HOMENAJE A POSADA. A 100 AÑOS DE SU MUERTE

Colección de carteles a cien años de su muerte

HOMENAJE A POSADA

HOMENAJE A JOSÉ GUADALUPE POSADA A 100 AÑOS DE SU MUERTE Homenaje de carteles a cien años de la muerte de Posada

colección cartel homenaje

Catálogo de obra de la Bienal Internacional del Cartel en México A.C. Este catálogo aparece con cada Colección Temática. Publicado en español en versión digital.

Es editado por la Bienal Internacional del Cartel en México A.C. Distribución gratuita.

Coordinador general Xavier Bermúdez Coordinador de diseño Led Ramírez Diseño editorial Ángel Ríos

DIRECTORIO Bienal Internacional del Cartel en México A.C. Director general Xavier Bermúdez Director creativo Led Ramírez Coordinador de publicidad Alejandro Johnson Asistente ejecutivo Julia Hernández Asistentes de contenido Erick Guadarrama Jesús Morales

Imagen de cubierta: Daniel Flores

Asistentes creativos Daniel Flores Lucía Gutiérrez Sait Nava Daniel Quiroz Ángel Ríos

Toda la correspondencia del contenido que exclusivamente no pueda intercambiarse por medio digital, deberá dirigirse a: Bienal Internacional del Cartel en México A.C., Álvaro Obregón 73, Colonia Roma Norte, Alcaldía Cuauhtémoc, CDMX, México.

CP. 06700 Correo electrónico contenido@bienalcartel.org

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INTRODUCCIÓN

CARTEL OFICIAL

TEXTO DE SALA

OBRA

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BREVE HOMENAJE A JOSÉ GUADALUPE POSADA Extracto de Los nutrientes de la identidad latinoamericana de Julio César Martínez* La producción artística de José Guadalupe Posada abarca, casi con exactitud, el mismo periodo que comprende el inicio y fin del porfiriato, es decir, de 1873 a 1913. Durante este tiempo se observa un cambio, quizá paulatino, de la vida económica y política del país. Porfirio Díaz asume el poder como un republicano triunfante y termina como el gran represor del proletariado y enemigo de los indígenas. Una república se caracteriza por construir un gobierno emanado de la voluntad popular y tiene como obligación propiciar un equilibrio social, económico y político entre las diferentes clases sociales.

Una tiranía, por el contrario, concentra la riqueza en unas cuantas personas afectando sustancialmente la vida de la mayoría de la sociedad. Para lograr estos cambios, fue necesario que impulsara las reformas estructurales que exigía la burguesía privilegiada y sus socios, dueños del capital extranjero; como ejemplos: la sobrexplotación petrolera y las redes de ferrocarriles que tenían como única y verdadera función extraer las materias primas producidas por la mano obra de los campesinos y del creciente proletariado. La modernidad y el progreso fueron usufructuados por una élite.

Al igual que Porfirio Díaz, José Guadalupe Posada tuvo un origen humilde; pero a diferencia del dictador, su formación tuvo una línea inversa, porque transitó de lo académico a lo popular. El grabado académico no solamente privilegia cierta estructura compositiva clásica, sino que también selecciona temas afines al gusto y exaltación de las clases privilegiadas que, en este periodo, fue notable por el «afrancesamiento» de las obras de arte; aunque es prudente observar que una buena parte del grabado académico se convirtió en una actividad con fines convencionales, pues los afiches se pulían con el propósito de promover las mercancías de los grandes centros comerciales, como El Palacio de Hierro.

El grabado popular, llamado así por los materiales utilizados, era más afín a los problemas cotidianos que vivía la gente común. Aunque así pareciera, no buscaba necesariamente el ornamento ampuloso y amanerado de las imágenes académicas; el grabador popular intentaba, y lo conseguía, expresar de manera clara, sencilla y directa el acontecimiento mismo, probablemente

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aderezado con un poco de humor involuntario propio de las vicisitudes de un pueblo que vivía en la desgracia permanente. Y no era para menos; durante el porfiriato se desató un proceso de proletarización terrible que despojó a los campesinos de sus tierras y los abandonó a su fuerza de trabajo como único recurso disponible para lograr apenas la sobrevivencia alimentaria.

En las estampas de José Guadalupe Posada, vistas en un orden cronológico, se observa un proceso muy marcado entre las imágenes académicas y las imágenes que narran la vida del pueblo. En estas últimas, sin rechazar lo aprendido en su formación canónica, se aprecia una voluntad guiada por la contundencia de la realidad misma: lo absurdo, lo grotesco, el drama, la tragedia, la pasión, la sátira, el humor negro y la sutileza crítica se entrelazan para dar vida a muchos de sus personajes.

Por su amplio catálogo de imágenes, nos podemos percatar que José Guadalupe Posada no fue heredero de los prejuicios de la estética occidental. Es evidente que para él la técnica, académica o popular, debe emplearse según la imagen que se pretende proyectar al espectador; o bien, según el encargo recibido por parte de la persona o personaje. Su obra es amplia y diversa en todos los órdenes temáticos: retratos humorísticos, satíricos, épicos, burlones y burlescos, o fieles al modelo. Por su mirada aguda y crítica pasaron todo tipo de personalidades: políticos, toreros, vendedores de pulque, escritores, actores y actrices, bailarinas y bailares, cirqueros, poetas, críticos de arte, obreros, campesinos, pordioseros, mujeres de la vida galante, ancianas contrahechas, científicos, burgueses avaros, militares y ladrones de toda laya. Asimismo, el paisaje natural no queda fuera de su vista, aunque también incluye el interior de los talleres de orfebres, zapateros, carpinteros, panaderos, pintores de brocha gorda y de mujeres fabricando puros. Ironiza con los usos y costumbres de la burguesía «afrancesada» y, de igual modo, ejecuta imágenes cuyo fin decorativo es de factura mercantil y proclive al «buen gusto». No escapa a su buril la posibilidad de ridiculizar al clero que «come santo y caga diablo».

Por igual conjugaba, con gran acierto, imágenes y textos con diversos contenidos: del romanticismo a lo cursi, del análisis político a la noticia jocosa, de la postura cómica al humor negro y trágico. Todo lo ilustraba hasta el más mínimo detalle. Ahí tenemos las hojas volantes que iban de mano en mano pregonando los versos extraídos del zodíaco. Primero leemos el título Noviembre tiene 30 días. Después observamos la figura impresa de un Centauro que, a la manera napoleónica, blande una espada en la mano derecha, porta en la cabeza un sombrero de carrete y lentes de arillo metálico; el personaje se distingue por su cabello ensortijado y su mostacho espeso.

Abajo, un título alusivo al signo que corresponde al mes de noviembre: Sol en Sagitario. Después un verso: Si lo llegas a encontrar / Y llevas algún dinero,

/ Sácale el cuerpo ligero / Qué un sablazo te ha de dar. Entre lo sublime y lo grotesco, entre lo amoroso y el pasional asesinato, entre los dulces versos del enamorado y el albur, que insiste en descubrir al ser escatológico que todos llevamos dentro, Posada crea y se recrea mil veces más. Así convivía José Guadalupe Posada con sus personajes, fuera un señorito perfumado o un desalmado prófugo de la justicia, porque su objetivo era dejar una estampa nítida y vivida de la realidad. También diseñó sellos, viñetas, imágenes de fantasía, narró terribles asesinatos y actos de brujería.

Toda su obra gráfica, por mínima que fuera, le prodigó reconocimiento y fama, pero no fortuna. Tanto el diseño del juego de mesa Serpientes y Escoleras, hasta las imágenes que describen las luchas obreras que se escenificaron en Río Blanco y Cananea, le permitieron mantener una presencia en todos los ámbitos de la vida social y política durante el porfiriato. Pero a la fecha, sus imágenes más famosas han sido las calaveras, especialmente la Calavera Catrina; en este mismo orden de importancia, podemos anotar las caricaturas dedicadas a criticar a Porfirio Díaz y su corte de lambiscones; muchas de ellas aparecieron en la prensa revolucionaria de la época, como El Hijo del Ahuizote, editado por los hermanos Flores Magón.

José Guadalupe Posada Aguilar nació el 2 de febrero de 1852 y fue sepultado el 20 de enero de 1913 en la Ciudad de México en una fosa común, como si se tratara de un desconocido. Al parecer, su obra gráfica estuvo a punto de correr la misma suerte; pero, gracias a Jean Charlot y Diego Rivera, buena parte de sus estampas fueron recuperadas y puestas nuevamente en circulación. Los artistas posrevolucionarios, en su mayoría grabadores y pintores, reunidos en tomo a estos magníficos grabados, fundaron el Taller de Gráfica Popular (TGP) en 1937. Como bien sabemos, porque resulta imposible, Posada nunca resucitó; sin embargo, su obra y su influencia permanecen hasta la fecha vigentes.

*Julio César Martínez, “Los nutrientes de la identidad latinoamericana” en Catálogo 12BICM, México, BICM, 2012, pp. 146-155.

CARTEL OFICIAL Homero Posada | MEX Posada 100 Años Digital, 70 x 100 cm. 2012

HOMENAJE A JOSÉ GUADALUPE POSADA A 100 AÑOS DE SU MUERTE Homenaje de carteles a cien años de la muerte de Posada

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a imagen de un país se guarda y reproduce, creandose constantemente bajo la mano de sus intérpretes y artistas, la de México vive así, bajo la lupa de uno de los más emblemáticos creadores, quien ha retratado los problemas cotidianos que vivía la gente común, pasando a todo tipo de personajes y situaciones bajo su mirada aguda y crítica: José Guadalupe Posada. La gráfica mexicana se conoce ampliamente por su humor y sátira, dentro de ella se mantiene Posado como uno de sus más importantes innovadores y creadores; creó retratos humorísticos, satíricos, burlones y burlescos, o fieles al modelo. Nacido el 2 de febrero de 1852 con raíces humildes, tuvo una formación académica pero cambió su enfoque hacia lo cotidiano, con trabajos donde comienza a ironizar los usos y costumbres de la burguesía “afrancesada”, y se marca una clara fascinación con la dualidad en sus ilustraciones que fijadas hasta en el más mínimo detalle, crean contrastes como lo sublime y lo grotesco, lo estruendoso y lo callado, y se mezclaban en una búsqueda por la realidad.

Sus trabajos abordan temas y géneros diversos desde desastres naturales, problemas sociales, accidentes, hechos sobrenaturales, crímenes, suicidios y actos de brujería, plasmados en sellos, viñetas e imágenes de fantasía.

Con su creativa interpretación del mundo, Posada quería dejar una estampa nítida de la realidad. Es ahora conocido principalmente por su diseño de la Catrina, originalmente llamada La Calavera Garbancera, una viva imagen y sello emblemático de México, la cual después fue retomada por Diego Rivera quien junto con Jean Charlot rescataron sus obras y textos. Posada, quien aunque hoy en día es de gran reconocimiento internacional, murió en la misma miseria económica con la cual llegó; sepultado en el olvido de una fosa común el 20 de Enero de 1913.

La Bienal Internacional del Cartel en México se complace en presentar esta colección de carteles hechos por artistas latinoamericanos quienes hacen homenajes a José Guadalupe Posada a 100 años de su muerte. Recordamos en su obra y su memoria, al espíritu del pueblo mexicano, entendido en todas su facetas por este prolífico caricaturistas y artista, mucho más vivo ahora de lo que se podría imaginar.

Bienal Internacional del Cartel en México

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Abraham Méndez | MEX 100 Aniversario José Guadalupe Posada Digital, 70 x 100 cm. 2012

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Amanali Cornejo | MEX 100 Aniversario JosĂŠ Guadalupe Posada Digital, 70 x 100 cm. 2012

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Ana Pinales | MEX 100 Aniversario JosĂŠ Guadalupe Posada Digital, 70 x 100 cm. 2012

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Ana Valenzuela | MEX 100 Aniversario JosĂŠ Guadalupe Posada Digital, 70 x 100 cm. 2012

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Andrés Ramírez | MEX 100 Aniversario José Guadalupe Posada Digital, 70 x 100 cm. 2012

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Aram Huerta | MEX 100 Aniversario JosĂŠ Guadalupe Posada Digital, 70 x 100 cm. 2012

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Belinda Ugalde | MEX 100 Aniversario JosĂŠ Guadalupe Posada Digital, 70 x 100 cm. 2012

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Belén Mena | ECU 100 Aniversario José Guadalupe Posada Digital, 70 x 100 cm. 2012

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Benito Cabañas | MEX 100 Aniversario José Guadalupe Posada Digital, 70 x 100 cm. 2012

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Carlos Guzmán | VEN 100 Aniversario José Guadalupe Posada Digital, 70 x 100 cm. 2012

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Celso Arrieta | MEX 100 Aniversario JosĂŠ Guadalupe Posada Digital, 70 x 100 cm. 2012

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Claudia Orta | MEX 100 Aniversario JosĂŠ Guadalupe Posada Digital, 70 x 100 cm. 2012

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Diego Bermúdez | COL 100 Aniversario José Guadalupe Posada Digital, 70 x 100 cm. 2012

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Eduardo Barrera | MEX 100 Aniversario JosĂŠ Guadalupe Posada Digital, 70 x 100 cm. 2012

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Elizabeth Rojas | MEX 100 Aniversario JosĂŠ Guadalupe Posada Digital, 70 x 100 cm. 2012

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Elián Stolarsky | URY 100 Aniversario José Guadalupe Posada Digital, 70 x 100 cm. 2012

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Elmer Sosa | MEX 100 Aniversario JosĂŠ Guadalupe Posada Digital, 70 x 100 cm. 2012

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Enriqueta del Rosario | MEX 100 Aniversario JosĂŠ Guadalupe Posada Digital, 70 x 100 cm. 2012

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Frank Arbelo | BOL 100 Aniversario JosĂŠ Guadalupe Posada Digital, 70 x 100 cm. 2012

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Gabo Parra | MEX 100 Aniversario JosĂŠ Guadalupe Posada Digital, 70 x 100 cm. 2012

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Giselle Monzón | CUB 100 Aniversario José Guadalupe Posada Digital, 70 x 100 cm. 2012

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Gustavo Montañez | MEX 100 Aniversario José Guadalupe Posada Digital, 70 x 100 cm. 2012

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Irma Carrillo | MEX 100 Aniversario JosĂŠ Guadalupe Posada Digital, 70 x 100 cm. 2012

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John Gravdahl | USA 100 Aniversario JosĂŠ Guadalupe Posada Digital, 70 x 100 cm. 2012

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Jorge Aguilera | MEX 100 Aniversario JosĂŠ Guadalupe Posada Digital, 70 x 100 cm. 2012

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Juanjo Güitrón | MEX 100 Aniversario José Guadalupe Posada Digital, 70 x 100 cm. 2012

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Karen Oetling | MEX 100 Aniversario JosĂŠ Guadalupe Posada Digital, 70 x 100 cm. 2012

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Karla Blanco | MEX 100 Aniversario JosĂŠ Guadalupe Posada Digital, 70 x 100 cm. 2012

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Laura Zaldívar | MEX 100 Aniversario José Guadalupe Posada Digital, 70 x 100 cm. 2012

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Luis Yáñez (Dr. Zelig) | MEX 100 Aniversario José Guadalupe Posada Digital, 70 x 100 cm. 2012

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Marcelo Uribe | CHL 100 Aniversario JosĂŠ Guadalupe Posada Digital, 70 x 100 cm. 2012

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Marco Tóxico | BOL 100 Aniversario José Guadalupe Posada Digital, 70 x 100 cm. 2012

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Mariana Castro | MEX 100 Aniversario JosĂŠ Guadalupe Posada Digital, 70 x 100 cm. 2012

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Marisela Becerra | MEX 100 Aniversario JosĂŠ Guadalupe Posada Digital, 70 x 100 cm. 2012

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Martín Azambuja | URY 100 Aniversario José Guadalupe Posada Digital, 70 x 100 cm. 2012

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Melany Jurado | MEX 100 Aniversario JosĂŠ Guadalupe Posada Digital, 70 x 100 cm. 2012

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Mercedes Salgado | ECU 100 Aniversario JosĂŠ Guadalupe Posada Digital, 70 x 100 cm. 2012

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Mónica del la Barrera | MEX 100 Aniversario José Guadalupe Posada Digital, 70 x 100 cm. 2012

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Pablo Iturralde | ECU 100 Aniversario JosĂŠ Guadalupe Posada Digital, 70 x 100 cm. 2012

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Paco Argumosa | MEX 100 Aniversario JosĂŠ Guadalupe Posada Digital, 70 x 100 cm. 2012

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Paola Guardia | BOL 100 Aniversario JosĂŠ Guadalupe Posada Digital, 70 x 100 cm. 2012

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Paz Brarda | ARG 100 Aniversario JosĂŠ Guadalupe Posada Digital, 70 x 100 cm. 2012

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Porfirio Torres (Postof ) | MEX 100 Aniversario JosĂŠ Guadalupe Posada Digital, 70 x 100 cm. 2012

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Ricardo Ceceña | MEX 100 Aniversario José Guadalupe Posada Digital, 70 x 100 cm. 2012

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Ricardo López-León | MEX 100 Aniversario José Guadalupe Posada Digital, 70 x 100 cm. 2012

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Rogelio Rangel | MEX 100 Aniversario JosĂŠ Guadalupe Posada Digital, 70 x 100 cm. 2012

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Vivian Naranjo | CHL 100 Aniversario JosĂŠ Guadalupe Posada Digital, 70 x 100 cm. 2012

Este catálogo se terminó de diseñar en mayo del 2020 en las oficinas de la Bienal Internacional del Cartel en México A.C. en la Ciudad de México. Se utilizó para el cuerpo de texto la fuente Noticia Text en sus variantes Regular, Italic, Bold y Bold Italic en 9 pts y para los títulos Gill Sans Bold de 9 pts. Para las fichas técnicas se utilizaron las fuentes Gill Sans en Bold y Regular en 7.5 pts.

Bienal Internacional del Cartel en MĂŠxico A.C. Mayo 2020