INDICE 1. Antecedentes 1.1 Los años formativos 1.2 Una expresión propia 1.3 La importancia del lugar 2. Localización histórica 3. Estrategias 3.1 Implantación 3.2 La unidad 4. Moderna Museet 5. Arkitekturmuseet
La arquitectura organicista, aparece en la segunda mitad del siglo XX y surge de un deseo deliberado por enriquecer el lenguaje figurativo, dejando a un lado la abstracción que proponía el movimiento moderno. Una arquitectura funcionalista que además de su interés por el paisaje y la naturaleza “buscó formas expresivas sin salirse de la lógica moderna de la honestidad constructiva”
ANTECE DENTES Tendencia arquitectónica en España en 1960
Graduado de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de madrid. Trabaja con Jorn Utzon en Dinamarca para el proyecto de la Opera de Sidney (1961-62). Además de evidenciar en sus primeros años de carrera una influencia de la tendencia organicista, también adopta una aproximación sistemática estructuralista propia de la academia española de la época.
UNA EXPRESIÓN
PROPIA En 1976 Moneo acude al Instituto de Arquitectura y Estudios Urbanos de Nueva York. Y a pesar de que a finales de los 70 los debates arquitectónicos en América se enfocaban en la teoría y la especulación gráfica, Moneo siempre rechazo la independencia de la teoría respecto a la construcción. A partir de este momento, Moneo superpone en sus obras una reflexión desde tipología y morfología urbana.
LA IMPORTANCIA DEL
LUGAR Siendo director del departamento de Arquitectura de Harvard, Moneo debía recuperar la importancia de la obra construida frente a la pura especulación gráfica evidente en el pensamiento y la academia americana. Así, la experiencia en Harvard y en América supone para Moneo un volver a ser consciente de la relación entre pensamiento arquitectónico y construcción. Y de aquí en adelante, se empezará a reforzar el discurso sobre la importancia del lugar en la construcción de los proyectos. Para él, el lugar no dicta una respuesta directa sobre la arquitectura, sino más bien, entiende que este debe ser reinterpretado, construido e incluso a veces confrontado. Unidos a esta reflexión nacen proyectos como el expuesto más adelante (Moderna Museet), los cuales evidencian una total entrega al espíritu que emerge de las condiciones del lugar.
LOCALI ZACIÓN
HISTÓRICA SUECIA
ESTOCOLMO
MAR BÁLTICO
La ciudad de Estocolmo fue fundada en la isla de Gamla Stan, en 1252, con el objetivo de protejer a Suecia de ataques provenientes del mar Báltico. Debido a esto su ubicación fue provechosa militar y económicamente, permitiendo que en 1419 se proclamara como la capital de Suecia.
LOCALI ZACIĂ“N
HISTĂ“RICA
GAMLA STAN
SKEPPSHOLMEN
En 1638 se construye el fuerte militar de Skeppsholmen, isla vecina de Gamla Stan, el cual empieza a crecer como una ciudad paralela a Estocolmo. El fuerte funciona hasta principios del siglo XX, dejando como resultado una isla llena de construcciones disponibles para la ciudad.En 1957 se decide usar la isla como cede del Moderna Museet de Estocolmo.
ESTRATEGIAS IMPLANTACIÓN
En 1990, ante la disyuntiva de ampliar el Moderna Museet (construido en 1958), La junta de Propiedad Nacional de Suecia opta por convocar un concurso internacional para la construcción de un nuevo edificio. Además de la propuesta de un edificio para el museo de arte, el concurso exigia también la inclusión de un museo de arquitectura, que manteniendo independencia, pudiera hacer uso de intalaciones comunes con el otro edificio.
LA ÚNICA PARTICULARIDAD DEL CONCURSO FUE LA LIBRE ELECCIÓN DEL LUGAR PARA LA IMPLANTACIÓN DE LOS EDIFICIOS.
Las circunstancias geográficas parecieran indicar que el lugar ideal para implantar el proyecto era construir sobre el perímetro de la isla, conviertiendo al edificio en blanco de todas las miradas y evadiendo de algún modo la difícil y pronunciada topografía. Arquitectura para ser centro de las miradas
Hoy en d铆a la diferencia entre un buen arquitecto y uno medriocre reside en que el arquitecto mediocre sucumbe a cada tentaci贸n y el bueno, las resiste. Ludwing Wittgenstein Aforismos, cultura y valor
IMPLAN TACIÓN
de
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Arquitectura que mira a la ciudad
ades.
Renunciando a la idea de implantar el proyecto en el perímetro de la isla, Moneo opta por pensar en cuál debería ser la naturaleza de la arquitectura que requiere la ciudad en ese momento. Así pues, rechaza la idea del edificio público como obra espectacular en la que el deseo de protagonismo lidera el proyecto; y se plantea la tarea de construir en y desde la ciudad.
IMPLAN TACIÓN
La idea de reducir la singularidad del edificio como meta arquitectónica, implicaba entender la familiaridad y buena relación del proyecto con la arquitectura existente. Para Moneo entonces, fue evidente la necesidad de entender el carácter de la arquitectura del lugar y las preexistencias.
PABELLONES EXENTOS Y AUTÓNOMOS Resultado del manejo de la topografía y el uso militar anterior. El carácter militar de los edificios permitía la autonomía de cada uno de estos y su organización como arquitecturas exentas
El thyguset es el único edificio en Skeppsholmen que rompe con la idea de pabellón exento y debido a su longitud, es el único edificio que le da cierta direccionalidad a la isla.
DIRECCIONALIDAD DE LA ISLA
I betänkandet (1966) från 1959 års Skeppsholmsutredning föreslogs rivning av en hel rad byggnader. Det gällde de träbaracker som uppförts under andra världskriget men också stenhus som Kasern III, förrådsbyggnaderna vid Långa raden, marketenteriet, arresten och kanonverkstaden. Av dessa kom dock bara några få att verkligen rivas.
År 1953 beslöt Riksdagen att Flottan definitivt skulle flytta från Skeppsholmen, och att förvaltningen av holmarna skulle överföras till Byggnadsstyrelsen.
USOS
Konsthögskolan var tidigt etablerad på Skeppsholmen. Konstakademiens arkitekturskola hade flyttat in i Sjökarteverket (21) redan 1946. Därefter iordningställdes båtsmanskasernen (12) efter genomgripande ombyggnader 1954 för skolans avdelningar för måleri och monumentalkonst. Ateljéhuset byggdes om 1963 för skulpturavdelningen som tvingats flytta när Sergelhuset vid Hötorget revs. Även kanslihusen disponerades som ateljéer. Därefter flyttade Konsthögskolan in i allt fler byggnader. Bland annat Kanonverkstaden (117) för tyngre skulpturarbeten och Sjöreservens kasern (134) för filmverkstaden och elevateljéer. I april 1986 godkände regeringen en dispositionsplan för Konsthögskolan med målsättning att skolans alla lokaler skulle samlas på Skeppsholmen, men på västra sidan av ön. Kasern III, som länge hotats av rivning, skulle vara huvudbyggnad efter grundförstärkning och ombyggnad. Andra byggnader på platsen revs dock: en flygel på Intendenturförrådet (24) från 1883, Kokhuset (25) från 1882 efter ritningar av Victor Ringheim och ett annex till kasern III (27) – marketenteri uppfört 1943. En arkeologisk dokumentation gjordes 1993 av området där några av Skeppsholmen allra första byggnader legat.
Moderna Museet (1958)
1953 – 1993 Kultur och utbildning etableras
Edificio Tyghuset
Målsättningen var redan vid denna tid att Skeppsholmen skulle bli en stadsdel för rekreation och kultur. Den första museietableringen på ön var Moderna museet som 1958 flyttade in i det ombyggda Exercishuset. Redan 1956, medan
museos Dispositionsplan, 1969 års Skeppsholmsutredning. Läget för Konsthögskolan ändrades senare, men skolan har
För Amiralitetetshuset fanns länge p museum för modern design, som d
Stadsgassystemet började tas ur dri var helt nerlagt 1983, då huvudledn Blasieholmen proppades. Gasspisen fick i all hast bytas till en elspis. Del revs senare i samband med markar Värmesystemen hade växt rejält, 19 panncentraler på holmarna. 23 byg via värmekulvert. Förslag lades nu f värmekulvertnät på Skepps- och Ka panncentral i Tyghuset och en på K Ombyggnaden till centralt värmesys Skeppsholmen dröjde till 1978, pan placerades i Torpeddepartementet.
År 1954 hade vattenledningssystem ringmatat. Det fanns en anslutning Djurgården och en möjlighet till res Blasieholmen. Vattentornet var tage I stort sett alla byggnader med verk anslutna till vatten- och avloppsnät skedde viss komplettering men frä befintliga system. En kartläggning/i systemen påbörjades 1991.
Teknisk försörjning och hygien
Högvakten vid holmens entré rusta användning som kontor, nu senast Skärgårdsstiftelsen som hyresgäst.
HUELLA DEL ANTIGUO MUSEO DE ARTE
IMPLAN TACIÓN Moneo finalmente entiende la ciudad existente y se distingue de los demás competidores por la implantación como primera estrategia de proyecto. La implantación no sólo entiende la dinámica de la isla y utiliza la ubicación del antiguo museo de arte, respetando los complejos de usos preexistentes, sino que además de acoplarse perfectamente con las arquitecturas vecinas, aprovecha la topografía dificil para generar accesos a diferentes niveles entendiendo la complejidad del programa.
Byggnadsverk och monument: (byggnader markerade med fetstil = SBM upptagna i skyd Bergrum och skyddsvärn, se karta sidan 4 3 9 10 11 12 13 14 15 16 18 19 20 21 22 23 24 26 28 29 31 32 33 34 35 36 37 38
SFV. Skeppsholmen och Kastellholmen, Stockholm. Förvaltningsprogram. April 2007 Del 3. Historik
Skeppsholmen Högvakten Uthus Skeppsholmskyrkan Marketenteriet Båtsmanskasernen Ateljéhuset Arresten Exercishuset och museerna Prästgården Amiralitetshuset Hantverkskasernen Vattentornet Sjökarteverket Vattenståndsmätarhus Kompasskontrollhus Intendenturförrådet Kasern III och Konsthögskolan Kasernslöjden Kasernbefälhavarens boställe Sjövärnskåren Sjökrigsskolan Västra boställshuset Östra boställshuset Badanstalten Kallbadhusets paviljong Omformarstation Sophus
2 (15)
Moderna museet Arkitekturmuseet Edificios existentes
40 41 42 51 52 53 100 101 102 103 104 106 111 114 117 119 120 129 130 131 132 133 134 135 136 137 142 180 181 185
Uthus Uthus Uthus Svensksundsstenen Vega-stenen Kajsa Rultas pump Styckekranen Råseglarhuset Mindepartementet Torpeddepartementet Torpedförråd Uthus Oljeförråd Tyghuset Kanonverkstaden Norra fundamentet Södra fundamentet Västra varvskansliet Östra varvskansliet Byggnadsdepartementet Sanitetsbyggnad Sprutbod Sjöreservens kasern Beckborg Årboden Förråd Klockstapeln Skeppsholmsbron Kajer Skeppsholmen Pumpstation
ESTRATEGIAS
EL MÓDULO
EL MÓDULO
EL MÓDULO La primera intención de Moneo fue crear el museo con la misma lógica funcional de la isla: hacer pabellones independientes. El tamaño que el programa demandaba no se lo permitió, así que se decidió reinterpretar esas características y generar un módulo que al sumarse generara los espacios interiores.
EL MÓDULO Los módulos base surgen de las necesidades particulares de cada sala y usan la luz como su fuente compositiva.
ESPACIO INTERIOR + LUZ = ARQUITECTURA
EL MÓDULO
3
El módulo base mide 6x6 metros. La adición, multiplicación o triplicación de este módulo genera los demás. La combinación de estas cuatro variaciones componen los tres núcleos princpales del primer piso, destinados para la colección permanente
2
1
1 4
2
MÓDULO BASE 6X6
MULTIPLICACIÓN 12X
3
4 ADICIÓN 6X12
X12 TRIPLICACIÓN 18X18
EL MÓDULO
En el caso de la sala de exposiciones temporales el módulo solo se aplicó para la cubierta. Sin embargo el espacio total es un rectángulo de 5x6 veces el módulo base.
1 MÓDULO BASE 6X6
EL MÓDULO El tamaño del módulo base y sus variaciones son los que determinan la forma y altura de los lucernarios y por lo tanto de las cubiertas.
MODERNA
MUSEET
Esta planta se compone bajo las siguientes características de los “Mat buildings”:
MAT BUILDINGS Lo que diferencia la planta del museo de Estocolmo de los MAT BUILDINGS es que en este se da un proceso de agregación de módulos, formando elementos compactos. Además, estos módulos que se observan en la planta del museo son suceptibles de ser divididos en figuras simples, cuadrados y rectángulos. Esta forma de operar permite la flexibilidad de los espacios generada por el módulo, sin olvidar la importancia de la direccionalidad del Tyghuset.
-Edificio de baja altura y alta densidad -Espacios homogéneos c apaces de asumir diferentes usos -Capacidad de crecer o decrecer creando espacios abiertos y cerrados (servidores y servidos en este caso) -Interconexión
El Tyghuset es el eje ordenador
Agregación de módulos para conformar edificios compactos
Aldo Van Eyck Amsterdam Orphane
Louis Khan Trnton Bath House
MODERNA
MUSEET PLANTA PRIMER NIVEL 1. Acceso principal 2. Salas de exposici贸n permanente 3. Sala de exposiciones temporales 4. Restaurante 5. Tienda 6. Arkitektur Museet 7.Auditorio 8. Dep贸sito
El primer nivel se articula con el edificio existente (6a) haciendo uso del m贸dulo, el cual genera las unidades expositivas, que se organizan en el sentido brindado por el Tyghuset. El vacio entre cada unidad compone los espacios servidores.
1 7
2
5 6a 3
8
2
2
6 4
0
5 10
20
EL EDIFICIO APROVECHA LA TOPOGRAFÍA PARA GENERAR DIFERENTES ACCESOS Y VISUALES SOBRE LA CIUDAD
La longitudinalidad del Tyghuset se manifiesta en el vacio entre 茅l y el museo, este ultimo, a su vez, replica este gesto para generar la circulaci贸n principal que reparte a las salas de exposici贸n.
En el restaurante se acent煤a la intenci贸n de arroparse con lo existente y hacer del proyecto un lugar desde el cual ver la ciudad, en vez de ser el objeto al cual mirar.
PLANTA SEGUNDO NIVEL 1. Administrativo 2. Archivo 3. Laboratorios y talleres 4. Servicios 5. Auditorio 6. Sala de reuniones
3 6 2
MODERNA MUSEET
4 5
2
2 3
1
0 5 10
20
MODERNA MUSEET
PLANTA TERCER NIVEL 1. Administrativo 2. Laboratorios y talleres 3. Archivo 4. Servicios
4 3
2
3
2 3
4
1
0 5 10
20
Fachada sur
El gran car谩cter del edificio es LA CUBIERTA. El lucernario adquiere protagonismo, ya que no s贸lo se entiende como la fuente de iluminaci贸n natural principal, sino como el elemento que permite la continuidad entre los muros verticales y la cubierta.
LA CUBIERTA
El carácter de las arquitecturas nórdicas se evidencia sobre todo en las cubiertas. El detalle técnico de éstas es impecable, debido al clima (por el invierno sobre todo) se utilizan cubiertas a dos y cuatro aguas.
La iglesia, que corona la silueta de la isla, esta conformada por una estructura de planta octogonal, una cúpula y linterna. Siendo el módulo que compone el museo una pieza compuesta por una planta cuadrada, prolongada con una cubierta piramidal y con un lucernario como remate, se puede decir que es la reinterpretación abstracta de los rasgos característicos de la ciudad existente. Generando así empatía con las construcciones históricas
La construcci贸n se basa en un sistema de pieles, que cumplen con normas para aislamiento t茅rmico en estocolmo. La estructura general es en hormigon, al interior se configura una capa de acabado con cart贸n yeso de 13cm y en la cubierta se utiliza adem谩s, madera y zinc para el acabado exterior.
ARKITEKTUR MUSEET
ARKITEKTUR MUSEET
En el concurso inicial, ganado por Moneo, no estaba comprendido el Arkitektur Museet, es por esto que el arquitecto debe proyectarlo posteriormente y decide hacerlo guiandose por unos parรกmetros diferentes.
El museo se ubic贸 en un principio en el antiguo gimnasio, edificio vecino del nuevo Moderna Museet, por lo que surgi贸 la necesidad de un edificio extra que apoyara este espacio, debido a su espacio limitado.
ARKITEKTUR MUSEET
En este caso la guía compositiva fue la naturaleza y contenido del encargo. Moneo consideró que al tratarse del museo de arquitectura nórdica el edificio debía ser un tributo a ella. Es por esta razón que en el edificio se diferencia el rasgo más característico de dicha arquitectura: La mezcla y equilibrio entre racionalismo y empirismo.
El proyecto tiene fuertes influencias formales y compositivas de proyectos como la Villa Myrdal, de Sven Markelius (pรกgina opuesta), y la biblioteca de Seinajoki, de Alvar Aalto.
ARKITEKTUR MUSEET
El Arkitektur Museet es, adem谩s de un espacio de exposici贸n, un espacio que cuenta con talleres, archivos de planos y una biblioteca, usos que alimentan el estudio arquitect贸nico.