Cineinforme Digital Junio

P R I M E R A

R E V I S T A

D E L

M E R C A D O

C I N E M A T O G R Á F I C O

E S P A Ñ O L

N CIÓ EDI CIAL E e ESP Europ e Cin 018 2

AÑO 56

NÚM. 938

Wim Buyens CEO de Cinionic

EN PORTADA:

Impulsar el éxito de los cines del mañana comienza hoy

D EVELOP | PAC KAG E | PI TC H FI N A N C E | LI C EN S E | D I ST R I BUT E

American Film Market

®

Oct. 31 - Nov. 7 | Santa Monica AmericanFilmMarket.com

4 EDITORIAL

-Netflix y sus contradicciones

6 EN PORTADA

Biznaga de Honor en el Festival de Málaga 2011

Medalla CEC a la mejor labor periodística en 2013

www.cineytele.com E-mail: editor@cineytele.com

CINEINFORME es la primera revista dedicada a la información sobre el mercado cinematográfico español. Fundada en 1961 por Antonio Carballo Dávila, es editada actualmente por EXPORTADORA CINEMATOGRÁFICA ESPAÑOLA,SLU Dirección, Redacción y Publicidad: Nuestra Señora de Guadalupe, 19 28028 MADRID Teléfonos Redacción: 91 541 21 29 Comercial: 91 541 27 14

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La Revista CINEINFORME no asume las opiniones expresadas en los artículos firmados.

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-Cinionic: Impulsar el éxito de los cines del mañana comienza hoy CINEEUROPE 2018

CCIB , emplazamiento de CineEurope 2018

-A por las claves del futuro y los retos de la exhibición -Laura Houlgatte: "UNIC se esfuerza en que el presupuesto del Programa MEDIA se oriente más al mercado" -Tomás Naranjo: "La exhibición sigue creciendo a nivel mundial" -Cinin, nueve años con la exhibición -La transformación digital llega a las salas de cine -WhatsCine, la tecnología más avanzada en cuanto a accesibilidad audiovisual en cine -Eclair y CinemaNext: soluciones de vanguardia para mejorar la experiencia en salas de cine -Las Palomitas Gourmet llegan al cine -La publicidad en el Medio Cine en España en 2017

Sumario

35 ESTUDIO FECE

-Objetivo: 100 millones de espectadores

43 EXHIBICIÓN

-Richard Patry: “El SVOD compite más con la TV que con el cine”/ NAECE entrega sus premios 2018 -El box office global de las películas norteamericanas se mantiene fuerte -La taquilla en la UE superó los 7.000 MM de euros por tercera vez en la Historia -La exhibición continúa con timón firme y saca pecho del modelo de negocio -Christie instala el primer cine ruso con sonido Vive Audio -Ocine, Hispano Foxfilm y Sony, galardonados en los Premios Innovadores 2018 de Dolby

56 ESTRENOS

-Una potente remesa de cine de Fox para lo que resta de 2018 -Los Increíbles 2, la más famosa familia de superhéroes vuelve a la gran pantalla -Wanda lanza Las guardianas y La número uno, cine francés con mujeres empoderadas -Sony nos seducirá este verano con la mejor animación y thrillers de Hollywood

60 HACE 40 AÑOS 63 DIRECTORIO DE EMPRESAS

Fundada en 1961 Año 56 - Nº 938

Depósito Legal: M 14.508 - 1962 I.S.S.N.: 1139 - 4625

JUNIO 2018

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EDITORIAL

Netflix y sus contradicciones

LOS DIRECTIVOS DE NETFLIX BUSCAN LA PROMOCIÓN DE SUS PELÍCULAS EN LOS GRANDES FESTIVALES Y EN OTROS EVENTOS DE GRAN REPERCUSIÓN MEDIÁTICA. PERO PARA PODER ACCEDER A ESTOS PREMIOS, SUS PELÍCULAS DEBEN HABER SIDO ESTRENADAS EN SALAS Y LOS EXHIBIDORES SE NIEGAN A PROGRAMAR LOS FILMES AL MISMO TIEMPO QUE NETFLIX LOS DIFUNDE EN SU PLATAFORMA DE STREAMING.

A

hora parece que han llegado a la conclusión de que la única solución sería comprar salas de cine en todo el mundo para estrenar sus películas y beneficiarse así del glamour de las alfombras rojas (algo que ya hace más de dos años venimos prediciendo en Cineinforme). Pero el coste de ésa operación sería altísimo y, al final, nos inclinamos a pensar que Netflix tendrá que sentarse a negociar con los exhibidores el mantenimiento de unas ventanas razonables de exclusividad a favor de las salas.

ANTECEDENTES CERCANOS

Hace años que se venía venir, pero finalmente la tormenta estalló un mes antes de que comenzase la edición del Festival de Cannes 2018. La organización del evento, el más importante de la industria cinematográfica mundial, establecía una nueva regla: no se admitirán películas a concurso que no tengan contrato de distribución en las salas de cine francesas con el tiempo de diferencia reglamentaria antes de su salida en Netflix.

Y sí, se venía venir. En la edición de 2017 el Festival de Cannes admitió dos películas de la plataforma en su sección oficial a competición. Una decisión que no sentó bien a varios y prestigiosos cineastas que, por otra parte, ya habían mostrado anteriormente su desagrado al “modelo Netflix”, como Pedro Almodóvar, Christopher Nolan (que posteriormente pidió disculpas a Netflix) o Steven Spielberg.

“Nuestro” Almodóvar, que fue presidente del jurado del Festival de Cannes en 2017, afirmaba entonces que resultaría un contrasentido que en el certamen ganase una película que no fuese a ser vista en salas de cine. La Federación de Cines Franceses hizo posible que esto se haya convertido en ley en solo un año.

Spielberg recientemente declaró en una entrevista con ITV News (la marca de noticias de la cadena de televisión británica ITV) que “no creo que las películas que solo se proyectan en un par de salas durante menos de una semana (algo que ya hace Netflix en USA), puedan optar a las nominaciones al Premio de la Academia", dijo Spielberg, quien también afirmó en que “las películas de Netflix no deberían presentarse al Oscar, sino al Emmy”.

Así las cosas, Neflix decidió no llevar ninguna película al festival. Fue decisivo el tiempo que estipula la legislación francesa para el visionado de películas en otras ventanas: tras el

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estreno tienen que pasar cuatro meses para el lanzamiento del film en DVD; 10 para que se pueda emitir en la televisión de pago; 22 para las cadenas en abierto y 36 para plataformas digitales o streaming. Tres años es un tiempo imposible para el modelo de negocio de Netflix: “produzco, emito”.

Aunque para muchos el tiempo estipulado por la legislación francesa para la explotación de películas en streaming, los 36 meses, es excesivo, lo cierto es que es una prueba más de cómo la industria francesa se defiende de los peligros que la acechan.

Algo que en otros países, resultaría casi impensable.

VENTANAS DE EXHIBICIÓN EN OTROS PAÍSES:

En países como Alemania, el tiempo estipulado para emitir las películas en otras ventanas tras su estreno en salas es de 6 meses. Reino Unido determina en 4 meses este impasse, mientras que en Italia y en España, se reduce más: 3 meses y 3 semanas para ambos territorios.

LA PRIMERA CONTRADICCIÓN DE NETFLIX: LUCHAR CONTRA LAS SALAS, PERO BUSCAR EL GLAMOUR DE SUS ALFOMBRAS ROJAS

Lo que está claro es que a Netflix, que se ha convertido en una auténtica máquina de producción audiovisual, le resulta tremendamente atractivo estar presente en los principales certámenes pues, además de aportar “glamour” a sus películas, pueden obtener algún galardón que otro, ofrecen respaldo a la producción (si consigue premio, aumenta el “caché”), y, sobre, todo audiencia, que se puede traducir en más suscriptores que, en definitiva, es lo que le interesa a la plataforma.

Pero su modelo va en contra de las salas … ¿Cómo se congenia eso? ¿QUÉ HACER?

El tema es complejo pero lo que está claro es que Netflix tiene que adaptarse a las circunstancias actuales del mercado.

Si Netflix quiere el “aval” de los festivales para respaldar sus producciones y poder optar a premios (sean Palma de Oro, Oscar o cualquier otro), las producciones de la plataforma tendrán que pasar inexorablemente por las salas de cine antes de su lanzamiento en plataformas.

CINEINFORME - JUNIO 2018

EDITORIAL Lo cierto es que si Netflix comprase salas de cine, podría controlar los términos de sus propios estrenos y tendría opción a premios. Eso sí, podrían tener problemas con las leyes antimonopolio al ser a la vez productor, distribuidor y exhibidor.

Netflix tiene que entender que los empresarios, para proyectar una película en sus salas de cine, pagan un alto precio debido a la exclusividad. Los exhibidores tienen que abonar a las distribuidoras hasta el 60 por ciento de la recaudación. En caso de que la películas saliesen a la vez por todos los canales, los exhibidores deberían pagar mucho menos a los distribuidores.

Cuando se generó la controversia con el Festival de Cannes, Ted Sarandon, director de contenidos de Netflix, sostenía que “queremos estar en un plano de igualdad con los otros cineastas". Pues bien, siguiendo esta premisa, para que todos los agentes puedan competir en igualdad de condiciones, sería necesario diseñar un nuevo modelo de negocio que armonizase las posturas de todos ellos.

SEGUNDA CONTRADICCIÓN DE NETFLIX: DEBE CUMPLIR LAS OBLIGACIONES DE INVERTIR EN PRODUCCIÓN LOCAL

Es un hecho que la participación de las plataformas en la forma de consumo de obras audiovisuales se ha visto incrementada en los últimos tiempos. Bien. Pero está claro que las plataformas deben adaptarse a las legislaciones. No se puede explotar un producto determinado en un país sin respetar la legislación de ese país (segunda contradicción de Netflix).

El ejemplo más tangible tal vez sea la decisión de establecer un límite mínimo de contenido europeo (un 30%) no solamente en la emisión de las cadenas de televisión, sino también en los catálogos de los servicios VOD. Una decisión que está pendiente de votación en la UE, pero que atañe no solo a plataformas de video bajo demanda, como Netlix o Amazon, sino también a Redes Sociales, como YouTube o Facebook.

Además, la nueva normativa contempla que las plataformas contribuyan financieramente, bien a través de inversión

directa en contenido, bien con una contribución a los fondos nacionales para el desarrollo de las producciones audiovisuales europeas, con un nivel de contribución que debería ser proporcional sus ingresos en cada país. Esta obligación ha quedado bien clara con la reciente sentencia del Tribunal General de la Unión Europea, que desestimó el recurso presentado por Netflix contra la legislación alemana, que obliga a invertir el 2,5 por ciento de los ingresos generados por las plataformas para la financiación de producción, distribución y exhibición de películas, series y documentales locales.

Pero no solo la aplicación de las leyes puede poner a Netflix en su sitio; en Europa están surgiendo plataformas similares en cada país. Por ejemplo la alianza que están preparando France Television, ZDF y RAI para hacer frente común a las plataformas de vídeo bajo demanda, enfocada a la financiación y distribución de contenidos propios.

Una medida que en España también ha tenido respuesta a través de LOVEStv, la plataforma conjunta de RTVE, Atresmedia y Mediaset España (abierta a todos los operadores de la TDT), en la que la que los tres principales grupos de de televisión compartirán sus contenidos audiovisuales a la carta.

Que también tiene su reflejo en los países nórdicos mediante Nordic 12, la plataforma de DR, NRK, SVT, RÚV y YLE, de las cadenas públicas danesa, noruega, sueca, islandesa y finlandesa respectivamente, que tiene como objetivo “fortalecer la cultura nórdica y garantizar los derechos a los mejores espectáculos nórdicos”.

TERCERA CONTRADICCIÓN DE NETFLIX

Nos falta la tercera contradicción de Netflix: La diferencia con todas estas iniciativas locales es que Netflix pretende explotar sus productos en todo el mundo, pagado los impuestos en un solo país, en este caso Holanda, donde tiene su sede actual.

También aquí deberá adaptarse a la legislación de cada país, pagando los impuestos que correspondan a sus beneficios en el mismo.S

EN RESUMEN: En lo referente a ponerle freno a los desmanes de las plataformas de streaming, está claro que hay que obligarles a que cumplan la Ley Audiovisual de cada país. Y todos los países de Europa obligan a los difusores de contenidos a PAGAR IMPUESTOS y, además, a INVERTIR fuertemente en la producción local.

En cuanto a las salas de cine, es necesario evitar su adquisición por monopolios verticales e impulsar no solo su mantenimiento, sino también su expansión. Y ello por un motivo de muy alto interés para el futuro de nuestra sociedad, tal cual es el conseguir que los ciudadanos EUROPEOS (los norteamericanos tienen otra forma de vida) sigan disfrutando de la mayor de las libertades: poder moverse por la calle a pie. Porque si consentimos que el pequeño comercio se vea abocado a cerrar, estaremos ya todos condenados a ir desde nuestra casa al centro comercial de turno usando el coche o, lo que es peor aún, nos quedaremos encerrados en nuestro domicilio realizando todas nuestras compras y recibiendo todos los servicios por vía electrónica …

Naturalmente, cuando nos referimos al pequeño comercio nos referimos no solo a los cines, sino también a los teatros, los restaurantes, los bares y cafeterías, y todo tipo de tiendas que no sean grandes superficies.

Dentro de este conjunto, cines y teatros tienen la condición superior de ser las LOCOMOTORAS que tiran del resto. Por eso deben recibir un trato especial, llegando incluso a ser exonerados de todo tipo de impuestos.

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EN PORTADA

Impulsar el éxito de los cines del mañana comienza hoy

CINIONIC SE MUESTRA ENTUSIASMADO Y HONRADO DE DESEMPEÑAR UN PAPEL IMPORTANTE EN CINEEUROPE ESTE AÑO COMO EL PARTNER TECNOLÓGICO OFICIAL Y EXCLUSIVO DE LA CONVENCIÓN, PROPORCIONANDO SUS PROYECTORES BARCO, DE REFERENCIA EN LA INDUSTRIA.

C

on el legado de Barco en tecnología puntera mundial, la empresa ha sido líder mundial de cuota de mercado en proyección de cine digital durante bastante tiempo, y han obtenido este logro gracias a los esfuerzos de un equipo de gran talento y una visión clara de lo que deparará el futuro. Y desean, además, compartir los frutos de su trabajo con todos los profesionales en CineEurope.

Se está viviendo una época increíble para la industria del cine, con los espectadores disponiendo de multitud de opciones de entretenimiento para elegir. Una nueva ola está llegando al cine y Cinionic cree que esto ofrece un gran potencial aunque también, lógicamente, muchos desafíos. Los espectadores de hoy día son más sofisticados que nunca gracias a una nueva generación que es conocedora de los medios y que espera un entretenimiento rico e inmersivo desde el momento en que ingresa en una sala.

DAR PODER A LOS EXHIBIDORES PARA LA NUEVA GENERACIÓN DE CINES

Afortunadamente, Cinionic ha trabajado para obtener la clave de esta gran oportunidad, una que abre puertas a sorpren6

dentes novedades como la realidad virtual familiar sin cascos, imágenes deslumbrantes de alto contraste, un 3D ultra realista en pantallas gigantes, e incluso videojuegos multijugador en los que puedes retar a los amigos usando el teléfono como controlador y competir en una pantalla de tamaño natural en un vestíbulo. Es realmente el amanecer de un nuevo día. La empresa está emocionada por comenzar —de hecho, ya ha comenzado— a satisfacer nuestra sed de innovación y conocimiento tecnológico creando soluciones que cambien el cine para siempre. Y de forma que los exhibidores actuales puedan permitirse implementar estas soluciones y así prosperen en esta nueva era del cine.

Es por eso que se formó Cinionic: para capacitar a los exhibidores de modo que puedan entregar experiencias sorprendentes con el efecto WOW y deleiten al público con una experiencia fresca y cautivadora, desde que se entra hasta que se sale del recinto.

Combinan esto con sus modelos de servicio integral para garantizar la tranquilidad de los propietarios de cines y con una flexibilidad financiera que se adapte a sus necesidades.

El resultado es que pueden crear oferta para un nuevo tipo de espectador, con el atractivo suficiente para sacarlo del sofá y llevarlo a los cines, e incluso aumentando su tiempo de

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EN PORTADA permanencia y gasto potencial. Puede sonar como una difícil hazaña, pero Cinionic ha llegado para ayudar a los exhibidores a afrontar el reto.

Por supuesto, lo primero es la excelencia en el núcleo de la experiencia cinematográfica, esto es, presentar la mejor imagen en la pantalla. Pero también adoptando innovaciones que son atractivas y conformando una clientela fiel en el cine.

Cinionic ofrece lo mejor de ambos mundos al combinar los proyectores láser de Barco líderes en la industria con opciones prémium de pantalla así como económicas soluciones de actualización para que conseguir películas con efecto WOW sea accesible.

EL TRIPLETE DEFINITIVO: EXPERIENCIAS DE CALIDAD, SERVICIO FIABLE Y FLEXIBILIDAD FINANCIERA

Su nueva joint venture cinematográfica aprovecha las experiencias respectivas de Barco (tecnología de cine líder en la industria), ALPD (soluciones de actualización de proyectores) y CGS (experiencias prémium con pantallas gigantes). El nombre en sí es una combinación de las palabras 'cine' e 'icono', encarnando la "unión de fuerzas para crear una nueva energía en la industria del cine". Juntos, pretenden ofrecer soluciones que puedan ayudar a los clientes a seducir al público pero mediante opciones financieras flexibles y contratos de servicio garantizados. La consecuencia, en última instancia, es obtener mayor compromiso y lealtad del cliente, un crecimiento de los ingresos y unas eficiencias operacionales mejoradas.

Esta última parte es fundamental, porque los propietarios de las salas necesitan afrontar con total responsabilidad finan-

ciera la actualización de sus equipos de cine tras la eliminación del dinero del VPF. Por tanto, necesitan alternativas con un alto retorno de la inversión, al tiempo que les permite operar de manera más eficiente y centrarse en el espectador, en vez de en las tecnologías que hay detrás.

En Cinionic están apostando por un enfoque dividido en dos frentes: por un lado, ofrecer una amplia gama de experiencias cinematográficas que involucren a los clien- CineEurope acoge el debut europeo de los nuevos Barco Smart Laser de alto contraste. tes y permitan una completa monetización y, por otro, asociarse con los exhibidores para dar opciones de servicios, soporte y adquisición que permitan que salgan los números en su contabilidad.

Puedes ver la experiencia WOW de Cinionic entre el 11 y 14 de junio en Barcelona para descubrir los nuevos proyectores Barco Smart Laser de alto contraste, que tienen su debut europeo. Esta gama de alto contraste ofrece una calidad de imagen imponente y un rendimiento sin precedentes para pantallas pequeñas. Disfrútalo en el stand M128 del Nivel 1. S

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CineEurope 2018, a por las claves del futuro y los retos de la exhibición

Barcelona acoge por séptimo año consecutivo CineEurope, la convención oficial de la Unión Internacional de Cines (UNIC). El gran evento de la exhibición cinematográfica en Europa camina en este 2018 por su 27ª edición. Del 11 y 14 de junio, la ciudad condal se convierte un año más en un punto de encuentro entre exhibidores, distribuidores e industrias relacionadas con las salas de cine.

P

roducida como todos los años por The Film Expo Group, CineEurope cumple 27 ediciones este año, con el Centro de Convenciones Internacional de Barcelona (CCIB) manteniéndose como el gran escaparate de la exhibición en Europa.

CineEurope es la convención oficial de la Unión Internacional de Cines (UNIC), organización que representa a asociaciones de exhibidores de cine de 37 territorios europeos.

El evento celebra de nuevo que el cine sigue siendo la gran alternativa de ocio de los ciudadanos. El año 2017 también deparó cifras de crecimiento para la industria del cine en Europa, con más de 1.340 millones de espectadores (+ 2.5% respecto a 2016) y 8.600 millones de euros de taquilla (+ 1,7% en comparación con 2016).

Barco, empresa de referencia en proyectores, es el nuevo partner tecnológico oficial de CineEurope. La compañía belga apuesta por este evento y aprovecha para presentar su joint venture Cinionic.

Más de 3.500 profesionales del sector, incluyendo los ámbitos de la exhibición, la distribución, las empresas técnicas y la restauración se reúnen para disfrutar de proyecciones y presentaciones de los próximos éxitos, de la última tecnología disponible y de las ponencias y mesas redondas para profundizar en el presente y futuro del cine.

En esta edición de CineEurope, Barco es el exclusivo partner tecnológico de proyección, suministrando su celebrada gama de proyectores láser (gamas Flagship y Smart).

PREMIOS A LA INDUSTRIA EN CINEEUROPE 2018

La 27ª edición de CineEurope prosigue con sus galardones a la industria cinematográfica, otorgando el merecido reconocimiento a profesionales que han tenido una incidencia clave en sus distintos campos.

El año 2017 también deparó cifras de crecimiento para la industria del cine en Europa, con más de 1.340 millones de espectadores, un 2.5% más respecto a 2016.

El Premio al Distribuidor Internacional del Año se entrega en 2018 a Patrick Wachsberger, copresidente de Lionsgate Motion Picture Group, compañía en la que trabaja desde 2012, después de haber sido presidente de Summit Entertainment. Desde que está en el cargo, el slate de largometrajes de Lionsgate ha generado cerca de 10.000 millones de dólares en la taquilla mundial de los últimos cinco años.

Junto con Joe Drake, supervisa todas las adquisiciones de películas en Lionsgate, así como la producción y distribución, y es responsable de liderar la unidad de cine por todo el mundo. Bajo el liderazgo de Wachsberger, Lionsgate ha creado una infraestructura global que incluye cerca de 20 acuerdos de distribución en grandes territorios.

Olga Zinyakova, presidenta de la cadena rusa Karo Cinema, es la receptora del Premio al Exhibidor del Año en CineEurope 2018. Karo Cinema fue la primera en Rusia que

Olga Zinyakova

Patrick Wachsberger

Jean-Pierre Decrette

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HDR PARA CINE

PRESENTACIONES Y introdujo un autoservicio en la venta PROYECCIONES DE ESTUDIOS de entradas, además de un sistema de restauración en sus salas. Karo Esta edición de CineEurope cuenCinema es propietaria de los dos ta con una disminución del número de megaplexes más grandes de Rusia, screenings de películas completas uno de los cuales es el mayor cine de (únicamente tres) pero sí que hay una Europa. Las salas Karo ‘Black’ ofrepotente agenda de presentaciones. cen una verdadera experiencia préEl lunes 11 de junio el pistoletazo mium. de salida lo da, a las 13:45 horas en el Zinyakova cuenta con una expeAuditorio del CCIB, la francesa riencia en el sector de 15 años, StudioCanal, compañía de referencia comenzando su trayectoria profesioen el país galo en la producción, disnal en las cadenas de televisión tribución y venta de contenidos audioChannel One Russia y TNT TV visuales.

Channel. Entre 2008 y 2013, A las 15:15 horas le toca el turno Zinyakova ocupó el cargo de CEO en a Sony Pictures Releasing para su PromoFilm y en 2013 fichó por Karo presentación de productos en el Cinema como jefa del Departamento José Manuel Tourné (FAP) Auditorio. Se espera que la major de Publicidad y Marketing. Desde el ofrezca imágenes e información de pasado año es presidenta del circuito.

El Premio UNIC que se entrega películas como Sicario: El día del solcada año a una persona destacada por su dedicación y servicio dado, Hotel Transylvania 3, Venom, The Girl in the Spider's a la exhibición cinematográfica europea tiene en 2018 como Web, The Equalizer 2 y, cómo no, lo último de Quentin destinatorio Jean-Pierre Decrette. Tras ser nombrado CEO Tarantino, Once Upon A Time In Hollywood, que tras el escándel Palacio Pathé en 1995, Jean-Pierre Decrette se convirtió en dalo de Harvey Weinstein, inaugura nuevo partner.

Director de Desarrollo de Les Cinemas Gaumont Pathé, principal circuito de exhibición de Francia, Países Bajos y Suiza, Tras los cinco screenings que se realizaron el año pasado, en que también opera en Bélgica.

CineEurope 2018 solamente hay tres proyecciones completas. La distribuidora STX hace una presentación por primera vez.

Decrette fue fundamental desde ese cargo para posicionar a Les Cinemas Gaumont Pathé como uno de los referentes El otro gran estudio que permite vislumbrar sus novedades de la exhibición europea, con más de 1.000 pantallas distribuidas en más de cien cines. También es vicepresidente de la este mismo día es Warner Bros. Pictures International a las Federación Nacional de Cine Franceses (FNCF), vicepresiden- 17:15 horas. La cartera de películas de las que probablemente te de la Unión Internacional de Cines (UNIC) y miembro de la hable la compañía incluye títulos de superhéroes como Junta Directiva de UNICINE. Aquaman, Animales fantásticos: Los crímenes de Grindel-

CINEEUROPE INAUGURA LOS GOLD AWARDS

CineEurope establece con los Gold Awards un nuevo galardón que premia a aquellos individuos que, aunque en muchos casos a la sombra, han realizado una contribución extraordinaria tanto para el éxito de sus compañías u organizaciones como para el conjunto de la industria del cine europeo.

Entre los destinatarios de estos galardones en 2018 están los españoles Jordi Casas, director técnico de Kelonik, empresa de referencia en el campo de los servicios para compañías exhibidoras, y José Manuel Tourné, director general de la Federación para la Protección de la Propiedad Intelectual (FAP). Además de a estas dos figuras, también se entregará el premio a John Donnelly (anteriormente en Odeon y UCI Cinemas), Francesco Grandinetti (The Space Cinema), Shaun Jones (Cineworld Cinemas), Magda Lewicka (Multikino) y Thomas Runfors (SF Bio).

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Jordi Casas (Kelonik)

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Auditorio del CCIB. Los cines esperan poder tener detalles de algunos de sus inminentes títulos como las secuelas de Jurassic World y Mamma Mia!, Glass, Mortal Engines o el reboot de Halloween, así como filmes con el sello de Focus como BlackkKlansman y Boy Erased.

Hay interés por saber el contenido de la presentación a las 18:30 horas de este día por parte de Twentieth Century Fox International, tras el anuncio de su compra por Disney. La major tiene previsto un potente fin de año con películas como Predator, Bohemian Rhapsody, Malos tiempos en el Royale, Mentes poderosas, Con amor, Simon, Viudas o Alita: Ángel de Combate.

El miércoles 13 de junio continúa el desfile de nuevas obras cinematográficas que esperan hacer las delicias de los cinéfilos en próximas fechas. A las 9:00 horas está prevista la presentación de Lionsgate en el Auditorio del CCIB. La empresa tiene pendiente de lanzamiento títulos como El espía que me plantó, Blindspotting o una nueva versión de Robin Hood.

A partir de las 10:45 horas se le da el testigo a Paramount Pictures International, donde destaca claramente el esperado film Misión: Imposible - Fallout. También tiene en cola de distribución Overlord, Instant Family o el spinoff de Transformers, Bumblebee.

STX International, uno de los estudios emergentes en Hollywood, protagoniza la presentación de las 15:00 horas. Allí se esperan noticias de filmes como A la deriva, The Happytime Murders, Peppermint o Milla 22.

Este día el último estudio en comparecer es Walt Disney Studios Motion Pictures International a las 16:45 horas. A tenor de su portfolio, los asistentes podrán saber más de AntMan y la Avispa, El regreso de Mary Poppins, Los increíbles 2 (Disney) Dumbo, Ralph rompe Internet y Aladdin. A continuación, proyectará a los asistentes Los increíbles 2, secuela de Brad Bird para Pixar de las peripecias de la famosa familia de superhéroes.

El último día de la convención, el jueves 14 de junio, empieza a las 9:45 horas con una sesión de Entertainment One para que los exhibidores conozcan su portfolio. Entre los títulos que están pendientes de estreno se encuentran la secuela de A 47 metros, el film de ciencia-ficción con Keanu Reeves Replicas, la cinta de animación con coproducción española Animal Crackers.

Francia vuelve a tener protagonismo este día a las 10:45 horas. UniFrance, con el apoyo de Europa Creativa - MEDIA, plantea una presentación que contará como invitados a los directo-

wald, Oceans 8 y A Star Is Born.Además, Warner convoca un screening a las 19:30 horas de la película TAG. Es una comedia en cuyo elenco están Jon Hamm, Jeremy Renner y Ed Helms acerca de un grupo de excompañeros que se reúnen y organizan un juego de persecución que los hace viajar por todo el país.

El martes 12 de junio se abre con la presentación a las 10:30 horas de Universal Pictures International en el TAG (Warner Bros)

Un pequeño favor (Lionsgate)

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Star Wars: Los últimos jedi

res Hélène Giraud y Thomas Szabo así como el productor cine para que pueda alcanzar mayores audiencia sin perder la Philippe Delarue. riqueza cultural. Moderada por David Hancock (IHS), los Como ya es tristemente habitual, el cine español estará ponentes son Isabel Davis (British Film Institute), Asger completamente ausente en esta gran cita de la exhibición euro- Flygare Bech-Thomsen (Nordisk Film Cinemas) y Anna pea.

Marsh (StudioCanal). De nuevo, ausencia total española.

Por último, cabe mencioA las 10:30 horas la agenda nar la proyección que nos continúa con la mesa redonda Entre los interesantes asuntos que salpicarán la programación 'Tendencias globales y resresta por destacar: Un pequede conferencias y mesas redondas, destacan temas como la inteligencia artificial, las pantallas LED, la analítica de datos, ño favor. Este título de puestas globales'. En esta el papel de las mujeres o los eSports Lionsgate se podrá ver en la sesión se discute acerca de pantalla del Auditorio a partir cómo ven el futuro del cine de las 12:45 horas. Dirigida por Paul Feig (Cazafantasmas), es representantes de la nueva Global Cinema Federation, quieun film que traerá a España eOne Films Spain. Protagonizado nes explicarán, a su vez, el papel que va a jugar la organización por Anna Kendrick y Blake Lively, versa sobre una mami para afrontar los retos estratégicos del sector. vlogger que busca descubrir la verdad detrás de la desapariLa gala de inauguración de CineEurope 2018 se celebra ción de su mejor amiga en un pequeño pueblo. a las 13:00 horas. Durante el evento se proyecta la habitual retrospectiva en torno a los títulos del año anterior que superaCONFERENCIAS, MESAS REDONDAS Y EVENTOS ron una recaudación de 100 millones de euros. Phil Clapp, presidente de UNIC, da la bienvenida a los asistentes, mientras El CCIB vuelve a reunir un año más a algunos de los que el director invitado de esta ceremonia es el italiano mayores expertos de la industria de la exhibición para tratar Stefano Sollima. los asuntos más candentes del La cena inaugural con la sector. El lunes 11 de junio el que se recibe a los profesioDISNEY SIGUE CON SU RACHA TAQUILLERA nales se desarrolla, a partir programa de conferencias se iniciará con las CineEurope de las 18:15 horas, en el vesBusiness Sessions (Sala 116El premio comsCore a la película más taquillera en la zona tíbulo del CCIB, con patroci117, Nivel 1).

EMEA durante los últimos doce meses va de nuevo a parar a las nio de Warner Bros y Dolby.

La primera de esas sesio- vitrinas de Disney. El European Box Office Achievement Award, El martes 12 de junio nes, a las 9:30 horas, se deno- premio que entrega la compañía de medición comScore, se entrega tiene lugar la segunda jornamina 'El caso de estudio del por Star Wars: Los últimos jedi, una producción que ha recaudado da del programa de conferencontenido europeo', un even- más de 1.300 millones de dólares a nivel mundial, de los cuales más cias, que da inicio a las 9:00 to del European Film Forum de 400 millones corresponden a los países europeos. horas con un seminario de Walt Disney Studios Motion Pictures International vuelve a procoorganizado con Europa Coca-Cola titulado 'No todo Creativa - MEDIA. La cuota tagonizar este honor. De hecho, no solamente se repite empresa, lo que brilla es plata y oro' de mercado de los títulos sino también franquicia. Star Wars vuelve a triunfar un año más, (Sala 116-117, Nivel 1). Se europeos sigue siendo baja, pues ya se llevó este galardón el año pasado con Rogue One y el centra en cómo la inteligenanterior con Star Wars: El despertar de la fuerza. así que este panel aborda cia artificial, combinada con cómo producir y promocionar otras nuevas tecnologías, 16

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están facilitando decisiones de negocio que son más rápidas y ofrece perspectivas con las que poder asimilar mejor cómo las eficientes. pantallas LED para cines están revolucionando la manera en la Las famosas Focus Sessiones de CineEurope empiezan a que entendemos la exhibición cinematográfica. David Monk, las 11:30 horas en stand CEO de EDCF 135 del pabellón de (European Digital UN TOTAL DE 128 EXPOSITORES exposición (Nivel 0), Cinema Forum), parENSEÑAN SUS SOLUCIONES presentadas por ICTA ticipa en esta cita, (Asociación Internaciocon testimonios de La convención CineEurope de Barcelona vuelve a acoger en un amplio espanal de Tecnología de Mark Clowes (Sony Cine). La primera de cio expositivo a las más importantes empresas relacionadas con la exhibición y Digital Cinema) y ellas es 'Software, Ana- la distribución.

Jan Peter-sen El pistoletazo de salida del apartado ferial de esta cita ineludible se produce (Nordisk lítica y Marketing Film Digital en Cine: Cómo el martes 12 de junio a las 11:00 horas. El trade show, ubicado en el Exhibition Cinemas). atrapar más al público Hall del nivel 0 del CCIB, acoge en esta 27ª edición 128 compañías expositoras, Después de que y mejorar el rendimien- seis más que el año pasado. Los asistentes pueden acudir el martes y el miérco- los fabricantes disles hasta las 18:00 horas y el jueves 14 de junio hasta las 12:00 horas. to'. pongan de un espaAlgunas de las empresas con stand en el CCIB son Airscreen, Arts Alliance, cio, a las 13:00 A las 12:00 horas en el vestíbulo del auditorio Christie, CinemaNext/Eclair, Cinionic, Coca-Cola, Dolby, Euroseating, Ezcaray, horas, para presentar del CCIB, Universal Harman/Samsung, Industrias Josper, Kelonik, Liven, NEC, PCO Group, Sony sus últimas innovaPictures organiza una Digital Cinema, UNITIA y VCL Sound Experience. ciones, se retoma la comida. agenda de sesiones La segunda sesión es en el trade show con 'eSports y videojuegos 'Arrancando en los eventos para cines' para cines' (12:30 horas), que posibilita (13:45 horas), que conocer más sobre este presentan Event contenido alternativo para Cinema Association y las salas. Jan Runge Cineplace. La retrans(ICTA) conduce este misión de eventos en panel con James Dobbin cines tiene actualmente (National Amusements), una cuota de mercado Howard Kiedaish (Mediaen la taquilla europea Mation), Victor Levy en torno al 2%.

(EclairGame del Grupo Por último, de este Ymagis) y Michelle Stedía hay que mencionar vens (Cinevents). que Disney es la encarLa última Focus gada de patrocinar la Sessión de la mañana, a cena en el vestíbulo las 13:00 horas, se denodel Auditorio del CCIB mina 'Diseñando el cine a las 20:00 horas. del mañana' y cuenta con Las última jornada Thomas Rüttgers, director general de ECCOPLEX y ECCO de CineEurope 2018, el jueves 14 de junio, da la bienvenida Consulting, como maestro de ceremonias, dando paso a a los asistentes a las 8:45 horas con una Focus Sessión en el Domenico de Priore (DeCa Design), Goran Stojmenovik stand 135 llamada 'Mujeres Maravilla - Alcanzar al público (Barco) y el español Tomás Naranjo, CEO de Kelonik. femenino', que presenta la Comisión Europea. Esta mesa Tras la comida, a las 16:00 horas, los asistentes pueden redonda analiza qué puede hacer la industria para ampliar este disfrutar de una Focus Sessión más en el stand 135: 'Nuevos público mediante intervenciones de Richard Aseme desarrollos en la publicidad en las pantallas'. Cinionic, la (Paramount Pictures), Mia Bays (Birds Eye View Film), Clare nueva joint venture de Barco, patrocina y organiza la cena que Binns (Picturehouse Cinemas), Marine Suttle (Webedia tiene lugar a las 20:00 horas en vestíbulo de entrada B & C, Movies Pro) y Eric Meyniel (Kinepolis).

Nivel 0).

La ceremonia de premios se desarrolla a las 15:30 horas Las actividades del miércoles 13 de junio se abren a las en los salones 116-117 del Nivel 1, con patrocinio de Coca12:30 horas con nuevas Focus Session de la mano de la ICTA Cola. A partir de las 17:00 horas tiene lugar la fiesta final de en el stand 135 del pabellón expositivo. El primer debate, bajo CineEurope (Salas 111-112 y Terraza, Nivel 1), que está el título de 'Situación actual: los displays de visión directa', copatrocinada por comScore y Sony Digital Cinema 4K. S 18

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Laura Houlgatte

"UNIC se esfuerza en que el presupuesto del Programa MEDIA se oriente más al mercado"

ENTREVISTAMOS EN EXCLUSIVA A LAURA HOULGATTE, QUE SUSTITUYÓ A JAN RUNGE COMO CEO DE UNIC EL AÑO PASADO, PARA QUE NOS CUENTE LAS ÚLTIMAS NOVEDADES DE LA ASOCIACIÓN Y DE LA CONVENCIÓN CINEEUROPE, Y PARA QUE ANALICE LA SITUACIÓN DE LA EXHIBICIÓN.

C

on sede en Bruselas, la Unión Internacional de Cines (UNIC), que representa a asociaciones de exhibidores de cine de 37 territorios europeos — incluyendo FECE en España—, afronta un nuevo CineEurope, su convención oficial. Hablamos con Laura Houlgatte, CEO de la entidad desde hace menos de un año, para ahondar en las cuestiones que preocupan al Laura Houlgatte sector.

2.5% respecto a 2016) y 8.600 millones de euros de taquilla (subida del 1,7% en comparación con 2016). Lo más llamativo es que Rusia fue, por primera vez, el mayor territorio UNIC en términos de venta de entradas, con más de 212 millones de espectadores en 2017, por delante de Francia y el Reino Unido.

Que los exhibidores de cine continuaran su inversión en iniciativas para desarrollar sus audiencias y un slate de películas locales muy exitoCineinforme: En agosto sas en toda Europa pueden hará un año de su nombraverse como los principales miento como Directora impulsores de la tendencia Ejecutiva de UNIC, ¿cuál positiva. Como en años prees su balance? vios, la taquilla está lideraLaura Houlgatte: He da, mayoritariamente, por tenido un año muy ocupado títulos internacionales, pero también muy gratificancomo por ejemplo La bella y te. Nuestra oficina trabaja la bestia, Gru 3 - Mi villano rápido y hemos realizado favorito, Star Wars: Los últimuchas cosas desde que mos jedi, Fast & Furious 8 y empecé en el cargo, incluPiratas del Caribe: La venyendo promover nuestro ganza de Salazar. estudio sobre jóvenes audienEstas sólidas cifras no cias y coordinar nuestro programa Women's Leadership solamente ilustran la salud general de la industria, sino que Scheme. También hemos organizado nuestros Cinema Days también apuntan al acierto en los esfuerzos recientes por hacer en Bruselas, nuestra conferencia en el Parlamento Europeo y la exhibición de cine más atractiva, diversa e inmersiva. Es el un buen número de preestrenos, al mismo tiempo que hemos resultado de una inversión continua y enorme en innovación trabajado con la Global Cinema Federation y hemos prepara- por parte de las cadenas de cine y sus partners, que conectan do una nueva gran convención para CineEurope 2018. con los públicos modernos a través de variadas formas.

También hemos lanzado nuestra nueva web y hemos publiLas mejoras constantes en la oferta cinematográfica en tércado nuestro informe anual minos de innovación de las "Las mejoras constantes en la innovación de las salas y enfoques de actividades. Nuestras salas, así como la determinade marketing más detallados han entregado al público una prioridades también engloban ción para desarrollar enfoques experiencia a medida en un mundo cada vez más competitivo". el papel como lobby, que de marketing más detallados implica trabajar sobre cueshan entregado al público una tiones como el copyright, la legislación audiovisual y el pro- experiencia a medida que destaca en un mundo conectado y grama Europea Creativa - MEDIA. cada vez más competitivo.

C.: 2017 volvió a ser buen año para el cine en Europa. ¿Qué factores han incidido en ello?

L.H.: A pesar de lo que muchos venían augurando, 2017 fue otro año de crecimiento para la industria del cine europeo, con más de 1.340 millones de espectadores (un incremento del

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C.: Uno de los principales retos para la exhibición es atraer al público joven. ¿Qué actividades realiza UNIC al respecto?

L.H.: El crecimiento futuro y la sostenibilidad de nuestro sector depende de la habilidad de los cines y de sus socios de

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la distribución para atraer, C.: Desde su punto de vista, retener y hacer crecer la asis¿cuál es el estado de salud de la tencia entre los espectadores exhibición en Europa? jóvenes. Aunque sigue siendo L.H.: La industria del cine fuerte en Europa —particulareuropeo se está enfrentando actualmente, sube en territorios de mente a una amplia gama de desaEuropa Central y del Este—, los mercados más maduros de Europa Occidental afrontan el fíos y oportunidades. El negocio del cine es cada vez más gloreto de una frecuencia estancada e incluso decreciente entre los bal pero, al mismo tiempo, tenemos una serie de cines locales e independientes con éxito en muchos territorios, apoyados en grupos jóvenes.

Desde luego, no hay duda de que afecta el hecho de que hay una producción local de cine muy dinámica que les permite menos jóvenes en muchos territorios europeos. La gente joven demostrar resiliencia en el ecosistema europeo. Estos completambién dispone de una cantidad de dinero limitada para gastar jos independientes conocen muy bien a su público, lo cuidan y una gran variedad de oportunidades de ocio. Por tanto, la bien y le ofrecen una gran experiencia local. industria tiene que trabajar duro para mantener el hábito A un nivel más operativo, los exhibidores se benefician de de ir al cine entre la franja de los 18-25 años para asegurar- un contenido cada vez más diverso y amplio, que posibilita se que se conviertan en un adaptar la programación a las "El crecimiento futuro y la sostenibilidad de nuestro sector preferencias cambiantes de público leal. Desde proyecciodepende de la habilidad de los cines para atraer, retener y hacer los espectadores. Según evones a adolescentes a programas crecer la asistencia entre los espectadores jóvenes". lucionan las audiencias, las de educación cinematográfica o cadenas continuan invirtiendo actividades en redes sociales, las iniciativas de los exhibidores y del sector en conjunto están en tecnología punta digital y en estrategias de marketing aprovechando la ocasión para mejorar el número de entradas creativas —incluyendo el uso de análitica de datos— para mejorar la experiencia de la gran pantalla, tanto fuera como de espectadores jóvenes en los territorios UNIC. Para aprender más sobre los estímulos y los obstáculos en dentro de la sala de proyección. Y, por supuesto, es importante esta franja de edad, UNIC y otros miembros de la industria siempre concienciar acerca de la legislación europea que encargamos un proyecto de investigación paneuropeo que se causa un impacto en los cines, como la Directiva de Servicios de Comunicación Audiovisual y la Directiva del Copyright. realizó en Alemania, Reino Unido y España.

Los hallazgos de este estudio muestran que el cine sigue La industria mira al frente hacia un calendario de 2018 siendo una importante actividad de ocio fuera del hogar. emocionante, repleto de títulos prometedores tanto europeos Además, subrayó que los exhibidores ya están encontrando como internacionales. las maneras de responder a las necesidades de las audienC.: ¿Considera suficiente el presupuesto que la Unión cias jóvenes a través de experiencias únicas, dándoles la oportunidad de socializar, proporcionando escapismo y abriendo la Europea destina a Cultura?

L.H.: En un momento en el que se requiere que los líderes puerta a descubrir algo nuevo. De esta forma, hacer de los cines un espacio cada vez más social es tan importante para de la UE se manejen en un paisaje político que es cada vez más lograr una experiencia gratificante y atractiva como ofrecer la euroescéptico e influídos por grandes retos internacionales e institucionales, es esencial que Europa adopte el acercatecnología y el confort más extraordinarios.

Javier Bardem participó en Piratas del Caribe: La venganza de Salazar, película que integra el Top-5 de películas más vistas en los territorios UNIC.

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CineEurope es la convención oficial de UNIC. Laura Houlgatte acude por primera vez a este evento como directora ejecutiva de la entidad.

miento adecuado a la cultura y el cine. El cine, junto con las artes y los sectores culturales y creativos en general, puede jugar un papel fundamental en volver a fijar una narrativa positiva y avanzada para el proyecto europeo, mientras también se fortalece la diversidad cultural, la cohesión social y el desarrollo económico entre los Estados miembros.

UNIC y otras organizaciones afines en la industria nos esforzamos en garantizar que el presupuesto de MEDIA se preserve y que el programa se oriente más al mercado en el próximo período. De este modo, UNIC da la bienvenida a la ambiciosa medida que sugirió la Comisión Europea el 2 de mayo, que incluye un incremento sustancial del presupuesto de MEDIA, pasando de 756 millones de euros a 1.200 MM €.

En el conjunto de territorios UNIC, más de 40.500 pantallas despiertan conciencia e interés por los filmes europeos e internacionales, permitiendo que cientos de miles de espectadores debatan sobre historias que nos entretienen, nos hacen reflexionar y reflejan nuestras vidas. Proporcionan la oportunidad a la gente de comprender y expresar su identidad local y nacional, y les ayuda a reconocer, celebrar y compartir la diversidad de las regiones y naciones europeas. Esto crea un sentimiento de pertenencia a un espacio compartido y, en este caso, a un espíritu europeo. Igualmente, los cines representan también una historia económica de éxito en Europa.

"La Comisión Europea ha propuesto un incremento sustancial del presupuesto de MEDIA, pasando de 756 a 1.200 MM € (...) UNIC se esforzará en asegurar que los cines sigan siendo un beneficiario clave".

Era esencial, por tanto, que la Comisión Europea propusiera un presupuesto ambicioso. Por supuesto, la decisión final recaerá en el Consejo, actuando por unanimidad y con el consentimiento del Parlamento Europeo. Esto es sólo el comienzo de lo que promete ser una discusión compleja.

UNIC se esforzará en asegurar que los cines sigan siendo un beneficiario clave.

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C.: ¿Cómo ha evolucionado CineEurope desde que comenzó a celebrarse en Barcelona?

L.H.: Nuestro objetivo es que CineEurope evolucione año a año. El evento se está haciendo cada vez más grande y siempre buscamos exceder las expectativas de la gente. Sin revelar demasiado, por ejemplo, este año, hemos creado un espacio más a medida con una mayor capacidad para las sesiones en el espacio expositivo con el fin de mejorar el sonido y garantizar una mejor experiencia para nuestros participantes.

Además, este año estamos inaugurando los CineEurope Gold Awards para otorgar reconocimiento a aquellos individuos que, aunque a veces en roles que no suelen ser destacados, han realizado contribuciones extraordinarias tanto para el éxito de sus compañías u organizaciones como para todo el conjunto de la industria del cine en Europa.

C.: ¿Qué otros aspectos te gustaría destacar de la situación actual?

L.H.: El año pasado en CineEurope, UNIC anunció el lanzamiento del Women’s Cinema Leadership, un innovador programa de mentoría para mujeres en el campo de la exhibición cinematográfica. Busca ofrecer la oportunidad a seis mujeres talentosas en el sector para recibir consejos personalizados para su carrera profesional, oportunidades de networking y aprender todo lo posible de algunas destacadas ejecutivas del cine. La iniciativa fue recibida de forma calurosa por la industria y ha demostrado ser un gran éxito.

Lanzaremos la segunda edición del programa en CineEuropeo 2018, involucrando a nuevas mentoras y alumnas. La principal meta a largo plazo es ampliar la reserva de talento femenino para afrontar liderazgos en el sector.

Creemos que nuestra industria está cada vez más comprometida para conseguir un liderazo más equilibrado en términos de género, pero todavía queda mucho por hacer. No se trata únicamente de tener más mujeres en puestos clave sino que haya más diversidad en general, ya sea por cuestiones de género, de edad o de orígenes sociales. Necesitamos ser más inclusivos como industria si queremos atraer y retener el talento y ser todavía más exitosos. Promover un liderazo más diverso se sitúa muy arriba en la agenda de UNIC. ¡Únete a nosotros en este viaje! S

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To m á s N a r a n j o

‘La exhibición sigue creciendo a nivel mundial’

CINEINFORME HA HABLADO EN EXCLUSIVA CON EL CEO DE KELONIK, UNO DE LOS MÁS FIRMES IMPULSORES DE CINEEUROPE, PARA COMENTAR CON ÉL NO SOLO ASPECTOS VINCULADOS AL EVENTO, SINO OTROS RELACIONADOS CON LA EXHIBICIÓN EN GENERAL O LA EVOLUCIÓN DE UNITIA, LA ASOCIACIÓN EUROPEA DE EMPRESAS INTEGRADORAS DE EQUIPAMIENTO PARA CINES.

C

ineinforme: Ya es el séptimo año que Kelonik es el partner tecnológico de CineEurope, ¿verdad?

Tomás Naranjo: Sí, desde que vino a Barcelona en 2012 y por delante hay, por lo menos, tres años más acordados. Es el séptimo año que hacemos la instalación del Auditorio y cada vez la mejoramos un poco. En la sala grande, con un volumen de 30.000 metros cúbicos, instalamos sonido inmersivo Dolby Atmos. El año pasado el Auditorio fue celebrado por todos los estudios que vinieron a presentar sus películas. Este año hemos cambiado algunos componentes y altavoces para darle un poco más de brillo.

C.: ¿Los altavoces siguen siendo KCS (Kelonik Cinema Sound)?

T.N.: Sí, toda la instalación es KCS. La acústica está soportada por los altavoces de nuestra marca. En cuanto a la proyección, en la cabina va a haber 6 proyectores Barco.

Hasta ahora, en CineEurope había un año una marca y luego con otra pero este año han hecho un acuerdo exclusivo con Barco, que ha organizado la joint venture de Cinionic y me imagino que tendrá especial predilección por CineEurope, como también han estado en Las Vegas para presentar esta nueva marca. Están lanzando nuevas fórmulas de integración de sistemas dentro de los cines.

C.: Estáis creciendo de manera importante con vuestra gama de KCS, ¿no es así?

T.N.: Estamos aumentando ventas. Por ejemplo, estamos vendiendo mucho en China, cosa que no ocurrió el año pasado. El otro día abrimos el primer multiplex Full KCS

Tomás Naranjo, CEO de Kelonik

con altavoces y amplificadores nuestros. En China se fabrican muchos altavoces por lo que, si nos compran, es porque valoran nuestra calidad. A diferencia de lo que la gente se pueda creer, allí los cines se hacen con muchísima calidad. Están acostumbrados a marcas muy reconocidas.

"El otro día abrimos el primer multiplex Full KCS con altavoces y amplificadores nuestros en China.

Allí se fabrican muchos altavoces por lo que, si nos compran, es porque valoran nuestra calidad"

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C.: Este año Kelonik va a recibir un nuevo premio en CineEurope...

T.N.: La gran alegría para nosotros es que CineEurope ha creado este año el Golden Award, que se va a entregar a personas que normalmente no están en la primera línea pero que, sin embargo, han hecho mucho por la industria en los últimos años.

Entre los premiados está Jordi Casas, nuestro director técnico, que lleva desde el año 1976 en esto, que no es poco.

C.: Llama la atención que en CinemaCon la mayoría de los premios son para actores, actrices, directores, etc.

Y sin embargo, en CineEurope se dan a exhibidores, distribuidores, técnicos...

T.N.: Al hacerse en Las Vegas, CinemaCon ha tenido siempre ese componente, por proximidad con Hollywood.

Sin embargo, CineEurope es mucho más industria, se fija más en la gente del backstage, lo cual se agradece.

Si no existieran los cines, lo de las películas iría muy diferente y mira que vivimos en la década en la que las películas llegan de mil maneras distintas. Pero la exhibición sigue teniendo una función importantísima.

"Si no existieran los cines, lo de las películas iría muy diferente y mira que vivimos en la década en la que las películas llegan de mil maneras distintas. Pero la exhibición sigue teniendo una función importantísima"

C.: De hecho, la exhibición francesa se ha opuesto a que el Festival de Cannes admita a concurso películas de plataformas de Internet salvo que se firme un compromiso de estreno previo en cines.

T.N.: Las tecnologías avanzan, nos guste o no. Y como todo el mundo sabe, están apareciendo multitud de nuevas empresas que, aprovechando la facilidad que ofrecen las telecomunicaciones, buscan revolucionar los modelos de mercado.

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Eso es Uber, eso es Airbnb y eso son Netflix, HBO, Amazon, etc. Estas empresas comienzan a ser conocidas como 'disruptores' de los modelos de negocio clásicos. Son una realidad y creo que aportan cosas positivas. Por ejemplo, Netflix ha anunciado que va a hacer una inversión de 800 millones de dólares en producción en Europa.

C.: Pero la diferencia entre Netflix y Amazon es que Amazon no tiene ningún problema en estrenar primero en salas y, pasado el tiempo reglamentario en cada país (que es muy diferente), salir en su plataforma. Lo malo de Netflix es el empeño de estrenar 'day and date', a la vez que los cines.

T.N.: La diferencia de Netflix es que es el mayor disruptor, a distancia sideral de cualquier otro. Netflix está estrenando en salas de Estados Unidos para poder competir en los Oscar y no tienen este problema. En Francia, si estrenas en una sala cinematográfica, tienes que esperar 36 meses para salir en streaming. Y ahí es cuando Netflix ha dicho que no, que 3 años no, porque su modelo de negocio no es ese.

C.: Efectivamente, la regulación de Francia parece muy exagerada con tres años. En España son tres meses y tres semanas, por lo que aquí adaptarse al mercado sería más fácil.

T.N.: Yo estoy seguro de que no va a haber ningún problema en ese sentido. Yo creo que lo que va a pasar, como con cualquier disruptor, es que al final el disruptor tiene que sentarse a hablar de manera razonable y los 'disruptados' tienen también que llegar a acuerdos. Porque ese dinero que está llegando, y que se puede utilizar para producir largometrajes, nos viene muy bien.

Desde el punto de vista del exhibidor (que lo he sido y todavía me siento como tal), tenemos que defender nuestra ventana de exclusividad. Ha habido varios intentos en EE.UU. por medio del Premium VOD de generar ventanas muy cerca de la apertura en Theatrical.

Hasta el año pasado tuvimos el Screening Room, que estuvo muy cerca de conseguirlo.

Uno de los retos que tiene el futuro es que esa ventana del Theatrical se respete. No digo que no pueda haber alguna excepción pero tiene que ser prémium de verdad, no por 50 dólares

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al mes como estaba planteando Screening Room. Esa sí que es una disrupción que no podemos permitir.

Yo creo que Netflix se equivoca no yendo a Theatrical.

Para ellos sería mucho mejor una explotación en Theatrical con una ventana normal, creo que les iría bastante mejor luego el streaming. Sólo estrenando en salas se consigue dar al cine el glamour que los consumidores esperan.

De todas formas, la presión sobre la reducción de las ventanas ya no es tanta. ¿Por qué? Porque el negocio global le ha dado a los estudios unos ingresos que compensan todo lo que habían perdido con el DVD y otros formatos, que ahora prácticamente están desaparecidos. Mercados como China o India se han desarrollado tanto, que el Theatrical ha subido mucho. Los estudios habían perdido mucho dinero con la desaparición de los formatos domésticos pero ahora, con el crecimiento del Theatrical en Asia y Rusia, ya no tienen esa sensación de que les falta algo.

C.: También es cierto que la distribución por streaming llega a todo el mundo cuando, desafortunadamente, hay muchas poblaciones tanto en España como en el resto del mundo que tienen la sala de cine más próxima a más de 50 kilómetros.

T.N.: Por eso tendrán que llegar a un acuerdo. Porque las plataformas por streaming llegan a todas partes y esa función social es importante, sin olvidar que, al fin y al cabo, supone una recaudación complementaria.

Todos los disruptores, tanto en cine como en otros sectores como pasa en el del taxi con Uber o Cabify, tienen el

mismo problema: de cara al consumidor final son estupendos pero entran como un elefante en una cacharrería en toda la cadena de valor de una industria.

Lo que tiene que hacer el Theatrical es seguir por donde va: hacer mejores cines, más confortables, dar opciones para que los clientes sigan yendo al cine... Todo eso lo están haciendo. En CinemaCon se ha visto que los grandes circuitos están apostando por las butacas más cómodas, las salas VIP, por poner restaurantes dentro de la sala y, en definitiva, por dar una mejor experiencia al cliente final.

"Lo que tiene que hacer el Theatrical es seguir por donde va: hacer mejores cines, más confortables, dar opciones para que los clientes sigan yendo al cine... Todo eso lo están haciendo. En CinemaCon se ha visto que los grandes circuitos están apostando por las butacas más cómodas, las salas VIP, por poner restaurantes dentro de la sala y, en definitiva, por dar una mejor experiencia al cliente final."

C.: Sin embargo, en esos complejos tan grandes y con tantas pantallas, se echa en falta alguna pantalla dedicada al cine de autor o independiente.

T.N.: Yo creo que hay otros canales en los cuales ese cine pequeño tiene más cabida. Aún así, empieza a consolidarse una exhibición especializada en las grandes urbes y sí hay cines que tocan esos temas en Madrid, Barcelona y algunas otras cinco o seis ciudades españolas más.

En la programación de los grandes circuitos está pasando esto también. Igual que en su momento alguien empezó a

Pantalla Samsung Cinema LED en una sala equipada con KCS CINEINFORME - JUNIO 2018

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Es un formato fantástico porque soluciona los problemas tradicionales de iluminación y de contraste que hemos tenido siempre en las salas de cine. ¿Cuánto falta? No lo sé. Los fabricantes están corriendo mucho pero vamos a ver cómo evoluciona.

programar óperas o partidos de fútbol y luego se generalizó.

Va a pasar pero a los circuitos globales les falta a veces esa flexibilidad que, por su tamaño, no pueden tener. Todo el mundo ve la exhibición como un negocio muy fácil, y en los circuitos grandes aún más fácil, pero no lo es. Yo, que he llevado circuitos de 400 pantallas, te aseguro que no lo es.

C.: Queremos conocer tu opinión sobre temas técnicos candentes. Por un lado, la realidad virtual y, por otro, las pantallas LED. T.N.: De la realidad virtual sé poco porque, de momento, la incidencia en lo nuestro es pequeña. Estamos hablando con una empresa que hace realidad virtual pero está muy en pañales todavía el tema. Nosotros nos movemos mucho por lo que el exhibidor requiere.

Respecto a las pantallas LED, he visto la evolución de las dos que hay (Samsung y Sony) desde el año pasado y me sigue pareciendo un producto excelente que puede llegar a ser el futuro de la exhibición en las salas cinematográficas.

Pero tiene una serie de temas pendientes muy importantes. Primero, el precio. Es un gran invento pero aún es un producto para el que es difícil buscar un plan de retorno económico.

Tecnológicamente, tienen tres asuntos pendientes. Uno es el sonido, que tiene que llegar a ser el mejor sonido que tú tienes hoy en día en una sala, que es el inmersivo, y aún no lo es. Hay un fabricante con una solución 7.1 pero no puedes poner un sonido inmersivo Atmos o Auro. El segundo asunto afecta más a los creativos y de hecho ha habido declaraciones, creo que de Spielberg y Nolan, que han dicho que, como está hoy, no les convence porque no les deja interpretar todo lo que ellos quieren en una película en un soporte como este. Esto es normal porque también pasó con la digitalización, con el HD o con el 3D. Al final, es un tema de que los directores conozcan más la herramienta para que el formato represente lo que ellos quieren expresar, porque no es lo mismo Los vengadores que una película más intimista como Los archivos del Pentágono. La fotografía, el aspecto o el contraste no puede ser el mismo.

El tercer punto técnico es que, de momento, hay unos tamaños de pantalla específicos y que no se pueden modificar. A los integradores como Kelonik nos interesaría que la sala sea la que te indique el tamaño de pantalla que necesitas y no al revés, como ocurre ahora. Pero, bueno, todo eso evolucionará, estoy seguro.

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"Es un formato fantástico porque soluciona los problemas tradicionales de iluminación y de contraste que hemos tenido siempre en las salas de cine. ¿Cuánto falta?

No lo sé. Los fabricantes están corriendo mucho pero vamos a ver cómo evoluciona."

C.: ¿Qué novedades tenéis en Kelonik de vuestro trabajo en Latinoamérica?

T.N.: Seguimos con nuestra operación en Brasil y estamos trabajando también Argentina. Estamos creciendo allí porque Brasil es un mercado que aún crece en cuanto a salas nuevas y además crece la asistencia a las salas no sólo por los nuevos cines. Un diferencial con España es que el 3D aún es muy fuerte y en una película importante más del 30% de la recaudación viene del 3D. En otros países también crecemos pero no directamente, sino desde aquí y con socios locales Luego, en CinemaCon siempre hay un país que se mueve mucho y este año ha sido Arabia Saudí.

C.: Sí, se ha levantado la prohibición de cines después de 35 años.

T.N.: Tenemos un partner en Arabia Saudí que se llama Capella. Todo el mundo desde aquí lo ve como un país pero en realidad son 15 o 16 países. Es un partner regional y estamos ya mirando varios proyectos. Se ha abierto sólo un cine hasta el momento pero tiene una proyección de apertura de unas 2.000 salas en los próximos 7 años. Esa zona es nuestra próxima frontera.

C.: ¿Y cuál es la evolución de UNITIA, la asociación europea de empresas integradoras de cine?

T.N.: Estamos bien. El año pasado incluimos a Turquía y este año estamos ya pensando en la segunda fase de la globalización de la organización. Tenemos solicitudes que nos están pidiendo la entrada de fuera del área europea, por lo tanto nos estamos planteando tener una organización que no sea regional. Seguramente vamos a dar el paso este año, así que vamos a buscar la globalización definitiva de UNITIA y tendremos socios de otros continentes en breve. Teniendo en cuenta la globalización de los clientes, tiene todo el sentido del mundo. S "Nos estamos planteando tener una organización que no sea regional. Seguramente vamos a dar el paso este año, así que vamos a buscar la globalización definitiva de UNITIA y tendremos socios de otros continentes en breve."

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Cinin, nueve años con la exhibición

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DESDE 2009 LA COMPAÑÍA ABASTECE AL SECTOR CINEMATOGRÁFICO ESPAÑOL DE TODOS LOS PRODUCTOS NECESARIOS PARA SU DESARROLLO DIARIO.

esde el primer momento, Cinin comenzó con todas la materias primas que se necesitaban para hacer palomitas de maíz (maíz, sal, aceite, envases, etc.) pero se fue ampliando la oferta a tickets, nachos, salsas y, desde 2012, son distribuidores oficiales de la marca americana Gold Medal, posiblemente las mejores máquinas de palomitas del mundo.

A través del acuerdo establecido distribuyen sus productos, desde máquinas de 52 onzas dobles, hasta calentadores de salsas para nachos. Son responsables de la distribución de un producto estrella: Glaze Pop que, posiblemente, es el mejor producto del mercado para hacer palomitas dulces de caramelo.

Cada año Cinin se interesa por los mejores productos con el afán de poder ofrecer al mercado productos con la máxima calidad y al precio más asequible.

Dentro de su extenso catálogo, la compañía cuenta con productos para pequeños y medianos empresarios. Máquinas pequeñas de palomitas y algodón de azúcar, máquinas de yogur y helado soft, granizadoras, crepes, etc., además de proveer los consumibles para estas máquinas.

Disponen de un Servicio Técnico Cualificado para todas las máquinas de palomitas existentes en el mercado, con el plus de contar en stock con piezas y posibilidad de desplazamiento inmediato.

Pero, sin duda, su mejor garantía es su personal técnico que, con sus años de experiencia y su formación puede garantizar un mantenimiento integral y absoluto de cualquier máquina las 24 horas de los 365 del año, desplazándose a cualquier punto de España.

La transformación digital llega a las salas de cine

LA SEÑALIZACIÓN DIGITAL ESTÁ TRANSFORMANDO LOS ESPACIOS DONDE NOS MOVEMOS EN EL DÍA A DÍA. SE TRATA DE UNA TENDENCIA QUE YA NO SOLO ESTÁ VINCULADA A LOS ENTORNOS PROFESIONALES, SINO QUE TAMBIÉN ES VISIBLE EN ESPACIOS PÚBLICOS.

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Cineinforme estuvo presente durante la presentación de la Samsung Cinema Led en los Arena Cinemas de Zúrich.

stas nuevas tecnologías no solo suponen un nuevo soporte de comunicación, si no todo un ecosistema de servicios que conectan a los usuarios con las empresas y les proporcionan nuevas experiencias a través de contenidos impactantes y atractivos.En este contexto los espacios de entretenimiento no son ajenos a esta tendencia.

Uno de estos espacios son las salas de cine, en las que se ha comprobado como las diferentes zonas de estos centros de ocio se están transformando hacia un ambiente más digital. Las taquillas están siendo complementadas con kioscos que permiten al usuario la adquisición de entradas evitando las tediosas esperas en la cola; y con las pantallas exhibiendo la información más actualizada sobre la película, los horarios de emisión de las mismas, etc.

Por otro lado en la zona de restauración, los kioscos de auto pedido y pago junto con los menú digitales en los displays.

La apuesta de Samsung en este campo abarca las nuevas series de pantallas Smart Signage con resolución UHD / 4K y tamaños de pantalla que van desde las 43” hasta las 98” y los displays táctiles con tecnología capacitiva desde 32” y hasta 55” que permiten sencillas integraciones en kioscos. Todas ellas tienen integradas la plataforma digital signage basada en Tizen, que posibilita la integración de soluciones de gestión de contenidos de terceros de una forma sencilla y sin necesidad de PC o player adicional, y el software propio de Samsung CMS MagicInfo, que posibilita la gestión de contenidos de una manera sencilla e intuitiva y la actualización de contenidos en las pantallas y la gestión del equipamiento de manera remota.

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Con respecto a las salas de cine destaca Samsung Onyx, un salto tecnológico en los cines tras la digitalización de la proyección. Esta pantalla LED es la primera con certificación DCI. Además no necesita una cabina de proyección, por lo que las salas pueden ampliarse en cuanto a número de butacas y está disponible en varios tamaños, en función de las necesidades de cada espacio. Para una resolución UHD están las pantallas de 10.3m y 14m y para FHD la pantalla de 5,2m. Asimismo ofrece 10 veces más brillo que los proyectores convencionales, lo que facilita la versatilidad de las salas de cine y su uso con cierta luz ambiental en eventos y otras modalidades de cine como: cine para niños, cine-restaurante, etc. Otra de las ventajas de la implantación de esta tecnología es que el contenido 3D es mucho más realista gracias al alto brillo de la pantalla y la avanzada tecnología de procesamiento de imagen. El espectador podrá disfrutar de una experiencia inmersiva, gracias a los altavoces JBL y de una imagen más realista, gracias a que soporta contenido en HDR (High Dynamic Range).

Actualmente existen varias salas en el mundo que ya cuentan con la tecnología Samsung Onyx. En el caso del continente europeo hay dos cines: los Arena Cinemas’ Sihlcity theater en Suiza y el Cineplex Cinemas en Austria.

Con respecto al continente asiático son cinco: Wanda Cinemas en China, el Lotte Cinema y el Festival de Cine Internacional de Busan en Corea del Sur, el Paragon Cineplex theater en Tailandia y el Golden Screen Cinemas en Malasia.

Por último en América están los Pacific Theatres en Estados Unidos y el Cinemex theater en México.

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WhatsCine, la tecnología más avanzada en cuanto a accesibilidad audiovisual en cine WHATSCINE PERMITE DISFRUTAR DEL CINE A LAS PERSONAS CON DISCAPACIDAD AUDIOVISUAL, CON TOTAL INDEPENDENCIA E IGUALDAD, MEDIANTE LOS TRES SISTEMAS DE ACCESIBILIDAD.

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hatsCine, empresa proveedora de la tecnología más avanzada referente a accesibilidad audiovisual, permite disfrutar del cine mediante una aplicación totalmente gratuita para el usuario. Creada en el año 2013 por la Univeridad Carlos III de Madrid, esta app está disponible en iOS y Android, y es la única en el mundo en ofrecer los tres sistemas de accesibilidad integrados (audiodescripción, subtitulado adaptado y lengua de signos), pudiendo ser utilizados de manera consecutiva.

La tecnología WhatsCine es inclusiva ofreciendo un ocio audiovisual sin dependencia. Se puede aplicar a cualquier contenido audiovisual, tipo de espectáculo o evento cultural de una manera sencilla e intuitiva, ya que el usuario tan solo debe pulsar un botón para sincronizar la app con la reproducción de la película.

Con más de 500 salas de cine en la actualidad equipadas con la tecnología WhatsCine de accesibilidad, se suman ahora dos de los circuitos de exhibición mas importantes del país, como Ocine y Kinépolis, que equipan todas las salas de sus circuitos sin excepción, con esta tecnología inclusiva.

Según Agustín Llorente, Country Manager B.O. Sales & Marketing de Kinépolis, “la tecno-

logía de WhatsCine permite de una manera sencilla y sin coste adicional para los clientes, hacer accesible la experiencia de Kinépolis a todos los usuarios. De esta manera la empresa continua su apuesta por la eliminación de barreras que permitan a todos los usuarios la oportunidad de disfrutar de una de las alternativas de ocio más demandadas por la sociedad”.

Por su parte, Jordi Agustí, director de Ocine, indica que han apostado por WhatsCine "porque es una sencilla solución técnica que permite romper barreras y abrir las puertas de los cines a un colectivo que de otra manera no podría disfrutar del evento lúdico que representa asistir a películas de estreno en grandes complejos de exhibición, lo que no solo tiene una repercusión social sino también de fomento del cine fuera del ámbito domestico”.

Así, WhatsCine cuenta ya con cerca de 800 salas de cine accesibles repartidas por todo el territorio español. Actualmente, se encuentra en negociaciones para ampliar su red de distribución en diferentes países europeos, tanto en cine como en televisión.

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WHATSCINE C/ José Castán Tobeñas 1, 1º5 28020 Madrid Tel.: +34 91 170 46 43 www.whatscine.es

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Eclair y CinemaNext: soluciones de vanguardia para mejorar la experiencia en salas de cine LAS SOLUCIONES DEL GRUPO YMAGIS SON UNA VISITA INELUDIBLE EN CINEEUROPE, CON LO ÚLTIMO DE ECLAIRCOLOR HDR O LA PLATAFORMA ECLAIRPLAY, ASÍ COMO SOLUCIONES DE CINEMANEXT COMO LAS SALAS PRÉMIUM SPHERA O LAS BUTACAS QUE DISTRIBUYEN TRAS SUS ÚLTIMOS ACUERDOS FIRMADOS.

La información sobre la última oferta de CinemaNext también está disponible para los profesionales del sector que se acerquen a Barcelona.

CinemaNext sigue experimentando un importante crecimiento global, como demuestra que recientemente ha inaugurado la oficina CinemaNext Oriente Medio y África (CinemaNext OMA) en Dubái (Emiratos Árabes).

La gama de Cinema Seating proporciona a los clientes soluciones integrales para la exhibición. Hay que recordar el acuerdo global alcanzado para la distribución de las butacas de la española Ezcaray, por el cual se reconoce a CinemaNext como distribuidor oficial en 17 países europeos, así como en EE.UU., Rusia, Egipto, Kazajistán y Marruecos. Además, la Sala prémium Sphera instalada por CinemaNext en Atenas (Foto: Nikos Karanikolas). compañía ha firmado dos acuerdos globales independientes con fabricantes de butacas malasios y chinos: ntre los productos y servicios que destacan por parte de Eclair, sobresale EclairColor HDR, su tecnología Ferco y Leadcom respectivamente. CinemaNext es distribuidor de alto rango dinámico que posibilita una mayor internacional oficial de sus productos en la zona EMEA. Durante la feria, CinemaNext descubre su apuesta por las riqueza de colores, mayor luminosidad y definición. Hace poco, la compañía anunció que esta tecnología ya está integrada en experiencias de realidad virtual en salas de cine así como lo las pantallas Samsung Cinema LED y también ha dado a cono- último en su nuevo formato prémium para auditorios de cine: cer que ya ha trabajado en varios títulos con el nuevo formato Sphera. Esta solución llave en mano diseñada para complejos de DCP SMPTE. Además del sonido ATMOS y la imagen HDR, cine pequeños, medianos o grandes ayuda a mejorar la experienel formato SMPTE permite proyectar subtítulos en formato 3D cia del público con impresionantes imágenes, sonido inmersivo y de posición variable, subtítulos en diversas fuentes y tamaños y un avanzado diseño contemporáneo. CinemaNext también comunicará los beneficios de su servicio Melody TMS, que permite a la aplicación de la tecnología HFR. Además, en fechas recientes, Eclair ha lanzado su nueva tec- los exhibidores supervisar la programación de sus salas y autonología HTM (Hybrid Tone Mapping, es decir, mapeo tonal matizar totalmente las cabinas de proyección. híbrido), para lograr un almacenamiento optimizado de dos o más versiones HDR y SDR de una misma película en un único DCP y cumpliendo la normativa SMPTE. En cuanto a EclairPlay, la nueva plataforma que conecta exhibidores de cine, propietarios de contenido y distribuidores, hay que resaltar que ya se encuentra disponible en España, así como en otros países. Asimismo, ha llegado EclairExpress, la nueva solución que no necesita servidor y permite a los exhibidores de cine conectarse a EclairPlay de forma segura y desde cualquier dispositivo. Eclair sigue trabajando en su EclairGame, solución de entretenimiento para eSports en las salas de cine.

“Los cines deben seguir siendo los lugares predilectos para el entretenimiento. Ayudamos a los cines a diversificar sus ingresos y contribuimos a que el público joven incremente su asistencia”, La plataforma EclairPlay ya está disponible en varios países, incluido España. explica Christophe Lacroix, vicepresidente senior de Ymagis.

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Las Palomitas Gourmet llegan al cine de la mano de Tekind

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ekind fue fundada en el 1990 y desde entonces se ha convertido en una distribuidora de maquinaria de hostelería especializados en máquinas de palomitas, así como en toda aquella maquinaria imprescindible en los bares de los cines. Desde 1990 es distribuidora oficial de la marca Cretors de Chicago, la máquina de palomitas por excelencia.

Hace 25 años las palomitas constituían toda una novedad en el sector cinematográfico. En un primer momento, empezaron a introducirse en las salas las saladas y poco a poco fueron innovando con las palomitas dulces que, hoy en día, están más que aceptadas.

Desde hace un par de años y debido a la influencia americana, existe una inquietud por introducir en nuestro mercado las palomitas especiales, las denominadas gourmet. Esta inquietud ha lle-

gado a los cines, de la mano de Tekind y PopCorn España, especialistas en palomitas.

Para la elaboración de estas palomitas gourmet es necesaria la utilización de una maquinaria específica (una reventadora por aire y un caramelizador, que es el que baña las palomitas con el sabor deseado), distinta de la que hay actualmente en los cines.

Además de la maquinaria también disponemos de distintas variedades de maíz para elaborar distintos tipos de palomitas: Butterfly para saladas, Mushroom para dulces, Pop’n’roll para gourmet y Ecológico para las más sanas.

La compañía también apuesta por el azúcar con sabor caramelo, uno de los sabores gourmet favoritos por el público.

En la actualidad , Tekind se está preparando para ofrecer nuevos sabores que harán las delicias del público.

info@tekind.net Tel.:935406363 www.tekind.net c/ del Sud, 29 – Pol. Ind. Buvisa 08239 Teià Barcelona

La publicidad en el Medio Cine en España en 2017

LA PUBLICIDAD ANTES DEL COMIENZO DE LAS PELÍCULAS ES ALGO HABITUAL DESDE QUE MOVIERECORD LO PUSO EN MARCHA HACE YA MÁS 50 AÑOS CON SUS CIRCUITOS DE SALAS DE CINE. ES UN INGRESO ADICIONAL A LA RECAUDACIÓN DE ENTRADAS Y A LAS VENTAS DEL BAR DENTRO DEL CINE PARA LOS PROPIETARIOS DE LAS SALAS DE CINE.

Por Alfonso Oriol Fabra

(% sobre el total de inversión del Medio cine) es del 0,3 por ciento, creo sinceramente que es bajo y puede mejorar fácilmente. Como ejemplo en Reino Unido el peso de la publicidad en Pantalla de cine es del 1,2 por ciento sobre el total.

Es decir, si llegáramos al 1 por ciento en España se podría multiplicar por 3 la cifra actual y optar por una cifra aproximada de 55 a 60 millones de euros.

Eso se puede conseguir con ganas, con ilusión, cuidando la publicidad y consiguiendo que los inversores la contraten durante todo el año. En eso estamos.

Y otra reflexión sobre la cifra total es que si la recaudación fue de 600 Alfonso Oriol, propietario de Movierecord Cine S.A.U. y millones de euros en España en venta de Presidente de Ampe (Asociación Medios Publicitarios de España). entradas y la publicidad movió 18 millones de euros, quiere decir que el 3 por os que nos dedicamos a esto profesionalmente lo deno- ciento de la recaudación del cine es la partida de ingresos minamos Medio cine pues lo consideramos un medio publicitarios que ofrece el Medio cine en España, aunque lo y que compite con el resto de Medios convenciona- que estamos trabajando es para que llegue al 10 por ciento y les, como el medio Televisión, el medio Prensa, el medio en una cifra de más o menos 55 a 60 millones de euros. Sin Revistas, el medio Exterior, el medio Internet y el medio Radio. embargo los cines de Madrid y Barcelona es muy posible que El conjunto de estos medios es lo que se denomina publici- superen esta cifra ampliamente y los que no están en estas dos dad convencional, todo aquello que no está incluido en estos, es capitales sean inferiores al demandar los clientes estas dos ciupublicidad no convencional como el buzoneo, el mailing y dades como prioritarias. muchas otras formas de comunicar publicidad de manera directa.

En España la medición de la inversión publicitaria la hace la empresa Infoadex mediante estudios periódicos de la evolución de esta por medios. Lo denominamos inversión, pues la compra de publicidad para comunicar o mejorar una marca lo consideramos inversión en producto o marca, no lo consideramos gasto.

El estudio del pasado año 2017 refleja un incremento del 2,3% sobre el 2016 y con un total de 5.356 millones de euros en medios convencionales. El cine tiene una cifra de 33 millones de euros, algo que considero erróneo y exagerado, pues mi estimación es de 17 a 18 millones de euros.

Más allá de la cifra total, lo relevante es el incremento y el peso sobre el total de inversión publicitaria. El peso Inversión real estimada (en millones de euros) Todos los medios - años 2015 / 2016 / 2017

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Richard Patry: “La suscripción de video bajo demanda, SVOD, compite más con la televisión que con el cine”

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Este año Netflix se ha negado a aceptar la ventana del SVOD, emos abierto esta edición especial de Cineinforme con nuestro editorial dedicado a la irrupción de las plata- 36 meses, y ha retirado sus películas del Festival.

"Pero ahora creo que la actitud ha mejorado y las relaciones formas en el mercado y, especialmente, Netflix.

Como complemento, hemos pedido la opinión de una de las voces están comenzando a ser más tranquilas. ¡Incluso el CEO de Netflix manifestó que los profesionales franceses podíamos más destacadas de la industria: la del presidente de haber tenido razón en 2017! Esperamos que, con el la Fédération Nationale des Cinémas Français, tiempo, la relación se normalice”.

Richard Patry.

También hemos querido saber la opinión de Queríamos conocer de primera mano la opinión Richard Patry sobre las ventanas de exclusividad de Richard Patry, presidente de la FNCF, sobre el para las salas de cine en Francia (como ya hemos conflicto Festival de Cannes vs Netflix. En este dicho, es de 36 meses para el SVOD) y la posibilidad sentido, el máximo responsable de la Federación de reducir ese tiempo en un futuro. Respecto a este Nacional de Cines de Francia, nos ha comentado tema, el presidente de la FNCF nos reveló que “las que “la relación entre un nuevo difusor de cine y negociaciones siguen su curso y es un buen momento una institución como el Festival de Cannes conlleva para encontrar un lugar adecuado para la salida del algo de tiempo para encontrar el equilibrio”.

SVOD al mercado. Pero queremos que ‘estos disrup“El año pasado, el Festival de Cannes selecciotores’ se comprometan a financiar producción francenó para su sección oficial dos películas financiadas sa y europea, de acuerdo con la legislación vigente”. por Netflix, exigiendo la garantía de que esas pelíRichard Patry “El acuerdo aún no se ha firmado, pero los 36 culas se estrenasen en los cines franceses. El certamen entiende que, para recibir la consideración de obras cinema- meses actuales pueden bajar a 4 meses con una disminución a 3 tográficas, estas deben estrenarse en salas. De hecho, es muy meses para aquellas películas de bajo potencial de mercado. Hay importante que la sección oficial del primer Festival de Cine del que tener en cuenta que el SVOD compite mucho más con los mundo presente filmes que debuten en salas, respetando la regula- canales de televisión que con los cines. Esperamos que el acuerdo se rubrique a finales de este mes de junio". ción vigente”.

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NAECE entrega su Premio a la mejor película española del año y estrena Junta Directiva

a Nueva Asociación de Exhibidores de Cine de España tanto la calidad como la comercialidad del film. Estela Artacho, entregó el pasado 29 de mayo su reconocimiento a la presidenta de FEDICINE, fue la encargada de entregar el galardón Mejor Película Española del año pasado que, en esta a Fernando Riera, director de Film Production & Development ocasión, fue para La Librería, y a su disde A Contracorriente Films. tribuidora, A Contracorriente Films, El premio NAECE es doble: por un coproductora de la cinta de Coixet. lado, a la película más taquillera y, por Unos galardones que, en su décima otro, a su distribuidora, que también fue edición, estrenaban Junta Directiva.

A Contracorriente. Miguel Morales, “Hemos cambiado la dinámica. Acabo presidente de ADICINE (Asociación de de dejar la presidencia”, así lo anunciaba Distribuidores Independientes CineNicolás Cicuéndez, presidente saliente matográficos), entregó el galardón a de NAECE, (y desde ese mismo día Eduardo Escudero, director de negoTesorero de la organización). También De izda a dcha: Miguel Morales, Nicolás Cicuéndez y Estela Artacho. cio y socio de la distribuidora. informó que el nuevo presidente es Domingo, David y Carmen Pereira Juan Antonio Mayoral, mientras que la vicepresidencia está en de Cinematografía Pereira; Juanjo Carretero de Deluxe Spain; Juan Carlos Aparicio de Discine; David Rodríguez de comScore manos de Julio Abengózar.

Tras el almuerzo, comenzó la entrega del Premio NAECE a la o Paco Rodríguez de Movistar fueron algunos representantes de la Mejor Película Española de 2017, un galardón que reconoce industria que acompañaron a NAECE y a sus asociados.

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El box office global de las películas norteamericanas se mantiene fuerte

Wonder Woman

LA TAQUILLA GLOBAL DE LAS PELÍCULAS NORTEAMERICANAS ESTRENADAS EN 2017 ALCANZÓ LOS 40.600 MM DE DÓLARES, UN 5 POR CIENTO MÁS QUE EN EL EJERCICIO PRECEDENTE, SEGÚN EL INFORME ANUAL DE LA MOTION PICTURE ASSOCIATION OF AMERICA (MPAA).

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harles Rivkin, presidente y CEO de la Motion Picture Association of America, puso en valor la innovación en el mercadode entretenimiento que, además de expandirse, “está en constante evolución para ofrecer una experiencia sin igual a las audiencias de todo el mundo”.

Rivkin también argumentó la capacidad de la industria y la variedad de géneros cinematográficos: "Con más historias y más medios de narración que nunca, nuestra industria continúa adaptándose a un mundo en constante cambio”.

El informe ‘2017 Theatrical and Home Entertainment Market Environment’ apunta que los resultados del 2017 suponen un un récord histórico que ha estado impulsado una vez más por el incremento producido en los mercados externos a Estados Unidos y Canadá, representando el 73 por ciento de los 40.600 millones, esto es, dos puntos porcentuales más que en 2016.

Estos mercados internacionales aumentan un 7 por ciento hasta llegar a los 29.500 millones de dólares, destacando el crecimiento de China que, junto a Japón, Reino Unido, India y Corea del Sur, se erigen como los cinco principales países.

Desglosando los datos por zonas, la región Asia-Pacífico presenta un incremento del 6 por ciento, logrando 16.000 MM de dólares. Como hemos señalado, despunta el crecimiento de China, con un 21 por ciento más que en el ejercicio precedente.

Tras la caída de 2016, la zona de Europa, Oriente Medio y África (EMEA) se recupera y avanza el 4 por ciento, con una recaudación de 12.400 millones de dólares. Un progreso que se explica por los aumentos producidos en Rusia (22 por ciento) y Alemania (7 por ciento).

La taquilla de Latinoamérica obtiene una subida del 22 por ciento, el mayor aumento en términos porcentuales, en compara-

Evolución de la taquilla global obtenida por las películas estadounidenses desde el año 2013, desglosada en los ingresos en el mercado de Estados Unidos / Canadá y en el resto de mundo.

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ción con 2016. Brasil y México, con crecimientos del 15 y 7 por frente a los 1.320 millones de 2016. A pesar de ese descenso, ciento respectivamente, son los dos países que actúan como una vez más el cine sigue siendo la opción favorita de entretenimiento para los norteamericanos, superando a los parques motor de la zona.

Una vez más se pone de manifiesto la continua inversión en temáticos (414 millones de entradas) o los eventos deportivos instalaciones del sector de la exhibición. Así, las salas de cine (133 millones).

Además del componente emocional, el factor precio es tamaumentaron un 8 por ciento a nivel mundial hasta superar las bién importante. A pesar 170.000, debido en gran del incremento del preparte a la región de Asia cio medio de la entrada Pacífico (+ 16 por ciento). en 32 céntimos, asistir al La digitalización muncine continúa siendo la dial de las salas está práctiopción más económica. camente finalizada, llegando Por ejemplo, una familia ya al 98 por ciento. Por otra integrada por 4 personas parte, la proporción global puede asistir a una sala de pantallas digitales en de cine con menos de 36 3D aumentó en tres puntos dólares; mientras que si porcentuales, hasta llegar al esa misma familia opta 59 por ciento y un total de por ir a un parque temáti99.639. co, pagará una media de Sigue su curso el des243 dólares, o casi 380 pliegue en todas las regiones dólares si se trata de un de las pantallas de gran partido de fútbol ameriformato (PLF). De hecho, cano.

IHS Markit asegura que el En el año 2017 se PLF es una de las propuestas estrenaron un total de de mayor desarrollo para la 777 títulos en Norteaindustria de la exhibición, mérica, lo que supone un con un gran potencial de incremento del 8 por crecimiento para la próxima ciento frente al año antedécada. Entre tanto, el pasarior, porcentaje que sube do año este formato aumenhasta el 22 si retrocedetó el 21 por ciento respecto mos diez años. al ejercicio precedente, con Disney fue la encarAsia-Pacífico a la cabeza gada de llevar a las salas (1.397), seguida de Nortea- Arriba, imagen de La bella y la bestia, éxito de Disney. Abajo, el número de pantallas mérica (1.115). en las distintas regiones del mundo según el formato: Analógico, Digital y Digital 3D. de cine tres de los cinco títulos más vistos: Star Wars: El último Jedi (primera posición) con una recaudación de LOS RESULTADOS EN NORTEAMÉRICA 517,2 millones de dólares; La bella y la bestia (en segundo lugar, Tras el ligero incremento producido en 2016 para la taquilla con 504 millones de dólares) y Guardianes de la Galaxia. Vol. de Estados Unidos y Canadá, el pasado año vuelven a presentar 2 (ocupando el cuarto puesto y con unos ingresos de 398 millocaídas, concretamente un retroceso del 2,6 por ciento hasta bajar nes de dólares). La tercera del Top-5 es Wonder Woman, distribuida por Warner y con una recaudación de 412,6 millones de a los 11.100 millones de dólares.

En todo caso, el informe de la MPAA saca pecho y destaca dólares, mientras que la quinta plaza es para Spider-Man: que “la taquilla nacional, con 263 millones de cinéfilos es la Homecoming, que Sony se encargó de distribuir y que hizo una más elevada de todas”, constituyéndose como la más madura taquilla de 334,2 millones de dólares.

Por último, el informe de MPAA subraya que el gasto de los en comparación con otros mercados. Y avala esta afirmación destacando que en 2017 más de las tres cuartas partes de la consumidores en Home Entertainment aumentó el 11 por cienpoblación visitó una sala de cine. Además, señala que los espec- to a nivel global, llegando a los 47.800 millones de dólares, tadores frecuentes, aquellos que asisten a las salas de cine al mientras que en Estados Unidos, este mercado creció el 5 por menos una vez al mes, continúan creciendo, representando ya el ciento, totalizando los 20.500 millones de dólares. La MPAA 49 por ciento de las entradas vendidas. también destaca el aumento en el número de suscripciones a serPrecisamente, las entradas vendidas en Norteamérica des- vicios de video online en todo el mundo, que ya alcanza los cienden un 6 por ciento, hasta los 1.240 millones de dólares, 446,8 millones, un 33 por ciento más que en 2016. S

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La taquilla en la UE superó los 7.000 MM de euros por tercera vez en la Historia Paddington 2 fue la película puramente europea más vista en la UE en 2017.

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A PESAR DE QUE LA TAQUILLA EN LOS CINES DE LA UNIÓN EUROPEA DESCENDIÓ UN 0,3% EN 2017, ES EL TERCER MEJOR DATO EN LA SERIE HISTÓRICA. SE RECAUDARON 7.020 MILLONES DE EUROS, CON UNA CUOTA EUROPEA QUE PASÓ DEL 26,3% AL 27,5%, LA SEGUNDA CIFRA MÁS ALTA EN LOS ÚLTIMOS 5 AÑOS.

egún los datos recogidos por el Observatorio sos se mantuvieron relativamente estables en Francia y Audiovisual Europeo en colaboración con la España. En cambio, en Italia hubo una caída llamativa (-82,6 EFARN (European Film Agency Research Network), MM €, -11.9%), debido principalmente a la bajada de venta de la recaudación acumulada en los países de la Unión Europea entradas en las películas italianas. La recaudación también desalcanzó los 7.020 millones de euros en 2017. cendió un poco en Dinamarca (-39,9 millones de coronas daneAunque hubo una caída leve del 0,3% con respecto al año sa, -3.6%) y en Austria (-2,6 MM €, -1.9%). anterior, el dato representa, sin ajuste de inflación, la tercera Fuera de la Unión Europea, Rusia sigue imparable. Sus mejor marca de la Historia, lo que demuestra la buena salud ingresos aumentaron en un 9,5% hasta los 53.283 millones de del cine como oferta de ocio en Europa. rublos, gracias a una potenciación de la asistencia en salas Con un precio medio que se mantiene estable a nivel paneu- (+10% para lograr 212,2 millones de entradas vendidas), que ropeo con un estimado de 7,1 euros por entrada, el descenso permite a Rusia pasar a ser el mayor mercado cinematográfico viene marcado una ligera caída de la asistencia. El número de en Europa. También es muy destacable el caso de Turquía, cuya entradas bajó un 0,8% para un total de 984 millones, que recaudación creció un 25,9%, logrando una cifra récord de 871 suponen 7,6 millones menos que en 2016 pero sigue siendo el millones de liras turcas, con un aumento de asistencia del tercer mejor registro en la UE desde 2004.

22,1%.

La taquilla tuvo un comportamiento desigual en los distinComo es habitual, las películas estadounidenses dominatos territorios. Se incrementó en 19 y bajó en 6 de los 25 países. ron la tabla de los títulos más vistos en la Unión Europea, con El crecimiento se muestra poderoso en Europa Central y del 19 películas ocupando el Top-20 en 2017. La lista está comanEste, logrando ascensos relevantes en Eslovaquia (+ 5,5 millo- dada por Gru 3 - Mi villano favorito (32,3 millones de entranes de euros, +18.9%), Lituania (+ 2,7 MM €, +15.2%), das), seguida de dos cintas de Disney en imagen real: el remake Polonia (+ 104,9 millones de Złoty, +10.8%) y Rumanía (+25 millones de Lei, +10.3%).

De los cinco grandes mercados de la Unión Europea, se observó una mejora moderada en Alemania (+33,1 MM €, +3.2%) y el Reino Unido (+ 50,7 millones de libras, +4.1%), mientras que los ingre- Arriba, cuota de entradas según si los filmes son de EE.UU., europeos, con participación USA o de otros lugares.

Abajo, desglose de la producción por ficción y documental (Fuente: Observatorio Audiovisual Europeo / LUMIÈRE).

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miento en la UE, con 6 películas en el Top-20, incluyendo El bebé jefazo (18,6 millones de entradas), ¡Canta! (15,2 MM), Cars 3 (11,3 MM) y Coco (9,8 MM).

La única propuesta no estadounidense en el Top-20 es la británica Dunkerque de Christopher Nolan, que vendió 17,2 millones de entradas. No obstante, este film tiene financiación USA y, en ese sentido, hay que recalcar que ningún título europeo sin participación estadounidense alcanzó los 10 millones de entradas en la Unión Europea.

En 2017, la cuota de entradas para ver cine de EE.UU. descendió hasta un share del 66,2%, cuando en 2016 había sido del 67,5%. Paralelamente, la cuota del cine europeo incrementó ligeramente, pasando del 26,3% al 27,5%, la segunda cifra más alta en los últimos cinco años.

La porción en lo que respecta al cine europeo producido con inversión USA fue en 2017 de 3,7%, muy similar al 3,5% del año 2016.

Lo que sí bajó, en un 3,7%, fue el número de películas europeas producidas, lo cual revirtió la tendencia de las años anteriores. En 2017 la cifra fue de 1.676 producciones europeas, frente a las 1.741 del 2016.

Si glosamos esta cantidad, encontramos que de ellos, hay 1.072 trabajos de ficción (64%) y 604 largometrajes documentales (36%). Según el informe, este descenso atiende a una reducción del número de títulos 100% nacionales, que en 2017 supuso el 68% del volumen total de producción.

Por otro lado, el proceso de digitalización en la Unión Europea está ya casi completo. A finales de 2017, un total de 24 países miembros de la UE habían realización la transformación el 90% o más de pantallas. El número de pantaArriba, taquilla en la UE y otros países europeos (por recaudación, entradas, cuota) en comparación llas digitalizadas a finales de 2017 era con el 2016. Abajo, el cuadro del Top-20 de películas europeas según las entradas vendidas incluye de 30.735, es decir, un 93% del total en dos títulos españoles: Perfectos desconocidos y Tadeo Jones 2 (Fuente: Observatorio / LUMIÈRE). la Unión Europea. de La bella y la bestia (29,8 MM) y Star Wars: Episodio VIII Si quieres más información detallada, consulta el FOCUS – Los últimos jedi (28,8 millones). Gru 3 logró superar la barre- 2017 World Film Market Trends que el Observatorio ra de los 30 millones, algo que no logró ninguna cinta en 2016. Audiovisual Europeo acaba de presentar en Cannes. La publicaLas películas para toda la familia tienen un gran rendi- ción FOCUS está a la venta en: http://shop.obs.coe.int/en/ S

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La exhibición continúa con timón firme y saca pecho del modelo de negocio John Fithian, presidente y CEO de NATO

POR OCTAVO AÑO CONSECUTIVO LA INDUSTRIA DE LA EXHIBICIÓN SE VIO LAS CARAS EN CINEMACON. LA CONVENCIÓN MÁS IMPORTANTE PARA LOS EXHIBIDORES, ORGANIZADA POR LA NATO, TUVO LUGAR EL PASADO MES DE ABRIL. COMO YA ES TRADICIÓN, CINEINFORME ESTUVO ALLÍ. Por Álvar Carretero de la Fuente

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ás de 6.000 personas re registraron en CinemaCon en un año de récord de la taquilla mundial. Y es que 2017 ha sido el año en el que las películas norteamericanas han recaudado más a nivel mundial, con 40.600 millones de dólares. Es un dato optimista de cara a un futuro cada vez con más oferta para la audiencia.

Esta octava edición ha estado marcada por la incertidumbre que ha generado la compra de Fox por parte de Disney, la reapertura de salas en Arabia Saudí tras 35 años de prohibición, las presentaciones de realidad virtual en los lobbies, la repetida necesitad de diversidad en Hollywood y un nuevo récord de presentaciones de estudios; un total de once compañías mostraron su catálogo para los próximos meses: Disney, Sony, Warner Bros, 20th Century Fox, Paramount, Universal, Focus Features, Lionsgate, Amazon, Entertainment Studios y STX. En el apartado tecnológico, pudimos ver lo nuevo de Dolby, Christie, Samsung, NEC, Eclair, Barco con su nueva joint venture Cinionic, y mucho más.

CinemaCon es el evento oficial y en exclusiva de la National Association of Theather Owners (Asociación Nacional de Propietarios de Salas de Cine) o NATO por sus siglas en inglés.

Junto con CineEurope (11 al 14 de junio en Barcelona, España) y CineAsia (10 al 13 de diciembre en Hong Kong, China), conforma el tridente oficial de convenciones clave en la mundo exhibición, siendo la edición americana el referente mundial y principal base de lanzamientos de nuevos productos.

EL ESTADO DE LA INDUSTRIA

El presidente de NATO, John Fithian, anunció que la taquilla a nivel mundial había batido un nuevo récord hasta los 40.600 MM de dólares. “Estados Unidos y Canadá representa el 30% de esa cifra con apenas un 5% de la población”, aseveró Fithian,

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quien recalcó que la vuelta de Arabia Saudí al tablero de la exhibición cinematográfica podría suponer 1.000 millones de dólares más al año de recaudación en un futuro próximo.

También se siguió hablando, incansablemente como en años anteriores, de los retos que suponen los nuevos hábitos de la audiencia, y dejó una buena reflexión: “¿Hubieran tenido tanto éxito de audiencia las películas de superhéroes como Black Panther, Wonder Woman o thrillers como Déjame salir de haberse estrenado directamente en streaming y VOD? ¡Por supuesto que no! El impacto se debe a la experiencia en común, a la experiencia de la sala”. Por muchas nuevas tecnologías que lleguen, la sala de cine seguirá siendo el templo y el paradigma.

El presidente de NATO dejó una reflexión final acerca de la repetida disrupción de los nuevos hábitos de consumo: “Nada tiene que cambiarse en nuestro negocio. Sólo seguir cumpliendo el objetivo básico: llevar gente a las salas”.

John Fithiam se despidió con la presentación del nuevo jefe de la MPAA (Motion Pictures Associationof America), Charles Rivkin, en el cargo desde abril de 2017. Rivkin anunció el refuerzo de la Alliance for Creativity and Entertainment (ACE), la coalición internacional contra la piratería y conmemoró el 50 aniversario del sistema de clasificación por edades.

EL TRADE SHOW. FERIA DE PROVEEDORES

Como cada año en Las Vegas, el Trade Show (o feria de proveedores) lo organizan la ICTA (International Cinema Technology Association), asociación que agrupa a las industrias de la exhibición) y NAC (National Association of Concessionaires), los suministradores de comidas y bebidas.

Comenzaré hablando de las novedades que nos enseñó Dolby.

Tras continuar afianzándose como líderes con Dolby Atmos y

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Dolby Vision, pudimos ver su nuevo Amplificador Multicanal.

También enseñaron dos nuevos altavoces, el nuevo altavoz bidireccional SLS MA480AS para Dolby Atmos y el nada desdeñable SLS CS1090, modelo bidireccional pasivo surround para Atmos, 5.1 y 7.1 y pensado para cines de tamaño mediano o pequeño.

Christie estaba de celebración en CinemaCon por los cinco años de Vive Audio. Por eso van a lanzar dos nuevos subwoofers Christie® Vive Audio™ S Series, especialmente diseñados para efectos LFE (Low Frequency Effects). Los modelos son el S118LP Low profile subwoofer y S218LP Low profile. Y presentaron con gran éxito de público el proyector laser Christie CP4325-RGB, su primer producto con tecnología Christie RealLaser™ que garantiza 30.000 horas. Su precio es mucho más competitivo que otros productos similares en el mercado y destinado a todo tipo de salas.

Asimismo, vimos una muestra de las Christie Xenolite CDXL Lamps, la serie de lámparas de Christie.

No pudimos pasar por alto la presentación de Samsung. Los coreanos llevaron a Las Vegas su nuevo concepto de pantalla de cine, Samsung Cinema LED Screen, su primera pantalla de cine LED. Si bien se anunció en 2017, este año pudimos ver una demostración y todavía choca el hecho de que esta tecnología prescinde de proyector, ya que es básicamente una pantalla de TV gigante.

El caso de Barco en este CinemaCon es reseñable. Después de anunciar su nuevo proyecto conjunto con China Film Co. Ltd (CFG), Appotronics y CITICPE, llegaron a Las Vegas con un despliegue de primer nivel. El nombre de la nueva compañía es Cinionic. Este nuevo acuerdo permite implantar la tecnología de Barco en un gran número de producciones y tener una posición

estratégica en el mercado chino, ya que China Film Co, aparte de gestionar salas, es productora de contenidos y distribuidora. Para respaldar el nuevo proyecto Barco presentó sus nuevos proyectores Smart Laser High Contrast de la serie BLP. Los modelos son el proyector DP4K-13BLPHC para salas pequeñas y mediadas y el modelo DP4K-18BLPHC para pantallas medianas. Ambos están disponibles en el mercado desde abril de este año. Uno de los detalles más apreciados por los clientes es Barco Smart Care, que da 10 años de garantía en sus productos.

NEC no trajo novedades reseñables con respecto al año pasado y sigue apostando por su proyector insignia, el modelo NC3541L láser/fósforo RGB de 4K, que garantiza hasta 20.000 horas de vida del laser y 35.000 lúmenes, que presentó la pasada edición y está dando muy buenos resultados. También volvimos a ver el proyector láser 4K NC3540LS con 30.000 horas de vida del láser. Más discretos y para otro tipo de salas, encontramos el proyector NC1000C de 2K, que también garantiza 3D para pantallas de menor tamaño y el NC1700L con sistema láser RBG. Eclair, del grupo Ymagis, también estuvo presente en la suite Florentine mostrando sus servicios de posproducción, incluyendo su sistema de masterizado HDR EclairColor, así como sus capacidades de entrega de contenido.

Por último, Sony trajo su nueva serie de proyectores de fósforo láser SRX-R800, en concreto el modelo SRX-R815P, ideal para salas pequeñas y medianas. Sony es la única compañía del mundo que utiliza la tecnología fósforo láser.

(Puedes ver la crónica completa en www.cineytele.com, 14 de mayo 2018). S

Lleno total en la zona del Trade Show en CinemaCon 2018. Presencia de fabricantes punteros como Dolby, Eclair, Christie, Barco, Samsung, Sony y NEC.

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Christie instala el primer cine ruso con sonido Vive Audio

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LAS SEIS PANTALLAS DEL COMPLEJO STOLICHNY EN LA LOCALIDAD RUSA DE VLADIKAVKAZ, INCLUYENDO UNA SALA EQUIPADA CON DOLBY ATMOS, CUMPLEN CON LOS ESTÁNDARES DE SONIDO DE DCI. TODAS ESTÁN EQUIPADAS CON PROYECTORES DIGITALES DLP CHRISTIE SOLARIA Y SISTEMAS DE SONIDO VIVE AUDIO.

n Vladikavkaz, importante ciudad del sur de Rusia, se abrieron recientemente los primeros multicines de la región, así como con la primera sala equipada totalmente con los sistemas de sonido Christie Vive AudioTM .

Los seis cines del complejo cuentan con un aforo total de 787 espectadores. Todos ellos van equipados con proyectores digitales DLP Christie Solaria y sistemas de sonido Vive Audio. Los sistemas Vive Audio están construidos con tecnología ribbon driver, que garantiza una calidad de sonido superior y funciona con unos altavoces de matriz lineal extraordinariamente eficientes y una potente amplificación de Clase D. El multiplex Stolichny presume de los estándares más elevados de proyección cinematográfica. Gracias a su pantalla equipada con Dolby Atmos, los espectadores son de los primeros en Rusia, y a veces incluso en todo el mundo, en contemplar algunos estrenos.

“Estoy encantado y orgulloso de asistir a la inauguración de este nuevo cine, cuya apertura es un hito, no solo para esta ciudad: también para el conjunto de Rusia”, declara un entusiasmado Alexey Stolbikhin, Jefe del Departamento Técnico de Nevafilm, la empresa encargada de la instalación.

La joya de la corona del complejo es la sala dedicada a grandes estrenos, equipada con el vanguardista sistema de sonido Dolby Atmos y con un aforo de 282 butacas. “La tecnología del sistema Dolby Atmos es, en sí misma, revolucionaria, pues crea una imagen sonora extremadamente realista de lo que pasa en la pantalla, colocando al espectador en el centro mismo de la acción, algo que los 41 altavoces Christie Vive Audio instalados llevan a un nivel hasta ahora desconocido”, prosigue Denis Donets, director técnico del cine.

“La escala de lo instalado aquí impresiona. Hemos usado una serie completa e innovadora de soluciones Vive Audio: ins-

La sala Dolby Atmos de los cines Stolichny tiene un aforo de 282 butacas y un sonido espectacular gracias a sus 41 altavoces Christie Vive Audio.

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talamos cinco altavoces de canal de pantalla Christie Vive LA4HF/S215LF de alta potencia, que cumplen rigurosamente las especificaciones que Dolby Atmos marca para las salas de cine; además, el espacio cuenta también con ocho altavoces surround de techo LA3C así como con diez potentes altavoces LA4S y doce LA3S. El sistema lo completan cuatro subwoofers S118 y dos S215LF. La amplificación se ha confiado a los amplificadores Vive Audio de potencia baja (500W), media (850W) y alta (1500W): tres CDA2, ocho CDA3) y siete CDA5”.

ners aumenta la fiabilidad de la empresa y la convierte en la opción número uno”.

Solo lleva funcionando un mes y el complejo multiplex Stolichny de Vladikavkaz se ha convertido ya en un centro de encuentro de sus habitantes, un hito cultural y de ocio del mapa de entretenimiento de la ciudad, al que la gente acude para vivir una experiencia cinematográfica a un nivel hasta ahora inédito, no solamente con taquillazos sino también con proyecciones de óperas o de obras de teatro. De hecho, existe un ambicioso proyecto cultural y social que lleva a cabo la Fundación Paz y

El aforo total del complejo es de 787 espectadores. Sus 6 salas están equipadas con proyectores DLP Christie Solaria y sistemas de sonido Vive Audio.

La sala dedicada a premières es la cuarta del complejo, y cuenta con un proyector Christie CP2230 y una pantalla Harkness Hall, plateada y perforada, de diecisiete metros de ancho. Las demás salas son más modestas: la primera y la segunda tienen 99 butacas cada una, la tercera puede sentar a 106 espectadores, la quinta es una sala VIP dotada de 47 butacas de gran confort, y la sexta tiene un aforo de 156 espectadores. Las salas están equipadas con tres proyectores Christie CP2220 y dos Christie CP2215, y pantallas Clarus 270. Para películas 3D se ha recurrido a equipamiento de Master Image (MI Gorizont y MI Wave3D), con gafas 3D de Volfoni.

Denis Donets se muestra orgulloso del trabajo realizado: “Llevamos unos diez años trabajando con productos y soluciones Christie, más o menos desde la llegada de los primeros sistemas de proyección a los cines de la región. Poder trabajar codo con codo con expertos de la propia marca o de sus part-

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Armonía, con apoyo del Ministerio de Cultura y el Ministerio de Educación de la Federación Rusa, que se llama 'Rusia teatral', que traslada a la gran pantalla obras escénicas de los teatros rusos de mayor prestigio. Las nuevas tecnologías cinematográficas y el Internet de alta velocidad permiten hoy levantar un gran ‘puente teatral’ que contribuya a unir culturalmente a los habitantes de las grandes ciudades con los de localidades de menor tamaño.

“El sonido de alta calidad para cine ha alcanzado nuevas cotas que le permiten ofrecer ventajas competitivas a las salas de cine. Estamos felices y orgullosos de anunciar que el cine Stolichny de Vladikavkaz es el primer multiplex ruso totalmente equipado con soluciones Christie, incluyendo el sistema de sonido Christie Vive Audio, una solución que sigue ganando impulso desde su lanzamiento”, indica Adil Zerouali, Director Sénior de Ventas para EMEA de Christie. S

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Ocine, Hispano Foxfilm y Sony, galardonados en los Premios Innovadores 2018 de Dolby EL HOTEL ORFILA DE MADRID ACOGIÓ EL 30 DE MAYO LA CUARTA EDICIÓN DE LOS PREMIOS INNOVADORES QUE OTORGA DOLBY A AQUELLAS COMPAÑÍAS QUE HAN DESTACADO EN LA INNOVACIÓN Y EN LA IMPLEMENTACIÓN DE LA TECNOLOGÍA DE DOLBY.

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De izquierda a derecha: Sidharth Jayant (Rakuten), Guillermo Niño (Dolby), Samuel Suárez (Fox), Clément Lebel (Sony), Esteve Agustí (Ocine) y David Arráez (Diario de Mallorca). En la imagen de la derecha, cóctel posterior a la entrega de premios en el Hotel Orfila de Madrid.

omo en anteriores ocasiones, Dolby aprovechó esta celebración para organizar una serie de demos de sus más relevantes tecnologías como Dolby Atmos y Dolby Vision, que encabezan la vanguardia no sólo en la exhibición, sino en la experiencia audiovisual en el hogar.

Cineinforme no se perdió la cita y disfrutó de las explicaciones y las demostraciones. Elena Ceballos, responsable de Marketing en Cine y Comunicación para Europa, explicó que "Dolby Atmos no solamente sirve para el audio espectacular, sino para los sonidos sutiles", pues nos ofrece "información relevante que muchas veces no percibimos".

Ese sonido, como apuntó Ceballos, nos da una "sensación de apertura". También recalcó la capacidad visual de Dolby e incidió en prestar atención a "la definición de las nubes", presentando unos cielos "con blancos muy blancos y azules muy saturados" o apreciar "el brillo en la saturación de los colores".

Otra demo interesante, conducida por Guillermo Niño (director de Broadcast y OTT de Dolby para el Sur de Europa), se refirió a su nuevo códec AC-4, que sustituye al Dolby Digital Plus y es "mucho más eficiente" en el ancho de banda.

Además, como señaló Niño, "soporta el audio por objetivos de forma nativa". Esto permite, por ejemplo, subir el audio del diálogo pero no del resto de elementos sonoros y también "se puede hacer publicidad segmentada según el perfil de usuario que está delante de la pantalla".

A continuación, nos desplazamos al salón Tragaluz del Hotel Orfila para ser testigos de la entrega de galardones."Es

la forma de reconocer el trabajo de nuestros partners que destacan al incorporar nuestras soluciones a sus servicios", declaró en la introducción Guillermo Niño.

El primer de los reconocimientos de la gala fue para la distribuidora Hispano Foxfilm, en cuya representación fue Samuel Suárez: "Espero que el formato de imagen del Dolby Vision se desarrolle como lo ha hecho el sonido con Atmos.

Esperemos que explote porque la industria lo necesita".

La cadena Ocine también fue honrada con este galardón.

Este reconocimiento por su labor de llevar a las salas de cine la mejor experiencia audiovisual coincide con el 75º aniversario de la empresa. "Nos sentimos identificados con Dolby por su rigor y su compromiso con la calidad y el confort", manifestó Esteve Agustí, que recogió el premio.

El mundo del audiovisual está viviendo cambios profundos, algunos de ellos marcados por las nuevas plataformas online.

Una de las pioneras fue Wuaki, con origen en España. Ahora llamada Rakuten TV, este servicio también fue galardonado en los IV Premios Innovadores de Dolby. Sidharth Jayant recogió la estatuilla. Clément Lebel de Sony fue el siguiente en subir al escenario, al ser destinataria la empresa de un reconocimiento a su trabajo audiovisual tanto con la Playstation como con los smartphones o el Home Cinema.

La última distinción correspondió a la sección tecnológica del Diario de Mallorca. "Estamos contentos también por la reivindicación de la prensa regional, que también existe", comentó David Arráez.

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ESTRENOS

Una potente remesa de cine de Fox para lo que resta de 2018

Alita: Ángel de combate

GRANDES EXPECTATIVAS DE ÉXITO DEL PLANTEL DE TÍTULOS DE FOX PARA 2018. ENTRE OTROS, CIENCIA FICCIÓN COMO ALITA Y PREDATOR, CINE ESPAÑOL COMO YUCATÁN O LA SOMBRA DE LA LEY, CINE ADOLESCENTE COMO CON AMOR, SIMON Y MENTES PODEROSAS O EL BIOPIC MUSICAL BOHEMIAN RHAPSODY.

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l estudio americano tiene preparado mucho y buen cine para la recta final de este año. La primera en llegar será Con amor, Simon (22 de junio), adaptación de la novela juvenil de Becky Albertalli Yo, Simon, homo sapiens. Historia divertida y emotiva en la que de Simon Spier todavía no le ha dicho a su familia ni a sus amigos que es homosexual, y tampoco conoce la verdadera identidad del anónimo compañero de clase del que se ha enamorado por Internet.

En agosto, con fecha aún por determinar, llegará Mentes poderosas, otra cinta adolescente que adapta una famosa novela. La primera entrega de la saga de Alexandra Bracken, que guarda bastantes similitudes con X-Men, gira en torno a una joven de 16 años que se une a un grupo de adolescentes fugitivos que deberán iniciar una resistencia usando sus poderes.

El cine español es clave en el slate de Fox . El 31 de agosto distribuirá Yucatán, la esperada vuelta al cine de Daniel Monzón (Celda 211, El niño) en forma de 'boat movie'. Es una comedia de Telecinco Cinema con Luis Tosar y Rodrigo de la Serna interpretando a dos estafadores en cruceros de lujo.

La popular saga de Depredador ha sido reinventada gracias a Shane Black (Arma letal). El 14 de septiembre Fox nos traerá Predator, una película terrorífica en la que un accidente provoca el regreso de estos seres a la Tierra, que ahora son más fuertes La sombra de la ley

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gracias a la incorporación del ADN de otras especies. Fox lanzará el 11 de octubre el segundo film de Dani de la Torre tras la laureada El desconocido: La sombra de la ley. Es un thriller de gangsters ambientado en 1921, los años del plomo, con violentos enfrentamientos callejeros entre matones y anarquistas.

Una biografía de Freddie Mercury, el legendario líder del grupo Queen, brillará también en la cartelera: Bohemian Rhapsody. El 31 de octubre Fox la llevará a la gran pantalla con Rami Malek, el protagonista de la serie Mr. Robot, en la piel del artista, y con Dexter Fletcher y Bryan Singer en la dirección.

Fox prepara una gran fin de año con Alita: Ángel de combate (21 de diciembre), uno de los blockbusters más anhelados desde hace años. Aventuras y ciencia ficción que adaptan el manga de Yukito Kishiro. Escrita y producida por James Cameron (Avatar), Robert Rodriguez dirige un relato ambientado en el siglo XXVI con una cyborg amnésica de protagonista que sólo recuerda su entrenamiento en artes marciales.

Otros títulos que llegarán de parte de Fox son el thriller Malos tiempos en El Royale de Drew Goddard con Chris Hemsworth, Dakota Johnson, Jon Hamm y Jeff Bridges, y Viudas, lo nuevo de Steve McQueen (12 años de esclavitud), un film coescrito con Gillian Flynn (Perdida) que suena para los Oscar.

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Bohemian Rhapsody

ESTRENOS

Los Increíbles 2, la más famosa familia de superhéroes vuelve a la gran pantalla

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DISNEY ESPERA CONQUISTAR AL PÚBLICO FAMILIAR ESTE VERANO CON LOS INCREÍBLES 2, LA PELÍCULA NÚMERO 20 DE PIXAR. CON BRAD BIRD DE NUEVO EN LA DIRECCIÓN, SE TRATA DE LA SECUELA DE UNO DE LOS GRANDES ÉXITOS DEL ESTUDIO.

os Increíbles recaudó más de 633 millones de dólares en todo el mundo. Ingresó en Estados Unidos más de 70 millones en el primer fin de semana, convirtiéndose en el segundo mejor estreno de una película animada en ese momento. Además, ganó el Premio Oscar a la Mejor Película de Animación del año.

Repite en la secuela Brad Bird, uno de los autores de cine de animación más célebres, gracias a éxitos como Ratatouille o El gigante de hierro, y que este año homenajean en Annecy, el más importante certamen de animación del mundo.

El director cree que el éxito que logró Los Increíbles tenía más que ver con las dinámicas familiares que con la acción: "La gente se identificaba con los personajes y por eso les importaba lo que hacían". Bird es consciente de que, desde 2004, el subgénero del cine de superhéroes se ha disparado con nuevos títulos prácticamente cada mes. "El entorno ha cambiado pero la idea de que un héroe se tenga que preocupar de

tener un trabajo y pagar las facturas todavía cautiva. El desafío de hacer malabares con los problemas cotidianos, por muchos superpoderes que tengas, es algo que resulta cercano".

Esta continuación cuenta con mayor protagonismo femenino, pues la historia se centra principalmente en el personaje de Helen. Es el cuarto film de Pixar con protagonista femenino, tras Brave, Del revés y Buscando a Dory.

En Los Increíbles 2 Helen se encarga de combatir el crimen, mientras Bob se queda en casa y se ve obligado a convertirse en un héroe de la vida ‘normal’. Es una transición difícil y lo será más aun cuando la familia se dé cuenta de los superpoderes del bebé Jack-Jack. Además, aparece un nuevo villano que trama una conspiración brillante y peligrosa. La familia y Frozone deberán encontrar la forma de volver a trabajar juntos, algo bastante complicado a pesar de que todos son Increíbles.

Disney llevará a las salas españolas Los Increíbles 2 el 27 de junio de 2018.

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ESTRENOS

Wanda lanza Las guardianas y La número uno, cine francés con mujeres empoderadas Las guardianas

DOS TÍTULOS FRANCESES LLEGARÁN EN BREVE A ESPAÑA DE LA MANO DE WANDA VISIÓN: LAS GUARDIANAS DE XAVIER BEAUVOIS Y LA NÚMERO UNO DE TONIE MARSHALL. AUNQUE AMBIENTADAS EN ÉPOCAS MUY DIFERENTES, LAS DOS DESTACAN POR SU MIRADA FEMINISTA .

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n las próximas semanas Wanda Visión trae a las salas de cine españolas dos títulos de marcado carácter femenino. El 22 de junio aterriza en la cartelera Las guardianas, nuevo trabajo como director de Xavier Beauvois, conocido especialmente por De dioses y hombres, film con el que se llevó el Gran Premio del Jurado en Cannes.

Basada en la novela homónima de Ernest Pérochon, y con Nathalie Baye y Laura Smet de protagonistas, la historia se ambienta en plena Primera Guerra Mundial, con una madre y una hija que han tenido que hacerse cargo de la granja del Paridier porque los hombres están en el frente.

Según Beauvois, Las guardianas "es un western, excepto que no es un rancho sino una granja. No hay cowboys pero sí hay cowgirls". El director reconoce algunas influencias pictóricas, especialmente de la obra de Van Gogh y Millet.

Poco después, el 6 de julio, llegará a España La número uno. Esta película, protagonizada por Emmanuelle Devos (Lee Las guardianas

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mis labios, Reyes y reina), está comandada por la directora Tonie Marshall, que coescribe el film junto a Raphaëlle Bacqué y Marion Doussot.

El relato sigue a Emmanuelle Blachey, una ingeniera brillante que ha llegado a lo más alto del consejo de administración de una compañía energética líder en Francia. Su vida parece casi perfecta y, un día, una influyente red de mujeres se ofrece para ayudarla a convertirse en presidenta de una empresa del CAC 40. Pero para estar en la cima, tendrá que arriesgarlo todo.

La directora, que ha tenido la película Margin Call como referente, se documentó a través de encuentros con mujeres que ocupan altos cargos en importantes compañías francesas. "Me contaron muchas anécdotas en las que abundaban todas esas pequeñas humillaciones que sufrían todos los días en un entorno predominantemente masculino", indica Marshall.

La número uno

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ESTRENOS

Sony nos seducirá este verano con la mejor animación y thrillers de Hollywood Hotel Transilvania 3

A FINALES DE JUNIO LOS ESPECTADORES DISFRUTARÁN DE SICARIO 2, CON BENICIO DEL TORO Y JOSH BROLIN, EN JULIO VEREMOS A LA FAMILIA DE HOTEL TRANSILVANIA PASANDO UNAS VACACIONES DE PESADILLA, Y EN AGOSTO DENZEL WASHINGTON VOLVERÁ A REPARTIR JUSTICIA CON THE EQUALIZER 2.

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ony apuesta por el thriller para este verano de 2018.

Con The Equalizer 2 hará las delicias en salas a partir del 17 de agosto y Denzel Washington encarnando de nuevo al justiciero Robert McCall. Sony recaudó con la primera casi 200 millones de dólares a nivel mundial.

Para la segunda entrega se mantiene el equipo creativo, con Richard Wenk de vuelta al guion, y con Antoine Fuqua (Training Day, Shooter) comandando el proyecto.

Es la cuarta vez que Fuqua y Washington trabajan juntos.

Retornan también Bill Pullman y Melissa Leo, a quienes se les unen, entre otros, Ashton Sanders (Moonlight) y Pedro Pascal (Juego de tronos). En el film veremos cómo de lejos llegará Robert McCall para garantizar una justicia para los oprimidos cuando se trata de alguien a quien ama.

Otro thriller que es una continuación de una película de éxito es Sicario: El día del soldado, que Sony estrenará el 29 de junio. En 2015 la primera obtuvo grandes críticas y consiguió tres nominaciones a los Oscar. Esta vez el director es el italiano Stefano Sollima (Suburra, serie Gomorra) con guion

de Taylor Sheridan (Wind River, Comancheria), que sí repite.

Benicio del Toro, Josh Brolin y Jeffrey Donovan aparecen de nuevo en un elenco al que se suman Catherine Keener, Isabela Moner, Manuel García-Rulfo y Matthew Modine.

El film profundiza en la guerra de las drogas. El personaje de Del Toro, cuya familia fue asesinada por un capo del cártel, secuestra a la hija del capo para avivar el conflicto, pero se acabará cuestionando todo por lo que está luchando.

Una de las sagas de animación más queridas vuelve a las salas. Hotel Transilvania 3, nueva entrega que cuenta —como en las dos ocasiones anteriores— con Genndy Tartakovsky como director, llegará a los cines españoles el 13 de julio. El público familiar volverá a pasarlo en grande con la conocida familia de monstruos de Sony Pictures Animation.

La familia se embarca esta vez en un crucero de lujo. Los monstruos se entregan a la diversión pero las vacaciones de ensueño se convierten en una pesadilla cuando Mavis se da cuenta de que Drac se ha enamorado de la misteriosa capitana de la nave, Ericka, quien esconde un peligroso secreto.

The Equalizer 2

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Sicario: El día del soldado

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HACE 40 AÑOS...

Hace 40 años...

ESPAÑA PRESENTABA EN LA SECCIÓN OFICIAL DEL XXXI FESTIVAL DE CANNES DOS PELÍCULAS: UNA DE SAURA, LOS OJOS VENDADOS, Y OTRA DE RICARDO FRANCO, LOS RESTOS DEL NAUFRAGIO. NINGUNA OBTUVO PREMIO. ESTA FUE LA PRINCIPAL NOTICIA PUBLICADA EN LAS EDICIONES 294 Y 295, CORRESPONDIENTES AL MES DE MAYO DE 1978

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n concreto, en el número 294 aparecía el extenso informe anual que siempre publicábamos en el mes de mayo sobre la marcha del Cine en España durante el año anterior. En grandes cifras, se produjeron en 1977 un total de 106 películas de largo metraje, funcionaron 4.800 cines, se estrenaron 451 películas y se recaudaron 16.380 millones de pesetas. Se vendieron 245 millones de entradas.

También publicábamos una encuesta para saber qué opinaban los principales líderes de la industria en aquellos momentos sobre el futuro del cine español (recién desaparecida la censura). He aquí la respuesta de Jose Frade, presidente de la Asociación Independiente de Productores:

“El futuro de nuestro cine depende de nosotros mismos.

Es evidente que las películas que producían “unos” ahora las producirán también “otros”, pero estos otros serán más independientes y harán cine que les guste hacer, quizá con

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unos ingredientes muy superiores de riesgo y aventura, pero también con más posibilidades de gran éxito. Ahora no hay fórmulas preconcebidas; hay que pensar y echarse para adelante, porque si la película que se produce es buena tendrá salida, tendrá mercados y continuidad en el público, que es el que, en definitiva, resuelve.

Para ello y para que no falle mi pronóstico, es imprescindible que esa seriedad, honestidad, responsabilidad y solvencia que recae sobre los productores sea irrogada, en primerísimo lugar, por el Estado, que está en la obligación de cumplir con nosotros lo que promete y legisla. A saber: inmediata puesta al día de la deuda de 1.500.000.000 millones de pesetas; inmediato billetaje oficial y obligatorio del control de taquilla; inmediata implantación del contrato a porcentaje; creación del Centro Nacional de Cinematografía, con participación ejecutiva de representantes de los que participamos en el cine, para que de este Centro emane el control del cumplimiento de la Ley y se

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HACE 40 AÑOS...

continúe, por los sistemas necesarios, el fomento, desarrollo y exportación del cine español”

También resultaba muy interesante el resumen de un estudio realizado por el PSOE sobre el mismo tema:

“Ante los síntomas de retracción que está dando el cine español en los últimos meses, la Comisión de Cine del PSOE elaboró a primeros de año un informe que fue presentado en el Simposio de Cultura de este partido en el pasado mes de febrero. Este documento ha sido dado a conocer en una rueda de prensa celebrada en la sede madrileña del PSOE a finales de mayo. En la redacción del informe han intervenido profesionales de la industria y, en líneas generales, su contenido es el que sigue:

La situación del cine español es actualmente dramática: el paro en el sector primario sobrepasa el 50 por 100 y el ritmo de producción está bajando. Para que se logre el pleno empleo en este sector es necesario que se produzcan 135 películas, y las previsiones para 1978 es que no se llegue a las 70. En 1977 se produjeron 107.

El PSOE, ante esta situación, propone en su estudio que se aborde con urgencia una futura ley de cine en la que se contemple de forma separada lo que es industria (producción) y lo que es comercialización (distribución y exhibición). Se pide en el referido documento que se elimine toda traba administrativa, así como la declaración de las salas de exhibición como bienes culturales, no susceptibles a la especulación; la declaración del cine como industria de interés nacional y su consideración como bien cultural, el afianzamiento de su estructura industrial, la dotación de una base financiera solvente a través de un banco del cine que garantice su desarrollo y continuidad y la ordenación del sector por un centro federal autónomo de cinematografía. Este es, quizá, el punto clave de la propuesta: la creación de un centro autónomo (no dependiente del Ministerio de Cultura), con la participación de todos los gremios del sector.

Se resaltó también que en este momento la Dirección General de Cinematografía adeuda a la producción nacional la cifra de 1.500 millones de pesetas desde el segundo trimestre de 1976, y se insistió una vez más en la urgente necesidad del control automático de las taquillas, que daría datos exactos de los ingresos.

En esta línea de actuaciones, el PSOE está dispuesto a organizar un congreso general de cinematografía. Esta alternativa va a ser llevada a las Cortes.

millones ya adeudados, una descapitalización de las empresas productoras, la imposibilidad de producir nuevas películas, el total paro laboral y subsiguiente de las industrias técnicas, la importación masiva de películas extranjeras y el consiguiente aumento de salida de divisas.”

PELÍCULAS QUE RECORDAMOS

Resulta curioso recordar como en el mismo mes, fueron estrenadas hasta tres películas del genial director español Luis Buñuel, dos de ellas, tras ser previamente prohibidas por la censura española: L' age d´or, interpretada por Gastón Modot y Lya Lis y distribuida por Esteban Alenda Distribución y Simón del desierto interpretada por Claudio Brook y Silvia Pinal y distribuida por Esteban Alenda Distribución. Como tercera novedad, y ya liberada del yugo de la censura fue estrenada en salas Ese oscuro objeto de deseo, interpretada por Fernando Rey, Carole Bouquet y Ángela Molina y distribuida por Incine.

Al margen de las propuestas de Buñuel, destacamos otras producciones como Comando Txikia, dirigida por José Luis Madrid, interpretada por Juan Luis Galiardo y Paúl Naschy y distribuida por Vincit; Exorcista II: el hereje, dirigida por John Boorman, interpretada por Linda Blair y Richard Burton y distribuida por Warner Española; Nido de Viudas, dirigida por Tony Navarro, interpretada por Patricia Neal y Valentina Cortese y distribuida por Euro Cinematográfica; ¿Por qué perdimos la guerra?, un documental histórico dirigido por Francisco Galindo y Diego Santillán y distribuido por Cinema 3; Solos en la madrugada, dirigida por José Luis Garci, interpretada por José Sacristán y Fiorella Faltoyano y distribuida por Arte 7; Delicias holandesas, dirigida por Paul Verhoven, interpretada por Ronny Bierman y Silvia de Leuf y distribuida por Piedra Distribución; Fiebre del sábado noche, dirigida por John Badham, interpretada por John Travolta y Karen Lynn y distribuida por C.I.C.; El mejor amante del mundo, dirigida por Gene Wilder, interpretada por Gene Wilder y Carol Kane y distribuida por Incine; Novecento, dirigida por Bernardo Bertolucci, interpretada por Burt Lancaster y Robert de Niro y distribuida por INCINE, ; Valentino, dirigida por Ken Russell, interpretada por Rudolf Nureyev y Leslie Caron y distribuida por C.B. Films. S SI QUIERE OBTENER EJEMPLARES DE ALGUNA DE ESTAS EDICIONES, póngase en contacto con nosotros:

Termina este informe del PSOE diciendo que, de no remediarse la situación actual, se producirá de inmediato un incremento del déficit a partir de los mil quinientos

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DIRECTORIO I

PRODUCCIÓN CINE

Francisco Navacerrada, 24 28028 MADRID Tel.: 91 724 81 99 Fax: 91 724 13 51 eldeseo@eldeseo.es www.eldeseo.es

Ctra. Fuencarral a Alcobendas, 4 28049 MADRID Tel.: 91.396.65.17 nmartinezm@mediaset.es www.telecinco.es/t5cinema

C/ Ana Mariscal 7 Ciudad de la Imagen 28223 Pozuelo de Alarcón MADRID Tfno.: 91 512 00 58 Fax.: 91 711 08 27 info@enriquecerezo.com www.enriquecerezo.com

Antonio Cavero, 37 28043 MADRID, Tel. 91 759 62 64 Fax 91 300 01 04 nerea@fernandotrueba.com www.fernandotrueba.com

C/ Fernando VI, 17, 2º dcha 28004 Madrid Tel 91 700 27 80 morenafilms@morenafilms.com www.morenafilms.com

C/ Zurbarán nº 2, 5º pta 7 28010 MADRID ( ESPAÑA ) Móvil: 639218851 Tel.: +34 91 308 308 7 casado.juan@gmail.com www.eljugadordeajedrez.com

Avda. Radio Televisión, 4 28223 Pozuelo de Alarcón MADRID Tel.: 91 346 43 64 Fax: 91 581 75 49 marketing.tve@rtve.es www.rtve.es/commercial

Avda. Europa, 16 - Chalet 1 28224 POZUELO (Madrid) Tel.: 91 352 83 76 Fax: 91 352 83 71 wanda@wanda.es www.wandavision.com

C/ Veneras, 9 - Planta 7º 28013 MADRID, Tel.: 91 102 30 24 Fax: 91 542 8710 tornasol@tornasolfilms.com www.tornasolfilms.com

Parque Empresarial Alcalá X. C/ Hacienda Dolores Dos, 7 41500 - Alcalá De Guadaira (Sevilla) Tel.:95 421 06 17 Fax: 95 422 32 38 info@spalfilms.com

EXPORTADORES

C/ Veneras, 9 28013 MADRID Tel.: 91 548 88 77 latido@latidofilms.com www.latidofilms.com

CINE PUBLICITARIO

Edificio Ntra. Señora del Pilar C/ de las Norias 92. Edificio C 28221 MAJADAHONDA (Madrid) Tel: 91 563 51 80 Fax: 91 737 28 97 movierecord@movierecord.com www.movierecord.com

Príncipe de Vergara, 57.

Esc. B. 1ºA - 28006 MADRID Tel.: 91 562 06 71 onza@onzadistribution.com www.onzadistribution.com

Matias Turrión 15 28043 MADRID Tel.: 91 782 11 80 Fax: 91 411 70 95 discine@discine.es www.discine.es

Edificio Bami, Capuchinos de Basurto, 2 48013 BILBAO Tel.: 944 04 49 00 Fax: 944 24 77 15 aiala@expressive.es www.expressive.es

TAQUILLA

Ortega y Gasset, 62, 2 dcha.

28006 MADRID Tels.: 91 725 11 54 - 91 725 14 11 Fax: 91 726 78 34 info@rentrak.com www.rentrak.com

DIRECTORIO II

DISTRIBUCIÓN CINE

Martínez Villergas, 52, Edif. B, 2ª pl.

28027 MADRID Tel.: 91 216 03 00 - Fax: 91 216 06 08 info@warnerbros.es www.warnerbros.es

UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL SPAIN

Pº Castellana, 95, 9ª pl.

28046 MADRID Tel.: 91 522 72 61- Fax: 91 532 23 84 info@nbcuni.com www.universalpictures.es

HISPANO FOXFILM

Pedro de Valdivia, 10 28006 MADRID Tel.: 91 377 71 00 Fax: 91 377 71 43 info@spe.cony.com www.sonypicturesreleasing.es

Avda. de Burgos, 8 A, 28036 MADRID Tel.: 91 343 46 40 Fax: 91 343 46 55 webfox@fox.es www.fox.es

C/ Albacete nº 3, 1ª Planta 28027 Madrid Tel.: 91 322 58 00 Fax: 91 322 58 12 info@paramount.com www.paramountpictures.com

Avda. Burgos 12, 10º pl 28036 MADRID Tel.: 91 768 48 00 Fax: 91 302 57 64 atencionweb@entonegroup.com www.eonefilm.es

Avda. Diagonal, 662-664, 3ºC 08034 BARCELONA Tel.: 93 492 88 73 Fax: 93 492 85 74 marketing@deaplaneta.com www.deaplaneta.com

Lincoln 11 08006 BARCELONA Tel.: 93 539 85 36 Fax: 93 539 85 37 info@acontracorrientefilms.com www.acontracorrientefilms.com

C/ Muntaner 354, Bajo 08021 BARCELONA Telf. +34 935 184 487 / +34 930 087 494 info@vercine.org www.vercine.org

Avda. de Europa, 16 Chalet 2 28224 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 351 72 83 Fax: 91 799 06 00 wanda@wanda.es www.wanda.es

Calle Almirante, 30, 5º derecha Cuesta de San Vicente 4 28008 28004 Madrid Madrid Tel.: 910 32 93 71 Tel. 911 922 566 info@diamondfilms.es caramel@caramelfilms.es www.diamondfilms.es www.caramelfilms.es

Distribuidora de contenido alternativo para cines

Ronda Guglielmo Marconi, 4 Parque Tecnológico, 46980 PATERNA (Valencia) Tel.: 961820328 info@versiondigital.es www.versiondigital.es

Av. Republica Argentina, 1 41011 Sevilla Tlf. 954 27 01 41 lucia@edreamsfactory.es www.edreamsfactory.es

Plz. San Juan de la Palma 11 4100-Sevilla tlf. 609000470 email: dg.axioma@gmail.com

DIRECTORIO III

EXHIBICIÓN CINE

Ciudad de la Imagen Ctra. Madrid a Boadilla 28223 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 512 70 14/15 Fax: 91 512 70 16 info@kinepolis.es

www.kinepolis.es

Avda. Américo Vespucio, 5 Edif. Cartuja, bloque E, pl. 2, Mod. 5-6 41092 Sevilla Telf.: 954.46.74.74 info@artesiete.es www.artesiete.es

Travessia de la Creu, 35, 2º 17002 Girona Tel.: 972 202 393 (ext. 2) admin@ocine.es

Plató 6, 4º 5ª 08021 Barcelona Tel.: 972 202 393 (ext. 1) admin@ocine.es www.ocine.es

MK2 Cines Sur S.L.U. c/Góngora, 6, planta 1ª 14008 Córdoba Tel.: 957 47 91 42 mk2@cinesur.com www.cinesur.com

Edificio Meridian - Roselló i Porcel, 21, 5º 08016 BARCELONA Tel.: 93 228 96 00 Fax: 93 424 38 05 info@cinesa.es www.cinesa.es

Plaza Dr. Letamendi, 37, 3-3 08007 Barcelona Tel.: +34933236426/+34619748912 acec@acec.es www.cinesacec.es

Calle Manufactura nº 2 local 1B Edificio EURO. Polígono Industrial PISA 41927 - MAIRENA DEL ALJARAFE. SEVILLA Tel.: 954 902 079 Fax: 954 219 030 odeon@odeonmulticines.com www.odeonmulticines.com

P. E. La Finca, Pº Deportivo 1, Bloque 11, bajo dcha.

28223 POZUELO DEALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 758 96 00 Fax: 91 548 29 40 yelmo@yelmocines.es www.yelmocines.es Ctra. Murcia-Alicante Km. 39 03340 ALBATERA (Alicante) Tel.: 96 548 50 75 Fax: 96 548 59 95 Navarra, 3 12001 CASTELLON Tel.: 964 25 12 88 Fax: 964 25 12 88 manuelberna@neocine.es www.neocine.es

Alameda de Hércules, 9-10. 41002 SEVILLA Tel.: 954 37 59 00-901727 Fax: 954 38 19 12-903064 Plaza del Callao, 4. 28013 MADRID Tel.: 91 523 07 20 Fax: 91 701 01 46 ucc.sevilla@ucc.es www.cineciudad.com

c/ La Vid, 1- Bajo 28220 MAJADAHONDA Tel.: 91 639 83 56 jalvarez@cinesladehesa.es www.cinesladehesa.com

Avda. República de Argentina, 1 41011 SEVILLA Tel.: 954 27 01 41 Fax: 954 45 76 38 informacion@grupoinfemar.com www.cineapolis.com

Cuesta de San Vicente, 4 28008 MADRID Tel.: 91 542 27 02 Fax: 91 542 87 77 oalzola@altafilms.es www.cinesrenoir.com

Palma - Manacor - Ibiza Avda. Gabriel Roca, 54 07015 PALMA DE MALLORCA Tel.: 971 40 30 00 Fax: 971 40 33 16 info@aficine.com www.aficine.com

DIRECTORIO

IV SERVICIOS EXHIBICIÓN

Pol. Ind. EL RAM, nº 11 CP-26280 EZCARAY-La Rioja-ESPAÑA Tel.: 941 427 450-Fax: 941 427 218 www.euroseating.com

BUTACAS PARA CINES, TEATROS, AUDITORIOS CONGRESOS, SALAS DE CONFERENCIAS COLECTIVOS EN GENERAL

INSTALACIÓN DE SALAS AUDIOVISUALES

Badajoz, 159 bis 08018 BARCELONA Tel.: 933 00 43 61 Fax: 933 00 03 15 www.kelonik.com

C/ Vizconde de Matamala, 15 28028 MADRID Tlf: 917 257 603 Fax: 917 266 196 info@ingevideo.com www.ingevideo.com

INSTALACIÓN DE SALAS AUDIOVISUALES

Juana Urosa, 14 28025 MADRID Tel.: 91 466 79 83 Fax: 91 466 68 94 www.cpereira.com

DIRECTORIO V

SERVICIOS PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN

Torre de Cristal Pº de la Castellana 259C 28046 MADRID Tel.: 91 781 61 60 Fax: 91 578 38 79 marketing-ecija@ecija.com www.ecija.com

Seguros Audiovisuales MADRID - CANARIAS Tel.: 91 639 82 56 info@cinevent.es www.cinevent.es D.G.S. nº J-2315 Conforme Ley 26/2006

Avda. Europa, 7 28224 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 352 95 38 Fax: 91 351 44 74 info@broadcastrent.es www.broadcastrent.es

Velázquez, 27, 1º Izqda.

28001 MADRID Tel.: 91 436 19 79 Fax: 91 426 38 04 info@diezromeo.com www.diezromeo.com

Avenida General Perón 38, 3ª 28020 Madrid Tel.: 91 203 7400 Fax.: 912 037 470 mad@mad.auren.es www.auren.es

Calle Luis Buñuel, 2. 2ª planta Edificio EGEDA Ciudad de la Imagen Pozuelo de Alarcón 28.223 Madrid correo@creasgr.com www.creasgr.com/

Virgilio, 1.

Ciudad de la Imagen, 28223 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 512 08 06 Fax: 91 518 55 54 info@epc.es www.epc.es

A.I.E. ASESORAMIENTO Y GESTIÓN LABORAL

Seguros Sociales Nóminas Asuntos Laborales

Príncipe de Vergara, 136 28002 MADRID Tel.: 91 745 00 77 Fax: 91 561 73 72 legiscine@legiscine.es www.legiscine.es

ANTAVIANA FILMS VFX&POSTPRODUCTION Rosselló 34 08029 Barcelona +34 931439044 info@antavianafilms.com www.antavianafilms.com

DIRECTORIO VI

SERVICIOS PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN

Fujifilm Europe GmbH. Sucursal en España.

Calle Aragón, 180.

08011 Barcelona Tel. 93 451 15 15 www.fujifilm.es Persona de contacto: Esther Villegas esthervillegas@fujifilm.es

Av. de Carabanchel Alto, 56 28044, Madrid Tel.: 91 511 66 40 info@adhocstudios.es www.adhocstudios.es

c/ San Sotero, 5 MADRID 28037 Tel: +34 910565615 Email: dboto@sonygraf.com c/ Cartella 77, bajos 08031 BARCELONA Tel:+34 933579080 Email: produccion@sonygraf.com http://www.vsi.tv http://www.sonygraf.com

Doblaje y Sonorización

Mártires, 6 28660 BOADILLA DEL MONTE (Madrid) Tel.: 91 632 17 60 Fax: 91 632 14 12

informacion@bestdigitalgroup.com www.bestdigitalgroup.com

Doblaje y Sonorización

ESTUDIO DE GRABACIÓN TRADUCCIÓN AUDIOVISUAL

Pujades, 57 08005 BARCELONA Tel.: 93 320 84 00 Fax: 93 320 84 01 soundstudio@soundstudio.es www.soundstudio.es

Tel. / Fax: 952 51 51 35 info@ms-internacional.com www.ms-internacional.com

COMUNICACIÓN Y EVENTOS - Cámaras SONY HD - Alta Definición: Edición AVID Nitris - Unidades Móviles Digitales - Platós y Iluminación - Equipos de Grabación - Proyección de Alta Potencia - Pantallas de Leds / Plamas - Holografías

- Grúas - Plasmawall y Vidiwal - Duplicación y Transfer - Estudio de Sonido Digital - Postproducción Digital Componentes - Postproducción Digital No Lineal - Pantallas de Leds / Plamas Infografía 3D

Fernando Rey, 8 - Ciudad de la Imagen 28223 Pozuelo de Alarcón (Madrid) Tel.: 91 784 80 00 - Fax: 91 784 80 01

Alcalá, 31, 1ª planta 28014 MADRID Tel. 91 720 81 07 filmmadrid@madrid.org www.madrid.org/filmmadrid

MARKETING SOCIAL

Manuel Cortina 11, 1º - 1ª 28010 MADRID Tel.: 91 446 17 57 Fax: 91 446 55 56 blvcom@barloventocomunicacion.es www.barloventocomunicacion.es

FILM COMMISSIONS

C/Puerta Canseco, 49. Edificio Jamaica, 2ª planta 38003 Santa Cruz de Tenerife Tel. 922 53 11 01 Ext 4320 o 4328 hello@canaryislandsfilm.com www.canaryislandsfilm.com

Valle de Belagua, 29 28660 BOADILLA DEL MONTE (Madrid) Tel.: 91 632 07 45 Fax: 91 632 75 32

Prado de las Banderillas, 5 28770 COLMENAR VIEJO (Madrid) Tel.: 91 845 71 55 Fax: 91 845 75 26 organizacion@fundacionlumiere.org www.fundacionlumiere.org

Casa de la Panadería C/Plaza Mayor, 27 28012 Madrid T. 913 184 567 info@cityofmadridfilm.com

Ctra. Bv-1274, Km 1,08225 08225 TERRASSA (BARCELONA) Tel. 937 875 959 info@parcaudiovisual.com www.parcaudiovisual.cat