Paul Renner, se destacó en el trabajo relacionado con el diseño gráfico y el arte de la tipografía, posee una prolífera carrera, ya que contribuyó con la creación del diseño de una nueva tipografía, la cual ofreció al público bajo el lema y título de “La letra de nuestro tiempo”, la reconocida “FUTURA”.
Del desarrollo de la tipografía a lo largo de la historia se puede concluir que existe un estilo diferente para cada etapa y para cada siglo y que la colección de familias con las que el diseñador y el editor actual pueden componer, pertenece por lo menos en sus rasgos escenciales a un momento de la historia, si bien no estaba directamente relacionado con el movimiento Bauhaus, de los años 20, pronto pasó a defender sus posturas y convertirse en un ferviente defensor de la nueva tipografía. En 1926 fue nombrado director de la Escuela de Oficios de impresión en Munich y asímismo fue cofundador y director de la Escuela de Maestros para Impresiones alemanes.
El desarrollo del mundo editorial en general, y el de la prensa periódica en particular, prepara un terreno abonado para los diseñadores de tipos eficaces, legibles y bellos. Una serie de nombres se disputan la gloria del diseño de la mejor letra. Especialmente significativos eran no solo el diseño de nuevos tipos, sino también los nuevos criterios al componer la página. Los criterios de composición a principios de siglo, van unidos al desarrollo de las vanguardias y de los “ismos”. Se traspasaron formas y soluciones propias de la plástica del momento, a la composición de textos. Ejemplos significativos son los carteles Art Nouveau de finales del siglo XIX, con letras ornamentales, gestuales y que muestran el estilo característico de la época. Este grupo de letras que se compromete con un estilo artístico, se denominan letras de época a lo largo de la historia. En este primer tercio de siglo se fraguaron multitud de estilos de época hoy olvidados, sin embargo muchos otros estilos soportaron el paso del tiempo y con muy pocas variantes, la transición de tipos de metal a caracteres de fotocomposición y a ser fuentes de autoedición.
Paul Renner 1
Entre los tipos especialmente significativos cabría destacar Cooperlate, de Frederic W. Goudy, en el año1901. Se trata de un tipo a medio camino entre las romanas y las góticas, su pie es tan delgado y pequeño que sólo se aprecia en cuerpos grandes por lo que generalmente se le ha considerado como letra gótica, pese a tener serif. Los movimientos Der Stijl, Bauhaus y Constructivismo Soviético, insistieron en la recuperación y desarrollo de los caracteres sin serif, pues respondían mejor a la estética funcional y mecanicista que buscaban, y hasta correspondían mejor con su propio discurso ideológico. Las letras góticas empezaron a utilizarse como novedad en textos publicitarios, y en las primeras composiciones de tipos contenian sólo mayúsculas. Como letra de libro fueron usadas por primera vez con carácter experimental por los constructivistas soviéticos. Entre las góticas especialmente notables de ésta época estaría por ejemplo la Futura, diseñada por Paul Renner. Es un tipo representativo de las ideas de la Bauhaus, resulta un tipo no muy legible sobre todo en cuerpos muy pequeños. Del desarrollo de la tipografía a lo largo de la historia, se puede concluir que existe por lo menos un estilo para cada etapa y para cada siglo, y que la colección de familias con las que el diseñador y el editor actual pueden componer, pertenece al menos en sus rasgos esenciales a un momento de la historia.
“SOLO UN LIBRO FALTA EN LA LISTA NEGRA DE MAYO DE 1933, LA CULTURA DEL BOLCHEVISMO, ÉSTE LIBRO DE PAUL RENNER DEFIENDE EL ARTE GRÁFICO Y LA ARQUITECTURA...”. LA HISTORIA DE SUS OBRAS. A las diez en punto inicia la manifestación su recorrido, a pesar de la intensa lluvia. Estudiantes, profesores y unidades, acompañados por la música de la banda de la SA y escoltados por la policía a caballo pasan por debajo de la torre de Brandenburg, dirigiéndose a la plaza de la ópera (hoy, plaza Bebel). Allí se encuentra la hoguera, donde ahora los libros de Heinrich Heine, Eric Kästner, Karl Marx, Kurt Tucholsky y otros autores serán quemados porque están considerados como libros demoralizadores. Sólo un libro falta en la lista negra del 10 de mayo de 1933. “La cultura del bolchevismo”, este libro de Paul Renner, que defiende apasionadamente la arquitectura moderna y el arte gráfico, fue publicado por Eugen Rentsch en Zurich un medio año antes de todos éstos sucesos. El año anterior, Paul Renner no encontró editor en Alemania. Ahora el periódico Völkische Beobachter, lo ataca muy fuerte. En abril del año 1933 detienen a Renner y él tiene que dejar la dirección de la academia de editores de Munich un mes más tarde logra huir a Suiza en tren. Afortunadamente Renner publicó los tipos de Futura en el año 1927, así que durante el régimen nazi tiene con que sobrevivir. El arte de la tipografía: La obra fundamental del gran renovador de la tipografía alemana traducida, por primera vez, a una lengua diferente del alemán. Sus ideas, su europeísmo a favor de un tipo de letra común, su relación con la Bauhaus o con el formalismo ruso, y su técnica buscan un equilibrio entre la práctica y la estética puestas ambas al servicio de la comunicación.
Publicó en el año1932 un folleto titulado Kulturbolschewismus en el que criticó la política y la cultura de los nazis y a raíz del mismo y por la consolidación en el poder del partido nazi, es despedido de la escuela pero consigue que su amigo y miembro del staff de la escuela George Trump asuma la dirección de la misma evitando así que el puesto fuera ocupado por alguien afín a los nazis. Su principal aportación al diseño tipográfico es el tipo Futura que diseñó en que diseñó durante lo años 1924 y 1926, está basado en formas geométricas (rectas, cuadrados y círculos) representativas del estilo visual de la Bauhaus de los años 1919 y 1933, y pronto llegó a ser considerado un tipo de la Nueva Tipografía, inicialmente la Fundición Bauer emitió Futura con seis pesos diferentes y con licencia en la Fundición Deberny & Peignot la editó en Francia bajo el nombre de Europa. American Typefounders y Mergenthaler Linotype también cuentan con una imitación de Futura llamada Spartan. A Paul Renner, no le gustaba el cine, el jazz ni el baile.
Paul Renner 2
Paul Renner nació en Alemania en el año 1878. Trabajó como diseñador gráfico, tipógrafo, pintor y maestro. Si bien el no estaba directamente relacionado con el movimiento Bauhaus de los años 20 pronto pasó a defender sus posturas y convertirse en un ferviente defensor de la nueva tipografía. En 1926 es nombrado director de la escuela de oficios de impresión en Munich y asimismo es cofundador y director de la Escuela de Maestros para Impresores alemanes (Meisterschule Für Deutchlands Buchdrucker). Renner publicó un folleto en el año 1932 titulado Kulturbolschewismus en el que criticó la política cultural de los nazis y a raiz del mismo y por la consolidación en el poder del partido nazi, es despedido de la escuela pero consigue que su amigo y miembro del staff de la escuela George Trump asuma la dirección de la misma evitando así que el puesto fuera ocupado por alguien afín a los nazis. Su principal aportación al diseño tipográfico es el tipo Futura que diseño durante los años 1924 y 1926. Está basado en formas geométricas (rectas, cuadrados y círculos) representativas del estilo visual de la Bauhaus de los años 1919-1933 y pronto llegó a ser considerado un tipo de la Nueva tipografía. Inicialmente la fundición Bauer emitió Futura con seis pesos distintos y con
“PARA EL DISEÑADOR PAUL RENNER LA CREACIÓN DE LA FUTURA ERA COMO SUPERAR LA GRAN DIFERENCIA ENTRE LA LETRA VERSAL ROMANA Y LOS TIPOS DE LA MINÚSCULA CAROLINGIA...”.
FUTURA: DENTRO DE LA FAMILIA “SANS-SERIF”. En España, las Sans Serif, se conocen como “letras de palo seco”, o también han sido llamadas letras góticas (ghotic). Este apelativo hace referencia a que los textos compuestos en éstos caracteres sugieren casi tanto peso e intensidad como los caracteres angulosos góticos alemanes y éste término se aplica más en clasificaciones americanas. Las letras conocidas como san serif, geométricas presentan los principales problemas con las minúsculas, la primera versión marcadamente constructivistas, de algunas letras la a, g, m, n, r, tiene que rediseñarse. para mejorar la legibilidad, lo que permite a ésta tipografía obtener cierta dosis de compromiso con la perceptiva constructivista. Las letras mayúsculas tiene una modulación geométrica perfecta: así la O es absolutamente circular y el peso del trazo es constante.
licencia la fundición Deberny & Peignot la editó en Francia bajo el nombre de Europa. American Typefounders y Mergenthaler Linotype también cuentan con una imitación de Futura llamada Spartan. Paul Renner falleció en el año 1956 y sus dibujos originales del tipo Futura se pueden contemplar en la FundiciónTipográfica Neufville de Barcelona. Otro tipo no muy conocido diseñado por Paul Renner es Topic o Steile Futura, que es un “san-serif” condensado con trazos redondeados en las letras “A”, “E”, “M” y “W”. Este tipo fue editado por la fundición Bauer en el año 1953. La tipografía creada por Paul Renner durante los años 1924 y 1926 conocida con el nombre de Futura, se encuentra dentro de la clasificación de familias SansSerif, nombre que se le da a los caracteres de palo seco, que no poseen Serif, las minúsculas están conformadas a base de líneas rectas y circulos unidos y reflejan la épocan en la que nacen, la industrialización y el funcionalismo. Las denominadas letras de palo seco y ojos teóricos, basados en estructuras geométricas normalmente monolíneas. Se emplean las mismas curvas y líneas en tantas letras como sea posible. Estos tipos tienen un grosor de trazo uniforme y legibilidad mala en texto corrido. En abril del año 1993 detienen a Renner y él tiene que dejar la direccion de la academia de esditores en Munich, un mes más tarde logra huir a Suiza. Afortunadamente Renner publicó los tipos de la Futura en el año 1927 así que durante el régimen de los nazis tiene con que sobrevivir. Los primeros ejemplares de la Futura, del año 1924, tienen una gran influencia de la bauhaus. Para Renner era como superar la gran diferencia entre la letra versal romana y los tipos de las minúsculas Carolingia.
Renner se destacó en el trabajo relacionado con el diseño gráfico, y la tipografía, posee una prolífera carrera, ya que contribuyó con la creación del diseño de una Nueva tipografía, la cual ofreció al público bajo el lema y titulo de “LA LETRA DE NUESTRO TIEMPO”. Ya que sus formas estaban basadas en el círculo, el cuadrado, el triángulo, razón por la cual adoptaba los principales postulados del modernismo y en especial de los movimientos Stijil y Bauhaus. Renner no sólo realizó otras fuentes como la Tepic y la Steile Futura, que es igual que la Futura, una tipografía Sans Serif o de palo seco, actualmente los dibujos, catálogos y tipos de plomo originales de la Futura se encuentran en poder de la Facultad de Bellas Artes de Barcelona (departamento de Imagen y Comunicación), los cuales fueron cedidos por la Fundidora Neufville de la ciudad de Barcelona Creó un nuevo juego de directrices para el diseño del libro e inventó su tipo más reconocido, la Futura, clasificada dentro de las familias Sans Serif.
Paul Renner 3
FUTURA: RESUMEN GENERAL • Primeros ejemplares del año1924, tienen gran influencia del movimiento Bauhaus. • Los tipos fueron publicados en el año 1927, bajo el régimen nazi. •El prototipo de su Futura era la sans serif Linerar-Antiqua con estructura geométrica. •En su primera publicación, mantuvo firme las formas para las letras a, g, n, m, y r, pero el éxito logró Futura sin ellos. •La recién publicada “OpenType” versión de Futura, editado por Elsner+Flake, contiene los tipos originales de Paul Renner.
Paul Renner 4