P R I M E R A
AÑO 56
R E V I S T A
D E L
M E R C A D O
C I N E M A T O G R Á F I C O
E S P A Ñ O L
NÚM. 935
Sumario
Biznaga de Honor en el Festival de Málaga 2011
Medalla CEC a la mejor labor periodística en 2013
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CINEINFORME es la primera revista dedicada a la información sobre el mercado cinematográfico español. Fundada en 1961 por Antonio Carballo Dávila, es editada actualmente por EXPORTADORA CINEMATOGRÁFICA ESPAÑOLA,SLU Dirección, Redacción y Publicidad: Nuestra Señora de Guadalupe, 19 28028 MADRID Teléfonos Redacción: 91 541 21 29 Comercial: 91 541 27 14
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4 75 ANIVERSARIO OCINE -75 años de cine con la ilusión del primer día
33 ESTRENOS
-Bailando la vida, una historia que atrapará al público de todas las edades
De izquierda a derecha: Jordi, Joan, Narcís y Esteve Agustí
16 EXHIBICIÓN
-CineEurope da pistas de su próxima edición -Francisco Lafuente: "Nuestro modelo de negocio busca ofrecer un servicio integral al cliente" -Samsung presenta en Zúrich la primera pantalla LED en 3D y 4Kpara cines
Presentación de Samsung en Zúrich
-La asistencia a salas creció más de un 2% en Europa pero cayó ligeramente en la UE -CinemaNext alcanza un acuerdo global para la distribución de las butacas de Ezcaray
Bailando la vida
34 FESTIVALES MERCADOS Y PREMIOS -Oso de Oro para la controvertida película rumana Touch me not
Touch me not
36 HACE 40 AÑOS
38 DIRECTORIO DE EMPRESAS
Fundada en 1961 Año 56 - Nº 935
Depósito Legal: M 14.508 - 1962 I.S.S.N.: 1139 - 4625
MARZO 2018
CINEINFORME - MARZO 2018
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E ste cine sirvió de ensayo para que Joan Agustí se introdujera más tarde, de manera de nitiva, en esta actividad, con la apertura en Girona del Teatre/Cine Ultonia.
75 años de cine con la ilusión del primer día
Los factores que hicieron que se decidiera por la actividad de la exhibición cinematográ ca fueron aquellos que se contraponían a los que había tenido que soportar en su anterior actividad, dedicada a la producción y distribución de electricidad en la Garrotxa (Girona), cuando no había ninguna interconexión con otras compañías y tenía una gran responsabilidad -durante las 24 horas del día, los 365 días del año- de suministrar el servicio a todos los abonados, industriales y domésticos, debiendo soportar fraudes, impagados y también el convencimiento de la nacionalización de la actividad, como había pasado en tiempos de la guerra, con la incautación por parte de la Generalitat cuando Josep Tarradellas era consejero de Industria.
Ocine es una empresa familiar de exhibición, llevada en la actualidad por la tercera generación, que se sitúa entre las cuatro primeras compañías que más facturan en España.
El Cine Núria de Olot cerró sus puertas después de 58 años, el 25 de noviembre de 2001. En agradecimiento, se despidió del público con tres días de sesiones gratuitas.
L
a empresa de exhibición cinematográ ca, hoy denominada OCINE, se creó hace 75 años cuando Joan Agustí Pujol inauguró, el 7 de septiembre de 1943, el Cine Núria en Olot (Girona), en un local arrendado que había sido anteriormente una sala de baile. Estaba equipado con 300 butacas y unos proyectores modernos para la época, logrando atraer la atención del público.
Joan Agustí Pujol (1906-1965)
2000
2002
OSCAR MATARÓ
2000
OCINE GIRONA
2000
OCINE TXINGUDI
1999
OCINE LA BRETXA
1999
OCINE GRANOLLERS
1998
OCINE TUDELA
1998
OCINE LES GAVARRES
CINE METROPOL
1992
OCINE ROQUETES
1987
OSCAR GRANOLLERS
1987
CINE TARRAGONA
1985
CATALUNYA TARRAGONA
1985
OSCAR TARRAGONA
1983
CATALUNYA 3
CINE GRIDÓ
1982
SALA EDISON
1978
CATALUNYA GIRONA
1969
CINE ORIENTE
1964
TEATRE ULTONIA
4
1945
CINE NURIA
1943
Cine Núria (1943-2001)
Cine Ultonia, buque insignia
Cine Oriente que durante años fue considerada sala de Arte y Ensayo
y posteriormente
se convirtió en Sala S
Dos años más tarde, en 1945, con el rodaje ya hecho y con la experiencia de su primer cine en Olot, Joan Agustí Pujol decidió entrar de lleno en el negocio de la exhibición, invirtiendo capital en el Cine Ultonia en Girona capital, dotándole de 1.400 localidades distribuidas en la platea y tres plantas. El an teatro disponía de 400, siendo el único acolchado y de precio más elevado. Todo estaba equipado con la última tecnología de aquel tiempo. Inaugurado el 29 de octubre de 1945, fue el “buque insignia” ante las distribuidoras, que en aquella época proliferaban y prácticamente eran todas de ámbito nacional o con cierta representación de las “majors”.
La competencia existente entre las empresas de cine en Girona, acabó con un acuerdo que consistió en el reparto de las distribuidoras entre las dos partes; un acuerdo que nalizó al cabo de muchos años, cuando una empresa foránea se quedó con el Cine Moderno, lo que provocó una nueva alianza en la que el Ultonia y el Oriente -que ya había pasado a ser propiedad de Joan Agustí - tuvo que luchar para conseguir las películas correspondientes. A nales de los años 50, y ya incorporado su hijo Narcís en la empresa familiar, construyeron un hotel en el edi cio adjunto al Cine Ultonia que, en principio, estaba previsto para viviendas. La con anza que depositó Joan Agustí en su hijo Narcís, al cederle la ejecución de la obra y al mismo tiempo la gestión de los cines, motivaron a éste su dedicación y estancia en Girona. Paralelamente en Olot, un local de propiedad donde en su día estuvo la central térmica para el suministro de electricidad a los abonados, se adaptó para cine y el 21 de noviembre de 1964 se inauguró el Cine Gridó, que también tiene sus anécdotas, como la “locura” y gran éxito de público, con una larga permanencia en la cartelera, de la película El vicario de Olot (1981), de Ventura Pons, que contó con la asistencia el día de su inauguración del director, actores y distribuidores.
En la primera sesión se proyectó la película La policía montada del Canadá, de Madelaine Carroll. El cine Ultonia compitió con las empresas más antiguas establecidas allí. Imagen del escenario y platea del Cine Ultonia
Al mismo tiempo, logró una alianza con otros cines que tenían poca in uencia en la ciudad, como fueron el Cine Moderno en el casco antiguo, y el Oriente, en el extrarradio de la ciudad, que pasaron a ser dirigidos y programados por el propio Joan Agustí.
El Cine Gridó se cerró, junto con el Núria, el 25 de noviembre del 2001, con la exhibición de las películas Gladiator, de Ridley Scott, y La vida es bella, de Roberto Benigni. En 1965, tras el fallecimiento de Joan Agustí Pujol después de dos años de enfermedad, su hijo Narcís se hizo cargo a tiempo completo de todos los negocios patrimoniales, entre ellos, la actividad de la exhibición.
Fachada Cine
Gridó en Olot
Entrada principal del Cine Ultonia (1945-2000)
2019
2020
OCINE ILLUMBE
2018
OCINE URBAN
2018
MONCINÉ CINÉVILLAGE
2017
OCINE ESTEPARK
2017
OCINE PLAZA ÉBOLI
2017
OCINE MÀGIC
2016
OCINE COPO
2016
OCINE MENDIBIL
2014
OCINE ARENYS
2012
OCINE BLANES
OCINE SANT CELONI
2010
OCINE RIO SHOPPING
2009
MONCINÉ BÉZIERS
2008
OCINE PLAZA MAYOR
2008
OCINE VILA-SECA
2008
MONCINÉ ANGLET
OCINE EL VENDRELL
2005
OCINE AQUA
2003
OCINE PLATJA D'ARO
2002
(1964-2001)
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Narcís dio un impulso al negocio, optando por la apertura diaria del cine, que hasta entonces se hacía de una manera discontinua (lunes, vísperas y festivos). El 20 de junio de 1978 inauguró en Girona los Cines Catalunya 1 y 2 con la proyección de las películas La guerra de las galaxias, de George Lucas, y El acorazado Potemkin, de Serguéi Eisenstein, y en 1982 incorporó el Catalunya 3. Cines Catalunya 1 i 2 de Girona (1978-2000)
Las décadas de los 70 y 80 fueron muy intensas, tanto en lo que respecta a la gestión constante, diaria e innovadora de los cines, como a la cantidad de eventos que se organizaron, como las semanas de terror, de humor, musicales, de cine negro, etc. El 2 de marzo de 1991 se programó “La noche del Padrino” (las tres partes de la saga) de las 19: 30h a las 4: 30h, con los correspondientes descansos. Otra actividad destacada en 1982 fue la creación del Concurso de los premios Oscar, una quiniela para adivinar los principales ganadores.
Narcís Agustí Agustí
También dio un nuevo impulso al Cine Oriente, que compartía las películas con el Teatro Ultonia los sábados y domingos. Cuando la Administración Central creó la especialidad de Arte y Ensayo, condicionada a capitales de más de 50.000 habitantes, Narcís Agustí consiguió que el Cine Oriente tuviera en exclusiva en la provincia esta categoría y, después de una gran reforma, el 6 de septiembre de 1969, abrió sus puertas con la película Repulsión de Polanski con un éxito espectacular. Filmes que tuvieron sonados éxitos fueron Helga, el milagro de la vida, de Erich F. Bender (un mes de aforos completos durante mayo y junio de 1970) como no se había visto nunca en Girona, y Furtivos, de José Luis Borau, durante unas Fiestas y Ferias de Sant Narcís, con cinco semanas de permanencia en la cartelera en 1975.
Durante ese tiempo Narcís Agustí tuvo diversos reconocimientos, como el XXXIV Premio R.N.E. Sant Jordi a la mejor labor de industria del cine o el Premio de la crítica catalana a la mejor sala de exhibición de Cataluña en el año 1990. Este último premio fue el embrión de lo que hoy en día se conoce como Colectivo de Críticos de Cine de Girona, que se constituyó en el momento en que Narcís Agustí ofreció, como agradecimiento, una semana libre para que los críticos de cine programasen películas. La Associació Gent de Cinema también reconoció la trayectoria de Narcís Agustí en el sector de la exhibición con un premio. Más recientemente, el 13 de enero de 2016, la Academia del Cinema Català le nombró Miembro de Honor.
A medida que la censura de la época se fue abriendo para todas las salas comerciales, ya no tenía razón de mantener la especialidad de Arte y Ensayo. Entonces cogió la alternativa de la Sala S, cali cada así por tratarse de películas de contenido erótico. El Cine Oriente, afectado urbanísticamente, fue expropiado y cerró sus puertas de nitivamente en 1980, con la proyección de la película The Last Picture Show, de Peter Bogdanovich.
Narcís Agustí recibiendo premio Sant Jordi (1990)
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CINEINFORME – MARZO 2018
Warner Bros. Pictures felicita a
por sus
75 aĂąos en el mundo del cine
Etapa de crecimiento En 1985, Narcís Agustí inició su expansión fuera de la provincia y decidió ir a Tarragona, tras comprobar las carencias y circunstancias en que se encontraba la misma. En palabras de Narcís, “gracias a que pudimos cerrar acuerdos con distribuidoras, como Universal y Paramount, que nos garantizaron el material en esa nueva aventura”.
Cines Oscars de Tarragona inaugurados el 20 de septiembre de 1985
Ante el éxito de su llegada a Tarragona, Narcís Agustí continuó buscando nuevas oportunidades, y el siguiente paso lo dio en Granollers, con la apertura –en 1992- de cinco salas de cine en el centro de la ciudad con el mismo nombre corporativo de Cines Oscar. En 1993, y después de un período de competencia con otros empresarios de Granollers, decidió incorporar las tres plazas (Girona, Tarragona y Granollers) en la central de programación ACEC. En el año 2011, OCINE decide emanciparse y volver al estatus inicial, programando directamente sus cines y estableciendo la o cina de programación en Barcelona. Animado por sus hijos y en un momento de reestructuración del sector dio más pasos en el crecimiento de la empresa, en algunos casos en Centros Comerciales (Txingudi en Irún, Guipúzcoa), pero también en ubicaciones propias (en la localidad tarraconense de Roquetes) o en la navarra de Tudela. Consciente de la envergadura que adquiría la empresa, Narcis Agustí planteó a sus hijos mayores (Joan y Jordi), que trabajaban en compañías fuera del ámbito familiar, su posible incorporación y dedicación plena para tomar el relevo de la empresa. Así pues, a nales de los 90, Jordi fue el primero en incorporarse a la empresa para tomar el relevo.
Narcís Agustí ha recibido numerosos reconocimientos durante su trayectoria, pero cabe destacar su nombramiento como Miembro de Honor de la Academia de Cine Català en enero de 2016.
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Discurso de Narcís durante su nombramiento como Miembro de Honor
El 29 de octubre de 1995 se celebraron los 50 años del Cine Ultonia, y el centenario de la primera proyección de los hermanos Lumière. Narcís Agustí consideró que el Ultonia, un local tan emblemático y clave en la expansión que ha experimentado la empresa, merecía un reconocimiento tanto suyo como del público que lo apoyó durante esos 50 años y donde se sucedieron tantas anécdotas. Nos cuenta Narcís que estaba ilusionado con que “el Ultonia volviera a ser un referente en Girona y decidí proyectar diversos lmes clásicos de la historia del cine, en sesiones gratuitas, durante las Ferias y Fiestas de Sant Narcís. Todas las películas fueron armonizadas con el inevitable NO-DO de la época y teniendo como referencia tierras gerundenses”.
El acto de celebración del aniversario tuvo lugar el 28 de octubre con la presencia del crítico Jaume Figueras acompañado por colegas de Girona y autoridades del Ayuntamiento.
CINEINFORME – MARZO 2018
Expansión en Francia OCINE puede presumir de ser el único circuito español que tiene presencia en Francia.
Fachada Ocine Les Gavarres en Tarragona
El 28 de agosto de 1998 se abrieron los Cines Oscar, un megacomplejo construido en el parque comercial Las Gavarres en Tarragona. De las 17 salas, doce se abrieron en esa fecha, cuatro dos años más tarde y la restante en diciembre de 2017. Además, a nales de 1999, se abrieron once pantallas en Granollers, que operaban con el nombre de Cines del Norte, aunque el nombre de Cines Oscar ya existía en el centro de la ciudad. A partir de ese momento decidieron uni car el nombre de Oscar Cines a todos los cines del grupo en España, que más tarde pasaría a ser OCINE, proveniente de la fusión de las dos primeras palabras.
“Nuestra presencia en Irún muy próxima a la frontera nos empujó a dar un salto al país vecino, concretamente en la población cercana de Anglet”, en la que construyeron un complejo de 7 salas inaugurado en julio de 2005 y que supuso la primera andadura en Francia. El éxito que suspuso su apertura junto con las ventajas de un mercado regulado sirvieron de base para la construcción, 5 años más tarde, de un segundo complejo en la localidad de Béziers (Septiembre 2010). Actualmente, MONCINÉ tiene en proyecto su tercer complejo en Francia, cerca de Burdeos, cuya inauguración de sus 6 salas está prevista para nales de año. Cuando en su día se decidió cambiar la marca de OSCAR por OCINE, en el país galo se escogió MONCINÉ (“Mi cine”) por la “fuerza” propia del nombre y para evitar la limitación fonética que supone la pronunciación en francés de OCINE (“Au cine”). Según Agustí “Estamos muy satisfechos con nuestra experiencia en Francia que nos aporta otra visión de la exhibición y sobre todo nos sirve de espejo comparativo con el mercado español. Francia es un mercado regulado en la que no se permite una proliferación descontrolada de cines. El gobierno considera el cine como valor cultural que se debe proteger y apoyar facilitando subvenciones, ofreciendo un IVA razonable del 5.5%, así como en su día la publicación de una ley para apoyar la transición al digital que obligaba al pago de VPF.”
Jordi, Joan, Narcís y Esteve Agustí en la inauguración de Ocine Girona el 6 de diciembre del 2000
Al mes siguiente, el día 1 de enero de 2000, se inauguraron 9 salas en el centro comercial La Bretxa de Donostia (San Sebastián). Se supone que han sido los primeros cines inaugurados en el siglo XXI. Y a nales de ese mismo año, se inauguró en Girona un nuevo complejo de 11 salas, que recoge la alternativa del Teatro Ultonia, que se cerró el día que celebraba sus 55 años de funcionamiento. Este cineteatro se clausuró de nitivamente con la reposición de Titanic, de James Cameron, después de haber proyectado más de 3.000 películas, varias obras de teatro, conciertos y celebrado algún mitin político en los inicios de la democracia. Monciné Béziers, de 9 salas, dentro del centro comercial Polygone
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CINEINFORME – MARZO 2018
Tres generaciones En junio de 2002, siempre con el nombre Cines Oscar, la empresa inauguró ocho pantallas en Platja D’Aro (Girona) y un año más tarde, ocho salas más en la población de El Vendrell (Tarragona).
Dada la envergadura alcanzada por la empresa, Joan se incorporó de nitivamente en julio de 2002 y dos años más tarde, noviembre de 2004 lo hizo el tercer hermano, Esteve completando así la tercera generación. La mayoría de las decisiones, y prácticamente todas las que son importantes, se consensuan y se tratan a nivel de consejo de administración.
Durante 2008 se incorporaron al grupo los Cines Aqua de Valencia con 10 salas; Plaza Mayor en Xàtiva, también en la Comunidad Valenciana, con 8 salas y Vila-Seca, junto a Port Aventura (en la provincia de Tarragona), con 10 salas más.
La clave del éxito de la empresa OCINE durante 75 años de historia radica en todas las personas que han formado parte de ella y su adaptación a los cambios constantes del sector. modernos TV y las descargas ilegales por internet junto con una subida del IVA del 8% al 21% someten al sector en una crisis sin precedentes de consecuencias devastadoras; así mismo, la compañía afronta la digitalización de su circuito para adaptarse a las nuevas tecnologías en medio de una acuciante crisis económica. Fruto de todo ello, durante este periodo, se cierran los cines de La Bretxa y Plaza Mayor; por el contrario se adquieren 10 salas en Blanes (abril 2014) y se trasladan los cines de Txingudi a Mendibil, en el centro de Irún pudiendo conservar la plaza.
Como nos explica, “desde su apogeo en la posguerra, el negocio del cine ha sufrido tantas crisis, que una se enlazaba con la otra. Se puede decir que ha estado permanentemente en crisis durante 50 años. El fuerte incremento de las ventas de automóviles dio una alternativa al esparcimiento de la población española, que provocó una primera bajada de público en las salas. Posteriormente, la llegada de las televisiones a todos los hogares, indujo a las primeras voces que auguraban el n del cine. Con el vídeo pasó lo mismo, y ahora esta última con la piratería de las películas a través de internet”, asegura Agustí. El equipo de Ocine en la apertura de las 10 salas de Río Shopping
A lo largo de 2009 se inauguraron Ocine Altrium en Sant Celoni (Barcelona) con 5 pantallas y en septiembre de 2012 se abrieron 10 salas en el Centro Comercial Río Shopping de Valladolid y en el que instaló el primer Dolby Atmos del circuito y segundo de España.
Es a partir de entonces y durante los próximos 5 años, que bajo un criterio de prudencia, la compañía debe reducir sus planes de expansión motivado por la profunda y grave crisis que está inmerso el sector del cine: el crecimiento de una piratería impune, el auge del “home cinema” con
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Perspectiva de la sala Atmos de Río Shopping (Valladolid)
CINEINFORME – MARZO 2018
La empresa siempre ha destacado por su vocación de servicio al espectador ofreciendo los mejores equipamientos de proyección y sonido, confort de sus salas y una gran atención al cliente. Así pues, no es hasta nales de 2017 que la empresa consigue abrir nuevos horizontes en comunidades que hasta entonces no estaba presente como son Andalucía con 7 salas en El Ejido y Madrid (Pinto) en el centro comercial Plaza Éboli de 8 salas. Siguiendo con su plan de expansión tienen prevista nuevas aperturas para los próximos años en Castellón, Madrid (Alcorcón) y San Sebastián sin dejar la mirada de Francia en donde este año abrirán 6 salas nuevas. La empresa propiedad de la familia Agustí al 100%, aglutina bajo la marca OCINE las diferentes sociedades que se han ido creando para cada uno de los establecimientos. Suman un total de 19 complejos, teniendo la sede social central en Girona y una subsede para programación en Barcelona. Desde aquella fecha en que Joan Agustí Pujol se involucró con una intención de nitiva en el mundo de la exhibición cinematográ ca, hasta hoy -año 2018- han pasado 75 años y tres generaciones manteniéndose dentro del ámbito familiar y consolidando OCINE como una marca de referencia en el sector con 173 pantallas, un patio de más de 30,000 butacas por donde les visitan sus cerca de 4,500,000 de espectadores al año.
Circuito Actual: NOMBRE COMERCIAL
POBLACIÓN – C. COMERCIAL
Ocine Gavarres
Tarragona – Les Gavarres
Ocine Magic
17
3038
Badalona - Magic
13
3034
Ocine Granollers
Granollers – El Ramassar
13
1950
Ocine Girona
Girona
11
2162
Ocine Blanes
Blanes
10
1874
Ocine Río Shopping
Valladolid – Río Shopping
10
1568
Ocine Vila-seca
Vila-seca – Port Halley
10
1453
Ocine Aqua
Valencia – Aqua
10
1439
Ocine Tudela
Tudela
9
1738
Monciné Béziers
Béziers – Polygone
9
1467
Ocine Platja d’Aro
Platja d’Aro – Parc d’Aro
8
1491
Ocine Vendrell
El Vendrell – Les Mates
8
1310
Ocine Arenys
Arenys de Mar
8
1263
Ocine Plaza Éboli
Pinto – Plaza Éboli
8
1101
Ocine Copo
El Ejido – Copo
7
1458
Monciné Anglet
Anglet
7
1085
Ocine Roquetes
Roquetes
6
1104
Ocine Mendibil
Irún – Mendibil
6
1061
Ocine Sant Celoni
Sant Celoni – Altrium
5
1141
Próximas Aperturas: NOMBRE COMERCIAL
POBLACIÓN – C. COMERCIAL
Ocine Estepark
Castellón - Estepark
8
Monciné Cinévillage
Saint André de Cubzac
6
Ocine Urban
Alcorcón – X Madrid
11
Ocine Illumbe
San Sebastián - Illumbe
8
En Plaza Éboli durante la última inauguración del circuito hasta la fecha
14
BUTACAS
Nº SALAS
CINEINFORME – MARZO 2018
Nº SALAS
FECHA APERTURA
Último trimestre 2018
Último trimestre 2018
Primer trimestre 2019
Primer trimestre 2020
EXHIBICIÓN
CineEurope da pistas de su próxima edición EL EVENTO DE REFERENCIA EN EUROPA PARA LA INDUSTRIA CINEMATOGRÁFICA, HA DESVELADO YA EL NOMBRE DE ALGUNOS DE LOS PREMIADOS EN ESTE 2018
E
Olga Zinyakova
Jean Pierre Decrette
l próximo 11 de junio el Centro de Convenciones Internacional de Barcelona en España, CCIB, volverá a vestirse de cine para convertirse, por séptimo año consecutivo, en la sede oficial de CineEurope, el evento por antonomasia de exhibidores, distribuidores e industrias relacionadas con las salas de cine. Cuando faltan tres meses para que comience su vigesimoséptima edición, ya se han desvelado algunos de los premiados que el próximo 14 de junio subirán al escenario del CCIB para recoger un galardón. Así, en este 2018, será Olga Zinyakova, presidenta del circuito ruso Karo, quien recoja el Premio al Exhibidor Internacional del Año. Andrew Sunshine, presidente de The Film Expo Group, declaró al revelar este premio que “Karo ha construido una cultura de innovación en el cine, cambiando la experiencia cinematográfica en Rusia con cines conceptuales para una nueva generación. Ha demostrado ser pionera en el sector”. Por su parte la directora ejecutiva de UNIC, Laura Houlgatte-Abbott, manifestó que “Rusia se ha convertido en 16
Patrick Wachsberger
uno de los territorios clave para el crecimiento del cine europeo, y en gran medida se debe a la energía, innovación e inversión que Karo ha aportado al sector. Esperamos reunirnos con Olga Zinyakova y sus colegas para celebrar el éxito continuo de la compañía”. Karo Cinema ha establecido nuevos estándares para la experiencia cinematográfica en Rusia, siendo uno de los circuitos más avanzados. De hecho, fue el primero en introducir un autoservicio en la venta de entradas, además de un sistema de restauración en sus salas. Asimismo fue también la primera en introducir este sistema de restauración vía online, así como barras U-Choose, que ofrecen más de 100 artículos. La compañía es propietaria de los dos megaplexes más grandes de Rusia, uno de los cuales es el mayor cine de Europa. En su edición de 2017 este premio fue para Eddy Duquenne, CEO de Kinepolis Group. El Premio al Distribuidor Internacional del Año lo recogerá Patrick Wachsberger, copresidente de Lionsgate Motion Picture Group. Andrew Sunshine destacó que “Patrick ha puesto el listón increíblemente alto, conduciendo a Lionsgate a alcanzar casi
CINEINFORME - MARZO 2018
felicita a
por su 75° Aniversario
EXHIBICIÓN
10.000 millones de dólares en la taquilla mundial durante los últimos cinco años. Estamos encantados de poder reconocer a Patrick por sus logros revolucionarios a la hora de conseguir que Lionsgate haya batido récords de taquilla en los últimos tiempos”. Entre los títulos lanzados en ese periodo destacan La La Land, la saga Ahora me ves, Wonder, la saga Los juegos del hambre, las dos películas de John Wick o Hasta el último hombre, además de otros filmes recientes de relevancia como La gran enfermedad del amor, La cabaña y El otro guardaespaldas. Wachsberger se incorporó a Lionsgate Motion Picture Group en enero de 2012. Como copresidentes, Joe Drake y él supervisan todas las adquisiciones de películas en Lionsgate, así como la producción y distribución, y es responsable de liderar la unidad de cine por todo el mundo. Bajo el liderazgo de Wachsberger, Lionsgate ha creado una infraestructura global que incluye cerca de 20 acuerdos de distribución en grandes territorios, como por ejemplo la exitosa joint venture al 50/50 con IDC en Latinoamérica y las operaciones de autodistribución de Lionsgate en Reino Unido, China o la India. El año pasado compartieron el Premio al Distribuidor del Año Tony Chambers y Lee Jury, director de ventas y distribución y director de marketing respectivamente de The Walt Disney Company. Jean-Pierre Decrette, hasta hace poco Director de Desarrollo en Cinémas Gaumont Pathé, recibirá el Premio UNIC que se entrega cada año a una persona destacada por dedicación y servicio a la exhibición cinematográfica europeo. Tras ser nombrado CEO del Palacio Pathé en 1995, Jean-Pierre Decrette se convirtió en Director de Desarrollo de Les Cinemas Gaumont Pathé, principal circuito de exhibición de Francia, Países Bajos y Suiza, que también opera en Bélgica. Decrette fue fundamental desde ese cargo para posicionar a Les Cinemas Gaumont Pathé como uno de los referentes de la exhibición europea, con más de 1.000 pantallas distribuidas en más de cien cines. El circuito está a la vanguardia de la innovación cinematográfica y se caracteriza por sus continuos esfuerzos para mejorar la experiencia cinematográfica de los espectadores debido, en gran medida, a la dedicación de Jean-Pierre, su conocimiento del sector y su pasión por el cine. 18
Reconocido por el conjunto de la industria cinematográfica francesa, Jean-Pierre Decrette también es vicepresidente de la Federación Nacional de Cine Franceses (FNCF), vicepresidente de UNIC y miembro de la Junta Directiva de UNICINE. Entre 2013 y 2016 presidió la asociación de profesionales de la industria cinematográfica francesa, BLIC y entre 20014 y 2018 formó parte del Consejo del Festival de Cine de Cannes. Para Phil Clapp, presidente de UNIC, “este Premio de UNIC representa un merecido reconocimiento a la inmensa contribución de Jean-Pierre Decrette no solo a Les Cinémas Gaumont Pathé, sino también a la industria cinematográfica francesa y a la causa del cine europeo. Querría destacar tanto mi agradecimiento personal como el de todos los colegas de UNIC, por el apoyo que Jean-Pierre Decrette”. Otros profesionales que han recibido este galardón en anteriores ocasiones, han sido Piero Fumagalli, fundador y CEO de Arcadia Cinema; Nico Simon, presidente de Europa Cinemas y cofundador de Utopolis Cinemas Group; o los españoles Ricardo Évole, fundador de Yelmo Cines o José Batlle, en ese momento director de operaciones para Europa Continental del Grupo ODEON y UCI Cinemas. CineEurope es la convención oficial de la Unión Internacional de Cines (UNIC), la organización comercial internacional que representa a las salas de exhibición de cine y a sus asociaciones nacionales en 37 países europeos, entre ellas la FECE. Producido por The Film Expo Group, el principal organizador de eventos en la industria cinematográfica en Europa, Asia y América, en CineEurope se reúnen más de 3.500 representantes de todo el sector siendo Reino Unido, Francia, Alemania, Bélgica, España, Italia y Rusia los países que más asistentes proporcionan. CineEurope es el lugar idóneo para que las empresas puedan hacer crecer su negocio, ya que les permite conocer, de primera mano, avances y presentaciones de nuevas películas y productos de Estados Unidos y Europa, conocer las novedades en tecnología y servicios de cinematografía, participar en seminarios y talleres sobre las tendencias y relacionarse con propietarios de salas, operadores, distribuidores y expertos en tecnología e industria. S
CINEINFORME - MARZO 2018
EXHIBICIÓN
Francisco Lafuente “Nuestro modelo de negocio busca ofrecer un servicio integral al cliente”
ASÍ NOS CUENTA FRANCISCO LAFUENTE, COUNTRY MANAGER DE CINEMANEXT PARA ESPAÑA Y PORTUGAL, CÓMO FUNCIONA LA COMPAÑÍA EN ESTA ENTREVISTA EXCLUSIVA EN LA QUE, ADEMÁS, NOS HABLA DE LOS 60 AÑOS QUE ACABA DE CUMPLIR PROYECSON
Cineinforme: ¿Cuál es la radiografía actual de Cinemanext? Francisco Lafuente: CinemaNext está presente en 26 países, instalamos más de 9.500 pantallas en toda Europa, y contamos con contratos de servicio y mantenimiento en casi 7.500 de ellas. Francisco Lafuente CinemaNext cuenta con NOC en España, Francia, Bélgica, Holanda y Alemania, con 110 técnicos dedicados a la instalación distribuidos en toda Europa. Además, contamos con oficina en EEUU, cuya sede central está en Dallas, y ahora acabamos de abrir una oficina en Dubai, Emiratos Árabes, un mercado que debido a la apertura de salas en el reino de Arabia está en gran expansión y donde estamos seguros estaremos instalando en breve. Nuestro modelo de negocio busca ofrecer un servicio integral al cliente, desde el diseño de su sala a la integración de los elementos necesarios, pero también trabajamos en el desarrollo e instalación de elementos como la cartelería digital (DS) que tan relevante es para la cadena de exhibición. En este punto, los clientes no necesitan duplicar el trabajo alimentando dos sistemas diferenciados, nuestra herramienta DS es compatible con los principales sistemas de venta de entrada y son estos los que alimentan toda la información, de forma que cualquier cambio de última hora en una sala se ve reflejado de forma inmediata en las pantallas de información al cliente.
C.: ¿Con cuántas pantallas trabajáis la logística de distribución con vuestros colegas de Eclair? F.L.: El modelo de distribución está cambiando de forma muy rápida y, a fecha de hoy, seguimos enviando más contenido por satélite que por fibra. La plataforma de distribución de contenidos por fibra está operativa en países como Holanda y se está implantando de forma programada en el resto de Europa. Esta implementación progresiva por parte de los proveedores de servicio facilita una transición sosegada del modelo de distribución. A fecha de hoy, Eclair está en condiciones de dar el servicio integro por fibra, aunque la plataforma de distribución satelital se mantenga para determinadas zonas que van algo más retrasadas en la implantación de fibra. En España, en concreto, más de 400 salas/complejos reciben contenidos de Eclair que son monitorizados por nuestro NOC.
C.: ¿Cuántas pantallas hay instaladas con el sistema SPHERA en el mundo? ¿Qué previsiones tenéis para los dos próximos años? F.L.: La primera implantación de SPHERA se realizó en octubre del año pasado en Atenas, Grecia. En este momento, están en desarrollo varios proyectos, en concreto, con seis cadenas a nivel Europeo, algunos de ellos verán la luz en breve. Al ser un modelo PLF (Premium Large Format) e instalarse en la sala principal, los clientes no quieren desvelar la estrategia de diferenciación hasta el momento de la inauguración.
Instalaciones Sphera
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EXHIBICIÓN
C.: ¿Cómo funciona SPHERA y cuáles son sus mejoras para el público? F.L.: SPHERA es un concepto abierto de una sala PLF (Premium Large Format ), busca trasladar a la audiencia una experiencia única con un paquete de recursos, alguno de los cuales consideramos debe ser instalado de forma imprescindible, otros elegibles en función de las características de la sala y las necesidades del cliente.
mas tan estrictas como el “UL” para EE.UU.; “cUL” para Canadá; “CE” para Europa; “CU” para Europa del Este, pasando también por estándares “EMC“ para Sudeste Asiático y “RCM” para Australia .
Estos recursos son:
Proyectores 4K con alto contraste.
EclairColor HDR.
DOLBY ATMOS, configurado con un sistema THOR para subgraves
Diseño de la sala diferenciado y, si es posible, con un lobby diferenciado del resto del complejo, con sistema de iluminación por leds en la zona lateral de la pantalla que ofrece efectos en anuncios, tráileres y títulos de crédito al final de la película.
C.: Proyecson acaba de cumplir su 60 aniversario, ¿cómo se podría resumir brevemente una historia tan larga? F.L.: Es difícil resumir de forma breve 60 años de existencia de la empresa, pero es fácil de entender que Proyecson /CinemaNext sigue estando conformada por un gran equipo que mantiene los valores que han permitido sobrevivir durante todos estos años como única empresa a nivel español que mantiene departamento de I+D+i, fabricación, instalación y NOC. Mantener el nivel de desarrollo tecnológico en este mercado es difícil. No obstante, hemos conseguido diseñar productos, como la familia “boothless”, que ha sido testada y aprobada por los fabricantes de proyectores. Durante estos dos últimos años hemos consolidado la familia “boothless”, con unidades instaladas desde Rusia a Méjico, desde Portugal a China. Más de 250 unidades, que cumplen con los estándares internacionales, nor-
Sala boothless en Praga
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Sala boothless en Nakhodka
Asimismo, hemos conseguido que fabricantes de partes y piezas a nivel internacional se hayan interesado por nuestra tecnología, y el mejor ejemplo de esto ha sido la transferencia tecnológica de nuestro know-how a la empresa americana ADAPTIVE, con la consecuente licencia de fabricación para el mercado norteamericano y Latam. No sabemos estar parados y el desarrollo de nuevos productos están en el DNA de la empresa y un ejemplo es que a fecha de hoy tenemos totalmente desarrollada, testada y lista para instalar la estructura que soporta las pantallas LED para el fabricante SAMSUNG, única pantalla de LED DCI compliant. Esperamos poder compartir en breve la ubicación de la primera pantalla de Leds instalada en Europa, con una estructura soporte desarrollada en Proyecson y 100% made in Spain. Pero no sólo nos fijamos en la vanguardia de la tecnología, también intentamos buscar la eficiencia en los procesos existentes y, fruto de este análisis, es el desarrollo de sistemas que permiten el control energético y buscan mejorar el rendimiento económico. El sistema PSBS permite controlar la puesta en marcha y apagado de una cabina, o de un complejo entero, de forma secuencial y remota. La eficiencia viene de la mano de un control del arranque y apagado, lo cual evita los picos de consumo, además que permite optimizar los recursos humanos, redundando también en una reducción de incidencias por la incorrecta manipulación (apagado) de los proyectores, servidores. La reducción en consumo de energía lo convierten en un sistema que se financia por sí sólo y en muy corto plazo. Información disponible y ampliada en www.cineytele.com. S
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HDR PARA CINE
www.eclair.digital
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Samsung presenta en Zúrich la primera pantalla LED en 3D y 4K para cines
SAMSUNG ORGANIZÓ EL 20 DE MARZO UNA PRESENTACIÓN EN ZÚRICH PARA MOSTRAR ONYX, SU PRIMERA PANTALLA LED PARA CINES. EL CINEMA LED PERMITE GANAR ESPACIO PARA LOS ASIENTOS AL ELIMINAR LA CABINA DE PROYECCIÓN Y ES 10 VECES MÁS LUMINOSO, LO QUE BENEFICIA AL HDR, EL 3D Y LOS CONTENIDOS ALTERNATIVOS.
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os Arena Cinemas de Zúrich han instalado la primera pantalla 4K 3D de su sistema Cinema LED, ahora bajo el nombre de Onyx. El Cinema LED de Samsung es el primer sistema de este tipo en obtener la certificación DCI. Ya está operativo en dos cines de Corea del Sur (Seúl y Busan) y uno de China. El de Zúrich es el primero en Europa y, además, el primero del mundo en 3D y 4K. En torno a unos 70 periodistas de toda Europa fuimos invitados para acudir a esta presentación, siendo Cineinforme el único medio español especializado que pudo comprobar el rendimiento del producto, especialmente mediante el preestreno de Pacific Rim: Insurrección de Universal. Onyx tiene un tamaño de pantalla de 10,2 metros de ancho por 5,4 metros de alto. En próximas fechas, Samsung espera también tener certificación de nuevos modelos, incluyendo una pantalla de 14 metros. La pantalla tiene una resolución 4K y presentan lo que denominan contraste infinito, frente al ratio convencional de 2.500:1, logrando negros puros. La gran ventaja que tiene la tecnología LED con respecto a la proyección es que es 10 veces más luminosa. Conseguir hasta 500 nit o 146 fL (foot-lambert) permite la consecución de colores muy vivos y la optimización de los contenidos etalonados en HDR. También soluciona el problema de la falta de luminosidad de los contenidos en 3D. Finalmente, puede potenciar los eventos alternativos, pues con una pantalla LED se puede mantener una perfecta visualización aun con las luces de la sala encendidas. Onyx de Samsung es un sistema de pantalla plana con un largo tiempo de vida de hasta 100.000 horas. Cineinforme tuvo la oportunidad de charlar con Edouard Stöckli, propietario de Arena Cinemas. ¿Hay otras preocupacio-
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nes sobre esta tecnología para un propietario de cines más allá del precio? “No, esto es imbatible. El proyector es algo del siglo pasado (...) Tardará unos 10 años porque no todo el mundo puede permitirse comprarlo en este momento pero para mí es el futuro, absolutamente“. Stöckli resaltó la eliminación de las cabinas de proyección: “Puedo hacer un auditorio más grande. Con el mismo volumen, puedo añadir dos o tres filas más“. El diseño de los cines cambiará. De hecho, ya lo está haciendo pues Stöckli estaba diseñando un complejo de 18 pantallas en Basilea y lo está modificando. Para esos cines, que espera poder inaugurar en dos años, contará con pantallas Cinema LED de 24 metros. Andy W. Bohli, CEO de Imaculix, partner del proyecto, opina que "el sonido es el elemento más complejo en este entorno porque no tienes altavoces detrás de la pantalla, sino arriba”. El sistema de audio funciona con la reflexión, lo cual es irónico, pues la tecnología no refleja ya la imagen como tradicionalmente pero sí lo hace con el sonido. Con el Sculpted Surround se utilizan unos horns que emiten ondas sonoras sobre la pantalla LED, que las refleja para ofrecer una experiencia inmersiva. Damon Crowhurst, director de Samsung Display Europa, nos adelantó que en los próximos meses habrá nuevas instalaciones en Europa: en Alemania, Reino Unido y sí, también en España. Crowhurst hizo hincapié en que, aunque el sonido ahora mismo se lleva a cabo con Harman, están en conversaciones con otros proveedores de audio como Dolby. “La mayoría de los propietarios están entusiasmados y si el dinero no fuera un problema, lo comprarían mañana. El reto que tenemos es conseguir reducir su precio lo máximo posible“, nos reconoció Crowhurst.
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La asistencia a salas creció más de un 2% en Europa pero cayó ligeramente en la UE Star Wars - Los últimos jedi
EL NÚMERO DE ESPECTADORES EN EUROPA ESTÁ EN ALZA, GRACIAS AL AUGE EN LA EUROPA DEL ESTE. SIN EMBARGO, EN LA UNIÓN EUROPEA DESCENDIÓ UN 0,6%. EN ESTE REPORTAJE REPASAMOS LOS DATOS PROPORCIONADOS POR UNIC, MEDIA SALLES Y EL OBSERVATORIO AUDIOVISUAL EUROPEO SOBRE ASISTENCIA EN EUROPA A LOS CINES.
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a Unión Internacional de Cines (UNIC), entidad A pesar de que cayó un 1,8% el número de entradas, que reúne a las asociaciones de exhibidores de cine Francia obtuvo su tercer mejor dato de los últimos 50 años, forde 37 territorios europeos (entre ellas FECE), ha talecido con películas locales como Una policía en apuros y comunicado sus cifras provisionales de entradas y recaudación Valerian y la ciudad de los mil planetas. Por su parte, Reino Unido disfrutó de un año de récord (con un recaudación de un en Europa durante 2017. El año 2017 fue de crecimiento en la industria del cine 2,5% superior y una asistencia de un 1,4% más), Alemania mejoró un 3,2% los datos de ingresos tras un europeo. Aunque el total de entradas vendidas en los estados miembros de la Unión Europea descendió muy ligeramente decepcionante 2016, mientras que las entradas se incrementaron en un 0,6% en comparación con 2016, el total de entradas en en un 1%. En Alemania lideró el ranking la comedia local Fack los territorios UNIC experimentó un incremento del 2,1%, Ju Göhte 3, que también entró en el top-5 de Austria. Portugal tuvo un año de alegrías pues logró un amplio creacumulando más de 1.300 millones de entradas. La taquilla está impulsada, sobre todo, por EE.UU. con títu- cimiento: un 5,6% más en recaudación y un 4,4% superior en los como La bella y la bestia, Gru 3. Mi villano favorito, Star entradas. Respecto a España, UNIC resalta que se quedó a las Wars: Los últimos jedi, Fast & Furious 8 y Piratas del Caribe: puertas de la marca simbólica de las 100 millones de entradas vendidas, con el film local La venganza de Salazar. de animación Tadeo Jones 2 Las entradas per capita de RUSIA, NUEVO MERCADO LÍDER EN EUROPA dentro del Top-5. todos los territorios UNIC Caída pronunciada en arrojaron un promedio de 1,6 Rusia alcanzó en 2017 los 200 millones de entradas por primera veces por habitante y año en Italia tras un positivo 2016. vez en su Historia —concretamente registró una cifra de 213,6 milloEn el año 2017, los cines 2017. Francia e Irlanda, ambos nes—, incrementando un 9,8% su asistencia a cines. Estos datos le italianos sufrieron la ausencon 3,3 visitas, son los países permiten superar a Francia por primera vez y convertirse en el mercia de suficientes títulos de con mayor frecuencia a la hora cado cinematográfico más grande del viejo continente. éxito locales e internacionade acudir a los salas. La cuota de cine ruso fue del 25,6% en número de entradas, de les y los ingresos cayeron Los países en territorio forma que superaron por primera vez desde 2010 la barrera del 20%. un 11%, mientras que el UNIC con cuotas de pantalla No obstante, Rusia se sigue abriendo al exterior, puesto que el númedescenso en asistencia fue nacionales más altas en 2017 ro de estrenos extranjeros subió de 330 a 348 películas. del 12,4%. fueron Turquía (56,7%), La película de fantasía y aventuras Posledniy Bogatyr lideró la Turquía sigue creciendo Francia (37,4%) y Finlandia taquilla de 2017 del cine ruso en su territorio. de manera imparable (en (28%). 26
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Gracias por confiar en nuestra gestiĂłn publicitaria durante tantos aĂąos
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recaudación un 25,9% y en entradas un 22,1%) gracias a sus producciones nacionales que dominan la taquilla. La región de los Balcanes observó buenas cifras: Bosnia-Herzegovina(+21% en ingresos y +17,8% en entradas) y Croacia (+5,8% en recaudación y +5,7% en asistencia). Salvo por las buenas noticias en Finlandia, los datos en Escandinavia no fueron buenos. En Dinamarca la asistencia bajó en un 7,4% mientras que la recaudación lo hizo en un 4,1% y en Noruega las caídas fueron de un 10,3% en entradas y un 8,3% en ingresos. Finlandia, por su parte, sí que vio subidas en sus cines: un 8,8% en recaudación y un 3% en entradas. En la zona central y del este es patente el crecimiento del cine. Cabe reseñar el caso de Eslovaquia, cuyas entradas se incrementaron en un millón, o el de República Checa, que vivió el segundo mejor dato de su Historia, a pesar de bajar muy ligeramente un 0,3% en recaudación y un 2,5% en asistencia. Polonia no solamente consiguió ascensos importantes (+10,8% en recaudación y +8,7% en ingresos), sino que posee tres filmes locales en su top-5 y una cuota de mercado del 23,2%. Hay crecimiento también en Rumanía, Bulgaria y Hungría, mientras que Ucrania, territorio UNIC desde junio de 2017, indica un crecimiento superior al 30% en ambas categorías. EL INFORME DE MEDIA SALLES
MEDIA Salles también ha dado a conocer su estudio de asistencia a salas de cine en Europa en 2017. Según los datos de los 36 países analizados, coincide con UNIC en el incremento de entradas vendidas del 2,1%. No obstante, esta tendencia alcista no viene motivada por la zona occidental, donde bajó un 1,5%, sino por el resto del continente, en el que el crecimiento fue del 10,1%. Datos de 2017 en los territorios UNIC. En las primeras tres columnas aparecen las cifras MEDIA Salles es una asociación sin ánimo de recaudación en la moneda local, en las tres siguientes se muestran las de asistencia a de lucro lanzada en 1991 por asociaciones de salas, y en las dos últimas se indica la asistencia per capita y la cuota de cine nacional. cines en Europa y con la colaboración del programa MEDIA. mentalmente a la caída de entradas vendidas para ver cine itaEn los 18 países occidentales, en los que se vendieron un liano. Los datos de Cinetel reflejan que la cuota de pantalla del total de 881,9 millones de tickets, se produjo una caída del cine italiano ha pasado del 28,7% en 2016 al 18,3% en 2017. 1,5%, lo que implicó un descenso de 13 millones de espectaDe esta forma, España superó en 2017 las cifras de entradas dores. vendidas de Italia. Según la estimación de MEDIA Salles, la Por el contrario, en los otros 18 territorios hay un creci- asistencia en España fue de 101,2 millones de espectadores, un miento importante. Los 447,4 millones de entradas logradas 0,6% menos que en 2016, cuando se registraron 101,8 millones. en 2017 supusieron un incremento del 10,1% al compararse con Entre los grandes territorios de Europa, MEDIA Salles los datos de 406,4 millones de entradas de 2016. apunta que se dieron buenas noticias para Alemania, que con Italia mostró datos negativos, pues cosechó 98,5 millones 123 millones de entradas logró un crecimiento del 1,6%, y para de espectadores, es decir, un descenso pronunciado del 12%. Reino Unido, que ganó 2 millones de espectadores (+1,4%) Según MEDIA Salles, esta circunstancia es atribuible funda- para volver a cruzar la barrera de los 170 millones de tickets. 28
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Industrias Josper felicita a la familia Agustí en su 75 cumpleaños con la exhibición cinematográfica.
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El estudio de Si incluimos los terriMEDIA Salles tamtorios europeos de fuera bién depara subidas en de la UE (9 territorios Holanda (+5.3%), romás para un total de 37 zando los 36 millones países), el 2017 mostró de espectadores, y los mejores datos de las también en línea últimas décadas, con un ascendente están Porrécord estimado de 1.290 tugal (+4.4%) e millones de entradas. Irlanda (+2.1%). A diferencia de 2015 Fuera del ámbito y 2016, la estadística de occidental europeo, el las entradas se desarrolló país donde se produjo de forma menos homogéun incremento relativo Evolución de la asistencia a salas en la Unión Europea en los últimos años, según el nea. La asistencia se de mayor calado fue número de millones de entradas vendidas (Fuente: Observatorio Audiovisual Europeo). incrementó en 13 de los mercados de la UE, en Serbia, que aumentó su asistencia a salas en un 27,7%. También cosechó excelen- mientras que descendió en 7 de ellos. Se mantuvo estable en tes resultados Turquía, que superó el listón de los 70 millones 5 de los 25 mercados de los que se tienen los datos. La ligera caída de entradas en la Unión Europea estuvo caude tickets. MEDIA Salles atribuye este ascenso a la apertura de nuevos cines. Otros registros notables son los de Eslovaquia sada, fundamentalmente, por el descenso en Italia (-14,7 millo(+18,1%) y Lituania (+10,7%). nes, -12,9%) y que Francia, comparada con otros años, tuvo un Destacables cifras también para otros países como Polonia comportamiento más discreto (-3,8 millones, -1,8%). (8,7%), que mejora los ya de por sí buenos datos del año pasaDe los cinco mercados principales de la UE, únicamente do, o Rumanía (+7,4%), cuyo crecimiento viene siendo ininte- Reino Unido (+2,4 millones, +1,4%) y Alemania (+1,2 millorrumpido desde 2007. También incrementan el número de tic- nes, +1%) registraron crecimientos positivos. Además, se markets vendidos Estonia (+6,7%), Croacia (+5,7%) y Hungría caron récords de asistencia en Polonia (+4,5 millones, +8,7%), (+2,1%). Holanda (+1,8 millones, +5,3%), Rumanía (+1,5 millones, +11,3%) y Eslovaquia (+1 millón, +18,1%). DATOS DEL OBSERVATORIO AUDIOVISUAL EUROPEO En relación con 2016, las cuotas de mercado nacionales en UE durante 2017 se incrementaron en 11 territorios y bajaron en Por últimos, nos hacemos eco de los datos estimados por el 13 de los 24 mercados con cifras disponibles. Francia y Reino Observatorio Audiovisual Europeo. Su análisis refleja que las Unido (en la que se incluyen películas de Estados Unidos con entradas en la Unión Europea (28 países miembros) descendie- inversión de UK) fueron de nuevo los mercados de la UE con ron en un 0,7% hasta las 985 millones de entradas vendidas en mejor cuota (ambos con 37,4%), seguidos de Finlandia (27%), 2017. Son 6,6 millones de tickets menos que en 2016 pero Alemania (23,9%), Polonia (23,4%), República Checa sigue representando la segunda mejor marca en la Unión (22,3%), Eslovaquia (21,4%) y Lituania (21,3%). Fuera de la Europea desde 2004, lo que confirma que el sector solidifica la UE, el cine turco sigue siendo enormemente seguido en su país fortaleza que ha ido recuperando en los últimos años. y en 2017 este país consiguió una cuota del 56,5%. S Cincuenta sombras más oscuras
Dunkerque
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CinemaNext alcanza un acuerdo global para la distribución de las butacas de Ezcaray CINEMANEXT, ESPECIALISTA EUROPEO EN SERVICIOS PARA EXHIBIDORES DE CINE QUE FORMA PARTE DEL GRUPO YMAGIS, Y EL PROVEEDOR ESPAÑOL DE BUTACAS EZCARAY INTERNATIONAL, HAN FIRMADO UN CONTRATO DE DISTRIBUCIÓN DE SU DIVISIÓN DE BUTACAS PARA EXHIBIDORES DE CINE
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Butacas de Ezcaray en el complejo francés de UGC Cine Cité O’Parinor
e esta forma, se reconoce a CinemaNext como distribuidor oficial en 17 países europeos, así como en los EE.UU., Rusia, Egipto, Kazajistán y Marruecos. CinemaNext es el distribuidor exclusivo de toda la gama de productos de cine de Ezcaray en Alemania. “Estamos muy satisfechos de asociarnos con Ezcaray mediante un acuerdo de distribución que ofrece a los exhibidores de cine algunas de las soluciones de asientos más innovadoras y rentables disponibles en el mercado, desde butacas VIP o prémium hasta opciones estándar”, explicó al respecto Till Cussmann, vicepresidente sénior de CinemaNext. Según Curssman, que se congratula de haber obtenido los derechos exclusivos para Alemania, Ezcaray, empresa fundada en 1955, “siempre ha tenido la capacidad de adaptarse a este entorno empresarial marcado por sus rápidos cambios, sin dejar nunca de centrar su trabajo en la calidad”.
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“Somos dos compañías innovadoras que comparten la misma filosofía y voluntad de proporcionar a los exhibidores de cine los mejores productos adaptados a los distintos segmentos del mercado y a buen precio que han decidido asociarse”, apuntó Pedro Cárdenas Díaz, jefe de ventas de Ezcaray. Cárdenas estima que la experiencia con el asiento es fundamental para que el espectador disfrute del cine: “Ya sean respaldos reclinables, configuraciones para parejas o butacas VIP con sistemas reclinables, estamos en disposición de satisfacer las necesidades específicas de los exhibidores cinematográficos”. CinemaNext (Grupo Ymagis) es la mayor compañía de servicios de exhibición cinematográfica de Europa y proporciona soluciones en equipos de proyección, sistemas de audio, sistemas centrales, equipamiento adicional, gestión de contenidos, sistemas de proyección y gafas 3D, TMS, cartelería digital y pantallas hasta servicios de asesoramiento.
CINEINFORME - FEBRERO 2018
ESTRENOS
Bailando la vida, una historia que atrapará al público de todas las edades
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WANDA VISIÓN ESTRENA EL PRÓXIMO 20 DE ABRIL BAILANDO LA VIDA, UNA COMEDIA OPTIMISTA SOBRE CÓMO CAMBIA DE FORMA RADICAL LA VIDA DE UNA MUJER AL JUBILARSE. LA CINTA SE INSPIRA EN UNA HISTORIA REAL DE GRAN CALADO EMOCIONAL
l realizador británico Richard Loncraine, responsable de títulos como Ricardo III o Wimbledon: El amor está en juego, dirige Bailando la vida, una comedia moderna, divertida y conmovedora. Un grupo de teatro del Reino Unido sirvió de inspiración a los guionistas y también productores, Meg Leonard y Nick Moorcroft, para crear una historia ficticia sobre una clase de baile de barrio para personas mayores. Esta comedia agridulce está protagonizada por Imelda Staunton, Timothy Spall, Celia Imrie, David Hayman y John Sessions, que se han consolidado como algunos de los actores consagrados de Inglaterra. El argumento del film arranca cuando 'Lady' Sandra (Imelda Staunton), una mujer estirada y de clase media alta, descubre que el que es su marido desde hace 40 años, tiene una aventura con su mejor amiga. Sandra se refugia entonces en casa de su hermana Bif (Celia Imrie), con la que no tiene nada que ver en cuanto a estilo de vida y carác-
ter: Biff encadena citas sin el más mínimo complejo y Sandra está acostumbrada a ejercer de “señora de”. Lo cierto es que Sandra necesita probar alguno nuevo y, a regañadientes, deja que su hermana la arrastre a su clase de baile, donde conoce a Charlie, (Timothy Spall). Sandra comienza a ver que la jubilación solo es el comienzo, y que el divorcio podría darle una nueva oportunidad tanto en la vida como en el amor. Estos sexagenarios nos recuerdan, de alguna manera, a los de El exótico Hotel Marigold y, como sucedió en esa cinta, la película está destinada a llegar al público de todas las edades, porque, tal y como afirma Charlotte Walls, una de las productoras, “su tema principal son las personas de cierta edad, pero su alcance va mucho más allá. Se trata de dar una segunda oportunidad a la vida y creo que todos los públicos pueden identificarse con este mensaje”. Bailando la vida llegará a las salas de cine españolas el próximo 20 de abril, de la mano de Wanda Visión.
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FESTIVALES, MERCADOS Y PREMIOS
Oso de Oro para la controvertida película rumana Touch me not
EL PRIMER GRAN FESTIVAL DEL AÑO NOS OFRECIÓ 11 INTENSOS DÍAS DE OFERTA DE CINE ENTRE LOS DÍAS 15 Y 25 DE FEBRERO. CON EL FRÍO POLAR MERODEANDO LA CAPITAL ALEMANA, PERO TAMBIÉN CON EL INTENSO BRILLO QUE REGALA EL SOL DE INVIERNO EN LOS DÍAS CLAROS, LA BERLINALE CELEBRÓ SU 68ª EDICIÓN CON EL ÉXITO DE AFLUENCIA QUE LA CARACTERIZA: 300.000 ENTRADAS A LA VENTA Y 300.000 ENTRADAS VENDIDAS.
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l Festival Internacional de Cine de Berlín permite al espectador descubrir, en una semana y media, cómo se ve el mundo actual desde muy distintas perspectivas. Hay ocasiones en las que el cine puede explicarnos el mundo en el que vivimos y, si no es así, en muchas otras nos lleva al menos a preguntárnoslo. En el largometraje que este año inauguró el Festival, Isla de perros, Wes Anderson da la oportunidad a un perro de llegar al quid de la cuestión: ¿Quiénes somos? ¿Quiénes queremos llegar a ser? Touch me not de Adina Pintilie fue la ganadora del Oso de Oro en esta edición. La cinta de la directora rumana viene a profundizar en la intimidad sexual, en los tabúes y estigmas adyacentes a la sexualidad en particular y a esta sociedad, que es la nuestra, en general. El jurado de este año, presidido por Tom Tykwer, ejerció su poder sin titubeos y sin temores, premiando con el galardón más valorado una propuesta que, desde la pri-
Por Manuel Mansergas
mera proyección, ha contado con un voluminoso número de detractores. De forma paralela, y por ello no menos importante, transcurre junto a la competición ese otro “festival” dedicado a los negocios y a la industria: el European Film Market (EFM), que este año ha cumplido su 30 aniversario. Cinema From Spain, situado un año más en uno de los privilegiados corners de la planta baja del mítico Martin Gropius Bau, acogió la representación de las diferentes Film Commisions de la Comunidad de Madrid, Andalucía, Canary Islands, Catalan Films&TV, Films from Galicia o Basque Audivosual. Asimismo, agencias fieles a la cita como Latido Films o Inside Content estuvieron presentes en el Mercado. Cineinforme lleva 32 años acudiendo a la cita de Berlín y, un año más, allí estuvo en 2018 con una edición bilingüe especial. El EFM es una lanzadera de proyectos e interconexiones
A la izquierda, reuniones en el espacio Cinema from Spain en la planta baja del Martin Gropius Bau. A la derecha, una conferencia en CoPro Series.
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FESTIVALES, MERCADOS Y PREMIOS
entre los diferentes agentes de la industria que convierte a la Berlinale en una cita de éxito tanto para la audiencia como para los inversores. Del palmarés cabe destacar la apuesta de este transgresor jurado por los nuevos talentos latinoamericanos. Las herederas se llevó el Alfred Bauer, premio en honor al fundador de este festival de cine, contando una historia que parte de la relación sentimental de dos mujeres. Ana Brun, una de las actrices del filme y ganadora del Oso de La edición bilingüe de Cineinforme volvió a estar presente en Berlinale 2018. Arriba a la derecha, el stand de Plata por su excelente traCanary Islands Film en el European Film Market y, abajo a la derecha, el espacio para Film Madrid. bajo, dedicó su momento de gloria todas las mujeres de su país. Las herederas, dirigida por La enfermedad del domingo (España) de Ramón Salazar, El el debutante Marcelo Martinessi, es la primera película para- silencio de los otros (EE.UU., España) de Almudena Carracedo guaya que llega a la Competición del Festival Internacional de y Robert Bahar, Marilyn (Argentina, Chile) de Martín Cine de Berlín. Rodríguez Redondo, Trinta Lumes (España) de Diana Toucedo, Ya en 2014, el mexicano Alonso Ruizpalacios se hacía con o La omisión (Argentina, Holanda, Suiza) de Sebastián Schjaer. un galardón por la mejor ópera prima por Güeros. Este año Mención especial requiere la película del canario Octavio regresaba a la sección estelar de la Berlinale con una narración Guerra, En busca del Óscar (Searching for Oscar), presentada protagonizada por Gael García Bernal y que se asienta en el con gran éxito durante un acontecimiento especial que es la robo real de 143 piezas del Museo Nacional de Antropología, en Semana de la Crítica de la Berlinale. 1985. Ruizpalacios se llevó con Museo la Plata por el mejor Existen limitaciones formales cuando hablamos de la selecguion. ción de películas para un festival, pero en la sección Forum de Para la directora polaca Malgorzata Szumowska tampoco Berlinale, las cintas de ficción y aquellas documentales reciben era esta la primera vez que subía al podio de la Berlinale. La la misma consideración. Esta es una sección que goza de la ganadora del Gran Premio del Jurado por Twarz había recogido libertad de creación como máximo estandarte. Los metrajes que la Plata por la mejor dirección con Cuerpo. El único galardón dan cuerpo y alma a Forum se tambalean sobre la delgada línea que fue a las manos de un veterano consagrado fue la Plata por que une el arte con el cine. Algunas de las cintas que pudieron la mejor dirección, que recayó en manos de Wes Anderson por verse en este marco fueron Con el viento (España, Francia, la película de animación Isla de perros. El cine de producción Argentina) de Meritxell Colell, La cama (Argentina, Alemania, alemana estuvo representado con 4 cintas en la carrera por las Holanda, Brasil) de Mónica Lairana, The Chaotic Life of Nada estatuillas, pero finalmente no consiguieron ningún reconoci- Kadic (México, Bosnia Herzegovina) de Marta Hernaiz, Teatro miento especial. de guerra (Argentina, España) de Lola Arias, o Santo contra La participación española este año en la competición ofi- Cerebro del Mal (México, Cuba) de Joselito Rodríguez. cial fue nuevamente nula, no así en otras secciones del festival En la competición de los metrajes cortos destacamos la prey actividades paralelas. En la sección Berlinale Special se pro- sencia hispana de T.R.A.P. (Argentina) de Manque La Banca. yectó La librería, el último largometraje de Isabel Coixet, Entre los rumores del inminente cambio de dirección, para quien abrió hace tres años la muestra con Nadie quiere la noche. la primavera de 2019, en la cúpula del Festival de Cine más Viaje a los pueblos fumigados, película argentina dirigida por implicado políticamente con la realidad que nos rodea, la 68ª Fernando E. Solanas, también pudo disfrutarse en esta sección. edición recogió sus alfombras hasta el próximo año, pero deja En el apartado que Berlinale dedica a los nuevos lenguajes entreabiertas todas esas salas que durante 11 fríos días de inviervisuales y formas narrativas que alcanzan tocar esa fibra sensi- no han llenado de calor y frenética actividad los cerebros y los ble, Panorama, el número de producciones con participación corazones de críticos, cineastas y aficionados de cualquier lugar española o latinoamericana fue más numerosa con títulos como del mundo. S CINEINFORME - MARZO 2018
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HACE 40 AÑOS...
Hace 40 años...
EN LAS EDICIONES NÚMEROS 290 Y 291 DE CINEINFORME, CORRESPONDIENTES AL MES DE MARZO DE 1978, NUESTROS SUSCRIPTORES PODÍAN LEER AMPLIOS REPORTAJES SOBRE EL FESTIVAL DE BERLÍN (DONDE ESPAÑA FUE LA GRAN TRIUNFADORA), LA HISTORIA DE LOS MÁS IMPORTANTES PREMIOS OBTENIDOS POR ESPAÑA HASTA ENTONCES, Y DOS PROFUNDOS ESTUDIOS HISTÓRICOS FIRMADOS POR ANGEL FALQUINA SOBRE EL WESTERN Y EL FOLLETÍN
PARA SIR JOHN TERRY ES NECESARIO ARMONIZAR LOS MERCADOS COMUNITARIOS
T
Sir John Terry, director de la National Film Finance Corporation, organismo para el crédito cinematográfico en Inglaterra, ha publicado un artículo en el que hace una propuesta personal para la armonización de las ayudas nacionales al cine, en el ámbito de la Comunidad Económica Europea. Como se sabe, el Tribunal Europeo de Justicia ha afirmado, recientemente, la incompatibilidad de las legislaciones nacionales vigentes con el Tratado de los demás países.
oda esta información está a disposición de quienes lo deseen, contactando con info@cineytele.com para solicitar un ejemplar. Hoy vamos a reproducir íntegro otro reportaje publicado en nuestra edición número 290, sobre la visión que tenía entonces uno de los máximos representantes de la industria inglesa, Sir John Terry, director de la National Finance Corporation a propósito de las medidas que él veía necesarias para que la Union Europea consolidase una industria común fuerte. Lamentablemente, sus palabras cayeron en el olvido.
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Para que las ayudas resulten compatibles, en general se opina que es preciso armonizarlas, de manera que pueda asegurarse un trato igualitario a las películas de todos los países miembros. El artículo de Sir John contiene unas ideas interesantes en este sentido, a las cuales el autor atribuye “la ventaja de la sencillez” pero que, en la realidad, requieren unas innovaciones de cierta importancia en la industria cinematográfica europea.
CINEINFORME - MARZO 2018
HACE 40 AÑOS...
Entre ellas destaca el estímulo a las estructuras de la distribución a nivel comunitario, que deberían impulsarse como alternativa al tradicional aparato de las grandes casas americanas. Es un proyecto audaz, que tiende a crear una toma de conciencia del cine europeo, una movilización de sus grandes recursos potenciales.
El autor recuerda, justamente, que el público de la Comunidad es cuantitativamente equivalente al americano, pero hasta ahora ha sido obstaculizado en su desarrollo por las divisiones nacionales y lingüísticas. Según Sir John, la armonización debería inspirarse en los criterios siguientes:
4) Serán asignadas también ayudas selectivas para las obras de mayor empeño artístico, en la proporción del 50% en Francia, Italia y Alemania; y del 75 por 100 en los demás países. 5) Sir John se manifiesta convencido de que sus propuestas puedan ser aceptadas por la comisión de las Comunidades Europeas y que ésta va a autorizar a todo Estado miembro a que utilice una parte sustancial de las ayudas para finalidades especiales nacionales y para la financiación de los organismos ya existentes. PELÍCULAS QUE RECORDAMOS
1) Las tasas sobre el cine, vigentes en los distintos países miembros deberían ser abolidas; quedaría solo el IVA, en un porcentaje igual para todos, no superior al 5%. Las ayudas a la industria deberían ser financiadas con una nueva tasa sobre las recaudaciones en taquilla, ésta también igual en todos los países, de un 10 por 100 por lo menos. 2) Lo recaudado por medio de esta tasa debería ser destinado a las ayudas automáticas a la proporción del 50% en los tres países mayores: Francia, Italia y Alemania (Nota de la redacción: España todavía no era miembro de la Unión), y del 25% en los países menores. Este dinero estaría destinado a las películas producidas en cada uno de los países, en proporción a los ingresos obtenidos por el distribuidor, pero las asignaciones deberían estar vinculadas a la financiación de otra película sucesiva por parte del productor. 3) Todas las películas producidas en el área comunitaria tendrán derecho al mismo trato que las películas de cada país en que son proyectadas; quedan excluidos de las ayudas los films distribuidos por personas o empresas de países extraños a la comunidad, con el fin de favorecer una distribución europea.
Entre las películas más destacadas de aquella época recordamos: La Cruz de Hierro, dirigida por Sam Peckin, interpretada por James Coburn y James Mason, y distribuida por Izaro Films; Historia de O, dirigida por Just Jaecking, interpretada por Corinne Clery y Udo Kier, y distribuida por Hispamex; The Rocky Horror Picture Show, dirigida por Jim Sharman, interpretada por Tim Curry y Susan Sarandon, y distribuida por Regia Films; Annie Hall, dirigida por Woody Allen, interpretada por Woody Allen y Diane Keaton y distribuida por C.B. Films; Contes Immoraux, dirigida por Walerian Borowckyk, interpretada por Lise Danvers y Fabrice Luchini y distribuida por Ecran Distribución; Esposamante, dirigida por Marco Vicario, intepretada por Laura Antonelli y Marcello Mastroianni, y distribuida por Warner Española y Las vacaciones de M. Hulot, dirigida por Jacques Tati, interpretada por Jacques Tati y Nathalie Pascaud y distribuida por E. Piedra. S SI QUIERE OBTENER EJEMPLARES DE ALGUNA DE ESTAS EDICIONES, póngase en contacto con nosotros:
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DIRECTORIO I
PRODUCCIÓN CINE
Francisco Navacerrada, 24 28028 MADRID Tel.: 91 724 81 99 Fax: 91 724 13 51 eldeseo@eldeseo.es www.eldeseo.es
Ctra. Fuencarral a Alcobendas, 4 28049 MADRID Tel.: 91.396.65.17 matey@telecinco.es www.telecinco.es/t5cinema
C/ Ana Mariscal 7 Ciudad de la Imagen 28223 Pozuelo de Alarcón MADRID Tfno.: 91 512 00 58 Fax.: 91 711 08 27 info@enriquecerezo.com www.enriquecerezo.com
Antonio Cavero, 37 28043 MADRID, Tel. 91 759 62 64 Fax 91 300 01 04 nerea@fernandotrueba.com www.fernandotrueba.com
C/ Fernando VI, 17, 2º dcha 28004 Madrid Tel 91 700 27 80 morenafilms@morenafilms.com www.morenafilms.com
C/ Zurbarán nº 2, 5º pta 7 28010 MADRID ( ESPAÑA ) Móvil: 639218851 Tel.: +34 91 308 308 7 casado.juan@gmail.com www.eljugadordeajedrez.com
Avda. Radio Televisión, 4 28223 Pozuelo de Alarcón MADRID Tel.: 91 346 43 64 Fax: 91 581 75 49 marketing.tve@rtve.es www.rtve.es/commercial
Avda. Europa, 16 - Chalet 1 28224 POZUELO (Madrid) Tel.: 91 352 83 76 Fax: 91 352 83 71 wanda@wanda.es www.wandavision.com
C/ Veneras, 9 - Planta 7º 28013 MADRID, Tel.: 91 102 30 24 Fax: 91 542 8710 tornasol@tornasolfilms.com www.tornasolfilms.com
Parque Empresarial Alcalá X. C/ Hacienda Dolores Dos, 7 41500 - Alcalá De Guadaira (Sevilla) Tel.:95 421 06 17 Fax: 95 422 32 38 info@spalfilms.com
EXPORTADORES
C/ Veneras, 9 28013 MADRID Tel.: 91 548 88 77 latido@latidofilms.com www.latidofilms.com
CINE PUBLICITARIO
Edificio Ntra. Señora del Pilar C/ de las Norias 92. Edificio C 28221 MAJADAHONDA (Madrid) Tel: 91 563 51 80 Fax: 91 737 28 97 movierecord@movierecord.com www.movierecord.com
Príncipe de Vergara, 57. Esc. B. 1ºA - 28006 MADRID Tel.: 91 562 06 71 onza@onzadistribution.com www.onzadistribution.com
Matias Turrión 15 28043 MADRID Tel.: 91 782 11 80 Fax: 91 411 70 95 discine@discine.es www.discine.es
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TAQUILLA
Ortega y Gasset, 62, 2 dcha. 28006 MADRID Tels.: 91 725 11 54 - 91 725 14 11 Fax: 91 726 78 34 info@rentrak.com www.rentrak.com
DIRECTORIO II
DISTRIBUCIÓN CINE
Martínez Villergas, 52, Edif. B, 2ª pl. 28027 MADRID Tel.: 91 216 03 00 - Fax: 91 216 06 08 info@warnerbros.es www.warnerbros.es
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL SPAIN
Pº Castellana, 95, 9ª pl. 28046 MADRID Tel.: 91 522 72 61- Fax: 91 532 23 84 info@nbcuni.com www.universalpictures.es
HISPANO FOXFILM
Pedro de Valdivia, 10 28006 MADRID Tel.: 91 377 71 00 Fax: 91 377 71 43 info@spe.cony.com www.sonypicturesreleasing.es
Avda. de Burgos, 8 A, 28036 MADRID Tel.: 91 343 46 40 Fax: 91 343 46 55 webfox@fox.es www.fox.es
C/ Albacete nº 3, 1ª Planta 28027 Madrid Tel.: 91 322 58 00 Fax: 91 322 58 12 info@paramount.com www.paramountpictures.com
Avda. Burgos 12, 10º pl 28036 MADRID Tel.: 91 768 48 00 Fax: 91 302 57 64 atencionweb@entonegroup.com www.eonefilm.es
Avda. Diagonal, 662-664, 3ºC 08034 BARCELONA Tel.: 93 492 88 73 Fax: 93 492 85 74 marketing@deaplaneta.com www.deaplaneta.com
Lincoln 11 08006 BARCELONA Tel.: 93 539 85 36 Fax: 93 539 85 37 info@acontracorrientefilms.com www.acontracorrientefilms.com
C/ Muntaner 354, Bajo 08021 BARCELONA Telf. +34 935 184 487 / +34 930 087 494 info@vercine.org www.vercine.org
Avda. de Europa, 16 Chalet 2 28224 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 351 72 83 Fax: 91 799 06 00 wanda@wanda.es www.wanda.es
Calle Almirante, 30, 5º derecha Cuesta de San Vicente 4 28008 28004 Madrid Madrid Tel.: 910 32 93 71 Tel. 911 922 566 info@diamondfilms.es caramel@caramelfilms.es www.diamondfilms.es www.caramelfilms.es
Distribuidora de contenido alternativo para cines
Ronda Guglielmo Marconi, 4 Parque Tecnológico, 46980 PATERNA (Valencia) Tel.: 963 311 423 info@versiondigital.es www.versiondigital.es
Av. Republica Argentina, 1 41011 Sevilla Tlf. 954 27 01 41 lucia@edreamsfactory.es www.edreamsfactory.es
Plz. San Juan de la Palma 11 4100-Sevilla tlf. 609000470 email: dg.axioma@gmail.com
DIRECTORIO III
EXHIBICIÓN CINE
Ciudad de la Imagen Ctra. Madrid a Boadilla 28223 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 512 70 14/15 Fax: 91 512 70 16 info@kinepolis.es
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Avda. Américo Vespucio, 5 Edif. Cartuja, bloque E, pl. 2, Mod. 5-6 41092 Sevilla Telf.: 954.46.74.74 info@artesiete.es www.artesiete.es
Edificio Meridian - Roselló i Porcel, 21, 5º 08016 BARCELONA Tel.: 93 228 96 00 Fax: 93 424 38 05 info@cinesa.es www.cinesa.es
Plaza Dr. Letamendi, 37, 3-3 08007 Barcelona Tel.: +34933236426/+34619748912 acec@acec.es www.cinesacec.es
Calle Manufactura nº 2 local 1B Edificio EURO. Polígono Industrial PISA 41927 - MAIRENA DEL ALJARAFE. SEVILLA Tel.: 954 902 079 Fax: 954 219 030 odeon@odeonmulticines.com www.odeonmulticines.com
MK2 Cines Sur S.L.U. c/Góngora, 6, planta 1ª 14008 Córdoba Tel.: 957 47 91 42 mk2@cinesur.com www.cinesur.com
www.naece.es
Ctra. Murcia-Alicante Km. 39 03340 ALBATERA (Alicante) Tel.: 96 548 50 75 Fax: 96 548 59 95 Navarra, 3 12001 CASTELLON Tel.: 964 25 12 88 Fax: 964 25 12 88 manuelaberna@neocine.es www.neocine.es
Alameda de Hércules, 9-10. 41002 SEVILLA Tel.: 954 37 59 00-901727 Fax: 954 38 19 12-903064 Plaza del Callao, 4. 28013 MADRID Tel.: 91 523 07 20 Fax: 91 701 01 46 ucc.sevilla@ucc.es www.cineciudad.com
Avda. Quitapesares, Nª31 - Local 8 Villaviciosa de Odón, 28670 Madrid Tel.: 91 639 83 56 jalvarez@cinesladehesa.es www.cinesladehesa.com
Avda. República de Argentina, 1 41011 SEVILLA Tel.: 954 27 01 41 Fax: 954 45 76 38 informacion@grupoinfemar.com www.cineapolis.es
Cuesta de San Vicente, 4 28008 MADRID Tel.: 91 542 27 02 Fax: 91 542 87 77 contacta@cinesrenoir.com www.cinesrenoir.com
Palma - Manacor - Ibiza Avda. Gabriel Roca, 54 07015 PALMA DE MALLORCA Tel.: 971 40 30 00 Fax: 971 40 33 16 info@aficine.com www.aficine.com
NAECE Nueva Asociación de Exhibidores de Cine en España
P. E. La Finca, Pº Deportivo 1, Bloque 11, bajo dcha. 28223 POZUELO DEALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 758 96 00 Fax: 91 548 29 40 yelmo@yelmocines.es www.yelmocines.es
DIRECTORIO
IV SERVICIOS EXHIBICIÓN
Pol. Ind. EL RAM, nº 11 CP-26280 EZCARAY-La Rioja-ESPAÑA Tel.: 941 427 450-Fax: 941 427 218 www.euroseating.com
BUTACAS PARA CINES, TEATROS, AUDITORIOS CONGRESOS, SALAS DE CONFERENCIAS COLECTIVOS EN GENERAL
INSTALACIÓN DE SALAS AUDIOVISUALES
Badajoz, 159 bis 08018 BARCELONA Tel.: 933 00 43 61 Fax: 933 00 03 15 www.kelonik.com
C/ Vizconde de Matamala, 15 28028 MADRID Tlf: 917 257 603 Fax: 917 266 196 info@ingevideo.com www.ingevideo.com
INSTALACIÓN DE SALAS AUDIOVISUALES
Juana Urosa, 14 28025 MADRID Tel.: 91 466 79 83 Fax: 91 466 68 94 www.cpereira.com
DIRECTORIO V
SERVICIOS PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN
Torre de Cristal Pº de la Castellana 259C 28046 MADRID Tel.: 91 781 61 60 Fax: 91 578 38 79 marketing-ecija@ecija.com www.ecija.com
Seguros Audiovisuales MADRID - CANARIAS Tel.: 91 639 82 56 info@cinevent.es www.cinevent.es D.G.S. nº J-2315 Conforme Ley 26/2006
Avda. Europa, 7 28224 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 352 95 38 Fax: 91 351 44 74 info@broadcastrent.es www.broadcastrent.es
Velázquez, 27, 1º Izqda. 28001 MADRID Tel.: 91 436 19 79 Fax: 91 426 38 04 info@diezromeo.com www.diezromeo.com
Avenida General Perón 38, 3ª 28020 Madrid Tel.: 91 203 7400 Fax.: 912 037 470 mad@mad.auren.es www.auren.es
Calle Luis Buñuel, 2. 2ª planta Edificio EGEDA Ciudad de la Imagen Pozuelo de Alarcón 28.223 Madrid correo@creasgr.com www.creasgr.com/
Virgilio, 1. Ciudad de la Imagen, 28223 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 512 08 06 Fax: 91 518 55 54 info@epc.es www.epc.es
A.I.E. ASESORAMIENTO Y GESTIÓN LABORAL
Seguros Sociales Nóminas Asuntos Laborales
Príncipe de Vergara, 136 28002 MADRID Tel.: 91 745 00 77 Fax: 91 561 73 72 legiscine@legiscine.es www.legiscine.es
ANTAVIANA FILMS VFX&POSTPRODUCTION Rosselló 34 08029 Barcelona +34 931439044 info@antavianafilms.com www.antavianafilms.com
DIRECTORIO VI
SERVICIOS PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN
Fujifilm Europe GmbH. Sucursal en España. Calle Aragón, 180. 08011 Barcelona Tel. 93 451 15 15 www.fujifilm.es Persona de contacto: Esther Villegas esthervillegas@fujifilm.es
c/ San Sotero, 5 MADRID 28037 Tel: +34 910565615 Email: dboto@sonygraf.com c/ Cartella 77, bajos 08031 BARCELONA Tel:+34 933579080 Email: produccion@sonygraf.com http://www.vsi.tv http://www.sonygraf.com
Av. de Carabanchel Alto, 56 28044, Madrid Tel.: 91 511 66 40 info@adhocstudios.es www.adhocstudios.es
Doblaje y Sonorización
Mártires, 6 28660 BOADILLA DEL MONTE (Madrid) Tel.: 91 632 17 60 Fax: 91 632 14 12
informacion@bestdigitalgroup.com www.bestdigitalgroup.com
ESTUDIO DE GRABACIÓN TRADUCCIÓN AUDIOVISUAL
Tel. / Fax: 952 51 51 35 info@ms-internacional.com www.ms-internacional.com
COMUNICACIÓN Y EVENTOS - Cámaras SONY HD - Alta Definición: Edición AVID Nitris - Unidades Móviles Digitales - Platós y Iluminación - Equipos de Grabación - Proyección de Alta Potencia - Pantallas de Leds / Plamas - Holografías
- Grúas - Plasmawall y Vidiwal - Duplicación y Transfer - Estudio de Sonido Digital - Postproducción Digital Componentes - Postproducción Digital No Lineal - Pantallas de Leds / Plamas Infografía 3D
Fernando Rey, 8 - Ciudad de la Imagen 28223 Pozuelo de Alarcón (Madrid) Tel.: 91 784 80 00 - Fax: 91 784 80 01
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Manuel Cortina 11, 1º - 1ª 28010 MADRID Tel.: 63 918 15 50 Tel.: 91 446 17 57 pipo.fernandez@gmail.com Fax: 91 446 55 56 pipofernandez.blogspot.com.es blvcom@barloventocomunicacion.es www.barloventocomunicacion.es
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C/Puerta Canseco, 49. Edificio Jamaica, 2ª planta 38003 Santa Cruz de Tenerife Tel. 922 53 11 01 Ext 4320 o 4328 hello@canaryislandsfilm.com www.canaryislandsfilm.com
Valle de Belagua, 29 28660 BOADILLA DEL MONTE (Madrid) Tel.: 91 632 07 45 Fax: 91 632 75 32
Doblaje y Sonorización
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