Cineinforme Junio especial CineEurope

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E S P A Ñ O L N CIÓ EDI CIAL E e ESP Europ e n i 9 C 201

AÑO 57

NÚM. 950

Eight days. Thousands of new films and projects. Countless opportunities to discover what producers from around the world have developed.

BRINGING FILM TO LIFE

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AMERICAN FILM MARKET

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Edición Especial CineEurope 2019

Sumario

Biznaga de Honor en el Festival de Málaga 2011

Medalla CEC a la mejor labor periodística en 2013

www.cineytele.com E-mail: editor@cineytele.com

CINEINFORME es la primera revista dedicada a la información sobre el mercado cinematográfico español. Fundada en 1961 por Antonio Carballo Dávila, es editada actualmente por EXPORTADORA CINEMATOGRÁFICA ESPAÑOLA,SLU Dirección, Redacción y Publicidad: Nuestra Señora de Guadalupe, 19 28028 MADRID Teléfonos Redacción: 91 541 21 29 Comercial: 91 541 27 14

Tarifas de Suscripción por un año: España: 80 Euros (IVA incluido) Resto de Europa: 185 Euros América: 250 Euros Asia y Oceanía: 300 Euros

Suscripciones: suscripciones@cineytele.com

Cualquier forma de reproducción, distribución, comunicación pública o transformación de esta obra sólo puede ser realizada con la autorización de sus titulares, salvo excepción prevista por la Ley. Diríjase a CEDRO (Centro Español de Derechos Repográficos, www.cedro.org) si necesita fotocopiar o escanear algún fragmento de esta obra.

La Revista CINEINFORME no asume las opiniones expresadas en los artículos firmados.

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EN PORTADA -Cinionic eleva el nivel del cine mediante el modelo de negocio ‘El láser como servicio’

6 CINEEUROPE

-Galería Premios NAECE 2019 -El número de cines en España crece casi un 4% en un año -La taquilla mundial llega a 41.100 millones de dólares en 2018 -En 2018, buenos datos para la producción europea -En su décimo aniversario, la Fiesta del Cine seduce a 1.825.800 espectadores

-La celebración de la experiencia en salas -Saluda del presidente de FECE -Tomás Naranjo: ‘Las plataformas no son el azote de la exhibición’ -Cinin, una década con la 40 ESTRENOS -Universal propone grandes exhibición planes de verano para la -Imposible sólo significa que gran pantalla no has conocido al fundador de GDC Technology ENTREVISTA -PCO, proveedor indispensable 42 -Bethany Claypool: de los cines, presenta sus ‘Nuestro modelo de novedades en Barcelona negocio es una buena -La ley y la publicidad en salas forma para conseguir de cine mayores audiencias’

28 EXHIBICIÓN

44 HACE 40 AÑOS -Campeones culmina su tra yectoria con el Premio NAECE 46 DIRECTORIO DE EMPRESAS de los exhibidores

Fundada en 1961 Año 57 - Nº 950

Depósito Legal: M 14.508 - 1962 I.S.S.N.: 1139 - 4625

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JUNIO 2019

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EN PORTADA

Cinionic eleva el nivel del cine mediante el modelo de negocio 'El láser como servicio' LA PREGUNTA QUE RONDA A MUCHOS PROFESIONALES DE LA INDUSTRIA DEL CINE ES "¿CÓMO PUEDEN LOS EXHIBIDORES CINEMATOGRÁFICOS OFRECER NUEVAS EXPERIENCIAS AL PÚBLICO Y, AL MISMO TIEMPO, ASEGURAR UNA RENTABILIDAD SOSTENIBLE? CINIONIC PUEDE QUE TENGA LAS RESPUESTAS.

UNA LARGA HISTORIA DE GENERACIÓN DE IDEAS

Cinionic nació en 2017, cuando Barco firmó un acuerdo con ALPD y con China Film Group (CFG). Su ambición era forjar el futuro del cine repensando cómo se entregan las tecnologías y se ofrecen los servicios. El nombre 'Cinionic' es una combinación de 'cine' e 'iónico', destacando la ambición de la compañía de generar nuevas sinergias dentro de la industria del cine.

MÁS ALLÁ DEL CINE DIGITAL: IMPULSANDO EL PORVENIR

Aunque el cine digital ha experimentado una década de auge, Cinionic ve oportunidades de crecimiento en regiones específicas. Por ejemplo, en partes de Asia, América Latina y Oriente Medio, donde no tienen acceso a las vibrantes experiencias cinematográficas que personas de otras partes del mundo disfrutan.

Hay margen para cientos y miles de pantallas nuevas en esos lugares; no obstante, esta no es la respuesta a cómo fomentar negocios sostenibles.

La fuerza motora en Cinionic es la ubicuidad de la economía de la experiencia. La gente quiere sentirse involucrada, sorprenderse, cautivarse, y la innovación en el área del entretenimiento inmersivo debe atender esas demandas.

EL 4K, EL PRÓXIMO NIVEL

En abril de 2019, en la feria CinemaCon, Cinionic desveló el Barco Series 4, una gama de pioneros proyectores láser para pantallas de todos los tamaños. Cada una ofrece experiencias de cine 4

4K excepcionales a través de la tecnología de calidad de imagen patentada por Barco, así como la solución más respetuosa con el medio ambiente de todo el mercado.

Barco Series 4 ofrece un valor sin precedentes que hace las imágenes especialmente brillantes y uniformes. Estos proyectores están cargados con tecnología a prueba de futuro que resiste la prueba del tiempo y están preparados para Barco Immersive Sound y el HDR. El concepto Barco EcoPure reduce significativamente el consumo de energía y presenta siempre un rendimiento eficiente de 9,5 lúmenes por vatio, una cifra líder en la industria.

Minimiza la huella ambiental, mientras que el diseño modular e inteligente garantiza una integración fluida con la configuración existente del exhibidor. Han puesto especial atención para conseguir que los proyectores Barco Series 4 sean lo más fácil posible de mantener, conformando una experiencia que sigue el lema 'instálalo y olvídate'.

SACAR PARTIDO AL TIEMPO DE VIDA DEL PROYECTO CON 'EL LÁSER COMO SERVICIO'

Al irse terminando los contratos de los Virtual Print Fees (VPFs), las compañías cinematográficas necesitan nuevas maneras para abrazar las innovadoras tecnologías inmersivas.

Cinionic se dio cuenta de que no solamente se trataba de desarrollar una tecnología de proyección excelente: había que revolucionar la forma en que las tecnologías y los servicios se presentan.

En Cinionic, ofrecen una base tecnológica muy fuerte pero combinada con novedosos modelos de negocio y otros servicios flexibles para los propietarios de cines actuales y futuros.

Uno de los nuevos y disruptivos modelos de negocio desarrollados por Cinionic es 'El láser como servicio', que lleva el contraste y la calidad de imagen impactantes de la proyección láser a los exhibidores modernizando los motores de las luces Xenon de sus actuales proyectores. A través de este servicio, pueden confiar en la probada experiencia de aportar una experiencia sin parangón a los espectadores, prolongando el tiempo de vida de los proyectores. Aún más, la actualización es un proceso simple que reduce el mantenimiento, el despilfarro y el consumo de energía.

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EN PORTADA UNA VISIÓN HOLÍSTICA CON TECNOLOGÍA SUPERIOR Y UN SOPORTE CON EXPERTOS

Al formar la joint venture de Cinionic con otros socios, Barco busca reforzar su marca, colocándola en el núcleo de un enfoque completamente nuevo.

Cinionic hibrida el liderazgo de las ideas cinematográficas de Barco con las fortalezas de sus partners: ALDP trae su experiencia con las tecnologías láser y las modernizaciones y CGS ofrece una experiencia en la distribución de contenido y su cercanía con los productores de cine. Esta combinación armoniosa de conocimiento asegura que Cinionic cubre todas las necesidades y tendencias con una perspicacia sobre el negocio del cine y una tecnología de proyección (como la gama Barco Series 4 y 'el láser como servicio'), algo necesario para brindar ese efecto 'WOW' que el público anhela.

Igual que en otras industrias, los exhibidores de cine están buscando de manera creciente socios con soluciones integrales. Cinionic satisface esa necesidad mientras se dedica completamente al cine. Sus clientes pueden quedarse tranquilos, pues Cinionic se encarga de guiarles, apoyarles y proveerles sin importar lo que ocurra en el futuro y cómo evolucione la industria del cine.

ENTREGAR EXPERIENCIAS QUE IMPRESIONEN Y CON GARANTÍA DE FUTURO

Asimismo, los servicios de Cinionic permiten que los exhibidores tengan acceso continuo a la mejor tecnología de proyección del mercado. No obstante, los clientes de Cinionic siempre tienen la libertad de adaptar las soluciones que se les proporcionan. Por ejemplo, un cliente puede elegir priorizar encargarse del mantenimiento del proyector o comprar sus propios proyectores, mientras que otros pueden dejarlo todo en las manos de Cinionic.

EL CINE SOSTENIBLE EN EL FOCO Cinionic está convencida de que el láser tendrá un lugar preeminente en el futuro del cine. Muchas innovaciones que están emergiendo actualmente giran en torno al láser.

Como Barco, Cinionic sigue dando prioridad a la tecnología como un medio para lograr experiencias nuevas a los espectadores.

Otra importante ventaja de esta tecnología es que reduce el consumo de energía del proyector, en línea con una tendencia clave de la actualidad: conseguir soluciones de proyección más ecológicas. La proyección láser es inmensamente más eficiente que la proyección basada en lámparas, y no provoca desperdicios en forma de las propias lámparas, que contienen metales pesados y sustancias químicas dañinas.

Como empresa con el futuro siempre presente, Cinionic quiere contribuir en el cuidado del medio ambiente, no solamente con los nuevos proyectores láser, sino ofreciendo soluciones de actualización únicas, con diseños modulares que favorecen la tecnología de modernización de Cinionic. Los cines pueden conseguir sacar el máximo provecho a sus inversiones mediante el láser al cambiar sus apartados para lámparas por módulos láser.

Subrayando la exigencia fundamental de nuevas experiencias, el lema de Cinionic, 'Experiences. Delivere', los consumidores pueden confiar en tener muchas pantallas que ofrecen contenido interesante y atractivo. Por primera vez, las pantallas de cine están compitiendo con otros tipos de pantallas. Como resultado, formatos innovadores y premium están siendo más populares y en mayor disponibilidad, pues presentan expeMIRANDO HACIA ADELANTE: ¿QUÉ riencias únicas que tamHAY MÁS ALLÁ DE LA PROYECCIÓN? bién tienen un componente social.

Cinionic está centrada en la tecnología de Porque, al final, de eso visualización y en los servicios de valor añadise trata en el cine: fascinar do. Es una prioridad que, con el láser y su oferta Serie SP4K de proyectores BARCO a las personas para que de servicios, se permita a los cines dedicar su sigan queriendo acudir a tiempo a su actividad principal. Todo en las salas. Cinionic pretenCinionic parte de las necesidades de sus cliende empoderar a los propietes. Si el exhibidor busca incorporar VR y otras tarios de cines para que se experiencias de estimulación sensorial, la mente centren totalmente en este de Cinionic es abierta. Su equipo está en búsprioritario objetivo, al ocuqueda constante de la próxima innovación del parse ellos de la tecnolocine pero con sentido de negocio, y ahí es donde gía, el mantenimiento, la planean invertir más. Después de todo, así es financiación y el monitoracomo Cinionic da poder a sus clientes para que do. Y todo ello sin requerir hagan lo que mejor saben: deslumbrar al público grandes inversiones. Esa y que este quiera volver. es la ventaja de soluciones que se adaptan a las necesidades de Puedes ir a ver la gama Barco Series 4 y una demo en directo los exhibidores, como el concepto 'El láser como servicio', la del concepto 'El láser como servicio' en el stand de Cinionic en financiación flexible y portfolios de tecnología personalizados.

CineEurope (MR 125 & 127 – CCIB P1). S CINEINFORME - JUNIO 2019

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CineEurope, la celebración de la experiencia en salas

ENTRE LOS DÍAS 17 Y 20 DE JUNIO, LOS EXHIBIDORES EUROPEOS TIENEN UNA CITA CON EL RESTO DEL SECTOR CINEMATOGRÁFICO EN BARCELONA PARA PARTICIPAR EN LA 28ª EDICIÓN DE CINEEUROPE, UN EVENTO QUE SE ERIGE COMO REFERENCIA DE LA RELEVANCIA SOCIAL, CULTURAL Y ECONÓMICA DE LAS SALAS DE CINE.

Saluda del presidente

LOS AFICIONADOS AL CINE, QUE SUPONE EL 70% DEL TOTAL DE ESPECTADORES DE LAS DISTINTAS OPCIONES DE OCIO CULTURAL EN ESPAÑA, NECESITAN INCENTIVOS COMO LA FIESTA DEL CINE Y OTRAS ACCIONES PARA QUE EL CINE SIGA SIENDO SU OPCIÓN FAVORITA A LA HORA DE DISFRUTAR UNA PELÍCULA Y REFORZAR, DE ESTA FORMA, EL HÁBITO SOCIAL DE VER UNA PELÍCULA EN PANTALLA GRANDE.

U

Por Juan Ramón Gómez Fabra, presidente de la FECE (Federación de Cines de España)

na vez más, entre todos, hemos conseguido un nuevo éxito en la Fiesta del Cine con cerca de 1.9 millones de espectadores que han podido disfrutar durante tres días de una cartelera diversa y emocionante, celebrando por todo lo alto el décimo aniversario de esta iniciativa.

La Fiesta del Cine Juan Ramón Gómez Fabra es un éxito de toda la Industria Cinematográfica y este décimo aniversario ha sido un ejemplo de colaboración entre todos los sectores. Cerca de 3.000 pantallas han participado en esta edición, todas las películas de la cartelera han estado disponibles para el espectador, hemos contado con la colaboración activa de las principales productoras para realizar el spot especial de este aniversario, hemos contado con el apoyo de personalidades de la talla de J.A. Bayona, Javier Gutiérrez, Gloria Ramos o el equipo de productores de la película Campeones, y como guinda del pastel, el ministro de Cultura, José Guirao, ha participado como un espectador más en esta nueva edición.

La Fiesta del Cine es solo un ejemplo de colaboración de lo que la Industria del Cine puede llegar a alcanzar trabajando juntos en beneficio de todos, y principalmente en beneficio del espectador.

Tenemos que ser capaces de llamar la atención sobre lo que hacemos, sobre lo que ofrecemos y sobre educar en el valor que crea el mundo audiovisual.

Contar con buenas películas, con unas modernas instalaciones y lo último en 8

tecnología de proyección y fidelizar a los clientes a través de las campañas individuales que realiza cada empresa es, a día hoy, algo básico y necesario para mantener el cine visto en sala de cine en el top of mind del espectador. Pero no es suficiente. Las acciones conjuntas, como la Fiesta del Cine, refuerzan los esfuerzos individuales de cada empresa, lanzando una llamada de atención al espectador sobre el cine en mayúsculas, el que se ve en una gran pantalla, en una sala oscura y rodeado de amigos o desconocidos, que hacen de ello un espectáculo vivo, donde la alegría o las lagrimas se socializan. Esta primera y GRAN VENTANA potencia el trabajo del arte y la cultura cinematográfica que encierra una película.

La gran virtud de la Fiesta del Cine es que, durante los tres días de la acción, se habla de cine, se habla de ir al cine, tanto en los medios de comunicación como en los grupos de amigos o en las familias. Más allá de los números de espectadores, de si sube o baja respecto a la edición anterior, el gran valor de la Fiesta del Cine es precisamente ese, que el tema principal de conversación de los españoles durante esos 3 días es el CINE. Pero la Fiesta del Cine es sólo un primer paso. Hay que seguir trabajando juntos en todo aquello que nos une a todos, que es mucho.

Y es que la Industria se enfrenta a muchos retos en el futuro, pero quizás el principal reto que deberíamos ser capaces de afrontar es, sin duda, la educación audiovisual, algo fundamental para formar a las nuevas generaciones en el consumo y respeto del mundo audiovisual, tan familiar para ellos hoy en día, pero a la vez tan desconocido. Una tarea complicada y a largo plazo, y para la que es fundamental la involucración tanto del Gobierno como de todos los grupos políticos. Pero como ha demostrado la Fiesta del Cine a lo largo de estos 10 años, todo es posible si trabajamos juntos en un objetivo común.

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or octavo año consecutivo, la Convención Oficial de la Unión Internacional de Cines (UNIC) se celebra en el CCIB de Barcelona en España, entre los días 17 y 20 de junio. Con sede en Bruselas, UNIC representa a asociaciones de exhibidores de cine de 37 territorios europeos —incluyendo FECE en España — y su evento es el más veterano y exitoso en Europa sobre exhibición de cine.

En un momento como el actual, sumido en profundas transformaciones tecnológicas y de hábitos de consumo, CineEurope reivindica el valor de la experiencia cinematográfica en las salas de cine, un modelo de negocio que, como ha declarado recientemente UNIC, "es justo y transparente", con "beneficios probados para el público y para el sector del cine". Las prácticas establecidas en la industria y en las que las salas de cine juegan un papel prevalente "son cruciales para asegurar la prosperidad del futuro y la diversidad del sector cinematográfico entero".

CineEurope reúne a más de 3.500 participantes, congregando a exhibidores de más de 50 países diferentes. En su 28ª edición, la convención vuelve a ser el escenario perfecto para las presentaciones de los próximos éxitos de los estudios, los screenings de títulos selectos, un apartado de feria con la última tecnología y consumibles para el bar, y numerosas conferencias y mesas redondas en las que poner el termómetro a la actualidad de la exhibición. Por segundo año consecutivo, Cinionic es el partner tecnológico oficial de proyección en CineEurope. De esta forma, suministra todos los equipos de la convención, incluidos los proyectores láser para todas las presentaciones y screenings.

EL RECONOCIMIENTO A LA INDUSTRIA

Como todos los años, uno de los momentos de mayor intensidad durante la convención es el de la entrega de premios. Peter

Mark Viane

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Fornstam, fundador del circuito Svenska Bio, es uno de los protagonistas de esta edición, pues recibe el Premio UNIC. Esta distinción se concede cada año a una persona destacada por su dedicación y servicio a la exhibición cinematográfica europea Fornstam es la tercera generación de una saga familiar vinculada a la industria cinematográfica desde hace más de un siglo. En 1987 fundó Svenska Bio, junto al Grupo Bonnier (ahora Filmstaden), que actualmente opera 200 pantallas, siendo el segundo circuito de Suecia y Finlandia (Bio Rex). Además, es presidente de la Asociación de Exhibidores de Suecia y forma parte del Consejo de SF Studios.

El galardón de 2019 al Exhibidor del Año corresponde al circuito Blitz-CineStar, que va a recibir Hrvoje Krstulovic, cofundador y miembro de la Junta Directiva. El circuito abrió su primer múltiplex CineStar Zagreb, en 2003, que se mantiene como el más grande de la antigua Yugoslavia con 13 pantallas y 2.940 butacas.

CineStar cuenta actualmente con 23 múltiplex en la zona, con un total de 145 pantallas y cerca de 23.000 butacas.

Paramount Pictures se hace con el reconocimiento al Distribuidor Internacional del Año. La estatuilla está destinada, de manera concreta, a Mark Viane, presidente de Distribución Internacional para Cines en Paramount Pictures, y Mary Daily, copresidenta de marketing y distribución mundial en la compañía.

Han implementado estrategias innovadoras mediante acuerdos con los exhibidores y han desarrollado los elementos de marketing y publicidad de grandes éxitos del año pasado como Bumblebee, última entrega de la franquicia Transformers (más de 340 millones de dólares a nivel internacional), Misión: Imposible – Fallout (570 millones de dólares.), las nuevas películas de Las Tortugas Ninja o Star Trek, o el sorprendente éxito de la cinta de terror Un lugar tranquilo, que registró 152 millones de dólares internacionalmente.

Mary Daily

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Peter Fornstam

Toy Story 4 (Disney)

EVENTOS Y CONFERENCIAS

El primer día de CineEurope, el lunes 17 de junio, se espera que esté repleto de actividades en el CCIB de Barcelona. El registro está abierto desde las 7:30 horas mientras que el desayuno se desarrolla de 8:15 a 8:45 horas en el Vestíbulo 1 (Nivel 1).

La jornada comienza de 9:00 a 12:00 horas con las CineEurope Business Sessions, que tienen lugar en los Salones 116-117 (Nivel 1) bajo el título 'Mercados globales emergentes'.

Con moderación del español Arturo Guillén, vicepresidente de comScore Movies para la zona EMEA & India, en esta edición se ofrecen datos actualizados del mercado europeo pero también se pone el acento en regiones emergentes.

En este sentido, se empieza a las 9:00 horas con 'A Focus on South Africa', en la que Aboobaker ‘AB’ Moosa, CEO de Avalon Group, expone cómo África se posiciona como mercado emergente y, más concretamente, cuál es la perspectiva de distribución y exhibición de Suráfrica.

EL ESPAÑOL JAIME GERBOLÉS RECIBE EL CINEEUROPE GOLD AWARD

Los CineEurope Gold Awards son unos galardones creados el pasado año para reconocer la contribución de profesionales y entidades al sector en el conjunto de la industria del cine europeo. En su segunda edición, el director de Desarrollo de Negocio de Yelmo Cines (Grupo Cinépolis), Jaime Gerbolés, es uno de los ocho galardonados.

Junto a Gerbolés, reciben la distinción Simon Brown, director de la Film Content Protection Agency (FCPA); Marcin Czubak, director técnico del circuito polaco Helios; Kam Dosanjh, director de operaciones de Vue International; Rolv Gjestland, asesor en Diseño y Tecnología de Film & Kino; Valeria Kurohtina, gerente de Cinamon; Duncan Reynolds, director de desarrollo de Odeon Cinemas Group; y Carola Schmid, responsable de Adquisiciones de Cineplexx.

A continuación, el otro eje de estas sesiones en CineEurope gira hacia los Balcanes a las 9:20 horas con 'A Focus on Serbia', en la que Christof Papousek, director financiero de Cineplexx, hace un repaso de los detalles más reveladores de la región.

Este bloque de ponencias prosigue a las 9:30 horas con una charla denominada 'La importancia de la producción local', que corre a cargo de Dragana Tešić, directora ejecutiva Continental Film. Este análisis concluye con la actividad 'Deal-Making 101: Cómo funciona la distribución en la zona', que empieza a las 9:40 horas.

Estas sesiones matutinas continúan con un par de mesas redondas de gran interés. La primera, programada a las 10:00 horas, es una Mesa Redonda Ejecutiva que aborda cómo, una década después de la conversión digital de los cines, ahora se está viviendo una segunda revolución digital, con nuevas interacciones que redefinen la experiencia. Moderada por Julien Marcel, CEO de Boxoffice / Webedia Movies Pro, participan Tony Chambers (The Walt Disney Company), Duncan Clark (Universal Pictures

Jaime Gerbolés (Yelmo Cines)

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Annabelle vuelve a casa (Warner Bros)

asimismo, a Laura Houlgatte, CEO de UNIC. La inauguración cuenta, como director invitado, con Rian Johnson, conocido por títulos como Looper o Star Wars: Los últimos jedi y que a finales de año lanza su próximo film, Knives Out. La segunda jornada, que se desarrolla el martes 18 de junio, tras el desayuno entre las 8:00 y las 8:45 horas, ofrece un Seminario de Coca-Cola en los Salones 116-117 (Nivel 1) con el título '¿Estás preparado para la revolución digital en los puntos de venta?'. Esta charla aborda cómo los nuevos desarrollos tecnológicos y las tendencias en hábitos de consumo están haciendo que las cadenas tengan que encontrar maneras para maximizar el crecimiento futuro en el ambigú de los cines. Oliver Delaney (The Coca-Cola Company) conversa aquí con Monica Ciapponi (Conecta) y Alex Simpson (Uber).

Tras la apertura del espacio ferial, que tiene lugar a las 11:30 horas, la agenda de conferencias avanza con las Focus Sessions en el Exhibition Hall (Nivel O), organizadas por la ICTA (Asociación Internacional de Tecnología de Cine). Arranca esta serie de debates

International), Jane Hastings (Event Hospitality & Entertainment Ltd.), Alejandro Ramírez Magaña (Cinépolis) y Tim Richards (Vue Entertainment).

El otro coloquio tiene por título 'Comisión Europea Audiencias sin explotar, oportunidades para el crecimiento', que se fija en el hecho de que la mitad de los adultos en Europa no han visitado una sala de cine en los últimos 12 meses. La sesión profundiza acerca de qué sabemos de ellos y cómo se les puede seducir. Moderada por Tanya Easterman (ODEON Cinemas Group), la española Lucía Recalde, Jefa de la Unidad Europa Creativa MEDIA, hará una presentación en esta charla donde también interviene otro español como Fernando Évole (Yelmo Cines / Cinépolis Spain), así como Lucy Jones (comsCore), la guionista y directora Lisa Ohlin, Michael Porseryd (SF Studios) y Marine Suttle (Webedia Movies Pro).

El siguiente acto de la agenda de CineEurope 2019 es nada más y nada menos que la Ceremonia de Inauguración de la convención, que se desarrolla en el Yesterday (Universal) Auditorio del CCIB a partir de las 13:30 horas. Como todos los años, en la gala se proyecta un vídeo con una retrospectiva de los filmes de 2018 que superaron la barrera de los 100 a las 12:30 horas con '¿Qué se está impulsando en las experienmillones de euros. cias cinematográficas premium?'. Moderada por Grainne Peat Además, en la cita, el presidente de Film Expo Group, Andrew (Event Cinema Association), los panelistas que comparten sus Sunshine, da la bienvenida a los asistentes, cediendo la palabra, conocimientos son Jean-Francois Gagnon (D-BOX), Crispin Lilly (Everyman Cinemas), Alessandra Pavan Chicos buenos (Universal) Bernachi (IMAX Corporation) y Bob Raposo (Sony Electronics).

La siguiente mesa redonda, 'Creando la experiencia de visionado definitiva', se inicia a las 13:15 horas con Till Cussmann (Vista Entertainment Solutions) moderando las opiniones de Mark Christiansen (Paramount Pictures), Dan Huerta (Cinionic), Roland Jones (VUE Entertainment International) y el español David Hernández (Samsung).

Los debates no cesan y a las 14:00 horas se produce un nuevo coloquio, esta vez bajo el nombre de 'De los datos sobre los clientes al crecimiento en venta de entradas'. Marine Suttle (Webedia Movies Pro) es la

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moderadora de este panel que ofrece testimonios de expertos como Xavier Albert (Universal Pictures International France), Brina Collins (Facebook), Antoine Gouiffes-Yan (CGR Cinemas) y Sarah Lewthwaite (Movio).

Los profesionales, a partir de las 14:45 horas, pueden seguir conociendo las últimas novedades de la industria con presentaciones de fabricantes bajo el sobrenombre de 'Innovaciones en toda la cadena', con información de productos y servicios por parte de miembros de la ICTA. La jornada del martes tiene como broche Vengadores: Infinity War perfecto una cena a las 20:30 horas que está patrocinada por Cinionic.

Un nuevo Seminario de Coca-Cola da el INFINITY WAR, PREMIO COMSCORE DE TAQUILLA pistoletazo de salida al miércoles 19 de junio (Salones 116-117, Nivel 1). Tras el El European Box Office Achievement Award que distingue la empresa de medición desayuno de 8:00 a 8:30 horas, el primer comsCore va a parar en la edición 2019 de CineEurope de nuevo a The Walt Disney debate se celebra a las 9:00 horas con el títuStudios.

El galardón reconoce a la película de mayor recaudación en la zona EMEA duranlo de 'Sostenibilidad y la Industria del te el año previo.

Cine'. Es un coloquio en el que se observa Es la cuarta vez consecutiva que esta major vence en esta categoría, aunque esta vez qué pueden hacer los cines para contribuir a no es por el universo Star Wars (en las anteriores se lo llevó con Star Wars: Los últimos luchar contra el calentamiento global. jedi, Rogue One y Star Wars: El despertar de la fuerza).

Oliver Delaney (The Coca-Cola Company) El filme premiado es Vengadores: Infinity War, película de Marvel Studios dirigida por mantiene una animada charla con Laura Anthony y Joe Russo que superó los 2.000 millones de dólares a nivel internacional, de Houlgatte (UNIC), Therese Noorlander los que la mitad fueron recaudados entre Estados Unidos y China y más de 350 millones (The Coca-Cola Company) y Oliver de dólares provienen de Europa (en España registró algo más de 20 millones de euros).

Rosevear (Costa Coffee).

Durante la comida de 13:30 a 14:30 horas en el Exhibition Hall (Nivel 0), los asistentes pueden seguir disfru- Nivel 0) de 8:30 a 10:30 horas, se lleva a cabo una nueva Focus tando de más testimonios autorizados de integrantes de la industria. Session que tiene un componente inclusivo: 'Accesibilidad - La A las 14:00 horas, la primera Focus Session en la zona expositiva es experiencia de la gran pantalla para todos', presentada por la 'Piratería. ¿Cuál es la situación actual?'. La sesión permite ver Comisión Europea. El asunto a tratar es el compromiso de los exhicómo han evolucionado estos delitos así como explorar el papel que bidores y sus socios para invertir en soluciones que permitan una cines y distribuidores pueden jugar para atajar este problema. Liz mayor accesibilidad para personas con discapacidad. Edna Bales (British Association for Screen Entertainment, BASE) da paso Epelbaum (Swiss Cinema Operators' Association) modera las opia los comentarios de distintos ponentes como Simon Brown (Film niones que van a verter profesionales como Leah Byrne Content Agency, FCPA), Lori Flekser (Creative Content, Australia), (Picturehouse Cinemas), Veronika Fläxl (Cineplex Vilsbiburg, Stan McCoy (Motion Picture Association of America, MPAA) y Erding & Neufahrn), Grainne Peat (Event Cinema Association) y Demir Yavuz (Universal Pictures).

Olga Zinyakova (KARO Cinema).

En esta jornada toca celebración, pues es el día de la Entrega 'Nuevas tecnología en asientos VIP, minicines y películas bajo demanda' es el nombre de la mesa redonda de las 15:30 de Premios, que se desarrolla a partir de las 13:30 horas en los horas. Este evento se fija en nuevos desarrollos y conceptos con los Salones 116-117 del Nivel 1. Los distintos galardones reciben sus que los cines se están adaptando a las demandas de los espectado- distinciones en una cita que está presentada por Anna Marsh res. Patrick von Sychowski, redactor de Celluloid Junkie, se (StudioCanal) y por el español Fernando Évole (Yelmo Cines / encarga de moderar el debate, que incluye la presencia del Dr. Cinépolis Spain). Inmediatamente después de esta ceremonia, es el Man-Nang Chong (GDC Technology Limited), Theresa English momento del After Party (Salones 111-112 & Terraza, Nivel 1), (TK Architects International), Georges Garic (CinemaNext), Wez patrocinado por comScore y con el que disfrutar de manera distenMerchant (MyFilmClub) y el español Jaime Tarrazón dida con el resto de colegas y poner la guinda a la convención.

(Federación de Cines de España, FECE).

PRESENTACIONES Y PROYECCIONES A las 18:30 horas se pondrá fin a esta jornada, con una cena patrocinada por Webedia y Walt Disney Studios.

Si bien en las conferencias hay una presencia española notoria, El último día de CineEurope es el jueves 20 de junio. En medio del desayuno en el propio espacio ferial (Exhibition Hall, no es así en el apartado de las películas, como es ya habitual. En 14

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cambio, Francia siempre aprovecha esta cita para promocionar su neta, lo aprovecha para obtener un éxito excepcional. La cinta cinematografía. De hecho, la primera presentación de películas empieza su periplo internacional a finales de junio, mientras que en corresponde a UniFrance, junto con Europa Creativa - MEDIA, España se lanza el 5 de julio.

La segunda proyección de Universal es a la 18:30 horas con el lunes 17 de junio a las 14:30 horas en el Auditorio CCIB, inmediatamente después de la ceremonia de inauguración. Otra empresa Chicos buenos, una comedia dirigida por los guionistas de Bad como StudioCanal toma Teacher y Año Uno y que sigue a unos chael testigo a las 15:30 horas LAS EMPRESAS DEL TRADESHOW vales que destrozan para su presentación de por accidente un dron productos.

El CCIB de Barcelona cuenta con un amplio espacio expositivo situado en el que tenían prohibido El resto de la jornada tocar. Para reemplazarestá reservada a Warner Exhibition Hall del nivel 0 en el que las empresas del sector de la exhibición enseBros. Pictures Interna- ñan sus últimos productos y servicios. lo, se ausentan de clase Los horarios de la feria para esta edición 2019 son el martes 18 de junio de y acaban involucrántional. A las 17:15 horas es 11:30 a 18:30 horas, el miércoles 19 de 10:00 a 18:00 horas y el jueves 20 de 9:00 dose en un caso relael momento de su presentacionado con droga, ción de filmes, para que a 12:00 horas.

El tradeshow reunirá a 128 compañías con stand, la misma cifra que el año policía y, sobre todo, muestren avances y cuenpasado. Entre los expositores, se encuentran Airscreen, Arts Alliance Media, con muchas lágrimas. ten detalles de sus próxiCretors, CJ 4DPLEX, Christie, CinemaNext / Eclair, Cinemeccanica, Cinionic, El estreno del film es mos títulos.

Coca-Cola, Dolby, Encore by Palliser, Euroseating, Ezcaray, Ferco, Figueras, GDC en agosto (en España A continuación, a las Technology, Harkness, Industrias Josper, Kelonik, Liven, NEC, PCO Group, concretamente el día 19:15 horas, los asistentes Samsung, Sony Digital Cinema, UNITIA y VCL Sound Experience.

23). pueden disfrutar del primer El miércoles 19 de screening de CineEurope 2019, Annabelle vuelve a casa. Es la tercera entrega de la saga, junio no hay programado ningún screening pero sí varios espacios protagonizada por la siniestra muñeca del universo Expediente para avances de nuevas producciones. Destaca especialmente, por Warren. Annabelle, encerrada en una vitrina, despierta a unos espí- su novedad, que la Event Cinema Association tiene un espacio a ritus malignos para que se fijan un nuevo objetivo: la hija de diez las 10:00 horas en el Auditorio del CCIB para presentación de títuaños de los Warren y sus amigas. El film se lanza en Estados los en este campo tan emergente como el de los contenidos alternativos y los eventos.

Unidos el 26 de junio y en España el 12 de julio.

El martes 18 de junio tiene nombre propio: Universal. Con la Dos majors tradicionales ocupan los otros dos espacios del día. excepción de la presentación del estudio STX International a las Por un lado, Paramount Pictures dispone a las 11:45 horas su 16:45 horas, el Auditorio del CCIB es este día un territorio en el slate para las próximas fechas, mientras que Walt Disney Studios que Universal Pictures International va a poder desplegar toda su hace lo propio a las 16:45 horas. artillería para este año y el próximo.

De hecho, Disney deja para el día siguiente, el jueves 20 de A las 10:30 horas la major pone en marcha su presentación de junio, el pase a las 10:30 horas en el Auditorio del CCIB de Toy filmes, a lo que sigue el primero de los dos screenings que ha fijado Story 4, la última entrega de la famosa saga animada de los jugueeste año Universal. Mientras otros estudios ni siquieran hacen pre- tes de Pixar. En la nueva película. el vaquero Woody tiene como sentación en esta ocasión, Universal protagoniza la mitad de las prioridad cuidar de Andy y ahora de Bonnie, pero esta trae un proyecciones. La primera es Yesterday, una comedia romántica del juguete nuevo y bastante antipático llamado Forky, que es un británico Danny Boyle (Trainspotting, Slumdog Millionaire) con tenedor-cuchara, comienza una aventura con viejos y nuevos guion de Richard Curtis (Love Actually) y cuya historia sigue a un amigos que le enseñarán lo enorme que puede ser el mundo si chico que, al ser el único que recuerda a The Beatles en todo el pla- eres un juguete. S

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To m á s N a r a n j o

‘Las plataformas no son el azote de la exhibición’

UN AÑO MÁS KELONIK ES EL INTEGRADOR DE CINEEUROPE. PARA COMENTAR LAS NOVEDADES DEL EVENTO Y CONOCER LA SITUACIÓN DEL SECTOR DE LA EXHIBICIÓN, HEMOS HABLADO CON TOMÁS NARANJO, CEO DE LA COMPAÑÍA. Tomás Naranjo, CEO de Kelonik

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in duda, es “confianza ciega” la que tiene Film Expo altavoces que se utilizan en los cines, que tienen una longitud Group, organizadores de CineEurope, en Kelonik que, máxima de 60 cm, los nuestros tienen 140 cm. De hecho, los disepor octavo año consecutivo, es socio tecnológico del ñamos específicamente para este auditorio, para que cumplieevento. “El mismo tiempo que CineEurope está en Barcelona”, ran la función de sonido inmersivo, que es lo que piden los estucomenta Tomás Naranjo. “El hecho de tener la central de dios”.

Este año en CineEurope hay nueve presentaciones de Kelonik en la Ciudad Condal es una razón de peso, pero además tenemos muy buena relación con los organizadores del evento estudios. “Es el show de todos los que se organizan con más preque, por otra parte, han debido pensar que ‘si algo funciona, ¿para sentaciones. En el último CinemaCon se han hecho 4 presentacioqué cambiarlo?’”, añade entre risas. nes, pero como en CineEurope se hacen presentaciones de estuNaranjo subraya la complejidad de CineEurope: “De todos dios europeos, es más amplío", asegura Naranjo, que añade que, los eventos con los que colaboramos, este es el más complicado, además, "es donde se proyectan más películas". Este año en el porque el auditorio del CCIB es CinemaCon de Las Vegas se multiusos, y el cine tiene unas hicieron dos y en Barcelona, de "De todos los eventos con los que colaboramos, CineEurope es condiciones de acústica e ima- el más complicado, porque el auditorio del CCIB es multiusos, y el momento, hay cuatro screecine tiene unas condiciones de acústica e imagen muy especiales" nings. gen muy especiales”.

Hay que tener en cuenta También destaca la buena que el auditorio tiene 30.000 m³ de volumen y adaptarlo a un relación que existe entre Kelonik y la Unión Internacional de nivel acústico de cine con sonido inmersivo Dolby es bastante Cines (UNIC), recordando que CineEurope es la Convención de complicado. “Es cierto”, nos comenta el CEO de Kelonik, “lleva- esta organización, a la que pertenece FECE: “Ellos también conmos todo el material necesario, no sólo lo que se ve, altavoces por fían en nosotros para desarrollar el trabajo durante estos cuatro ejemplo, sino otros elementos como material acústico de absor- días”.

Respecto a las novedades que se pueden ver en la zona expoción. Pero la verdad, es que el resultado es espectacular”.

Preguntamos a Tomás sobre los altavoces. “Son los de nues- sitiva de CineEurope, el CEO de Kelonik comenta que “se está tra marca, KCS (Kelonik Cinema Sound). Instalamos 22 en el avanzando mucho en proyectores láser que, en cuanto a calidad, techo, además de los laterales, frontales y traseros. No son los son mucho mejores que los halógenos. Tienen más contraste y 16

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luminosidad. Pero trabajamos con la percepción del espectador y minado y para la proyección de unas películas muy específicas. lo cierto es que hacer una inversión después del esfuerzo econó- Sin olvidar los avances producidos en pantallas para evitar la mico que supuso para la exhibición la digitalización es complejo, reflexión o a las pantallas LED, como la Onyx de Samsung que, porque si funciona el proyector que tienes, te lo piensas dos veces aunque es un gran invento, supone una elevada inversión para los antes de cambiarlo. De momento, no se está dando la migración exhibidores. En todo caso, este año no creo que haya grandes a láser que parecía que iba a producirse masivamente. Es cierto novedades disruptivas”. que, en principio, se apuntaba que los proyectores digitales tenLA EXHIBICIÓN Y LAS PLATAFORMAS drían una duración de unos cinco años, pero los hay que llevan 11 funcionando perfectamente … y lo que les queda”.

Cambiamos de tercio y preguntamos a Tomás Naranjo que, “Sí es verdad que el láser”, prosigue, “al no utilizar consumibles (lámparas) y ahorrar un 50% en energía, tiene un como experto, nos comente los avances en la exhibición. coste de operación mucho más bajo que el proyector digital “Respecto a los cambios tecnológicos, nosotros como el resto de normal. Aún las cifras no están justificando el cambio, pero en compañías de nuestras características, en cuanto a proyección y según qué modelos, ya empiesonido, estamos acompañando zan a confluir. Hay muchos prouna vez más a la exhibición.

"Se está avanzando mucho en proyectores láser que, en yectores ahora, según para qué Desde la década de los 60, fecha cuanto a calidad, son mucho mejores que los halógenos.

Tienen más contraste y luminosidad. (...) Para según qué salas, en que se produjo a nivel munsalas (medianas y pequeñas), merecería la pena el cambio por los ahorros derivados" donde sí merecería la pena el dial la primera gran crisis cinecambio por los ahorros derivamatográfica, la exhibición se dio dos”. cuenta de que si no se mantenía el gap (esa diferencia que existe En definitiva, se trata de un problema de financiación: "Por entre ver una película en cine o en cualquier otra ventana), lo teníejemplo, en China hubo una gran despliegue de proyectores láser amos mal. Los ’70 estuvieron marcados por la aparición de los en unas 10.000 salas, sufragados por una entidad financiera, que multicines —con buenos accesos, parkings o entornos familiarecuperaba la inversión a través del pago por uso. Es decir, el res—. Se fue avanzando a nivel tecnológico en cuanto a temas exhibidor pagaba por el uso del proyector, al no tener que invertir como la mejora de la proyección o el sonido y, ahora, está en lámparas y al ahorrar energía, y con lo que iba economizando pasando algo similar. Creo que la exhibición ha estado en crisis abonaba el pago por uso. En cuatro años, el proyector pasaba a permanente desde hace 50 años… primero con la televisión, ser de su propiedad”. Algo impensable para aplicar en nuestro luego con el vídeo, más tarde con el Blu-ray o la televisión por país pues, como apunta Naranjo, “aquí no hay la facilidad finan- cable y ahora con el streaming”. ciera existente en China”.

En este punto, Tomás Naranjo nos cuenta su visión sobre “También veremos en Barcelona las fórmulas de salas espe- cómo afectan las plataformas a la asistencia a salas. “Según ciales simuladoras, de las que hay tres fabricantes a nivel mun- me han comentado personas expertas en este tema, no hay una dial”, continúa. “Estas salas tienen un atractivo para el exhibidor correlación directa en cuanto a la aparición de las plataformas y y para el espectador, pero están dirigidas a un público muy deter- la asistencia a salas de cine. Si cruzamos los datos de asistencia a Auditorio del CCIB de Barcelona durante CineEurope 2018

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“De alguna manera”, observa Naranjo, “esta sería la parte negativa, pero como parte positiva puedo asegurar que no hay una gran película de gran producción, que a día de hoy se amortice estrenándola en una plataforma, por lo que las salas de cine van a continuar siendo los lugares donde, básicamente, las películas de gran producción y gran presupuesto, van a estar. El cine es donde, por ejemplo, Los Vengadores: Endgame recaudó 2.000 millones de dólares o la media de las películas de Marvel, que hacen, cada una, unos 800 millones. Ingresar 800 millones de una sola película en una plataforma, por muchos suscriptores que tengan, es imposible. Sin duda, este es un indicativo para afirmar que la exhibición se va a mantener”.

Y para finalizar sobre este tema, el CEO de Kelonik señala que “al final posiblemente, serán los estudios los que tengan toda la oferta de las plataformas, porque, desde mi punto de vista, sería muy complicado subsistir con un negocio sólo de suscripción. Si yo lanzo una plataforma y no tengo una librería Kelonik es socio tecnológico de CineEurope por octavo año consecutivo. importante, tengo que invertir en producción propia, lo que facturo al año se va directamensalas con la aparición de la oferta de las plataformas, no se pro- te a esa producción propia. Es decir, si facturo a los suscriptores duce una relación causa-efecto. Como comentaba anteriormente, lo mismo que gasto, las cuentas no salen y, evidentemente, no es esa competencia en la exhibición ya la hemos vivido con el vídeo, sostenible”. etc. Insisto en que creo que no hay una relación directa de la caída en la venta de entradas con las plataformas. Se ha proEL HÁNDICAP DE LA EXHIBICIÓN ducido ese descenso por otros motivos, como el cambio de hábitos en los jóvenes. Personalmente considero que, aunque sin Para Tomás Naranjo el mayor hándicap para la exhibición tener los datos exactos ahora en mi mano, nos han afectado en cuanto hábitos de consumo “es que el público quiere consumir mucho más los videojuegos”. dónde y a la hora que quiera, y eso es algo que el cine, desgraciaEl CEO de Kelonik indica que “los expertos me comentan damente, no lo puede dar, por lo que lo tienes que contraatacar de que, verdaderamente, las plataformas sí están afectando a la otra forma. Por eso, la exhibición debe mantener la diferenciaproducción, que está volcada en ellas. Un ejemplo: Netflix dedi- ción: el espectador tiene que acudir a las salas a una hora y lugar ca 14.000 millones de dólares anuales a producción, y gran parte determinadas, sí, pero a cambio tienen una serie de ventajas que de los profesionales que antes trabajaban para el cine, ahora están no va a tener en su experiencia doméstica, con unas condiciones en las plataformas, lo que incide en el incremento de precios de especiales para disfrutar de una obra audiovisual que no las va a las producciones. Desde mi punto de vista, las plataformas están influyendo más al aumento de precio en la producción que a la “No hay una relación directa entre la caída de asistencia a salas y la llegada de las plataformas. El descenso se ha producido por asistencia a salas”. otros motivos, como el cambio de hábitos en los jóvenes.

“Este es un punto para mí importante”, continúa, “porque Los videojuegos han afectado mucho más” aunque haya posibles espectadores que, en lugar de acudir al cine, se pasan horas viendo series, también siguen asistiendo a las salas de cine. Así lo dicen los datos. Desgraciadamente, no encontrar en otras ventanas”. es como hace 20 años, cuando el espectador conocido como “Por ahí van los tiros para la exhibición, esa diferenciación ‘heavy user’ asistía 40 veces al año. Hoy por hoy, el theatrical que, a nivel mundial, todos están haciendo”, especifica, “basados vive de personas que acuden entre 4 y 8 veces al año al cine. El en dos bloques importantes, el confort y la tecnología. Hay exhisarampión ya lo pasamos con la amplitud de ofertas, no sólo bidores que están apostando por la restauración, otros están espeaudiovisuales sino de todo tipo como he apuntado antes, pero cializándose en salas para niños, etc. En definitiva, están facilicuando aparecieron las plataformas, la asistencia a salas ya había tando que la experiencia sea única, diferente”. descendido. Lo que sí están haciendo es llevarse parte del talento Aunque la proyección y el sonido son muy importantes, lo que teníamos para sus planes de producción”. cierto es que, como apunta Naranjo, “las grandes inversiones de CINEINFORME - JUNIO 2019

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la exhibición se van más hacia el área del confort”. Los empresarios están apostando de forma decidida para lograr esa diferenciación y experiencia única, “pero a todos los niveles, los grandes, los medianos e, incluso, los pequeños. Están invirtiendo en confort con cierto éxito”.

Respecto a la proyección, recuerda que ya es digital y que “hay muchos exhibidores que utilizan el láser. Otras áreas son las pantallas curvadas para dar una sensación de inmersión”. Y sobre el sonido “sin duda inmersivo”. “Además”, añade, “los operadores globales apuestan por fórmulas muy premium, como el Dolby Cinema, el IMAX, o sus respectivos Premium Large Format, PLF. En definitiva, la suma de pantallas grandes con una proyección espectacular, acompañado de un sonido impresionante, y un confort dentro de la sala con buenos servicios, es la motivación para que público siga yendo a ver las películas en las salas”.

“Este 2019 va a ser un buen año en lo que a taquilla se refiere”, augura el CEO de Kelonik, “porque hay muy buenos productos. Como me comentaban recientemente, hay títulos muy potentes. Hemos tenido Vengadores: Endgame, y ahora llegarán entre otras, Men in Black: International, El Rey León, Toy Story 4, Frozen 2, The Conjuring: Expediente Warren 3, Star Wars: Episodio IX o Hobbs y Shaw, spin-off de la saga Fast and Furious. Si todos los países no aumentan la taquilla, raro será”.

Premium y Ocine Premium, donde todas las salas que está reformando siguen la misma pauta”.

Y hablando de diferenciación, nos comenta que “Brasil es el país con mayor número de salas VIP del mundo. Comenzaron muy pronto, por motivos sociales, y empezaron a desarrollarse desde hace mucho tiempo, con unos precios alucinantes. Hace quince años los espectadores pagaban 20 euros por una entrada en estas salas. Pero no en todas partes del país. Hay que saber dónde poner cada cosa, como en la programación de la películas”.

Por otra parte, nos habla de su nuevo partner en Oriente Medio, Capela, “con el que estamos a punto de cerrar una operación en Arabia Saudí, un mercado muy potente”.

Para finalizar el día a día de Kelonik, su CEO nos comenta que, además de lo señalado, tienen tres proyectos en Brasil para nuevas salas, un país que “parece que se ha vuelto a reactivar. Lo que hacemos este año es la accesibilidad que, a finales de año, es obligatoria para todas las salas. En este sentido, Brasil es uno de los más avanzados. Y cuando digo accesibilidad me refiero a las tres: en movilidad, en audición y en visión. Nosotros ahora tenemos que adaptar en Brasil unas 700 salas en cuatro meses”.

LA BUENA MARCHA DE UNITIA

Coincidiendo con la celebración de CineEurope, hace cuatro años que se creó UNITIA, primera asociación europea de empresas integradoras de cine, impulsada por Cine Digital LA EXPERIENCIA DE KELONIK Service (Francia), Grupo Kelonik (España) y Cine Project (Alemania). Nacía con el objetivo de ofrecer a los exhibidores la En el campo de los eventos, además de a CineEurope, la com- garantía de trabajar con compañías del más alto nivel de preparapañía da soporte o ha dado al Festival de Cine de San Sebastián, ción, experiencia y reconocimiento. al Festival de Cine de Sitges, al de Sevilla, al de Nuevo Cine Progresivamente, la asociación ha ido aumentando y ya Latinoamericano de La Habana, son 12 compañías de 14 paí"La exhibición debe mantener la diferenciación.

ExpoCine de Brasil o el Show de ses las que forman parte de Buzios y el Campos do Jordão, El espectador tiene que percibir una serie de ventajas que no va a UNITIA. “Ahora estamos encontrar en otras pantallas. Todos lo están ya haciendo, también en Brasil, entre otros. mucho más integrados, "También estamos metidos en basándose en dos bloques importantes: el confort y la tecnología" hablamos con fabricantes ‘cine a la fresca’, una de las ofercomo con clientes en nombre tas culturales con más solera de los Ayuntamientos españoles en de la asociación”, asegura Naranjo, “no operamos juntos, pero verano”, señala. sí hemos cerrado contratos en nombre de UNITIA. Te une más En cuanto al día a día, Naranjo asegura que “ha cambiado de lo que te separa. En CineEurope tenemos un Summit y nos mucho el negocio. Hacemos instalaciones, también algunas aper- reunimos todos”. turas nuevas de salas y, en ocasiones, colaboramos también en el Las empresas de UNITIA son Cine Digital (Francia), diseño de las salas que, desde mi punto de vista, es la fórmula más Kelonik (España), Cine Project (Alemania), Sound Associates adecuada. Hay circuitos en los que cada sala es diferente, una (Reino Unido), Cine Project Italia (Italia), Cine Project Polska VIP, otra para niños, otra más normal… Pero hay otros exhibi- (Polonia), Cenário Avançado (Portugal), Ehome (Italia), Delta dores que están apostando por mantener unos estándares en todos Bilgi (Turquía), Art Sound K (Rusia), Kinoprokat (Ucrania) y sus circuitos como, por ejemplo, Cinesa Luxe, Yelmo Cines Audio Visuelt Centrum A/S (Dinamarca). S 20

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Cinin, una década con la exhibición

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DESDE 2009 LA COMPAÑÍA ABASTECE AL SECTOR CINEMATOGRÁFICO ESPAÑOL DE TODOS LOS PRODUCTOS NECESARIOS PARA SU DESARROLLO DIARIO.

esde el primer momento, Cinin comenzó con todas la materias primas que se necesitaban para hacer palomitas de maíz (maíz, sal, aceite, envases, etc.) pero se fue ampliando la oferta a tickets, nachos, salsas y, desde 2012, son distribuidores oficiales de la marca americana Gold Medal, posiblemente las mejores máquinas de palomitas del mundo.

A través del acuerdo establecido distribuyen sus productos, desde máquinas de 52 onzas dobles, hasta calentadores de salsas para nachos. Son responsables de la distribución de un producto estrella: Glaze Pop que, posiblemente, es el mejor producto del mercado para hacer palomitas dulces de caramelo.

Cada año Cinin se interesa por los mejores productos con el afán de poder ofrecer al mercado productos con la máxima calidad y al precio más asequible.

Dentro de su extenso catálogo, la compañía cuenta con productos para pequeños y medianos empresarios. Máquinas pequeñas de palomitas y algodón de azúcar, máquinas de yogur y helado soft, granizadoras, crepes, etc., además de proveer los consumibles para estas máquinas.

Disponen de un Servicio Técnico Cualificado para todas las máquinas de palomitas existentes en el mercado, con el plus de contar en stock con piezas y posibilidad de desplazamiento inmediato.

Pero, sin duda, su mejor garantía es su personal técnico que, con sus años de experiencia y su formación puede garantizar un mantenimiento integral y absoluto de cualquier máquina las 24 horas de los 365 del año, desplazándose a cualquier punto de España.

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Años

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Imposible sólo significa que no has conocido al fundador de GDC Technology DURANTE 20 AÑOS, GDC NO HA DEJADO DE INNOVAR Y HA PASADO DE TENER UN EQUIPO DE CINCO PERSONAS TRABAJANDO EN UN APARTAMENTO A CONVERTIRSE EN UN PROVEEDOR GLOBAL DE SOLUCIONES DE CINE DIGITAL CON 14 OFICINAS Y 29 DEPARTAMENTOS TÉCNICOS A LO LARGO DE CUATRO CONTINENTES. Dr. Man-Nang Chong

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l Dr. Man-Nang Chong era un profesor asociado en la School of Computer Engineering de la Universidad Tecnológica de Nanyang en Singapur de 1992 a 2000.

Tras liderar un equipo que ganó el premio 'Worldwide Texas Instruments Digital Signal Processing Solutions Challenge' y fundar Nirvana Digital, creó en el año 2000 GDC Technology, con la que ha estado innumerables horas imaginando cómo la tecnología puede mejorar la experiencia cinematográfica.

En la actualidad, el crecimiento de GDC se mantiene incólume gracias a la influencia de los objetivos que el Dr. Chong fijó desde el primer momento. Desde fabricar el primer media server del mundo con un decodificador audiovisual 100% software a llegar a ser el mayor suministrador de servidores y TMS (Sistema de Gestión de Salas de Cine) en la zona del Asia Pacífico y el segundo del mundo. GDC ha logrado esto siguiendo cuatro principios de negocio clave: mantenerse centrados constantemente en desarrollar productos innovadores que excedan las expectativas de los clientes, proporcionar una solución única satisfaciendo sus necesidades, explorar nuevos mercados para los productos y servicios, y sobre todo escuchar a los clientes.

GDC lanzó en 2017 su siguiente generación en servidores de contenidos y productos de automatización para cines: el SR-1000, un modelo independiente de IMB (Bloque Multimedia Integrado) y el Cinema Automation CA2.0, el primer sistema integrado de almacenamiento centralizado y reproducción diseñado para optimizar la gestión de contenidos, que aprovecha la inteligencia artificial para incrementar la eficiencia y reducir sustancialmente la necesidad de intervención humana.

El SR-1000 IMB está diseñado para un mantenimiento casi inexistente y un coste total de propiedad 22

mínimo. Con una electrónica embebida usada en aplicaciones médicas y militares, este servidor tiene 100.000 horas de funcionamiento sin fallos certificados por SGS, el laboratorio de testado más grande del mundo. Posee una memoria caché integrada para reproducir contenido sin almacenamiento en discos duros.

Presenta compatibilidad con proyectores DLP Cinema de Barco, Christie y NEC para asegurar una entrega de contenido segura y altamente fiable. Los exhibidores pueden decidir entre un modelo 2K o 4K. GDC desató el poder de su SR-1000 con dos nuevos modelos para HFR de 4K a 60fps y 4K a 120fps que son compatibles con la última generación de proyectores DLP Cinema. Destaca también la posibilidad de acceso remoto e inalábrico al IMB SMS. Por su parte, el CA2.0 es una solución premiada que utiliza inteligencia artificial para revolucionar la gestión de los cines.

El modelo de reproductor y servidor SCL centralizado es un hito del mercado al ser la primera solución para cines capaz de reproducir miles de películas hasta en 30 pantallas desde un servidor centralizado, incrementando notablemente la flexibilidad de programación y eliminando la necesidad de almacenamiento local.

Es 30 veces más rápido en la ingesta de contenidos y tiene 30 veces más fiabilidad de reproducción, además de ser un almacenamiento de contenido 100 veces mayor que los tradicionales almacenamientos locales. Cuenta con un sofisticado mecanismo de backup que utiliza inteligencia artificial para asegurarse de que cada proyección prosigue de manera autónoma, eliminando cualquier interrupción en el muy improbable caso de un fallo del servidor central. Tiene gestión inteligente del suministro de energía y una comprobación automática de la calidad de proyección.

De cara al futuro, la industria puede confiar en GDC para que siga innovando con soluciones para sus necesidades reales.

El SR-1000, un IMB independiente de GDC Technology.

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PCO, proveedor indispensable de los cines, presenta sus novedades en Barcelona PCO GROUP ESTÁ OTRO AÑO MÁS EN CINEEUROPE PARA PRESENTAR SUS NOVEDADES EN LAS ÁREAS DE SNACKS, MATERIAL PROMOCIONAL Y ENVASES. A la izquierda, cubo de metal de Toy Story 4. A la derecha, peluches de La Familia Addams.

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ntre las novedades que la compañía presenta este año en la edición 2019 de la feria CineEurope de Barcelona, se encuentran:

• Nueva representación en Madrid: desde septiembre de 2018, PCO España ha incorporado a Alicia Delgado al departamento comercial en Madrid, complementando así la actividad comercial que se desarrolla desde Barcelona con Mónica Roca como branch manager y Jaume Fructuoso, como técnico.

• Riquísimas palomitas sabor caramelo: unas palomitas crujientes a la caldera envueltas en caramelo con un suave sabor a mantequilla. Son frescas y están listas al momento. Al contrario de otros productos, el de esta compañía es 100% libre de organismos genéticamente modificados.

• Sabrosos Crunchy Rolls de Chocolate con dip de caramelo salado: deliciosas barritas de chocolate que se pueden disfrutar tanto del tiempo como calentadas en warmer. La salsa de caramelo las hace aún más apetitosas cuando lo pruebas.

• Pick & Mix Vegano y Halal: PCO, además de ceder los elegantes muebles que hacen del espacio del cine algo especial, llena los muebles de deliciosas chucherías. Como novedad, tienen un amplio surtido de gominolas veganas y halal. Podéis pasar por su stand 223 para probarlas in situ.

• Nuevos dips de Nachos: una combinación perfecta para acompañar a los nachos. Están disponibles en su stand para que también puedas probarlos.

• Productos eco-friendly: en PCO han desarrollado unas pajitas de tres capas de papel ecológico muy innovadoras, así como unos envases para nachos de cáscara de caña de azúcar. Si queréis pro24

barlos, pasad por su stand. Además, reciclan las gafas 3D. • Palomitas listas para el consumo envasadas al vacío: con las palomitas envasadas al vacío los cines se pueden ahorrar tiempo, costes de transporte y almacenaje. Además, la forma compacta del envase evita roturas durante el transporte y las mantiene muy crujientes.

• Nuevos granizados Xlushy sin azúcar con las míticas flautas ahora también con luz LED: sus refrescantes granizados destacan porque, al contrario de otros, no llevan ni conservantes ni colorantes azoicos. PCO tiene ahora además nuevos sabores sin azúcar: frambuesa, manzana verde, fresa… Durante la feria CineEurope se podrán probar en su stand. Sus famosas flautas son un auténtico eye-catcher que llaman la atención de cualquiera, sea niño o adulto.

• Accesorios de culto: el último éxito entre los visitantes de cines son los cubos de metal estampados en relieve y los envases especiales blowmold, que tanto gusta a los coleccionistas. Además, en PCO disponen para un gran número de estrenos de películas de los Menús con topper, envases especiales blowmold, peluches y, como novedad, Vasos To-Go. Este año hay grandes estrenos por llegar: Toy Story 4, Mascotas 2, El Rey León, Frozen, Angry Birds 2, Star Wars IX, entre muchas otras. Pasad por su stand y disfrutad del amplio surtido de material promocional del que cuentan.

Crunchy Rolls de Chocolate con dip de caramelo salado.

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ICEKING XLUSHY – SIN AZÚCAR solo 19 kcal / 100 ml

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SIN AZÚCAR, MUCHA LUZ – LAS DOS NOVEDADES Los sabores frambuesa, fresa, manzana verde, cola y frutos del bosque ahora también los podéis comprar sin azúcar. Iremos añadiendo más sabores. Con la gama xlushy nos sumamos a la tendencia. Y con nuestro nuevo pie iluminado las Slush-flautas L y XL se convierten en una auténtica fiesta de luces. LEDs rojos, verdes y azules lo hacen posible.

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La ley y la publicidad en salas de cine

EL 27 DE FEBRERO DE 2001 LA INDUSTRIA PUBLICITARIA ESPAÑOLA LANZÓ EL 'CÓDIGO ÉTICO SOBRE PUBLICIDAD EN CINE'. EN VIRTUD DE ÉL, SE ESTABLECIERON UNOS ELEVADOS PRINCIPIOS ÉTICOS O DE BUENAS PRÁCTICAS, QUE PARTÍAN DEL RIGUROSO RESPETO AL PRINCIPIO DE LEGALIDAD, Y QUE FUERON ASUMIDOS DE FORMA VOLUNTARIA POR LA INDUSTRIA A TRAVÉS DE UN PROCESO DE AUTORREGULACIÓN, EVITANDO ASÍ LA VÍA JUDICIAL.

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Por Alfonso Oriol, CEO de Movierecord Cine y Presidente de AMPE (Asociación de Medios Publicitarios de España)

as agencias de exclusivas de publicidad cinematográfica de entonces DISTEL, MOVIERECORD y RMB ESPAÑA MULTIMEDIA, miembros de la Asociación para la Autorregulación de la Comunicación Comercial (AUTOCONTROL), querían, a través del lanzamiento de este Código, mostrar su auténtica voluntad de compromiso ético con los consumidores, el mercado y la sociedad, en aras de una comunicación comercial responsable, que toma cuerpo a través de la elaboración de este conjunto de normas deontológicas. AUTOCONTROL fue designado cómo el órgano de aplicación de este Código.

Con el establecimiento de estos principios, la industria publicitaria demostró su firme compromiso de responsabilidad social y de lealtad concurrencial, lo que ha venido contribuyendo a dotar a la publicidad de la necesaria credibilidad, garantizando la confianza del consumidor, y redundando en beneficio del mercado y de la sociedad.

Así, la escasa incidencia de controversias publicitarias en cine en nuestro país pone de manifiesto la eficacia del citado Código de conducta y del acuerdo de autorregulación publicitaria en el que el mismo se enmarca.

Teniendo en cuenta la permanente evolución de las prácticas sociales y de la legislación, las normas contenidas en ese Código debían ser modificadas regularmente para garantizar su actualidad y esto se llevó a la práctica renovando y actualizando el Código firmándose el 30 de mayo de 2016 por los principales exclusivistas publicitarios de España, Movierecord Cine SAU, 014 Ds y Discine Gestión de Cine Publicitario. Además, el presente Código queda abierto a la adhesión por otros exclusi-

Alfonso Oriol

vistas y empresarios de salas de cine, ubicadas en territorio español, que quieran suscribir las normas deontológicas contenidas en el mismo. Quedáis todos invitados a suscribirlo.

En España, la función social de la autorregulación publicitaria ha venido siendo desempeñada de una forma notoria y exitosa por la Asociación para la Autorregulación de la Comunicación Comercial (AUTOCONTROL), formada en la actualidad por 555 miembros entre anunciantes, agencias de publicidad, medios de comunicación y asociaciones profesionales, relacionadas con la actividad publicitaria, y cuyo objetivo no es sino contribuir a asegurar la ética y la lealtad en la publicidad, en beneficio de consumidores y competidores. En la memoria del año 2018 de AUTOCONTROL se confirma que se han atendido más de 47.642 consultas e informes y sólo el 0, 47% del total están relacionados con controversias de publicidad proyectada en pantallas de Cine.

Por lo tanto, podemos concluir que nuestro sector es muy poco conflictivo en asuntos publicitarios, por mucho que algunos medios escritos traten de decir lo contrario de forma recurrente y reiterada. Puede ser porque, los que nos ocupamos de esto, cuidamos la publicidad o porque los consumidores ignoramos las leyes, y me inclino a afirmar que es lo primero.

Puedes leer el código de autorregulación en el artículo de Cine&Tele del 7 de junio de 2019 (www.cineytele.com).

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EXHIBICIÓN

Campeones culmina su trayectoria con el Premio NAECE de los exhibidores EL RESTAURANTE EL VIEJO CHAMARTÍN DE MADRID ACOGIÓ EL PASADO MES DE MAYO LA ENTREGA DE LA 11ª EDICIÓN DEL PREMIO NAECE, DESTINADO A LA MEJOR PELÍCULA ESPAÑOLA DEL AÑO PREVIO. LA NUEVA ASOCIACIÓN DE EXHIBIDORES DE CINE DE ESPAÑA OTORGÓ EN ESTA OCASIÓN EL GALARDÓN A CAMPEONES.

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De izquierda a derecha: Luis Manso (Productor de Películas Pendelton), Javier Fesser (Director de Campeones), Juan Antonio Mayoral (Presidente de NAECE), Beatriz Navas (Directora General del ICAA), José Luis Hervías (Director General de Universal Spain) y Julio Abengózar.

omo todos los años, los pequeños exhibidores se reunieron en torno a una comida con el fin de volver a verse las caras, compartir sus experiencias y celebrar el coraje que demuestran resistiendo en un mercado tan hostil como el cinematográfico y tan falto de apoyo institucional.

Al almuerzo acudió, eso sí, Beatriz Navas, directora general del ICAA. Junto a ella, y entre los más de 70 invitados al evento, destacó la presencia de Estela Artacho, presidenta de Fedicine (Federación de Distribuidores Cinematográficos); Miguel Morales, presidente de Adicine (Asociación de Distribuidores Independientes Cinematográficos); Alfonso Oriol (CEO de Movierecord), David Rodríguez (Director General de ComScore para España y Portugal) o proveedores como Luis Wassmann, o Domingo Pereira y su familia. De hecho, Cinematografía Pereira fue la patrocinadora del almuerzo.

Antes de la entrega de galardones, Julio Abengózar, vicepresidente de NAECE, se dirigió a los asistentes con un discurso del que, por su interés a la hora de analizar la situación del sector, reproducimos los fragmentos más destacados: “Las salas cumplimos una doble función. Por una parte, llevamos el cine estable a lugares donde, de otra manera, sería poco probable que llegara. Por otra, damos visibilidad a muchos títulos que tienen difícil acceso grandes cadenas comerciales.

También somos el punto en el que se genera la mayor parte de la recaudación que sustenta toda la industria del cine.

Hasta que una película es exhibida, económicamente todo lo que se ha hecho es invertir en ella, ya sea en su producción, en su distribución o en su promoción.

Sin embargo, las salas, sobre todo las independientes, somos sujetos pasivos de la cadena. En algunos casos, dependemos de la política de distribución pactada entre productor y

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Julio Abengózar, Vicepresidente de NAECE, durante su discurso

distribuidor. La ausencia de regulación en este sentido nos deja en un desamparo cuyas consecuencias suelen ser las dificultades que nos encontramos para programar muchos títulos.

Si nosotros desaparecemos, gran parte del cine independiente (la mayoría del cine español) se quedaría sin pantallas donde exhibirse. Y por el camino que vamos, bastará media vuelta de tuerca en innovación tecnológica para que muchas salas independientes bajemos la persiana si nadie lo remedia. Urge un pacto de la industria entre todos los sectores que establezca unas reglas de juego (hoy inexistentes) que tengan en cuenta las peculiaridades de cada uno de ellos pero con un fin último que sea el fomento del cine en su conjunto. Somos nosotros quienes tenemos que procurar darle al espectador lo que este demande.

El cine es cultura y, como tal, es universal y así debe ser su promoción. La cultura es el motor de progreso de un pueblo.

De ello nos ha dado un extraordinario ejemplo la película y el equipo que hoy premiamos: Campeones. Muchas gracias”.

A continuación, se produjo la entrega del premio a la película Campeones. En primer lugar, Abengózar le dio una estatuilla al distribuidor de la película, Universal Pictures Spain. En nombre de la compañía estaba su director general, José Luis Hervías. “Únicamente quiero agradecéroslo a todos y reconocer que no seríamos la distribuidora que hemos sido y somos sin vuestra colaboración, sin vuestro trabajo y sin vuestra asociación”, señaló el representante de Universal.

Beatriz Navas concedió otra estatuilla a director, productor y actores. Javier Fesser, director y conguionista, cogió el micrófono para decir unas palabras : “Todos sabéis lo agradecidos que estamos a Universal por el ilusión y el amor que habéis puesto en esta película”, comentó.

Más información en www.cineytele.com (29.05.2019).

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Galería Premios NAECE 2019

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EXHIBICIÓN

El número de cines en España crece casi un 4% en un año

SI LOS DATOS DEL CENSO DE SALAS DE CINE ELABORADO POR AIMC PUBLICADO EL PASADO AÑO, MOSTRABAN ESTABILIDAD, DE LOS DE ESTE SE DESPRENDEN BUENAS NOTICIAS PARA LA EXHIBICIÓN, CON AUMENTOS TANTO EN EL NÚMERO DE LOCALES, SALAS Y BUTACAS.

A

IMC, Asociación para la Investigación de Medios de Comunicación, con la colaboración de los dos mayores exclusivistas/distribuidores publicitarios del medio cine, 014 DS y Moviedis (integración de Movierecord y Discine), ha publicado el Censo de Salas de Cine, que ya alcanza el número 22. Este documento refleja las últimas tendencias del sector de la exhibición en España y del que se desprenden resultados positivos.

Así, desde el 1 de abril de 2018 hasta la misma fecha de este año, los espectadores han podido contar 723 complejos en los que disfrutar, en pantalla grande, de sus películas favoritas, una cantidad que supone incrementar 25 locales (+3,7 por ciento), respecto al último censo.

Igualmente aumenta el número de salas/pantallas respecto al año anterior con 3.593, un incremento del 2,1 por ciento, con 128 altas y 53 bajas. Y también signo positivo para el número butacas, que el último censo las fija en 786.475, mostrándose un crecimiento de 9.701 (+1,1 por ciento).

Pero a pesar de esta tendencia positiva, hay que destacar que los datos aún no llegan a igualar a los que se alcanzaban hace una década.

Otro de los aspectos de mayor interés del informe es la constatación de que el número de municipios con cine se 30

ha incrementado en los tres últimos años. El número de municipios que cuenta con, al menos, una sala de cine es de 471 (17 más que en 2018, y 34 más que en 2016), lo que supone un 5,8 por ciento sobre el total. Así, en promedio, existen 1,5 locales y 7,5 salas por municipio con cine.

El informe de la AIMC indica que un 63 por ciento de la población española (+1,8 puntos en relación a hace tres años) reside en uno de estos municipios con cine. El 66,9 por ciento de las salas (2.403) se localizan en poblaciones mayores de 50.000 habitantes. De hecho, en el 94 por ciento de las personas que viven en estos municipios de cierto tamaño tienen cine en su localidad, mientras que sólo el 28,7 por ciento de los individuos de poblaciones menores de 50.000 habitantes dispone de él.

CATALUÑA, ANDALUCÍA Y MADRID, COMUNIDADES CON MAYOR NÚMERO DE SALAS

Estas tres comunidades autónomas aglutinan prácticamente la mitad de las salas existentes en España, encabezando el ranking Cataluña, con 652; seguida de Andalucía con 597 y de Madrid, con 492.

Por lo que se refiere al ranking por provincias no varía sustancialmente respecto al informe anterior: Madrid con

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492 salas se mantiene en la pole, seguida de Barcelona (443), Valencia (209), Alicante (196), Málaga (136), Sevilla (126), Murcia (117) y Cádiz (109).

AIMC también estudia la densidad existente e informa de que hay aproximadamente 77 salas de cine por cada millón de habitantes, es decir, una más que en el censo anterior pero 8 menos que hace diez años.

Las comunidades que figuran con 85 o más salas por millón son: La Rioja (133), Navarra (94), Comunidad Valenciana (91), Cataluña (86) y País Vasco (85). Las provincias con mayor densidad son, por este orden, Soria, La Rioja, Evolución de algunos indicadores del sector de la exhibición desde el año 1998 Valladolid, Girona y Segovia, que superan las 110 salas por millón de habitantes. rior informe. La estabilidad actual en este apartado se inició Por el contrario, Ceuta y Melilla (47), Extremadura (52), en 2012 (sólo +76 pantallas 3D y + 4,0 puntos en siete años) Asturias (62), Baleares (64) y Galicia (64) son las comuni- y aproximadamente la mitad de los locales (356, un 49,2%) dades de menor concentración. Concretamente, en cuanto tienen, por lo menos, una sala 3D en sus instalaciones. a provincias, Melilla, Teruel, Jaén, Ourense y Badajoz no Cataluña (174), Madrid (169) y Andalucía (119) son, en superan las 50 salas por millón cada una de ellas. términos absolutos, las comunidades que disponen de En términos de aforo, la densidad media es de aproxi- más salas en 3D; mientras que Navarra y La Rioja (con 10 madamente 17 butacas por cada 1.000 habitantes, cifra simi- salas 3D cada una), Cantabria (9) y Ceuta y Melilla (1), se lar a la del último censo de 2018 y tres butacas inferior a sitúan en el otro extremo.

2009.

Pero si se analiza en términos relativos, el mayor porcentaje de salas de 3D lo encabeza Aragón, con 39,5 por LA ESTABILIDAD DEL 3D ciento; seguida de Canarias (38,5 por ciento), Castilla y León (38,6 por ciento) y Asturias (37,7 por ciento). En el lado Son 946 las salas con capacidad para proyectar en 3D, opuesto están Andalucía (19,9 por ciento), Comunidad lo que representa el 26,8 por ciento del total, prácticamente Valenciana (19,5 por ciento), Castilla-La Mancha (17,4 por el mismo porcentaje (-0,1 puntos en un año) que en el ante- ciento), Murcia (17,1 por ciento), Navarra (16,4 por ciento)

Evolución del número de salas/pantallas y butacas en los últimos 10 años

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y, de nuevo, las ciudades autónomas Ceuta y Melilla (12,5 por ciento).

En todo caso, hay que señalar que el 55,3 por ciento de la población española reside en municipios donde existe, por lo menos, una sala 3D. PROMEDIO DE SALAS POR LOCAL Y DE BUTACAS POR SALA

Otro de los puntos más relevantes del informe es que se distingue una leve pero constante tendencia hacia cines con menos pantallas y, a su vez, que cuentan con menos butacas en cada sala.

Así, la media de butacas por sala/pantalla es de 220 unidades (dos menos que en 2018 y cinco menos que en 2014) y cada local tiene, en promedio, 5 salas (tres décimas menos que en 2014). Por tanto, el promedio del total de butacas por local de cine también ha descendido, desde las 1.203 butacas de 2014 a las 1.102 actuales.

En el caso de los cines de verano, el aforo por sala suele ser mayor, con 598 butacas de media frente a 210 de los convencionales. Sin embargo, el promedio de salas por local en este tipo de cines es inferior: 1,2 salas frente a las 5,5 de los convencionales.

El informe apunta que el 55,2 por ciento de los locales (399) cuentan con más de una sala/pantalla, cuatro puntos más en comparación con 2015. Prácticamente la mitad, concretamente el 49,1 por ciento de las salas/pantallas se encuentran en locales de 10 o más salas y una de cada cuatro

Capitana Marvel, uno de los taquillazos de este 2019

(25,3 por ciento) en locales de 7 a 9 pantallas.

Por último, indicar que los cines con más salas son Full HD Splau (28 salas) en Cornellá de Llobregat (Barcelona), Kinépolis Ciudad de la Imagen (24 salas) en Pozuelo de Alarcón (Madrid), Cinesa Las Rozas (24 salas) en Las Rozas (Madrid), y Kinépolis Valencia (24 salas) en Paterna (Valencia).

AIMC es una entidad sin ánimo de lucro que cuenta con 136 empresas asociadas, entre las que se encuentran los medios de comunicación y empresas del sector publicitario, y que investiga, mide y controla la audiencia de los diferentes medios. S

Los taquillazos Entre el 1 de abril de 2018 a 1 de abril de 2019, solo 8 películas sobrepasaron los tres millones de euros en el fin de semana de su estreno en España. La taquilla de este año arrancó en nuestro país bastante floja pero, aunque lentamente, se ha ido enderezando y, presumiblemente, lo hará de forma más contundente con títulos potentes pendientes de estreno o que ya han debutado, pero que no forman parte de los datos que ofrecemos al haberlo hecho después del día 1 de abril (Vengadores: Endgame abrió superando los 10,3 millones de euros el pasado 25 de abril y Aladdín lo hizo excediendo los 4,7 millones de euros el 24 de mayo).

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La taquilla mundial llega a 41.100 millones de dólares en 2018

Black Panther

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EL BOX OFFICE DE ESTADOS UNIDOS Y CANADÁ REGISTRÓ UN RÉCORD CON 11.900 MILLONES DE DÓLARES, MIENTRAS QUE EL CONJUNTO DE LA TAQUILLA MUNDIAL CRECIÓ UN 1 POR CIENTO HASTA LLEGAR A LOS 41.100 MILLONES.

n año más la Motion Picture Association of America, MPAA, publica el ‘Theatrical and Home Entertainment Market Environment (THEME)’, que recoge los datos del año precedente. Un informe que ofrece un análisis en profundidad de un mercado del entretenimiento en constante cambio. Con este estudio, quieren dejar constancia de los resultados globales de la industria y de las tendencias y la demografía de las audiencias Los miembros de MPAA son Disney, Paramount, Sony, Fox, Universal y Warner (Netflix también lo es ahora pero no entra para los datos de este informe). Sin embargo, es muy importante destacar que, como los autores del estudio recalcan, “las cifras reflejan todos los títulos estrenados, independientemente del distribuidor o país de origen”.

El informe de la MPAA, desde el año pasado, recoge no solamente los datos de salas de cine, sino también el consumo doméstico. “Estamos en un mercado actual que ofrece nuevas posibilidades a los creadores y al público en todo el mundo, ofreciendo beneficios económicos y culturales que enriquecen nuestras vidas”, remarcó Charles H. Rivkin, presidente y CEO de la MPAA. No obstante, la relevancia de los cines es fundamental. De hecho, la taquilla en la zona de EE.UU. / Canadá registró un récord de 11.900 millones de dólares y el número de pantallas a nivel mundial sigue subiendo (en 2018 se incrementó el 7 por ciento) hasta llegar casi a las 190.000, siendo la zona de Asia

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Pacífico, con una subida del 13 por ciento, la que mostró mayor crecimiento.

“No hay duda de que en este complejo mundo del audiovisual, las salas de cine son vitales para el éxito del conjunto de la industria del entretenimiento“, apuntó Rivkin.

La taquilla global de todos los filmes estrenados en todos los países del mundo alcanzó los 41.100 millones el pasado año, una cifra que representa un crecimiento del 1 por ciento respecto a 2017.

Este dato se debe al buen año que tuvo la región Estados Unidos / Canadá. En el resto del mundo se ingresaron 29.200 millones. El box office fuera de Estados Unidos / Canadá representó un 71 por ciento de la taquilla total, con una pérdida de dos puntos respecto a 2017. No obstante, hay que destacar que esta cifra está 12 puntos por encima que hace cinco años; de hecho, la taquilla global es un 13 por ciento superior a hace un lustro. Ocho mercados internacionales llegaron a superar los 1.000 millones de dólares de taquilla.

Desglosando los resultados del pasado año por zonas, AsiaPacífico, con 16.700 millones de dólares, muestra un aumento del 5 por ciento, con China como principal locomotora y un crecimiento del 12 por ciento sobre el ejercicio precedente.

Tras la recuperación de 2017, la zona EMEA (Europa, Oriente Medio y África), vuelve a mostrar un descenso hasta los 9.800 millones de dólares, esto significa retroceder un 3 por cien-

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to. Un declive que se explica por las caídas producidas en Alemania y Rusia.

Y también en Latinoamérica se produce una merma, en este caso del 22 por ciento, si bien tuvo mucho que ver aquí la depreciación de la moneda en países como Argentina (-41 por ciento).

El pasado año los tres mercados más importantes a nivel de taquilla, y al margen de Norteamérica, fueron China (9.000 millones de dólares), Japón (2.000 MM) y Reino Unido (1.700 MM).

Malasia y Emiratos Árabes entraron en el Top-20 internacional, sustituyendo a Argentina y Turquía.

liadas a MPAA representan la mayor parte de los estrenos (631).

Los títulos de los estudios miembros de la MPAA (127) bajaron un 2 por ciento, debido a la caída de lanzamientos de un 20 por ciento de las filiales.

La asistencia a salas permanece concentrada, pues en 2018 el Top-139 representó el 95 por ciento de la asistencia.

El número estimado de películas USA por encima de un millón de dólares de presupuesto que entraron a producción en 2018 fue de 576, un 5 por ciento más que en 2017, y un 20 por ciento que en 2014. Entre ellos, 171 títulos tienen un presupuesto estimado de más de 15 MM, un 6 por ciento EL MERCADO EN sobre el dato de 2017 y un 11 por ESTADOS UNIDOS Y ciento más que en 2014.

CANADÁ Como sucediese en 2017, el Evolución de la taquilla global obtenida por las películas pasado año fue otra vez Disney la estadounidenses desde el año 2014, desglosada en los ingresos Buen año para la taquilla nordistribuidora encargada de llevar a del mercado de Estados Unidos-Canadá y del resto del mundo teamericana, que alcanzó los las salas de cine tres de los cinco 11.900 millones de dólares, un ascentítulos más vistos, con Black so del 7 por ciento con respecto a 2017 Panther a la cabeza, que logró una y del 4 por ciento con 2016. Las entrarecaudación de 700,1 millones de das vendidas fueron 1.300 millones, dólares; seguida de Vengadores: un 5 por ciento superior al año previo.

Infinity War (678,8 millones de La MPAA ofrece datos especialdólares) y Los Increíbles 2 (608,6 mente exhaustivos sobre el mercado de millones). Cierran el TOP-5, la exhibición norteamericana. Así, Jurassic World: El reino caído, subraya que un 75 por ciento de la que llegó a los cines de la mano de población de Estados Unidos y Canadá Evolución del box office por zonas en el periodo 2014 - 2018 Universal (417,7 millones) y (263 millones de personas) fueron al Deadpool 2 (20th Century Fox, cine al menos una vez en 2018. La con 324,5 millones). asistencia per cápita fue mayor en los segmentos de 12-17 y de 18-24 años, alcanzando las 5,1 veces al año, así como en las etnias EL AUGE DEL HOME ENTERTAINMENT hispana/latina (4,7 veces) y las asiáticas (4,5%). Todos los rangos de edad, excepto el de 25-39 años y el de más de 60 años mejoraEstamos viviendo un momento dulce para el audiovisual ron en asistencia con respecto a 2017. pues el mercado doméstico está irrumpiendo con mucha fuerza.

Los espectadores habituales, que se contabilizan como aque- Es por eso que la MPAA en el informe del año pasado ya incluía llos que van una o más veces al mes conforman el 12 por ciento este segmento. de la población (43 millones de personas) pero representan el Así, el pasado año y a nivel global, combinando el mercado 49% de las entradas vendidas. de salas con el doméstico, se ingresaron 96.800 millones de Las salas de cine en estos dos países atrajeron más de dos dólares. Esto representa un aumento del 9 por ciento sobre 2017 veces el número de gente que todos los parques temáticos y recin- y del 25 por ciento con respecto a hace 5 años. tos deportivos de las grandes ligas (béisbol, baloncesto, hockey y Centrándonos estrictamente en el entretenimiento doméstifútbol americano) juntos. co, el gasto del consumidor global, ya sea en contenido de plataComparado con otras formas de entretenimiento, una formas o en formatos de disco, experimentó un crecimiento del 16 película es el ocio más asequible, costando algo más de 36 dóla- por ciento hasta llegar a los 55.700 millones de dólares. res para una familia de cuatro. El precio medio de una entrada a El número de suscripciones a servicios de vídeo online en nivel nacional en esta región subió 14 céntimos (un 2% más), que todo el mundo fue de 613,2 millones en 2018, un 27 por ciento es un dato inferior a la subida del 3% del IPC. sobre las cifras de 2017, y superando por primera vez al número El número de películas estrenadas en las salas de Estados de suscripciones de cable (556 millones). La televisión por cable Unidos / Canadá fue de 758, un 3 por ciento menos que en 2017 sigue siendo, eso sí, la plataforma con mayores ingresos a nivel pero un 36 por ciento más que hace 10 años. Las empresas no afi- global, con 118.000 millones en 2018.S CINEINFORME - JUNIO 2019

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En 2018, buenos datos para la producción europea

Johnny English 3: De nuevo en acción fue la cinta europea más vista en la UE en 2018

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SEGÚN EL ESTUDIO DEL OBSERVATORIO AUDIOVISUAL EUROPEO, LA PRODUCCIÓN EUROPEA HA INCREMENTADO SU CUOTA DE MERCADO EN CASI DOS PUNTOS PORCENTUALES, MIENTRAS QUE LA DE MADE IN USA DESCENDIÓ EN TRES.

or el contrario, 2018 no ha sido un año bueno para la taquilla en la Unión Europea. Así se desprende del 22ª edición de su FOCUS que edita cada año el Observatorio Audiovisual Europeo, con datos obtenidos en colaboración la EFARN (European Film Agency Research Network).

El informe refleja, entre otras cosas, que por primera vez en cuatro años, la taquilla total de los Estados miembros de la Unión Europea no pasó la marca de los 7.000 millones de euros en 2018.Según los datos provisionales, la recaudación en la UE sufrió una bajada del 3,3 por ciento, para alcanzar una cifra de 6.800 millones de euros, esto es, 233,3 millones menos que en 2017. Sin ajustar la inflación, representa el dato más bajo desde 2014. Sin embargo, sigue siendo el cuarto mejor registro de la última década.

El precio de las entradas en Europa se mantiene estable en los 7,1 euros, mientras que la asistencia a salas descendió un 2,9 por ciento, hasta los 956 millones de entradas, lo que significa 28,7 millones menos que en el año precedente.

La realidad europea es, no obstante, heterogénea, de modo que la taquilla se incrementó en 12 países y cayó en 11 territorios, manteniéndose estables 3 de los 26 mercados de la UE de los que hay datos provisionales. Las caídas estuvieron protagonizadas principalmente en Alemania, con un descenso de 156,8 millones de euros (-14,8 por ciento), Italia (que perdió 30,8 MM, -5 por ciento) y Francia, que vio cómo sus entradas 36

disminuían un 4 por ciento; mientras que España (- 5,6 MM, 0,9 por ciento) y Reino Unido (+ 3,9 millones de libras, +0,3 por ciento) se mantuvieron prácticamente estables.

Por el contrario, signo positivo en la recaudación de los mercados de Europa Central y del Este, como República Checa (+13,2 por ciento), Lituania y Eslovenia (+10 por ciento cada uno de ellos), Croacia (+8 por ciento), Hungría (+6,3 por ciento), y Polonia (+5 por ciento).

Fuera de la UE, la taquilla en Rusia descendió hasta los 50.900 millones de rublos, lo que significa el 4,7 por ciento menos que en el año precedente; pero a pesar de esa caída, la cifra representa el segundo resultado de taquilla más elevado registrado en los últimos años. Además, y por segundo año consecutivo, Rusia se convierte en el mayor mercado europeo en términos de ingresos, justo por delante de Francia. En Turquía, los ingresos aumentaron un 3 por ciento, llegando a los 896,9, millones de liras turcas, marcando un nuevo récord a pesar de un ligero descenso en la asistencia al cine (-1,1por ciento), debido a un aumento en el precio promedio de las entradas.

CUOTA DE MERCADO, PRODUCCIÓN Y DIGITALIZACIÓN

Según muestran los datos recogidos por el Observatorio, este descenso general en la UE, es debido a la caída de la asistencia para ver películas estadounidenses. La cuota del cine

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EXHIBICIÓN

made in USA bajó del 66,2 por ciento de 2017 al 63,2 por ciento de 2018. Por consiguiente, la cuota del cine europeo creció, pasando del 27,9 al 29,4 por ciento. Se trata del segundo mejor dato en los últimos cinco años.

Los países con mejores Cuota de entradas según si los filmes son de Estados Unidos, europeos, coproducciones o de otros lugares cuotas fueron Reino Unido (arriba). En la imagen de abajo, desglose de la producción de cine en Europa por ficción y documental (Fuente: (44,8 por ciento), Francia Observatorio Audiovisual Europeo / LUMIÈRE) (39,5 por ciento), Polonia (33,3 por ciento) y Dinamarca (29,8 por ciento). Fuera del ámbito de la Unión Europea, es reseñable el caso de Turquía, con una cuota local del 63,4 por ciento.

Después haber bajado en 2017, la producción de cine en la Unión Europea volvió a crecer en 2018. Se estima que los largometrajes producidos en 2018 subieron hasta los 1.847, frente a los 1.737 del año previo. Desglosado, este dato refleja que el 62 por ciento son títulos de ficción (1.142) y el 38 por ciento son documentales (705). El Observatorio apunta que la razón principal del ascenso se debe al incremento de coproducciones internacionales y a la parte documental.

Pero a pesar del descenso en la asistencia para ver películas Taquilla UE y otros países europeos (recaudación, norteamericanas, son dos de EE.UU las que encabezan el ranentradas y cuota) comparada con 2017 king de las más taquilleras: Vengadores: Infinity War, que reunió a 30.994.883 espectadores y Los Increíbles 2, con cipación de productoras de EE.UU. Si exceptuamos esta clase 27.885.265, ambas de Disney. Los siguientes trabajos fueron de películas, los dos filmes de mayor recaudación, también briJurassic World: El reino caído de Universal (22,1 MM) tánicos, son Johnny English 3: De nuevo en acción (7,1 milloMamma Mia! Una y otra vez de Universal (19,9 MM), distri- nes de entradas) y El instante más oscuro (6,6 MM).

El FOCUS finaliza abordando la digitalización en el campo buidas por Universal; Black Panther de Disney (18,9 MM) y de la exhibición, con cifras proporcionadas por MEDIA Salles, Cincuenta sombras liberadas de Universal (17,6 MM).

Como es tendencia en los últimos años, hay una gran preva- cuyo proceso está ya casi completo. A finales de 2018, un total lencia de las sagas. De hecho, 17 de las 20 películas del Top-20 de 24 Estados miembros habían convertido el 90 por ciento o son secuelas, precuelas, spin-offs o reboots. Este año hay más de sus pantallas. Solamente dos territorios registran una menos películas de animación familiares en lo más alto del penetración inferior al 80 por ciento: Eslovaquia (75 por ciento) y República Checa (51 por ciento). ranking, frente a las seis de 2017 y las ocho de 2016.

El número de pantallas digitales en la Unión Europea, a Las únicas producciones europeas en el Top-20 son las británicas Bohemian Rhapsody y Animales Fantásticos: Los crí- finales de 2018, era de 31.246, que suponen el 97 por ciento del menes de Grindelwald. Pero estos títulos tienen una vital parti- parque total de los cines de la Unión Europea. S

Las españolas Campeones y Loving Pablo, números 12 y 20 en el ranking de cine europeo CINEINFORME - JUNIO 2019

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EXHIBICIÓN

En su décimo aniversario la Fiesta del Cine seduce a 1.825.800 espectadores SEGÚN DATOS PROVISIONALES DE LA CONSULTORA COMSCORE, ESTE DATO SUPONE UN INCREMENTO DEL 10 POR CIENTO RESPECTO A LA EDICIÓN DE MAYO DEL PASADO AÑO Y CONTAR CON 485.854 MÁS PERSONAS QUE EN LA DE OCTUBRE DE 2018.

La Fiesta del Cine es una iniciativa organizada por FECE, FEDICINE e ICAA para fomentar la asistencia a salas de cine como un hábito social y cultural, y mostrar el agradecimiento de la Industria a todos los espectadores que cada año disfrutan de la magia de las películas en la pantalla grande.

10 AÑOS DE FIESTA DEL CINE

Con motivo del décimo aniversario del evento, la Fiesta del Cine ha dado voz y voto a los espectadores para que, a través de las redes sociales del evento, eligieran su película, director, actor y actriz favoritos entre las diez películas españolas más taquilleras de la Fiesta del Cine.

Estela Artacho -Presidenta de FEDICINE-, Juan Ramón Gómez Fabra -Presidente El último día de mayo en un acto celebrado de FECE- y Beatriz Navas -Directora General del ICAAen los Cines Ideal de Madrid, del que fue testigo elebrar el décimo aniversario le ha sentado bien a la Cineinforme, los organizadores hicieron entrega de estos preFiesta del Cine, que en su decimosexta edición ha mios especiales a Campeones como la película favorita, a J.A. vuelto a conquistar a los espectadores. Según datos Bayona como el director favorito por Lo Imposible, a Gloria provisionales de la consultora comScore, el evento ha registrado Ramos como la actriz favorita por Campeones y a Javier un total de 1.825.800 espectadores, lo que supone un incremento Gutiérrez como el actor favorito por La isla mínima. del 10 por ciento respecto a la edición de mayo de 2018, alcanzando parámetros más cercanos a la celebrada en octubre de 2016, fecha en que los resultados comenzaron a descender.

Así pues, el número de espectadores de la Fiesta del Cine celebrada a primeros de este mes de junio, es el cuarto mejor registro alcanzado por el evento desde que se realizase por primera vez en junio de 2009.

Durante los tres días las películas más vistas, por este orden, han sido Aladdin, John Wick 3 – Parabellum, Rocketman, Pokémon: Detective Pikachu, Lo dejo cuando quiera, Vengadores: Endgame, El hijo, Timadoras compulsivas, Hellboy e Infiltrado en Miami.

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ESTRENOS

Universal propone grandes planes de verano para la gran pantalla

Mascotas 2

UNIVERSAL PICTURES PREPARA UN VERANO PLAGADO DE TÍTULOS DE GRAN INTERÉS PARA TODO TIPO DE ESPECTADORES. ENTRE SUS LANZAMIENTOS, DESTACA LA OFERTA DE ANIMACIÓN CON MASCOTAS 2, DE COMEDIA ROMÁNTICA CON YESTERDAY, DE ACCIÓN CON HOBBS & SHAW Y DE COMEDIA FAMILIAR CON CHICOS BUENOS.

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a nueva película del prestigioso cineasta Danny Boyle (Slumdog Millionaire) es Yesterday, que Universal lanza en España el 5 de julio. Se trata de una comedia de espíritu rockero sobre la música, los sueños, la amistad y el largo camino que conduce al amor verdadero. Una cinta escrita por Richard Curtis, una eminencia como guionista (Love Actually, Notting Hill). El film sigue a un chico que, tras un accidente durante un apagón, es el único que recuerda las canciones de los Beatles, lo que provoca que se convierta en una superestrella repentinamente.

El 2 de agosto estrena Fast & Furious: Hobbs & Shaw, primer spin-off de esta exitosa franquicia. David Leitch (Deadpool 2) dirige esta cinta de acción que transcurre a lo largo de todo el planeta (Los Ángeles, Londres, Chernóbil, Samoa, etc.). Desde que en Fast & Furious 7 se cruzaron los caminos del agente Luke Hobbs (Dwayne Johnson) y del mercenario Deckard Shaw (Jason Statham), los golpes y burlas no han cesado entre ellos.

Pero cuando un anarquista mejorado cibergenéticamente llamado Brixton (Idris Elba), se hace con el control de una peligrosa arma biológica, el mundo se enfrenta a una de sus mayores amenazas.

Universal también tiene su ración de cine de animación familiar para el 9 de agosto con Mascotas 2, el décimo largometraje del estudio Illumination (Gru: Mi villano favorito, ¡Canta!). El guión es de Brian Lynch, coautor de la primera entrega, y dirige la película Chris Renaud, que codirigió la anterior. La actriz Ana Fernández, el presentador Roberto Leal y el humorista David Guapo forman parte del elenco del doblaje español. El nuevo capítulo explora la vida emocional de nuestras mascotas y se pregunta qué hacen realmente cuando no estamos en casa.

La comedia Chicos buenos aterriza el 23 de agosto. Seth Rogen y Evan Goldberg (Supersalidos, Preacher) colaboran con los guionistas Lee Eisenberg y Gene Stupnitsky (Bad Teacher) para contar la historia de tres chicos que ven cómo un día cualquier se convierte en un infierno. Unos chavales utilizan un dron del padre de uno de ellos para espiar a unos vecinos. Pero el dron se rompe y, decididos a reemplazarlo, se embarcan en una odisea que les llevará a involucrarse en un asunto de drogas, e incluso a verse perseguidos por la policía y por unas aterradoras adolescentes.

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Chicos buenos CINEINFORME - JUNIO 2019

ENTREVISTA

Bethany Claypool “Nuestro modelo de negocio es una buena forma para conseguir mayores audiencias”

CINEINFORME ENTREVISTÓ EN LAS VEGAS A LA DIRECTORA DE MARKETING DE FATHOM EVENTS, LA COMPAÑÍA LÍDER EN DISTRIBUCIÓN DE CONTENIDOS ALTERNATIVOS QUE ATERRIZÓ EN ESPAÑA DE LA MANO DE LOS BRITÁNICOS CINEVENTS.

Por Álvar Carretero de la Fuente

U

Bethany Claypool

na de las fórmulas que los cines de todo el mundo emplean para llenar las salas es la diversificación del contenido exhibido. Cada vez es más común ver eventos en directo como conciertos, ópera, pero también cine clásico, animación internacional y otros géneros que históricamente están reservados a un público más específico.

Fathom Events es líder en exhibición de contenido en vivo para salas de cine en Estados Unidos y están consolidando su expansión internacional, planeando llegar a 70 países a finales de este año. Estarán en CinEurope este año.

Cineinforme: ¿Por qué pensáis que vuestro modelo de exhibición va a seguir creciendo?

Bethany Claypool : Nuestro modelo de negocio otorga tanto a los creadores de contenido como a las distribuidoras

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una manera más de exhibir su trabajo. Y es una buena manera también para que los exhibidores consigan mayores audiencias, ya que diversificamos la cartelera. Especialmente en los días y horas bajas, que fue para lo que se creó la compañía originalmente.

Fathom Events nació con la idea de que en esas horas bajas, pongamos por ejemplo un lunes por la noche en cualquier cine ¿Qué podemos hacer? Encontrar un contenido distinto para el espectador, ya sea en vivo o revitalizando catálogo. Nuestro modelo, tanto a nivel nacional como internacional está funcionando. El modelo de event exhibition va a seguir creciendo, ya que todo el mundo quiere ver su contenido en la gran pantalla. Somos una manera más para introducir ciertos contenidos en las salas.

Para los creadores, el cine-evento y empresas como Fathom proporcionan una salida ideal a todo su contenido, la oportunidad de ser visto o volver a ser visto en la gran pantalla. Y para los exhibidores es una manera más de revitalizar las horas bajas y diversificar la oferta.

C.: ¿Qué tipo de contenido os sorprendió que tuviera mejor acogida internacional y está resultando un éxito?

B.C.: Uno de los ejemplos más claros es la animación japonesa, el anime. Se pensaba que era algo muy etnocéntrico y cultural. Algo muy nicho. Organizar pases concretos es una manera muy interesante de capitalizar este contenido y está dando muy buenos resultados más allá de la base de fans de este tipo de películas.

C.: ¿En cuántas pantallas estáis en este momento en los Estados Unidos? ¿Qué más nos podéis avanzar en el panorama internacional?

B.C.: En CinemaCon anunciamos que para el final del año 2019 vamos a estar en 2000 cines. A nivel internacional, Fathom acaba de llegar a un acuerdo con CinEvents para distribuir con ellos en exclusiva en Europa, Oriente Medio y el norte de África. Ahora mismo estamos en 44 países con el objetivo de llegar a los 70 para finales de año.

CINEINFORME - JUNIO 2019

ENTREVISTA

Vemos una progresión en el mercado global de compañías con nuestro perfil y que el público global quiere ver otro tipo de contenido en salas; desde anime, cine clásico, cine de temas religiosos y valores… Hay una demanda global y una oportunidad para nosotros. Y también podemos garantizar el acceso a ese contenido que por alguna razón no está llegando; ya sea por la falta de catálogo o incluso el ancho de banda necesario.

C.: En esos 70 países ¿está incluido España?

B.C.: Por supuesto, es un territorio esencial para nosotros y hemos visto muy buen resultado en películas como Pokemon o el documental del rey del rock Elvis Unleashed.

En términos de Europa está en nuestro top 5.

C.: ¿Qué hay del mercado latinoamericano?

B.C.: Estamos en los principales mercados de Suramérica: Brasil, Argentina, Chile, Perú tienen mucho tirón, también México. El anime es uno de los contenidos más demandados. Cabe destacar que se nos pide mucha música en estos países, artistas contemporáneos internacionales, como la banda de Corea del Sur BTS y mucho contenido de temática religiosa también.

La producción de temática religiosa se ha disparado estos últimos años en los Estados Unidos e invitamos a muchos de esos creadores que piensen en mercados internacionales a los que antes no tenían posibilidad de llegar. Nosotros les podemos garantizar llegar al espectador. te?

C.: ¿Tiene Fathom Events planes para exhibir depor-

B.C.: Es un reto, y antes de que preguntes por vuestro deporte favorito, recuerda que el fútbol es bastante complicado por todo el tema de derechos, pero lo que más preocupa con la emisión de deporte es la diferencia horaria entre los territorios.

Un ejemplo es el boxeo, hemos llevado peleas a Mexico, en colaboración con Showtime, PBC Boxing, Goldenboy y otras compañías. Hemos llevado sobretodo a Canelo y muy bien. Es difícil tener que retransmitir los deportes en diferido cuando se puede saber el resultado de antemano.

Sin duda vamos a seguir investigando con que clases de deportes y equipos podemos trabajar.

C.: Vuestras oficinas están en Colorado, pero estáis por todo el mundo. ¿Cómo es vuestra estructura?

B.C.: Las oficinas centrales están en Denver, Colorado, también tenemos gente en Los Angeles y Nueva York para programación.

En temas de distribución, aparte de la alianza con CinEvent tenemos acuerdos con los principales exhibidores de todo el mundo lo que nos permite poder trabajar con ellos directamente y ahorrar costes y repartir mejor el beneficio.

Es algo muy cómodo también que Fathom se propiedad de los tres mayores exhibidores de Estados Unidos; AMC, Regal y Cinemark ya que podemos trabajar con sus equipos allá donde tienen presencia. En Latinoamérica tienen salas de cine y esto nos facilita, pero también trabajamos con otros exhibidores en esa región, como por ejemplo Cinepolis en México.

C.: ¿Vuestros socios europeos os pueden dar contenido para otros mercados, como Estados Unidos? A mí, por ejemplo, me gustaría ver cine clásico europeo en Los Ángeles.

B.C.: Si, es una doble vía de acceso al contenido gracias a los acuerdos con nuestros socios internacionales donde podemos acceder a su catálogo.

Un ejemplo de colaboración internacional único es la película sobre el Dalai Lama que traemos en noviembre a salas. Es un documental titulado An Officer & His Holiness, The Dalai Lama’s Secret Escape into Exile que hemos podido preparar en colaboración directa con él y su equipo que narra su vida desde su exilio y su huida.

Lo más increíble es que vamos a tener una sesión de preguntas y respuestas en directo con él desde Londres.

Conseguir esto será una gran experiencia internacional y se va a poder ver en los 70 países que tenemos en mente. Será clave para que exhibidores y creadores vean el potencial real que la exhibición de eventos en sala tiene. S

CINEINFORME - JUNIO 2019

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HACE 40 AÑOS...

Hace 40 años...

EN LAS EDICIONES NÚMEROS 11 Y 12 (NUEVA ÉPOCA) DE CINEINFORME, CORRESPONDIENTES A LAS DOS QUINCENAS DE JUNIO DE 1979, RECOGÍAMOS VARIAS NOTICIAS DE GRAN PESO, ANUNCIOS DEL FUTURO PRÓXIMO PARA EL CINE MUNDIAL, EUROPEO Y NACIONAL.

R

especto al cine mundial, se celebró la primera exposición técnica sobre televisión en Montreux (Suiza).

"Entre los expositores está Kodak: a pesar de que la técnica de la grabación en vídeo ha avanzado considerablemente, la televisión no puede prescindir de la película. En su stand, los visitantes tienen la oportunidad de asistir a la proyección de dos cortometrajes. Uno de ellos titulado La electrónica de la película, que le ofrecerá al ingeniero una idea única sobre el funcionamiento de la película en color. La segunda da a conocer el perfil empresarial de la empresa Spin Physics, compañía de Kodak especializada en la fabricación de cabezas magnéticas de aplicación en los sectores del audio, la instrumentación y el vídeo".

También publicábamos unas declaraciones de Franco Cristaldi, entonces presidente de FIAPF (Federación Internacional de Asociaciones de Productores Cinematográficos) sobre los mayores problemas del cine en el mundo, entre los que ya se encontraba la piratería:

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"Esperamos que de nuestros trabajos surjan nuevas iniciativas contra la piratería cinematográfica, que está extendiéndose como una mancha de aceite por todo el mundo. En este sector, la Federación ha alcanzado ya importantes resultados en frenar el fenómeno y en cada vez más severa persecución de los 'piratas'. Pero va a ser probablemente indispensable enfrentarse con el problema con una firmeza todavía mayor".

En cuanto a Europa, se iba poco a poco hacia la creación de una Oficina Europea del Cine, financiada en un primer momento sobre todo por el Gobierno belga y con participación del francés: "Tendrá una especial función de información, de estudio y de coordinación, en contacto con las demás oficinas comunitarias y con las industrias cinematográficas de los países miembros. La Oficina se propone facilitar el proceso de armonización entre las cinematografías nacionales y sus respectivas legislaciones, que está entre las finalidades específicas de la Comunidad Económica Europea (CEE) y que todavía no ha encontrado unas aplicaciones prácticas".

CINEINFORME - JUNIO 2019

HACE 40 AÑOS...

Y finalmente, en España, el nuevo Director General de Española; Doble triunfo, dirigida por Bryan Forbes, interpreCinematografía, Luis Escobar de la Serna convocó a la tada por Tatum O'Neal y Christopher Plummer y distribuida prensa para informar sobre las líneas de actuación de su por Cinema International Corporation; Extraña amistad, departamento. dirigida por Otto Preminger; interpretada por Dyan Cannon y "El director general ha anunciado el buen estado de las Jennifer O'Neill y distribuida por Suevia Films; Goto, isla de conversaciones con el Banco de Crédito Industrial para el esta- amor, dirigida por Walerian Borowczyk; interpretada por blecimiento de una línea de crédito a Pierre Brasseur y Ligia Branice y la producción (...) Aunque más a distribuida por V.O. Films; La largo plazo, se tomará la medida del patrulla, dirigida por Ted Post, cumplimiento por RTVE de una interpretada por Burt Lancaster y cuota de pantalla similar a la exigida Craig Wasson y distribuida por a las salas normales (...) El C.B. Films; Un rey en Nueva Ministerio piensa en la conveniencia York, dirigida por Charles de construir unos grandes estudios Chaplin, interpretada por Charles de los que pueda beneficiarse la proChaplin y Dawn Adams y distriducción nacional y ser, a la vez, buida por Filmayer; Y luego el motivo de atracción para que los día de la venganza, dirigida por productores extranjeros vuelvan a Fred Zinneman, interpretada por rodar aquí sus películas Gregory Peck y Anthony Quinn y (...) Tocante al sector de la distridistribuida por Suevia Films; A bución, el director general se inclinó través del huracán, dirigida por por mantener la libertad de importaMonte Hellman, interpretada por ción, renunciando a la fórmula anteJack Nicholson y Cameron rior del 4x1, que perjudica a los Mitchell y distribuida por V.O. pequeños distribuidores (...) En Films; Días del cielo, dirigida por cuanto al tema del doblaje, afirmó Terrence Malick, interpretada por que su supresión sería prematura. El Richard Gere y Brooke Adams y público está acostumbrado a oír el distribuida por Warner cine en español y este hábito sólo Española; El legado, dirigida por podrá ser debilitado con un lento Richard Marquand, interpretada proceso de transformación (...) En por Katherine Ross y Sam Elliot y temas tocantes directamente a la distribuida por Imago; Norma exhibición, afirmó su decisión de ‘Heráldica del cine español’. Durante muchos años, esta fue Rae, dirigida por Martin Ritt, una página publicitaria en todas las ediciones de hacer cumplir la legislación vigente Cineinforme. Pero la llegada de la democracia y la liberaliza- interpretada por Sally Field y en cuanto al cumplimiento de la ción del comercio con los Estados Unidos iban a producir el Beau Bridges y distribuida por cuota de pantalla (2x1) y en cuanto a Incine; Pasazerka, dirigida por cierre de todas estas empresas en muy poco tiempo. la implantación del control de taquiAndrzej Munk, interpretada por lla".

Aleksandra Slaska y Anna Ciepelewska y distribuida por V.O. En la edición número 11 dábamos la bienvenida a Films; Quinteto, dirigida por Robert Altman, interpretada por Gualberto Baña, que llegaba a España después de un largo Paul Newman y Bibi Anderson y distribuida por Incine; El curriculum por diversos países de América. En su cargo de sacerdote, dirigida por Eloy de la Iglesia, interpretada por director general de Cinema International Corporation iba a Simón Andreu y Esperanza Roy y distribuida por Cinema ganarse a pulso el aprecio y el respeto de toda la industria cine- 2000; Todo modo, dirigida por Elio Petri, interpretada por Gian Maria Volonté y Marcello Mastroianni y distribuida por matográfica española.

Continental; y Un hombre llamado caballo, dirigida por PELÍCULAS QUE RECORDAMOS Elliot Silverstein, interpretada por Richard Harris y Judith Anderson y distribuida por Filmax. S En el mes de junio, se estrenaron en las salas de cine espaContinuará... ñolas un buen número de películas, de las cuales queremos recordar las siguientes: Aquel maldito tren blindado, dirigida por Enzo Castellari, SI QUIERE OBTENER EJEMPLARES interpretada por Bo Svenson y Peter Hooten y distribuida por DE ALGUNA DE ESTAS EDICIONES, Diasa; Ashanti, dirigida por Richard Fleischer, interpretada póngase en contacto por Peter Ustinov y Michael Caine y distribuida por Ízaro con nosotros: info@cineytele.com Films; Duro de pelar, dirigida por James Fargo, interpretada por Clint Eastwood y Sondra Locke y distribuida por Warner CINEINFORME - JUNIO 2019

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DIRECTORIO I

PRODUCCIÓN CINE

Avda. Europa, 16 - Chalet 1 28224 POZUELO (Madrid) Tel.: 91 352 83 76 Fax: 91 352 83 71 wanda@wanda.es www.wandavision.com

Francisco Navacerrada, 24 28028 MADRID Tel.: 91 724 81 99 Fax: 91 724 13 51 eldeseo@eldeseo.es www.eldeseo.es

C/ Ana Mariscal 7 Ciudad de la Imagen 28223 Pozuelo de Alarcón MADRID Tfno.: 91 512 00 58 Fax.: 91 711 08 27 info@enriquecerezo.com www.enriquecerezo.com

Antonio Cavero, 37 28043 MADRID, Tel. 91 759 62 64 Fax 91 300 01 04 nerea@fernandotrueba.com www.fernandotrueba.com

C/ Fernando VI, 17, 2º dcha 28004 Madrid Tel 91 700 27 80 morenafilms@morenafilms.com www.morenafilms.com

C/ Zurbarán nº 2, 5º pta 7 28010 MADRID ( ESPAÑA ) Móvil: 639218851 Tel.: +34 91 308 308 7 casado.juan@gmail.com www.eljugadordeajedrez.com

Avda. Radio Televisión, 4 28223 Pozuelo de Alarcón MADRID Tel.: 91 346 43 64 Fax: 91 581 75 49 marketing.tve@rtve.es www.rtve.es/commercial

C/ Veneras, 9 - Planta 7º 28013 MADRID, Tel.: 91 102 30 24 Fax: 91 542 8710 tornasol@tornasolfilms.com www.tornasolfilms.com

Parque Empresarial Alcalá X. C/ Hacienda Dolores Dos, 7 41500 - Alcalá De Guadaira (Sevilla) Tel.:95 421 06 17 Fax: 95 422 32 38 info@spalfilms.com

EXPORTADORES

C/ San Bernardo, 20 28015 MADRID Tel.: 91 548 88 77 latido@latidofilms.com www.latidofilms.com

CINE PUBLICITARIO

Edificio Ntra. Señora del Pilar C/ de las Norias 92. Edificio C 28221 MAJADAHONDA (Madrid) Tel: 91 563 51 80 Fax: 91 737 28 97 movierecord@movierecord.com www.movierecord.com

Príncipe de Vergara, 57.

Esc. B. 1ºA - 28006 MADRID Tel.: 91 562 06 71 onza@onzadistribution.com www.onzadistribution.com

Matias Turrión 15 28043 MADRID Tel.: 91 782 11 80 Fax: 91 411 70 95 discine@discine.es www.discine.es

Edificio Bami, Capuchinos de Basurto, 2 48013 BILBAO Tel.: 944 04 49 00 Fax: 944 24 77 15 aiala@expressive.es www.expressive.es

TAQUILLA

Ortega y Gasset, 62, 2 dcha.

28006 MADRID Tels.: 91 725 11 54 - 91 725 14 11 Fax: 91 726 78 34 info@rentrak.com www.rentrak.com

DIRECTORIO II

DISTRIBUCIÓN CINE

Martínez Villergas, 52, Edif. B, 2ª pl.

28027 MADRID Tel.: 91 216 03 00 - Fax: 91 216 06 08 info@warnerbros.es www.warnerbros.es

UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL SPAIN

Pº Castellana, 95, 9ª pl.

28046 MADRID Tel.: 91 522 72 61- Fax: 91 532 23 84 info@nbcuni.com www.universalpictures.es

HISPANO FOXFILM

Pedro de Valdivia, 10 28006 MADRID Tel.: 91 377 71 00 Fax: 91 377 71 43 info@spe.cony.com www.sonypicturesreleasing.es

Avda. de Burgos, 8 A, 28036 MADRID Tel.: 91 343 46 40 Fax: 91 343 46 55 webfox@fox.es www.fox.es

C/ Albacete nº 3, 1ª Planta 28027 Madrid Tel.: 91 322 58 00 Fax: 91 322 58 12 info@paramount.com www.paramountpictures.com

Avda. Burgos 12, 10º pl 28036 MADRID Tel.: 91 768 48 00 Fax: 91 302 57 64 atencionweb@entonegroup.com www.eonefilm.es

Avda. Diagonal, 662-664, 3ºC 08034 BARCELONA Tel.: 93 492 88 73 Fax: 93 492 85 74 marketing@deaplaneta.com www.deaplaneta.com

Lincoln 11 08006 BARCELONA Tel.: 93 539 85 36 Fax: 93 539 85 37 info@acontracorrientefilms.com www.acontracorrientefilms.com

C/ Muntaner 354, Bajo 08021 BARCELONA Telf. +34 935 184 487 / +34 930 087 494 info@vercine.org www.vercine.org

Avda. de Europa, 16 Chalet 1 28224 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 351 72 83 Fax: 91 799 06 00 wanda@wanda.es www.wanda.es

Calle Almirante, 30, 5º derecha Cuesta de San Vicente 4 28008 28004 Madrid Madrid Tel.: 910 32 93 71 Tel. 911 922 566 info@diamondfilms.es caramel@caramelfilms.es www.diamondfilms.es www.caramelfilms.es

Distribuidora de contenido alternativo para cines

Ronda Guglielmo Marconi, 4 Parque Tecnológico, 46980 PATERNA (Valencia) Tel.: 961820328 info@versiondigital.es www.versiondigital.es

Av. Republica Argentina, 1 41011 Sevilla Tlf. 954 27 01 41 alfredo@edreamsfactory.es www.edreamsfactory.es

Plz. San Juan de la Palma 11 4100-Sevilla tlf. 609000470 email: dg.axioma@gmail.com

DIRECTORIO III

EXHIBICIÓN CINE

Ciudad de la Imagen Ctra. Madrid a Boadilla 28223 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 512 70 00 Fax: 91 512 70 16 info.espana@kinepolis.com

www.kinepolis.es

Avda. Américo Vespucio, 5 Edif. Cartuja, bloque E, pl. 2, Mod. 5-6 41092 Sevilla Telf.: 954.46.74.74 info@artesiete.es www.artesiete.es

Edificio Meridian - Roselló i Porcel, 21, 5º 08016 BARCELONA Tel.: 93 228 96 00 Fax: 93 424 38 05 info@cinesa.es www.cinesa.es

Plaza Dr. Letamendi, 37, 3-3 08007 Barcelona Tel.: +34933236426/+34619748912 acec@acec.es www.cinesacec.es

P. E. La Finca, Pº Deportivo 1, Bloque 11, bajo dcha.

28223 POZUELO DEALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 758 96 00 Fax: 91 548 29 40 yelmo@yelmocines.es www.yelmocines.es Ctra. Murcia-Alicante Km. 39 03340 ALBATERA (Alicante) Tel.: 96 548 50 75 Fax: 96 548 59 95 Navarra, 3 12001 CASTELLON Tel.: 964 25 12 88 Fax: 964 25 12 88 manuelaberna@neocine.es www.neocine.es

Alameda de Hércules, 9-10. 41002 SEVILLA Tel.: 954 37 59 00-901727 Fax: 954 38 19 12-903064 Plaza del Callao, 4. 28013 MADRID Tel.: 91 523 07 20 Fax: 91 701 01 46 ucc.sevilla@ucc.es www.cineciudad.com

MK2 Cines Sur S.L.U. c/Góngora, 6, planta 1ª 14008 Córdoba Tel.: 957 47 91 42 mk2@cinesur.com www.cinesur.com

NAECE

Nueva Asociación de Exhibidores de Cine en España www.naece.es

Avda. Quitapesares, Nª31 - Local 8 Villaviciosa de Odón, 28670 Madrid Tel.: 91 639 83 56 jalvarez@cinesladehesa.es www.cinesladehesa.com

Cuesta de San Vicente, 4 28008 MADRID Tel.: 91 542 27 02 Fax: 91 542 87 77 contacta@cinesrenoir.com www.cinesrenoir.com

Avda. República de Argentina, 1 41011 SEVILLA Tel.: 954 27 01 41 Fax: 954 45 76 38 informacion@grupoinfemar.com www.cineapolis.es

Palma - Manacor - Ibiza - Menorca C/ Bisbe Pere de Puigdorfila, 1 07010 Palma de Mallorca Tel.: 971403000 info@aficine.com www.aficine.com

DIRECTORIO

IV SERVICIOS EXHIBICIÓN

Pol. Ind. EL RAM, nº 11 CP-26280 EZCARAY-La Rioja-ESPAÑA Tel.: 941 427 450-Fax: 941 427 218 www.euroseating.com

BUTACAS PARA CINES, TEATROS, AUDITORIOS CONGRESOS, SALAS DE CONFERENCIAS COLECTIVOS EN GENERAL

INSTALACIÓN DE SALAS AUDIOVISUALES

Badajoz, 159 bis 08018 BARCELONA Tel.: 933 00 43 61 Fax: 933 00 03 15 www.kelonik.com

C/ Vizconde de Matamala, 15 28028 MADRID Tlf: 917 257 603 Fax: 917 266 196 info@ingevideo.com www.ingevideo.com

INSTALACIÓN DE SALAS AUDIOVISUALES

Juana Urosa, 14 28025 MADRID Tel.: 91 466 79 83 Fax: 91 466 68 94 www.cpereira.com

DIRECTORIO V

SERVICIOS PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN

Torre de Cristal Pº de la Castellana 259C 28046 MADRID Tel.: 91 781 61 60 Fax: 91 578 38 79 marketing-ecija@ecija.com www.ecija.com

Seguros Audiovisuales MADRID - CANARIAS Tel.: 91 639 82 56 info@cinevent.es www.cinevent.es D.G.S. nº J-2315 Conforme Ley 26/2006

Avda. Europa, 7 28224 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 352 95 38 info@broadcastrent.es jsdetoro@broadcastrent.es www.broadcastrent.es

Velázquez, 27, 1º Izqda.

28001 MADRID Tel.: 91 436 19 79 Fax: 91 426 38 04 info@diezromeo.com www.diezromeo.com

Avenida General Perón 38, 3ª 28020 Madrid Tel.: 91 203 7400 Fax.: 912 037 470 mad@mad.auren.es www.auren.es

Calle Luis Buñuel, 2. 2ª planta Edificio EGEDA, Ciudad de la Imagen Pozuelo de Alarcón 28.223 Madrid Tel.: 915123048 correo@creasgr.com www.creasgr.com/

Virgilio, 1.

Ciudad de la Imagen, 28223 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 512 08 06 Fax: 91 518 55 54 info@epc.es www.epc.es

A.I.E. ASESORAMIENTO Y GESTIÓN LABORAL

Seguros Sociales Nóminas Asuntos Laborales

Príncipe de Vergara, 136 28002 MADRID Tel.: 91 745 00 77 Fax: 91 561 73 72 legiscine@legiscine.es www.legiscine.es

ANTAVIANA FILMS VFX&POSTPRODUCTION Rosselló 34 08029 Barcelona +34 931439044 info@antavianafilms.com www.antavianafilms.com

DIRECTORIO VI

SERVICIOS PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN

Fujifilm Europe GmbH. Sucursal en España.

Calle Aragón, 180.

08011 Barcelona Tel. 93 451 15 15 www.fujifilm.es Persona de contacto: Esther Villegas esthervillegas@fujifilm.es

Av. de Carabanchel Alto, 56 28044, Madrid Tel.: 91 511 66 40 info@adhocstudios.es www.adhocstudios.es

c/ San Sotero, 5 MADRID 28037 Tel: +34 910565615 Email: dboto@sonygraf.com c/ Cartella 77, bajos 08031 BARCELONA Tel:+34 933579080 Email: produccion@sonygraf.com http://www.vsi.tv http://www.sonygraf.com

Mártires, 6 28660 BOADILLA DEL MONTE (Madrid) Tel.: 91 632 17 60 Fax: 91 632 14 12

ESTUDIO DE GRABACIÓN TRADUCCIÓN AUDIOVISUAL

Tel. / Fax: 952 51 51 35 info@ms-internacional.com www.ms-internacional.com

COMUNICACIÓN Y EVENTOS - Cámaras SONY HD - Alta Definición: Edición AVID Nitris - Unidades Móviles Digitales - Platós y Iluminación - Equipos de Grabación - Proyección de Alta Potencia - Pantallas de Leds / Plamas - Holografías

- Grúas - Plasmawall y Vidiwal - Duplicación y Transfer - Estudio de Sonido Digital - Postproducción Digital Componentes - Postproducción Digital No Lineal - Pantallas de Leds / Plamas Infografía 3D

Fernando Rey, 8 - Ciudad de la Imagen 28223 Pozuelo de Alarcón (Madrid) Tel.: 91 784 80 00 - Fax: 91 784 80 01

Avenida de San Francisco Javier 9 Plta.5 Módulo 13, 41018 Sevilla Tel. +34 954614009

coordinacion@spainfilmcommission.org

http://www.shootinginspain.info/

Manuel Cortina 11, 1º - 1ª 28010 MADRID Tel.: 91 446 17 57 Fax: 91 446 55 56 blvcom@barloventocomunicacion.es www.barloventocomunicacion.es

FILM COMMISSIONS

Alcalá, 31, 1ª planta 28014 MADRID Tel. 91 720 81 07 filmmadrid@madrid.org www.madrid.org/filmmadrid

Doblaje y Sonorización

Valle de Belagua, 29 28660 BOADILLA DEL MONTE (Madrid) Tel.: 91 632 07 45 Fax: 91 632 75 32

informacion@bestdigitalgroup.com www.bestdigitalgroup.com

Doblaje y Sonorización

Pujades, 57 08005 BARCELONA Tel.: 93 320 84 00 Fax: 93 320 84 01 soundstudio@soundstudio.es www.soundstudio.es MARKETING SOCIAL

Prado de las Banderillas, 5 28770 COLMENAR VIEJO (Madrid) Tel.: 91 845 71 55 Fax: 91 845 75 26 organizacion@fundacionlumiere.org www.fundacionlumiere.org

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