P R I M E R A
R E V I S T A
D E L
M E R C A D O
C I N E M A T O G R Á F I C O
E S P A Ñ O L
N E GÜ CIÓ EDI BILIN AL LE ECI LINA P S R E BE 2018
AÑO 56
NÚM. 933
Sumario
Edición Especial Bilingüe Berlinale 2018 / Bilingual Special Edition Berlinale 2018
European Film Market
Biznaga de Honor en el Festival de Málaga 2011
Medalla CEC a la mejor labor periodística en 2013
www.cineytele.com E-mail: editor@cineytele.com
CINEINFORME es la primera revista dedicada a la información sobre el mercado cinematográfico español. Fundada en 1961 por Antonio Carballo Dávila, es editada actualmente por EXPORTADORA CINEMATOGRÁFICA ESPAÑOLA,SLU Dirección, Redacción y Publicidad: Nuestra Señora de Guadalupe, 19 28028 MADRID Teléfonos Redacción: 91 541 21 29 Comercial: 91 541 27 14
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4 EDITORIAL
-Luchando en el filo de la navaja
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- 30 años del European Film Market / 30 years of 34 European Film Market -Canarias, el rodaje inteligente/ Canary Islands, intelligent shooting -Film Madrid y el impulso a nuevos talentos / Film Madrid 36 and the Fostering to New Talent -Terrassa, nueva ciudad creativa de la UNESCO / Terrassa, a new creative city by UNESCO
18 PANORAMA
-Deluxe Spain refuerza el área de posproducción de publicidad en su sede de Madrid
20 ENTREVISTA
Juan Antonio Vigar, Director del Festival de Málaga
26 EXHIBICIÓN
-Yelmo Cines, en plena evolución -Comportamiento de la taquilla de 2017 en España
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-Kinépolis presenta la primera sala 4DX en nuestro país -Christie CP4325-RGB llega a Oceanía
ESTRENOS -Universal trae El hilo invisible y Lady Bird, dos títulos que han encandilado a Hollywood
FESTIVALES, MERCADOS Y PREMIOS -La Semana de Cine de Medina del Campo inicia su tercera década -Premios Cineinforme-FECE 2017 -Más de 600 profesionales se reunieron en el primer MicroSalón AEC España -El autor y La librería comparten premio en los Forqué -La librería de Isabel Coixet, gran vencedora de las Medallas CEC 2018 DIRECTORIO DE EMPRESAS
Fundada en 1961 Año 56 - Nº 933
Depósito Legal: M 14.508 - 1962 I.S.S.N.: 1139 - 4625
ENERO 2018
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EDITORIAL
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Luchando en el filo de la navaja
n otro apartado de esta edición ofrecemos a nuestros lectores con mucho detalle los datos de asistencia a los cines de España durante 2017. Estos datos reflejan un leve descenso en recaudación y espectadores respecto a los del año anterior, a pesar de que los empresarios se han esforzado al máximo para ofrecer a sus clientes unos locales lo más cómodos posible y dotados de los mejores equipamientos técnicos a su alcance.
Es un resultado merecedor de todos los aplausos, pues han seguido teniendo en su contra las mismas dificultades de los últimos años: piratería por todas partes, IVA en unos niveles intolerables, coste de la energía eléctrica muy superior al de los restantes países europeos, comienzo de las inversiones en la segunda generación de los equipos digitales de proyección y sonido (como ya es habitual, con ayuda cero desde la Administración del Estado), incremento de costes salariales, incremento en acciones de promoción a nivel local, etc., etc…
y que luego esta campaña no sea emitida por ningún medio, ni siquiera TVE?
Pero la exhibición continúa luchando. Algunos circuitos de cine incluso dedican parte de sus menguados beneficios a innovar por todos los caminos posibles: mejoras en el sonido (con los sistemas inmersivos) ,mejoras en imagen (con los nuevos proyectores 4K), mejoras en programación (con ofertas alternativas cada vez más variadas), mejoras en confort y servicios (con las salas VIP), mejoras en la comercialización (tarjetas descuento de diversos formatos), precios especiales para jubilados, día del espectador, Fiesta del Cine, aparcamientos gratuitos, etc., etc… ¡Y todo ello sin un céntimo de apoyo por parte del Estado!
A más a más, algunos de los más importantes circuitos están invirtiendo seriamente en innovaciones. Es el caso de Kinépolis, con su sala 4DX recién inaugurada, o Yelmo, con sus salas Luxury.
Además, los empresarios han continuado reduciendo Por eso resulta descorazonador que, cuando sales a la el precio de las entradas —en 2017 el precio calle y preguntas, la opinión más generamedio fue de 5,99€, frente a los 6,01€ de 2016 y 2015 2016 2017 lizada dice que “el los 6,07€ de 2015—, 22,47 % 23,14 % 25,27 % con lo que su mar- Primer fin de semana de estreno cine es caro”. Ante gen de beneficio esta situación, cualDe lunes a jueves 43,14 % 43,83 % 41,04 % continúa reduciénquier consultor de dose y forzando al mercado diría, sin Fin de semana después 34,39 % 33,03 % 33,69 % cierre a muchos dudar, que esta opide estreno nión se puede conlocales, como por 261 Número de estrenos vertir en la contraejemplo el histórico 263 256 ria si se comunica cine Arinco de Datos de comScore, analizados por The Market Eye Team, sobre porcentajes Palamós, la tercera bien y se ponen los de entradas de cine vendidas en España en 2017 por los títulos incluidos ciudad más poblada medios para ello. Y en el TOP20, según el día de la semana y la asistencia del Bajo Ampurdán, ya que los empresaque pasa así a engrosar el listado de ciudades importantes rios ponen todo lo demás, debería ser el Estado quien pusiedonde ya no queda ningún cine. ra en marcha esta campaña (aunque sólo lo hiciese con la intención de recaudar más IVA). Algo así ya se hace para ¿Tiene algún sentido que el Estado recaude alrededor de promocionar el libro o el teatro. 125 millones de euros al año en concepto de IVA en los cines mientras dedica a apoyar al cine menos de 70 milloSi el Estado no pone en marcha mecanismos potentes, nes, de los cuales además la casi totalidad se dedica a la terminaremos todos viendo las películas en las nuevas producción? En Francia e Italia los exhibidores reciben plataformas digitales que, por cierto (con la excepción importantes ayudas, especialmente los ubicados fuera de las de Movistar+), pertenecen a compañías extranjeras que no producen en España ninguna clase de capitales. riqueza: no crean puestos de trabajo, ni pagan ¿Tiene sentido que el ministerio de Educación, Cultura y impuestos, ni están obligadas a invertir en nuestro Deporte ponga en marcha —con 15 años de retraso— una país. ¿A qué espera el Estado para eliminar esta competen“campaña” de concienciación popular contra la piratería cia abusiva y desleal?
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EDICIÓN EN ESPAÑOL
La Berlinale 2018 celebra los 30 años del European Film Market
Berlinale Palast (Alexander Janetzko © 2011)
ENTRE EL 15 AL 25 FEBRERO DE 2018 SE DESARROLLA LA 68ª EDICIÓN DEL FESTIVAL DE BERLÍN. ESTE AÑO EL CINE ESPAÑOL ESTÁ PRESENTE CON TRES TÍTULOS EN PANORAMA, DOS EN FORUM, UNO EN SPECIAL GALA Y OTRO EN SEMANA DE LA CRÍTICA. ADEMÁS, EL EUROPEAN FILM MARKET TRAE VARIAS NOVEDADES PARA CONMEMORAR SU 30º ANIVERSARIO.
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l Festival de Berlín, primer gran certamen cinematográfico internacional del año, acoge en cada edición a más de 20.000 profesionales procedentes de más de 120 países, incluyendo una cifra de casi 4.000 periodistas acreditados. Un cita ineludible para el sector tanto por su festival, que proyecta alrededor de 400 películas, como por su mercado. Este año el festival inaugura algunos cambios ejecutivos. Wieland Speck, director de la sección Panorama durante 25 años, ahora aporta sus conocimientos a la Sección Oficial. Dieter Kosslick, director de la Berlinale, ha designado a la española Paz Lázaro como la sustituta para encabezar Panorama. Lázaro llevaba desde 2006 siendo la directora de programación de Panorama. EL CINE ESPAÑOL EN BERLÍN
La representación española en Berlín sigue la tónica de los últimos años, es decir, una participación escasa en términos generales y una ausencia de películas para luchar por el Oso de Oro. El año pasado hubo un destacado repunte en cuanto al cine español en el certamen pero en 2018 solamente en Panorama tiene un papel relevante. La librería de Isabel Coixet se integra en la sección Berlinale Special, que forma parte del programa oficial. La cinta, distribuida en España por A Contracorriente Films, ha sido designada Mejor 6
Película del 2017 tanto en los Premios CEC como en los Forqué. Panorama es el mayor refugio de cine español este año. La enfermedad del domingo de Ramón Salazar, distribuida en España por Caramel Films, tiene participación de TVE. Salazar acudió a Berlín hace 16 años, en Sección Oficial a Concurso, con su ópera prima, Piedras. El argumento se centra en una mujer (Bárbara Lennie) que, abandonada por su madre (Susi Sánchez) hace 35 años, le pide a esta que pasen diez días juntas. Otro film español aquí es Treinta luces, primer largometraje de la montadora y realizadora Diana Toucedo. Producida por Lasoga Films y rodada en la sierra de El Courel, el film supone un viaje a un mundo que desaparece visto desde la perspectiva de tres chicas que habitan la región. También hay que reseñar en Panorama el documental The Silence of Others, coproducción entre USA y España que dirigen Almudena Carracedo y Robert Bahar. Este trabajo se centra en una demanda internacional interpuesta por supervivientes de crímenes franquistas. En Berlinale Forum encontramos más cine español en femenino. Meritxell Colell escribe y dirige Con el viento, su ópera prima. Producida por Polar Star Films, es una película sobre la búsqueda de las raíces de una chica que vuelve a España por la enfermedad de su padre. La otra cinta con participación española en Forum es Teatro de guerra de Lola Arias, coproduc-
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ENGLISH EDITION
Berlinale 2018 celebrates 30 years of European Film Market THE 68TH EDITION OF THE BERLIN FILM FESTIVAL IS HELD FROM FEBRUARY 15 TO 25, 2018. SPANISH CINEMA IS PRESENT THIS YEAR WITH THREE WORKS AT PANORAMA, TWO AT FORUM, ONE AT SPECIAL GALA AND ANOTHER ONE AT THE CRITICS' WEEK. BESIDES, EUROPEAN FILM MARKET BRINGS SEVERAL INNOVATIONS TO HONOR ITS 30TH ANNIVERSARY.
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Martin Gropius Bau (Jan Windszus © 2013)
erlinale, the first of the major international film festivals of the year, welcomes every edition more than 20,000 professionals from more than 120 countries, including almost 4,000 accredited journalists. An essential event for our trade both for its festival, which screens around 400 movies, and for its market. This year we can see the results of some executive changes. Wieland Speck, Head of Panorama section for 25 years, now contributes with his expertise a the Official Programme. Dieter Kosslick, Berlinale Festival Director, has appointed spanish Paz Lázaro as his substitute to run Panorama. Lázaro has ben programme manager of Panorama since 2006. SPANISH CINEMA IN BERLIN
The spanish representation in Berlin follows the trend of the last years, that is to say, a scarce participation in general terms and an absence of films to compete for the Golden Bear. Last year there was an remarkable upturn in terms of the Spanish cinema in the festival but in 2018 only in Panorama Spain has a relevant role. The Bookshop by Isabel Coixet is shown at Berlinale Special, which is part of the official programme. The film, whose international sales are managed by Celsius Entertainment, has been appointed Best Spanish Film at the CEC and Forqué Awards. Panorama is the biggest shelter for spanish cinema this year. Sunday's Illness by Ramón Salazar, distributed in
Spain by Caramel Films, is participated by TVE. Salazar was selected at Berlinale 16 years ago, for the Official Competition, with his debut, Stones. The story focuses on a woman (Bárbara Lennie) who, abandonend by her mother (Susi Sánchez) 35 years before, asks her to spend ten days together. Another spanish work here is Thirty Souls, first feature film by editor and director Diana Toucedo. Produced by Lasoga Films and shot at the mountains of El Courel, the movie reflects a journey to a vanishing world through the point of view of three girls who inhabit the region. Also worth noting in Panorama is the documentary The Silence of Others, a co-production between USA and Spain directed by Almudena Carracedo and Robert Bahar. This work spotlights an international lawsuit filed by survivors of crimes of the Franco dictatorship. At Berlinale Forum we can find more spanish cinema made by women. Meritxell Colell writes and directs Facing the Wind, his debut movie. Produced by Polar Star Films, it is a film about the search for the roots of a girl who returns to Spain because of her father's illness. The other film with spanish participation in Forum is Theatre of War by Lola Arias, a spanish-argentine co-production that reconstructs personal stories of Argentine and British soldiers who fought in the Falklands War. In the fourth edition of the Berlin Critics' Week there will be, for the first time, a spanish film with Searching for Oscar by Octavio Guerra, a documentary produced by Calibrando Producciones about the figure of Óscar Peyrou,
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ción hispanoargentina que reconstruye historias personales de soldados argentinos y británicos que lucharon en la guerra de Malvinas. En la cuarta edición de la Semana de la Crítica en Berlín habrá, por primera vez, presencia española con En busca del Oscar de Octavio Guerra, un documental sobre la figura de Óscar Peyrou, crítico de cine y presidente de la Asociación Española de la Prensa Cinematográfica en Madrid. LA LUCHA POR EL OSO DE ORO
Isla de perros, la segunda incursión de Wes Anderson en el mundo del stop-motion tras Fantástico Sr. Fox, es la película de inauguración. Es la única película de animación a concurso en el certamen alemán. Es otro año de sequía para el cine español en Sección Oficial pero hay dos cintas en español que optan a los grandes premios. El mexicano Museo es el segundo trabajo de Alonso Ruizpalacios, conocido por Güeros. Las herederas, ópera prima Marcelo Martinessi, es la primera película paraguaya que pelea por el Oso de Oro. Gus Van Sant presenta en Berlín Don’t Worry, He Won’t Get Far on Foot. Protagonizada por Joaquin Phoenix, trata sobre un chico que quedó paralítico y que empezó a dibujar como forma de terapia. También llama la atención Damsel de los hermanos Zellner, con Robert Pattinson y Mia Wasikowska. El slate del cine alemán contempla Transit de Christian Petzold, Mein Bruder Robert de Philip Gröning, e In den Gängen (In the Aisles) de Thomas Stuber. La Sección Oficial también cuenta, entre otras películas, con la filipina Season of the Devil de Lav Díaz, la francesa Eva de Benoit Jacquot, que protagonizan Isabelle Huppert y Gaspard Ulliel, la polaca Twarz de
Małgorzata Szumowska, Figlia mia de la italiana Laura Bispuri, Dovlatov del ruso Alexey German Jr., y la también francesa La prière de Cédric Kahn, una producción en la que ha trabajado el actor español Alex Brendemühl. Fuera de competición hay también cine de interés. Unsane de Steven Soderbergh es la primera cinta de terror del cineasta y fue rodada con un iPhone. Otro título importante aquí es 7 días en Entebbe, que se basa en el secuestro y rescate en 1976 de un vuelo de Air France que iba de Tel Aviv a Paris. PANORAMA, FORUM, SERIES Y SHORTS
La sección Panorama, que ahora está dirigida por la española Paz Lázaro, proyecta 47 filmes de 40 países, de los cuales 37 son estrenos mundiales y 16 óperas primas. Más allá de la representación española, se puede subrayar la inclusión de los nuevos trabajos de Kim Ki-duk, Kiyoshi Kurosawa, Jean Paul Civeyrac, Timur Bekmambetov, Ursula Meier o la ópera prima como director del actor Idris Elba. La programación de la sección Forum incluye 44 películas, de las cuales 35 de ellas son estrenos mundiales. A parte de las españolas, en este apartado destaca la presencia de los nuevos proyectos de autores de primer nivel como Corneliu Porumboiu, Hong Sangsoo, Sergei Loznitsa, Midi Z, Sandro Aguilar y Guy Maddin. Berlinale Shorts dispone 22 obras de 18 países. España vuelve a estar sin representación en esta sección competitiva, por tercer año consecutivo. La sección Berlinale Series recoge siete producciones entre las que destacan la versión del clásico de culto australiano Picnic en Hanging Rock, por parte de la cadena
La enfermedad del domingo (Sunday’s Illness)
Teatro de guerra (Theater of War)
Con el viento (Facing the Wind)
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The Silence of Others
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Museo (Museum)
Damsel
Mein Bruder Robert
Eva
Verano 1993 (Summer 1993) by Carla Simón, Best First Film at Berlinale 2017
film critic and president of the Spanish Association of Cinema Press, delegate of FIPRESCI. THE GOLDEN BEAR COMPETITION
Isle of Dogs, Wes Anderson's second dive into the world of stop-motion after Fantastic Mr. Fox, is the opening film. This is the only animated movie in competition at the german event. This year's Official Programme lacks spanish cinema once again but there are two films in spanish that aim for the big awards. The mexican Museum is the second movie by Alonso Ruizpalacios, renown for Güeros. The Heiresses, Marcelo Martinessi's debut film, is the first paraguayan movie that is in the race for the Golden Bear. Gus Van Sant shows in Berlin Don’t Worry, He Won’t Get Far on Foot. Starring Joaquin Phoenix, it deals with a kid who gets crippled after an accident but he starts drawing as a treatment. Another noteworthy US film is Damsel from the Zellner brothers, with Robert Pattinson and Unsane Mia Wasikowska. German´s cinema slate comprises Transit by Christian Petzold, Mein Bruder Robert by Philip Gröning, and In den Gängen (In the Aisles) by Thomas Stuber. Official Competition also gathers, among other features, the filipino Season of the Devil by Lav Díaz, the french Eva by Benoit Jacquot, whose leading performers are Isabelle Huppert y Gaspard Ulliel, the polish Twarz by Małgorzata
Szumowska, Figlia mia by italian Laura Bispuri, Dovlatov from the russian Alexey German Jr., and the also french La prière by Cédric Kahn, a production film where spanish actor Alex Brendemühl has been part of the cast. There's interesting cinema Out of Competition as well. Unsane by Steven Soderbergh is his first horror movie and it was shot with an iPhone. Another significant work here is 7 Days in Entebbe, inspired by the true events of the 1976 hijacking of an Air France flight en route from Tel Aviv to Paris PANORAMA, FORUM, SERIES AND SHORTS
Panorama section, which is now managed by spanish Paz Lázaro, screens 47 films from 40 countries, with 37 world premieres and 16 first films. Beyond the spanish presence, other major selections are the new works by Kim Ki-duk, Kiyoshi Kurosawa, Jean Paul Civeyrac, Timur Bekmambetov, Ursula Meier or the first movie as a director by actor Idris Elba. The programming of the Forum section includes 44 films, of which 35 of them are world premieres. Apart from the spanish ones, this section features the presence of the new projects by top-notch auteurs such as Corneliu Porumboiu, Hong Sangsoo, Sergei Loznitsa, Midi Z, Sandro Aguilar and Guy Maddin. Berlinale Shorts displays 22 works from 18 countries. Spain is again without representation in this competitive section, meaning this is already third year in a row. Berlinale
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Foxtel; The Looming Tower para Hulu y Amazon, creada por Dan Futterman, Alex Gibney y Lawrence Wright; y por Europa la danesa Liberty. EL MERCADO Y LA INDUSTRIA
El European Film Market de la Berlinale celebra en 2018 su 30º aniversario. El EFM no solamente funciona como punto de encuentro y lugar para la venta de contenidos, sino que se ha ido abriendo estratégicamente a otras áreas. Beki Probst, presidenta y fundadora del EFM, celebra este aniversario: “El EFM es una historia de éxito y lo ha sido durante 30 años”. Más de 9.000 compradores, productores, inversores y expositores se espera que acudan al evento. Como novedad en la edición de 2018, la iniciativa ‘EFM Producers Hub’ se expande y es presentada por primera vez en cooperación con ACE Producers y el Mercado de Coproducción de la Berlinale. Otro espacio que crece en 2018 es el documental. El nuevo
El ICAA ha vuelto a organizar el pabellón de Cinema from Spain. Bajo este paraguas, acuden al European Film Market agencias de ventas como Film Factory, Latido Films, Inside Content o Cinema Republic, el mercado online Film Market Hub, la asociación AGADIC —que apoya la participación de 12 empresas y organismos gallegos—, Catalan Films & TV —que hará lo propio con unas 60 empresas catalanas—, Basque Audiovisual y Film Madrid. El espacio cuenta con una parte dedicada a la atracción de rodajes bajo la marca 'Shooting in Spain' donde se puede encontrar a Spain Film Commission, Andalucía Film Commission y las Film Commission de Canarias bajo la marca 'Canary Islands Film'. Además, cabe decir que Filmax participa con una suite dentro del Hotel Marriott, la segunda sede del EFM. La 15ª edición del Mercado de Coproducción de Berlín incluye 36 proyectos. España está representada por Juanjo Giménez, ganador de la Palma de Oro por su corto Timecode, con su debut en el largo, Three, con Berlinale Palast (Jan Windszus © 2010)
La librería (The Bookshop)
‘DocSalon’ con formatos de debate y networking está más orientado al futuro de los documentales. Por primera vez en 2018, el espacio ‘Drama Series Days’ y la audiencia de las proyecciones del programa ‘Berlinale Series’ compartirán la misma sede y los mismos días. Dentro de esta sección se encuentra 'CoPro Series', con ocho proyectos que buscan posibles socios. 'EFM Horizon' se extiende este año a 5 días y tocará temas candentes como la inteligencia artificial, la realidad virtual, la diversidad o el blockchain. Las ponencias y mesas redondas de los 'EFM Industry Debates' tienen lugar este año dentro de la sección ‘EFM Horizon’. Además, cabe destacar que Canadá es el ‘Country in Focus’. Este programa, que se lanzó el año pasado con México como país invitado, sirve para dar la oportunidad a la industria y los cineastas de un país determinado a presentarse en profundidad. 10
Frida Films. Además, Aritz Moreno lleva con su productora Señor & Señora, junto a Morena Films, el proyecto Advantages of Travelling By Train. Por otro lado, hay cinco cineastas españoles entre los 250 participantes de Berlinale Talents 2018. La guionistas y directora Clara Roquet, la montadora y directora Ana Pfaff, la directora de fotografía Daniela Cajías, el productor y guionista Guillermo Rojas y la directora Avelina Prat establecerán contactos para fortalecer su mirada crítica y desarrollar mejor sus proyectos. Gracias al apoyo del Subprograma MEDIA de Europa Creativa, se vuelve a realizar el European Film Forum en la Berlinale. Bajo la denominación de ‘El futuro de MEDIA, conectar a los europeos a través del cine’, se discutirá acerca de la diversidad cultural así como la promoción y el marketing. Arturo Guillén (comScore) es uno de los ponentes. Se celebra el lunes 19 de febrero de 2018 en el Ritz-Carlton. S
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Series section embraces 7 productions among which we can highlight the new version of the australian cult film Picnic en Hanging Rock, produced by Foxtel TV network; The Looming Tower for Hulu and Amazon, created by Dan Futterman, Alex Gibney and Lawrence Wright; and regarding Europe the danish Liberty will be screened. THE MARKET AND THE INDUSTRY
Berlinale's European Film Market celebrates in 2018 its 30th anniversary. EFM perfectly works as a get-together place and content sales point, but it has begun to strategically open up to new fields. Beki Probst, president and founder of the EFM, celebrates this anniversary: "The EFM is a success story and has consistently been one for 30 years”. More than 9.000 buyers, producers, investors and exhibitors are expected to attend the event. As a novelty in this 2018 edition, ‘EFM Producers Hub’ has been expanded and will be presented for the first time in
The Institute for Cinematography and the Audiovisual Arts (ICAA) has once again organized the Cinema from Spain pavilion. Under this umbrella, sales agencies such as Film Factory, Latido Films, Inside Content or Cinema Republic, online market Film Market Hub, AGADIC association—which supports the participation of 12 galician companies and organizations—, Catalan Films & TV —which does the same with 60 catalan companies—, Basque Audiovisual and Film Madrid attend to EFM. The pavilion has a zone dedicated to the attraction of audiovisual productions under the brand 'Shooting in Spain' where you can find Spain Film Commission, Andalucía Film Commission and the Film Commissions of the Canary Islands under the name 'Canary Islands Film'. In addition, Filmax participates with its own suite at the Marriott Hotel, the second EFM headquarters. The 15th edition of the Berlinale Co-Production Market includes 36 projects. Spain is represented by Juanjo Giménez, winner of the Palme d'Or for his short Timecode, Isla de perros (Isle of Dogs)
Martin Gropius Bau (Peter Himsel © 2017)
cooperation with ACE Producers and the Berlinale CoProduction Market. Another growing area in 2018 is the documentary film. The new 'DocSalon' with discussion and networking formats is geared more strongly toward the future of documentaries. For the first time in 2018, the ‘Drama Series Days’ domain and the audience screenings of the programme ‘Berlinale Series’ will share the same venue during the same days. Featured in this section is 'CoPro Series', with eight drama series projects looking for potential partners. 'EFM Horizon' now takes place over the course of five days and this year tackles hot topics such as artificial intelligence, virtual reality, diversity and blockchain. 'EFM Industry Debates''s conferences and roundtables happen this year within the ‘EFM Horizon’ section. Besides, it should be noted that Canadá is the ‘Country in Focus’. This initiative, launched last year with Mexico as the guest, gives the opportunity to a certain country's industry and filmakers to present itself comprehensively.
displaying his feature debut, Three, produced by Frida Films. Moreover, Aritz Moreno brings via his production company Señor & Señora, and along with Morena Films, his project Advantages of Traveling By Train. On the other hand, there are five spanish filmakers among the 250 participants of Berlinale Talents 2018. The writer and director Clara Roquet, the editor and director Ana Pfaff, the cinematographer Daniela Cajías, the producer and writer Guillermo Rojas and the director Avelina Prat will establish their professional network to strenghten their artistic standpoint and to further develop their projects. Thanks to the support of the MEDIA sub-programme of Creative Europe, the European Film Forum is held again at the Berlinale. Under the title of 'The future of MEDIA, connecting europeans through films', cultural diversity and the need to reinforce promotion and marketing will be discussed. Spanish Arturo Guillén (comScore) is one of the speakers. It is celebrated on Monday, February 19th, 2018 at the Ritz-Carlton. S
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Canarias, el rodaje inteligente
A NADIE SE LE ESCAPA QUE CANARIAS VIENE PISANDO FUERTE EN LO QUE A CINE SE REFIERE. A SU CLIMA SUAVE Y SU VARIEDAD DE PAISAJES, SE SUMA, DESDE HACE AÑOS, UNA APUESTA FIRME POR PARTE DEL GOBIERNO REGIONAL POR HACER DE ESTAS ISLAS UN DESTINO ATRACTIVO PARA EL SECTOR AUDIOVISUAL MUNDIAL.
Y
El entorno de las Islas Canarias ofrece un contexto privilegiado para todo tipo de rodajes.
es que, el archipiélago español, cuna del turismo europeo, goza de un régimen fiscal específico debido a su lejanía geográfica del resto del país, y ofrece una serie de atractivas ventajas que se aplican con éxito para la producción audiovisual. Desde el 1 de enero de 2017, para las producciones españolas el incentivo es de un 45% para el primer millón, y un 40% sobre el exceso de dicho importe. Este incentivo está limitado a una devolución máxima de 5.4 millones de euros. En el caso de las producciones internacionales, la deducción se sitúa en el 40% sobre los gastos elegibles. En este caso, el incentivo está limitado a una devolución máxima de 4.5 millones de euros. Pero Canarias no es solo un destino inteligente para rodajes, sino que cuenta con buenos profesionales y empresas de todo tipo de servicios para el cine, curtidas en las grandes y medianas producciones que han aterrizado en las siete islas canarias en los últimos años, al arrope de la seguridad y de las ventajas que encuentran. Puedes consultar esta información en www.canaryislandsfilm.com. Canary Islands Film es la marca paraguas que trabaja por el impulso del audiovisual desde y para las Islas y que aglutina a todas sus film commissions e instituciones. En el European Film Market de Berlín estará presente una delegación de expertos, que trabajan en una potente estrategia conjunta de promoción e internacionalización. Además, cinco productores canarios participan este año 12
en el Foro de Coproducción de Berlinale: Nostrana Films, Jugoplástika, Luis Roca Arencibia, El Viaje Films y Calibrando Producciones estarán trabajando y presentando sus respectivos proyectos; una pincelada más de la fuerza con la que camina el audiovisual de las Islas. El cine canario goza de buena salud, gracias, en parte, a las ayudas autonómicas al desarrollo, producción y finalización de las que se han podido beneficiar casi medio centenar de proyectos. Así, títulos como Hombres de leche, de David Pantaleón; La ciudad oculta, de Victor Moreno; Yo, me, mi, nosotros, de José Víctor Fuentes ; Solo, de Hugo Stuven; Atlanticidade, de Juan M. Villar; Blanco en blanco, de Theo Court Bustamante; Pepe Dámaso, el pintor de calaveras, de Sigfrid Monleón; La raíz del drago, de Antonio de Nascimiento; La viajante, de Miguel A. Mejías; Esbozos para una historia de astronautas, de Gerardo Carreras; El último arquero, de Dácil Manrique de Lara o Telúrico, viaje a la isla de El Hierro, de Sergio M. Morales, prometen varios años de buenos largometrajes con sello canario en el mundo. También en Berlinale podrá verse una pequeña muestra del talento isleño con En busca del Óscar, del cineasta canario Octavio Guerra. La película, protagonizada por el crítico de cine Oscar Peyrou, tiene el honor de ser la primera cinta española seleccionada en la Semana de la Crítica en Berlín. Será ésta la "premier" internacional de la última obra del realizador, que ya estuvo nominado a un Goya por La máquina de los rusos, en el apartado de mejor cortometraje documental.
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Canary Islands, intelligent shooting
EVERYBODY IS AWARE OF THE FACT THAT THE CANARY ISLANDS HAVE BEEN TREADING HARD IN TERMS OF AUDIOVISUALS. EVER SINCE A FEW YEARS AGO, WE CAN ADD TO ITS MILD CLIMATE AND ITS VARIETY OF LANDSCAPES, A FIRM COMMITMENT BY THE REGIONAL GOVERNMENT TO MAKE THESE ISLANDS AN ATTRACTIVE DESTINATION FOR THE AUDIOVISUAL SECTOR ALL OVER THE WORLD.
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nd it is so, because this Spanish archipelago, cradle of European tourism, enjoys a specific tax regime due to its geographical distance from the rest of the country, and offers a series of attractive advantages that are successfully applied for audiovisual production. From January 1st, 2017, for Spanish productions there is an incentive comprising a 45% deduction for the first million euros of cost, and a 40% on the excess of the aforesaid amount. This incentive is limited to a maximum refund of 5.4 million euros. In the case of international productions, the deduction is 40% of the eligible expenses. In this case, the incentive is limited to a maximum return of 4.5 million euros. But the Canary Islands are not only an intelligent destination for shooting, as they also offer talented professionals and companies providing all kinds of services for the audiovisuals, with an outstanding expertise thanks to the work done for the majors and medium size films that have landed in the seven Canary Islands in recent years, attracted by the security of the place and the advantages they can find here.. You can check this information at www.canaryislandsfilm.com Canary Islands Film is the umbrella brand working for the promotion of the audiovisual sector from and for the Islands, bringing together the film commissions, as well as institutions. At the European Film Market in Berlin, a delegation of experts will be present, working on a powerful joint strategy of promotion and internationalization.
In addition, five Canarian producers will be participating this year in the Berlinale Co-Production Forum: Nostrana Films, Jugoplastika, Luis Roca Arencibia, El Viaje Films and Calibrando Producciones will be working and introducing their respective projects; another brushstroke of the power of the audiovisual sector in the Islands. The Canarian cinema enjoys an excellent health, partly due to the regional aid for development, production and completion for shooting, that almost half a hundred projects have taken advantage of. Thus, titles such as Hombres de leche, by David Pantaleón; The hidden city, by Victor Moreno; Yo, me, mi, nosotros, by José Víctor Fuentes; Solo, by Hugo Stuven; Atlanticidade, by Juan M. Villar; Blanco en blanco, by Theo Court Bustamante; Pepe Dámaso, the painter of calaveras, by Sigfrid Monleón; La raíz del drago, by Antonio de Nascimiento; La Viajante, by Miguel A. Mejías; Esbozos para una historia de astronautas, by Gerardo Carreras; El último arquero, by Dácil Manrique de Lara or Telúrico, viaje a la isla de El Hierro, by Sergio M. Morales, promise several years of excellent films with a Canarian brand all over the world. You can also find in Berlinale a small sample of the island's talent with En busca del Oscar (In search of the Oscar), by the Canarian filmmaker Octavio Guerra. The film, starring film critic Oscar Peyrou, holds the honor of being the first Spanish film selected at the Critics' Week in Berlin. This will be the international "premier" of the director's last work, which was already been nominated for a Goya for La Máquina de los Rusos (The Machine of the Russians), as best documentary short film.
Landscape diversity in Canary Islands is one of its main arguments to shoot in the region. CINEINFORME - ENERO 2018
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Film Madrid y el impulso a nuevos talentos
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ilm Madrid, Oficina de Promoción de Rodajes de la Comunidad de Madrid, tiene por objeto servir de apoyo a la industria audiovisual madrileña a través de acciones encaminadas a facilitar los rodajes y a promocionar y promover al sector madrileño fuera de nuestras fronteras. En este sentido, Film Madrid estará presente en la 68 edición de la Berlinale, con un espacio propio en el pabellón español Cinema from Spain, y llevará a cabo el acto presentación “Film Madrid y el impulso a los nuevo talentos”, una iniciativa con la que se pretende apoyar a los jóvenes y nuevos talentos de la cinematografía madrileña, y que estarán en Berlín de la mano de la Oficina de Promoción de Rodajes de la Comunidad de Madrid. Inés de León, Jonás Trueba y Pablo Maqueda participarán en este acto, en el tendrán oportunidad de hablar sobre el rodaje en Madrid de sus próximos proyectos. En cuanto a su faceta como oficina de asesoramiento a la producción, Film Madrid ha asesorado a lo largo del de 2017 un total de 52 proyectos. Entre los títulos que ha participado y asesorado en la preproducción y producción destacan los largometrajes El aviso, La Tribu y Todos lo saben o series como Gigantes, Tiempos de Guerra, Velvet o El Ministerio del Tiempo, entre otros.
El Canal de Isabel II acogió el rodaje de la serie La Zona
En 2017 Film Madrid desarrolló su plan de internacionalización, con presencia en los principales mercados y festivales nacionales e internacionales. Por último, el pasado año puso en marcha las jornadas “Rodado en Madrid”, con el objetivo de acercar al gran público títulos de nuestra cinematografía en los que las localizaciones madrileñas hayan sido protagonistas de excepción. La primera obra escogida ha sido El mundo sigue, de Fernando Fernán Gómez. 14
Film Madrid and the Fostering to New Talent
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ilm Madrid, the Filming Promotion Office of the Community of Madrid, strives to support the audiovisual industry in Madrid through actions aimed both at facilitating filming and promoting the Madrid sector in the rest of the world.
Shooting of The Department of Time in Real Coliseo Carlos III
To that end, Film Madrid will attend the 68th edition of the Berlinale, with its own space in the Cinema from Spain Spanish pavilion, and will present "Film Madrid and the Fostering of New Talent", an initiative created to provide support to young and rising talents in Madrid cinematography, and which travels to Berlin through the Region of Madrid Filming Promotion Office. Inés de León, Jonah Trueba and Pablo Maqueda will participate in this event, where they’ll have the opportunity to talk about filming their upcoming projects in Madrid. As for its role as a production advisory office, Film Madrid has served a total of 52 projects over the course of 2017. Between the titles that it has participated and advised in the preproduction and production of movies like the feature films El aviso (The Warning), La Tribu (The Tribe) and Todos lo saben (Everyone Knows) as well as series including Gigantes (Giants), Tiempos de Guerra (Times of War), Velvet and El Ministerio del Tiempo (The Department of Time). Film Madrid developed its internationalization plan in 2017, with presence in the main national and international markets and festivals. Finally, Film Madrid launched the Shot in Madrid seminars in 2017, with that aims to bring Spanish movies in which Madrid locations play an important role to the general public. The first work selected was El mundo sigue (The World Follows), by Fernando Fernán Gómez.
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Terrassa, nueva ciudad creativa de la UNESCO
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Rodaje en localizaciones de Terrassa. De la ley a la ley (TVE)
a ciudad de Terrassa (Barcelona) ha sido recientemente designada como Ciudad Creativa del Cine por la UNESCO en la sección FILM y se suma así a Roma, Sydney o Bristol también honradas con esta distinción. El Parc Audiovisual de Catalunya es clave en el impulso de esta designación como un poderoso agente para la industria de producción audiovisual. La distinción le otorga a la ciudad una etiqueta de calidad como lugar ideal para rodar. El Parc Audiovisual de Catalunya cuenta con cuatro platós insonorizados (dos de ellos de 1.200m2), localizaciones naturales como un claustro neoclásico, jardines, una iglesia y los interiores de un antiguo hospital. Esto se complementa con backlots al aire libre que ofrecen muchas posibilidades para filmar. Combina las instalaciones del estudio con un servicio muy versátil y un equipo técnico capacitado. El centro permanece abierto las 24 horas del día, los 365 días del año. La mayoría de las producciones que se llevan a cabo en los estudios son largometrajes y series de televisión pero también muchísimos anuncios publicitarios y grandes producciones internacionales. Además, se da apoyo al rodaje académico de escuelas locales de cine y producciones de cortometrajes no profesionales. El Parc Audiovisual ha acogido el rodaje de Un monstruo viene a verme de J.A. Bayona, protagonizada por Sigourney Weaver; Muse, de Jaume Balagueró, con Franka Potente y Chistopher Lloyd y Contratiempo, protagonizada por Mario Casas; así como la grabación de vídeos de artistas como Shakira y Beck. Actualmente, alberga el reality show Operación Triunfo, que se emite en directo desde uno de los platós del Parc y que se complementa con un canal de transmisión de 24 horas de los concursantes que viven en la academia. 16
Terrassa, a new creative city by UNESCO
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Stage Operación Triunfo. Plató 3 del Parc Audiovisual
he city of Terrassa (Barcelona) have been recently designated as an UNESCO Creative City in the field of Film and is one of the 13 cities in the world to have been honoured with this distinction, together with Rome, Sydney or Bristol. This designation provides the city and the studios with a label of quality as an ideal place for shooting. Parc Audiovisual de Catalunya is one of the largest studios in Southern Europe with four sound-proofed stages (two of which are 1.200m2), different natural locations, like a neoclassic cloister, huge gardens, a church and the interiors of an old hospital. All of that complemented by outdoor backlots of asphalt and soil what provide a lot of possibilities for filming, as well as a very versatile service and professional technical and support crew. Parc Audiovisual de Catalunya is open 24 hours a day, 365 days a year. Most of the productios shot in the studios are feature films and television series, but also are shot many commercials and provide services for international productions too. Moreover, Parc Audiovisual de Catalunya supports academic filming for local cinema schools and amateur productions of short films. Recently, Parc Audiovisual de Catalunya have hosted movies like A Monster Calls by J.A. Bayona, starring Sigourney Weaver and Liam Neeson, Muse by Jaume Balagueró, with Franka Potente and Chistopher Lloyd, and Invisible Guest by Oriol Paulo, starring Mario Casas. Additionally, music videos productions from artists like Shakira and Beck. The facilities are currently being used for the very succesfully music reality show, Operación Triunfo, a weekly program held in one of the stages combined with a 24hours streaming channel, what broadcasts the contestants living in the music academy.
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YOUR STAGES
IN BARCELONA
PANORAMA
Deluxe Spain refuerza el área de postproducción de publicidad en su sede de Madrid
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EL EDIFICIO ESTÁ SIENDO REESTRUCTURADO PARA SEPARAR LAS ZONAS DE PUBLICIDAD Y CINE, DEDICANDO UN ESPACIO DE 600 M2 A LA POSTPRODUCCIÓN DE PUBLICIDAD
eluxe Spain está en proceso de expansión en el área de Publicidad de su sede madrileña. Así, se están incorporando salas de sonido en las mismas instalaciones de postproducción de imagen y se está incrementado la capacidad en salas de postproducción y color. El objetivo no es otro que reforzar su capacidad para dar mayor cobertura a las necesidades de sus clientes de publicidad y poder incorporar nuevas cuentas. “Hace seis años arrancamos con la producción de publicidad en Barcelona”, aseguró Ramón Martos, Director General de Deluxe Spain, “es el momento de despegar en Madrid”. Pero también Deluxe Spain ha realizado importantes cambios referentes al equipo humano. Por un lado, el nombramiento de Nacho Platero como Director Creativo para España, y por otro, la incorporación al equipo de Marian García como responsable del área de Publicidad en Madrid. Con un perfil entusiasta y con el objetivo de liderar el proyecto y crear equipos humanos capaces de dar lo mejor de sí mismos, Marian ha asumido la Dirección del departamento de Cine Publicitario en Deluxe Madrid. La hasta hace poco Directora General de Telson Tres60, cuenta con una amplia experiencia de más de 25 años en el sector audiovi-
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Nacho Platero
sual, vinculada al área de postproducción de publicidad. Con anterioridad desempeñó el cargo de Directora de Postproducción en Lee Films. Marian García ha colaborado con directores de reconocimiento nacional e internacional, así como anunciantes y agencias de publicidad, entendiendo las necesidades específicas de los clientes, en un mercado cambiante y en constante evolución como los nuevos formatos publicitarios. Para la directora del departamento de Cine Publicitario en Deluxe Madrid “esta nueva etapa supone un paso importante en mi carrera profesional, Deluxe Spain es la empresa líder en postproducción de contenidos en España. Este reto implica tomar decisiones estratégicas y organizativas, y aportar todo mi bagaje anterior al equipo”. El ahora Director Creativo de Deluxe Spain, Nacho Platero, fue pionero en el diseño de entornos virtuales para televisión y fue en ese medio en el que se desarrolló como motion graphic artist durante nueve años. Compaginó su trabajo en la cadena con innumerables freelances. Fue uno de ellos, la dirección de arte de los audiovisuales del pabellón de Euskadi en la Expo de Zaragoza, el que le llevó a ser fichado por la innovadora agencia Waskman para trabajar como director de arte y director creativo. Allí voló (literalmente) en una mesa de oficina suspendida de globos
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inflados por hashtags de Twitter, se recluyó en una oficina de metacrilato a 20 metros del suelo y bailó lambada entre tiburones a la vez que desarrollaba rompedoras campañas para Vodafone, Volkswagen, Diesel y el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía. Durante esta etapa también fue profesor de Motion Graphics en el Instituto Europeo de Diseño. Actualmente compagina la redacción de su biografía en tercera persona, con la dirección del departamento de Motion Graphics y la dirección creativa de Deluxe para España.
Marian García
Nacho fue seleccionado para realizar el diseño 3D y las animaciones del branding del nuevo laboratorio inhouse de Realidad Virtual de la NASA: el NHRL (NASA Hybrid Reality Lab). El desafío consistió en crear una escultura virtual compuesta de varias piezas que, según desde qué punto del espacio fueran observadas, mostraran el logo de la NASA o el del NHRL. Este branding virtual permite experimentar el logo en el espacio y el tiempo y ya ha sido utilizado por primera vez en la aplicación MARS 2030. S
ENTREVISTA
Juan Antonio Vigar “Ningún festival puede ganar continuidad si no es contando con un importante músculo industrial”
LA VIGÉSIMO PRIMERA EDICIÓN DEL FESTIVAL DE MÁLAGA. CINE EN ESPAÑOL, QUE SE CELEBRARÁ ENTRE LOS DÍAS 17 Y 26 DEL PRÓXIMO MES DE ABRIL, VA A SUPONER EL APUNTALAMIENTO DEL CERTAMEN COMO REFERENTE DE LA INDUSTRIA AUDIOVISUAL, CON EL ESTRENO DE MAZIF, MÁLAGA FESTIVAL INDUSTRY ZONE.
difusión y promoción de la cinematografía española. Pero, ya desde la pasada edición, decidimos proyectarlo hacia el mundo iberoamericano al entender ‘lo español’ como un espacio de confluencia cultural, como un marco de encuentro y desarrollo para más de una veintena de países, con 580 millones de personas unidas por una lengua y cultura comunes, por una identidad que nos acerca y dimensiona en el ámbito internacional. “Todo evento necesita reformularse cada cierto tiempo para aumentar su utilidad, en nuestro caso para el sector audiovisual, y ganar así futuro”
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Director del Festival de Málaga, Juan Antonio Vigar.
ara hablar de este y otros temas, Cineinforme ha mantenido una entrevista en exclusiva con su director, Juan Antonio Vigar.
Cineinforme: Sin duda, con la creación de Málaga Festival Industry Zone, el festival da un salto cualitativo en el área de industria, ¿podría explicarnos el porqué de su creación? Juan Antonio Vigar: Como ya sabe, el Festival de Málaga fue creado en 1998 con el objetivo de favorecer la 20
Pero esta no fue la única ampliación estratégica en nuestra actual hoja de ruta. Suelo decir a mis colaboradores que todo evento necesita reformularse cada cierto tiempo para aumentar su utilidad, en nuestro caso para el sector audiovisual, y ganar así futuro. Y por esta razón, junto a la integración del mundo iberoamericano, el Festival de Málaga también ha centrado su estrategia en convertirse en un evento de referencia en el apartado de Industria Audiovisual. En estos momentos –y hay muchos y notables ejemplos de ello en otros eventos internacionales- ningún festival puede ganar continuidad si no es contando con un importante músculo industrial. Y Málaga, que quiere ser un festival con un futuro amplio y sólido, no podía quedarse ajeno a esta necesidad. Por ello, fruto de este trabajo de posicionamiento industrial y con el objetivo de hacerse más útil y eficiente, el Festival ha creado una Zona de Industria que engloba un conjunto de eventos diseñados para fortalecer las producciones cinematográficas españolas e iberoamericanas. “El Festival de Málaga también ha centrado su estrategia en convertirse en un evento de referencia en el apartado de Industria Audiovisual”
CINEINFORME - ENERO 2018
ENTREVISTA
Así ha nacido el MAFIZ (Málaga Festival Industry Zone), constituido por seis eventos que promueven la financiación, coproducción, distribución y venta del cine en español, todo ello desde el apoyo e impulso al nuevo talento audiovisual latinoamericano en su consideración de objetivo transversal para esta amplia área industrial.
C:: Y para ser más precisos, ¿podría decirnos en qué consiste este evento global que abarca varios proyectos? J.A.V.: Como le decía, el MAFIZ está integrado por seis eventos, todos ellos complementarios en sus fines y unidos por el objetivo común de poner en Alrededores del Teatro Cervantes, durante la celebración del 20º Festival de Málaga en 2017 valor a toda una industria y, más específicamente, al nuevo talento en el cine español e iberoamericano. El primero de estos fomentar y consolidar la creatividad de la actual generación proyectos es el MAFF (Málaga Festival Fund & de guionistas, directores, sonidistas, músicos, directores de Coproduction Event), un encuentro de coproducción interna- fotografía y montadores del cine latino. Como puede comprobar, un importante esfuerzo y una cional de primeras y/o segundas obras, entre América Latina y Europa, a través de una alianza estratégica con los princi- gran ilusión por crear una vigorosa y útil área de Industria. pales fondos de financiación que existen a nivel internacio- Le recuerdo que el MAFIZ se celebrará del 13 al 22 del próximo mes abril, estrenando un nuevo espacio, la ‘Village del nal. Los ‘Spanish Screenings-Málaga de Cine’ es un evento Mar’, un emplazamiento donde estarán ubicados los organizado por el Ayuntamiento de Málaga y el Festival de Institutos de Cine Iberoamericanos, Agentes de Ventas y Film Málaga, con la colaboración de ICEX, ICAA, EGEDA y Commissions de España. Junta de Andalucía, que se diseña como plataforma internaC.: Y además del MAFIZ, que ya es bastante, ¿hay cional de venta y promoción del cine en español y que este año celebra ya su 12ª edición. Por su parte, ‘Latin American más sorpresas en programación o secciones? J.A.V.: No lo calificaría de sorpresa, pero sí me gustaría Focus’ es un foro bilateral de coproducción, un punto de hablarle de la recuperación de una nuestras secciones más encuentro entre productores latinoamericanos, distribuidores queridas y que, por distintas razones, habíamos dejado latene inversores de España y resto de Europa con el objetivo de te en estas últimas ediciones. Me refiero a Animazine, la secfomentar la coproducción de proyectos latinoamericanos destinados al mercado internacional. De hecho, ya le puedo con- ción de animación del Festival, que vuelve este año con una óptica renovada con la que aspiramos a convertir a Málaga en firmar que Brasil será nuestro país invitado de este año. ‘Málaga Docs’ es un lugar de encuentro para el análisis y plataforma de difusión del excelente cine de animación latireflexión en torno al documental, donde los profesionales noamericano. más importantes de este género se reúnen para compartir su mirada sobre el cine documental latinoamericano. También ‘Málaga Work in Progress’, tiene como objetivo impulsar la “Animazine, la sección de de animación del Festival, financiación de películas latinoamericanas en fase de producque vuelve este año con una óptica renovada” ción para favorecer su finalización y distribución internacional. Será el espacio de desarrollo, análisis y reflexión sobre los primeros cortes de proyectos cinematográficos de diez realizadores latinoamericanos que se encuentran preparando En Animazine tendremos este año no solo la lógica y su futuro largometraje. Y finalmente, me gustaría hablarle de necesaria presencia de películas en nuestras distintas seccio‘Málaga Talent’, una nueva iniciativa de industria para 22
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ENTREVISTA
nes oficiales, sino también unos programas de cortos de animación latinoamericanos que ofreceremos a los escolares malagueños dentro de nuestra sección Infantil, aspirando de este modo a darle la máxima difusión entre el público más joven a estos notables productos de animación latinoamericana.
Cineinforme: En San Sebastián se programaron algunas series de televisión en la sección oficial, ¿es esta una experiencia prevista en el festival de Málaga? J.A.V.: Por supuesto. Todos somos conscientes de que los límites tradicionales entre cine y televisión se están difuminando. Ya no existen contenedores estanco sino un territorio de confluencia común donde los formatos de producción, la narrativa y la intencionalidad hacia el público son más similares, prácticamente iguales. Y es que la llegada de la tecnología digital, la aparición de dinámicos operadores y plataformas con una importante apuesta por la ficción televisiva, y el cambio de paradigma en la comercialización del audiovisual nos obligan a ser reflexivos y realistas, a pensar que hoy, como industria, toda la producción se unifica y que la terminología tradicional (cine, televisión, video,...) desaparece bajo una denominación común: industria audiovisual. Y en este nuevo y apasionante escenario, el papel de los festivales adquiere también una nueva dimensión. Tanto en lo relativo a su programación, que, si aspira a ser reflejo de lo que hoy se hace en nuestra industria, necesita contar con estas series, como, por otra parte, en su claro papel de plataformas de difusión y promoción, básicas para muchos de estos operadores que, al ser de pago, valoran y aprecian este impulso público y mediático que los festivales les podemos proporcionar. “Puedo adelantar que tendremos en nuestra programación de este año el estreno de varias series”
Y lógicamente, el Festival de Málaga aspira a tener un papel relevante en esta nueva realidad. Le puedo adelantar, aunque no desvelar todavía cuáles serán, que tendremos en nuestra programación de este año el estreno de varias series que, estoy seguro, gustarán a todos por su alta calidad y excelente formato de producción. Pero, como le digo, aún hemos de esperar un poco para hablar de títulos. Sé que lo entiende …
C.: En la pasada edición Málaga pasó a ser un Festival de cine 'en español”. Casi un año más tarde, ¿qué valoración hace de esta transición? Y en este mismo sentido, ¿se ha incrementado por esta razón el número de títulos inscritos en el Festival? ¿Cuál sería este número a día de hoy? J.A.: Como le decía al inicio de la entrevista, aquella apertura al cine iberoamericano fue una decisión muy meditada y consensuada con el sector. Y hoy, nuestra valoración no puede ser más positiva. Y no solo lo decimos nosotros, sino que en todos los eventos internacionales en los que hemos estado presentes (European Film Market, Marché du Film, Ventana Sur, …) la valoración positiva del sector ha sido unánime, animándonos a seguir en esta línea de trabajo que, dicho sea de paso, tanto nos ilusiona. Y si buscamos un indicador de todo esto –con lo que ya respondo a su segunda pregunta-, tengo que decirle que el número de películas inscritas hasta el día de hoy se ha incrementado en casi un 30% respecto a la pasada edición. Hemos crecido en todas las secciones (largometrajes, cortos, documentales y sección ‘Afirmando los derechos de la mujer’) hasta superar ya los 2.000 audiovisuales inscritos, y eso teniendo en cuenta que la inscripción de largos aún no ha terminado, con lo que esta cifra se incrementará necesariamente al final. Felices entonces con la idea, la acción y, especialmente, los resultados. S
El entorno de Málaga ofrece un emplazamiento privilegiado del que pueden disfrutar los asistentes al Festival.
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Josper se complace en haber colaborado en el desarrollo, fabricado e instalado la butaca modelo Premium para YELMO CINES LUXURY.
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EXHIBICIÓN
Yelmo Cines, en plena evolución
DESDE QUE FORMA PARTE DEL CONGLOMERADO CINÉPOLIS, NO CESAN DE LLEGAR NOTICIAS SOBRE LA ACTIVIDAD DE LA COMPAÑÍA EN ESPAÑA, COMO YELMO CINES LUXURY, LA REFORMA INTEGRAL DE YELMO IDEAL EN MADRID O LA INAUGURACIÓN DE YELMO CINES ALISIOS, EL NUEVO COMPLEJO EN LAS PALMAS DE GRAN CANARIA CON SALA JUNIOR INCLUIDA
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Yelmo Cines Luxury, un concepto para disfrutar una experiencia única
Luxury cuenta con un servicio directo de restauración a la butaca
ue Yelmo Cines está en constante movimiento es un hecho que a nadie se le escapa. Y como muestra un botón: en los últimos dos meses ha puesto en marcha varias iniciativas, todas ellas encaminadas a ofrecer un plus a los espectadores que visitan sus salas.
gastronómica de alta calidad y una variada carta de comida y bebidas, preparadas en su propia cocina. Además, en su nueva etapa, los Yelmo de Plaza Norte 2 disponen de una sala Junior, la tercera de la capital tras TresAguas e Islazul.
En su complejo ubicado en el Centro Comercial de Plaza Norte 2 en la madrileña localidad de San Sebastián de los Reyes, Yelmo presenta su nuevo concepto de cine: Yelmo Cines Luxury, que aterriza en nuestro país para ofrecer una experiencia única en cuanto a comodidad, visionado y servicios de restauración donde “el espectador es el protagonista". Así, Yelmo Cines Luxury ofrece salas íntimas y acogedoras que disponen de butacas fuera de lo convencional, con asientos realmente amplios y reclinables, fabricados en España por Josper, y los más avanzados sistemas de proyección y sonido. Pero, tal vez, la gran novedad en Yelmo Cines Luxury es un servicio directo de restauración a la butaca con una oferta
Con más de 30 años de explotación por parte de la propiedad, Yelmo Cines Ideal cerraba sus puertas la pasada primavera para una reforma integral y modernización de su interior, primando en todo momento el respeto por los más de 100 años de historia. Tras la remodelación, en diciembre pasado Yelmo Cines Ideal reabría sus puertas al público ofreciendo una imagen mejorada, gracias a la reforma integral del cine. Una reforma que incluyó un estudio milimétrico de las visuales para garantizar una alta calidad de visualización al espectador en las películas. También el sonido era nuevo y mejorado,
Los Yelmo Ideal han tenido una gran reforma integral pero mantienen el sabor ha caracterizado a estos cines
Nuevas butacas, más amplias y confortables y con un mayor espacio entre filas, forman parte de los nuevos Yelmo Cines Ideal
YELMO CINES LUXURY, UNA EXPERIENCIA ÚNICA
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YELMO CINES IDEAL, EL RENACER DE UN CLÁSICO
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EXHIBICIÓN
Yelmo Cines Alisios cuentan con 9 salas Premium
Detalle de las butacas de los Yelmo Cines Alisios
contando para ello con sistemas biamplificados y Sonido Dolby 7.1. Una de las prioridades fundamentales en la reforma era conservar la magia del cine pero garantizando que el sonido colindante no afectara al espectador, por lo que también se mejoró el aislamiento acústico. La remodelación, o el renacer de los Yelmo Ideal, también implicaba la incorporación de nuevas butacas, más amplias y confortables, con un mayor espacio entre las filas, mejorando sin duda la comodidad para sus clientes. También se reformó el bar y todos los baños, situados ahora fuera de las salas para no afectar la proyección. Yelmo Cines Ideal son 100% accesible a minusválidos y dispone de ascensor adaptado entre plantas. Para mantener el sabor que ha caracterizado a los Yelmo Ideal, en la fachada solo se intervino en zonas puntuales, precisamente para volver a los elementos originales. Y por lo que se refiere a la programación, los Ideal ampliaron su horario de exhibición, abriendo a las 12:00 horas, siendo los únicos de la ciudad con este horario. Yelmo Cines Ideal, es la mayor evidencia de la pasión que caracteriza a la compañía por mantener vivo el cine y el compromiso con sus clientes por ofrecer la mejor experiencia.
Las Salas Junior están llenas de color y detalles para los niños
que convierte a Alisos en uno de los cines más modernos y avanzados de España. Garantizar la mejor experiencia de cine al espectador es el principal objetivo para la compañía de exhibición, por eso además de contar con la mejor calidad de imagen posible, Yelmo Cines cuenta con lo último en comodidad: butacas premium o, lo que es lo mismo, asientos electrónicos, con el doble de ancho que los normales y con reposacabezas y reposapiés en todas ellas. Las instalaciones técnicas de estos complejos han sido realizadas por Kelonik, con equipos K.C.S.
SALAS JUNIOR, DISFRUTAR EL CINE EN FAMILIA Hace ya más de dos años que Yelmo Cine inauguró sus Salas Junior, un concepto dedicado en exclusiva a niños de 0 a 13 años, pensadas para que las familias con niños en estas edades pudieran disfrutar de sus películas favoritas en compañía de sus familiares o acompañantes adultos. Precisamente, para preservar el ambiente familiar, no se permite el acceso a los adultos sin la compañía de un menor. Las salas cuentan con asientos divertidos. Así, además de las tradicionales butacas disponen de tumbonas, cojines y puffs dobles, ideales para un mayor disfrute de la experiencia del cine de los más pequeños y su compañía ‘mayor’. YELMO CINES ALISIOS, UNO DE LOS MÁS Las ‘Junior’ disponen de su propia área de juego dentro de AVANZADOS DE ESPAÑA la sala, en la que los peques pueden disfrutar de un parque de El nuevo complejo de Yelmo en Las Palmas de Gran Canaria bolas y un enorme tobogán que recorre todo un lateral donde abrió sus puertas a mediados de diciembre pasado, pocas sema- pueden jugar antes y en el intermedio de cada sesión. nas después de que lo hiciera el centro comercial del mismo Actualmente, hay cinco salas Junior en Madrid (Islazul, nombre. Con la incorporación de Yelmo Cine Alisios ya son TresAguas y Plaza Norte 2), una en Gran Canaria (Alisios) y cuatro los multicines propiedad de la multinacional en Las otra en Pamplona (Itaroa). Palmas -tras los complejos en los Centros Comerciales de Las Yelmo Cines es una empresa de exhibición en España que Arenas, Atlántico Fuerteventura y Atlántico Vecindario- que forma parte de Cinépolis, cuarta cadena a nivel mundial con supone la mayor y mejor oferta de cine en la isla. presencia en México, Estados Unidos, Guatemala, Honduras, El Yelmo Cines Alisios dispone de un aforo total de 1.118 Salvador, Costa Rica, Panamá, Perú, Colombia, Chile, Brasil, butacas distribuidas en 9 salas Premium y 1 sala Junior, la pri- India y ahora España, donde cuenta con más de 400 pantallas, mera sala infantil de las islas. Las diez salas todas ellas 100% digitales, y 39 complejos cuentan con pantallas 100% digitales y de repartidos entre Madrid, Barcelona, Tarragona, alta calidad, proyectores digitales de última Canarias, Asturias, Álava, A Coruña, Cádiz, generación y sistema de sonido biamplificado y Vigo, Albacete, Alicante, Almería, Málaga, www.yelmocines.es Sonido Dolby 7.1. Un despliegue tecnológico Valencia, Zaragoza, Vizcaya y Navarra.S CINEINFORME - ENERO 2018
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EXHIBICIÓN
La taquilla de 2017 en España experimentó un leve descenso
La La Land - La ciudad de las estrellas
SEGÚN LOS DATOS DE COMSCORE, 99,7 MILLONES DE ESPECTADORES VISITARON LAS SALAS ESPAÑOLAS EN 2017, PARA UN TOTAL DE 597 MILLONES DE EUROS DE RECAUDACIÓN. SUPONE UN LEVE DESCENSO RESPECTO AL 2016 DE 0,5% EN ESPECTADORES Y 0,7% EN RECAUDACIÓN.
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pesar del espectacular mes de diciembre, la taquilla del 2017 en los cines españoles quedó ligeramente por debajo de la del 2016, según datos provisionales. En diciembre pasaron por las salas de nuestro país 12,1 millones de espectadores, la cifra más alta registrada en un solo mes desde agosto de 2008.
Según comScore, compañía de medición de audiencias, en 2017 el precio medio de una entrada de cine fue de 5,99€. Es el segundo año consecutivo que desciende el precio medio de la entrada (6,07€ en 2015 y 6,01€ en 2016). El precio medio de una entrada de cine en 2017 fue de 5,99 euros —es el segundo año consecutivo en el que desciende— y el día de mayor número de espectadores fue el miércoles 27 de diciembre.
Las 10 provincias con un mayor número de espectadores fueron: Madrid (19,2 %), Barcelona (13,7 %), Valencia (5,7 %), Alicante (3,9 %), Sevilla (3,7 %), Málaga (3,6 %), Murcia (2,9 %), Islas Baleares (2,6 %), Las Palmas (2,6 %) y Cádiz (2,4 %).
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El día con mayor número de espectadores del año fue el miércoles 27 de diciembre, con 1.061.174 espectadores. Los días de mayor asistencia de público fueron, por este orden, sábado, miércoles (día del espectador) y domingo. El mes de diciembre de 2017 ofreció unos espectaculares índices de asistencia para las salas españolas. Los 12,1 millones de personas que acudieron son la cifra más alta en un único mes en nuestro país desde agosto de 2008.
El fin de semana del 10 al 12 de febrero fue el mejor del año con 12,3 millones de euros de recaudación y 1,8 millones de espectadores, coincidiendo con el estreno de 50 sombras más oscuras. Por otro lado, la mejor apertura corresponde a Star Wars: Los últimos Jedi, con 7.007.353 euros en su primer fin de semana. En 2016 ninguna película se había acercado a esos 7 millones de debut en taquilla, si bien en 2015 hubo tres películas que rebasaron ese listón: 50 sombras de Grey, Ocho apellidos catalanes y Star Wars: El despertar de la fuerza.
La bella y la bestia lideró el ranking de películas más vistas en 2017. El cine español alcanzó una cuota de mercado del 17,1% con 6 películas que superaron el millón de espectadores
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EXHIBICIÓN
Star Wars: Los últimos Jedi
con Tadeo Jones 2: El secreto del Rey Midas encabezando el ranking. Esta secuela está bajo el amparo de Telecinco Cinema, que en 2017 hizo pleno absoluto. Los cuatro estrenos de Telecinco Cinema se colocaron en los cuatro primeros puestos de la taquilla del cine español: Tadeo Jones 2, Perfectos desconocidos, Es por tu bien y El secreto de Marrowbone. La suma de recaudación de los filmes de la filial de Mediaset supuso el 47,7% de la cuota de mercado del cine español en 2017.
Los premios Cineinforme-FECE, celebrados el pasado 19 de diciembre, ya otorgaron el reconocimiento como películas más taquilleras a La bella y la bestia y Tadeo Jones 2 dentro de su plantel de premiados en la última edición.
En Estados Unidos Star Wars: Los últimos Jedi sí ha sido la película más taquillera del año, con 517 MM $, superando a La bella y la bestia. Este nuevo film de Disney y LucasFilm se colocó solamente a 3 millones de Rogue One (520 MM) pero Perfectos desconocidos
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muy lejos de Star Wars: El despertar de la fuerza (921 MM). El Top-5 en Estados Unidos lo completaron Wonder Woman, Guardianes de la Galaxia Vol.2 y Spider-Man: Homecoming. En 2017, 22 títulos superaron la barrera de los 100 MM $.
Para ampliar información se puede consultar el Informe Anual CINE 2017, el cual ya tiene disponible la empresa de medición comScore. La compañía posee más de 3.200 clientes y tiene presencia global en más de 75 países. EL TOP-20 SUPUSO EL 46% DEL TOTAL EN ESPAÑA
Según ha analizado la consultora The Market Eye Team, en 2017 se estrenaron 261 títulos frente a los 263 del año pasado y los 256 del año 2015. Entre ellos, hubo 13 largometrajes que superaron la barrera de los 10 MM € de recaudación, entre ellos, dos películas españolas: Tadeo Jones 2 y Perfectos desconocidos.
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EXHIBICIÓN
TOP 10 EN LOS CINES ESPAÑOLES EN 2017
El cine español alcanzó una cuota de mercado del 17,1% con 6 películas que superaron el millón de espectadores. Los cuatro títulos de Telecinco Cinema constituyeron el 47,7% del cine español.
las superaban los 8 millones de euros de recaudación —la pelicula ¡Canta! de Universal se estrenó en 2016, por lo que, aunque recaudó más de 9 millones en 2017, no la consideramos dentro de esta estadística—. La recaudación de estas 20 películas supone el 46,38% del total recaudado en todo el año 2017.
TOP 10 DE CINE ESPAÑOL EN 2017
Las dos distribuidoras con más producciones en los puestos de honor fueron Disney (con 7) y Universal (con 6). Después, encontramos a Fox con 3 títulos, a Warner con 2 películas y tanto Paramount como Sony con un film.
El 43,14 % de los espectadores eligieron los días entre lunes y jueves para ir al cine. El porcentaje es muy similar al de 2016, que fue de 43,83 % (en 2015 fue más bajo: 41,04 %).
En el cuadro de arriba, datos de comScore sobre el Top 10 de las películas más taquilleras en España en 2017. En el ranking de abajo, cifras de comScore relativas a las películas más vistas dentro del cine español.
Los 261 títulos fueron lanzados por 42 empresas distribuidoras. De entre ese total de películas estrenadas, 95 filmes fueron distribuidos por las seis majors americanas. Warner Bros fue la que más novedades llevó a la cartelera española, con veinte títulos.
Siguiendo con las estadísticas que nos aporta The Market Eye Team, en 2017 los cines españoles vieron cómo 20 pelícuVerónica
En 2017 se estrenaron 261 títulos en España, siendo 95 de ellos lanzados por las seis majors. La recaudación de las películas que conformaron el Top-20 del año supuso el 46,38% del total.
Los espectadores acudieron a ver los filmes en su fin de semana de estreno en el 22,47 % de las ocasiones, frente al 23,14 % del año 2016 y el 25,27 % del año 2015. Al fin de semana siguiente al del debut fueron un 34,39 % de las personas, mientras que el año pasado fueron el 33,03 % y en el año 2015 fueron 33,69 %. S El bebé jefazo
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EXHIBICIÓN
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Kinépolis presenta la primera sala 4DX en España
ES UNA TECNOLOGÍA REVOLUCIONARIA QUE ESTIMULA TODOS LOS SENTIDOS A TRAVÉS DE LOS EFECTOS DE AGUA, VIENTO, LUZ, NIEBLA, LLUVIA Y OLORES COMBINADOS CON MOVIMIENTOS DE LA BUTACA QUE ACOMPAÑAN A LA PELÍCULA EN MOMENTOS PRECISOS.
l pasado mes de diLas butacas están equipadas ciembre Kinépolis escon un motor que permite movitrenó, en la madrileña mientos extremadamente precisos Ciudad de la Imagen, la primera y que controla la velocidad de sala de cine 4DX de España: un estos movimientos en perfecta sininnovador sistema que permite cronía con la película. disfrutar del cine con los cinco En diciembre la tecnología sentidos viviendo una experiencia también llegó a Bélgica, en completamente inmersiva. Bruselas y Amberes, y en breve Para que representantes de la desembarcará en Lomme, Franindustria pudieran conocer de pricia. mera mano esta tecnología, Agustín Llorente, Country Los representantes de la industria durante la presentación de la primera Kinépolis los reunió a primeros Manager de Kinepolis España, sala 4DX en España, ubicada en Kinépolis Ciudad de la Imagen de este mes de enero, y más de un explicó a los asistentes la gran centenar de personas se desplazó a las instalaciones de Kinépolis inversión que ha supuesto la puesta en marcha de la sala 12, a conocer la nueva sala, por el momento, la única en España. una transformación que se realizó en tan solo 35 días, cuando lo La reunión contó con la presencia del presidente de FECE, habitual es que el tiempo invertido para hacer este tipo de trabajo Juan Ramón Gómez Fabra, así como de los directores gene- tenga una duración de casi tres meses. rales de las más importantes distribuidoras que operan en El esfuerzo de minimizar el tiempo tenía un objetivo: España. estrenar Star Wars: Los últimos Jedi en este sistema y, sin duda, En esta presentación se proyectó un tráiler explicativo de la decisión fue todo un éxito ya que el debut de la película en la las espectaculares ventajas que representa este nuevo siste- sala 12 ha conseguido una ocupación media superior al 90 por ma, que eleva el cine a las cuatro dimensiones, ofreciendo al ciento en todas las sesiones, al precio de 14,50 euros. espectador una experiencia cinematográfica inmersiva única. El Una vez finalizada la presentación, los asistentes tuvieron la objetivo es estimular los cico sentidos logrando que el especta- oportunidad de intercambiar sus impresiones sobre este sisdor disfrute de una experiencia impactante en cada sesión. tema que, sin duda, representa un gran avance para la exhibiY es que la tecnología estimula todos los sentidos a través ción. de los efectos de agua, viento, luz, niebla, lluvia y olores combiDesde 2016 un total de 105 películas fueron lanzadas en nados con movimientos de la butaca que acompañan a la película 4DX, incluyendo 59 blockbusters de Hollywood. 4DX está disen momentos precisos. ponible para películas 2D y 3D.
Agustín Llorente, Country Manager de Kinepolis España, explicó a los asistentes las peculiaridades de la tecnología
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Las butacas, equipadas con un motor que controla la velocidad de movimientos en perfecta sincronía con la película
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EXHIBICIÓN
La mayor cadena de exhibición en Oceanía adquiere proyectores Christie CP4325-RGB CHRISTIE HA ANUNCIADO LA ADQUISICIÓN POR PARTE DE LA COMPAÑÍA AUSTRALIANA HOYTS DE VARIAS UNIDADES DEL PROYECTOR CP4325-RGB DE LÁSER PURO. LAS UNIDADES SERÁN INSTALADAS EN UN NUEVO COMPLEJO “LÁSER RGB TOTAL” QUE HOYTS INAUGURARÁ PRÓXIMAMENTE EN LOS DOCKLANDS DE MELBOURNE, AUSTRALIA, Y EN DEPARTMENT OF POST, UNA EMPRESA DE POSTPRODUCCIÓN DE AUCKLAND.
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demás de los nuevos proyectores CP4325-RGB, el complejo de Docklands de HOYTS contará en dos de sus auditorios de formato prémium y XtremeScreen (pantallas de 20 metros de ancho) con sistemas de proyección Christie CP42LH láser RGB puro con acoplamiento de fibra. Todas las unidades CP42LH se actualizarán a 60.000 lúmenes para garantizar las capacidades visuales más brillantes y cautivadoras.
de que el láser RGB puro está llamado a convertirse muy pronto en estándar de referencia del cine comercial”.
Christie y HOYTS CTG llevan más de dos décadas colaborando en estas regiones. Destacan especialmente los proyectos realizados para exhibidores independientes, como Palace Cinemas o para la empresa de posproducción Definition Films, que ha desplegado el CP42LH en su sede de Sidney.
De la instalación se encargará HOYTS Cinema Technology Group (CTG), que ofrece su gran capacidad de servicio y apoyo a los profesionales y empresas de los sectores de exhibición y posproducción australianos y neozelandeses.
Equipado con la nueva electrónica CineLife Serie 3 de Christie e iluminación RealLaser, el nuevo Christie CP4325RGB con acoplamiento directo ofrece una muy amplia paleta de colores que excede las especificaciones de DCI P3, relaciones de contraste reforzadas y compatibilidad HFR (alta frecuencia de imagen).
Michael Bosworth, director general de Christie Australia, se muestra feliz por esta adquisición de la nueva generación de proyectores CP4325-RGB láser puro de Christie tras su presentación oficial en CineAsia 2017: "Refuerza nuestra predicción
HOYTS es una empresa que fue fundada en 1909 y, con más de 400 pantallas y 75.000 localidades a lo largo de su red de cines, es el mayor exhibidor cinematográfico de Australia y Nueva Zelanda.
“Los proyectores láser RGB puro de Dotado de un innovador Christie encarnan el factor de forma 'todo en futuro de la proyecuno', que elimina la necesidad ción cinematográfica de refrigeración sub-ambiente y son hoy el máximo externa, emplea una tecnoloreferente de esa tecnogía láser de próxima generalogía. Estamos totalción, que emite directamente mente convencidos de rojos, verdes y azules puros. la capacidad del CP4325-RGB para Proyector Christie CP4325-RGB El CP4325-RGB brinda poner visuales de gran riqueza y brillo al servicio de las grandes salas comerciales, pero una vida operativa de más de 30.000 horas, con una pérdida también de cineastas y de instalaciones de postproducción”, de tan solo 20% de brillo a lo largo de ese período. El proyector apunta Adam Wrightson, director general de HOYTS Cinema ofrece además una relación de contraste de hasta 6000:1, una Technology Group (CTG), que añade que todas las salas del uniformidad mejor y un espectro cromático sustancialmente mayor que el de otros sistemas de proyección. complejo de Docklands contarán con sonido Dolby Atmos.
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ESTRENOS
Universal trae El hilo invisible y Lady Bird, dos títulos que han encandilado a Hollywood El hilo invisible de Paul Thomas Anderson
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LA ÓPERA PRIMA COMO ACTRIZ DE GRETA GERWIG, LADY BIRD, LLEGA A LAS SALAS ESPAÑOLAS EL 23 FEBRERO TRAS UNA RUTILANTE CARRERA DE PREMIOS, DONDE DESTACAN DOS GLOBOS DE ORO Y CINCO NOMINACIONES A LOS OSCAR. ADEMÁS, UNIVERSAL HA LANZADO EL HILO INVISIBLE DE PAUL THOMAS ANDERSON, QUE POSEE 6 CANDIDATURAS A LOS OSCAR.
ady Bird es una de las grandes sensaciones del momento. Habiendo cosechado excelentes críticas, como guinda, el film ha ganado dos Globos de Oro (Mejor Comedia y Mejor Actriz Comedia) y está nominado en 5 apartados a los Oscar (Mejor Película, Mejor Dirección, Mejor Guion, Mejor Actriz y Mejor Actriz de Reparto). El 23 de febrero aterrizará en España esta película que está haciendo Historia, pues gracias a ella, Gerwig es la quinta mujer que ha sido nominada a Mejor Dirección en los Oscar. Como actriz, Gerwig se ha labrado un nombre al participar en varios títulos del movimiento de cine indie llamado mumblecore o en las películas con Noah Baumbach. Con un reparto encabezado por Saoirse Ronan (Brooklyn, Hanna), Laurie Metcalf, Tracy Letts, Lucas Hedges y Timothée Chalamet, el film explora tanto los aspectos cómicos como los patológicos del turbulento vínculo entre una madre y su hija adolescente. Ambientada en 2002 en Sacramento, es Lady Bird de Greta Gerwig
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una conmovedora visión de las relaciones que nos modelan, las creencias que nos definen y la belleza inigualable del hogar. Universal distribuye desde el 2 de febrero El hilo invisible, otra cinta puntera para la gala de los Oscar. Este drama ambientado en el Londres de 1950 está protagonizado por Daniel Day-Lewis (en su última película antes de retirarse) y cuenta con 6 nominaciones por la Academia de Hollywood, incluyendo Mejor Película, Mejor Director y Mejor Actor. Comanda el film el prestigioso Paul Thomas Anderson, conocido por títulos como Magnolia o Pozos de ambición. El director ha contado con el apoyo de la productora Annapurna Pictures (La gran estafa americana, La noche más oscura). El film sigue al modisto Reynolds Woodcock y su hermana Cyril, que visten a la realeza, a estrellas de cine y a toda mujer elegante de la época. Pero Reynolds encuentra a Alma, que pronto se convierte en su musa y amante. Así, su vida cuidadosamente controlada se ve alterada por la irrupción del amor.
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Saoirse Ronan ha ganado el Globo de Oro por su papel en Lady Bird
FESTIVALES, MERCADOS Y PREMIOS
La Semana de Cine de Medina del Campo inicia su tercera década
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PARA ESTA EDICIÓN, QUE SE CELEBRARÁ ENTRE LOS DÍAS 9 Y 17 DEL PRÓXIMO MES MARZO, EL FESTIVAL HA RECIBIDO CERCA DE 2.700 CORTOMETRAJES PARA COMPETIR POR LOS ROELES.
espués de la emblemática trigésima edición, la Dentro de las jornadas que se llevan a cabo en el Museo de Semana de cine de Medina del Campo afronta las Ferias de la ciudad, el festival proyecta este año el documencon solvencia su edición número 31 con la que ini- tal Murillo, el último viaje, dentro del cuatrocientos aniversario cia una nueva década. El prestigio del festival se demuestra en del nacimiento del pintor sevillano, y la cinta de animación el récord de trabajos presentados a concurso. Ochenta paí- Loving, Vincent, en la que han colaborado más de cien pintores. ses de los cinco continentes han enviado cerca de 2.700 cortoEl cine clásico cuenta con la aportación de la cátedra de la metrajes, que van a competir por los Roeles. Es el festival que Universidad de Valladolid, presente todos los años en el ciclo más dinero dedica en premios dentro de que se proyecta en el su categoría (30.000 euros). Castillo de la Mota. El festival arranca el 9 de marzo con Este año, coincidiendo el estreno del corto Sushi, de Roberto con la nueva serie que Martín Maiztegui, ganador del último se estrena en todo el certamen de proyectos. Este estreno se mundo este mes de une a los 26 trabajos anteriores rodamarzo dedicada a Bette dos en la ciudad, algunos de los cuales Davis y Joan Crawford, han cosechado varios Goya y una nomiel festival proyecta un nación a los Oscar. ciclo titulado ‘EneEl festival arropa los certámenes de migas intimas’ que incortometrajes con ciclos de largomecluye películas de las Fotograma de Sushi que se estrenará el dia trajes en una programación que reúne la ya citadas actrices y de la inauguración del Festival cosecha dorada de las otras que también llemejores películas de varon la rivalidad más allá de las pantallas autor ganadoras en los como Olivia de Havilland y Joan Fontaine. principales festivales Todas ellas ganaron el Oscar de Hollywood del mundo. y representan a las mejores actrices del El apoyo al cine cine de todos los tiempos. español es la mayor Uno de los momentos más emotivos del prioridad del festival. festival será el homenaje al actor Harry Además del lanzamienDean Stanton, recientemente fallecido. Se to de nuevos directores proyectará la película que le dio a conocer, a través del corto, el Paris, Texas, así como su último filme, certamenl otorga desde Lucky, que se ha convertido en su testamenhace varios años el preto cinematográfico, aún pendiente de estreFachada del Auditorio Municipal de Medina del Campo, sede de la Semana de Cine mio al mejor director no en salas comerciales. del siglo XXI. La lista incluye nombres de directores que son El festival inunda la ciudad con una copiosa propuesta de ya referentes en el cine español como Daniel Sánchez Arévalo, actividades paralelas, que incluye ‘Las conversaciones de cine Juan Carlos Fresnadillo, Jorge Dorado o Paula Ortiz , entre el Balneario’, los talleres, y las master class, además de una prootros. Este año el galardón como director del siglo XXI recae gramación especial para niños y jóvenes de institutos que alcanen los componentes de la productora Moriarti, los directores za a más de 3.000 escolares. Todo ello en un festival apoyado José María Goenaga, Jon Garaño y Aitor Arregi, que han por todas las Instituciones nacionales regionales y provinciales cosechado ya a través de sus dos primeras películas, Loreak y y que cuenta con un importante respaldo de empresas privadas. Handia , numerosos premios. Son firmes ejemplos de la línea Medina del Campo es ya una referencia y el punto de partida con la que se identifica el festival. para los cineastas españoles de un futuro cercano.
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FESTIVALES, MERCADOS Y PREMIOS
Premios Cineinforme-FECE 2017, un reconocimiento al sector
EL COMPLEJO CINESA MÉNDEZ ÁLVARO DE MADRID FUE EL ESPACIO DONDE SE ENTREGARON ESTOS PREMIOS QUE, EN SU 21ª EDICIÓN, SIGUEN RECONOCIENDO EL MÉRITO DE LAS PERSONAS, EMPRESAS Y PELÍCULAS QUE MÁS HAN APORTADO AL CINE EN ESPAÑA A LO LARGO DEL AÑO EN CURSO.
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A la izquierda, Montse Gil (Paramount), agradece el premio para Tadeo Jones 2. Arriba a la izquierda, Antonio Carballo le entrega el premio de Mejor Contribución Técnica a Tomás Naranjo (Kelonik). A la derecha y abajo, toman la palabra Mikel Lejarza (Atresmedia Cine), y José Luis Hervías (Universal)
omo ya se viene haciendo desde hace diez años, los galardones se volvieron a dar en el marco del Almuerzo Intersectorial que convoca la Federación de Cines de España en fechas previas a las fiestas navideñas. Además de Juan Ramón Gómez Fabra, presidente de la FECE y anfitrión del evento, y el equipo de la Federación, no faltaron a la cita personalidades como Estela Artacho, presidenta de FEDICINE; Peter Andermatt, director de la Oficina MEDIA España; José Manuel Tourné, director general de la FAP; exhibidores y distribuidores procedentes de varios puntos de España; así como representantes de las principales industrias técnicas, como Deluxe, Kelonik o Eclair. Fernando Benzo, secretario de Estado de Cultura, y Óscar Graefenhain, director general del ICAA, fueron los dos representantes del Ministerio de Cultura que acudieron. REUNIR AL SECTOR BAJO UNA PANTALLA DE CINE
Durante diez años, tanto el Almuerzo Intersectorial como la entrega de los Premios han tenido como 'sede' al mítico Cine Palafox, pero tras su cierre, se ha estrenado un nuevo espacio: el complejo Cinesa Méndez Álvaro de la capital española que, precisamente en diciembre de 2017, celebró sus 38
veinte años de funcionamiento. La sala 16 del complejo se convirtió por unas horas en el escenario de este evento y, ante una gran pantalla que destacaba la conectividad, Juan Ramón Gómez Fabra y Antonio Carballo, editor de Cineinforme, dirigieron unas palabras a los asistentes. Gómez Fabra recordó que celebraban el 40 aniversario de creación de la Federación y agradeció el trabajo de todos, pues saben "lo que cuesta levantar una película”, advirtiendo la importancia de toda la cadena. “Es un trabajo de todos”, declaró el presidente de FECE, quien, como no podía ser de otra forma, se refirió al cambio de escenario aunque admitiendo que "la esencia sigue siendo la misma: reunir al sector bajo una pantalla de cine”. El editor de Cineinforme se sumó al agradecimiento del presidente de FECE y recordó que es el año 56 de la revista. En los inicios de la publicación “el cine era un paraíso de oro y ahora estamos donde estamos, que no es poco”, y aludió, entre otros aspectos, a la grave lacra de la piratería. El primer galardón que se entregó fue el premio a la película española más taquillera del año que, sobre las cifras proporcionadas por comScore, fue Tadeo Jones 2: El secreto del Rey Midas. De la mano de Paramount, el film de animación logró 17.464.215 euros. Fernando Évole, country manager de Yelmo Cines, y Jaime Gerbolés, de Cinépolis, adjudicaron el
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FESTIVALES, MERCADOS Y PREMIOS
Los siguientes galardones fueron los que recibieron las galardón a Montse Gil, directora general de Paramount distribuidoras. Como ya ha sucedido con anterioridad, la disPictures España, distribuidora de la película. La bella y la bestia fue la película extranjera con mejor tinción para la distribución se desdobló en dos premios diferecorrido en las taquillas nacionales. Desde que Disney distri- rentes: por un lado, a una multinacional y, por otro, a una buyese en marzo esta adaptación en imagen real del clásico de independiente. El premio a la distribuidora extranjera recayó en animación, el film conquistó a más de 3,7 millones de especUniversal Pictures Spain. tadores y su recaudación fue de Desde el 1 de enero y hasta el 20 21,9 M€. Manuel Muro, direcde noviembre de 2017, la comtor general de Disney España, pañía ingresó 118.226.067 recogió el galardón de manos euros, convirtiéndose en la disde Ramón Biarnés, director tribuidora con mejor recaudageneral de Cinesa. ción del año en España. Su El siguiente en recoger director general, José Luis galardón fue Tomás Naranjo, Hervías, fue quien recogió el CEO de Kelonik. Desde su cregalardón de manos de Álvaro ación en la década de los setenPostigo, director general de ta, Kelonik ha estado al lado de Cinesur. la exhibición española, evoluEl premio a la distribuidora cionando y creciendo con ella, independiente fue para Avalon, convirtiéndose en un auténtico compañía fundada en 1996 por especialista en la instalación de Stefan Schmitz. La división de nuevos formatos. Una especiadistribución está apostando por lización que ha favorecido a su películas para un público más expansión en España y fuera de amplio sin perder su esencia. nuestras fronteras. Todas ellas Coro Odriozola, directora generazones para obtener el premio ral de Grupo SADE, fue quien a la excelencia empresarial a la hizo entrega del galardón a mejor contribución técnica. Enrique Costa, responsable del Fue el editor de Cineinforme, área de distribución. Antonio Carballo, quien entreLa gala llegó a su recta final gó el galardón a Tomás con el reconocimiento más emoNaranjo. tivo: el cálido homenaje a toda La relación de Atresmedia una vida a Enrique González con el cine español viene de Arriba, en el centro de la imagen, Enrique González-Macho, lejos. Uno de los sellos que que recibió el homenaje a toda una vida de manos de su hijo. Macho, cuya vinculación con el caracterizan la productora del Abajo, habla Manuel Muro, dtor. general de Disney España. sector es de todos conocida. Y si emocionado estaba Enrique, no Grupo Atresmedia es la combinación de directores consagrados con nuevos talentos. Sus menos lo estaba su hijo, Enrique González Kuhn —también producciones son objeto de grandes campañas en todos sus en la distribución con Caramel Films—, encargado de entremedios, uno de los argumentos de peso que han contribuido garle el premio. para que Cineinforme – FECE concediese a Atresmedia Cine “Me gustan los premios”, declaró Enrique González el premio a la promoción cinematográfica. El presidente de Macho, quien, entre otras muchas cosas, indicó que “el cine es Atresmedia Cine, Mikel Lejarza, recibió el galardón de el elemento que nos une”. El productor, distribuidor y exhibimano de Ángeles San Gabino, directora general de FECE, y dor manifestó también que “el cine español es esencial en el Pilar Sierra, directora general del Gremi d'Empresaris del ranking de películas”, destacando también la importancia de Cinema de Catalunya. cintas ‘más pequeñas’, como Verano 1993 o Handia. Lejarza, además de agradecer el premio, hizo un planteaTambién hizo referencia a la variedad del cine español miento a las autoridades del Gobierno presentes en la sala: frente al europeo. “Francia —señaló González Macho— hace “Nosotros promocionamos el cine español gratis. Si ustedes muchas películas pero todas son iguales, mientras que las hisquieren promoción, somos capaces de hacerla. Pero ya que la torias de nuestro cine son de lo más diversas”. Además de ley nos obliga a invertir en producción de cine un porcentaje reclamar la cuota de mercado que “el cine español se merede nuestra facturación anual, incluyamos la promoción dentro ce”, González Macho concluyó su intervención abogando de ese porcentaje”. porque “la poesía cinematográfica tenga su espacio”. S CINEINFORME - ENERO 2018
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PREMIOS CINEINFORME - FECE
Las imágenes de la XX Edición de los Premios CINEINFORME-FECE
Foto de familia de los premiados. Abajo (de izquierda a derecha): Enrique Costa, Manuel Muro, Enrique González Macho, Mikel Lejarza, Montse Gil, Paloma Molina Temboury (Productora de Telecinco Cinema), José Luis Hervías y Tomás Naranjo. Arriba (de izquierda a derecha:) Antonio Carballo y Juan Ramón Gómez Fabra
Antonio Carballo, editor de Cineinforme (izda.) entrega a Tomás Naranjo, CEO de Kelonik, el 'Premio a la Mejor Contribución Técnica'
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Montse Gil, Directora General de Paramount Pictures España, recibió el galardón de manos de Fernando Évole por la 'Película Española más Taquillera' de este año por Tadeo Jones 2: El secreto del Rey Midas
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PREMIOS CINEINFORME - FECE
Manuel Muro, Director General de Disney España recogió el galardón a la 'Película Extranjera más Taquillera' de manos de Ramón Biarnés, Director General de Cinesa
José Luis Hervías, Director General de Universal Pictures International Spain, agradece el galardón a la 'Mejor Distribuidora Extranjera', en presencia de Álvaro Postigo, Director General de Cinesur (izda.), y Antonio Carballo
Enrique González Macho recibió el cariñoso reconocimiento a 'Toda una vida' de manos de su hijo, Enrique González Kuhn
Enrique Costa, socio de Avalon, recoge el premio a la 'Distribuidora Independiente'
El Presidente de Atresmedia Cine, Mikel Lejarza, recibió el trofeo a la 'Mejor Promoción Cinematográfica' de mano de Ángeles San Gabino, Directora General de FECE, en presencia de Pilar Sierra, Directora General del Gremi
Antonio Carballo y Juan Ramón Gómez Fabra, durante la presentación del evento
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FESTIVALES, MERCADOS Y PREMIOS
Más de 600 profesionales se reunieron en el primer MicroSalón AEC España
LA ECAM ACOGIÓ EL 15 Y 16 DE DICIEMBRE LA 1ª EDICIÓN DEL MICROSALÓN AEC, UN EVENTO SOBRE LA FOTOGRAFÍA EN EL CINE DEL QUE CINEINFORME ES MEDIO COLABORADOR. MÁS DE 600 PROFESIONALES ACUDIERON A ESTA CITA QUE TUVO COMO PAÍS INVITADO A FRANCIA.
O
Luis Ferrón, gerente de la ECAM, añadió que con este rganizado por AEC (Asociación Española de Autores de Obras Fotográficas de Cine), este pri- evento, "la industria entra de lleno en la Escuela". En sus mer encuentro tuvo como marco las instalaciones palabras, para la Escuela "es tan importante formar como de la ECAM (Escuela de Cine y del Audiovisual de la introducir a los alumnos en la industria”. Al finalizar el evento, Cineinforme charló con Andrés Comunidad de Madrid) en Pozuelo de Alarcón, Madrid. Andrés Torres, presidente de AEC, y Mónica García Torres para que valorase la primera edición: “Ha resultado Molina, concejal de Cultura del Ayuntamiento de Pozuelo de un inesperado éxito, pues no pensábamos que la profesión Alarcón, inauguraron el MicroSalón. En su alocución, Torres iba a volcarse como lo ha hecho. Sabíamos que existía una señaló que “cuando se habla de industria, a veces se confunde gran expectativa y nos ha entusiasmado su respuesta”. Los organizadores han confirmado que habrá segunda con la alfombra roja, pero la verdadera industria es esta”. El presidente de AEC manifestó que sus miembros protec- edición. Es muy posible que la asociación invitada para el tores “mueven 6.000 millones al año” y puso énfasis en acla- próximo evento sea Colombia. rar que hacen “Cultura pero también Industria, creando STANDS Y PRESENTACIONES puestos de trabajo y promoviendo la investigación”. Mónica García Molina comentó que “Pozuelo no es una Panasonic tuvo como gran protagonista la versátil AUlocalidad donde el cine es un espectador, sino que es protagonista”, y mencionó como ejemplo de ello a la propia EVA1, cámara ligera de 1,2kg con sensor de 5,7K y Super 35mm, ISO dual de 800 y 2.500 y ECAM, Kinépolis, varias montura EF. Oriol Massagué, proemisoras de TV, etc., todas duct manager de Panasonic, nos ellas establecidas en el municomentó que "está pensada para la cipio. La concejal también gama alta de producción y responde destacó que son "uno de los a la demanda de una cámara communicipios que más invierte pacta que heredase la filosofía de en ocio y cultura". Asimismo, los equipos Varicam pero con un afirmó que “los directores de coste menor". Massagué cree que es fotografía hacen uno de los ideal para cine indie e incluso para trabajos más bellos, pero más desconocidos", así que Foto tras el acto de inauguración. De izda a dcha, el algunas producciones de TV. Sony promovió su nueva Venice, mostró su deseo de que sea "el director de fotografía Pablo Rosso, el DoP Paco Belda, cámara 6K con bloque del sensor primero de muchos eventos”. Mónica García Molina, Luis Ferrón y Andrés Torres. 42
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FESTIVALES, MERCADOS Y PREMIOS
AEC CREA EL PREMIO JUAN MARINÉ
Durante la inauguración del primer MicroSalón AEC, Andrés Torres dio una primicia: el anuncio de la creación del Premio Juan Mariné a la fotogenia. Este galardón reconocerá anualmente a la actriz y actor mejor iluminados, así como al DoP que les haya fotografiado. Mariné estuvo presente en el MicroSalón. En la sala de proyecciones de la ECAM se proyectó el corto El submariné, que homenajea el trabajo de restauración y conservación que realiza en su laboratorio. Este mito del cine español, que ha desempeñado una labor como director de fotografía durante medio siglo y que tiene actualmente 97 años, señaló tras el pase: "Me he dedicado siempre al cine y aprovecho todavía hoy para seguir estudiando y conocer los nuevos sistemas". Todo un ejemplo para las generaciones actuales y venideras.
intercambiable y que es la primera cámara de cine de la compañía con sensor Full Frame (36 x 24 mm). "La cámara es muy compacta y robusta. Con la F65 se hizo una demostración de tecnología y esta vez se ha tratado de crear un equipo que funcione y sirva para el futuro", nos contó Pablo García Soriano, especialista en flujo de trabajo 4K en Sony. Tote Trenas, director de FTFCam, nos reveló con qué producciones están trabajando: "Estamos haciendo Cuéntame, una serie nueva de Ganga y TVE que se llama Fugitiva, la tercera temporada de Allí abajo, vamos a empezar la serie Alma Máter de Boomerang para TVE y alguna película". Fujifilm acudió con novedades de las gamas de lentes de Fujinon HK, ZK y las nuevas MK, de resolución 4K y compatibles con sensores Super 35 mm. "Las lentes MK son compactas y muy ligeras (980 gramos). Tienen una montura E nativa, con lo cual están enfocadas básicamente a las cámaras de Sony, y tienen una luminosidad muy destacable, de T2.9 constante", expuso Salvador Luna, director de marketing de Fujifilm España. En cámaras, Canon aprovechó su presentación para enseñar varios fragmentos de La Jota de Saura, fotografiada por
Los organizadores confirman que habrá segunda edición. De izquierda a derecha, Antonio Quesada, Raquel Torres, Andrés Torres, Blanca Hidalgo y Antonio Carballo.
Paco Belda con la Canon C300 Mark II; EPC abundó sobre las nuevas formas de rodaje de Panavision con la cámara DXL 8K y fuera del recinto mostró el vehículo todoterreno Kaiman para grúas; y Catts Camera se encargó de mostrar las capacidades del nuevo sensor full frame Monstro 8K para cámaras RED Weapon. En el apartado de los objetivos, Zeiss se presentó en el MicroSalón para enseñar sus lentes CP.3 y la nueva tecnología eXtended Data (XD). Sigma demostró que se zambulle en el sector del cine con unas flamantes lentes que distribuye en España la empresa Reflecta. Además, el brazo robótico de motion control de alta velocidad Bolt atrajo mucho la atención. Servicevision se centró en su nueva grúa Scorpio 10 y en las posibilidades de sus lentes anamórficas; Ceproma enseñó las últimas novedades en filtros de Schneider y anunció que llevan la distribución en España de la nueva cámara Venice; Grau Luminotecnia promovió la nueva versión de los proyectores HMI Joker2 y Alpha de K5600 y los Mini Light y Mini Power de Velvet; y Rosco explicó, además de su tradicional línea de consumibles, su gama de equipamiento e iluminación LED. S
LA FRANCESA AFC, REFERENTE DEL SECTOR
La Association Française des Directeurs de la Photographie Cinématographique (AFC) lleva 17 años celebrando el MicroSalón en París. Como no podía ser de otra manera, para la primera edición del MicroSalón AEC España se invitó a la AFC. En el último Festival de Cannes hubo 16 filmes en competición fotografiadas por DoP franceses. El presidente de la asociación, Richard Andry, acudió a Madrid y habló sobre cómo AFC nació en 1990. Su objetivo es “cambiar las actitudes sobre el cine“ pues "es realmente un trabajo colectivo”. Su evento ha ido creciendo y ahora reúne a más de 2.800 personas. Andry destacó que la AFC está a la cabeza en la proporción de mujeres. Todavía es sólo un 10% del total pero en la homóloga española, por ejemplo, en la actualidad únicamente hay dos directoras de fotografía. De hecho, al evento acudieron Céline Bozon y Nathalie Durand para mostrar sus últimos trabajos y compartir sus conocimientos.
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FESTIVALES, MERCADOS Y PREMIOS
El autor y La librería comparten premio en los Forqué
EN 23 EDICIONES DE LOS GALARDONES QUE PROMUEVE EGEDA, LA ENTIDAD DE GESTIÓN DE DERECHOS DE AUTOR DE LOS PRODUCTORES AUDIOVISUALES, ES LA PRIMERA VEZ QUE DOS OBRAS COMPARTEN PREMIO, Y ADEMÁS EL DE MEJOR LARGOMETRAJE DE FICCIÓN.
Es el segundo Forqué para Gutiérrez en esta categoría: en 2015 ya lo ganó con La isla mínima. El premio a mejor actriz se lo llevó Nathalie Poza por su papel en No sé decir adiós. En el apartado a mejor largometraje documental, el galardón recayó en Muchos hijos, un mono y un castillo, la opera prima de Gustavo Salmerón, que comenzó su estupendo recorrido con un Globo de Cristal en el que Festival de Karlovy Vary. Madre, de Rodrigo Sorogoyen, sumó nuevo galardón a su ya amplio palmarés al llevarse el Forqué al mejor cortometraje; al igual que Una mujer fantástica, la coproducción chilena-con participación de la española Setempbro Cine- nominada a los Globos de Foto de familia Oro dirigida por Sebastián Lelio, que elegida como mejor película or segundo año consecutivo los Premios Forqué salieron latinoamericana. de la capital de España y, en esta ocasión, viajaron a La primera película cien por cien benéfica, Lo que de verdad Zaragoza, tras la parada sevillana de la pasada edición. importa dirigida por Paco Arango y distribuida por European Concretamente, se celebraron el pasado Dreams Factory, fue el Forqué al cine y la 13 de enero en Palacio de Congresos educación en valores, galardón otorgado de Zaragoza. en colaboración con la FAD – Fundación La elección de la capital aragonesa de Ayuda contra la Drogadicción. En su fue de lo más acertada pues, por un debut en nuestro país la cinta fue la que lado, Zaragoza fue la ciudad donde se tuvo mejor promedio de recaudación por rodó la primera película española, pantalla y generó un verdadero movimienSalida de la Misa del Pilar de Eduardo to ciudadano a su favor. Jimeno Correas; por otro, es una tierra Durante la ceremonia el presidente de con gran sabor cinematográfico, con EGEDA, Enrique Cerezo, se encargaba ilustres aragoneses como Luis Buñuel, de lanzar un mensaje claro y directo. "La Jose Luis Borau o el propio José María Cultura es un activo estratégico. Nuestro Carlos Saura, Medalla EGEDA de esta edición Forqué; y, además, Carlos Saura tamcine tiene buena salud y debe tratar bien a bién aragonés, recibía este año la Medalla de Oro de EGEDA. su público y a las instituciones que lo apoyan", aseguraba Cerezo La sorpresa de la gala fue, sin duda, el premio a mejor largome- ante un repleto patio de butacas donde se encontraban grandes nomtraje de ficción que, por primera vez en la historia de los galardo- bres de la cinematografía nacional e iberoamericana. nes, fue ex aequo para dos películas: El autor de Manuel Martín Cuenca y La librería de Isabel Coixet. Un hecho contemplado en las bases de los premios: "En caso de empate, compartirán el premio las ganadoras". Ambos títulos obtuvieron el mismo número de votos tras la segunda ronda de votaciones. Cayetana Guillen Cuervo y Julio Medem, encargados de anunciar el resultado, hacían entrega a ambos equipos del trofeo que suponía una doble satisfacción. Además de compartir galardón, se da la circunstancia que ambas películas están basadas en novelas. La de Martín Cuenca en una de Javier Cercas y la de Coixet en una de Penelope Fitzgerald. En el plano interpretativo El autor consiguió su segundo galarEnrique Cerezo, presidente de EGEDA, aseguró que dón al recibir Javier Gutiérrez, su protagonista, el de mejor actor. “La Cultura es un activo estratégico”
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FESTIVALES, MERCADOS Y PREMIOS
La librería de Isabel Coixet fue la gran vencedora de las Medallas CEC 2018
Foto: Antonio Santos
EL 29 DE ENERO EL CEC CONCEDIÓ EL GALARDÓN DE MEJOR PELÍCULA ESPAÑOLA DEL 2017 A LA LIBRERÍA DE ISABEL COIXET. EL FILM CONSIGUIÓ TAMBIÉN OTRAS CUATRO MEDALLAS: DIRECCIÓN, GUION ADAPTADO, FOTOGRAFÍA Y ACTOR DE REPARTO. EL RESTO DE GALARDONES ESTUVIERON BASTANTE REPARTIDOS, CON DOS PREMIOS PARA VERANO 1993, NO SÉ DECIR ADIÓS, HANDIA Y VERÓNICA.
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l Palacio de la Prensa en Madrid acogió la ceremonia de entrega de la 73ª edición de las Medallas CEC, los premios que concede el Círculo de Escritores Cinematográficos. Fue la primera ocasión que se celebraron en este escenario, tras años realizándose en el cine Palafox. Cineinforme no se perdió este evento de los CEC, los premios más veteranos del cine español y se entregan siempre después de que los exhibidores (Premios Cineinforme-FECE) y los productores (Forqué) hayan repartido sus galardones. En una gala presentada con gracia por los compadres Alfonso Sánchez y Alberto López, Isabel Coixet triunfó de forma contundente. Además de ser coronada como la mejor película del año, La librería se llevó los premios de Mejor Dirección, Mejor Guion Adaptado, Mejor Fotografía y Mejor Actor de Reparto. En los agradecimientos, Coixet animó a la gente a no desfallecer en sus sueños creativos, pues Penelope Fitzgerald publicó su primera novela con 60 años. Verano 1993 no pudo repetir el éxito de otros premios recientes pero se llevó dos Medallas: Guion Original y Dirección Revelación, para Carla Simón en sendos casos. Cuando recibió la segunda, la cineasta indicó que “ha sido un año brutal de óperas primas” y remarcó esperar que “todos podamos continuar nuestra carrera porque hay mucho talento”. No sé decir adiós se esperaba que se hiciera con el Premio a Mejor Actriz para Nathalie Poza, pero sumó a este la Medalla a Mejor Actriz de Reparto para Lola Dueñas, que es el primer reconocimiento que recibe por este trabajo. Otra de las pelícu-
las que durante la noche pudo subir en dos ocasiones al escenario fue Verónica, la película de terror de Paco Plaza. La joven Sandra Escacena fue designada Mejor Actriz Revelación, mientras que el Montaje fue la otra categoría en la que venció. Paco Plaza, en sus agradecimientos, subrayó la relevancia en su vida de Álex de la Iglesia, pues le considera “el director que más me ha influido”. El autor, que partía con el mayor número de nominaciones (ocho) junto con La librería, se tuvo que conformar con un único premio: Mejor Actor para Javier Gutiérrez. Durante la velada se entregarán varios galardones honoríficos. El principal fue la Medalla de Honor a la actriz Assumpta Serna, que acaba de cumplir 60 años. Tanto ella como Primitivo Rodríguez, Medalla a la labor de promoción del cine, remarcaron la necesitad del sector de estar unidos. A Rodríguez le entregó la Medalla Adolfo Blanco (A Contracorriente Films), que quiso subrayar la importante labor de “un visionario del cine” como Rodríguez, responsable durante años de CINESPAÑA, una especie de Unifrance para la venta y promoción del cine nacional que, según Blanco, “estaría muy bien recuperar”. Otros premios de la noche fueron la Medalla a la labor periodística al programa De película de RNE, la Medalla a la labor literaria a Notorius Ediciones por sus colecciones de libros de cine, y la Medalla de la Solidaridad al documental Los demás días de Carlos Agulló, que se dio por primera vez. Consulta el listado completo de ganadores y nominados en nuestro artículo de Cine&Tele del 30 de enero.
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DIRECTORIO I
PRODUCCIÓN CINE
Francisco Navacerrada, 24 28028 MADRID Tel.: 91 724 81 99 Fax: 91 724 13 51 eldeseo@eldeseo.es www.eldeseo.es
Ctra. Fuencarral a Alcobendas, 4 28049 MADRID Tel.: 91.396.65.17 matey@telecinco.es www.telecinco.es/t5cinema
C/ Ana Mariscal 7 Ciudad de la Imagen 28223 Pozuelo de Alarcón MADRID Tfno.: 91 512 00 58 Fax.: 91 711 08 27 info@enriquecerezo.com www.enriquecerezo.com
Antonio Cavero, 37 28043 MADRID, Tel. 91 759 62 64 Fax 91 300 01 04 nerea@fernandotrueba.com www.fernandotrueba.com
Miguel Hernández, 81-87 08980 HOSPITALET DE LLOBREGAT (Barcelona) Tel.: 93 336 85 55 Fax: 93 263 46 56 filmax@filmax.com www.filmax.com
C/ Zurbarán nº 2, 5º pta 7 28010 MADRID ( ESPAÑA ) Móvil: 639218851 Tel.: +34 91 308 308 7 casado.juan@gmail.com www.eljugadordeajedrez.com
C/ Veneras, 9 - Planta 7º 28013 MADRID, Tel.: 91 102 30 24 Fax: 91 542 8710 tornasol@tornasolfilms.com www.tornasolfilms.com
Parque Empresarial Alcalá X. C/ Hacienda Dolores Dos, 7 41500 - Alcalá De Guadaira (Sevilla) Tel.:95 421 06 17 Fax: 95 422 32 38 info@spalfilms.com
EXPORTADORES
Avda. Radio Televisión, 4 C/ Veneras, 9 28223 Pozuelo de 28013 MADRID Alarcón MADRID Tel.: 91 548 88 77 Tel.: 91 346 43 64 Fax: 91 581 75 49 latido@latidofilms.com marketing.tve@rtve.es www.latidofilms.com www.rtve.es/commercial
Miguel Hernández, 81-87 Príncipe de Vergara, 57. 08908 HOSPITALET DE LLOBREGAT Esc. B. 1ºA - 28006 MADRID (Barcelona) Tel.: 91 562 06 71 Tel.: 93 336 85 55 Fax: 93 263 46 56 onza@onzadistribution.com filmaxint@filmax.com www.onzadistribution.com www.filmaxinternational.com
CINE PUBLICITARIO
Edificio Ntra. Señora del Pilar C/ de las Norias 92. Edificio C 28221 MAJADAHONDA (Madrid) Tel: 91 563 51 80 Fax: 91 737 28 97 movierecord@movierecord.com www.movierecord.com
Avda. Europa, 16 - Chalet 1 28224 POZUELO (Madrid) Tel.: 91 352 83 76 Fax: 91 352 83 71 wanda@wanda.es www.wandavision.com
Matias Turrión 15 28043 MADRID Tel.: 91 782 11 80 Fax: 91 411 70 95 discine@discine.es www.discine.es
Edificio Bami, Capuchinos de Basurto, 2 48013 BILBAO Tel.: 944 04 49 00 Fax: 944 24 77 15 aiala@expressive.es www.expressive.es
TAQUILLA
Ortega y Gasset, 62, 2 dcha. 28006 MADRID Tels.: 91 725 11 54 - 91 725 14 11 Fax: 91 726 78 34 info@rentrak.com www.rentrak.com
DIRECTORIO II
DISTRIBUCIÓN CINE
Martínez Villergas, 52, Edif. B, 2ª pl. 28027 MADRID Tel.: 91 216 03 00 - Fax: 91 216 06 08 info@warnerbros.es www.warnerbros.es
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL SPAIN
Pº Castellana, 95, 9ª pl. 28046 MADRID Tel.: 91 522 72 61- Fax: 91 532 23 84 info@nbcuni.com www.universalpictures.es
HISPANO FOXFILM
Avda. Burgos 12, 10º pl 28036 MADRID Tel.: 91 768 48 00 Fax: 91 302 57 64 atencionweb@entonegroup.com www.eonefilm.es
Miguel Hernández, 81-87 08908 HOSPITALET DE LLOBREGAT (Barcelona) Tel.: 93 336 85 55 Fax: 93 263 46 56 filmax@filmax.com www.filmax.com
Pedro de Valdivia, 10 28006 MADRID Tel.: 91 377 71 00 Fax: 91 377 71 43 info@spe.cony.com www.sonypicturesreleasing.es
Avda. de Burgos, 8 A, 28036 MADRID Tel.: 91 343 46 40 Fax: 91 343 46 55 webfox@fox.es www.fox.es
C/ Albacete nº 3, 1ª Planta 28027 Madrid Tel.: 91 322 58 00 Fax: 91 322 58 12 info@paramount.com www.paramountpictures.com
Avda. Diagonal, 662-664, 3ºC 08034 BARCELONA Tel.: 93 492 88 73 Fax: 93 492 85 74 marketing@deaplaneta.com www.deaplaneta.com
Lincoln 11 08006 BARCELONA Tel.: 93 539 85 36 Fax: 93 539 85 37 info@acontracorrientefilms.com www.acontracorrientefilms.com
Avda. de Europa, 16 Chalet 2 28224 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 351 72 83 Fax: 91 799 06 00 wanda@wanda.es www.wanda.es
Calle Almirante, 30, 5º derecha Cuesta de San Vicente 4 28008 28004 Madrid Madrid Tel.: 910 32 93 71 Tel. 911 922 566 info@diamondfilms.es caramel@caramelfilms.es www.diamondfilms.es www.caramelfilms.es
Av. Republica Argentina, 1 41011 Sevilla Tlf. 954 27 01 41 lucia@edreamsfactory.es www.edreamsfactory.es
C/ Muntaner 354, Bajo 08021 BARCELONA Telf. +34 935 184 487 / +34 930 087 494 info@vercine.org www.vercine.org
Plz. San Juan de la Palma 11 4100-Sevilla tlf. 609000470 email: dg.axioma@gmail.com
DIRECTORIO III
EXHIBICIÓN CINE
Ciudad de la Imagen Ctra. Madrid a Boadilla 28223 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 512 70 14/15 Fax: 91 512 70 16 info@kinepolis.es
www.kinepolis.es
Avda. Américo Vespucio, 5 Edif. Cartuja, bloque E, pl. 2, Mod. 5-6 41092 Sevilla Telf.: 954.46.74.74 info@artesiete.es www.artesiete.es
Travessia de la Creu, 35, 2º 17002 Girona Tel.: 972 202 393 (ext. 2) admin@ocine.es
Plató 6, 4º 5ª 08021 Barcelona Tel.: 972 202 393 (ext. 1) admin@ocine.es www.ocine.es
MK2 Cines Sur S.L.U. c/Góngora, 6, planta 1ª 14008 Córdoba Tel.: 957 47 91 42 mk2@cinesur.com www.cinesur.com
Edificio Meridian - Roselló i Porcel, 21, 5º 08016 BARCELONA Tel.: 93 228 96 00 Fax: 93 424 38 05 info@cinesa.es www.cinesa.es
Plaza Dr. Letamendi, 37, 3-3 08007 Barcelona Tel.: +34933236426/+34619748912 acec@acec.es www.cinesacec.es
Calle Manufactura nº 2 local 1B Edificio EURO. Polígono Industrial PISA 41927 - MAIRENA DEL ALJARAFE. SEVILLA Tel.: 954 902 079 Fax: 954 219 030 odeon@odeonmulticines.com www.odeonmulticines.com
www.naece.es
Ctra. Murcia-Alicante Km. 39 03340 ALBATERA (Alicante) Tel.: 96 548 50 75 Fax: 96 548 59 95 Navarra, 3 12001 CASTELLON Tel.: 964 25 12 88 Fax: 964 25 12 88 manuelaberna@neocine.es www.neocine.es
Alameda de Hércules, 9-10. 41002 SEVILLA Tel.: 954 37 59 00-901727 Fax: 954 38 19 12-903064 Plaza del Callao, 4. 28013 MADRID Tel.: 91 523 07 20 Fax: 91 701 01 46 ucc.sevilla@ucc.es www.cineciudad.com
Avda. Quitapesares, Nª31 - Local 8 Villaviciosa de Odón, 28670 Madrid Tel.: 91 639 83 56 jalvarez@cinesladehesa.es www.cinesladehesa.com
Avda. República de Argentina, 1 41011 SEVILLA Tel.: 954 27 01 41 Fax: 954 45 76 38 informacion@grupoinfemar.com www.cineapolis.es
Cuesta de San Vicente, 4 28008 MADRID Tel.: 91 542 27 02 Fax: 91 542 87 77 contacta@cinesrenoir.com www.cinesrenoir.com
Palma - Manacor - Ibiza Avda. Gabriel Roca, 54 07015 PALMA DE MALLORCA Tel.: 971 40 30 00 Fax: 971 40 33 16 info@aficine.com www.aficine.com
NAECE Nueva Asociación de Exhibidores de Cine en España
P. E. La Finca, Pº Deportivo 1, Bloque 11, bajo dcha. 28223 POZUELO DEALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 758 96 00 Fax: 91 548 29 40 yelmo@yelmocines.es www.yelmocines.es
DIRECTORIO
IV SERVICIOS EXHIBICIÓN
Pol. Ind. EL RAM, nº 11 CP-26280 EZCARAY-La Rioja-ESPAÑA Tel.: 941 427 450-Fax: 941 427 218 www.euroseating.com
BUTACAS PARA CINES, TEATROS, AUDITORIOS CONGRESOS, SALAS DE CONFERENCIAS COLECTIVOS EN GENERAL
INSTALACIÓN DE SALAS AUDIOVISUALES
Badajoz, 159 bis 08018 BARCELONA Tel.: 933 00 43 61 Fax: 933 00 03 15 www.kelonik.com
C/ Vizconde de Matamala, 15 28028 MADRID Tlf: 917 257 603 Fax: 917 266 196 info@ingevideo.com www.ingevideo.com
INSTALACIÓN DE SALAS AUDIOVISUALES
Juana Urosa, 14 28025 MADRID Tel.: 91 466 79 83 Fax: 91 466 68 94 www.cpereira.com
DIRECTORIO V
SERVICIOS PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN
Torre de Cristal Pº de la Castellana 259C 28046 MADRID Tel.: 91 781 61 60 Fax: 91 578 38 79 marketing-ecija@ecija.com www.ecija.com
Seguros Audiovisuales MADRID - CANARIAS Tel.: 91 639 82 56 info@cinevent.es www.cinevent.es D.G.S. nº J-2315 Conforme Ley 26/2006
Avda. Europa, 7 28224 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 352 95 38 Fax: 91 351 44 74 info@broadcastrent.es www.broadcastrent.es
Velázquez, 27, 1º Izqda. 28001 MADRID Tel.: 91 436 19 79 Fax: 91 426 38 04 info@diezromeo.com www.diezromeo.com
Avenida General Perón 38, 3ª 28020 Madrid Tel.: 91 203 7400 Fax.: 912 037 470 mad@mad.auren.es www.auren.es
Calle Luis Buñuel, 2. 2ª planta Edificio EGEDA Ciudad de la Imagen Pozuelo de Alarcón 28.223 Madrid correo@creasgr.com www.creasgr.com/
Virgilio, 1. Ciudad de la Imagen, 28223 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 512 08 06 Fax: 91 518 55 54 info@epc.es www.epc.es
A.I.E. ASESORAMIENTO Y GESTIÓN LABORAL
Seguros Sociales Nóminas Asuntos Laborales
Príncipe de Vergara, 136 28002 MADRID Tel.: 91 745 00 77 Fax: 91 561 73 72 legiscine@legiscine.es www.legiscine.es
ANTAVIANA FILMS VFX&POSTPRODUCTION Rosselló 34 08029 Barcelona +34 931439044 info@antavianafilms.com www.antavianafilms.com
DIRECTORIO VI
SERVICIOS PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN
Fujifilm Europe GmbH. Sucursal en España. Calle Aragón, 180. 08011 Barcelona Tel. 93 451 15 15 www.fujifilm.es Persona de contacto: Esther Villegas esthervillegas@fujifilm.es
c/ San Sotero, 5 MADRID 28037 Tel: +34 910565615 Email: dboto@sonygraf.com c/ Cartella 77, bajos 08031 BARCELONA Tel:+34 933579080 Email: produccion@sonygraf.com http://www.vsi.tv http://www.sonygraf.com
Av. de Carabanchel Alto, 56 28044, Madrid Tel.: 91 511 66 40 info@adhocstudios.es www.adhocstudios.es
Doblaje y Sonorización
Mártires, 6 28660 BOADILLA DEL MONTE (Madrid) Tel.: 91 632 17 60 Fax: 91 632 14 12
informacion@bestdigitalgroup.com www.bestdigitalgroup.com
ESTUDIO DE GRABACIÓN TRADUCCIÓN AUDIOVISUAL
Tel. / Fax: 952 51 51 35 info@ms-internacional.com www.ms-internacional.com
COMUNICACIÓN Y EVENTOS - Cámaras SONY HD - Alta Definición: Edición AVID Nitris - Unidades Móviles Digitales - Platós y Iluminación - Equipos de Grabación - Proyección de Alta Potencia - Pantallas de Leds / Plamas - Holografías
- Grúas - Plasmawall y Vidiwal - Duplicación y Transfer - Estudio de Sonido Digital - Postproducción Digital Componentes - Postproducción Digital No Lineal - Pantallas de Leds / Plamas Infografía 3D
Fernando Rey, 8 - Ciudad de la Imagen 28223 Pozuelo de Alarcón (Madrid) Tel.: 91 784 80 00 - Fax: 91 784 80 01
Alcalá, 31, 1ª planta 28014 MADRID Tel. 91 720 81 07 filmmadrid@madrid.org www.madrid.org/filmmadrid
PIPO FERNÁNDEZ
Manuel Cortina 11, 1º - 1ª 28010 MADRID Tel.: 63 918 15 50 Tel.: 91 446 17 57 pipo.fernandez@gmail.com Fax: 91 446 55 56 pipofernandez.blogspot.com.es blvcom@barloventocomunicacion.es www.barloventocomunicacion.es
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Doblaje y Sonorización
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