Selected Works from Lin Yu-Shan, Chen Chin and Kuo Hsueh-Hu in the Museum Collection
聯展
郭雪湖
陳 進
林玉山
當期展覽
Current Exhibition
Selected Works from Lin Yu-Shan, Chen Chin and Kuo Hsueh-Hu in the Museum Collection
是什麼樣的景象，可以讓人細細回味那段最真、最美 的時光? 回首台灣畫時代，進入藝術家們至美真情的世界裡， 重拾記憶中的溫暖。 觀台灣美術百年發展的足跡，透過日本畫家的啟發，引入西 洋繪畫觀念及思維，讓當時的台灣年輕藝術家，樹立台灣美 術的現代化風格，奠定穩固的發展基礎，刻劃具時代性及生 命力的精神。
日治時期自1895年至1945年間，對台灣社會帶來極大
改變，在藝術的推展與表現上，也有深遠影響。台灣美術 1927年，由石川欽一郎、鹽月桃甫、鄉原古統、及木下靜涯 等四位日本畫家擔任審查委員，首屆台展的傳奇，便是由林 玉山、陳進與郭雪湖三位年方二十的青年入選，後並稱譽為 「台展三少年」。這樣的結果，震撼台灣文化界，同時也翻 轉清末以來傳統水墨的臨摹習氣，開啟台灣美術的新紀元。
長流美術館暨文教藝術基金會策畫「台展三少年 林玉 山、陳進、郭雪湖 聯展」，於2020年4月9日(四)至6月28日
(日)在長流美術館台北館展出，本展以林玉山、陳進與郭雪
湖三位台灣在地藝術家為主，感念其點燃傳承文化的火炬， 成為引領新畫風的典範與光亮。林玉山結合膠彩與水墨的優
點，細觀自然而體悟生命;陳進筆下畫出三○年代台灣女性心 中的細膩特質;郭雪湖凝聚家鄉風土繪出溫潤且盎然的情懷。 當時的三少年，藉由厚實的描繪能力，以各自嫻熟的媒材技 法，將對自然、對生活的觀察及理解，詮釋獨有的地方色彩 與人文風情，展現多變的創作活力與堅毅的藝術生命。
台灣美術展覽會為當時的青年提供繪畫創作的舞台， 脫穎而出的台展三少年憑藉豐富繪畫歷練，走出寬廣而開闊 的藝術風格，見證台灣美術自日治到戰後的發展軌跡。透過 藝術家聯展的代表作品，得以一次看見三位本土畫家的傑出 表現，將對家鄉土地的熱愛化為深摯動人的筆觸，本次特別 規劃延伸展覽時程為期近三個月，敬請各位愛藝好友不容錯 過，前來觀其畫壇風采。
Selected Works from Lin Yu-Shan, Chen Chin and Kuo Hsueh-Hu in the Museum Collection
展覽會為台灣第一個大型的美術展覽會，簡稱為「台展」。
台展三少年 林玉山、陳進、郭雪湖 聯展
藝術之路，是一生不斷超越自我、創作不懈的過程，綜
當期展覽
Current Exhibition
林玉山
(1907-2004)
本名林英貴，嘉義人。林氏小時就在家中裝裱店
的畫師蔡禎祥及蔣才的指導下接觸民俗繪畫。略長後 跟從在台的日籍書記官伊坂旭江學習南畫，又在家族 遠親陳澄波的影響下開始接觸水彩與寫生。其畫藝訓
台展三少年
練是全方位的，既有文人畫的薰陶，也有西洋畫及日 本畫的功底。1926年首度赴笈日本，進入東京川端 畫學校，初學西洋美術，後轉學東洋畫，掌握東西
林玉山、陳進、郭雪湖 聯展
方的技法。在1927年第一次的台展中，就以〈大南
門〉與〈水牛〉兩幅寫生作品入選，後更因為三度獲 得台展特選的殊榮，在1934年被選為台展免審查畫 家。在台展的成功並沒有讓林玉山停下腳步，1935
年再度前往日本，進入京都堂本印象畫塾進修，接觸 宋代精麗自然的工筆花鳥，及京都畫派重視寫生的觀 念。在其筆下一株草、一隻麻雀、一叢花，都生動而 有情。返台後除了擔任中學美術老師，也為許多台灣 文學家的小說作插畫。往往能抓住情緒波動最關鍵的 瞬間，畫龍點睛卻不誇張地表現出戲劇感，與文學內 容相得益彰。
戰後國民政府來台，對畫壇政治的轉變，林玉山
可以說是轉換適應最好的畫家之一。憑藉國語語言能 力、深厚水墨畫功底，及重視寫生的觀念，在1951 年受到黃君璧 (1898-1991) 邀請，任教於師大美術
系，專精水墨花鳥的教學領域，1977年退休後，仍 持續兼課至1992年，為台灣培養出許多受過嚴謹寫 生訓練的水墨畫家。在其學生劉墉 (b.1949)的回憶
中，林玉山常常帶學生到戶外及動物園寫生。路邊人 家牆頭一枝怒放的花，或是一株引發童年回憶的小草 都可以是題材。在學生們忙著看老師的作畫手法時， 其反而教導學生寫生首重觀察自然，先做到能合乎自 然之道，再追求以筆下的事物來表達情感性靈。言傳 身教下，學生往往並沒有受到其風格限制，而是承襲 其長遠的藝術觀影響。林氏一生創作不輟，留下的作 品等身，從日據至戰後時期均扮演了重要的承先啟後 角色，也是畫壇的典範長者。
林玉山‧松鷹圖
1940│114.4 × 35.6 cm 膠彩絹本
4│長流藝聞 No.348
林玉山‧暗香浮動
64 × 50.5 cm 設色紙本
Chan Liu Art Monthly│5
當期展覽
Current Exhibition 台展三少年 林玉山、陳進、郭雪湖 聯展
林玉山‧松鶴長春 116.5 × 35.5 cm 設色紙本 6│長流藝聞 No.348
林玉山‧蜀葵花
69 × 138 cm 設色紙本
Chan Liu Art Monthly│7
林玉山
松鶴長壽 ‧
當期展覽
42.5 × 60 cm設 色 紙 本
Current Exhibition
台展三少年
林玉山、陳進、郭雪湖 聯展
林玉山
白梅 ‧
1983│42 × 62 cm設 色 紙 本
8│長流藝聞 No.348
林玉山‧曼陀羅
96 × 53.5 cm 設色紙本
Chan Liu Art Monthly│9
林玉山
紫藤雙雀 ‧
當期展覽
72 × 47.5 cm設 色 紙 本
Current Exhibition
台展三少年
林玉山、陳進、郭雪湖 聯展
10│長流藝聞 No.348
林玉山‧柳蔭珍禽 66.4 × 34.4 cm 設色紙本
林玉山‧柳塘魚鷹
66.5 × 44.5 cm 設色紙本
Chan Liu Art Monthly│11
林玉山
春江小鴨 ‧
當期展覽
台展三少年
1983│42 × 62 cm設 色 紙 本
Current Exhibition
林玉山、陳進、郭雪湖 聯展
林玉山
雙雞 ‧
1981│45.5 × 69 cm設 色 紙 本
12│長流藝聞 No.348
林玉山‧野趣
75 × 54 cm 設色紙本
Chan Liu Art Monthly│13
林玉山
四季花鳥 ‧
當期展覽
台展三少年
98.5 × 34 cm × 4設 色 紙 本
Current Exhibition
林玉山、陳進、郭雪湖 聯展
14│長流藝聞 No.348
Chan Liu Art Monthly│15
當期展覽
Current Exhibition
台展三少年
林玉山、陳進、郭雪湖 聯展
林玉山‧滿庭春色
95.5 × 150 cm
設色紙本
16│長流藝聞 No.348
林玉山‧喜上梅梢
183 × 43.5 cm 水墨紙本
Chan Liu Art Monthly│17
當期展覽
Current Exhibition 台展三少年 林玉山、陳進、郭雪湖 聯展
林玉山‧寶島春色 1956│53 × 66 cm 膠彩紙本
18│長流藝聞 No.348
林玉山‧喚春圖
76 × 64 cm 設色紙本
Chan Liu Art Monthly│19
當期展覽
Current Exhibition 台展三少年 林玉山、陳進、郭雪湖 聯展
林玉山‧梅花山雀 1990│44 × 51 cm 設色紙本
20│長流藝聞 No.348
林玉山‧天將雨
94 × 61 cm 設色紙本
Chan Liu Art Monthly│21
當期展覽
Current Exhibition
台展三少年
林玉山、陳進、郭雪湖 聯展
林玉山‧夜襲
45.5 × 55 cm
設色紙本
22│長流藝聞 No.348
林玉山
雙虎 ‧
58 × 77.5 cm設 色 紙 本
林玉山
親情 ‧
59 × 71.5 cm設 色 紙 本
Chan Liu Art Monthly│23
林玉山
69 × 109 cm設 色 紙 本
Current Exhibition
大野雄風 ‧
當期展覽
台展三少年
林玉山、陳進、郭雪湖 聯展
林玉山
風吹草動 ‧
50.3 × 69.6 cm設 色 紙 本
24│長流藝聞 No.348
林玉山‧萬壑生風
1962│119.5 × 60 cm 設色紙本
Chan Liu Art Monthly│25
當期展覽
Current Exhibition
台展三少年
林玉山、陳進、郭雪湖 聯展
106.8 × 50.8 cm
林玉山‧松鷹
設色紙本
26│長流藝聞 No.348
林玉山
臥龍 ‧
1971│92 × 61.5 cm設 色 紙 本
Chan Liu Art Monthly│27
當期展覽
Current Exhibition 台展三少年 林玉山、陳進、郭雪湖 聯展
林玉山‧群猴嬉春
1991│69.5 × 139 cm 設色紙本
28│長流藝聞 No.348
林玉山‧竹林雙雀
138.5 × 33 cm 設色紙本
Chan Liu Art Monthly│29
當期展覽
Current Exhibition 台展三少年 林玉山、陳進、郭雪湖 聯展
林玉山‧熊鷹(英雄圖) 120 × 59.5 cm 設色紙本 30│長流藝聞 No.348
林玉山
鹿苑長青 ‧
1988│51 × 68.5 cm設 色 紙 本
林玉山
辟邪趨福 ‧
1987│40 × 59 cm設 色 紙 本
Chan Liu Art Monthly│31
當期展覽
Current Exhibition
台展三少年
1963│27 × 109 cm
設色紙本 林玉山、陳進、郭雪湖 聯展
林玉山‧蘭嶼圖
林玉山
風濤 ‧
51 × 67.5 cm設 色 紙 本
32│長流藝聞 No.348
林玉山
夏雲圖 ‧
42.5 × 63.2 cm設 色 紙 本
Chan Liu Art Monthly│33
當期展覽
Current Exhibition 台展三少年 林玉山、陳進、郭雪湖 聯展
林玉山‧蘭嶼
1976│30 × 44.5 cm × 4 60 × 30 cm
設色紙本 34│長流藝聞 No.348
林玉山
馬來所見 ‧
1969│92 × 62 cm設 色 紙 本
Chan Liu Art Monthly│35
林玉山
台展三少年
1998│51.5 × 65.5 cm設 色 紙 本
Current Exhibition
天池晴雲 ‧
當期展覽
林玉山、陳進、郭雪湖 聯展
林玉山
鐵力士雪山 ‧
57.5 × 70 cm設 色 紙 本
II
36│長流藝聞 No.348
林玉山‧白乾坤
1983
132.2 × 69.6 cm 設色紙本
Chan Liu Art Monthly│37
當期展覽
陳進
(1907-1998)
Current Exhibition
又名陳進子，出生於新竹的士紳家庭。陳進良好的繪 畫天賦在中學時期就受到台展創辦人之一鄉原古統 (1887-
1965) 的賞識，在鄉原的鼓勵及家人的支持下，考入東 京女子美術學校學習日本畫。1927年 初試啼聲，投稿的
〈姿〉、〈嬰粟〉、〈朝〉均入選台展，成為台灣女性畫家
台展三少年
第一人。畢業後陳進留在日本，拜入鏑木清方 (1878-1972) 的門下，專研美人畫。當時鏑木已年長, 多由其弟子，同為
美人畫大家的伊東深水 (1898-1972) 代師授課。1934年便
林玉山、陳進、郭雪湖 聯展
以美貌聞名的大姊陳新為模特兒所創作的〈合奏〉入選日本 第十五回帝展，成為第一位入選帝展的台灣女性畫家。當時 的官辦展覽極富有權威性，通過審查的畫家除了能得到受人 尊敬的地位，也能透過官方管道接到作畫的邀約。陳進曾回 憶當時只要一年創作一、兩幅作品，就足夠其在日本的生活 費，可見當時帝展畫家的超然社會地位。
儘管陳進家世優渥，較沒有經濟上的顧慮，當我們考
慮到日據時期的社會風氣，就能了解其身為一個來自被殖 民地的女性，要在日本男性主導的畫壇立足，需要的堅毅 與勇氣。其代表作中往往描繪台灣大家閨秀身著時尚服飾， 處於精緻優雅的閨房中的場景，然而在畫面背後的真實冏境 是，因為模特兒們不願意讓女性畫家描繪，陳進的仕女藍本 多是其姊。其筆下的女性在早期的〈姿〉中還可以看到，綁
著辮子的年輕女孩斜側身，身姿柔軟，眼神遙望遠方。到 1934年〈合奏〉時，畫中的兩位仕女呈挺直坐姿，神情鎮 定自若。1945年的〈婦女圖〉中，則是一群時尚女子顧盼 生姿，堅定往前走。陳進畫的仕女身段優雅挺直，氣質溫婉 而堅定，不僅反映出自己的生活，也是一個時代中女性社會 地位演化改變的記錄。
戰爭最緊繃的一段時間，陳進返台與家人相守，其後 就因台日交通中斷，未能再返回日本。當時的社會風氣並不 容許男女自由交流、相戀，陳進四十歲時才在家人的安排下 在台結婚，開始相夫教子的生活。可以說戰後陳進除了要面 對畫壇政治生態改變的衝擊，還要適應社會與家庭角色轉換 的壓力。沉潛後，仍持續作畫教學，但其所描繪的也轉為孩 子、家庭、花卉等充滿日常生活氣息的主題。淡雅的描繪， 在細節處往往透出生活中的愛與溫馨，展現社會的改變。在 二十世紀的畫史中，陳進的生命就是一場女性畫家的傳奇。 38│長流藝聞 No.348
陳進‧春蘭
41.5 × 86.5 cm 膠彩絹本
陳進‧葡萄藤
37 × 52 cm 膠彩紙本
Chan Liu Art Monthly│39
當期展覽
Current Exhibition
台展三少年
林玉山、陳進、郭雪湖 聯展
陳進‧野薑花
45 × 50 cm
膠彩絹本
40│長流藝聞 No.348
陳進‧夜色
51 × 44 cm 膠彩絹本
Chan Liu Art Monthly│41
當期展覽
Current Exhibition
台展三少年
林玉山、陳進、郭雪湖 聯展
陳進‧玫瑰花
46 × 52 cm
膠彩絹本
42│長流藝聞 No.348
陳進‧黃菊
27 × 24 cm 膠彩紙本
Chan Liu Art Monthly│43
當期展覽
郭雪湖
(1908-2012)
Current Exhibition
原名郭金火，出生於台北大稻埕，年幼喪父，由寡母撫養長大。郭雪湖從小就展現 對繪畫的天賦與熱愛，中學畢業後拜入蔡雪溪（1884-卒年不詳）門下學習繪畫與裱褙
技法，由蔡師取藝名為雪湖。其後又結識恩師鄉原古統，受其鼓勵堅定成為職業畫家的 理想。郭氏是台展三少年中唯一沒有至日本學藝的畫家，其學藝過程除了追隨良師勤奮 作畫寫生以外，又日日在圖書館苦讀，吸收不同文化的藝術養份。郭雪湖的學養展現在
台展三少年
其能掌握的多種風格上，1927年首次以水墨作品〈松壑飛泉〉入選台展。第二年開始就 因為當時的台展鼓勵畫家表現在日本帝國治下的台灣地方色彩，風格大變。以細密華麗
的風格描繪圓山的神社，作品〈圓山附近〉驚豔畫壇，再次入選。1930年描繪其生長
林玉山、陳進、郭雪湖 聯展
的大稻埕廟會繁華熱鬧景象的〈南街殷賑〉更是獲得台展賞，得到日本總督府的收藏認 可，至今仍被認為是郭氏的代表作。連續十年的入選，讓郭雪湖獲得免選的殊榮。
戰後台灣的東洋畫畫家面臨職業上的嚴峻挑戰。渡海來台畫家普遍受戰爭氣氛影 響，斥工筆重彩的作品為日本畫，引發正統國畫論之爭。以致於1970年代台籍畫家林之 助（1917－2008）不得不提出用材料來重新定義東洋畫，給予運用動物膠與礦物彩的
作品一個政治中性的新名稱「膠彩畫」。在1960年代膠彩畫被普遍排斥打擊之際，郭 雪湖旅居日本，開始後半生往來美、日的海外創作生涯。郭雪湖由此吸收國際藝術文化 的養份，從其後期風格的轉變中可以看出，將國際性的畫風也融入了膠彩畫之中。郭氏 一生堅持膠彩畫創作，能夠兼顧華麗與敦厚，國際與本土，裝飾與簡化，跨越時空與風 格，是極具國際觀的一代名家。
郭雪湖 蘭花 ‧ 1957│36.5 × 51 cm膠 彩 紙 本
44│長流藝聞 No.348
郭雪湖‧瓶花
52 × 44 cm 膠彩絹本
Chan Liu Art Monthly│45
當期展覽
Current Exhibition
台展三少年
林玉山、陳進、郭雪湖 聯展
1972│46 × 49 cm
郭雪湖‧競豔
膠彩絹本
46│長流藝聞 No.348
郭雪湖‧蕉蕾
1969│49 × 44 cm 膠彩絹本
Chan Liu Art Monthly│47
當期展覽
Current Exhibition 台展三少年 林玉山、陳進、郭雪湖 聯展
郭雪湖‧蝴蝶蘭
1966│57 × 70.5 cm 膠彩絹本
48│長流藝聞 No.348
郭雪湖‧後庭
1964│58 × 80.5 cm 膠彩絹本
Chan Liu Art Monthly│49
Selected Works from Lin Yu-Shan, Chen Chin and Kuo Hsueh-Hu in the Museum Collection 50│長流藝聞 No.348