EL DESENCANTO ARGUMENT
FITXA TÈCNICA NACIONALITAT ANY DURADA DIRECCIÓ GUIÓ PRODUCCIÓ FOTOGRAFIA MUNTATGE MÚSICA
Espanya 1976 97 minuts Jaime Chávarri Jaime Chávarri Elías Querejeta Teo Escamilla José Salcedo Franz Schubert
DIUMENGE 13 D'OCTUBRE DE 2013 18:30 H TEATRE CONSERVATORI
El poeta Leopoldo Panero va morir el 1962 a Astorga, la seva ciutat natal. Catorze anys més tard Felicidad Blanc, la seva vídua, i els seus tres fills evoquen aquell calorós dia d'agost. I a partir d'aquest record sorgeixen altres que es van encadenant. I a través de la paraula i del recorregut per habitacions, objectes, carrers i llocs perduts, es desvetlla la història d'uns anys i d'unes persones unides per vincles familiars que en cap moment fugen de l'expressió de les seves diferències i de les seves identitats.
DIRECTOR JAIME CHÁVARRI FILMOGRAFIA 2005 Camarón 2004 El año del diluvio 2000 Besos para todos 1994 Las cosas del querer II 1992 Tierno verano de lujurias y azoteas 1989 Las cosas del querer 1986 El río de oro 1984 Las bicicletas son para el verano 1983 Bearn o la sala de muñecas 1980 Dedicatoria 1980 Cuentos eróticos 1977 A un dios desconocido 1976 El desencanto 1974 Los viajes escolares 1971 Pastel de sangre
BIOGRAFIA Va estudiar dos cursos a l'Escola Oficial de Cinematografia i es va encarregar de la crítica de cinema a la revista Film Ideal . La seva primera obra comercial va ser una obra difícil i d'ampli contingut autobiogràfic : Los viajes escolares (1973). Aquesta pel·lícula seria continuada d'alguna manera en 1985 amb El rio de oro . Va ser també director artístic de Víctor Erice i de Carlos Saura. La seva col·laboració amb el productor Elías Querejeta va donar lloc a la part més reconeguda i interessant de la seva producció, en la qual comptem amb un documental trencador i càustic sobre la família del poeta Leopoldo Panero , El desencanto ( 1976 ), una reflexió sobre la decadència i el pas del temps , a un déu desconegut , i una excel·lent i desconcertant pel·lícula, Dedicatoria , en la qual el protagonista encarna un periodista que ha d'entrevistar un pres. Després porta a terme adaptacions d'obres literàries de Llorenç Villalonga ( Bearn o La sala de las muñecas) , Fernando Fernán Gómez (Las bicicletas son para el verano) i Pablo Solozábal (Tierno verano de lujurias y azoteas). Chávarri roda també dos musicals protagonitzats per Ángela Molina i Manuel Bandera , Las cosas del querer (1989) i la seva seqüela (1995) . Després d'una etapa en què les seves pel·lícules tenen menor repercussió comercial , amb l'excepció de Besos para todos (2000), roda el 2005 una pel·lícula sobre la vida del cantaor flamenc Camarón de la Isla.
COMENTARI Darrere de les escenes de El desencanto, de Jaime Chávarri El desencanto , de Jaime Chávarri , es va convertir des de la seva estrena en una obra de culte del cinema espanyol, i cada any , augmenta la legió de seguidors que queden fascinats per la personalitat de la família Panero. I és que aquesta barreja de terror i comèdia et manté en suspens durant tot el visionat , commocionat pels elements terrorífics que emanen de la decadència d'aquesta família de la burgesia franquista , abocada al final de la seva raça , i alhora en vibració amb aquestes màscares i aquestes personalitats que cada membre de la família adquireix en les seves relacions interpersonals : és una barreja única del terrorífic i l'humorístic . Enquadrada dins del documental , en realitat pot visionar gairebé com una ficció, ja que el rol que adquireix cada germà és el d'un personatge que exerceix les seves funcions dins de la trama familiar. […] El productor Elías Querejeta, amb una carrera per llavors dedicada a impulsar als realitzadors del nou cinema espanyol, com La caza de Carlos Saura, es va decidir a principis dels anys setanta a produir 4 curtmetratges de quatre nous directors de cinema, i Jaime Chávarri era un d'ells. Elias Querejeta li va dir que filmés a la família dels Panero, que ha hagut de
vendre els llibres per subsistir. Chávarri va conèixer de copes a un dels tres germans Panero, a Michi, i li va dir: "ni parlar". Però després va conèixer Felicitat, i es vaig enamorar d'ella i el seu personatge, i volia fer la pel·lícula al seu voltant.
franquisme ja que va ser filmada a les acaballes del regim, i si la pel·lícula narrava la decadència d'una família aristòcrata en l'elit durant el franquisme, tot podia ser vist com una al·legoria de l'enfonsament definitiu de la dictadura. […]
La pel·lícula funciona, a més, com a símptoma de la mateixa època que li va tocar viure. Sense pretendre-ho, el director va reflectir el declivi final del
Rafael Vidal Sanz Web Extracine