“El punto de partida del proyecto de residencia es debatir e investigar sobre urbanismo. La palabra clave de todos los comentarios de los artistas sobre China es: tan rápido. Los artistas con los que trabajé son un grupo interdisciplinario, son arquitectos, artistas visuales, humanistas, y lo más importante (por eso nos llevamos bien), son activistas sociales. Los viejos del pueblo no entenderían una sola palabra sobre esta explicación o introducción; solo saben que son artistas, una elegante y hermosa palabra, fuera del alcance. Y cuando pregunté a los artistas qué es el arte para ellos, una de ellas respondió: «El arte para mí es solo una herramienta», y también usó la frase en su conferencia de prensa. Casi dos meses después, hicieron nueve bancos para la última exposición. Y lo nombraron «Manifestación», una palabra que apenas se escucha o se ve en los medios de comunicación de China, porque es sensible o, seamos honestos, está prohibido. Vi lo que ellos vieron, y aquí está mi conjetura. Lo nombran como manifestación, tal vez, porque vieron a la gente echar cemento al río para ensanchar el camino; o tal vez se enteraron de que la escuela vacante está sellada para evitar el entretenimiento de la gente local; o tal vez por la cena forzada con el secretario general del condado, o todos se están escondiendo la información, o el “face project” a lo largo del sendero de los turistas, o las personas mayores solo pueden mover sus bancos cuando tengan permiso de la secretaria del pueblo, de todos modos, puede ser cualquier cosa.
Todo el mensaje que quieren enviar desde esos bancos es “reduzca la velocidad, cálmese, la gente está aquí, míralos, están aquí». Así vieron a los ancianos sentados en los bancos en una forma lineal como manifestación. Se me ocurre que el último recurso de cualquier manifestación es tu cuerpo. Por lo que sé, este tipo de manifestación se ha hecho este mes de junio por algunas personas en las ciudades; simplemente caminan juntos por las plazas sin hacer nada, pero resultó que se encuentran más golpes allí que caminantes [respecto a las protestas en HongKong y ciertas zonas de China en 2020 y 2021].
El problema en la China rural es doloroso…
“(…) Realmente amo al grupo de artistas a los que asistí. Ellos son activistas, y yo también. Al final, decidieron el título de su obra: Manifestación. En el último comunicado de prensa lo traduje realmente como la palabra china para decir manifestación, una palabra durante mucho tiempo apenas se ha escuhcado. Es una pequeña rebeldía porque el ejecutivo chino anuló el título debido a la censura, y los medios automáticamente no lo mencionaban. En cuanto a MÍ, cuanto más les desagrada, más y más quiero hablar de ello”.
-El Arte en China, el Arte en Cadenas: Reflexión sobre el proyecto de residencia artística en la aldea de Shiyan, condado de Jiajiang, provincia de Sichuan- Holly Wu. 25 años. Asistente en el proyecto y parte de Arquitectura expandida durante la intervención. Texto de memorias personales en torno al proyecto, 2020-
Beca Investigar
Gestión del conocimiento sobre cultura ciudadana.
MANIFESTATION
Manifestation en un proyecto de provocación táctica desarrollado en el marco de una residencia artística en la zona rural de la región de Sichuan, China, por invitación del centro Pompidou y de la Mao Jihong Arts Foundation para la exposición bienal Cosmopolis 1.5: Enlarged Intelligence.
Ante la imposibilidad de acceder a la información oficial relativa a los planes turísticos y urbanísticos que estaban aplicando en el pueblo, decidimos trabajar con la dimensión espacial y corporal de los encuentros cotidianos en el espacio público. Nos dimos cuenta de que los pobladores -en general mayores de 65 años- se sentaban en la única calle principal del barrio en una disposición lineal, como si se estuviesen mostrando, como si estuviesen en un escaparate. Para ellos usan un banco tradicional de las zonas rurales chinas llamado chang-deng, que consiste en una sola pieza larga y estrecha de madera, sin respaldo ni reposabrazos.
Construimos 9 versiones de un chang-deng que pretendían subrayar a esos cuerpos que se manifiestan corporalmente para permanecer a pesar de las operaciones urbanísticas, en un país donde no es posible manifestarse de otra forma. Como expresa Butler (2012) “El “Estamos Aquí” que traduce la presencia de ese cuerpo colectivo, puede leerse como “Estamos Aún Aquí”, que significa “No hemos sido aún desechados”.
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Reporte desde China 2022_11_05
MANIFESTATION
1 Proyecto en conexión con COMMUNauté (invitación Centro Pompidou, ambas en el marco de las exposiciones Cosmopolis)
2 Links de interés.
3 Lugar
Narrativas antagonistas, contrahegemónicas
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Actores principales
5 Qué se buscaba (cómo se dinamizó)
Memoria del proyecto https://arquitecturaexpandida.org/manifestation-to-remain-china/
Pueblo Shiyan Village, en la región de Sichuan, China. Zona en despoblación con un 80% de personas mayores de 65 años. Con tradición de caligrafía y de producción artesanal de papel de bambú. La exposición se desarrolló en la ciudad de Chengdú.
Arquitectura Expandida bajo invitación del Centro Georges Pompidou y la Mao Jihong Arts Foundation
Señalar y Provocar la discusión en torno a la renovación urbana y turística que el gobierno avanza en este pueblo y la condición a la que quedan relegadas las personas mayores, mayoritarias en el pueblo.
6 Qué se busca (evolución y maduración de la reivindicación)
No se ha tenido oportunidad de hacer seguimiento de las conversaciones en torno al proyecto.
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Qué se busca (evolución y maduración de la reivindicación)
Al autoritarismo de la renovación urbana y a la posibilidad de que pueda provocar dinámicas de desplazamiento, expropiación y gentrificación artística. 8
Condición del suelo (pequeña escala) / Permisos
Asentamiento humano en suelo rural. 9
Condición del suelo (gran escala)
Shiyan Village se encuentra en una región con varias atracciones turísticas religiosas. El proyecto contemplaba integrar al pueblo en la ruta turística de escala regional aprovechando las tradiciones culturales de este proponiendo un plan de renovación territorial con, entre otros, residencias artísticas internacionales. 1
Temporalidad
2018- Actualidad (hemos recibido fotografías que muestran su buen mantenimiento actualmente)
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Tiempo de desarrollo del proyecto (provocación+ negociación)
2018: intervención (2 meses) y exposición en Chengdú Cosmopolis1.5: Enlarged intelligence. 3
Financiación
Centro Georges Pompidou a través de la exposición bienal Cosmopolis, en asociación con la Mao Jihong Arts Foundation (Aproxidamente 30.000 USD)
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Financiación
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Gestión del espacio
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Dimensiones del espacio
La participación de la población comienza por el ensamblaje de algunas piezas de mobiliario, pero sobre todo desde la movilidad, la conversación y negociación en torno a las controversias y conflictos que se visibilizan a través de los mobiliarios.
De apropiación espontanea sin una gestión específica necesaria. Por las fotografías recibidas por parte del equipo en China, los bancos están en perfecto estado de mantenimiento y funcionamiento.
Las piezas ocupan en planta 300x15 cm y las áreas de intervención están definidas por la capacidad individual y colectiva de mover los bancos.
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Materialidad
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Cualidades plásticas, simbólicas y metafóricas
Piezas diseñadas mayoritariamente en tablones de pino tratados para exterior y tornillos, evitando mecanismos, rótulas u otras piezas que pudieran deteriorarse rápidamente.
Se construyen nueve versiones del banco tradicional de zonas rurales y populares chicas denominado “Chang-den” que está construido con una sola pieza larga y estrecha de madera, sin reposabrazos ni respaldo.
En cada una de las versiones los apoyos son diferentes.
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Culturas del espacio
Principalmente personas mayores que salen a tomar el aire a la calle. Se acompañaron de algunas actividades cotidianas como tomar el té, ver una película o las coreografías colectivas denominadas “square dance”. 10
Otros lenguajes creativos e imaginativos que se han articulado en el proyecto
No se tienen datos. 1
Instituciones públicas Otras instituciones o privados
Financiación del proyecto por parte del Centro Pompidou (Pública francesa) y la Mao Jihong Arts Foundation (Privada China)
Durante la residencia se coincidió durante 2 semanas con el colectivo Ruangrupa. Hubo encuentros de intercambio artístico con la artista australiana Yasmín Smith y la exposición en la ciudad de Chengdú se hizo en la estructura flotante construida por Kunlé. 4
Colectivos locales y cómplices
Comunidad
Personas mayores. Hasta el final de la residencia artística no se alcanzaron a conversar temas relativos a las afectaciones al río de la construcción de una carretera y a los conflictos por las expropiaciones para el plan turístico en curso. 2018
Desarrollo del proyecto
Utopía experimental, creativa e imaginativa (performance, escenografía)
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Gobernanza: actores, lenguajes y negociaciones a lo largo del tiempo Momentos claves 3
Prensa
https://www.artnetnews.cn/art-world/chengdoupengpiduquanqiudoushishuangnianzhanzouxiangminzushengtaixingshideweilaizhuyi-101011
MANIFESTATION Ecos
Catálogo Exposición Cosmopolis #1.5 Chengdu China 2018
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Ana María López Ortego
Viviana Parada Camargo Harold Guyaux
