Cineinforme digital febrero by Cine&Tele

P R I M E R A

AÑO 56

R E V I S T A

D E L

M E R C A D O

C I N E M A T O G R Á F I C O

E S P A Ñ O L

NÚM. 934

Sumario

Biznaga de Honor en el Festival de Málaga 2011

Medalla CEC a la mejor labor periodística en 2013

www.cineytele.com E-mail: editor@cineytele.com

CINEINFORME es la primera revista dedicada a la información sobre el mercado cinematográfico español. Fundada en 1961 por Antonio Carballo Dávila, es editada actualmente por EXPORTADORA CINEMATOGRÁFICA ESPAÑOLA,SLU Dirección, Redacción y Publicidad: Nuestra Señora de Guadalupe, 19 28028 MADRID Teléfonos Redacción: 91 541 21 29 Comercial: 91 541 27 14

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4 EDITORIAL

-Titulares pensados solo para epatar

6 EN PORTADA

-Rafael Lambea: "Nuestra obligación es estar donde los productores nos necesiten"

10 PREMIOS GOYA

-La librería, Mejor Película en unos Goya 2018 en los que Handia arrasó con 10 premios -La industria española en la Fiesta del Cine Español

18 ENTREVISTA

-Cine, el medio convencional en el que más crece la inversión publicitaria EXHIBICIÓN -Si buscas un cine diferente, también lo encontrarás en Kinépolis

26 ESTRENOS

-Peter Rabbit, la adaptación al cine del famoso héroe travieso y aventurero

-Nora Navas y Mariano Barroso: "Uno de nuestros mayores enemigos es el IVA” 27 FESTIVALES -El Festival de Miami 2018 -Pilar Benito: dedica un homenaje a “Queremos ayudar a generar Carlos Saura una industria sólida,similar a la de nuestros vecinos europeos” 28 HACE 40 AÑOS

22 PANORAMA

-La lucha contra la piratería avanza lenta … pero segura

30 DIRECTORIO DE EMPRESAS

Fundada en 1961 Año 56 - Nº 934

Depósito Legal: M 14.508 - 1962 I.S.S.N.: 1139 - 4625

FEBRERO 2018

CINEINFORME - FEBRERO 2018

EDITORIAL

Titulares pensados solo para epatar

tilizar titulares epatantes es una fea costumbre del periodismo de todos los tiempos, que busca así, sobre todo, vender más ejemplares. Pero el titular de EL PERIÓDICO del pasado sábado 24 de febrero ha ido más allá: dedicar casi 1/5 de su portada a un asunto de muy relativo interés sugiere la existencia de alguien con mucho empeño en su publicación. De todos es conocida la ya vieja lucha que mantienen las plataformas digitales con las asociaciones de exhibidores de todo el mundo para conseguir estrenar al mismo tiempo. Afortunadamente a día de hoy, los exhibidores van ganando por goleada. Y esperamos que esto no cambie en muchas décadas, especialmente después de la reciente creación de la UNIÓN MUNDIAL DE EXHIBIDORES para defender sus intereses. Pero volviendo al tema que nos ocupa, aún se aprecia más lo desmesurado de este titular cuando se lee el artículo completo. Mientras el titular induce a pensar que los cines van a desaparecer en breve, el resto del artículo viene a decir en resumen todo lo contrario. Julián García, autor del artículo, reproduce opiniones a favor y en contra de diversos protagonistas de la Cultura cinematográfica es-pañola. La mayoría de ellos defienden el cine en salas y concretan que en Netflix y otras plataformas solo se han estrenado en exclusiva unas pocas películas de bajo interés e incluso alguna que, siendo un film sin pies ni cabeza, consiguió una recaudación importante al ser distribuida en Netflix (después de evaluar que su estreno en salas hubiese sido un fracaso total). Lo que en realidad supuso un engaño total para los suscriptores. En el artículo se puede leer que, además de en las plataformas, el público de las grandes ciudades utiliza frecuentemente otros nuevos modos de ver películas, pero siempre en una sala: festivales, filmotecas, salas alternativas… quizá el nuevo modelo de exhibición que busca el público joven va más por las salas alternativas (como las que ya exis-

ten en Madrid, Barcelona y otras ciudades), un detalle que el conjunto de la exhibición debería estudiar con detenimiento. Uno de los entrevistados llega incluso a afirmar que “tanta pantalla en casa cansa”. Otro de ellos saca a relucir el manido argumento del alto precio de las entradas de cine, justificando el estreno de las obras en plataformas debido a sus tarifas muy asequibles. Asequibles para unos jóvenes que salen a la calle y se gastan en un “botellón” más de lo que cuesta una entrada de cine… ¿Cuándo conseguiremos eliminar el mantra de que el cine es caro? También aparece otra opinión sobre el papel “democratizador” que juegan las plataformas, al permitir la visualización mundial de películas de tan bajo presupuesto que no soportan el coste de la distribución y la exhibición tradicional. Quizá esta sea la opinión más realista, pero no es este tipo de películas lo que motiva la guerra entre plataformas y exhibidores. Por parte de estos últimos no hay ningún problema en que Amazon, Netflix o HBO las estrenen cuando quieran pues de otra manera nunca llegarían al público a través de las salas. La prensa generalista suele cometer importantes errores cuando intenta analizar a fondo asuntos empresariales de tanta complejidad. Y en este caso se demuestra más que sobradamente, pues falta el dato más importante de todos: que en el mundo se producen más de 5000 películas por año y en las salas solo se estrenan entre 300 y 400. Las plataformas deberían dedicarse a las series y a las más de 4500 películas que no encuentran distribución, entre las cuales hay muchas y muy buenas obras. Por su parte, exhibidores y distribuidores deberían intentar que esas 300/400 fuesen lo mejor de lo mejor. Y no deben andar muy desencaminados, cuando el número de espectadores que pagan por entrar a una sala crece continuamente en todo el planeta. Habría sitio para todos si nos dedicásemos a hacer las cosas bien. En cuanto a los usuarios que viven en poblaciones donde lamentablemente no queda ya ningún cine, está claro que la única fórmula de darles acceso a la cultura cinematográfica es a través de la red. Pero esta cultura es igualmente válida si los grandes títulos cinematográficos llegan a su destinatario con un par de meses de retraso (además de a un precio muy reducido) a través de las plataformas de pago. Lo que está claro es que entre unos y otros debemos impedir por todas las formas posibles la existencia de una piratería que, esta sí, nos estropea el negocio a todos.

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EN PORTADA

Rafael Lambea "Nuestra obligación es estar donde los productores nos necesiten"

DOCE AÑOS DESPUÉS DE SU FUNDACIÓN, CREA SGR SE HA CONVERTIDO EN EL BUQUE INSIGNIA DE LAS INICIATIVAS PROMOVIDAS POR EGEDA Y EL ICAA Y EN UN PILAR FUNDAMENTAL PARA LA FINANCIACIÓN DEL CINE Y LAS SERIES PRODUCIDAS EN ESPAÑA.

Cultura de CREA SGR respectivamente, para conocer los detalles de la situación actual de la sociedad:

Cineinforme: Hemos detectado un crecimiento importante en el número de operaciones y de películas que consiguen ver la luz gracias a los avales que proporciona CREA SGR. ¿Cómo ha sido vuestra evolución en estos años? Rafael Lambea: La sociedad ha pasado por varias etapas, todas ellas necesarias. La primera fue implantarse en el mercado. Hace 12 años, el sector era un poco artesanal y teníamos que demostrar que servíamos para algo. Algunos productores han reconocido, años después, que no tenían claro qué necesidad había de este instrumento financiero. La aparición de la crisis fue el detonante para Rafael Lambea, director general de CREA SGR, posando en su oficina junto a demostrar de una vez que, si no hubiera existido carteles de películas avaladas por la entidad y ganadoras del Goya. CREA SGR, hubiéramos vivido una situación muy complicada para el acceso al crédito porque, REA SGR es una sociedad de garantía recíproca constituida en 2005 por EGEDA (Entidad de ges- de hecho, los bancos cerraron de una forma casi total la concetión de derechos de los productores audiovisuales) y sión de préstamos. Pero necesitábamos una tercera fase, que el ICAA (Instituto de Cinematografía y las Artes era crecer. A partir de 2014 es cuando se produce la explosión en el Audiovisuales). Es un interlocutor con las entidades financieras para conseguir líneas de crédito en unas condiciones crecimiento de la SGR, cuando crecemos y duplicamos actividad. En 2014 pasamos de los 25 o 30 millones de euros a casi económicas que una pyme no podría conseguir sola. Desde su creación, ha formalizado más de 400 millones de 50 millones. De ahí pasamos a la fase en que estamos ahora, la euros en avales para el sector audiovisual en más de 2.000 de expansión, en la de considerar a CREA SGR como la entioperaciones. En 2017 se otorgaron avales por 26,3 millones de dad financiera de referencia para las industrias culturales espaeuros en cine (53,5% del total) y 11,4 millones en televisión ñolas. (23,1%) —el resto correspondió a un 16% en Juego y Ocio, un Rafael Lambea:“Nos interesa muchísimo la televisión. 6% en Otras Industrias Culturales y Creativas y menos del 1% Estamos viendo que el desarrollo y posicionamiento de nuestros para Turismo y para Otros Sectores—. avales ahí están siendo muy importantes”. La gran mayoría de las películas ganadoras del Goya a la Mejor Película en los últimos años han contado con la particiTambién había que demostrar que éramos capaces de dar pación de CREA SGR en su financiación. En la edición 2018 velocidad, gestión y conocimiento a los modelos de financiade estos premios hubo 8 películas que contaron con aval suyo, ción. Creo que en estos años lo hemos demostrado. En cine nos incluyendo La librería, Goya a la Mejor Película, y Una mujer ha resultado más fácil porque contábamos con más apoyos (el fantástica, Goya a la Mejor Película Iberoamericana. ICAA forma parte del capital y tener un partner como EGEDA Cineinforme ha entrevistado a Rafael Lambea y Pedro da muchas posibilidades). Pero luego una de las líneas que Martín, director general y director del área Audiovisual y nosotros hemos desarrollado más y que nos interesa muchísi-

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mos adaptándonos a los cambios que demanda el sector. Hace dos años, hemos vivido un cambio de modelo de financiación del Ministerio de Cultura donde la subvención que antiguamente se C.: Además, la producción pagaba dos años después del estrede ficción para TV no tiene no, ahora se cobra por adelantado ninguna clase de ayuda desde los ámbitos públicos en en su mayor parte (70%). El productor ya no tiene que desconEspaña. tar esas cantidades, por lo que nosotros ahí ya no tenemos la R.L.: Exactamente. Ahí estamos hablando de un sector importancia que teníamos antes. industrial puro y duro. Lo que está ocurriendo es que se está Entonces, ¿dónde nos reinventamos? El modelo de finanprofesionalizando y está empezando a ser un sector industrial ciación ahora pasa por las AIEs. Una de las ramas que estamuy potente. Antes, el sector audiovisual (tanto el cine como mos fomentando es anticipar el dinero de los inversores. De la TV) era considerado una anécdota, una broma para las hecho, ahora tenemos una película que arranca el rodaje en entidades financieras y los bancos, para las políticas guberna- marzo y vamos a avalar las inversiones que los productores mentales, etc. tendrán que aportar en Hay que profesionalizar el diciembre. Pedro Martín: “Lo importante que ha conseguido CREA SGR modelo de financiación y la Es un producto novedoso entre las entidades financieras, sobre todo, es credibilidad”. banca española no lo ha y que la banca se negaría a hecho. Aunque parezca que se dar porque normalmente no ha resuelto la crisis de la banca, siguen con unos modelos de conoce al inversor ni las posibilidades del proyecto. financiación muy antiguos. La crisis bancaria no ha servido Y luego, estamos trabajando en la rama de las plataforpara nada porque, aunque parezca increíble, están volviendo a mas. Es muy fácil decir ‘me ha comprado Netflix los derechos’ la garantía hipotecaria sobre el ladrillo. pero Netflix paga a 4 años y, si hay algún problema, se aplica Pedro Martín: Yo señalaría que lo importante que ha con- la legislación americana. Cuatro años en banca es un plazo larseguido CREA SGR entre las entidades financieras, sobre todo, guísimo. Al final, es mejor una garantía de la SGR que, si hay es credibilidad. Cuando nosotros empezamos, hubo un trabajo algún problema, es garantía que se recupera con facilidad. enorme para reunirnos con los departamentos de riesgo de toda C.: Entonces, ¿estáis notando mucho que está cambianla banca para explicar dónde estaban los problemas y dónde no. Costó mucho en los primeros años pero han visto la canti- do el modelo de financiación hacia la vertiente privada, con dad de dinero que se genera y el movimiento que provoca, y la entrada de sociedades ajenas a la industria audiovisual? que las operaciones han salido bien. Les hemos quitado la R.L.: Sí, se está convirtiendo en una parte fundamental. De idea de que era un sector de farándula y moroso. hecho, muy pocas películas del Top-10 español de cada año no cuentan con participación de inversión privada. C.: Porque el porcentaje de operaciones fallidas es míniP.M.: En la resolución del ICAA del año pasado, de los 30 mo, ¿no? millones de ayudas, creo que salían 30 películas y 29 eran con R.L.: El 1,45%, mientras que en la banca se sitúa en el 12 AIEs. o 13% el número de operaciones fallidas. En el sector audioviR.L.: ¿Qué es lo que exige el inversor privado? sual estamos diez puntos por debajo de la media. Profesionalidad. Tú no le vas a vender a un inversor una P.M.: Estamos teniendo un gran crecimiento porque esta- entrada de capital en tu película si no se lo vendes desde el

mo es la televisión. En la televisión estamos viendo que el desarrollo y posicionamiento de nuestros avales están siendo muy importantes.

A la izquierda, Una mujer fantástica (Goya 2018 a Mejor Film Iberoamericano) y a la derecha, La librería (Goya 2018 a Mejor Película). CINEINFORME - FEBRERO 2018

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punto de vista profesional. Hay que muchos documentos, preparar muchos contratos… Esto está eliminando a muchas productoras. Por eso, cada vez más pequeñas productoras vienen a nosotros. Saben que con CREA SGR todo ese papeleo está en manos de profesionales. P.M.: Y no hay que olvidar que en el tema de los incentivos fiscales necesitamos claridad en la legislación. Esta es nuestra primera demanda al Gobierno: que no cambien la legislación cada vez que se producen unas elecciones generales.

y, por supuesto, Francia donde han conseguido que existan unos marcos estables de financiación a medio plazo y así poder desarrollar políticas activas para el crecimiento del sector. Hay miles de puestos de trabajo en juego.

C.: De cara a este año 2018, ¿en qué estáis trabajando? ¿Qué acuerdos esperáis cerrar? R.L.: Desde CREA SGR tenemos una máxima: Nuestra obligación es estar donde los productores nos necesiten. Destacaría que el Cabildo de Gran Canaria ha apostado direcC.: Se ponen palos en las ruedas tamente por CREA SGR hasta tal cuando la Unión Europea dice que extremo que ha entrado en el capital es el sector que puede crecer más y de la sociedad. Ha sido consciente de dar más trabajo cualificado. que necesita una entidad financiera R.L.: Es tan importante para que potencie a todas las productoras Europa el desarrollo de las industrias canarias. creativas que (y ahí sacamos pecho) También estamos trabajando en el España, por medio del FEI (Fondo turismo de innovación cultural y el Europeo de Inversiones) y el acuerdo sector de las artes escénicas pero, por que hemos firmado con la sociedad encima de todo, en la ficción televisipública CERSA (Compañía Española va, que nos interesa especialmente. de Reafianzamiento), es el primer Desde el punto de vista financiero, país que firma el acuerdo con son operaciones muy interesantes con Europa Creativa para el desarrollo descuentos de contratos de Movistar, de la financiación de las industrias Netflix, HBO, Amazon, etc. Arriba, Rafael Lambea, y abajo, Pedro Martín, culturales. Europa está siendo perfectaEn la producción cinematográfica responsable del área audiovisual. estamos intentando potenciar al mente consciente de que la industria cultural y creativa va a ser la base del crecimiento europeo. pequeño productor porque, en el fondo, es potenciar a la industria. Si al final nos quedamos con una industria de 25 proPedro Martín: “Una de las ramas que estamos fomentando ductoras, mal vamos. Esto nos cuesta mucho porque tenemos es anticipar el dinero de los inversores. Es un producto que diseñar modelos de riesgo puro, casi como una figura novedoso y que la banca se negaría a dar porque de inversor o coproductor. Pero confiamos en el talento espanormalmente no conoce al inversor inicialmente”. ñol y queremos ayudar a que muchos de los proyectos de pequeñas productoras salgan adelante. Sólo así continuaremos teniendo un cine original, rico y variado. C.: El audiovisual español palidece en ayudas a la producción en comparación con nuestro entorno europeo. Rafael Lambea: “En la producción cinematográfica ¿Cómo veis esta situación y ahora, además, sin que exista estamos intentando potenciar al pequeño productor porque un portavoz entre las productoras? es potenciar a la industria. Si al final nos quedamos R.L.: Con la visión que nos está viniendo de Europa y con con una industria de 25 productoras, mal vamos”. la que tenemos de Suramérica gracias a EGEDA, está claro que estamos perdiendo todos los trenes en el sector audiovisual. C.: ¿Y cómo creéis que podéis articular esta potenciaPediría a los gobiernos que se sienten a analizar la importancia brutal y estratégica del sector tanto en cine como en televisión. ción de las producciones pequeñas? Pediría que apostaran por una participación más elevada porR.L.: Estamos acercándonos mucho a las televisiones autoque va a repercutir, al final, en los logros del país. nómicas. Aunque siguen con problemas financieros importanY para cerrar la tormenta perfecta del sector audiovisual, tes, empiezan a tener alguna partida no para volver a financiar nos encontramos con que no tenemos un interlocutor válido como antaño, pero sí para participar en películas con 100.000 como FAPAE. El sector necesita de una sola voz que unifi- o 150.000 euros. Estamos trabajando también con escuelas de que todas las peticiones que se le han de exigir a la adminis- cine. Tenemos acuerdos con la ECAM para ayudar a poner en tración. Tenemos que copiar los ejemplos de Italia, Alemania marcha proyectos incluso de presupuestos muy pequeños. S

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La librería, Mejor Película en unos Goya 2018 en los que Handia arrasó con 10 premios

LA GALA DE LA 32ª EDICIÓN DE LOS PREMIOS GOYA SE CELEBRÓ EL 3 DE FEBRERO EN EL HOTEL AUDITORIUM DE MADRID. LOS PREMIOS ESTABAN MUY ABIERTOS ESTE AÑO Y, FINALMENTE, HUBO DOS GRANDES TRIUNFADORES DE LA NOCHE: LA LIBRERÍA GANÓ MEJOR FILM, MEJOR DIRECCIÓN Y MEJOR GUION ADAPTADO, MIENTRAS QUE HANDIA SE LLEVÓ NADA MENOS QUE 10 GALARDONES, LA MAYORÍA TÉCNICOS.

ineinforme acudió un año más a la fiesta del cine español, un evento que siempre tiene una gran repercusión mediática. Este año la pantalla de RTVE congregó a más de 3 millones espectadores (9,3 millones sintonizaron la gala en algún momento) y tuvo una cuota de pantalla del 19,9%. La gala, producida por Globomedia y presentada por los humoristas chanantes Joaquín Reyes y Ernesto Sevilla, tuvo un marcado acento reivindicativo con el que se demandó una mayor presencia de mujeres en la industria del cine. Este año no pudo comparecer Yvonne Blake, presidenta de la Academia de Cine, todavía convaleciente de su reciente ictus, por lo que el discurso presidencial lo expusieron Mariano Barroso y Nora Navas, vicepresidentes de la institución. Destacaron especialmente las palabras de Nora Navas para subrayar el compromiso feminista de la Academia: “La Academia de Cine va a ser una referencia en términos de igualdad, respeto y oportunidad”. Además, la vicepresidenta apeló a la bajada del IVA cultural para el cine del 21% al 10%: “Desde hace medio año seguimos esperando, ministro. Somos un colectivo que no quiere llorar y no quiere ningún privilegio. Sólo quiere lo que es suyo”. Este año las películas importantes de los Goya han destacado por su variedad. Una diversidad que incluía la cuestión lingüística, pues los tres filmes con más ‘cabezones’ están rodados en euskera (Handia), en inglés (La librería) y en catalán (Verano 1993). También cabe reseñar la predominancia de RTVE en el apoyo de las cintas nominadas y pre10

miadas. El ente público sumaba 63 nominaciones entre todas las categorías de esta 32ª edición que entregó el Goya de Honor a Marisa Paredes. La librería venía de haber triunfado en los Premios CEC y los Forqué. El film de Isabel Coixet, producido por Diagonal Televisió, A Contracorriente Films, Green Films AIE y la británica Zephyr Films, no logró muchos galardones pero sí fueron los más importantes: Mejor Película, Mejor Dirección y Mejor Guion Adaptado. La mayor sorpresa de la noche fue el aluvión de galardones para Handia. Tenía 13 nominaciones, sí, pero nadie esperaba que fuera a llevarse 10 de ellos. Se trata de la tercera película con más premios Goya de la Historia, sólo por detrás de Mar adentro (14) y ¡Ay, Carmela! (13), y empatada con La isla mínima y Blancanieves. Curiosamente, es la única de ellas que no logró el principal galardón. Con un presupuesto de 3,5 millones y unas 100 personas de equipo técnico, se rodó íntegramente en el País Vasco pero se recreó el siglo XIX también en lugares como Londres, París o Madrid. En la película hay 450 planos con efectos digitales y el principal reto fue el gigante. Sobre los directores Aitor Arregi y Jon Garaño, el director de fotografía Javier Agirre se deshizo en elogios: “Son muy inteligentes y tienen muchos recursos. Han trabajado mucho en montaje y eso se nota porque saben lo que quieren y en qué momento es lo importante. Son gente con mucho talento”. Aunque para muchos Verano 1993 era la favorita, esta ópera prima de Carla Simón producida por Inicia Films y Avalon quedó algo eclipsada por La librería y Handia. No

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Ander Sistiaga, Mejor Dirección de Producción (Handia) Discurso de la Academia de Cine por los vicepresidentes Mariano Barroso y Nora Navas Mejor Sonido para Verónica: Aitor Berenguer, Gabriel Gutiérrez y Nicolás de Poulpiquet

Carla Simón, Mejor Dirección Revelación por Verano 1993

Javier Agirre, Mejor Dirección de Fotografía (Handia)

obstante, el saldo fue positivo, ya que consiguió tres galardones: Mejor Dirección Novel para Simón, Mejor Actor de Reparto para David Verdaguer y Mejor Actriz Revelación para Bruna Cusí. El autor, película de Manuel Martín Cuenca, logró dos de los galardones interpretativos: Javier Gutiérrez como Mejor Actor —segundo que consigue tras el obtenido por La isla mínima— y Adelfa Calvo como Mejor Actriz de Reparto. Nathalie Poza, que era la cuarta vez que estaba nominada por la Academia, se hizo por primera vez con un ‘cabezón’, el de Mejor Actriz por No sé decir adiós. Una de las cinco nominadas a Mejor Film, Verónica, que poseía siete nominaciones, se tuvo que conformar con un único premio: Mejor Sonido. Esta película, cuyas mezclas finales se hicieron en las instalaciones de Ad Hoc Studios, destaca por su apuesta por el sonido analógico. Según nos explicó en

exclusiva su diseñador de sonido, Gabriel Gutiérrez, el director Paco Plaza buscaba un sonido “naturalista, costumbrista y con un entorno sobrenatural siempre justificado y a favor de la historia”. En las categorías de animación y documental no hubo sorpresas con los premios a Tadeo Jones 2. El secreto del Rey Midas y Muchos hijos, un mono y un castillo. Las películas extranjeras que fueron honradas con premio durante la gala fueron la sueca The Square de Ruben Östlund y la chilena Una mujer fantástica de Sebastián Lelio. Las grandes perdedoras de la noche fueron las cintas Abracadabra y Oro, que se fueron de vacío y contaban con 8 y 6 nominaciones respectivamente. Puedes consultar todos los ganadores y nominaciones en el reportaje en www.cineytele.com del 4 de febrero. S

LA LIBRERÍA, UNA HISTORIA “BONITA Y DE CUENTO”

Al finalizar la ceremonia de los Goya 2018, pudimos charlar en exclusiva con Jaume Banacolocha, productor de La librería con Diagonal TV. El productor reconoció que compraron los derechos de la novela de Penelope Fitzgerald porque les pareció "un cuento muy íntimo pero muy agradable de seguir". Todo empezó a avanzar cuando conocieron que Isabel Coixet no solamente había leído la novela, sino que era una enamorada de la escritora. "Es una película pequeña. Hemos conseguido un casting como este porque estaba Isabel", aseguró Banacolocha. La librería, una producción de 3,9 millones cuyas ventas internacionales las lleva Celsius Entertainment, fue rodada en Barcelona, Badalona y Argentona, pero lo más complicado fue "encontrar el pueblo irlandés, que es precioso". Según el CEO de Diagonal, la financiación "costó" pero TVE "entró muy pronto”. Después, pasaron "baches" y finalmente consiguieron el apoyo de Movistar+ y la coproducción de la inglesa Zephyr Films. Diagonal TV es conocida, sobre todo, por sus series pero también están abiertos al cine: "Seguiremos buscando ese cine cercano y de dramedia que puede llegar muy bien al público". No obstante, Banacolocha admitió las dificultades de financiación actuales en Cataluña con la crisis económica de TV3 y la paralización de la tasa a los operadores.

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Jaume Banacolocha agradece el Goya a Mejor Film para La librería Isabel Coixet posa ante la prensa con sus goyas a Mejor Dirección y Guion por La librería

La industria española en la Fiesta del Cine Español

MÁS ALLÁ DE LA ALFOMBRA ROJA Y DEL GLAMOUR DE LOS GOYA, HAY QUE RESALTAR EL GRAN TRABAJO REALIZADO POR LAS COMPAÑÍAS ESPAÑOLAS DEL SECTOR AUDIOVISUAL EN ESTE EVENTO

n Cineinforme queremos destacar a algunas de las que han participado en las películas de la trigésimo segunda edición de los Premios Goya. Tanto las que han podido llevarse algún galardón, como las que se quedado a las puertas.

La compañía de postproducción de sonido Ad Hoc Studios colaboró con siete de las películas nominadas, Incierta gloria, Loving Pablo, Muchos hijos, un mono y un castillo, Oro, Saura(s), Tadeo Jones 2: El secreto del rey Midas y Verónica, -sumando en conjunto 19 categorías nominadas-, pudiendo compartir el éxito con Muchos hijos, un mono y un castillo, dirigida por Gustavo Salmerón, que se llevó el premio en la categoría de mejor película documental; Tadeo Jones 2: El secreto del rey Midas, producción de Telecinco Cinema dirigida por Enrique Gato y David Alonso, galardonada como mejor película de animación y Verónica, que se alzó con el premio al mejor sonido. Antaviana Films, empresa dedicada a la postproducción audiovisual y creación de efectos digitales, participó en cuatro de las películas que se disputaban premio, optando a un total de 22 nominaciones. Excepto Incierta gloria, nominada pero no galardonada, los otros tres films postproducidos en Antaviana Films, acapararon ocho ‘cabezones’. La librería se llevó el premio a la mejor película, mejor dirección (Isabel Coixet) y mejor guion adaptado (también para Coixet). Para esta coproducción, Antaviana realizó íntegramente la postproducción de imagen y sonido, efectos digitales y masterización y, además, Bernat Aragonés se encargó del montaje en las salas de edición de la compañía. Para Verano 1993 (que se llevó los Goya dirección novel, mejor actriz revelación y mejor actor de reparto), realizó las mezclas de sonido; mientras que para Los desheredados, de Laura Ferrés y que se llevó el galardón al mejor corto documental, se encargó de la masterización DCP. Cinco de los títulos nominados en diferentes categorías fueron mezcladas en la sala Dolby Atmos Premier de Best Digital, totalizando 11 nominaciones: la película de animación Deep, de Julio Soto Gurpide; El bar, dirigida por Álex de la Iglesia; el documental de Joquín Gutiérrez Acha, Cantábrico; el corto de animación, El ermitaño, con dirección de Raúl Díez; Amar y Selfie, cuyos protagonistas optaban a mejor actor revelación; La cordillera, cuya música compuesta por Alberto Iglesias y mezclada en los estudios de Best estaba nominada a ese galardón y No sé decir adiós, la película dirigida por Lino de la Escalera, que fue la única de todas las anteriores que se llevó premio: su protagonista, Nathalie Poza, se hizo con el ‘cabezón’ a mejor actriz. Broadcast Rent participó en siete películas que optaban a uno de los Premio Goya de este año, sumando 25 nominaciones. Así, la compañía colaboró en El secreto de Marrowbone, Incierta gloria, Amar, Selfie y Cantábrico, que luchaban por un galardón cada una en diferentes categorías, pero que se quedaron a las puertas. Pero también participó en Verano de 1993, que se llevó tres de los ocho premios a los que estaba nominada, y en La Librería, película que se hizo con tres de los doce ‘cabezones’ a los que estaba seleccionada. 14

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Las siete películas que aseguró la correduría de seguros Cinevent que consiguieron colarse en la nómina de la 32 edición de los Goya, sumaban en total 50 nominaciones y todas, finalmente, se llevaron algún premio en diversas categorías. De forma que el equipo de Cinevent, liderado por Mª Dolores Gutiérrez, pudo celebrar que Handía -ganadora de los galardones en cuanto a número de premios- se llevó diez de los trece por los que competía; los tres de La librería, la triunfadora de la noche por las distinciones recibidas; los dos de El autor, y los de Verónica, La llamada, No sé decir adiós y Tadeo Jones 2, que se llevaron un premio cada una de las películas en distintas categorías. La sociedad de garantía CreA SGR contribuyó en la financiación de ocho títulos candidatos a los Goya. Así, la entidad prestó apoyo a la producción de Abracadabra, El bar, Incierta gloria, Pieles, Oro, Una mujer fantástica, El autor y La librería, logrando los tres últimos un total de cuatro galardones. Para la trigésimo segunda edición de los Premios del Cine Español, Deluxe prestó diversos servicios a cinco títulos finalistas a los Goya, que en conjunto sumaban 18 nominaciones: La llamada, Tadeo Jones 2; Muchos hijos, un mono y un castillo, obteniendo dos nominaciones directamente por su trabajo: Pelayo Gutiérrez y Alberto Ovejero estaban designados, junto a Daniel Zayas, al Goya por el mejor sonido por la película El autor, mientras que Curro Muñoz, que desarrolla su trabajo en la compañía, había sido elegido -junto al tristemente desaparecido un día antes de la gala, Reyes Abades- para la distinción de mejores efectos especiales por su trabajo en Zona hostil. Y aunque en esta ocasión no pudieron llevarse estos dos premios, el equipo de Deluxe pudo compartir que las cintas en las que participó se llevasen en total cinco galardones. La compañía dedicada a efectos especiales -ya sean físicos o mecánicos, dirección de arte y atrezo, Drama FX, fue la encargada de realizar los efectos especiales físicos de Handía -junto a David Heras que se encargó de los mecánicos-. Precisamente, uno de los diez premios recibidos por la película dirigida por Aitor Arregi y Jon fue precisamente el de mejores efectos especiales, por lo que el equipo de Drama FX acabó exultante la pasada noche del 3 febrero. Siete de las películas elegidas para la gala de los Premios Goya utilizaron algunos de los servicios de La Bocina, el espacio creativo que agrupa a reconocidos profesionales del mundo del sonido para cine y televisión. En total, las producciones recibieron 33 nominaciones y 11 galardones, entre los que se encuentran Handía (efectos de sala) o No sé decir adiós (montaje y mezclas de sonido y efectos de sala), pero también colaboraron con Oro, Abracadabra, Morir, Amar o el cortometraje Australia. Por su parte, Ovide alquiló equipos para Incierta gloria y La librería, por lo que la compañía pudo compartir el éxito de la película dirigida por Isabel Coixet. El estudio de sonido, doblaje y publicidad International Sound Studio intervino en tres películas, de las que dos recibieron 13 distinciones. Así, el doblaje al castellano de C’est la vie, nominada para mejor película europea, se realizó en las instalaciones de la compañía, al igual que el doblaje al castellano y catalán de La librería y el doblaje al castellano de Handía. Telson colaboró en tres de los trabajos seleccionados para los Goya Oro, La llamada y Madre que, conjuntamente, sumaban doce nominaciones, pasaron por las salas de postproducción de Telson, que pudo compartir el galardón del director Rodrigo Sorogoyen a mejor cortometraje de ficción por Madre, y el de mejor canción de La llamada. 16

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ENTREVISTA

Nora Navas y Mariano Barroso “Uno de nuestros mayores enemigos es el IVA”

EN UNA EDICIÓN DEDICADA EN GRAN PARTE A LA TRIGÉSIMO SEGUNDA EDICIÓN DE LOS PREMIOS GOYA, NO PODÍAMOS DEJAR PASAR LA OPORTUNIDAD DE HABLAR CON LOS VICEPRESIDENTES DE LA ACADEMIA DE LAS ARTES Y LAS CIENCIAS CINEMATOGRÁFICAS.

Nora Navas y Mariano Barroso durante la 32ª edición de los Premios Goya.

ineinforme ha entrevistado en exclusiva a Nora Navas y Mariano Barroso quienes, debido a la forzada ausencia de la presidenta, Yvonne Blake, están asumiendo de forma impecable sus funciones. Con ellos abordamos no solo cuestiones relativas a los Goya 2018, también hablamos de otros temas relativos al cine español.

Cineinforme: Tras unos días de reflexión, ¿Cuál es vuestra valoración de los últimos Premios Goya? Nora/Mariano: La realización de la gala siempre supone un arduo trabajo por parte de muchísima gente y no siempre es agradecido y valorado. Además de la entrega de premios, que es su primera finalidad con todo lo que ello representa, la gala ha de entretener y gustar no sólo a la gente del cine sino a todos los presentes en el auditorio y a los millones de telespectadores, y ahí es donde radica la mayor dificultad. Consideramos que este año ha habido cosas muy buenas y destacables como la hermosa escenografía de Lluís Danés, las ganas de Joaquín y Ernesto o el número musical de 18

Marlango. Estos fueron algunos de los momentos destacados pero principalmente falló el ritmo, algunos sketches parecían no conectar con el público. Tomamos nota para poder mejorar la siguiente de manera constructiva y positiva.

C.: Era la primera vez que se externalizaba la producción de la gala a través de un concurso de ideas, ¿estáis satisfechos con el resultado? N/M.: La verdad es que se hizo con muy buena intención, transparencia y para abrir la Academia pero no ha funcionado. En vista de futuras colaboraciones para el próximo año seguramente volvamos a hacerlo como en ediciones anteriores. C.: Las cineastas tuvieron un gran peso durante la gala, ¿Va a mantener la Academia un papel referente en este ámbito? N/M.: Sin duda la reivindicación, principalmente femenina, ha estado muy presente en esta pasada edición. Las cifras están ahí con datos como el porcentaje de mujeres en produc-

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ENTREVISTA

ciones, la diferencia salarial y otras tantas comparativas en las que el género femenino sigue sin obtener la igualdad. No hay que olvidar que la gala de los Goya es la gran noche del cine español pero también hay que exponer y dar visibilidad a las carencias de nuestra industria y eso fue lo que pretendimos desde la presidencia en el discurso ofrecido durante la gala. Los vicepresidentes de la Academia confían en que en futuras ocasiones de los Goya, no tengan que incidir en el IVA, en las cifras que mueve la cinematografía española en cuanto a recaudación o a las enormes diferencias entre mujeres y hombres.

Ojalá tengamos futuras ediciones en las que no sea necesario hacer hincapié en el IVA, en las cifras que mueve la cinematografía española en cuanto a recaudación o a las enormes diferencias entre mujeres y hombres porque significará que existe igualdad y equidad en nuestra profesión.

C.: Durante el discurso institucional, apelasteis a la bajada del IVA cultural que nunca llega ¿Creéis que por fin se producirá este año? N/N.: Las últimas palabras de Fernando Benzo, secretario de cultura, a principios de año fueron, “Ahora llega el momento de seguir cumpliendo nuestra palabra con el IVA para el cine”. “Esto se va a cumplir en un plazo muy reducido”. “Yo creo que lo veremos en los próximos presupuestos antes de que termine el 2018” “No hay que ser desconfiados y esperar que antes de que termine el año el IVA haya bajado para respiro y alegría de toda la industria cinematográfica”.

No hay que ser desconfiados y esperar que antes de que termine el año el IVA haya bajado para respiro y alegría de toda la industria cinematográfica. Pero no está de más seguir recordando y que no obedezca más a un deseo que a una realidad.

C.: ¿Cómo veis la situación del cine español en la actualidad? N/M.: Creemos que el cine español goza de muy buena salud y se encuentra en un buen momento. Por cuarto año hemos pasado los cien millones de euros de recaudación sólo con las producciones españolas y nuestros cineastas son referentes de calidad en todo el mundo con ejemplos como Isabel Coixet o Ramón Salazar, que acaban de presentar sus últimos trabajos en el Festival de Berlín; Carla Simón que ganaba el premio a la mejor ópera prima en la edición de 2017 de la muestra berlinesa; o Contratiempo de Oriol Paulo que lleva recaudados en el mercado oriental más de treinta millones de dólares.

Noticias como éstas nos alegran enormemente, ya que el talento de nuestra industria cada vez brilla más tanto aquí como en el extranjero.

C.: Como sabéis, el año pasado fueron menos de 20 las películas españolas estrenadas que recaudaron, como mínimo, un millón y medio de euros. ¿Cuál es vuestra opinión sobre el hecho de que se produzcan alrededor de 200 cintas anuales y cómo es posible financiar las 180 que ingresan menos de un millón y medio? N/M.: Las cifras de recaudación generales aportan aliento y esperanza para seguir produciendo cine. Uno de nuestros mayores enemigos es el IVA. Las salas se han comprometido a bajar el precio de las entradas cuando el IVA se reduzca, así que seguimos esperando que se cumplan las promesas de bajar este impuesto y que los espectadores puedan consumir más cine en las salas. Pero también han entrado nuevos modelos de consumo en los últimos años (VOD) que suman pantallas y permiten mantener la vida de nuestras producciones tras su paso por las salas. “El talento de nuestra industria cada vez brilla más tanto aquí como en el extranjero”.

C.: Por otra parte, nuestro país es un gran creador de documentales, con alrededor de 100 anuales. Pero lamentablemente apenas tienen visibilidad, ni siquiera en la televisión pública… ¿Tenéis previsto trabajar en esta área desde la Academia? N/M.: El documental va a ser uno de los temas a trabajar en profundidad este año desde la Academia. Hay una gran cantidad de documentales en cada cosecha anual y aunque no todos hacen justicia al alto nivel del género de nuestros documentalistas pretendemos trabajar con short-list para que lleguen los de mayor calidad y no bajemos el nivel obteniendo mayor visibilidad y el posicionamiento que se merece dicho sector. Entrará una comisión documental nueva que velará por ello. S

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ENTREVISTA

Pilar Benito

“Queremos ayudar a generar una industria sólida, similar a la de nuestros vecinos europeos”

CINEINFORME HA ENTREVISTADO EN EXCLUSIVA A PILAR BENITO, PRESIDENTA EN FUNCIONES DE LA ASOCIACIÓN ESTATAL DE CINE, DESDE QUE PACO RAMOS –ANTERIOR RESPONSABLE- ACOMETIESE NUEVOS PROYECTOS. PARA EL MES DE MARZO HAY PREVISTAS ELECCIONES EN LA AEC, QUE CONTARÁ ENTONCES CON UNA NUEVA FIGURA EN SU PRESIDENCIA.

Pilar Benito

Cineinforme: ¿Podrías describirnos, a grandes rasgos, qué es la Asociación Estatal de Cine y cuáles son sus objetivos? Pilar Benito: Es una asociación que pretende aunar y representar los intereses de todos los productores de cine españoles. Nuestro objetivo inmediato sería incrementar la representatividad de la Asociación para conseguir interlocución única como industria del cine, frente a todos los organismos públicos y privados, nacionales e internacionales. También, trabajar para mejorar las fuentes de financiación existentes en nuestra industria, dar solidez a la industria de cine española, que permita a los productores desarrollar y producir todo tipo de proyectos, que vuelvan a representar a España en los Festivales Internacionales, que sigan atrayendo al público español, que se vendan en los mercados internacionales. En definitiva, ayudar a generar una industria sólida, similar a la de muchos de nuestros vecinos europeos.

C.: ¿Cuántos asociados integran actualmente AEC? P.B.: Actualmente en torno a 45. Tenemos representantes de todas las Comunidades Autónomas y en la Junta Directiva intentamos que todas esas Comunidades Autónomas estén representadas. Queremos aumentar dicho número y estamos trabajando en ello. Ahora tenemos como asociados a todos los productores que lideran los listados de taquilla actuales, tenemos a muchos productores, no todos, que representan a España en los Festivales, tenemos productores muy industriales y productores muy artesanos. Productoras grandes y pequeñas, una representación cuasi

perfecta del sector de la producción cinematográfica en España. C.: ¿Está llamada la asociación a llenar el vacío dejado por la ya casi extinta FAPAE? P.B.: Realmente no. Consideramos que FAPAE tuvo sentido en un momento dado donde podían convivir asociaciones sectoriales con territoriales, donde había un Fondo de Cine en el ICAA que permitía hacer un nivel elevado de proyectos, donde las Comunidades Autónomas, a través de sus Institutos de Cine tenían presupuestos que ayudaban a financiar multitud y variedad de proyectos. Nuestra industria está viviendo una gran transformación, que debe ser respondida también con nuevas fórmulas para asociarse y ser representada. Estamos seguros que podemos llegar a acuerdos con asociaciones territoriales para que sus asociados puedan también participar de nuestra asociación, sin dejar su asociación territorial que, les seguirá representando en sus CCAA, pero nos gustaría que pensaran que AEC les va a ayudar a luchar por un nuevo modelo de financiación para sus películas así como salvaguardar sus intereses como empresarios y representarles tanto en España como fuera. En Europa hay muchos temas muy candentes que afectan y afectarán a nuestras empresas y modelos de negocio y ahora mismo, desde que prácticamente ha desaparecido FAPAE, tenemos un poco abandonada a la UE.

C.: ¿Cuál es vuestra visión de la situación actual del cine español? P.B.: Es una visión agridulce. Por una parte “dulce”, entrecomillado, porque la cuota del cine español el año pasado se mantuvo en cifras similares a las del año 2016, en un 17%. Porque parece que cada vez hay más películas españolas que conectan con el espectador español y además porque este año 2017 ha sido el año en el que han destacado nuevos talentos, parece que la industria se rejuvenece y se empieza a dar paso a nuevas caras que, desde sus inicios, conectan con el público. Pero como decía, también tenemos una visión “agria”, seguimos sin ver voluntad política clara de apoyo a nuestra industria. Por una parte, la dotación al Fondo es raquítica, 30 millones de euros para repartir entre toda la producción española supone que el ICAA tiene que repartir miseria. El año pasado se quedaron fuera del apoyo del ICAA muchas películas y este año podremos

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ENTREVISTA

estar en el mismo camino si no lo remediamos, estamos trabajando juntamente con el ICAA para ver si se pudiera conseguir alguna dotación extra, aunque no podemos olvidar que en este año 2018 se tienen que pagar las ayudas a la amortización de películas estrenadas en el 2016 cuyo importe asciende a 62 millones de euros. No podemos dejar de pensar que en el período los años 20162018 han convivido dos sistemas de ayudas que han tenido que ser dotados con un cierto presupuesto. Esperemos que, una vez finalice, el sistema de ayudas a la amortización, podamos convencer a nuestro Gobierno para que el apoyo al nuevo sistema de ayudas sea equiparable a nuestros socios europeos. ¡Ahora mismo no les podemos ni mirar a la cara a la mayoría de ellos! Por otro lado, es verdad que en el año 2017 se mejoraron los incentivos fiscales a la producción, pero aún tenemos que trabajar con el ICAA y la Dirección General de Tributos (DGT) para mejorar y facilitar el acceso a los inversores. Hasta el momento ha habido muchos inversores que se sienten atraídos con estos incentivos fiscales, pero hay que trabajar para que la inversión sea segura, recurrente y no exija a los productores buscar inversión fiscal en cada uno de sus proyectos. Hay que estudiar bien el vehículo que estamos utilizando, estamos haciendo un análisis diagnóstico de cuál ha sido la utilización del incentivo, para medir su eficacia y eficiencia y mejorar ambas de cara al futuro inmediato.

C.: El año pasado fueron menos de 20 las películas españolas estrenadas que recaudaron, como mínimo, un millón y medio de euros, ¿cuál es la opinión de AEC sobre el hecho de que se produzcan alrededor de 200 cintas anuales y cómo es posible financiar las 180 que ingresan menos de un millón y medio? P.B.: Históricamente somos un sector super atomizado, en número de compañías de producción, en número de películas estrenadas. Sería importante analizar los presupuestos de esas películas estrenadas, estoy segura que la gran mayoría tienen presupuestos muy por debajo del millón de euros, incluso del medio millón de euros, que se ha financiado con ayudas locales, regionales y pequeñas inversiones de lo que yo llamo “friends & family”, así como inversión de los propios productores y directores. Y además, hay que analizar la inversión en copias y publicidad. No todas las películas estrenadas tienen el gran apoyo que reciben las películas en las que participan las TV’s, incluso muchas de ellas tampoco tienen un presupuesto de lanzamiento necesario para alcanzar cifras razonables de taquilla.

C.: Sobre el tema de ayudas a la producción, Cultura ha preparado un borrador de una Orden Ministerial que pretende mejorar la situación actual, ¿qué esperáis de ella? P.B.: El borrador ya nos ha sido entregado y, pendiente de pulir varios temas con el ICAA, creemos que podrá estar listo en breve. El problema no es la Orden Ministerial ni lo que en ella se diga, el problema es que la dotación anual es de 30 millones de euros que, como se ha visto en el 2017 y como se empezó a percibir en 2016, son insuficientes para ayudar a todas las produccio-

nes que se pretenden hacer en nuestro país. El año pasado se quedaron fuera muchas películas que estaban perfectamente montadas y estructuradas para poder ser producidas, pero se quedaron fuera por esta razón. Nuestro objetivo para este año será trabajar con el ICAA para que esta dotación se pueda incrementar, si no tendremos otro desastre para la industria española y, se volverán a quedar fuera multitud de proyectos que, de otro modo, ayudarían a crear y solidificar nuestra industria cinematográfica. Nuestra industria es muy rica en diversidad, se producen todo tipo de géneros, con todo tipo de presupuestos, en todo tipo de idiomas (el mejor ejemplo son las finalistas de esta edición a los Premios Goya, variedad en cuanto a idioma, género y presupuesto), pero una dotación insuficiente de ayudas a nivel estatal solo nos llevará a que muchos productores desaparezcan, a que el talento se quede sin trabajo, pruebe suerte fuera de nuestro país y que, en definitiva, no se hagan películas que representen a nuestro país y nuestra cultura en los mercados internacionales. Desde hace tiempo lo decimos, el problema es la voluntad política, si existe voluntad política para apoyarnos se generará una industria que devolverá al Estado todo lo que recibe de él, no solo generando impuestos y pagando Seguridad Social, sino mejorando las cifras de empleo, especialmente juvenil que es el gran punto negro de nuestros datos, dando valor a lo que los políticos se hartan en llamar “Marca España”. Conseguir que haya representación española en todos los festivales internacionales de prestigio, tal y como lo conseguimos en el pasado, debería ser una vía en la que deberíamos trabajar desde ya entre el Estado y la Industria Cinematográfica Española. C.: Y siguiendo con el tema de ayudas… Recientemente Italia y Alemania han introducido modificaciones en sus respectivas legislaciones para las ayudas a la producción de cine. ¿Qué os parecen estas nuevas reglas? ¿Cómo pueden competir en un mercado global los productores españoles? P.B.: Pues malamente y claramente en inferioridad de condiciones. La ínfima dotación de nuestras ayudas no permite que podamos entrar en proyectos de coproducción internacional pues no tenemos demasiada claridad, a priori, del dinero que podemos “levantar” de España, lo que genera inseguridad para entrar en esos proyectos internacionales. Lo que han conseguido esos países, y muchos otros, es lo que nos gustaría conseguir a nosotros, mejorar las fuentes de financiación, dar solidez a la industria cinematográfica de nuestro país y conseguir que nuestros productores puedan acudir a los mercados internacionales a buscar proyectos en los que aportar, con seguridad, algo de financiación desde España y generar proyectos internacionales que acudan a dichos mercados a buscar también financiación para proyectos españoles. Todo en igualdad de condiciones con nuestros vecinos y competidores. S

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PANORAMA

La lucha contra la piratería avanza lenta … pero segura

DURANTE EL MES DE FEBRERO SE PRODUJERON DOS NOTICIAS POSITIVAS ENCAMINADAS A ACABAR CON ESTA LACRA QUE PERJUDICA SERIAMENTE AL DESARROLLO DE VARIAS INDUSTRIAS.

gratuita enlaces de descarga de películas, sí, a mediados series y videojuegos en las que el 80 por ciende mes se proto del tráfico de sus visitas tenía su origen en dujo una notiEspaña. Una noticia también muy positiva cia insólita para el sector pero que, a todas luces se tenía que haber procinematográfico: por priducido bastante antes, ya que el bloqueo se mera vez en nuestro país, realizó nueve años después de que se un juez ordenaba el blodenunciara este hecho y ocho desde que se queo de las webs piratas abrieron las diligencias. HD Full y Repelis, por En ambos casos, Cineinforme solicitó la reproducir contenido de opinión de José Manuel Tourné, director manera ilegal. Una sengeneral de la Federación para la Protectencia que respondía a una ción Intelectual, FAP. Sobre la primera, demanda interpuesta por Tourné manifestó, entre otras cosas, que “es Columbia (Sony Pictures), una sentencia muy positiva, muy firme. Viene Disney, Paramount, Fox, José Manuel Tourné, Director General de la FAP. a repetir de alguna manera la que ya se había Universal y Warner, contra los prestadores de servicios de internet Telefónica, Vodafone dado en un caso de PROMUSICAE y nos abre una vía de protección de los derechos de propiedad intelectual en el ámbito civil, Ono, Orange y Xfera. La sentencia incluía, explícitamente, la obligación de las que puede ser muy interesante utilizar. Cuantas más herramientas operadoras de bloquear también el acceso a cualquier otro domi- podamos tener pues mejor. La demanda creo que se interpuso en nio, subdominio o dirección IP “cuyo propósito sea facilitar el 2015 y hemos tenido que esperar casi tres años pero es una solución. FAP estaba a la espera para iniciar acciones similares, de acceso a los usuarios a las citadas páginas ilegales”. Varias fueron las voces que, en su momento, celebraron esta manera que ya que hemos comprobado su eficacia, abordaremos noticia, entre ellas la de FEDICINE, cuya presidenta y directo- otras”. Respecto a la segunda, el director general de FAP declaraba a ra general, Estela Artacho, afirmaba que “gracias a la última nuestro medio que “evidentemente el reforma de la Ley de Enjuiciamiento Civil, contamos bloqueo es muy bueno, pero hemos tenicon esta jurisdicción como una nueva vía a la hora de do que lucharlo mucho. Hemos conseejercer diferentes posibilidades para proteger la oferta guido las medidas cautelares”, declara cinematográfica que comercializamos”, añadiendo Tourné, pero aún no se ha iniciado el juique “Quienes formamos parte de esta industria trabacio y, mucho menos, se ha dictado senjamos para que la cultura sea accesible y poder ofretencia”. cer la mejor experiencia cinematográfica en las mejoPara el director general de la FAP res condiciones posibles, garantizando la continuidad este tipo de actuaciones “tendrían que del sector”. ser más sencillas. Tendría que ser más Cabe destacar que el sentir unánime es que la ágil defender los derechos de la comunidad creativa está en contra de las páginas Propiedad Intelectual”. ilegales, no en contra de los usuarios. Con el bloPues, como decimos, la lucha conqueo de estas páginas web no se trata de dejar al tra la piratería avanza lenta… pero público sin contenido; sino que pueda disfrutar de sus segura. películas y series favoritas en condiciones óptimas de seguridad y protección. Puedes consultar todas las declaraUnos días más tarde, el foco de la noticia se cenciones en www.cineytele.com en los traba otra vez en la lucha contra la piratería, con en el Estela Artacho, Presidenta y artículos del 15 y 21 de febrero. bloqueo de 23 páginas web que ofrecían, de manera Directora General de FEDICINE.

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PANORAMA

Cine, el medio convencional en el que más crece la inversión publicitaria EN 2017 EL SOPORTE CINE CRECIÓ UN 12,7 POR CIENTO RESPECTO AL AÑO PRECEDENTE. ESTA ES UNA DE LAS CONCLUSIONES MÁS RELEVANTES DEL ESTUDIO DE INFOADEX.

tadores y que han animado a los anunciantes a recobrar a este soporte como medio para sus campañas. LA INVERSIÓN PUBLICITARIA PIERDE RITMO

De izda. a dcha.: Pedro Villa, Patricia Sánchez, Antonio Garamendi y Miguel Ángel Sánchez Revilla

a inversión publicitaria en Cine continúa su línea ascendente. Al menos así se desprende del Estudio de la Inversión Publicitaria en España de InfoAdex, compañía especializada en el control e investigación del sector publicitario en nuestro país, que cumple ya su vigesimocuarta edición. Y es que la inversión publicitaria en Cine sigue progresando por tercer año consecutivo. El pasado año alcanzó los 33,8 millones de euros, lo que supone 3,8 millones de euros más de los invertidos en el ejercicio precedente. De hecho, el cine es el medio que más creció dentro del apartado de los denominados convencionales. Si comparamos los datos del informe InfoAdex de 2017 con los de 2015, el aumento supera el 53 por ciento. En aquel año la inversión publicitaria en el soporte Cine fue de 22 millones de euros. El cine escala un puesto en el ranking de medios por inversión y ya ocupa el séptimo lugar por volumen de inversión en el segmento de medios convencionales, con un 0,6 por ciento del total, que supone crecer dos décimas respecto a 2016. Durante la presentación del Estudio de la Inversión Publicitaria en España, a la que asistió Cineinforme, los responsables de InfoAdex apuntaron “el buen comportamiento de este medio al repunte experimentado en el último semestre de 2017”. El incremento obtenido en el medio Cine puede ser un reflejo de la recuperación del sector en cuanto a número de espec-

La inversión real estimada que registró el mercado publicitario se situó en un volumen de 12.287,5 millones de euros, lo que representa un crecimiento del 1,8 por ciento, cifra que supone ralentizar el crecimiento sostenido de los últimos cuatro años. Sin ir más lejos, en 206 aumentó un 2,8 por ciento sobre el ejercicio precedente. La tasa de crecimiento de los medios convencionales se situó en el 2,3 por ciento, con una inversión de 5.355,9 millones; así, el porcentaje que sobre el total del mercado obtuvieron los medios convencionales fue del 43,6 por ciento, mejorando dos décimas respecto a 2016. Y continuando en este segmento, como ya es habitual, la televisión continúa ostentando el primer lugar en cuanto a volumen de de negocio se refiere, con una participación del 40 por ciento del conjunto de medios convencionales, pero lo cierto es que ha caído cinco décimas respecto al porcentaje del año anterior. No obstante, su aumento respecto a 2016 es del 1 por ciento, alcanzado los 2.143,3 millones de euros. Durante la presentación del informe, en laque estuvieron Miguel Ángel Sánchez Revilla, Patricia Sánchez y Pedro Villa – presidente, directora general y director y procesos y sistemas de InfoAdex respectivamente- Antonio Garamendi, vicepresidente de la CEOE, se comentaron las previsiones de inversión para este año. Así, aunque sin aportar una estimación cuantificada, la directora general de la compañía se mostró positiva al respecto, debido, entre otros factores, a mejores perspectivas del mercado internacional gracias o al Mundial de Fútbol de Rusia.

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EXHIBICIÓN

Si buscas un cine diferente, también lo encontrarás en Kinépolis KINÉPOLIS CONTINÚA AMPLIANDO PROGRAMACIÓN Y SERVICIOS PARA EL PÚBLICO. AHORA ACABA DE TRAER A MADRID SU INICIATIVA CINE K.

inépolis es sinónimo de tecnología y confort al más alto nivel. Pero no sólo las grandes producciones de Hollywood aprovechan el mejor equipamiento audiovisual de sus salas. Los espectadores también pueden disfrutar de otras alternativas de cine con unos estándares técnicos de excelencia gracias a la programación CINE K. CINE K es la nueva apuesta de Kinépolis para ampliar la mejor experiencia cinematográfica a toda clase de públicos. Es una alternativa más allá de las películas comerciales para un público que también demanda vivir intensamente el séptimo arte en la pantalla grande. Muchos asiduos a sus salas pueden ya ver cine de autor y de prestigio en condiciones óptimas, gracias a la programación CINE K de Kinépolis que está ya puesta en marcha en Granada y Alicante y acaba de ser lanzada en Madrid (Ciudad de la Imagen). El lema ‘Reinventamos el cine’ de Kinépolis no sólo se aplica a tecnologías como la proyección láser, el sonido envolvente o el flamante 4DX sino también a impulsar que este otro cine también se viva a lo grande, aprovechando toda la comodidad y la calidad audiovisual de las salas de sus complejos. El objetivo de Cine K es ofrecer al público grandes emociones a través de una programación diferente en la que tienen cabida grandes directores, cinematografías diversas y exóticas o películas celebradas en ceremonias de premios y festivales. El mes de marzo empieza con la proyección de La última bandera (Vértigo Films), la última película de Richard Linklater, 24

autor de culto con películas como Boyhood o las películas Antes del amanecer, Antes del atardecer y Antes del anochecer. Este nuevo film, protagonizado por Steve Carell, Bryan Cranston, Laurence Fishburne, cuenta el viaje de tres hombres que lucharon en Vietnam y que se reúnen para enterrar al hijo de uno de ellos, que ha muerto en la Guerra de Irak. La comedia británica también tiene su espacio en la programación de marzo. El día 9 llega La muerte de Stalin (Avalon), sátira de Armando Iannucci (In the Loop) sobre los días previos al funeral de Josef Stalin y con un elenco integrado por Steve Buscemi, Olga Kurylenko, Andrea Riseborough, Jason Isaacs, Paddy Considine, Jeffrey Tambor y Michael Palin. Distribuida por European Dreams Factory, el 16 de marzo se estrenará Mi nombre es Te Ata, una película con Q'orianka Kilcher (El nuevo mundo) sobre la vida de una mujer de la cultura nativa americana de los Chickasaw. El mes finaliza con dos atractivas propuestas. Por un lado, de la mano de Karma Films, el 23 de marzo llega El viaje de sus vidas, una comedia dramática italiana de Paolo Virzi (El capital humano) acerca de dos ancianos de ochenta años — encarnados por Helen Mirren (La reina) y Donald Sutherland (Los juegos del hambre)— que llevan más de cincuenta años juntos. Por otro, el 28 de marzo aterriza El Cairo Confidencial (La Aventura Audiovisual), un thriller político sobre el caso de una cantante asesinada en una habitación de hotel y que ganó la Espiga de Oro a la Mejor Película en la Seminci de Valladolid. Como hemos dicho, si buscas un cine diferente, también lo encontrarás en Kinépolis.

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COLUMBIA PICTURES Y SONY PICTURES ANIMATIONSUPERVISIÓN PRESENTAN EN ASOCIACIÓN CON 2.0 ENTERTAINMENT UNA PRODUCCIÓN DE ANIMAL LOGIC ENTERTAINMENT/OLIVE BRIDGE ENTERTAINMENT UNA PELÍCULA DE WILL GLUCK“PETER RABBIT™” MÚSICA DISEÑO DE DISEÑO DE DIRECCIÓN DE ROSE BYRNE DOMHNALL GLEESON SAM NEI L L MUSICAL DE WENDE CROWLEY DE DOMINIC LEWIS VESTUARIO LIZZY GARDINER EDITORES CHRISTIAN GAZAL JONATHAN TAPPIN PRODUCCIÓN ROGER FORD FOTOGRAFÍA PETER MENZIES, JR. ACS PRODUCTORES ADAPTACIÓN A LA PRODUCIDA EJECUTIVOS DOUG BELGRAD JODI HILDEBRAND CATHERINE BISHOP SUSAN BOLSOVER EMMA TOPPING ROB LI EBER JASON LUST JONATHAN HLUDZINSKI PANTALLA Y GUIÓN DE ROB LI EBER Y WILL GLUCK POR WILL GLUCK ZAREH NALBANDIAN DIRIGIDA POR WILL GLUCK #PeterRabbitLaPelícula

Soundtrack en Columbia Records

EN CINES 23 DE MARZO

ESTRENOS

Peter Rabbit, la adaptación al cine del famoso héroe travieso y aventurero

SONY PICTURES ESTRENA EL 23 DE MARZO PETER RABBIT, LA PRIMERA ADAPTACIÓN DE LOS CLÁSICOS CUENTOS Y PERSONAJES DE BEATRIX POTTER. UNA PELÍCULA PARA TODA LA FAMILIA CUYAS VOCES EN ESPAÑA PRESTAN DANI ROVIRA, BELÉN CUESTA Y SILVIA ABRIL.

eter Rabbit, película basada en la conocida saga de libros escritos e ilustrados por Beatrix Potter, está dirigida por Will Gluck (Annie, Con derecho a roce) a partir de un guion de Rob Lieber (Alexander y el día terrible, horrible, espantoso, horroroso). La primera adaptación de este querido clásico inglés es una comedia irreverente que mezcla la animación con la imagen real para ilustrar al travieso y aventurero héroe que ha cautivado a generaciones de lectores. Realizada por Animal Logic, el estudio australiano de producción de animación y efectos especiales (La Lego Película), en la versión original las voces principales las ponen James Corden, Rose Byrne, Domhnall Gleeson, Margot Robbie, Elizabeth Debicki y Daisy Ridley. En España la major cuenta con un elenco donde destacan Dani Rovira, Belén Cuesta y Silvia Abril. El monologuista y actor Dani Rovira pone la voz en Peter, un conejo con espí-

ritu bromista y encanto salvaje que, según el actor "es el típico granujilla" y "un líder nato con gran confianza en sí mismo". Cuesta interpreta a la juguetona Pelusa, una de las tres hermanas trillizas de Peter, que le ayudarán en su lucha por hacerse con el control del codiciado huerto de Thomas McGregor. Según la española, "tiene mucha energía" y "sus hermanas y ella son divertidísimas y están todo el rato enredando". La actriz y humorista Silvia Abril da vida en castellano a Pitusa, la mayor de las hermanas trillizas de Peter. Como la propia Silvia Abril la describe, es una "adorable rebelde de 30 cm". El argumento del film radica en la enemistad de Peter con el Sr. McGregor, que se intensifica como nunca antes. Tanto que la lucha por obtener el control de la codiciada huerta de McGregor y el cariño de la adorable vecina que ama a los animales se extiende al Distrito de los Lagos y a Londres. Los cines españoles recibirán este divertido film familiar de Sony Pictures el próximo 23 de marzo.

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FESTIVALES

El Festival de Miami 2018 dedica un homenaje a Carlos Saura

EL MIAMI FILM FESTIVAL ES CONSIDERADO COMO EL MEJOR FESTIVAL DE CINE IBEROAMERICANO EN LOS ESTADOS UNIDOS. SU 35ª EDICIÓN, QUE TENDRÁ LUGAR DEL 9 AL 18 DE MARZO, INCLUIRÁ EL PASE DE NUMEROSAS PELÍCULAS ESPAÑOLAS Y UN PREMIO QUE HOMENAJEA A CARLOS SAURA. Carlos Saura

Las leyes de la termodinámica de Mateo Gil

El aviso de Daniel Calparsoro

l Festival de Cine de Miami (MFF) del Miami Dade College reúne cada año a más de 60.000 espectadores y a más de 400 profesionales de la industria. El cine español suele tener una importante presencia en este festival. Este año destaca especialmente el Precious Gem – Master Award que le entregarán a Carlos Saura. Este galardón a la carrera del aragonés viene justificado por la proyección del documental Saura(s) de Félix Viscarret, que tiene aquí su première norteamericana. Carlos Saura recibirá el premio antes del pase en Tribute Nights y mantendrá una conversación con el público. El film también se proyectará en la categoría Knight Documentary Achievement Award, donde también se mostrará Muchos hijos, un mono y un castillo. En la categoría From the Vault, que recupera clásicos a reivindicar, también se podrá ver Cría cuervos. El cineasta canario Mateo Gil presentará en Miami, con estreno mundial, su film más reciente, Las leyes de la termodinámica, una comedia romántica coproducida por Zeta Cinema y Atresmedia. Gil protagonizará una de las Noches de Marquesina, lo que implica que, antes de presentar su nueva película, participará en una conversación sobre su carrera. Además de Las leyes de la termodinámica, el festival enseñará otros dos filmes españoles de alto nivel que serán presen-

tados por primera vez al público estadounidense. Producido por Morena Films y Tormenta Films, El aviso es un thriller sobrenatural de Daniel Calparsoro, con guion de Chris Sparling (Buried) y Jorge Guerricaechevarría. Ambas cintas competirán en el Concurso Knight y el Concurso HBO de Largometraje Iberoamericano. Bajo la piel de lobo, drama con toques de thriller que se pudo ver en el Festival de Sevilla, es la ópera prima de Samu Fuentes y debutará en el Concurso Jordan Ressler de Guión y en Concurso HBO. Además, la coproducción La cordillera estará en CineDwnTwn Galas, uno de los eventos de alfombra roja en Miami, y Que baje Dios y lo vea de Curro Velázquez será el film que se proyectará en la ceremonia de premios. El film inaugural será Tully de Jason Reitman, la tercera colaboración del director con la guionista Diablo Cody tras Juno y Young Adult. Otros aspectos destacables son que la sección Culinary Event estará centrada en la gastronomía cubana, que el actor y cineasta Jean-Marc Barr protagonizará otra Noche de Marquesina por el estreno de Dolphin Man, que los productores Kevin Chinoy y Francesca Silvestri (The Florida Project) darán una clase magistral además de recibir un Precious Gem, y que la actriz Isabelle Huppert también acudirá para recibir un homenaje y presentar Souvenir.

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HACE 40 AÑOS...

Hace 40 años...

EN LAS EDICIONES DE CINEINFORME NÚMEROS 286/289, CORRESPONDIENTES A LOS MESES DE ENERO Y FEBRERO DE 1978, APARECIERON DIVERSOS REPORTAJES DE CANDENTE ACTUALIDAD.

l que nos afectaba más de lleno era, sin duda, el Real Decreto de 11 de noviembre del año anterior, por el que se declaraba extinguida la censura que durante 40 años controló toda la creación cinematográfica en España. Pero aquel decreto también incluía otras varias disposiciones, como la de un aumento en la cuota de pantalla que debían cumplir los exhibidores y también la creación de un sistema de control de taquilla obligatorio. Los exhibidores, bajo la presidencia de José de Villar, lucharon de todas las formas posibles contra estas dos últimas, pero no lograron su objetivo. La cuota de pantalla se mantuvo en los términos establecidos por el decreto y el control de taquilla se impuso, aunque algunos años después. Otros dos reportajes de interés se referían a las nuevas normas en materia de publicidad cinematográfica (Real Decreto 3449/1977, de 16 de diciembre) y a las decisiones adoptadas en materia de codistribución intraeuropea por los miembros del Club Europeo de Cine, en su reunión del 15 de diciembre en París. El Club había sido fundado en octubre de 1976 y sus miembros es-pañoles eran Joaquín A-gustí, Manuel Salvador y Al-berto Platard. Pero el reportaje más entretenido fue el que publicábamos en las páginas 3 y 4 de nuestra edición número 286, en el que pasábamos revista a las 476 películas que se estrenaron en Madrid en el año anterior. Fue, sin duda, el año en el que se inició lo que conocemos como la era del “destape”, pues aunque seguía existiendo la censura, ya nadie se ocupaba de aplicar sus normas. Decíamos entonces: El año 1977 ha sido el desmadre en cuanto a erotismo se refiere. El sexo ha abundado en todos sus matices, normales y anormales y, como dice Ángel Palomino, la “ola ginecóloga”nos ha inundado de placer. Destapes, desnudos, fronterizos y dorsales, invertidos, lesbianas, incestos, bestialismo. Todo lo que se pueda imaginar se nos ha dado pródigamente, sin olvidar los abortos y las violaciones. Unas veces con títulos crudos: “Los placeres de la noche”, “Strip-tease”, “Virilidad a la española”, “Fango”, “Homo Eroticus”, “Más allá del deseo”, “La violación”, “Los placeres ocultos”, “Cambio de sexo”, “Crónica de una violación”, “La llamada del sexo”, “Papá, ya no soy virgen”, “Delicias Turcas”, “El mirón”, “Susana quiere perder eso”, “El transexual”, “Abortar en Londres”, “El consejero sexual”. “Sexo loco”, y muchas más.

PELÍCULAS ESTRENADAS

Las películas más importantes que recordamos de aquella época fueron: Padre Patrón, que recibió aquel año la Palma de Oro de Cannes es una película italiana dirigida por Vittorio Taviani y Paolo Taviani y protagonizada por Omero Antonutti y Saverio Marconi. La película fue distribuida por Cinema3. Una jornada particular, película italiana dirigida por Ettore Scola, estuvo protagonizada por Sophia Loren y Marcello Mastroianni. La distribución corrió a cargo de J. Frade Un instante, una vida, película norteamericana dirigida por Sydney Pollack le dio a Al Pacino uno de sus cuatro Globos de Oro. La cinta, también protagonizada por Marthe Keller, fue distribuida or Warner Española. La viuda andaluza es una producción española, distribuida por Cineteca. El largometraje está dirigido por Francesc Betriu y está protagonizada por Bárbara Rey y Francisco Algora. Abismo, película estadounidense, está dirigida por Peter Yates. Esta coproducción fue distribuida en españa por Filmayer y tiene como protagonistas a los actores Jacqueline Bisset y Nick Nolte. La coquito, dirigida por Pedro Masó es una coproducción entre España y México que fue distribuida por Warner Española. El largometraje está protagonizado por Iliana Ross y Amparo Rivelles. MacArthur, el general rebelde, distribuida por C.I.C,, está protagonizada por Gregory Peck y Dan O'Herlihy. Su dirección recae en Joseph Sargent. Mundo futuro, película de ciencia ficción estadounidense, está protagonizada por Peter Fonda y Yul Brynner. Distribuida en España por C.I.C, la dirección de la cinta recae en Richard T. Heffron. New York, New York, película musical dirigida por Martin Scorsesse, está protagonizada por Liza Minnelli y Robert De Niro. La distribuicón es España recayó en C.B Films. El último tango en París, que se estrenó originalmente en 1972, es una película protagonizada por Marlon Brando y Maria Schneider, está dirigida por Bernardo Bertolucci. Distribuida por C.B Films. Un puente lejano, largometraje británico que obtuvo seis nominaciones a los premios BAFTA, está dirigida por Richard Attenborough, protagonizada por Sean Connery y Robert Redford y distribuida por C.B Films.

CINEINFORME - FEBRERO 2018

Continuará...

HACE 40 Aร OS...

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CINEINFORME - FEBRERO 2018

DIRECTORIO I

PRODUCCIÓN CINE

Francisco Navacerrada, 24 28028 MADRID Tel.: 91 724 81 99 Fax: 91 724 13 51 eldeseo@eldeseo.es www.eldeseo.es

Ctra. Fuencarral a Alcobendas, 4 28049 MADRID Tel.: 91.396.65.17 matey@telecinco.es www.telecinco.es/t5cinema

C/ Ana Mariscal 7 Ciudad de la Imagen 28223 Pozuelo de Alarcón MADRID Tfno.: 91 512 00 58 Fax.: 91 711 08 27 info@enriquecerezo.com www.enriquecerezo.com

Antonio Cavero, 37 28043 MADRID, Tel. 91 759 62 64 Fax 91 300 01 04 nerea@fernandotrueba.com www.fernandotrueba.com

C/ Fernando VI, 17, 2º dcha 28004 Madrid Tel 91 700 27 80 morenafilms@morenafilms.com www.morenafilms.com

C/ Zurbarán nº 2, 5º pta 7 28010 MADRID ( ESPAÑA ) Móvil: 639218851 Tel.: +34 91 308 308 7 casado.juan@gmail.com www.eljugadordeajedrez.com

Avda. Radio Televisión, 4 28223 Pozuelo de Alarcón MADRID Tel.: 91 346 43 64 Fax: 91 581 75 49 marketing.tve@rtve.es www.rtve.es/commercial

Avda. Europa, 16 - Chalet 1 28224 POZUELO (Madrid) Tel.: 91 352 83 76 Fax: 91 352 83 71 wanda@wanda.es www.wandavision.com

C/ Veneras, 9 - Planta 7º 28013 MADRID, Tel.: 91 102 30 24 Fax: 91 542 8710 tornasol@tornasolfilms.com www.tornasolfilms.com

Parque Empresarial Alcalá X. C/ Hacienda Dolores Dos, 7 41500 - Alcalá De Guadaira (Sevilla) Tel.:95 421 06 17 Fax: 95 422 32 38 info@spalfilms.com

EXPORTADORES

C/ Veneras, 9 28013 MADRID Tel.: 91 548 88 77 latido@latidofilms.com www.latidofilms.com

CINE PUBLICITARIO

Edificio Ntra. Señora del Pilar C/ de las Norias 92. Edificio C 28221 MAJADAHONDA (Madrid) Tel: 91 563 51 80 Fax: 91 737 28 97 movierecord@movierecord.com www.movierecord.com

Príncipe de Vergara, 57. Esc. B. 1ºA - 28006 MADRID Tel.: 91 562 06 71 onza@onzadistribution.com www.onzadistribution.com

Matias Turrión 15 28043 MADRID Tel.: 91 782 11 80 Fax: 91 411 70 95 discine@discine.es www.discine.es

Edificio Bami, Capuchinos de Basurto, 2 48013 BILBAO Tel.: 944 04 49 00 Fax: 944 24 77 15 aiala@expressive.es www.expressive.es

TAQUILLA

Ortega y Gasset, 62, 2 dcha. 28006 MADRID Tels.: 91 725 11 54 - 91 725 14 11 Fax: 91 726 78 34 info@rentrak.com www.rentrak.com

DIRECTORIO II

DISTRIBUCIÓN CINE

Martínez Villergas, 52, Edif. B, 2ª pl. 28027 MADRID Tel.: 91 216 03 00 - Fax: 91 216 06 08 info@warnerbros.es www.warnerbros.es

UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL SPAIN

Pº Castellana, 95, 9ª pl. 28046 MADRID Tel.: 91 522 72 61- Fax: 91 532 23 84 info@nbcuni.com www.universalpictures.es

HISPANO FOXFILM

Pedro de Valdivia, 10 28006 MADRID Tel.: 91 377 71 00 Fax: 91 377 71 43 info@spe.cony.com www.sonypicturesreleasing.es

Avda. de Burgos, 8 A, 28036 MADRID Tel.: 91 343 46 40 Fax: 91 343 46 55 webfox@fox.es www.fox.es

C/ Albacete nº 3, 1ª Planta 28027 Madrid Tel.: 91 322 58 00 Fax: 91 322 58 12 info@paramount.com www.paramountpictures.com

Avda. Burgos 12, 10º pl 28036 MADRID Tel.: 91 768 48 00 Fax: 91 302 57 64 atencionweb@entonegroup.com www.eonefilm.es

Avda. Diagonal, 662-664, 3ºC 08034 BARCELONA Tel.: 93 492 88 73 Fax: 93 492 85 74 marketing@deaplaneta.com www.deaplaneta.com

Lincoln 11 08006 BARCELONA Tel.: 93 539 85 36 Fax: 93 539 85 37 info@acontracorrientefilms.com www.acontracorrientefilms.com

C/ Muntaner 354, Bajo 08021 BARCELONA Telf. +34 935 184 487 / +34 930 087 494 info@vercine.org www.vercine.org

Avda. de Europa, 16 Chalet 2 28224 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 351 72 83 Fax: 91 799 06 00 wanda@wanda.es www.wanda.es

Calle Almirante, 30, 5º derecha Cuesta de San Vicente 4 28008 28004 Madrid Madrid Tel.: 910 32 93 71 Tel. 911 922 566 info@diamondfilms.es caramel@caramelfilms.es www.diamondfilms.es www.caramelfilms.es

Distribuidora de contenido alternativo para cines

Ronda Guglielmo Marconi, 4 Parque Tecnológico, 46980 PATERNA (Valencia) Tel.: 963 311 423 info@versiondigital.es www.versiondigital.es

Av. Republica Argentina, 1 41011 Sevilla Tlf. 954 27 01 41 lucia@edreamsfactory.es www.edreamsfactory.es

Plz. San Juan de la Palma 11 4100-Sevilla tlf. 609000470 email: dg.axioma@gmail.com

DIRECTORIO III

EXHIBICIÓN CINE

Ciudad de la Imagen Ctra. Madrid a Boadilla 28223 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 512 70 14/15 Fax: 91 512 70 16 info@kinepolis.es

www.kinepolis.es

Avda. Américo Vespucio, 5 Edif. Cartuja, bloque E, pl. 2, Mod. 5-6 41092 Sevilla Telf.: 954.46.74.74 info@artesiete.es www.artesiete.es

Travessia de la Creu, 35, 2º 17002 Girona Tel.: 972 202 393 (ext. 2) admin@ocine.es

Plató 6, 4º 5ª 08021 Barcelona Tel.: 972 202 393 (ext. 1) admin@ocine.es www.ocine.es

MK2 Cines Sur S.L.U. c/Góngora, 6, planta 1ª 14008 Córdoba Tel.: 957 47 91 42 mk2@cinesur.com www.cinesur.com

Edificio Meridian - Roselló i Porcel, 21, 5º 08016 BARCELONA Tel.: 93 228 96 00 Fax: 93 424 38 05 info@cinesa.es www.cinesa.es

Plaza Dr. Letamendi, 37, 3-3 08007 Barcelona Tel.: +34933236426/+34619748912 acec@acec.es www.cinesacec.es

Calle Manufactura nº 2 local 1B Edificio EURO. Polígono Industrial PISA 41927 - MAIRENA DEL ALJARAFE. SEVILLA Tel.: 954 902 079 Fax: 954 219 030 odeon@odeonmulticines.com www.odeonmulticines.com

www.naece.es

Ctra. Murcia-Alicante Km. 39 03340 ALBATERA (Alicante) Tel.: 96 548 50 75 Fax: 96 548 59 95 Navarra, 3 12001 CASTELLON Tel.: 964 25 12 88 Fax: 964 25 12 88 manuelaberna@neocine.es www.neocine.es

Alameda de Hércules, 9-10. 41002 SEVILLA Tel.: 954 37 59 00-901727 Fax: 954 38 19 12-903064 Plaza del Callao, 4. 28013 MADRID Tel.: 91 523 07 20 Fax: 91 701 01 46 ucc.sevilla@ucc.es www.cineciudad.com

Avda. Quitapesares, Nª31 - Local 8 Villaviciosa de Odón, 28670 Madrid Tel.: 91 639 83 56 jalvarez@cinesladehesa.es www.cinesladehesa.com

Avda. República de Argentina, 1 41011 SEVILLA Tel.: 954 27 01 41 Fax: 954 45 76 38 informacion@grupoinfemar.com www.cineapolis.es

Cuesta de San Vicente, 4 28008 MADRID Tel.: 91 542 27 02 Fax: 91 542 87 77 contacta@cinesrenoir.com www.cinesrenoir.com

Palma - Manacor - Ibiza Avda. Gabriel Roca, 54 07015 PALMA DE MALLORCA Tel.: 971 40 30 00 Fax: 971 40 33 16 info@aficine.com www.aficine.com

NAECE Nueva Asociación de Exhibidores de Cine en España

P. E. La Finca, Pº Deportivo 1, Bloque 11, bajo dcha. 28223 POZUELO DEALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 758 96 00 Fax: 91 548 29 40 yelmo@yelmocines.es www.yelmocines.es

DIRECTORIO

IV SERVICIOS EXHIBICIÓN

Pol. Ind. EL RAM, nº 11 CP-26280 EZCARAY-La Rioja-ESPAÑA Tel.: 941 427 450-Fax: 941 427 218 www.euroseating.com

BUTACAS PARA CINES, TEATROS, AUDITORIOS CONGRESOS, SALAS DE CONFERENCIAS COLECTIVOS EN GENERAL

INSTALACIÓN DE SALAS AUDIOVISUALES

Badajoz, 159 bis 08018 BARCELONA Tel.: 933 00 43 61 Fax: 933 00 03 15 www.kelonik.com

C/ Vizconde de Matamala, 15 28028 MADRID Tlf: 917 257 603 Fax: 917 266 196 info@ingevideo.com www.ingevideo.com

INSTALACIÓN DE SALAS AUDIOVISUALES

Juana Urosa, 14 28025 MADRID Tel.: 91 466 79 83 Fax: 91 466 68 94 www.cpereira.com

DIRECTORIO V

SERVICIOS PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN

Torre de Cristal Pº de la Castellana 259C 28046 MADRID Tel.: 91 781 61 60 Fax: 91 578 38 79 marketing-ecija@ecija.com www.ecija.com

Seguros Audiovisuales MADRID - CANARIAS Tel.: 91 639 82 56 info@cinevent.es www.cinevent.es D.G.S. nº J-2315 Conforme Ley 26/2006

Avda. Europa, 7 28224 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 352 95 38 Fax: 91 351 44 74 info@broadcastrent.es www.broadcastrent.es

Velázquez, 27, 1º Izqda. 28001 MADRID Tel.: 91 436 19 79 Fax: 91 426 38 04 info@diezromeo.com www.diezromeo.com

Avenida General Perón 38, 3ª 28020 Madrid Tel.: 91 203 7400 Fax.: 912 037 470 mad@mad.auren.es www.auren.es

Calle Luis Buñuel, 2. 2ª planta Edificio EGEDA Ciudad de la Imagen Pozuelo de Alarcón 28.223 Madrid correo@creasgr.com www.creasgr.com/

Virgilio, 1. Ciudad de la Imagen, 28223 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 512 08 06 Fax: 91 518 55 54 info@epc.es www.epc.es

A.I.E. ASESORAMIENTO Y GESTIÓN LABORAL

Seguros Sociales Nóminas Asuntos Laborales

Príncipe de Vergara, 136 28002 MADRID Tel.: 91 745 00 77 Fax: 91 561 73 72 legiscine@legiscine.es www.legiscine.es

ANTAVIANA FILMS VFX&POSTPRODUCTION Rosselló 34 08029 Barcelona +34 931439044 info@antavianafilms.com www.antavianafilms.com

DIRECTORIO VI

SERVICIOS PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN

Fujifilm Europe GmbH. Sucursal en España. Calle Aragón, 180. 08011 Barcelona Tel. 93 451 15 15 www.fujifilm.es Persona de contacto: Esther Villegas esthervillegas@fujifilm.es

c/ San Sotero, 5 MADRID 28037 Tel: +34 910565615 Email: dboto@sonygraf.com c/ Cartella 77, bajos 08031 BARCELONA Tel:+34 933579080 Email: produccion@sonygraf.com http://www.vsi.tv http://www.sonygraf.com

Av. de Carabanchel Alto, 56 28044, Madrid Tel.: 91 511 66 40 info@adhocstudios.es www.adhocstudios.es

Doblaje y Sonorización

Mártires, 6 28660 BOADILLA DEL MONTE (Madrid) Tel.: 91 632 17 60 Fax: 91 632 14 12

informacion@bestdigitalgroup.com www.bestdigitalgroup.com

ESTUDIO DE GRABACIÓN TRADUCCIÓN AUDIOVISUAL

Tel. / Fax: 952 51 51 35 info@ms-internacional.com www.ms-internacional.com

COMUNICACIÓN Y EVENTOS - Cámaras SONY HD - Alta Definición: Edición AVID Nitris - Unidades Móviles Digitales - Platós y Iluminación - Equipos de Grabación - Proyección de Alta Potencia - Pantallas de Leds / Plamas - Holografías

- Grúas - Plasmawall y Vidiwal - Duplicación y Transfer - Estudio de Sonido Digital - Postproducción Digital Componentes - Postproducción Digital No Lineal - Pantallas de Leds / Plamas Infografía 3D

Fernando Rey, 8 - Ciudad de la Imagen 28223 Pozuelo de Alarcón (Madrid) Tel.: 91 784 80 00 - Fax: 91 784 80 01

Alcalá, 31, 1ª planta 28014 MADRID Tel. 91 720 81 07 filmmadrid@madrid.org www.madrid.org/filmmadrid

PIPO FERNÁNDEZ

Manuel Cortina 11, 1º - 1ª 28010 MADRID Tel.: 63 918 15 50 Tel.: 91 446 17 57 pipo.fernandez@gmail.com Fax: 91 446 55 56 pipofernandez.blogspot.com.es blvcom@barloventocomunicacion.es www.barloventocomunicacion.es

FILM COMMISSIONS

C/Puerta Canseco, 49. Edificio Jamaica, 2ª planta 38003 Santa Cruz de Tenerife Tel. 922 53 11 01 Ext 4320 o 4328 hello@canaryislandsfilm.com www.canaryislandsfilm.com

Valle de Belagua, 29 28660 BOADILLA DEL MONTE (Madrid) Tel.: 91 632 07 45 Fax: 91 632 75 32

Doblaje y Sonorización

Pujades, 57 08005 BARCELONA Tel.: 93 320 84 00 Fax: 93 320 84 01 soundstudio@soundstudio.es www.soundstudio.es MARKETING SOCIAL

Prado de las Banderillas, 5 28770 COLMENAR VIEJO (Madrid) Tel.: 91 845 71 55 Fax: 91 845 75 26 organizacion@fundacionlumiere.org www.fundacionlumiere.org

Ctra. Bv-1274, Km 1,08225 08225 TERRASSA (BARCELONA) Tel. 937 875 959 info@parcaudiovisual.com www.parcaudiovisual.cat