Cineinforme Digital Julio Agosto

P R I M E R A

AÑO 56

R E V I S T A

D E L

M E R C A D O

C I N E M A T O G R Á F I C O

E S P A Ñ O L

NÚM. 939/940

D EVELOP | PAC KAG E | PI TC H FI N A N C E | LI C EN S E | D I ST R I BUT E

American Film Market

®

Oct. 31 - Nov. 7 | Santa Monica AmericanFilmMarket.com

Sala Dolby Cinema en Cinesa La Maquinista

Sumario

Biznaga de Honor en el Festival de Málaga 2011

Medalla CEC a la mejor labor periodística en 2013

www.cineytele.com E-mail: editor@cineytele.com

CINEINFORME es la primera revista dedicada a la información sobre el mercado cinematográfico español. Fundada en 1961 por Antonio Carballo Dávila, es editada actualmente por EXPORTADORA CINEMATOGRÁFICA ESPAÑOLA,SLU Dirección, Redacción y Publicidad: Nuestra Señora de Guadalupe, 19 28028 MADRID Teléfonos Redacción: 91 541 21 29 Comercial: 91 541 27 14

Tarifas de Suscripción por un año: España: 80 Euros (IVA incluido) Resto de Europa: 185 Euros América: 250 Euros Asia y Oceanía: 300 Euros

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Cualquier forma de reproducción, distribución, comunicación pública o transformación de esta obra sólo puede ser realizada con la autorización de sus titulares, salvo excepción prevista por la Ley. Diríjase a CEDRO (Centro Español de Derechos Repográficos, www.cedro.org) si necesita fotocopiar o escanear algún fragmento de esta obra.

La Revista CINEINFORME no asume las opiniones expresadas en los artículos firmados.

4 CINESA

-El líder de la exhibición en España cumple 60 años

21 ENTREVISTA

-Ramón Biarnés: "Nuestro objetivo más inmediato es consolidar la marca Cinesa Luxe

24 PANORAMA

-Eclair demuestra su fortaleza en España -Fujifilm lanza un adaptador para montura PL en cámaras con sensor Full Frame -Fisheye, primer largometraje europeo rodado con la cámara VENICE de Sony -El encuentro de Fujifilm y AEC, un gran éxito de convocatoria -Cinevent, implicados con el sector audiovisual -Las productoras piden al nuevo gobierno medidas urgentes -José Guirao y Beatriz Navas, al frente de Cultura y el ICAA respectivamente

-Antaviana Films, la imaginación es la semilla de la realidad -El 7º Foro EGEDA-FIPCA se celebrará en Santander en 2019 -La bajada del IVA del Cine al 10% entra, por fin, en vigor

38 ESTRENOS

-Johnny English: de nuevo en acción para completar la trilogía cómica -Venom, uno de los grandes villanos de Marvel, por fin con película propia

42 CINEEUROPE 2018

-Nuevas oportunidades globales y optimismo frente al futuro -El evento, en imágenes

51 HACE 40 AÑOS

54 DIRECTORIO DE EMPRESAS

Fundada en 1961 Año 56 - Nº 939/940

Depósito Legal: M 14.508 - 1962 I.S.S.N.: 1139 - 4625

CINEINFORME - JULIO/AGOSTO 2018

JULIO/AGOSTO 2018

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Cinesa, líder de la exhibición en España, cumple 60 años

LA CADENA DE CINES LÍDER EN ESPAÑA TANTO EN ESPECTADORES COMO EN NÚMERO DE PANTALLAS ESTÁ DE CELEBRACIÓN. EN CINEINFORME LE DEDICAMOS, A MODO DE HOMENAJE, UN ARTÍCULO EN PROFUNDIDAD CON EL QUE REPASAR SU HISTORIA, SUS CIFRAS Y SUS INNOVACIONES.

Ramón Biarnés

Director General de Cinesa “El cliente ya no se limita a ver una película; quiere sentirse parte de ella. Por ello, en Cinesa nos reinventamos día a día para ofrecer al espectador aquello que necesita en cada momento, proporcionándole así una experiencia cinematográfica única y global”

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Historia

Cinesa celebra este año su 60 aniversario. Desde su creación hasta ahora, la compañía ha estado al lado de sus clientes reinventándose día a día para que puedan vivir las mejores aventuras junto a sus ídolos. Han sido 60 años de emociones, durante los que han podido reír, llorar y soñar evadiéndose durante un rato de su vida cotidiana. Pero, ¿cómo hemos llegado hasta aquí?

1944 El productor barcelonés Alfredo Matas y el empresario José Arquer se asocian para abrir un lujoso complejo en la Avenida Diagonal de Barcelona. El Cine Windsor incluye cine, bar, restaurante y un local en el segundo piso que acaba convirtiéndose en el primer teatro de bolsillo de la capital catalana.

1958 Aparición del Cinerama, una enorme pantalla curvada que cubre todo el campo visual del espectador, ofreciendo una imagen única en apariencia, pero que en realidad son tres imágenes unidas procedentes de otros proyectores que funcionan sincrónicamente. Matas consigue traer este sistema a España y se reforma el Teatro Nuevo de Barcelona y el Cine Albéniz de Madrid para adaptarlos a las nuevas especificidades técnicas.

Después de la entrada de diversas personas en la sociedad, ésta empieza a llamarse Cinesa.

Alfredo Matas, fundador de Cinesa. Abajo, junto a Luis García Berlanga y la actriz Jayne Mansfield durante la promoción en Hollywood de Plácido, nominada al Oscar.

1962 Cinesa comienza a crecer. Primero, con la puesta en marcha de un cine ambulante, el Itinerama, con el que se recorre toda España mostrando el nuevo sistema al resto de las grandes capitales. Después, abriendo un nuevo cinerama en Madrid (el Proyecciones) y otro en Barcelona (el Florida).

1966 La complejidad técnica del Cinerama y su elevado coste acaban provocando su desaparición, lo que obliga a Cinesa a adaptar sus cines a las películas normales y a iniciar una lenta expansión.

1972 El momento cúspide del proceso de expansión de la compañía tiene lugar cuando se salta de las 11 salas de proyección de las que dispone a 25.

La exitosa historia de Cinesa comenzó en el Windsor Palace de Barcelona.

1973 La compañía instaura el Ticket Rojo para los jubilados, con un importe descuento en el precio habitual de la entrada, que aún se aplica en la actualidad con el programa Mayores de 65 años.

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En esta imagen y la de la derecha, el Cinesa Proyecciones de Madrid.

1976-1980 La compañía llega a los 37 cines, en parte gracias a la aparición de las primeras minisalas. El éxito de este tipo de pantallas en otros países lleva a Cinesa a montar en Madrid los llamados Minicines. El primero de ellos, situado en la calle Fuencarral, 126, se inauguró el 16 de julio de 1976.

En la creación de la empresa tiene mucha importancia un accionista minoritario llamado William Forman, un empresario norteamericano que poseía la licencia de explotación de Cinerama. Tras varias compras de acciones, se convierte en el socio mayoritario de Cinesa. Años más tarde, su hijo, que ya tenía el 80% de la compañía, llega a un acuerdo con United Cinemas International (UCI) para que adquiera el 100% de la empresa.

1986 A mediados de los 80 se produce una disminución en el número de espectadores que hace necesaria una reinvención por parte de los empresarios del sector de la exhibición. Una de las iniciativas impulsadas fue la instauración, en 1986, del Día del espectador.

Además, se pone en marcha un plan de unificación de salas centrado en la renovación de las antiguas multisalas.

De hecho, los complejos actuales son la culminación de este plan de modernización: tecnología punta de proyección y sonido, confort, supresión de barreras arquitectónicas para facilitar el acceso a minusválidos, servicios de uso exclusivo en las plantas bajas de los locales, butacas en gradas para un perfecto visionado…

Los 90 Después de que los planes de expansión de la compañía queden paralizados a mediados de los 80 debido a la crisis del sector, Cinesa experimenta en los 90 un resurgir que la posiciona como líder del sector de la exhibición cinematográfica. Con 65 pantallas, la compañía logra recuperar el público perdido y se llega a los 6,5 millones de espectadores en los primeros años de la década.

El Cine Teatro Nuevo de Barcelona

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1992 Cinesa empieza a aceptar el Carnet Joven y crea el Carnet de Estudiante Universitario, que ofrece al colectivo juvenil ventajas en el precio de las entradas.

2004 UCI pasa a formar parte de la compañía de inversión británica Terra Firma Capital Partners.

2005 Cinesa adquiere la compañía Warner Lusomundo Sogecable e incorpora a su circuito 11 multiplexes.

2006 La compañía adquiere los cuatro complejos cinematográficos de la empresa AMC Cinemas.

2016 El Grupo Odeon - UCI Cinemas Group, primer exhibidor cinematográfico del mercado con más de 115 millones de espectadores al año y del cual forma parte Cinesa, es adquirido por AMC Theatres, dando lugar a la mayor compañía de exhibición cinematográfica del mundo.

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La apuesta de Cinesa por la tecnología

El principal objetivo de Cinesa es y ha sido siempre ofrecer la mejor experiencia cinematográfica a sus clientes. Esto reto está presente en todas las esferas de negocio de la compañía: desde el momento en el que los clientes deciden comprar la entrada, cuando acceden al hall del cine o al bar, en el interior de la sala al sentarse en sus butacas para disfrutar de la película y hasta que salen por la puerta tras finalizar el filme.

Para Cinesa, esta gran experiencia no sería posible sin la tecnología. Y es precisamente ahí donde se centraliza la gran inversión de la compañía en los últimos años. Las salas Cinesa disponen de las últimas novedades en cuanto a calidad de sonido, pantallas y butacas se refiere. No obstante, en los últimos años, Cinesa ha apostado por la creación de salas que ofrecen un plus a esta experiencia global y en las que la innovación es la principal protagonista:

• SALAS ISENS: su tecnología avanzada permite alcanzar una calidad visual inigualable a través de un proyector 4K con 6.000 vatios que ofrece imágenes Full HD de niveles superiores a las salas convencionales en cuanto a nitidez, brillo y naturalidad. Todo ello acompañado de un sistema de sonido Dolby Atmos que sumerge al espectador en la película al conseguir generar una sensación totalmente envolvente.

A esto, además, se suma una pantalla infinita que se extiende de pared a pared y asientos más anchos que ofrecen una comodidad exclusiva y se adaptan a la columna vertebral.

• SALAS IMAX: proporcionan una de las experiencias cinematográficas más inmersivas del mundo. Son muchos los directores que apuestan por esta tecnología y que deciden utilizar en sus rodajes las cámaras IMAX, que son las que cuentan con la resolución más alta del planeta. Todo esto permite no sólo que el espectador pueda ver hasta un 40% más de imagen que en otra pantalla normal, sino que también la imagen sea de una nitidez extrema.

• SALAS DOLBY CINEMA: primera sala de cine en España y quinta en Europa equipada con la tecnología de proyección Dolby Vision y el sistema de sonido Dolby Atmos. Tecnológicamente, es una de las salas más avanzadas del planeta. Cuenta con un doble proyector láser (ideal para 3D) con resolución 4K que ofrece el doble de brillo que una sala convencional, un procesamiento mejorado de los colores y una proporción de contraste que supera con creces la de cualquier otra tecnología de imágenes del mercado actual. La sala dispone de 93 altavoces, 74 de los cuales pertenecen a la categoría surround. En la sala Dolby Cinema, además, la pantalla es curva y cuenta con 200 metros cuadrados de superficie. Para mejorar la visión, las gradas también están colocadas de manera curva.

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MUCHAS FELICIDADES

© Disney

10 salas iSens: Madrid, Barcelona, Valencia, Zaragoza, Santiago de Compostela, A Coruña y Terrasa.

2 salas IMAX: Madrid y Palma de Mallorca 1 sala Dolby Cinema: Barcelona

Imágenes de Cinesa Xanadú, que inaugura el concepto Luxe en España. Todas sus butacas son premium y sin coste adicional.

Cinesa Luxe: un nuevo concepto cinematográfico

Con motivo de la celebración de su 60 aniversario, Cinesa ha decidido dar un paso más en su apuesta por la innovación lanzando Cinesa Luxe. Este nuevo concepto cinematográfico lleva la tecnología a su máxima potencia para proporcionar al espectador una experiencia única: salas iSens de gran formato, butacas reclinables en todas las salas e incluso un bar de lujo único y exclusivo. Cinesa Xanadú, inaugurado en julio en Madrid, es el primer Cinesa Luxe del país.

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felicita a

Cinesa en cifras

Cinesa es la empresa líder en exhibición cinematográfica en España y también en salas de exhibición, situadas en las mejores localizaciones de las principales capitales de provincia. La empresa, que este año celebra su 60 aniversario, apuesta por la tecnología y el confort a la hora de ofrecer a sus clientes la mejor experiencia cinematográfica.

La compañía forma parte de Odeon & UCI Cinemas Group, primer exhibidor cinematográfico del mercado con más de 115 millones de espectadores al año y 360 cines en 14 países de Europa. En 2016, el Grupo fue adquirido por AMC Theatres, dando lugar a la mayor compañía de exhibición cinematográfica del mundo.

Cinesa Xanadú acaba de renovar sus 14 salas con el concepto Luxe, una gran apuesta para llevar la comodidad del hogar a los cines.

La única sala Dolby Cinema disponible en España está en Cinesa La Maquinista de Barcelona

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Cinesa hoy

En la actualidad, España es un país clave dentro de la estrategia internacional de AMC Theatres. En este sentido, 2018 es un año fundamental ya que la compañía tiene previsto llevar a cabo inversiones importantes y la apertura de nuevas salas.

Cinesa seguirá apostando por la tecnología a la hora de ofrecer a sus clientes una experiencia cinematográfica única, con nuevas salas iSens e IMAX y con nuevos sistemas a la hora de disfrutar del cine como, por ejemplo, Cinesa Luxe.

Para la compañía, lo más importante para seguir siendo competitivos es averiguar qué quiere el cliente y ofrecérselo al mejor precio. En este sentido, y a raíz de las demandas de los usuarios, Cinesa ha renovado recientemente su APP con el objetivo de mejorar la experiencia de navegación. Así, los usuarios pueden comprar directamente sus entradas, evitando las colas, disfrutar de todas las promociones y consultar los horarios de la cartelera.

CINESA

22 millones de espectadores

Más de 500 salas de exhibición 44 cines en España

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Cinesa en España

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Felicidades a Cinesa de parte de los equipos de CinemaNext y Eclair por su 60 aniversario CinemaNext Ronda Guglielmo Marconi, 4 46980 Paterna (Valencia) +34 963 311 423

Eclair Barcelona Pallars, 99 08018 Barcelona +34 931 845 060

Eclair Madrid Av. del Ingeniero Conde de Torroja, 22 28022 Madrid +34 916 613 835

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Proyectando ilusiones

La responsabilidad Social Corporativa

Durante los últimos 60 años, Cinesa ha trabajado intensamente para acercar el cine a toda la sociedad y compartir con niños y adultos su capacidad para hacerles soñar, imaginar, divertirse, emocionarse… ¿Quién no se ha reído a carcajada limpia con las aventuras y desventuras de Ben Stiller? ¿O quién no ha llorado con Lo imposible al ser testigo de lo sucedido a la doctora María Belón, que viajó con su familia a Tailandia de vacaciones y fue víctima de un arrollador tsunami que arrasó toda la costa?

Cinesa tiene claro que el cine es para todos y que parte de su responsabilidad consiste en contribuir a difundir aquellos proyectos destinados a mejorar la vida de los más desfavorecidos. Las salas de cine son su mayor activo. Por ello, Cinesa impulsa iniciativas como Cinesa se mueve, a través de la que cada mes cede sus pantallas para que diferentes entidades puedan proyectar sus vídeos informativos y dar a conocer la labor que desarrollan.

El programa Cinesa se mueve se enmarca en su Plan Director de Responsabilidad Social Corporativa, que incluye las pautas y objetivos de la compañía en este ámbito para los próximos tres años. Este Plan Director se ha diseñado con el objetivo de convertir la RSC en el eje motriz de la cultura empresarial y el leitmotiv de la organización, para consolidarla como un actor social comprometido, ser motor de cambio y abanderar la implicación del sector cinematográfico creando un impacto positivo en la sociedad.

Comedia, drama, suspense, terror… cada uno tiene su género predilecto y las opciones son múltiples a la hora de escoger el filme que más nos apetece ver en cada momento. Lo que es seguro, es que en Cinesa hemos disfrutado de las mejores películas de estreno de la historia del cine y las hemos disfrutado en las mejores condiciones: con una tecnología innovadora, con la máxima comodidad en las butacas y con una oferta gastronómica inmejorable.

Pero Cinesa ha tenido siempre claro que, para crear una experiencia cinematográfica inigualable, hay que ir más allá. Por ello, la compañía ha reinventado el concepto de ir al cine y ha decidido poner al alcance del espectador la posibilidad de vivir experiencias únicas al ofrecer, en directo o en diferido y en alta definición, grandes obras de ópera, teatro musical o conciertos desde cualquier lugar del mundo, e incluso proyectar documentales y recuperar éxitos del cine clásico.

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Cinesa celebró con una fiesta sus 60 años durante la inauguración oficial del Cinesa Luxe Xanadú, a la que asistieron numerosas personalidades de la industria.

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El Plan Director de Responsabilidad Social Corporativa se articula en cinco pilares: Comunidad Local, Medio Ambiente, Buen Gobierno y Transparencia, Workplace y Marketplace, lo que permite focalizar y ser más eficientes en las acciones que se plantean, sin perder de vista que su ámbito de actuación debe ser el cine y la cultura.

ENTREVISTA

Ramón Biarnés “Nuestro objetivo más inmediato es consolidar la marca Cinesa Luxe”

PARA FINALIZAR EL REPORTAJE ESPECIAL QUE CINEINFORME DEDICA A CINESA POR SU 60º ANIVERSARIO, HEMOS REALIZADO UNA EXCLUSIVA ENTREVISTA A RAMÓN BIARNÉS, MANAGING DIRECTOR – SOUTHERN EUROPE (SPAIN, ITALY & PORTUGAL) DE LA COMPAÑÍA, PARA ABORDAR SU PRESENTE Y FUTURO.

Cineinforme: Recientemente te has hecho cargo también de la dirección de UCI Italia, ¿a qué se debe la ampliación de competencias? ¿Cuántas salas y pantallas conforman Cinesa España, UCI Portugal y UCI Italia?

Ramón Biarnés: El objetivo de esta ampliación es esencialmente generar sinergias entre España, Portugal e Italia, tres países clave para nuestro negocio en el sur de Europa. Los tres afrontan desafíos económicos parecidos y tienen aspectos sociales y culturales muy similares entre sí, un hecho que ha sido determinante a la hora de tomar la decisión de unirlos en una misma división. La estrategia del Grupo contempla en esta zona planes muy ambiciosos que pasan por nuevas inversiones con las que haremos Ramón Biarnés se incorporó a Cinesa en junio de 2017. posible la creación de grandes experiencias cinematográficas para los Lo mismo pasa entre Iberia e Italia. Las dos zonas contamos espectadores. con características sociales y culturales muy similares y nos Actualmente, Cinesa dispone en España de más de 40 enfrentarnos a desafíos económicos parecidos, lo que nos percines, que suman más de 530 salas. En Portugal son tres mite crear sinergias para seguir creciendo. cines, lo que implica 32 salas, y en Italia cuenta con 50 cines y 495 salas.

C.: En el corto y medio plazo, ¿cuáles son los proyectos En total AMC dispone de 1.584 cines en todo el mundo, lo de Cinesa? que se traduce en 16.196 pantallas.

R.B.: Este año nos estamos centrando en la reforma de nuestros cines pero, de cara al próximo año, ya tenemos preC.: ¿Qué dificultades y ventajas supone gestionar tantas vistas dos aperturas: 11 salas en Torrejón de Ardoz y nueve salas? ¿Y para ti en Iberia e Italia? en San Sebastián. Nuestros planes a corto plazo pasan sobre R.B.: Nuestra compra por AMC Theatres es una garan- todo por ver qué nos ofrece el mercado y diversificar. Somos tía de futuro para Cinesa. Compartimos la misma filosofía y muy fuertes en el centro y en el norte, pero queremos entrar manera de entender el negocio. Formar parte de una compañía ahora en aquellas zonas donde no tenemos tanta presencia. tan grande tiene la ventaja de poder contar con la experiencia Además, estamos apostando mucho por la tecnología con el de la cadena en mercados más avanzados, como puede ser el objetivo de ofrecer a los espectadores una experiencia cinematode Estados Unidos. Esto nos permite adelantarnos a las ten- gráfica que vaya mucho más allá del hecho de ver un filme. dencias del mercado. Su bagaje en cuanto a experiencia cine- Queremos ofrecerles cosas diferentes que sumen a esta experienmatográfica nos es muy útil para seguir creciendo. cia y que la conviertan en única.

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ENTREVISTA

C.: Actualmente, ¿en qué áreas estáis implementando más en tecnología? ¿Sonido, pantallas o tenéis ya un modelo definido?¿Cuál es? ¿Tenéis previsto nuevos planes de renovación? ¿Por dónde irán los tiros?

R.B: Nuestro objetivo es y ha sido siempre proporcionar al espectador una experiencia única. Y estamos convencidos de que esto no puede desligarse de una fuerte apuesta por la tecnología.

Un ejemplo de ello son nuestras salas iSens, equipadas con la tecnología más avanzada que permite ofrecer una calidad visual inigualable a través de un proyector 4K con 6.000 vatios que ofrece imágenes Full HD de niveles superiores a las salas convencionales en cuanto a nitidez, brillo y naturalidad de la imagen. Todo ello acompañado de un sistema de sonido Dolby Atmos, que sumerge al espectador en la película al conseguir generar una sensación totalmente envolvente. A esto le sumamos una pantalla infinita que se extiende de pared a pared y asientos más anchos que ofrecen una comodidad exclusiva y se adaptan a la columna vertebral. Actualmente disponemos de un total de 10 salas iSens repartidas por el territorio.

También apostamos por el sistema IMAX, que proporciona hoy en día una de las experiencias cinematográficas más inmersivas del mundo. Muchos directores apuestan por esta tecnología y deciden utilizar en sus rodajes las cámaras IMAX, que son las que ofrecen la resolución más alta del planeta. Todo esto permite no sólo que el espectador pueda ver hasta un 40% más de imagen que en otra pantalla normal sino que también la imagen sea de una nitidez extrema. En la actualidad contamos con dos salas IMAX, una en Madrid y la otra en Palma de Mallorca.

Además, disponemos en Barcelona de una sala Dolby Cinema, la primera sala de cine en España y la quinta en Europa equipada con la tecnología de proyección Dolby Vision y el sistema de sonido Dolby Atmos.

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Tecnológicamente, es una de las salas más avanzadas del planeta. Cuenta con un doble proyector láser con resolución 4K que ofrecen el doble del brillo de una sala convencional, un procesamiento mejorado de los colores y una proporción de contraste que supera con creces la de cualquier otra tecnología de imágenes del mercado actual. En lo que se refiere al sonido, esto se consigue gracias a la instalación de un total de 93 altavoces en toda la sala, 74 de los cuales pertenecen a la categoría sorround.

No obstante, creemos que esta apuesta por la tecnología debe ir más allá. Por ello, queremos focalizarnos también en mejorar la comodidad de las salas para atraer a otros tipos de público. Esto se traduce no solo en butacas más cómodas si no también en la posibilidad de ofrecer servicios más PREMIUM. Esto es precisamente lo que hemos hecho en Cinesa Xanadú, el que es ya el primer cine de lujo en España. Xanadú responde al nuevo concepto cinematográfico que queremos implantar: Cinesa LUXE. Además de contar con salas iSens, las nuevas instalaciones disponen de butacas reclinables y un Oscar’s Bar en el que poder disfrutar de productos gourmet.

C.: ¿Qué líneas vais a seguir para mantener el liderazgo en la exhibición en España?

R.B.: Nuestra estrategia se basa en la apuesta por la innovación, no solo a nivel tecnológico sino también a nivel de contenidos. Por ello, impulsamos desde hace tiempo proyecciones de contenidos que normalmente no pueden verse en una sala de cine. Con ello “reinventamos” el concepto de ir al cine poniendo al alcance del espectador la posibilidad de vivir experiencias únicas, al disfrutar -en directo o en diferido y en alta definición- de grandes obras de ópera, teatro musical o conciertos que se están representando en cualquier lugar del mundo pero también de retransmisiones de campeonatos de deportes. S

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PANORAMA

Eclair demuestra su fortaleza en España

E

EL EQUIPO DE ECLAIR EN ESPAÑA, QUE DISPONE DE SEDES EN MADRID (TECNISON BY ECLAIR) Y BARCELONA (ECLAIR), ESTÁ DESARROLLANDO NUMEROSOS TRABAJOS EN LOS ÚLTIMOS MESES Y TIENE LA MÁS MODERNA TECNOLOGÍA DEL MERCADO A DISPOSICIÓN DE SUS CLIENTES.

Eclair está siendo muy activo en la formación y preparan el ámbito de la postproducción, gracias a las dos nominaciones en los últimos premios Gaudí de este ción de los nuevos profesionales y, en colaboración con año a los mejores VFX realizados en los últimos ESCAC, el pasado 12 de junio organizó una sesión doble sobre meses, Eclair Barcelona está trabajando en los efectos visua- postproducción y etalonaje para los alumnos del último curso de Fotografía y del les de las próximas Máster de Fotografía películas de Julio de ESCAC. Por la Medem, El árbol de la mañana asistieron en sangre, y de José Luis las instalaciones de Cuerda, Tiempo desEclair a una sesión de pués. etalonaje estándar so“Hemos dado un bre Baselight con paso definitivo para proyector 4K. Posteconsolidarnos como riormente, se desplauna de las opciones de zaron al recinto del referencia en el área de evento de la convenEfectos Visuales en ción de CineEurope, este país. En los últidonde estaba preparamos años hemos realida una sala adecuada zado los VFX de una para la reproducción veintena de películas, en EclairColor, el con gran reconocisistema de HDR para miento y satisfacción cine, donde pudieron por parte de nuestros analizar el resultado clientes”, nos comenta de las mismas imágeÁngel Martin, Direcnes que por la mañator General de Eclair Captura de pantalla de EclairPlay con algunos de los últimos títulos lanzados. na habían trabajado en España.

Entre estas películas, y con el liderazgo de Jordi San en formato estándar.

La sesión estuvo liderada por Diana Cuyás, colorista de Agustín como supervisor de VFX de Eclair, están Proyecto Lázaro de Mateo Gil, Abracadabra de Pablo Berger o Tierra Eclair. Es la única etalonadora en nuestro país que ha trabajado ya en varias películas en formato HDR para cine (La piel fría, firme de Carlos Marqués-Marcet.

El trabajo de Supervisión de VFX comienza con la lec- Abracadabra o Tierra firme). Apoyada por Willy Nuez, Ingeniero de Postproducción en tura de guion y, sobre todo, Eclair, llevó a cabo una sesión requiere involucrarse con el "Hemos dado un paso definitivo para consolidarnos como una de las opciones de referencia en el área de Efectos Visuales en técnica y creativa para demosdirector y los productores en el España", Ángel Martín, Director General de Eclair en España. trar en pantalla las característiproyecto desde el inicio, ayucas de los diferentes espacios dando al desglose, la evaluade color y cómo sacar el máximo rendimiento a esta nueva tección y la asistencia y presencia física en rodaje.

“Una de mis labores más importantes es ayudar al equipo nología.

Jordi Bransuela, director de fotografía y organizador de la de la película a no sobrepasar el presupuesto asignado, apoyando en el rodaje al equipo de fotografía e iluminación a pre- sesión como coordinador y profesor del Máster de Fotografía parar las tomas que, a la postre, van a pasar por mis manos”, de ESCAC, sostiene que, para la Escuela, "es muy importante asegura Jordi San Agustín, quien lleva a sus espaldas más de un poder tener acceso a este tipo de instalaciones" y que sus alumcentenar de proyectos y que consiguió un Goya a los mejores nos conozcan "la realidad y las posibilidades de la industria actual de la postproducción de color".

VFX por El orfanato.

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PANORAMA

películas y nuestra experiencia es cada día más reconocida en el sector, es nuestro gran valor”, nos indica Ana Arbona, Directora de Tecnison by Eclair.

Con respecto a la gestión de contenidos, el grupo Eclair está trabajando en nuevas soluciones y aplicaciones que van a dotar a los propietarios de contenidos, tanto productores como distribuidores y agentes de ventas, de herramientas digitales que van a facilitar el almacenamiento, el envío y la transcodificación de manera automatizada. Se están preparando las versiones de las diferentes aplicaciones EclairSend, EclairStore y EclairScreener. A partir de septiembre se irán presentando al mercado dichas soluciones.

Por su parte, con el nuevo portal de gestión de DCPs para el envío a los cines, EclairTrack, los distribuidores ya pueden configurar su booking de forma Entrada principal de Tecnison by Eclair (Madrid). automatizada para la entrega de las películas y los "Eclair es pionera en el desarrollo de la tecnología HDR trailers, pudiendo hacer en tiempo real el seguimiento de los para cine y eso hace que encaje perfectamente en nuestro deseo envíos, tanto de forma electrónica o con el envío físico, siendo de mostrar a los alumnos la última tecnología emergente y todo un gran avance para el distribuidor, facilitándole la comunicaaquello que se avecina en la industria. Agradecemos enorme- ción con los cines. También se incorpora la posibilidad de gesmente a Eclair y a todo su equipo que hayan compartido con tionar las KDMs de forma autónoma, una de las grandes nosotros sus conocimientos sobre la posproducción de color de reclamaciones y principales deseos de los distribuidores y, por tanto, el seguimiento e informe forma tan abierta y sincera”, "Llevamos más de 40 años trabajando en el audio de de las mismas. explica Bransuela. las películas y nuestra experiencia es cada día más reconocida Finalmente, Eclair en España En una clara apuesta por el en el sector, es nuestro gran valor”, afirma Ana Arbona, está apostando por EclairPlay, cine español, desde la fusión Directora de Tecnison by Eclair. la solución digital que permite a con Tecnison, Eclair está apostando y apoyando a las producciones nacionales en la fina- los cines acceder a un amplio catálogo de contenido que los dislización de las mezclas. Con la incorporación de la mesa de tribuidores alojan en esta aplicación. Con EclairPlay, la platamezclas S6 de Avid, que cuenta con 40 canales, y con la insta- forma de second-run y reestreno, los exhibidores pueden deslación de un proyector 4K, la Sala de Mezclas de Tecnison by cargarse los contenidos en su servidor vía electrónica de la forma más rápida y sencilla, siempre previa aprobación del disEclair es una de las más completas de este país.

Entre los proyectos que ya se han beneficiado de estas ins- tribuidor. Gracias a EclairPlay, la vida de las películas en los talaciones está uno de los éxitos del cine español de los últimos cines se alarga, favoreciendo tanto a los distribuidores como a meses: La tribu, producida por MOD Producciones. Miguel los exhibidores que desean programarlas. S Ángel Cuevas, Director Comercial, afirma que “los mezcladores que han venido a trabajar reconocen el excepcional equipamiento disponible y la facilidad para trabajar con nosotros en la nueva sala de mezclas, confiando en la seguridad y profesionalidad del equipo humano”.

En el aspecto del doblaje, la gran superproducción Jurassic World: El reino caído ha sido completada en Tecnison by Eclair, donde también se realizó las mezclas de las versión castellana, incluyendo las versiones Dolby Atmos.

“Para nosotros, es un orgullo y un placer trabajar con Universal, y en concreto en esta película, donde el reto de acercar el doblaje al espectador era máximo. Llevamos más Diana Cuyás (al fondo), etalonadora de Eclair, en un momento de la presentación de 40 años trabajando en el audio de las EclairColor a uno de los grupos de alumnos de ESCAC.

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PANORAMA

Fujifilm lanza un adaptador para montura PL en cámaras con sensor Full Frame EL EXPANDER OPTMAG TL-OMFF AMPLÍA LA COBERTURA DE IMAGEN DE SUPER-35 DE LOS OBJETIVOS DE MONTURA FUJINON PREMIER Y CABRIO PL EN 1,7X PARA SENSORES DE CÁMARAS FULL FRAME, A LA VEZ QUE CONSERVA UN RENDIMIENTO ÓPTICO EXCELENTE.

F

El Adaptador OptMag TL-OMFF tiene un precio sugerido de venta al público de 4.500 euros sin IVA.

ujifilm Corporation ha trabajado en estrecha colaboración con Musashi Optical System Co. Ltd para lanzar este Expander OptMag TL-OMFF.

Es un nuevo adaptador óptico permite el uso de objetivos de montura PL de cobertura de imagen de formato Super-35 en cámaras con sensor full frame sin viñeteado.

El OptMag TL-OMFF amplía la imagen de los objetivos Super-35 de montura FUJINON Premier y Cabrio PL alcanzando un tamaño en diagonal de 46,3 mm, lo suficientemente grande como para abarcar todas las cámaras con sensores de mayor tamaño más recientes, como la Sony Venice, la RED Weapon y la ARRI Alexa LF. El equipo de diseño de Musashi-Opt ha trabajado muy estrechamente con los ingenie26

ros ópticos de FUJINON para garantizar que el ‘aspecto de FUJINON’ no se vea afectado por el uso del adaptador y que se mantenga el mismo contraste, la misma claridad y la misma reproducción de colores.

Debido a que la cobertura de imagen se amplía de Super-35 a Full Frame, el campo de visión angular del objetivo utilizado en un sensor de Super-35 no cambia cuando se utiliza el extender en un sensor de Full Frame. Hay una disminución de 1,5 stops en la transmisión de luz.

El OptMag TL-OMFF en objetivo FUJINON HK 18-85 acoplado a cámara Arri Alexa LF (Foto: Dubaifilm)

CINEINFORME - JULIO/AGOSTO 2018

Este nuevo equipo pesa únicamente 350 gramos y aumenta la longitud total del objetivo al que se acopla en sólo 24,3 mm, por lo que es apto también cuando el espacio es limitado.

El OptMag TLOMFF está disponible en Europa desde finales de agosto de 2018 y tiene un precio sugerido de venta al público de 4.500 euros sin IVA.

PANORAMA

Fisheye, primer largometraje europeo rodado con la cámara VENICE de Sony

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VENICE, LA CÁMARA SONY CINEALTA DE CUADRO COMPLETO, YA HA SIDO UTILIZADA AL MÁS ALTO NIVEL. EL THRILLER POLACO FISHEYE, DIRIGIDO POR MICHAŁ SZCZEŚNIAK Y GRABADO POR EL DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA PAWEŁ DYLLUS, TUVO BUENA ACOGIDA EN SU PRESENTACIÓN EN CANNES.

ras consultar al DoP, Paweł Dyllus, tomaron la decisión de ser los primeros en Europa en grabar con esta cámara. “La trama de Fisheye se adapta perfectamente a la capacidad de VENICE de combinar objetivos esféricos y anamórficos, lo que intensifica el efecto de la película en el espectador", comenta Ewa Szwarc (KOSMOS Production).

La productora polaca asegura que han quedado encantados con "el mayor número de posibilidades de postproducción durante el proceso de edición".

La cámara VENICE de Sony cuenta con un impresionante sensor de cuadro completo, capaz de capturar cautivadoras imágenes en casi cualquier formato, incluido el cuadro completo de 24 x 26 mm, Super35 y anamórfico, uno de los principales motivos que llevó al equipo de producción a optar por ella para esta grabación.

la imagen, hemos capturado algunas imágenes increíbles".

Dyllus también destaca la facilidad de uso de la cámara, que agiliza el flujo de trabajo: "Se enciende en tan sólo unos segundos, lo que proporciona una clara ventaja respecto a otras cámaras. Además, sus filtros ND incorporados con una gradación de 0,3 son excelentes y el diseño del panel de control duplicado a ambos lados de la cámara resulta muy cómodo.

Aunque no es un cámara ligera, está perfectamente equilibrada y produce imágenes impecables".

"NOS PERMITIÓ AHORRAR TIEMPO Y ESPACIO EN DISCO"

El nuevo formato de grabación X-OCN transforma el modo de guardar los datos RAW. "Como resultado, pudimos comprimir y almacenar los archivos con toda la información de las variables, la temperatura y los parámetros de la "HEMOS CAPTURADO cámara, en casi la mitad de espacio ALGUNAS IMÁGENES del tradicionalmente necesario, lo INCREÍBLES" que nos permite ahorrar tiempo y espacio de disco", explica "Optamos por los objetivos Mikołajczyk.

Genesis G35 y los objetivos Fisheye, que está en fase de anamórficos Cooke S6i para la postproducción, narra el secuestro cámara VENICE de Sony y de una joven que debe resolver un adquirimos dos licencias, la de misterio del pasado para conseguir cuadro completo y la anamórfiliberarse. La película se incluyó en La versión 2 del firmware de Sony VENICE ya está disponible. ca, no sólo porque sabemos que el prestigioso programa Goes to a los operadores les gusta combinar formatos, sino también por- Cannes en la 71ª del Festival Internacional de Cannes de este que queríamos garantizar las máximas posibilidades de gra- año, donde contó con el mayor espacio del Marché du Film. bación", añade Mikołajczyk, director técnico de ATM System.

"Los primeros fragmentos de la película que presentamos en El director de fotografía Pawel Dyllus, que estaba especial- Cannes recibieron una gran acogida", señala Szwarc. El film mente interesado en la grabación en formato de cuadro completo está producida por KOSMOS Production y cofinanciada por el y anamórfico, ha quedado subyugado: "He visto la corrección Instituto del Cine Polaco. Su estreno está previsto para 2019. inicial del color y puedo decir que, gracias a la impresionante Para más información sobre VENICE, puedes consultar la resolución de VENICE y a una plasticidad extraordinaria de web del distribuidor oficial CEPROMA: ceproma.video

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PANORAMA

El encuentro de Fujifilm y AEC, un gran éxito de convocatoria

MÁS DE 120 PROFESIONALES VINCULADOS AL SECTOR DE LA FOTOGRAFÍA SE DIERON CITA EN EL MADRILEÑO HOTEL VILLAMAGNA PARA ASISTIR A UN NUEVO ENCUENTRO DE LA AEC QUE, COMO ES HABITUAL, ESTUVO RESPALDADO POR FUJIFILM E IMAGINA. DE TODOS LOS CELEBRADOS HASTA LA FECHA, ESTE FUE EL MÁS MULTITUDINARIO.

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En la imagen de la derecha, aparecen, de izquierda a derecha, Eduardo López, José Luis Aguilar, Hideyuki Kasai y Salvador Luna. Arriba en el medio, José Luis López Molina agradece su placa en presencia de personalidades como Fernando Arribas, Enrique Cerezo, Tote Trenas, José Luis Alcaine y Andrés Torres.

e nuevo, el Hotel Villamagna fue el escenario elegido para celebrar el tradicional encuentro madrileño entre profesionales del sector de la fotografía, que culmina con la entrega de los reconocimientos de la Asociación Española de Autores de Obras Fotográficas Cinematográficas (AEC). Una vez más, el evento fue respaldado por Fujifilm e Imagina.

Tras más de 20 años de celebración, el de este año se erigió, sin duda, como el que concitó a más asistentes, superando las 120 personas entre miembros de AEC, directores de fotografía, técnicos y proveedores.

Durante el cóctel, los invitados fueron intercambiando impresiones sobre las novedades del sector. Así, pudimos ver, entre otros, a Andrés Torres (presidente de AEC), a muchos directores de fotografía, a representantes de las más importantes empresas proveedoras del sector, además de Salvador Luna y Eduardo López por parte de Fuji y José Luis Aguilar de Imagina, que recibió innumerables elogios por parte de los asistentes al ser el alma mater para que estas reuniones se materialicen.

Y si los reconocimientos a los profesionales protagonizaron la parte emotiva del evento, la profesional estuvo interpretada por la revelación de Eduardo López, director de la división de Cine de 30

Fujifilm Iberia, que anunció durante su exposición el lanzamiento en España de Expander 1.7 OptMag TL-OMFF de Musashi Optics, disponible desde julio y distribuido por Imagina.

Según explicó López, este producto cubre el formato Full Frame hasta una diagonal de 46,3 mm, disponiendo de un rendimiento óptico excelente. Al ser ligero y compacto, no incrementa la longitud total del conjunto; cuenta con montura PL, además de tener un inapreciable viñeteado y mínima pérdida de T stop.

Fujifilm e Imagina ponen así al alcance de los profesionales españoles un equipamiento cada vez más requerido, dando respuesta a las necesidades de producción de contenidos para su proyección en pantallas gigantes.Todos los asistentes estuvieron de acuerdo en el que el futuro del cine-espectáculo pasa por los contenidos en formatos grandes, incluso el Super VistaVision.

Tras la cena, José Luis Aguilar introdujo los reconocimientos a la trayectoria profesional del evento. Así, recibieron su merecida placa José Luis López Molina y Antonio Martinez Roque como técnicos de fotografía de larga vida profesional.

La noche terminó con una sorpresa: la entrega de una placa de bronce a Fernando Romero, responsable de las finanzas de AEC desde hace 24 años.

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Cinevent, implicados con el sector audiovisual

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specialista en seguros de riesgos audiovisuales y organización de eventos, Cinevent sigue participando en una gran cantidad producciones audiovisuales, aportándoles los estándares de calidad necesarios. En los últimos 12 meses, la correduría ha formado parte de una larga lista de películas, series y documentales.

Entre los títulos que ya se han estrenado y con los que Cinevent ha colaborado, se encuentran Handia, la película de Jon Garaño y Aitor Arregi que arrasó en los Goya; Europa, las heridas del viento, de Miguel Angel Pérez Blanco; Thi Mai, rumbo a Vietnam, la road movie de comedia dirigida por Patricia Ferreira; El cuaderno de Sara, de Norberto López, que en su momento se convirtió en el mejor estreno del año; Cuando dejes de quererme, de Igor Legarreta; La enfermedad del domingo, de Ramón Salazar; Errementari, el herrero y el diablo, de Paul Urkijo, La tribu, de Fernando Colomo, que fue galardonada con dos premios en Festival Internacional de Cine de Comedia de Montecarlo de este año; Miss Dalí, de Ventura Pons; Las leyes de la termodinámica, de Mateo Gil; Mi querida cofradía, de Marta Díaz; el documental The Best of My Life, de Fernando González Molina; El hombre que mató a Don Quijote, la cinta de Terry Gilliam que, tras 17 años de producción, cerró el Festival de Cannes 2018 o Campeones, de Javier Fesser, el gran hito del cine español de este año, que desde su estreno ha alcanzado unas cifras espectaculares.

Recientemente han finalizado rodaje como El hijo del acordeonista, de Fernando Bernués; 4 latas, de Gerardo Olivares; Los Lunnis de leyenda, de Juan Pablo Buscarini; El cerro de los dioses, opera prima de Daniel M. Caneiro; Paradise Hills, de Alice Waddington; Quien a hierro mata, de Paco Plaza; Taxi a Gibraltar, de Alejo Flah; Bajo el mismo techo, de Juana Macías; Tu hijo, de Miguel Ángel Vivas; @abuelos, de Santi Requejo; Tornar a casa, de Roberto Bueso o Yo mi mujer y mi mujer muerta, de Santi Amodeo, que próximamente llegarán a las salas de cine y a las que Cinevent también ha prestado sus servicios.

Y también la compañía está colaborando con películas que actualmente están en rodaje o están a punto de concluirlo, como Los Rodriguez y el más allá, de Paco Arango; El doble más quince, de Mikel Rueda; Lo nunca visto, de Marina Seresky; La trinchera infinita, el siguiente trabajo de Aitor Arregi, Jon Garaño y Jose Mari Goenaga tras Handia; Los Japón, de Álvaro Díaz Lorenzo; The Rhythm Section, de Reed Morano; Mientras dure la guerra, de Alejandro Amenábar o Un mundo normal, de Achero Mañas.

Y En el ámbito de las tv movies y series, Cinevent se ha encargado de asegurar entre otras a La mujer del Siglo, de Silvia Quer; Los habitantes de la casa deshabitada, de Marisa Paniagua; Cognitio, de Iñaki Peñafiel; Hierro, coproducida por Portocabo y las francesas Atlantique Productions y ARTE; La reina del Sur, basada en la novela de Arturo Pérez Reverte, cuya segunda entrega regresa a la televisión siete años después de su primera emisión; La catedral del mar, Fariña, Punto frío, Colegas, Arde Madrid, La peste, Vergüenza, etc.

PANORAMA

Las productoras piden al nuevo Gobierno medidas urgentes

EL IV ENCUENTRO ESTATAL DE ASOCIACIONES DE EMPRESAS PRODUCTORAS SE CELEBRÓ DURANTE EL VERANO EN LA FILMOTECA DE VALENCIA PARA PONER EN COMÚN LOS AVANCES DE CADA COMISIÓN DE TRABAJO Y ASÍ IMPULSAR EL NUEVO MODELO DE FINANCIACIÓN FASA, EL CUAL SE ACORDÓ PRESENTAR A LOS PARTIDOS POLÍTICOS.

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rganizado por la Asociación Valenciana de Empresas de Producción y Productores Audiovisuales (AVANT) y la Asociación de Productores Audiovisuales Valencianos (PAV), en colaboración con la Asociación Valenciana Audiovisual de Productores Independientes (AVAPI), el Institut Valencià de Cultura (IVC) y el Festival Internacional de Cine de Valencia – Cinema Jove, se reunieron asociaciones audiovisuales españolas en representación de la casi totalidad de autonomías y tipos de producción (animación, ficción, documental o videojuego).

El objetivo era unir fuerzas y establecer líneas estratégicas comunes "para mejorar las condiciones del sector audiovisual, poder seguir siendo competitivos, tener seguridad jurídica y conseguir estabilidad en el sector".

Es la cuarta vez que se produce un encuentro de este tipo en un año, tras las acaecidas en Sitges, Zaragoza y Santiago, lo que demuestra la importancia que supone para el sector alcanzar acuerdos que otorguen un marco estable.

Durante la reunión se exigió al nuevo ministro de Cultura, José Guirao, medidas correctoras de urgencia que equipare la cinematografía española a las cinematografías europeas.

En 2017 un estudio realizado por PROA sobre los diferentes modelos de financiación audiovisual en Europa, reflejaba que la inversión en Francia es de 800 millones anuales (diez veces más que en España), en Italia 400 millones, en Alemania 140, en el Reino Unido 130 y en países con algo más de 5 millones de habitantes, como es el caso de Dinamarca o Noruega, su inversión en el sector audiovisual es de 80 MM. 32

Según las productoras, se requiere un Plan Estratégico impulsado por el nuevo Gobierno español, donde se firme un Acuerdo Marco para definir el camino para generar riqueza y puestos de trabajo. Uno de los asuntos fundamentales es el impulso que otorga la propuesta del nuevo modelo Fondo Nacional Público de Apoyo al Sector Audiovisual (FASA) aprobado en la reunión que hubo en Zaragoza. En Valencia se acordó la presentación a todos los grupos políticos Valérie Delpierre (Inicia Films) para poder avanzar en la tramitación de una futura legislación.

Los productores españoles también abordaron la necesidad de defender de la pluralidad de las propuestas cinematográficas. Es necesario "apoyar y habilitar salas de exhibición para nuevos lenguajes y películas españolas arthouse" como sucede en Francia y Alemania, así como "más acciones encaminadas al incremento y captación de nuevas audiencias", incluyendo dentro del escenario de acción al sistema educativo.

Por último, se emplazó al nuevo gobierno a que haga propuestas para "una homogeneización de normas europeas que sirvan de herramientas para que entre todos dinamizar el audiovisual europeo". El pasado 7 de junio se aprobó en la Comisión Europea la revisión de la Directiva sobre Servicios de Medios Audiovisuales y, entre otras cosas, es clave para el sector la implementación de una normativa europea de obligación de inversión en contenido europeo a las plataformas VOD como Netflix, HBO, Amazon, Youtube. Se espera que la Directiva se apruebe en octubre y los estados miembros tendrán 21 meses para incorporarla a su legislación nacional.

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PANORAMA

José Guirao y Beatriz Navas, al frente de Cultura y el ICAA respectivamente

TRAS EL ÉXITO DE LA MOCIÓN DE CENSURA A MARIANO RAJOY, EL NUEVO GOBIERNO DE PEDRO SÁNCHEZ HA COLOCADO EN EL TIMÓN CULTURAL A UN NUEVO EQUIPO DE GESTIÓN. JOSÉ GUIRAO EN EL MINISTERIO DE CULTURA, TRAS LA DIMISIÓN DE MÀXIM HUERTA; BEATRIZ NAVAS EN EL ICAA Y ADRIANA MOSCOSO EN INDUSTRIAS CULTURALES FIGURAN COMO LOS GRANDES PILARES DEL NUEVO PROYECTO.

José Guirao

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Adriana Moscoso

Beatriz Navas

a primera decisión del PSOE fue dotar a Cultura de relevancia propia, separando esta cartera de la de Educación. Sánchez apostó por el escritor Màxim Huerta pero, debido a su dimisión por los problemas que tuvo años atrás con Hacienda, finalmente acudió a un reputado gestor cultural como José Guirao, antiguo director del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía y de La Casa Encendida y que, en esos momentos, tenía como cargo la dirección general de la Fundación Montemadrid.

En su primera comparecencia en la Comisión de Cultura del Congreso, Guirao recalcó que “este gobierno apuesta decididamente por reforzar los incentivos y las ayudas al cine”.

Guirao aseguró que este año se publicarán las convocatorias de ayudas previstas. Las ayudas a la amortización de largometrajes, pertenecientes al modelo de financiación anterior (del que 2018 es el último ejercicio en ser convocadas), se pagarán en dos plazos: uno en septiembre y el otro a primeros de 2019.

También mostró su compromiso para impulsar la conservación del patrimonio fílmico, en el marco del proceso de transformación integral de Filmoteca Española. Asimismo, indicó que se incorporarán “cuanto antes” las medidas aprobadas por unanimidad en la subcomisión de Cultura para la elaboración de un Estatuto del Artista, y que se creará un grupo de trabajo, coordinado por Hacienda y con presencia de varios ministerios, para caminar hacia la Ley de Mecenazgo.

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Guirao nombró como directora general del ICAA a Beatriz Navas, con quien coincidió en La Casa Encendida y que ha sustituido a Óscar Graefenhain.

Navas es Licenciada en Comunicación Audiovisual y Doctora en Análisis Fílmico por la Universidad Complutense de Madrid.

Programadora e investigadora audiovisual, fue responsable del Departamento Audiovisual de La Casa Encendida de 2008 a 2014 y de su Departamento de Música y Artes Escénicas de 2014 a 2017. Es cofundadora de la plataforma online plat.tv.

En la toma de posesión de su cargo, Navas comentó que tratará de incrementar en 10 millones de euros el Fondo de Protección a la Cinematografía: “Es un tema del Ministerio que hay que retomar para ver si sale adelante, la idea es poner todo de nuestra parte para que así sea, pero no podemos garantizar nada todavía”.

En el nuevo Gobierno, también es relevante la designación de Adriana Moscoso como nueva directora general de Industrias Culturales. Licenciada en Derecho por la Universidad Autónoma de Madrid y Máster en Derecho por la Universidad de Columbia de Nueva York, Moscoso era hasta ahora directora de Asuntos Jurídicos y Públicos de la CISAC (Confederación Internacional de Sociedades de Autores y Compositores).

Previamente, fue secretaria general del Instituto de Derecho de Autor, directora de la Asesoría Jurídica de la Sociedad Estatal para la Acción Cultural Exterior (SEACEX) y asesora jurídica de la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE).

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PANORAMA

Antaviana Films, la imaginación es la semilla de la realidad

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A LA COMPAÑÍA INDEPENDIENTE DEDICADA A LA POSTPRODUCCIÓN AUDIOVISUAL Y CREACIÓN DE EFECTOS DIGITALES LE ATRAEN LOS RETOS, VIVIR LOS PROYECTOS A FONDO Y SENTIR LA CONFIANZA DE TODO UN EQUIPO. l trabajo de Antaviana Films VFX & Postproduction comienza durante la fase de preparación, evoluciona durante el rodaje, se desarrolla durante el montaje, los VFX, la postproducción de imagen y de sonido, y no termina hasta que las copias de proyección están en las pantallas garantizando la integridad de todo el proceso realizado.

La empresa persigue la exigencia técnica y, a la vez, la libertad creadora y artística porque no entienden la una sin la otra. Por eso, les fascinan el lenguaje y los VFX, la programación y el arte, la realidad virtual y la ciencia.

En Antaviana se ha postproducido la triunfadora en los Goya 2018, La librería de Isabel Coixet. Algunos de sus trabajos

más recientes incluyen los últimos proyectos de directores de prestigio como Marc Recha (La vida lliure), Agustí Villaronga (Nacido rey), Carles Bosch (Petitet). Y actualmente se están postproduciendo Elisa y Marcela de Isabel Coixet, Reservat al personal de Neus Ballús y Love me not de Lluís Miñarro.

En el último año han conquistado nuevos retos en el campo de los VFX abriendo mercado internacional con la película americana The Last Full Measure y la coproducción árabe, inglesa y española Nacido rey (Born a King). En el mercado nacional han trabajado en proyectos como la serie El día de mañana, dirigida por Mariano Barroso para Movistar +, para la que han generado más de 500 VFX contando con un equipo de 20 artistas.

PANORAMA

El 7º Foro EGEDA La bajada del IVA del FIPCA se celebrará en Cine al 10% entra, Santander en 2019 por fin, en vigor

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Centro Botín en Santander

urante la celebración en el Centro Botín y la Filmoteca de Cantabria de la segunda edición de la Semana Internacional de Cine de Santander (SICS), que contó con la presencia de los conocidos cineastas mexicanos Michel Franco y Guillermo Arriaga, se anunció que el Séptimo Foro Audiovisual EGEDA-FIPCA se celebrará en Santander en 2019.

Miguel Ángel Benzal, director general de EGEDA y de los Premios Platino, y Adrián Solar, presidente de FIPCA (Federación Iberoamericana de Productores Cinematográficos y Audiovisuales) y presidente de honor de los Premios Platino, presentaron en el Centro Botín este encuentro, el más importante del cine iberoamericano, en el que participan 23 países y concurren cerca de 900 producciones cada año.

El Foro EGEDA-FIPCA es un punto de encuentro de los principales agentes del sector audiovisual (productores, distribuidores, televisiones, exhibidores, instituciones) para debatir y dar respuesta a los principales retos en esta materia.

Las ediciones anteriores fueron celebradas en Panamá, Medellín, Santo Domingo por dos años consecutivos, una en Huelva y la última en la ciudad de Madrid en 2017.

Durante el Foro EGEDA-FIPCA se han hecho propuestas como la flexibilización de las ventanas de explotación y los territorios, la promoción del audiovisual iberoamericano como beneficiario de los fondos europeos a la coproducción con terceros países en el marco del programa de Europa Creativa, el cine en los programas educativos, el desarrollo de contenidos para las televisiones, o la mejora de la financiación.

Los Premios Platino es el proyecto estrella desarrollado por este foro. Este certamen, que fue creado por EGEDA, en colaboración con FIPCA, y con el apoyo de las Academias de Cine, Latin Artis y Fundación Aisge, lleva ya cinco ediciones celebradas (Panamá, Marbella, Punta del Este en Uruguay, Madrid y Riviera Maya en México).

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l Congreso de los Diputados aprobó el 28 de junio los Presupuestos Generales del Estado para 2018 después de debatir las 44 enmiendas que había realizado el Senado. El anterior Consejo de Ministros había remitido a las Cortes Generales el Proyecto de Ley de Presupuestos Generales del Estado para 2018 pero, tras el cambio de Gobierno, existían algunas dudas acerca de la decisión que adoptarían algunos grupos parlamentarios.

Afortunadamente, no ha habido más retrasos. Desde el 5 de julio, un día después de que los presupuestos fuesen publicados en el Boletín Oficial del Estado, está en vigor el IVA al 10%.

La medida permitirá un desahogo económico al sector de la exhibición que, desde 2012, ha tenido que aguantar un tipo impositivo desorbitado. Según la Federación de Cines de España (FECE), la recaudación neta de los cines en España descendió un 15% desde que se aumentó este impuesto.

FECE, tras la aprobación final de los presupuestos, manifestó su "satisfacción por la vuelta a la normalidad", tras más de cinco años con "el tipo impositivo más alto aplicado a las entradas de cine de toda la zona euro".

La medida provocará que algunos circuitos rebajen sus precios. De todos modos, FECE recalca que "las salas de cine realizaron un esfuerzo notable para que los espectadores de cine no se vieran afectados por la subida del IVA", destacando que "el precio medio de una entrada de cine en España se ha reducido respecto al año anterior a la aplicación del 21% (2011)".

En su comunicado, la Federación también quiere poner en valor que los cines han mantenido "unas políticas proactivas de fomento de asistencia a salas de cine, para seguir acercando el cine a los ciudadanos, bien a nivel global como con la 'Fiesta del Cine' o 'Miércoles al cine', o bien a nivel individual, según la política comercial de cada empresa".

El nuevo IVA vuelve a situar a España en la media europea, aunque hay países como Francia o Alemania donde el gravamen es muy inferior.

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ESTRENOS

Johnny English: de nuevo en acción para completar la trilogía cómica

EL 21 DE SEPTIEMBRE SERÁ CUANDO UNIVERSAL PICTURES ESTRENARÁ EN ESPAÑA LAS NUEVAS AVENTURAS DEL AGENTE SECRETO BRITÁNICO INTERPRETADO POR ROWAN ATKINSON. UNA DIVERTIDA PARODIA DE JAMES BOND QUE PARA ESTA SECUELA CUENTA CON EMMA THOMPSON Y OLGA KURYLENKO.

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e cumplen 15 años del lanzamiento de Johnny English, una comedia que consiguió las carcajadas del público por la manera de parodiar las películas de espías como las de la saga James Bond.

Hace 7 años se estrenó la secuela Johnny English Returns y ahora llega el momento de completar la trilogía, sacando de su retiro al agente más desastroso del MI7 británico. Esta entrega permite disfrutar de una nueva ración de Rowan Atkinson, que en los últimos años retomó, en formato serie, su personaje de Mr. Bean, el que le llevó al estrellato.

Hay una continuidad creativa con las cintas anteriores pues el guion lo firma William Davies, uno de los guionistas de las dos primeras. No obstante, hay nuevo director con David Kerr, quien debuta aquí en el largometraje de ficción para cines. Este cineasta irlandés ha trabajado hasta ahora en la TV británica en series como Inside Number 9 o Fresh Meat.

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Además de a Atkinson, volveremos a ver a Ben Miller, que encarnó a Bough en la primera película. Entre las novedades del elenco las más llamativas son Emma Thompson (La niñera mágica, Al encuentro de Mr. Banks), Olga Kurylenko (Quantum of Solace, Oblivion) y Jake Lacy (Proyecto Rampage, The Office).

La historia comienza cuando un ciberataque revela la identidad de todos los agentes de incógnito de Gran Bretaña, por lo que Johnny English es la última esperanza. Al verse sacado de su plácida vida de jubilado, English se lanza sin contemplaciones a la busca y captura del hacker que lo planeó todo. Nuestro héroe, un hombre de pocas habilidades y métodos analógicos, deberá superar los retos que plantea la tecnología moderna para que su misión se convierta en un éxito.

Johnny English: de nuevo en acción aterrizará en salas españolas, de la mano de Universal, el 21 de septiembre.

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©PHOTOS : CHRISTINE TAMALET

ESTRENOS

Venom, uno de los grandes villanos de Marvel, por fin con película propia

SONY PICTURES ESTRENA EL 5 DE OCTUBRE ESTE FILM SOBRE EL FAMOSO PERSONAJE DE MARVEL. VENOM, UNO DE LOS PRINCIPALES ANTAGONISTAS DE SPIDERMAN, APARECIÓ COMO SECUNDARIO EN 2007, PERO ES AHORA CUANDO VEREMOS UNA PELÍCULA QUE SE CENTRA EXCLUSIVAMENTE EN SU HISTORIA.

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no de los personajes más enigmáticos, complejos y despiadados de Marvel, Venom, dispondrá, por fin, de película propia en la gran pantalla. El personaje de Eddie Brock, alter ego de Venom, hizo su primera aparición en el cine en la película de 2007 Spider-Man 3, interpretado por Topher Grace.

Once años después, y encarnado ahora por Tom Hardy, actor conocido por títulos como Mad Max: Furia en la carretera, El caballero oscuro: La leyenda renace o Locke, lo podremos disfrutar como personaje principal.

El encargado de dirigir Venom es Ruben Fleischer, un joven director que ya ha seducido a público y crítica con títulos como Bienvenidos a Zombieland y Gangster Squad. Brigada de élite.

La película tiene un guion escrito por Scott Rosenberg, Jeff Pinkner, Kelly Marcel y Will Beall, basado fundamentalmente

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en la historia de dos cómics: Protector letal y El planeta de los simbiontes.

Junto a Hardy, los espectadores observarán en pantalla a intérpretes como Michelle Williams, Riz Ahmed, Scott Haze y Reid Scott.

El argumento se centra en Eddie Brock, un sagaz periodista que está investigando una organización llamada Fundación Vida, dirigida por Carlton Drake. Este científico está realizando experimentos ilegales en seres humanos y realizando pruebas que involucran formas de vida extraterrestres conocidas como simbiontes. Brock, en una incursión furtiva, queda infectado y comenzará, entonces, a experimentar cambios en su anatomía. Venom tomará posesión de su cuerpo, convirtiéndole en un peligroso villano.

Sony Pictures lanzará Venom en los cines españoles el 5 de octubre.

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Babesle Ofizialak - Patrocinadores Oficiales

Laguntzaile Ofizialak - Colaboradores Oficiales

Instituzio Kideak - Instituciones Socias

CineEurope 2018: nuevas oportunidades globales y optimismo frente al futuro

FRENTE AL PESIMISMO QUE REINA EN ESPAÑA SOBRE EL FUTURO DEL CINE EN PANTALLA GRANDE (PESIMISMO QUE SE HAN OCUPADO DE SEMBRAR LOS MEDIOS AFINES AL PP), EN EL RESTO DEL MUNDO EL CINE FUNCIONA CADA AÑO MEJOR Y NO HAY LUGAR MÁS ADECUADO PARA COMPROBARLO QUE CINEEUROPE.

Por María Luisa Pujol y Jorge S. Bonet

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La 27ª edición de CineEurope celebró el buen estado de salud del cine en los territorios UNIC, con subida de espectadores en 2017 de un 2,5%.

l optimismo en el sector se fundamenta en las prósperas cifras que se siguen produciendo. De hecho, UNIC (International Union of Cinemas), que preside Phil Clapp, CEO de UK Cinema Association, presentó el Informe Anual de 2018. Los datos más destacados son el aumento en el 2017 de la venta de entradas de un 2,5 por ciento en el conjunto de los territorios de la UNIC, al alcanzar los 1.340 millones, y 8.600 millones de euros de ingresos, un 1,7 por ciento más que en 2016. El top- 5 en venta de entradas lo ocuparon Rusia, con 212,2 millones; Francia, con 209,4 millones; Gran Bretaña con 170,6 millones; Alemania, con 122,3 millones, y España, con 99,7 millones gracias a la película de animación Tadeo Jones 2: El secreto del Rey Midas.

El informe hace referencia a la conversión digital de los cines de toda Europa que se mantuvo estable en un 96 por ciento en 2017, después del impresionante progreso producido en los últimos cinco años. Los territorios del sur y este de Europa se acercan más al 100 por ciento, destacan la República Checa (90 por ciento), Rumania (96 por ciento) y Polonia (98 por ciento).

Barcelona acogió la 27ª edición de CineEurope, la feria del sector de la exhibición 42

cinematográfica en Europa y convención oficial de UNIC, del 11 al 14 de junio de 2018 en el Centro de Convenciones Internacional de Barcelona (CCIB).

Un año más, se organizaron paneles, demostraciones y presentaciones de producto y una feria comercial con la presencia de más de un centenar de stands que abrió sus puertas un día después del inicio de CineEurope. Las compañías más importantes no faltaron a la cita, entre ellas, Christie, Cinemeccanica, CinemaNext y Eclair, Dolby, D-Box Technologies, Euroseating, Ezcaray Internacional, IMAX, Kelonik Cinema Sound, Industrias Josper, Liven, NEC Display Solutions, PCO Group, Cinin (Gold Medal), Sony Digital, Ticket International y la nueva marca de Barco: Cinionic.

Entre las más importantes novedades de este año destacaron la consolidación de la Global Cinema Federation, de la que hablaremos más adelante en el reportaje, y como consecuencia de su inmenso poder, la relajación de la tensión existente entre los exhibidores y las plataformas de streaming, que ahora ya trabajan conjuntamente en la definición de la ventana de exclusividad para salas de cine.

En el aspecto técnico destaca la presentación por todas las marcas de nuevos proyectores láser con

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4 - 14 OCTUBRE 2018 Organi tza

P atro ci nad o rs p ri nci p a l s

Soc i m ul ti m èd i a

P atro c i n a d o r i s eu o fi ci al

Am b el s up o rt

P atro ci nad o r s o ci al

T V o fi ci al

H i c o l ¡l a b o ra

P atroci nad o rs

D i ari o f i c i a l

A la izquierda, una mesa redonda en CineEurope 2018. En esta edición se tocaron temas como los retos de la Global Cinema Federation, la mujer en el cine, las pantallas LED, los eSports o el marketing digital. A la derecha, Andrew Sunshine, presidente de The Film Expo Group, en el acto de inauguración.

prestaciones mejoradas y la implementación por parte de CinemaNext de un sistema de interactividad para que los espectadores tomen parte en el desarrollo del programa que se está proyectando en pantalla. Por el momento, se trata sólo de un experimento con videojuegos pero, como anunciamos en Cine&Tele hace años, llegará un día en el que los espectadores podrán elegir diversos finales para la película que están disfrutando.

El audio estuvo representado por todas las compañías que ofrecen sonido envolvente, lideradas por Dolby, y una serie de importantes fabricantes de altavoces de óptimas prestaciones, entre los cuales están Kelonik Cinema Sound, Christie Vive Audio, Alcons y LW Speakers.

Finalmente, otros de los grandes apartados fueron las butacas, donde dominaron los modelos de alta gama con sillones reclinables y mesa giratoria incluida. Destacan, sobre todo, Josper, Ezcaray, Euro Seating y Figueras. En restauración, la oferta aumenta cada vez más, especialmente en las empresas líderes como PCO. A destacar también la presencia importante de Gold Medal, representada en España por Cinin.

PRESENTACIONES, PANELES Y FOCUS SESSIONS

El CCIB Auditorium fue el escenario de las presentaciones de las nuevas producciones de las majors y estudios independendientes.

Estuvieron con sus avances StudioCanal; Sony Pictures Releasing International; Warner Bros. Pictures International; Universal Pictures International; Twentieth Century Fox International; Lionsgate; Paramount Pictures International; Entertainment One; STX International; y Walt Disney Studios Motion Pictures International, que está dominando una vez más la taquilla mundial este año, habiendo superado los 4.000 millones de dólares en 2018, a pesar de los resultados de Han Solo: Una historia de Star Wars por debajo de las expectativas. Además, UniFrance / Europa Creativa organizaron una presentación con tres invitados especiales: los directores Hélène Giraud y Thomas Szabo y el productor Philippe Delarue.

Lucía Recalde, Jefa de la Unidad Europa Creativa MEDIA – DG Connect de la Comisión Europea, inauguró el European Film Forum Session, coorganizado con la institución que dirige, con el

A la izquierda, la revista de Cineinforme, una vez más en CineEurope. A la derecha, una imagen general del espacio expositivo de la edición 2018.

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seminario ‘The Business Case for European Content’. Destacó, según se desprendió de sus palabras de bienvenida, que un evento como CineEurope es muy importante para el éxito comercial y cultural de las películas europeas.

Le siguieron los panelistas Isabel Davis, Head of International, British Film Institute; Asger Flygare Bech-Thomsen, CEO, Nordisk Film Cinemas, y Anna Marsh, Executive Vice-President International Distribution, STUDIOCANAL, y el moderador David Hancock, Director of Research and Analysis for Cinema & Home.

Estaba invitado el director general del ICAA, Óscar Graefenhain, quien finalmente no asistió debido a los últimos cambios sucedidos en el Gobierno de España.

En el panel se trataron cuestiones que preocupan al sector como el hecho de que la cuota de mercado de las películas europeas siga

La Federación Global de Cine está presidida por Alejandro Ramírez, Chief Executive Officer de Cinépolis. Su comité ejecutivo está compuesto por las cadenas AMC, Cinemark, Cineplex, Cinépolis, Cineworld, CJCGV, Event Cinemas, Les Cinemas Gaumont Pathé, Toho Cinemas, Vue International y Wanda Cinemas, y las asociaciones NATO (The National Association of Theatre Owners) y UNIC (dentro de la cual se integra la española FECE).

Entre todas estas compañías y entidades, se representan los intereses de la exhibición en más de 90 territorios. GCF dio a conocer la publicación de cinco documentos para establecer su postura sobre algunos de los temas más acuciantes que afectan a los exhibidores de cine, como son la exclusividad de la ventana de cine, el comercio e inversión internacionales, la piratería, los derechos musicales y la accesibilidad.

CineEurope 2018 no ofreció apenas proyecciones íntegras de películas. Solamente hubo tres: TAG (Warner Bros), Los increíbles (Disney) y Un pequeño favor (Lionsgate). Hubo, eso sí, un buen número de presentaciones de estudios. España volvió a estar ausente y Francia acaparó la representación europea.

siendo baja en comparación con las producciones estadounidenses que continúan liderando en la taquilla, lo que llevó a preguntas como ¿Hay alguna manera para que Europa produzca y promocione películas que puedan resonar con un público más amplio mientras se celebra su rica diversidad cultural? ¿Hay lecciones que aprender de EE. UU.? ¿Puede una película europea tener éxito en todos los territorios?

A este seminario le siguió ‘Tendencias globales y respuestas globales’, moderado por Julien Marcel, CEO de Webedia Movies Pro, y con la participación como panelistas de altos ejecutivos de la industria miembros de la Global Cinema Federation (GCF), entidad creada en CineEurope hace un año: Mooky Greidinger, CEO de Cineworld Group; Bret Kim, Head of Global Business Division en CJ CGV; JL Pomeroy, Global Chief Marketing Officer en IMAX Corporation; Tim Richards, fundador y CEO de VUE International, y Stacey Snider, presidenta y CEO, 20th Century Fox. En esta sesión se habló sobre el futuro del cine y el papel potencial de la nueva organización GCF para ayudar a abordar algunos de los desafíos estratégicos que enfrenta el negocio del cine.

El área comercial, donde se ubican los stands, tuvo su espacio habitual para acoger las Focus Sessions en las que se trataron los temas de actualidad que se plantea el sector. Organizado por The International Cinema Technology Association (ICTA), se habló sobre ‘Software, analítica, y marketing digital en el cine: ‘Cómo interactuar con más público y aumentar el rendimiento’; ‘Juegos y deportes electrónicos para cine’; ‘Diseñando los cines del mañana’; ‘Nuevos desarrollos en publicidad para salas de cine’.

ICTA, que tiene como director en Europa a Jan Runge, también organizó una jornada de ponencias y mesas redondas el domingo 10 de junio en Cinesa Diagonal Mar. Guillaume Branders, Senior Industry Relations & Research Manager International en UNIC, puso al día a los miembros de la asociación sobre industria e innovación europea, mientras que Oliver Pasch (Sony Digital Cinema) presentó la ponencia ‘Innovando la pantalla grande para la generación Z. ¿Qué esperan los adolescentes de su experiencia cinematográfica?’. Su intervención partió de una serie de entrevistas realizadas a este colectivo de la población al que se le preguntó sobre sus hábitos de ir al cine y de ocio.

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En una mesa redonda moderada por Guillaume Branders, en la que intervinieron Hakan Askar, Director Digital Cinema Systems en CGV Mars Cinema Group; Jan Rasmussen, Head of Screen Technology en Nordisk Film Cinemas; y Mike Bradbury, Group Head of Sound & Projection en Odeon & UCI Cinema Group, se debatió sobre cuestiones tecnológicas claves, así como los desafíos y oportunidades operacionales.

El último día de CineEurope se trató en la Focus Session uno de los temas que más expectativas había creado ‘Wonder Women – Reaching Out to the Female Audience’, presentada por la European Comission. Dado que más de la mitad de la población cinematográfica en Europa es femenina, y teniendo en cuenta los cambios que se están produciendo en actitudes sociales provocadas por acontecimientos como el movimiento #MeToo, este es el momento adecuado para explorar qué más puede hacer la industria para llegar a la audiencia de cine femenino. ¿Cuáles son las estrategias que están demostrando ser efectivas y cuáles son las barreras para llegar a la audiencia femenina de manera más efectiva? El panel, moderado por Patrick Von Sychowski, editor de Celluloid Junkie, estuvo

Ya se ha confirmado que Barcelona volverá acoger en 2019 la convención CineEurope, teniendo lugar entre los días 17 y 20 de junio.

integrado por Richard Aseme, vicepresidente de International Theatrical Marketing & Distribution para Paramount Pictures; Mia Bays, Director-at-large de Birds Eye View Film (una organización que lucha por la igualdad de género en el cine); Clare Binns, Joint Managing Director de Picturehouse Cinemas; Eric Meyniel, International Content Director de Kinepolis; y Marine Suttle, Global Product Director de Webedia Movies Pro.

Fiesta posterior a la gala de premios. De izquierda a derecha, Jaime Tarrazón, Javier Hernando, Laura Houlgatte y José Manuel Tourné.

actual, Cinionic busca facilitar un entretenimiento rico e inmersivo desde el momento en que se entra en el complejo, con tecnologías de realidad virtual y aumentada y videojuegos multijugador en el lobby, pero también asegurándose de presentar modelos de servicio integral para garantizar la tranquilidad de los propietarios de cines y con una flexibilidad financiera que se adapta a sus necesidades.

Como novedad de equipamiento, destacó el debut europeo de una nueva gama de proyectores de alto contraste Barco Smart Laser, que están diseñados para que los cines con pantallas más pequeñas se beneficien también de la mejor calidad. Esta serie ofrece resolución 4K, ANSI mejorado y contraste nativo, tecnología DLP y larga vida útil. Los nuevos DP4K-13BLPHC y DP4K-18BLPHC tienen certificación EclairColor HDR. El primero, de 11.500 lúmenes, es especialmente adecuado para pantallas pequeñas y el segundo, 16.000 lúmenes, para medianas.

Durante la feria, CInionic anunció que será el proveedor exclusivo para los nuevos proyectores láser de la cadena de cines Kinépolis en los próximos tres años en Europa Occidental y Canadá, tanto para nuevas salas como para el reemplazo de las unidades ya existentes.

El Grupo Ymagis enseñó en Barcelona, como decíamos al principio, un prototipo de sistema de interactividad, pero más allá de eso, acudió con las últimas soluciones de Eclair y CinemaNext. Entre los productos y servicios que destacan por parte de Eclair, sobresale

NOVEDADES EN EL TRADESHOW

La presentación de Cinionic fue la mayor novedad de CineEurope a nivel de movimientos corporativos. Partner tecnológico oficial de CineEurope 2018, la empresa tuvo su puesta de largo europea en la convención (se había presentado ya antes en CinemaCon).

Esta nueva joint venture de Barco con ALPD (soluciones de actualización de proyectores) y CGS (experiencias prémium con pantallas gigantes)no solamente proporciona los proyectores de referencia de la compañía belga, sino que combina la oferta con opciones prémium de pantallas y soluciones económicas de actualización. En el marco 46

CineEurope sigue siendo el gran punto de encuentro de los exhibidores en Europa. Un total de 128 expositores enseñaron sus últimas novedades.

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EclairColor HDR, su tecnología de alto rango dinámico que posibilita salas, con más de 1.000 títulos lanzados o pendientes de estreno que una mayor riqueza de colores, mayor luminosidad y definición. Eclair han sido postproducidos en Atmos. Además, la tecnología Dolby ha lanzado recientemente su nueva tecnología HTM para lograr un Cinema, que ofrece Dolby Vision y Dolby Atmos, cuenta con 380 almacenamiento optimizado de dos o más versiones HDR y SDR de salas instaladas o comprometidas, con una disponibilidad de 165 pelíuna misma película en un único DCP. También promocionaron su culas estrenadas o anunciadas. Durante la convención comunicaron el EclairGame, solución de entretenimiento para eSports en las salas de acuerdo con Kinopolis para llevar a cabo el primer despliegue de cine, y EclairPlay, la nueva plataforma que conecta exhibidores de Dolby Cinema en Alemania en el famoso complejo Mathäser Palast cine, propietarios de contenien Múnich. do y distribuidores.

En términos de equipaCinemaNext enseñó a los miento Dolby enseñó los asistentes las bondades de su MA480AS, altavoces bidirecnuevo formato prémium para cionales de alta potencia. auditorios de cine Sphera, Proporcionan capacidades solución llave en mano disepan, tilt y rotación para auditoñada para complejos de cine rios y grandes salas, con un pequeños, medianos o granpatrón de dispersión asimétrides. También mostraron su ca para una cobertura más uniservicio Melody TMS, que forme en todos los asientos. El permite a los exhibidores equipo tiene una forma esférisupervisar la programación de ca que permite una rápida inssus salas y automatizar totaltalación y tres ejes que facilimente las cabinas de proyectan una configuración para ción, y hablaron de sus últiAtmos. También destacó su mos acuerdos de distribución reciente servidor multimedia con fabricantes de butacas integrado Dolby IMS3000, el como Ezcaray, Ferco y cual, en combinación con el Leadcom. amplificador multicanal y la Kelonik se encargó de la gama de altavoces SLD, ofreinstalación del auditorio cuya ce una solución completa e acústica está soportada por los integrada desde el sonido 5.1 a altavoces de su marca KCS. Atmos, sin importar el tamaño La empresa celebraba sus del recinto.

Sony Digital Cinema 4K ventas en China, Acaban de abrir el primer multiplex Full llegó a Barcelona con el protoKCS con altavoces y amplificatipo de un nuevo proyector que Arriba, Eddy Duquenne y Wim Buyens cerrando el acuerdo entre Kinepolis y dores de su marca, lo cual es saldrá al mercado en enero de Cinionic para un total de 300 salas de aquí a 2021. Abajo, stand de Christie donde sello de calidad, porque en 2019: el SRX-R815. Se trata de muestran el CP2315-RGB, un proyector asequible de láser puro RGB. China se fabrican muchos altaun modelo láser-fósforo de resovoces. lución 4K y homologación EclairColor HDR que presenta una relaChristie presentó en CineEurope 2018 dos proyectores que ción de contraste de 10.000:1, un brillo de 15.000 lúmenes y una durasiguen la estela del CP4325-RGB. Los modelos CP2315 y CP2320 ción de más de 35.000 horas de uso a alto rendimiento (a partir de ahí, son dos equipos 2K de la gama RealLaser de 12.000 y 18.000 lúme- pierde tan sólo un 20%). nes respectivamente. Ofrecen certificación EclairColor HDR, un sisEl otro aspecto destacado de Sony en el ámbito de la exhibición tema de iluminación RGB de próxima generación, ‘todo en uno’ y de es su concepto FINITY, creado para pantallas de gran formato (PLF). acoplamiento directo. Cabe destacar que los proyectores RealLaser Con esta estrategia, se combinan los sistemas de proyección duales permiten usar el juego de lentes ya existente.

4K con un sonido espectacular de Alcons Audio, con quien Sony tiene Otro de los alicientes de Christie en CineEurope fue su sistema firmado un convenio. Además, Finity ofrece apoyo de marketing y Vive Audio, instalado en más de un millar de salas y auditorios. Los branding para las salas de modo que los espectadores puedan ser profesionales que acudieron a su Suite D disfrutaron del sonido de los conscientes de los beneficios de esta experiencia cinematográfica y altavoces de canal de pantalla Christie Vive Audio LS1, el subwofer los exhibidores puedan generar más beneficios con las pantallas S118LP Low Profile LFE y los altavoces surround LS1S, que poseen gigantes. la avanzada tecnología ribbon driver planar. También tuvo lugar el Los mercados en los que Sony está logrando mayores ventas son, preestreno de sus amplificadores SDA, con capacidades multicanal y por este orden, Alemania, Francia e Italia. de red.

NEC enseñó su proyector NC3541L, modelo de cine DLP Láser Dolby celebró en CineEurope el éxito de su sistema Dolby RB compatible con DCI que ofrece una resolución de 4K y opciones Atmos, que ya está disponible (o está contratado) en más de 4.000 3D a un precio asequible con bajo coste. También dispuso pantallas CINEINFORME - JULIO/AGOSTO 2018

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Arriba a la izquierda, Jordi Casas (Kelonik) y José Manuel Tourné (FAP), los dos españoles galardonados en los Gold Awards. Arriba a la derecha, todos los reconocidos en estos nuevos premios. Abajo, de izquierda a derecha, Olga Zinyakova (Exhibición), Patrick Wachsberger (Distribución) y Haifaa Al-Mansour (Premio Especial).

LED de alta resolución para reproducir avances de películas en el vestíbulo; el monitor táctil NEC MultiSync E232WMT, con la última tecnología táctil P-Cap de 10 puntos, idóneo para comprar entradas y bebidas; la NEC MultiSync X551UHD IGT, pantalla táctil UHD de 55 pulgadas diseñada para aplicaciones de mesa; o las nuevas pantallas LCD de gran formato MultiSync C y V Series de NEC. GALA DE ENTREGA DE PREMIOS CINEEUROPE 2018

El Centro de Convenciones Internacional de Barcelona (CCIB) acogió la gala de entrega de premios a la industria cinematográfica, que ponen de manifiesto el merecido reconocimiento a profesionales que han tenido un papel clave en sus distintos campos.

Disney volvió a obtener el premio comsCore a la película más taquillera en la zona EMEA durante los últimos doce meses. En esta ocasión debido a los buenos resultados de Star Wars: Los últimos jedi, una producción que ha recaudado más de 1.300 millones de dólares en todo el mundo, de los cuales más de 400 millones corresponden a Europa. Arturo Guillén, vicepresidente para la zona EMEA e India de comScore, se lo entregó a Tony Chambers y Lee Jury de Disney.

Jean-Pierre Decrette, director de desarrollo de Les Cinemas Gaumont Pathé, principal circuito de exhibición de Francia, Países Bajos y Suiza, recibió el Premio UNIC que reconoce a una persona destacada por su dedicación y servicio a la exhibición cinematográfica europea. Decrette es, además, vicepresidente de la Federación Nacional de Cine Franceses (FNCF), vicepresidente de UNIC y miembro de la Junta Directiva de UNICINE. Olga Zinyakova, presidenta de la cadena rusa Karo Cinema, fue honrada con el galardón de Exhibidor del Año en CineEurope 2018.

Zinyakova cuenta con una experiencia en el sector de 15 años, comenzando su trayectoria profesional en las cadenas de televisión Channel One Russia y TNT TV Channel. En 2013 fichó por Karo 48

Cinema como jefa del Departamento de Publicidad y Marketing.

Desde el pasado año es presidenta del circuito, que posee de dos de los megaplexes más grandes de Rusia, uno de los cuales es el mayor cine de Europa.

Patrick Wachsberger, copresidente de Lionsgate Motion Picture Group, compañía en la que trabaja desde 2012, recibió el premio Distribuidor Internacional del Año 2018. El slate de largometrajes de Lionsgate ha generado cerca de 10.000 millones de dólares en la taquilla mundial de los últimos cinco años.

Este año hubo un premio sorpresa: el que recibió la cineasta Haifaa Al-Mansour, un “premio especial de reconocimiento” que se entrega “por sus notables logros como líder de la industria en Arabia Saudí”. Haifaa Al-Mansour es la primera mujer en dirigir una película en Arabia Saudí, donde acaban de permitir la apertura de cines, hasta ahora prohibidos. Al-Mansour forma parte del Consejo de Cine Saudí para estimular y desarrollar el talento creativo en el país.

Otra de las novedades de este año fue la creación de los Gold Awards, un nuevo galardón para profesionales no mediáticos pero que contribuyen de forma extraordinaria tanto para el éxito de sus compañías y de la industria del cine europeo en general. Esta primera edición se inauguró con presencia española, la de Jordi Casas, director técnico de Kelonik, y José Manuel Tourné, director general de la Federación para la Protección de la Propiedad Intelectual (FAP).

También recibieron el galardón John Donnelly (anteriormente en Odeon y UCI Cinemas), Francesco Grandinetti (The Space Cinema), Shaun Jones (Cineworld Cinemas), Magda Lewicka (Multikino) y Thomas Runfors (SF Bio). La ceremonia finalizó con una fiesta patrocinada por comScore y Sony Digital Cinema.

La edición 2019 de CineEurope volverá a tener lugar en Barcelona. Eso sí, no será tan temprana como este año, pues se celebrará entre los días 17 y 20 de junio. S

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Galería

2018 Grupo Yma

Cinionic

Kelonik

gis

Christie

Josper

Dolby

Sony

PCO CINEINFORME - JULIO/AGOSTO 2018

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Galería

2018 Unitia

ession' s Liven Conc

Ezcaray

LW Speakers

Cinin

Euro Seating

Arts Alliance Media

NEC

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Hace 40 años...

HACE 40 AÑOS...

LAS EDICIONES NÚMEROS 296 Y 297 DE CINEINFORME CORRESPONDIENTES AL MES DE JUNIO DE 1978 REFLEJABAN LOS CAMBIOS SUFRIDOS POR LA INDUSTRIA NACIONAL CON LA LLEGADA DE LA NUEVA DEMOCRACIA: INSTAURACIÓN DE NUEVAS NORMAS PARA EL CONTROL DE TAQUILLA, PÉRDIDA DE LA EXCLUSIVA DEL NO-DO COMO NOTICIARIO FÍLMICO…Y DESMADRE TOTAL EN LA PRODUCCIÓN DE PELÍCULAS ERÓTICAS A LOS POCOS MESES DESPUÉS DE SER ELIMINADA LA CENSURA.

Q

ueremos comenzar por este último tema, reproduciendo un exaustivo estudio realizado por Ángel Falquina para nuestra revista bajo el título de: ‘De la apertura al desmadre…en 36 meses’

Ya antes de finalizar el largo período franquista, en que tantas mutilaciones y prohibiciones cayeron sobre el cine, la tan cacareada apertura, la tan traída y llevada apertura, había empezado a dar algún que otro fruto, y el españolito, sometido a dieta alimenticia, en cuestión de películas, se vio sorprendido por hechos como, por ejemplo, el estreno de 'Jesucristo Superstar' en febrero de 1975. Aqyella película le valió al entonces Director General de Cinematografía críticas acerbas, cartas insultantes y poco menos que amenazas de hacer resucitar a Torquemada para que se las hubiese con él.

Más tarde, algunos films que uno no sospechaba ver por nuestras pantallas fueron haciendo su aparición, 'Juegos Nocturnos' (marzo del 75), la inocente 'Barbarella' (mayo del 75), 'Viva María' (junio del 75), y el aldabonazo erótico nacional 'El libro del buen amor' (agosto del 75). 'El fantasma de la libertad', de Luis Buñuel, abre el mes de septiembre, que también ofrece 'Malizia' y 'Cow-boy de medianoche'. La apertura es un

hecho. Aquí está pasando algo, tímidamente, pero está pasando. Ya no es preciso casi desplazarse a Biarritz, a Perpignan o a cualquier puesto fronterizo para ver cine “raro”.

Y en noviembre, casi coincidiendo con el final del régimen, aparece la controvertida 'La Naranja Mecánica'.

La apertura política no tendrá lugar hasta el año siguiente. Es en 1976 cuando, con años y años de retraso, podemos conocer 'El gran dictador' (mes de abril) y ya, simultaneando las producciones de marca nacional con las extranjeras –muy atrasadas, naturalmente. se nos ofrecen 'Joe Hill' (agosto), 'Canciones para después de una guerra' y 'La ciudad quemada' (noviembre), 'España debe saber' (febrero del 77), 'Sacco y Vanzetti' (febrero), 'El delito Mateotti' (marzo), 'Sección especial' (abril), 'La guerre est finie' (mayo), 'Caudillo' (octubre), 'Z' (octubre), 'La batalla de Argel' (diciembre), 'El francotirador' (enero del 78) y '¿Por qué perdimos la guerra?' (abril).

Se exhuman, como piezas de museo válidas solo para el veradero aficionado, los films soviéticos de la época de oro. 'El acorazado Potemkin' (agosto del 77), 'Octubre' (diciembre), y 'La madre' (febrero del 78) y proliferan los documentales sobre Chile y Argentina: 'Llueve sobre Santiago' (septiembre 77), 'La batalla de Chile' (diciembre), 'Los traidores' (febrero del 78) y 'Yo he sido, yo soy, yo seré' (abril).

Pero es otro tipo de cine el que, empezando con obras de autentico valor en 1976, se va a lanzar por el despeñadero de la inflación sexual. Y así, lo que comienza con 'La caída de los dioses', 'Porcile' y 'El silencio' (las tres en febrero), se tuerce ya un tanto con 'Mura Breckinridge' y 'La curée' (mayo) y con 'Bocaccio 70' (junio), para luego recuperarse con 'Madre Juana de los Ángeles', y 'Portero de noche' y 'IF' (noviembre).

Con asombrosa celeridad, se inicia la escalada del erotismo.

Las carteleras se llenan de lesbianas, homosexuales, bestialismo y parejas amatorias en situaciones claras y con vocabulario expresivo. El estreno de la vieja 'Viridiana' (abril del 77), 'La vía láctea' (septiembre), o 'La religiosa' (octubre) son excepciones.

Y lo normal es “lo otro”. Se rebusca rápidamente material ita-

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liano atrasado, se fabrica a toda prisa producción nacional “ad hoc” y se lanzan al mercado títulos que ya suponen una promesa. 'Mi hermana, mi amor' y 'El Satiricón' (enero), 'Los placeres de la noche' (febrero), 'Juegos íntimos' (marzo), 'Las alegres chicas del Molino', 'Fango', 'Homo eroticus', y 'Los placeres ocultos' (abril) 'Cambio de sexo' y 'Esposa y amante' (mayo), 'La carrera de una doncella', 'Crónica de una violación' y 'Secretos de alcoba' (junio), 'Chely', 'El Decamerón', 'La llamada del sexto' y 'Violación bajo el sol' (julio), 'Delicias turcas' y 'Desnudémonos sin pudor' (septiembre) y 'Me gusta mi cuñada', 'El mirón' y 'El transexual' (octubre). La apertura se ha convertido ya en desmadre. Tras 'Susana quiere perder eso' y 'La criatura', (noviembre del 77) aparece, por fin, 'El último tango en París', que redondea el fin de año con 'Bilitis' y 'Linda Lovelace' (diciembre).

En lo que llevamos del 78, la progresión es ascendente. En enero 'Los cuentos de Canterbury', 'Doncella y amante', 'Padre putativo', 'Grandeyr natura, un pintoresco 'Kamasutra' y las dos primeras 'Emmanuelle'. En febrero: 'Cuentos inmorales', 'La esposa virgen', 'El gato caliente', 'Historia de O', 'Mi prima carnal', '¡Oh, Serafina!' y tres 'Emmanuelles' más (con una “m” o con dos, pero para el caso el mismo). En marzo: 'Los diablos', 'La hija del guardabarrera', 'Luto riguroso', 'El impotente seductor' y 'La béte'.

Y ya después de 'La béte', pueden ustedes poner lo que quieran.

Aquella tímida apertura, que tanto escandalizó, se ha quedado rápidamente atrás. Habrá que buscar otro pretexto para cruzar la frontera.

Resulta también interesante, revisar lo que el Gobierno se planteaba realizar con los fondos y las estructuras del NO-DO, una vez este hubiese perdido su exclusividad. Todos aquellos proyectos quedaron sin materializar.

El NO-DO pierde, la exclusividad en la información cinematográfica

Todas las productoras inscritas en el registro podrán dedicarse a la información.

Todas las productoras cinematográficas inscritas en el registro podrán dedicarse a la información cinematográfica, actividad que venía desarrollando el Organismo de Noticiarios y Documentales Cinematográficos (NO-DO) con carácter de exclusividad.

Así se dispone en Real Decreto publicado a finales de mayo, que señala la incompatibilidad que existía entre el derecho de los ciudadanos a la difusión de la información, a través de todos los medios, y la exclusividad que venía disfrutando el NO-DO. Seguidamente, el Decreto prevé que antes de proceder a la exhibición de cualquier noticiario se deposite en el Ministerio de Cultura una copia de la cinta, con el objeto de entregarla al ministerio fiscal en caso de que se advirtiera que la película pudiera ser constitutiva de delito. Como consecuencia de esta pérdida de la exclusividad por parte del NO.DO, el Ministerio de Cultura tiene en estudio la reestructuración de este departamento, que pasaría a denominarse Centro Español de Cinematografía.

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En este centro quedarían, integrados, además del NO-DO, los fondos particulares de la actual Filmoteca Nacional, para custodiar la documentación cinematográfica, cuya conservación sea conveniente desde el punto de vista cultural e histórico, traspasándole las instalaciones y equipos de producción a la extinguida Escuela de Cinematografía y asumiendo las tareas de colaborar en la difusión de la cinematografía española en el extranjero.

Entre las funciones del nuevo organismo se encuentran las de producir documentales y cortometrajes de cualquier género, así como noticiarios y revistas cinematográficas de actualidad, coadyuvar a través de la cinematografía en las tareas del Estado para la difusión de la cultura en el interior y de la realidad cultural española en el exterior, impulsar la iniciativa privada en orden a la producción y difusión del cine documental.

En cuanto al control oficial de taquilla, este ya existía desde enero de 1976, pero sus normas fueron sustituidas por otras nuevas según el Real Decreto 1419/1978 publicado el 26 de junio de 1978 y firmado por el entonces ministro de la Presidencia José Manuel Otero Novas.

PELÍCULAS QUE RECORDAMOS

Las películas más importantes que recordamos de aquella época fueron: La chica del adiós, dirigida por Herbert Ross, interpretada por Richard Dreyfuss y Marsha Mason y distribuida por Warner Española; La grande Bouffe, dirigida por Marco Ferreri, interpretada por Marcello Mastrianni y Michel Piccoli y distribuida por Films Contacto – Bocaccio; El ladrido, dirigida por Pedro Lazaga, interpretada por Antonio Ferrandis y María Luisa San José y distribuida por Sánchez Ramade; Nel nome del padre, dirigida por Marco Bellocchio, interpretada por Laura Betti y Lou Castel y distribuida por X Films; Meurir à Madrid, dirigida por Frederic Rossif, un documental de largo metraje sobre la guerra civil española distribuido por V. O. Films; La sombra de un gigante, dirigida por Melville Savelson, interpretada por Kirk Douglas, Yul Brynner y Frank Sinatra y distribuida por Exclusivas Molpeceres; ¡Arriba Hazaña!, dirigida por José María Gutiérrez, interpretada por Fernando Fernán Gómez y Héctor Alterio y distribuida por C. B. Films; Los ojos vendados, dirigida por Carlos Saura, interpretada por Geraldine Chaplin y José Luis Gómez y distribuida por Piedra Distribución; Los restos del naufragio, dirigida por Ricardo Franco, interpretada por Fernando Fernán Gómez y Ángela Molina y distribuida por Hispano Fox y La última mujer, dirigida por Marco Ferreri, interpretada por Gerard Depardieu y Ornella Muti y distribuida por Suevia Films. S SI QUIERE OBTENER EJEMPLARES DE ALGUNA DE ESTAS EDICIONES, póngase en contacto con nosotros: info@cineytele.com

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Hace 40 años...

HACE 40 AÑOS...

EN LA EDICIÓN NÚMERO 298/301 DE CINEINFORME, CORRESPONDIENTE A LOS MESES DE JULIO Y AGOSTO DE 1978, PUBLICÁBAMOS UNA GRAN CANTIDAD DE NOTICIAS. PERO DEBEMOS DESTACAR TRES ARTÍCULOS DE PROFUNDO CONTENIDO QUE DIBUJABAN BIEN LA SITUACIÓN DEL CINE EN ESPAÑA, UN PAÍS SUMIDO ENTONCES EN LOS GRAVES PROBLEMAS DE UNA TRANSICIÓN POLÍTICA TOTAL.

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e estos tres artículos, dos estaban firmados por nuestro redactor jefe en aquellos tiempos, Ángel Falquina. En el primero de ellos, bajo el titular de ‘El Cine como foco conflictivo’, se analizaba la difícil situación que atravesaban especialmente los exhibidores y los productores.

Los primeros se quejaban del excesivo número de estrenos, muchos de los cuales no alcanzaban la calidad necesaria para atraer al público. También la FEECE (Federación de Entidades y Empresarios de Cine de España) presidida por José del Villar, luchaba contra la cuota de pantalla que entonces era –como sigue siendo ahora- de un día de película española por cada dos días de proyección de películas extranjeras. Según fuentes oficiales, 523 cines no habían podido cumplir con esa cuota en el año anterior y se enfrentaban a graves sanciones.

Por la parte de las productoras, la reclamación era la habitual: el Estado adeudaba a los productores una gran cantidad de dinero, con lo que afrontar nuevas producciones era casi imposible. Así, la mayoría se dedicaba a producir películas clasificadas ‘S’, de coste reducido y resultado económico asegurado.

El segundo artículo se titulaba ‘El Cine Infantil español en peligro de muerte’ y recogía los avatares de este género de producción desde 1939 hasta 1977. Se pedían acciones concretas por parte del gobierno, pero estas nunca llegaron.

Como tercer artículo de fondo, se analizaba la escalada de costes que TVE pagaba por la emisión de películas y series procedentes de Estados Unidos. En abril se acababa de firmar

un acuerdo TVE - MPAA por el que TVE tendría que pagar a partir de esa fecha el doble del precio que se venía pagando hasta entonces. El nuevo precio estipulado para un largometraje en color fue de 8.592 dólares que subiría a 10.700 al año siguiente.

PELÍCULAS QUE RECORDAMOS

En cuanto a las películas que destacamos de aquellas fechas tenemos: Actas de Marusía, dirigida por Miguel Littin, interpretada por Gian María Volonté y Silvia Mariscal y distribuida por PELIMEX; Alerta ¡¡Missiles!!, dirigida por Robert Aldrich, interpretada por Burt Lancaster y distribuida por DIASA; Aventuras en el Mississippi, dirigida por J. Lee Thompson, interpretada por Jeff East y distribuida por Universal Films Española; Marchar o morir, dirigida por Dick Richards, interpretada por Gene Hackman, Terence Hill y Catherine Deneuve y distribuida por Manuel Salvador; Marcha triunfal, dirigida por Marco Bellocchio, interpretada por Franco Nero, Miou Miou y Michele Placido y distribuida por Mundial Films; Ocaña, retrato intermitente, dirigida por Ventura Pons, interpretada por José Pérez Ocaña y Paco de Alcoy y distribuida por Musidora y Yo soy mía, dirigida por Sofía Scandura, interpretada por Stefania Sandrelli y María Schneider y distribuida por Mundial Films.

SI QUIERE OBTENER EJEMPLARES DE ALGUNA DE ESTAS EDICIONES, póngase en contacto con nosotros: info@cineytele.com

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DIRECTORIO I

PRODUCCIÓN CINE

Francisco Navacerrada, 24 28028 MADRID Tel.: 91 724 81 99 Fax: 91 724 13 51 eldeseo@eldeseo.es www.eldeseo.es

Ctra. Fuencarral a Alcobendas, 4 28049 MADRID Tel.: 91.396.65.17 nmartinezm@mediaset.es www.telecinco.es/t5cinema

C/ Ana Mariscal 7 Ciudad de la Imagen 28223 Pozuelo de Alarcón MADRID Tfno.: 91 512 00 58 Fax.: 91 711 08 27 info@enriquecerezo.com www.enriquecerezo.com

Antonio Cavero, 37 28043 MADRID, Tel. 91 759 62 64 Fax 91 300 01 04 nerea@fernandotrueba.com www.fernandotrueba.com

C/ Fernando VI, 17, 2º dcha 28004 Madrid Tel 91 700 27 80 morenafilms@morenafilms.com www.morenafilms.com

C/ Zurbarán nº 2, 5º pta 7 28010 MADRID ( ESPAÑA ) Móvil: 639218851 Tel.: +34 91 308 308 7 casado.juan@gmail.com www.eljugadordeajedrez.com

Avda. Radio Televisión, 4 28223 Pozuelo de Alarcón MADRID Tel.: 91 346 43 64 Fax: 91 581 75 49 marketing.tve@rtve.es www.rtve.es/commercial

Avda. Europa, 16 - Chalet 1 28224 POZUELO (Madrid) Tel.: 91 352 83 76 Fax: 91 352 83 71 wanda@wanda.es www.wandavision.com

C/ Veneras, 9 - Planta 7º 28013 MADRID, Tel.: 91 102 30 24 Fax: 91 542 8710 tornasol@tornasolfilms.com www.tornasolfilms.com

Parque Empresarial Alcalá X. C/ Hacienda Dolores Dos, 7 41500 - Alcalá De Guadaira (Sevilla) Tel.:95 421 06 17 Fax: 95 422 32 38 info@spalfilms.com

EXPORTADORES

C/ Veneras, 9 28013 MADRID Tel.: 91 548 88 77 latido@latidofilms.com www.latidofilms.com

CINE PUBLICITARIO

Edificio Ntra. Señora del Pilar C/ de las Norias 92. Edificio C 28221 MAJADAHONDA (Madrid) Tel: 91 563 51 80 Fax: 91 737 28 97 movierecord@movierecord.com www.movierecord.com

Príncipe de Vergara, 57.

Esc. B. 1ºA - 28006 MADRID Tel.: 91 562 06 71 onza@onzadistribution.com www.onzadistribution.com

Matias Turrión 15 28043 MADRID Tel.: 91 782 11 80 Fax: 91 411 70 95 discine@discine.es www.discine.es

Edificio Bami, Capuchinos de Basurto, 2 48013 BILBAO Tel.: 944 04 49 00 Fax: 944 24 77 15 aiala@expressive.es www.expressive.es

TAQUILLA

Ortega y Gasset, 62, 2 dcha.

28006 MADRID Tels.: 91 725 11 54 - 91 725 14 11 Fax: 91 726 78 34 info@rentrak.com www.rentrak.com

DIRECTORIO II

DISTRIBUCIÓN CINE

Martínez Villergas, 52, Edif. B, 2ª pl.

28027 MADRID Tel.: 91 216 03 00 - Fax: 91 216 06 08 info@warnerbros.es www.warnerbros.es

UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL SPAIN

Pº Castellana, 95, 9ª pl.

28046 MADRID Tel.: 91 522 72 61- Fax: 91 532 23 84 info@nbcuni.com www.universalpictures.es

HISPANO FOXFILM

Pedro de Valdivia, 10 28006 MADRID Tel.: 91 377 71 00 Fax: 91 377 71 43 info@spe.cony.com www.sonypicturesreleasing.es

Avda. de Burgos, 8 A, 28036 MADRID Tel.: 91 343 46 40 Fax: 91 343 46 55 webfox@fox.es www.fox.es

C/ Albacete nº 3, 1ª Planta 28027 Madrid Tel.: 91 322 58 00 Fax: 91 322 58 12 info@paramount.com www.paramountpictures.com

Avda. Burgos 12, 10º pl 28036 MADRID Tel.: 91 768 48 00 Fax: 91 302 57 64 atencionweb@entonegroup.com www.eonefilm.es

Avda. Diagonal, 662-664, 3ºC 08034 BARCELONA Tel.: 93 492 88 73 Fax: 93 492 85 74 marketing@deaplaneta.com www.deaplaneta.com

Lincoln 11 08006 BARCELONA Tel.: 93 539 85 36 Fax: 93 539 85 37 info@acontracorrientefilms.com www.acontracorrientefilms.com

C/ Muntaner 354, Bajo 08021 BARCELONA Telf. +34 935 184 487 / +34 930 087 494 info@vercine.org www.vercine.org

Avda. de Europa, 16 Chalet 1 28224 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 351 72 83 Fax: 91 799 06 00 wanda@wanda.es www.wanda.es

Calle Almirante, 30, 5º derecha Cuesta de San Vicente 4 28008 28004 Madrid Madrid Tel.: 910 32 93 71 Tel. 911 922 566 info@diamondfilms.es caramel@caramelfilms.es www.diamondfilms.es www.caramelfilms.es

Distribuidora de contenido alternativo para cines

Ronda Guglielmo Marconi, 4 Parque Tecnológico, 46980 PATERNA (Valencia) Tel.: 961820328 info@versiondigital.es www.versiondigital.es

Av. Republica Argentina, 1 41011 Sevilla Tlf. 954 27 01 41 lucia@edreamsfactory.es www.edreamsfactory.es

Plz. San Juan de la Palma 11 4100-Sevilla tlf. 609000470 email: dg.axioma@gmail.com

DIRECTORIO III

EXHIBICIÓN CINE

Ciudad de la Imagen Ctra. Madrid a Boadilla 28223 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 512 70 14/15 Fax: 91 512 70 16 info@kinepolis.es

www.kinepolis.es

Avda. Américo Vespucio, 5 Edif. Cartuja, bloque E, pl. 2, Mod. 5-6 41092 Sevilla Telf.: 954.46.74.74 info@artesiete.es www.artesiete.es

Edificio Meridian - Roselló i Porcel, 21, 5º 08016 BARCELONA Tel.: 93 228 96 00 Fax: 93 424 38 05 info@cinesa.es www.cinesa.es

Plaza Dr. Letamendi, 37, 3-3 08007 Barcelona Tel.: +34933236426/+34619748912 acec@acec.es www.cinesacec.es

Calle Manufactura nº 2 local 1B Edificio EURO. Polígono Industrial PISA 41927 - MAIRENA DEL ALJARAFE. SEVILLA Tel.: 954 902 079 Fax: 954 219 030 odeon@odeonmulticines.com www.odeonmulticines.com

MK2 Cines Sur S.L.U. c/Góngora, 6, planta 1ª 14008 Córdoba Tel.: 957 47 91 42 mk2@cinesur.com www.cinesur.com

www.naece.es

Ctra. Murcia-Alicante Km. 39 03340 ALBATERA (Alicante) Tel.: 96 548 50 75 Fax: 96 548 59 95 Navarra, 3 12001 CASTELLON Tel.: 964 25 12 88 Fax: 964 25 12 88 manuelaberna@neocine.es www.neocine.es

Alameda de Hércules, 9-10. 41002 SEVILLA Tel.: 954 37 59 00-901727 Fax: 954 38 19 12-903064 Plaza del Callao, 4. 28013 MADRID Tel.: 91 523 07 20 Fax: 91 701 01 46 ucc.sevilla@ucc.es www.cineciudad.com

Avda. Quitapesares, Nª31 - Local 8 Villaviciosa de Odón, 28670 Madrid Tel.: 91 639 83 56 jalvarez@cinesladehesa.es www.cinesladehesa.com

Avda. República de Argentina, 1 41011 SEVILLA Tel.: 954 27 01 41 Fax: 954 45 76 38 informacion@grupoinfemar.com www.cineapolis.es

Cuesta de San Vicente, 4 28008 MADRID Tel.: 91 542 27 02 Fax: 91 542 87 77 contacta@cinesrenoir.com www.cinesrenoir.com

Palma - Manacor - Ibiza Avda. Gabriel Roca, 54 07015 PALMA DE MALLORCA Tel.: 971 40 30 00 Fax: 971 40 33 16 info@aficine.com www.aficine.com

NAECE Nueva Asociación de Exhibidores de Cine en España

P. E. La Finca, Pº Deportivo 1, Bloque 11, bajo dcha.

28223 POZUELO DEALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 758 96 00 Fax: 91 548 29 40 yelmo@yelmocines.es www.yelmocines.es

DIRECTORIO

IV SERVICIOS EXHIBICIÓN

Pol. Ind. EL RAM, nº 11 CP-26280 EZCARAY-La Rioja-ESPAÑA Tel.: 941 427 450-Fax: 941 427 218 www.euroseating.com

BUTACAS PARA CINES, TEATROS, AUDITORIOS CONGRESOS, SALAS DE CONFERENCIAS COLECTIVOS EN GENERAL

INSTALACIÓN DE SALAS AUDIOVISUALES

Badajoz, 159 bis 08018 BARCELONA Tel.: 933 00 43 61 Fax: 933 00 03 15 www.kelonik.com

C/ Vizconde de Matamala, 15 28028 MADRID Tlf: 917 257 603 Fax: 917 266 196 info@ingevideo.com www.ingevideo.com

INSTALACIÓN DE SALAS AUDIOVISUALES

Juana Urosa, 14 28025 MADRID Tel.: 91 466 79 83 Fax: 91 466 68 94 www.cpereira.com

DIRECTORIO V

SERVICIOS PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN

Torre de Cristal Pº de la Castellana 259C 28046 MADRID Tel.: 91 781 61 60 Fax: 91 578 38 79 marketing-ecija@ecija.com www.ecija.com

Seguros Audiovisuales MADRID - CANARIAS Tel.: 91 639 82 56 info@cinevent.es www.cinevent.es D.G.S. nº J-2315 Conforme Ley 26/2006

Avda. Europa, 7 28224 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 352 95 38 Fax: 91 351 44 74 info@broadcastrent.es www.broadcastrent.es

Velázquez, 27, 1º Izqda.

28001 MADRID Tel.: 91 436 19 79 Fax: 91 426 38 04 info@diezromeo.com www.diezromeo.com

Avenida General Perón 38, 3ª 28020 Madrid Tel.: 91 203 7400 Fax.: 912 037 470 mad@mad.auren.es www.auren.es

Calle Luis Buñuel, 2. 2ª planta Edificio EGEDA Ciudad de la Imagen Pozuelo de Alarcón 28.223 Madrid correo@creasgr.com www.creasgr.com/

Virgilio, 1.

Ciudad de la Imagen, 28223 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 512 08 06 Fax: 91 518 55 54 info@epc.es www.epc.es

A.I.E. ASESORAMIENTO Y GESTIÓN LABORAL

Seguros Sociales Nóminas Asuntos Laborales

Príncipe de Vergara, 136 28002 MADRID Tel.: 91 745 00 77 Fax: 91 561 73 72 legiscine@legiscine.es www.legiscine.es

ANTAVIANA FILMS VFX&POSTPRODUCTION Rosselló 34 08029 Barcelona +34 931439044 info@antavianafilms.com www.antavianafilms.com

DIRECTORIO VI

SERVICIOS PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN

Fujifilm Europe GmbH. Sucursal en España.

Calle Aragón, 180.

08011 Barcelona Tel. 93 451 15 15 www.fujifilm.es Persona de contacto: Esther Villegas esthervillegas@fujifilm.es

Av. de Carabanchel Alto, 56 28044, Madrid Tel.: 91 511 66 40 info@adhocstudios.es www.adhocstudios.es

c/ San Sotero, 5 MADRID 28037 Tel: +34 910565615 Email: dboto@sonygraf.com c/ Cartella 77, bajos 08031 BARCELONA Tel:+34 933579080 Email: produccion@sonygraf.com http://www.vsi.tv http://www.sonygraf.com

Doblaje y Sonorización

Mártires, 6 28660 BOADILLA DEL MONTE (Madrid) Tel.: 91 632 17 60 Fax: 91 632 14 12

informacion@bestdigitalgroup.com www.bestdigitalgroup.com

Doblaje y Sonorización

ESTUDIO DE GRABACIÓN TRADUCCIÓN AUDIOVISUAL

Pujades, 57 08005 BARCELONA Tel.: 93 320 84 00 Fax: 93 320 84 01 soundstudio@soundstudio.es www.soundstudio.es

Tel. / Fax: 952 51 51 35 info@ms-internacional.com www.ms-internacional.com

COMUNICACIÓN Y EVENTOS - Cámaras SONY HD - Alta Definición: Edición AVID Nitris - Unidades Móviles Digitales - Platós y Iluminación - Equipos de Grabación - Proyección de Alta Potencia - Pantallas de Leds / Plamas - Holografías

- Grúas - Plasmawall y Vidiwal - Duplicación y Transfer - Estudio de Sonido Digital - Postproducción Digital Componentes - Postproducción Digital No Lineal - Pantallas de Leds / Plamas Infografía 3D

Fernando Rey, 8 - Ciudad de la Imagen 28223 Pozuelo de Alarcón (Madrid) Tel.: 91 784 80 00 - Fax: 91 784 80 01

Alcalá, 31, 1ª planta 28014 MADRID Tel. 91 720 81 07 filmmadrid@madrid.org www.madrid.org/filmmadrid

MARKETING SOCIAL

Manuel Cortina 11, 1º - 1ª 28010 MADRID Tel.: 91 446 17 57 Fax: 91 446 55 56 blvcom@barloventocomunicacion.es www.barloventocomunicacion.es

FILM COMMISSIONS

C/Puerta Canseco, 49. Edificio Jamaica, 2ª planta 38003 Santa Cruz de Tenerife Tel. 922 53 11 01 Ext 4320 o 4328 hello@canaryislandsfilm.com www.canaryislandsfilm.com

Valle de Belagua, 29 28660 BOADILLA DEL MONTE (Madrid) Tel.: 91 632 07 45 Fax: 91 632 75 32

Prado de las Banderillas, 5 28770 COLMENAR VIEJO (Madrid) Tel.: 91 845 71 55 Fax: 91 845 75 26 organizacion@fundacionlumiere.org www.fundacionlumiere.org

Casa de la Panadería C/Plaza Mayor, 27 28012 Madrid T. 913 184 567 info@cityofmadridfilm.com

Ctra. Bv-1274, Km 1,08225 08225 TERRASSA (BARCELONA) Tel. 937 875 959 info@parcaudiovisual.com www.parcaudiovisual.cat