Revista Freelance #5 by ANKU Ediciones

Editorial Colaboran en esta edición:

Enero 2013

Número 4 Editor

Anku Ecuador Portada

Luigui Stornaiolo Diseño Gráfico

Carlos Cuenca Audio (archivo cinco.exe)

AUTOR: Wilson Castillo

Título: Canción... Guitarras acústicas: Wilson R Castillo Dedicada a Gaby Pacají 2012

Lorenzo Verdasco Byron Torres Alberto Bonus Wilson Castillo Eugenio Martínez Andres Herrera Jesús María Espinosa Luigui Stornaiolo Marcela Orellana Nixon Gaona Róbinson Benítez Marcos Roberto Días Roxana Barahona Oliva Sofia Bellange Anahís García Bárbara Bezina Chiara Aime Krtolica Dusan JJ Carpé Oscar C uenca Luis A. Cosios

Publicación gratuita disponible

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Editorial

…En Freelance tenemos las ganas de reflejar el sentido humano y sutil de la existencia cotidiana. Más allá de informarle el trabajo que realizan los artistas, queremos que usted conozca por medio de su obra, su calidad humana, su sensibilidad artística,… En esta edición contamos con un surtido muy variado de artistas en diferentes campos como la aerografía, pintura, ilustración, arte digital, dibujo, escultura, fotografía, y nuestras ya acostumbradas secciones “Paint in Black” a cargo de Wilson Castillo, “El productor maldito” llevado por Andrés Herrera, “Filosofía Literaria” a cargo de Byron Torres y nuestro nuevo colaborador José Verdasco que nos cautivará con su “Narrativa erótica”, además podremos disfrutar de la obra de algunos nuevos colaboradores que nos han permitido usar su obra fotográfica (Luis Cosios) e ilustraciones (Oscar Cuenca), para acompañar algunos de nuestros textos…. En nuestra versión digital flipping-book tenemos como fondo musical la obra de Wilson Castillo titulada“Canción…”, dedicada a Gaby Pacají, y grabada en Loja en el 2012… Sin más, queremos invitar a disfrutar de este número, tanto como lo hemos hecho nosotros…. Saludos y hasta la próxima…. 3

Contenidos

Anahís García

Nixon Gaona

Bárbara Bezina

Roxana Barahona O Eugenio Martínez

Arte Digital

Pintura - Dibujo

Pintura

Chiara Aime

Jesus M. Espinosa

Pintura

Marcela Orellana C.

Krtolica Dusan

Marcos R. Días

Dibujo

Escultura

Róbinson Benítez

JJ Carpe

Luigui Stornaiolo

Multidisciplinaria

Lorenzo Verdasco Narrativa Erótica

Wilson Castillo Crítica de Cine

Byron Torres Filosofía literaria

Andres Herrera

Antropología - Fotografía 4

Pintura

Alberto Bonus Aerografía

Ilustración

Pintura

Sofía Bellange Fotografía

Nixon Gaona Pintura Ecuador historiadearte2013@hotmail.com Web site o blog

Pintura

EL PARAISO DE LAS AVES (Poema) Ahí estaba, junto la selva Amazónica, esperando que los rayos de luz aparecieran, cerré los ojos y deje que el susurro, del aire, me envolviera, por cierto, pude percibir, el perfume, de las flores que se encontraban, en el árbol, frondoso, y el sonido de las aves llegando a su nidal me detuve un instante debajo del árbol, para poder apreciar, cientos de aves llegar. Luego escuche, melodías armoniosas entonadas, por las aves, tuve la oportunidad 8

de disfrutar de todo lo bello, y hermoso de nuestra Amazonia, los pájaros, movían sus alas de un lugar a otro, era tanta, la alegría, que sentía en ese instante me imagine el aquel, jardín, hermoso. Que un día soñé tener, ahora debo decir, que ya no es sueño, es la realidad, con mucho esfuerzo dedicación he culminado, esta nueva obra de arte, donde quedarán huellas imborrables en mi lienzo expreso toda, la realidad que estoy, sintiendo en este momento de mi vida, a Dios elevo mi obra, a mis padres, familia en general. 9

Pintura

Raúl Albanece Curador DE LA OBRA DE BONUS

Alberto Bonus Aerografía Argentina alberto.bonus@facebook.com http://bonusalberto.blogspot.com

El artista utiliza la expresión simbólica de los colores y del ritmo producido por la relación entre ellos para manifestar sus procesos emocionales; lo cual nos permite ubicar sus imágenes dentro de la Abstracción Lírica. Su concepción gráfico-plástica, apoyada en la creatividad intuitiva, genera composiciones, de aspecto improvisado, que responden a impulsos emotivos y composiciones de emociones internas conscientemente calculadas con la ayuda de la razón. El autor, dotado de una increíble sensibilidad artística, examina la realidad de su interior minuciosa y voluntariamente y en cada obra descubre una interpretación de la vida. Percibe a las cosas no por su apariencia, sino por la causa invisible, que orde21

Aerografía na, alienta y vitaliza las formas que obran en el mundo físico. Bonus se inspira en la contemplación de sus emociones; por lo que las pinturas no son otra cosa que objetivaciones diversas de él mismo. El “yo lírico” resuena desde lo más profundo de cada obra; pero este “yo” no es sino el único “Yo” existente verdadera y eternamente en el fondo de todas las cosas...

AerografĂa

Roxana Barahona Oliva Pintura - Dibujo Heredia- Costa Rica roxanaboarts@hotmail.com www.facebook.com/roxanaboarts

Pintura - Dibujo

El Productor Maldito

Andres Herrera AntrolologĂa - FotografĂa Tucuman - Argentina andresherrera78@facebook.com anku.com.ar

El Productor Maldito

Punk Contemporáneo El neoanarquismo como una búsqueda liberadora de las estructuras tradicionalistas y opresoras presentes en toda sociedad. Neoanarquismo como visión contemporánea de lo libertario, sin llegar necesariamente a la violencia operativa de la vieja escuela. Sin darle protagonismo a ninguna clase social por sobre otra, sin luchar por la toma del poder hegemónico. Arte-bomba en vez de bombas, intervención artística de diversos espacios como forma de accionar. El punk siempre fue esa fuerza de choque de la primera fila, ese no 48

arte que genera ruptura estética, o la provocación de una estética “de lo feo”. Hoy buscamos un “punk contemporáneo” que transforme la violencia del pogo en otras formas de la escena punk, ¿un pogo performático porque no? Cambiaremos la antigua estridencia sonora por una estridencia visual que haga abrir esos ojos acostumbrados a la realidad habitual. Usaremos la electrónica como trance liberador, no la del punchi sino la del glitch, esas incómodas frecuencias de licuadoras batiendo lo experimental. Graffitis libres tanto en espacios clandestinos, como el clandestino 49

El Productor Maldito acto de pintar un espacio tradicional, pero sumándole el acto del registro y mediatización visual. Mensajes pintados para la red. El Vj como un punk virtual. Las modificaciones corporales (aros, tatuajes, cortes) no como una negación estética, sino como una desafiante estética de belleza alternativa. Anarquismo de contemporáneo.

hoy...

punk

Texto: Andres Herrera Fotografía: Andres Herrera

El Productor Maldito

Pintura

Eugenio Martínez Pintura Venezuela eugenio.martinezart.7@facebook.com http://facebook.com/eugenio.martinezart.7

EL ARTISTA PLÁSTICO EUGENIO MARTÍNEZ JUAN CALZADILLA. Crítico de arte Venezolano. El tipo de imagen que elabora Eugenio Martínez, basado en el mundo botánico, en frutas sensuales, plenas y suculentas. Que tiene como connotación conceptual un efecto de tactibilidad inmediata derivada de una técnica hiperrealista empleada no solo para precisar los detalles de la composición, sino también para cargar los objetos y sus texturas de una atmosfera poética y extraña. Las formas de la naturaleza muerta adquirirán en estos espacios topológicos una rara perfección y unas dimensiones colosales para el tamaño real de la 56

asociación con las frutas en que parecían inspiradas. A este agradecimiento debe añadirse la persistencia de ciertos elementos y estructuras de evidente parecido con la naturaleza del trópico. Sin embargo, las formas de Martínez no pueden asociarse ni con paisajes ni con naturalezas muertas, a pesar de que participan en ambos conceptos. Se puede decir, ensayado una definición, que el arte de Martínez se inscribe dentro de un imaginario de lo real botánico. Se ha observado también la continuidad de este trabajo en el marco de una búsqueda tan precisa en sus métodos como lo es su técnica. Búsqueda consecuente con una evolución formal que de grado en 57

Pintura grado pareciera dirigirse a penetrar en el interior de las cosas, como si el artista, no contento con la forma exterior, se propusiera revelar los secretos de la materia. Persistiendo sobre la huella de sus primeros hallazgos, Martínez nos sitúa así en un desarrollo sostenido de un universo que va desde un nivel biológico y fantástico, hasta la configuración de estructuras celulares y moleculares más complejas donde el diseño se resuelve por una especie de intuición de naturaleza científica. Desde la obsesividad foto realista en el manejo de la materia carnosa y sensual (con un prototipo de la corteza de la naranja) de frutas, bejucos laberinticos y hojas vivientes, hasta lo que quizás hoy puede quizás empezar a ser una geometría sensible de lo visible desconocido. Así, si por un lado podemos apreciar en algunos de sus cuadros ciertas asociaciones surrealista donde la forma bien definida, semejantes a fragmentos arqueológicos, se presentan en perspectivas flotando en un espacio abstracto; en otros presenciamos simbología más compleja que nos llevan a descubrir, en su estilo más característicos hasta ahora, imágenes en una especie, de planctum marino cuyas formas imitan estructuras alveolares como de corales o superficies y concavidades abisales. Una biología fantástica preparada aquí el clima para aguzar en el espectador la percepción de lo inexistente como de algo real y tangible. La consecuencia de estructuras táctiles de la vida fue el sueño perseguido por los artistas de comienzos de la década del 70. Faltaba un temperamento resuelto y avezado que estuviera en posición de una técnica madura como la de Martínez para hacer realidad lo que antes habíamos vislumbrado solo en los sueños y para que mediante un artificio potente potente y claro, parecido al que emplearon los surrealistas de la edad de oro, se comenzaron a preparar el alba de un arte verdaderamente ecológico. ¿Acaso será Martínez uno de sus precursores? 58

Pintura

JesĂşs M. Espinosa Pintura Colombia www.facebook.com/jesusmariaespinosa

Pintura

Marcela A. Orellana Calle Ilustraci贸n Ecuador mazhyx@gmail.com http://www.mazhyx..com/

Ilustraci贸n

Illustration

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Marcos Roberto Dias Escultura S達o Paulo / Brasil mdias@oficinadegigantes.com www.oficinadegigantes.com

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Byron M. Torres Azanza Filosofía Literaria Ecuador byron.torresazanza@facebook.com www.facebook.com/byron.torresazanza

CORAZÓN DE GORILA Texto: Byron M. Torres Azanza Ilustraciones: Oscar Cuenca Me encantaría que alguna vez instales mi corazón en tu pecho y puedas sentir lo enamorado que estoy de ti y lo mucho que te amo. Esa idea comenzó a rondar en la cabeza de Daniel Díaz como si no hubiera otro pensamiento para él, carcomía su cerebro aquella idea de esperar que ella sintiera lo mismo. En los bares comentaba la idea con cada persona que posaba su 108

cuerpo en la barra, cada uno pensaba que era insólito ya que el corazón no deja de ser un músculo y que el amor es un sentimiento que no reposa en él. Alguien llegó a decir de forma burlesca que, en todo caso, el amor reposa en el estomago y que de ser necesaria una cirugía debería ser a las tripas que se conectan con el esófago y de una vez al aparato digestivo. Hay algunos que dijeron que esas bobadas solo se las imaginan quienes tiene tiempo de pensar por desocupados o a los escritores, que muchas veces vienen a ser lo mismo. Por eso los bares no siempre son fuentes de sabiduría amorosa, pero era grato para todos conversar con él sobre tan loca idea, hubo quien le puso tanta atención, que no le pareció una locura. Se llamaba Gabriel 109

Filosofía Literaria Mernissi, un veterinario de Medio Oriente con una especialidad en cirugía de animales, así que le propuso hacerle una intervención e intercambiar su corazón con el corazón de un gorila. El doctor Mernissi Pensó que si las cosas salían bien sería un logro para la medicina y para aquel hombre desolado de amor, por su parte Daniel Díaz dudando que fuera serio el tema, con una especie de sonrisa fingida aceptó siguiendo su estúpida broma. Pasaron dos días y fue a visitarlo en su consultorio, el doctor Mernissi tenía una cantidad formidable y exagerada de animales, tenía desde gatos, pasando por víboras, hasta animales humanos y un gorila. -Acércate, este es el gorila con el que haremos la intervención. En ese momento Gabriel con mirada trémula dijo que no y salió corriendo de aquel lugar donde habita el loco de Mernissi. No pasaron ni dos noches cuando se volvieron a encontrar en aquel bar, Daniel con miedo y el doctor Mernissi con voz de ironía le dijo: - Y no que querías saber cuál es el sentimiento de otro corazón en tu pecho? Anda ya! Y seguramente pensarás que el loco soy yo. Daniel no dijo nada, se recogió para sí mismo, absorbió torpemente su cerveza la misma que se le regaba por todas partes, dejó el dinero en la mesa y corrió como alma que lleva el diablo sin saber dónde ir, pasó por bares distintos, pasó por cantinas y se iba descontrolando más con el licor, hasta que llegó por alguna razón alcohólica a dormir en el rancho de animales de Mernissi. Al despertar entre la paja en la mañana miró al doctor haciendo su experimento con ratas, veía como el pelaje les cambiaba con una ligera inyección, se levantó y se acercó a él de manera decidida aunque de manera temblorosa. - Mernissi, quiero que me hagas la intervención. Mernissi lo vio, le sonrió y le dijo que fuera a su casa, que aun estaba ebrio, que cuando tenga agallas regrese. Daniel lo increpó: - Quiero hacerme la intervención. Mersinni pasivamente le respondió: 110

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Filosofía Literaria - Muy bien, regresa el sábado, no bebas de aquí hasta ese tiempo, no comas carnes grasosas y se hará la cirugía bajo tu propia responsabilidad. Daniel: - Aquí estaré. La necesidad de Daniel era grande, pero la inseguridad también, se jugaba la vida y todo por un amor. Llegó el sábado, eran ocho de la mañana, habían quedado a las nueve, pero no podía dormir de la desesperación, de la angustia, así que llegó más temprano. Mernissi, llegó a las 8 y 30 y lo vio sentado en una banca fuera de su casa en la yunta donde salían a pastar las vacas. - Muy bien, es hora Y lo hizo pasar. Anestesió al gorila y luego a Daniel Díaz, extirpó primero el corazón al primate luego al primate Díaz, puso los corazones en una bandeja con hielos y procedió a conectar el corazón del simio con las válvulas de Daniel, y así el corazón de Daniel en el pecho del gorila. Al despertar Daniel sintió dolor en el pecho y de alguna manera en su alma, al ver la cicatriz entendió que ya no se pertenecía así mismo, que era necesario volver a poseer su corazón, en donde estaba el amor de su bella amante. Tardó en recuperarse, un trago se le hacía imperiosa necesidad para el vacío en su pecho, pero sabía que podía complicar aún más la estupidez realizada gracias a Mernissi. Se enclaustró en su casa, no recibía llamadas de nadie, ni del propio Mernissi, no quería conversar con su novia, no quería saber de sus padres, no quería saber de su vida, de su corazón de simio, solo quería morir en la desolación. El doctor Mernissi fue a casa a visitarlo, entró forcejeando las chapas de las puertas pensando que estaría muerto. Lo encontró deshidratado en una cama que apestaba a muerto de diez días, lo levantó, lo bañó, le preparó de comer y lo subió a su vehículo. - Daniel te tengo muy buenas noticias, los resultados son 112

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Filosofía Literaria impresionantes, tenemos que ir al laboratorio, donde te enterarás de lo que hemos encontrado. Y partió con Daniel en su carro hacía el laboratorio. Al llegar al laboratorio Daniel observó como el mono que estaba recostado casi como muerto en el piso de la jaula, dio un salto de alegría al verlo entrar a su compañero de bisturí, la alegría no fue mucha para él, pero si el asombro. Mernissi: -Daniel, no te imaginas los resultados enormes que tenemos, la operación fue un éxito y podemos entender un poco más allá de nuestras razones lo que el corazón representa. Daniel: -Que resultados son estos? Acaso que nuestro corazón es compatible con el de los míseros monos? Qué estos tres meses no hemos muerto ninguno de los dos por qué la sangre si fluye por nuestras válvulas? O que nuestras vidas son miserables? Mernissi: -Mira Daniel, esto se hizo bajo tu responsabilidad, pero en fin te diré algo, mientras reposaste aquí un mes, el gorila se recuperaba 114

más rápido que tú, te veía con ojos de cariño, te idolatraba con la mirada, te seguía en cada movimiento, te velaba en cada instante y al momento de irte se entristeció tanto. Tomo aire y prosiguió: - Tú en cambio agarraste rencor contra los hombres, te metiste en tu mundo despreciando a toda persona que te llamaba, que quería estar cerca de ti. Daniel: - Y eso qué? Mernissi: - Que he llegado a la siguiente conclusión, tú despreciaste a los hombres como lo hacen los animales cuando los enjaulamos o los encadenamos, los maltratamos o los utilizamos para nuestros morbos científicos, por diversión o por cualquier otra cosa más y de allí se desprende el rencor de los animales para con el hombre. En cambio él tenía tanto amor por ti, tanto cariño, tanta dulzura, que pude descubrir que en tu corazón solo encerrabas amor por tu ego.

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Ilustraciones: Oscar Cuenca http://facebook.com/oscario.a oscario.a@facebook.com Loja - Ecuador 116

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R贸binson Ben铆tez N. Pintura Guayaquil / Ecuador robinsonbenitez@hotmail.com http://facebook.com/robinsonmiguelb

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Sofía Bellange Fotografía Namur / Bélgica sofia.bellange.984@facebook.com www.facebook.com/sofia.bellange.984

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Anahís García Multidisciplinaria España ana.inmaculada1@facebook.com http://facebook.com/ana.inmaculada1

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Bรกrbara Bezina Arte Digital Argentina barbarabezina@hotmail.com http://barbarabezina.wordpress.com/

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Chiara Aime Pintura Italia www.facebook.com/pages/alchimea-ART http://www.clarae.it/photogallery.php

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LA ALARGADA SOMBRA DEL CINE NEGRO II

controla los hilos que nos mueven o nos motivan.

Wilson R Castillo DIRECTOR DEL CINECLUB CCELOJA CRÍTICO DE CINE

Wilson Castillo Crítica de Cine Loja / Ecuador wilsonr.castillo@facebook.com www.facebook.com/wilsonr.castillo

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Había estado durante mucho tiempo en una relación estrecha con el expresionismo alemán, con su particular estética, hasta que descubrí a su heredero inmediato e indiscutible: El Cine Negro americano y desde allí nació algo que en términos cinéfilos puedo llamar: un amor eterno, inconmensurable y sincero. De cuanto género existe en la Historia del Cine, éste es el que está llamado a perdurar en los tiempos y permanecer tan cerca del ser humano, mientras se lo considere como tal y exista en este sistema social, el cual a pesar de los múltiples nombres acomodaticios que posea, viene siendo el mismo. Una inmensa jaula que se posa sobre nosotros, tan grande que pasa casi imperceptible ante nuestros ojos pero que nos domina, oprime y

La estética del cine negro resume un ambiente que nos es familiar a pesar de que nos separen por lo menos 6 décadas de distancia. Este género que se desarrolla en un escenario esencialmente urbano que contiene personajes turbios, no idealizados, llenos de sudor, dudas y remordimientos, acusados por las sombras y ante todo por un pasado que los persigue y los atormenta. Tan humanos como nosotros, engañados y muchas veces vilipendiados por sus semejantes. Hombres que pierden todo por una mujer (la “femme fatale”), y que se preguntan ¿por qué yo? Sin encontrar una respuesta en particular. El peligro de la vida, en este caso de la nocturna es que no es lo que aparenta, el hombre ha caído en un lodazal y mientras intenta escapar se hunde aún más y más, sin escapatoria aparente, o mejor dicho, sin ella. El cine negro tiene un velo de misterio casi hipnótico, 187

Paint in Black

un viaje para descender a las profundidades del infierno, tanto visual como existencialmente. Scorsese suele decir que “en el cine negro sus protagonistas está condenados” y es precisamente esa sensación de certidumbre ante el final lo que fortalece a este género, dotándolo de un poder inmenso para transmitir esta sensación de que no hay evasión, casi como una respuesta a la pregunta fundamental que nos plantea la vida sobre nuestro fin. 188

Mientras vemos una película de cine negro sentimos empatía con alguno de sus personajes porque sabemos que su desenlace se acerca, que algo está allá afuera dominando las sombras y que dicho protagonista es uno más que desparecerá cuando asome la luz; es decir, la consumación de las circunstancias, que irónicamente serán fatales para todos. Por otra parte en el Cine Negro, está presente un tipo especial de

mujer, llamada Femme Fatale por los franceses o Spider Woman por los americanos, un tipo de fémina egoísta, ambiciosa, que utiliza sus encantos para someter al hombre y conseguir sus propósitos. Con un belleza indescriptible que escapa sabiamente, -gracias a la sugestión-, a la censura de la época. Esta mujer conocida también como Viuda negra suele ser un personaje muy sensual (que fuma, por ejemplo, como símbolo de libertinaje) y es la

que se posa visualmente (revisar “Perdición” de Billy Wilder) sobre el hombre sometiéndolo incluso cinematográficamente, una premonición de lo que sería la mujer ya entrada la segunda etapa del siglo XX y cómo no de nuestro siglo, recordemos que el Cine Negro aparece justamente luego del término de la guerra y cuando inicia el cambio de comportamientos sociales, laborales y sexuales de la época. 189

Paint in Black Hablar de un género como el Cine Negro es hablar de la fotografía magistral por antonomasia. Penumbras psicológicas para describir a los personajes. Sombras que ya no muestran el miedo o el acecho del terror como en el Expresionismo Alemán, su presencia muestra ahora la corrupción, la pérdida de la esperanza, esta fotografía matiza además el espacio cinematográfico, el cual por lo general es muy austero en términos de composición y elementos. Entonces estamos frente a un decorado que transmite una opresión casi carcelaria, gracias a la utilización de las persianas, que son por cierto, marca registrada del género, por las que atraviesa la luz que se refleja como líneas de barrotes sobre los protagonistas.

además de estudiosos, estetas y ante todo cinéfilos de todo el mundo, aquellos que se dejaron tocar por sus sombras y que difícilmente las abandonarán. Yo lo recomiendo de manera absoluta, contundente, apuesto todo lo que tengo y lo que no, por todas las obras maestras incontestables y maravillosas que se han producido, se producen y se producirán bajo esta estética que nos incumbe como seres humanos que nos vemos descubiertos ante esa pantalla, que más que una representación resulta ser un espejo de nuestra realidad.

¿Hablar de Cine Negro, -en nuestro siglo-, es un anacronismo? Definitivamente no. El Film Noir es un género tan actual como el que más, muestra de ello son las decenas de importantísimas películas y grandes directores como Scorsese, Lynch, los Hermanos Coen, etc. quienes son sus herederos auténticos; 190

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Dusan Krtolica Dibujo Serbia dusan.krtolica@facebook.com https://www.facebook.com/dusan.krtolica

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Lorenzo Verdasco Narrativa Erótica Argentina lorenzo.verdasco@facebook.com https://www.facebook.com/lorenzo.verdasco

Todo por culpa de un par de Adidas Texto: Lorenzo Verdasco Fotografía: Luis A. Cosios I Yo la llevaba en un sobre celeste al correo. No quería que la carta se ensuciara ni que la manoseara otra gente. En la carta, yo le pedía a mi tía millonaria que me regalase, al cumplir mis quince, unas zapatillas que se habían puesto de moda. Son blancas tienen que tener tres tiras rojas, le decía yo en la carta. Al sobre celeste lo puse en el bolsillo mientras iba parado en el colectivo lleno. De pronto siento alguien 220

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Narrativa erótica que se pone atrás mío. Un profesor de letras diría que debo escribir “detrás de mí”. Pero lo que yo sentía atrás me recordaba que mi retaguardia era mía y que otro ser, totalmente desconocido, pujaba por entrar en ella. “detrás de mí” no describe lo que me ocurría: la preposición “de” separa demasiado los cuerpos; y, entre lomío y el otro cuerpo no había nada. Esa cosa que pujaba allí en mi culo, volvía lo mío más mío. Empecé a moverme hacia un lado, hacia el otro para salir de la situación en la que el tipo me atornillaba. Digo tipo porque era evidente que se trataba de un hombre, la única parte que le estaba conociendo por tacto, o ya casi por molestia punzante, era justamente la que lo definía en su sexo. Seguí moviéndome con fuerza hasta que una voz me susurró al oído. -Quedate piola pibe. Me dio mucho miedo la voz, aunque parecía tranquila. Me quedé quieto, y él siguió pujando. Ahora ya lo hacía descaradamente. Porque antes 222

había como un roce disimulador, ahora el ultraje que se me hacía era completamente a puertas abiertas. Justo en el colegio nos estaban dando Echeverría, y entonces entendí el sentido de aquella frase: “Denle verga a nalga pelada”. Era precisamente eso lo que me hacían. O más precisamente, lo que hacíamos. Ya que no sé en qué momento empecé a colaborar con el enemigo. Quizá para sentir menos miedo, o menos dolor, o bien, por qué no admitirlo, porque yo también me había subido a ese misil que traspasaba la barrera del sonido. De pronto veo el sobre en el suelo. El sobre celeste. Como pude, me agaché a recogerlo, entre los pasajeros apretujados. Sabía que al agacharme yo iba a ser más “suya” todavía. Más suya. Más de él. Pero ya no me importaba, porque ya mi inocencia era un recuerdo. Mas antes de tomar el sobre azul entre mis dedos, descubrí unas pequeñas gotas en mi zoquete, como si algo inaudito se hubiera venido deslizando, por mi pierna, desde arriba. Eran las consecuencias de haberme 223

Narrativa erótica callado, de haber aceptado mansamente la urgencia del otro. Ahora esas consecuencias mojaban mi zoquete y mi dignidad. Miré al suelo, la carta ya no estaba. Giré apenas la cabeza para buscarla, y descubrí que el hombre que me había iniciado, la utilizaba ahora para limpiar las mismas repugnantes consecuencias que a mí me chorreaban hasta los talones. Sentí el timbre de la puerta de atrás y el hombre desapareció, no pude verle la cara. Quedaron el sobre celeste con la carta blanca, retorcidos juntos sobre el piso del bus, como una pareja de amantes asesinados. Reconocí mi letra, emporcada por una vergonzosa humedad. II Otro día yo viajaba en la misma línea de ómnibus, sentado del lado del pasillo. De pronto lo veo y me doy cuenta de que era él. Aunque nunca lo había visto en mi vida, supe que era él. No era lindo; debo admitirlo: no era nada lindo. Miró con una ligera picardía. Le di el asiento a una señora y permanecí de pie, ofreciéndome sumisamente a la fiera. Pero su bulto apenas me rozó: siguió camino dos o tres cuerpos más allá, hasta estacionarse en el trasero de una morocha oxigenada. No puedo describir lo que sentí, ¿celos acaso? solamente un pensamiento pareció encenderse en mi mente: -?De modo que no estamos casados, sino que todas somos su harem? Nadie en el colectivo parecía darse cuenta de nada.

Fotografía: Luis A. Cosios alfredocosioss@facebook.com http://luisalfredocosioss.deviantart.com/ Loja - Ecuador 224

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Luigui Stornaiolo Pintura Ecuador lucho.oloianrots@facebook.com https://www.facebook.com/lucho.oloianrots

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