Gerir Cores

uma poção

para gerir

a cor

melhorar o controlo da cor do ecrã à impressão POR CHRIS MURPHY

tradução de Ângela Rodrigues

em uma óptima imagem de que gosta exactamente como está; mas como ficará depois de impressa? Como pode assegurar a satisfação das suas expectativas, das dos seus clientes e do impressor?

Como pode reduzir o número de repetições até obter na impressão a cor desejada? Estas repetições são ciclos de provas, cedências sacrificiais, “discussões” com a préimpressão, e outras feitiçarias que consomem mais tempo, esforço, stress, e dinheiro do que deveriam.

Se conseguir implementar cada uma das recomendações que se seguem, poderá obter saídas finais de cor cada vez mais previsíveis.

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a cor Sabemos que muitos artigos sobre gestão de cor começam por sugerir a calibração do monitor, mas será que isto é mesmo necessário? Bem... não é mais necessário do que tomarmos banho!... Uma visualização consistente (conseguida através da calibração) e saber como a visualização se comporta no Photoshop (o perfil) são as chaves-mestras para obter o que vê desde a imagem produzida no ecrã até à sua impressão, com o mínimo de repetições possível.

Não é o fim do mundo se não puder fazê-lo já este mês. É importante, no entanto, que decida colocar no seu orçamento um dispositivo de calibração. E será menos uma variável para complicar o processo.

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As definições de cor do Photoshop (Color Settings)

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Existem semore dúvidas sobre as definições de cor “certas” para usar em Photoshop, incluindo qual o espaço RGB correcto para edição. Deverá usar Adobe RGB (1998), ColorMatch RGB, Best RGB, ou ECI RGB? Poderia escrever-se um artigo inteiro sobre o assunto, explicando as diferenças entre cada um e porque algumas pessoas são fervorosas adeptas de um contra outros.

Eu recomendaria usar um espaço de edição (“de trabalho”) como se menciona mais à frente, em vez de usar o perfil de um monitor, scanner ou de outro dispositivo. (Os perfis de dispositivos não são bons espaços de edição.) Faça a sua escolha no menu pop-up de espaços de trabalho RGB (RGB Working Spaces), a partir da janela de diálogo de definições de cor (menu Photoshop > Color Settings, em Mac; ou menu Edit > Color Settings, em PC). Os menus de edição são especificamente concebidos para edição de imagem. Têm os cinzentos devidamente equilibrados (porções iguais de vermelho, verde e azul), e um comportamento uniforme por forma a ser fácil perceber quais os números a equacionar para cada finalidade e comportamento de cor.

Nota: o espaço de trabalho (working space) é uma capacidade única

das aplicações Adobe. Os espaços de edição são uma variedade de perfis que estão bem definidos, uniformizados, e com os cinzentos equilibrados, concebidos para edição de imagens.

Assim, podemos definir o nosso espaço de edição preferido como o espaço de trabalho RGB (RGB Working Space), através do diálogo de definições de cor (Color Settings) do Photoshop.

O espaço de trabalho CMYK é o perfil CMYK previamente definido para ser usado sempre que se instrói o Photoshop a converter para cor CMYK através do menu Image > Mode, ou a usar o submenu Proof Colors do menu View.

Deve definir-se um perfil adequado que descreva o sistema de impressão ou de provas de cor que vai ser usado em cada projecto. (veja “Perfis de Impressão”, na pág. 42).

lhe ver a imagem como se esta estivesse em CMYK, e portanto saber previamente como é que as cores ficarão impressas. Poderá tomar diferentes decisões quanto à cor, se souber antecipadamente as limitações da impressão.

Quarto. Aqui é onde vai definir o suporte de impressão. Como estamos a usar papel Photo Premium Luster, é o que vamos seleccionar.

Provas

Quinto. No menu pop-up principal, seleccione Color Management e depois, no diálogo respectivo, seleccione

Uma prova intermédia produzida para o cliente pode ser uma grande ajuda, se estiver razoavelmente perto do que será mostrado na prova de cor. Caso contrário, estará a criar expectativas erradas e será mais prejudicial do que benéfica. A chave para se produzir boas provas numa impressora de jacto de tinta é deixar o Photoshop fazer todo o trabalho. Eis os pontos básicos a seguir: Primeiro. Defina os valores para as provas de visualização (Proof Setup – imagem no canto inferior direito da página anterior), substituindo o perfil recomendado pela sua gráfica.

Segundo. Vá ao menu File > Print With Preview, active a opção Show More Options, e seleccione Color Management no menu pop-up.

No Color Adjustment (sem ajuste de cor).

Embora os diálogos surjam diferentes num PC ou com outros modelos de impressoras, a técnica é

Permanecer em RGB Existe uma diferença considerável entre a cor RGB e a cor CMYK, mas recomenda-se que mantenha as suas imagens em cor RGB, desde que isto seja praticável. Para manter-se em RGB, ao mesmo tempo que visualiza o resultado em CMYK, escolha no menu View > Proof Setup > Custom, depois no diálogo Proof Setup, escolha o perfil do seu espaço de trabalho CMYK, e seleccione Proof Colors do menu View.

Este procedimento permite-

Na área Source Space (espaço de origem), seleccione Proof Setup, o que indica ao Photoshop que pretende limitar as capacidades da sua impressora de acordo com as capacidades da impressão final. Depois, no menu pop-up à frente de Profile, na área Print Space, seleccione o perfil da sua impressora e do papel que está a usar. Eu estou a usar uma Epson Stylus Photo 2200 com papel Premium Luster Photo e tinta preta para fotografia (perfil SP2200 Premium Luster_PK – fornecido pela Epson). Se utilizar perfis personalizados para a sua impressora, deve seleccioná-los aqui. À frente de Intent, vai sempre preferir a opção Relative Colorimetric, desactivando a opção “Use Black Point Compensation” (Usar Compensação para o Ponto Preto). (A opção Absolute Colorimetric será tecnicamente mais apurada, uma vez que simula a brancura do papel usado na impressão, e faz isto acentuando ligeiramente a cor de toda a sua imagem.) Agora prima o botão Print.

Terceiro. No diálogo da impressora, seleccione o menu pop-up principal, que está normalmente definido para Copies & Pages, e escolha Print Settings (definições de impressão).

essencialmente a mesma. Pretende-se assegurar que o driver não faça quaisquer outras modificações de cor porque o Photoshop já as terá feito, portanto clique sobre o botão Print, e obterá uma prova bastante razoável. Quanto mais apurados forem os perfis para a impressão e para a sua impressora de jacto de tinta, mais próximas ficarão as suas provas da realidade.

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Calibração do monitor

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para impressão?

DICA: No Mac (OS X), arraste os perfis de impressão fornecidos para Livrary/ColorSync/Profiles; no PC, clique com o botão direito no perfil e seleccione Install Profile no menu contextual.

Perfis incluídos Incluir ou não incluir; é esta a questão? Depende do destino da imagem. Quer sejam RGB, grayscale (cinzentos) ou CMYK, eu recomendo a inclusão de perfis nas suas imagens para efeitos de arquivo, porque se precisar de voltar a trabalhar de novo com esta imagem, o Photoshop saberá como a mostrar correctamente. Se trabalha com pessoas que valorizam a gestão de cor, elas saberão apreciar o perfil incluído na imagem, por forma a que também elas possam obter uma visualização da imagem semelhante à sua, no seu próprio monitor devidamente calibrado e usando perfis.

Quando envia imagens RGB para fazer saídas, inclua também o respectivo perfil. A gráfica poderá usá-lo – preservando assim a aparência da cor – ou poderá ignorar o perfil e neste caso será o mesmo que não ter incluído o perfil, inicialmente. Os benefícios de incluir perfis excedem qualquer risco, e será uma decisão do operador converter devidamente a imagem, respeitando o perfil incluído.

Quando se envia imagens CMYK ou grayscale para fazer saídas, a menos que tenha recebido instruções expressas do operador para incluir perfis, deve guardar uma cópia e desactivar a opção Embed Color Profile (incluir perfil de cor) no diálogo Save As.

Enviar ficheiros RGB ou CMYK? Deve perguntar na gráfica se preferem que envie ficheiros RGB ou CMYK. Se estiver em dúvida, envie uma imagem com separações Swop (CMYK) sem perfil incluído antes de entregar uma imagem RGB a um operador “insuspeitável”. Alguns profissionais sabem como converter devidamente uma imagem de RGB para CMYK, mas muitos não sabem fazê-lo.

Portanto, será melhor trocar opiniões com o seu fornecedor quanto ao seu conhecimento sobre conversão de imagens RGB. Por exemplo, se o operador lhe pedir que envie uma imagem RGB sem perfil incluído, isto deve deixá-lo

A prova de cor

avisado de que será melhor enviar antes uma imagem em CMYK. (ou pode enviar a imagem RGB e manter-se optimista quanto ao resultado!...)

Converter para CMYK O menu Image > Mode contém a opção CMYK Color.

Como pode calcular, existem diversas variantes de CMYK, e assim, a qual delas se refere esta opção? Ela reporta-se ao menu pop-up do diálogo Color Settings (definições de cor).

Quando o utilizador escolhe CMYK Color, o perfil usado é o do espaço de trabalho CMYK (CMYK Working Space).

Pode ir às definições de cor (Color Settings) assegurarse de que tudo está correctamente definido antes de escolher CMYK Color; ou pode ir ao menu Image > Mode

> Convert to Profile e seleccionar aí o perfil da sua escolha.

Isto converte apenas o documento activo e não afectará o comportamento da cor CMYK (CMYK Color) nas suas definições de cor (Color Settings). Um método não é melhor do que o outro; trata-se apenas de preferências pessoais.

A prova de cor é a última “conversação” que gera expectativas para o impressor e para o cliente. Nunca deixo de me espantar com a quantidade de pessoas que dispensa uma prova de cor feita e devidamente assinada. Embora nem sempre seja prático, faça todos os possíveis, como fornecedor, para obter uma prova de cor para um trabalho que vai ser impresso. De contrário, forneça o seu material “como está”. Neste caso, o material “como está” deve ser entregue com a sua própria prova, para mostrar claramente quais as suas expectativas para a imagem. A prova é o meio mais eficaz para comunicar expectativas de cor, bem como outras expectativas para um trabalho a imprimir, e ajuda a proteger todos os intervenientes de possíveis desastres.

Embora inicialmente estes passos possam parecer duvidosos, eles levá-lo-ão a ficar substancialmente mais perto do objectivo de obter imagens de cor na impressão final, tal como as deseja. No final, estará a comunicar cor de forma mais consistente, em menos tempo, e com menos repetições. Esta poção funciona, e não tivemos de usar nenhum olho de serpente ou pele de sapo!

Chirs Murphy é Presidente da Color Remedies, especialista internacional em formação e consultoria para novas tecnologias de cor. Tem vasta experiência na implementação de redes de trabalho com gestão de cor e é um respeitado orador em conferências e seminários. Chris Murphy é também co-autor de “Real World Color Management” publicado pela Peachpit Press.

Compensação do Ponto Preto ligada

photoshop user • april / may 2004

PERFIS

Uma das principais causas para uma saída de cor inesperada é uma separação imprópria. Se o perfil usado para fazer a separação descrever o “comportamento” da impressão ou da prova de cor, obterá provavelmente aquilo que espera – pode desviar-se ligeiramente aqui ou ali mas será fácil de corrigir. Por isso, não pode subestimar-se a importância de obter um bom perfil da gráfica, quer seja um perfil para a impressão final ou aquele que utilizam no sistema de provas de cor.

Pode ficar surpreendido com algumas das respostas obtidas em algumas gráficas. Podem ir desde: “De que é que está a falar?”, ou “Nós não usamos gestão de cor”, até “Basta fornecer o material em CMYK”. Se um técnico não lhe der a informação exacta que precisa para fazer uma boa separação, isso deve ser equivalente a uma bandeira vermelha. Tente encontrar outro interlocutor, e se mesmo assim não conseguir um desenvolvimento na situação, talvez seja bom reconsiderar a relação com essa gráfica.

Na vida real, às vezes, temos de fazer o trabalho absurdo. Nem sempre é prático mudar de gráfica no meio de um projecto ou dizer a um cliente qual o técnico a escolher. Como fornecedor, terá de fazer previsões informadas sobre como o trabalho ficará impresso.

O Photoshop CS vem com um leque de perfis de impressão para vários tipos de impressão.

Verifique-os e faça a sua melhor escolha com base nos dados que tem sobre o trabalho.

Eis algumas sugestões: • Nos Estados Unidos, SWOP é o mais usado. Embora tecnicamente se destine a impressão de revistas – é actualmente o mais bem documentado e testado comportamento a nível de impressão – as separações SWOP funcionam geralmente bem em trabalhos página-a-página quando não haja melhor opinião. As gráficas asiáticas, que têm muita experiência em trabalhos originários dos Estados Unidos, também aceitam as separações em SWOP. Para estes projectos, use o U.S. Web Coated (SWOP) v2.

• Para o miolo de revistas, o perfil U.S. Web Coated (SWOP) v2 não compensa devidamente a cor cinza-amarelada de uma 5.ª cor. Eu recomendo o uso de Proof Setup (menu View > Proof Setup Custom) usando tanto o branco como a simulação de tinta preta (black-ink) ou quando está a fazer correcções de cor, para que possa ver este efeito.

• Para trabalhos de páginas individuais (seetfed work) com uma elevada lineatura, 175 lpi ou mais, pode também usar o perfil U.S. Sheetfed Coated (or Uncoated) v2.

• Se estiver na Europa, em vez dos perfis Euroscale fornecidos, veja os perfis no European Color Initiative (www,eci.org) e tenha uma conversa com a sua gráfica.

Ao converter imagens de RGB para CMYK e quando o destino é a impressão final, deve usar sempre Black Point Compensation (Compensação do ponto preto), que adequa a gama tonal original relativamente à gama do espaço destinatário. (traduzido para linguagem mais comum, isto significa que as suas imagens passarão do ecrã à impressão com o melhor contraste possível e preservando o detalhe nos tons escuros como pode ver-se à direita).

Nota: Não active a opção Black Point Compensation (Compensação do ponto preto) ao produzir provas na impressora comum. Não queremos o melhor preto possível na nossa impressora de jacto tinta; mas pretendemos, certamente, o preto da impressão, que é mais suave.

Compensação do Ponto Preto desligada

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