Retrato colectivo

Retrato colectivo

Uno de los temas más recurrentes en los años setenta y ochenta es el retrato colectivo, cuya producción se dio a partir de las marchas que fueron sustanciales en el contexto del Movimiento estudiantil del 68 y posterior a éste, del descontento social, político y económico que prevalecía, aunado a otras manifestaciones que llegaban a tener un carácter más bien social o de rito religioso.

Óscar Menéndez realizó estas imágenes icónicas del 68, Tlatelolco I y El Presagio. Documentos visuales de los estudiantes, con su mirada concentrada en el tercer piso del edificio Chihuahua, desde donde colgaba la manta que rezaba: “Un pueblo sin libertad es un pueblo muerto”. Poco después, en el cielo se verían las bengalas que antecedieron a las detonaciones del 2 de octubre y la masacre de aquel día, llevada a cabo por un gobierno intolerante que disparó a muerte contra sus jóvenes. México D.F., 1968. OME-MEXCMF-003 | Colección del autor

Carlos Contreras de Oteyza realizó esta magnífica toma, 2 de octubre no se olvida, cambiando el punto de vista del espectador al introducir como primer plano visual la imagen de la propia manta: el personaje representado por una mujer guerrera que porta, además de su escudo, una aguja gigante como medio de defensa. Es el contingente de las costureras, que marcharon al unísono con los brazos en alto y, desde ese segundo plano, dimensionan el evento. México D.F., 2 de octubre de 1986. CCD-MEX-CMF-023

En esta imagen de Rubén Pax (Rubén Cárdenas Paz) podemos ver una extraordinaria toma de los Penitentes, Viernes Santo en Iztapalapa. Esta imagen muestra una ligera picada, ya que fue realizada desde un árbol, donde se colocó el fotógrafo para obtener el ángulo y una magnífica composición captada bajo la lluvia pertinaz que suele darse en esos días. La fotografía fue seleccionada para la exposición y el libro Venecia 79, promovidos por el Consejo Mexicano de Fotografía. Iztapalapa, México D.F., 1978. RUP-MEX-CMF-004

De la serie Sábado de Gloria, vemos dos imágenes que nos revelan la conglomeración humana que disfruta del baño obligado. La cámara audaz de Francisco Mata Rosas captó la escena De panzazo, justo cuando un hombre parece suspendido en el aire ante la mirada jocosa de los demás, mientras la mujer mayor intenta a toda prisa abandonar el lugar: unos entran otros salen. Icónicas por aprehender el momento preciso de Cartier-Bresson. Balnearios Pantitlán en Iztapalapa, México D.F., 1989 y 1992. Colección del autor | FMA-MEX-CMF-005