Cineinforme Diciembre by Cine&Tele

AÑO 59

NÚM. 968

Sumario

Biznaga de Honor en el Festival de Málaga 2011

1. EDITORIAL -

pag 4 - “La Exhibición y la Distribución Independiente necesitan ayudas directas urgentes y una gran campaña promocional”, Por Antonio Carballo

2. OPINIÓN - (pag Medalla CEC a la mejor labor periodística en 2013

www.cineytele.com E-mail: editor@cineytele.com

CINEINFORME es la primera revista dedicada a la información sobre el mercado cinematográfico español. Fundada en 1961 por Antonio Carballo Dávila, es editada actualmente por EXPORTADORA CINEMATOGRÁFICA ESPAÑOLA,SLU

Dirección, Redacción y Publicidad: Nuestra Señora de Guadalupe, 19 28028 MADRID Teléfonos Redacción: 91 541 21 29 Comercial: 91 541 27 14 Tarifas de Suscripción por año: España: 80 Euros (IVA incluido) Resto de Europa: 185 Euros América: 250 Euros Asia y Oceanía: 300 Euros Suscripciones: suscripciones@cineytele.com

Cualquier forma de reproducción, distribución, comunicación pública o transformación de esta obra sólo puede ser realizada con la autorización de sus titulares, salvo excepción prevista por la Ley. Diríjase a CEDRO (Centro Español de Derechos Repográficos, www.cedro.org) si necesita fotocopiar o escanear algún fragmento de esta obra. La Revista CINEINFORME no asume las opiniones expresadas en los artículos firmados. Depósito Legal: M 14.508 - 1962 I.S.S.N.: 1139 - 4625

6 - ¿Cuáles son los planes de acción para el futuro? Por Peter Andermatt - Una ocasión única para reequilibrar el mercado europeo. Por Antonio Carballo

3. EXHIBICIÓN - (pag

12 - El futuro se escribe en pantalla grande. Por Juan Ramón Gómez Fabra - No lo dejemos morir. Por Julio Abengózar - Nace PROMIO: Defender la diversidad cultural en las salas de cine y la versión original - Las salas cierran 2020 con sólo 28,2 millones de espectadores - España es el único país de la UE que ha fraccionado el mercado de las salas - SOS de la Exhibición al presidente del Gobierno - Los cines españoles sólo recaudan este año un 32% de lo obtenido en 2019 - Los cines valencianos se sienten discriminados por las restricciones de Sanidad - ¿Cuántos Villablinos hay en España? - Ramiro Ledo de Duplex Cinema, emprendedor del año por Europa Cinemas - Cineapolis desafía a la crisis e inaugura cines en Dos Hermanas y Utrera - Unión Cine Ciudad reabre las salas de Jerez Sur - Los XXIV Premios Cineinforme – FECE se aplazan hasta primavera

4. PANORAMA - (pag

32 - Madrid recupera cifras de rodajes cercanas a 2019 tras el reinicio de la actividad - Enrique González Macho publica ‘Mi vida en V.O. (50 años de cine en España)’ - Los productores de cine celebran las reformas de los PGE 2021 para el audiovisual

5. HACE 40 AÑOS... -

pag 35)

6. DIRECTORIO DE EMPRESAS - (pag

Fundada en 1961 Año 59 - Nº 968 DICIEMBRE 2020

CINEINFORME - DICIEMBRE 2020

EDITORIAL

La Exhibición y la Distribución Independiente necesitan ayudas directas urgentes y una gran campaña promocional LA HOSTELERÍA, LAS AGENCIAS DE VIAJES, LOS RESTAURANTES… Y HASTA LOS CENTROS DE COSMÉTICA ESTÁN TODOS LOS DÍAS EN LOS NOTICIEROS TELEVISADOS. ALGUNA VEZ SE HABLA DE LOS TEATROS. PERO ¿POR QUÉ SE HABLA TAN POCO, CASI NADA, DE LOS CINES? ¿YA NO SOMOS IMPRESCINDIBLES, PORQUE PARA ESO ESTÁN LAS PLATAFORMAS DIGITALES?

ada más lejos de la realidad, si nos paramos a pensar un poco. Los cines son el motor de los Centros Comerciales, por ejemplo. Los cines llevan aparejada toda una Liturgia que, al final, llena las calles de vida. Una vida de la que se benefician bares, restaurantes, medios de transporte… Eso si nos limitamos a su repercusión sobre otros sectores de la eco-

nomía. Porque si hablamos de la repercusión sobre la Cultura, es un valor social y educativo que se debe proteger y apoyar, un producto que contribuye al desarrollo de la personalidad y la autoestima de todo un país. Sin olvidar que es una de las principales actividades de ocio preferidas de los españoles. LA ESPAÑA VACIADA lo está, en buena medida, porque los munici-

CINEINFORME - DICIEMBRE 2020

“

Por Antonio Carballo

Para acabar de una vez por todas con ese murmullo callejero que augura la muerte de los cines, necesitamos una gran campaña de promoción.

EDITORIAL

pios que la componen carecen de una sala de cine que funcione por lo menos los fines de semana. En resumen, para acabar de una vez por todas con ese murmullo callejero que augura la muerte de los cines, necesitamos una gran campaña de promoción. Algo mucho más potente, en esta ocasión, que la Fiesta del Cine. Una campaña en todos los medios —prensa, radio, televisión, redes sociales, etc.—, orquestada de forma inteligente y mantenida al menos durante un año. Todas las emisoras y canales de televisión de titularidad pública deberían involucrarse de forma gratuita (las mantenemos con nuestros impuestos, no olvidar, y son casi 40), pero, al fin, sería necesario dotar al ICAA con una partida cercana a los 20 millones de euros para financiar el diseño de la campaña y comprar espacios en los medios de titularidad privada. Probablemente, esa inversión encajaría a la perfección en el paquete financiero que la Unión Europea quiere destinar a la recuperación de la economía, de la actividad, de los puestos de trabajo… si la campaña se centrase en poner en valor al cine europeo. Ya dije en mi anterior editorial que tenemos delante una ocasión única para llenar las pantallas con producciones independientes en tanto en cuanto las majors USA continúen con su política actual. Lanzar este nuevo modelo de cine en nuestro país costará mucho, mucho dinero… Pero los que ya tienen aprobada esa asignatura, como Francia, también han tenido que invertirlo a lo largo de muchos años. El problema es que el ICAA ha aumentado su presupuesto de forma muy insuficiente para 2021 (puede ver la noticia al respecto publicada en Cine&Tele Online el día 10 de noviembre de 2020).

Por mucho que su directora general, Beatriz Navas, y todo su batallador equipo quieran estirar el dinero, con la partida que cuentan, no hay ni para empezar. Seguimos estando a años luz de los presupuestos con los que cuentan nuestros vecinos europeos. En el momento actual aún no sabemos cuánto dinero de los fondos de ayuda para la reconstrucción europea será destinado al ICAA. Lo digo y lo repito otra vez más: en un país tan pobre de patentes tecnológicas como el nuestro, el gobierno debería invertir mucho en producción audiovisual porque cada obra es en sí misma una patente que puede generar inmensos beneficios durante casi 100 años. Pero para conseguir eso, necesitamos mantener un parque de salas donde esas obras se den a conocer con todo el glamour y seguridad necesarias. Esa es una razón de peso para resarcir a los exhibidores por los cierres forzados de sus locales. De lo contrario, nuestro país sufrirá una catástrofe sin precedentes en cuanto a infraestructuras culturales. Corremos el riesgo de regresar a los niveles tercermundistas donde nos encontrábamos hace un siglo. Además, si dejamos exclusivamente en manos de las plataformas VOD la distribución de las obras, tenemos garantizado otro gran desastre: el aumento ad infinitum de la piratería. En las páginas siguientes nuestros lectores podrán ver los esfuer-

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Si dejamos exclusivamente en manos de las plataformas VOD la distribución de las obras, tenemos garantizado otro gran desastre: el aumento ad infinitum de la piratería. CINEINFORME - DICIEMBRE 2020

Antonio Carballo, editor de Cineinforme.

zos que se hacen desde la UE para salvar a la exhibición a través de sus iniciativas Europa Cinemas y Media Salles. También reproducimos la carta enviada por el presidente de FECE al presidente del Gobierno de la Nación, así como entrevistas y opiniones de las asociaciones NAECE y PROMIO. Y por supuesto, la gran noticia para primeros de año: la entrada en vigor de la normativa europea, Directiva (UE) 2018/1808, que modifica la Directiva 2010/13/UE, por la que las plataformas deberán aportar el 5% de su volumen de negocio para apoyar la industria audiovisual europea. Puede que en un futuro cercano, gracias a ese canon, España recupere el lugar preferente en el que se ha encontrado siempre como punto de encuentro entre Europa e Hispanoamérica. En resumen, hemos trabajado duro para ofrecerles una edición de resistencia, batalladora por el futuro del sector, reivindicativa de todo lo que representa tanto en su aspecto económico como cultural, dos conceptos que se necesitan mutuamente para existir y alcanzar un mínimo ESTADO DEL BIENESTAR .

OPINIÓN

¿Cuáles son los planes de acción para el futuro?

PETER ANDERMATT, DIRECTOR DE LA OFICINA MEDIA ESPAÑA, HA ESCRITO UN ARTÍCULO EN EL QUE ABORDA LA NECESIDAD URGENTE DE LLEVAR A CABO UN PLAN DE ACCIÓN PARA LA RECUPERACIÓN DEL SECTOR FRENTE A LA CRISIS DE LA COVID-19 PERO TAMBIÉN PARA ABORDAR LAS TRANSFORMACIONES DEL SECTOR AUDIOVISUAL. CINEINFORME SE HACE ECO DE ESTE ARTÍCULO Y DE LA SENSATEZ DE SUS OPINIONES. AUNQUE A VECES PARECE QUE TODO LO QUE ESCRIBIMOS ES PREDICAR EN EL DESIERTO, EN LOS DEMÁS PAÍSES EUROPEOS SÍ ESTÁN HACIENDO “LOS DEBERES”. sis que tiene varias capas, la del COVID-19 siendo la más gruesa, que a su vez actúa de aceleradora de tendencias que se nos hubieran venido encima de todos modos, aunque con menos rapidez.

Por otra parte, se habla de la transformación, y esto implica que todos tendremos que adaptarnos si no queremos quedarnos fuera de juego, anticuados, obsoletos y/o incompetentes. Estas ya son palabras mayores, pero quizás más nos vale creérnoslo en vez de acabar viviendo en la negación eterna.

Peter Andermatt

"Hace muy poco, la Comisión Europea ha puesto en circulación un documento con el plan de acción para el apoyo a la recuperación y la transformación del sector de los medios de comunicación en la década digital. Si nos fijamos, de aquí podemos concluir varias cosas:

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En primer lugar y obviamente, nos tendremos que recuperar de una cri-

La fragmentación del mercado es uno de los mayores desafíos. Las empresas deberían considerar Europa en su conjunto como su mercado natural.

Por último, se hace hincapié en la digitalización, que lleva ya tiempo acelerándose, un proceso que todavía no ha llegado a su final, ni mucho menos.

En la introducción del documento hay un gráfico que nos ofrece una visión panorámica del sector de los medios y del audiovisual, indicando el valor económico del conjunto, que es notable.

A continuación, se hace un análisis de los varios desafíos a los que nos estamos enfrentando, siendo la fragmentación del mercado el más grande. De ahí, la recomendación explícita de que las empresas europeas deberían considerar Europa en su conjunto como su mercado natural, en vez de seguir enfocadas en sus mercados nacionales y regionales. CINEINFORME - DICIEMBRE 2020

Lo que hasta aquí suena más o menos amable, y que podría ser incluso un reflejo de algunos de los mantras del propio subprograma MEDIA de Europa Creativa, adquiere un carácter más inquietante cuando se habla también del sentido de la urgencia, y de lo que está en juego, que es ni más ni menos que la supervivencia de un sector económico enorme, la salvación de la diversidad cultural y la calidad de los medios de comunicación —versus la desinformación de la población europea—.

Llegados a este punto, uno no puede más que agradecer a la Comisión Europea el haber articulado un decálogo de medidas a tomar. Es más, queda patente la voluntad de los países europeos de librar todo tipo de mecanismos, fondos, instrumentos de apoyo, y un largo etcétera, con el fin de mandar refuerzos a un campo de batalla que se nos abre a lo largo y ancho del horizonte.

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Nadie va a poder escaparse de la batalla. Estamos y estaremos en ella

Debemos inspirarnos en modelos de negocio más ambiciosos, con visiones más internacionales (...) StudioCanal es un manual de cómo hacer crecer una empresa europea

OPINIÓN

nes televisivas… articuladas por motivos electorales más que otra cosa, logrando, como mucho, llevar nuestros contenidos europeos solamente a un público de festivales, cinéfilos leales y estudiantes de la universidad”. durante largos años. Lo que ha pasado en 2020 ha sido solamente el principio. O, mejor dicho, el principio fue hace tiempo, y lo que pasó este año nos ha sacudido a todos, de tal modo que ya no debería de haber nadie que no haya despertado del dulce sueño de pensar que todavía nos encontramos en los años noventa, cuando los modelos de negocio todavía daban buenos frutos. Los mismos modelos de negocio, que ciertamente muchos de nosotros seguimos empleando, a pesar de los cambios que hubo y que ahora nos pasan por encima, dejando un panorama lleno de desolación y dolor.

Perdonarme que me ponga tan dramático, pero acabo de leer que uno de nuestros clientes más solventes, por así decirlo, tendrá que cerrar su oficina en Madrid, para a partir de ahora dirigir todas sus operaciones en España desde la sede principal que tiene en otra comunidad. Es una triste noticia.

Desde MEDIA seguimos diciendo que las empresas deberían poder crecer, y en consecuencia abrir delegaciones en otros lugares. Si miro a mi alrededor, veo muchas otras señales de repliegue y a otras empresas que se ven obligadas a redimensionarse, a hacer un ERTE, o en el peor de los casos, a cerrar. Lo del sentido de urgencia adquiere importancia, en la medida que veamos como todos estos cambios afectan en nuestro alrededor de

forma negativa a compañeros, amigos y colaboradores.

Hace dos años leí en un análisis de un muy respetable investigador un comentario que nunca olvidaré. Cuando hablaba del conjunto de las ayudas públicas en el sector audiovisual europeo, citaba a otro investigador de prestigio que decía que, si no se produjeron una serie de cambios, todas estas instituciones con sus subvenciones se convertirán en lo más parecido a “la UCI de los moribundos”.

Más textualmente, decía que “en el entorno neoliberal, en el cual el cine europeo lucha por su existencia, las ayudas son la única esperanza para la creación de una base industrial sostenible que logra retener y nutrir el talento europeo.

No conseguiremos que esto ocurra a base de prácticas de coproducciones artesanales que se mantienen con vida mediante subvenciones gubernamentales, directivas europeas y dinero barato para coproduccio-

StudioCanal, un ejemplo a seguir.

CINEINFORME - DICIEMBRE 2020

El mismo autor de la terrible cita logró, al menos, apuntar en una dirección que nos podría salvar de semejante derrota, y era la recomendación de inspirarnos en modelos de negocio algo más ambiciosos, con visiones más internacionales.

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En el nuevo plan de acción de la Comisión Europea va a haber una nueva línea de financiación para canalizar capital riesgo hacia nuestros sectores.

Concretamente, el análisis del primer investigador nombró como ejemplo a la empresa francesa StudioCanal, cuya sede principal está en Paris. StudioCanal es una empresa razonablemente bien posicionada hoy en día, con delegaciones en al menos catorce países, entre ellos España, a través de participaciones en empresas locales de producción independiente.

El historial de la compañía, desde que se fundó, pasó por varias crisis, y hoy se encuentra en un momento bastante interesante. Se puede considerar un caso de estudio que se lee como un manual de cómo hacer crecer una empresa europea, apuntando también a los varios peligros que esto conlleva.

Quien quiera consultar el libro, cuyo autor es Christopher Meir, un profesor americano que investiga actualmente en la Universidad Carlos III de Madrid, seguramente lo encontrará. Estuvimos presentando el libro en

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OPINIÓN

Estamos ante un cambio histórico. Si logramos abrazarlo, evitará la quiebra de nuestra industria, la pérdida de diversidad cultural y la derrota ante los invasores extraeuropeos.

el Cine Doré de la Filmoteca Española hace como dos años, y quizás hasta hoy se haya traducido al castellano.

Volviendo al plan de acción del inicio de este editorial, veréis que muchas de las medidas que se van a poner en marcha tienen un carácter financiero, incluso va a haber una nueva línea de financiación para canalizar capital riesgo hacia nuestros sectores.

Ya había reflexionado sobre la relevancia del capital riesgo en otra ocasión (editorial en la página de la Oficina MEDIA España de octubre 2019), subrayando la importancia de la creación de fondos mixtos, de capital riesgo institucional y privado. Ahora se acaba de anunciar que estos fondos se van a poner en marcha de forma gradual.

Yo no creo para nada que los fondos regionales y nacionales de los países miembros de la Unión Europea sean el suero que se reparta en la UCI, a la que todos estamos condenados a ir a parar.

Sospecho que el que formuló esta idea pesimista, tampoco lo cree así, pero ha conseguido evocar con su metáfora una imagen que provoca un sentimiento de urgencia. Puede que la misma urgencia que ha llevado a ciertas autoridades en Bruselas a presentar un plan de acción que se irá concretizando e implantando desde ahora mismo.

Con todo esto, quiero celebrar que estemos ante un cambio histórico y que si logramos abrazarlo, evita-

rá la quiebra de nuestra industria, la pérdida de diversidad cultural y la derrota generalizada ante los invasores extraeuropeos.

La solución se encuentra en una combinación estratégica adecuada de todos los medios que están a nuestro alcance. A muchos, los fondos públicos que tenemos les seguirán pareciendo pocos.

Yo discrepo y prefiero pensar que es mejor tenerlos que no poder disponer de ellos. Son una excelente palanca para activar otro tipo de fondos, en este caso privados, accesibles a través de los mercados.

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La profesionalización, la internacionalización y la buena gestión de las empresas son algunos de los primeros objetivos que deberíamos fijar.

Nadie está sugiriendo que deban de desaparecer las pequeñas empresas, ni las pequeñas producciones.

En cierto modo, la fragmentación del mercado que tantas pequeñeces fomenta, es también la fuente de nuestra diversidad y riqueza cultural.

Pero, si solamente algunas/os sabéis aprovechar estas nuevas oporCINEINFORME - DICIEMBRE 2020

tunidades, esto provocará efectos positivos que se irán notando más ampliamente, más allá del beneficio individual. Otros se sentirán animados para seguir vuestro camino. Y, poco a poco, el balance entre la demanda y la oferta de contenidos audiovisuales a nivel europeo se irá equilibrando, transformando y fortaleciendo en estructuras que lo sostengan todo. Para ello, la profesionalización, la internacionalización y la buena gestión de las empresas son algunos de los primeros objetivos a fijar.

Recuerdo que en el nuevo programa MEDIA que arrancará en 2021 los tres pilares bajo los cuales agruparemos nuestras actividades y ayudas son: Creación, Negocio y Audiencias. Vamos en esta dirección.

También nosotros vamos a tener que cambiar un poco nuestra labor, aunque esencialmente seguirá siendo la misma, la de ayudaros en el camino, y la de defender los valores que todos compartimos.

Somos libres y podemos contar las historias que queremos. Hay un público para ellas. Aprenderemos a establecer las conexiones necesarias. Hagamos nuestros planes para el futuro y, por qué no, compartámoslos con la oficina MEDIA más cercana. Os deseo de todo corazón felices fiestas y lo mejor para 2021”.

OPINIÓN

Una ocasión única para reequilibrar el mercado europeo

EN ENERO DEL 2021 ENTRARÁ EN VIGOR EN ESPAÑA LA DIRECTIVA EUROPEA 2018/1808 QUE OBLIGA A LAS PLATAFORMAS EXTRACOMUNITARIAS QUE OPERAN EN EUROPA A DEDICAR EL 5% DE SUS INGRESOS EN LA INDUSTRIA EUROPEA. EL GOBIERNO DE ESPAÑA TIENE AHORA EN PERÍODO DE AUDIENCIA PÚBLICA EL ANTEPROYECTO DE LEY DONDE DEBERÍA INCLUIRSE UN PLAN COMPLETO PARA LA DISTRIBUCIÓN DE ESTOS INGRESOS A LO LARGO DE TODA LA CADENA DE VALOR DE LA INDUSTRIA. stamos ante una ocasión única para reequilibrar no sólo el mercado español, sino el europeo, y que estos fondos lleguen por igual a la producción, promoción (distribución) y exhibición. La futura Ley realizará la transposición al ordenamiento jurídico de nuestro país de la Directiva (UE) 2018/1808 del Parlamento Europeo y del Consejo, de 14 de noviembre de 2018. Permitirá actualizar la legislación a la realidad del mercado, en el que han surgido nuevos agentes y donde se han desarrollado nuevos servicios audiovisuales. La normativa actual establece obligaciones casi únicamente para la TDT en abierto. Los nuevos actores en el mercado audiovisual, aunque sean extranjeros, estarán sometidos a las mismas obligaciones, si operan en España. Respecto a la promoción de obra europea, la normativa señala que “los prestadores del servicio de comunicación audiovisual televisivo lineal reservarán a obras audiovisuales europeas el 51% del tiempo de emisión”. El 50% de este porcentaje será para lenguas oficiales en España y, de este porcentaje, el 10% se reservará a obras de productores independientes. Los prestadores del servicio de comunicación audiovisual televisivo bajo demanda (VOD) deberán reservar un 30% de su catálogo a obras europeas. El 50% de esa cantidad será, igualmente, para obras en lenguas oficiales en España. La normativa distingue entre los ingre-

Por Antonio Carballo

¿EN QUÉ INVERTIR EL CANON?

Según los datos de Eurostat, las contribuciones públicas al audiovisual en la UE superan los 2.500 millones de euros al año, de los cuales el 70% van a la producción, el 8% a la distribución y sólo el 3% a la promoción. El resultado es una sobreproducción (2.000 títulos al año) y una infradistribución. Esto es, se invierte en obras que apenas se distribuyen en salas, lugar natural para disfrutar del séptimo arte en plenitud. Por tanto, el dinero de las plataformas puede ser una oportunidad para evitar este desequilibrio. Desde Cineinforme proponemos aplicar la Regla de los 3 Tercios para estos fondos y que progresivamente se vaya aplicando también a la contribución de las cadenas de televisión, los empaquetadores de canales temáticos y, por último, a las subvenciones públicas. Según este modelo, un tercio del canon iría destinado a la producción y obras europeas (preferentemente coproducciones). Otro tercio se asignaría a la distribución europea, para sustentar inversiones en campañas de publicidad, doblaje y/o subtitulaje, DCPs, incentivando a las empresas a tejer redes de distribución. Y el otro tercio se repartiría entre la exhibición, un sector muy golpeado con la crisis sanitaria. Podría aplicarse a la exención total de impuestos hasta recuperar la situación de 2019 y después para reducir el precio de las entradas en los pases de películas producidas en la UE, así como incentivar la reapertura de salas en poblaciones sin cines, para luchar contra la España Vacía.

sos de las empresas. Los prestadores con facturación superior a 50 millones de euros anuales, tendrán que destinar el 5% de sus ingresos a obras audiovisuales europeas o al Fondo de Protección de la Cinematografía. De esa cantidad, al menos el 70 por ciento será para financiar obras audiovisuales de productores independientes y un mínimo del 40% a cine también de productoras independientes de cualquier género y en cualquiera de las lenguas oficiales Para facturaciones inferiores a 50 MM€ al año, se tendrá que destinar el 5% al mismo fin. Se exime de estas obligaciones a quienes facturen por debajo de los 10 millones de euros.

CINEINFORME - DICIEMBRE 2020

exhibición

El futuro se escribe en pantalla grande

EL AÑO 2020 PASARÁ A LA HISTORIA POR SER EL AÑO EN QUE LA HUMANIDAD SUFRIÓ LA MAYOR PANDEMIA EN LA HISTORIA MODERNA, QUE HA SUMIDO A LA SOCIEDAD Y A TODOS LOS SECTORES ECONÓMICOS EN UNA PROFUNDA CRISIS JAMÁS VISTA HASTA AHORA. LAS SALAS DE CINE, COMO UN AGENTE ECONÓMICO MÁS, NO HAN PODIDO ESCAPAR DE LAS CONSECUENCIAS NEFASTAS DEL VIRUS, Y POR PRIMERA VEZ EN LA HISTORIA, LOS CINES TUVIERON QUE CERRAR SUS PUERTAS AL PÚBLICO.

Por Juan Ramón Gómez Fabra, presidente de FECE (Federación de Cines de España)

a Industria Cinematográfica cerrará el año con la mayor perdida registrada en su Historia debido a una caída de la taquilla de cine que superará el 70%. Una caída dramática, que pone al límite la supervivencia de las empresas de exhibición cinematográfica. Desde el momento en que las salas de cine volvieron a abrir sus puertas en el mes de julio, han tenido que luchar contra viento y marea para poder seguir ofreciendo películas en pantalla grande a los espectadores, que tras una primera apertura que apuntaba a una nueva normalidad, mostraban un alto interés por volver a los cines. Con una falta de producto, principalmente del mercado americano, más que notoria, unas restricciones asimétricas en las distintas comunidades autónomas, rompiendo la unidad de mercado tan necesaria en nuestro sector para que se puedan estrenar películas de forma viable, gracias a las valientes excepciones, a esos que apostaron por que las películas se tenían que seguir estrenando en la pantalla grande, se consiguió salvar el verano de forma modesta, pero con una conclusión muy clara: si había estrenos, la gente iba al cine y la recuperación del mercado era posible. Con ese ligero optimismo

de ver cómo los pocos grandes estrenos que recibían las salas conseguían buenos resultados, nos vimos inmersos en la segunda ola de la pandemia, más restricciones y escasez de estrenos que fueran capaces de atraer a la gente a las salas. Una combinación letal para la supervivencia del sector.

Ahora, todas las miradas están puestas en la campaña navideña con un pensamiento claro: si se liberan las restricciones, garantizando la seguridad de nuestros espectadores en todo momento, y se estrenan películas, los espectadores volverán a nuestras salas, y podrá ser, con el deseo de que no exista una tercera ola, el principio de la recuperación. Con esta evolución tan marcada por el impacto del virus en cada momento y la incertidumbre que genera, el sector ha tenido que convivir con noticias y movimientos internacionales que han puesto en duda la piedra angular en la que se sostiene la industria cinematográfica: la ventana de exhibición o el periodo de estreno en exclusiva en una sala de cine. La incertidumbre y la mirada en el corto plazo no son buenos compaCINEINFORME - DICIEMBRE 2020

ñeros de viaje y mucho menos momentos para poner en tela de juicio un sistema que ha funcionado durante años, maximizando el ingreso para todos los agentes de la industria en taquilla y generando una onda expansiva beneficiosa en el resto de canales de explotación, de tal forma que las películas más taquilleras son las más demandadas en los formatos posteriores. Si en algo podemos coincidir todos los que formamos esta industria es que la experiencia de ver una película en una sala oscura y en pantalla grande es insustituible, una experiencia única y con un alto valor social y cultural. Y es ahora, en estos momentos de incertidumbre, cuando más se debería cuidar y proteger su futuro, porque las salas de cine es el sitio natural para proyectar una película, el lugar donde los creadores piensan en su proyección a la hora de crear una obra cinematográfica. La pandemia pasará y será la mejor noticia que nos puede traer el nuevo año, y cuando quede atrás y nos encontremos en una verdadera nueva normalidad, sin incertidumbres, los estrenos volverán a llenar nuestras pantallas y con ellos, sin ninguna duda, los espectadores volverán a disfrutar del cine en el cine, la opción de ocio cultural favorita de los españoles fuera del hogar.

exhibición

No lo dejemos morir

DICEN QUE DE LAS SITUACIONES COMPLICADAS SE APRENDE, PERO DE NADA SIRVE APRENDER SI NO SOMOS CAPACES DE APLICAR LO APRENDIDO PARA TRATAR DE EVITAR EN LO POSIBLE LAS MISMAS SITUACIONES.

i algo hemos aprendido de esta pandemia, es la vulnerabilidad de nuestro cine. Hasta aquí, el cine español ha subsistido con ayudas públicas a su producción, un mínimo de apoyo en la distribución y el mayor o menor éxito de recaudación en taquilla, pero es aquí, en la taquilla, donde de verdad cualquier producción se la juega. En realidad, el fin último de toda producción es llegar al espectador a través de las salas de exhibición, con lo cual podemos decir que sin salas no hay cine. Habrá producción audiovisual, pero no habrá cine. Por tanto, toca decidir cuál es la apuesta, ¿queremos que haya cine o nos basta con que haya producción audiovisual? La pandemia ha dejado una evidencia clara y es que las salas de cine están en claro peligro de extinción si entre todos no ponemos remedio. Una tradicional falta de apoyos e incentivos para atraer al espectador al cine de producción propia ha hecho que los exhibidores se dejen arrastrar por la fuerza de las “superproducciones” para mantener un nivel de ingresos mínimamente rentable, pero absolutamente dependiente de los intereses de poco más de cuatro compañías que, en momentos difíciles como el que estamos viviendo, han decidido obviar a las salas y apostar por sus propios canales de exhibición. Salvo el dolor de sentirnos traicionados, nada podemos decirles. Están en su derecho de hacer con su negocio lo que crean oportuno, pero los exhibidores y los responsables políticos de este

Por Julio Abengózar, Vicepresidente de NAECE

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sector estamos en la obligación de poner los medios para invertir esa dependencia y hacer que nuestro cine, producción, distribución y exhibición, pueda tener vida propia.

Salvo el dolor de sentirnos traicionados, nada podemos decirles. Están en su derecho de hacer con su negocio lo que crean oportuno.

Ciertamente, todo esto lo hemos aprendido y sufrido en estos meses, pero ¿seremos capaces de hacer de la necesidad virtud y empezar a apoyar a nuestro cine como desde hace

mucho tiempo vienen haciendo países de nuestro entorno? Las señales no son demasiado halagüeñas. Por una parte, hay una evidente falta de sintonía y comunicación entre los diferentes actores del sector. Producción distribución y exhibición somos partes de CINEINFORME - DICIEMBRE 2020

un todo, sin embargo, actuamos como si cada cual fuese un todo en sí mismo, cuando es evidente que ninguno somos nada sin los otros. Si lo único que nos separa son unas reglas de juego claras (hoy casi inexistentes). Pongámonos a ello y entre todos construyámoslas con un fin último, salvar a nuestro cine y así salvaremos nuestras empresas. Por otra parte, el poder político parece ausente del fondo del problema… Cuando caen chuzos de punta sobre el sector, se limita a las buenas palabras y a una tímida modificación de la Ley del Cine que, lo único que aporta es una ampliación de ayudas a cierto tipo de producciones, pero nada que apoye la distribución independiente española y sólo algunas obligaciones administrativas más para la exhibición. Señoras y señores del Ministerio de Cultura, les necesitamos a ustedes liderando el salvamento de este posible naufragio, les necesitamos a ustedes escuchando nuestras propuestas (las de todos en conjunto) y poniendo los medios necesarios para mantener nuestro cine. Les necesitamos a ustedes para afianzar los cimientos de un sector que se hunde y que ninguna sociedad avanzada, como la nuestra, debería dejar morir. Sin cultura no hay progreso y el cine es la forma de difusión cultural más popular y asequible que existe. NO LO DEJEMOS MORIR.

exhibición

PROMIO NACE

Defender la diversidad cultural en las salas de cine y la versión original

HISTÓRICAMENTE, SIEMPRE SE HA DEFINIDO A ESPAÑA COMO UN PAÍS DE RECELO DEL PRÓJIMO TRAS EL VISILLO Y DE REINOS DE TAIFAS, INMEJORABLEMENTE RESUMIDO EN LA FRASE “UN PAÍS EN EL QUE LA GENTE SE CUELA HASTA PARA COMULGAR”. SIN EMBARGO, ESOS RASGOS CAINITAS SE MEZCLAN INCOMPRENSIBLEMENTE CON ACTOS AMABLES, GENEROSOS Y EN OCASIONES INCLUSO HEROICOS, HACIÉNDONOS CAPACES DE LO MEJOR Y DE LO PEOR.

Por Javier Pachón, vicepresidente de PROMIO

ste fenómeno, trasladado poca apertura a ideas de cambio. do de la exhibición: las ganas de a la industria de la exhibi- “Eso les funcionará allí en (introduz- aprender de otros y, sobre todo, las ción, explica paradojas ca aquí el país de su preferencia: ganas de apoyarnos mutuamente. como la ausencia estructural de un Alemania, Inglaterra, Francia…), El laboratorio de innovación de apoyo público a la exhibición o la pero aquí no”. No valía ni lo hecho Europa Cinemas se dividió en dos falta de foros propios del sector, en casa: “Eso en (introducir aquí días con una misma estructura, divicoexistiendo con el dato de ser un nombre de otra ciudad o pueblo), dida en dos partes. territorio que, año tras año, se sitúa sí, pero aquí…”. Lo de siempre: Primero, hablando de cómo en el Top 5 europeo en venta de Spain Is Different. estamos hoy, con cines recién entradas y número de produccioUna tragedia como esta pande- abiertos o a punto de abrir, y nes. mia no se puede decir que haya haciéndolo desde el prisma de la Este año, durante el programación y de la Festival Internacio-nal comunicación y el conde Sevilla y gracias a la tacto con el público; organización y empuje escuchando primero inide Europa Cinemas, heciativas interesantes de mos podido ver esa cines como Duplex cara positiva en todo su Cinema (Ferrol), Rambla esplendor y que ilusiona de l’art (Cambrils) Cines de cara al futuro. Golem (Madrid) o La falta en el sector Cinemes Girona de una tradición de (Barcelona), seguidas de encuentros profesionaconversaciones en grules de formación había pos reducidos para hecho que, hasta la abordar cuestiones PROMIO, la red de cines independientes recién nacida en fecha, estos seminarios como repensar nuestra España, tuvo su presentación oficial en un evento online en dependiesen mucho comunicación, estrateel marco del último Festival de Cine de Sevilla. de la participación gias de programación internacional para llevarlos a cabo traído cosas buenas. Lo que sí se para la reapertura o el desarrollo de y, sobre todo, la participación puede es intentar aprender y mejo- estrategias para públicos de nacional venía teñida —no en su rar. Y estos dos días durante el nicho… totalidad, pero sí en su mayoría— Festival de Sevilla creo que mostraLa segunda parte estuvo centrapor una actitud escéptica y de ron dos grandes cambios en el teji- da en el mañana —todo lo que nos

CINEINFORME - DICIEMBRE 2020

exhibición

viene y que, en parte, ya está aquí—, conversando con Numax Cinema (Santiago), Zumzeig (Barcelona), Cines Verdi (MadridBarcelona) y CineBaix (Sant Feliu de Llobregat) sobre nuevos modelos de negocio, el equilibrio entre las plataformas VOD y los cines… Fueron 6 horas divididas en dos días que sirvieron para poner en común problemáticas comunes como la falta de apoyos o de títulos, o la presión que exhibidores más pequeños sufren por parte de grupos más grandes, pero también y sobre todo, para compartir ideas y propuestas con las que salir reforzados e inspirados. Destacan la importancia del análisis de datos y de buscar enfoques alternativos al tradicional, perder el miedo a equivocarse y probar cosas nuevas, el valor del posicionamiento de marca, el contacto con la comunidad y la programación específica y de nicho… Toda una muestra de un cambio de actitud y madurez del sector que pone en valor el importantísimo trabajo de Europa Cinema con el sector de la exhibición en nuestro país. Como acompañamiento —incluso, tal vez, como guinda— a esos dos días y el cambio de tendencia del sector, también bajo el paraguas del festival y con la presencia de su director, José Luis Cienfuegos, se presentó PROMIO, la red de cines independientes. Creada por seis cines fundadores (CineCiutat, Cine Estudio, Cinema Numax, Cinema Truffaut, Cinemes Girona, Duplex

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Hay que hacer más análisis de datos, buscar enfoques alternativos, tener más contacto con la comunidad y posicionamiento de marca, y reforzar en mayor medida la programación de nicho.

Cinema y Zumzeig Cinema) y que cuenta ya con 15 cines por todo el territorio nacional, PROMIO nace con la idea de representar a todos aquellos cines en Españ a que defienden la diversidad cultural en la exhibición cinematográfica. Esta diversidad se refleja en la cuota de pantalla dedicada a películas españolas, europeas y de terceros países infrarrepresentados en el cómputo de la cuota de pantalla anual, cuya presencia es mayoritaria en las pantallas de los asociados. El objetivo principal es defender esta diversificació n cinematográ fica, así como ayudar a mejorar el sector, fomentar la versión original y/o subtitulada; potenciar la alfabetizació n audiovisual; impulsar medidas de estí m ulo econó m ico; defender la experiencia cinematográfica en sala a la vez que fortalecer la relación con los demás sectores de la creación y la industria; promover la innovación en los modelos de negocio, la tecnología y contenidos y la defensa de la sostenibilidad medioambiental aplicada a las salas de cine. La presentación, a cargo de su presidente, Ramiro Ledo (DUPLEX Cinema) y su vicepresidente, Javier Pachón (CineCiutat) contó con la presencia de Lucía Recalde CINEINFORME - DICIEMBRE 2020

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PROMIO nace para defender la diversidad cinematográfica, fomentar la V.O., potenciar la alfabetización audiovisual, promover la experiencia en sala y la innovación, etc.

(Jefa de la Unidad Europa Creativa MEDIA – DG Connect de la Comisión Europea), así como de los representantes europeos de asociaciones hermanas, como Fatima Djoumer y Claude-Eric Poireaux (Europa Cinemas), Christian Brauer (CICAE - internacional - y AGKINO - Alemania), François Aymé (AFCAE - Francia) o Domenico Dinoia (FICE - Italia), en una clara muestra, no sólo del apoyo internacional, sino de la voluntad del sector de la exhibición español de equipararse con el resto de Europa frente a un futuro tan intenso como apasionante. La pandemia no sólo nos ha hecho “descubrir internet”, sino también la importancia de la figura del programador, teniendo a alguien que nos oriente a escoger qué ver y, sobre todo, también nos ha enseñado lo mucho que nos gusta hacer cosas juntos, en comunidad .

EXHIBICIÓN

Las salas de cine en España cierran 2020 con sólo 28,2 millones de espectadores LOS DATOS PROVISIONALES, FACILITADOS POR COMSCORE, ESTIMAN LA RECAUDACIÓN EN 169,7 MILLONES DE EUROS, DEJANDO UNAS PÉRDIDAS EN TAQUILLA DE 446 MILLONES COMPARADO CON EL EJERCICIO ANTERIOR, LO QUE SUPONE UN DESCENSO DEL 72%.

Padre no hay más que uno 2: La llegada de la suegra

a pandemia del covid-19 ha frenado el crecimiento de la exhibición cinematográfica en España que estaba en alza, dejando unas pérdidas en taquilla de 446 millones comparado con el ejercicio anterior, lo que supone un descenso del 72%, según los datos provisionales facilitados por Comscore. Así, la taquilla cierra el año con un total de 169,7 millones de euros de recaudación y 28,2 millones de espectadores. Una caída que se produce tras varios años de crecimiento en el número de espectadores a salas de cine y tras alcanzar el mejor resultado de la última década en 2019 con más de 105 millones de espectadores. El inicio de este 2020 seguía la misma línea de incremento que el año anterior, con un aumento de asistencia del 7% acumulado en los meses de enero y febrero. Una tendencia que se truncó en el mes de marzo cuando, por primera vez en su historia, los cines se vieron obligados a cerrar sus puertas durante tres meses, hasta finales del mes de junio que se inició la reapertura progresiva de las salas con limitaciones en su aforo. Durante los meses de verano e impulsado por grandes estrenos como Padre no hay más que uno 2. La llegada de la suegra o Tenet, la taquilla comenzó a coger algo de aire, unos brotes verdes para la exhibición que quedó en agua de borrajas

cuando llegó la segunda ola de la pandemia y con ella el retraso, cancelación o estrenos en plataformas de algunas de las películas más esperadas, como Mulán. Este año tan atípico finaliza con un mes de diciembre donde la taquilla, impulsada de nuevo por estrenos internacionales, mejora su evolución y consigue hitos significativos, como la mejor apertura de una película, Wonder Woman 1984 desde el 28 de agosto con el estreno de Tenet y el mejor fin de semana, del 25 al 27 de diciembre, desde el 18 de septiembre, con una recaudación de 2,5 millones de euros. Padre no hay más que uno 2. La llegada de la suegra, dirigida por Santiago Segura y estrenada el 29 de julio, se sitúa en lo más alto del ranking con más de 2,3 millones de espectadores y 12,9 millones de recaudación. Le acompañan en el Top 5 de películas más vistas 1917, Tenet, Bad boys for life y Adú. Cabe destacar que dos de las cinco películas más vistas de este año se estrenaron tras la primera oleada de la pandemia, apoyando la reapertura de los cines. Por último, la cuota de cine español cierra el año con un 25%, un 10% más que en 2019.

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exhibición

España es el único país de la UE que ha fraccionado el mercado de las salas EN TODOS LOS ESTADOS MIEMBROS SE HA APLICADO UN ENFOQUE ESTATAL EN LA APLICACIÓN DE LAS DIFERENTES MEDIDAS RESTRICTIVAS QUE AFECTAN A LAS SALAS. ANTE ESTA RUPTURA DEL MERCADO ÚNICO CINEMATOGRÁFICO Y EL INCREMENTO DE RESTRICCIONES, QUE PONEN EN RIESGO LA VIABILIDAD DEL SECTOR, LA EXHIBICIÓN RECLAMA UN NUEVO PLAN DE AYUDAS.

España, un país fragmentado en 17 Comunidades Autónomas.

as salas de cine, como un sector productivo más, no son ajenas a la evolución negativa que la pandemia. No obstante, desde que los cines volvieron a abrir el pasado mes de junio, se ha demostrado que son espacios seguros en los que no se ha notificado ningún brote, tal y como señalan los datos oficiales del Ministerio de Sanidad. El sector se encuentra en una difícil situación debido a la disparidad de medidas que están tomando las Comunidades Autónomas, que hacen que la actividad de las salas de cine sea insostenible, tal y como ha señalado FECE (Federación de Cines de España) en un comunicado.

Debido a las medidas adoptadas por los Gobiernos autonómicos, muchos cines han tenido que cerrar. Esta reducción afecta directamente a todo el territorio debido a la peculiaridad de este sector, ya que los estrenos de nuevas películas se producen de forma simultánea en todo el país. España es el único país de la Unión Europea que ha fraccionado el mercado de las salas de cine, ya que en todos los Estados miembros se ha aplicado un enfoque estatal en la aplicación de las diferentes medidas restrictivas que afectan a las salas. Ante esta situación, según apunta FECE, las salas de cine difícilmente podrán sobrevivir a un nuevo periodo de inactividad sin el establecimiento CINEINFORME - DICIEMBRE 2020

de un nuevo plan de ayudas, que ya no podrán ser de financiación crediticia sino de subvención directa, como están realizando en los países de nuestro entorno. El sector está haciendo frente a un descenso acumulado de la taquilla del 84,4 por ciento entre los meses de marzo y octubre debido a la inactividad durante el periodo de confinamiento, la falta de estrenos en la etapa de reapertura, principalmente del mercado americano cuya cuota está en torno al 75 por ciento y las restricciones a la actividad de los últimos meses impuestos por las Comunidades Autónomas. Las restricciones y cierres de esta segunda ola harán imposible cumplir los requisitos fijados para justificar las únicas ayudas que el ICAA ha concedido a las salas de cine y que son claramente insuficientes. Estas ayudas fueron diseñadas para un escenario distinto al actual y por tanto el sector considera fundamental ampliar el periodo subvencionable . El sector solicita que el periodo de gasto subvencionable para las ayudas del ICAA, establecido hasta el 31 de diciembre de 2020, se amplíe hasta que no existan medidas restrictivas que condicionen la actividad normal de las salas. Además, de los 13 millones de euros presupuestados para ayudas al sector, se concedieron únicamente 10. La exhibición solicita al ICAA que no se pierda el sobrante y que estudie la fórmula adecuada para poder realizar una nueva convocatoria.

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SOS de la Exhibición al presidente del Gobierno LA FEDERACIÓN DE CINES DE ESPAÑA (FECE) HA IMPULSADO UNA CARTA ABIERTA DIRIGIDA A PEDRO SÁNCHEZ EN LA QUE SOLICITA QUE ADOPTE MEDIDAS PARA SALVAR LOS CINES. ESTÁ RUBRICADA POR LA ACADEMIA DE CINE, LA ACADEMIA DEL CINE CATALÁN, FESTIVALES DE CINE COMO SAN SEBASTIÁN, MÁLAGA O SITGES, Y ASOCIACIONES DE PRODUCTORAS (AEC, PIAF, PAC, PROA, ETC.), ASÍ COMO MÁS DE UN CENTENAR DE CINEASTAS.

continuación, reproducimos íntegramente la misiva denominada ‘Salvemos los Cines’:

Estimado Presidente del Gobierno: Le queremos trasladar nuestra preocupación por el futuro de las salas de cine. Somos conscientes de la situación del país, de la grave crisis sanitaria y económica que afrontamos, y de los numerosos sectores y empresas que se acercan a usted solicitando ayuda. También sabemos de las medidas de apoyo adoptadas por su Gobierno durante estos meses que han permitido cierto alivio al sector. No obstante, la situación crítica que atraviesan las salas obliga a un plan específico que permita su supervivencia, a través de su liderazgo y voluntad política, con el trabajo del Ministro de Cultura, José Manuel Rodríguez Uribes, y el apoyo e implicación de otros ministerios y niveles de la administración. Después de 100 días cerrados, más del 90% de los cines han reabierto con importantes restricciones de sesiones y aforos, y con una pérdida de asistencia del 70% respecto al año anterior. La mayoría de los grandes títulos han pospuesto su estreno. Esta situación sostenida en el tiempo supone una verdadera amenaza a la supervivencia de los cines. En cuanto se inició la fase de nueva normalidad los cines no dudaron en reabrir sus puertas para estar a la altura del lugar que ocupan en la sociedad, como la principal actividad de ocio cultural de los españoles y españolas. Y con la responsabilidad añadida de ofrecer un espacio cultural seguro a los especta-

dores, aplicando un estricto protocolo en coordinación con las autoridades sanitarias, que ha impedido cualquier brote en una sala de cine. 105 millones de personas fueron al cine el año pasado para reír, llorar, soñar y emocionarse juntos. Todo aspirante a cineasta, actor, actriz, productor y productora sueña con llevar su arte a la pantalla grande, una experiencia insustituible que representa la cima de los logros cinematográficos. No hay mayor éxito para nosotros y nosotras que una de nuestras historias, como usted recor-

dará alguna leyendo esta carta, inspire a millones de españoles y españolas en su día a día. Estas historias están ligadas a los cines. Los cines no son solo una sala o una pantalla, ni un mero espacio de exhibición; son también un hecho social, una experiencia vital que, en algún momento, a todos nos ha marcado. ¿Cuántas parejas no se dieron el primer beso en una sala? ¿Cuántas familias se reencuentran una tarde de domingo en un cine? ¿Cuántos amigos y amigas se reconcilian en un día de cine? ¿Cuánto no hemos sentido en una sala? Los cines son espacios culturales inseparables del carácter e identidad de nuestros pueblos y ciudades. Es el lugar donde acceder, a través de nuestras historias, a otras culturas, a otros paisajes, a CINEINFORME - DICIEMBRE 2020

otros anhelos y angustias, en definitiva, a otras historias con las que aprendemos y nos inspiramos. Historias que nos enfrentan a nuestra propia conciencia, en definitiva, que nos hacen ser más humanos. En esta carta no le reclamamos ningún privilegio, sino preservar el papel histórico que los cines tienen en nuestra cultura y sociedad; permitir la supervivencia de una industria esencial que representa lo mejor que el talento y la creatividad española tiene para ofrecer y que ahora se encuentra en verdadero peligro. Cuando todo esto pase, nuestro país será lo más parecido al que conocíamos dependiendo de las medidas de apoyo que adopten los gobiernos e instituciones en los momentos más críticos. Queremos que cuando acabe la pandemia los cines permanezcan en el mismo sitio, bajo la convicción de que un país con menos cines siempre será un país menos culto y menos creativo. Nuestro país no puede darse el lujo de perder el valor social, económico y cultural que brindan los cines. Por favor, luche por los cines de nuestro país en cualquier próxima legislación. Los abajo firmantes le solicitamos que, como Presidente del Gobierno, adopte las medidas necesarias para salvar los cines y garantizar su supervivencia; materialice la voluntad política de apoyar la cultura en medidas concretas por parte de su Gobierno que eviten la quiebra y cierre de más cines, e impulse y promueva en el resto de los niveles de la administración pública medidas en favor del cine y la cultura. Juan Ramón Gomez Fabra (Presidente de FECE)

DISFRUTA DE NUESTROS ESTRENOS DE

2021 EN CINES

EL PADRE

MANUAL DE LA BUENA ESPOSA

EL CHICO

NUEVO ORDEN

PENINSULA

CERCA DE TI

MINARI. HISTORIA DE MI FAMILIA

D’ARTACÁN Y LOS TRES MOSQUEPERROS

UNA CANCIÓN IRLANDESA

PEQUEÑO PAÍS

UNA VILLA EN LA TOSCANA

GARCÍA Y GARCÍA

VICKY AND HER MYSTERY

PENGUIN BLOOM

ALINE

UN ESPÍRITU BURLÓN

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exhibición

Los cines españoles sólo recaudan este año un 32% de lo obtenido en 2019

EL SECTOR DE LA EXHIBICIÓN EN ESPAÑA RECLAMA UN NUEVO PLAN DE AYUDAS ANTE LA SITUACIÓN CRÍTICA DERIVADA DE LA PANDEMIA GLOBAL DE COVID-19. LA ENTIDAD MEDIA SALLES HA DADO A CONOCER UN GRÁFICO EN EL QUE SE COMPARAN LOS DATOS DE TAQUILLA DE 2020 CON LOS DE 2019. EL DESOLADOR PANORAMA DEBE LLEVAR A LA ACCIÓN A LAS INSTITUCIONES PÚBLICAS.

EDIA Salles es una organi- plicada rentabilidad económica en porada tradicionalmente intensa para zación sin ánimo de lucro este marco tan adverso. la asistencia a salas, corremos el riesgo lanzada en 1991 por las MEDIA Salles se suma a CICAE y de no tener ninguna oportunidad de asociaciones de cines en Europa, en emplaza a las autoridades europeas y compensar parte del terreno perdido”, colaboración con el Programa MEDIA. a los respectivos gobiernos a tomarse indica Elisabetta Brunella, secretaria Además del esfuerzo de FECE en en serio este nuevo varapalo. general de MEDIA Salles. España para impulsar medidas polítiLa organización ha publicado un El gráfico elaborado por MEDIA cas en favor de las salas de cine, es gráfico que retrata lo que está siendo Salles muestra que las recaudaciones necesaria la cooperación internacio- la taquilla en los primeros 9 meses de en países europeos en 2020 se nal. CICAE ha urgido a la UE a actuar 2020 en varios países, incluida España, encuentran sólo entre el 32% y el 51% para asegurar la supervivencia de los con datos altamente preocupantes. de lo obtenido el año pasado. cines y la diversidad cultural. “Las cifras son alarmantes y con los España y Reino Unido son, con 32%, La situación es de alto riesgo. Los cierres de la segunda ola en una tem- los que peor parados salen en relación cierres de la primera ola a la taquilla del 2019. noquearon al sector Por su parte, Turquía pero ahora en la segunno se ha visto tan da ola está habiendo afectada, pues su también múltiples lugares recaudación se sitúa que, si bien no están en el 51%. decretando confinaAunque la taquilla mientos tan estrictos francesa es la de como antes, sí que están mayor recaudación y produciéndose duras resel cine local de allí tricciones que prohíben está logrando cifras la apertura de cines. muy meritorias, las Pero es que, además, salas de cine de dicho algunos cines o cadenas país no pueden estar como Cineworld en contentas porque Reino Unido e Irlanda o solamente han ingreasociaciones como FCB sado un 36% de lo Gráfico elaborado por MEDIA Salles con datos de Comscore y Deniz en Bélgica han decidido logrado el año pasaYavuz. Las barras azules reflejan la taquilla en euros de cada país en 2020. do. cerrar valorando la comEn rojo, el porcentaje de recaudación en comparación con el 2019.

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TOMA ASIENTO Y OLVÍDATE TE DESEAMOS UN AÑO LLENO DE ACCIÓN, ROMANCE, COMEDIA Y AVENTURA.

SOMOS CINE #YoVoyAlCine #CulturaSegura

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Los cines valencianos se sienten discriminados por las restricciones de Sanidad LA CONSEJERÍA DE SANIDAD, TRAS UNA REUNIÓN MANTENIDA CON LA SECRETARÍA AUTONÓMICA DE SALUD PÚBLICA, HA DECIDIDO MANTENER EL ENDURECIMIENTO DE LAS RESTRICCIONES SANITARIAS EN NAVIDAD. EL SECTOR DE LA EXHIBICIÓN HA PRESENTADO UN RECURSO ANTE LOS TRIBUNALES PARA OBTENER MEDIDAS CAUTELARES.

na mala notIcia para el sector del cine. Así definen las salas de cine valencianas la decisión de Sanitad de endurecer las restricciones sanitarias en Navidad tras una reunión mantenida el 10 de diciembre con la Secretaría Autonómica de Salud Pública de la Conselleria, en la cual desde el departamento se reafirmaron en la reducción de los aforos y se comprometieron a hacer una consulta a los técnicos para intentar mantener las limitaciones anteriores a la Orden de 6 de noviembre, es decir, que se permita comer y beber en salas de cine. Los cines esperaban ver eliminados esta restricción porque “representa un agravio comparativo con otros sectores”. Los cines acataron limitar aún más su capacidad y prescindir de la venta de dulces, palomitas y refrescos con el fin controlar la segunda ola de la pandemia. Pero ya no comparten del mismo modo la postura de la administración. “Han pasado seis meses desde la reapertura y no ha habido ni un solo

brote en salas. Se ha demostrado que esta actividad no supone un foco de contagios. Además, el consumo de comida y bebida es inherente a la experiencia del cine, en especial para el público familiar mayoritario durante las vacaciones de Navidad, con lo que estamos perdiendo parte de esa experiencia”, apuntan desde FECE (Federación de Cines de España). Los cines valencianos han reiterado a las autoridades que “la seguridad de clientes y empleados es la absoluta prioridad”, y que disponen de un protocolo especial que ha sido revisado por el Instituto Nacional de Seguridad y Salud en el Trabajo (INSST) y que incluso el Ministerio de Cultura ha destacado en su web como guía de buenas prácticas. Entre las medidas, destacan el sistema de ventilación que renuevan el aire, la limpieza y desinfección especial, la formación del personal para gestionar los protocolos, la distancia social en el interior de los recintos con horarios escalonados y nuevos flujos de colas, compras con sistemas digitales, mamparas CINEINFORME - DICIEMBRE 2020

de separación en taquillas e hidrogeles a disposición de los clientes. El gran problema es que el período navideño es “la última baza de los cines para salvar un año catastrófico”. Hay buenas perspectivas con estrenos para toda la familia como Wonder Woman 1984 o Los Croods 2 pero la noticia supone “un jarro de agua de fría para uno de los sectores más afectados por la crisis”. En opinión de FECE, “existe un riesgo de cierre total en varios cines de la comunidad debido a las actuales restricciones”. La prohibición de comer y beber en las salas “provoca una caída de visitantes porque se les priva de una parte de la experiencia“. “Nos sentimos discriminados porque en otros sectores sí se permite comer y beber”, recalcan. Ante la gravedad de la situación, FECE ha presentado un recurso ante la Sala de lo Contencioso del Tribunal Superior de Justicia de la Comunidad Valenciana, para intentar obtener medidas cautelares, mientras los técnicos toman las decisiones oportunas.

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¿Cuántos Villablinos hay en España? EL PERIÓDICO DIGITAL ILEON.COM DE LEÓN PUBLICÓ UN REPORTAJE SOBRE LA DRAMÁTICA SITUACIÓN DE ‘EL CINE’ EN VILLABLINO, PROVINCIA DE LEÓN l reportaje contiene una muy precisa situación de los cines rurales de toda la provincia, que es la que cuenta con mayor número de este tipo de salas en su Comunidad Autónoma, cinco situadas en Astorga, La Bañeza, Valencia de Don Juan, Santa María del Páramo y Cisterniana —según informa el ya citado periódico—.

La propietaria de ‘El Cine’ de Villablino, Verónica Moreno, ha declarado que a pesar de que no ingresa ni un céntimo desde marzo, sigue pagando contribución, comunidad, seguros, reparaciones del edificio, basura, agua y alcantarillado, luz, impuestos, gestoría o cotizaciones.

Y nosotros nos preguntamos: ¿Cuántos Villablinos más hay en España? ¿Qué están haciendo las Administraciones Públicas para no perder estos locales, cuyo valor en la ESPAÑA VACIADA es incalculable?

Tenemos noticia de que algunos alcaldes están ofreciendo alternativas a los empresarios de su localidad, pero son muy pocos.

En el número 964 de Cineinforme, correspondiente al mes de agosto de 2020, publicamos el reportaje ‘¿En qué vamos a invertir el canon de las plataformas?’, en el que defendíamos que un tercio del dinero procedente de esta cuota fuese destinado a la exhibición, especialmente en zonas rurales, para evitar el cierre de más

cines y conseguir la reapertura de otros tantos.

“

Un reportaje sobre el que no hemos recibido opinión alguna ni de la Administración Pública, ni de las asociaciones de distribuidores y exhibidores.

¿Qué están haciendo las Administraciones Públicas para no perder estos locales, cuyo valor en la ESPAÑA VACIADA es incalculable?

Pero antes de que comience a llegar ese dinero (a partir del 1 de enero 2021), habrán llegado los 140.000 millones de euros con los CINEINFORME - DICIEMBRE 2020

que la UE va a ayudar a España para salir de la crisis.

Nos gustaría tener noticias sobre las negociaciones que exhibidores y distribuidores están manteniendo con el ministro de Cultura para que una ínfima parte de esa enorme cantidad de dinero llegue a los exhibidores.

Para que Verónica Moreno pueda volver a contratar a sus dos empleados y reabrir su cine. Y como ella, otros varios cientos de empresarios repartidos por toda España que ven con desesperación cómo pasan los días y aquí nadie o casi nadie mueve un dedo para que regresen a su actividad, a recuperar puestos de trabajo, a crear riqueza y difundir Cultura, a impedir que la ESPAÑA VACIADA siga vaciándose .

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Ramiro Ledo de Duplex Cinema, emprendedor del año por Europa Cinemas EL GESTOR Y PROGRAMADOR DE CINE RECIBE ESTE PREMIO POR REABRIR LA ÚLTIMA SALA QUE QUEDA EN FERROL CON UNA RENOVADA APUESTA POR EL CINE INDEPENDIENTE Y EN VERSIÓN ORIGINAL. Cine Olympion en Salónica

Duplex Cinema tiene dos pantallas, una de 112 butacas y otra de 78. El jurado tiene en cuenta la valentía de abrir un cine de estas características en una pequeña localidad como Ferrol (menos de 70.000 habitantes), especialmente en estos tiempos de pandemia.

La experiencia en Numax fue fundamental para este éxito de Ramiro Ledo. Bajo su dirección, fue la primera sala en Galicia que empezó a programar en versión original de forma habitual en 2015.

uplex Cinema, junto con Codex Cinema (Lugo), se ha incorporado recientemente a Europa Cinemas, red impulsada por la Unión Europea para reconocer y apoyar la labor de los locales cinematográficos que apuestan fuertemente por el cine europeo.

Y ha sido llegar y besar el santo. Ramiro Ledo, director y programador de Duplex Cinema, ha sido merecedor del Premio Emprendedor del Año 2020, que reconoce la labor del proyecto de emprendimiento más destacado del año en el campo de la exhibición europea.

“Nos alegra que Europa Cinemas reconozca el trabajo de nuestra sala, pero también que estén al tanto de otras iniciativas como Numax o Codex Cinema, que ponen a Galicia en el mapa como una región de Europa que apuesta por la diversidad del cine comunitario de forma dinámica y moderna”, apunta desde este complejo cultural.

Europa Cinemas también ha dado a conocer los vencedores en las otras dos categorías. Por un lado, se otorga a Elise Jalladeau el Premio a la Mejor Programación por los cines Olympion y Warehouse 1 de Salónica (Grecia). En el apartado dedicado a las Mejores Actividades para el Público Joven, el galardón va para Per Larsson, director del Cine Panora en Malmö (Suecia).

“Antes de 2019, el cine ya estaba dedicado a la programación de cine de autor pero la mayoría se proyectaba doblado. Con su novedosa y dinámica gestión, el complejo también apostó por las películas de estreno, programando títulos en su primera semana de lanzamiento y consiguiendo duplicar la asistencia“, señalan desde Europa Cinemas.

En los 17 años del Premio Emprendedor del Año los otros dos ganadores españoles fueron el recordado Josetxo Moreno de Golem (2013) y Enrique González Macho de Cines Renoir (2006), dos de los empresarios independientes de referencia en España.

CINEINFORME - DICIEMBRE 2020

Ramiro Ledo en la fachada del Duplex Cinema (Foto: Alicia Seoane)

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Cineapolis desafía a la crisis e inaugura cines en Dos Hermanas y Utrera

PUEDE PARECER UNA TEMERIDAD QUE, EN PLENA PANDEMIA, SE ABRAN AMBICIOSOS COMPLEJOS CINEMATOGRÁFICOS, PERO LA CONSTRUCCIÓN INMOBILIARIA LLEVA SUS TIEMPOS Y ESTAS APERTURAS ESTABAN YA FIJADAS. ASÍ, LA EMPRESA DE FILOMENO MARTÍNEZ HA ABIERTO EN DOS HERMANAS UN CINE PREMIUM DE 7 SALAS Y EN UTRERA RECUPERA LA GRAN PANTALLA CON 9 SALAS.

on vistas a la campaña de Navidad, acaban de reabrirse las 9 salas de cine en el Centro Comercial Los Molinos de Utrera (Sevilla). Una gran noticia porque los ciudadanos de la comarca llevaban ocho años sin cines. El Ayuntamiento ha recuperado el espacio y ha cedido su gestión, a través de licitación pública, al circuito Cineapolis. El complejo permanecía cerrado desde 2012 y se han invertido casi 600.000 euros. Sus 9 salas de cine, con capacidad para 1.338 espectadores, han sido actualizado con las últimas tecnologías y unas zonas comunes renovadas. El acto de inauguración oficial de Cineapolis Utrera contó con el alcalde de la localidad, José María Villalobos, junto a otros miembros de la corporación municipal; Filomeno Martínez y Rogelio Delgado, gestores de la cadena de cines Cineapolis; y Olmo Figueredo, productor de la película El inconveniente de Bernabé Rico, proyectada como pase inaugural. Las primeras películas en su cartelera son Wonder Woman 1984, Las brujas, El inconveniente, Nieva en Benidorm, El verano que vivimos, Hasta el cielo, En guerra con mi abuelo, Trolls 2 - Gira Mundial y Otra vuelta de tuerca.

A principio de octubre, Cineapolis abrió un cine de 7 salas premium, Cineapolis WAY Dos Hermanas en la provincia de Sevilla, dentro de un nuevo centro comercial de casi 50.000 metros cuadrados. La empresa de Filomeno Martínez ha hecho un importante esfuerzo económico en el complejo cinematográfico, que cuenta con 7 salas premium y un total de 1.170 butacas, todas ellas del modelo de confort especial Queen de la empresa Josper. A nivel visual, cuentan con proyectores digitales 2K de Barco, empresa que también proporciona los servidores Barco ICMP-X (si bien también hay servidores Doremi

DCP-2K4 en dos salas). Las pantallas del complejo son Harkness Perlux de más de 16 metros de ancho y 7 de alto. En lo referido al sonido, cuenta con sistema de sonido biamplificado Dolby 7.1, salvo en la sala 1, equipada con Dolby Atmos, sistema inmersivo de 64 canales únicos. Otro de los proveedores fundamentales de este nuevo local cinematográfico es Cinemanext. Es encomiable la valentía del circuito Cineapolis. Cuenta ya con 9 complejos de salas cinematográficas ubicados en Dos Hermanas (2), Utrera, Cádiz, Sanlúcar de Barrameda, Punta Umbría, Teller (Valencia), Huesca y Marchena.

El propietario de Cineapolis, Filomeno Martínez (izquierda), junto a su hermano Fernando, arquitecto, en los pasillos del WAY Dos Hermanas. CINEINFORME - DICIEMBRE 2020

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Unión Cine Ciudad reabre las salas de Jerez Sur

TRAS SEIS AÑOS DE PARÉNTESIS, LA APERTURA SE PRODUCE TRAS REALIZAR UNA REFORMA INTEGRAL DE LAS INSTALACIONES, EQUIPADAS AHORA CON LAS ÚLTIMAS TECNOLOGÍAS PARA MAXIMIZAR LA EXPERIENCIA INMERSIVA DE LOS ESPECTADORES.

on más fuerza que nunca, y a pesar de la complicada situación por la que está atravesando la exhibición, Unión Cine Ciudad ha reabierto las puertas de los cines en el Centro Comercial Carrefour Sur Jerez Sur. El exhibidor cinematográfico con más de 70 años de historia ha puesto en marcha los multicines tras realizar una reforma integral de las instalaciones, a las que se ha dotado de las últimas tecnologías con el fin de ofrecer la mejor experiencia inmersiva a los espectadores.

Cines Jerez cuenta con 10 salas y un aforo total de 911 butacas, aunque en la actualidad solo está disponible el 50% del aforo para garantizar la seguridad en cumplimiento de nuestro Protocolo Covid-19, que atestigua el cine como un espacio seguro. Para celebrar esta reapertura, ha lanzado el formato de Precio Único, para todos los clientes sin distinciones. Uno para lunes, martes y jueves de 4 € (IVA incluido) y otro de 5 € (IVA incluido) para viernes, sábados, domingos, festivos y vísperas de festivo. Además, se mantiene el precio de los Miércoles

El complejo cuenta con 10 salas y un aforo total de 911 butacas

CinEinforME - DiCiEMBrE 2020

de cine a 3,90 €. Y todo ello, sin renunciar a los más altos estándares de calidad. En la vuelta del cine en pantalla grande, las salas de Unión Ciudad Jerez Sur proyectaron las películas más actuales y atractivas de la cartelera, de forma que los espectadores pudieron disfrutar de cintas como El verano que vivimos, rodada precisamente en Jerez; En guerra con mi abuelo, Trolls 2, Nieva en Benidorm, Wonder Woman 1984, Hasta el cielo, Los Croods: la nueva era, Monster Hunter o El Padre. Esta reapertura se enmarca dentro del proyecto de renovación de la ‘Plaza de la Restauración”, que entrará en funcionamiento a inicios de 2021. Esta plaza incluirá más de 2.000 metros cuadrados de superficie para uso de bares y restaurantes, así como una zona específica de ocio infantil. El objetivo de todo ello es aportar un valor añadido adicional al centro comercial, mejorando la experiencia del cliente e incrementando el tiempo de estancia y el nivel de compras. El Centro Comercial Carrefour Jerez Sur afianzará así su liderazgo en la zona, contando con una magnífica ubicación, más de mil plazas de aparcamiento gratuito, además de buenas conexiones de autobuses urbanos.

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Los XXIV Premios Cineinforme – FECE se aplazan hasta primavera

LA JUNTA DIRECTIVA DE FECE, DE ACUERDO CON LA EDITORIAL DE CINEINFORME, HA DECIDIDO POSPONER LA ENTREGA DE LOS PREMIOS A LA EXCELENCIA EMPRESARIAL HASTA LA PRÓXIMA PRIMAVERA. LOS MOTIVOS NO SON OTROS QUE LA GRAVEDAD DE LA PANDEMIA QUE ESTAMOS PADECIENDO A NIVEL GLOBAL, ASÍ COMO LA DELICADA SITUACIÓN POR LA QUE ESTÁ ATRAVESANDO LA EXHIBICIÓN. remios, diciembre, exhibición, distribución, producción… Todas estas palabras unidas seguro que evocan a los Premios Cineinforme – FECE a la Excelencia Empresarial, los galardones de referencia para estos sectores que, desde hace más de una década, se entregan como inicio del Almuerzo Intersectorial, organizado por la Federación de Cines de España en fechas previas a las fiestas navideñas. Sin embargo, este año los galardones, que cumplirían su vigésimo cuarta edición, se aplazan para poder celebrar con toda la excelencia, como el nombre de los premios, la labor de personas, empresas e instituciones en pro de la industria cinematográfica. Los Premios a la Excelencia Empresarial fueron instituidos por la Revista Cineinforme en 1997, en el seno del II Festival Internacional de Cine de Marbella y la I Edición de la FeriaCongreso EXPOCINE, lugar de reunión de los exhibidores con sus proveedores habituales. En aquella primera ocasión fue El perro del hortelano, dirigida por Pilar Miró, la que recibió el Premio a la Película Española más Taquillera del año, mientras que El jorobado de Notre Dame recibió la misma distinción, pero en la categoría a Película Extranjera. En ese 1997 Cineinfor-me y Expocine organizaron un inolvidable almuerzohomenaje a los Pioneros de la Exhibición Cinematográfica Española, a quienes se entregó un diploma conmemorativo. La Feria-Congreso EXPOCINE fue aplaudida y apoyada por todos los proveedores de la exhibición, hasta su desaparición cuan-

do Cinema Expo trasladó su sede desde Ámsterdam a Barcelona. Muchas personas, muchas películas y muchas compañías han sido las que han recibido desde entonces reconocimiento a su labor, a su excelencia. Un imaginario ranking de los que más “han pisado escenario”, estaría encabezado por Santiago Segura —dos por su saga Torrente y una por Padre no hay más que uno—, y por Álvaro Augustín y Ghislain Barrois, por varias producciones de Telecinco Cinema. En cuanto a distribuidoras, es Disney la que más galardones ha recibido, seguida por un empate entre Univeral y Fox — ahora en manos de Disney —, y Warner.

CINEINFORME - DICIEMBRE 2020

Pero más allá del número de galardones recibidos, lo importante es la esencia de estos premios que, como hemos señalado, volverán con toda su fuerza la próxima primavera para seguir destacando la excelencia empresarial. Recordamos las películas premiadas en las 23 ediciones anteriores:

PANORAMA

Madrid recupera cifras de rodajes cercanas a 2019 tras el reinicio de la actividad DESDE EL 21 DE JUNIO HASTA FINALES DE OCTUBRE, SE RODARON 97 ANUNCIOS, 40 SERIES Y 17 PELÍCULAS EN LA CIUDAD.

Jaguar (Netflix)

adrid ha vivido una rápida reactivación de los rodajes desde que terminara el estado de alarma el 21 de junio. El Negociado de Autorizaciones de Rodaje del Ayuntamiento tramitó un total de 1.143 solicitudes con ocupación de vía pública en los primeros cuatro meses tras el confinamiento. Las solicitudes rondaron en el primer mes el 58% en comparación con julio de 2019, en agosto se batió récord llegando al 120% del año anterior, en septiembre alcanzó el 93% y en octubre el 58%. Por tipología de proyectos se contabilizaron 97 anuncios, 40 series y 17 películas. Estos datos no incluyen los permisos de ‘Acto comunicado’ (para equipos reducidos de hasta 15 personas y que no requieren ocupación permanente de espacio), por lo que las cifras aumentarán sensiblemente una vez se consolide su contabilización. Entre las series, destacan nuevos proyectos con vocación internacional como La Fortuna, primera serie de Alejandro Amenábar producida por Mod Pictures para Movistar+ y AMC Studios; Parot, producida por Onza Entertainment, ViacomCBS Internation

Veneno (Atresmedia)

Studios y RTVE para Amazon Prime; Ana Tramel, producida por Tornasol Films con DeAPlaneta para RTVE y ZDF Enterprises; o Glow & Darkness, serie de época producida por Dreamlight International Productions con un reparto internacional que incluye nombres como Joan Collins, Jane Seymour o Bruce Davison. Sus calles también han acogido el rodaje de nuevas series como Veneno (Suma Latina y Apache Films) y Deudas (GoodMood) para Atresmedia; Jaguar (Bambú Producciones) y El tiempo que te doy (Corte y Confección de Películas) para Netflix, junto con las nuevas temporadas de las exitosas La casa de papel (Vancouver Media), Élite (Zeta Ficción TV) y Valeria (Plano a Plano); Pequeñas coincidencias (Onza para Amazon Prime) y Estoy vivo (Globomedia para RTVE). En cuanto a largometrajes, finalizaron el rodaje suspendido a raíz de la pandemia Competencia Oficial (The Mediapro Studios), codirigida por Mariano Cohn y Gaston Duprat y protagonizada por Penélope Cruz y Antonio Banderas, y La abuela (Apache Films) de Paco Plaza. Entre las primeras películas rodadas tras el confinamiento, hay que citar la ópera CINEINFORME - DICIEMBRE 2020

prima de Ignacio Tatay, La otra casa (Pokeepsie Films), las segundas películas de Daniel Guzmán, La gran mentira (La Canica Films, El niño P.C. y Movistar+) y Arantxa Echevarría, La familia perfecta (Lazona y Atresmedia Cine), así como la nueva de Fernando León de Aranoa, El buen patrón (Reposado PC y The Mediapro Studio). Muchos de estos proyectos han contado con la colaboración de Ciudad de Madrid Film Office y algunos han rodado en los espacios icónicos de la ciudad gestionados por Madrid Destino y que, en el marco del Plan Aplaude del Área de Cultura del Ayuntamiento, se han cedido de forma gratuita para rodajes hasta finales de año como medida de apoyo a la reactivación de los rodajes. Esta pronta reactivación se debe en gran medida al gran esfuerzo demostrado por el sector audiovisual español para implementar protocolos de rodaje seguro en el marco de la actual crisis sanitaria, a lo que se suma la alta demanda de nuevos contenidos audiovisuales estimulada por las cadenas y plataformas, donde Madrid se afianza como centro de producción de referencia.

PANORAMA

Enrique González Macho publica ‘Mi vida en V.O. (50 años de cine en España)’ POCOS EMPRESARIOS CINEMATOGRÁFICOS HAN TENIDO LA RELEVANCIA DE ENRIQUE GONZÁLEZ MACHO DURANTE LAS ÚLTIMAS DÉCADAS EN ESPAÑA, DESTACANDO EN TODAS LAS FACETAS DE LA CADENA DE VALOR DE LA INDUSTRIA: EXHIBICIÓN, DISTRIBUCIÓN Y PRODUCCIÓN. AHORA ACABA DE PRESENTAR SUS MEMORIAS, EN LAS QUE HACE UN VIAJE RETROSPECTIVO PERSONAL Y PROFESIONAL CON EL QUE, POR EL CAMINO, IMPARTE UNA APASIONANTE CLASE DE HISTORIA DEL CINE ESPAÑOL.

“

‘Mi vida en V.O. (50 años de cine en España)’ son unas memorias en las que hago un recorrido por los avatares de nuestra cinematografía en tan extenso periodo de tiempo basándome, lógicamente en mis experiencias personales en los tres sectores: producción, distribución y exhibición”, indica Enrique González Macho. El Palacio de la Prensa de Madrid acogió recientemente la presentación oficial de este libro en el que Enrique González Macho recuerda su carrera, iniciada en 1969 y con puntos culminantes como su presidencia durante cuatro años en la Academia de Cine. Su labor en todos estos años ha sido reconocida con numerosas distinciones, como el Premio Nacional de Cinematografía o el título de Caballero de las Artes y las Letras de Francia. González Macho empezó muy joven en el cine y ejerció de jefe de producción durante más de 50 películas. Empezó a dedicarse a la distribución a tiempo completo con Alta Films, de la que compró la totalidad de las acciones en 1980. Inició esta etapa importando las primeras películas soviéticas que llegaban a España desde el inicio de la guerra civil y vendiendo cine español a la URSS. De hecho, llegó a abrir en 1990 una sala dedicada al cine español en Moscú. Se abrió a distribuir títulos de otras nacionalidades y con Alta Films llegó a estrenar unas 1.000 películas, de las

Enrique González Macho durante la presentación de sus memorias (Foto: Cines Renoir)

que más de un tercio fueron españolas. Como el cine que le interesaba no era fácil de colocar en las salas, decidió introducirse en el mundo de la exhibición. Sus Cines Renoir llegaron a tener en su momento álgido 150 pantallas. González Macho se enorgullece de haber sido quien introdujo en nuestro país la exhibición en dos versiones: doblada y versión original. ‘Mi vida en V.O. (50 años de cine en España)’, que ha sido escrito en colaboración con la periodista Begoña Piña, consta de 488 páginas y 37 capítulos, y ha sido editado por Atticus. CINEINFORME - DICIEMBRE 2020

En este volumen, González Macho se detiene en los momentos esenciales de trayectoria, contando anécdotas curiosas y reflexionando sobre sus vivencias y emociones. Son las andanzas de un hombre-orquesta del cine que ha vivido aventuras hilarantes y decenas de episodios clave en el avance de la industria cinematográfica española. Una buena parte de la documentación del libro de memorias de Enrique González Macho procede de los datos y estadísticas publicados en la revista Cineinforme, que ha sido testigo de la industria del cine durante los últimos 60 años.

PANORAMA

Los productores de cine celebran las reformas de los PGE 2021 para el audiovisual LAS ORGANIZACIONES QUE CONFORMAN LA MESA PROFESIONAL DEL AUDIOVISUAL HAN VALORADO MUY POSITIVAMENTE LOS IMPORTANTES CAMBIOS QUE PERMITIRÁN AL SECTOR CONTAR CON UN SISTEMA MÁS EFICIENTE DE INCENTIVOS Y CON UNA MAYOR SEGURIDAD JURÍDICA, QUE AYUDARÁ AL TAN NECESARIO INCREMENTO DE LA CAPACIDAD PARA GENERAR MÁS CONTENIDO PROPIO.

llo convertirá a España en un país competitivo para desarrollar coproducciones internacionales, generará empleo de calidad y de larga duración y dotará de más visibilidad a la cultura y al talento español … todo ello sin ningún coste adicional para las arcas públicas, señalan en un comunicado. “En estos momentos resultaba imperativo adaptar la regulación de los incentivos al cine y televisión nacional para que produzcan el efecto deseado con toda la intensidad posible y eficiencia. Para ello era necesario simplificar la relación entre los productores y los inversores fiscales, que son quienes cuentan con carga impositiva suficiente para ayudar a monetizar los incentivos fiscales en las producciones audiovisuales. Ya no será necesario participar utilizando vehículos como las Agrupaciones de Interés Económico (AIEs), que son altamente complejas y onerosas para las iniciativas independientes, las más necesitadas de esta financiación prevista por la ley”, apuntan. Explican que, para solventar esta circunstancia, se ha implantado a nivel nacional el sistema vigente durante los dos últimos años en la Comunidad Foral de Navarra, por el que se habilita un sistema de contrato de financiación que simplifica la relación de los productores culturales con los posibles inversores, permitiendo a estos ser beneficiarios directos de las deducciones fiscales que corresponderían al productor. Consideran que este modelo “logra aumentar la financiación disponible para los proyectos nacionales sin incrementar

el coste de los incentivos para las arcas públicas ya que no se produce un incremento de la deducción aplicable, simplemente se facilita que la deducción devengada la puedan aprovechar de manera directa los inversores fiscales”. La deducción sólo puede ser aplicada por el productor o por los contribuyentes inversores, para los cuales se establece un beneficio máximo del 20% sobre la inversión realizada, todo ello incompatible con la adquisición de derechos de propiedad intelectual -que seguirán siendo de la productora- o de resultados de otra índole, permitiendo distinguir entre los

inversores que ayudan a monetizar el incentivo fiscal y el resto de participantes en las producciones. Otro de los obstáculos con los que se encuentra una producción para atraer inversores, es la limitación en la aplicación de las deducciones al 25% de la cuota del Impuesto de Sociedades que, según los integrantes de la Mesa Profesional Audiovisual, “reduce ostensiblemente la cantidad que un inversor está dispuesto a destinar a producciones audiovisuales y

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obliga a distribuir el crédito fiscal entre un mayor número de inversores, complicando su materialización”. Ese límite se incrementa ahora al 50%. Otro de los cambios afecta a los actuales certificados que emite el Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales (ICAA) o los organismos equivalentes de las CCAA, y que acreditan la nacionalidad española y el carácter cultural de la obra. Estas dos características son requisitos indispensables para poder ser beneficiario de los incentivos fiscales y, a partir de ahora, tendrán carácter vinculante para toda la administración, incluida la administración tributaria. Se establece que, en el caso de producciones cinematográficas y series audiovisuales, la productora deberá mantener el mismo porcentaje de titularidad de la obra durante 3 años, sin perjuicio de su facultad para comercializar total o parcialmente los derechos de explotación derivados de la misma a uno o más terceros. Pero la Mesa Profesional Audiovisual lamenta que “en este mismo debate no se aceptara la enmienda sobre la ampliación de la dotación económica para el Fondo de la Cinematografía o la fijación de un gasto mínimo competitivo en el artículo 36.2 para la postproducción de imagen y sonido, imprescindible para el desarrollo de las industrias técnicas y para poder competir en igualdad de condiciones que el resto de países de la Unión Europea”. (Puedes ver la información completa publicada en www.cineytele.com el día 23 de diciembre de 2020).

HACE 40 AnOS

En diciembre de 1980...

LAS NOTICIAS QUE APARECÍAN EN LAS EDICIONES NÚMEROS 47 Y 48 (NUEVA ÉPOCA) DE CINEINFORME, CORRESPONDIENTES A DICIEMBRE DE 1980, PUEDEN PARECER PREHISTÓRICAS O MUY ACTUALES, SEGÚN CÓMO SE INTERPRETEN.

spaña continuaba adaptándose poco a poco a su nueva situación de Monarquía Democrática y Parlamentaria, a pesar de que la nueva Constitución ya se había aprobado dos años antes, en 1978. Una gran parte de nuestra información estuvo dedicada a las relaciones entre TVE y el cine en su doble vertiente: exhibición y producción. Los exhibidores reclamaban entonces, a través del entonces presidente de la Federación, José del Villar, que TVE no emitiese largometrajes en las tardes de los sábados y domingos porque, argumentaba, realizaba una competencia desleal contra los cines al ofrecer el mismo producto pero gratis. Según la Federación, estaban en peligro 3.000 de los 4.430 cines que existían entonces en España. En la

nueva Ley del Cine se debatió una proposición para ayudar a los cines ubicados en zonas rurales. La proposición no se aprobó y los 3.000 cines se cerraron, comenzando el proceso que ahora se llama la 'España Vaciada'. Esto parece prehistoria pero si cambiamos TVE por Plataformas Digitales, vemos que la historia se repite. E igual que TVE, las plataformas digitales tampoco pagan impuestos. En las relaciones entre TVE y los productores en estas fechas de 1980 se firmó el primer contrato para externalizar la realización de series. Copiamos íntegramente la noticia 'Las producciones cinematográficas para TVE, en marcha', publicada en la página 17 de nuestra edición número 47: "La oficina de prensa de RTVE ha facilitado una nota donde señala que ya está en marcha el programa de producciones cinematográficas de CINEINFORME - DICIEMBRE 2020

carácter cultural con destino a Televisión Española. Este programa, como se sabe, supone una inversión de 1.300 millones de pesetas, y pretende impulsar entre las empresas españolas la producción de material filmado de carácter cultural destinado a la programación de TVE. Al mismo tiempo, aspira a promover y fomentar la participación de la industria cinematográfica en una amplia política de mutua colaboración, para satisfacer la demanda cultural de nuestra sociedad. De acuerdo con estos principios, ha sido firmado el primer contrato entre TVE y la productora Arte 7, representada por Jesús de Navascués, para el proyecto 'Los gozos y las sombras' de Gonzalo Torrente Ballester. Esta producción filmada constará de diez episodios, sobre guion de Jesús Navascués y Rafael Moreno Álvarez.

HACE 40 AnOS

diamante' de Santiago Lorén y José María Forqué por la productora Orfeo PC, 'El sombrero de tres picos' de Pedro Antonio de Alarcón por la productora Coral PC, 'Las sonatas' de Ramón del Valle-Inclán por la productora Estella Films, 'Tirant lo blanc' de Joanot Martorell por las productoras Prozesa PC y Teide, 'Viriato' de José Antonio de la Loma por la productora Zodíaco Films, y varios capítulos de 'Vísperas del silencio' de Ignacio Aldecoa por la productora Jet Films”. Para finalizar, reproducimos también un informe publicado por Variety sobre la situación de la industria cinematográfica española en aquellos momentos: "La inflación y los crecientes costos están ahogando a la industria cinematográfica de los diversos países del mundo, y España no es una excepción. Las dificultades económicas en esta última han estado amenazando y mirando la propia estructura de la industria española desde hace algún tiempo, y ha sido cada vez más difícil, por no decir imposible, obtener beneficios basándose sólo en el mercado nacional, como ocurriera durante la etapa franquista. Hay que admitir que el índice de inflación en España (un 16 por 100 anual) es moderado con relación a otros países pero ha sido lo suficiente, unido a las crecientes exigencias de los sindicatos, los aumentos de precios y costos de producción para hacer de la industria española una industria en situación de crisis. Cualquier productor que trabaje con un presupuesto por encima de los 400.000 dólares sobre una base fuera de la coproducción, declarará sufrir problemas, a menos que actores y directores tengan un alto índice que cotización popular (como puede ser el caso de un Luis Berlanga). Una película realizada con un presupuesto de un millón de dólares, como 'La Sabina' de Borau, tendría que haber obtenido ganancias muy por encima de los dos millones de dólares para salir a flote, lo que sólo consiguen muy pocas películas españolas. La otra alternativa es Ibercine distribuía uno de los principales una venta muy amplia en el extranjero, títulos españoles que se anunciaban.

Con el fin de dar el impulso definitivo al programa de producciones y resolver los últimos problemas pendientes, se ha celebrado una reunión en Prado del Rey, a la que asistieron, por parte de Televisión Española, el director general, Fernando Arias Salgado; el jefe de producción, señor Aracil, y el abogado el Estado señor Del Castillo. Por parte del Ministerio de Cultura, el director general de Cinematografía, Carlos Gortari, y en representación de las productoras cinematográficas, José María Forn, Elías Querejeta, José María Tusell y Serafín García Trueba. Además de 'Los gozos y las sombras', cuyo contrato ya fue firmado, están seleccionados los siguientes proyectos: 'Amaya o los vascos en el siglo VII' de Francisco Navarro Villoslada por la productora Laro Films OPC, 'La colmena' de Camilo José Cela por la productora Agata Films, 'Crónica del alba' de Ramón J. Sender por la productora Ofelia Films, 'Dedicatoria' de Elías Querejeta y Jaime Chávarri por la productora Elías Querejeta PC, 'Juanita la Larga' de Juan Valera por la productora Kalender Films, 'El mayorazgo de Labraz' de Pío Baroja por la productora Documentales Culturales de Euskadi, 'El obispo leproso' de Gabriel Miró por la productora Impala, 'Las pícaras' de varios autores clásicos españoles por la productora José Frade PC, 'Picasso' por la productora Goya Films, 'La plaza del

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Fox felicitaba el inminente nuevo año con el tirón de la saga ‘Star Wars’.

pero esto tampoco es fácil hoy para la mayor parte de producciones españolas. Las soluciones de las coproducciones

Las soluciones más viables en la situación actual son la coproducción con otros países (como de hecho ha ocurrido recientemente con Venezuela, Méjico, Francia, Italia, Suecia e incluso los Estados Unidos) o películas de menor envergadura, con unos presupuestos más baratos, y que puedan obtener notables beneficios en el mercado nacional. Cuando una película resulta, entonces tiene todas las puertas abiertas, como fue 'Furtivos', que obtuvo ganancias por valor de los 3 millones de dólares hace cinco años, que equivaldría al doble hoy. Problemas similares atenazan a los distribuidores. Además de lo que un distribuidor debe pagar por una película extranjera (que va entre los 5.000 a los 25.000 dólares), los distribuidores deben pagar a un laboratorio entre los mil y los 1.400 dólares por revelado y copias; luego viene la campaña publicitaria, siendo la media de los costos de esta entre los 20 y los 30 mil dólares; si se desea hacer campaña en televisión, hay que añadir 50 mil dólares; luego un impuesto de doblaje, que es de un

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mínimo de medio millón de pesetas que se mantuvo un año en cartel en película documental distribuida por (unos 7 mil dólares), pero que en segui- Madrid, ocurriendo algo parecido con Alenda Distribución; La vida de Brian, da aumenta en un 8 por 100 y puede películas españolas como 'Ópera dirigida por Terry Jones, interpretada llegar hasta los 250 mil dólares para Prima', 'Y al tercer año resucitó' o 'La por Monty Python y distribuida por una película de mucho éxito. El doblar escopeta nacional', que triplicaron o C.I.C.; Al final de la escalera, dirigida la película al español puede aumentar cuadruplicaron sus inversiones sólo en por Peter Medak, interpretada por George C. Scott y Thris van Devere y los gastos en otros 15 mil dólares. Otro el mercado nacional español. Pese a todo, y aunque no todas las distribuida por Diasa; Dios salve a la costo indirecto es la financiación oblireina, dirigida por gatoria de películas Julian Temple, españolas por distriinterpretada por buidores de países los Sex Pistols, y disextranjeros, productribuida por Muntos realizados con el dial Films; Fobia, fin de obtener licendirigida por John cias de importación. Huston, interpretaMenor rodaje de da Paul Michael películas extranjeras Glaser y Susan Los altos costos, Hogan, y distribuila acción de los sinda por Globe dicatos y la ausencia Films; Forajidos de de estudios han proleyenda, dirigida vocado una dismipor Walter Hill, nución del número interpretada por de películas extranDavid, Keith y jeras rodadas en Robert Carradine, E s p a ñ a . y distribuida por Ocasionalmente, C.B. Films; Gary acuden algunos realizadores extranjeros En este mes de Cineinforme había publicidad de los últimos filmes de dos de Cooper que estás en los cielos, diria filmar algunas los mayores genios de la comedia americana: Billy Wilder y Woody Allen. gida por Pilar secuencias, como Warren Beatty con su película 'Rojos' o películas alcancen el éxito ni se llegue Miró, interpretada por Mercedes una reciente producción de Tony a un nivel de producción como el del Sampietro y José Finch y distribuida por Anthony y Dino de Laurentis, pero año 1975, se observa un lento recupe- Incine; Gloria, dirigida por John representan una gota de aquel vaso rar de la industria española del cine, Cassavetes, interpretada por Gena repleto de los años 70 cuando los alre- pese al retraso con que la Rowlands y Buck Henry, y distribuida dedores de Madrid y Almería alberga- Administración paga el 15 por 100 de por Suevia Films; Pesadilla diabólica, dirigida por Dan Curtis, interpretada ban a los equipos cinematográficos de subsidios de taquilla". por Karen Black y Oliver Reed y distrihasta a veces una docena de producbuida por Alianza Cinematográfica; y ciones de Gran Bretaña, Francia, Italia PELÍCULAS QUE RECORDAMOS Que se salve quien pueda, dirigida por y los Estados Unidos. Los exhibidores, a su vez, tienen Entre las películas que se estrenaron Jean-Luc Godard, interpretada por también dificultades debido a la cuota en aquella época, destacamos: La Isabelle Huppert y Jacques Dutronc y de exhibición para películas españo- chica de oro, dirigida por Joseph distribuida por Musidora. las, una legislación anticuada que les Sargent, interpretada por James obliga, por ejemplo, a mantener perso- Coburn y Susan Anton, y distribuida por Continuará... nal superfluo (como es el caso de los Filmayer; El despertar, dirigida por Mike acomodadores) y también los eleva- Newell, interpretada por Charlton dos costes frente a los precios fijados Heston y Susan York, y distribuida por SI QUIERE OBTENER por el Gobierno para las entradas cine- Izaro Films; El hombre de moda, dirigiEJEMPLARES DE ALGUNA DE matográficas. da por Fernando Méndez Leite, interESTAS EDICIONES: Pero pese a toda suerte de dificul- pretada por Xabier Elorriaga y Marilina tades, cuando una película en España Ross y distribuida por Incine; Macabro, Póngase en contacto con resulta, consigue un éxito insuperable. dirigida por Lamberto Bava, interpretanosotros: info@cineytele.com Así ha ocurrido, por ejemplo, con 'La da por Bernice Stegers y Stanko Molnar guerra de las galaxias', 'Kramer contra Kramer' o 'El expreso de medianoche',

y distribuida por Izaro Films; El poder popular, dirigida por Patricio Guzmán, CINEINFORME - DICIEMBRE 2020

DIRECTORIO PRODUCCIÓN CINE

C/ Serrano 98, 3º Ext. Dcha. 28006 Madrid Tel.: 91 352 83 76 Fax: 91 352 83 71 wanda@wanda.es www.wandavision.com

Francisco Navacerrada, 24 28028 MADRID Tel.: 91 724 81 99 Fax: 91 724 13 51 eldeseo@eldeseo.es www.eldeseo.es

C/ Ana Mariscal 7 Ciudad de la Imagen 28223 Pozuelo de Alarcón MADRID Tfno.: 91 512 00 58 Fax.: 91 711 08 27 info@enriquecerezo.com www.enriquecerezo.com

C/ Fernando VI, 17, 2º dcha 28004 Madrid Tel 91 700 27 80 morenafilms@morenafilms.com www.morenafilms.com

Avda. Radio Televisión, 4 28223 Pozuelo de Alarcón MADRID Tel.: 91 346 43 64 Fax: 91 581 75 49 marketing.tve@rtve.es www.rtve.es/commercial

Antonio Cavero, 37 28043 MADRID, Tel. 91 759 62 64 Fax 91 300 01 04 nerea@fernandotrueba.com www.fernandotrueba.com

C/ Zurbarán nº 2, 5º pta 7 28010 MADRID ( ESPAÑA ) Móvil: 639218851 Tel.: +34 91 308 308 7 casado.juan@gmail.com www.eljugadordeajedrez.com

EXPORTADORES

C/ San Bernardo, 20 28015 MADRID Tel.: 91 548 88 77 latido@latidofilms.com www.latidofilms.com

CINE PUBLICITARIO

Edificio Ntra. Señora del Pilar C/ de las Norias 92. Edificio C 28221 MAJADAHONDA (Madrid) Tel: 91 563 51 80 Fax: 91 737 28 97 movierecord@movierecord.com www.movierecord.com

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Príncipe de Vergara, 57. Esc. B. 1ºA - 28006 MADRID Tel.: 91 562 06 71 onza@onzadistribution.com www.onzadistribution.com

Matias Turrión 15 28043 MADRID Tel.: 91 782 11 80 Fax: 91 411 70 95 discine@discine.es www.discine.es - I -

Edificio Bami, Capuchinos de Basurto, 2 48013 BILBAO Tel.: 944 04 49 00 Fax: 944 24 77 15 aiala@expressive.es www.expressive.es

TAQUILLA

Pª Castellana, 93, 7ª pl. Edif. Calagua 28043 Madrid Tels.: 91 725 11 54 - 91 725 14 11 info@rentrak.com comscore.com/esl

DIRECTORIO DISTRIBUCIÓN CINE

Martínez Villergas, 52, Edif. B, 2ª pl. 28027 MADRID Tel.: 91 216 03 00 - Fax: 91 216 06 08 info@warnerbros.es www.warnerbros.es

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UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL SPAIN

Pº Castellana, 95, 9ª pl. 28046 MADRID Tel.: 91 522 72 61- Fax: 91 532 23 84 info@nbcuni.com www.universalpictures.es

Pedro de Valdivia, 10 28006 MADRID Tel.: 91 377 71 00 Fax: 91 377 71 43 info@spe.cony.com www.sonypicturesreleasing.es

C/ Albacete nº 3, 1ª Planta 28027 Madrid Tel.: 91 322 58 00 Fax: 91 322 58 12 info@paramount.com www.paramountpictures.com

Avda. Burgos 12, 10º pl 28036 Madrid Tel.: 91 768 48 00 Fax: 91 302 57 64 atencionweb@entonegroup.com www.eonefilm.es

Avda. Diagonal, 662-664, 3ºC 08034 Barcelona Tel.: 93 492 88 73 Fax: 93 492 85 74 marketing@deaplaneta.com www.deaplaneta.com

Lincoln 11 08006 Barcelona Tel.: 93 539 85 36 Fax: 93 539 85 37 info@acontracorrientefilms.com www.acontracorrientefilms.com

C/ Martín de los Heros 14 28008 Madrid Tel.: 91 559 38 36 golem@golem.es www.golem.es/distribucion

Calle Almirante, 30, 5º derecha Cuesta de San Vicente 4 28008 28004 Madrid Madrid Tel.: 910 32 93 71 Tel. 911 922 566 info@diamondfilms.es caramel@caramelfilms.es www.diamondfilms.es www.caramelfilms.es

C/ León 17. 1º Dcha. 28014 Madrid Tel.: 91 040 6728 info@bteampictures.es www.bteampictures.es

Av. Republica Argentina, 1 41011 Sevilla Tlf. 954 27 01 41 alfredo@edreamsfactory.es www.edreamsfactory.es

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Distribuidora de contenido alternativo para cines

Ronda Guglielmo Marconi, 4 Parque Tecnológico, 46980 PATERNA (Valencia) Tel.: 961820328 info@versiondigital.es www.versiondigital.es

Plz. San Juan de la Palma 11 4100-Sevilla tlf. 609000470 email: dg.axioma@gmail.com

DIRECTORIO EXHIBICIÓN CINE

Ciudad de la Imagen Ctra. Madrid a Boadilla 28223 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 512 70 00 Fax: 91 512 70 16 info.espana@kinepolis.com

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Edificio Meridian - Roselló i Porcel, 21, 5º 08016 BARCELONA Tel.: 93 228 96 00 Fax: 93 424 38 05 info@cinesa.es www.cinesa.es

Plaza Dr. Letamendi, 37, 3-3 08007 Barcelona Tel.: +34933236426/+34619748912 acec@acec.es www.cinesacec.es

Centro Comercial Tres Aguas Avenida San Martín de Valdeiglesias, 24 Local 164/167 28922, Alcorcón (Madrid) Tel.: 91 758 96 00 / Fax: 91 548 29 40 yelmo@yelmocines.es www.yelmocines.es Ctra. Murcia-Alicante Km. 39 03340 ALBATERA (Alicante) Tel.: 96 548 50 75 Fax: 96 548 59 95 Navarra, 3 12001 CASTELLON Tel.: 964 25 12 88 Fax: 964 25 12 88 manuelaberna@neocine.es www.neocine.es

Alameda de Hércules, 9-10. 41002 SEVILLA Tel.: 954 37 59 00-901727 Fax: 954 38 19 12-903064 Plaza del Callao, 4. 28013 MADRID Tel.: 91 523 07 20 Fax: 91 701 01 46 ucc.sevilla@ucc.es www.cineciudad.com

MK2 Cines Sur S.L.U. c/Góngora, 6, planta 1ª 14008 Córdoba Tel.: 957 47 91 42 mk2@cinesur.com www.cinesur.com

Avda. Quitapesares, Nª31 - Local 8 Villaviciosa de Odón, 28670 Madrid Tel.: 91 639 83 56 jalvarez@cinesladehesa.es www.cinesladehesa.com

www.naece.es

Cuesta de San Vicente, 4 28008 MADRID Tel.: 91 542 27 02 Fax: 91 542 87 77 contacta@cinesrenoir.com www.cinesrenoir.com - III -

Avda. República de Argentina, 1 41011 SEVILLA Tel.: 954 27 01 41 Fax: 954 45 76 38 informacion@grupoinfemar.com www.cineapolis.es

Palma - Manacor - Ibiza - Menorca C/ Bisbe Pere de Puigdorfila, 1 07010 Palma de Mallorca Tel.: 971403000 info@aficine.com www.aficine.com

DIRECTORIO SERVICIOS EXHIBICIÓN

BUTACAS PARA CINES, TEATROS, AUDITORIOS, CONGRESOS, SALAS DE CONFERENCIAS Y COLECTIVOS EN GENERAL

Pol. Ind. EL RAM, nº 11; CP: 26280 EZCARAY - La Rioja - ESPAÑA Tel.: 941 427 450. Fax: 941 427 218 / www.euroseating.com

INSTALACIÓN DE SALAS AUDIOVISUALES

Badajoz, 159 bis 08018 BARCELONA Tel.: 933 00 43 61 Fax: 933 00 03 15 www.kelonik.com

INSTALACIÓN DE SALAS AUDIOVISUALES

Juana Urosa, 14 28025 MADRID Tel.: 91 466 79 83 Fax: 91 466 68 94 www.cpereira.com

C/ Vizconde de Matamala, 15 28028 MADRID Tlf: 917 257 603 Fax: 917 266 196 info@ingevideo.com www.ingevideo.com

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DIRECTORIO SERVICIOS PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN

Torre de Cristal Pº de la Castellana 259C 28046 MADRID Tel.: 91 781 61 60 Fax: 91 578 38 79 marketing-ecija@ecija.com www.ecija.com

MADRID Seguros Audiovisuales Tel.: 91 639 82 56 info@cinevent.es www.cinevent.es

D.G.S. nº J-2315 Conforme Ley 26/2006

Velázquez, 27, 1º Izqda. 28001 MADRID Tel.: 91 436 19 79 Fax: 91 426 38 04 info@diezromeo.com www.diezromeo.com

Avenida General Perón 38, 3ª 28020 Madrid Tel.: 91 203 7400 Fax.: 912 037 470 mad@mad.auren.es www.auren.es

Calle Luis Buñuel, 2. 2ª planta Edificio EGEDA, Ciudad de la Imagen Pozuelo de Alarcón 28.223 Madrid Tel.: 915123048 correo@creasgr.com www.creasgr.com/

C/ Alcalá, 518 28027 Madrid Tel.: 917 546 700 Fax: 917546635 info@tres60.tv www.tres60grupo.com

A.I.E. ASESORAMIENTO Y GESTIÓN LABORAL

Seguros Sociales Nóminas Asuntos Laborales

Príncipe de Vergara, 136 28002 MADRID Tel.: 91 745 00 77 Fax: 91 561 73 72 legiscine@legiscine.es www.legiscine.es

KEYFRAME SERVICIOS AUDIOVISUALES C/ Atenas 2 Edif. Norte Oficina J 28224 Pozuelo de Alarcón (MADRID) Tel: 917093109 info@keyframe.es www.keyframe.es

Virgilio, 1. Ciudad de la Imagen, 28223 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 512 08 06 Fax: 91 518 55 54 info@epc.es www.epc.es - V -

ANTAVIANA FILMS VFX&POSTPRODUCTION Rosselló 34, 08029 Barcelona +34 931439044 info@antavianafilms.com www.antavianafilms.com

DIRECTORIO SERVICIOS PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN

Fujifilm Europe GmbH. Sucursal en España. Calle Aragón, 180. 08011 Barcelona Tel. 93 451 15 15 www.fujifilm.es Persona de contacto: Esther Villegas esthervillegas@fujifilm.es

Av. de Carabanchel Alto, 56 28044, Madrid Tel.: 91 511 66 40 info@adhocstudios.es www.adhocstudios.es

c/ San Sotero, 5 MADRID 28037 Tel: +34 910565615 Email: dboto@sonygraf.com c/ Cartella 77, bajos 08031 BARCELONA Tel:+34 933579080 Email: produccion@sonygraf.com http://www.vsi.tv http://www.sonygraf.com

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Mártires, 6 28660 BOADILLA DEL MONTE (Madrid) Tel.: 91 632 17 60 Fax: 91 632 14 12

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Tel. / Fax: 952 51 51 35 info@ms-internacional.com www.ms-internacional.com

Valle de Belagua, 29 28660 BOADILLA DEL MONTE (Madrid) Tel.: 91 632 07 45 Fax: 91 632 75 32

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Doblaje y Sonorización

Pujades, 57 08005 BARCELONA Tel.: 93 320 84 00 Fax: 93 320 84 01 soundstudio@soundstudio.es www.soundstudio.es

FILM COMMISSIONS

Avenida de San Francisco Javier 9 Plta.5 Módulo 13, 41018 Sevilla Tel. +34 954614009

coordinacion@spainfilmcommission.org

http://www.shootinginspain.info/

Alcalá, 31, 1ª planta 28014 MADRID Tel. 91 720 81 07 filmmadrid@madrid.org www.madrid.org/filmmadrid

C/Puerta Canseco, 49. Ctra. Bv-1274, Km 1,08225 Casa de la Panadería Edificio Jamaica, 2ª planta 38003 08225 TERRASSA (BARCELONA) C/Plaza Mayor, 27 Santa Cruz de Tenerife Tel. 937 875 959 28012 Madrid Tel. 922 53 11 01 Ext 4320 o 4328 info@parcaudiovisual.com T. 913 184 567 hello@canaryislandsfilm.com info@cityofmadridfilm.com www.parcaudiovisual.cat www.canaryislandsfilm.com

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