬תמיד‬ ‫תביאו אתכם מים ותנו להם (ולעצמכם) לנוח מידי פעם‪.‬‬

‫‪101‬‬

‫כמו בכל צילום פורטרט כדאי שתכירו‬ ‫את המצולם שלכם לפני שהצילומים‬ ‫מתחילים‪ ,‬גם אתם וגם הכלבים יהיו‬ ‫הרבה יותר רגועים בדרך הזאת והם‬ ‫יבטחו בכם יותר‪ .‬אם אין לכם ניסיון‬ ‫עם כלבים תביאו אתכם מישהו שגידל‬ ‫כלבים וכמובן שבעל הכלב הוא המועמד‬ ‫האידיאלי‪.‬‬ ‫תנסו לזכור תמיד שאם אתם לא יודעים‬ ‫לקרוא סימני תוקפנות מצד הכלב בזמן‬ ‫ה‪ 85 -‬מ"מ שלכם יכולה בקלות להפוך ל‪-‬‬ ‫‪ 35‬מ"מ תוך פחות משנייה‪...‬‬ ‫כלבים מגיבים מצוין לאוכל וזה בהחלט‬ ‫יכול לעזור אם תשמשו בסוג של אוכל‬ ‫בשביל לתפוש את תשומת הלב של‬ ‫שלהם – חשוב לברר עם הבעלים איזה‬ ‫אוכל הכלב אוהב לפני שמתחילים כמו כן‪,‬‬ ‫גם צעצועים מצפצפים עושים עבודה לא‬ ‫רעה בכלל בחלק מהמקרים‪.‬‬ ‫כמו בכל צילום תפנו מספיק זמן ביומן‬ ‫שלכם‪ ,‬תהיו סבלניים ותתנסו כמה שיותר‪.‬‬

‫‪102‬‬

‫‪103‬‬

‫המניע שלי‬ ‫הסיבה העיקרית שאני מצלם כלבים היא לעלות את‬ ‫המודעות של הציבור בדבר התעללות בבעלי חיים‪ .‬אני‬ ‫בעיקר פועל נגד התופעה של מרוצי כלבים שגורמים‬ ‫לסבל ומוות בטרם עת של הרבה מאוד חיות חפות מפשע‪.‬‬ ‫ניתן לקבל עוד מידע‪ ,‬לראות עוד תמונות ולקנות הדפסות‬ ‫של העבודות שלי באתרים הבאים‪:‬‬

‫‪www.hot-dog-photography.co.uk‬‬ ‫‪www.onexpo.co.uk‬‬

‫‪104‬‬

‫סערה‬ ‫בכוס‬ ‫קפה‬ ‫כתב וצילם‪:‬‬

‫‪Mark Mawson‬‬

‫אני אוהב לשתות הרבה כוסות‬ ‫קפה ביממה‪.‬‬ ‫יום אחד הסתכלתי בצורה שבה‬ ‫החלב נשפך והתערבב לתוך‬ ‫הקפה וחשבתי שזה יהיה מעניין‬ ‫לנסות לצלם את האינטראקציה‬ ‫המרשימה הזאת וככה נולדה‬ ‫סדרת הצילומים "‪"Aqueous‬‬

‫‪106‬‬

‫‪107‬‬

‫ערכתי קצת מחקר וראיתי המון תמונות שבהם צלמים צילמו דיו נשפך לתוך מים ורציתי לנסות משהו טיפה שונה‪,‬‬ ‫משהו שיהיה לו יותר "גוף" או מסה וככה התחלתי להתנסות עם נוזלים שונים ומשונים כשאני מוסיף מדללים שונים‬ ‫עד שהתחלתי להפיק תמונות עם המראה והאפקט שחיפשתי‪.‬‬

‫‪108‬‬

‫‪109‬‬

‫בשביל להשיג את הצבעוניות הזאת השתמשתי‬ ‫במגוון צבעים שדיללתי עד שהגעתי לנוסחה‬ ‫ואיזון שנראו טוב‪ .‬כמו כן‪ ,‬עשיתי שימוש‬ ‫במיכלים בגדלים שונים שכל אחד מהם הפיק‬ ‫תוצאה שונה‪.‬‬ ‫על מנת להאיר את התמונה השתמשתי‬ ‫בפלאשים של אלינכרום (‪ )Elinchrom‬שעליהם‬ ‫הרכבתי כוורות שאפשרו לי לצמצם ולכוון‬ ‫את אלומת האור כדי שתפגע בדיוק בנוזלים‪.‬‬ ‫השימוש בכוורות מנע מהאור לפגוע במיכל‬ ‫שבו היו הנוזלים ולכן הוא נשאר חשוך‬ ‫בתמונות‪ .‬ההפעלה של הפלאשים נעשתה‬ ‫בעזרת משדרים אלחוטיים של ‪Pocket‬‬ ‫‪ .Wizards‬המצלמה שצילמה הכול הייתה‬ ‫"‪ "Hasselblad H1‬עם גב דיגיטלי של ‪.Phase One‬‬ ‫‪110‬‬

‫‪111‬‬

‫סשן ממוצע ארך חצי יום ורובו היה די משעמם‬ ‫ומונוטוני אבל פתאום כשקיבלתי תוצאה‬ ‫מרשימה היא הכניסה אדרנלין ועניין שדרבנו‬ ‫אותי להמשיך‪.‬‬

‫תמונות נוספות ניתן למצוא באתר‪:‬‬ ‫‪www.markmawson.com‬‬

‫‪112‬‬

‫‪113‬‬

114

‫פורטפוליו‬

‫‪BREAD AND SHUTTER‬‬ ‫אחרי שעבד שנים בתעשיית הקולנוע כתאורן בהפקות גדולות‪ ,‬ברי החליט להתחיל‬ ‫קריירה בעולם הצילום וכיום בסטודיו שלו בלונדון הוא משלב בין תאורה חמה‬ ‫מתעשיית הסרטים לפלאשים לצילום סטילס על מנת ליצור מראה אחר עם סגנון‬ ‫מובחן ושונה‪.‬‬ ‫נושאי הצילום האהובים עליו הם אנשים‪ ,‬צילום מתחת למים וצילומי מזון‪ .‬הצילומים‬ ‫שלו מעטרים כיום מגזינים שונים‪ ,‬ספרים‪ ,‬עטיפות אלבומים וקמפיינים פרסומיים‬ ‫מגוונים‪.‬‬ ‫הוא לעולם לא יוצא מהבית שלו בלי ה ‪ I-Pod‬שלו ומוסיקה הינה מרכיב הכרחי בזמן‬ ‫שהוא מצלם‪.‬‬ ‫בימים אלו יוצא לאור הספר ‪ The complete Photographer‬שמציג את העבודות של‬ ‫‪ BREAD AND SHUTTER‬לצד צלמים נוספים‪.‬‬ ‫‪http://www.breadandshutter.com‬‬

‫‪116‬‬

‫‪117‬‬

BREAD AND SHUTTER | ‫פורטפוליו‬

119

118

BREAD AND SHUTTER | ‫פורטפוליו‬

121

120

BREAD AND SHUTTER | ‫פורטפוליו‬

123

122

BREAD AND SHUTTER | ‫פורטפוליו‬

125

124

Andre du Plessis | ‫פורטפוליו‬

127

126

‫סקר וצילם‪ | Armand Niculescu :‬מאנגלית‪ :‬רונלי נסים‬

‫מאיזה חומר גלם אתם עשויים?‬ ‫סקירה השוואתית בין ‪ Aperture, Bibble, Capture One, DxO‬ו ‪Lightroom‬‬ ‫מעבדי ‪ RAW‬משתפרים עם הזמן ומאפשרים לצלמים להפיק תמונות באיכות מיטבית‪ .‬התחרות מתגברת‪ ,‬המחירים נעים בין אפס עד‬ ‫ל‪ 400-‬דולר ומעלה‪ ,‬מאפליקציות מהירות שנועדו לצלם החובב ועד לכלים מקצועיים‪ .‬הכתבה שלפניכם תערוך השוואה בין חמישה‬ ‫ממירים של קבצי – ‪ RAW‬וזאת רק כדי שתוכלו להחליט איזה מהם מתאים לכם‪.‬‬

‫‪128‬‬

‫‪129‬‬

‫תוכנות העריכה שנבדקו‬

‫הופכות מסובכות ללא סיבה‪ ,‬ואחרות מבוצעות באופן‬ ‫שאינו אינטואיטיבי‪.‬‬

‫‪Bibble 5 Pro 6 – Bibble Labs‬‬

‫‪Capture One 5‬‬

‫‪Aperture 3 – Apple‬‬

‫‪Capture One 5 Pro – Phase One‬‬ ‫‪DXO Optics Pro 6 – DXO Labs‬‬ ‫‪Photoshop Lightroom 3 – Adobe‬‬

‫ממשק‬ ‫לכל התוכנות בסקירה הזאת יש ממשקים דומים‬ ‫למדי‪ :‬צבעים כהים או אפורים‪ ,‬לשוניות וסליידרים‪.‬‬ ‫בהתבוננות בגרסאות הקודמות שלהן‪ ,‬אפשר לראות‬ ‫כיצד הן הועתקו זו מזו‪ ,‬אך עדיין אפשר לזהות מי‬ ‫הובילה את מי – אלו שעברו מבחני שימושיות לעומת‬ ‫אלו שעוצבו כלאחר יד על ידי צוות הפיתוח‪.‬‬

‫תכנה זו נראית כמו שילוב רנדומאלי של אלמנטים‬ ‫שונים ולא מאורגנים‪ .‬המפתחים שינו את ממשק‬ ‫המשתמש לגמרי מאז גרסה ‪ 4‬והעתיקו המון רעיונות‬ ‫מהמתחרים שלהם‪ ,‬התוכנה מבלבלת שכן הכפתורים‬ ‫מפוזרים בכל מקום‪ .‬הרבה אפשרויות הן במצב מעט‬ ‫גולמי‪ ,‬כמו ניהול התמונות או אפשרויות ההדפסה‪.‬‬ ‫חלק מהפעולות הפשוטות‪ ,‬כמו חיתוך או סיבוב‪,‬‬

‫‪130‬‬

‫מצגת שקופיות‪ :‬האם יש תמיכה במצגת שקופיות ואלו‬ ‫מאפיינים יש לה‪.‬‬ ‫רשת‪ :‬ייצוא לאתרים כמו פיקסה או פליקר‪.‬‬ ‫‪ :DNG‬האם יש תמיכה ב ‪?DNG‬‬

‫מאפיינים‬

‫מצלמות‪ :‬מספר המצלמות הנתמכות על ידי התוכנה‪.‬‬

‫אני מאוהב בממשק של התכנה הזו‪ .‬הוא מלוטש‪ ,‬פשוט‬ ‫והגיוני‪ .‬קל מאוד למצוא את הכלים השונים והלשוניות‬ ‫מסודרות בסדר מדויק ואינטואיטיבי‪ .‬הממשק גם לא‬ ‫מתיימר להיות מה שהוא לא – אין לו הרבה חצאי‪-‬‬ ‫מאפיינים ולעומת זאת הוא ממוקד בתמונה ובעיבוד‬ ‫שלה‪ .‬האופציה לבדיקת פוקס (‪ )focus check‬נהדרת‬ ‫והיכולת לצלם מתוך התוכנה (‪ )Tethered‬היא גאונות‬ ‫לשמה‪.‬‬

‫לכל תכנה יש יתרונות וחסרונות‪ .‬בהתחלה רציתי ליצור‬ ‫טבלה פשוטה עם סימונים לכל המאפיינים‪ ,‬אבל אז‬ ‫הבנתי שזה לא הוגן להשוות בין מאפייני ההדפסה של‬ ‫‪ Lightroom‬לבין אלו של ‪ ,Bibble‬לכן העדפתי לעשות‬ ‫טבלת צבעים‪.‬‬

‫‪DxO 6‬‬

‫הנושאים הם‪:‬‬

‫התכנה הזו סובלת מאותן הבעיות של ‪ – Bibble‬ממשק‬ ‫‪Aperture 3‬‬ ‫מבלבל עם סדר בלתי הגיוני של פעולות‪ .‬למשל‪ ,‬מדוע‬ ‫האיזון הלבן (הגדרה בסיסית) ממוקם תחת "תאורה‬ ‫כמו בכל תכנה של אפל‪ ,‬גם התכנה הזו מלוטשת עד‬ ‫של ‪( "DXO‬שהיא הגדרה מתקדמת)? אבל להגנתה ניתן‬ ‫כדי שלמות‪ .‬יש בה שילוב בין שימושיות ויעילות של‬ ‫להגיד שיש שיפור מבחינת מהירות ויציבות לעומת‬ ‫ארכיון דיגיטלי מודרני עם יכולות עריכה שעובדים יחד הגרסאות הקודמות‪.‬‬ ‫באינטגרציה מושלמת‪ .‬למשל‪ ,‬תוכלו לעבד כל תמונה‬ ‫פעולת הייבוא והייצוא של קבצים מסורבלת למדי‪:‬‬ ‫גם ממצב דפדוף (‪.)browsing‬‬ ‫ראשית עליכם לגרור את הקבצים מהחלון אל התכנה‪,‬‬ ‫גם שולחן האור (‪ )light table‬מיוחד במינו‪ ,‬כיוון שהוא‬ ‫לערוך אותם ואז לגרור אותם מהתכנה אל איזור הפלט‬ ‫רעיון פשוט אך אפקטיבי שמאפשר לכם לסדר‬ ‫(‪ .)output queue‬נראה לי מעט מעייף מבלי לאפשר‬ ‫תמונות‪ ,‬כולל ואריאציות של אותה התמונה – באופן‬ ‫החלה של אפשרויות ייצוא מתקדמות‪.‬‬ ‫חופשי על גבי שולחן וירטואלי ועליו לגרור אותן‪ ,‬לפזר אם תרצו לשנות את איזון הצבעים או לתקן עיוותים‬ ‫אותן או להתמקד בהן‪.‬‬ ‫התכנה תכנס למצב של לפני‪/‬אחרי‪ ,‬מה שיכול להיות‬ ‫אפשר להסיר או להוסיף רכיבים בממשק (‪ )bricks‬וגם מתסכל בהרבה מקרים‪.‬‬ ‫– למרבה הפלא – להוסיף מספר ערכי פיתוח שונים‬ ‫הממשק מעט איטי‪ ,‬למען האמת הוא הכי איטי מבין כל‬ ‫לאותה התמונה‪ .‬היעילות של האפשרות הזו מוטלת‬ ‫התוכנות שניסיתי‪ .‬זו גם הייתה התכנה היחידה שיצרה‬ ‫בספק והיא עלולה לבלבל משתמשים חדשים‪.‬‬ ‫הודעת אזהרת בטיחות במערכת ההפעלה (‪Data‬‬ ‫מצב המסך המלא פועל היטב‪ ,‬אך לדעתי זה לא רעיון ‪ ,)Execution Prevention – DEP‬שמרמזת כנראה על‬ ‫טוב להציב את הפנלים השונים של התוכנה מעל‬ ‫תקלה רצינית בקוד של התכנה‪.‬‬ ‫לתמונה‪.‬‬ ‫‪Bibble 5‬‬

‫משכנעת אותי‪ .‬לעומת ‪ ,Aperture‬אתם צריכים לקפוץ‬ ‫ממצב ספרייה למודול הפיתוח כל הזמן‪ ,‬כיוון שלא כל‬ ‫הפעולות זמינות בשני המצבים‪.‬‬ ‫התכנה שומרת על כל ההיסטוריה של הפעולות שלכם‪,‬‬ ‫מצבי ביניים‪ Presets ,‬והכול באיכות הגבוהה ביותר שיש‪.‬‬

‫‪Lightroom 3‬‬ ‫לתכנה יש ממשק פשוט ואינטואיטיבי‪ ,‬וכולל חלקים‬ ‫שאפשר להסתיר או לגלות בקלות‪ .‬אפשר להתאים‬ ‫את הממשק לעבודה האישית שלכם‪ ,‬להסתיר פאנלים‬ ‫מסוימים ואפילו לשנות את "לוח השם" לשם החברה‬ ‫שלכם – בונוס נחמד אם אתם עובדים עם לקוח‪.‬‬ ‫כמו ‪ ,Aperture‬התכנה מתיימרת להוות ארכיון דיגיטלי‬ ‫לקבצים שלכם אבל לאחר ארבע שנים היא עדיין לא‬

‫תצוגה מראש ורבגוניות כללית‪.‬‬

‫תיקון עיוותי עדשות‪ :‬מגוון ואיכות תיקון עיוותים‬ ‫שנגרמו משימוש בעדשה מסוימת‪ ,‬כולל ‪ ,CA‬עיוותים‬ ‫גיאומטריים‪ ,‬תיקוני צבע ופרספקטיבה‪.‬‬ ‫עריכה מקומית בקובץ‪ :‬מברשות‪ Gradients ,‬ותמיכה‬ ‫בשכבות‪.‬‬ ‫צילום מתוך התוכנה (‪ :)Tethering‬תמיכה בסיסית‬ ‫ומתקדמת‪.‬‬ ‫מערכת הפעלה‪ :‬תמיכה בכל מערכות ההפעלה ‪Win /‬‬

‫מאפייני ארכיון דיגיטלי‪ :‬זיהוי פנים או הוספת מידע‬ ‫מקומי‪ ,‬נוחות השימוש‪ ,‬אמינות וכדומה‪.‬‬ ‫הדפסה‪ :‬אפשרויות הדפסה‪ ,‬בדיקה לפני הדפסה‪,‬‬

‫תוכנות עזר‬

‫מערכת‬ ‫הפעלה‬

‫‪Tethering‬‬

‫התאמות‬ ‫מקומיות‬

‫תיקוני‬ ‫עדשה‬

‫‪.Mac / Linux‬‬ ‫תוכנות עזר (‪ :)Plugins‬תמיכה בתוכנות עזר לעיבוד‬ ‫תמונה ושילובן במערכת‪.‬‬

‫מצלמות‬

‫‪DNG‬‬

‫רשת‬

‫מצגת‬ ‫שקופיות‬

‫הדפסה‬

‫ארכיון‬ ‫דיגיטלי‬

‫‪Aperture‬‬ ‫‪Bibble‬‬ ‫‪C1‬‬ ‫‪DXO‬‬ ‫‪Lightroom‬‬

‫תמיכה מושלמת ‪ /‬מלאה‬

‫תמיכה טובה‬

‫תמיכה מוגבלת ‪ /‬בסיסית‬

‫תמיכה מוגבלת מאוד או לא קיימת‬

‫המקום השני ניתן ל ‪ ,Bibble‬שתומך ב‪ 180 -‬מודלים‪,‬‬ ‫בכל הנוגע למאפייני ארכיון דיגיטלי‪Aperture 3 ,‬‬ ‫שולטת‪ .‬יש לה מאפיינים מושלמים‪ ,‬תמיכה בזיהוי פנים במקום האחרון נמצא ‪ DxO‬עם ‪ 100‬מודלים‪ .‬אמנם רוב‬ ‫ובהוספת מידע מקומי‪ ,‬שולחן אור וסינון נוח‪ Lightroom .‬המודלים החדשים והפופולרים כלולים ולכן למרבית‬ ‫‪ 3‬גם היא טובה מאוד אבל לא מתקרבת אליה‪.‬‬ ‫המשתמשים זה לא יפריע‪ ,‬אבל במקרים מסוימים‬ ‫עדיין נדרשת תמיכה נרחבת יותר‪.‬‬ ‫‪ Lightroom 3‬ו ‪ Aperture 3‬כמעט שוות בכל הנוגע‬ ‫להדפסה‪ ,‬למצגת שקופיות ולייצוא לרשת‪ ,‬וכיוון שאלו ‪ DxO 6‬היא המלכה הבלתי מעורערת של התיקונים‬ ‫תכונות זניחות יחסית אין להירתע מכך שהן לא קיימות האופטיים‪ .‬אחריי הכול‪ ,‬החברה שמפתחת את התוכנה‬ ‫מתמחה בעדשות‪ .‬אם המצלמה והעדשה שלכם‬ ‫כלל בתוכנות האחרות‪.‬‬ ‫נתמכת‪ ,‬התיקונים האוטומטים מדויקים ונהדרים‪,‬‬ ‫ואפילו אם אין תמיכה בעדשה שלכם עדיין אפשר‬ ‫‪ DNG‬ותמיכה בקבצים ממצלמות שונות הן תכונות‬ ‫להשתמש ברוב התיקונים – ירידה בחדות‪ ,‬נפילות אור‪,‬‬ ‫חשובות‪ .‬יש לי תמונות ‪ RAW‬מהתקופה שבה המציאו‬ ‫תיקוני עיוותים ואפילו תיקונים של עיוותים של עדשת‬ ‫את התמונה ואני רוצה שכל התמונות שלי ייפתחו‬ ‫עין הדג‪ .‬התכונה המרשימה ביותר נקראת ‪keystoning -‬‬ ‫כהלכה‪ .‬כאן ה ‪ Lightroom 3‬בולטת משאר החבורה כי‬ ‫– והיא מאפשרת תיקוני פרספקטיבה – חובה לכל‬ ‫היא מזהה קבצים מ ‪ 350‬מודלים שונים של מצלמות‪.‬‬

‫‪131‬‬

‫תמונת ארכיטקטורה (הרי לא לכולם יש עדשת ‪.)tilt-shift‬‬ ‫יש לתוכנה גם יכולת מובנית ליצירת מראה שמדמה‬ ‫תמונות מימי הפילם ועוד‪.‬‬

‫את ערכי האיזון לבן בחלקים שונים של התמונה‪ .‬אין לזה‬ ‫תקדים‪.‬‬ ‫לעומת זאת‪ Capture One ,‬ו ‪ DxO‬מציעות בסך הכול רק‬ ‫מברשות להסרת אבק מהתמונה‪.‬‬

‫טבע‬

‫‪ Lightroom 3‬מתקרבת להישגים הללו‪ ,‬אבל אין לה תיקון‬ ‫לירידה בחדות והיא לא מצליחה לתקן פרספקטיבה כמו צילום מתוך התוכנה הוא המומחיות של ‪.Capture One‬‬ ‫‪ .DxO‬ל ‪ Aperture‬אין תיקוני עיוותים בכלל‪ ,‬אלא רק תיקוני אפשר לנחש שהכלי הזה נועד לצלמי סטודיו שכן כל‬ ‫המערכת מיועדת לצלמים מקצועיים‪.‬‬ ‫‪.CA‬‬ ‫‪ Bibble 5‬היא התכנה היחידה שעובדת עם שלושת‬ ‫‪ Bibble 5‬ממוקמת במקום הראשון בכל הנוגע לשינויים‬ ‫מקומיים בפיתוח התמונה‪ .‬אמנם ל ‪ Aperture-‬יש מברשות מערכות ההפעלה‪ ,‬בעוד ש ‪ Aperture‬עובדת רק עם ‪.Mac‬‬ ‫לשינויים מקומיים ‪ ,‬ו‪ Lightroom -‬מציעה גם היא מברשות‬ ‫ותיקונים מקומיים‪ ,‬אך ‪ Bibble‬מציעה ארסנל של מברשות לבסוף‪ Bibble 5 ,‬מציעה עזרים (‪ )plugins‬שמשולבות‬ ‫וכן עבודה בשכבות‪ .‬החידוש הזה מאפשר לכם אין סוף‬ ‫בצורה יפה בתוכנה‪ ,‬ו ‪ Aperture‬מיד אחריה‪ ,‬ל ‪Lightroom‬‬ ‫של אפשרויות פיתוח מגוונות ואפילו ניתן לדוגמא לשנות יש תמיכה כזו אך היא מוגבלת יותר בנושא הזה‪.‬‬

‫‪Bibble 5‬‬

‫‪Aperture 3‬‬

‫‪Original‬‬

‫זוהי בדיקה בעצם של הצבע‬ ‫הירוק‪ .‬שוב‪ ,‬ההגדרות והאיזון‬ ‫הלבן נשארו בברירת המחדל‬ ‫והתוכנות הראו את ההשפעות‬ ‫השונות שלהן‪ .‬קשה לקבוע‬ ‫מי הכי טובה‪Capture One 5 :‬‬ ‫יצרה את התמונה הכי קרובה‬ ‫ל ‪ JPG‬המקורי‪ Aperture 3 ,‬ו ‪-‬‬ ‫‪ Lightroom 3‬נראו דומות למדי‪,‬‬ ‫‪ DxO‬יצרה את התמונה הבהירה‬ ‫ביותר והתמונה של ‪Bibble‬‬ ‫הייתה מעט מעומעמת‪.‬‬ ‫הייתי צריך ליישם התאמת‬ ‫‪ EV‬של ‪ +0.5‬ב ‪ Lightroom‬כדי‬ ‫להתאים את התוצאה לחשיפה‬ ‫שהאחרות השיגו בברירת‬ ‫המחדל שלהן‪.‬‬

‫איכות תמונה‬ ‫‪Lightroom 3‬‬

‫‪Vibrancy‬‬

‫פורטרטים‬

‫‪132‬‬

‫‪DXO Optics‬‬

‫‪Capture One‬‬

‫‪Bibble 5‬‬

‫‪Aperture 3‬‬

‫‪Original‬‬

‫‪Bibble 5‬‬

‫‪Aperture 3‬‬

‫‪Original‬‬

‫‪Lightroom 3‬‬

‫‪DXO Optics‬‬

‫‪Capture One‬‬

‫‪Lightroom 3‬‬

‫‪DXO Optics‬‬

‫‪Capture One‬‬

‫התמונה עברה תהליך של ייבוא‬ ‫לכל אחת מהתוכנות עם איזון לבן‬ ‫"כפי שצולם" ושאר ההגדרות נשארו‬ ‫בברירת המחדל שלהן‪.‬‬ ‫תוכלו לראות שכל התוכנות התאימו‬

‫את הצבעים באופן סביר‪ ,‬ורק‬ ‫‪ Capture One 5‬הוסיפה מעט גוון‬ ‫כחול לצללים‪ .‬ההבדלים היו בעיקר‬ ‫בבהירות ובניגודיות (קונטרסט)‪ ,‬מה‬ ‫שמצביע על עקומות ברירת מחדל‬

‫שונות בכל תוכנה‪ .‬אני אישית חושב‬ ‫שהגרסה שהופקה ע"י ‪ Aperture‬היא‬ ‫הטובה ביותר ושל ‪ Bibble‬הכי פחות‬ ‫מוצלחת‪.‬‬

‫כאן אנחנו מתקדמים שלב קדימה‪,‬‬ ‫ומאפשרים התאמות של בהירות‪,‬‬ ‫ניגודיות והעצמת הרוויה בתמונה כדי‬ ‫להשיג את המראה הרצוי‪.‬‬ ‫התמונה המקורית מעט מעומעמת‬ ‫בגלל מזג האוויר ושעת הצילום‪ .‬כל‬ ‫התוכנות שיפרו את הצבעים בצורה‬

‫טובה‪ ,‬אבל לדעתי ‪Lightroom 3‬‬

‫עשתה זאת באופן המרשים ביותר‪.‬‬ ‫אחריה ‪ Aperture 3‬ואז ‪.Bibble 5‬‬ ‫ב ‪ DxO 6‬המטוס נראה טוב אבל‬ ‫השמיים פחות וב‪ Capture One 5-‬יש‬ ‫רק שיפור ברוויה (‪ )saturation‬ולא‬ ‫‪ .Vibrancy‬יכולתי לשפר את הצבעים‬

‫באמצעות עורכי הצבע המתקדמים‬ ‫על מנת לשנות רוויה‪/‬צבעוניות‪/‬‬ ‫בהירות בצורה סלקטיבית‪ ,‬אבל‬ ‫רציתי להשתמש בשינויים גלובליים‪.‬‬ ‫שימו לב שבכל התמונות יכולתי‬ ‫להסיר את כתם האבק הגדול‬ ‫מהפינה השמאלית העליונה‪.‬‬ ‫‪133‬‬

‫‪Detail Extraction‬‬

‫‪Enhancements‬‬

‫‪Bibble 5‬‬

‫‪Aperture 3‬‬

‫‪Original‬‬

‫‪Bibble 5‬‬

‫‪Aperture 3‬‬

‫‪Original‬‬

‫‪Lightroom 3‬‬

‫‪DXO Optics‬‬

‫‪Capture One‬‬

‫‪Lightroom 3‬‬

‫‪DXO Optics‬‬

‫‪Capture One‬‬

‫עכשיו ננסה משהו יותר מאתגר‪.‬‬ ‫במבחן הזה רואים פגם ב‪:Aperture-‬‬ ‫היא יכולה להוציא הרבה פרטים‬ ‫מהשטחים הבהירים‪ ,‬אבל היא‬ ‫מאבדת בדרך את הצבעים‪ .‬גם‬ ‫‪ Capture One‬מפגינה תופעה‬

‫חידוד קצוות והחלקה‬

‫מוזרה – הסליידר של ה‪Highlights -‬‬

‫שלה השפיע יותר מידי על הגוונים‬ ‫האמצעיים בקתדרלה‪ ,‬ולכן הייתי‬ ‫צריך להוריד את הערכים שלו מעט‪.‬‬ ‫‪ Bibble‬הצליחה להוציא הכי הרבה‬ ‫פרטים בהירים הודות למאפיין שלה‬

‫ו ‪ Lightroom 3‬במקרה הזה‪ ,‬שתיהן‬ ‫ממש טובות‪.‬‬

‫הפחתת רעשים‬

‫(‪)surface smoothness‬‬

‫‪Bibble 5‬‬

‫‪Aperture 3‬‬

‫‪Original‬‬

‫‪Lightroom 3‬‬

‫‪DXO Optics‬‬

‫‪Capture One‬‬

‫לפניכם מספר חיתוכים בגודל של‬ ‫‪ Lightroom 3 .1:1‬מפיקה תמונה‬ ‫נקייה מאוד‪ ,‬מלבד ההילה המכוערת‬ ‫שמופיעה בשמיים ושנראית אפילו‬ ‫יותר גרוע אם מסתכלים על התמונה‬ ‫‪134‬‬

‫שנקרא "‪ ,"Perfectly Clear‬אבל גם‬ ‫כאן הגוונים האמצעיים היו פחות‬ ‫טובים‪ .‬התוצאות הכי טובות הגיעו‬ ‫מהתוכנות ‪ Lightroom‬ומ‪.DxO-‬‬

‫אני לא מצליח לבחור בין ‪Bibble 5‬‬

‫ל‪ Capture One -‬עדיין יש נטייה‬ ‫להשאיר כתמים‪ ,‬ואמנם גם אם לא‬ ‫תראו את זה בהדפסה‪ ,‬יותר ויותר‬

‫תמונות מוצגות על המסך בימנו ולכן‬ ‫זו כן בעיה‪.‬‬

‫ב ‪ .100%‬בגרסאות ‪ Aperture 3‬ו‬ ‫‪ Capture One 5‬יש תוצאות דומות‪ :‬הן‬ ‫חדות מאוד אבל עם מעט תופעות‬ ‫לוואי‪ Bibble 5 .‬נתנה את התמונה‬ ‫הכי מאוזנת ביחס שבין חדות מול‬

‫רעש‪ ,‬מה שמפגין את העליונות של‬ ‫טכנולוגיית ‪ noise Ninja‬המקורית‪.‬‬ ‫‪ DxO 6‬מפיקה את אותה ההילה‬ ‫שהייתה ב ‪ Lightroom‬וגם מעט רעש‬ ‫בצללים בערוץ הכחול‪.‬‬

‫‪Bibble 5‬‬

‫‪Aperture 3‬‬

‫‪Original‬‬

‫‪Lightroom 3‬‬

‫‪DXO Optics‬‬

‫‪Capture One‬‬

‫לפניכם החיתוכים בגודל של ‪.1:1‬‬ ‫התמונה הראשונה הנה בגודל של ‪6‬‬ ‫כל התוכנות עשו עבודה כאן טובה‪,‬‬ ‫מ"מ על ‪ 4‬מ"מ‪ ,‬והיא צולמה עם ‪ISO‬‬ ‫‪ .3200‬למען ההשוואה צילמתי תמונה למרות ש‪ Lightroom 3 -‬הפיקה את‬ ‫התמונה הטובה ביותר‪ .‬אני מופתע‬ ‫אחת גם ב ‪.ISO 100‬‬

‫ש‪ Bibble 5-‬לא הייתה מוצלחת‬ ‫יותר‪ Capture One 5 .‬הפיקה תמונה‬ ‫מעט רכה‪ ,‬והתוצאות של ‪ DxO 6‬וה‬ ‫‪ Aperture 3‬כוללות תופעות לוואי‪.‬‬

‫‪135‬‬

‫תיקוני פרספקטיבה ועדשה‬

‫הפחתת רעשים ‪ -‬המשך‪...‬‬

‫‪Bibble 5‬‬

‫‪Aperture 3‬‬

‫‪Original‬‬

‫‪Bibble 5‬‬

‫‪Aperture 3‬‬

‫‪Original‬‬

‫‪Lightroom 3‬‬

‫‪DXO Optics‬‬

‫‪Capture One‬‬

‫‪Lightroom 3‬‬

‫‪DXO Optics‬‬

‫‪Capture One‬‬

‫עכשיו ננסה משהו קיצוני יותר‬ ‫התמונה למעלה היא חיתוך מתמונת‬ ‫מאקרו‪ .‬האיזור הוא ‪ 3‬מ"מ על ‪ 2‬מ"מ‬ ‫והוא צולם ב ‪.ISO 12800‬‬

‫‪ Lightroom 3‬הייתה ממש מצויינת‬ ‫כאן‪ ,‬בהתחשב בתמונה לפני העיבוד‪.‬‬ ‫הגרסה של ‪ Bibble‬הייתה מעט כהה‬ ‫וכמו בדוגמא הקודמת‪ ,‬ישנם מעט‬

‫כתמים כתוצאה מהעיבוד‪Aperture .‬‬

‫מלבד ‪ ,Aperture 3‬כל שאר התוכנות‬ ‫הצליחו לתקן את העיוות שנוצר‬ ‫בשל השימוש בעדשה הרחבה‪.‬‬ ‫‪ DxO 6‬ו ‪ Lightroom 3‬הצליחו לתקן‬ ‫גם את הפרספקטיבה‪ .‬כאן ‪DxO‬‬ ‫הייתה המוצלחת מבין כולן‪ ,‬כיוון‬

‫‪ 3‬נמצאת כאן במקום האחרון‬ ‫למרות כל המאמצים שלי לשפר את‬ ‫האיכות‪.‬‬

‫‪CA‬‬

‫‪Bibble 5‬‬

‫‪Aperture 3‬‬

‫‪Original‬‬

‫‪Lightroom 3‬‬

‫‪DXO Optics‬‬

‫‪Capture One‬‬

‫פרטים מהצללים וביצירת תמונה‬ ‫שכלי תיקון העיוות שלה סידר את‬ ‫הפרספקטיבה באופן אוטומטי‪,‬‬ ‫עם פרטים‪ ,‬איזון וניגודיות טובים‪.‬‬ ‫‪ Lightroom 3‬הייתה במקום השני‪,‬‬ ‫בזמן שב‪ Lightroom -‬הייתי צריך‬ ‫להיאבק זמן לא מבוטל עם סליידרים והכי פחות אפקטיביות היו ‪ Bibble 5‬ו‬ ‫במישורי ‪.X/Y/Z‬‬ ‫‪.Capture One 5‬‬ ‫‪ DxO 6‬הייתה הטובה ביותר בשחזור‬

‫מהירות‬

‫סיכום‬

‫השוואת מהירות אינה הוגנת – תוכנות מסוימות מציעות‬ ‫תיקונים מתקדמים יותר ולכן לא הוגן לומר שהן איטיות‬ ‫יותר בשעה שהן איכותיות יותר‪ .‬מהירות תלויה גם‬ ‫בגורמים רבים ומשתנה מתמונה לתמונה‪.‬‬ ‫בהתחשב בעובדות הללו‪ ,‬הבדלי המהירות היו זניחים‪.‬‬ ‫‪ Bibble 5‬הייתה המהירה ביותר ו ‪ DxO 6‬הייתה האיטית‬ ‫ביותר‪ ,‬אבל הפער לא היה גדול‪.‬‬

‫לפני ארבע שנים מעבדי תמונות ‪ RAW‬היו שונים לחלוטין‬ ‫מבחינת ממשקי משתמש‪ ,‬מאפיינים ואיכות העיבוד‪.‬‬ ‫בכל גרסה שיוצאת הפערים מצטמצמים‪ ,‬ויש שיפורים‬ ‫משמעותיים גם בגרסאות ביניים (‪Capture One 5.1.2‬‬ ‫מפחיתה רעש טוב יותר מגרסה ‪ .)5.0‬לכן רק בדיקה‬ ‫מדוקדקת ביותר יכולה להבחין בהבדלים‪ .‬רק במקרי‬ ‫קצה אפשר לומר שתכנה אחת טובה מהשניה‪.‬‬ ‫‪ Aperture 3‬הותירה עלי רושם טוב‪ .‬היא הפיקה את‬ ‫הצבעים הטובים ביותר‪ ,‬עבדה בצורה זורמת‪ ,‬בעלת‬ ‫יכולות אירכוב דיגיטליים מצוינים‪ ,‬עם תכונות נוספות‬ ‫טובות ומחיר סביר‪ .‬יש לה חסרונות‪ ,‬בעיקר תמיכה‬ ‫דלה בתיקוני עיוותים והפחתת רעש בינונית‪ .‬אם אתם‬ ‫משתמשי ‪ Mac, Aperture‬היא בחירה מוצלחת לכל סוג‬ ‫צילום‪ .‬מומלצת ביותר‪.‬‬ ‫‪ Bibble 5‬מכילה בתוכה רעיונות טובים מאוד‪ ,‬אבל סובלת‬ ‫מחוסר בתשומת לב לפרטי ממשק המשתמש‪ .‬בתוכנות‬ ‫האחרות אפשר להרגיש כיצד כל כלי נמצא במקום‬ ‫המתאים לו כדי להקל על המשתמש‪ .‬ל ‪ Bibble‬גם אין‬ ‫תמיכה ב ‪ ,DNG‬משהו שאני פשוט לא מבין‪ .‬יש מאפיינים‬ ‫נוספים שאכן רשומים כזמינים‪ ,‬אבל לא מספקים לעומת‬ ‫התוכנות המתחרות‪ .‬מצד שני‪ ,‬התמיכה בשכבות נהדרת‬

‫מחיר‬

‫‪136‬‬

‫בכל התמונות אפשר לתקן ‪lateral‬‬

‫גם ‪ DxO 6‬וגם ‪Capture One 5‬‬

‫‪ -chromatic aberrations‬באותה‬ ‫היעילות‪ ,‬ולכן החלטתי להתמקד רק‬ ‫ב ‪.Purple fringing -‬‬

‫מצליחות לתקן את ה ‪Purple -‬‬

‫‪ fringing. Aperture 3‬גם עושה זאת‪,‬‬ ‫אבל לא באותה היעילות‪Bibble 5 .‬‬

‫ו ‪ Lightroom 3‬נכשלו במבחן הזה‪,‬‬ ‫והסירו רק חלקים מהצבע והשאירו‬ ‫את התופעה כפי שנראתה במקור‪.‬‬

‫האיכות אינה השיקול היחיד בהחלטה שלכם‪ .‬בואו נשווה‬ ‫בין המחירים‪:‬‬ ‫‪Apple Aperture 3 – 200$‬‬ ‫‪Bibble 5 Pro: 200$‬‬ ‫‪Capture One 5 Pro: 400$‬‬ ‫‪( DxO Optics Pro 6‬מהדורת עלית)‪150$( 300$ :‬‬ ‫למהדורה הסטנדרטית)‬ ‫‪Adobe Lightroom 2: 300$‬‬ ‫הערה‪ :‬ההבדל בין מהדורות עלית וסטנדרטית של ‪DxO‬‬ ‫הוא בתמיכה במצלמות‪ .‬מצלמות רפקלס ‪ high-end‬עם‬ ‫חיישן בגודל מלא דורשות את מהדורת עלית‪.‬‬

‫‪137‬‬

‫חובבים מסעות‬ ‫אקזוטיים?‬ ‫פוטוטבע טסה לצפון תאילנד!‬ ‫והטכנולוגיות המקוריות ‪ Perfectly Clear‬ו ‪Noise Ninja -‬‬

‫מעולות‪ .‬מומלצת עם הסתייגות‪.‬‬ ‫ל ‪ Capture One 5 Pro -‬יש פילוסופיה שונה לגמרי משל‬ ‫‪ .Bibble‬יש לה מעט מאפיינים‪ ,‬אבל זרימת העבודה‬ ‫מהירה‪ ,‬יש בה יכולת למיין תמונות במהירות ותמיכה‬ ‫מתקדמת בצילום מתוך התוכנה‪ .‬היא יקרה וקשה‬ ‫להצדיק המלצה עליה למשתמשים שאינם צלמי סטודיו‪.‬‬ ‫‪ DxO 6‬הייתה המלכה של התיקונים האופטיים‪ ,‬אבל‬ ‫המתחרות נושפות בעורפה‪ .‬המודלים של עדשות‬ ‫המותאמים בדיוק לכל מצלמה הם נכס‪ ,‬אך גם נטל מצד‬ ‫שני‪ .‬אם המצלמה והעדשות שלכם נתמכות‪ DxO ,‬תפיק‬ ‫תיקונים אופטיים נהדרים‪ ,‬צבעים חיים וטווח דינמי‬ ‫מרשים‪ .‬מומלצת‪.‬‬ ‫‪138‬‬

‫‪ Lightroom 3‬היא הפתרון המקיף ביותר‪ .‬אין לה יתרון‬ ‫משמעותי על האחרות‪ ,‬אבל היא תומכת בכל הפורמטים‬ ‫של קבצי ‪( RAW‬כמעט) ומכילה את כל המאפיינים‬ ‫הנחוצים לכם לעבודה יעילה‪ .‬האלגוריתם של הפחתת‬ ‫הרעש שבה נמצא באותה הרמה של ‪,Noise Ninja‬‬ ‫התיקונים האופטיים כמעט (אבל לא לגמרי) טובים‬ ‫כמו ב ‪ ,DxO‬אבל יש לה יתרון "עשה זאת בעצמך" בכל‬ ‫הנוגע לעדשות‪ :‬אפשר ליצור פרופילים משלכם‪ .‬תוך‬ ‫מספר שעות יכולתי לכייל את כל העדשות שלי להשגת‬ ‫תוצאות טובות כמעט כמו ב ‪ .DxO‬מאפייני הארכוב‬ ‫הדיגיטלי אינם טובים כמו ב ‪ ,Aperture‬אבל היא יכולה‬ ‫להפיק תמונות באיכות טובה יותר‪ .‬מומלצת ביותר‪.‬‬

‫המסע יחל בצילומי רחוב בבנגקוק‪ ,‬שלאחריהם נטוס לצפון‪ ,‬שם נתחקה אחרי שבטי האקה היאהו והקארן‬ ‫שבטי ארוכות הצוואר וארוכות האוזניים‪ .‬נטייל בצא'נג מאי‪ ,‬צ'אנג ריי מה‪-‬סאי שעל גבול בורמה‪ ,‬צ'יאנג סאן‪,‬‬ ‫טאטון‪ ,‬דוי סוטפ ועוד‪ .‬נעבור קורס בישול ונצלם ונאכל את פירות עמלינו‪ .‬מדריך המסע‪ ,‬עודד וגנשטיין‪ ,‬צלם‬ ‫גיאוגרפי ותרבות מנוסה‪ ,‬מכיר את השבטים והמנהגים המקומיים‪ .‬במסע תלמדו לתכנן ימי צילום ולחקור את‬ ‫השטח‪ ,‬כיצד לגשת לנושאי הצילום וכיצד לתעד באופן הטוב ביותר‪.‬‬

‫תאריכים ‪ 3-14‬לאוגוסט ‪ | 2011‬מחיר ‪2780$‬‬

‫לפרטים והרשמה לחצו כאן‬

‫‪H‬‬

‫פחות ‪WOW‬‬

‫והרבה יותר‬

‫‪mmmm‬‬

‫‪Olympus‬‬

‫‪PEN‬‬

‫כתב צילם והתאהב – שאול נשיץ‬ ‫זאת לא תהיה סקירה‪ .‬סקירה צריכה להיות‬ ‫שקולה‪ ,‬אובייקטיבית וברשימה הזאת אין טיפת‬ ‫אובייקטיביות‪ .‬זה סיפור על מצלמה ששינתה את‬ ‫האופן בו אני חושב צילום‪ ,‬את הראיה שלי‪.‬‬ ‫‏‪ PEN‬היא סדרת מצלמות מתוצרת אולימפוס‬ ‫(‪ )Olympus‬שעושה שימוש בטכנולוגיה‬ ‫המכונה בקיצור ‪EVIL (Electronic Viewing‬‬ ‫‪.)Interchangeable Lenses‬‬

‫‪140‬‬

‫הרעיון הוא פשוט‪ :‬לוקחים מצלמת רפלקס ועוקרים‬ ‫מתוכה את המראה‪ .‬או יותר נכון‪ ,‬לוקחים מצלמה‬ ‫קומפקטית‪ ,‬עוקרים ממנה את העדשה ובמקומה מרכיבים‬ ‫ביונט‪ .‬טוב‪ ,‬אפשר להגיד שלוקחים ריינג'פיינדר ומחליפים‬ ‫לו את מנגנון המיקוד‪.‬‬ ‫ה‪ PEN-‬שלי לא יכולה להחליף ‪ .DSLR‬יש הרבה דברים‬ ‫שהיא עושה פחות טוב‪ :‬היא ממקדת פחות מהר‪ ,‬היא‬ ‫חסרת תועלת בתנאים בהם נדרש מיקוד עוקב‪ ,‬היא פחות‬ ‫זריזה בשמירת קבצי ‪ ,RAW‬חיי הסוללה שלה קצרים‬ ‫יותר והיא לא נראית כמו חיית עבודה שרירית‪ .‬אין בה‬ ‫אפילו מבזק פנימי‪ .‬לא הייתי מנסה לצלם בה תחרות‬ ‫ספורט מהירה‪ ,‬הופעת מחול באולם חשוך או חיות בר‪.‬‬ ‫מצד שני‪ ,‬יש דברים שהיא עושה יותר טוב‪ :‬הקימפוז בה‬ ‫אינטואיטיבי יותר‪ ,‬המיקוד שלה מדויק יותר‪ ,‬העינית שלה‬ ‫נוחה יותר לשימוש‪ ,‬היא קטנה יותר ולכן דיסקרטית יותר‬ ‫ומרתיעה פחות‪ .‬עבורי זאת מצלמה לשימוש אחד‪ :‬צילום‬ ‫אנשים‪.‬‬ ‫ה‪ PEN-‬היא מצלמה למתקדמים‪ .‬דוגמה לכך היא‬ ‫פילוסופיית ה‪ low maintenance-‬שלה‪ :‬המנגנון היעיל‬ ‫לניעור אבק מהחיישן‪ ,‬המייצב שעובד עם כל עדשה –‬ ‫אפילו עם הצייס העתיקה שלי‪ ,‬הפלס האלקטרוני שלה‪,‬‬ ‫איכות הבניה הגבוהה ואיכות התמונה ב‪ JPEG-‬הן לא‬ ‫התכונות הראשונות שאתה מסתכל עליהן במצלמה‪,‬‬ ‫אבל עם הזמן אתה לומד להעריך אותן כי הן חוסכות‬ ‫זמן‪ ,‬תסכול ולפעמים גם כסף‪ .‬ה‪ PEN-‬מתוכננת להפיק‬ ‫את התוצאה המוגמרת כבר בשלב החשיפה‪ ,‬כפי שהיינו‬ ‫מורגלים לעבוד בפילם‪.‬‬ ‫ה‪ PEN-‬עוזרת לצלם להשיג את כל האינפורמציה לה הוא‬ ‫זקוק עוד לפני החשיפה‪ .‬העינית שלה גבוהה ומאפשרת‬ ‫צפיה בשתי עיניים פקוחות‪ .‬כך אתה יכול לראות יותר‬ ‫מאשר העדשה רואה‪ ,‬ממש כמו בריינג'פיינדר‪ .‬היא‬ ‫מאפשרת לצלם לשנות את ה‪ Aspect ratio-‬ומאחר‬ ‫שהעינית אלקטרונית השינוי משתקף בתצוגה‪ .‬שינויים‬ ‫באיזון הלבן‪ ,‬בפיצוי החשיפה וברוויה כולם מתבטאים‬ ‫בזמן אמת בעינית‪.‬‬ ‫זאת המצלמה היחידה שתאפשר לי לקמפז בפורמט‬ ‫ריבועי ובשחור‪-‬לבן אם ארצה (ולפעמים אני רוצה)‪.‬‬ ‫העינית מציעה שליטה אינטואיטיבית בחשיפה‪ :‬אם‬ ‫התמונה בעינית בהירה מדי לטעמי‪ ,‬אני יכול לקבוע‬ ‫חשיפת חסר קלה בעזרת האגודל או האצבע ולראות את‬ ‫השפעת התיקון באופן מיידי‪ .‬אפשר להציג בעינית אפילו‬ ‫היסטוגרמה בזמן אמת על מנת להבטיח חשיפה טובה‪.‬‬ ‫מצב החשיפה הידני פשוט יותר לשימוש משהיה אי פעם‪.‬‬ ‫‪142‬‬

‫‪143‬‬

‫ה‪ PEN-‬מתאימה במיוחד לעבודה עם עדשות ידניות‪ :‬שלל‬ ‫מתאמים מציעים את האפשרות להרכיב עליה כמעט כל‬ ‫עדשה בעלת טבעת צמצם שיוצרה אי פעם‪ .‬היא מייצבת כל‬ ‫עדשה (רק צריך לקבוע את אורך המוקד המתאים)‪ ,‬מודדת‬ ‫את החשיפה הדרושה וחושפת באופן מדויק (בעדיפות‬ ‫צמצם)‪ .‬העינית מפצה על שינויים בכמות האור ולכן ניתן‬ ‫למקד גם בצמצם סגור‪ .‬אפשר אפילו להגדיל את התצוגה‬ ‫בעינית או במסך האחורי כדי לסייע למיקוד הידני‪.‬‬ ‫המצלמה הזאת היא המשך למסורת צילומית ארוכה‬ ‫שהותירה תלמים חרושים בתרבות המערבית‪ .‬ככזאת‪ ,‬היא‬ ‫מאפשרת למשתמש לשחזר כמה סגנונות היסטוריים בפלט‬ ‫הדיגיטאלי שלה‪ ,‬ביניהם ניתן למנות את מצלמת הנקב‪ ,‬את‬ ‫מראה ה‪ Tri-X-‬הקונטרסטי והגרעיני‪ ,‬את תהליך ה‪cross-‬‬ ‫‪ ,processing‬את המראה הפיקטוריאליסטי הדיפוזי ואפילו‬ ‫את המראה החלבי של ה‪ .Polaroid SX-70-‬נכון שאפשר גם‬ ‫בפוטושופ‪ ,‬ואפילו עם יותר שליטה‪ ,‬אבל ה‪ PEN-‬חוסכת את‬ ‫העבודה‪.‬‬ ‫אני מתלבט אם לכלול כאן התייחסות לנתונים היבשים של‬ ‫המצלמה‪ .‬הם לא רלוונטיים עבורי מסיבות שציינתי למעלה‪,‬‬ ‫אבל אלה הדברים שאני נשאל בדרך כלל‪ ,‬אז הנה‪ :‬שמה‬ ‫המדויק של המצלמה ‪ .Olympus E-P2‬הביונט מכונה ‪micro‬‬ ‫‪ .4/3‬החיישן הוא בפורמט ‪ ,4/3‬כלומר קטן בשטחו בערך פי‬ ‫‪ 1.65‬מחיישני ה‪ APS-C-‬השכיחים במצלמות רפלקס ("קרופ‬ ‫פקטור" ‪ .)2.0‬הוא מכיל ‪ 12.3‬מיליון פיקסלים‪ .‬החיישן הקטן‬ ‫יותר מתבטא בחיסרון של כ‪ 2/3-‬סטופ בגמישות השליטה‬ ‫בעומק השדה וברמת הרעש הדיגיטאלי ב‪ ISO-‬גבוה לעומת‬ ‫מצלמות ‪ DSLR‬נפוצות מהדור האחרון‪.‬‬ ‫מצד שני‪ ,‬העדשות המיועדות למצלמות האלה (מתוצרת‬ ‫אולימפוס ופאנסוניק) חדות יותר עבור כל מפתח צמצם נתון‬ ‫מעדשות מקבילות המיועדות למצלמות רפלקס‪ .‬כל מפתח‬ ‫צמצם זמין‪ ,‬בכל עדשה‪ ,‬הוא בר שימוש‪ .‬ללא חשש מחוסר‬ ‫חדות בולט ומפגמים‪ .‬ערך ה‪ ISO-‬המירבי שאני מרשה לעצמי‬ ‫הוא ‪ 1600‬ומפתח הצמצם המירבי שאני מרשה לעצמי הוא‬ ‫‪ .f/1.4‬בתנאים כאלה התמונה חדה ונקייה למדי‪ .‬המצלמה‬ ‫כוללת ‪ 256‬אזורי פוקוס ו‪ 324-‬אזורי מדידת אור בחיישן‪.‬‬ ‫היא תומכת בזיהוי פנים שמאפשר צילום אנשים ספונטאני‪,‬‬ ‫מבלי להביט במסך או בעינית (מובן שניתן לכבות אותו)‪.‬‬ ‫הצילום הרציף שלה איטי במידת מה – כ‪ 3-‬תמונות בשניה‪.‬‬ ‫ממשק המשתמש מורכב משתי גלגלות שליטה ומעשרה‬ ‫כפתורים שהפונקציות שחלקם מפעילים ניתנות להגדרה‬ ‫בידי המשתמש‪ .‬היא לא כוללת מבזק פנימי (בניגוד לדגמים‬ ‫חדשים יותר מאותה סדרה)‪ ,‬אבל יש לה חיבור למבזק חיצוני‬ ‫והיא עובדת ב‪ TTL-‬עם מבזקי אולימפוס‪ .‬ניתן לחבר לחיבור‬ ‫המבזק אביזרים נוספים כמו עינית אלקטרונית‪ ,‬תאורת ‪LED‬‬ ‫גמישה לצילום מאקרו ומיקרופון סטריאופוני קטן (אה‪ ,‬כן‪,‬‬ ‫‪144‬‬

‫‪145‬‬

‫היא מצלמת גם וידאו ‪ .)720P‬נכון להיום ניתן לרכוש כ‪12-‬‬ ‫עדשות מתאימות לביונט‪ .‬רובן עדשות זום איטיות‪ ,‬אבל יש‬ ‫גם כמה עדשות פריים מהירות (ביניהם עדשת ‪ 25‬מ"מ ‪f/0.95‬‬ ‫ידנית)‪ .‬עדשות נוספות‪ ,‬בעלות צמצם רחב יותר‪ ,‬צפויות‬ ‫להופיע בקרוב‪.‬‬ ‫כפי שציינתי‪ ,‬ה‪ PEN-‬היא מצלמה למתקדמים‪ .‬יש לה מגבלות‪.‬‬ ‫היא לא מתיימרת להיות הטובה ביותר עבור כל משימה‪.‬‬ ‫היא לא נוטלת את מלוא האחריות‪ ,‬אלא תמיד משאירה‬ ‫חלק מהעבודה לצלם‪ .‬כשאני מצלם בה עלי להיות ערני‬ ‫יותר לסביבה‪ .‬לפעמים עלי להשתמש בטכניקות מיקוד‬ ‫מתקדמות כדי להבטיח את חדות התמונה‪ .‬חסרונו של מבזק‬ ‫פנימי מונע ממני את האפשרות לצלם ‪ .snapshots‬עלי לנצל‬ ‫את התאורה המצויה אם ע"י קומפוזיציה מחוכמת ואם ע"י‬ ‫שימוש בעדשות רחבות צמצם‪ .‬ה‪ PEN-‬מתאימה במיוחד‬ ‫לעדשות פריים כי הן קטנות‪ ,‬כי שדה הראיה שלהן ידוע‬ ‫מראש‪ ,‬כי הן מהירות וחדות‪ .‬ועדשות כאלה מכריחות אותי‬ ‫להתכופף‪ ,‬לקפוץ הצידה או לקחת צעד אחורה על מנת‬ ‫למצוא קומפוזיציה מעניינת‪ .‬השימוש בה דומה לשימוש‬ ‫במצלמת פילם‪ :‬משום מה אני לא חושב על ניקיון מרעש‬ ‫דיגיטאלי כשאני מצלם בה‪ .‬לעומת זאת אני חושב הרבה על‬ ‫יצירת תמונה מעניינת‪ ,‬דינאמית‪ .‬אני חושב כיצד להגיע למה‬ ‫שאני רוצה בחשיפה אחת‪ .‬המגבלות של ה‪ PEN-‬עושות אותי‬ ‫צלם טוב יותר‪.‬‬ ‫כל תורת הצילום מסתכמת בשלוש המלים‪ :‬לראות‪ ,‬להרגיש‬ ‫ולחשוף‪ .‬ה‪ PEN-‬מאלצת אותי לראות יותר וכשאני רואה יותר‬ ‫אני מעורב יותר בסצנה וחש אותה‪ .‬וכשאני חש את הסצנה‬ ‫אני יודע מתי לחשוף ומאיזו זווית‪ .‬הפונקציה שאני ממלא‬ ‫כצלם משתנה קצת‪ :‬אני פחות ‪ operator‬ויותר ‪ .author‬קל לי‬ ‫יותר להביע את התחושות שלי כשאני אוחז ב‪ PEN -‬מאשר‬ ‫כשאני אוחז במצלמת ‪ .SLR‬בתמונות שאני מצלם בעזרתה‬ ‫יש אולי פחות "‪ ,"Wow‬אבל יש בהן יותר "‪ ."hmmm‬אני מרגיש‬ ‫יצירתי יותר ולכן אני נהנה יותר‪ .‬וזה בעצם כל מה שרציתי‬ ‫לומר‪.‬‬

‫‪146‬‬

‫‪147‬‬

‫ה‬ ‫ד‬ ‫ר‬ ‫ך‬ ‫ל‪-‬‬ ‫מאת‬

‫‪Trent‬‬ ‫‪n‬‬ ‫‪o‬‬ ‫‪n‬‬ ‫‪r‬‬ ‫‪Ve‬‬

‫רציתי‬ ‫ל‬ ‫ש‬ ‫ת‬ ‫ף‬ ‫העי‬ ‫אתכם‬ ‫"‪city‬בוד שהוליד את בתהליך‬ ‫תמונ ‪ cape from sin‬התמונה‬ ‫‪s‬‬ ‫ה‬ ‫המעני שנולדה בהשר ‪,"VT's e‬‬ ‫י‬ ‫ן‬ ‫א‬ ‫שהוצגה והאווירה המיו ת הסרט‬ ‫ח‬ ‫בו‪.‬‬ ‫דת‬ ‫אלמען הת‬ ‫ה‬ ‫ל‬ ‫י‬ ‫ך‬ ‫ש‬ ‫יו‬ ‫ת‬ ‫פוטם צריכים שיהי סבר כאן‪,‬‬ ‫ושופ על המ ה לכם‬ ‫חש‬ ‫שתכ‬ ‫של ירו את ההפעל ב ‪ -‬כדאי‬ ‫ה‬ ‫התו‬ ‫להתקין כנה‪ .‬אתם לא זהבסיסית‬ ‫לתוכנ תוספים נוס קוקים‬ ‫פים‬ ‫את התה הבסיס‬ ‫י‬ ‫ת‬ ‫ב‬ ‫ש‬ ‫ב‬ ‫הליך בעצמכם‪ .‬יל לבצע‬

‫‪n‬‬ ‫‪i‬‬ ‫‪S‬‬ ‫‪y‬‬ ‫‪t‬‬ ‫‪i‬‬ ‫‪C‬‬

‫‪148‬‬

‫‪149‬‬

‫‪ .5‬השלב הראשון היה לפתוח את התמונה של‬ ‫הטיילת ולהמיר אותה לשחור לבן‬ ‫‪ .6‬לאחר מכן הוספתי את התמונה של המכונית‬ ‫מצד שמאל של הפריים‪ ,‬כשכבה נפרדת‪ .‬צבעתי‬ ‫את פנסי המכונית כשאני משתמש במברשת‬ ‫(לחצו "‪ "B‬במקלדת)‪ ,‬שמכוונת על ‪ 10%‬שקיפות‬ ‫(‪ )Opacity‬וה‪ Blending Mode-‬של המברשת מכוון‬ ‫על "‪ ."Soft Light‬לחיצה על "‪ "Ctrl u‬תעלה את חלון‬ ‫‪ Hue/saturation‬שבעזרתו נוריד את רמת הרוויה‬ ‫(‪ )Saturation‬של המכונית ל‪.- 30%-‬‬

‫‪2‬‬

‫‪1‬‬

‫‪3‬‬

‫‪ .1‬תמונה של בניין של בנק‬ ‫‪ .2‬תמונה של שברולט שצולמה בשוויץ‬ ‫‪ .3‬תמונה שצולמה בטיילת‬ ‫‪ .4‬ולבסוף תמונה שלי שצולמה בסטודיו על רקע כחול‬

‫‪150‬‬

‫‪4‬‬

‫רציתי להדפיס את התמונה בגודל‬ ‫של פוסטר‪ ,‬ולכן הגדרתי את גודל‬ ‫הקנבס בפוטושופ ל‪ 40X60 -‬ס"מ‬ ‫ו‪.dpi 300 -‬‬

‫‪ .7‬חזרתי לשכבה של תמונת הטיילת‪ ,‬ובאמצעות‬ ‫(‪ ,)Lens Blur (Filter>Blur>Lens blur‬יצרתי את‬ ‫אשליית עומק השדה הרדוד של השכבה הזאת‬ ‫ביחס לשכבה של המכונית‪ .‬השתמשתי בערך של‬ ‫‪ ,24%‬בשביל לקבל את האפקט הרצוי‪.‬‬ ‫לאחר מכן הוספתי את התמונה של הבנק בשכבה‬ ‫נפרדת‪ ,‬ובעזרת כלי הפרספקטיבה שנמצא ב‪:‬‬ ‫‪ Filter > Lens Correction‬התאמתי את המבנה‬ ‫שיתאים לפרספקטיבה של תמונת הטיילת‪.‬‬ ‫גם לשכבה הזאת יצרתי את האפקט של עומק‬ ‫השדה הרדוד בעזרת ה‪ ,Lens Blur -‬ממש כמו‬ ‫שעשיתי עם השכבה של הטיילת‪.‬‬ ‫הרקע היה כמעט מוכן‪ ,‬ומה שנשאר לעשות‬ ‫כדי שהוא יראה טוב‪ ,‬היה להשתמש במסכות‬ ‫(‪ ,)Masks‬בשביל לשוות לשלושת השכבות‬ ‫השונות מראה אחיד וחלק‪.‬‬ ‫השלב הבא היה לפתוח את התמונה של עצמי‪,‬‬ ‫ולבודד את הדמות שלי מהרקע הכחול בעזרת‬ ‫כלי הבחירה‪ .‬לאחר שסיימתי‪ ,‬הוספתי את הדמות‬ ‫שלי לשאר השכבות ומיקמתי אותה בשכבה‬ ‫נוספת‪ ,‬ליד הפנס המרוחק של המכונית‪.‬‬ ‫‪ .8‬הוספתי שכבה ריקה (‪ )shift+Ctrl+n‬וצבעתי‬ ‫אותה בשחור‪ ,‬ובשימוש במברשת רכה שמכוונת‬ ‫על ‪ Opacity 10%‬ו‪ blending mode-‬של ‪,soft light‬‬ ‫ציירתי קווים וצורות‪ .‬לאחר מכן השתמשתי ב‪-‬‬ ‫‪ Radial blur‬בשביל לטשטש את כל השכבה הזו‪.‬‬

‫‪6‬‬

‫‪7‬‬

‫‪8‬‬

‫‪151‬‬

‫‪ .9‬בשביל ליצור אפקט של ערפל כיוונתי את ה‪blending-‬‬ ‫‪ mode‬של השכבה הזו ל–‪screen‬‬

‫‪ .10‬עכשיו הגיע החלק הכיפי‪ :‬יצירת אפקט הגשם‪ .‬יצרתי‬ ‫שכבה חדשה וצבעתי אותה בצבע שחור‪ .‬עכשיו הוספתי‬ ‫רעש לשכבה הזאת ‪ .Filter>noise>add noise‬כמות הרעש‬ ‫תשפיע על כמות הגשם ‪ -‬אני בחרתי ב‪ .35%-‬יש להגדיר‬ ‫את סוג הפיזור ל‪ Gaussian -‬ולבחור ב–‪.Monochromatic‬‬ ‫את ה‪ Blending Mode-‬של שכבת הגשם כיוונתי ל–‬ ‫‪ .Dissolve‬בשביל להשפיע על כיוון הגשם יש להשתמש‬ ‫ב–‪> Motion Blur Filter > Blur‬‬ ‫‪9‬‬

‫לאחר הוספת אפקט ה‪ ,Blur -‬שיניתי את ה‪Blending-‬‬

‫‪ Mode‬של השכבה ל‪.linear dodge -‬‬

‫‪ .11‬השלב הבא היה להוסיף שכבה נוספת‪ ,‬ולצייר עליה‬ ‫קווים אלכסוניים‪ .‬עיבדתי את השכבה הזו בדיוק כמו‬ ‫שעיבדתי את שכבת הערפל (ללא החלק של ה‪Radial(-‬‬ ‫‪ ,Blur‬ושיניתי את ה‪ Blending Mode -‬של השכבה החדשה‬ ‫ל‪.Screen-‬‬ ‫‪ 12‬א'‪ 12 ,‬ב'‪ .‬בתוספת שתי השכבות הללו‪ ,‬נוסף לתמונה‬ ‫שלנו גשם בתוספת של אפקט תאורה נחמד‪.‬‬ ‫‪ .13‬בעזרת חלון ה‪ ,Curves-‬הגברתי את הקונטרסט‬ ‫והחשכתי את התמונה‪.‬‬ ‫‪ .14‬החלון הזה מציג את כל השכבות בהן השתמשתי‬ ‫בשביל להגיע לתוצאה הסופית‪:‬‬

‫‪10‬‬

‫‪11‬‬

‫‪152‬‬

‫‪ 12‬א'‬

‫‪ 12‬ב'‬

‫‪14‬‬

‫‪13‬‬

‫‪153‬‬

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18

2,980 LCD

18:30-21:30

info@galitz.co.il | www.galitz.co.il | 077-4090280

‫ למרץ‬22 ,‫תאריך פתיחה קרוב‬