EL GRAN MUSEO ARGUMENT Documental que analitza en profunditat les obres d'art del Museu Històric Kunst de Viena, un dels més importants del món. Mostra aspectes desconeguts d'aquesta emblemàtica institució, posseïdora d'una gran pinacoteca, que es presenta com un vehicle d'exhibició de l'art, la cultura i la imatge d'una nació. DIRECTOR FITXA TÈCNICA NACIONALITAT ANY DURADA DIRECCIÓ GUIÓ
Àustria 2014 94 minuts Johannes Holzhausen Johannes Holzhausen Constantin Wulff PRODUCCIÓ Johannes Rosenberger FOTOGRAFIA Attila Boa Joerg Burger MUNTATGE Dieter Pichler
DIUMENGE 4 DE DESEMBRE DE 2016 18:30 H AUDITORI PLANA DE L'OM
JOHANNES HOLZHAUSEN FILMOGRAFIA
Family Portraits (1989) Märchen von einem der auszog (1990) Wen die Götter lieben (1992) Das letzte Ufer (1995) Zero Crossing (2000) Auf allen Meeren (2002) Stift Klosterneuburg (2006) Frauentag (2008) El gran museo (2014)
BIOGRAFIA Johannes Holzhausen va néixer el 1960 a Salzburg. Després de sortir de l'escola, va començar la carrera d'Història de l'Art a la Universitat de Viena en 1981. En 1985 i 1986 ell i un grup d'altres va organitzar el cicle de conferències "art i conceptes d'art", la presentació dels estudiosos de l'art de renom internacional i historiadors de l'art. De 1987 a 1995 va estudiar a l'Acadèmia de Cinema de Viena, on va fer el seu primer documental, Those Loved by God, que va rebre el reconeixement de la crítica en nombrosos festivals de cinema. Després de graduar-se de la universitat, va passar cinc anys treballant en el seu documental de llarga durada On the Seven Seas al voltant d'un portaavions soviètic. El 2000, en resposta al govern austríac format pel conservador Partit Popular i el Partit de la Llibertat de la dreta, va fer Zero Crossing que reflexiona sobre la situació política d’Àustria. És cofundador i soci de Navigator Film, una productora de Viena per a documentals de creació des de 1996. Les seves pel·lícules han aparegut en reconeguts festivals de documentals internacionals a tot Europa i s'han comprat i / o co-produït per les emissores europees com Canal +, WDR, ORF, ART, DSF, ZDF, BR.
COMENTARI La seducció imperial A Museum Hours (2012), Jem Cohen convertia el Museu d'Història de l'Art de Viena en l'inesperat punt de trobada entre un vigilant i una nouvinguda a Àustria amb motiu d'una urgència familiar. La capacitat de l'art per seguir parlant al subjecte contemporani s'erigeix en un dels temes que aquest treball elaborat en els marges pot compartir amb El gran museo, documental de Johannes Holzhausen que, al llarg de dos anys, va registrar, entre bastidors, el laboriós procés de reforma de les galeries Kunstkammer Wien de la venerable institució. L'associació entre el passat cultural i un present mesurable en termes d'afluència de visitants adquireix, a la feina de Holzhausen, una connotació ben diferent de la que explorava Cohen molt més interessat en la fertilitat d'un diàleg filosòfic Versió original en anglès amb subtítols i existencial: el tema cristal·litza en castellà. aquí a pragmàtiques decisions de màrqueting, en l'obsessió dels publicistes per trobar un vincle contemporani que Sony Crawford funcioni com a Duane instrument Jackson de Jacy Farrow seducció, en el sex-appeal que Sam the Lion l'adjectiu imperial tenir en Ruthpot Popper Lois Farrow qüestions de mercat, en els Lester Marlow danys col·laterals (econòmics) que podrien derivar-se de l'elecció d'una tipografia inadequada en la cartelleria i DISSABTE 15 comunicació... altres eines de 21: 00 H ÚLTIMA SESSIÓ A LApunts El gran museo posseeix SALA CIUTAT en comú amb National Gallery, l'ambiciós documental sobre la institució britànica que Frederick Wiseman va realitzar mentre Holzhausen es trobava plenament immers en la seva tasca -no procedeix, doncs,
pensar en l'austríac seguint el model del mestre nord-americà. En tots dos casos, l'estratègia és purament observacional i acaba aflorant el pertinent tema ARGUMENT de la supervivència de la tradició museística (i de la seva ètica) en temps de retallada i la intoxicació del llenguatge publicitari. L'ambició d'El gran
museo és més modesta que la de National Gallery, però en el seu metratge -la frustrada visita a una subhasta, l'escena de la restauració d'un Rubens ... COMENTARI abunden les troballes. Jordi Costa. El País. Gener-2016