Herausgeber
argovia philharmonic Entfelderstrasse 9
Postfach 5001 Aarau
Tel. 062 834 70 00
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Redaktion und Layout
Linda Schumacher/Simon Müller
Werktexte
Sibylle Ehrismann
Titelseite
Anna Fedorova (Foto: Marco Borggreve)
Fotocredits
S. 18 Marco Borggreve
S. 22 Patrick Hürlimann
S. 28/29 Patrick Hürlimann
Druck
ZT Medien AG
AEW Energie AG
Obere Vorstadt 40
4800 Zofingen www.ztmedien.ch
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Auflage 1200 Exemplare
T +41 62 834 21 11
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Anna Fedorova Klavier
Rune Bergmann Chefdirigent
«Peer Gynt» Suiten für Orchester Nr. 1 op. 46 und Nr. 2 op. 55 (Reihenfolge Rune Bergmann)
I Morgenstimmung
II Der Brautraub. Ingrids Klage
III Arabischer Tanz
IV Anitras Tanz
V Ases Tod
VI Peer Gynts Heimkehr
VII Solvejg’s Lied
VIII In der Halle des Bergkönigs
Bitte schalten Sie vor dem Konzert Ihr Mobiltelefon auf lautlos. Bildaufnahmen sind erlaubt, sofern sie das Orchester und die Sitznachbarn nicht stören. Ton- und Videoaufnahmen des Konzerts sind nur mit Einwilligung erlaubt.
Dr. Verena Naegele nimmt jeweils 45 Minuten vor dem Konzert das Programm unter die Lupe. In Aarau findet die Konzerteinführung im Odd Fellow-Haus der Schenkenberg-Loge Nr. 15 am Apfelhausenweg 10 statt, in Baden im Neuen Foyer.
Wir danken der Schenkenberg-Loge Nr. 15 Aarau herzlich für die unentgeltliche Überlassung ihres Refektoriums für die Durchführung unserer Konzerteinführungen.
Aarau: Besuchen Sie die Bar im Stall (ab 60 Minuten vor Konzertbeginn, in der Pause und nach dem Konzert) oder geniessen Sie einen Drink im Foyer (nur während der Pause).
Baden: Die Bar im Sachs Foyer ist vor dem Konzert und in der Pause geöffnet.
Lassen Sie das Konzert am Donnerstag und am Sonntag im Zelt zwischen der Alten Reithalle und der Bar im Stall und am Freitag im Neuen Foyer bei einem Glas Wein ausklingen. Kommen Sie ins Gespräch mit den Künstler:innen und verabschieden Sie mit uns unseren langjährigen Präsidenten Dr. iur. Jürg Schärer. Dieser Anlass ist exklusiv für unsere Mitglieder, Abonnent:innen und alle, die es werden wollen. Nur auf Anmeldung.
In kreativen Ateliers tauchen die 7- bis 14-Jährigen in die Orchesterwelt ein. Sie erfahren spannende Geschichten rund um das Konzertprogramm und musizieren gemeinsam mit Musiker:innen des argovia philharmonic. Nur auf Anmeldung. Weitere Informationen unter www.argoviaphil.ch/vermittlung
Anna Fedorova signiert in der Pause ihre CDs.
Herzlichen Dank
Neben unseren Geldgebern und Sponsoren, die uns während der ganzen Saison unterstützen und unsere Tätigkeiten überhaupt erst ermöglichen – eine vollständige Übersicht finden Sie am Ende dieses Programmheftes –, möchten wir an dieser Stelle den Konzertsponsoren des 1.
Abo-Konzert-Zyklus besonders danken:
Anne und Manfred Halter, Erlinsbach
Engagieren auch Sie sich für das argovia philharmonic: www.argoviaphil.ch/engagement
Herzlich willkommen zur dritten Saison in der Alten Reithalle und im Kurtheater. Wir sind glücklich, dass uns so viele Abonnentinnen und Abonnenten treu geblieben sind, und freuen uns, dass wir weiterhin auf grossen Zuwachs im Abokreis zählen dürfen.
Mit dem 1. Abo-Zyklus feiern wir den Beginn der Saison 2023/24, die mit vielen Highlights auf uns wartet.
Die Solistin des heutigen Abends – Anna Fedorova – ist ein weiteres Beispiel für das vielseitige und einzigartige Netzwerk unseres Chefdirigenten Rune Bergmann. Auf Youtube erreicht die Pianistin mit ihren mitreissenden RachmaninoffInterpretationen ein Millionenpublikum. Dass wir sie nun in Aarau und Baden zu Gast haben, ist uns eine grosse Ehre. Die zweite Hälfte wird geprägt von Runes Landsmann Edvard Grieg. Seine Peer-Gynt-Suiten sind «Romantiker» schlechthin.
Mit diesem Zyklus verabschieden wir aber auch den langjährigen Präsidenten des Trägervereins argovia philharmonic, Dr. iur. Jürg Schärer. 18 Jahre führte Jürg Schärer das Orchester durch eine lange und bewegte Zeit. Während die Chefdirigenten die Qualität des Orchesters steigerten, kümmerte sich Jürg Schärer darum, die Rahmenbedingungen für die Geschäftsstelle und für die Orchestermusikerinnen und -musiker zu verbessern. Die Strukturen wurden professionalisiert und die Einnahmequellen vervielfacht. Dies auch dank einer neuen Leistungsvereinbarung mit dem Kanton und der Ernennung zu einem der Leuchttürme im Kanton Aargau. Zuletzt konnten auch die Proben- und Konzerttarife der Musikerinnen und Musiker den Minimalbedingungen des Branchenverbandes angepasst werden. Dass private Gönnerinnen und Gönner zwei Millionen Franken an den Umbau der Reithalle spendeten, ist sein Verdienst.
Im Juni 2021 durfte ich nach einer Interimslösung die Intendanz des argovia philharmonic übernehmen. Ich danke Jürg Schärer an dieser Stelle herzlich für sein Vertrauen, seine Führung und seine Liebenswürdigkeit.
Viele Menschen in unseren Konzertsälen hatten während diesen 18 Jahren mit Jürg Schärer Kontakt. Deshalb sind unsere Mitglieder und Abonnentinnen und Abonnenten nach den Konzerten jeweils zum «Auf ein Glas Wein» mit Jürg Schärer eingeladen. Seine Ära als Präsident geht zu Ende, nicht aber seine Funktion als vollamtliches Publikumsmitglied. Denn wie wir ihn kennen, wird er auch weiterhin unsere Konzerte besuchen und geniessen.
Ihnen allen wünsche ich einmalige Konzerterlebnisse und danke Ihnen für Ihre Treue.
Herzlich, Ihr
Simon Müller IntendantEs geht nach oben: So wie Rune Bergmann dem Orchester mit unmissverständlicher Geste den Weg zum Erfolg aufzeigt, führen Schärer Rechtsanwälte ihre Klientinnen und Klienten mit klarer Analyse und begründeter Beratung zum Ziel; sie zählen in 10 Rechtsgebieten zu den 25 besten Kanzleien in der Schweiz.
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1. ABO-KONZERT WERKBESCHRIEB SERGEI RACHMANINOFFKonzert für Klavier und Orchester Nr. 2 c-Moll op. 18
I Moderato
II Adagio sostenuto
III Allegro scherzando
Kaum ein Komponist des 20. Jahrhunderts ist so zwiespältig beurteilt worden wie Sergei Rachmaninoff. Er hat die westlich orientierte Klangwelt von Pjotr I. Tschaikowsky ins 20. Jahrhundert gerettet. Sein Erfolg beim Publikum war enorm, doch die unverhohlene Emotionalität seiner Werke war den Kritikern verdächtig. Besonders in Deutschland wurde er als Komponist rückwärtsgewandter Kitsch-Musik abgestempelt.
Seinen Weltruhm verdankte Rachmaninoff in erster Linie seiner pianistischen Virtuosität. Die grosse Spannweite seiner Hände war phänomenal, davon zeugen auch seine Klavierkonzerte. Nehmen wir als Beispiel die wuchtigen Anfangsakkorde des 2. Klavierkonzerts. Alle Töne dieser weitgespannten Akkorde gleichzeitig anzuschlagen, ist eigentlich unmöglich. Konnte es Rachmaninoff mit seinen grossen Händen? Eine aufgetauchte
Aufnahme brachte des Rätsels Lösung: Auch Rachmaninoff spielte den Basston als Vorschlag zu den Akkorden.
Nicht so glanzvoll wie die pianistische Karriere verlief diejenige des Komponisten. Rachmaninoff war am Konservatorium in Moskau der gefeierte Jungstar gewesen. Ihm fiel das Klavierspiel sehr leicht, in den anderen Studienfächern war er eher faul. Zudem war er es nicht gewohnt, öffentlich kritisiert zu werden. Umso schwerer traf ihn das Scheitern seiner 1. Sinfonie, deren Uraufführung 1897 zu einem Fiasko geriet. Sie wurde als «dekadent» und «musikalisch hoffnungslos» gebrandmarkt.
Dieser Misserfolg löste einen Nervenzusammenbruch aus und hatte eine schwere Schaffenskrise zur Folge. Seiner Verwandtschaft gelang es jedoch, Rachmaninoff zu einer Hypnose-Therapie zu bewegen. Später schrieb er darüber: «Ich hörte die gleichen hypnotischen Formeln Tag für Tag wiederholt, während ich schlafend in Dahls Behandlungszimmer lag. ‚Du wirst dein Konzert schreiben… du wirst mit grosser Leichtigkeit arbeiten… Das Konzert wird von exzellenter Qualität sein…‘ Auch wenn es unglaublich erscheint, diese Therapie half mir wirklich. Im Sommer begann ich zu komponieren. Das Material wuchs, und neue musikalische Ideen begannen sich in mir zu regen.»
So entstand das 2. Klavierkonzert. Der 1. Satz ist kein Allegro, son -
dern ein Moderato - eine ungewöhnliche Tempoangabe für einen Kopfsatz. Die ruhigen wuchtigen Akkorde des Anfangs wirken wie schwere Schritte in einen Klangkosmos. Erst danach beginnt das erste Thema in den Streichern: Es herrschen einfache harmonische Verhältnisse, schlichte Rhythmik, weitgespannte Bögen, erhabene Melancholie. Der Solist stellt sich aber nicht brillant heraus. Der Klavierpart ist vielmehr in den Orchesterapparat eingebunden, ganz im Sinne des sinfonischen Instrumentalkonzerts der Romantik. Orchester und Solist verschmelzen zu einer spannungsvollen Einheit.
Die suggestive Sogkraft dieses 1. Satzes hat etwas Befreiendes. Es herrscht aber die Meinung vor, dass die beiden Themen des eröffnenden Moderatos nicht genug miteinander kontrastieren. Das erste Thema ist jedoch voller Energie, während das zweite viel weicher, fliessender und inniger daherkommt. Dass Rachmaninoff in der Durchführung ein neues, drittes Thema einführt, ist originell. Diese rhythmische Figur wird von den Flöten in Oktaven eingeführt und bringt den Satz in Schwung. Sie wird vom Klavier aufgegriffen und zur Steigerung des Tempos und der Spannung eingesetzt.
Bemerkenswert sind auch die vier Anfangstakte des Orchesters im 2. Satz. Diese dienen nicht nur der Einleitung, sondern wechseln unauffällig vom c-Moll des Moderato ins E-Dur des
Adagio sostenuto. Auch in diesem stimmungsreichen Mittelsatz spannt sich ein weiter melodischer Bogen, hier tritt die russische Folklore thematisch am eindringlichsten in Erscheinung.
Ganz anderen Charakter hat das Finale. Hier überrascht Rachmaninoff mit Witz, behält aber die lyrische Emphase bei. Besonders eindrücklich ist die rauschende Klavierkadenz des Soloinstruments und die nicht enden wollende Steigerung. Es scheint so, als lebe hier der fabelhafte Pianist Rachmaninoff auf: in einem veritablen Feuerwerk pianistischer Prachtentfaltung. Die Schaffenskrise ist überwunden! Aus Dankbarkeit für seine Heilung widmete Rachmaninoff dieses Konzert seinem Therapeuten Nikolai Dahl.
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«Peer Gynt» Suiten für Orchester Nr. 1 op. 46 und Nr. 2 op. 55 (Reihenfolge Rune Bergmann)
I Morgenstimmung
II Der Brautraub. Ingrids Klage
III Arabischer Tanz
IV Anitras Tanz
V Ases Tod
VI Peer Gynts Heimkehr
VII Solvejg’s Lied
VIII In der Halle des Bergkönigs
Rune Bergmann, der Chefdirigent des argovia philharmonic, stammt aus Norwegen, die Musik von Edvard Grieg ist quasi seine Heimat. Grieg fand den Nährboden für seinen Stil in der Volksmusik Norwegens, in den schwermütigen, kräftigen Liedern und in den eigenwilligen Tanzrhythmen des Nordens. Deshalb erkennt man seinen Stil unter hundert anderen: durch die aparte, herb-süsse Harmonik,
die charakteristisch «nordische» Rhythmik und Melodik, und durch die satte, dunkel-grelle Instrumentation.
Edvard Grieg hat am Konservatorium in Leipzig, welches Felix Mendelssohn Bartholdy als Gewandhaus-Kapellmeister gegründet hatte, Musik studiert. Mendelssohns Stil prägte die junge Generation von damals. In Norwegen war es Niels W. Gade (1817–1890) gewesen,
der versucht hatte, den sinfonischen Stil Mendelssohns in seiner Heimat anzusiedeln und so eine eigene «nationale» Musik zu schaffen.
Grieg hingegen interessierte sich für die Volksmusik Norwegens, und damit war er nicht allein. Als er 1870 von seiner Studienreise nach Rom heimkehrte, die ihm Franz Liszt ermöglicht hatte, schloss er sich in Oslo einem Kreis junger Musiker und Schriftsteller an. Diese wollten gemeinsam eine nationale Kunst ins Leben rufen, eine «nordische Schule».
Besonders bedeutsam war für Grieg die Freundschaft mit Richard Nordraak, dem Komponisten der norwegischen Nationalhymne. Grieg meinte einmal: «Erst durch ihn lernte ich die nordischen Volksweisen und meine eigene Natur kennen. Wir verschworen uns gegen den Gadeschen Mendelssohn-vermischten, weichlichen Skandinavismus und schlugen mit Begeisterung einen neuen Weg ein.»
Die «Peer Gynt» Suiten Nr. 1 und 2 hat Grieg in den Jahren 1874–76 als Schauspielmusik für die gleichnamigen dramatischen Gedichte des norwegischen Schriftsteller Henrik Ibsen komponiert. Doch die Bühnenmusik war Grieg nicht genug. Er wollte als Komponist auch ausserhalb Norwegens reüssieren und stellte aus den beliebtesten Stücken die beiden Orchester-Suiten zusammen. Sein Plan ging auf, die «Peer Gynt» Suiten brachten ihm den erhofften Weltruhm.
Die Suite Nr. 1 op. 46 wurde am 1. November 1888 im Gewandhaus Leipzig unter Carl Reinecke uraufgeführt, die zweite Suite op. 55 1891 in Oslo, diesmal unter Griegs persönlicher Leitung. Rune Bergmann hat für das heutige Konzert die beiden Suiten nach eigenem dramaturgischem Gespür zusammengestellt. Hier seien sie in der üblichen Reihenfolge geschildert.
Die Suite Nr. 1 beginnt mit einer «Morgenstimmung», die in der Bühnenmusik einen Sonnenaufgang an der afrikanischen Küste untermalt. Die Melodie kreist im Wesentlichen um fünf Töne, die Grieg immer wieder auf einer höheren Stufe ansetzt. So schildert er musikalisch die aufgehende Sonne als Naturschauspiel. Der 2. Satz «Ases Tod» kann man als Sinnbild des Sterbens hören. Grieg wählte dafür Violinen und Bratschen in tiefer Lage; es überwiegen breiter Bogenstrich und lange Notenwerte.
Danach wirkt «Anitras Tanz» umso zarter. Dessen Leichtigkeit wird durch das Pizzicato in den Streichern noch wirksamer. Im 4. Satz «In der Halle des Bergkönigs», den Rune Bergmann ganz am Schluss seiner Version bringt, beweist Grieg seine Genialität. Der Satz wird in der Lautstärke und im Tempo durchgehend gesteigert, eine Idee, die später Maurice Ravel in seinem «Bolero» noch konsequenter verwirklichte. Die Suite Nr. 2 wirkt insgesamt wuchtiger und härter. Der 1. Satz «Der Brautraub»
lebt vom Kontrast zweier Charaktere: dem gewalttätigen Peer und der klagenden Braut Ingrid, die von Peer entführt und dann zum Teufel gewünscht wird. Im «Arabischen Tanz» des 2. Satzes erzeugt Grieg mit verschiedenen Schlaginstrumenten eine orientalische Färbung, die er mit fremdartigen lydischen Skalen noch verstärkt.
«Peer Gynts Heimkehr» findet auf stürmischer See statt. Das tosende Meer und den Wind verdeutlicht Grieg
mit zahlreichen Crescendi und Diminuendi. Mit «Solvejg’s Lied» schliesst die 2. Suite, ihm liegt eine schlichte Melodie zugrunde. Grieg schrieb in einem Brief darüber: «Was meine Lieder betrifft, so bin ich der Meinung, dass sie nicht in grösserem Masse von Volksliedern beeinflusst sind. Ausgenommen sind die Lieder, in denen Lokalkolorit eine Hauptrolle spielen musste, wie z. B. Solvejg’s Lied.»
PIANO DISTRICT SAISON 2023/24
ABONNEMENTSKONZERTE IN DER DRUCKEREI BADEN
Sonntag, 22. Oktober 2023
17.00 Uhr
GEORGE LI
Schumann, Ravel, Strawinsky
Freitag, 10. November 2023
19.30 Uhr
KLAVIER DUO
JULIA KOCIUBAN UND ILYA MAXIMOV
Rachmaninoff
Freitag, 26. Januar 2024
19.30 Uhr
LOUIS SCHWIZGEBEL
Chopin, Liszt, Schubert
Samstag, 16. März 2024
19.30 Uhr
IMOGEN COOPER
Bach, Beethoven, Schubert
Vorverkauf: online www.pianodistrict.ch / email: karten@pianodistrict.ch
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Druckerei Baden: Stadtturmstrasse 19, 5400 Baden
Abendkasse / Bar: ab 18.30 Uhr
www.pianodistrict.ch
Klavier
Die ukrainische Pianistin Anna Fedorova zeigte schon in jungen Jahren eine angeborene musikalische Reife und erstaunliche technische Fähigkeiten. Ihre Live-Aufnahme von Rachmaninoffs 2. Klavierkonzert hat über 37 Millionen Aufrufe auf YouTube und wird von Kritikern und weltbekannten Musiker:innen hoch gelobt. Sie tritt regelmässig in den renommiertesten Konzertsälen der Welt auf, darunter dem Concertgebouw in Amsterdam, der Carnegie Hall und dem Lincoln Center in New York, dem Palacio de Bellas Artes in Mexiko, der Tonhalle Zürich, dem Théâtre des ChampsElysées in Paris, dem Bunka Kaikan in Tokio und dem Barbican Centre sowie der Royal Albert Hall in London.
Als Solistin konzertierte Anna Fedorova mit vielen Orchestern, darunter dem Verbier Festival Orchestra, dem Tokyo Symphony Orchestra, dem Yomiuri Orchestra, dem Ukrainian Freedom Orchestra, der Utah Symphony, dem Dallas Symphony Orchestra, dem Hong Kong Philharmonic Orchestra, oder dem Netherlands Philharmonic Orchestra. Fedorova, auch «Hauspianistin» (Telegraaf) des Concertgebouw genannt, hat in diesem renommierten Konzertsaal in
Amsterdam über 45 Konzerte gegeben, die oft live übertragen wurden. Sie ist regelmässiger Gast bei führenden Musikfestivals wie dem Verbier und Menuhin Festival in der Schweiz, dem Stift Music Festival in den Niederlanden, dem Festival de Sintra in Portugal und dem Ravinia Festival in den USA. Im Juli 2022 trat Anna mit dem Verbier Festival Orchestra unter der Leitung von Gianandrea Noseda bei der Eröffnung des Verbier Festivals auf. Eine Woche später gab sie ihr Debüt beim internationalen Klavierfestival La Roque d’Anthéron mit einem Solokonzert, das sowohl in der lokalen als auch in der internationalen Presse viel Beifall fand.
Am 6. März 2022 initiierte sie zusammen mit ihren Musikerfreunden, Interartists Amsterdam und dem Concertgebouw als eine der Ersten ein Benefizkonzert, um Geld für die Opfer des Krieges in der Ukraine zu sammeln. Nachdem sie an diesem ersten Abend über 100 000 Euro gesammelt hatte, trat sie seitdem weiterhin bei Benefizkonzerten für die Ukraine auf. Im Sommer 2022 war sie Solopianistin des Ukrainian Freedom Orchestra und trat unter der Leitung von Keri-Lynn Wilson u. a.
Software
Seit 2013 unterstützen wir das argovia philharmonic mit unserer 360 -Organisationssoftware «442hz.com» und unseren Dienstleistungen. Für die Zukunft wünschen wir dem argovia philharmonic alles Gute.
Mit «442plus» bieten wir auch Ihnen Dienstleistungen rund um Ihr Orchester oder Ihren Kulturbetrieb und Sie profitieren von unserer flexiblen Softwarelösung.
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442plus.com
am Teatr Wielki – Polish National Opera, Royal Albert Hall London (Fernsehkonzert der BBC Proms), Konzerthaus Berlin, Edinburgh Festival, Summer at Snape Maltings, Concertgebouw Amsterdam, Elbphilharmonie Hamburg, Lincoln Center New York und Kennedy Center Washington auf. Die New York Times bemerkte: «Die Pianistin Anna Fedorova war eine sensible, poetische Solistin in Chopins Klavierkonzert Nr. 2, eine Anspielung auf die polnische Unterstützung des Freedom Orchestra-Projekts.»
2018 unterschrieb Anna Fedorova bei Channel Classics Records. Bis Anfang 2023 hat sie mit dem Sinfonieorchester St. Gallen unter Modestas Pitrenas drei Solo-Klavieralben, vier Kammermusikalben und alle Klavierkonzerte von Rachmaninoff veröffentlicht. Das BBC Music Magazine gab eine 5-Sterne-Bewertung für das erste Album mit Rachmaninoffs Klavierkonzert Nr. 1, Preludes und Rhapsody on a Theme of Paganini. Das BBC Music Magazine veröffentlichte auch eine 5-Sterne-Bewertung für Anna Fedorovas Interpretation von Rachmaninoffs Klavierkonzerten Nr. 2 und 4 und stellte fest, dass «das klare Denken und Fühlen hinter diesen Rachmaninoff-Konzertinterpretationen in der Tat erfrischend ist: Dies ist sicherlich nicht nur ein weiteres ‹Rach 2›.» Es war das Album des Wochenendes von Classic FM, erhielt die 10-Sterne-Bewertung des Luister Magazine und wurde bei seiner Veröffentlichung im Oktober
2022 zum Album der Woche bei Scala Radio.
Zu den Höhepunkten im Jahr 2023 gehören Aufführungen der Klavierkonzerte Nr. 2, 3 und 4 von Rachmaninoff mit verschiedenen Orchestern wie dem BBC Symphony Orchestra unter Kirill Karabits im Barbican, dem ADDA Symfónica, dem Malaysian Philharmonic und dem New Japan Philharmonic. Anna Fedorova wird auch in Festivals auf der ganzen Welt auftreten. Höhepunkte sind ein Rezital bei La Folle Journée de Nantes und Aufführungen des Grieg-Klavierkonzerts beim Oxford Piano Festival und beim Batumi Music Festival.
Anna Fedorova absolvierte die Lysenko School of Music in Kiew bei Borys Fedorov und die Accademia Pianistica in Imola, Italien, bei Leonid Margarius. Sie erhielt ihren Master-Abschluss und ihr Künstlerdiplom am Royal College of Music, London, unter Norma Fisher. Zu ihren Mentoren zählen Alfred Brendel, Menahem Pressler, Steven Isserlis und Sir András Schiff.
2022 gründeten Anna Fedorova und der Kontrabassist Nicholas Santangelo Schwartz die Davidsbündler Music Academy in Den Haag. Bevor die Akademie im September 2022 offiziell ihre Tore öffnete, begann die Davidsbündler-Stiftung bereits damit, ukrainischen
Flüchtlingen, die in die Niederlande geflohen waren, eine qualitativ hochwertige musikalische Ausbildung zu bieten.
Der Norweger Rune Bergmann ist seit der Saison 2020/21 Chefdirigent des argovia philharmonic. Er ist eine energiegeladene und fesselnde Persönlichkeit mit vielseitigem Repertoire. Seine eleganten Interpretationen und sein Ruf als dynamischer und inspirierender Musiker lenken die Aufmerksamkeit der internationalen Musikszene auf ihn.
Rune Bergmann ist seit 2017/18 musikalischer Leiter des Calgary Philharmonic Orchestra und seit 2016/17 künstlerischer Leiter und Chefdirigent des Szczecin Philharmonic Orchestra in Polen. Neben seinen fixen Verpflichtungen gastierte er in der Spielzeit 2020/21 erneut mit dem Baltimore Symphony Orchestra und der North Carolina Symphony und dirigierte das Utah Symphony sowie das New Japan Philharmonic Orchestra.
In der jüngsten Vergangenheit führten ihn Gastengagements in Nordamerika zu den Symphonieorchestern in Detroit, Edmonton, Houston, New Jersey, Fort Worth und zum Pacific Symphony Orchestra. In Europa war er u. a. zu Gast beim Bergen Philharmonic, dem Brevard Music Festival, dem Or-
questra Sinfónica Portuguesa, dem Orquesta de València, der Staatskapelle Halle, dem Wrocław Philharmonic und dem Risør Festival.
Seine Operntätigkeit führte ihn u. a. mit «Il barbiere di Siviglia» und «La Traviata» an die Den Norske Opera in Oslo, und er gab sein erfolgreiches US-Debut als Operndirigent an der Yale Opera mit einer Produktion von Benjamin Brittens «A Midsummer Nightʼs Dream» in einer Inszenierung von Claudia Solti.
Als multitalentierter Musiker, der auch Trompete, Klavier, Violine und Viola spielt, studierte Bergmann am schwedischen Royal College of Music, sein Studium schloss er an der Sibelius Academy in Helsinki mit der Auszeichnung «magna cum laude» ab. Hier erhielt er wichtige dirigentische Impulse von Leif Segerstam, dem emeritierten Chefdirigenten des Helsinki Philharmonic Orchestra. Rune Bergmann erhielt Ehrungen wie den Kjell Holm Foundation Culture Prize 2010, den SMP Press Culture Award 2009 und den 2. Platz bei der Helsingborg Nordic Conducting Competition 2002. 2018 wurde
Rune Bergmanns erste Aufnahme mit dem Szczecin Philharmonic Orchestra veröffentlicht. Diese Aufnahme beinhaltet u.a. die «Wiedergeburt»-Sinfonie in e-Moll von Mieczysław Karłowicz, welche seitdem zu seinem zentralen Repertoire gehört. Des Weiteren existiert eine Aufnahme mit dem argovia philharmonic mit Ravels Klavierkonzert in G-Dur und Mozarts Fagottkonzert in B-Dur. In seiner frühen Karriere war Rune Bergmann Erster Kapellmeister und stellvertretender Generalmusikdi-
rektor des Theaters Augsburg, wo er eine Vielzahl an Opernproduktionen wie «Der fliegende Holländer» und «Die Fledermaus» leitete. Ebenfalls hatte er die Position des Ersten Gastdirigenten des Kaunas City Symphony Orchestra inne. Zudem ist er nach wie vor künstlerischer Leiter des innovativen norwegischen Fjord Cadenza Festivals seit dessen Gründung im Jahr 2010.
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Nadiya Husar Barbato
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Regula Schüpbach Stv. Stf.
Giulia Ajmone-Marsan
Sebastian Uszynski*
Yoon Jeong Woo
Solme Hong*
KONTRABASS
Marc-Antoine Bonanomi*
David Brito Stv. Stf.
Koichi Kosugi
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FLÖTE
Miriam Terragni Solo-Flöte
Barbara Stoessel-Gmür Flöte/ Piccolo
Regula Bernath*
OBOE
Sergio Simón Álvarez Solo-Oboe
Roberto Cuervo Alvarez*
KLARINETTE
Francesco Negrini Solo-Klarinette
Eva Polgar
FAGOTT
Daniel Kühne Solo-Fagott
Federico Loy*
HORN
Noé Lehmann Solo-Horn
Wolfgang Drechsler
Antonio Lagares*
Gabriel Sieber*
TROMPETE
Marc Jaussi Solo-Trompete
Corrado Bossard
* Zuzügerinnen und Zuzüger
POSAUNE
Pedro Silva Solo-Posaune
Sarah Kretz-Zemp
Christoph Bolliger
TUBA
Pius Wey Solo-Tuba
PAUKEN
Michael Juen Solo-Pauke
SCHLAGZEUG
Pascal Iten Solo-Schlagzeug
Pascal Viglino*
Ricardo Marini*
Stefan Anna*
HARFE
Lea Magdalena Knecht
Änderungen vorbehalten.
Mit dem Brunchkonzert um 10.30 Uhr eröffnen wir den Tag der offenen Tür, zu dem Jung und Alt herzlich eingeladen sind.
Unentdeckte Räume, spannende Workshops, Aufführungen und vieles mehr stehen auf dem Programm.
Mireille Lesslauer Violine
Izabel Markova Viola
Orlando Theuler Violoncello
Miriam Terragni Flöte
Lea Magdalena Knecht Harfe
MENDELSSOHNTAGE AARAU
Solist:innen der Mailänder Scala
Orchestra Sinfonica Carlo Coccia Di Novara
Da Vinci Orchester Basel
Emilie Richter Violoncello
Kevin Pouzou Tänzer
Michaela Selinger Mezzosopran
Kantorei der Stadtkirche Aarau
argovia philharmonic
u.v.m.
SEPTEMBER 2023
Sa 23 10.30 Uhr Aarau
Alte Reithalle
Detailprogramm unter www.argoviaphil.ch
Eine Kooperation mit Bühne Aarau
OKTOBER 2023
So 22 17.00 Uhr Aarau
Alte Reithalle
Claude Debussy (1862–1918)
Triosonate für Flöte, Viola und Harfe L. 137
Gustave Samazeuilh (1877–1967)
«Suite en trio» für Violine, Viola und Violoncello
Claude Debussy
«Suite Bergamasque» für Flöte, Harfe, Violine, Viola und Violoncello arr. von Christophe Ladrette
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