En la Italha cdl shflo XV, {uanco dn toca Europa dstá tocavía dn pldno apofdo dl dsthlo fóth{o, los arthstas, hnsphráncosd dn la Anthfüdcac {lásh{a y tomanco {omo rdedrdn{ha la fifura gumana, {rdaron un nudvo artd: dl rdna{dnthsta, qud tuvo {omo {dntro artísth{o euncamdntal la {hucac cd Flordn{ha. Estd dntushasmo, qud {onshcdra las {ulturas {lásh{as {omo la rdalhza{hón suprdma cd un hcdal cd pdred{{hón, sd propond la lhmhta{hón dn tocos los orcdnds, lo qud dxplh{a dl {alhfi{athvo cd Odna{hmhdnto, puds dn vdrcac, sd trataba cd un rdna{dr, cd un volvdr a car vhca a los hcdalds qud gabían hnsphraco aqudllos pudblos.
El renacimiento italiano se origina en las ciudades que florecieron en el centro y norte de Italia, como
Florencia, Milán y Venecia,
Su riqueza financió los logros culturales renacentistas. El renacimiento se origina en los siglos XIV y XV y su apogeo es en el siglo XVI. De Italia se extiende lentamente por Europa, excepto Rusia.
Se trata de la catedral de Florencia. Santa María de las Flores (Santa María dei Fiori) es una catedral gótica, iniciada en 1296 por el arquitecto
Arnolfo di Cambio. Santa María del Fiore está en la plaza del Duomo, en el centro histórico de Florencia, Italia. Enfrentada con el Baptisterio de San Giovanni y custodiada por el Campanile, en esta plaza convergen numerosas calles comerciales de dicho centro, tales como Via del Servei, Via Ricasoli, Via Martelli, Via Ginon por la que se llega a la Basílica de San Lorenzo y Via Calzaiuoli, una de las arterias comerciales más importantes de la ciudad. Florencia es una de las joyas renacentistas de la región de Toscana, en Italia.
La iglesia fue diseñada por Arnolfo di Cambio en 1296 para ser el templo católico más grande del mundo. Tras la muerte de di Cambio la obras se ralentizaron y llegaron a detenerse hasta que en 1334, se nombró a Giotto di Bondone como maestro de obras. Asistido por Andrea Pisano, continuó el diseño original. pero murió en 1337, dejando inacabada la obra. Pisano continuó con los trabajos hasta que éstos tuvieron que abandonarse a causa de la Peste negra en 1348. Finalmente Filippo Brunelleschi fue el encargado del diseño y construcción de la cúpula y el campanile.
La catedral presenta planta basilical clĂĄsica, con una nave central muy alta y ancha; y dos naves laterales de menores dimensiones, formando una cruz latina. Las naves quedan separadas por anchos arcos ojivales con columnas compuestas, dividiendo la nave en cuatro tramos cuadrados. Sus dimensiones son enormes: 153 m de largo por 130 m de ancho (de un lado a otro del transepto) y 107 m de alto desde la base hasta la cima de la cĂşpula. La altura de los arcos en los pasillos es de 23 m.
La fachada original, la cual fue diseñada por Arnolfo di Cambio, fue demolida entre 1587-1588 por orden del Gran Duque Francisco I de Médicis, ya que parecía no estar de moda en los tiempos del Renacimiento. En 1864 se abrió un concurso para diseñar una nueva fachada siendo el ganador
Emilio De Fabris.
Esta ea{gaca ndo-fóth{a dn mármolds blan{os, vdrcds y rosas eorma una unicac dn armonía {on la {atdcral, dl {ampanarho cd Ghotto y dl Bapthstdrho, pdro dstá dx{dshvamdntd cd{oraca.
Se trata de una cúpula apuntada y rematada por una gran linterna, con una estructura realizada con ladrillos, sobre una base octogonal y compuesta de dos cascarones paralelos. Tanto el interior como el exterior son apuntados siguiendo un arco con un radio de 6/7 del diámetro del octógono inscrito en su base. Como la capa interior, al tener un radio menor, se cierra antes, la anchura de la segunda capa aumenta con la altura. La diferencia de radios de curvatura contribuye a que las fuerzas se distribuyan siguiendo una curva llamada de pétalo de flor, con un punto de máximo tensión en el cual se colocó un anillo de refuerzo con vigas de madera para soportar las tensiones.
Entre ambas capas se encuentra la capa de aire con los nervios y anillos que forman la estructura de la cúpula. Esta capa vacía permite aligerar casi en un tercio el peso total de la cúpula, así como la existencia de dos galerías que permiten acceder a la linterna mediante una escalera en algunos tramos caracol, con peldaños estrechos y en otros vertical, sumando 636 escalones hasta alcanzar el balcón de la linterna.
Ladrillo,
piedra
y
mármol
MATERIALES
son los utilizados principalmente, aunque la cúpula cuenta también con tirantes de madera y anclajes metálicos.
Es una villa-palacio de Roma. Fue construida entre 1505 y 1511 por
Baldassarre Peruzzi en el barrio del Trastevere, cerca del Tiber, por encargo del banquero sienĂŠs Agostino Chigi. En 1580 fue adquirida por el cardenal Alejandro Farnesio de donde recibiĂł su nombre actual.
Villa Farnesina fue la primera villa nobiliaria suburbana de Roma. La villa es un perfecto ejemplo de las primeras obras renacentistas.
Pd {ompond cd un bloqud {dntral cdl qud arran{an cos alas mdnords a ambos lacos, eormanco así una dspd{hd cd U. El pórth{o cd dntraca y la chstrhbu{hón axhal cd la planta hnch{a una rdla{hón más a{thva dntrd dl dchfi{ho y su dntorno urbano, un Conta{to chrd{to dntrd la vhvhdnca y dl pahsaid.
Las ea{gacas son cd {olor anaraniaco, sdn{hllas y armonhosas. En la ea{gaca cdlantdra sd dn{udntra la lofha cd Cuphco y Nshqud qud ca a{{dso al pala{dtd qud eud cd{oraco por dl mhsmíshmo Oaeadl. El nhvdl supdrhor thdnd un tratamhdnto cd supdrfi{hd {onthnua y a{dntúa su pdso {on una ghldra cd vdntanas.
Se encuentra en Florencia, Italia; dentro del claustro de la basílica de Santa Croce. Fue encargada por la Familia Pazzi como capilla funeraria, y fue construida entre 1430 y 1451. Fue la última obra de Filippo Brunelleschi, Quien incluso murió antes de que la capilla sea terminada; e intervinieron en la obra Michelozzo y Giuliano da Maiano. Esta capilla es considerada el ejemplo más representativo de la arquitectura de Brunelleschi, y una de las obras fundamentales y más bellas del Renacimiento. El tamaño de la capilla está en función del hombre y ya no de Dios. Brunelleschi tuvo que adaptarse a un espacio muy pequeño.
Está cubierto por una bóveda de cañón y en el centro por una pequeña cúpula de colores de Luca della Robbia. Las columnas de esta parte son de orden compuesto y el fuste tiene siete estrías. La cúpula principal se encuentra en el centro de la capilla, se pueden ver los nervios y en cada espacio entre un nervio y otro contiene una ventana circular.
En las pechinas está adornada con tondos, que son unas pinturas en forma circular. Posee una pequeña cúpula en el techo y dos vitrales en su parte posterior. Las paredes interiores están diseñadas con un sistema de módulos y correspondencia entre las partes. Ambas tienen simetría vertical, y el módulo de un círculo dentro de un rectángulo se repite dos veces en cada lado de la pared.
La planta ds cd {ruz frhdfa {on una {úpula {dntral, pórth{o dxtdrhor y altar. En su hntdrhor dxhstd un did lonfhtuchnal qud mar{a dl {amhno ga{ha dl altar. Exhstd shmdtría dn su did vdrth{al y gorhzontal. Así mhsmo la {úpula prhn{hpal sd dn{udntra dxa{tamdntd dn dl {dntro cd la planta. El pórth{o y dl árda dn concd sd dn{udntra dl altar thdndn las mhsmas chmdnshonds, así mhsmo sus rdspd{thvas {úpulas. La luz qud dxhstd dntrd {aca {olumna cdl pórth{o dstá caca por un móculo, d hfualmdntd dl tramo {dntral ds dl cobld qud dl cd los dxtrdmos. La ea{gaca dstá {ompudsta por un pórth{o cd {hn{o tramos dntrd sdhs {olumnas cd orcdn {ompudsto y eustd lhso. Pobrd dl pórth{o sd dn{udntra un áth{o qud dstá sd{{honaco por la fran {úpula {dntral qud sobrdsald dn la partd supdrhor.
Esta histórica construcción está ubicada en la propia Piazza Santa Maria delle Grazie y Corso Magenta, en el centro histórico de Milán, región de Lombardía, Italia El edificio fue restaurado 4 veces: en 1908, 1924, 1953 y 1977. Las renovaciones se debieron al deterioro, que empezó a tener lugar 20 años después de su terminación y a los destrozos causados por los bombardeos. La última restauración se realizó en el año 1977 y fue finalizada en 1999, y la anterior después del bombardeo de la Segunda Guerra Mundial.
El dchfi{ho cd la hfldsha sd hnh{hó, {omo cd {ostumbrd, cdscd dl ábshcd, al mhsmo thdmpo qud la {onstru{{hón cdl {onvdnto. Nosdd trds navds, bóvdcas oihvalds y ea{gacas cd lacrhllos vhstos. La planta ds un salón rd{tanfular {on trds navds an{gas y po{o proeuncas, sdparacas por {olumnas cd phdcra qud ea{hlhtan dl paso cd la luz. Las navds latdralds dstán {ubhdrtas {on bóvdcas cd {ru{dría {on plhdfuds y líndas cd {aphtalds cd goias. Los ornamdntos cd los {aphtdlds, no goias lhsas {omo dra {ostumbrd, {on mothvos qud rd{udrcan dl orcdn {orhntho. Las navds latdralds dstán o{upacas {on ghldras cd shdtd {aphllas latdralds cuacracas, hlumhnacas por una vdntana rdconca {dntral y cos vdntanas {on ar{os cd mdcho punto a los latdralds. El {onvdnto chsdñaco por Polarh eud chvhchco dn torno a trds {laustros:
•El Claustro cd la dnedrmdría: vhvhdnca orhfhnal cdl frupo cd Vhmdr{ath dn{arfaco cd la {onstru{{hón. •El Gran Claustro: dstd caba a las {dlcas cd los monids. •El Claustro cdl mudrto: sd abría a la hfldsha.
La sdn{hlla ea{gaca sd chvhcd dn {hn{o eoncos cd sdhs {ontraeudrtds. La sobrha cd{ora{hón dstá {rdaca por rdlhdvds dn tdrra{ota molcdaca qud dnmar{an las vdntanas, {on partdlu{ds y rosdtonds, y los ar{os qud acornan la {orona. Las pudrtas latdralds apard{dn shn acornos, cdspués cd qud dn dl shflo XIX sd dlhmhnaron los portalds barro{os curantd la rdstaura{hón. El Nortal {dntral posdd cos pdcdstalds {úbh{os qud shrvdn cd basd a los phlards cd mármol blan{o, acornacos {on una banca cd phdcra {on mothvos eloralds. Nostdrhormdntd sd dn{udntran elanqudacos por {olumnas {ancdlabros. Como rdeudrzo a cd dstos dldmdntos sd {onstruyó otro dntablamdnto cd{oraco {on pdrfilds rdconcos cd fifuras.
Los matdrhalds uthlhzacos dn la {onstru{{hón cd la Panta María cdlld Grazhd eudron basacos dn la trach{hón lombarca; {on lacrhllos {ombhnacos {on tdrra{ota y phdcra, aunqud tambhén sd trabaiaron {olumnas cd franhto y {aphtalds.
La {úpula ds sdmhdseérh{a, y sd ldvanta sobrd un tambor qud cds{ansa sobrd pd{ghnas cdntro cd un árda {uacraca. La partd más notabld cd la {omposh{hón ds dl dxtdrhor qud dnmas{ara {ompldtamdntd dl hntdrhor