BRUZZ culture - editie 1693 by bruzz.be

Rubrieknaam NL FR EN

#1693 WEEKBLAD HEBDOMADAIRE WEEKLY EEN UITGAVE VAN VLAAMS-BRUSSELSE MEDIA VZW FLAGEYPLEIN 18 PLACE FLAGEY 1050 ELSENE/IXELLES AFGIFTEKANTOOR ANTWERPEN X P303153

UIT IN BRUSSEL | VOS SORTIES À BRUXELLES | OUT AND ABOUT IN BRUSSELS

Moussem Cities ALGER LE POING LEVÉ

31 | 1 – 6 | 2 | 2020

WOLFGANG TILLMANS

A critical eye to cut through the lies

GEIKE

De zangeres is een groep

FEB MAR APR 2020

v.u. Tom Bonte, Beursschouwburg, A. Ortsstraat 20–28 1000 Brussel

Design: Atelier Brenda & Amélie Bakker

WEN EMMARGORP :

LET ME KNOW

Inhoud | Sommaire | Inside

WIN

win@bruzz.b

5x2 tickets

Film naar keuze (UGC cinema’s)

Geike

Wolfgang Tillmans

De verlegenheid voorbij

A call to attentiveness

NL/ Met 1917, Adoration, Bad boys for life, Star wars: the rise of Skywalker en The farewell is er momenteel keuze zat voor topfilms bij UGC De Brouckère en UGC Gulden Vlies. Wij geven tickets weg voor een film naar keuze. Mail ‘ugc’

5x2 tickets

MikMâäk (Théâtre Marni, 13/2) FR/ Humour désarmant et chaos organisé sont la marque de fabrique de MikMâäk, le big band bruxellois dirigé par Laurent Blondiau et Fabian Fiorini. Au Théâtre Marni, ils piocheront parmi les morceaux de leur dernier album paru l’année passée. Envoyez « mikmâäk »

5x2 tickets

Woman (Bozar, 5/2) EN/ The documentary Woman by the Ukrainian journalist Anastasia Mikova and the photographer Yann Arthus-Bertrand leads you to all corners of the world, where you meet several women, each with their own path of life. The two film-makers are attending the avantpremière at Bozar. Mail “woman”

Muidhond

Playground

De mens achter de paria

Les corps accords de Leen Van Dommelen

Bxl in the mix MEYY

Cartoon: Steve Michiels Cry Me a River

WTF? De MIA’s zijn van Brussel

Moussem Cities: Alger Artistes en résistance

Talking heads Jasmijn Post

Film of the week Bombshell

New releases Muidhond Jojo Rabbit

Expo de la semaine Enchanted Views

Eat & Drink Buddy Buddy

Agenda

Expo

Cover: Moussem Cities, photo by Collective 220

More on bruzzculture.be 3

EYE-CATCHER

The most promising Brussels music release of the spring comes from a 19-year-old civil engineering student whose spectrum sounds anything but tame or civil. — TOM PEETERS

MEYY In view of the casual look and the sober flair with which Charlotte Meyntjens speaks to us in a café in Brussels, you can hardly imagine that she has an alter ego, MEYY, who uninhibitedly sings about her desires in sultry, loungy freestyles which she then stylizes in sensual music videos. Check out “Angelic Lies” and the very sultry “Common Love”, and then listen to how she slowly cooks up contemporary R&B on her debut EP Spectrum with subdued and simmering electronica. You should also know that the lo-fi vibe was spiced by Wouter Van Belle, who lost no time in signing this omni-talent to his new Sanseveria label. We write omni-talent because if she had not suffered from an annoying injury when she was 16, she would have had a professional dance career. She now combines her music with studying engineering at the Technical University in Delft. We sat down with her one day after her Probability Theory exam. Can she calculate the probable popularity of her debut? “No, we would have to “HEARTSICKNESS take too many factors into HELPS TO GET account.” (Laughs) INSPIRED” She says that she finds it somewhat embarrassing that she still records her lyrics with GarageBand. But hey, she’s 19. “I get the beats from various producers, but primarily from L’étreinte, who accompanies me onstage as a DJ.” She met him when she moved from a Jesuit school to the Maria-Boodschaplyceum near Dansaert in the fifth year of secondary school. “I had always sung and played the guitar and piano, but that is where my interest in contemporary music really burgeoned. Suddenly, I no longer had to worry about what I was wearing, said, or did. The open-minded taste and no-nonsense attitude of my new friends in Brussels stimulated me to push my boundaries. I feel as though we have been very tame in Belgium for a long time. A new generation is making short work of that now. I like to titillate with provocative language. I enjoy going to the very edge. I don’t want to make music that everyone likes.” Before she was even 20, this resulted in an international EP, which is universal because it is personal. Spectrum touches on a range of emotions that are connected to the development of her own romantic life: from desire to lust and heartbreak. “All my tracks are addressed to an (ex-)lover. I used to send the recordings directly to the person in question, or I would share them via Instagram. I had never expected that my friends or SoundCloud followers who were wrestling with the same feelings would be so enthusiastic.” She is happy that the tracks are finally being released because some of them are two years old already, an eternity in the life of a teenager. Now it’s time to solve another problem. “Last year, when my studies were going very well and I was in a stable relationship, I suddenly had nothing to write about anymore! Heartsickness helps to get inspired, logarithms do not.”

Bxl in the mix

MEYY

30/1, 21.00, Archiduc (release party) 26/3, 22.00, Beursschouwburg, www.beursschouwburg.be (triple bill met Chibi Ichigo en IKRAAAN)

Bxl in the mix

Crazy cocktail of the week

URBAN KAPITAAL NL/ Brihang is zaterdag de

LABEL NIGHT. 1/2, 20.00, Ancienne Belgique, www.abconcerts.be

10 years of visual madness EN/ Juicy, Témé Tan, and Les Pandores will be coming to the

Gogolfeest, as will numerous surprise acts and half a dozen DJs. All of them are artists who once brought in the help of the three young French entrepreneurs from the video company Gogolplex, who came to Brussels ten years ago to provide the scene with music videos. Embrace the visual ingenuity behind STIKSTOF’s “Yellow Blocks” or Le 77’s “Bawlerangers” and eat an extra hot dog to fund the Gogolplex Video Foundation. (TP) PARTY. 31/1, 18.30, Vaartkapoen, www.vaartkapoen.be

BRUZZ | BXL IN THE MIX

gastheer op de eerste Brusselse Fake Label Night. Ter lancering van een vinylsampler inviteert het Gentse label artiesten uit de eigen urban stal. Bombataz is van de partij, net als de labelbazen van Uberdope (foto). Soultrapfenomeen IKRAAAN stelt debuut-ep Happy pill voor en ook NTREK brengt nieuwe nummers. Onlangs tekende het label Spreej, die aan vers materiaal werkt met ex-Van Jet Johannes Verschaeve. Dope, maar kan iemand hen zeggen dat we hier stilaan door onze voorraad hoofdletters raken? (TP)

Afrofuturismes FR/ Africa Is The Future, c’est le nom de la plateforme créative qui va secouer Plein Publiek ce week-end. Afro-Publiek célèbre le pouvoir créatif de la diaspora africaine avec de la danse, de la vidéo et – bien sûr – des disques entraînants. Les DJs aux platines seront Ivan Diaz (États-Unis), Ramos Sama (Angola) et 808 Bantou (RDC). Préparez-vous à un mix chaud de kwaito, de house, de hip-hop, de gqom, de funk et autres beats afros. (GVDH) PARTY. 1/2, 22.00, Plein-Publiek, Facebook: Afro-Publiek

WAT GROMT DAAR IN DE GROT? NL/ Op de aftrap van het Offscreen Film Festival is het nog wachten tot 4 maart.

Gelukkig zit dezelfde ploeg ook achter de reeks B tot Z bij Cinematek. Voor de double bill Creatures of darkness zoeken ze het deze keer in het ondergrondse. Maciste, l’uomo piu forte del mondo voert de befaamde held op uit de peplum of Italiaanse avonturenfilm gesitueerd in de oudheid, die de helmboswuivende koningin Mojab (foto) mag beschermen tegen vervaarlijke molmannen. Bij The descent komt er geen gewaxte spierbundel aan te pas. Daarin gaat een all female-team de strijd aan met bloeddorstige grotwezens. (GH) FILM. B tot Z: Creatures of Darkness, 31/1, 19.00, www.cinematek.be

Bxl in the mix Crazy cocktail of the week

OBJET TROUVÉ

BOUSSOLE RUSSE FR/ Créé en 2016 avec le Ballet de Moscou, Every Direction Is North,

remporte le Golden Mask 2017 du meilleur spectacle de danse contemporaine en Russie. Dans une tourbillonnante alternance entre les élans collectifs et la quête de liberté individuelle, les sept danseurs de Karine Ponties se poussent, se bousculent, tourbillonnent les uns autour des autres. Entre rigueur et abandon, révolte et tendresse, les corps absorbent et restituent l’énergie des forces élémentaires et des forces extérieures pour trouver l’harmonie et la liberté de leur nord intérieur. (GB) DANSE. 4 > 8/2, Théâtre National, www.theatrenational.be

Les cinq membres de Sonian Wood Coop se battent pour que le bois de la Forêt de Soignes soit valorisé localement. Martin Ligtenberg nous en dit plus. — MICHEL VERLINDEN

Quel est le constat derrière la création de Sonian Wood Coop ? C’est un professeur d’architecture titulaire d’une chaire en économie circulaire, il fait d’ailleurs partie du projet, Stephan Kampelmann, qui a le premier pointé une situation absurde. En Forêt de Soignes, les différentes essences de bois issues des coupes effectuées pour rendre la forêt résiliente partent vers la Chine… qui les achète sur les marchés publics. Cette matière première transformée au bout du monde nous revient, entre autres, sous forme de meubles Made in China. C’est totalement absurde, mais ce système est bien implanté puisqu’il est en place depuis les années nonante. C’est symptomatique : un membre de l’équipe, qui est menuisier, nous a rejoints parce qu’il rêvait de pouvoir travailler un bois local. Ce qui semble l’évidence ne l’est plus au sein d’une économie mondialisée.

Qu’avez-vous mis en place pour déjouer cette fatalité ?

AFDALING IN DE HEL

Nous avons commencé une campagne pour lever des fonds sur Growfunding. Notre objectif est d’atteindre 15 000 euros d’ici une petite vingtaine de jours. Nous avons déjà atteint 60% de l’objectif. L’idée est de pouvoir disposer d’assez d’argent pour acheter du bois sur le marché public, mettre sur pied un atelier et transformer le bois avec des artisans locaux. L’idée est également de faire comprendre que la Forêt de Soignes n’est pas seulement un lieu où prendre l’air, c’est aussi une véritable ressource gérée de manière durable, 20 000m3 de bois sont abattus par an, et un territoire avec une identité très belge puisqu’il est à cheval sur les trois Régions du pays.

NL/ Bestaat er een tragischer verhaal in de muziekgeschiedenis dan dat van

Orpheus en zijn geliefde Eurydice? Voor dit concert bundelen drie van onze internationaal veelgevraagde en geprezen toppers hun krachten: het koor Vox Luminis, tenor Reinoud Van Mechelen (foto) en zijn A Nocte Temporis-ensemble. Op het programma staat Marc-Antoine Charpentiers lezing van het mythologische verhaal. Werk dus uit de tijd van de ‘affecten’: weelderig-expressieve en tegelijk snijdende muziek die de dramatische betekenis duidelijk hoorbaar onderstreept. (RD) KLASSIEK. 1/2, 20.00, Koninklijk Conservatorium Brussel, www.bozar.be

Comptez-vous proposer des objets finis aux Bruxellois ? Non, pas directement, notre démarche, c’est de les valoriser localement. Pour cela, nous cherchons des synergies avec des architectes, des artisans, le monde politique… Le but ultime est que le bois reste ici et qu’on le retrouve tant dans du mobilier scolaire que sur des projets architecturaux et chez les particuliers. SONIAN WOOD COOP. www.sonianwoodcoop.be

Storyboard

STEVE MICHIELS

Kort Brussels NL/ Fans van de slow cinema van Bas Devos die benieuwd zijn naar wat er voorafging aan

de visuele parels Violet, Hellhole en Ghost tropic, kunnen bij Cinema RITCS kennismaken met zijn kortfilms The close en We know. Ook zijn levenspartner Maaike Neuville toont er haar kortfilmwerk. Neuville, die we vooral kennen als actrice van series (Clan, De dag, De twaalf) en films (All of us, Yummy), regisseerde ook de gelauwerde kortfilms Perfect darkness en Rouwdagboek. Vertoning in aanwezigheid van beide Brusselse filmmakers. (GH) FILM. 5/2, 19.30, Cinema RITCS, Facebook: cinemaritcs

WORK, WORK, WORK, WORK, WORK FR/ Après La Cosa et ses variations burlesques autour d’empilements de bûches, l’inclassable

Claudio Stellato revient avec Work, un nouveau spectacle déjanté entre cirque, danse et performance. Sur le plateau, devenu un atelier de menuiserie, des bricoleurs acharnés se livrent à un rituel loufoque. Un peu de peinture, des clous, du bois et quelques outils, il n’en faut pas plus pour détourner les routines du bricolage en une drôle de cérémonie aussi poétique que délirante où tous les coups (de marteau) sont permis. (GB) CIRQUE. 5 > 7/2, Les Halles, www.halles.be

Justin Timberlake might have been the pop Adonis of the late 1990s, but apart from that he has nothing in common with Greek mythology – something that can not be said about Katja Dreyer and Karen Roise Kielland.

CRY ME A RIVER 5 & 6/2, 20.30, Kaaitheater, www.kaaitheater.be

Geike Arnaert verstopt zich niet langer achter haar muziek

Stories

‘Ik heb geleerd om los te laten’ NL

Met Lost in time heeft Geike Arnaert op haar veertigste niet de hipste plaat uitgebracht, maar misschien wel het album dat het best aansluit bij haar timide karakter. Ze stelt het voor met een band waarvan ze de ouderdomsdeken is. — TOM PEETERS

Â© ISABEL MIQUEL ARQUES

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POP

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e titel van de nieuwe plaat hint naar het feit dat de zangeres tijdens het proces even de weg is kwijtgeraakt. Acht jaar heeft ze de fans laten wachten op een opvolger voor haar solodebuut. Ze wijt het aan haar eeuwige zelftwijfel en het leven dat zijn tol eist. Intussen was er natuurlijk het onverwachte hitsucces met ‘Zoutelande’, dat haar opnieuw aan grote podia deed wennen. Lost in time staat daar met zijn ingehouden liedjes, die veeleer smeken om een intieme clubsetting, zowat diametraal tegenover. Het is een stemmig verslag van relaties die kapseizen en hoe uit het wrakhout iets nieuws gecreëerd wordt. Het staat ook veraf van het geprogrammeerde, onderkoelde geluid waarachter ze zich in haar dozijn Hooverphonic-jaren (19972008) en op For the beauty of confusion (2011) graag wegstak. Haar in mysterie gehulde voordracht en de elektronica van anderen deden lang dienst als beschermende dekens. “Maar nu was het tijd voor iets anders,” zegt ze in de bar van The Dominican, het discrete Brusselse boutiquehotel waar het bij een kruidenthee rustig praten is. Enter Joost Zweegers, in wiens enthousiasme ze een nieuwe veilige haven vond. En, verrassend, ook Kopenhagen, waar ze momenteel een driejarige zang(leraars)opleiding volgt aan het Complete Vocal Institute.

Je bent eindelijk aan je studies begonnen. Toen je als schuchtere 17-jarige voor de leeuwen werd gegooid bij Hooverphonic heb je daar nooit de tijd voor gehad? GEIKE ARNAERT: Nee, terwijl ik het altijd fijn heb

gevonden om bezig te zijn met mijn stem. Dat was uiteindelijk ook de reden waarom ik auditie ging doen bij Hooverphonic. Maar een echte opleiding heb ik nooit gevolgd, ook omdat het in die beginperiode allemaal zo snel ging. Wel losstaande lessen, bij David Davidse, bij iemand in Gent en hier in Brussel klassieke zang bij Thierry Migliorini. In Kopenhagen spreekt vooral de combinatie van zang- en leraarsopleiding me aan. Ik leer mijn grenzen kennen, maar zie ook beperkingen verdwijnen. Ik rijd nu om de zoveel tijd over en weer naar Kopenhagen, waar ik een dag of vier, vijf les volg én geef. Tussendoor komen we samen met

medestudenten, en ook daar kan ik erg van genieten.

essentie gaat over de toegevingen die een kunstenaar moet doen om zijn vak te kunnen uitoefenen?

Wat is er gebeurd met de nummers uit de plaat die je na je solodebuut hebt opgenomen, maar niet hebt uitgebracht?

ARNAERT: Ik was tijdens het werken aan de plaat toevallig The noise of time (Het tumult van de tijd, 2016) aan het lezen. In dat boek vertelt de Britse schrijver Julian Barnes het fictieve verhaal van de jonge componist, die twee jaar lang leefde met een koffertje naast zijn bed. Het stond de hele tijd klaar om mee te nemen als midden in de nacht de bel zou gaan en hij opgepakt zou worden. Die situatie was onder Stalin in het Leningrad van eind jaren 1930 erg reëel. Ik vond het een heel waardige manier om om te gaan met brute macht. En ook al zijn de omstandigheden absoluut niet te vergelijken met mijn kleine wereldje, ik kon me wel vinden in die allesoverheersende angst. Het is een wat atypisch nummer op een voor de rest erg warme plaat, waarop de meeste liedjes over de liefde in al haar facetten gaan. Maar op die manier heb ik er toch een zeker engagement in kunnen stoppen. Ik heb het altijd lastig gehad met hoe je je als artiest moet positioneren in de wereld, zeker op politiek vlak. Soms voelt niet kritisch genoeg zijn aan als verraad plegen. Maar ik zit vol kritiek. Alleen heb ik niet de persoonlijkheid om ze te uiten en al zeker niet om op de barricaden te gaan staan. Daar ben ik niet sterk genoeg voor.

ARNAERT: Een deel van de productie was klaar in 2013. Een van de vier songs die al helemaal afgewerkt waren, spelen we nu live. Andere tracks zullen misschien later nog weleens opduiken, maar dan toch in een heel andere versie, want met die elektronische sound van For the beauty of confusion kreeg ik mijn verhaal niet meer verteld. Het voelde niet relevant meer. Ik ben toen heel erg aan mezelf gaan twijfelen. Alles wat ik deed, stelde ik in vraag. Ik heb nog een poosje samengewerkt met Arne Van Peteghem van Styrofoam, maar ook dat bleef heel elektronisch. Pas toen Joost Zweegers mijn pad kruiste, viel alles in de plooi.

Waarom was Joost de juiste man op de juiste plaats? ARNAERT: Plots ontstonden er songs waar beweging en leven in zat, waarin niet alles op voorhand vastlag. Ik liet me op sleeptouw nemen door zijn gedrevenheid, maar dat kon alleen omdat ik hem 100 procent vertrouwde. Die naakte instrumentatie – akoestische gitaar, piano, stem – was helemaal nieuw voor mij. Bij Hooverphonic was alles geprogrammeerd. Bij mijn eerste soloplaat ook. Ik ben nu eenmaal geen instrumentalist. Ik ben vooral erg blij dat het een echte wisselwerking is geworden. Om thuis verder te werken aan ‘Middle of the night’ kreeg ik van hem bijvoorbeeld een Yamaha CP80-keyboard (een elektrische grand piano die klinkt als een akoestisch instrument, tp) mee. Heel inspirerend was dat. Het totaalpalet sloot ook veel beter aan bij de verhalen die ik kwijt wilde én bij mijn persoonlijkheid. Later heb ik ook Birsen Uçar van Hydrogen Sea nog ingeschakeld. De details die zij toevoegde, zorgden voor een extra dosis sierlijkheid.

Het idee voor ‘Middle of the night’, waarin angst doorschemert, haalde je bij een fictionele biografie van de Russische componist Sjostakovitsj. Wat intrigeerde je in dit verhaal dat in

“Tien jaar geleden werd je als verlegen persoon makkelijker aanvaard. Nu kan je je daar niet meer achter verschuilen” 10

Met ‘Yes. Oké. Why not? Ik doe da,’ kondigde je vorig najaar wel je deelname aan de televisiequiz De slimste mens aan op je voor de rest niet overactieve Twitter-account. Maar dat had je natuurlijk nooit gedaan als je geen nieuwe plaat zou uitbrengen? ARNAERT: Nee, klopt. Maar mensen hebben nu eenmaal geïnvesteerd in je muziek, dus heb je ook een zekere verantwoordelijkheid om af en toe je gezicht te laten zien. Ik zie dat ook niet als een compromis. Het is niet door mijn deelname aan De slimste mens dat ik artistieke toegevingen moet doen. Als iets me niet zint in de studio, zeg ik het echt wel. Ik probeer alleen dingen te doen waar ik achter sta. Maar presentator Erik Van Looy heeft me de vraag op een erg aangename manier gesteld en meteen veel vertrouwen gegeven. Ook zijn team was bijzonder sympathiek. Kortom, het was gewoon een erg leuke ervaring. Op Instagram levert zo’n tv-passage wel wat commentaren op, maar ik denk dat het ook mensen naar mijn plaat heeft geleid.

Het stijgende succes van sociale media in het voorbije decennium lijkt me een bijkomend euvel voor timide mensen die heel erg de afweging maken over wat ze blootgeven en wat niet. ARNAERT: Ja, die balans blijf ik heel lastig vinden. Eigenlijk wordt er veel meer van mij verwacht dan wat ik geef. Maar ik vind een foto van mijn koffie gewoon niet interessant genoeg,

GEIKE

1/2, 20.00, Ancienne Belgique, www.abconcerts.be

• Is geboren in 1979 in Poperinge • Werd op haar 17e ingelijfd als vierde Hooverphonic-zangeres • Zorgde in 2000 met The magnificent tree mee voor de internationale doorbraak • Kondigde na zes albums haar afscheid aan bij de groep • Schreef in 2010 als Dorléac aan de zijde van Spinvis de muziek bij de film Adem van Hans Van Nuffel • Bracht in 2011 haar solodebuut uit • Bereikte in 2018 met de Zeelandse groep BLØF zowel in Nederland als Vlaanderen de eerste plaats in de hitparade met ‘Zoutelande’

• Bracht eind 2019 haar tweede soloplaat Lost in time uit

en mijn privéleven leent zich er niet toe. Informatie over mijn concerten probeer ik dan weer wel zo veel mogelijk te delen, maar dan krijg je weleens te horen dat je dat alleen maar doet om jezelf te verkopen. Bon, het is zeker iets waar ik harder aan moet werken. Er speelt natuurlijk ook een generatieverschil. Tien jaar geleden werd je als verlegen persoon makkelijker aanvaard. Nu kan je je daar niet meer achter verschuilen.

Lang genoeg jezelf blijven en je komt vanzelf weer in de mode, luidt een eeuwenoud devies. ARNAERT: Ja. (Lacht) We’ll see, ik heb ook wel een beetje het gevoel dat al die socialemediaactiviteit veel mensen begint te vermoeien.

Lost in time is misschien niet de plaat waar iedereen op zat te wachten. Zorgen verkeerde verwachtingspatronen van het publiek soms voor ontgoochelingen? ARNAERT: Nee, ik sta er eigenlijk zelden bij stil. Af en toe, als mensen na een show op me afkomen en vragen waarom ik die hit uit mijn Hooverphonic-jaren niet meer speel, kan me dat weleens irriteren. Maar de grote meerder-

“Ik heb een heel goed gevoel bij de groep. Ik zou graag iets opbouwen. Maar iedereen is vrij om te gaan. Ik ben met niemand getrouwd”

heid weet en aanvaardt dat ik geëvolueerd ben. Ik ben oprecht dankbaar voor al wat geweest is, maar het past op dit ogenblik niet in mijn wereld. Ik wijs het ook niet voor altijd af. Op termijn kan alles zijn plaats hebben.

Dus over tien jaar mag Alex Callier je bellen voor de grote Hooverphonic-reünietournee met alle zangeressen? ARNAERT: Dat nu ook weer niet. (Lacht)

Intussen speel je een halfuurtje als openingsact op de tournee van Novastar, maar in de AB breng je een langere set voor wat je toch nog als je thuispubliek beschouwt? ARNAERT: Jazeker. Ik woon tegenwoordig wel in Sint-Pieters-Leeuw, maar zou graag terugkeren naar Brussel. Ik mis de stad en kijk heel hard uit naar het optreden in de AB. Zo’n thuisconcert is spannend en fijn tegelijk. Zeker met deze nieuwe band. We zijn van nul moeten beginnen. Tijdens de eerste concerten waren er nog enkele personeelswissels. Misschien had ik het wat langer try-outs moeten noemen, maar ik ben wel heel blij met waar we nu staan. We voelen elkaar steeds beter aan.

Het verschil met vroeger is dat je toen steevast de junior op het podium was. Nu ben je als prille veertiger de senior. Is dat soms niet intimiderend? ARNAERT: We staan net heel dicht bij elkaar tegenwoordig. Toetsenist Pedro Gordts (zie ook Zornik, tp) is twee jaar jonger dan ik, maar de rest van de band is net wel of net geen dertig. Dat leeftijdsverschil – met gitarist Robby Govaerts (Illuminine), bassist PJ Seaux en drummer Steven Van Gelder (beiden Hydrogen Sea) – voelde ik vooral in het begin. Maar het enthousiasme en de frisheid die daar tegenover staan, werken aanstekelijk. Ik ben natuurlijk maar de zangeres. Ik kan hen muzikaal de weg niet wijzen. Een groep leiden is in mijn geval vooral vertrouwen durven te geven en loslaten. Gelukkig hoeft het allemaal niet meer zo strikt te zijn. Dat heb ik van Joost geleerd. Op mijn vorige plaat lagen de structuren vast. Hier is er wat meer vrijheid. Momenteel heb ik een heel goed gevoel bij de groep. Ik zou graag iets opbouwen. Maar iedereen is altijd vrij om te gaan. Ik ben met niemand getrouwd. Als bij de volgende plaat blijkt dat ik andere muzikanten nodig heb, dan is dat ook zo. Toch hoop ik te kunnen groeien als bandje.

BRUZZ | STORIES

GEIKE

À quarante ans, la chanteuse Geike Arnaert sort un nouvel album : Lost in Time. Ce n’est peut-être pas le disque le plus hype, mais c’est sans doute celui qui colle le plus à sa personnalité réservée. Elle le présentera entourée d’un groupe dont elle est la doyenne. FR

At forty, singer Geike Arnaert has released the new album Lost in Time. It might not be the hippest record, but perhaps it is the album that most closely aligns with her timid personality. She is presenting it with a band of which she is the senior member. EN

WTF? WAAROM ALLE MIA’S STRAKS IN BRUSSEL KOMEN WONEN

Vijf MIA’s mocht Niels Destadsbader vorig jaar achter zijn in graniet gebeitelde glimlach stoppen. Dat weet u nog wel, want behalve die keer dat Milow dEUS had afgetroefd tijdens de Music Industry Awards van 2009, was er nooit zoveel ontsteltenis geweest. Een West-Vlaamse schoonzoon van de ideaalste soort ging zoals te voorzien en te verwachten aan de haal met de trofeeën voor Vlaams populair en Nederlandstalig. Oké. Maar ook met die voor Pop én Solo man én Album? Alle liefde voor muziek nog aan toe! Dat had niemand zien aankomen. Ook de bovenmatig populaire popprinses Angèle niet, die net als Destadsbader zeven nominaties scoorde, maar er slechts drie van verzilverde. Misschien lukt het die andere Brusselaar dit jaar wél om zijn zeven nominaties in te wisselen voor een prijs: de even wel bevruchte als beruchte rapper Zwangere Guy, die beloond wordt voor zijn boerenjaar waarin hij beviel van twee flinke albums, de Ancienne Belgique twee keer volstouwde en festivalweides brutaal onder de voet liep. Hij maakt kans op een beeldje voor Album, Nederlandstalig, Solo man, Urban, Auteur/ Componist, Live act en Videoclip. Ingeweken Brusselaar Brihang doet niet veel onder met zes potentiële prijzen. Voeg daarbij nog de nominaties voor Roméo Elvis, Angèle, Lost Frequencies en Whispering Sons en er tekent zich iets af: Brussel is met 23 nominaties stevig vertegenwoordigd op de MIA’s. Het hoeft niet meer gezegd dat de hoofdstedelijke muziekscene bloesemt als een nieuwe lente na een lange winter, maar toch: de hoofdstedelijke muziekscene bloesemt als een nieuwe lente na een lange winter. En het jonge talent dat hier ontspruit of zich komt vestigen, tikt alleen maar aan, dus de bloei houdt nog wel even aan. “Brussel de stad van de grootste, de hardste, de wildste, de beste,” klopt ZetGee zich in het nummer ‘Brussels state of mind’ van zijn doorbraakplaat Wie is Guy? op de borst. Over die state of mind, die Brussel zo bemind en tegelijk onbekend maakt, besluit hij: “Hou het vies, keep it real, dat is mijn advies.” De vibe die in Brussel hangt, is

Terwijl Brussel voor allerlei kwalijke shizzle in het nieuws komt, doet zijn guttergang zijn onderbuik vibreren

er eentje van se débrouiller: doe het zelf en wees jezelf. In deze diverse stedelijke jungle is elk beestje thuis. En terwijl Brussel voor allerlei kwalijke shizzle in het nieuws komt en daardoor een zwaar kruis draagt, doet zijn guttergang zijn onderbuik vibreren. Artistieke expressie baat bij wat wrijving. Zwangere Guy kan boos zijn op zijn stad, maar zij voedt en heelt hem, en hij beschermt haar. De loyauteit voor hun stad is bij Brusselaars groot, zelfs wie hier nog maar net woont, wordt algauw overweldigd door dat unieke Brussel-gevoel. Vandaar ook dat je hier een local hero kan zijn, en daarbuiten een zero. “Euh, wie is dat?” kopte showbizzblad TV Familie toen bekend raakte dat Zwangere Guy zeven MIA’s op zak kon steken. Radiorot Michel Follet maakte zich dik over al die aandacht, voor iemand van wie hij nog nooit had gehoord! De familievriendelijke pianotovenaar Miguel Wiels, die in de categorie Auteur/Componist mag duelleren met de Brusselse rapper, vond dat de organisatie van de MIA’s – de VRT en Poppunt – te veel in de alternatieve hoek zocht en de populaire acts over het hoofd zag. Terwijl net figuren die onder de radar vliegen zo’n wedstrijd een beetje, euh, vies en real houden. Wie de boksmatch in Paleis 12 zal winnen en in de voetsporen treedt van Stromae – een Brusselaar, jawel – zit nog even verscholen in het koffiedik. Wij zetten al ons nieuwjaarsgeld alvast in op... Brussel. TOM ZONDERMAN MIA’S 6/2, 20.00, Paleis 12, mias.een.be

Niels Destadsbader

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Moussem Cities fête Alger en résistance

« Nous, les artistes, sommes là pour donner l’espoir » 13

Après avoir célébré Damas l’année dernière, le festival Moussem Cities met Alger à l’honneur pendant tout le mois de février. Une édition placée sous le signe de la résistance puisque celle que l’on surnomme « La Mecque des révolutions » est en pleine effervescence depuis près d’un an. — SOPHIE SOUKIAS • PHOTOS: COLLECTIVE 220

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u as obscurci la lumière et bloqué toute issue, Le navire que tu as longtemps commandé est désormais perdu ». Le 3 mars 2019, Souad Massi prêtait sa voix et son chaâbi (chant populaire algérois dérivé de la musique arabo-andalouse) à la révolte du peuple algérien en entonnant son nouveau morceau Fi-Bali (« pleine conscience ») au milieu de l’exaltation de la place de la République à Paris. Le premier rendez-vous d’une longue série. « Bien sûr, j’aurais voulu manifester dans les rues d’Alger mais je ne suis pas sollicitée en Algérie en ce moment, je pense que mes textes dérangent », dit Souad Massi, qui posait ses valises en France à la fin des années nonante, au beau milieu de la « décennie noire » algérienne, c’est-à-dire la guerre civile qui a vu s’opposer islamistes et gouvernement militaire, causant des centaines de milliers de victimes entre 1991 et 2002. Écrit en majeure partie avant la révolution et les cris de colère qui finiront par avoir raison du Président grabataire Abdelaziz Bouteflika en avril 2019, le nouvel album de Souad Massi Oumniya (« mon souhait »), qui sera présenté lors de Moussem Cities (15/2, Bozar), fait office de prémonition. Sur cet opus chaâbi-folk – « j’ai cherché à mettre en lumière le lien profond entre ces deux cultures musicales qui partagent les mêmes thématiques de la vie de tous les jours, la même tristesse de la solitude » - il n’est pas seulement question de critiquer la situation politique dans le pays qui l’a vue naître et grandir, mais aussi d’amour, d’éduca-

SOUAD MASSI:

« La plupart des révolutions ont été rythmées par la musique. Les mélodies et les slogans sont là pour nous donner du courage » 14

tion et d’émancipation des femmes. « Je désire être une actrice de la société et cela se reflète évidemment dans ma musique, » dit la chanteuse qui se réjouit de l’ampleur que la musique a prise dans la contestation. « Ce qui se passe est assez magique. Une mélodie apparaît et se propage sans que quelqu’un l’ait écrite forcément. » Ainsi La Casa del Mouradia, composée par un groupe de supporters d’un club de foot algérois en référence au siège de la résidence présidentielle et à la série antisystème La Casa Del Papel, s’emparait des rues d’Alger et de YouTube pour devenir l’un des hymnes les plus populaires de la révolution. « J’ai beaucoup de respect pour ces gens car ils n’hésitent pas à sortir en famille et à prendre des risques pour libérer le pays », dit Souad Massi. « Les mélodies et les slogans sont là pour nous donner du courage. La plupart des révolutions et des guerres ont été rythmées par la musique et le son des tambours », dit la chanteuse. « Pendant la Guerre de Libération nationale (Guerre d’Algérie dans son appellation occidentale, 1954-1962, NDLR), il y a même eu des chanteurs tués pour avoir composé des chansons contre le pouvoir français. Il

s’agissait de chansons très revendicatives en arabe et en kabyle », dit la chanteuse d’origine kabyle, confiant vouloir « se pencher sur la langue berbère» sur son prochain album. Pour l’heure, Souad Massi continue de se raccrocher à la promesse de nouveaux lendemains algériens, malgré les élections présidentielles très contestées de décembre dernier d’où sortait vainqueur Abdelmadjid Tebboune, ancien ministre d’Abdelaziz Bouteflika. « Nous, les artistes, sommes là pour donner l’espoir. »

INDÉSIRABLES PERMANENTS « On est passé d’un sentiment de révolte individuel à une révolution collective », explique Mustapha Benfodil, journaliste, écrivain et dramaturge basé à Alger. Dans sa nouvelle pièce de théâtre Fièvres, élaborée avec le metteur en scène Kheireddine Lardjam à l’occasion d’une résidence à Avignon, l’auteur propose une suite à leur spectacle End/Igné dans lequel il imaginait le destin tragique d’un jeune blogueur dans une ville du Sud algérien bordant les champs de pétrole. Poursuivi en justice pour s’être attaqué aux notabilités locales, le jeune homme finira par s’immoler par le feu. « L’histoire est inventée mais elle s’inspire beaucoup des modes de révolte qui ont travaillé au corps de nombreux de mes concitoyens à partir de 2004 environ. » Un phénomène de repli individuel que Benfodil impute au traumatisme des années d’émeutes et de répressions violentes qui ont suivi les grands mouvements en faveur des droits de l’homme et de la femme dans les années quatre-vingt. « Cette violence énorme, qui a fait des centaines de milliers de morts, a profondément déstructuré la société, il ne faut pas

MOUSSEM CITIES: ALGIERS

1 > 29/2, divers lieux, www.moussem.be

Collective 220 (www.collective220.net) est un collectif de photographes basé à Alger qui désire, par une approche personnelle et subjective, porter un nouveau regard sur l’Algérie aujourd’hui.

s’étonner que le tissu associatif, les partis politiques, les intellectuels, les artistes aient eu la réaction naturelle de vouloir se reposer. » Lorsqu’à partir de fin 2010, les Printemps syrien, lybien ou encore égyptien frappent à la porte de l’Algérie, le régime n’hésite pas à réveiller les traumatismes et à appuyer sur les blessures des années nonante pour s’assurer l’immobilisme de sa population. Jusqu’à la fameuse goutte d’eau qui allait faire déborder un vase rempli de rancœur et de colère. « Ce qui a suscité le ras-le-bol, c’était le mépris affiché par le clan Bouteflika. Réélu pour un quatrième mandat, sachant qu’il était extrêmement malade et clairement en état de mort présidentielle, ça a été l’humiliation de trop », dit Benfodil qui a couvert la majorité des manifestations à Alger pour le journal francophone indépendant El-Watan (« la patrie »). Dans Fièvres, Dounia, la petite amie d’Aziz, le blogueur qui s’était donné la mort dans le précédent spectacle, reprend le flambeau de l’homme qu’elle a aimé. « On entre dans un temps mythique où va se construire patiemment cette organisation de ce qui va s’appeler ‘révolution’. Mais moi ce qui m’intéresse, c’est la construction intime de la révolte. » Si Fièvres sera montré à Bruxelles lors de Moussem Cities (21 & 22/2, Kaaitheater), la pièce n’est pas la bienvenue en Algérie. « La censure dépend vraiment des disciplines », explique Benfodil. « Tous mes livres sont publiés en Algérie mais ma mère et mes filles n’ont jamais vu une seule de mes pièces de théâtre. Le public algérien est effroyablement privé d’une bonne partie de la création produite par des artistes algériens. Cela engendre une espèce de rupture non voulue entre les artistes et le public et fait d’eux des indésirables permanents. Voilà pourquoi la révolution

MUSTAPHA BENFODIL:

« Le public algérien est effroyablement privé d’une bonne partie de la création des artistes algériens »

demande la libération des médias publics et des salles de spectacle. »

LES OUBLIÉS « Les gens réclament la justice et la vérité. Les Algériens ont montré à ceux qui les gouvernent qu’on n’est plus dans les années soixante. Aujourd’hui, on ne peut pas nous faire croire n’importe quoi. À l’ère d’internet, un seul clic d’information traverse toute la planète », dit Oussama Tabti, artiste basé à Bruxelles, diplômé des écoles d’art d’Alger et d’Aix-enProvence, régulièrement exposé en Afrique et en Europe. Dans sa toute première installation Deuxième partie, conçue en 2010, Tabti

dénonçait déjà la manipulation de l’information au service de la propagande. « J’y parle de l’histoire de l’Algérie telle qu’elle est enseignée à l’école et montrée dans les médias », dit l’artiste. « Le focus sur l’histoire de la colonisation, toujours racontée à la gloire des Algériens, est un moyen pour le pouvoir en place de se donner une légitimité » – le FLN (Front de libération nationale, principal moteur de l’insurrection algérienne pendant la Guerre d’Algérie) est au pouvoir depuis l’indépendance du pays en 1962. Lors du festival Moussem Cities, Oussama Tabti présentera deux installations représentatives de son œuvre (Bozar). Pour Stand By (2011), l’artiste a scanné les fiches de prêt des livres de la bibliothèque de l’Institut français d’Algérie. Ce faisant, Tabti pointe l’absence totale de mobilité des ouvrages entre 1994 et 1999, période correspondant à la fermeture des bibliothèques et des institutions culturelles en pleine « décennie noire ». Témoignage d’un temps et d’une pensée arrêtés, expression par l’absence et le vide du traumatisme de la guerre civile. Autres absents de l’Histoire : les Chabanis, à savoir « les anciens ». Dans sa récente installation Sweet Home (2019), Tabti s’intéresse aux vieillards maghrébins qu’il croise régulièrement alors qu’il est installé à Marseille. Venus en France pour participer à l’engouement économique des Trente Glorieuses (1946-1975), ils ne touchent aujourd’hui qu’une maigre pension. « J’ai appris qu’en arrivant en Europe, ils vivaient dans des bidonvilles, des sous-sols d’immeubles, dans des hôtels délabrés, à parfois six personnes par chambre. » Dans une vidéo, Tabti demande aux Chabanis de dessiner leur logement de fortune tout en livrant une description de celui-ci. La vidéo est installée sur une table en bois fabriquée à partir de matériaux de construction, où sont posés d’autres dessins. Installé aujourd’hui à Bruxelles, Oussama Tabti continue d’exposer à Alger et suit de près les soulèvements auxquels il s’est mêlé à deux reprises. « Cette révolte nous a appris qu’on ne réfléchit par tous de la même manière. Dans la rue, le communiste, l’athée, l’islamiste, la féministe et l’étudiant marchent côte à côte. Ça nous a un peu réconciliés. Ceux qui nous ont gouvernés jusqu’à présent nous ont tellement montés les uns contre les autres», dit Tabti. « Désormais, il y a un avant et un après 22 février 2019. En plus c’était mon anniversaire ! Je l’ai pris comme un cadeau. »

Nadat vorig jaar Damascus aan de beurt was, viert het festival Moussem Cities de hele maand februari lang de Algerijnse hoofdstad Algiers. Deze editie staat in het teken van verzet, want de stad die trots de bijnaam ‘mekka van de revolutie’ draagt, is al bijna een jaar lang volop aan het bruisen. NL

Last year the focus was on Damascus, but this year the Moussem Cities Festival is celebrating Algiers for the entire month of February. The theme of this edition is resistance because the city that proudly bears the nickname “Mecca of the revolution” has been buzzing for almost a whole year. EN

ALL IMAGES COURTESY OF GALERIE BUCHHOLZ BERLIN/COLOGNE, MAUREEN PALEY, LONDON, DAVID ZWIRNER, NEW YORK, GALERIE CHANTAL CROUSEL, PARIS

Wolfgang Tillmans urges us to look beneath the surface

Photography for our post-truth society

WOLFGANG TILLMANS: TODAY IS THE FIRST DAY 1/2 > 24/5, Wiels, www.wiels.org

In 2000, Wolfgang Tillmans was the first photographer to win the Turner Prize. Although at the time some art critics thought it was an aberration, twenty years later, on the eve of his first solo exhibition in Belgium, it has turned out to be a textbook example of ground-breaking artistic vision. — TOM PEETERS

fter surveying the shortlist of nominees for that edition of the prestigious British art prize, a critic at The Observer wrote: “I had no idea why Tillmans is supposed to be an artist. If he wins, the message will be that the Tate, like a youth- friendly vicar, wants to get down and boogie in an embarrassing way with youthful airheads who read The Face.” For the generation that grew up with social media, it may be difficult to comprehend, but in the 1990s there were still clear boundaries between the disciplines, between what was considered high and low culture, between what hung in museums and what happened on the street, between being buttoned-up and casual. When Wolfgang Tillmans (born in 1968) started his career and built his reputation through commercial commissions for youth, lifestyle, and fashion magazines like The Face and especially i-D magazine, and portraits of people like Aphex Twin, Damon Albarn, Kate Moss, and Moby, there was little esteem to be found in elitist art circles. They had little interest in the “superficial” (counter)culture, and certainly not in the techno and rave scene of which the German photographer basically became the visual chronicler after he had moved to England. Which is all just to say that the apparently triviality of his photos, often snapshots of his friends, but also the rebellious, sometimes even provocative undertone of his subjects, including nudity, alarmed polite society.

FEAR AND FREEDOM

Clockwise, starting from the left: 6407-35, 2007 Wet Room, Gloves, 2010 Layers, 2018 Philharmonie Bloch I, 2017

By giving Tillmans the prize, the jury also underscored the potential of the dynamic medium of photography, as an exciting link between contemporary art and society at large. Tillmans continued to use that transdisciplinary approach, though the images later became more abstract, as will be evident at “Today is the First Day”. The exhibition, divided over two floors, provides a retrospective of the immensely diverse oeuvre that the artist has created over the past thirty years, but the emphasis is on his recent work. An installation that he made especially for Wiels also features a number of photo series and video fragments that have never been exhibited before. In judging Tillmans’s work, it is crucial that you do not pin yourself to the surface layer. More than anything, he considered his

documenting of the hedonism of Generation X in nightclubs or at the Love Parade to have a political dimension. “I was always aware that this freedom was only possible because people were not as afraid as they used to be,” he told The New Yorker a year and a half ago. As a child of his time, Tillmans was marked by the fall of the Berlin Wall and the possibilities to which it led, but also by the AIDS crisis – he was diagnosed HIV-positive himself in 1997, and his partner died of AIDS. His socio-political engagement was only to increase, seeking to accentuate the fragility of the many social achievements and the political consensus around them. He photographed the LGBTQ community, documented anti-war marches, and Black Lives Matter protests. These became the breeding ground of the social activism with which he supports minorities and anti-Brexit campaigners, among other things through his foundation Between Bridges. To Tillmans, the optical deception of the camera is a perfect metaphor for our post-truth society, which has increasing difficulty distinguishing between reality and lie. In his photos of the night sky, stars are intentionally indistinguishable from optical distortions. The unreliability of our perception – in the media, in politics, in our daily lives – is also the leitmotif of the present exhibition at Wiels. Are we, in our visually saturated world that is contaminated by ever-new technologies, still capable of distinguishing between the essentials and trivialities? Tillmans’s power – he currently commutes between London and Berlin – is that he has always been able to reinvent himself. During a mid-career retrospective at Tate Modern in 2017, he emphasized yet again that his carefully choreographed images are not as random and everyday as they seem. On the contrary. He called them “calls to attentiveness,” and is that not precisely what a troubled world needs?

BRUZZ | STORIES

In 2000 was Wolfgang Tillmans de eerste fotograaf die de Turner Prize won, tot verontwaardiging van sommige kunstcritici. Twintig jaar later krijgt hij zijn eerste solotentoonstelling in België. NL

En 2000, Wolfgang Tillmans était le premier photographe à remporter le prix Turner sous l’œil désapprobateur de certains critiques d’art. Vingt ans plus tard, il reçoit sa première expo solo en Belgique. FR

Patrice Toye behandelt een heftig thema in ‘Muidhond’

‘Ik toon, maar oordeel niet’

Het delicate Muidhond laat je door de ogen kijken van een zachtaardige jongeman die zwaar worstelt met pedofiele gevoelens. Regisseur Patrice Toye: “We moeten een openheid creëren, zodat zulke mensen hulp durven te vragen.” — NIELS RUËLL

MUIDHOND

BE, dir.: Patrice Toye, act.: Tijmen Govaerts, Julia Brown

“

ang geleden dat we elkaar gezien hebben, maar dat ligt aan mij,” lacht Patrice Toye. De ervaren arthouseregisseuse is geen veelfilmer. Muidhond (lees de recensie op pagina 24) volgt op Little black spiders (2012), Nowhere man (2008) en Rosie (1999). “Ik ben niet zo snel. Voor mij werkt dat niet. Ik moet lang kunnen nadenken en goed kijken. Ik ben perfectionistisch en destructief: projecten die ik niet goed vind, kieper ik zelf de prullenmand in.” Met Muidhond plaatst Toye zichzelf weer op de kaart. Het is een fijngevoelig, delicaat portret van een eenzelvige jongeman die worstelt met zijn gevoelens voor een buurmeisje. Inspiratie vond ze bij de gelijknamige, geprezen debuut roman van de Nederlandse Inge Schilperoord. “Ik hoorde haar in een interview spreken over een kwetsbare jongeman met een goede en een slechte kant die in zichzelf een felle strijd levert. Dat boeide me. Het woord pedofiel viel amper.” Al lezend kwam Toye tot het besef dat ze haar oordeel moest aanpassen. “We leven in een snel beoordelende, moreel snel paniekerige maatschappij. Ik ben daar niet anders in, ik heb twee dochters. Door het boek besefte ik dat ik mijn beeld moest bijstellen. Je zal maar geboren zijn met die geaardheid. Je haat jezelf. Je weet dat je in deze maatschappij niet om hulp moet vragen omdat je onmiddellijk wordt verstoten. Bevind je maar eens onder de huid van die mens. Schilperoord zorgt daar op heel schone manier voor. Ze toont zonder te oordelen. Dat doe ik ook heel graag.” Demonisering en zwart-witdenken lost niets op. “We zien voornamelijk de uitzonderingen zoals een Jimmy Savile. Maar slechts een kleine laag gaat over tot daden. Toch wordt iedereen over dezelfde kam geschoren. Ook zij die niet tot daden overgaan, worden gedemoniseerd en gestigmatiseerd. Durf maar eens om hulp te vragen als je het etiket van grootst mogelijke slechterik opgekleefd krijgt.” Pedofilie negeren is evenmin verstandig. “Ze zullen er altijd zijn. Het gaat over redelijk grote aantallen. We moeten een openheid creëren zodat ze hulp durven te vragen. Mensen met die gevoeligheid wacht een eeuwige strijd, maar er zijn tools die het voor

hen iets gemakkelijker kunnen maken. Je kan hen begeleiden. Niets doen, er vooral niet over praten, isoleren, leidt juist makkelijker tot het overgaan tot daden. We moeten ons ervoor behoeden om mensen onmenselijk te behandelen. We moeten ze als mensen blijven zien, als individuen met een gelaagdheid die complexer is dan we op het eerste gezicht denken.” Toye wikt haar woorden en eist om elk interview na te lezen. “Het is niet de bedoeling van de film om te choqueren of sensatie op te zoeken. Ik moet dus goed nadenken over wat ik wil zeggen en hoe ik dat het best zeg. Dat is tegennatuurlijk, ik ben nogal spontaan. Ik voel dat ik niet helemaal voluit kan praten omdat je heel snel misbegrepen wordt, en dat wens ik niet. Pedofilie is een heel beladen woord. Ik wil ook niet overkomen als de ‘verdediger van’ want dat ben ik niet. Ik keur niets goed, laat ik daar heel duidelijk in zijn. Zowel de films als het boek gaan trouwens over meer dan pedofilie. Het gaat ook over vriendschap, liefde, gemis, wanhoop en geborgenheid of gebrek aan geborgenheid. We hebben allemaal demonen. We vechten daar allemaal mee in de hoop dat onze goede kant het haalt. Maar ik begrijp wel dat er vooral over pedofilie wordt gesproken. Dat het daarover lastig praten is, is nog geen reden om het na te laten. Als de film een eerste stap kan zijn om te erkennen hoe complex het allemaal is, ben ik tevreden.”

BEKLEMMEND Tot nog toe is Toye aangenaam verrast door de reacties. “Ik was bang. Ik dacht dat ze vissenkoppen naar mijn hoofd zouden smijten, maar neen. Mensen zijn aangedaan maar blij dat ze de film gezien hebben. Dat komen ze me toch vertellen. Dat doet deugd. We mogen er echt niet van uitgaan dat de mensen het niet zullen verstaan of de film zullen verwerpen. Dit soort films is meer welgekomen dan we denken.” Toye valt niet terug op de volzinnen uit het boek, maar rekent op de cinematografische kracht van haar gestileerde film. “Inge Schilperoord en ik zijn zusterzielen die rond hetzelfde iets hebben gemaakt dat hopelijk aanzet tot nadenken. Ze durfde me haar kindje toe te

Tijmen Govaerts als Jonathan, een jongen die gevoelens koestert voor zijn kleine buurmeisje

vertrouwen. Het boek is één grote gedachtegang. Ik wilde geen voice-overs, geen woorden. Ik wilde tonen. De beelden, de cinematografie, moet vertellen wat de woorden niet vermogen.” Expliciete passages uit boek haalden de film niet. “Een boek kan je wegleggen en vul je zelf in. Beeld is heel dwingend. Kijken beklemt. De film is een heel ongemakkelijk rit. In het invullen ben ik bewust schraal gebleven. Ik koos veel verstilde, ingetogen beelden. Ik weiger de kijker bij het handje te nemen. Ik nodig hem uit om de dialoog aan te gaan en zelf de gelaagdheid te ontdekken.” De zachtaardigheid van het jonge hoofdpersonage neemt niet weg dat hij wel degelijk een gevaar vormt.

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FILM

“Het bedrieglijke is dat hij steeds denkt ‘nu doe ik niets verkeerd’ en dan altijd een stapje verder gaat. ‘Dit kan ook nog wel.’ De film maakt je deel van die gedachtegang en dat bezorgt je een unheimlich gevoel. Er is een constante dreiging: wanneer haalt de slechte kant de bovenhand?” Het zoeken naar de juiste toon en het juiste evenwicht hield nooit op. “Ik vertrouwde op mijn intuïtie, de raad van anderen en de voortdurende, gezamenlijke reflectie. Samen voorzichtig zijn en zoeken naar de beste behandeling. Dit is het moeilijkste wat ik ooit heb gedaan. Minder bleek telkens meer. Niet toevoegen, maar proberen te tonen en het oordeel aan de kijker over te laten.”

Le délicat Muidhond de la réalisatrice Patrice Toye vous fait voir la vie à travers les yeux d’un jeune homme en proie à des sentiments pédophiles qu’il s’efforce de combattre. Lisez la critique en page 24. FR

The delicate Muidhond by director Patrice Toye lets you see through the eyes of a good-natured young man who struggles terribly with paedophile feelings. Read the review on page 24. EN

Playground / Leen Van Dommelen Dans l’antre de l’artiste

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«C’est mon corps qui décide»

Que ce soit par les sculptures, les installations ou les performances, Leen Van Dommelen est à l’écoute des fragilités de son corps dans un instable équilibre entre prise de contrôle et lâcher-prise. Découverte de son atelier. — GILLES BECHET • PHOTO: HELEEN RODIERS

n revenant dans son atelier après l’installation de ses œuvres au CENTRALE.lab pour son exposition Backstage of the Body, Leen van Dommelen a trouvé les lieux étrangement vides. « J’avais rassemblé pratiquement toute ma production. Du coup, j’ai l’impression d’avoir été dévalisée, mais dans ce vide, je sens encore la présence de mes œuvres. » Cet atelier qu’elle occupe depuis le mois de juin est situé dans une arrière-maison à deux pas du musée d’Ixelles. C’est un ancien atelier de sculpteur qu’elle a trouvé via des

amis. « C’est la première fois que je dispose de mon propre atelier. Jusque-là, j’étais plutôt une artiste nomade et j’ai fait pas mal de résidences. Quand on fait de la performance, le lieu a moins d’importance. » Murs en briques blanches, sol en béton et plafond de poutres, les lieux sont très utilitaires. Quelques outils et des filaments de chewing-gums rassemblés près de la fenêtre, vestiges de sa performance Measuring the Gaze. En dehors du vieil établi qu’elle a trouvé en arrivant, elle a mis quelques plantes

vertes et l’a peu à peu rempli de ce qu’elle ramasse dans la rue. Pour Verkrampt, une des installations de son exposition avec une bouche en cire qui monte et descend, elle a utilisé des planches provenant du chantier du musée et des ressorts trouvés dans la rue. « Quand je travaille sur quelque chose, je ne parviens jamais à poursuivre l’idée de départ parce que ça évolue tout le temps en fonction de ce que me dit mon corps ou des matériaux que je trouve. » Leen crée des sculptures, des installations et des performances en passant de l’un à l’autre

de façon très fluide. « Pour la performance, je reste enfermée en moi-même. Parfois, j’ai besoin de prendre de la distance avec une sculpture. Au début, je pensais pouvoir séparer les médiums, mais je me suis rendu compte que ça n’avait pas de sens. À l’Académie des Beaux-Arts de Bruxelles, où j’ai suivi une formation en sculpture et une autre en performance, un professeur m’a convaincu de ne présenter qu’un seul jury pour le tout. » Pour cet artiste touche-à-tout, l’atelier est un laboratoire d’expériences autant qu’un terrain de jeu où elle retrouve la liberté de l’enfance. Elle n’a pas grandi dans une famille d’artistes, et c’est en jouant avec sa sœur et son frère qu’elle a commencé à raconter des histoires et à créer des mondes imaginaires.

« Je ne suis pas nostalgique de l’enfance, parce que c’est aussi un âge où on ne contrôle pas ses peurs et où les adultes nous disent souvent ce qu’on doit faire. Ça a pris du temps, mais aujourd’hui, je peux décider de ce que je veux faire. Si j’ai envie de sortir dans la rue habillée bizarrement, il n’y aura personne pour m’en empêcher ou me juger. » Leen a grandi à Mortsel où elle était très proche de la nature et des animaux, aujourd’hui très présents dans son travail. « J’aime beaucoup les chats, mais ce n’est pas possible d’en garder ici comme je n’y habite pas. Et les oiseaux, je ne supporte pas de les voir en cage. Alors pour la nature, je me contente de mes plantes vertes. »

« Je ne supporte pas de voir les oiseaux en cage »

SIGNATURE • Leen Van Dommelen naît en 1987 à Mortsel. • À 12 ans, elle demande à ses parents de lui acheter une caméra avec laquelle elle filme la nature autour de sa maison. • En 2011-12, elle suit une formation en Mixed Media à Sint-Lukas à Gand et ensuite une formation en sculpture à La Cambre (2012-14). • En 2017, elle obtient son Master en Arts visuels de l’Académie des Beaux-Arts de Bruxelles en Sculpture et à l’ISAC (Institut supérieur des arts et des chorégraphies). • En 2018, elle réalise des performances avec Alice Anderson et commence une collaboration sporadique avec la troupe française La Compagnie du Zerep. • 2019: Backstage of the Body au CENTRALE.lab

Contre un mur, il y a aussi un réchaud dans lequel elle fait fondre la paraffine, comme celle utilisée dans sa sculpture Se Perdre. Un bassin de femme qui fond de l’intérieur, laissant un filet de paraffine fondue s’écouler entre les jambes. « C’est pratique d’avoir un réchaud. Je peux me préparer à manger sans devoir sortir acheter quelque chose. Je suis incapable de travailler le ventre vide. » Dans son travail, elle est très perfectionniste et très concentrée. Après plusieurs heures, arrive toujours un moment où elle a besoin de sortir marcher. « C’est mon corps qui décide, j’essaie de l’écouter. J’aime beaucoup marcher. C’est comme ça que j’ai découvert la ville. J’adore marcher dans les rues, observer les gens. Certains ont eu une belle journée, d’autres une mauvaise. Et puis, à Bruxelles, il y a une incroyable diversité de populations. Au début, ça me faisait un peu peur, mais maintenant, ça me stimule. »

In haar sculpturen, installaties en performances luistert Leen Van Dommelen naar de breekbaarheid van haar lichaam, in een fragiel evenwicht tussen controle en loslaten. Haar expo Backstage of the body loopt momenteel in CENTRALE.lab. NL

In her sculptures, installations, and performances, Leen Van Dommelen listens to the fragility of her body, in a delicate balance between control and release. Her exhibition “Backstage of the Body” is currently running at CENTRALE.lab. EN

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Magic

Jasmijn Post writes about art, society, and everything in between

At first I am a little sceptical. A wedding party on a Tuesday? I have to go to work the next day. But of course I am not going to miss the party. That’s why, at the end of the working day, I go to The Crazy Circle bar in Ixelles, as mentioned in the invitation. The other guests are still eating cake and drinking wine at the house of the newly wedded couple. Soon this bar will celebrate its first year in its current form. The Crazy Circle is run by two women and functions as a “permanent lesbian bar” in Brussels, as well as “a meeting place for people who identify as women or as queer,” I read on the bar’s Facebook page. It is a space that welcomes diversity. “Open to everyone with an open mind.” Then the other guests arrive, and the bar gets packed with people. The newlyweds are telling their guests how they first met: cramped in a car, on their way to a holiday destination with mutual friends. They are saying how magical it was from the start. Just like tonight. DJ Rokia Bamba is at the turntables and effortlessly blends a song by the Brazilian percussion group Barbatuques with a remix by the Icelandic singer Björk, or with music by the Tanzanian artist Diamond Platnumz – a mix of hip hop, R&B, Afrobeat, and dancehall. “A good DJ has to be able to mix all sorts of music,” Rokia Bamba once told BRUZZ. “You just need a sense of rhythm, and you have to listen to your audience.” She does have rhythm, and she does listen to her audience. And they are listening to her. At 8 pm, the dancefloor is filled with people. I am looking on, dancing, talking to some people I haven’t seen in a long time. And I meet a few of the friends of my friend who just got married. Around midnight, when the party is over, I realize: there is really nothing wrong with getting married on a Tuesday.

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BACKSTAGE OF THE BODY

> 14/3, CENTRALE.lab, www.centrale.brussels

A THEATRE PROGRAMME THAT DARES TO TAKE A LEAP OF FAITH. January > June JAN LAUWERS & NEEDCOMPANY BENJAMIN VERDONCK/TONEELHUIS BRUSSELS BRECHT-EISLERKOOR ELS DIETVORST FAUSTIN LINYEKULA/NTGENT FC BERGMAN FORCED ENTERTAINMENT GORGES OCLOO & DOMINIQUE PAUWELS/LOD GUY CASSIERS/TONEELHUIS JOOST VANDECASTEELE KATJA DREYER & KAREN RØISE KIELLAND KHADIJA EL KHARRAZ ALAMI KHEIREDDINE LARDJAM KRIS VERDONCK/A TWO DOGS COMPANY MAATSCHAPPIJ DISCORDIA RIMAH JABR & DAREEN ABBAS SUZE MILIUS & HET ZUIDELIJK TONEEL TG STAN & KLOPPEND HERT TRISTERO

Also discover dance, performance & debate at > kaaitheater.be

IMAGE: SUZE MILIUS & HET ZUIDELIJK TONEEL © LUIS RIOS-ZERTUCHE

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18/12/2019 14:37

Film of the week BOMBSHELL • • • • •

US, dir.: Jay Roach, act.: Charlize Theron, Nicole Kidman, Margot Robbie, John Lithgow

Strong women vs. the patriarch

Reviews

Bombshell tells the story of the women at Fox News who rose up against Roger Ailes, the sexist boss at the conservative news network. Charlize Theron gloriously wins the acting duel with Nicole Kidman and Margot Robbie. — NIELS RUËLL More than a year before film producer Harvey Weinstein was unmasked as the filthy scoundrel who abused his power, and thus before the #MeToo movement emerged, an even more powerful patriarch with an unacceptable attitude towards women was knocked off his pedestal: Roger Ailes. The big boss of the successful, often loathed conservative news network Fox News was taken to court in the summer of 2016, accused of sexual intimidation by TV presenter Gretchen Carlson. But the situation only really exploded when the incredibly popular news anchor Megyn Kelly confirmed through her own testimony that the feared news mogul treated women inappropriately. In this dramatization of the scandal that ended with the firing of Roger Ailes (with a golden handshake, of course), a third woman, Kayla, is a composite character representing various employees to whom it was made clear that they could advance their careers if they welcomed Ailes’s sexual advances and harassment. Bombshell is never boring, but it is tamer than you would like. Jay Roach, the director of Trumbo, Meet the Parents, and the Austin Powers films, tries to keep the film light, but sometimes makes it excessively didactic. If the intention was not only to unmask Roger Ailes but also the entire macho culture in which he was embedded and that makes it difficult for women to do their jobs, the film barely

succeeds. Fortunately, all the actors are in great form. Nicole Kidman (Carlson), Margot Robbie (Kayla), and John Lithgow (Roger Ailes) put their best foot forward, but Charlize Theron delivers an exceptional performance as the razor-sharp Megyn Kelly. She is the only one who disappears entirely in her character. Her Oscar nomination is more than deserved.

Meer dan een jaar voor Harvey Weinstein werd ontmaskerd als vieze vent die zijn macht misbruikte, viel een nog machtigere patriarch met een onaanvaardbare houding tegenover vrouwen van zijn voetstuk: Roger Ailes, baas van de conservatieve nieuwszender Fox News. Bomb shell verhaalt hoe de Fox-vrouwen in opstand kwamen tegen Ailes. De film verveelt niet, maar is toch een tikje tam. Regisseur Jay Roach wil het luchtig houden, maar vervalt soms in didactiek. Gelukkig zijn er de acteurs: Nicole Kidman, Margot Robbie en John Lithgow zetten hun beste beentje voor, maar Charlize Theron speelt iedereen van het scherm. Die Oscarnominatie is dubbel en dik verdiend. NL

Plus d’un an avant que Harvey Weinstein ne soit exposé comme un sale type abusant de son pouvoir, un patriarche encore plus puissant, et au comportement inacceptable envers les femmes, tombait de son piédestal : Roger Ailes, patron de la chaîne d’information conservatrice Fox News. Bombshell raconte comment les femmes de Fox se sont rebellées contre Ailes. Le film n’est pas ennuyeux, mais un brin fade. Le réalisateur Jay Roach veut rester léger, mais il verse parfois dans la pédagogie. Heureusement, il y a les acteurs : Nicole Kidman, Margot Robbie et John Lithgow sont au meilleur de leur forme, mais c’est surtout Charlize Theron qui crève l’écran. FR

Cinema review

MUIDHOND •••••

JOJO RABBIT •••••

BE, dir.: Patrice Toye, act.: Tijmen Govaerts, Julia Brown

US, dir.: Taika Waititi, act.: Roman Griffin Davis, Scarlett Johansson, Taika Waititi

Het is een ongemakkelijke ervaring om door de ogen van Jonathan naar de wereld te kijken. De eenzelvige, zachtaardige jongeman die zich ontfermt over een gekwetste moddervis, is een pedofiel die de binnenkant van een cel kent en therapie volgt. Hij weet dat hij een grote afstand moet bewaren tot het eenzame buurmeisje dat nog niet kan zwemmen en probeert dat aanvankelijk ook. Maar daarmee zijn zijn verboden gevoelens nog niet van de baan, daarmee is het gevecht met zijn demonen nog niet beslecht. Inge Schilperoords markante roman Muidhond was solide basismateriaal voor Patrice Toye. De regisseuse van Rosie en Little black spiders brengt het uiterst delicate onderwerp niet aan met woorden, maar met cinema. De stilering creëert geen afstand, maar brengt een lelijke, complexe realiteit dichterbij. De vertolking van Tijmen Govaerts snoert je de mond. Ook de pedofiel is een mens. Dat vergoelijkt helemaal niets, maar het ontkennen van die waarheid levert alleen nog meer ellende op. Ongemakkelijk maar verhelderend. (NR)

Un score de 8/10 sur IMDB et six nominations aux Oscars, y compris pour le meilleur film, et ce ne sont pas les seules raisons de se réjouir d’aller voir Jojo Rabbit. Le scénariste-réalisateur néo-zélandais Taika Waititi a conquis de nombreux fans avec le documenteur sur les vampires What We Do in the Shadows et la production Marvel Thor : Ragnarok. Il s’aventure ici dans une « satire anti-haine », présentée comme telle. À la fin de la Seconde Guerre mondiale, un enfant allemand fait de son mieux pour être un nazi exemplaire. Son ami imaginaire est un Adolf Hitler loufoque (Waititi lui-même). Sa foi nazie est mise à rude épreuve lorsqu’il découvre que sa mère (Scarlett Johansson, nominée aux Oscars) cache une jeune fille juive et que celle-ci se révèle être non pas un monstre mais une créature qui fait même battre son cœur. Le sentimentalisme aurait été plus facile à avaler si on avait pu rire à plusieurs reprises avant, mais à part quelques joyeusetés dignes de la série Allô Allô et une photographie sublime, le simpliste et docile Jojo Rabbit n’a étonnamment pas grand-chose à offrir. (NR)

Le doux et solitaire Jonathan, qui s’occupe d’un poisson blessé, est un pédophile qui a passé du temps en cellule et qui suit une thérapie. Il sait qu’il doit garder ses distances avec sa jeune voisine solitaire et tente bien de le faire, au début. Mais le combat interne contre ses démons n’est pas encore gagné. Le style ne crée pas de distance mais rapproche d’une réalité complexe et laide. L’interprétation de Tijmen Govaerts est à couper le souffle. Le pédophile est aussi un être humain.

Scenarist-regisseur Taika Waititi (What we do in the shadows, Thor: Ragnarok) waagt zich aan een op papier controversiële ‘antihaatsatire’. Helaas: het makke Jojo Rabbit heeft verrassend weinig in de aanbieding. Aan het einde van WO II doet een Duits kind flink zijn best om een voorbeeldige nazi te zijn; zijn ingebeelde vriendje is een dwaze Adolf Hitler (Waititi zelf). Maar zijn geloof wordt op de proef gesteld als hij ontdekt dat zijn moeder (Scarlett Johansson) een Joods meisje verstopt dat voor vlinders in de buik zorgt.

The introverted, kind-hearted Jonathan, who finds and decides to take care of a wounded tench, is a paedophile who has seen the inside of a prison cell and is in therapy. He knows that he has to keep his distance from the lonely girl next door and initially he does his best. But that doesn’t mean that he has won the war against his demons. The styling of this film does not create distance but brings an ugly and complex reality closer to home. The performance by Tijmen Govaerts is breath-taking.

Screenwriter-director Taika Waititi (What We Do in the Shadows, Thor: Ragnarok) has taken a chance on an “anti-hate satire” that looks controversial on paper. But unfortunately, the weak Jojo Rabbit has surprisingly little to offer. At the end of WWII, a German child does his best to be an exemplary Nazi; his imaginary friend is a wacky Adolf Hitler (Waititi himself). But his faith is tested when he discovers that his mother (Scarlett Johansson) is sheltering a young Jewish girl, who causes butterflies in his stomach.

BRUZZ | REVIEWS

High five

1917 •••••

GHOST TROPIC •••••

IL TRADITORE •••••

LA LLORONA •••••

ADORATION •••••

Ten oorlog met Sam Mendes. Sur le champ de bataille avec Sam Mendes. On the battlefield with Sam Mendes.

Een film die gloeit ondanks de kou. Un film qui brille malgré le froid. A film that glows despite the cold.

Peetvader klapt uit de biecht. Le parrain rompt l’omerta. Godfather breaks the infamous omerta.

Een beklemmende, politieke spookfilm. Un film hanté, oppressant et politique. A gripping, political ghost film.

De waanzin van de eerste liefde. La folie du premier amour. The madness of first love.

Expo de la semaine ENCHANTING VIEWS •••••

> 8/3, CIVA, www.civa.brussels

Dans le cadre d’Europalia Romania, le CIVA revient sur l’expérience collective, sociale et architecturale, développée par le gouvernement roumain dans les complexes de loisirs sur les rivages de la mer Noire. — GILLES BECHET En 1956, la construction de l’hôtel Yalta à Mamaia marque une nouvelle ère pour cet ancien village de pêcheurs devenu une station balnéaire en vogue depuis les années trente. Après la parenthèse des années de guerre, le gouvernement roumain entame un plan de développement stratégique pour sa perle de la mer Noire. Jusqu’au début des années septante, le site va se développer pour ne former plus qu’un seul complexe de loisirs qui s’étend sur

plus de 2 kilomètres entre les plages de sable fin qui bordent la mer Noire et les lagunes du Siutghiol. Dans le vent de modernisation qui soufflait sur la Roumanie, l’État prend conscience du rôle particulier que peut jouer l’architecture dans le changement social et dans la concrétisation des idées socialistes. Sur les rivages de la mer Noire, les équipes d’architectes sous la direction de Cezar Lazarescu disposaient d’une plus grande

liberté créative que dans les autres projets gérés par l’État. En tournant le dos au réalisme socialiste et à ses ornements au profit d’une vision moderniste, efficace et fonctionnelle, les autorités ont fait de la transformation de la côte un laboratoire architectural où les nouvelles techniques de construction rendaient possibles des innovations formelles. Au début des années cinquante, l’État roumain favorisait un tourisme social, en

BRUZZ | REVIEWS

Utopie de masse

accordant aux travailleurs et employés des chèques vacances. Les nouveaux complexes de loisirs qui associaient hôtels, restaurants, bars, galeries commerçantes et piscines, devenaient le décor d’une nouvelle aventure collective, celle du tourisme de masse. Après en avoir fait la destination privilégiée de sa population, ils en ont aussi fait un produit d’exportation en attirant des vacanciers venus de l’Europe de l’Ouest qui y trouvaient un décor de vacances au look moderniste à des tarifs plus qu’avantageux. La petite exposition que propose le CIVA rassemble dans une pièce, des maquettes, des photos et documents d’époque, des films d’actualité et quelques objets pour se plonger dans une utopie socialiste sentant bon l’huile de bronzage.

Top expo ROGER BALLEN ••••• Le photographe sud-africain déploie son théâtre de la folie dans une installation immersive et grotesque. Un miroir de l’humanité qui trouve des forces de vie insoupçonnées. > 14/3, La Centrale

JACQUELINE MESMAEKER •••••

L’installation fondatrice de l’artiste bruxelloise est à nouveau montrée dans toute son ampleur après 35 années d’oubli. > 4/3, CC Strombeek

In 1956 was de bouw van het hôtel Yalta in Mamaia het begin van een nieuw tijdperk voor dit voormalige visNL sersdorpje. Het CIVA keert nu terug naar die periode met een tentoonstelling over de collectieve, sociale en architecturale ervaring die de communistische regering ontwikkelde aan de kusten van de Zwarte Zee. In 1956, the building of the Hotel Yalta in Mamaia heralded the beginning of a new era for this former fishing village. The CIVA is now returning to that period with an exhibition about the collective, social, and architectural experience that the communist government developed on the coasts of the Black Sea. EN

SOPHIE KUIJKEN •••••

Ses peintures et dessins allient la précision et le détachement d’un art hors du temps. Ses portraits s’insinuent longtemps dans l’esprit du spectateur. > 22/2, Nathalie Obadia

Eat & Drink BUDDY BUDDY • • • • •

Lakenweversstraat 10 rue des Drapiers, Elsene/Ixelles, www.buddybuddy.bio ma/lu/Mo > do/je/Thu 8.30 > 18.00, vr/ve/Fr 8.30 > 19.00, za/sa/Sa 9 > 19.00, zo/di/Su 10 > 18.00

Een vriend voor het leven NL

Bij een nieuw decennium past een nieuw uithangbord voor een gastronomie in volle ontwikkeling. Bij Buddy Buddy zit je goed. — MICHEL VERLINDEN • PHOTO: SASKIA VANDERSTICHELE

Een klein adresje boordevol grootse ideeën: zo kan je Buddy Buddy samenvatten. Dit eethuisje ademt de waarden en normen van een nieuw culinair tijdperk. Het bevindt zich op een steenworp van de Apple Store; Buddy Buddy ligt wat verborgen, maar maakt deel uit van hetzelfde bouwblok. Een deel van het aanbod draait rond koffie. Het zwarte goud is hier een specialiteit, behandeld met veel zorg, van de leverancier (het uitmuntende MOK selecteert de

koffiebonen) over de koffiemachine (een Victoria Arduino Black Eagle, bekend van menige baristacompetitie) tot zelfs een ingenieuze filtering die het ideale water oplevert. Nog een detail dat wijst op de nieuwe wind die waait door dit overdonderende etablissement: bij de koffie krijg je een plantaardige melk op basis van haver. Buddy Buddy gaat resoluut voor vegan, maar zonder het van de daken te schreeuwen. Het is hier gewoon de standaard. Ook op de

kaart. Of je nu kiest voor ‘savoury toasts’, ‘sweeter toasts’ of ‘all day eats’ (havermout, granola, bananenbrood...), de bereidingen zijn op basis van ‘nut butter’, ter plaatse gemaakt in een klein atelier. De smeerpasta’s, gemaakt van hazelnoten, amandelen en pinda noten, zijn smakelijke bommetjes van eiwitten – perfect voor al wie niets wil weten van de dierlijke varianten van eiwitten. En het grootste plezier is nog dat, net zoals het ‘Health-seed’ (€8)

dat we proefden, de toasts even origineel als overheerlijk zijn. Het licht gegrilde brood komt met notenboter die is bestrooid met granen van vlas, pompoen, zonnebloem, hennep en sesam. Het geheel is doorspekt met een pikante toets van chilipepervlokjes. Lekker én goed voor de spijsvertering. Boter met hesp? Tonijn-mayonaise? Voer voor holbewoners! De bezielers hebben oog voor de mise-en-scène en laten niets aan het toeval over. Een eervolle vermelding voor de onweerstaanbare inkleding (potten, kaartjes...) van Futura, een creatief bureau uit Mexico City. En niet te vergeten: het beeldschone decor – twee verschillende sferen naast elkaar, zoals in een fotomontage – dat recht uit een film van Wes Anderson lijkt geplukt.

DRUMFIRE

The loudest playing multiroom speaker. Soms kan er niets op tegen de grootte van een speaker. Drumfire levert een zuiver maar gedurfd geluid met super scherpe details die je bijna fysiek kan voelen. Verkrijgbaar in grijs, wit en zwart.

5 sterren beoordeling Beste draadloze speaker boven €550

La crème de la crème

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UKKEL

Fauvette ••••• Buddy Buddy reflète les valeurs FR d’une nouvelle ère culinaire. Le petit serré est ici la spécialité, entre fournisseur renommé et machine de compétition. Les cafés s’accompagnent de lait végétal : l’enseigne se veut 100% végan. La carte abonde dans le même sens. Qu’il s’agisse de Savoury toasts, Sweeter toasts et All day eats (porridge, ganola, banana bread…), les préparations reposent sur un principe de « beurres de noix » réalisés sur place. À l’instar du Healthseed (8 €), le pain des toasts est légèrement grillé et recouvert d’un beurre parsemé de graines, fouetté par une note piquante. Original et délicieux. Mention aussi pour l’habillage irrésistible et le décor ahurissant évoquant les films de Wes Anderson.

Buddy Buddy is bursting with good ideas that reflect the values and preoccupations of a new culinary era. Coffee is one of its specialties, served with oat-milk because the place is 100% vegan. The “savoury toasts”, “sweeter toasts”, and “all day eats” (porridge, granola, banana bread, etc.) contain nut butters which they make from hazelnuts, almonds, and peanuts, full of flavour and protein. The “Health-seed” (€8) was delicious and utterly original, as was the lightly toasted bread covered in nut butter sprinkled with mixed seeds and a pinch of chili flakes for spice. Not to mention, the decor is stunning, resembling a Wes Anderson film.

Tegelijkertijd een wijnbar, een warme bakker en een echt restaurant: Fauvette brengt Franse cuisine de marché zoals het moet.

BRUSSEL

PastaMadre •••••

Op zoek naar de beste pizza in Brussel? Zoek niet verder. En je krijgt er de beste craftbieren op de tap bij.

ELSENE

Rebel •••••

Nog een natuurlijke wijnbar van dertien in een dozijn? Neen, Rebel schakelt resoluut een versnelling hoger met geweldige bereidingen.

Verkrijgbaar bij S O U N D O F S C A N D I N AV I A

Agenda 3 1 / 1 – 6 / 2 / 2 0 2 0 VRIJDAG VENDREDI FRIDAY 31/1 POP, ROCK & HIP HOP LES ATELIERS CLAUS

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Agenda 31/1 – 6/2

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DJ SOFA. 23.00

CAFÉ BONNEFOOI

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scène: J.-C. Idée. 20.00 Rodestr. 47 rue Rouge Ukkel/Uccle 02-374.64.84 / www.ccu.be KVS

DEAR WINNIE. Mise en scène

J. Mthombeni. Texte F. El Azzouzi (multilingue, surtitres en NL & FR). 20.00 Arduinkaai 7 quai aux Pierres de Taille Brussel/Bruxelles 02-210.11.12 / www.kvs.be

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MATCH D’IMPROVISATION/ CHAMPIONNAT FBIA: CROUTOUNZ VS POUSSINS MASQUÉS. 20.30 rue Mercelisstr. 13 Elsene/Ixelles 02-672.93.25 / www.fbia.be

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CELLE QUE VOUS CROYEZ. Mise en scène J. Gazon. 20.30 rue Goffartstr. 7A Brussel/Bruxelles 02-507.83.60 / www.rideaudebruxelles.be THÉÂTRE DE LA TOISON D’OR

GUILLERMO GUIZ: AU SUIVANT!

20.30 Gulden Vliesgalerij 396 galerie de la Toison d’Or Elsene/Ixelles 02-510.05.10 / www.ttotheatre.be

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FAKE LABEL NIGHT: BOMBATAZ + IKRAAAN + NTREK + UBERDOPE.

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LA MADELEINE

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QUATORZE JUILLET. Mise en scène LA PUTAIN RESPECTUEUSE. Mise en

THÉÂTRE LE PUBLIC

LES ÉMOTIFS ANONYMES. Mise en

scène A. Jugnot. 20.30

LA SOLITUDE DU MAMMOUTH. Mise en scène E. Dekoninck. 20.30

LES TRICHEUSES. Mise en scène

M. Kacenelenbogen. 20.30 rue Braemtstr. 64-70 St.-Joost-ten-Node/St-Josse-ten-Noode 0800-944.44 / www.theatrelepublic.be THÉÂTRE L’IMPROVISTE

DUET. 21.00

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THÉÂTRE NATIONAL

ON EST SAUVAGE COMME ON PEUT. Collectif Greta Koetz. 20.30

bd E. Jacqmainln. 111 Brussel/Bruxelles 02-203.53.03 / www.theatrenational.be

THÉÂTRE ROYAL DU PARC

LES ATRIDES. Mise en scène G. Lini. 19.00 Wetstr. 3 rue de la Loi Brussel/Bruxelles 02-505.30.30 / www.theatreduparc.be

LA RUE KÉTANOU. 20.00

CLUB & PARTY FFORMATT

LOS NINOS: JEAN-BICHE + AURORA PINHO + THE STRESS + PANTEROS666. 23.00

Kiekenmarkt 7 rue du Marché aux Poulets Brussel/Bruxelles www.losninos.be FUSE

BRUSSELS FINEST: PHARA + ALTINBAS & SONHAN + CORVUS EX + RAFAEL MUNOZ. 23.00

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CHANOIRS (B/F): LOSTSOUNDBYTES + TECHNO THRILLER LIVE + ISRAFIL + LUX18.

23.00 rue de Manchesterstr. 13-15 Molenbeek 02-502.57.34 / www.recyclart.be JAZZ & BLUES ART BASE

DIEDERIK WISSELS & ANDREAS POLYZOGOPOULOS. 20.00

DES CARAVELLES & DES BATAILLES. Mise en scène E. Doratiotto

Zandstr. 29 rue des Sables Brussel/Bruxelles 02-217.29.20 / www.art-base.be

TON JOLI ROUGE-GORGE. Mise en scène L. Barth & M. Demarez. 20.30 Skepterstr. 78 rue du Sceptre Elsene/Ixelles 02-640.82.58 / www.varia.be

RABIH ABOU-KHALIL. 20.15 Heilig Kruispl./pl. Ste-Croix Elsene/Ixelles 02-641.10.10 / www.flagey.be

THÉÂTRE VARIA

& B. Piret. 20.00

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CONVERSATIONS WITH NICK CAVE. 20.00

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BOZAR

LUNCH TOUR KEITH HARING. 12.30

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THE MUSIC VILLAGE

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J. Mthombeni. Texte F. El Azzouzi (multilingue, surtitres en NL & FR). 20.00 Arduinkaai 7 quai aux Pierres de Taille Brussel/Bruxelles 02-210.11.12 / www.kvs.be

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LE TRAC

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Pater E. Devroyestr. 12 rue Père E. Devroye Etterbeek 0498-51.35.63 www.lepetitchapeaurondrouge.be

MAGIC LAND THÉÂTRE

MAMY FOUT LE BRONX. 20.00 rue d’Hoogvorststr. 8 Schaarbeek/Schaerbeek 02-245.50.64 www.magicland-theatre.com

RIDEAU DE BRUXELLES

CELLE QUE VOUS CROYEZ. Mise en scène J. Gazon. 20.30 rue Goffartstr. 7A Brussel/Bruxelles 02-507.83.60 / www.rideaudebruxelles.be THÉÂTRE DE LA TOISON D’OR

GUILLERMO GUIZ: AU SUIVANT!

KONINKLIJK CONSERVATORIUM VAN BRUSSEL/CONSERVATOIRE ROYAL DE BRUXELLES

20.30 Gulden Vliesgalerij 396 galerie de la Toison d’Or Elsene/Ixelles 02-510.05.10 / www.ttotheatre.be

Mechelen. Comp. Charpentier. 20.00 Regentschapsstr. 30 rue de la Régence Brussel/Bruxelles 02-512.30.79 / www.kcb.be

THÉÂTRE DES MARTYRS

VOX LUMINIS & A NOCTE TEMPORIS. Dir. L. Meunier + R. Van

ZINNEMA

DE WEEK VAN DE KLANK/LA SEMAINE DU SON: DIVE. 16.30

rue de Veeweydestr. 24-26 Anderlecht 02-555.06.00 / www.zinnema.be DANS DANSE DANCE

KAAITHEATER

ACHTERLAND. Chor. A. T. De

Keersmaeker. 20.30 sq. Sainctelettesq. 19 Brussel/Bruxelles 02-201.59.59 / www.kaaitheater.be JEUNES THÉÂTRE ROYAL DU PERUCHET

L’ENFANT MOZART. (3+). 15.00 Woudln. 50 av. de la Forêt Elsene/Ixelles 02-673.87.30 / www.theatreperuchet.be THEATER HUIS VAN CULTUREN EN SOCIALE SAMENHANG

EEN JIHAD VAN LIEFDE. Regie H. Van Cauwenberghe. 20.00 rue Mommaertsstr. 4 Molenbeek 02-415.86.03 www.lamaison1080hethuis.be

KVS

DEAR WINNIE. Regie J. Mthombeni.

ZINNEMA

ZOÊTERDAG ZONDAG MOINDAG. Regie J.-F. D’Hondt. 20.00 rue de Veeweydestr. 24-26 Anderlecht 02-555.06.00 / www.zinnema.be THÉÂTRE CC BRUEGEL

MA VIE D’ENFANT. Cie des iMAGOs. 20.30 Vossenstr. 1F rue des Renards Brussel/Bruxelles 02-503.42.68 / www.ccbruegel.be

CC D’AUDERGHEM

SOYEZ VOUS-MÊME. Mise en scène C. de Bellescize. 20.30 Vorstln. 183 bd du Souverain Oudergem/Auderghem 02-660.03.03 / www.cc-auderghem.be KVS

DEAR WINNIE. Mise en scène

O. Lopez. 19.00

LA PUTAIN RESPECTUEUSE. Mise en scène P. Sireuil. 19.00 Martelaarspl. 22 pl. des Martyrs Brussel/Bruxelles 02-223.32.08 / www.theatre-martyrs.be

THÉÂTRE LE PUBLIC

LES ÉMOTIFS ANONYMES. Mise en

scène A. Jugnot. 19.00

LA SOLITUDE DU MAMMOUTH. Mise en scène E. Dekoninck. 19.00

LES TRICHEUSES. Mise en scène

M. Kacenelenbogen. 19.00 rue Braemtstr. 64-70 St.-Joost-ten-Node/St-Josse-ten-Noode 0800-944.44 / www.theatrelepublic.be THÉÂTRE L’IMPROVISTE

DUET. 21.00

rue de Fierlantstr. 120 Vorst/Forest www.improviste.be

THÉÂTRE NATIONAL

ON EST SAUVAGE COMME ON PEUT. Collectif Greta Koetz. 20.30

bd E. Jacqmainln. 111 Brussel/Bruxelles 02-203.53.03 / www.theatrenational.be

THÉÂTRE ROYAL DU PARC

LES ATRIDES. Mise en scène G. Lini. 19.00 Wetstr. 3 rue de la Loi Brussel/Bruxelles 02-505.30.30 / www.theatreduparc.be

ZUIDSTATION

RIJK, RIJKER, VAN BUUREN. 10.00

rue Feronstr. 173 Brussel/Bruxelles 0493-50.40.60 / www.klarelijn.be VISITES GUIDÉES ING ART CENTER

LOVE - HATE - DEBATE. 14.45

Koningspl. 6 pl. Royale Brussel/Bruxelles 02-761.60.29 / wolubilis.be

LA MONNAIE

VISITES GUIDÉES 2019–20. 12.00 Muntpl./pl. de la Monnaie Brussel/Bruxelles 070-23.39.39 www.demunt.be / www.lamonnaie.be TRAIN WORLD

DELVAUX, L’HOMME QUI AIMAIT LES TRAINS. 11.00 Prinses Elisabethpl. 5 pl. Princesse Elisabeth Schaarbeek/Schaerbeek 0477-59.48.75 / www.cap-eria.eu GUIDED VISITS BELGIUM BEER DAYS

DISCOVER BELGIUM’S EXCLUSIVE BREWERIES. 14.30 Hoedenmakersstr. 6 rue des Chapeliers Brussel/Bruxelles 0472-60.47.46 www.belgiumbeerdays.com

ZONDAG DIMANCHE SUNDAY 2/2 POP, ROCK & HIP HOP BOTANIQUE

DRAMA. 20.00 Koningsstr. 236 rue Royale St.-Joost-ten-Node/St-Josse-ten-Noode 02-218.37.32 / www.botanique.be KONINKLIJK CIRCUS/CIRQUE ROYAL

COEUR DE PIRATE. 18.00

Onderrichtsstr. 81 rue de l’Enseignement Brussel/Bruxelles 02-218.20.15 www.cirqueroyalbruxelles.be JAZZ & BLUES CAFÉ BONNEFOOI

SESSION CONFITURE: MARTIN & FRIENDS. 21.00 Steenstr. 8 rue des Pierres Brussel/Bruxelles 0487-62.22.31 / www.bonnefooi.be

& B. Piret. 20.00

CAFÉ ROSKAM

scène L. Barth & M. Demarez. 20.30 Skepterstr. 78 rue du Sceptre Elsene/Ixelles 02-640.82.58 / www.varia.be

Vlaamsestwg. 9 rue de Flandre Brussel/Bruxelles 02-503.51.54 / www.cafe-roskam.be

TON JOLI ROUGE-GORGE. Mise en

RONDLEIDINGEN BELFIUS ART GALLERY

VROUWELIJKE KRACHT IN DE BELFIUSCOLLECTIE. 10.50 pl. Rogierpl. 11 Brussel/Bruxelles www.cultuurpauze.be

DE MUNT

RONDLEIDINGEN 2019–20. 12.00 Muntpl./pl. de la Monnaie Brussel/Bruxelles 070-23.39.39 www.demunt.be / www.lamonnaie.be KERK & TOERISME BRUSSEL VZW

SINT-MICHIEL EN SINTGOEDELEKATHEDRAAL/ CATHÉDRALE DES SAINTS MICHEL ET GUDULE. Afspr. binnen in de kerk (ingang)./Rdv à l’intérieur de l’église (entrée)./Meeting point inside the

EXPO 02.02 — 01.03.20

MOUSSEM CITIES: ALGIERS

OUSSAMA TABTI – LOUISA BABARI – MOURAD KRINAH CINEMA 02.02.20 — 18:00

THÉÂTRE VARIA

DES CARAVELLES & DES BATAILLES. Mise en scène E. Doratiotto

HIGHLIGHTS FEBRUARI

ERIK BOGAERTS TRIO. 20.00

THE MUSIC VILLAGE

TRIBUTE TO KENNY DOHRAM.

18.00 Steenstr. 50 rue des Pierres Brussel/Bruxelles 02-513.13.45 / www.themusicvillage.com KLASSIEK CLASSIQUE CLASSICAL MUSIC ART BASE

ZENNE QUARTET. Comp. Ristic +

Schumann. 19.00 Zandstr. 29 rue des Sables Brussel/Bruxelles 02-217.29.20 / www.art-base.be BOZAR

BOZAR NEXT GENERATION: CEDRIC HONINGS. Comp. Chadwick + Tansman + Mangoré + Assad... 11.00

FINALE SUPERNOVA: DUO EIDOS +

WOMAN

VAN ANASTASIA MIKOVA EN YANN ARTHUS-BERTRAND LITERATURE 05.02.20 — 20:00

JEAN ECHENOZ

LITERAIRE ONTMOETING MUSIC 06 — 09.02.20

BACH HERITAGE 2020 ARCHITECTURE

11.02.20 — 19:00

LEZING DOOR THAM & VIDEGÅRD EN LAN GESPREK OVER HOUT DANCE

12.02.20 – 20:00

ARTIST TALK MET BILL T. JONES

KEITH HARING, MY FRIEND AND COLLABORATOR MUSIC 18.02.20 — 20:30

JAZZ AT LINCOLN CENTER ORCHESTRA WITH WYNTON MARSALIS GIANTS OF JAZZ EXPO

19.02 — 24.05.20

MONDO CANE

JOS DE GRUYTER & HARALD THYS MUSIC 20.02.20 — 20:00

CHAMBER ORCHESTRA OF EUROPE MATTHIAS PINTSCHER - EMANUEL AX FESTIVAL

28.02.20 — 01.03.20

AFROPOLITAN FESTIVAL EXPO

Until 19.04.2020

KEITH HARING

PALEIS VOOR SCHONE KUNSTEN BRUSSEL PALAIS DES BEAUX-ARTS BRUXELLES

Tekst F. El Azzouzi (meertalig, boventitels in NL & FR). 20.00 Arduinkaai 7 quai aux Pierres de Taille Brussel/Bruxelles 02-210.11.12 / www.kvs.be

QUATORZE JUILLET. Mise en scène

EEN NIEUW DAK VOOR HET OOSTELIJK RINGSPOOR. 13.30

Agenda 3 1 / 1 – 6 / 2 / 2 0 2 0 St.-Joost-ten-Node/St-Josse-ten-Noode 02-218.37.32 / www.botanique.be CLUB & PARTY CAFÉ FLOREO

MILONGA DEL TANGO. 20.00 Rijkeklarenstr. 19 rue des Riches Claires Brussel/Bruxelles 02-514.39.05 / www.cafefloreo.be JAZZ & BLUES ANCIENNE BELGIQUE

JOE ARMON-JONES. 20.00 bd Anspachln. 110 Brussel/Bruxelles 02-548.24.24 / www.abconcerts.be THE MUSIC VILLAGE

JAM JAZZ SESSION. 21.00 Steenstr. 50 rue des Pierres Brussel/Bruxelles 02-513.13.45 / www.themusicvillage.com FOLK & WORLD MUSIC CAFÉ BEGUIN

RODA DE CHORO CON PEDRO MOURA. 20.00

Joe Armon Jones. 4/2, 20.00, Ancienne Belgique

Zaterdagpl. 12 pl. du Samedi Brussel/Bruxelles 02-217.76.22 / www.cafebeguin.be KLASSIEK CLASSIQUE CLASSICAL MUSIC BOZAR

BALTHASAR-NEUMANN-CHOR UND -ENSEMBLE. Dir. T. Hengelbrock.

Comp. Beethoven. 20.00 VALENTINA DIAZ-FRENOT. Comp. Soler + Schubert + Albéniz + Poulenc + Ginastera. 20.00 rue Ravensteinstr. 23 Brussel/Bruxelles 02-507.82.00 / www.bozar.be DANS DANSE DANCE

TRIO ARIES + PIANODUO MIMESE +

DESGUIN KWARTET. 14.00 rue Ravensteinstr. 23 Brussel/Bruxelles 02-507.82.00 / www.bozar.be GC ESSEGEM

KLASSIEK IN DE ABDIJ: LUC TOOTEN & IRINA LANKOVA. Comp. Tchaikovsky + Glinka + Rachmaninoff... 11.00 Leopold I-str. 329 rue Léopold Ier Jette 02-427.80.39 www.essegem.be

SINT-CLEMENSKERK ÉGLISE SAINT-CLÉMENT

CHANTS GRÉGORIENS. 18.15

Ottervangersstr. 50 rue du Loutrier Watermaal-Bosvoorde/Watermael-Boitsfort 02-660.52.52 / www.watermael.be

SINT-JAN BERCHMANSCOLLEGE

ENSEMBLE QUERELLES: A CELEBRATION OF LIGHT. Comp.

Bach. 17.00 Ursulinenstr. 4 rue des Ursulines Brussel/Bruxelles 02-641.10.20 / www.festival-mozart.be

THÉÂTRE POÈME 2

JULIE BAILLY & JEAN-PIERRE MOEMAERS. 16.00

Schotlandstr. 30 rue d’Écosse St.-Gillis/St-Gilles 02-538.63.58 / www.theatrepoeme.be DANS DANSE DANCE

VORST NATIONAAL/FOREST NATIONAL

BOLÉRO. The Ballet and Orchestra of the Russian National Opera. 16.00 av. V. Rousseauln. 208 Vorst/Forest 02-340.21.23 / www.vorstnationaal.be www.forestnational.be JEUGD GC DE MAALBEEK

BREAKDANCE OP ZONDAG. (10+). 17.00 Hoornstr. 97 rue du Cornet Etterbeek 02-734.84.43 / www.demaalbeek.be KBR

FAMILIERONDLEIDING. (3+). 10.00 Keizersln. 4 bd de l’Empereur Kunstberg/Mont des Arts Brussel/Bruxelles 02-519.53.11 / www.kbr.be

JEUNES KBR

VISITE GUIDÉE EN FAMILLE. (3+).

10.15 Keizersln. 4 bd de l’Empereur Kunstberg/Mont des Arts Brussel/Bruxelles 02-519.53.11 / www.kbr.be

LA MAISON QUI CHANTE

MANGÉ POU LE CŒUR. (2+). 16.00 Viaductstr. 122 rue du Viaduc Elsene/Ixelles 0492-86.68.98 www.lamaisonquichante.be THÉÂTRE L’IMPROVISTE

UNE AUTRE HISTOIRE JUNIOR. (7 > 12 ans). Cie Mirabilia. 15.00 rue de Fierlantstr. 120 Vorst/Forest www.improviste.be

THÉÂTRE ROYAL DU PERUCHET

L’ENFANT MOZART. (3+). 15.00 Woudln. 50 av. de la Forêt Elsene/Ixelles 02-673.87.30 / www.theatreperuchet.be THEATER ZINNEMA

ZOÊTERDAG ZONDAG MOINDAG. Regie J.-F. D’Hondt. 14.30 rue de Veeweydestr. 24-26 Anderlecht 02-555.06.00 / www.zinnema.be THÉÂTRE

Wetstr. 3 rue de la Loi Brussel/Bruxelles 02-505.30.30 / www.theatreduparc.be VOORDRACHTEN & LITERATUUR ANCIENNE BELGIQUE

AB40 BELPOP BONANZA 1000 BXL - EEN DUIK IN 40 JAAR AB GESCHIEDENIS. Met J. Delvaux + J. Dewit. 16.00 bd Anspachln. 110 Brussel/Bruxelles 02-548.24.24 / www.abconcerts.be RONDLEIDINGEN MAROLLEN

ECO TOUR BRUSSEL. 13.00 Brussel/Bruxelles 0470-18.92.13 / www.mixua.be

STATION BRUSSEL-CENTRAAL

BUSTOUR VAN WOLUWEVALLEI TOT WARANDEPARK. 9.45

Europakruispunt 2 Carrefour de l’Europe Brussel/Bruxelles woneninbrussel.be VISITES GUIDÉES MAROLLES

ÉCO TOUR BRUXELLES. 13.00

Brussel/Bruxelles 0470-18.92.13 / www.mixua.be VARIA

CC D’AUDERGHEM

GC TEN WEYNGAERT

C. de Bellescize. 16.00 Vorstln. 183 bd du Souverain Oudergem/Auderghem 02-660.03.03 / www.cc-auderghem.be

Bondgenotenstr. 54 rue des Alliés Vorst/Forest 02-340.95.80 / www.tenweyngaert.be

LA VÉNERIE - ÉCURIES

MAANDAG LUNDI MONDAY 3/2

SOYEZ VOUS-MÊME. Mise en scène

AU FIL DE MON ÎLE.

Les Embobineuses. 16.00 pl. A. Gilsonpl. 3 Watermaal-Bosvoorde/Watermael-Boitsfort 02-663.85.50 / www.lavenerie.be

THÉÂTRE L’IMPROVISTE

DUET. 18.30 KICK ASS IMPROV. 20.30

rue de Fierlantstr. 120 Vorst/Forest www.improviste.be

THÉÂTRE ROYAL DU PARC

LES ATRIDES. Mise en scène G. Lini.

14.30

REPAIR CAFÉ. 14 > 17.00

POP, ROCK & HIP HOP BOTANIQUE

WOLVES IN THE THRONE ROOM.

20.00 Koningsstr. 236 rue Royale St.-Joost-ten-Node/St-Josse-ten-Noode 02-218.37.32 www.botanique.be

KONINKLIJK CIRCUS/CIRQUE ROYAL

DANIEL NORGREN. 20.00

Onderrichtsstr. 81 rue de l’Enseignement Brussel/Bruxelles 02-548.24.24 www.abconcerts.be THEATER

LA VÉNERIE - ÉCURIES

AU FIL DE MON ÎLE.

Les Embobineuses. 17.00 pl. A. Gilsonpl. 3 Watermaal-Bosvoorde/Watermael-Boitsfort 02-663.85.50 / www.lavenerie.be

THÉÂTRE MARNI

LIGUE D’IMPROVISATION PROFESSIONNELLE WALLONIEBRUXELLES. 20.00 rue de Vergniesstr. 25 Elsene/Ixelles 02-639.09.82 / theatremarni.com

VOORDRACHTEN & LITERATUUR GC DE MARKTEN

IS FRANKRIJK ONGENEESLIJK ZIEK? Met M. Doornaert. 20.00

Oude Graanmarkt 5 rue du Vieux Marché aux Grains Brussel/Bruxelles www.vlaamseclubbrussel.be RONDLEIDINGEN

MILITAIR HOSPITAAL KONINGIN ASTRID

BEZOEK AAN HET BELGIAN MUSEUM OF RADIOLOGY. 14.00

rue Bruynstr. 200 N.-O.-Heembeek 02-614.82.20 / upv.vub.ac.be

DINSDAG MARDI TUESDAY 4/2 POP, ROCK & HIP HOP ANCIENNE BELGIQUE

ACID ARAB. 20.00 JOE ARMON JONES. 20.00

bd Anspachln. 110 Brussel/Bruxelles 02-548.24.24 / www.abconcerts.be BOTANIQUE

THE INSPECTOR CLUZO. 19.30 PURPLE PILGRIMS. 20.00 Koningsstr. 236 rue Royale

THÉÂTRE DE LA BALSAMINE

B4 SUMMER. Chor. M. Dassy. 20.30 av. F. Marchalln. 1 Schaarbeek/Schaerbeek 02-735.64.68 / www.balsamine.be THÉÂTRE NATIONAL

EVERY DIRECTION IS NORTH.

Chor. K. Ponties. 20.15 bd E. Jacqmainln. 111 Brussel/Bruxelles 02-203.53.03 / www.theatrenational.be THEATER KONINKLIJK CIRCUS

BRIGITTE KAANDORP: EH... 20.00

Onderrichtsstr. 81 rue de l’Enseignement Brussel/Bruxelles 02-218.20.15 / www.cirqueroyalbruxelles.be

W:HALL

SENIORENNAMIDDAG MET GARRY HAGGER. 14.30 av. C. Thielemansln. 93 St.-Pieters-Woluwe/Woluwe-St-Pierre 02-773.05.88 / www.whalll.be THÉÂTRE LE TRAC

VOYAGES ENCHANTEURS. 20.15 rue A. Meunierstr. 110 Oudergem/Auderghem 0470-50.04.75 / www.letrac.be

THÉÂTRE DE POCHE

SOISSONS DANS L’AISNE. Mise en scène G. Rassov. 20.30 Gymnasiumweg 1A chemin du Gymnase Brussel/Bruxelles 02-649.17.27 / www.poche.be

THÉÂTRE DES MARTYRS

LA PUTAIN RESPECTUEUSE. Mise en scène P. Sireuil. 19.00 Martelaarspl. 22 pl. des Martyrs Brussel/Bruxelles 02-223.32.08 / www.theatre-martyrs.be

THÉÂTRE LE PUBLIC

LES ÉMOTIFS ANONYMES. Mise en

scène A. Jugnot. 20.30

LA SOLITUDE DU MAMMOUTH. Mise

en scène E. Dekoninck. 20.30 LES TRICHEUSES. Mise en scène M. Kacenelenbogen. 20.30 rue Braemtstr. 64-70 St.-Joost-ten-Node/St-Josse-ten-Noode 0800-944.44 / www.theatrelepublic.be THÉÂTRE NATIONAL

MY FATHER HELD A GUN. Mise en

THÉÂTRE OCÉAN NORD

PORCHERIE. Mise en scène N. Blanc.

WOENSDAG MERCREDI WEDNESDAY 5/2 POP, ROCK & HIP HOP

20.30 rue Vandeweyerstr. 63-65 Schaarbeek/Schaerbeek 02-242.96.89 / www.oceannord.org

bd Anspachln. 110 Brussel/Bruxelles 02-548.24.24 / www.abconcerts.be

THÉÂTRE ROYAL DU PARC

CAFÉ FLOREO

LES ATRIDES. Mise en scène G. Lini. 19.00 Wetstr. 3 rue de la Loi Brussel/Bruxelles 02-505.30.30 / www.theatreduparc.be THEATRE

ANCIENNE BELGIQUE

SUPERGRASS. 20.00

JAM IN BRUSSEL. 21.00

Rijkeklarenstr. 19 rue des Riches Claires Brussel/Bruxelles 02-514.39.05 / www.cafefloreo.be CLUB & PARTY

THÉÂTRE MARNI

BOZAR

20.00 rue de Vergniesstr. 25 Elsene/Ixelles 02-639.09.82 / theatremarni.com

rue Ravensteinstr. 23 Brussel/Bruxelles 02-507.82.00 / www.bozar.be

ENGLISH COMEDY NIGHT: BOBBY MAIR + SALLY-ANNE HAYWARD.

THÉÂTRE NATIONAL

MY FATHER HELD A GUN.

Dir. V. Nedelcu. 20.30 bd E. Jacqmainln. 111 Brussel/Bruxelles 02-203.53.03 / www.theatrenational.be

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Met D. Madder. 14.00 Vlasfabriekstr. 14 rue de la Linière St.-Gillis/St-Gilles 016-38.98.91 CONFÉRENCES & LITTÉRATURE HALLES SAINT-GÉRY

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LES ÉCRITURES QUI ENFERMENT. 19.00 rue de Romestr. 24-28 St.-Gillis/St-Gilles 02-543.12.20 / www.lamaisondulivre.be

THÉÂTRE DU VAUDEVILLE

LES MATINS PHILO. 10.00 Koninginnegalerij 13 galerie de la Reine Brussel/Bruxelles www.lesmatinsphi.be LECTURES & LITERATURE BOZAR

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GINA RIPPON: THE GENDERED BRAIN. 19.00

chée de Vleurgatsestw. 89 Elsene/Ixelles 02-644.37.77 / fullcircle.eu KONINKLIJK LEGERMUSEUM MUSÉE ROYAL DE L’ARMÉE

LRE FORUM 2020. With R. Praud + V. van Krieken + D. Libeskind + O. Wieviorka + F. Van Vree + R. Wnuk. 13.00 Jubelpark 3 parc du Cinquantenaire Brussel/Bruxelles 02-549.60.49 / www.klm-mra.be RONDLEIDINGEN STRIPMUSEUM

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THE MUSIC VILLAGE

CARTE BLANCHE TO NATASHA VAN

EERDEWEGH. 20.00 Steenstr. 50 rue des Pierres Brussel/Bruxelles 02-513.13.45 / www.themusicvillage.com KLASSIEK CLASSIQUE CLASSICAL MUSIC MUZIEKINSTRUMENTENMUSEUM MUSÉE DES INSTRUMENTS DE MUSIQUE

GERWIG & GONZALES. Comp. Brahms + Dvorak + Albeniz. 12.30 Hofberg 2 rue Montagne de la Cour Brussel/Bruxelles 02-512.82.47 / www.concertsdemidi.be DANS DANSE DANCE THÉÂTRE DE LA BALSAMINE

B4 SUMMER. Chor. M. Dassy. 20.30 av. F. Marchalln. 1 Schaarbeek/Schaerbeek 02-735.64.68 / www.balsamine.be

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THÉÂTRE NATIONAL

Iggy Lond Malmborg takes you on a journey to random and dark corners of your imagination: the place where this solo takes shape.

EVERY DIRECTION IS NORTH.

Chor. K. Ponties. 19.30 bd E. Jacqmainln. 111 Brussel/Bruxelles 02-203.53.03 / www.theatrenational.be JEUNES THÉÂTRE ROYAL DU PERUCHET

L’ENFANT MOZART. (3+). 15.00

Woudln. 50 av. de la Forêt Elsene/Ixelles 02-673.87.30 / www.theatreperuchet.be THÉÂTRE CIRQUE ROYAL

FRANCK DUBOSC: FIFTY/FIFTY.

20.00 Onderrichtsstr. 81 rue de l’Enseignement Brussel/Bruxelles 02-218.20.15 www.cirqueroyalbruxelles.be

KATJA DREYER & KAREN RØISE KIELLAND Cry Me a River. The Quest for the Source WED 5, THU 6/02 KAAISTUDIOS

theatre

AGORA URBAN MASTER CLASS: URBAN RHIZOMES. THE FALL OF URBAN PLANNING AND THE RISE OF URBANISM. With J. Levy. 18.30

BOZAR ELECTRONIC SERIES: ABUL MOGARD & MARJA DE SANCTIS + BENDIK GISKE . 20.00

performance

VOORDRACHTEN & LITERATUUR

ANNE TERESA DE KEERSMAEKER/ ROSAS Achterland

dance

scène V. Nedelcu (en EN, surtitres en FR). 20.30 bd E. Jacqmainln. 111 Brussel/Bruxelles 02-203.53.03 / www.theatrenational.be

LES RICHES-CLAIRES

NON-DITS. De et avec M. Van Boven & D. Pattuelli. 19.00 Rijkeklarenstr. 24 rue des Riches Claires Brussel/Bruxelles 02-548.25.80 / www.lesrichesclaires.be THÉÂTRE DE LA TOISON D’OR

GUILLERMO GUIZ: AU SUIVANT!

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