P R I M E R A
AÑO 57
R E V I S T A
D E L
M E R C A D O
C I N E M A T O G R Á F I C O
E S P A Ñ O L
NÚM. 947
CINEEUROPE.NET
CONVENTION AND TRADE SHOW
O F F I C I A L C O R P O R AT E S P O N S O R :
CENTRE CONVENCIONS INTERNACIONAL BARCELONA (CCIB)
17-20 JUNE 2019
Sumario
Biznaga de Honor en el Festival de Málaga 2011
Medalla CEC a la mejor labor periodística en 2013
www.cineytele.com E-mail: editor@cineytele.com
CINEINFORME es la primera revista dedicada a la información sobre el mercado cinematográfico español. Fundada en 1961 por Antonio Carballo Dávila, es editada actualmente por EXPORTADORA CINEMATOGRÁFICA ESPAÑOLA,SLU Dirección, Redacción y Publicidad: Nuestra Señora de Guadalupe, 19 28028 MADRID Teléfonos Redacción: 91 541 21 29 Comercial: 91 541 27 14
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Buñuel en el Laberinto de las Tortugas estará en la sección oficial del Festival de Málaga
4 FESTIVAL DE MÁLAGA
28 EXHIBICIÓN
-El Festival de Málaga, -Benditos Cines la imagen del cine español -Eclair lanza EclairSend, e iberoamericano solución en la nube -La comedia Los Japón para el envío y clausura el Festival de transcodificación Málaga 2019 de archivos -Buñuel en el laberinto de -Filmoteca Española las tortugas, los inicios celebra los 30 años de un genio del Doré como su sede de -Málaga Festival Industry programación Zone se hace fuerte -Iván Díaz: “En Filmax ahora 34 ESTRENOS nos interesa adquirir -Peleando en familia, una producto de calidad y conmovedora y comercial para un target divertida historia en la más adulto” lucha profesional -Latido Films acude a los Spanish Screenings con un potente slate 35 PANORAMA -Best Digital colabora en -Cultura pide autorización cuatro producciones con para intervenir la SGAE presencia en Málaga -Los medianos y grandes 36 FESTIVALES Y PREMIOS rodajes crecen un 70% en -Varias producciones la ciudad de Madrid españolas continúan en -Rafael Lambea: “Récord de la shortlist de los Platino películas con participación de CREA SGR en Málaga” -Eladio Jareño: “Queremos 37 HACE 40 AÑOS avanzar en las coproducciones para implicarnos más directamente en el 38 DIRECTORIO DE cine español” EMPRESAS
Fundada en 1961 Año 57 - Nº 947
Depósito Legal: M 14.508 - 1962 I.S.S.N.: 1139 - 4625
CINEINFORME - MARZO 2019
MARZO 2019
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El Festival de Málaga, la imagen del cine español e iberoamericano
ENTRE EL 15 Y 24 DE MARZO SE CELEBRA LA 22ª EDICIÓN DEL FESTIVAL DE MÁLAGA, UNA CITA QUE SIGUE CONSOLIDÁNDOSE COMO UN REFERENTE INELUDIBLE DEL CINE IBEROAMERICANO. EL CERTAMEN, QUE SIGUE CRECIENDO CON UN INCREMENTO DEL 5% EN EL NÚMERO DE OBRAS RECIBIDAS, VUELVE A APOSTAR POR LA INDUSTRIA CON LA SEGUNDA EDICIÓN DE MAFIZ.
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ras el espectacular salto que dio el Festival de Málaga en 2018, el certamen sigue avanzando con paso firme. Además de afianzar su zona de industria con una segunda edición del MAFIZ, el apartado de festival continúa creciendo. Este año se presentaron 2.404 películas a las distintas secciones del certamen, procedentes de 59 países, lo que supone un crecimiento del 5% respecto a 2018 (2.286). La selección del comité ha programado 210 títulos de 26 nacionalidades. “El Festival de Málaga quiere ser la imagen de lo más interesante de lo que se hace en el cine español e iberoamericano, equilibrando miradas y géneros, y buscando directores veteranos y jóvenes o producciones convencionales y alternativas”, asegura el director del Festival de Málaga, Juan Antonio Vigar. El evento sigue dando prevalencia al cine español, preservando el origen del festival, y mantiene la doble Biznaga: un premio a Mejor Película para el mejor film español y otro al mejor iberoamericano. “Lo que no está roto, no hay que cambiarlo (...) No ha habido colisión de intereses ni nadie que haya salido perjudicado”, indica Vigar sobre lo que considera que fue “una feliz idea”. El compromiso con el equilibrio de género es de nuevo patente este año. Además de seguir celebrando la sección ‘Afirmando los derechos de la mujer’, que lleva 11 ediciones y se inició cuando este tema aún no estaba en el candelero, hay un porcentaje de un 5% más de películas con mujeres directoras entre las seleccionadas que entre las inscritas (hay un 32,5% del total en la programación y un 27,5% del total entre las que se recibieron). El jurado de la Sección Oficial a concurso está presidido por la directora Patricia Ferreira, a quien acompañan la productora uruguaya Agustina Chiarino, el montador Nacho Ruiz Capillas, el guionista Diego San José, y el director del Bogotá International Film Festival, Andrés Bayona.
Luis Zahera, Mejor Actor de Reparto en los Goya 2019, y Eva Llorach, Mejor Actriz Revelación, son los maestros de ceremonias —inauguración y clausura respectivamente— este año. En la gala inaugural destaca especialmente la participación de Cirque du Soleil por primera vez en un evento de este tipo en España. En 2019 hay 22 películas a competición (13 españolas y 9 latinoamericanas), un número que coincide casualmente con el número de esta edición. Este año vuelve a Málaga Carlos MarquesMarcet con Los días que vendrán, que se ha visto en el Festival de Róterdam. El barcelonés se hizo en 2014 con la Biznaga de Oro gracias a 10.000 km. Su nuevo film, que está producido por Lastor Media y Avalon P.C. (esta última también distribuye en España), destaca por haber grabado los nueve meses de gestación real de la pareja de actores protagonistas (David Verdaguer y Maria Rodríguez Soto), observando cómo debían aprender a ser tres cuando no habían tenido el tiempo de aprender ser dos. Hace más de 20 años que Fernando Colomo no competía en Málaga (lo hizo en 1998 con Cuarteto de La Habana). Ahora presenta Antes de la quema, película producida por La Quema Movie AIE, Sangam Films, La Mirada Oblicua y La Fiesta PC. Esta declaración de amor a Cádiz, con intérpretes como Salva Reina, Manuela Velasco, Maggie Civantos y Joaquín Núñez, sigue a un chirigotero cuya vida da un vuelco cuando comienza a trabajar en el mayor depósito de droga de Andalucía. Maribel Verdú protagoniza El doble más quince de Mikel Rueda (A escondidas) en una historia sobre una mujer madura que conoce a un adolescente en un sex chat. Filmax es la distribuidora en España y la agencia de ventas de esta producción de El Doble Mas Quince AIE, Baleuko, Sonora Estudios y Potenza Neus Ballús (La plaga) viene de participar en la Berlinale con Staff Only, película rodada en Senegal que ahora lleva a Málaga. El doble más quince
Sordo 522. Un gato, un chino y mi padre
Yo, mi mujer y mi mujer muerta
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CINEINFORME - MARZO 2019
Los días que vendrán
Taxi a Gibraltar
Insumisas
Instinto
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Producida por Ikiru Films, El Kinògraf, Turanga Films, La Terraza Films y la francesa Les Films Hatarim, Sergi López, Elena Andrada e Ian Samsó resaltan en el elenco de esta historia sobre unas vacaciones de Navidad que reflejan el contraste entre el continente africano real y el que visita el turista. Otra mujer a concurso es Inés de León, de la que se puede ver su ópera prima, ¿Qué te juegas? Distribuida en España por A Contracorriente Films (FilmSharks es la agencia de ventas), esta comedia con Leticia Dolera, Amaia Salamanca, Javier Rey, Mariam Hernández, Daniel Pérez Prada y Brays Efe está producida por Bowfinger Pictures, Movistar+, Alwin Films, Cindy Teperman y Ajedrez para tres AIE. Para conseguir hacer unos cambios en la empresa familiar, Roberto deberá conseguir que Daniela se enamore en menos de un mes. El humor negro también tiene su espacio. En primer lugar, con 7 razones para huir, que llega tras pasar por el SXSW. Dirigida por Esteve Soler, Gerard Quinto y David Torras, Producciones del Interior AIE, No hay banda y Compacto amparan siete historias surrealistas con actores como Emma Suárez, Lola Dueñas, Sergi López y Francesc Orella. En segundo lugar, Santi Amodeo (Astronautas) estrena Yo, mi mujer y mi mujer muerta, producida por Grupo Tranquilo y AZ Films. Protagonizada por Óscar Martínez, Carlos Areces e Ingrid García Jonsson, es la historia de un hombre que se ve empujado a un extraño viaje por la Costa del Sol, donde su mujer muerta nació, para arrojar sus cenizas. La cinta de animación Buñuel en el laberinto de las tortugas de Salvador Simó, basada en la novela gráfica de Fermín Solís, retrata a un joven Buñuel cuando viaja a Extremadura a rodar el documental Las Hurdes: Tierra sin pan. Distribuida en España por Wanda Visión, está realizado por Sygnatia Films, The Glow Animation Studio, Submarine B.V. y Hampa Animation. El spanish western Sordo de Alfonso Cortés-Cavanillas es otro de los títulos más interesantes de la hornada. Producido por La Caña Brothers, y con Filmax para la distribución en España y ventas internacionales, sigue a un grupo de guerrilleros que se ve sorprendido mientras trata de realizar una acción de sabotaje dentro de la llamada Operación Reconquista, En el reparto hay estrellas como Asier Etxeandia, Marian Álvarez, Hugo Silva, Aitor Luna o Imanol Arias. La banda, ópera prima de Roberto Bueso con producción de Misent Producciones y MOD, refleja cómo un joven músico vuelve a su Valencia natal para asistir a la boda de su hermano y recuperar lo que dejó atrás. Litus de Dani de la Orden se basa en la obra teatral de Marta Buchaca y posee un reparto que incluye a Quim Gutiérrez, Belén Cuesta, Miquel Fernández, Adrián Lastra, Alex García y Marta Nieto. Producida por Álamo Producciones Audiovisuales, Neón Producciones y A Contracorriente Films, es una cinta sobre la dificultad de afrontar la pérdida de un ser querido y, sobre todo, entenderla. ¿A quién te llevarías a una isla desierta?, una producción de La Canica Films para Netflix que dirige Jota Linares pone el foco en cuatro amigos cuando abandonan el piso que han compartido y tienen que enfrentarse a la realidad. El line-up español se completa con 522. Un gato, un chino y mi padre de Paco R. Baños. Protagonizada por Natalia de Molina y Alberto Jo Lee, esta producción de Tarkemoto y Ukbar Filmes es distribuida en España por Súper 8 y trata de un agorafóbico que debe emprender un viaje por carretera de regreso a su patria natal, Portugal.
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El cine latinoamericano en competición lo forman Insumisas de Fernando Pérez y Laura Cazado (Cuba), Esto no es Berlín de Hari Sama (México), El gran circo místico de Carlos Diegues (Brasil), Las niñas bien de Alejandra Márquez Abella (México), Vigilia en agosto de Luis María Mercado (Argentina), Niña errante de Rubén Mendoza (Colombia), Aire de Arturo Castro Godoy (Argentina), Los helechos de Antolín Prieto (Perú) y El despertar de las hormigas de Antonella Sudasassi, coproducción entre Costa Rica con la española Solita Films y que aquí distribuye Elamedia. Fuera de competición, Atresmedia, Warner Bros. y Dani Rovira son grandes protagonistas con Taxi a Gibraltar del bonaerense Alejo Flah, la película de apertura, y Los Japón de Álvaro Díaz Lorenzo, la de clausura. El film de Flah, producido por La Terraza Films, Atresmedia Cine, Ikiru, Sacromonte Films, Código Sur Producciones y La Mano de Dios la Película AIE en coproducción con Film Tonic y AZ Films, sigue a tres perdedores que emprenden un viaje delirante con la promesa de un cargamento de oro perdido en los túneles de Gibraltar. El de Díaz Lorenzo es una producción de DLO Producciones, Atresmedia Cine, Producciones Sol Naciente AIE, Spal Films y Warner Bros. Una comedia en la que, cuando el emperador Satohito muere, el heredero legítimo resulta ser Paco Japón, vecino de 37 años de Coria del Río. MÁLAGA PREMIERE Y ZONAZINE
La sección oficial fuera de concurso, Málaga Premiere, está integrada por ocho títulos. Entre ellos, Vosotros sois mi película de Carlo Padial, protagonizado por el youtuber Wismichu (Youplanet Pictures
y W-Producciones); Abuelos de Santiago Requejo (02:59 Films y Abuelos La Película AIE), A pesar de todo de Gabriela Tagliavini (Netflix), y las malagueñas Al óleo de Pablo Lavado (Onfire) y Este amor es de otro planeta de Daniel Diosdado (73140323 P.C.). También se integran aquí tres series, una apuesta por la conciliación. “Hoy en día los formatos son más difusos. Debemos atender a los constantes cambios que suceden en el sector. Ya no se debe hablar tanto de cine como de audiovisual”, indica Vigar. Cabe reseñar especialmente la nueva serie Instinto, thriller erótico de Bambú Producciones para Movistar con Mario Casas, Ingrid García-Jonsson, Silvia Alonso, Bruna Cusí y Lola Dueñas en el cast. Asimismo, desfilan por la alfombra Gigantes de Enrique Urbizu (LaZona para Movistar), que presenta su 2ª temporada, y lo nuevo de Cuéntame cómo pasó (Grupo Ganga para TVE). El cine más indie tiene cabida en la sección Zonazine, que este año muestra obras españolas como El increíble finde menguante de Jon Mikel Caballero (Montreux Entertainment y Trepamuros Producciones), La hija de alguien de 11 directores (ESCAC), Asamblea de Álex Montoya (Kaishaku Films y Nakamura Films) y Ojos negros de Marta Lallana e Ivet Castelo en colaboración con Iván Alarcón y Sandra García (Nanouk Films). En Zonazine también se puede ver el cine latinoamericano más arriesgado: la argentina Yo niña de Natural Arpajou (Ajimolido Films), la mexicana Bayoneta de Kyzza Terrazas, la chilena Perro bomba de Juan Cáceres (Infractor Films, Pejeperro Films, Promenades Films), la uruguaya Rutas en febrero de Katherine Jerkovic (Productions1976 y Cordón Films) y la argentina Sapos de Baltazar Tokman (Barbara Factorovich). S
Buñuel en el laberinto de las tortugas
Esto no es Berlín
El increíble finde menguante
¿A quién te llevarías a una isla desierta?
7 razones para huir La banda
Abuelos
Antes de la quema CINEINFORME - MARZO 2019
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La comedia Los Japón clausura el Festival de Málaga 2019
Fotos de Julio Vergne
LA 22ª EDICIÓN DEL PRESTIGIOSO CERTAMEN TERMINA CON RISAS. LOS JAPÓN, PELÍCULA CUYA DISTRIBUCIÓN LLEVA WARNER BROS., ES UNA PRODUCCIÓN DE ATRESMEDIA, PROTAGONIZADA POR DANI ROVIRA Y MARÍA LEÓN, QUE TOMA COMO BASE LA HISTORIA REAL DE UNA EXPEDICIÓN JAPONESA EN EL SIGLO XVII QUE DESEMBARCÓ EN CORIA DEL RÍO.
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uera de concurso, Los Japón es la película elegida para cerrar la Sección Oficial del Festival de Málaga Cine en Español 2019. Junto con Taxi a Gibraltar, película de inauguración, conforma una dupla cómica que, en ambos casos, cuenta con Atresmedia Cine en la producción, Warner Bros. en la distribución y Dani Rovira como protagonista. El film es el nuevo trabajo de Álvaro Díaz Lorenzo, que viene de triunfar a lo grande con Señor, dame paciencia, que consiguió más de 1.100.000 espectadores. Díaz Lorenzo coescribe el libreto junto a Cristóbal Garrido y Adolfo Valor, conocidos por comedias como Cuerpo de élite y Promoción fantasma. “El rodaje de Los Japón ha sido una experiencia vital. Estoy orgulloso de todos mis actores y equipo técnico, ya que sin ellos hubiese sido imposible hacer una película tan humana, especial y bonita”, asegura el director. Producida por DLO Producciones, Atresmedia Cine, Producciones Sol Naciente AIE, Spal Films y Warner Bros.
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Entertainment España, con la participación de Atresmedia, Movistar+, Canal Sur, Orange y TR3CE, la película se basa en una historia real de 1614, cuando una expedición japonesa de la embajada Keicho llegó a la localidad sevillana de Coria del Río. Se enamoraron de ella y decidieron asentarse, de tal forma que, en la actualidad, el apellido 'Japón' está muy extendido y hay unas 400 personas en Coria que descienden de esta colonia japonesa. Dani Rovira y María León lideran un elenco que también componen Antonio Dechent, Cinta Ramírez, Iker Castiñeira, Ryo Matsumoto, José Ramón Bocanegra y Maya Murofushi. El film relata la historia de cómo, 400 años después de esa expedición, el emperador Satohito muere y el heredero legítimo resulta ser Paco Japón. La vida de Paco y su familia cambiará drásticamente al verse de la noche a la mañana viviendo en el Palacio Imperial y preparándose para ser los nuevos emperadores de Japón. Warner Bros. se encargará de llevar la película a los cines españoles el 28 de junio.
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Buñuel en el laberinto de las tortugas, los inicios de un genio
EL FESTIVAL DE MÁLAGA VUELVE A MOSTRAR SU COMPROMISO CON EL CINE DE ANIMACIÓN SITUANDO EN SECCIÓN OFICIAL A CONCURSO A BUÑUEL EN EL LABERINTO DE LAS TORTUGAS DE SALVADOR SIMÓ, LARGOMETRAJE DISTRIBUIDO POR WANDA VISIÓN QUE RETRATA AL ARTISTA CUANDO RODÓ EL MAGISTRAL DOCUMENTAL LAS HURDES: TIERRA SIN PAN.
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a película se basa en la novela gráfica homónima de Fermín Solís, que fue con ella finalista del Premio Nacional de Cómic. La adaptación la firman Eligio Montero y el propio director de la película, Salvador Simó. El cineasta tiene una amplia trayectoria trabajando durante años para el estudio MPC en proyectos como Las Crónicas de Narnia: El Príncipe Caspian, Skyfall, El libro de la selva o Piratas del Caribe: La venganza de Salazar. El film refleja una bella historia de amistad y una etapa fascinante en la vida de Buñuel. "Pretendo mostrar a ese joven artista, no como lo recordamos convertido ya en uno de los grandes, si no en sus inicios, cuando era tan solo Luis", indica Simó. El largometraje está realizado por Sygnatia Films, The Glow Animation Studio, Submarine B.V. y Hampa Animation, con participación de Telemadrid y Aragón TV . "Buñuel tenía esa modestia de los grandes genios y decía que un día sin risas era un día perdido (...) La animación ofrece unas posi-
bilidades narrativas inmensas, incluso más cuando alrededor existe un mundo de fantasía", indica el productor Manuel Cristóbal (Arrugas). Cabe destacar que la música de Arturo Cardelús fue grabada en los estudios Abbey Road de Londres con un coro de 40 voces de la Royal Academy of Music y 21 profesores de orquesta. Buñuel en el laberinto de las tortugas cuenta la historia de un joven Buñuel que, tras sus cintas surrealistas, se trasladó desde París a una pobrísima zona de Extremadura para rodar el duro documental Las Hurdes: Tierra sin pan (1933) gracias a que su amigo Ramón Acín compró un billete ganador de lotería. El documental pretendía mostrar la pobreza y la miseria de la comarca extremeña y sería considerado como uno de los mejores documentales españoles y precursor del género de documental de denuncia social en nuestro país. Wanda Visión se encargará de lleva el film a la gran pantalla el 26 de abril.
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Málaga Festival Industry Zone se hace fuerte
HA BASTADO UN AÑO Y UNA SOLA EDICIÓN PARA QUE EL MAFIZ SE HAYA CONVERTIDO EN CITA INELUDIBLE PARA LA INDUSTRIA AUDIOVISUAL IBEROAMERICANA.
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El director del Festival de Málaga, Juan Antonio Vigar, en la presentación del certamen en Madrid, donde explicó las líneas estratégicas.
álaga Festival Industry Zone, MAFIZ, nació el año pasado con intención de instalarse en las agendas de los representantes del sector y, sin duda, lo ha conseguido. Y es que las cifras logradas en 2018 son incontestables: más de 430 profesionales del sector audiovisual, 51 países de los cinco continentes, más de 100 películas y casi 50 proyectos participantes. Recordemos que el proyecto está integrado por seis eventos diseñados para que profesionales de la industria cinematográfica de Iberoamérica y Europa desarrollen nuevas redes de negocios con el fin de promover la financiación, coproducción, distribución y venta del cine en español. Y aunque el formato es similar al de 2018 - ¿para qué cambiar algo que funciona?- cada uno de estos eventos incorpora interesantes novedades.
- Spanish Screenings – Málaga de Cine (días 19 a 121). El proyecto central de MAFIZ, celebra su 13ª edición. Organizado por el Ayuntamiento de Málaga y el certamen malagueño -con la colaboración del ICAA, ICEX, Junta de Andalucía, EXTENDA y EGEDA-, el pasado año congregó a 126 compradores y programadores de festivales de cine, 130 delegados de 71 empresas, instituciones o asociaciones españolas, 300 participantes acreditados y tuvo un total de 591 visionados. En esta plataforma internacional de venta y promoción del cine en español, compradores internacionales, agentes de ventas y programadores de festivales pueden ver las últimas películas españolas, incluyendo las seleccionadas en la Sección Oficial de este año o trailers de los próximos estrenos (Next From Spain). Para esta edición se inauguran dos nuevos espacios: Neo
Inauguración de los Spanish Screenings de 2018
Vista de los Screenings 2018
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Masterclass de Rodrigo Sorogoyen en Málaga Talent del pasado año
Entrega de premios en la primera edición de MAFIZ
De izquierda a derecha: Pierre Emile Vandoorme (CAACI), Beatriz Navas (ICAA) y Juan Antonio Vigar (Festival de Málaga) en Ventana Sur, donde se presentaron los proyectos de MAFIZ 2019
Este año Latin America Focus tendrá a Argentina como protagonista
Málaga Docs es el punto de encuentro para el análisis y reflexión en torno al documental 14
Screenings, que acoge proyecciones del cine español más innovador y arriesgado -con especial atención a las nuevas formas de expresión cinematográficas que se están originando en España y, específicamente, a las películas que participan en Zona Zine-; y Málaga Spanish Wip, destinada a impulsar la finalización de películas españolas en fase de postproducción y fomentar su difusión y promoción. Destaca en esta edición mayor presencia de compradores de países del continente asiático, debido a la gran demanda que tiene el cine español en ese territorio. - Málaga Talent Campus (días 13 a 23). Impulsado por Antonio Banderas, presidente de Honor del Festival de Málaga, la iniciativa tiene como objetivo estimular a la nueva generación de productores, guionistas, directores, sonidistas, músicos, directores de fotografía y montadores. Durante los 10 días de duración, 20 jóvenes talentos provenientes de Europa y Latinoamérica participan en el programa de capacitación, Formación Creativa sin Fronteras, integrado por tres módulos -creativo, producción y distribución-, para generar vínculos, intercambiar ideas, obtener conocimientos que mejoren su área profesional o se encuentren con expertos nacionales e internacionales de la industria audiovisual. - Málaga Festival Fund & Co Production Event (días 18 a 22). Evento pensado para generar un puente real entre la nueva producción de cine Iberoamericano y los públicos europeos, deseosos de sorprenderse con la fuerza, la identidad, la diversidad, la multiculturalidad y el color de Latinoamérica. Esto se refleja en los trabajos escogidos, que tienen su cita en los días indicados con el equipo de expertos, fondos y demás participantes del ecosistema audiovisual que integran MAFF. En esta ocasión los proyectos seleccionados son la coproducción entre Colombia y España, Muchedumbre; cinco argentinos (La quinta, La sudestada, Marea, Los nombres propios y Vicenta); tres mexicanos (Dolor de sucia bestia, Lala y La inmortalidad del cangrejo), dos brasileños (Casa vazia y Democracia), dos colombianos (La jauría y Los estratos), otros dos de República Dominicana (Candy Town y Costilla), el proyecto cubano La nueva ruta, la coproducción entre Chile y Francia (La traductora) y Polen procedente de Uruguay. A esta selección se suman otros proyectos, fruto de los acuerdos con Santiago Festival Internacional de Chile (SANFIC); Brasil Cinemundi; la Dirección del Audiovisual, la Fonografía y los Nuevos Medios de Perú (DAFO) y con la incubadora de proyectos documentales, desarrollada por el INCAA. Estos son Diógenes (Perú), Sin soledad (Chile) y el brasileño Lavra, que se encuentra en una nueva ventana dentro del MAFF, llamada Social MAFF, sección que pretende poner en valor el compromiso de Festival de Málaga con contenidos que aportan al desarrollo humano, la inclusión social y la mejora de la calidad de vida. Además, y procedentes de la incubadora del INCAA, están Guru y Telma, el cine y el soldado. - Latin America Focus (días 19 a 21). El objetivo de este evento de MAFIZ es poner el foco en la industria audiovisual de un país latinoamericano. Y si Brasil fue el protagonista el pasado año, en esta ocasión le toca el turno Argentina ser el país invitado, una de las cinematografías más importantes de Latinoamérica. Así, en coordinación con el INCAA, Instituto
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Nacional de Artes Audiovisuales de Argentina, tienen lugar una serie de actividades encaminadas a impulsar los encuentros entre profesionales y promocionar la industria audiovisual de este país. Los cuatro proyectos que participan en esta edición del Latin American Focus –Argentina son las ficciones Cuando llueva tendrás un río, La mujer de la fila y Ella en el viaje. - Málaga Work in Progress (días 19 al 22). En su segunda edición Málaga WIP se ha dividido en cuatro categorías, debido a su rapidísimo crecimiento, para dar cabida e identidad a todos los proyectos recibidos: Málaga WIP Lab, laboratorio de ficción, con asesorías de guionistas, montadores y productores, destinado a futuros filmes de ficción que cuenten con un primer corte de trabajo. Hay seleccionados 6 proyectos, entre ellos el español Harmoniums. Málaga WIP Doc es elespacio de trabajo que contempla las particularidades propias del cine de no ficción, que posee sus propio ecosistema tanto en la narrativa como en sus circuitos de producción y distribución, fondos y festivales. En Málaga Spanish WIP distribuidores y agentes de ventas, programadores de festivales y fondos, favorecen la finalización y la distribución internacional. La última pata de los Málaga WIP es Málaga Latam WIP, que se ha diseñado para impulsar la finalización de películas latinoamericanas en fase de corte final y para la que se han seleccionado Un fuego distante (Chile), Sansón (Ecuador), La frontera (Colombia) y el proyecto argentino seleccionado en SANFIC, del premio Raymundo Gleyzer, La botera. - Málaga Docs (días 20 y 21). El Rectorado de la Universidad de Málaga vuelve a ser el punto de encuentro para el análisis y reflexión en torno al documental, en el que los profesionales más importantes de este género se reúnen para compartir su mirada sobre el cine de no ficción. Durante dos días se desarrollan varias actividades como las mesas redondas ‘Europa no solo está en el norte: Idas y vueltas en el panorama de la producción documental’ o ‘Coordenadas del cine documental portugués contemporáneo: ¿Un modelo a seguir?’, o la masterclass ‘Forma y narrativa en la creación documental’. La mayoría de las actividades del MAFIZ, vuelven a concentrarse en la Village del Mar, ubicada en el Palmeral de las Sorpresas, espacio de exposición y punto de encuentro para los Institutos de Cine Iberoamericanos y Film Commissions de España, como Andalucía Film Commission, Ayuntamiento de Madrid - Ciudad de Madrid Film Office, Canary Islands Film, Comunidad de Madrid, Fundación Extremeña de la Cultura, Fundación Turismo Benidorm, Málaga Film Office, Zineuskadi, todas ellas de España; el argentino INCAA, CONACINE Bolivia Lab (Bolivia), Cinemachile (Chile), Audiovisuales ICAIC - Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos (Cuba), Panama Film Commission (Panamá), Secretaría Nacional de Cultura (Paraguay), Dirección General de Cine de la República Dominicana (República Dominicana), ICAU Instituto del Cine y el Audiovisual del Uruguay (Uruguay) y DAFO - Dirección del Audiovisual, la Fonografía y los Nuevos Medios (Perú). Además de estos seis ejes estratégicos de MAFIZ, que constituyen su columna vertebral, durante el Festival se realizan conferencias y eventos paralelos. S
Iván Díaz
“En Filmax ahora nos interesa adquirir producto de calidad y comercial para un target más adulto”
APROVECHANDO QUE FILMAX ES UNO DE LOS GRANDES PROTAGONISTAS EN EL FESTIVAL DE MÁLAGA, LLEVANDO 11 TÍTULOS ENTRE LAS PELÍCULAS A COMPETICIÓN Y LOS SCREENINGS DEL MERCADO, CINEINFORME HA ENTREVISTADO A IVÁN DÍAZ, JEFE DE LA DIVISIÓN INTERNACIONAL DE FILMAX.
que es lo que está funcionando aquí y en varios de los principales mercados internacionales.
C.: ¿Cuáles son los principales mercados a los que acude la compañía a lo largo del año? I.D.: Filmax tiene cada año una presencia destacada en todos los mercados internacionales relevantes, tanto de cine como de televisión: NATPE, Berlín, MIPTV, Cannes, Toronto, MIPCOM, AFM, etc. La producción y comercialización de producto televisivo es una línea de negocio que ha crecido mucho en Filmax, con series que han funcionado muy bien, como Pulseras rojas y Sé quién eres.
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Iván Díaz, Jefe de la División Internacional de Filmax
emos querido hacerle unas preguntas a Iván Díaz justo antes de la celebración del Festival de Málaga, en donde Filmax tiene una gran presencia.
Cineinforme: El crecimiento del catálogo de Filmax International está siendo exponencial, ¿podrías proporcionarnos datos de la evolución? Iván Díaz: Sí, efectivamente en los últimos años, a raíz de la nueva ley de producción del ICAA, una empresa como Filmax está muy bien valorada por su capacidad para ofrecer a los productores tanto distribución nacional como internacional. Gracias a ello, hemos aumentado el número de películas españolas que representamos en España y fuera de sus fronteras. A su vez, a raíz del cambio en el consumo en España y otros territorios, hemos decidido reducir la producción de películas de género, que siempre han sido la marca distintiva de Filmax, sobre todo en el apartado de terror. Ahora nos interesa adquirir producto de calidad y comercial para un target más adulto,
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C.: Y a estos mercados, ¿en el catálogo que presentáis destaca algún género específico o nacionalidad de la producción? I.D.: Como decía, estamos orientándonos más hacia un producto de calidad para el público adulto, con mucha variedad de géneros: comedia, comedia romántica, thriller, drama, etc. Otro apunte a destacar es nuestra vuelta a la animación, incorporando proyectos grandes a nuestro catálogo como La Gallina Turuleca, y también Los Lunnis, Elcano y Bikes.
C.: En los últimos años, ¿cuál ha sido la película que mayores ingresos os ha generado por sus ventas internacionales? I.D.: En los últimos años hemos tenido varios éxitos. En el apartado televisión, Pulseras rojas ha sido muy importante para nosotros, tanto a nivel de negocio como a nivel cualitativo. Los clientes solían asociar nuestra empresa al ámbito del cine y, gracias a esta serie, pudimos abrirnos a la pequeña pantalla, hasta el punto de convertirse a día de hoy en una parte muy importante de nuestra facturación. En cine, Truman tuvo un papel destacado, no sólo por su gran éxito comercial sino porque también lideró nuestra apuesta por el producto de calidad en detrimento del género, ya que anteriormente no contábamos con este tipo de títulos. Truman se convirtió en la película del año en España, viajó por importantes festivales internacionales, obtuvo numerosos premios y disfrutó de un gran recorrido internacional, lo que contribuyó a reforzar nuestro cambio de estrategia. Sin duda, esta ha sido una de las películas más importantes para nosotros en los últimos años.
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RECORD NUMBER OF SCREENINGS FOR FILMAX AT THIS YEAR'S SPANISH SCREENINGS IN MALAGA
Filmax will be presenting a total of 11 films at this year's Spanish Screenings event in Malaga. Some of the biggest films on the company's slate this year will be family-oriented movies. International buyers will have the chance to see The Lunnis and the Great Fairy Tale Adventures, based on the famous puppet characters from RTVE's children's channel Clan, which has just had a successful theatrical release in Spain. There will also be market screenings of the animated films Bikes, which is the first official co-production between Spain and China and has been nominated for Best Animated Film at this year's Goyas, and Elcano & Magellan, an animated movie about the first sea voyage around the world. Filmax also has another big animated film currently in production, Turu, The Wacky Hen, which buyers will have the chance to see new and exclusive images of. Another highlight of this year's screenings is the multi-award winning film Between Two Waters, which took home San Sebastian Film Festival's Golden Shell and Best Film and Best Actor awards at the Mar del Plata International Film Festival, as well as 7 Gaudi awards. Powerful thrillers have always been a hallmark of Filmax and this year is no different, with films such as 70 Big Ones, which had its premiere at the last Sitges Film Festival, and Door Lock, the Korean remake of Filmax's cult film Sleep Tight, by Jaume Balagueró. Aside from the market screenings, which will be shown as part of the Spanish Screenings event, Filmax will also be making its presence known in the festival itself. As sales agent, Filmax will have 3 films in the official competition: Double Plus Fifteen, with the incredibly talented Maribel Verdú; The Silent War, a thriller with a western slant and the black comedy 7 Reasons to Run Away (From Society), which boasts an all-star cast, including Emma Suárez and Sergi López, and it recently had its world premiere at the prestigious SXSW festival. There will also be a special projection of the animated picture Elcano & Magellan. Within the Next from Spain section, Filmax will also present promos of its upcoming projects, including the new film from Tele 5 Cinema, I Can Quit Whenever I Want, a 'Breaking Bad meets The Hangover', which looks set to be a huge hit at the Spanish box office this spring.
Latido Films acude a los Spanish Screenings con un potente slate
El gran circo místico (The Great Mystical Circus)
LA AGENCIA DE VENTAS LATIDO FILMS ACUDE A LOS SPANISH SCREENINGS DENTRO DEL MAFIZ, LA ZONA DE INDUSTRIA DEL FESTIVAL DE MÁLAGA, PARA MOSTRAR SU POTENTE CATÁLOGO, INCLUYENDO NUMEROSOS TÍTULOS EN SECCIÓN OFICIAL A CONCURSO.
El MAFIZ se ha consolidado, en paralelo con el fortalecimiento del Festival de Málaga, como festival fundamental para el cine iberoamericano. Un tipo de cine en el que la agencia de ventas Latido Films es especialista desde hace años. La empresa acude a Málaga con un slate fuerte y variado, con mucha presencia, además, de películas que compiten por la Biznaga de Oro. Latido hará market screening de Buñuel en el laberinto de las tortugas (Buñuel in the Labyrinth of the Turtles) de Salvador Simó, una película de animación de los productores de Arrugas y que sigue a un joven Luis Buñuel cuando rodó el prestigioso documental Las Hurdes: Tierra sin pan. Asimismo, habrá market screenings de otras dos películas a concurso. Por un lado, Yo, mi mujer y mi mujer muerta (Me, Myself and My Dead Wife) de Santi Amodeo, una comedia negra coproducida entre España y Argentina, que cuenta en su reparto con Óscar Martínez (El ciudadano ilustre) e Ingrid García-Jonsson (Hermosa juventud). Por otro, pero también con registro humorístico, enseña Litus de Dani de la Orden, autor del éxito de taquilla El mejor verano de mi vida, el cual dirige a intérpretes como Quim Gutiérrez (La gran familia española) y Belén Cuesta (La llamada). En el portfolio de Latido también hay dos títulos en competición, aunque sin screening de mercado: El gran circo místico (The Great Mystical Circus) del brasileño Carlos Diegues (tres veces seleccionado en Cannes) y con Vincent Cassel (Cisne negro) en el elenco, y Esto no es Berlín (This Is Not Berlin) del mexicano Hari Sama y los productores de Güeros, con música de Joy Division, Roxy Music, Devo y Judas Priest. Fuera de competición (Cinema Cocina), pero que sí cuenta con screening, está el documental Jaén, Virgen & Extra (Virgin & Extra. The Land of the Olive Oil) de José Luis López Linares, que refleja el modo de vida que hay detrás de la elaboración de los mejores aceites. Otros filmes con pase en los Spanish Screenings son 4x4 de Mariano Cohn (El ciudadano ilustre), una coproducción entre Argentina y España sobre un hombre que intenta robar un coche y se queda atrapado dentro; y las españolas El reino (The Realm), thriller ganador de
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7 Premios Goya dirigido por Rodrigo Sorogoyen (nominado al Oscar por el corto Madre), y Jaulas (Cages), ópera prima de Nicolás Pacheco. Otros títulos de Latido Films que se pueden comprar son la serie portuguesa Sul (South) de Ivo M. Ferreira (thriller de 10 episodios de 50 minutos) o algunos filmes aún por estrenar como El cuento de las comadrejas (The Weasels' Tale) de Juan José Campanella, Lavaperros (Dogwashers) del colombiano Carlos Moreno y El Piedra (The Missed Round) de Rafael Martínez Moreno. FESTIVAL SCREENINGS
BUÑUEL IN THE LABYRINTH OF THE TURTLES (Buñuel en el laberinto de las tortugas) / Sunday 17 at 17:45 - Teatro Cervantes THIS IS NOT BERLIN (Esto no es Berlín) / Saturday 16 at 22:30 Teatro Cervantes
VIRGIN & EXTRA. THE LAND OF THE OLIVE OIL (Jaén, Virgen & Extra) / Monday 18 at 11:30 - Room 1 at Cine Albéniz
THE GREAT MYSTICAL CIRCUS (El gran circo místico) / Friday 22 at 17:45 - Teatro Cervantes LITUS / Monday 18 at 22.30 - Teatro Cervantes ME, MYSELF AND MY DEAD WIFE (Yo, mi mujer y mi mujer muerta) / Thursday 21 at 20:00 - Teatro Cervantes MARKET SCREENINGS
BUÑUEL IN THE LABYRINTH OF THE TURTLES (Buñuel en el laberinto de las tortugas) / Wednesday March 20 at 10.00 – Yelmo Vialia 3 ME, MYSELF AND MY DEAD WIFE (Yo, mi mujer y mi mujer muerta) / Wednesday March 20 at 12.00 – Yelmo Vialia 3 LITUS / Thursday March 21 at 12.00 – Yelmo Vialia 3
4 x 4 / Tuesday March 19 at 10.00 – Yelmo Vialia 3 VIRGIN & EXTRA. THE LAND OF THE OLIVE OIL (Jaén, Virgen & Extra) / Tuesday March 19 at 12.00 – Yelmo Vialia 3 CAGES (Jaulas) / Thursday March 21 at 10.00 – Yelmo Vialia 3 THE REALM (El reino) / Wednesday March 20 at 14.00 – Yelmo Vialia 3
CINEINFORME - MARZO 2019
Best Digital colabora en cuatro producciones con presencia en Málaga Buñuel en el laberinto de las tortugas
Litus Los Japón
Taxi a Gibraltar
POR EL ESTUDIO DE SONIDO HAN PASADO BUÑUEL EN EL LABERINTO DE LAS TORTUGAS Y LITUS, QUE COMPITEN POR LA BIZNAGA DE ORO; ADEMÁS DE LOS JAPÓN Y TAXI A GIBRALTAR, QUE INAUGURAN Y CIERRAN RESPECTIVAMENTE EL FESTIVAL.
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n año más el estudio Best Digital ha colaborado con varios de los títulos que están presentes en el Festival de Málaga. Cine en Español, que este año celebra su edición número 22. Por el estudio de esta compañía, referencia en Europa en el ámbito de la producción y postproducción de audio para cine, pasaron cuatro películas: dos de ellas compiten por la Biznaga de Oro, máximo premio del certamen malagueño, mientras que otras dos participan en la Sección Oficial fuera de concurso. Buñuel en el laberinto de las tortugas es una de las que compiten en la Sección Oficial a concurso. Esta película de animación está basada en el cómic del mismo título de Fermín Solís y comandada por Salvador Simó. En la sala Dolby Atmos Premier de Best Digital, única en España con la doble certificación de Dolby, se ha mezclado esta cinta, a cargo de Steve Miller, con una amplia trayectoria en el sector. También en la sala Dolby Atmos Premier de Best Digital se mezcló el sonido de la comedia Taxi a Gibraltar, la película elegida para abrir la edición de 2019 del Festival de Cine de Málaga que, aunque está en la sección oficial, se encuentra fuera de concurso. En este caso el trabajo estuvo desarrollado por Juan Ferro, con más de un centenar de créditos a sus espaldas incluido un Goya.
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La otra película a la que ha prestado sus servicios Best Digital y está en la Sección Oficial a concurso, es Litus, una comedia dirigida por Dani de la Orden. Por lo que al sonido se refiere, Sara Martín fue la responsable del sonido directo, Sandra Posada se encargó del montaje de sonido, mientras que Alfonso Raposo -con varios Goya en su haber, el último el de Mejor Sonido por El reino-, realizó las mezclas de sonido en la ya citada sala Dolby Atmos Premier de Best Digital. La cuarta producción presente en el Festival de Málaga, fuera de concurso y que es la encargada de clausurar el certamen, en Los Japón, comedia comandada por Álvaro Díaz Lorenzo. La edición y montaje de sonido se llevó a cabo en La Bocina, por parte de Alex Capilla y las mezclas de sonido fueron realizadas por Sergio Testón en las instalaciones de Best Digital, ubicadas en la localidad madrileña de Boadilla del Monte. La compañía colabora habitualmente con varias de las producciones que participan en los principales festivales y premios. Así, por ejemplo, por el estudio pasaron varias de las películas nominadas en la trigésimo tercera edición de los Goya, donde se realizó la postproducción de sonido de Campeones, La Sombra de la ley, En las estrellas, Jefe, La noche de 12 años, El silencio de los otros y El niño que quería volar; además de la mezcla de la música de Yuli.
CINEINFORME - MARZO 2019
Los medianos y grandes rodajes crecen un 70% en la ciudad de Madrid
LA CIUDAD CRECE COMO ESCENARIO DE RODAJES, AUMENTANDO LAS PELÍCULAS Y DUPLICÁNDOSE EL NÚMERO DE SERIES RESPECTO AL AÑO ANTERIOR.
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Arde Madrid (Foto de Jorge Fuembuena y Movistar+)
as calles de Madrid han sido protagonistas de un incremento significativo de los rodajes durante 2018, tramitándose un total de 11.733 solicitudes de rodaje en vía pública. Respecto al año anterior, destaca el aumento de casi un 70% de los proyectos de media y gran envergadura que requieren reserva de espacio y otras actuaciones para su desarrollo, que han pasado de 548 a 929 producciones en 2018. En líneas generales, el número de proyectos ha aumentado en la mayoría de las tipologías en comparación con 2017, con incrementos muy elevados en el caso de la ficción (de 90 a 149, contando películas, series y cortometrajes), los anuncios publicitarios (de 229 a 442) y los programas de televisión (de 71 a 137). A lo largo del año Ciudad de Madrid Film Office/City of Madrid Film Office, el servicio de información, promoción y asesoría a los rodajes del Ayuntamiento de Madrid, ha apoyado a 113 proyectos de diversa tipología, 73 nacionales y 40 internacionales. Las series producidas en la ciudad se han duplicado, pasando de 23 a 46 proyectos, lo que evidencia el óptimo momento profesional y creativo del sector. Entre las series de ficción destacan las primeras temporadas de Arde Madrid, La otra mirada y Pequeñas coincidencias; las segundas de Gigantes, Las chicas del cable, Vergüenza, Paquita Salas y Estoy vivo; y las nuevas temporadas de Cuéntame cómo pasó, La que se avecina y Velvet. En 2018 se han rodado 32 películas en la ciudad, diez más que en 2017, entre ellas dos superproducciones interna-
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Reed Morano durante el rodaje de The Rhythm Section (Foto de José Haro)
cionales, Terminator: Dark Fate, dirigida por Tim Miller, y The Rythm Section de Reed Morano. Asimismo destacan los nuevos proyectos de directores españoles de reconocida trayectoria como Dolor y Gloria de Pedro Almodóvar, Mientras dure la guerra de Alejandro Amenábar, Areta investigación de José Luís Garci, Un mundo normal de Achero Mañas o Mi amor perdido de Emilio Martínez-Lázaro. También se han rodado en Madrid otros títulos esperados como Taxi a Gibraltar de Alejo Flah, Madre de Rodrigo Sorogoyen, La virgen de agosto de Jonás Trueba, Bajo el mismo techo de Juana Macías y El silencio de la ciudad blanca de Daniel Calparsoro. Estos proyectos han supuesto unos ingresos directos de 335.688 euros para el Ayuntamiento y un gran estímulo para el tejido audiovisual madrileño desde el punto de vista de la contratación de profesionales y empresas del sector, así como para otros sectores derivados como el turístico (hoteles, restaurantes, transportes…). En el caso de las dos superproducciones internacionales el impacto económico en la ciudad ha sido de alrededor de 24 millones de euros, superando las 22.000 pernoctaciones y la contratación de cerca de 600 técnicos y más de 1.800 figurantes. A ello hay que sumar la inestimable proyección internacional de la imagen de la ciudad que suponen todos estos proyectos. Más información: cityofmadridfilmoffice.com
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Rafael Lambea
“Récord de películas con participación de CREA SGR en Málaga”
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SIETE PRODUCCIONES CON APOYO DE LA SOCIEDAD DE GARANTÍA RECÍPROCA COMPITEN EN LA SECCIÓN OFICIAL DEL FESTIVAL. UNA CIFRA QUE, SEGÚN EL DIRECTOR GENERAL DE ESTA ENTIDAD, RAFAEL LAMBEA, CONSTITUYE UN RÉCORD PARA LA SOCIEDAD.
l Festival de Cine de Málaga es uno de los temas que Cineinforme aborda con Rafael Lambea, director general de CREA SGR, en esta entrevista.
cinematográficos son el punto fuerte de la financiación para el año 2019.
C.: ¿Qué sectores son los que más demandan vuestra colaboración? ¿Habéis avalado a alguna empresa de distribución, exhibición o laboratorio? R.L.: Fundamentalmente, como he indicado, el cine, la televisión y el sector cultural. La distribución ha sido también un pilar importante para CREA SGR y hemos trabajado muy intensamente tanto con la distribución independiente española como con la internacional. En el tema de exhibición y laboratorio no somos tan competitivos, porque las entidades financieras tradicionales ofrecen productos muy interesantes ya que estamos hablando de financiar activos fijos.
Cineinforme: De todas las películas españolas que concurren a la sección oficial del certamen, ¿a cuántas ha prestado su apoyo CREA SGR? ¿Cuáles? ¿Número de avales y valor? Rafael Lambea: Pues concretamente son siete las producciones que cuentan con el apoyo financiero de CREA SGR. En concreto 522 un gato un chino y mi padre, 7 razones para huir, ¿A quién te llevarías a una isla Rafael Lambea, director desierta?, Antes de la quema, Buñuel general de CREA SGR en el laberinto de las tortugas, Litus y Yo, mi mujer y mi mujer muerta. En total la inversión conjunta en todas ellas supera los 3.000.000 C.: ¿Cómo veis la situación de la industria cinematode euros. La verdad es que estamos muy satisfechos porque este año gráfica en la actualidad? 2019 es el año record de participación de películas que cuentan R.L.: La vemos en un continuo cambio. La transformacon nuestra colaboración. Esto demuestra que el cine español ción de los modelos de negocio, de consumo, de forma de está muy vivo y tiene cientos de historias que contar y, además, entenderlo, todo desde un punto de vista global, hace que no la mayoría de estas películas tienen ese carácter necesario de podamos acomodarnos ni un solo momento. Estamos viviencine independiente español. do una auténtica batalla por el contenido en las plataformas, pero además estamos adentrándonos en la denominada cuarta C.: ¿Qué previsiones tenéis para este año? ¿En cuántos revolución industrial que, en un periodo no superior a cinco proyectos audiovisuales estáis colaborando? De estos, años, va a revolucionarlo todo, básicamente nuestra relación ¿cuántos de cine y cuántos de televisión? con el ocio y el entretenimiento. El internet de las cosas, la R.L.: Este año tenemos intención de seguir incrementando digitalización de todos los productos y servicios, la inmedianuestra participación en películas y series españolas y conti- tez del uso de los contenidos hace que nada pueda permanecer nuar dando la respuesta financiera que necesitan las pequeñas intocable. Ya lo estamos viendo con la irrupción de Netflix y medianas productoras para como un instrumento que ha Rafael Lambea: “Nuestra implantación en el cine sigue siendo la poder poner en marcha sus prodesestabilizado el sistema traaportación más importante de nuestra actividad” yectos. Es cierto que estos dos dicional de producción y distriúltimos años ha crecido la solibución. Me temo que el desacitud de avales para series y productos televisivos, pero nuestra rrollo de todo esto sea imparable a pesar de que Steven implantación en el cine sigue siendo la aportación más impor- Spielberg trate de pararlo. El futuro del sector audiovisual es tante de nuestra actividad. El adelanto de contratos de platafor- realmente apasionante si sabemos responder a los retos que mas y la participación de inversores fiscales en los proyectos nos están esperando.
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CINEINFORME - MARZO 2019
Eladio Jareño
“Queremos avanzar en las coproducciones para implicarnos más directamente en el cine español” Eladio Jareño, director de TVE
TELEVISIÓN ESPAÑOLA ES ESENCIAL PARA LA FINANCIACIÓN Y DIFUSIÓN DEL CINE ESPAÑOL. EN EL FESTIVAL DE MÁLAGA VUELVE A BRILLAR, PUES SEIS DE SUS TÍTULOS PARTICIPADOS COMPITEN POR LA BIZNAGA DE ORO. CINEINFORME ENTREVISTA A ELADIO JAREÑO, DIRECTOR DE TVE, PARA QUE NOS DETALLE LOS ÚLTIMOS ASPECTOS DE LA INVERSIÓN EN CINE ESPAÑOL POR PARTE DEL ENTE PÚBLICO.
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ecir RTVE es sinónimo de cine español. Hace unas de Fernando Colomo, Buñuel en el laberinto de las tortugas de semanas, La 1 retransmitió para casi 4 millones de Salvador Simó, La banda de Roberto Bueso, Litus de Dani de la espectadores de media la gran fiesta de nuestro cine, Orden, Los días que vendrán de Carlos Marqués-Marcet y El los Goya. Una cita en la que la propia RTVE fue afortunada, doble más quince de Mikel Rueda. pues Campeones, película coproducida por ellos, se llevó tres También estrenamos y presentamos la vigésima temporada galardones, entre ellos, el premio a la Mejor Película. Asimismo, de Cuéntame con la presencia de sus protagonistas. Y para nosootros títulos participados se hicieron con otros cinco 'cabezo- tros tiene especial importancia el estreno del documental Siempre fuerte sobre la lucha nes': dos de El hombre que mató a de Pablo Ráez contra la leuceDon Quijote y los de La enfermeEladio Jareño: “TVE hace una apuesta clara por el mia. dad del domingo, Quién te cantará Festival de Málaga, que ya se ha consolidado como el festival y Un día más con vida. internacional de referencia de cine en español” C.: Recordamos que, En este 2019 las perspectivas hace ya varios años, TVE siguen siendo altas para el cine español apoyado por RTVE. Aprovechando la amplia presencia participaba en la producción de cine español solamente de sus títulos en el Festival de Málaga, Cineinforme ha contac- mediante la adquisición de derechos de antena. ¿Cuándo tado con Eladio Jareño, director de TVE, para conocer sus cambió esta política y asumió el estatus de coproductora? ¿A impresiones acerca de su política de participación en el cine qué fue debido? español. E.J.: Queremos avanzar en las coproducciones que, con el éxito de Campeones, se ha demostrado una estrategia muy Cineinforme: De las películas seleccionadas en la sección positiva. Recientemente estrenamos otra coproducción con buen oficial del Festival de Málaga, ¿cuáles están participadas por resultado entre el público infantil, La gran aventura de los TVE? Lunnis. y en la presente convocatoria de la Mesa de Cine de TVE Eladio Jareño: Desde TVE se hace una apuesta clara por intentaremos que las coproducciones se amplíen al menos a el Festival de Málaga, que ya ha conseguido consolidarse como cinco títulos. el festival internacional de referencia de cine en español. Se preEl propósito es implicarse más directamente en el cine sentan seis películas participadas por TVE: Antes de la quema español y en su promoción. El sello de TVE abre muchas posiCINEINFORME - MARZO 2019
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C.: ¿Os sentís presionados por los resultados de taquilla y audiencias? E.J.: Siempre es un referente necesario pero no el único. Como televisión pública, tenemos unas obligaciones de calidad y servicio público que intentamos cumplir con rigor. La oferta de ficción es cada vez más amplia y nuestra motivación es conseguir el máximo seguimiento. S
De izquierda a derecha, Álvaro Longoria (Morena Films), el actor Javier Gutiérrez, el director Javier Fesser, Eladio Jareño (TVE), Luis Manso (Películas Pendelton) y Gabriel Arias-Salgado (Movistar) posan con el Goya a Mejor Película por Campeones.
bilidades y tiene un prestigio reconocido en el mercado internacional y, sobre todo, en el mundo latinoamericano incluyendo Estados Unidos.
C.: ¿En cuántas películas tiene previsto participar TVE a lo largo del año? E.J.: A lo largo de 2019 prevemos participar en un mínimo de 50 películas entre financiación de proyectos, coproducciones y derechos de antena a película acabada. En el Comité de Cine de TVE celebrado en el pasado 28 de febrero se aprobaron 30 largometrajes que incluyen los diversos géneros como la comedia, el thriller, el drama y también tenemos espacio para una película de terror, después del éxito de Verónica, y hasta un musical que puede ser muy divertido. No olvidamos la animación y el documental de cine.
C.: ¿A cuánto asciende el presupuesto de producción de TVE para este 2019? E.J.: El presupuesto de producción está alrededor de los 23 millones de euros. De ellos, dedicamos un mínimo de un 75% del gasto a largometrajes de cine y el presupuesto restante se reparte entre series de animación, documentales y TV movies.
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C.: ¿Cuál es la fórmula que seguís habitualmente en la elección de proyectos? E.J.: En cine se realiza una valoración a ciegas de la propuesta y los guiones por dos analistas, sin conocer la productora de origen. Posteriormente, se evalúan otros criterios como la posible colaboración con otros países europeos e iberoamericanos, la cooperación con televisiones autonómicas, el contenido social y de servicio público y otras variables. Finalmente, los proyectos son estudiados por los responsables de contenidos de televisión y son valorados por el Comité de Cine de TVE con la presidencia del Director de TVE y la participación de las Direcciones de Contenidos, Cine y Ficción, Adquisiciones, Programación, La 2, Dirección Comercial, Gestión Económica y Servicios Jurídicos.
Los 30 largometrajes aprobados en el Comité de Cine de TVE celebrado en el pasado 28 de febrero.
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BASADA EN UNA HISTORIA REAL DEL PRODUCTOR
UNA COMEDIA SOBRE UNA FAMILIA QUE PELEA UN POCO DIFERENTE
10 DE MAYO EN CINES
PENDIENTE DE CALIFICACIÓN POR EDADES
DWAYNE JOHNSON
EXHIBICIÓN
Benditos Cines
DURANTE LOS ÚLTIMOS 3 AÑOS MÁS DE 97 MILLONES DE ESPECTADORES HAN VISTO UNA PELÍCULA EN LA GRAN PANTALLA CADA AÑO, MANTENIENDO AL CINE EN SALA DE CINE, COMO LA PRINCIPAL ALTERNATIVA DE OCIO CULTURAL DE LOS ESPAÑOLES. EL CINE ESPAÑOL, SUPERANDO TÓPICOS, CON CERCA DE UN 20% DE CUOTA DE MERCADO, HA JUGADO UN PAPEL FUNDAMENTAL, REFLEJANDO NUEVAMENTE A NUESTRA SOCIEDAD A TRAVÉS DE GRANDES HISTORIAS.
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En el clásico del cine español El espíritu de la Colmena (1973, Víctor Erice) se pone de manifiesto la importancia del cine como agente de cohesión social.
enemos una ambición y una necesidad de ampliar experiencia y movilizar a la gente. En definitiva, convencerla asistencia a las salas, aunque sin duda es una lesde que lo bueno está ahí fuera. buena cantidad de espectadores, y podemos afirPorque nos debemos preguntar si, a día de hoy, la informar tranquilamente que a los españoles les gusta ver una pelí- mación le llega al espectador. Por ejemplo, durante el año cula en la pantalla grande. Precisamente por eso, hoy mas pasado las salas de cine inauguraron nuevos formatos para que nunca, es necesario cuidar al espectador que ya asiste a ver una película (4dx, Screen X) y amplió la instalación de las salas de cine y mas aún, tener capacidad para movilizar a butacas reclining, mejorando la comodidad del espectador. la gente hacia las salas. Movilizar es la palabra clave para que ¿Es consciente el espectador de la existencia de estos nuevos compartan una experiencia cinematográfica completa, a oscu- formatos? ¿Le ha llegado la información? Otro ejemplo, esta ras en una sala rodeados de gente conocida y desconocida, vez en el lado de la distribución, ¿conoce el espectador las convirtiendo la salida al cine en un acto social y cultural, que películas que hay en cartelera? ¿Sabe que se va a estrenar alimente el debate, la crítica y cómo no el disfrute de ver una este próximo fin de semana? ¿O solo le llega la información película en el lugar natude un solo título? ral para el que se ha conAparte de las camLa gente pasa cada vez más tiempo dentro de casa, sacrificando la experiencia social de realizar una actividad cultural, ya sea ir al teatro, un concierto o ir cebido su proyección, la pañas de marketing al cine, por la comodidad y rápida accesibilidad a un sinfín de contenidos. sala de cine. que realiza cada una de Hoy en día existe una las patas de la industria, gran variedad de ofertas de ocio cultural, y muchas de ellas ya sea para promocionar un titulo o para fidelizar al cliente, se pueden disfrutar desde el salón de una casa: plataformas sería muy positivo y sin duda, traería muy buenos resultados, streaming donde ver series, televisión en abierto y de pago, la realización de una campaña global para fomentar la videojuegos, internet, redes sociales etc., etc. La gente pasa asistencia a salas de cine. cada vez más tiempo dentro de casa, sacrificando la experienY para ello es necesario la unión y el trabajo conjunto de cia social de realizar una actividad cultural, ya sea ir al teatro, todos y como no, dotar de los recursos necesarios para una un concierto o ir al cine, por la comodidad y rápida accesibili- campaña de este tipo, con presencia nacional y en todos los dad a un sinfín de contenidos. Experiencia, otra palabra clave. soportes posibles: televisión, radio, redes sociales, etc., etc. Todos los que forman parte de la Industria del Cine, desde Si hace unos años una de las campañas más vistas y que productores, distribuidores, exhibidores y por supuesto, el generó un mayor impacto fue “benditos bares”, ¿Por qué no ICAA, deberían unir sus esfuerzos precisamente en resaltar la ver en este 2019 “Benditos Cines”?
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CALIDAD COMPROMISO SERVICIO... AMAMOS LO QUE HACEMOS
EXHIBICIÓN
Eclair lanza EclairSend, solución en la nube para el envío y transcodificación de archivos LA COMPAÑÍA ESPECIALISTA EN SERVICIOS DE CONTENIDOS EN LA INDUSTRIA AUDIOVISUAL, HA ANUNCIADO EL LANZAMIENTO DE UNA NUEVA SOLUCIÓN ONLINE PENSADA PARA QUE LOS PROFESIONALES DE LA INDUSTRIA AUDIOVISUAL PUEDAN COMPARTIR Y TRANSCODIFICAR GRANDES ARCHIVOS.
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ascal Mogavero, Senior Vice President de Eclair, señala que se trata de una innovación que responde a una necesidad concreta del sector. “Con más de un siglo de experiencia en servicios de contenidos, somos conscientes de los retos continuos a los que se enfrentan los profesionales de la industria, que necesitan compartir de manera segura archivos de gran tamaño, desde dailies a DCPs, en cuestión de minutos y sin restricciones”, explica. El mercado evoluciona constantemente y, como remarca Mogavero, “Eclair persigue activamente la digilitalización de los servicios con la introducción y a la operación de plataformas en la nube que cumplan con las necesidades de los clientes”. Según Mogavero, EclairSend es la primera herramienta de una nueva suite de la división Eclair Digital Solutions. Basada en la navegación web, permite a los productores, distribuidores, exhibidores, cadenas de televisión y otros profesionales poder gestionar fácilmente sus archivos y recursos, convertir vídeos y mandar cualquier tipo de contenido, sin restricciones de tamaño. Para desarrollar esta solución, en Eclair organizaron reuniones llamadas ‘Make it Easy’ donde las ideas se exponían a usuarios profesionales y eruditos de la experiencia de usuario. “El objetivo era asegurarnos que esta herramienta intuitiva podía usarse fácilmente por todo el mundo y en cualquier lugar, y estamos agradecidos por sus comentarios y su orientación para convertir EclairSend en la solución de envío de archivos más avanzada del mercado”, indica Sebastien Arlaud, Chief Digital Officer de Eclair. EclairSend es una solución rápida de pago por envío diseñada para permitir a los usuarios enviar y transcodificar 30
fácilmente contenido, incluso los archivos de vídeo más grandes, sin necesidad de contar con un software profesional para ello. Los usuarios pueden subir cualquier archivo o carpeta (por ejemplo, un DCP) directamente desde su escritorio y convertir la fuente de vídeo en archivos listos para usar utilizando codecs profesionales(ProRes, XDCam, H.264, etc.) y/o añadir un código de tiempo integrado (BITC) a archivos H.264 con un único clic. Los clientes pueden utilizar también el botón ASK para invitar a terceros a que arrastren y suelten sus archivos para compartirlos instantáneamente. Los archivos se envían a través en invitaciones de enlaces y se reciben automáticamente notificaciones para envío y descarga para tener un control total. “Con una interfaz amigable y un precio transparente, EclairSend consigue que los procesos de envíos de archivos sean pan comido. Dado que tenemos un control total desde el inicio hasta el final y recibimos notificaciones en tiempo real, también nos ahorra tiempo“, apunta Candice Kalil, responsable de Servicing en la agencia de ventas Kinology. Todas las comunicaciones y envíos de EclairSend tienen encriptación SSL para certificar una seguridad óptima. La autentificación del usuario está basada en estándares internacionales y el servicio está disponible las 24 horas del día. EclairSend también ofrece una librería a través de la cual los usuarios pueden añadir, borrar y gestionar todos sus archivos online guardados desde cualquier dispositivo con un espacio de almacenamiento ilimitado, o invitar a colegas y clientes a crear y usar una librería compartida. Los recursos se pueden organizar por proyecto o por especificaciones técnicas para un acceso rápido y sencillo.
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EXHIBICIÓN
Filmoteca Española celebra los 30 años del Doré como su sede de programación DESDE SU REAPERTURA EL 1 DE MARZO DE 1989 COMO SEDE DE EXHIBICIÓN DE LA INSTITUCIÓN, SE HAN PROYECTADO 20.000 PELÍCULAS A LAS QUE HAN ASISTIDO CERCA DE 4 MILLONES DE ESPECTADORES.
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Ayer y hoy del Cine Doré
ace 30 años, Filmoteca Española inauguró el rehabilitado Cine Doré como sede fija de su programación tras ser salvado in extremis, gracias a los esfuerzos de Pilar Miró —directora general del ICAA en la época— de su demolición prevista. Se llevó a cabo una reforma del local, que estaba en estado ruinoso. El 28 de febrero de 1989 se celebró una fiesta de inauguración para el equipo de Filmoteca en el vestíbulo del Doré. Al día siguiente, el 1 de marzo, se inició la programación en las nuevas salas. Con motivo de su trigésimo aniversario, han comenzado una serie de actividades que se dieron a conocer en una rueda de prensa a la que asistieron Beatriz Navas, directora general del ICAA; Josetxo Cerdán, director de Filmoteca Española; Carlos Reviriego, director de programación de Filmoteca Española; Álex Mendíbil, descubridor de la película con la que se inició el ciclo principal del aniversario (Vaya luna de miel) y programador de Sala B; y Antonio Mayans, actor que participó en la película de Jesús Franco recuperada. 32
Cineinforme, presente en el evento, preguntó a los componentes de la mesa sobre su recuerdo más grato en estos años. Josetxo Cerdán aseguró que “por deformación profesional” se queda con “con los españoles”. Además, reconoció haberse emocionado al repasar los vídeos de algunas de las presentaciones en estos años. “He sentido ternura viendo las imágenes”, señaló. Por su parte, Carlos Reviriego resaltó una presentación a cargo del portugués Manoel de Oliveira para mostrar La carta. Mientras que Beatriz Navas no destacó una presentación en concreto pero sí “la excitación con la que veníamos”. “Cuando era estudiante, hacíamos turnos en la cola del Cine Doré desde por la mañana”, declaró la directora general del ICAA, Navas también comentó que el Cine Doré para ella era el “único lugar en el que poder ver ciertas películas”. La directora general del ICAA aprovechó la rueda de prensa para contar en qué han estado trabajando en estos meses con respecto a Filmoteca. “Una de las prioridades fue hacer un esfuerzo impor-
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EXHIBICIÓN
El libro, que funcionará como testimonio de la historia de la exhibición cinematográfica y la de la ciudad de Madrid, recogerá todo tipo de anécdotas, como la cesión por parte del Ayuntamiento de Madrid, dueño del edificio desde 1982, al Estado para que se pudiera usar como espacio de proyección estable de Filmoteca Española. Destaca asimismo la proyección de Frivolinas, uno de los grandes éxitos proyectados en el cine en el año 1927, producida y dirigida por Arturo Carballo, empresario fundador Beatriz Navas: “Para mí, el Cine Doré era el único lugar en el que poder ver ciertas películas” del Cine Doré. Arturo Carballo tante con la Filmoteca Española, que estaba en una situa- inició la saga cinematográfica de la familia Carballo, que ción de caída libre”, señaló, añadiendo su agradecimiento a continúa desempeñando un papel fundamental en la industria los trabajadores porque, gracias a ellos, Filmoteca “nunca se ha con Antonio Carballo Jr., editor de Cineinforme y Teleinforme parado y eso demuestra su compromiso”. (puedes consultar el reportaje “Carballo, un siglo en el cine” en Navas explicó que la acción del Gobierno se ha centrado en el que se profundiza en la relación de la familia con el séptimo tres frentes en paralelo. El primero crear un plan integral de arte y con el Cine Doré en particular, en www.cineytele.com, 2 recursos humanos; el segundo, cambiar la estructura de la agosto de 2017.) Filmoteca, manifestando que “estamos trabajando en un borraLa obra fue restaurada por Luciano Berriatúa en 1999 y se dor para modificarla”, mientras que el tercero pasa por la rodó en el propio Cine Doré. Según Reviriego, la intención es renovación tecnológica del Centro de Conservación y que sea “una proyección itinerante” viajando por distintos Restauración de la Cinematografía (CCR). centros culturales de toda España. Reviriego fue el encargado de ofrecer una panorámica La Filmoteca no olvida en su aniversario al público infantil, sobre las actividades para este aniversario, como el Ciclo dedicando un taller para niños a partir de 3 años relaciona‘30 aniversario del Cine Doré’, con una selección de presen- dos con la creación y la pedagogía cinematográfica. Además, taciones históricas, en las que se muestran vídeos con los colo- el día 21 de marzo Pedro Almodóvar acudirá al Cine Doré para quios de cuando se llevaron a cabo esas presentaciones. Un el preestreno de Dolor y Gloria, que rodó una secuencia en el ciclo integrado por cineastas nacionales e internacionales propio cine. S como Luis García Berlanga, David Lynch, Agnés Varda, Iván Zulueta, Isabella Rossellini o Luis Buñuel. Otro de los momentos relevantes del aniversario es la publicación de un libro conmemorativo sobre la historia de este cine tan singular. En verano saldrá a la luz esta publicación, que repasará la historia de este cine levantado en 1912, bautizado entonces como Salón Doré y que se construyó gracias al empresario Arturo Carballo. El local fue un lujoso cine de estrenos en los años 20, época en la que pasó a denominarse Cine Doré. Después se convirtió en sala de reestrenos en los 40 y 50, hasta finalmente llegar a su cierre en los 60 y la posterior rehabilitaDe izquierda a derecha: Antonio Mayans, Álex Mendibil, Beatriz Navas, Josetxo Cerdán y Carlos Reviriego ción en los 80. CINEINFORME - MARZO 2019
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ESTRENOS
Peleando en familia, una conmovedora y divertida historia en la lucha profesional
UNIVERSAL PICTURES DISTRIBUYE EL NUEVO PROYECTO COMO ACTOR Y PRODUCTOR DE DWAYNE JOHNSON: PELEANDO EN FAMILIA. UNA PELÍCULA EN LA QUE STEPHEN MERCHANT, CREADOR DE THE OFFICE, MEZCLA COMEDIA Y DRAMA PARA LLEVAR AL CINE LA HISTORIA REAL DE LOS SUEÑOS Y ESPERANZAS DE UNA FAMILIA DE LUCHADORES.
E
l origen del proyecto se remonta a cuando Dwayne Johnson vio el documental The Wrestlers: Fighting with My Family, sobre la luchadora Paige y su extravagante familia, y quiso llevar esa historia a la gran pantalla. 'The Rock' conectó porque también procede de una familia de luchadores famosos, entre ellos su padre, su abuelo y sus tíos. Su propia madre fue la primera mujer promotora del deporte. Peleando en familia es una cinta conmovedora, divertida y auténtica que está escrita y dirigida por Stephen Merchant, que fue elegido para comandar el proyecto por su sensibilidad cómica. Merchant fue el creador, junto a Ricky Gervais, de la serie The Office y Extras. Los productores estiman que "tiene un don para sacar humor de situaciones emotivas, y viceversa". "Es una historia de ambición, obligaciones, rivalidad entre hermanos, oportunidades perdidas, sueños rotos, soledad, trabajo duro, éxito y triunfo... con gente que se zurra a base de bien en el cuadrilátero", indica Merchant, que traza un paralelismo con
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Rocky porque "la historia no va de lo que ocurre en el ring, sino del significado de lo que pasa", por lo que "no hace falta entender de este deporte para valorar el viaje del personaje". Con un reparto que incluye a Florence Pugh (Lady Macbeth), Lena Headey (Juego de tronos), Nick Frost (Arma fatal), Jack Lowden (Dunkerque) y Vince Vaughn (De boda en boda), la película ha contado con el apoyo de la WWE. ¿Cuál es el argumento? Ricky, Julia y sus hijos Paige y Zak podrían ser una familia de lo más normal, si no fuese porque pelear es su forma de vida y se dedican a dar espectáculos de lucha libre en distintos locales. Cuando Paige y Zak tienen la oportunidad de hacer una prueba para la WWE, la familia intenta aprovechar esta ocasión única y convertir su mayor sueño en una realidad deslumbrante. Pero los hermanos pronto descubrirán que, para llegar a ser superestrellas, deberán poner a prueba no solo su talento, sino también los lazos que les unen. Universal Pictures lanza en España el film el 10 de mayo.
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PANORAMA
Cultura pide autorización para intervenir la SGAE
EL MINISTRO DE CULTURA Y DEPORTE, JOSÉ GUIRAO, SOLICITÓ A LA AUDIENCIA AUTORIZACIÓN PARA INTERVENIR DE FORMA TEMPORAL LA SOCIEDAD GENERAL DE AUTORES Y EDITORES Y DE FORMA CAUTELAR LA REMOCIÓN DE LOS ÓRGANOS DE GOBIERNO DE LA ENTIDAD
cumplimiento de las obligaciones legales previstas en la normativa vigente en materia de propiedad intelectual. MOCIÓN DE CENSURA Y NUEVA PRESIDENTA
F
ebrero ha sido un mes complicado para la Sociedad General de Autores: Por un lado, a mediados de mes el Ministerio de Cultura solicitaba autorización a la Audiencia Nacional para la intervención de la entidad y, por otro, a finales de febrero, la junta directiva de SGAE aprobaba una moción de censura contra el entonces presidente, José Ángel Hevia, y elegía a Pilar Jurado para su puesto. En un comunicado, el Ministerio de Cultura informaba del envío a la Sala de lo Contencioso Administrativo de la Audiencia Nacional, a través de la Abogacía General del Estado, la petición de autorización para intervenir de forma temporal, una medida que se adopta conforme al artículo 192.9 del Texto Refundido de la Ley de Propiedad Intelectual (TRLPI), en el marco del procedimiento de revocación de su autorización iniciado con el apercibimiento emitido el pasado mes de septiembre. Además, solicitó la medida cautelar de remoción de los órganos de gobierno de la SGAE. Según el comunicado, “el ministerio considera que el apercibimiento enviado el 27 de septiembre a esta entidad de gestión de derechos de autor no ha sido cumplido, transcurridos más de tres meses desde que fuera comunicado, y que concurren razones de urgencia para realizar esta solicitud al juez”. Así, en la solicitud se explica que, si el juez lo autoriza, José Guirao nombraría un gestor interino constituido bajo la forma de una comisión, según lo previsto en el artículo 192.9.- del Texto Refundido de la Ley de Propiedad Intelectual, que asumiría las funciones legales y estatutarias de los órganos de gobierno de la entidad removidos, y que tendría como objetivo regularizar el funcionamiento institucional de la entidad, clarificar su gestión e implantar cuantas medidas resulten necesarias para el
Pero la estructura de la SGAE ya estaba tambaleándose. Unos días más tarde de conocer la solicitud de intervención de la entidad, prosperó la moción de censura -22 votos a 12- de la junta directiva contra José Ángel Hevia, entonces presidente de la institución, que tan solo permaneció en el cargo tres meses. Con 17 votos a favor, fue elegida como máxima responsable de la Sociedad General de Autores y Editores, la soprano y compositora Pilar Jurado, convirtiéndose en la primera presidenta ejecutiva de la entidad. Jurado se impuso al dramaturgo y guionista Antonio Onetti, el otro candidato, que recibió 12 votos. Jurado abogó por "el diálogo con las instituciones, tanto en España como en Europa y Latinoamérica", así como por "la transparencia en la gestión y la recuperación del prestigio de la entidad". El currículo de Jurado viene avalado entre otros galardones, por el Premio de Cultura de la Comunidad de Madrid, Premio Ojo Crítico de Radio Nacional de España, Premio Meninas otorgado por el Presidente del Gobierno, Premio Puente Iberoamérica, Woman Who Makes a Diference del International Women's Forum (San Francisco) o el Premio Iberoamericano de Composición Reina Sofía, por destacar algunos. Pero, más allá del ámbito musical, la revista Forbes la ha considerado como una de las 20 mujeres más influyentes de España.
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Pilar Jurado (Javier Carbajal / SGAE) 35
FESTIVALES Y PREMIOS
Varias producciones españolas continúan en la shortlist de los Platino
Y
EL REINO Y CAMPEONES ACAPARAN EL MAYOR NÚMERO DE CANDIDATURAS EN 8 APARTADOS Y 7, RESPECTIVAMENTE. LOS FINALISTAS DEFINITIVOS DE CADA CATEGORÍA SE DESVELARÁN EL 21 DE ESTE MES DE MARZO EN LOS ÁNGELES. El Reino acapara el mayor número de candidaturas y está presente en 8 apartados
a se conocen las 20 candidatas a nominaciones para la sexta edición de los Premios Platino del Cine Iberoamericano. En esta ronda continúan en el camino hacia las nominaciones al premio a la mejor película Iberoamericana de ficción Campeones, de Javier Fesser y El reino, de Rodrigo Sorogoyen, que también aspiran a mejor dirección, junto a Arantxa Echevarría por Carmen y Lola e Isaki Lacuesta por Entre dos aguas. Además la película de Echevarría ambiciona el galardón de mejor opera prima, junto a Viaje al cuarto de una madre, de Celia Rico Clavellino. En los apartados que premian las interpretaciones en largometrajes de ficción, siguen en liza Antonio de la Torre por El reino, Eva Llorach y Najwa Nimri por Quién te cantará; Javier Bardem y Penélope Cruz por Todos lo Saben; Javier Gutiérrez por Campeones; Jose Coronado por Tu Hijo y Susi Sánchez por La enfermedad del domingo. Por otra parte, David Marqués y Javier Fesser, por Campeones; Arantxa Echevarría, por Carmen y Lola e Isabel Peña y Rodrigo Sorogoyen, por El reino, aspiran a ser finalistas en la categoría de mejor guion. 36
Igualmente mantienen opciones mejor película documental Apuntes para una película de atracos, Camarón: flamenco y revolución y El silencio de otros. En animación nuestro país cuenta con cinco posibilidades, Azahar, Bikes The Movie, Black is Beltza, Memorias de un hombre en pijama y Un día más con vida. También han conseguido distinguirse otras producciones españolas: Yuli, El fotógrafo de Mauthausen, El hombre que mató a Don Quijote o La sombra de la ley. En el apartado de series, también se mantienen Arde Madrid, Élite, Fariña y Vergüenza y los intérpretes Anna Castillo, Inma Cuesta y Paco León por la primera; Javier Rey por la segunda; Malena Alterio y Javier Gutiérrez por la tercera, además de Najwa Nimri por Vis a Vis. El próximo día 21 de este mes de marzo en Los Ángeles, se darán a conocer las cuatro candidaturas que resultarán finalistas de cada apartado y optarán a llevarse un galardón el próximo 12 de mayo, en una gran gala que contará nuevamente con el Teatro Gran Tlachco del Parque Xcaret (Riviera Maya) como escenario.
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Hace 40 años...
HACE 40 AÑOS...
EN LAS EDICIONES NÚMEROS 5 Y 6 (NUEVA ÉPOCA) DE CINEINFORME, CORRESPONDIENTES AL MES DE MARZO DE 1979, DÁBAMOS ESPECIAL RELEVANCIA A UNA NOTICIA QUE LLENABA PÁGINAS Y PÁGINAS DE LOS GRANDES DIARIOS ESPAÑOLES: EL DEBATE SOBRE LA POSIBLE LLEGADA DE LA TV PRIVADA A NUESTRO PAÍS.
O
tra vez la tele. Nuevamente la prensa escrita ha vuelto a la carga con toda su artillería, contra el “monstruo” que es Televisión Española. No hay día en que humoristas, informadores o comentaristas dejen de dirigir sus dardos al Ente televisivo. Se asegura que en lo referente a 1978, los ingresos de TVE han sido de 13.000 millones de pesetas en concepto de publicidad, pero al mismo tiempo se solicita una subvención oficial de 18.000 millones de pesetas. La prensa insiste en la competencia desleal por la cual la televisión se lleva gran parte de la tarta publicitaria y, de paso, cargan contra la programación que ofrece al desdichado telepaciente. En esta campaña el diario “El País” (que ya entonces apoyaba al PSOE en la oposición, pues gobernaba UCD) ha publicado una serie de notas muy sugestivas con respecto a lo que podría ser el futuro del sistema de explotación de la radio y la televisión españolas. Las notas comienzan con el planeamiento de un caso hipotético, algo así como ciencia ficción, pero a poco de ir ordenando las informaciones que ofrece se llega a pensar que este caso podría convertirse en una realidad. El punto de partida de las especulaciones periodísticas son algunos artículos de la nueva Constitución, por ejemplo el 20, que “reconoce y protege los derechos a expresar y difundir libremente los pensamientos, ideas y opiniones, mediante la palabra, el escrito o cualquier otro medio de reproducción” y a “comunicar o recibir libremente información veraz por cualquier medio de difusión”. Además, agrega: “La Ley regulará la organización y el control parlamentario de los medios de comunicación social dependientes del Estado o de cualquier ente público”. Pues bien, invocando estos principios constitucionales, se podría suponer que quiern estuviera en condiciones técnicas adecuadas podría emitir cualquier programa por su propia emisora televisiva. El informador de “El País”, en su bien planteado artículo, aventura la posibilidad de que en España se pudiera dar el mismo fenómeno que en Italia, donde un fallo favorable del Tribunal Constitucional propició la existencia de emisoras privadas. Hoy hay en Italia cerca de 400 emisoras de televisión y 2.000 de radio. Además, el articulista se apresura a aclarar que “en el hipotético caso de que hubiera algún ‘loco’ que después del 6 de diciembre tratara de sacar sus programas al aire, hay leyes que pueden obstaculizar su camino”. De todas formas, esa posibilidad no es descabellada. El periodista asegura: “Las emisiones privadas de radio y televisión configuran un fenómeno inevitable. Mientras los socialistas piensan en llegar a Prado del Rey, los centristas pueden estar barruntando que algún día tendrán que abandonar su coto privado. Antes de hacerlo -y si no hay nadie que fuerce previamente la cuestión, o bien a través de los hechos o valiéndose de sus influencias-,
UCD favorecería las emisiones privadas: su futuro puede estar allí. Para quienes piensan que la televisión es un medio caro (infliencia ejercida por los inmensos presupuestos de la televisión estatal), la nota informa que el alquiler de un estudio -siete horas de grabación para cuatro horas de emisión- cuesta 250.000 pesetas. Ya funcionan en Madrid empresas privadas de producción de programas, algunas con estudios propios y debidamente equipados para la televiisón. También hay ya solicitudes para la instalación de emisoras privadas, concretamente de Promotora de Televisión Catalana, Televisión Andaluza y Grupo Zeta. Además, cuatro empresas periodísticas, “Prensa española”,“Impulsa”, la “SER” y “Zeta” están negociando el alquiler de horas y días del segundo canal de TVE para la emisión de programas producidos por empresas privadas. La serie de notas de “El País” ha puesto en evidencia que en España, al amparo de la nueva Constitución, hay empresas debidamente preparadas que están dispuestas, de alguna manera, a desafiar el monopolio estatal de TVE. En el ruedo está el toro ¿Quien será el primero en lidiarlo? No será mañana, tal vez, pero el futuro de la emisora privada, como bien ha dicho “El País”, es inevitable. Tan inevitable como que Jesús de Polanco, (Grupo Prisa : El País + La SER) tenía ya muy avanzadas las conversaciones para traer a España una versión similar al Canal + de Francia, Berlusconi hacía lo propio para explotar en España el Canale 5 con sus “mamachichos” y el Grupo Zeta, liderado por Antonio Asensio, pugnaba por una tercera licencia (Antena 3 TV), reuniendo capital exclusivamente español. Continuará...
PELICULAS QUE RECORDAMOS
Entre las películas que se estrenaron en aquella época, destacamos: Bonnie & Clyde, dirigida por Arthur Penn, interpretada por Warren Beatty y Faye Dunaway y distribuida por Procines; Juego Peligroso, dirigida por Colin Higgins, interpretada por Goldie Hawm y Burgess Meredith y distribuida por C.I.C.; Madame Rosa, dirigida por Moshe Mizraki, interpretada por Simone Signoret y Claude Dauphin y distribuida por Warner Española; Don Camilo, dirigida por Julien Duvivier, interpretada por Gino Cervi y Fernandel y distribuida por Brújula Films y Tabú, dirigida por Vilgot Sjoman, interpretada por Kjell Berquist y Licka Sjoman y distribuida por DIASA. Si quiere obtener ejemplares de alguna de estas ediciones, póngase en contacto con nosotros en: info@cineytele.com
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DIRECTORIO I
PRODUCCIÓN CINE
Avda. Europa, 16 - Chalet 1 28224 POZUELO (Madrid) Tel.: 91 352 83 76 Fax: 91 352 83 71 wanda@wanda.es www.wandavision.com
Francisco Navacerrada, 24 28028 MADRID Tel.: 91 724 81 99 Fax: 91 724 13 51 eldeseo@eldeseo.es www.eldeseo.es
C/ Ana Mariscal 7 Ciudad de la Imagen 28223 Pozuelo de Alarcón MADRID Tfno.: 91 512 00 58 Fax.: 91 711 08 27 info@enriquecerezo.com www.enriquecerezo.com
Antonio Cavero, 37 28043 MADRID, Tel. 91 759 62 64 Fax 91 300 01 04 nerea@fernandotrueba.com www.fernandotrueba.com
C/ Fernando VI, 17, 2º dcha 28004 Madrid Tel 91 700 27 80 morenafilms@morenafilms.com www.morenafilms.com
C/ Zurbarán nº 2, 5º pta 7 28010 MADRID ( ESPAÑA ) Móvil: 639218851 Tel.: +34 91 308 308 7 casado.juan@gmail.com www.eljugadordeajedrez.com
Avda. Radio Televisión, 4 28223 Pozuelo de Alarcón MADRID Tel.: 91 346 43 64 Fax: 91 581 75 49 marketing.tve@rtve.es www.rtve.es/commercial
C/ Veneras, 9 - Planta 7º 28013 MADRID, Tel.: 91 102 30 24 Fax: 91 542 8710 tornasol@tornasolfilms.com www.tornasolfilms.com
Parque Empresarial Alcalá X. C/ Hacienda Dolores Dos, 7 41500 - Alcalá De Guadaira (Sevilla) Tel.:95 421 06 17 Fax: 95 422 32 38 info@spalfilms.com
EXPORTADORES
C/ San Bernardo, 20 28015 MADRID Tel.: 91 548 88 77 latido@latidofilms.com www.latidofilms.com
CINE PUBLICITARIO
Edificio Ntra. Señora del Pilar C/ de las Norias 92. Edificio C 28221 MAJADAHONDA (Madrid) Tel: 91 563 51 80 Fax: 91 737 28 97 movierecord@movierecord.com www.movierecord.com
Príncipe de Vergara, 57. Esc. B. 1ºA - 28006 MADRID Tel.: 91 562 06 71 onza@onzadistribution.com www.onzadistribution.com
Matias Turrión 15 28043 MADRID Tel.: 91 782 11 80 Fax: 91 411 70 95 discine@discine.es www.discine.es
Edificio Bami, Capuchinos de Basurto, 2 48013 BILBAO Tel.: 944 04 49 00 Fax: 944 24 77 15 aiala@expressive.es www.expressive.es
TAQUILLA
Ortega y Gasset, 62, 2 dcha. 28006 MADRID Tels.: 91 725 11 54 - 91 725 14 11 Fax: 91 726 78 34 info@rentrak.com www.rentrak.com
DIRECTORIO II
DISTRIBUCIÓN CINE
Martínez Villergas, 52, Edif. B, 2ª pl. 28027 MADRID Tel.: 91 216 03 00 - Fax: 91 216 06 08 info@warnerbros.es www.warnerbros.es
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Avda. Burgos 12, 10º pl 28036 MADRID Tel.: 91 768 48 00 Fax: 91 302 57 64 atencionweb@entonegroup.com www.eonefilm.es
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Lincoln 11 08006 BARCELONA Tel.: 93 539 85 36 Fax: 93 539 85 37 info@acontracorrientefilms.com www.acontracorrientefilms.com
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Avda. de Europa, 16 Chalet 1 28224 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 351 72 83 Fax: 91 799 06 00 wanda@wanda.es www.wanda.es
Calle Almirante, 30, 5º derecha Cuesta de San Vicente 4 28008 28004 Madrid Madrid Tel.: 910 32 93 71 Tel. 911 922 566 info@diamondfilms.es caramel@caramelfilms.es www.diamondfilms.es www.caramelfilms.es
Distribuidora de contenido alternativo para cines
Ronda Guglielmo Marconi, 4 Parque Tecnológico, 46980 PATERNA (Valencia) Tel.: 961820328 info@versiondigital.es www.versiondigital.es
Av. Republica Argentina, 1 41011 Sevilla Tlf. 954 27 01 41 lucia@edreamsfactory.es www.edreamsfactory.es
Plz. San Juan de la Palma 11 4100-Sevilla tlf. 609000470 email: dg.axioma@gmail.com
DIRECTORIO III
EXHIBICIÓN CINE
Ciudad de la Imagen Ctra. Madrid a Boadilla 28223 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 512 70 00 Fax: 91 512 70 16 info.espana@kinepolis.com
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Avda. Américo Vespucio, 5 Edif. Cartuja, bloque E, pl. 2, Mod. 5-6 41092 Sevilla Telf.: 954.46.74.74 info@artesiete.es www.artesiete.es
Edificio Meridian - Roselló i Porcel, 21, 5º 08016 BARCELONA Tel.: 93 228 96 00 Fax: 93 424 38 05 info@cinesa.es www.cinesa.es
Plaza Dr. Letamendi, 37, 3-3 08007 Barcelona Tel.: +34933236426/+34619748912 acec@acec.es www.cinesacec.es
P. E. La Finca, Pº Deportivo 1, Bloque 11, bajo dcha. 28223 POZUELO DEALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 758 96 00 Fax: 91 548 29 40 yelmo@yelmocines.es www.yelmocines.es Ctra. Murcia-Alicante Km. 39 03340 ALBATERA (Alicante) Tel.: 96 548 50 75 Fax: 96 548 59 95 Navarra, 3 12001 CASTELLON Tel.: 964 25 12 88 Fax: 964 25 12 88 manuelaberna@neocine.es www.neocine.es
Alameda de Hércules, 9-10. 41002 SEVILLA Tel.: 954 37 59 00-901727 Fax: 954 38 19 12-903064 Plaza del Callao, 4. 28013 MADRID Tel.: 91 523 07 20 Fax: 91 701 01 46 ucc.sevilla@ucc.es www.cineciudad.com
MK2 Cines Sur S.L.U. c/Góngora, 6, planta 1ª 14008 Córdoba Tel.: 957 47 91 42 mk2@cinesur.com www.cinesur.com
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Nueva Asociación de Exhibidores de Cine en España www.naece.es
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DIRECTORIO
IV SERVICIOS EXHIBICIÓN
Pol. Ind. EL RAM, nº 11 CP-26280 EZCARAY-La Rioja-ESPAÑA Tel.: 941 427 450-Fax: 941 427 218 www.euroseating.com
BUTACAS PARA CINES, TEATROS, AUDITORIOS CONGRESOS, SALAS DE CONFERENCIAS COLECTIVOS EN GENERAL
INSTALACIÓN DE SALAS AUDIOVISUALES
Badajoz, 159 bis 08018 BARCELONA Tel.: 933 00 43 61 Fax: 933 00 03 15 www.kelonik.com
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DIRECTORIO V
SERVICIOS PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN
Torre de Cristal Pº de la Castellana 259C 28046 MADRID Tel.: 91 781 61 60 Fax: 91 578 38 79 marketing-ecija@ecija.com www.ecija.com
Seguros Audiovisuales MADRID - CANARIAS Tel.: 91 639 82 56 info@cinevent.es www.cinevent.es D.G.S. nº J-2315 Conforme Ley 26/2006
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