AFL Nº4

AFL

ARQUITECTURA EN FACHADAS LIGERAS

04 / 2008

RAFAEL DE LA-HOZ CASTANYS Viviendas Pirotecnia II

LUIS GARRIDO Hotel I-Sleep

FEDERICO SORIANO, DOLORES PALACIOS EdiямБcio Vizcaya II

BOMA INTECO

Página 13

AFL sumario

ARQUITECTURA EN FACHADAS LIGERAS

número 04 / 2008

EDITORIAL 14.

La fachada, el reflejo de su época

OPINIÓN 16.

ARQUITECTURA Y ARTE Dos realidades no tan diferentes

PROYECTOS 22.

RAFAEL DE LA-HOZ Viviendas Pirotecnia II

34.

LUIS GARRIDO Hotel I-Sleep

46.

FEDERICO SORIANO, DOLORES PALACIOS Edificio Vizcaya II

58.

BOMA INTECO

TECNOLOGÍA 70.

UN PROYECTO EN CONJUNTO PARA EL FUTURO DE LA FACHADA LIGERA Mercedes Gargallo y Julen Astudillo.

DOSSIER 74.

EDIFICIO COPA AMÉRICA

77.

CIUDAD EUROPEA DEL BÁSQUET DE BADALONA Bellapart

DIRECTOR PUBLICACIÓN Xavier Bohigas COMITÉ TÉCNICO ASESOR ARQUITECTOS: Agustí Bulbena, Xavier Ferrés, Ignacio Fernández Solla, Bill Marshall.

CIDEMCO: Angel Lanchas.

COLABORACIONES EN ESTE NÚMERO: Rafael de La-Hoz “Viviendas Pirotecnia II”, Luis Garrido “Hotel I-Sleep”, Federico Soriano, Dolores Palacios “Edificio Vizcaya II”, BOMA “INTECO”, Mercedes Gargallo, Julen Astudillo Bellapart

IMPRESIÓN: TESYS D.L.: B.6391-2008

78.

“SMART CITY” EN BUCAREST

82.

ZARAGOZA BICENTENARIO

84.

NAKHEEL HARBOUR & TOWER

REDACCIÓN, DISEÑO Y MAQUETACIÓN

EDICIÓN, PUBLICIDAD Y ADMINISTRACIÓN

Calle Zigordia nº24 local B 943 13 47 54 · esinal@esinal.es

Comtes de Bell-lloc, 156 08014 Barcelona Tel.: 934 050 307 Fax: 934 396 759 www.ciberperfil.com • tecnopress@ciberperfil.com

Directora: Gema Inés·esinal@esinal.es Jefe de redacción: Sara Lanchas·redacción@esinal.es Diseño y Maquetación: Ibon Aizpurua, Alberto Caballero

Editor: Xavier Bohigas Coordinación Editorial: Jose Luis París Director Comercial: Angel Marco Dpto. Comercial: Carmen Mauricio y Vicenç Bohigas Dpto. Edición: José Camprubí y Andrés Rubio Dpto. Arte: Mª Angeles Alcayde y Anna Salvany Dpto. Atención lector: Sergi Salvany e Isaac Monter Administración: Nieves Mir y José Mª González

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EDITORIAL

La fachada, el espejo de su época AFL publica su número 4, con lo cual se completa todo un año desde la salida a la calle de su primera edición, a principios de 2008. La revista, número a número, se está convirtiendo en un eficaz medio divulgativo de las soluciones técnicas empleadas en la construcción de fachadas. Si la cara es el espejo del alma, podríamos decir que la fachada es el espejo de su época.

Ya desde su primer número, AFL ha recibido las muestras de apoyo del público al que se ha dirigido, formado por arquitectos, arquitectos técnicos, aparejadores, estudios de proyectos, etc. Numerosos proyectos han ilustrado las páginas de nuestra revista, mostrando cuál es la situación actual de la arquitectura en nuestro país.

La arquitectura española siempre ha estado reconocida en el extranjero y son muchos los arquitectos cuyos proyectos se están alzando en otros países. No hablamos sólo de los grandes nombres ya consagrados, sino de arquitectos jóvenes que también ven reconocido su talento en todo el mundo.

Si algo tienen en común los diseñadores y constructores de nuestro paisaje urbano es que plasman en sus obras las inquietudes, necesidades y proyecciones de la época que les ha tocado vivir. La falta de suelo, el aprovechamiento de la luz natural y la voluntad de emblema hace que las ciudades vean crecer hacia las alturas sus nuevas construcciones, aquellas que les dan reconocimiento y que se transforman en sus señas de identidad.

Desde hace unos años el uso de fachadas ligeras, acristaladas o no, se va incrementando. De la imaginación y la mano del arquitecto surgen las ideas más audaces y provocadoras, que estimulan a la industria a encontrar las soluciones pertinentes para forjar esas ideas y convertirlas en realidad.

Los proyectos y artículos que durante este año han ilustrado las páginas de AFL son ejemplos claros de esa simbiosis entre creador e industrial.

En el último número del año de nuestra revista se tratan cuatro proyectos diferentes: Viviendas Pirotecnia II, en Sevilla, de Rafael de La Hoz; Hotel I-Sleep, en Zaragoza, de Luis Garrido; Edificio Vizcaya II, de Federico Soriano y Dolores Palacios, en Bilbao, y la nueva sede de Inteco, en León.

Asimismo, también se incluyen artículos sobre el Edificio Copa América, la Ciudad Europea del Bàsquet de Badalona y el complejo “Smart City”, en Bucarest, entre otros.

Desde estas líneas AFL quiere agradecer el apoyo y colaboración que ha tenido a lo largo de este año de sus lectores. Deseamos que esta buena relación se mantenga durante 2009, más aún teniendo en cuenta que Tecnopress Ediciones, S.L. editora de esta revista, cumplirá este año su 20º aniversario. Por ello, queremos celebrar con ustedes una fecha tan especial, manteniendo el compromiso que nos ha distinguido hasta ahora.

Feliz año 2009

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Página 16

OPINIÓN

ARQUITECTURA Y ARTE DOS REALIDADES NO TAN DIFERENTES

Resulta discutible si estas dos profesiones son

Sin embargo, la paradoja surge al comprobar que,

hermanas o simples primas lejanas.

Siempre han

a pesar de su funcionalidad, que nos lleva a vivir

existido artistas/arquitectos (Gaudí, Lloyd Wright

en permanente contacto con ella, el lenguaje de

o Gehry, por ejemplo) que superan esta división

la arquitectura parece ser el más desconocido, el

mediante su originalidad, su dominio del dibujo

más lejano para la mayoría de nosotros. La mayor

y capacidad para cambiar el lenguaje visual. Sin

dificultad radica en sus formas no figurativas, en su

embargo, los lenguajes de la arquitectura y el arte

abstracción. En este aspecto, el aprendizaje al que

son distintos, si bien hay momentos o contextos en

nos ha sometido la pintura abstracta contemporánea

los que se funden.

resulta especialmente importante, por cuanto nos ha hecho comprender el valor intrínseco de las peculiaridades

formas desnudas de significaciones figurativas. La

que la diferencian de las demás artes. Una de ellas

arquitectura posee pues un sentido comunicativo, en

es la preponderancia de los aspectos materiales y

el que se mezclan factores referenciales de todo tipo:

técnicos. La técnica constructiva es aquella parte

religiosos, políticos, populares, históricos, etc.

La

arquitectura

presenta

ciertas

de la arquitectura que se ocupa de la correcta utilización de los materiales en función de sus

Pero aún conviniendo en que la arquitectura sea el arte

cualidades y de su naturaleza, de modo que cumplan

de diseñar y construir edificios, en que la preeminencia

satisfactoriamente

solidez,

de los elementos materiales y técnicos y los valores

aptitud y belleza. Las tecnologías con que cuenta

las

condiciones

de

funcionales sean características diferenciadoras, y en

la arquitectura son diversas y pueden darse solas o

que posea un lenguaje formal abstracto susceptible de

combinadas. Siguiendo a Alexandre Cirici, diremos

ser interpretado, no es en estos rasgos donde se halla su

que existe la arquitectura de madera, así como la

esencia. El elemento que verdaderamente caracteriza

textil, la de tierra cocida, la de piedra, la de ladrillo,

el fenómeno arquitectónico, diferenciándolo de las

la metálica, la del hormigón armado y, finalmente, la que utiliza el plástico y la fibra de vidrio, con las técnicas inherentes a cada una de ellas. La técnica constructiva de una sociedad depende, entre otras cosas, del nivel tecnológico que esa sociedad posea y de las necesidades que se pretendan cubrir en cada caso y que son, obviamente, variables según las épocas y las culturas.

El aspecto funcional es otra de las características diferenciadoras

de

la

arquitectura.

Que

una

arquitectura debe servir para aquello para lo que ha sido creada es evidente y será precisamente este aspecto funcional el que originará las múltiples tipologías de edificios según su finalidad.

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demás

artes,

es

el

espacio.

Espacio interior que, definido por

unos

límites

físicos

—

muros—, determina un volumen, al

tiempo

función

que

posibilita

arquitectónica

y

la el

recorrido interior del edificio.

De

esa

posibilidad

de

un

recorrido interior se desprende un nuevo factor: el temporal, el del tiempo invertido en la realización del mismo.

Estas características de la arquitectura

conllevan

graves

problemas de representación y esto repercute, lógicamente, en el desconocimiento generalizado que se tiene de ella. Si no puede decirse que se conoce un edificio hasta que se ha experimentado su interior y analizado las relaciones de éste con el exterior, es evidente que nuestra experiencia arquitectónica es reducida.

Página 18

Unión entre arte y arquitectura Las relaciones de la arquitectura con las otras artes plásticas tienen su origen en la Antigüedad. Ya en Oriente Próximo y en Egipto era práctica habitual decorar los templos y las tumbas con relieves y pinturas murales, especialmente los interiores. En Grecia y en Roma la pintura mural y, en ocasiones, el mosaico, formaban parte fundamental de las decoraciones de los interiores arquitectónicos. Con los Cuatro Estilos de la pintura pompeyana se crean por primera vez ilusiones visuales en las que los muros parecen abrirse a profundas perspectivas. La función que en el Románico cumplen los ciclos de pinturas murales y en Bizancio los ricos mosaicos parietales, la desempeñan durante el Gótico las vidrieras. Una arquitectura en la que los muros se han reducido a la mínima expresión y en el que la luz es elemento fundamental, halla en las vidrieras un nuevo soporte para narrar las historias, las enseñanzas de la doctrina para la que ha sido creada. Ellas permiten, por

Mural de Chillida “Beste Aldean”

una parte, la representación de las escenas deseadas y, por otra, incorporan el poderoso y sugerente elemento formal que constituye la luz.

Tal y como los expertos apuntan los términos de arte y arquitectura siempre han estado ligados de alguna manera. Ya desde sus comienzos la arquitectura se consideró un arte más técnico que no solo buscaba el decoro, sino la funcionalidad también. De alguna manera Eduardo Chillida Belzunce, hijo del escultor fallecido Eduardo Chillida Juantegi, siempre fue consciente de esta simbiosis entre el arte y la arquitectura y años después de la muerte de su padre decidió llevar esta idea a la práctica creando un mural en la fachada de una casa de la plaza Zuloaga de San Sebastián, cerca del Museo San Telmo.

Aunque parezca increíble, quien se acerque hasta las inmediaciones del museo San Telmo podrá contemplar la emblemática postal donostiarra a través de una ventana imaginaria.

La obra de este artista se funde en un edificio testigo de la historia de la ciudad, donde se conjuga el pasado, el presente y el futuro de San Sebastián.

El inmueble en cuestión resistió al incendio que asoló la ciudad el 31 de agosto de 1813. Tras varias transformaciones

El material empleado fue la Terracota.

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se proyectó una nueva fachada en 1999, que “mira y es

arte se funde en la composición arquitectónica. Se ha tratado

mirada”. Mira por la apertura de los nuevos balcones y “es

de que el mural no destaque en exceso, con el objetivo de

mirado” como parte de un espacio público de relevancia

que tanto la nueva fachada, como el museo de San Telmo,

histórica, al que ahora se le suma la sugerente ventana

situado al lado del mural, mantengan la importancia visual

imaginaria que ha creado Eduardo Chillida Belzunce con la

que les caracteriza.

colaboración del escultor Ramón Ruiz Cabestany.

El mural ha sido realizado con placas de terracota de cinco

El mural, que representa un túnel cavado hasta el Aquarium

centímetros de grosor, con cuarenta centímetros de ancho

de San Sebastián, intenta integrarse en la sobriedad del

y cincuenta de alto. Este material ha sido trabajado por

conjunto arquitectónico que lo rodea. Se trata de un claro

el escultor Ramón Ruiz Cabestany con mucha precisión y

ejemplo de simbiosis entre arte y arquitectura. En este caso el

minuciosamente.

Eduardo Chillida Belzunce antes de culminar su obra.

Fotografía de Jesús Uriarte.

Página 20

EDUARDO CHILLIDA BELZUNCE ¿Cómo surgió la idea del mural?

Desde pequeño contemplaba la fachada de esa casa y siempre había tenido la inquietud de hacer algo en ella. La idea en cuestión del mural llamado “beste aldean” lo que significa “al otro lado”, vino porque desde mi casa en San Sebastián puedo alcanzar la vista que se aprecia en el mural y pensé que una vista tan privilegiada debería compartirse con todo aquel que visitara la parte vieja, por lo cual decidí dibujar una ventana que atravesara toda la parte vieja y pudiera asomarse al mar.

Página 21

Y la idea de hacerlo en la fachada de una casa fue tan

Arte y arquitectura, ¿realidades diferentes?

simple como la de querer unir mi arte en el contexto

Para nada. Son dos modalidades que se conjugan a la

arquitectónico de la parte vieja de San Sebastián. Se

perfección y que crean un conjunto maravilloso. La idea

trata de una innovación tanto a nivel arquitectónico,

de fusionar arte y arquitectura me parece fascinante y

artístico como urbanístico. Es un reto tanto para el

una realidad posible. Esta unión siempre ha existido y

artista como para el arquitecto.

eso lo podemos ver en las catedrales. No obstante, con las nuevas tecnologías todavía no se ha explotado este

¿Qué material empleó

campo. La solución es tan fácil como la de adecuar el arte

para la creación de “beste aldean”?

a las nuevas fachadas. El trabajo conjunto de un artista y

Elegí la terracota porque mi padre la empleaba mucho

un arquitecto es gratificante para la sociedad y para los

y con él yo aprendí a trabajar en ella. Claro está que

respectivos autores.

esa no es la única razón por la cual se decidió emplear este material, la terracota a nivel técnico tiene mucha resistencia a la intemperie y era el material que más acorde iba con las características de la fachada.

#01

]

Página 22

PROYECTO

VIVIENDAS

Por: Rafael de La-Hoz Castanys Arquitecto

PIROTECNIA II] VIVIENDAS PIROTECNIA II, SEVILLA “Tectónica, geométrica, urbana” A veces las ciudades al crecer dejan en el interior de su trama urbana terrenos vacíos que fueron antiguas fábricas, cuarteles o infraestructuras, ahora desfasadas. Son espacios en los que antes de su abandono sucedieron acontecimientos de lo que ya la ciudad no guarda memoria.

Edificio I Viviendas Pirotecnia II. Cliente I Sarasur (Grupo Noriega y Caja Sur).

Arquitecto I Rafael de La-Hoz Castanys.

Revestimiento de fachadas I Demetrio Sillero Arroyo.

Revestimiento de GRC I Preinco.

Revestimiento zinc I Cubiertas Muñoz.

Página 23 SITUACIÓN

Si el ecologismo tuviera su equiparación en la preservación de la ciudad, estos espacios vacíos serían considerados “áreas de especial protección”, y si no sucede así es porque ni la arquitectura ni el arte tienen hoy en día la capacidad mitificadora que para el hombre contemporáneo tiene la naturaleza.

Tratados como espacios obsoletos el “urbanismoeficacia” los absorbe como continuidad planificada de la ciudad que los circunda. Sin detenerse siquiera a comprenderlos en su extrañeza.

Colaboradores I Javier Lallana, Nicolás Gabica, María Martínez, Victoria Sáenz y Jesús García.

Carpintería de aluminio I Felipe Cortes.

Lamas de los tendederos I Gradhermetic.

Revestimiento de madera baquelizada I M14 Contract.

Climatización I Urende.

Fotografía I Fernando Alda.

Página 24 ALZADO CALLE GENERAL MERRY

ALZADO CALLE H

Para esta colonización desde la continuidad suele,

Los ejes virtuales de la ciudad consolidada tienen su

como ha ocurrido en los antiguos terrenos de la

continuidad sobre el nuevo suelo superponiéndole

fábrica de la Pirotecnia en Sevilla, recurrirse al

una retícula viaria que construye con monotonía

modelo de ensanche reticular de finales del XIX. Muy

manzanas y avenidas.

eficaz pero excesivamente iluminista.

Página 25 ALZADO CALLE RAMON CARANDE

Esta

trama

reticular

genera

en

su

geometría

cartesiana tantos cruces como líneas, de forma que las retículas de los ensanches urbanos puede entenderse como un entramado geométrico o por el contrario como un conjunto de tantos otros cruces o esquinas equidistantes.

No es casual la atención que Cerdà puso a las esquinas de su plan para Barcelona.

DETALLE

Pรกgina 26

Página 27

Consecuentemente nuestro proyecto al situarse sobre una de estas manzanas de ensanche hace de este entendimiento el origen de su arquitectura y dispone en cada una de sus cruces o esquinas de otros tantos potentes y sólidos ángulos “de esquina”.

Las esquinas no son por tanto el resultado imprevisto del encuentro de los planos de fachada sino la respuesta a la trama urbana que las sustenta. Contribuyendo con ello a la comprensión y definición del espacio urbano.

Entre estos ángulos de esquina discurren los planos de fachada, dibujados según una retícula que sigue la tradición de tantas otras arquitecturas y representa simbólicamente el levantamiento topográfico de la trama urbana sobre la que sustenta el edifico.

Página 28

Según la orientación de cada fachada esta retícula se complementa con madera o zinc y todo su plano se retranquea respetuosamente para dejar en primer término el creado por las esquinas vinculadas por un doble cuerpo de cornisa y basamento. Se crea así un plano virtual de alineación y rasante, consecuente con la trama reticular que se pretende respetar.

Pรกgina 29

Pรกgina 30 SECCION 1-1

SECCION 2-2

SECCION 9-9

PĂĄgina 31

Los balcones dispuestos con la arbitrariedad que la ordenanza local exige, se sustentan sobre la retĂ­cula estructural de los alzados y vuelan hasta alcanzar este plano virtual de fachada contribuyendo a su definiciĂłn visual.

Pรกgina 32

Página 33

Esta

composición

formal

“tectónica,

geométrica,

urbana” se enraiza en la tradición de las arquitecturas de ensanche y al mismo tiempo en la tipología ajena y hermética de la domus mediterránea. El interior por contra oculta un vacío que se pretende también en la tradición amable, ensimismado y vegetal.

Este patio interior como lugar se delimita

por

contraste con la rígida traza exterior según una geometría azarosa, casi orgánica, que desdibuja un límite de encuentro entre lo físico y lo inmaterial.

Celosías, sombra, revoco y vegetación transforman este vacío de límite incierto en ámbito y estancia para el reposo y la contemplación.

#02

]

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PROYECTO

HOTEL ] I - SLEEP Por: Luis Garrido Arquitecto

HOTEL I - SLEEP Hotel de bajo coste y de alta calidad Un hotel sostenible, modular, flexible, ampliable, transportable y de alta eficiencia energ茅tica.

El primer hotel de la cadena se construy贸 en el mes de agosto en Zaragoza (La Muela), con ocasi贸n de la Expo 2008.

Página 35

]

OBJETIVOS MÁS DESTACABLES DEL PROYECTO ] Construir un Hotel de bajo coste y de alta calidad El primer objetivo es establecer una referencia para un Hotel Low-Cost sostenible. Por ello, se estima que la construcción del Hotel I-Sleep está alrededor de los 1.400 euros/m2. Por otro lado, se estima que los clientes apenas pagarán 30 euros/noche.

El hotel contará tan solo con los servicios básicos, pero todas sus habitaciones son muy amplias (18 m2) y dispondrán de una cama doble, un baño completo prefabricado, una mesa de trabajo y un armario completo. Asimismo, el Lobby dispone de máquinas expendedoras de una gran variedad de alimentos y bebidas.

El acceso al hotel se hace mediante una clave numérica proporcionada por una máquina situada en el acceso principal, una vez que el cliente ha pagado mediante tarjeta.

Debido a su bajo coste de construcción, a la facilidad de transporte, a la rapidez de su montaje y a su extremada flexibilidad, I-Sleep pretende proporcionar una solución real y factible a los problemas actuales en la relación precio/expectativas del usuario actual.

Página 36 EMPLAZAMIENTO

Proponer un modelo de reconfigurable y ampliable

Hotel

flexible,

Utilizando este sistema, se pueden realizar diferentes tipologías

de

Hotel

con

dimensiones

diferentes,

dependiendo del número y del tipo de móduloI-Sleep muestra un tipo extremadamente flexible de

contenedores que se hayan apilado, tanto en anchura,

Hotel. Ya que es fácilmente reubicable, ampliable,

como en altura.

reconfigurable y transportable.

Del mismo modo, un Hotel ya en servicio puede ampliarse, o reducirse, simplemente añadiendo, o eliminando, el

El hotel se construye mediante módulos-contenedores

conjunto de módulos deseado. Así el Hotel puede crecer

de 12 m. de largo, por 3 m. de ancho, y 3 m. de alto.

en extensión, o en altura, y estar en continuo cambio,

Cada uno de estos módulos contiene dos habitaciones

dependiendo de las necesidades en cada momento.

separadas por un pasillo central. Cada habitación contiene un baño prefabricado completo. Existen otros

Debido a la rapidez de montaje y desmontaje, y a su carácter

módulos (con las mismas dimensiones) que pueden

modular, el hotel puede trasladarse con facilidad. De este

tener otros usos (almacén, escalera, Lobby,..etc). De

modo, el hotel entero puede situarse en las localizaciones

este modo, realizando combinaciones de módulos

más rentables en cada momento (unos meses puede estar

prefabricados, se pueden obtener diferentes tipologías

en los Juegos Olímpicos de una ciudad, y trasladarse acto

diferentes de Hotel.

seguido a otra ciudad con un campeonato de fútbol, para

Página 37

PLANTA BAJA

PLANTA 1

CUBIERTA

más tarde trasladarse a otra ciudad con un espectáculo musical…..).

Proporcionar una alternativa sin impacto ambiental para la construcción en entornos rurales y protegidos

Por otro lado, al ser tan fácilmente desmontable, el hotel puede colocarse durante breves espacios de tiempo,

El

en lugares naturales o protegidos, ya que no producirá

alternativa de construcción sin impacto ambiental,

impacto ambiental alguno.

sin consumo energético, reubicable, trasladable,

modelo

conceptual

I-Sleep

proporciona

una

reconfigurable y ampliable. Y lo que es mejor, puede

Proyectar un Hotel que pueda construirse y desmontarse con gran rapidez

considerarse como un bien mueble y no inmueble.

Con todas las ventajas que ello tiene en entornos rurales.

El hotel I-Sleep se ha construido en 4 meses (tres meses en fábrica y un mes de montaje in situ), y puede desmontarse

Esto permite que el Hotel pueda construirse y usarse

en apenas dos semanas. Una vez desmontado, el hotel

en cortos periodos de tiempo, incluso en entornos

puede volverse a montar en tres semanas. Cada uno de los

protegidos, ya que el Hotel puede desmontarse en

módulos-contenedor con los que está construido el hotel

apenas dos semanas y trasladarse a otro lugar, y

puede trasladarse sin necesidad de transporte especial.

volverse a construir en apenas tres semanas.

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Página 40

Realizar un Hotel de alta eficiencia energética

Lograr el máximo nivel de sostenibilidad en su construcción

I-Sleep tiene un consumo estimado del 40%, respecto un hotel convencional, con la misma superficie y

Todas las decisiones realizadas en el proyecto y

características similares.

construcción de I-Sleep han ido encaminadas a cumplir al máximo con los 5 pilares en los que se fundamenta la

I-Sleep se calienta en invierno por medio de la combinación

arquitectura sostenible.

de 3 sistemas diferentes: • Disminuir las emisiones y residuos generados 1. Correcto

diseño

bioclimático

y

alto

nivel

de

• Disminuir el consumo energético

aislamiento.

• Optimizar los materiales y recursos utilizados

2. Incorporación de un sistema de captores solares

• Mejorar el bienestar y salud humana

térmicos (para el ACS).

• Disminuir el mantenimiento y el coste de los edificios

3. Incorporación de una bomba de calor invertir de alta eficiencia energética.

Para ello, se han delimitado convenientemente un conjunto de acciones arquitectónicas que aseguran

Del mismo modo, el hotel I-Sleep se refresca en verano

el cumplimiento exhaustivo de los 37 indicadores

por medio de la combinación de 2 sistemas diferentes:

sostenibles definidos por Luis de Garrido. Esto asegura el mayor nivel de sostenibilidad posible.

1. Correcto diseño bioclimático .

2. Incorporación de un económico e ingenioso sistema de galerías subterráneas para refrescar el aire.

Proponer un sistema constructivo que permita la eliminación de los residuos

La iluminación es 100% a base de LEDS, por lo que tiene

Debido al sistema construido empleado, en la construcción

un extraordinario bajo consumo.

de I-Sleep no se genera prácticamente ningún residuo.

Página 41

Los pocos residuos generados (virutas, pequeños

Para poder lograr esta fácil recuperación, todos los

fragmentos, etc.) son prácticamente despreciables.

componentes han sido ensamblados en seco, mediante fijaciones atornilladas y clavos, o simplemente por

Para

lograr

este

objetivo

se

ha

controlado

presión. Sólo en algunos casos se han utilizado colas,

convenientemente todo el proceso de proyecto y

de bajo poder adhesivo, que también permiten la fácil

de construcción. Pero además, se ha propuesto un

recuperación de los componentes sin provocarles daño

nuevo sistema de composición formal que asegura la

alguno.

optimización de los materiales utilizados, la utilización de residuos, y la fácil renovación de todos sus

Proponer un nuevo lenguaje arquitectónico formal

componentes.

sostenible: “la belleza de lo imperfecto”.

Luis de Garrido denomina esta metodología como, “la belleza de lo imperfecto”.

Es evidente que para lograr una verdadera arquitectura sostenible, es necesario definir un nuevo lenguaje arquitectónico.

Proponer soluciones constructivas que permitan la reutilización absoluta de todos los componentes del edificio

I-Sleep

ha

servido

como

tubo

de

ensayo

para

experimentar con un conjunto variado de nuevos elementos sintácticos arquitectónicos. Estas nuevas

Todos los componentes de I-Sleep (desde la propia

reglas se han utilizado en la composición arquitectónica

estructura portante, hasta el elemento más pequeño)

general, en la definición de envolventes arquitectónicas,

pueden recuperarse fácilmente, para poder ser utilizados

e incluso en el interiorismo del conjunto.

de nuevo en otra construcción, una vez superada su vida útil.

Página 42

]

INNOVACIONES MÁS DESTACADAS ] • Estructura arquitectónica y portante realizada a base de módulos-contenedores arquitectónicos realizados a base de perfiles metálicos.

• Máximo nivel de Sostenibilidad para un hotel.

• Estructura arquitectónica flexible, ampliable, readaptable y reubicable.

• En la construcción de I-Sleep no se generan prácticamente residuos.

• Reutilizabilidad total de todos los componentes arquitectónicos.

En el desmontaje no se generará ningún residuo.

• Construcción realizada exclusivamente a base de materiales reciclados y/o reciclables.

• Integración arquitectónica correcta de dispositivos generadores de energías alternativas • Iluminación exclusivamente a base de leds.

• Precio reducido en la construcción. (1.400 euros/m2), con categoría de dos estrellas.

• Utilización de materiales ecológicos.

• Alta eficiencia energética. El consumo estimado es de un 40% respecto un hotel convencional de características similares.

• Alto nivel de bioclimatismo. El edificio aprovecha al máximo la luz solar para la iluminación y el calentamiento del hotel (por efecto invernadero). Del mismo modo, aprovecha sistemas de refresco naturales, para su acondicionamiento en verano.

• Rapidez de construcción y desmontaje. El hotel I-Sleep, con 54 habitaciones se puede desmontar en apenas dos semanas, y volverse a montar en tres semanas. La fabricación y construcción inicial del hotel ha durado 4 meses.

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Página 44

FICHA TÉCNICA • Estructura vertical

• Solado

Perfilería de acero.

Las habitaciones tienen suelo de bambú. Los pasillos y los espacios comunes tienen suelo de linóleo sobre

• Estructura horizontal

una capa de caucho-borra como protector frente a los

Perfilería de acero y losa de hormigón armado.

ruidos de impacto.

• Tabiquería interior

• Falsos techos

Tablero sándwich formado por dos paneles de madera-

Paneles de yeso-celulosa sin fibra de vidrio

cemento de 8 mm de espesor, perfilería metálica a base de chapa metálica plegada y aislamiento acústico a base

• Pinturas

de manta de lana natural de doble densidad (6 cm.). El

Pinturas ecológicas con disolvente al agua, sin biocidas,

aislamiento de lana se sujeta por medio de un mallazo

pigmentos orgánicos y CPV alto.

metálico.

• Aislamiento • Fachada

El aislamiento de la cubierta está compuesto por

Fachada ventilada formada en la cara interior del edificio

Styrodur-C de 10 cm de espesor, mientras que el del

por un tablero sándwich de 15,6 cm de espesor (similar al

suelo es Styrodur-C de 6 cm de espesor.

de la tabiquería interior pero con aislamiento de celulosa, Trespa de 8 mm de espesor. Este tablero está separado del

• Forjado sanitario (losa de los módulos de planta baja)

panel sándwich, creando una fachada ventilada, mediante

Hormigón con Arlita. Peso máximo 800 Kg/m3.

yute o lana natural) y en la cara exterior por un tablero de

perfilería metálica.

Página 45

• Muros del forjado sanitario

• Remates y vierteaguas

Bloques de hormigón rellenos de hormigón y armados con

Chapa de zinc.

varillas de acero Ø 12 cada dos huecos.

• Vidrios • Unión de módulos a la cimentación

Vidrios dobles (6-10-4) con cámara de aire.

Los perfiles de acero están soldados y atornillados a platabandas de anclaje de acero apoyadas a separadores

• Iluminación

de Neopreno o similar.

Se utilizarán exclusivamente luminarias a base de leds.

• Recubrimientos exteriores y parasoles en las ventanas

• Instalación de fontanería Tuberías de polipropileno

Madera de IPE con tratamiento de sales de Borax y acabados a base de Lasures.

• Instalación de saneamiento Tuberías de polietileno.

• Carpintería exterior Carpintería de aluminio reciclado, con rotura de puente

• Instalación eléctrica

térmico, lacado negro.

Tuberías de polipropileno y cables libres de halogenuros.

• Cubierta

• Sistema solar Térmico

Cubierta ajardinada con aislamiento Styrodur-C (10 cm.),

Captores solares térmicos para la generación de A.C.S.

capa de hormigón de pendientes, y capa de PolytaberGarden, capa de polietileno, capa geotextil, y sustrato

• Bomba de calor

vegetal (40% arena, 60% resíduos vegetales).

Sistema inverter de alta eficiencia energética.

#03

]

Página 46

PROYECTO

EL

Por: Federico Soriano, Dolores Palacios Arquitectos

EDIFICIO VIZCAYA II ] EDIFICIO VIZCAYA II Una joya en la Plaza Vizcaya de Bilbao

Obra I S&Aa. Arquitectos I Federico Soriano, Dolores Palacios.

Proyecto I Marion Michaut, Lieven de Groote, Annie Martínez-Pita, Miguel San Millán.

Dirección obra I Marion Michaut, Christian Fink, Mónica García, Mónica Sedano, Marwan Zouein, Leonor Macedo, Lucía Pérez, Leticia Sáez, Nazareth Gutiérrez.

Página 47 SITUACIÓN

El edificio está generado por dos decisiones directas que responden a dos problemas concretos. Primero buscar, para oficinas-paisaje, la estructura resistente más espaciosa que pueda apoyarse, sin modificar, sobre un aparcamiento subterráneo ya construido.

En segundo lugar construir un volumen, de vidrio, cuya propia forma le proteja de los inconvenientes climáticos directos o los aproveche de manera pasiva cuando las condiciones sean positivas.

Estructura I B.O.M.A. Instalaciones I Úrculo Ingenieros. Rafael Úrculo.

Dirección técnica obra I Tecnei. Jon Rekalde, Pedro Domínguez.

Concurso I 2002 (1er premio) Proyecto 2002-2004 Obra: 2004-2006.

Muro cortina I MuroAlfil MC60.

Taller I Fachadas Singulares Abarre.

Distribuidor Alfil I ArcelorMittal.

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No tenemos más, ni programa, ni imagen, ni referencias arquitectónicas. Todas ellas vendrán como consecuencia de la resolución de estos dos parámetros.

Para el primer caso, se define unos pórticos alineados, reduciendo al mínimo el número de pilares necesarios, y definiéndolos en función de la planta de oficinas. Esa trama no corresponde con la subterránea existente, ya que en ésta las distancias están definidas por las dimensiones de un vehículo, tanto aparcado como moviéndose. Para resolver esa diferencia de alineación vertical de los pilares se introduce un mecanismo de adaptación en planta baja. Consiste en unos pilares

fuertemente

inclinados,

buscando ambos extremos las alineaciones superior e inferior, que están amarrados por los forjados que trabajan a tracción. Esos pilares adquieren una expresión escultórica de carácter monumental que transforma la planta baja en un espacio público, extensión de la plaza que se extiende por delante del edificio.

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Página 52

En el segundo caso, el proceso geométrico de las diferentes alineaciones en cada planta se estableció estudiando, en diferentes secciones, la orientación solar y el diferente grado de inclinación de los rayos solares en verano y en invierno. Fundamentalmente se produjeron dos deformaciones sobre un volumen virtual

simétrico.

Primero

se

establecieron

dos

secciones tipo opuestas para la orientación oeste y norte. En la orientación oeste el edificio se escalona, cada planta volando sobre la inferior, de tal manera que el propio edificio se da sombra sobre sí mismo.

En la orientación norte esta sección se invierte con lo que recuperamos la edificabilidad perdida en los retranqueos. Ello genera unas curvas diferentes en cada planta. El edificio empieza a vibrar. Posteriormente se añadieron otras capas de vidrios superpuestas.

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Página 54

Los vidrios están serigrafiados con diversos grados de densidad. Colocándolos a las distancias precisas, y serigrafiando sólo determinadas partes hemos logrado que para la inclinación de los rayos de sol del verano las serigrafías se sumen disminuyendo la transparencia de la fachada y por tanto reduciendo el efecto invernadero, mientras que en invierno la transparencia total se mantiene y el sol calienta el interior, reduciendo el consumo energético total.

Ahora la fachada no solo vibra sino que se descompone en diversas pieles superpuestas, como las capas de una cebolla. La propia serigrafía también vibra, pues cuando el día está nublado, su dibujo desaparece, al incidir directamente el sol sobre la fachada su dibujo renace con intensidad, apareciendo las formas punteadas blancas con total nitidez.

El espacio complejo resultante es el resultado de la combinación de estos dos temas puramente técnicos.

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1. Pedestal de acero zincado con cabeza con junta antivibratoria con apoyos

23. Panel fotovoltaico Isofoton o similar.

cruciformes y tetones de posicionamiento.

24. Perfil de carpinetría de esquina en acero inoxidable.

2. Falso suelo registrable tipo Hewetson panel REG 600.

25. Vidrio laminado serigrafíado 6+6

3. Linoleum tipo DLW modelo Marmoleum.

26. Soporte de acero, forma de U, formado por medio tubo de acero

4. Rejilla de ventilacion lineal continua.

120x80x6, según detalle, con huecos avellanados. Galvanizado en caliente.

5. Convector.

Pintado oxirón plata.

6. Conexión a red agua calefacción.

27. Cartela-ménsula de sujección de perfiles de carpintería, crucetas y/o

7. HEA, galvanizado en caliente, pintura ignífuga. Medidas según plano

barras y tirantes de la visera, en acero inoxidable. Espesor 12 mm. Forma y

estructuras. Pintado oxirón plata.

dimensiones según detalle.

8. Vidrio laminado crisunid california 6+6, transoparente o serigrafiado según

28. Pasador de acero inoxidable.

casos, cámara de aire de 12 mm. y laminado 4+4 al interior.

29. Tirante: barra de acero inoxidable con sistema extensible por

9. Forjado. Losa continua de hormigón armado.

enroscamiento.

10. Perfil de borde UPN 250. Galvanizado.

30. Barra en acero inoxidable, sección cruciforme en dimensiones variables.

11. Perfil de cierre L 150x6x0.9. Acabado galvanizado en caliente.

31. Estructura resistente en acero inoxidable, sección cruciforme en

12. Panel cortafuego.

dimensiones variables.

13. Sellado de Silicona elástica tipo Sika.

32. Tubo estructural continuo de acero soldado al HEA, según dimensiones

15. Angular de acero inoxidable con huecos avellanados para sujección del

de la estructura.

perfil de carpintería. espesor 10 mm.

33. Cartela de unión entre estructura resistente y la barra en acero inoxidable.

16. Perfil de carpintería continuo en acero inoxidable.

Espesor 12 mm.

17. Tapeta en acero inoxidable atornillada, con cantoneras de neopreno.

34. Vidrio templado de una hoja tipo securit.

18. Sistema de protección solar movil.

35. Placa de silicato cálcico hidratado al autoclave y reforzada con fibras. e:

19. Rociador lineal contínuo.

9mm

20. Equipo de inducción lineal paralelo a la fachada.

36. Aislamiento térmico de lana de roca de 40 kg/m3.

21. Falso techo de chapa deployé tipo Italfin modelo 16x8x2.5x1 lacada RAL

37. Perfil metálico de 30x20x3.

9006.

38. Placa de aluminio lacada. Dimensiones variables.

22. Proyectado de protección ignífuga de la estructura metálica.

39. Revestimiento de cartón-yeso pintado.

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#04

]

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PROYECTO

INTECO] Por: BOMA Estructura

INTECO La nueva sede del Instituto Nacional de Tecnologías de la Comunicación S.A. de León La nueva sede del Instituto Nacional de Tecnologías de la Comunicación S.A (INTECO) es fruto del concurso promovido por el Ministerio de Industria, Turismo y Comercio (Septiembre 2006), con la finalidad de crear una plataforma para el desarrollo de la Sociedad del Conocimiento a través de proyectos innovadores y tecnológicos.

Arquitectura I Pedro Ayesta, Iago López, José Manuel Navarro, Laia Vives.

Constructora I Dragados.

Aparejador I Francisco Palmero.

Página 59 SITUACIÓN

El emplazamiento central de la parcela en el sector “La Lastra”, una nueva zona en la ciudad de León caracterizada por viviendas plurifamiliares, ha llevado a los arquitectos a proponer una arquitectura contenida y compacta, con énfasis en la ordenación de un programa complejo en un esquema fácilmente legible, formado por dos elementos de geometría elemental: un zócalo “pétreo” de gran potencia visual que ocupa los límites de la parcela, perforado convenientemente por el acceso principal y patios de grandes dimensiones y un flotante volumen revestido de cobre, que materializa una reflexión sobre el carácter representativo del edificio.

El acceso principal del complejo se sitúa en una plaza abierta a la Avenida José Aguado que conecta “La Lastra” con el centro urbano de León, con la entrada retranqueada, señalada de manera espectacular por el voladizo de la torre. Una vez franqueado el control de acceso, se llega al amplio vestíbulo que permite una clara orientación dentro del complejo, distribuyendo las circulaciones alrededor de un patio central que proporciona luz y ventilación a las dependencias más públicas del programa (como el auditorio, el centro demostrador y la guardería).

Estructura I BOMA. Fachada I Biosca & Botey Arquitectura, Ferrés Arquitectos y consultores.

Instalaciones I Barny.

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E n di c ho ve s t íb u lo se s it ú a e l a c ce s o p ara l a tor re

La planta tipo tiene una geometría alargada, de

que a l be rg a la s á re a s d e t ra b a jo y lo s d es p achos

dimensiones aproximadas de 46x16,80m. En ella se

de INTE C O. L a a rq u it e ct u ra d e la to rre p l antea

dispone un núcleo (que alberga la circulación vertical,

una s e r i e de so lu cio n e s m u y a d e cu a d as p ara un

aseos y pasos de instalaciones) descentrado en la

e di fi c i o de s ti n a d o a u s o d e o f ic in a s, s igui end o el

dirección corta. De esta manera, la planta tipo se divide

m o de l o de pl a n ta s lib re s c o n g ra n d e s l uces q ue

en dos zonas, situando al norte los despachos y al sur

a dm i ta n un a l to g ra d o d e f lex ib ilid a d p a ra al b erg ar

los espacios de trabajo, mientras la concentración de

di fe re nte s us o s.

los espacios de circulación permite una distribución y modulación libre, a medida de las necesidades presentes y reorganizaciones futuras.

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PLANTA PRIMERA

PLANTA SEGUNDA

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PLANTA TERCERA

PLANTA CUARTA

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FACHADA SUR

FACHADA OESTE

La inserción de dobles espacios en la parte del volumen en voladizo aumenta la calidad arquitectónica del espacio interior, mientras produce una interesante variación visual del edificio cara al espacio público.

A la vez, su función estructural es muy importante, aligerando el peso del volumen justo donde la estructura vuela más. Los dobles espacios fueron diseñados ocupando solamente la mitad de la planta, permitiendo así que la estructura tuviese dos apoyos laterales, las fachadas, y un pórtico triangulado en el plano central que reducía sensiblemente el coste de su estructura.

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FACHADA ESTE

SECCIร N

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La solución elegida es coherente con el estudio de costes y con el tiempo limitado de la construcción. El objetivo era acabar el complejo en el plazo de diez meses y por eso se aplicaron métodos y elementos convenientes: la contención se resolvió mediante pantallas de 60cm de espesor sin anclajes, y la estructura horizontal con forjados reticulares con casetón recuperable, utilizando el sistema de Alsina (que plantea nervios de ancho 15cm) para el caso de incendio. En definitiva, los forjados son vigas horizontales que controlan el vuelco, incorporando diagonales interiores que buscan al núcleo y hacen mas rígidos los planos horizontales cada dos pisos. La estructura portante vertical del voladizo fue diseñada metálica, dado que el peso propio es más bajo que el de uno de hormigón, permitiendo a la vez prefabricarla en taller y ser montada fácilmente en obra. Por eso los cuatro pilares más cercanos al voladizo son mixtos para facilitar la unión de la estructura de hormigón con la metálica.

El edificio de INTECO se caracteriza por una estricta modulación, que permite una gran flexibilidad de distribución. Dicha modulación ha sido de especial relevancia en la puesta en obra del edificio, al posibilitar la prefabricación de elementos constructivos y arquitectónicos y permitir alcanzar el ambicioso objetivo de ejecución. El uso de materiales industriales, como la chapa ondulada o los paneles de hormigón blanco que envuelven el zócalo, contribuye a darle al complejo un carácter austero donde destacan la luminosidad y amplitud del espacio interior. Buscando una correcta iluminación y ventilación natural de todos los espacios, el control de la radiación solar, el acopio de aguas pluviales para riego y un adecuado aislamiento de las fachadas, los arquitectos han proyectado siguiendo preceptos sostenibles.

Desde este punto de vista el elemento más destacable es la doble fachada del edificio, con una piel de cerramiento de chapa ondulada y vidrio y una piel exterior de malla deployé de cobre, encargada del control de la radiación solar (reducción en un 50% de la radiación solar) y de la imagen final de la fachada.

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La primera piel de cerramiento se compone de varios

ménsulas y cables tensores verticales, la malla metálica, es

elementos, empezando por los paneles prefabricados

decir una chapa de cobre de 1mm de espesor perforada y

que conforman las franjas ciegas de fachada, ejerciendo

estirada que envuelve la torre como un velo.

de antepecho de 950mm de altura sobre cara superior de forjado. Los paneles se prefabricaron en taller de tal

La carpintería y el doble acristalamiento aislante (de peso

modo que a obra llegaron estructuras de 3900x2000mm

de 100Kg / unidad) se instalaron desde el interior mientras

con aislamiento y bandejas interiores de chapa de acero

que los trabajos de sellado y remate de las carpinterías se

(300Kg / panel).

realizaron desde el exterior. En los casos de los espacios

El montaje de los paneles de antepecho se realizó desde el

de doble altura se proyectó un muro cortina que se instaló

interior, utilizando anclajes colocados en las caras inferior y

mediante anclajes ligados a la estructura. Para su montaje

superior de cada forjado. Los anclajes se fijaron mediante

se utilizaron las pasarelas de mantenimiento, montando

taco metálico de expansión en el caso de hormigón, y

desde el exterior, tanto la estructura portante, como el

mediante soldadura en el caso de estructura metálica.

acristalamiento.

Una vez colocados los paneles de antepecho, se procedió

En resumen, la fachada de la torre se resuelve con un sistema

a su revestimiento exterior con chapas minionda de

de varias capas que garantiza la autonomía y abstracción

acero galvanizado (e: 0.6mm- onda de 18mm de altura)

de la piel exterior y permite manipular la escala del edificio

y a la colocación de ménsulas para las pasarelas de

y darle un marcado carácter representativo, atendiendo a

mantenimiento. Utilizando las propias pasarelas, se colocó

la vez a los requisitos de sostenibilidad imprescindibles en

por el exterior, mediante anclajes atornillados sobre las

el diseño de un edifico de oficinas contemporáneo.

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TECNOLOGÍA

UN PROYECTO EN CONJUNTO PARA EL FUTURO DE LA FACHADA LIGERA Por Mercedes Gargallo (Mercedes.Gargallo@mottmac.com) Julen Astudillo (julen.astudillo@cidemco.es) Fundación CIDEMCO y Mott MacDonald han llegado

Newlyn Art Gallery

a un acuerdo de colaboración en España para ofrecer conjuntamente un servicio integral en el campo de

Tras la ampliación del ferrocarril al oeste de Cornwall

las fachadas ligeras, desde el planeamiento, diseño

en 1877, el pueblo pesquero de Newlyn se desarrolló

y supervisión de construcción hasta el control y la

rápidamente. Atraídos por la extraordinaria luz, una

certificación de la obra acabada.

colonia de pintores liderados por la figura de Stanhope Forbes se estableció en la zona, constituyendo un

Con este acuerdo se pretende ofrecer a los arquitectos

centro de gran actividad artística. Los miembros de

soluciones a medida para los proyectos de fachada

la Newlyn School encontraron la fama a través de sus

contando con la colaboración de una de las ingenierías

representaciones realistas de la vida en los pueblos.

más renombradas del mundo en este campo y del

En 1895 construyeron una galería donde podían

centro de referencia de la fachada en nuestro país.

mostrar su trabajo.

FUNDACIÓN CIDEMCO, es una organización de carácter

En 2003 se llevó a cabo un concurso de ideas para

privado y sin ánimo de lucro, con más de 20 años de

rehabilitar la antigua Newlyn Art Gallery bajo el

experiencia en el mundo de las fachadas y que cuenta

nombre de Newlyn School. El concurso incluía además

con un equipo humano amplio y complementario

la adaptación a galería de arte de la que había sido

formado por arquitectos, ingenieros y físicos, con

en los años 50 la centralita telefónica de la villa.

capacidad

McInnes Usher McKnight Architects (MUMA) ganó la

de

respuesta

en

todos

los

aspectos

relacionados con las fachadas ligeras. Dispone de

realización y ejecución de ambos proyectos.

instalaciones de ensayo y análisis a “escala real” que le permiten abordar y asesorar íntegramente en el diseño y desarrollo de fachadas innovadoras.

Mott MacDonald es una empresa con un volumen de negocios de más de 1.500 millones de dólares, 11.000 empleados y con presencia en más de 140 países. Está especializada en servicios de consultoría e ingeniería multidisciplinar que engloban todos los sectores de la construcción, entre los que destaca los relacionados con las fachadas, ofreciendo experiencia técnica y especializada, desde el diseño inicial hasta la supervisión y asistencia técnica de la ejecución en obra. Para conocer mejor esta empresa a continuación presentamos el desarrollo de una de sus últimas obras.

SECCIÓN DE LA NEWLYN GALLERY 1. Reccepción/café/tienda en el nuevo edificio 2. Sala de estudio/galería 3. Galería principal 4. Galería subterránea

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La extensión de la galería se realiza a través de un nuevo bloque compuesto por una planta baja envuelta en una pared de vidrio, rematada por un volumen opaco revestido con pizarra. Este material se utiliza para cubrir alzados y cubierta utilizando un método tradicional de la zona de Cornwall. Las piezas están unidas con mortero dotando a todo el conjunto de una sorprendente presencia monolítica. Esta técnica tradicional se ha llevado un poco más lejos degradando meticulosamente las piezas para rematarlas en las esquinas consiguiendo un sorprendente juego de perspectivas.

Algo a destacar en el proyecto de ampliación son las vistas que ofrece de la bahía de Newlyn. La sala educativa mira hacia al mar a través de una expresiva apertura horizontal de 9m de ancho. En días soleados el azul del mar y del cielo, vistos desde dentro, junto con el blanco interior de la sala ofrecen una relación casi abrumadora por su intensidad. Esta relación, por supuesto, cambia drásticamente a lo largo del año, pero nos revela el motivo que llevó a los artistas a instalarse aquí en el pasado.

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Kevin Clifford

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vidrio laminado de suelo a techo situados a intervalos de 300mm.

La conexión visual entre el interior y el exterior se confunde por el hecho de que cada montante incorpora una lámina traslúcida de PVB. Sólo se puede ver directamente enfrente. Las vistas laterales están reducidas por los montantes. Por la noche, luces colocadas en el suelo iluminan la fachada en un amplio espectro de color. Al analizarla durante un periodo de tiempo, se advierte el fascinante pulso entre el azul, el verde y el añil, formando una secuencia alternativa no repetitiva. El sistema, programado por el artista Peter Freeman, responde a variables tales como la presión atmosférica y el paso de tráfico a lo largo de la calle.

La galería en sí es un espacio oscuro de planta cuadrada. Constituye un lugar de exposición de arte de una calidad comparable a las galerías que La caminata a la galería resulta más acogedora que la propia construcción del antiguo edificio.

Austero, enmarcado por una estructura de hormigón y

escondido

en

una

pequeña

calle

lateral,

el

edificio presentaba un considerable desafío para el arquitecto. La remodelación debía dotar a la galería de una presencia pública adecuada. La generosidad de la altura libre de la sala - 4.2m - y el sólido marco estructural permitían, en cambio, que la fachada y la planta pudieran ser reconfiguradas con relativa facilidad.

La nueva fachada, rematada en acero inoxidable, se proyecta por delante de los forjados en diferentes ángulos y distancias. Está fijada por montantes de

podríamos encontrar en Londres. Sin embargo la ubicación de un espacio como éste en un lugar tan recóndito como Penzance, añade algo más al disfrute de la contemplación del arte.

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DOSSIER

Edificio Copa América El edificio y el parque son el centro social de la principal

sus esponsors, así como un lugar para que el público

competición de regatas del mundo, establecida en

vea las competiciones de la Copa. El edificio “Veles

Europa por primera vez en 150 años después de que

i Vents” conecta directamente con un nuevo parque

el equipo suizo de Alinghi venciera al equipo de Nueva

construido sobre un aparcamiento, y con una hilera

Zelanda en 2003 y fuera seleccionada Valencia como

de muelles elevados para espectadores, que se

sede.

extienden desde el edificio por el puerto, con bares, restaurantes y puntos de información. Los muelles

El edificio “Veles i Vents”, pieza central en la reorganización

tienen vistas hacia un nuevo canal que enlaza el

del puerto industrial de Valencia, se constituye como la

puerto con el recorrido de las competiciones.

base para todos los equipos de la Copa de América y

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Al norte, un nuevo parque de 100,000 m 2 enlaza la ciudad con el nuevo frente marítimo. El edificio de 10,000 m 2 , en cuatro plantas, se compone de una serie de planos horizontales apilados que se desplazan y que proporcionan sombra y vistas ininterrumpidas que se extienden hacia el mar. La planta baja funciona como área de recepción para los servicios VIP y tiene un restaurante abierto al público con vistas al canal.

La planta primera es pública y se abre al aire libre, con pequeños comercios y una generosa terraza con vistas que conecta con el parque. La segunda y tercera planta albergan servicios VIP; El ‘Foredeck Club’, un restaurante, un centro de bienestar y salas de dirección para la Copa de América, Louis Vuitton y el Consorcio Valencia 2007. El edificio es una estructura de hormigón con grandes vuelos que crean las terrazas con vistas ininterrumpidas y en sombra que rodean todas las plantas.

El edificio utiliza una reducida paleta de materiales; acero pintado de blanco remarca los ejes de la estructura de hormigón, el falso techo se construye con paneles metálicos blancos que incorporan una iluminación lineal oculta, los suelos exteriores son de tarima de madera y los interiores de resina blanca. La blancura predominante del edificio se compensa por el sencillo mobiliario de colores brillantes.

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DOSSIER

Ficha Técnica.

Equipo de arquitectos: David Chipperfield, Marco de Battista, Mirja Giebler, Jochen Glemser, Regina Gruber, David Gutman, Melissa Johnston, Andrew Phillips.

Situación: Puerto de Valencia.

Promotor: Consorcio Valencia 20070.

Arquitectos asociados: b720 Arquitectos - F. Vázquez, A. Buendía, P. Mulet, A. Casaní, L. Lindberg, M. Ostornol, S. Khourian, J. Aibar, A. Caffaro, A. Celaya, J. Cunill, G. Kayser, J. Luaces, F. Marques, A. Rodríguez, J. P. Porta, A. Zanchetta, M. Rivas, C. Bernadas, D. Valdés, Y. Roma, M. Santos, F. Vigano, C. Koster.

Contratista: Ute Foredeck (Acciona, LIC, Rover Alcisa): Javier Ceres.

Unidad Móvil Polivalente: esteva.com Obras y servicios: Alcolara.

Fotógrafos: Hisao Suzuki, Richard Walch, David Chipperfield Architects.

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Ciudad europea del básquet de Badalona Por Bellapart Bellapart S.A.U finalizó el montaje, durante el mes de

al lado de la estructura principal. Finalmente, una vez

septiembre, del elemento más singular de la “Ciutat

terminados todos los trabajos de colocación de paneles

Europea del Bàsquet de Badalona” simbolizado por

y exutorios, con un peso total de 18,5 T, se ensamblaron

una pelota de básquet.

las dos partes con una grúa autopropulsada de 500 T. El revestimiento exterior estará compuesto por 442

El montaje de la parte estructural de 32 m de diámetro

paneles triangulares de GFRP y 97 vidrios triangulares

y 25 metros de altura, compuesta por 816 barras y

con una superficie media de 5m2 aprox.

284 nudos todo de acero S355 mecanizado y lacado, las uniones de la cual están atornilladas con par de apriete controlado, se construyó en 2 partes: La primera, de aproximadamente 20m de altura, se montó en su posición definitiva sobre el forjado de hormigón del edificio.

La segunda, el casquete superior, de unos 5.5m de altura y 25m. de diámetro. Dada la dificultad de hacer el montaje en condiciones óptimas en su posición definitiva a 20m de altura, se montó a nivel de suelo

Paralelamente al montaje del revestimiento y sellados exteriores se avanzó en el montaje del módulo de entrada, formado por una estructura con tubos cuadrados de 160x16x100 y circulares de Ø133mm a modo de tensores; creando un pórtico que redistribuye las cargas de la estructura superior y permitiendo una de las entradas al centro comercial, que a su vez abraza por completo una pasarela de acceso que permite paramentos planos para la colocación de las puertas automáticas.

El

revestimiento

de

este

elemento

consiste

en

seis cristales triangulares incoloros de 10+10mm taladrados y templados sujetados por rótulas del sistema PUNTpart y tres paneles de fibra de vidrio en el techo.

Acabados todos los trabajos de revestimiento y estanqueidad se colocó en el exterior una lama curvada de aluminio, simbolizando las líneas de una pelota de básquet, sujetada puntualmente a los nudos de la estructura con elementos de acero inoxidable Aisi 316.

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“Smart City”en Bucarest Tras una tensa final de tres meses compitiendo con el arquitecto británico Norman Foster.

Rafael de La-Hoz ganó en Rumanía el concurso de arquitectura “Smart City”, un gran centro residencial y de negocios de 200.000 m2 que se situará en la ciudad de Bucarest.

Con

una

fuerte

identidad

arquitectónica,

el

proyecto destaca por el diseño innovador de un rascacielos que se convertirá en el más alto de la ciudad.

El

jurado

del

concurso,

presidido

por

George

Iacobescu –Presidente de la compañía británica CEO Canary Wharf Ltd-, tras un largo proceso de selección de más de ocho meses, seleccionó la propuesta de Rafael de La-Hoz que competía con otros siete estudios internacionales de arquitectura.

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Ubicado en Straulesti, un distrito situado al norte

En el complejo se adoptarán un conjunto de medidas

de la ciudad de Bucarest, Smart City será el nuevo

que buscan la sostenibilidad y una alta eficiencia

centro residencial y de negocios de la capital. El

energética:

proyecto, promovido por la compañía petrolera

inteligentes, una gran superficie de paneles solares,

rumana

etc.

Rompetrol,

transformará

la

ciudad

de

cubiertas

ajardinadas,

fachadas

Bucarest, una de las metrópolis con mayor desarrollo y futuro de Europa.

El proyecto, que se ejecutará en tres fases, se iniciará en breve.

2

El proyecto, de 200.000 m , incluirá tres manzanas de viviendas, dos edificios de oficinas y un rascacielos que, además de ser el más alto de la ciudad, será la futura sede central de la petrolera.

Una de las peculiaridades de este proyecto es el diseño de la mencionada torre que, sin duda, se convertirá en un hito urbano. Inspirada en el artista rumano de fama internacional, Constantin Brancusi, este edificio pretende ser un homenaje al arte contemporáneo rumano, erigiéndose en el horizonte como una línea vertical quebrada.

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A: Lamas de ventilaci贸n B: Ventana abierta C: Dispositivos de protecci贸n solar D: Paneles fotovoltaicos E: Panel aislante F: Sistema de iluminaci贸n inteligente G: Sistema para la limpieza de fachadas

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A: Lamas de ventilaci贸n B: Ventana abierta C: Dispositivos de protecci贸n solar D: Paneles fotovoltaicos E: Panel aislante F: Sistema de iluminaci贸n inteligente G: Sistema para la limpieza de fachadas

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Pasado, Presente, Futuro EDIFICIO ZARAGOZA BICENTENARIO Arranca el primer proyecto de Milla Digital, el Zaragoza Bicentenario Bussines Building

nudo de comunicaciones que conectará a las empresas ahí emplazadas con cualquier punto de la ciudad o de España, aproximándolas a todo un mundo de posibilidades.

• Se trata de un espacio creado por Olano y Mendo Arquitectos, concebido como el edificio empresarial

Las obras podrían comenzar en primavera y, con una

del futuro.

duración aproximada de dos años y medio, el edificio ZAB

• Con una inversión inicial prevista de 35 millones de

se convertiría, a finales de 2011, en una realidad, en el

euros la promotora, Jaureguizar, espera comenzar las

primer edificio de Milla Digital.

obras en primavera.

Una inversión de más de 35 millones de euros hará realidad En Zaragoza, arrancará la primera iniciativa que verá la

sus 6 plantas, con 12.000 m2 destinados a oficinas, 4

luz en Milla Digital, el gran proyecto de futuro de Zaragoza.

plantas de sótanos, 200 plazas de aparcamiento, 1.000

ZAB. Zaragoza Bicentenario Business Building será el

m2 de locales comerciales, 500 m2 destinados a archivo...

principal referente para el mundo empresarial y de negocios de Aragón y ofrecerá novedosos servicios potenciando las

Un proyecto de Olano y Mendo arquitectos

propuestas tecnológicas y de diseño urbano de Milla Digital

ZAB fue elegido como primer premio del concurso

que crearán interesantes oportunidades para mejorar la

internacional convocado por Zaragoza Alta Velocidad. Los

competitividad económica de la capital aragonesa.

artífices del proyecto arquitectónico han sido Daniel Olano y Ferrán Calzada, profesionales del estudio de Olano y

ZAB. Algunos datos

Mendo, autores entre otros proyectos del Pabellón de

Puerta de entrada a Milla Digital, el edificio cuenta con una

Aragón de Expo Zaragoza.

localización privilegiada en el epicentro de un importante

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Singular, bioclimático y tecnológico

historia de la ciudad. Así, Zaragoza Bicentenario Business

Singular donde los haya, su forma exterior, trapezoidal

Building será todo un referente, no solo por su estética

y de líneas sobrias, evoca la proa de un gran barco de

y arquitectura, sino por sus avanzadas prestaciones,

cristal con una doble piel para el control tanto acústico

convirtiéndose en uno de los iconos de Milla Digital.

como energético; la cubierta de ZAB contará con paneles solares fotovoltaicos para la producción de energía

Jaureguizar

eléctrica, avanzados sistemas de domótica y un sistema de

La empresa promotora del proyecto, Jaureguizar, cuenta

climatización con volumen de regulación variable logrando

con una trayectoria de más de 25 años en el sector,

la integración de la tecnología en el diseño inteligente de

jalonada de proyectos singulares. Una clara apuesta por

todo el recinto.

espacios que otorgan un valor añadido a los inmuebles, por proyectos innovadores de destacados arquitectos que

Homenaje ZAB

rinde

conjuguen personalidad y funcionalidad, en beneficio de homenaje

a

Zaragoza

recordando

los

acontecimientos que marcaron un antes y un después en la

sus propietarios y usuarios.

Más información en: www.edificiozab.com

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Nakheel Harbour & Tower Recreación virtual de la

Dubai contará con el rascacielos más alto del mundo. El

que será la torre más alta del mundo.

grupo empresarial An Nakheel presentó un ambicioso plan para construir un complejo de rascacielos, coronado por una espectacular torre con la que se

En su parte más alta, atravesada por las nubes, está

pretende superar el kilómetro de altura.

prevista la construcción de un espacio residencial con más de un centenar de habitaciones, que será el hotel

El proyecto, bautizado “Nakheel Harbour & Tower”,

más alto y lujoso del planeta.

estará formado por cuatro edificios apoyados sobre una única base y rodeados por una estructura en forma

El arte geométrico árabe y las joyas de la arquitectura

de media luna que realzará aún más su altura.

islámica serán los ejes inspiradores de un complejo

Otras cuarenta torres, de entre veinte y noventa pisos,

que, según su promotores, también se preocupará por

escoltarán el gran rascacielos central de más de 200

el respeto al medio ambiente.

alturas en cuyo interior coexistirán cinco micro-climas diferenciados.

Unas

55.000

personas

podrán

vivir

de

forma

permanente en el recinto, adecuado para acoger El “Nakheel Harbour & Tower”, que comprenderá 270

además a más de 55.000 trabajadores y miles de

hectáreas, destinará más de 250.000 m 2 a hoteles

visitantes.

y viviendas y cerca de 950.000 más para pequeños y medianos comercios, flanqueados por jardines,

Hasta el momento, la estructura más alta del mundo

parques y canales.

también está en este emirato, la llamada “Burj Dubai”, aún en construcción, que el pasado mes de julio superó

Todo girará en torno a la gran mole central, para cuya

los 508 metros del rascacielos “Taipei 101” de Taiwan.

construcción se calcula que serán necesarios 500.000

Sus promotores esperan alcanzar a lo largo de 2009 su

3

m de cemento y barras de acero.

altura definitiva, proyectada en 827,7 metros.