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1º Datos Personales Rosario Cámara Beviá 48718743M 14 de junio de 1991 609069194 C/Hércules 40, 2º dcha, Alicante. charilynmonroe@gmail.com Actualmente estudiando en Murcia 4º de Grado en Bellas Artes
2º Fotocópia DNI
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3º Currículum Vitae Rosario Cámara Beviá Alicante, España 1991 Estudios Superiores
2012 – 2013 : 4º de Grado en BB.AA. Universidad de Murcia. 2011 - 2012 : 3º de Grado en BB.AA. Universidad Complutense de Madrid. 2009 - 2011 : 1º y 2º de Grado en BB.AA. Universidad de Murcia.
Experiencia Profesional
Experiencia como ilustradora en próximo libro de María Acaso: “rEDUvolution”. Experiencia como gestora cultural, gestionando actividades para la asociación artística independiente La Azotea en Murcia. Experiencia como colaboradora dentro de las Jornadas de la Fruta organizadas por La Nevera con el proyecto “El Club de la Manzana”. Experiencia profesional como educadora/artista en talleres didácticos: Los artistas vuelven a clase-Resetearte (Alicante 2013) Taller de Kodamas (Murcia 2013) Taller de microExploraciones (Murcia 2013) Laboratorio Textil Contemporáneo (Madrid 2012) Taller de costura (Madridl 2012) Educadora del campamento Vacaciones de colores. MUPAI (Madrid 2012)
Premios y Becas
2012 - Seleccionada en la convocatoria Arte Propuestas del Centro 14. 2011 - 2012: Beca Séneca /Sicue. Facultad de BB.AA. Universidad Complutense de Madrid 2011 - Finalista en la categoría de cortometraje. X premios de la juventud, Diputación de Alicante
Exposiciones Colectivas 2013 - Marzo 2013: Exposición colectiva Archivo Nubol, Biblioteca María Zambrano, Madrid. - Enero 2013: Exposición colectiva Arte Propuestas, Alicante, Centro 14. 2012 - Exposición de Zines + Ediciones Limitadas. Facultad de BB.AA Complutense de Madrid
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4 ยบ Dosier de proyectos anteriores
Belleza Expandida Madrid 2012 Dosier Virtual Enlace a Issuu http://issuu.com/ charicamarabevia/docs/ bellezaexpandida Enlace al Porfolio http://cargocollective.com/ lacamaramicrorevolucionaria/ Belleza-Expandida
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Presentación del Proyecto Linea 6 – Red Social Suburbana Rosario Cámara Beviá Descripción Formal y Conceptual: 1º Formal Linea 6 es un proyecto multidisciplinar concebido en el contexto suburbano del metro de Madrid. En primer lugar la idea de este proyecto se tradujo a través del arte de acción en una Performance, para luego tomar forma de instalación. Dentro de las distintas piezas que conforman la instalación voy a destacar la hibridación que genero en el lienzo entre pintura, luz y escultura. Se trata de una serie de 12 retratos de personas desconocidas que se cruzaron conmigo en el metro durante mi estancia en Madrid de 9 meses. En estos retratos destaca la lana como recurso plástico principal (que normalmente siempre aparece en mis proyectos) acompañando a una sutil acuarela que define levemente los volúmenes de los rostros. El diálogo entre estos dos lenguajes plásticos perfora el lienzo. La acuarela, suelta, aguada y sutil se ve ultrajada , atrapada por un tejido que penetra remarcando geométricamente las facciones de los rostros a la vez que indaga los límites del lienzo. Cada uno de ellos está enmarcado en un bastidor de bordar de 40 cm de diámetro. Por ahora pintura y escultura están servidas, la luz acaba de entrar por el agujero que ha dejado la aguja al traspasar el lienzo sin siquiera darte tiempo a reparar en ello. En este caso convierto la retroiluminación en un lenguaje plástico principal, ya que me interesa visibilizar la parte invisible del hilo de la parte de atrás del lienzo. De esta manera el interior y el exterior quedan fundidos en uno solo. La composición está siempre vinculada a mi punto de vista, que podía variar de dos formas: estar sentada o estar de pie en los vagones del metro, donde realicé los apuntes rápidos de los individuos escogidos, para después trasladarlos al lienzo.
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2º Conceptual La naturaleza del arte radica en su esencia reveladora. La idea del proyecto surge como resultado inmediato de mi propia experiencia vital, del cambio radical en la rutina en relación al transporte publico de Madrid, un metro-universo subterráneo lleno de mensajes invisibles de poder. He pasado de ir a todas partes andando, en Alicante, a depender exclusivamente del metro. Esta subterranea realidad forma parte de mi vida diaria, pero lejos de sucumbir a una rutina frenética he decidido valerme de un contexto suburbano para llevar a cabo mi proyecto, en un intento de reflexionar acerca del mundo y submundos que nos rodean y condicionan a través de la mirada curiosa del arte. Partiendo de conceptos como la dimensión social, la comunicación, las redes sociales, la visibilidad, la ma nipulación de masas, el interior y el exterior y la individualidad social, comencé a plantearme como iba a llevar todos esos conceptos a un soporte artístico. Contexto Para empezar a dar forma a Linea 6, lo primero que tuve que analizar fue el espacio subterráneo donde mi proyecto iba a tener cabida. La investigación del mapeado esta clasificada en cuatro categorías: Mapping temporal,geográfico,sonoro y humano. 1º temporal En primer lugar tuve en cuenta el contexto temporal, es decir, el momento presente en el que vivimos, caracterizado por la expansión de las nuevas tecnologías a través de las redes sociales, la crisis económica y la movilización social. Occidente, tecnología, sobreinformacion, alienación, medios de comunicación, manipulación, censura, massmedia...todos estos conceptos se encuentran latentes en nuestra sociedad actual y han modificado el espacio urbano de manera arrolladora. 2º geográfico Aquí me pregunto acerca de las metanarrativas y micronarrativas del espacio geográfico del metro: ¿como es el metro?, ¿que elementos pertenecientes a los massmedia se introducen en este espacio?, ¿Que diferencia el vagón del anden?. (Con metanarrativa me refiero a los mensajes de poder que residen en un lugar pero que permanecen invisibles). 6
3º Sonoro El contexto sonoro se refiere al análisis de los sonidos del metro. Para llevar a cabo esta investigación disponía de una grabadora de sonido con la que registre todo el espectro sonoro de mi trayecto habitual en metro. Los sonidos más característicos que extraje de estas grabaciones los clasifique según su procedencia: humana o mecánica. 4º Humano El contexto humano abarca todo el espectro social suburbano. Aquí me pare a analizar lo más significativo de todo, los patrones de comunicación e interacción entre los pasajeros del metro. Rápidamente me percaté que en la mayoría de los casos el único elemento que establece una comunicación (o más bien inspección) continua es la mirada, el contacto visual. Si nos paramos a observar nos daremos cuenta de como las miradas saltan de un lado a otro del vagón, como otras permanecen estáticas en el suelo, otras se esconden tras unas gafas, otras miran de reojo curiosas, otras llevan el prejuicio de serie y otras simplemente observan el espectáculo de miradas más reputado de Madrid. Sin darse cuenta, todos ellos forman una red metropolitana que los conecta visualmente. Partiendo de conceptos como la dimensión social, la comunicación, las redes sociales, la visibilidad, la ma nipulación de masas, el interior y el exterior y la individualidad social, comencé a plantearme como iba a llevar todos esos conceptos a un soporte artístico. Mi propósito con este proyecto es llevar al espectador a experimentar una realidad cotidiana desconocida desde un punto de vista opuesto, generando extramiento y descontrol. La descontextualización geográfica que se produce con esta exposición va más alla de la realidad concreta del lugar, generando una visión personal de un espacio característico, donde el espectador ajeno a esa realidad pasa a ser pasajero sensorial del espacio, superando la frontera de la distancia. Ya no hablamos de pasajeros, sino de individuos inquietos que habitan un espacio extraño de manera consciente y activa, generando redes de miradas exploradoras. * Esta extensión de texto equivale a dos folios A4. Fuente palatino, tamaño 11.
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Obra a presentar
“Ciudad Universitaria” Acuarela, lana y luz sobre lienzo enmarcado en bastidor de bordar de 40 cm de diámetro 8
Dosier virtual del p r o y e c t o Enlace a Issuu http://issuu.com/charicamarabevia/docs/catalogo_linea_6_1.2 Enlace al Porfolio http://cargocollective.com/lacamaramicrorevolucionaria/ Linea-6-RedSocialSuburbana
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INVESTIGACIÓN METRO 20
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BOCETOS
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OBRAS
Rosario Cรกmara Beviรก Metropolitano, 2012 Acuarela y lana sobre lienzo Bastidos de bordar, 40 cm diรกmetro
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OBRAS
Rosario Cรกmara Beviรก Lu c e r o, 2 0 1 2 Acuarela y lana sobre lienzo Bastidos de bordar, 40 cm diรกmetro
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OBRAS
Rosario Cรกmara Beviรก Guzmรกn el bueno, 2012 Acuarela y lana sobre lienzo Bastidos de bordar, 40 cm diรกmetro
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OBRAS
Rosario Cรกmara Beviรก Goya, 2012 Acuarela y lana sobre lienzo Bastidos de bordar, 40 cm diรกmetro
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OBRAS
Rosario Cรกmara Beviรก Diego de Leรณn , 2012 Acuarela y lana sobre lienzo Bastidos de bordar, 40 cm diรกmetro
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OBRAS
Rosario Cรกmara Beviรก Laguna 2012 Acuarela y lana sobre lienzo Bastidos de bordar, 40 cm diรกmetro
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OBRAS
Rosario Cรกmara Beviรก Legazpi, 2012 Acuarela y lana sobre lienzo Bastidos de bordar, 40 cm diรกmetro
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Ciudad universitรกria, 2012 Acuarela y lana sobre lienzo Bastidos de bordar, 40 cm diรกmetro
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OBRAS
Rosario Cรกmara Beviรก Mendez Alvaro, 2012 Acuarela y lana sobre lienzo Bastidos de bordar, 40 cm diรกmetro
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OBRAS
Rosario Cรกmara Beviรก Moncloa , 2012 Acuarela y lana sobre lienzo Bastidos de bordar, 40 cm diรกmetro
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OBRAS
Rosario Cámara Beviá Pacífico, 2012 Acuarela y lana sobre lienzo Bastidos de bordar, 40 cm diámetro
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OBRAS
Rosario Cámara Beviá Príncipe Pio, 2012 Acuarela y lana sobre lienzo Bastidos de bordar, 40 cm diámetro
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5º Modo de montaje y anclaje
La retroiluminación de los cuadros se la proporciona un sistema de tira de leds que puede ir conectada tanto a la corriente como a una pila, de esta manera la pieza sería inalambrica. La pieza se ancla a la pared directamente enganchando un cáncamo con el hueco que queda en medio del tensor del bastidor de bordar.
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