Cineinforme Enero 2015 by Cine&Tele

P R I M E R A

AÑO 53

R E V I S T A

D E L

M E R C A D O

C I N E M A T O G R Á F I C O

E S P A Ñ O L

NÚM. 897

Sumario

Berlinale 2015

English Version included

Editorial: En 2014, a pesar de los buenos datos, continuamos avanzando

hacia atrás.

En Portada: 2001... Un viaje vía satélite.

La 65 edición del

Festival de Berlín abrirá con una coproducción española. / The 65th Edition of

the Berlin Film Festival Opens with a Spanish Co-Production. Biznaga de Honor en el Festival de Málaga 2011

cambios de Programa Europa Creativa, a

debate en el Info MEDIA Day de la Berlinale.

/ Who said 35 mm prints are over?

Los

El cine en España cierra 2014 con datos

Medalla CEC a la mejor labor periodística en 2013

www.cineytele.com E-mail: editor@cineytele.com

CINEINFORME es la primera revista dedicada a la información sobre el mercado cinematográfico español. Fundada en 1961 por Antonio Carballo Dávila, es editada actualmente por EXPORTADORA CINEMATOGRÁFICA ESPAÑOLA, SL Dirección, Redacción y Publicidad: Nuestra Señora de Guadalupe, 19 28028 MADRID Teléfonos Redacción: 91 541 21 29 Comercial: 91 541 27 14

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positivos.

22 23 24 25 26

Exportadora

Cinematográfica Española cumple 31 años

año al servicio de la exportación audiovisual

española.

sible.

Auren: Al filo de lo impo-

Fabia Buenaventura se une a

la SGAE en calidad de Gerente de Derechos

Audiovisuales.

La Filmoteca Española presentó su nuevo Centro de

Conservación y Restauración en Madrid. / Juan Mariné: la Aventura de hacer cine.

La Madrid Film Commission ha muerto, ¡Viva la Madrid Film

Office!

28 30 31 32

Eurimages destina más de cuatro millones de euros para apo-

yar 15 coproducciones.

Tras años de impunidad, los cimientos de la

piratería audiovisual parece que empiezan a tambalearse.

SGO alcanza su decimonovena edición, con el apoyo de Canon.

Colosseum se actualiza con Christie Duo y Solaria 4K.

el primer Premio Especial César & Techniques.

El 3Dday de

Oslo

Ymagis recibe

El best seller

Cincuenta sombras de Grey llega a la gran pantalla de manos de Universal.

Kinépolis Laser ULTRA, la primera sala de España con tecnología

láser de Barco y sonido Dolby Atmos.

Vigar, director del Festival de Málaga. Cine Español.

42 46

Semana del Cine

de Medina del Campo, casi tres décadas apoyando al cine de autor.

Festivales y Mercados. salas.

Entrevista a Juan Antonio

Premios Forqué: Larga vida al cine español.

Entregados los XVII premios Cineinforme-FECE. Directorio de Empresas.

CINEINFORME - ENERO 2015

Asistencia a

EDITORIAL

En 2014, a pesar de los buenos datos, continuamos avanzando hacia atrás

Cierto es que el cine en España obtuvo unos bue- incluso con una red propia de salas de cine – tuvo que nos resultados en taquilla el pasado año (ver repor- cerrar hace casi dos años y el resto de sus compañeras taje en páginas siguientes), pero no menos cierto es de viaje sufren, como todo el conjunto de la Industria que la política de austeridad a la que lleva sometido Cultural española, el más absoluto abandono por parte desde 2011 ha dejado un nuevo saldo negativo que del Gobierno actual. La precaria situación de TVE pone nos llevará mucho tiempo compensar. aún más negro el horizonte de estas distribuidoras, que A lo largo del año recién finalizado no se ha resuel- habitualmente eran las proveedoras de contenidos “de to ninguno de los problemas existentes desde que el calidad” para la televisión del Estado, y que ahora, a Partido Popular llegó al poder. Al contrario, hemos duras penas, consiguen vender los derechos televisisido testigos del cierre de cientos de salas de exhibi- vos de alguna de sus películas a la televisión pública ción, lo que dice bien a las claras que el aumento del (incluidas las emisoras autonómicas regionales que número de espectadores no es indicativo, ni mucho a su vez, también atraviesan difíciles momentos menos, de que el mercado esté consolidándose. Solo financieros). es necesario ver la diferencia entre el crecimiento de Y algo que estas emisoras públicas podrían hacer espectadores (+14%) y de la recaudación (+3%) para a coste casi cero, que es una intensa promoción del darse cuenta de que el seccine, tampoco se hace. tor de la exhibición sufre Nadie sabe bien el porqué. A lo largo del año recién finalizado no como ningún otro el abanProbablemente sea porque se ha resuelto ninguno de los problemas dono de un gobierno que al gobierno actual solo le existentes desde que el Partido Popular no solo no tiene ningún interesa la Economía, olviplan para evitar el cierre de dando que la Cultura está llegó al poder. Al contrario, hemos sido salas, sino que contribuye en la base de una testigos del cierre de cientos de salas de a ello con una presión fisEconomía nacional sosteexhibición, lo que dice bien a las claras cal inadmisible. Además de nible. Por cierto, ¿cuántas que el aumento del número de espectauna reducción inmediata veces han oído ustedes en dores no es indicativo, ni mucho menos, de esta presión, un pacto los telediarios “oficiales” de que el mercado esté consolidándose. entre administraciones noticias relacionadas con (central, regional, local) y la infraestructura cultural los empresarios locales perespañola en el 2014? mitiría el mantenimiento de salas en zonas de poca Volviendo al tema de la distribución y promoción de densidad de población pero, triste es decirlo, este películas “de calidad”, hemos de citar aquí la drástica pacto nunca ha existido en España, ninguno de sus reducción de presupuestos que han sufrido los más gobiernos recientes pensó nunca en algo así. Ahora, importantes festivales de cine de nuestro país, que además, sería necesario un urgente apoyo financie- desde hace tiempo realizan la función de “circuito B”, ro para digitalizar aquellas cabinas que no son ren- gracias al cual los ciudadanos españoles pueden ver, tables en términos de puro mercado. Así se ha de vez en cuando, películas que no tienen cabida denhecho en otros países europeos y así se podría man- tro de los circuitos comerciales de distribución. tener, con un coste mínimo para las arcas del Aunque, dicho sea de paso, en CINEINFORME penEstado, una infraestructura cultural tan básica como samos que el gran esfuerzo que se realiza para montar es una sala de cine en las pequeñas poblaciones. un festival de mediano o gran tamaño no se compensa Pero España es diferente. con el número de espectadores que consiguen cada Las distribuidoras independientes también forman uno por separado. Nuestra fórmula para optimizar estos parte de la antes referida infraestructura cultural y, a la esfuerzos es tan simple como realizar paquetes de títuvista está, no existe en el Ministerio de Educación, los escogidos de cada uno de estos festivales y llevarCultura y Deporte ningún tipo de ayuda que apoye su los a los cines de todas las capitales de provincia en subsistencia: la más importante de ellas, AltaFilms, – una especie de “road show”.

CINEINFORME - ENERO 2015

EDITORIAL Así podríamos ver en Madrid, o en Sevilla, o en lidaba el tremendo error de cargar en los presupuesBilbao, o en otros tantos sitios “Una selección de las tos generales del Estado una ínfima partida para Mejores Películas del Festival de San Sebastián” o de cubrir la desaparición del canon compensatorio para Sitges, de Valladolid, Sevilla, Huelva, Gijón…Seguro la remuneración de los derechos por copia privada… que habría mucha gente interesada en asistir a estas Consecuencia inmediata de toda esta mala política proyecciones. ¿Alguien le ha propuesto alguna vez al esta siendo la desaparición no solo de cines y distriICAA que apoye una acción así? buidoras, sino también de productoras, laboratorios, Y ahora llegamos en este rápido balance, al sector estudios de rodaje, festivales, asociaciones e institumás perjudicado por la política persecutoria del actual ciones (como la Agencia del Cortometraje, las gobierno: la producción. Aquí confluyen todos los tor- Jornadas Madrid de Cine o la Madrid Film pedos que desde el Consejo de Ministros se lanzan Commission). Aún no tenemos datos sobre la exporcontra los creadores aquéllos que cometieron la tación de cine español en 2014, pero sí sabemos de insensatez de plantarle cara al gobierno de José María su mínima presencia en los grandes festivales y del Aznar con el no a la guerra de Irak en el año 2003. insuficiente aporte que el Estado realiza en su promoAdemás de sufrir las consecuencias del 21% de ción, lo que nos hace temer también un fuerte descenIVA, de la piratería rampante, de la falta de ayudas a la so en este capítulo, tan decisivo para la consolidación distribución y promoción, los productores españoles - de un tejido industrial. y con ellos, todas las industrias técnicas relacionadas ¿Cuántas buenas y exitosas películas se han quecon la producción y postproducción – sufren también dado sin producir en 2014? ¿Cuántos jóvenes talensu particular calvario en forma de drástica reducción tos de nuestro cine se han ido a otros países? de ayudas directas, indirectas y fiscales. A lo largo del ¿Podremos algún día recuperarlos? ¿Qué futuro nos año hemos ido relatando las frustrantes noticias sobre espera produciendo películas con presupuestos ínfila reforma fiscal, de la que se mos, presupuestos con esperaba un alto porcentaje los que en Francia o El sector más perjudicado por la polítide desgravaciones tanto para Alemania no se puede ca persecutoria del actual gobierno es inversión en producción hacer ni siquiera un la producción. Aquí confluyen todos los nacional como para incenticapítulo de una telesevar el rodaje de producciones rie? ¿Por qué ningún torpedos que desde el Consejo de extranjeras en España, desgrupo inversor español Ministros se lanzan contra los creadogravaciones que no se aproestá interesado en comres aquellos que cometieron la insensaximan ni de lejos a las pactaprar los Estudios de La tez de plantarle cara al gobierno de das en las Conclusiones que Ciudad de la Luz en José María Aznar con el no a la guerra la Comisión Mixta presentó Alicante, los mejores de en el mes de diciembre de Europa? Está claro que de Irak en el año 2003. 2013 después de más de un no tenemos ninguna año de reuniones entre repreconfianza en el futuro de sentantes de las distintas ramas de la industria y de la producción cinematográfica española. varios ministerios. No nos cansaremos de repetirlo: las buenas cifras A la vez, la producción ha visto incumplido tam- obtenidas por el cine en España en 2014 no son más bién el pacto PSOE-PP firmado hace ahora cuatro que la confirmación de que siempre existe la excepaños por el que el Fondo del ICAA llegaría en 2014 a cionalidad (es el caso de Ocho Apellidos Vascos o El los 100 millones de euros (y se ha quedado en poco Niño) o de que el tesón, el trabajo y el sacrificio de más de 30); también a finales del 2014 conocíamos nuestros empresarios han sido capaces de aumentar que era ya irreversible una minoración de las cantida- la asistencia a las salas en un 14% sobre la base de des adeudadas por el ICAA a los productores corres- reducir sus márgenes hasta casi cero. Pero ni aún pondientes al año 2012, aproximadamente 5 millones repitiéndose estas extraordinarias circunstancias de euros. evitaremos en los próximos años que nuestro cine Para terminar el año, la aprobación de la nueva Ley vaya desapareciendo del tablero internacional, que de Propiedad Intelectual echaba por tierra las espe- nuestros jóvenes talentos emigren y que el paro y la ranzas de poner en marcha una eficaz lucha contra la desertización cultural se instalen en España. Solo un piratería (ver declaraciones de José Manuel Tourné cambio drástico en la política del Gobierno podría en la anterior edición de CINEINFORME y también en salvarnos de este desastre, aunque eso es algo que páginas siguientes de esta edición) y, además, conso- parece poco probable por el momento. S

CINEINFORME - ENERO 2015

EN PORTADA

2001…Un viaje vía satélite

Apenas estrenamos el año 2015, y queremos hacerlo con una carta de agradecimiento. Para expresarnos con cierta perspectiva, empezaremos con un flashback.

eptiembre de 2001. SmartJog nace en Francia e inicia un viaje, a través del cual quería facilitar el intercambio electrónico de contenidos entre laboratorios situados en cualquier parte del mundo. Hasta 200 laboratorios llegaron a estar conectados, recibiendo y enviando sus películas mediante fibra óptica. Siete años después, ya en 2008, alguien pensó que si los laboratorios conseguían salvar distancias de transporte físico ahorrando tiempos de entrega, ¿por qué no dedicarnos a transportar electrónicamente contenidos a los cines instalándoles una antena parabólica? Se crea DCinema, la unidad de SmartJog dedicada exclusivamente al cine digital. Poco después empieza su despliegue en Francia. Tras sus primeros 800 cines conectados deciden seguir viajando por Europa... SmartJog visita España, Alemania y Benelux. En Enero de 2011 empezamos a darnos a conocer entre los primeros exhibidores en España. Pero entonces no éramos conscientes ni por un momento de que en tan solo 3 años, (Enero de 2014) se habría convertido en la mayor red de entrega electrónica a los cines. Éste viaje ha sido posible gracias al entusiasmo y la apertura de quienes han querido que esto sucediera, es decir, nuestros clientes, exhibidores y distribuidores, instaladores e industrias téc-

nicas, todos han sido nuestros mejores aliados en un país que como sabemos, y a diferencia de Francia, ha tenido que crecer prácticamente huérfano en lo que a inversión en Cultura se refiere (más si cabe en plena crisis económica). Los primeros exhibidores escuchaban cómo las películas podían llegar a los cines vía satélite (entre asombrados, algo desconcertados, ¡pero ciertamente esperanzados!... fantástica combinación), y eso no iba a suceder “en un futuro”... sino a partir de ése momento. Después de sus primeros 3 años de vida en España, llegamos a Enero de 2014. Con más de 200 cines conectados vía satélite y unos primeros y atrevidos distribuidores enviando contenidos electrónicamente a través de nuestra plataforma web esperamos despertar el interés de los laboratorios (el gran partner natural de SmartJog, al fin y al cabo siempre hemos sido un proveedor técnico. Simple y llanamente una compañía que se dedicaba a transportar contenido). Un año después... y llegamos a Enero de 2015. Aquel "bebé" convertido en adolescente casi prematuramente, ya forma parte del grupo Ymagis. 360 cines forman parte de la red SmartJog y la gran mayoría de distribuidores usan nuestro servicio de entrega electrónica (via adsl fibra o satélite) bien a través de los laboratorios o desde sus oficinas. El adolescente se convierte en adulto casi de golpe y SmartJog se posiciona como

CINEINFORME - ENERO 2015

primer proveedor de entrega electrónica en Europa a través de la creación de la Joint Venture SmartJog Ymagis Logístics (SYL), permitiendo gestionar desde el laboratorio de Ymagis no sólo la entrega electrónica, sino también la entrega de discos duros, la generación y envío de kdm, y en definitiva, el servicio completo que tanto el distribuidor como el exhibidor necesita para proyectar todo su contenido. SmartJog sigue siendo un proveedor técnico, un “transportista” que ayuda a que el contenido de todos viaje desde cualquier lugar a cualquier cine, pero ahora además, tiene un laboratorio propio. Es decir, somos los mismos, servimos a los mismos clientes, y desde SYL seguimos reforzando aún más ése puente que una vez tendimos. El viaje continúa. Queríamos empezar el año diciendo que éste viaje, corto en tiempo pero muy intenso, nos hace recordar constantemente la valentía de nuestros clientes. Los exhibidores han hecho un tremendo esfuerzo de aprendizaje en tiempo récord (insisto, y en un contexto económico nada favorable que implicaba decisiones más difíciles). Recordemos que SmartJog empezó su andadura al mismo tiempo que la propia digitalización de las salas (y no como había pasado en Francia o en Portugal, los primeros países Europeos que digitalizaron todos sus cines, años antes de que llegara

EN PORTADA

SmartJog). En cambio en España, los exhibidores tenían que subirse al tren prácticamente “sin maleta”, sin orden lógico en cuanto a los cambios tecnológicos (¿Cómo entender que antes de tener digitalizadas todas sus salas un cine ya podía recibir películas vía satélite en alguna de ellas? ¡si aún tenían un proyector de

35mm en la sala de al lado!). También queremos agradecer su esfuerzo a los distribuidores, hemos aprendido mucho de ellos (y ellos de nosotros me parece que un poquito también…), han confiado en nosotros, nos han dado la oportunidad de demostrarles que siempre se puede seguir apren-

diendo con la tecnología y aportando valor a nuestro trabajo (han colaborado con nuestro equipo de desarrollo técnico casi sin saberlo, y nos han ayudado a adaptarnos a sus necesidades). Aún hay algún distribuidor que nos sigue diciendo con orgullo que nunca pudo imaginar que acabaría enviando sus películas usando un satélite “en el espacio”… y a nosotros se nos dibuja una sonrisa adolescente en la cara… todavía. Éste ha sido un viaje compartido en todo momento (los que lean esto se verán reflejados y estamos seguros de que tendrán muchos recuerdos de viaje), así que sólo de todos puede seguir siendo el resultado. Nos espera un año muy intenso… ¡no podía ser de otra manera! y los tráilers y películas que se postproducen en nuestro laboratorio ya se entregan también… electrónicamente, vía satélite… o “por el espacio” -como más os guste- (¡y todo empezó en 2001!) FELIZ 2015. S Ana Fernández, Sales Manager SYL, España y Portugal ana.fernandez@smartjog-ymagis.com

La 65 edición del Festival de Berlín abrirá con una coproducción española Del 5 al 15 de febrero tendrá lugar el Festival Internacional de Cine de Berlín, que en su sexagésimo quinta edición contará con diez títulos españoles compitiendo en sus distintas secciones. La representación española estará encabezada por Nadie quiere la noche de Isabel Coixet, que luchará en la sección oficial por alzarse con el Oso de Oro. David Muñoz con su corto El juego del escondite también represen-

tará a nuestro país en la categoría de cortos junto con YúYú. La sección Forum contiene dos producciones españolas de diferente índole, el donostiarra Ion de Sosa participará con Sueñan los androides y Juan Rodrigáñez con El complejo de dinero. Culinary Cinema y NATIVe son categorías que también cuentan con participación española con títulos como Cooking up a tribute o Madeinusa.

Eurimages, Programa MEDIA y el l próximo 5 de febrero comensección más importante del festival. Centro Nacional de Cine de Bulgaria. zará la nueva edición del La Sección Oficial del festival cuenta Con esta ya son tres las veces que Festival Internacional de Cine con 23 películas, entre las que destaca la Isabel Coixet compite en la sección oficial de Berlín con la nueva película de Isabel participación latinoamericana de Jayro de la Berlinale, algo que ya hizo con Elegy Coixet, Nadie quiere la noche. Esta será Bustamente con su ópera prima la primera vez que una Ixacanul. Por parte aledirectora española abrirá mana competirán la Berlinale. Andreas Dresen, con Als La película protagowir träumen, y Sebastian nizada por Juliette Schiper, con Victoria. Binoche, Gabriel Byrne Otra participación destay Rinko Kikuchi, cuenta cada es la del iraní Jafar la historia de dos mujePanahi, con Taxi; el aleres: la primera, mán Werner Herzog, con Josephine Peary (Juliette Queen of the Desert, y el Binoche), rica y culta, francés Benoit Jacquot, viaja al polo Norte para con Journal d'une femme reunirse con su marido, de chambre. el explorador Robert Por parte asiática Peary. En este viaje le participan la japonesa acompañará otra mujer, Ten no chasuke, de Sabu, Nadie quiere la noche inaugurará el Festival de Berlín una humilde esquimal la vietnamita Cha va con (Rinko Kikuchi) que le serva, de Phan Dang Di, y la y Mi vida sin mi. Aunque la directora virá de guía por uno de los lugares más china Yi bu zhi yao, de Jiang Wen. española ha participado también como inhóspitos del mundo. A pesar de las Otras de las películas que compiten jurado del festival y con cuatro películas diferencias entre las dos mujeres, ambas son 45 Years de Andrew Haigh, Vergine más, haciendo un total de siete películas deberán unirse para poder sobrevivir a giurata de la debutante italiana Laura las que ha presentado en Berlín. las duras condiciones de su viaje. Nadie Bispuri y Knight of Cups del director Otra de las seleccionadas para comquiere la noche se rodó en exteriores de estadounidense Terrence Malick, que petir en la Sección Oficial es el docuNoruega y en un plató de Bulgaria, y la vuelve a competir por el Oso de Oro mental El Botón de Nácar del director gran parte de los interiores en unos estunueve años después. En total son 19 las chileno Patricio Guzmán. La cinta es una dios de Tenerife. La cinta, una coopropelículas que entran en competición en coproducción entre Francia, Chile y ducción España-Francia, cuenta con la esta edición de la Berlinale. España, por lo que nuestro país cuenta participación de TVE, Canal +, TV3, En la sección de cortos (Berlinale con una segunda representación en la ONO, ICAA, ICEC, el Fondo Shorts) la representación española viene 8

CINEINFORME - ENERO 2015

a cargo del cineasta David Muñoz con El juego del escondite, un documental sobre la crisis de los refugiados sirios. El que ya fue ganador de un Goya en 2010 por el también documental Flores de Ruanda, cuenta en El juego del escondite la lucha por la supervivencia de los

tinguen los unos de los otros. Entre el equipo de la película se encuentran Chema García Ibarra, Luis López Carrasco, Miguel LLansó y César Velasco Broca. Esta sección además tiene una fuerte representación latinoamericana con pro-

El juego del escondite de David Muñoz

millones de desplazados por el conflicto sirio. El proyecto cuenta con la colaboración de Acción contra el Hambre, con apoyo financiero de la Cooperación Española (Aecid), de la Comunidad de Madrid, la Junta de Andalucía y el Festival de Cine de Málaga, donde será proyectado en su próxima edición. La coproducción franco-española Yúyú de Marc Johnson también ha sido seleccionada para participar en Berlinale Shorts. Yúyú narra en apenas 15 minutos la historia real de un apicultor chino que lleva a cabo un rito primaveral para recuperar el equilibrio medioambiental del valle de Yangtsé. Estas dos representaciones españolas competirán con otros 25 cortos por el Oso de Oro y de Plata en el Festival. La sección Forum en su 45ª edición presentará un total de 43 películas entre las que hay dos españolas. La categoría dedicada al cine experimental y a jóvenes cineastas tiene entre sus elegidas la nueva obra del realizador Ion de la Sosa Sueñan los androides y El complejo de dinero de Juan Rodrigáñez. Ion de la Sosa cuenta en Sueñan los androides una historia de ficción ambientada en el Benidorm de 2052, donde los humanos y los androides conviven aunque no se dis-

En NATIVe, categoría que pretende impulsar el cine de corte indígena en todo el mundo, también se cuenta con participación española. Este año las películas participantes se centrarán en el cine indígena de América Latina. La coproducción entre Perú y España

Cooking Up a Tribute, documental que compite en Culinary CInema

ducciones como la cinta chilena La mujer de barro de Sergio Castro San Martín, o la brasileña Beira-Mar, de los debutantes Marcio Reolon y Filipe Matzembacher. En la categoría Culinary Cinema se estrenarán dos documentales españoles. Cooking Up a Tribute es un documental realizado a partir de la gira de los hermanos Roca, Jordi, Josep y Joan, propietarios de El Celler de Can Roca, por América con el fin de realizar un homenaje a las cocinas de varios países del continente americano. La cinta está dirigida por Luis González y Andrea Gómez y producida por BBVA. Por otra parte, José Luis López Linares presenta Jerez & El misterio del Palo Cortado, un documental en el que los vinos de Jerez son los protagonistas. El proyecto surge de la idea del gran conocedor de vinos andaluces y miembro del Comité Asesor del Vinoble, Jesús Barquín. Jerez & El misterio del Palo Cortado recoge las intervenciones de restauradores reconocidos, periodistas, enólogos y bodegueros importantes en la ciudad de Jerez, la que también usará el documental para promocionarse como ciudad turística y promocionar una de sus señas de identidad como es la cultura del vino. CINEINFORME - ENERO 2015

Madeinusa de Claudia Llosa es una de las seleccionadas. Esta película rodada en el 2006, cuenta la historia de una niña que vive en un pueblo perdido de Perú donde siguen una antigua tradición por la que durante dos días pueden vivir sin ninguna regla. Madeinusa es la primera película de la realizadora peruana Claudia Llosa, que ya participó en la anterior edición del festival con su última cinta No llores, vuela. La segunda película con participación española es Hamaca paraguaya. La cinta es una coproducción entre España, Argentina, Francia, Holanda y Paraguay del año 2006 y que trata sobre la espera del regreso del hijo de un matrimonio anciano que vive en un lugar aislado de Paraguay. Mención especial en esta edición del Festival Internacional de Cine de Berlín merece la actriz española Natalia de Molina (Vivir es fácil con los ojos cerrados), puesto que es una de las diez European Shooting Stars, sección que pretende visualizar el talento de jóvenes interpretes europeos. Natalia de Molina tendrá que competir por el galardón con la actriz británica Maisie Williams, conocida por la serie Juego de Tronos, entre otros seleccionados.

Ádám Császi, cuya el evento CoPro Series, donde la serie película Land of española Hierro ha sido seleccionada para Storms tuvo una participar. estupenda acogida Co-Production Market, que se celebra en la sección durante tres días en el marco del Festival Panorama en 2014. de Cine de Berlín, es un gran escaparate de En cooperación proyectos en el que participarán unos quicon CineMart nientos productores, agentes de ventas y Rotterdam se han distribuidores invitados, que tiene como seleccionado tres objetivo la creación de un espacio para proyectos adicionaabrir el mercado a nuevos proyectos y faciles para el litar los contactos en el sector para facilitar Rotterdam- Berlinale la financiación, la producción y la distribuExpress, que particición. Forma parte de Drama Series Days, parán tanto en en su empeño para ofrecer un punto de CineMart como en el encuentro para la industria de las series. Natalia de Molina participa en European Shooting Stars mercado de coproHierro es la nueva serie de ficción de la ducción de Berlín. productora gallega Portocabo del Grupo En la sección organizada con Berlinale Boomerang TV, se trata de un drama poliEL EUROPEAN FILM Talents, Talent Project Market, diez recién cial de 13 capítulos ambientado en la isla MARKET ACOGE DENTRO DE llegados a la producción y dirección adapmás remota del archipiélago canario. COPRO SERIES LA PRODUCCIÓN tarán sus obras a los gustos del mercado Junto a la serie española en la selecESPAÑOLA HIERRO internacional. Sus proyectos han seleccioción oficial de CoPro Series 2015 se La duodécima edición del European nados de un total de 245 presentaciones. encuentran Behind the Moon at that Time, Film Market tendrá lugar entre los días 8 y El mercado de coproducción forma de Anat Assoulin Productions (Israel); la 10 de febrero. Esta gran plataforma para el parte del European Film Market y está coproducción germano-estadounidense mercado internacional de la distribución apoyado por Mitteldeutsche The White Rhino Hotel, de Belladonna cinematográfica y el contenido audiovisual Medienförderungm MDM y el programa Productions; Valkyrien, de la noruega no contará este año con ninguna participaMEDIA de Europa Creativa. Tordenfilm y Babylon Berlin, de X Filme ción española, aunque sí participaran 28 Fruto de la unión del European Film (Alemania). Además, Tabula Rasa, de la países con 36 proyectos. Market y Berlinale Co-Production Market belga Caviar, es el proyecto seleccionado A las 331 propuestas recibidas en esta la plataforma Drama Series Days engloba en colaboración con Séries Mania.S edición, se han añadido 20 nuevos proyectos de largometrajes. Los proyectos están siendo desarrollados por productores con experiencia internacional y tienen asegurado, al menos, el 30 por ciento para su financiación. Los presupuestos asignados oscilan entre el millón y los 6,5 millones de euros. En la sección Berlinale Directors se presentarán tres proyectos de directores que hayan presentado películas en ediciones anteriores de la Berlinale en años pasados; el objetivo es que los cineastas puedan realizar nuevos proyectos con el apoyo de socios para su financiación, aunque estos proyectos no cumplan los criterios de selección del mercado de coproducción. Los tres directores seleccionados a través de esta modalidad son Avinash Arun, ganador del Oso de Cristal el pasado año por Killa; el dúo georgio-alemán integrado por Nana Ekvtimishvili y Simon Gross que European Film Market debutaron en la Berlinale con In Bloom; y 12

CINEINFORME - ENERO 2015

The 65th Edition of the Berlin Film Festival Opens with a Spanish Co-Production

Ten Spanish titles will compete in various different sections of the 60th edition Berlin International Film Festival, to be held from February 5th through the 15th. Spanish representation is headed by Isabel Coixet’s Nobody Wants the Night, which will compete for the Golden Bear as part of the Official Section. David Muñoz’s short film, Hide & Seek, will also represent our

country in the short film category along with YúYú. The Forum Section will feature two very different Spanish productions: one by Basque director Ion de Sosa called Androids Dream and The Money Complex directed by Juan Rodrigáñez. Two other titles with Spanish participation, Cooking Up a Tribute and Madeinusa, will be featured in the Culinary Cinema and NATIVe Sections.

North Pole to reunite with her husband, explorer Robert Peary. A humble Eskimo woman (Rinko Kikuchi) accompanies her on this journey and guides her through one of the most inhospitable landscapes on Earth. Despite the differences between the two women, they are forced to band together in order to survive the harsh conditions of their journey. Nobody Wants the Night was shot on location in Norway and on a set in Bulgaria, with many of the interiors shot in a studio in Tenerife. The film is a SpanishFrench co-production with participation Con stand propio / With its own stand from TVE, Canal+, - 6 Sales TV3, ONO, ICAA, - Cinema Republic ICEC, Euroimages, - DeAPlaneta the EU’s MEDIA - Filmex Program, and the - Film Factory Entertainment Bulgarian National Bajo el paraguas de Cinema From Spain / Film Center. Under the umbrella of Cinema From Spain This marks the - Canary Islands Connection (C.I.C) third time Isabel - Auriga Films Coixet will be compe- Catalan Films ting in the Official - Filmoteca de Extremadura Section of the - Gran Canaria Film Commission Berlinale, having par- Numérica Films ticipated previously - Imagina Internacional Sales with Elegy and My - Latido Film Life Without Me. - Agadic However, the Spanish

he new edition of the Berlin International Film Festival will open next February 5th with Isabel Coixet’s Nobody Wants the Night. This marks the first time a female Spanish director opens the Berlinale. The film stars Juliette Binoche, Gabriel Byrne and Rinko Kikuchi and tells the story of two women: the first, Josephine Peary (Juliette Binoche), is a rich well-bred woman who travels to the

Empresas españolas en el EFM Spanish companies at the EFM

CINEINFORME - ENERO 2014

director has also been on the Festival's jury and screened another four films in previous editions, so, in all, seven of her films have participated in the Berlinale. Another of the films selected to compete in the Official Section is the documentary The Pearl Button by Chilean director Patricio Guzmán. The film is a co-production between France, Chile and Spain, which means our country the second-most represented nation in the festival's most important section. In the Berlinale Shorts Section, Spain is represented by David Muñoz’s documentary Hide and Seek, about the Syrian refugee crisis. Muñoz won a Goya for Best Short Documentary in 2010 with Flowers of Rwanda, and in Hide & Seek he tells the story of the millions of refugees displaced by the conflict in Syria and their struggle for survival. The project was produced in collaboration with the NGO Acción contra el Hambre, with financial support from the Spanish Agency for International Development Cooperation (AECID), the Community of Madrid, the Regional Government of Andalusia and the Malaga Film Festival, which will screen the film in its next edition. The French-Spanish co-production, Yúyú, directed by Marc Johnson, has also been chosen to participate in Berlinale Shorts. Yúyú is a 15-minute

film that tells the true story of a Chinese beekeeper as he carries out a rite of spring in order to restore the environmental balance of the Yangtze Valley. These two Spanish titles will compete against another 25 short films for the Festival’s Golden Bear and Silver Bear. In its 45th edition, the Forum Section will present a total of 43 films, including two Spanish titles. Among the films chosen in the section dedicated to experimental film and young filmmakers are director Ion de la Sosa’s new piece, Androids Dream, and Juan Rodrigáñez’s The Money Complex. In Androids Dream, Ion de la Sosa tells a fictional tale set in Benidorm in 2052, where humans and androids live together and are indistinguishable from each other. The film’s crew includes Chema García Ibarra, Luis López Carrasco, Miguel Llansó and César Velasco Broca. Two Spanish documentaries will premiere in the Culinary Cinema section. Cooking Up a Tribute documents a tour of the US and Latin America undertaken by the Roca brothers: Jordi, Josep and Joan, owners of the restaurant El Celler de Can Roca, in order to pay tribute to various regional cuisines of North and South America. The film was directed by Luis González and Andrea Gómez and produced by BBVA. Meanwhile, José Luis López Linares presents Sherry & The Mystery of Palo Cortado, a documentary about Sherry wines. The project was the idea of a great connoisseur of Andalusian wines and a member of Vinoble’s Advisory Committee, Jesús Barquín. Sherry & The Mystery of Palo Cortado features some of the most renowned restaurateurs, journalists, oenologists and winemakers from the city of Jerez - where sherry wine originated. The city intends use the documentary to promote itself as a tourist destination and endorse one of its identifying marks: wine culture. The NATIVe Section, aimed at promoting indigenous film from all over the world, will also include two Spanish co-productions. This year, the section is featuring indigenous films from Latin America. The co-production between Peru and Spain, Claudia Llosa’s Madeinusa is among the films selected. The 2006 film tells the story of a little girl who lives in a remote Peruvian village where, two days a year, an ancient tradition allows the villagers to break all the rules. Madeinusa was the first film shot by Peruvian director Claudia Llosa, who already participated in the festival’s previous with her latest film "Aloft". The second film in this section with Spanish participation is Paraguayan Hammock. The film is a 2006 co-production between Spain, Argentina, France, Holland and Paraguay about an elderly married couple living in an isolated region of Paraguay awaiting their son's return. Spanish actress Natalia de Molina (Living is Easy with Eyes Closed) deserves a special mention in this edition of the Berlin International Film Festival, as a participant in European Shooting Stars, a section aimed at showcasing talented young European actors. Natalia de Molina will compete for the award against British actress Maisie Williams, known for her work in the series Game of Thrones, among other nominees.S CINEINFORME - ENERO 2014

PANORAMA

Los cambios de Programa Europa Creativa, a debate en el Info MEDIA Day de la Berlinale

En el marco del Festival de Cine de Berlín el Programa Europa Creativa organiza, el 10 de febrero, el Info MEDIA ntre los temas que se tratarán se encuentran las actualizaciones de los criterios en las líneas de ayudas, la adaptación a los cambios de las tecnologías digitales, nuevas áreas de subvención en Europa Creativa y un vistazo a la formación bajo el Programa Erasmus +. Info MEDIA Day comenzará con una conferencia que impartirán los representantes de la Comisión Europea Michel Magnier, Director for Culture and creativity, DG EAC (Education and Culture) y Xavier Troussard, Head of Unit, Creative Europe programme MEDIA, DG EAC (Education and Culture), junto a Sari Vartiainen, Head of Unit Creative Europe - MEDIA, EACEA, de la Agencia Ejecutiva de Educación, Audiovisual y Cultura. Acogerá una mesa redonda que profundizará en la importancia de mantener el valor añadido de Europa Creativa en la era digital en la que diversos agentes del sector, como profesionales audiovisuales o legisladores, debatirán sobre cómo reforzar la complementariedad

Day, una jornada que servirá para dar conocer más sobre los cambios que ofrece este nuevo Programa.

entre la financiación de películas europeas y de los Estados miembros. La actividad principal de la Sub-programa Europa Creativa MEDIA es la distribución transfronteriza, así, una de las cuestiones que se abordará es si se está prestando suficiente atención al desafío de la distribución en el mercado nacional. Dentro de esta jornada también se

Monica Galeriu - Project Manager, Creative Europe MEDIA, EACEA, explicarán la situación de los programas de television. Otros asuntos que tendrán cabida en el Info MEDIA Day son las oportunidades de financiación del Programa Erasmus +, que será desarrollado por Ann Branch, Head of Unit, Programme

informará de las últimas noticias para el apoyo a productores independientes; en este sentido, Virve Indren, Head of Sector Nathalie Ducher - Programme Coordinator y David Raffier - Project Manager, Creative Europe MEDIA, EACEA comentarán proyectos individuales y videojuegos; mientras que Matteo Solaro - Head of Sector y

coordination Erasmus+, DG EAC, European Commission; y las perspectivas y enfoque de promoción internacional en festivales, expuesta por Soon-Mi Peten, Head of Sector; Malgorzata Palarczyk-Vivancos, Programme Coordinator; Cristina Fernández Estrada y Aurélie Varin , Project Officers, Creative Europe MEDIA, EACEA . S

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CINEINFORME - ENERO 2015

PANORAMA

El cine en España cierra 2014 con datos positivos El Informe Anual de la consultora Rentrak sobre el mercado del cine en España ofrece datos positivos para el conjunto del 2014. A pesar de la nula colabo-

es que toda la industria del cine en España ha reducido sus márgenes de beneficio prácticamente a cero para compensar la inaceptable presión fiscal que supone mantener el 21 por ciento de IVA en las entradas de cine. Iniciativas como las dos Fiestas del Cine celebradas en 2014 o Los Miércoles al Cine han hecho posible atraer a las salas a un 14 por ciento más de espectadores. Todo un ejemplo de lo que la Industria unida puede conseguir. Gracias a ello, y después de cuatro años de caídas y tras un 2013 fúnebre para la Industria del Cine en España, los datos vuelven a ser positivos. Según el Informe Anual de Rentrak sobre el Cine en España, el número de espectadores creció un 14 por ciento en 2014 aunque solo un 3 por ciento en recaudación. Por su parte, la cuota del cine español ha aumentado hasta el 24,9 por ciento, diez puntos más con respecto al año anterior y se sitúa como el mejor dato registrado en la historia reciente de la producción cinematográfica española. Según datos provisionales de Rentrak, los cines españoles han recaudado en 2014, un total de 522 millones de euros, mientras que la cifra de espectadores ha subido hasta los 87 millones. Dos cifras muy positivas frente a las de 2013 cuando la recaudación 18

ración por parte del Estado, el gran esfuerzo realizado por exhibidores, distribuidores y productores ha rendido sus frutos.

Ocho apellidos vascos

apenas superó los 500 millones de euros y los espectadores descendieron hasta 77 millones (desde los 94 millones que asistieron a las salas de cine en 2012, la mayor caída de la historia). En cuanto al cine español, en 2014 recaudó un total de 127 millones de euros, un 78,8 por ciento más que en 2013, y sus espectadores aumentaron un 92,7 por ciento, alcanzando los 21,2 millones. La diferencia entre el gran crecimiento de espectadores y el levísimo ascenso de la recaudación, se explica por la reducción del precio medio de la entrada de cine, que descendió un 9 por ciento hasta situarse en 5,98 euros, según datos provisionales de la consultora Rentrak. Esta caída del precio de la entrada se debe principalmente a las promociones realizadas el año pasado como ya hemos dicho. Si el Gobierno hubiera prestado algún apoyo a la Industria, ahora estaríamos celebrando unos datos del 2014 infinitamente más positivos. CINEINFORME - ENERO 2015

EL FENÓMENO DE OCHO APELLIDOS VASCOS Ya es una noticia bien conocida que Ocho apellidos vascos ha roto todas las marcas del cine español a lo largo de toda su historia y lidera el Top 5 de películas con mayor recaudación del 2014, superando varias veces la recaudación de la película extranjera más taquillera. Después de que en el Top 5 de 2013 ninguna película de producción cien por ciento española apareciera en él, este año Ocho apellidos vascos, con 56 millones de euros de recaudación y El niño, con 16 millones de euros, encabezan la lista absoluta de películas más taquilleras por encima de las grandes producciones norteame-

El niño

ricanas como Amanecer: El Planeta de los Simios con 12,9 millones de euros, Maléfica con 12,6 millones de euros y El Lobo Wall Street con 12 millones. En cuanto al Top 5 del Cine Español en 2014, después de Ocho Apellidos Vascos y El Niño, se sitúan Torrente 5 con 10,7 millones de euros, Exodus (con producción minoritaria española) con 8 millones de euros y La Isla Mínima con 6 millones de euros. La Industria cinematográfica española en su conjunto puede sentirse orgullosa de la gran labor realizada para promocionar el cine ante la impasividad de un Gobierno insensible a cualquier requerimiento relacionado con la Cultura. S

Exportadora Cinematográfica Española cumple 31 años al servicio de la exportación audiovisual española

Hace ahora 31 años, y por encargo de la entonces Directora General del ICAA, Pilar Miró, comenzamos a publicar ediciones bilingües en español/inglés destinadas a la promoción de la exportación audiovisual española. Aquella primera edición bilingüe de

CINEINFORME fue distribuida en el Festival de Berlín y a ella pertenecen la portada y algunas de las páginas que reproducimos a lo largo de este reportaje. En total CINEINFORME dedicó 42 páginas de aquella edición a la promoción del cine español.

e daba así una eficaz respuesta a las necesidades de apertura al exterior de nuestro cine, una vez superado el turbulento periodo de la transición política en nuestro país. CINEINFORME se presentaba en los mercados exteriores como la nueva Revista de promoción de nuestro cine, llenando el hueco que dejó la revista bilingüe 'Cinespaña' desaparecida en 1976, junto con el Sindicato Vertical del Espectáculo que fue su ente editor. Desde entonces, (a pesar del cambio de gobiernos y de responsables del ICAA) siempre con la colaboración del Instituto de Cine nuestra editorial ha venido distribuyendo ediciones bilingües en casi 20 mercados internacionales cada año, siendo las nuestras, al día de hoy las publicaciones de referencia del audiovisual español en el exterior, con más de 150.000 ejemplares distribuidos. Ante los buenos resultados obtenidos por las primeras ediciones, el ICAA delegó también a esta casa editorial la realización de diversos catálogos y otros materiales impresos para ser utilizados en las distintas 'Semanas de Cine Español' que el Ministerio de Cultura organizaba entonces, desde Nueva York a Tokio. Después de la marcha de Pilar Miró a la dirección general de RTVE, le sucedió en el cargo Fernando Méndez Leite, eficaz continuador de las directivas marcadas por su antecesora en la dirección general del ICAA, aunque por poco tiempo. La llegada de Jorge Semprún al Ministerio de Cultura provocó la pronta dimisión de Méndez Leite y marcó nuevos y erróneos rumbos para el Instituto con funcionarios de poca talla en su dirección general. En poco tiempo el nuevo equipo ministerial dio al traste con muchas de las esperanzas que los distintos sectores del cine tenían 20

puestas en él. Fue en aquellos aciagos años cuando se cerraron en España casi 6.000 salas de cine sin que la Administración central, ni la autonómica, ni local hiciesen el más mínimo gesto para impedirlo, mientras llegaba a nuestro país la primera oleada de piratería en forma de uso ilegal de las videocasetes. Pero para nuestro grupo editorial el salto hacia los mercados internacionales ya estaba dado y era imparable. La práctica suspensión de la colaboración con el ICAA por parte unilateral de sus responsables era un dato irrelevante para nuestras ediciones internacionales, que se soportaban ya con la sola participación de las empresas exportadoras. En 1998, ya con José María Otero en la dirección general del ICAA, la buena sintonía de colaboración se reanudó. El nacimiento, por aquel entonces, de las plataformas de pago vía satélite propició el lanzamiento de nuestra segunda cabecera, TELEINFORME y, casi a la vez, nuestro portal CINE&TELE ON CINEINFORME - ENERO 2015

LINE, con más de 15 años de vida y más de 45.000 noticias publicadas, que cuenta con cerca 34.000 usuarios únicos y más de

90.000 visitas mensuales. Ambos medios, desde el principio, fueron bilingües y tuvieron secciones fijas dedicadas a la exportación bajo el epígrafe International Sales. También entonces cambió nuestro nombre social, adoptando el de Exportadora Cinematográfica Española SL, como distintivo más adecuado a la nueva línea editorial. Poco después Exportadora Cinematográfica Española SL fue miembro fundador de AIDECCA, la primera y única asociación de exporta-

dores con que ha contado nuestro país y que desarrolló una intensa actividad durante los años siguientes en el seno del programa europeo EURO- AIM. Con los años, CINEINFORME, TELEINFORME y CINE&TELE ON LINE continuaron creciendo y dieron soporte también a la promoción de la exportación de los mayores productores iberoamericanos, como VENEVISIÓN, TV AZTECA, TELEVISA, GLOBO TV, TELEFÉ y ARTEAR. Hoy, 31 años después de aquella primera CINEINFORME - ENERO 2015

edición bilingüe de CINEINFORME, hacemos recuento y vemos que hemos distribuido más de 150.000 ejemplares bilingües en los más importantes mercados de Cine y TV durante los últimos años, convirtiéndonos en la única vía de información sobre el mercado español para aquellas empresas interesadas en nuestros productos audiovisuales. CINEINFORME, TELEINFORME y CINE&TELE ONLINE son, por definición, “los medios del audiovisual español” en todo el mundo. 21

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Al filo de lo imposible Bien podría ser el título de cualquier producción cinematográfica, pero la realidad es que tal acepción describe la situación actual en la que se encuentra nuestro cine. Es cierto que 2014 arrojó un incremento de espectadores respecto al año precedente del 15% y un incremento de recauda-

ara profundizar en el tema hemos pedido a la experta Pilar Sanchez-Bleda, socia del Área de Audiovisual, Media, Entretenimiento y Nuevas Tecnologías de Auren Abogados y una de las abogadas mejor valoradas en España en el Sector Audiovisual, que nos ofrezca su opinión. Cineinforme: ¿Hay vida para el cine español más allá de la reforma fiscal que entra en vigor en este año 2015? Pilar S.-Bleda: Sí, claro que sí. No debe olvidarse que en España el consumo cultural aporta un 3,5% de nuestro PIB y por tanto, el cine como parte de ese consumo se mantiene como uno de los pilares esenciales. La cuestión que nos deberíamos plantear es si el cine “vive o sobrevive”.

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La reforma fiscal también trae nuevas posibilidades que beneficiarán a la industria audiovisual y que habría que saber aprovechar.”

En estos últimos años la industria se ha visto forzada a sobrevivir, algo que atenta directamente sobre nuestra competitividad y desafortunadamente, a mi juicio, la reforma fiscal no aporta mecanismos suficientes para alejarnos de la mera supervivencia. No obstante lo anterior, creo que la reforma fiscal también trae nuevas posibilidades que beneficiarán a la industria audiovisual y que habría que saber aprovechar. C.: ¿Por ejemplo? P.S.B.: Como novedad podemos destacar una clara apuesta por las producciones internacionales, ya que se introduce una deducción del 15% sobre determinados 22

ción del 4%, y se prevé que en 2015 las salas de cine en España inicien una ligera recuperación tras 4 años de caída continuada de ingresos, pero en ningún caso estos datos económicos deberían convertirse en los únicos parámetros para analizar la viabilidad y el futuro de una industria tan castigada.

gastos incurridos en España por producciones extranjeras que podrá cobrarse de forma anticipada, ello con un límite del 2,5 M de euros por producción. Esta medida podría contribuir a dinamizar no sólo la industria del cine sino también la economía en general ya que los rodajes tienen incidencia directa en otros sectores relevantes como son hotelería, restauración, transporte, vestuario y medios técnicos. Además, la tradicional deducción por inversión se amplía hasta el 20% para el primer millón de euros y se mantiene la deducción del 18% para el exceso sobre dicho importe (el importe de esta deducción no podrá ser superior a 3M de euros). Ha de recordarse que esta deducción desde el 2013 tiene carácter permanente, lo que dota de cierta estabilidad a la inversión en el sector y que debe ser analizada en el contexto del actual Impuesto sobre Sociedades, donde el tipo de gravamen general del impuesto ha bajado del 30% al 25%. De igual modo es importante reseñar que el sector ligado a la animación podrá beneficiarse de las potentes deducciones actuales de I+D+i en el impuesto de sociedades. Y para concluir, señalar un aspecto que considero absolutamente esencial: se potencia la financiación del inversor ajeno al sector (aporta exclusivamente recursos económicos al proyecto audiovisual). Con esta reforma se consigue crear un marco de seguridad jurídica para dicho inversor, puesto que se “elimina” la figura del “coproductor financiero” que generaba riesgos de interpretación con la Hacienda Pública y cuya deducción estaba limitada a un 5%. Ahora, se equipara al "productor puro", con un incentivo a esa inversión del 20%. CINEINFORME - ENERO 2015

Pilar Sanchez-Bleda, socia de Auren Abogados

C.: A la luz de lo que nos comenta, ¿la reforma fiscal para el sector del entretenimiento es positiva? P.S.B.: Creo que sí pero que peca de poco ambiciosa. Un sistema de deducciones aún más atractivo y competitivo hubiere sido relevante de cara a una mayor

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Clara apuesta por las producciones internacionales, ya que se introduce una deducción del 15% sobre determinados gastos incurridos en España por producciones extranjeras que podrá cobrarse de forma anticipada.”

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captación de inversión nacional y extranjera. Esta demanda no es nueva, es lo que los principales players del mercado llevan reclamando al ejecutivo desde 2008.

El sector audiovisual es un sector interesante para invertir, tanto para el inversor que aporta dinero y pretende su recuperación contra los beneficios de explotación, como para el inversor que aporta recursos y que su beneficio se traduce en rentabilidad fiscal o lo que es lo mismo, en pagar menos impuestos.”

C.: ¿Aconsejaría por tanto la inversión en el sector cinematográfico y del ocio? P.S.B.:Es hora de hacer nuevas cosas, de aprovechar el marco legal y fiscal existente y de entender el nuevo entorno en el que nos movemos. Si se saben conjugar esos factores, el sector audiovisual es un sector interesante para invertir, tanto para el inversor que aporta dinero y pretende su recuperación contra los beneficios de explotación, como para el inversor que aporta recursos y que su beneficio se traduce en rentabilidad fiscal o lo que es lo mismo, en pagar menos impuestos. El conocimiento del sector audiovisual más el correcto asesoramiento para

PANORAMA

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En estos momentos desde AUREN estamos diseñando estructuras fiscales para proyectos cinematográficos aprovechando las ventajas de las AIEs que hacen que la tasa interna de retorno o rentabilidad (TIR) sea extraordinariamente interesante.”

optimizar los incentivos fiscales, es fundamental para garantizar el éxito de la inversión en este sector. Por ejemplo, en estos momentos desde Auren estamos diseñando estructuras para proyectos cinematográficos aprovechando las ventajas de las AIEs que hacen que la tasa interna de retorno o rentabilidad (TIR) sea extraordinariamente interesante. Además estamos aprovechando la ventaja fiscal que oferta Canarias (deducción por inversión de un 38%) para crear estructuras fiscales y de rodaje que tengan como base ese territorio especialmente bonificado.

hay que tener en cuenta la existencia de canales alternativos para el consumo cinematográfico y hay que saber ser creativos dentro de ese entorno, tanto desde

C.: Por tanto, el cine ¿misión posible o imposible? P.S.B.: Posible aunque no exenta de dificultades. En un sector en constante evolución como es la industria del ocio, que avanza a un ritmo vertiginoso, no podemos quedarnos quietos. Hay que saber adaptarse a los gustos de los nuevos consumidores,

un punto de vista legal, fiscal y de desarrollo de negocio. Solo de ese modo el cine será “misión posible”. El cine seguirá siendo un equilibrista en un entorno de restricciones presupuestarias pero como dijo Albert Einstein “no pretendamos que las cosas cambien si siempre hacemos lo mismo”.S

Universidad Complutense de Madrid, Fabia Buenaventura ha sido directora general de FAPAE, la Confederación que agrupa a los productores audiovisuales españoles, durante trece años. Con anterioridad, trabajó en el ICEX, desde donde se dedicó a la promoción comercial de las industrias culturales. Ha sido, además, vicepresidenta ejecutiva de la Federación Iberoamericana de Productores Cinematográficos y Audiovisuales, FIPCA, miembro del Comité Ejecutivo de FIAPF (Federación Internacional de Asociaciones de Productores Cinematográficos), miembro del Patronato de la Fundación Media Desk

España y miembro del Patronato de Madrid Film Commission. La Sociedad General de Autores y Editores (SGAE), consciente del valor fundamental que las creaciones audiovisuales tienen, cuenta con un área específica para dar respuesta a las necesidades de los autores de este colegio. De los 110.000 socios de la SGAE, más de 8.000 son creadores audiovisuales. Forman parte de la SGAE los directores de cine más reconocidos de nuestros días (Pedro Almodóvar, Juan Antonio Bayona, Alex de la Iglesia, Gracia Querejeta, Alejandro Amenábar, Icíar Bollaín o Daniel Monzón, entre otros).S

Fabia Buenaventura se une a la SGAE en calidad de Gerente de Derechos Audiovisuales

l objetivo inicial en su cargo en la Sociedad General de Autores y Editores es consolidar e impulsar el área Audiovisual dentro de la sociedad, tanto a nivel nacional como internacional, y dar respuesta a las necesidades de sus socios miembros (autores de largometrajes, cortometrajes, documentales, series de animación, series de TV y docudramas). Con amplia experiencia en el sector, Buenaventura conoce en profundidad la realidad del mundo del audiovisual y, en especial, la producción de cine y televisión en nuestro país. Licenciada en Ciencias Políticas y Sociología por la

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La Filmoteca Española presentó su nuevo Centro de Conservación y Restauración en la Ciudad de la Imagen de Madrid

l pasado mes de diciembre se inauguró en la Ciudad de la Imagen de Madrid, el Centro de Conservación y Restauración de la Filmoteca Española, unas modernas instalaciones dedicadas a la conservación, restauración y recuperación de los fondos documentales de nuestra cinematografía, además de contenedor de las colecciones más importantes o significativas del patrimonio filmado. Entre ellas destacan las colecciones ‘Sagarminaga’ y ‘Tramullas’, que guardan películas realizadas desde 1896 a 1908, la primera, y desde 1910 a 1927, la segunda. A estos

fondos se suman los archivos filmados sobre la Guerra Civil española, el Archivo del No-Do, la colección Daniel Jorro (de reportajes rodados en 16 milímetros entre los años 1930-1955), las colecciones procedentes de la Escuela de Cine (EOC), de cine amateur (realizadas por cineastas aficionados en 8, Súper 8, 9,5 y 16 milímetros), los fondos de Turespaña y de la Sección Femenina, las colecciones en vídeo de TVE referentes al programa ‘La noche del cine español’, con todas las entrevistas a personalidades relevantes de la cinematografía española, realizadas por Fernando Méndez-Leite. A todas estas colecciones se suman los archivos de los ministerios de Agricultura, Educación y Cultura, Exteriores, Defensa, Economía y embajadas con departamento de cine, así como de empresas, Universidades, cineclubs y festivales de cine. Es importante destacar que los produc-

tores de películas españolas que han recibido algún tipo de ayuda otorgada por organismos oficiales están obligados, desde 1964, a entregar una copia a la Filmoteca Española para su conservación, lo que ha supuesto un gran avance para la conservación del patrimonio fílmico español, que de otra manera acabaría destruido. La obra ha supuesto una inversión de 23.609.382 euros y el Centro se ha levantado sobre una parcela de 8.118 m2; la superficie total construida es de 15.429 m2, de los que 9.885 están bajo rasante, conformando tres grandes plantas destinas a las más modernas instalaciones de almacenamiento, distribuidas en archivos, servicios técnicos y administrativos e instalaciones de climatización, conocidas como «Vagón de climatización». Con este gran equipamiento, la Filmoteca Española ha podido reunir sus fondos y archivos desperdigados por diferentes ubicaciones. Además cuenta con una edificación anexa y subterránea, conocida como “Voltio”, donde se conservan los soportes inflamables de nitratocelulosa, triacetato y poliéster, que exigen condiciones especiales de almacenamiento y seguridad. S

acompañado –y aplaudido- por un nutrido grupo de amigos y admiradores de la vida y obra de este genio español de las Artes y las Ciencias Cinematográficas. Un montaje ágil y ameno, donde se mezclan anécdotas vitales del protagonista, contadas por él mismo con su gracejo particular, con anotaciones sobre sus aportaciones a la fotografía: baños de vapor de mercurio para aumentar la sensibilidad de aquellos duros negativos en blanco y negro de los años 40, máquina para lavar y restaurar fotogramas encogidos y arrugados por el tiempo, modificaciones sobre las ópticas del Cinemascope para evitar

las deformaciones en la proyección de las esquinas del fotograma, artífice de la primera película española rodada en color, genio de los efectos especiales, etc., etc. En la actualidad Juan Mariné, con sus 94 años, continúa incansable su trabajo de investigación en el departamento de conservación de la ECAM. Ahora, centrado en las mejoras que se pueden introducir en la grabación de la imagen digital. Un caso único de tesón y genialidad perfectamente retratado en un documental de obligado visionado por todos los amantes del cine. S

Juan Mariné: la aventura de hacer cine

l documental sobre la vida de Juan Mariné se estrenó el pasado 18 de diciembre en los cines Renoir de Madrid y parte como favorito en la carreara por el Premio Goya con ocho candidaturas. Ochenta años de una vida dedicada al cine, desde auxiliar de cámara a director de fotografía, una vida llena de aventuras, anécdotas, invenciones, … así se resume este nuevo documental de largometraje, dirigido por Primitivo Pérez que, en su estreno en diciembre, se pudo disfrutar en compañía de su protagonista, Juan Mariné. En la proyección, Mariné estuvo

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La Madrid Film Commission ha muerto, ¡Viva la Madrid Film Office!

El pasado diciembre se cerró la Fundación Madrid Film Commission. La Junta de Patronos del 28 de Octubre ineinforme: ¿Qué razones han determinado tan triste final para una institución que venía dando servicios gratuitos e indispensables para la producción audiovisual en el ámbito de la Comunidad de Madrid? Manuel Soria: No ha sido una sorpresa. Desde finales de 2013 vivíamos ya una situación imposible. Se produce el primer despido. La aportación de algún Patrono para el año 2013 se aprueba, pero nunca llega. Para el ejercicio 2014 ya no se concreta y esto era ya la antesala de una muerte anunciada… C.: ¿Quiénes formaban parte del Patronato? M.S.: En primer lugar EGEDA, fue quien tuvo la iniciativa. Enseguida se sumaron la Comunidad de Madrid y el Ayuntamiento de la Capital, y través de alguno de sus departamentos se incorporaron, Promomadrid y Promoción de Madrid, FAPAE, CEIM, Cámara de Madrid y por último se incorpora AMA. C.: ¿Y tantas instituciones no han sido capaces de mantener la Fundación? M.S.: Fueron desapareciendo los miembros incorporados por parte de la Comunidad de Madrid y el Ayuntamiento, asimismo estos últimos

decretó su fin. Entrevistamos a Manuel Soria, que ha sido Director Gerente de esta institución tan relevante.

redujeron en un 70% y 60% sus aportaciones. EGEDA fue la única que a pesar de sufrir la eliminación de la compensación por copia privada, mantuvo su aportación, con la única reducción del 20%. El resto de Patronos nunca puso nada. La Fundación se vió obligada en julio del 2104 a despedir a una segunda persona. Me quedé sólo para todo y sin recursos… C.: Sin embargo, se han podido mantener los servicios durante casi todo 2014... M.S.: Con un sacrificio personal que nadie ha agradecido. Ahora los productores extranjeros no saben a dónde dirigirse, lógicamente buscarán otras film commission de otros países. C.: Pero usted ha podido seguir cobrando su sueldo, de algún sitio saldrían los dineros… M.S.: Evidentemente que seguía cobrando, gracias a las aportaciones externas al patronato que ya había decretado el día 28 de octubre su cierre. Un cierre que a nadie le importó. Es triste, de un lado, y heroico, de otro, reconocer que algunas de las industrias técnicas, sin ser patronos, han venido aportando recursos y facilidades muy superiores en su conjunto a las procedentes de las administraciones… pero sólo con esto no podíamos seguir adelante, dado que los servicios que veníamos prestando eran totalmente gratuitos. C.: ¿Debemos considerar que se cierra un capítulo más de las negativas politicas del gobierno nacional y regional? M.S.: ¡Ya está cerrado!

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Manuel Soria

C.: ¿Y ahora? M.S.:¿Qué quiere que le diga? Personalmente soy miembro de la AFCI (Association of Film Commissioners International), para la realización de Servicios de Film Commissions y formo parte de esta institución, con sede en Los Ángeles… así que… donde una puerta se cierra, otra se abre… A través de las industrias técnicas madrileñas vamos a empezar de nuevo con las actividades abandonadas por la desaparecida Fundación, desde la iniciativa privada. Esta nueva entidad no podrá ofrecer todos los servicios con carácter de gratuidad ya que dependerá únicamente de las aportaciones de la industria. Y su principal actividad será la lucha por la industria madrileña. C.: ¿Podemos entonces decir, la Madrid Film Commission ha muerto…? M.S.: La Madrid Film Office sustituirá a la Madrid Film Commission… Ojalá la industria siga contando con nosotros. S

PANORAMA

Marian García Martínez, nueva directora general de Telson

elson ha nombrado a Marian García Martínez como directora general de la compañía, quien ha desarrollado toda su carrera profesional en la producción audiovisual; así, durante los últimos 15 años desempeñó la labor de directora de posproducción de Lee Films. Para Marian García “es un auténtico reto embarcarme en Telson, la compañía líder del sector de la posproducción audiovisual en España. Lo hago con entusiasmo y con el deseo de seguir desarrollando ese liderazgo en el actual contexto de la comunicación y, sobre todo, con la firme decisión de ofrecer a nuestros clientes una absoluta involucración para aportar diferenciación y excelencia en sus proyectos.” Además la compañía especializada en posproducción para cine, televisión y publicidad ha anunciado también el nombramiento de Sandra Barboni como directora comercial. S

Disponible el nuevo Informe Anual de Cine de Rentrak

a compañía especializada en control de audiencias ha lanzado su Informe Anual 2014 Cine, una herramienta fundamental para los profesionales del sector que contiene los inputs más relevantes de la industria cinematográfica española durante el pasado año. En esta ocasión el informe cuenta con dos versiones, Pro y Lite, en función del volumen de información. La Pro contiene información de los títulos exhibidos el pasado año (formatos, países de producción, fechas de estrenos, recaudación y espectadores o los títulos en 3D frente a los 2D); parámetros temporales (recaudación diaria, semanal y mensual; comparativa con 2013; ratios fin de semana y semanales; y la evolución del mercado), parámetros geográficos (recaudación y espectadores por provincias, asistencia media y precios medios por provincias, recaudación y espectadores por provincia y autonomías, cuotas de mercado provinciales y autonómicas, …) y distribución y exhibición internacional (cuota de mercado por exhibidores y distribuidores, películas españolas a nivel internacional, ranking de mercados internacionales, etc.). Entre las informaciones que contiene la versión Lite se encuentran datos con el Top 50 de los títulos exhibidos en los cines españoles, ese mismo ranking en cuanto a producción o los títulos en 3D). S

Eurimages destina más de cuatro millones para apoyar 15 coproducciones

El pasado mes de diciembre tuvo lugar en localidad italiana de Turín la 137ª reunión del Comité Directivo de Fondos Eurimages del Consejo Europeo en la que, entre otros asuntos, se se acordó el apoyo económico de un total de 4.033.000 euros, para la coproducción de trece proyectos de largometrajes de ficción y dos documentales, entre los que no se encuentra ninguna producción española. Así, las obras apoyadas por este fondo de coproducción son los documentales A German Youth, de JeanGabriel Periot (Francia y Suiza) y The Night (Natta pappa henta oss), de Steffan Strandberg (Noruega y Bélgica); y las ficciones A German Youth, de Jean-Gabriel Periot (Francia y Suiza); Foxtrot, de Samuel Maoz (Alemania, Francia e Israel); Kebab Royal, de Peter Brosens y Jessica Woodworth (Bélgica y Bulgaria); Disappearance (Verdwijnen), de Boudewijn Koole (Holanda y Noruega); The bloom of yesterday (Die Blumen von gestern), de Chris Kraus (Alemania y Austria); Frenzy (Kadir ve Kardesleri), de Emin Alper (Turquía y Francia); Les Innocentes, de Anne Fontaine (Francia y Polonia); Seneca’s Day (Senekos Diena), de Kristijonas Vildziunas (Lituania, Estonia y Letonia); Blue Bicycle (Mavi Bisiklet), de Ümit Köreken (Turquía y Alemania); Sierra Nevada, de Cristi Puiu (Rumanía, Francia, Croacia, Bosnia y Herzegovina y Macedonia); When the day had no name, de Teona Strugar Mitevska (Macedonia y Bélgica); The Happy Prince, de Rupert Everett (Alemania, Reino Unido y Bélgica); Godless (Bezbog), de Ralitza Petrova (Bulgaria y Francia) y Egon Schiele – Death and the Maiden, de Dieter Berner (Austria y Luxemburgo). Además, en el marco de su programa de apoyo a la distribución, el Comité acordó apoyar a 22 películas distribuidas entre el 1 de junio y el 30 de septiembre de 2014. El montante total de la ayuda ofrecida para tal fin asciende a 123 397 euros. En lo que al equipamiento digital se refiere y cuya partida actual finalizó el pasado 31 de diciembre, el Comité decidió destinar su último patrocinio al complejo Dom Kino en Sarátov, Rusia. Desde su creación en 1988, Eurimages ha apoyado a 1.634 coproducciones europeas, lo que se traduce en un importe aproximado de 496 millones de euros. S

CINEINFORME - ENERO 2015

FAPIRATERIA_Maquetación 1 04/02/2015 10:52 Página 1

PANORAMA

Tras años de impunidad, los cimientos de la piratería audiovisual parece que empiezan a tambalearse

sí se expresaba José Manuel Tourné, director de la Federación para la Protección de la Propiedad Intelectual, FAP, a finales de diciembre cuando presentaba el balance de 2014 de la FAP. Aunque corre por algunos medios de comunicación la idea de que la nueva Ley de Propiedad Intelectual, que entró en vigor el pasado 1 de enero, es la causa de que se hayan cerrado varias páginas de enlaces a contenidos ilegales, nada más lejos de la realidad. La nueva Ley, como ya informábamos en la anterior edición de Cineiforme, es insuficiente, especialmente porque mantiene unos procedimientos extraordinariamente lentos. En opinión de Tourné, “hemos perdido una oportunidad inigualable para haber mejorado la lucha contra la piratería”. Lo cierto es que el cierre de estas webs de enlaces a contenidos ilegales ha coincidido en el tiempo con una serie de decisiones judiciales iniciadas a instancias de la Federación para la Protección de la Propiedad Intelectual en su permanente labor durante los últimos años. Así, a lo largo de 2014 se produjeron cinco sentencias condenatorias y se dictaron dos recursos contenciosos administra-

tivos, hay tres resoluciones de la Audiencia Nacional que continúan con la instrucción y se llevó a cabo el bloqueo de una web. Gracias a todas estas acciones, en las que en mayor o menor medida ha estado involucrada la Federación para la Protección de la Propiedad Intelectual, 2015 ha comenzado con 14 páginas

menos que vulneran la propiedad intelectual por enlazar a obras pirateadas. Algunos hechos ocurridos en 2014 (alguno de ellos consecuencia de acciones emprendidas por la FAP hace cuatro, cinco y hasta siete años): - Sentencias condenatorias contra las páginas crackmanworld.com y subnet.es. - Ratificación de sentencias condenatorias contra varias páginas por parte de las Audiencias Provinciales, como es el caso de bajatetodo.com y divxonline.info. Primera sentencia condenatoria en España, dictada por el juzgado de Primera Instancia número 2 de Mahón, Menorca, como falta contra la propiedad intelectual por la grabación de las imágenes en una sala de cine durante la proyección de la película. - La Audiencia Provincial de Madrid dictó un Auto por el que desestimaba el recurso de la defensa y acordaba continuar con el procedimiento contra la web nuncamas.org. Casos similares viven las webs de wiisos.com y mejortorrent.com que vieron en febrero y mayo pasado respectivamente, como se acordaba continuar con CINEINFORME - ENERO 2015

la instrucción de las causas y revocaban el sobreseimiento. - Bloqueo de páginas web, como quebajamos.li, que ofrecían contenido sin contar con permiso de los autores. - Importante operación policial dejaba fuera de juego a Seriespepito.com y Peliculaspepito.com; dos de las principales webs para acceder a series y películas pirateadas. - Series.ly anunció públicamente que retirará los enlaces ilícitos. - Cierre de Magnovideo.com, el mayor cyberlocker español, que alojaba y ponía a disposición del público ilegalmente cientos de miles de archivos audiovisuales. - La Audiencia Nacional desestimó, al tratarse de contenido ilícito, los recursos impuestos por los administradores de las webs elitetorrent.net y multiestrenos.com. En el balance remitido, José Manuel Tourné, Director de la Federación para la Propiedad Intelectual ponía de manifiesto que “Tras años de impunidad y sufrir el incremento de las cifras de piratería en nuestro país, (según datos de GFK el 84% de los contenidos consumidos en España es ilegal), en 2014 los cimientos de esta actividad fraudulenta parece que han empezado a tambalearse. Aunque no podemos bajar la guardia, no cabe duda de que estamos en la buena dirección”.S 27

PANORAMA

El 3Dday de SGO alcanza su decimonovena edición, con el apoyo de Canon

Tras 19 ediciones, el evento 3D Day de SGO en Madrid ya es un clásico. Este año, además, los creadores de Mistika se asociaron con un primer espada del sector como es Canon para organizar el evento. Tras la inauguración del evento de la mano de Miguel Ángel

ealizador francés con más de 15 años de experiencia, Devaud trabaja habitualmente con multinacionales y broadcasters como Canal+, MTV o France TV y desde que probó la cámara 5DMark II de Canon, ha sido fiel al sinfín de productos de Canon desde la serie X hasta la EOS Digital y las Cinema EOS System. A pesar de las diferencias de sensores que existen entre las distintas gamas de cámaras comentadas, Sebastien seguía eligiendo Canon precisamente por el software que las une, Spirit así como los mismos accesorios para baterías, sonido y luz que le permite directamente preajustar todas las cámaras y directamente grabar intercambiando las distintas lentes gracias a esa compatibilidad. En el uso del 4K para grabaciones, recalcó las bondades de la EOS 1D-C como una auténtica revolución para la industria televisiva, perfecta para títulos, créditos y para publicidad gracias a su sistema de grabación 4k 25p (emisión Europea), la posibilidad de realizar grabaciones en slow motion a Full HD a 50p y el sistema de corrección de color Canon Log. Además, debido a que las emisiones televisivas en Europa tienen su estándar en un formato Full HD, la posibilidad de grabar en una resolución cuatro veces mayor permite que con una sola grabación se puedan usar recortes de imágenes para planos detalle sin perder esa calidad Full HD. El realizador añadió además, que grabar con una tecnología que ahora mismo está por delante de los estándares es muy demandado por las grandes compañías para poder disponer de imágenes de archivo de gran calidad para muchos años. De ahí que su trabajo con la multinacional Disney se realizara con las cámaras Canon y gracias a la experiencia de haber trabajado con una cámara de gran sensibilidad como es la C500. Uno de los grandes cambios, eso sí, en el trabajo con el sistema 4K es la multiplicación exponencial de almacenamiento de 28

Doncel, CEO de SGO agradeciendo y enorgulleciéndose de haber alcanzado un partner como Canon para su cita obligada, el primero en exponer su trayectoria con productos de ambos fue Sebastien Devaud. Por Antonio J. Roldán

los datos y su uso en el workflow diario de grabación, utilizando el Atomos Ninja Blade para los archivos ProRes FullHD y el Odyssey 7Q para los archivos 4k RMF raw. A continuación Sam Sheppard, miembro del equipo de SGO en Londres y consultor técnico de cine internacional ofrecería una charla sobre las consideraciones necesarias para realizar una producción 4K/UHD desde el guión hasta la proyección. Así, en un análisis del workflow y de las posibilidades actuales desgranó los sistemas UHD1 con HFR, las High Dynamic Range (HDR), las High Bite Rate (en transmisión de información), los nuevos sistemas de color Rec 2020/ITU-R BT 2020) así como los sistemas de televisión de ultra definición que estarán disponibles en Japón para los Juegos Olímpicos en el año 2020 a una grabación y emisión de 8K, en lo que ha sido llamado UHD-2. Desde el punto de vista de las cámaras, la principal dificultad está en los componentes y las limitaciones de las mismas para acometer este tipo de producciones. En las imágenes podemos ver las distinciones que hace entre las cámaras de ultra hd de nivel 1 y 2, donde, entre otras las de nivel 1 sí ofrecen una resolución full UHD de 3840x2160 mientras que las nivel 2 no. Desde el punto de vista de la colorimetría y el espacio de color, destacó la ampliación del espectro de colores que estas cámaras de UHDTV podrían alcanzar con el estándar rec.2020 de 8K superando el número de colores que el ojo humano puede llegar a detectar (tan sólo hasta el 6K). Para el uso de este nuevo espacio de CINEINFORME - ENERO 2015

color, Sheppard enumeró algunas de las aplicaciones que están usando este nuevo sistema rec.2020 (P3 Digital Cinema, Adobe RGB, UHDTV, ProPhoto, por enumerar algunas) y cómo el sistema ACES de Color había conseguido la coherencia y la regularidad incluyendo todos estos estándares en el suyo propio para su utilización en los espacios de trabajo como en el de Mistika, facilitando los procesos de inputs de información, transformación, render y salida de información de video. Por último John Daro, Senior DI Colorist en FotoKem y responsable de trabajos de color como The Boxtrolls presentó su trabajo con Mistika en algunas de sus producciones. Confirmando las palabras de su ponente anterior, John habló de los beneficios de trabajar con el sistema ACES desde la preproducción y ON SET, mediantes los ajustes Proxy ACES y la gestión del trabajo con su innovador sistema NetxLab hasta el pipeline y DI Bay realizando correcciones del trabajo diario en una fase previa. Además habló del uso de la corrección de color a través de Mistika en proyectos 3D como The Boxtrolls donde la conversión al estereoscópico ya se realiza con la corrección de color lineal (algorítmica) con ACES en el 2D para no perder ningún tipo de información. Recalcó también la importancia de Místika para realizar las distintas versiones a través de capas que permitían trabajar a la inversa, realizando primero la graduación final de las versiones más complejas anticipándose a los problemas que pudieran surgir en las versiones finales de 2D Theatrical. S

PANORAMA

Oslo Colosseum se actualiza con Christie Duo y Solaria 4K

Oslo Kinodrift AS, principal empresa de exhibición cinematográfica de Noruega, ha llevado a cabo una drástica actualización tecnológica de su buque insignia, el

onocido por su gran cúpula esférica, el edificio del Colosseum, protegido por su valor patrimonial, no sólo alberga la sala de cine más grande del norte de Europa: también la mayor sala THX de todo el mundo. Es uno de los ocho cines (con 32 pantallas) gestionados por Oslo Kinodrift en la capital noruega. Con su proyección 3D reforzada, la novedosa solución Duo de Christie era fundamental para la nueva oferta del Colosseum, pues le permite crear y ofrecer su propia experiencia cinematográfica mejorada gracias a la posibilidad que brinda de alinear cada píxel con la pantalla Harkness Spectral 240 de 21 metros (la mayor de Noruega) y lograr así unas proyecciones 2D y 3D óptimas. El Director Ejecutivo de Oslo Kinodrift, Jafar Altememy, confirma que el Colosseum 1 cuenta ahora con la primera instalación doble de proyector DLP de 4K de Christie; añade, además, que su empresa utilizará ese extra de realismo que el Christie Duo proporciona para promover la experiencia cinematográfica reforzada que el nuevo sistema hace posible. «Nos inclinamos, una vez más, por Christie tras revisar meticulosamente su nuevo proyector. —Cuenta Altememy— Nos dimos cuenta de que, la posibilidad de trabajar con dos proyectores a la vez y su alta frecuencia de imágenes (de 48 y 60

Colosseum Kino, que le ha llevado a convertirse en el primer exhibidor de los países nórdicos en instalar el nuevo kit de integración y proyección dual Christie Duo.

fps) lo convertían en la mejor baza para proyectar 3D de alta calidad». La larga experiencia de Jafar Altememy con Christie como su proyector 2K de referencia le llevan a afirmar: «Nuestra previsión es que el futuro de nuestra proyección 4K está al lado de Christie», añadiendo que, en su opinión, todas las salas de cine del mundo acabarán pasándose a esa plataforma. Por su parte, Dan Fuhlendorff, director de ventas de UCS, explica que la decisión de optar por el Christie Duo se debió, sobre todo, a la posibilidad de colocar las lentes muy juntas: «Christie Duo es el único sistema que ofrece esa solución en el mercado. En todas las demás van una al lado de otra o apiladas». Jim Dukes, Director Sénior de Producto de Christie manifestó que: «Duo ha contribuido a mejorar el funcionamiento del 3D y ha duplicado el brillo de la magnífica pantalla de la espectacular e histórica sala de cine». El alto brillo de Christie Duo ha hecho que Oslo Kino dedique los dos proyectores al 3D y vuelva a un proyector único para proyecciones 2D. Desde un primer momento el principio detrás del Duo era alinear manualmente dos proyectores tan cerca el uno del otro como fuera posible, lo que, en palabras de Jim Dukes, «…permitía resolver al instante y con toda facilidad los fallos de converCINEINFORME - ENERO 2015

gencia. Antes de la llegada del Christie Duo, con un solo proyector instalado, el problema principal era la necesidad de dar el brillo suficiente a una pantalla tan grande en proyecciones de 3D». Los ensayos practicados con 4K y HFR fueron concluyentes: «El Hobbit se estrenó en una sala repleta de público con unos resultados espectaculares. Los asistentes estaban encantados con un sistema tan novedoso y rompedor». Subraya Dukes. Pero además, la sala tiene ahora la ocasión de actualizar y modernizar toda su estructura tecnológica, incluyendo un nuevo IMB y sonido Surround 7.1. Los proyectores digitales han ido introduciéndose gradualmente en Noruega desde 2006 cuando, en el marco del proyecto Norwegian Film & Kino para digitalizar todas las salas del país, Oslo Kino decidió adquirir proyectores CP2000-SM 2K de la Serie 1 de Christie. «El cine Colosseum fue el primero que se hizo con un proyector Christie que nos condujo hacia el universo digital. — Recalca Jafar Altememy— Eso nos permitió utilizar el Colosseum para acontecimientos y transmisiones en vivo, además de para celebrar los numerosos congresos y conferencias que aquí tienen lugar». Y ahora, el cine entra de lleno en otra generación, y lo hace renovando la confianza en Christie como socio preferente. S

PANORAMA

Ymagis recibe el primer Premio Especial César & Techniques

a compañía especialista en tecnología digital para la industria cinematográfica ha sido galardonada con el Premio Especial César & Techniques que, por primera vez, ha concedido la Académie des Arts et Techniques du Cinéma de Francia. En su edición 2015 el Comité César & Techniques decidió crear esta nueva categoría que tiene por objeto distinguir el dinamismo de una compañía francesa de servicios técnicos de la industria cinematográfica, seleccionando para ello a aquellas empresas que, en su plantilla, cuentan con un número de empleados superior a 50. Así, este nuevo galardón ha recaído en Ymagis, reconociendo tanto la dedicación de su equipo como la calidad de los servicios prestados por el Grupo al sector cinematográfico francés y europeo. La compañía, en menos de diez años, se ha convertido en uno de los líderes del mercado en tecnología digital. La Asesora de Cine y Audiovisual del Ministerio de Cultura, Aude AccaryBonnery, fue la encargada de entregar este primer Premios Especial a Jean Mizrahi, presidente de Ymagis. Ymagis quiere agradecer a productores y distribuidores que han confiado en sus servicios de postproducción y que, día tras día, ponen sus obras en manos de su laboratorio, así como a los exhibidores que confían en sus servicios para operar las cabinas de proyección. S

EXHIBICIÓN

El best seller Cincuenta sombras de Grey llega a la gran pantalla de manos de Universal

espués de encabezar las listas de los libros más vendidos por todo el mundo, Universal Pictures International Spain presenta a nivel mundial la adaptación cinematográfica de la primera parte de la trilogía editorial de las Cincuentas sombras el próximo 13 de febrero. La saga Cincuenta sombras de Grey, escrita por la autora inglesa E. L. James, ha sido traducida a 51 idiomas en todo el mundo y ha vendido más de 100 millones de copias tanto impresas como digitales, convirtiéndose así en una de las sagas más notables y rápidamente encumbradas a la categoría de superventas de toda la historia. La película, protagonizada por Jamie Dornan, el cual interpreta al millonario Christian Grey, y por Dakota Jonson, que dará vida a la joven Anastasia Steele, está dirigida por la cineasta Sam Taylor-Johnson. La cinta está producida por Michael De Luca y Dana Brunetti con la colaboración de E L James, creadora de la saga, y el guión lo firma Kelly Marcel. Este drama erótico cuenta la historia de Anastasia Steele, una estudiante de último año de Literatura en la Universidad de Washington, que recibe el encargo de entrevistar al exitoso 32

y carismático empresario Christian Grey, un millonario de apenas 27 años. La joven queda impresionada al encontrarse ante un hombre atractivo, seductor y también muy intimidante. La inexperta e inocente Ana intenta olvidarle, pero pronto comprende cuánto le desea. Cuando la pareja por fin inicia una apasionada relación, Ana se sorprende por las peculiares prácticas eróticas de Grey, al tiempo que descubre los límites de sus propios y más oscuros deseos. Una historia sobre los límites, la confianza, y el erotismo, bañada por la inocencia femenina de Anastasia y el arrojo masculino de Christian Grey.

CINEINFORME - ENERO 2015

Cincuenta sombras de Grey bate récords antes de su estreno en cines, y es que la venta anticipada en Estados Unidos no para de crecer, convirtiéndose en el título de clasificación R (menores de 17 años deben ir acompañados de un adulto) más vendido de la historia. En España ya cuenta con más de 45.000 entradas vendidas a pocas semanas de su estreno mundial. La 65 edición del Festival de Cine Internacional de Berlin acogerá el preestreno el próximo 11 de febrero dentro de la sección Berlinale Special, dos días después, el 13 de febrero, el fenómeno literario verá la luz en las grandes salas de todo el mundo. S

PANORAMA

Kinépolis Laser ULTRA la primera sala de España con tecnología láser de Barco y sonido Dolby Atmos

Kinépolis, en su búsqueda de la experiencia del cine por antonomasia, vuelve a apostar por la implantación de tecnología puntera en sus salas. En este caso la elegida ha sido la sala de cine más grande del mundo, ubi-

inépolis, en su búsqueda de la experiencia del cine por antonomasia, vuelve a apostar por la implantación de tecnología puntera en sus salas. En este caso la elegida ha sido la sala de cine más grande del mundo, ubicada en la madrileña Ciudad de la Imagen, para incluir en ella la combinación perfecta de tecnología cinematográfica ultra innovadora: la proyección laser del DLP 60 de Barco con la tecnología de sonido Dolby Atmos. A mediados del pasado mes de diciembre Kinépolis y sus socios en este Big Bang emocional, que sobrepasa los límites de la imaginación, Barco y Dolby, presentaban en los cines de Madrid Ciudad de la Imagen Kinépolis Laser Ultra. Así, Madrid se incorporaba como a cuarta sala de cine mundial, tras los Kinépolis de Amberes, Bruselas y Lomme, en disponer de esta maravilla tecnológica. Bob Claeys, director de investigación y desarrollo del grupo Kinépolis, fue quien presentó esta revolucionaria tecnología, realizando un entretenido repaso a las tecnologías de la proyección por las que ha apostado Kinépolis desde su creación, como muestra de su compromiso por la búsqueda de la mejor calidad inmersiva cinematográfica posible, siempre alrededor de la pantalla. Así, Claeys se enorgullecía de cómo fueron los primeros en incorporar la tecnología de sonido THX de Lucas Arts en todas sus salas, cómo han seguido incorporando las más novedosas técnicas de proyección y sonido en sus salas y cómo, siendo unos amantes de la tecnología, manipulaban ellos mismos los sistemas de proyección que adquirían para investigar en nuevas mejoras de la experiencia de ir al cine. Todo ello en un recorrido

cada en la madrileña Ciudad de la Imagen, para incluir en ella la combinación perfecta de tecnología cinematográfica ultra innovadora: la proyección laser del DLP 60 de Barco con la tecnología de sonido Dolby Atmos.

tecnológico desde el 35mm hasta la proyección con láser en la parte de la imagen y desde la certificación THX hasta el sonido Dolby Atmos actual. Unas apuestas que, gracias al equipo DP4K-60L de Barco instalado, permite la proyección láser de imágenes a 4k y 60pfs y en 3D con una resolución completa en 4K con una mayor luminosidad (60.000 lúmenes) y sin efectos de parpadeo de lámparas. También supone un ahorro debido a la vida útil de más de 30 mil horas de los láseres en comparación con la de las lámparas de 500 horas de Xenon, además de la calidad y eficiencia de los colores y el brillo que logra dicho sistema. En cuanto al sonido, aunque ya existe en otras salas españolas, Dolby Atmos se ha combinado por primera vez con ese sistema de proyección en dicha sala Kinépolis, añadiendo a la calidad extrema de imagen la experiencia de contar con efectos de sonido no basados en canales sino en objetos que pueden CINEINFORME - ENERO 2015

Por Antonio J. Roldán

localizarse en cualquier lugar de la sala. La experiencia conjunta, tras varios clips de video proyectados concluyó con los primeros minutos en exclusiva en pantalla grande de la última parte de “El Hobbit: La batalla de los cinco reinos”, que se estrenaría días más tarde, en 3D 4K a 48fps, tal como Peter Jackson la concibió para ser vista. Sin duda, frente a los avances en los sistemas de entretenimiento en casa, la batalla por conseguir mantener la sala de cine como el epicentro de la experiencia cinematográfica es una prioridad para todos los estamentos de la cadena del entretenimiento, desde productores hasta exhibidores. La única cuestión aquí es: ¿será bien acogida esta nueva tecnología por los espectadores? ¿Será determinante otra subida de precio en las entradas para poder disfrutar de esta tecnología? En Kinépolis Madrid lo tienen claro. Ellos siguen apostando por el Cine, en mayúsculas. S 33

FESTIVALES Y MERCADOS

Juan Antonio Vigar, director del Festival de Málaga

“Uno de mis objetivos estratégicos es no solo no reducir nuestros contenidos, sino incluso seguir ampliándolos” El Festival de Málaga. Cine Español, que se celebrará entre los días 17 a 26 de abril, alcanza su mayoría edad con novedades: por primera vez en su historia va a celebrar una gala dedicada al cine malagueño o la concesión

ineinforme: Este año la celebración del Festival se ha retrasado respecto a ediciones anteriores, ¿a qué se debe esta demora? Juan Antonio Vigar: Bueno, es un simple tema de encaje de fechas en el calendario. Como bien sabes, la Semana Santa suele cambiar su fecha cada año, lo que nos afecta a la hora de determinar las de nuestro festival. Personalmente, creo que nuestra mejor ubicación es la segunda quincena de marzo, exactamente las fechas de la edición anterior, pero en esta ocasión no ha sido posible porque hubiera coincidido con la Semana Santa. De todos modos, nuestro festival se vive mucho en toda la ciudad, al aire libre, nos nutrimos del buen tiempo y eso, este año, lo tenemos garantizado al 24

de la Biznaga de Plata ‘Ciudad Paraíso’. Cineinforme ha entrevistado a Juan Antonio Vigar, director del certamen, para que nos avance algunas de las nuevas propuestas y nos informe de cómo se perfila la decimoctava edición.

situarnos en la segunda quincena de abril. Será un tiempo ideal para un festival muy vivo y popular. C.: ¿Por qué la creación de una gala dedicada al cine malagueño? J.A.V.: Era el momento y era lo justo. Nosotros llevamos trabajando dieciocho años para promocionar el cine español, pero también para que la industria audiovisual malagueña se desarrolle desde el encuentro y el diálogo con el conjunto del sector. Sin duda, eso ha favorecido el desarrollo de proyectos cada vez más interesantes y con más calidad de los creadores malagueños, fundamentalmente desde las oportunidades de encuentro y negocio surgidas durante la celebración de cada nueva edición del Festival. Recordemos que el año pasado tuvimos por primera vez en CINEINFORME - ENERO 2015

la Sección Oficial del festival una película de producción íntegramente malagueña, ‘321 días en Michigan’. Una película que logró su selección con todos los méritos, y así se ha demostrado después con los premios recibidos y la excelente valoración de crítica y público. Por eso, en esta frontera de nuestra mayoría de edad, el Festival va a celebrar una gala en la que se reconozca el trabajo continuado, el esfuerzo de creación, la originalidad y talento de algunos de los profesionales del sector audiovisual de Málaga. De este modo, el teatro Cervantes podrá aplaudir a nuestros mejores creadores, intérpretes y técnicos, hoy por hoy entre los más reconocidos de nuestro cine. Algo por lo que hemos trabajado mucho estos años y que ahora nos llena de orgullo.

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Llevamos trabajando dieciocho años para promocionar el cine español, pero también para que la industria audiovisual malagueña se desarrolle desde el encuentro y el diálogo con el conjunto del sector”

C.: ¿A qué se debe la creación de la Biznaga de Plata ‘Ciudad Paraíso’? J.A.V.: El cine español tiene mucha historia y nombres propios. Y a nosotros nos interesa reconocerlo, poner en valor al mayor número de personas que hayan contribuido a desarrollar nuestro cine a lo largo de los años, a situarlo en el nivel de valoración y éxito en el que, afortuna-

FESTIVALES Y MERCADOS damente, nos encontramos en estos momentos. Por esta razón, ampliamos nuestros reconocimientos y homenajes entregando una nueva biznaga. La hemos denominado ‘Ciudad del Paraíso’, utilizando para ello la expresiva metáfora con la que Vicente Aleixandre definió a Málaga en sus poemas.

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Desde los inicios del Festival, la presencia de las producciones para televisión ha sido una constante para nosotros”.

Así que, por primera vez y con proyección de futuro, el Festival de Málaga va a reconocer en 2015 una destacada y amplia carrera profesional. Un premio dedicado a personas que hacen posible el cine español desde hace muchos años. Actores y actrices que, más allá de una retrospectiva, merecen el respeto, la admiración y el reconocimiento de todos por ser ‘imprescindibles’ para el cine español. Aún no puedo desvelar su nombre –lo haremos muy pronto-, pero sí puedo adelantar que, en esta ocasión, será una mujer muy admirada por todos. C.: El pasado año la ficción televisiva tuvo gran protagonismo a través de Screen TV, ¿cómo funcionó esta nueva iniciativa? ¿Se mantendrá este año? J.A.V.: Quienes nos siguen saben que, desde los inicios del Festival, la presencia de las producciones para televisión ha sido una constante para nosotros

mediante la exhibición de tv-movies, series, miniseries y otros formatos pensados, diseñados y realizados para la televisión. Sin embargo, se hacía necesario darle identidad propia y diferenciada a estos contenidos. Por esta razón nació SCREEN TV, un evento que reúne a importantes canales de televisión nacionales e internacionales para dar a conocer sus estrenos absolutos en España así como adelantos de sus nuevas temporadas y de los últimos capítulos de las temporadas actuales. En la primera semana de junio de 2014 celebramos con gran éxito la primera edición de SCREEN TV con el apoyo de cadenas y productoras internacionales de tanto prestigio como Canal+, TNT, BBC, AXN, FOX y Endemol. En su programación, SCREEN TV ofreció veintiuna series internacionales de televisión, con la emisión de un total de cincuenta capítulos, lo que supuso más de cuarenta y cinco horas de proyecciones dedicadas a dar a conocer lo más interesante de la producción actual para televisión en el ámbito inter-

CINEINFORME - ENERO 2015

nacional. Por supuesto y dados los excelentes resultados de esta experiencia, el objetivo para 2015 es crecer en dimensión, canales participantes, series e invitados, convirtiendo a Málaga en lugar de referencia para los aficionados a las series internacionales de televisión. C.: ¿Se van a mantener todas las secciones de la pasada edición o la crisis ha obligado a recortar alguna? J.A.V.: Curiosamente, y a pesar de la complicada situación económica que vivimos, el festival ha ido creciendo desde que llegué a la dirección a inicios de 2013. Hemos ampliado el número de días, llegando hasta diez, con la recuperación del viernes como día de inicio y convirtiendo el último domingo en una popular maratón de cine con lo mejor de nuestra programación y las películas finalmente premiadas en el palmarés. Y todo ello prácticamente con el mismo presupuesto, gracias a una gestión mucho más eficiente de nuestros recursos. Y precisamente éste es uno de mis objetivos estratégicos. No solo no reducir nuestros contenidos sino incluso seguir ampliándolos. Eso sí, dando forma a una programación equilibrada,

FESTIVALES Y MERCADOS coherente y atractiva. Sin carencias ni excesos, donde quepan ordenadamente todos nuestros contenidos de siempre junto a nuevos proyectos. De hecho, en 2015 y junto a nuestra Sección Oficial mantendremos la apuesta por el cine español más nuevo e indagador en Zona Zine –algo que llevamos haciendo callada pero eficazmente desde hace dieciocho años-, también tendrá cada vez más peso el Territorio Latinoamericano –ya he dicho en otras ocasiones que tendemos a ser un festival de cine ‘en español’- y, por supuesto, el documental, una de nuestras señas históricas de identidad, todo ello junto a la animación y una amplia y prestigiosa sección de cortometrajes. En definitiva, mucho cine español y latinoamericano para un público que cada vez nos respalda más con su asistencia a salas. C.: Sabemos que se han vuelto a convocar las ayudas a la Creación Audiovisual, ¿a quién van dirigidas y qué objetivo tienen? J.A.V.: Efectivamente, en 2014 resultó todo un éxito de convocatoria con más de setenta proyectos presentados, de los que elegimos diez de un altísimo nivel. De hecho y por citar un ejemplo, uno de ellos, ‘El juego del escondite’, de David Muñoz, ha sido seleccionado a competición en la Berlinale de este año. Todo esto nos empuja a seguir en esta buena línea de trabajo. Por eso, en 2015 y por segundo año consecutivo, hemos convocado estas ayudas con el objetivo de incentivar y dinamizar la creación audio-

visual en Málaga. Unas ayudas que van dirigidas a proyectos para la realización de cortometrajes de ficción, animación o documental con una duración máxima de 20 minutos y temática libre. Con una cantidad máxima por proyecto seleccionado de 6.000€ y una cuantía total de 50.000€ para 2015. Podrán participar en esta convocatoria tanto personas físicas, sin límite de edad, que hayan nacido, sean residentes o estudien o trabajen en la provincia de Málaga, como empresas y profesionales del sector audiovisual cuyo domicilio fiscal esté radicado en la provincia de Málaga. Y le recuerdo que el plazo de presentación finalizará el próximo 20 de febrero. En definitiva, un camino más para, como le decía anteriormente, convertir el festival en un proyecto unido a su ciudad y a sus creadores audiovisuales.

CINEINFORME - ENERO 2015

C.: Es su tercera edición como director del Festival; sin duda, las dos anteriores han sido complicadas desde el punto de vista presupuestario, ¿cómo afronta esta edición? J.A.V.: Es cierto que los presupuestos se han ajustado en la actualidad respecto a los de hace algunos años, cuando las condiciones económicas eran otras. De todos modos, sigo agradeciendo muchísimo el esfuerzo del Ayuntamiento de Málaga, que en todo momento ha mantenido una importante apuesta económica por este proyecto. Algo que, en estos momentos y cuando la tendencia es la contraria, con la práctica desaparición de muchos festivales, se convierte en una apuesta tan inusual como inteligente y singular. En cualquier caso y como le decía anteriormente, hemos sabido sacar la máxima rentabilidad a nuestros recursos, trabajar en la dirección correcta –eso al menos nos dicen- y, gracias a este posicionamiento cada vez mejor valorado, confiamos en avanzar en la captación de nuevos patrocinios, de nuevos recursos que nos sirvan para crecer aún más. Estamos en ello con muy buenas expectativas y, por estas razones, afrontamos la próxima edición –la de nuestra mayoría de edad, valga el símbolo- con toda la ilusión y el mejor ánimo. Contamos con el apoyo del cine español y de la ciudad de Málaga, lo que es muchísimo, y por esta razón nosotros vamos a seguir trabajando para afianzarnos cada vez más como un festival útil, coherente, cercano y, por lo tanto, con futuro. S

PANORAMA

Semana de Cine de Medina del Campo, casi tres décadas apoyando al cine de autor

Entre los días 13 a 21 del próximo mes de marzo se celebra la vigésimo octava edición de la Semana de Cine de Medina del Campo que, desde su creación, ha tenido

l próximo día 13 de marzo abre sus puertas la Semana de Cine de Medina del Campo que, desde hace 28 años, se celebra en la localidad vallisoletana y en la que el cine de autor, especialmente los nuevos cineastas españoles nacidos del cortometraje, tienen un especial protagonismo. Muestra de ello es el certamen de proyectos que premia la realización de dos nuevos cortometrajes, rodados en la ciudad. Ambos serán los estrenos mundiales en la gala de inauguración. Este año serán Premiére, Los últimos días del cine, de Chris Downs y Yo Presidenta, de Arancha Echevarría. A lo largo de estos años, los cortos nacidos en el festival han conseguido el Goya, (Una caja de botones, de María Reyes Arias, mejor cortometraje de ficción español en 2011)

como objetivo apoyar al cine de autor con especial atención a los nuevos cineastas españoles nacidos del cortometraje, autentica semilla del joven cine español.

Yo presidenta

Rodaje de Los últimos días del cine con su director Chris Downs

y han alcanzado la nominación al Óscar de Borja Cobeaga con No somos nadie, con el que se dio a conocer. La última nominación al Oscar de un corto español fue para Aquel no era yo, de Esteban Crespo, que vio su estreno en el festival, ganando el Premio especial del Jurado. El apoyo a los nuevos realizadores culmina cada año con la entrega del premio al Director del siglo XXI. Este año el galardón será entregado a la directora Beatriz Sanchís, que ha obtenido un reco-

nocimiento importante con su primera La actriz Sabrina Parag y a su izquierda la directora Arancha Echevarría en el rodaje del corto Yo Presidenta. película Todos están ro. Junto a sus trabajos, el festival mosmuertos. Sanchís está vinculada al festitrará también las películas galardonadas val desde hace años, cuando ganó el en los principales festivales del mundo Premio al mejor proyecto y rodó en en su sección Cosecha Dorada. Medina del Campo su cortometraje Mi A lo largo de los nueve días de duraotra mitad, presente en la 60 edición de la ción, se proyectarán más de 150 pelícuBerlinale. las en una ciudad que se siente apoyada Para la nueva edición se han presenpor los espectadores y por todas las tado más 1.500 cortometrajes, de entre los cuales saldrán los directores del futuInstituciones. S CINEINFORME - ENERO 2015

FESTIVALES Y MERCADOS

Loreak, Premio Cine Latino a la mejor película iberoamericana en Palm Springs

a vigésimo sexta edición del Festival Internacional de Cine de Palm Springs, que tuvo lugar entre los días 2 y 12 de enero de 2015, eligió a Loreak (Sólo son Flores) como mejor película iberoamericana otorgándole el Premio Latino de Cine, que está patrocinado por el Festival Internacional de Cine de Guadalajara (FICG) y la Fundación Universidad de Guadalajara en Estados Unidos. Loreak es la segunda producción dirigida por el equipo GarañoGoenaga y está nominada para Mejor Película y Mejor Música en los Premios Goya 2015, que se celebrarán el próximo 7 de febrero en Madrid. El Jurado determinó que Loreak (Sólo son flores) era merecedora al premio “por la melancólica y conmovedora exploración en diferentes niveles del romance y la evocación”. La película No todo es vigilia, coproducción España-Colombia dirigida por Hermes Paralluelo, recibió una mención especial por su “sensible representación de la relación de dos octogenarios, quienes con ánimo inquebrantable se enfrentan a una etapa inevitable de su existencia”. Los miembros del jurado fueron Josep Parera (Editor de Entretenimiento del periódico La Opinión de Los Ángeles), Nacho Carballo (director del Festival de Cine de Gijón, España) y Tom Davia (Fundador y Socio Director de Cinemaven Medios), quienes revisaron 27 películas para tomar su decisión. S

España, protagonista de Annecy 2015

a animación española va a tener especial protagonismo en el próximo Festival Internacional de Cine de Animación de Annecy y en el Marché International du Film d’Animation, MIFA, el mercado asociado al certamen, ya que nuestro país es el invitado de la edición de 2015, que se celebrará en la localidad francesa del mismo nombre entre los días 15 y 20 de junio. Actividades especiales, lanzamiento de un libro en DVD, conferencias, todo marcado con los colores de España, impregnarán la programación del Festival y tendrá una amplia representación en el MIFA, en el año en que se celebra el treinta aniversario del mercado.

Por otra parte la próxima edición de Annecy estará consagrada a las mujeres en la animación; así el Festival homenajeará a las mujeres productoras y realizadoras y pondrá de relieve su papel cada vez más importante en la industria. De esta forma, el jurado 2015 será exclusivamente femenino, el Cristal de honor se entregará a una mujer destacada en el cine de animación, el cartel oficial Annecy 2015 ha sido realizado por Regina Pessoa, figura destacada del mundo de la animación y ganadora del Cristal de Annecy en 2006 por su corto Tragic Story with Happy Endinpor y una parte de la programación se centrará exclusivamente en las realizadoras. S

Ventana Sur, el mercado de cine latinoamericano se abre al cine europeo

rganizado por el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales de Argentina, INCAA, y el Marché du Film del Festival de Cannes, con el apoyo de Europa Creativa, en la sexta edición del mayor mercado de cine latinoamericano, que tuvo lugar el pasado mes de diciembre, se dieron cita cerca de 3.000 profesionales, de los que 1.400 eran extranjeros. Así, dueños de cines, compradores, 38

directores, productores y vendedores procedentes de 54 países pudieron, durante cinco días, asistir a reuniones y mesas redondas, visionar películas en su primer montaje, además de asistir a proyecciones diarias en ocho salas. Y en esta ocasión, y por primera vez, el mercado celebró el Día Europeo en el que se proyectaron 30 películas del Viejo Continente, entre las que se encontraban las españolas Torrente 5, Messi, Fuego, CINEINFORME - ENERO 2015

La isla mínima, Rastros de sándalo y Los fenónemos. Pero además, también acogió un mercado paralelo tanto para la venta de películas europeas como para la búsqueda de negocios con películas latinoamericanas. Completaba la jornada de dedicada a Europa un especial mesas redondas para la Red de Productores que tenía como finalidad ayudarles a desarrollar sus proyectos para el mercado internacional. S

PREMIOS

Premios Forqué: Larga vida al cine español…

Tal vez esta fuera una de las frases que más se escuchó en la entrega de la vigésima edición de los Premios Forqué, que tuvo lugar el pasado 12 de enero. Una edición en la que el Ministro Wert se libró del abucheo que recibió el pasado año, si bien es

cierto que en esta ocasión no pronunció discurso alguno, pero en la que el presidente de Egeda, entidad que concede los galardones, sí recordó que “el Gobierno no está tratando al cine español como se merece”.

Forqué a mejor actriz fue a parar a manos de Bárbara Lennie, por su papel en Magical Girl dirigida por Carlos Vermut. Y si fue la noche de La Isla Mínima, también fue una buena noche para otras películas distribuidas por Warner Bros. Pictures International de España ya que, además de la cinta de Alberto Rodríguez, dos de ellas obtuvieron sendos galardones: Mortadelo y Filemón contra Jimmy el Cachondo se alzó con el galardón de mejor película documental y/o de animación, una cinta dirigida por Javier Fesser; y Relatos Salvajes se llevó el de mejor película latinoamericana. RTVE tuvo un reconocimiento especial al serle concedida la Medalla de Oro que Ganadores de la XX edición de los Premios Forqué concede Egeda como reconocimiento a "su intensa e histórica actividad en la producrios, corremos riesgos, nos esforzamos por al vez la de del 12 de enero fuese ción, difusión, promoción y compromiso mantener una industria que no cuenta con una gala con menos tensiones con el cine español" que, desde 1981, ha el apoyo que debería”. Y añadió que, a que la del pasado año pero, sin participado en la producción de más de pesar de las dificultades, “la industria duda, en los Premios Forqué que concede 1.100 títulos, emitiendo más del 90 por audiovisual se ha blindado contra el desaEgeda, Sociedad de Servicios para los ciento de los títulos españoles. Hay que liento y está comprometida con el futuro”. Productores Audiovisuales, sí se habló de la destacar que es la primeTambién recordó que mala situación por la que atraviesa la indusra vez que este premio Egeda lleva veinticinco tria del cine español, y no precisamente recae en una institución, años defendiendo los deredebido a recaudación o asistencia, sino por ya que en todas las antechos de propiedad inteleclas relaciones o, mejor dicho, no relaciones, riores ediciones había tual de los productores y que las han caracterizado desde la llegada ido a parar a personas promocionando el cine del Partido Popular al Gobierno. físicas. español dentro y fuera de En su ya tradicional discurso el presiLa vigésima edición nuestras fronteras. dente de Egeda, Enrique Cerezo, agradeció de los Premios Forqué, Refiriéndose a los Premios al titular de Cultura, José Ignacio Wert, considerados la antesala recalcó que son “veinte su“valentía” por haber asistido a la ceremode los Goya, ha coinciaños de reconocimiento al nia. Eso sí, Wert tuvo la prudencia de asistir dido con el 25 aniversaesfuerzo y al talento de como mero espectador y no hacer discurso rio de Egeda. En esta nuestros creadores que son alguno … Pero Cerezo le recordó que “el ocasión fue la humorista capaces de transformar una Gobierno no está tratando al cine español Ana Morgade la encaridea en un producto que como se merece”. gada de conducir la gala, transmite, como pocos, El presidente de Egeda destacó que, nuestras historias, raíces y Enrique Cerezo, presidente de Egeda y en su guión también "pese a tener todo en contra, este ha sido un había una clara referensentimientos”. año récord para el cine español porque el cia a los críticos momentos por lo que atraPero todo esto sucedió después de que talento y la motivación siguen intactos", y viesa la industria; así, cuando Morgade manifestó que "el cine aporta más a las La Isla Mínima (distribuida por Warner dedicóunos minutos de silencio para recorBros. y producida por Atresmedia, Atípica arcas públicas que lo que recibe de ellas". dar a los “desaparecidos” del año, no apaFilms y Sacromonte Films), se llevase el No se olvidó Cerezo de defender la recieron los rostros de actores, guionistas o premio Forqué 2015 al mejor largometraje figura del productor como “emprendedor directores, los “desaparecidos” resultaron español, y de que uno de sus intérpretes, que invierte, crea empleo y apuesta por ser muchísimas salas de cine españolas que Javier Gutiérrez, recibiese el galardón al mantener una industria en tiempos nada mejor actor. En la categoría femenina, el fáciles. Los productores somos empresahan cerrado en los últimos tiempos. S

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PREMIOS

Entregados los XVII Premios Cineinforme–FECE El pasado 16 de diciembre la revista Cineinforme entregó sus premios anuales, que ya alcanzan la edición número 17, unos premios que nacieron en el seno de la Feria ExpoCine que organizó por primera vez la revista en el año 1997 en Marbella, y que reconocen el mérito de las personas, empresas y películas que más han aportado a la exhibición española a lo largo del año. Desde hace cinco años estos premios cuentan con el patrocinio de la

sí, pudimos ver en el escenario del Cine Palafox a la presidenta de la Federación de Distribuidores, Estela Artacho; al presidente de la Academia, Enrique González Macho; al director general de la Federación para la Protección de la Propiedad Intelectual, José Manuel Tourné; a los directores generales de Sony Pictures, Iván Losada; de Universal Pictures, José Luis Hervías; de Warner España, Pablo Nogueroles; de eOne Entertainment, Jorge Vázquez; de Wanda Visión, Miguel Morales; de Golem Distribución, Otilio García; Montse Gil, de Paramount Pictures; y Manuel Muro, de The Walt Disney, además de altos representantes de otras distribuidoras, como Víctor Arias de Hispano Foxfilm. También se encontraban los directores generales de Movierecord, Alfonso Oriol; de Discine, Juan Carlos Aparicio; David Rodríguez, de Rentrak España; el vicepresidente y la directora general de la Fundación Aula del Cine, Jorge Bonet y María Luisa Pujol; y la recién nombrada directora del área audiovisual de la SGAE, Fabia Buenaventura. Todos ellos presididos por Lorena González, directora general del ICAA y Juan Ramón Gómez Fabra quien, en su calidad de presidente de la FECE, ofició de anfitrión y conductor del acto. Se echó en falta a Ramón Colom, presidente de FAPAE, quien excusó su presencia por enfermedad, pero en el almuerzo participaron varios importantes productores. En su discurso de bienvenida, Gómez

Federación de Cines de España, FECE, y se entregan en el transcurso del Almuerzo Intersectorial que convoca la organización en fechas previas a la fiestas navideñas y que congrega en el escenario del Cine Palafox a los más importantes empresarios de la exhibición junto a los presidentes de las distintas asociaciones gremiales y también a los altos representantes de la política cinematográfica española.

Foto de familia de la XVII edición de los Premios Cineinforme – Fece

Fabra destacó el espíritu que late en el fondo de esta convocatoria, que pretende reunir de forma distendida y en fechas pre-navideñas a los más altos representantes de los distintos gremios para compartir alegrías, como el súper éxito del año, Ocho apellidos vascos, y unir voluntades para luchar juntos contra las amenazas que se ciernen sobre el conjunto de la industria. Todos los premiados agradecieron a Cineinforme y a la Federación la bondad de la convocatoria y, naturalmente, la importancia del galardón recibido. Muy destacables fueron las palabras de Emilio Martínez-Lázaro, quien anunció la próxima finalización de la segunda parte de Ocho apellidos… y también el breve, pero muy sentido, discurso de José María Queraltó cuando instó a las autoridades presentes en la CINEINFORME - ENERO 2015

sala sobre la necesidad de que en España exista un Museo del Cine, para lo cual ofreció su extensísima colección compuesta por más de veinte mil piezas.

PREMIOS CINEINFORME – FECE 2014 El premio correspondiente a la película española más taquillera, según los datos proporcionados por la consultora Rentrak, correspondió a Ocho apellidos vascos, una producción de LaZona Films, Kowalski Films, Snow Filmes AEI y Telecinco Cinema, distribuida por Universal Pictures Spain. El largometraje alcanzó los 56 millones de euros y los 9,5 millones de espectadores, convirtiéndose en la película más taquillera de toda la historia del cine español en nuestro país. Fernando Évole, vicepresidente de FECE,

PREMIOS concede Europa Cinemas, la organización que constituye la mayor red de salas de cine dedicadas a la difusión de programación principalmente europea. El galardón de Cineinforme lo recogió uno de los directores de Golem, Otilio García, siendo Tomás Junquera, director de Cinesa, el encargado de entregárselo. Y el receptor del premio a la Promoción de la Exhibición fue José María Queraltó, uno de los coleccionistas más destacados de material de cine a nivel europeo y que recientemente ha sido galardonado con el Premio Segundo de Chomón. Queraltó recogió el galardón de manos de Antonio Carballo, editor de Cineinforme. Queraltó ha dedicado casi 40 años de su vida a reunir 20.000 piezas relacionadas con la técnica cinematográfica; sus conociEl premio correspondiente a la película española más taquillera fue para Ocho apellidos vascos. Fernando Évole, vicepresidente de FECE, entregó el galardón al director del filme, Emilio Martínez Lázaro, que estuvo acompañado por Álvaro Augustín de Telecinco Cinema y José Luis Hervías de Universal Pictures Spain.

entregó el galardón al director del filme, Emilio Martínez Lázaro, que estuvo acompañado por Álvaro Augustín de Telecinco Cinema y José Luis Hervías de Universal Pictures Spain. El amanecer del Planeta de los Simios, secuela de El origen del Planeta de los Simios, cuya recaudación, y siempre con datos Rentrak, superó los 12,7 millones de euros fue premiada El amanecer del Planeta de los Simios fue premiada como la película extranjera más taquillera del año. Distribuida por Hispano Foxfilm, fue el jefe de Ventas de la compañía, Víctor Arias, quien recogió el premio de manos de Lorena González, directora general del ICAA.

mientos adquiridos de manera autodidacta durante su juventud, sobre electricidad y mecánica, le permitieron convertirse en un especialista en esta materia y ponerlas al servicio de la empresa que fundó en 1974 acompañado de otros dos socios (Suministros Kelonik). Considera las piezas que colecciona "patrimonio histórico de la humanidad y herramienta de educación para las generaciones futuras”. S El premio a la Promoción de la Exhibición fue para José María Queraltó, quién recogió el galardón de manos de Antonio Carballo.

como la película extranjera más taquillera del año. Distribuida por Hispano Foxfilm, fue el jefe de Ventas de la compañía, Víctor Arias, fue quien recogió el premio de manos de Lorena González, directora general del Instituto de la Cinematografía y las Artes Audiovisuales, ICAA. El premio a la distribuidora del año recayó en Golem Distribución, responsable de colocar en la cartelera de nuestro país títulos de altura como Amour, de Michael Haneke; Dos días en Paris, de Julie Delpy; Alabama Monroe, de Felix Van Groeningen; Leviatán, de Andrey Zvyagintsev; Siempre Alice, de Richard Glatzer y Wash Westmoreland o Pride, de Matthew Warchus, nominadas a los Globos de Oro. Recordemos que en 2013 Golem recibió el premio al mejor emprendedor del año que

El premio a la distribuidora del año recayó en Golem Distribución, que fue recogido por uno de sus directores, Otilio García, siendo Tomás Junquera, director de Cinesa, el encargado de entregárselo.

CINEINFORME - ENERO 2015

Semana del 26 de diciembre al 1 de enero

Semana del 19 al 25 de diciembre

Semana del 13 al 18 de diciembre

Semana del 5 al 11 de diciembre

ASISTENCIA A SALAS

TÍTULO EXODUS: DIOSES Y REYES LOS JUEGOS DEL HAMBRE: S... OUIJA MORTADELO Y FILEMON CONTRA... MAGIA A LA LUZ DE LA LUNA LOS PINGÜINOS DE MADAGASCAR INTERSTELLAR TRASH: LADRONES DE ESPERANZA DOS TONTOS TODAVIA MAS... ALEXANDER Y EL DIA TERRIBLE... RELATOS SALVAJES RASTROS DE SANDALO ESCOBAR: PARAISO PERDIDO PERDIDA LA ISLA MINIMA

TÍTULO ORIGINAL (NACIONALIDAD) EXODUS: GODS AND KINGS (ESTADOS UNIDOS) THE HUNGER GAMES: M... (ESTADOS UNIDOS) OUIJA (ESTADOS UNIDOS) MORTADELO Y FILEMON CONTRA... (ESPAÑA) MAGIC IN THE MOONLIGHT (ESTADOS UNIDOS) THE PENGUINS OF M... (ESTADOS UNIDOS) INTERSTELLAR (ESTADOS UNIDOS) TRASH (REINO UNIDO) DUMB AND DUMBER TO (ESTADOS UNIDOS) ALEXANDER AND THE... (ESTADOS UNIDOS) RELATOS SALVAJES (ARGENTINA) RASTRES DE SÀNDAL (ESPAÑA) ESCOBAR: PARADISE LOST (FRANCIA) GONE GIRL (ESTADOS UNIDOS) LA ISLA MINIMA (ESPAÑA)

DISTRIBUIDORA FOX eOne UNIVERSAL WARNER BROS. WARNER BROS. FOX WARNER BROS. UNIVERSAL UNIVERSAL DISNEY WARNER BROS. GOLEM eOne FOX WARNER BROS.

HOBBIT, EL: LA BATALLA DE LOS... BIG HERO 6 DIOS MIO ¿PERO QUE TE HEMOS... EXODUS: DIOSES Y REYES LOS JUEGOS DEL HAMBRE: S... MORTADELO Y FILEMON CONTRA... LOS PINGÜINOS DE MADAGASCAR INTERSTELLAR OUIJA MAGIA A LA LUZ DE LA LUNA INVENCIBLE (UNBROKEN) STAND BY ME DORAEMON NOCHE EN EL MUSEO: EL... MR. TURNER EL CLUB DE LOS INCOMPRENDIDOS

THE HOBBIT: THE BATTLE... (ESTADOS UNIDOS) BIG HERO 6 (ESTADOS UNIDOS) QU'EST-CE QU'ON A FAIT... (FRANCIA) EXODUS: GODS AND KINGS (ESTADOS UNIDOS) THE HUNGER GAMES: M... (ESTADOS UNIDOS) MORTADELO Y FILEMON CONTRA... (ESPAÑA) THE PENGUINS OF M... (ESTADOS UNIDOS) INTERSTELLAR (ESTADOS UNIDOS) OUIJA (ESTADOS UNIDOS) MAGIC IN THE MOONLIGHT (ESTADOS UNIDOS) UNBROKEN (ESTADOS UNIDOS) STAND BY ME DORAEMON (JAPÓN) NIGHT AT THE MUSEUM 3... (ESTADOS UNIDOS) MR. TURNER (REINO UNIDO) EL CLUB DE LOS INCOMPRENDIDOS (ESPAÑA)

WARNER BROS. DISNEY ACONTRA FOX eOne WARNER BROS. FOX WARNER BROS. UNIVERSAL WARNER BROS. UNIVERSAL ALFA PICTURES FOX WANDA DEAPLANETA

EXODUS: DIOSES Y REYES HOBBIT, EL: LA BATALLA DE LOS... OUIJA LOS JUEGOS DEL HAMBRE: S... MORTADELO Y FILEMON CONTRA... MAGIA A LA LUZ DE LA LUNA LOS PINGÜINOS DE MADAGASCAR INTERSTELLAR ST. VINCENT TRASH: LADRONES DE ESPERANZA ALEXANDER Y EL DIA TERRIBLE... DOS TONTOS TODAVIA MAS... RELATOS SALVAJES HOMBRES, MUJERES Y NIÑOS LA SEÑORITA JULIA

HOBBIT, EL: LA BATALLA DE LOS... BIG HERO 6 DIOS MIO ¿PERO QUE TE HEMOS... NOCHE EN EL MUSEO: EL... EL SEPTIMO HIJO THE IMITATION GAME INVENCIBLE (UNBROKEN) EL CLUB DE LOS INCOMPRENDIDOS EXODUS: DIOSES Y REYES STAND BY ME DORAEMON COMO ACABAR SIN TU JEFE 2 MORTADELO Y FILEMON CONTRA... LOS PINGÜINOS DE MADAGASCAR MUSARAÑAS INTERSTELLAR

EXODUS: GODS AND KINGS (ESTADOS UNIDOS) THE HOBBIT: THE BATTLE... (ESTADOS UNIDOS) OUIJA (ESTADOS UNIDOS) THE HUNGER GAMES: M... (ESTADOS UNIDOS) MORTADELO Y FILEMON CONTRA... (ESPAÑA) MAGIC IN THE MOONLIGHT (ESTADOS UNIDOS) THE PENGUINS OF M... (ESTADOS UNIDOS) INTERSTELLAR (ESTADOS UNIDOS) ST. VINCENT (ESTADOS UNIDOS) TRASH (REINO UNIDO) ALEXANDER AND THE... (ESTADOS UNIDOS) DUMB AND DUMBER TO (ESTADOS UNIDOS) RELATOS SALVAJES (ARGENTINA) MEN, WOMEN AND CHILDREN (ESTADOS UNIDOS) FRÖKEN JULIE (REINO UNIDO)

THE HOBBIT: THE BATTLE... (ESTADOS UNIDOS) BIG HERO 6 (ESTADOS UNIDOS) QU'EST-CE QU'ON A FAIT... (FRANCIA) NIGHT AT THE MUSEUM 3... (ESTADOS UNIDOS) THE SEVENTH SON (ESTADOS UNIDOS) THE IMITATION GAME (REINO UNIDO) UNBROKEN (ESTADOS UNIDOS) EL CLUB DE LOS INCOMPRENDIDOS (ESPAÑA) EXODUS: GODS AND KINGS (ESTADOS UNIDOS) STAND BY ME DORAEMON (JAPÓN) HORRIBLE BOSSES 2 (ESTADOS UNIDOS) MORTADELO Y FILEMON CONTRA... (ESPAÑA) THE PENGUINS OF M... (ESTADOS UNIDOS) MUSARAÑAS (ESPAÑA) INTERSTELLAR (ESTADOS UNIDOS)

CINEINFORME - ENERO 2015

FOX WARNER BROS. UNIVERSAL eOne WARNER BROS. WARNER BROS. FOX WARNER BROS. eOne UNIVERSAL DISNEY UNIVERSAL WARNER BROS. PARAMOUNT GOLEM

WARNER BROS. DISNEY ACONTRACORR. FOX UNIVERSAL TRIPICTURES UNIVERSAL DEAPLANETA FOX ALFA PICTURES WARNER BROS. WARNER BROS. FOX SONY WARNER BROS.

Fuente:

ESPECT. ESPECT. SEMANA ACUMULA. COPIAS SEM. 692.841 692.841 872 1 259.032 1.698.432 548 3 248.757 248.757 241 1 216.232 464.121 426 2 225.615 225.615 219 1 201.045 431.791 596 2 111.261 1.232.731 303 5 57.963 170.546 262 2 43.550 428.119 219 4 37.327 332.166 182 5 25.591 703.593 114 8 15.419 38.500 93 2 11.214 215.443 143 4 10.384 917.292 80 9 8.114 1.003.675 75 11 271.928 235.991 109.553 110.581 103.188 93.979 110.496 56.145 60.350 24.085 19.613 18.335 14.589 12.985 12.707

964.769 235.991 358.310 1.809.013 567.309 319.594 542.287 1.288.876 60.350 194.631 351.779 446.454 718.182 12.985 12.707

833 733 255 348 429 257 509 267 280 218 171 166 102 112 49

2 0 2 4 3 2 3 6 1 3 6 5 9 1 1

206.170 220.271 130.286 122.905 100.036 91.151 94.535 54.652 51.846 45.355 40.197 27.111 26.034 21.597 19.086

1.927.983 1.090.191 641.493 456.909 140.100 118.141 379.887 213.057 1.298.324 173.720 52.538 738.185 699.572 110.428 1.401.107

589 325 386 372 334 169 331 222 306 225 208 238 212

3 3 3 2 1 1 2 2 5 3 1 6 6 2 9

866.318 384.602 215.129 143.968 77.268 72.074 64.851 51.596 54.109 47.573 48.299 47.955 40.409 22.823 18.699

1.102.309 384.602 216.530 1.108.737 1.886.281 639.383 607.138 1.340.472 412.419 367.167 48.299 47.955 40.409 22.823 18.699

733 610 496 506 296 347 338 190 244 248 362 320 401 48 218

1 1 1 3 5 4 4 7 3 3 0 1 0 1 0

DIRECTORIO I

PRODUCCIÓN CINE

Francisco Navacerrada, 24 28028 MADRID Tel.: 91 724 81 99 Fax: 91 724 13 51

Ctra. Fuencarral a Alcobendas, 4 28049 MADRID Tel.: 91.396.65.17

Avda. Europa, 16 - Chalet 1 28224 POZUELO (Madrid) Tel.: 91 352 83 76 Fax: 91 352 83 71

C/ Ana Mariscal 7 Ciudad de la Imagen 28223 Pozuelo de Alarcón MADRID Tfno.: 91 512 00 58 Fax.: 91 711 08 27

Antonio Cavero, 37 28043 MADRID, Tel. 91 759 62 64 Fax 91 300 01 04 www.fernandotrueba.com

C/ Veneras, 9 - Planta 7º 28013 MADRID, Tel.: 91 102 30 24 Fax: 91 542 8710 www.tornasolfilms.com

Miguel Hernández, 81-87 08980 HOSPITALET DE LLOBREGAT (Barcelona) Tel.: 93 336 85 55 Fax: 93 263 46 56

Ronda de la Comunicación S/N Edificio Oeste 1. Planta 5ª. 28050 MADRID TEL.: 91 483 08 00 www.tefstudios.com

Raso, 6 – 2ª Planta (HYTASA) 41006 SEVILLA Tel.: 95 421 06 17 Fax: 95 422 32 38

Avda. Radio Televisión, 4 28223 Pozuelo de Alarcón MADRID Tel.: 91 346 43 64 Fax: 91 581 75 49

EXPORTADORES

C/ Veneras, 9 28013 MADRID Tel.: 91 548 88 77 latido@latidofilms.com www.latidofilms.com

Príncipe de Vergara, 57. Esc. B. 1ºA - 28006 MADRID Tel.: 91 562 06 71 onza@onzadistribution.com www.onzadistribution.com

Edificio Bami, Capuchinos de Basurto, 2 48013 BILBAO Tel.: 944 04 49 00 Fax: 944 24 77 15

GUIA DE ACTORES Gran Vía 62, 3º Izquierda - 28013 MADRID Tel: 91 523 05 47 / Fax: 91 523 58 95

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DIRECTORIO II

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C/ Albacete nº 3, 1ª Planta 28027 Madrid Tel.: 91 322 58 00 Fax: 91 322 58 12

Avda. Burgos 12, 10º pl 28036 MADRID Tel.: 91 768 48 00 Fax: 91 302 57 64

Avda. Diagonal, 662-664, 3ºC 08034 BARCELONA Tel.: 93 492 88 73 Fax: 93 492 85 74

CINE PUBLICITARIO

Parque Empresarial La Finca Pº del Club Deportivo, 1- Bloque 11, bajo dcha. 28223 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 758 96 00 / Fax: 91 799 58 99

Matias Turrión 15 28043 MADRID Tel.: 91 782 11 80 Fax: 91 411 70 95

Miguel Hernández, 81-87 08908 HOSPITALET DE LLOBREGAT (Barcelona) Tel.: 93 336 85 55 Fax: 93 263 46 56

C/ Comte d’Urgell 66, 3º 3ª 08011 BARCELONA Tel.: 93 496 38 00 Pza. Emilio Jimenez Millás 2, 1º C, desp. 5 28008 MADRID Tel. : 91 050 27 33 (ext. 4126) www.kisscomunicacio.com

Aribau 308, Entresuelo 1ª 08006 BARCELONA Tel: 93 200 68 59 Fax: 93 200 57 81

Lincoln 11 08006 BARCELONA Tel.: 93 539 85 36 Fax: 93 539 85 37

TAQUILLA

Ortega y Gasset, 62, 2 dcha. 28006 MADRID Tels.: 91 725 11 54 91 725 14 11 Fax: 91 726 78 34

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DIRECTORIO III

EXHIBICIÓN CINE

Ciudad de la Imagen Ctra. Madrid a Boadilla 28223 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 512 70 14/15 Fax: 91 512 70 16

Edificio Meridian - Roselló i Porcel, 21, 5º 08016 BARCELONA Tel.: 93 228 96 00 Fax: 93 424 38 05

P. E. La Finca, Pº Deportivo 1, Bloque 11, bajo dcha. 28223 POZUELO DEALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 758 96 00 Fax: 91 548 29 40

Mallorca, 221 08008 BARCELONA Tel.: 93 323 64 26 Fax: 93 323 72 23

Palafox, 1 28010 MADRID Tel.: 91 446 61 16 Fax: 91 447 34 41

Alameda de Hércules, 9-10 41002 SEVILLA Tel.: 954 37 59 00-901727 Fax: 954 38 19 12-903064 Plaza del Callao, 4 28013 MADRID Tel.: 91 523 07 20

Ctra. Murcia-Alicante Km. 39 03340 ALBATERA (Alicante) Tel.: 96 548 50 75 Fax: 96 548 59 95

Avda. Américo Vespucio, 5 Edif. Cartuja, bloque E, pl. 2, Mod. 5 41092 SEVILLA Tel.: 95 446 74 74 Fax: 95 446 34 29

Navarra, 3 12001 CASTELLON Tel.: 964 25 12 88

Travessia de la Creu, 35, 2º 17002 Girona Tel.: 972 202 393 (ext. 2) admin@ocine.es

Plató 6, 4º 5ª 08021 Barcelona Tel.: 972 202 393 (ext. 1) admin@ocine.es

Juan de la Cierva y Codorniú, 12 Parque Tecnológico 46980 PATERNA (Valencia) Tel.: 96 136 61 11 Fax: 96 136 62 42

CHICLANA FILMS, S.L. Grupo de empresas

Avda. Reyes Católicos, 2, 2º K 28220 MAJADAHONDA (Madrid) Tel.: 91 639 83 52 Fax: 91 638 67 47

Avda. República de Argentina, 1 41011 SEVILLA Tel.: 954 27 01 41 Fax: 954 45 76 38

Sepúlveda, 143, 6ª planta 08011 BARCELONA Tel.: 93 496 38 00 Fax: 93 496 38 01

Palma - Manacor - Ibiza

Plaza Colón, 10, 7º Atico 14001 CORDOBA Tel.: 957 498 794 Fax: 957 496 005

Cuesta de San Vicente, 4 28008 MADRID Tel.: 91 542 27 02 Fax: 91 542 87 77

Avda. Gabriel Roca, 54 07015 PALMA DE MALLORCA Tel.: 971 40 30 00 Fax: 971 40 33 16

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DIRECTORIO

IV SERVICIOS EXHIBICIÓN

Pol. Ind. EL RAM, nº 11 CP-26280 EZCARAY-La Rioja-ESPAÑA Tel.: 941 427 450-Fax: 941 427 218 www.euroseating.com

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INSTALACIÓN DE SALAS AUDIOVISUALES

Badajoz, 159 bis 08018 BARCELONA Tel.: 933 00 43 61 Fax: 933 00 03 15 www.kelonik.com

EQUIPAMIENTOS PARA SALAS AUDIOVISUALES Ronda Guglielmo Marconi, 4 Parque Tecnológico, 46980 PATERNA (Valencia) Tel.: 963 311 423 Fax: 963 307 182 www.proyecson.com

Arts Alliance Media Spain Rambla Cataluña, 18, 6º 08006 Barcelona Tel.: 934 929 989 Fax: 934 929 961 www.artsalliancemedia.com

DISTRIBUIDORA DE CONTENIDO ALTERNATIVO PARA CINES Ronda Guglielmo Marconi, 4 Parque Tecnológico, 46980 PATERNA (Valencia) Tel.: 963 311 423 Fax: 963 307 182 www.versiondigital.es/contenidoalternativo

Soluciones Software Venta de Entradas y mucho más Manuel Ruiz Manili, 1 bajo 41320 Cantillana SEVILLA Tel.: 902 87 93 93 955 73 08 44 sive@siveentradas.com www.siveentradas.com

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Juana Urosa, 14 28025 MADRID Tel.: 91 466 79 83 Fax: 91 466 68 94 www.cpereira.com

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DIRECTORIO V

SERVICIOS DE PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN

Torre de Cristal Pº de la Castellana 259C 28046 MADRID Tel.: 91 781 61 60 Fax: 91 578 38 79 marketing-ecija@ecija.com

Seguros Audiovisuales MADRID - CANARIAS Tel.: 91 639 82 56 info@cinevent.es D.G.S. nº J-2315 Conforme Ley 26/2006

Avda. Europa, 7 28224 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 352 95 38 Fax: 91 351 44 74

A.I.E. ASESORAMIENTO Y GESTIÓN LABORAL

Seguros de Cinematografía

Velázquez, 27, 1º Izqda. 28001 MADRID Tel.: 91 436 19 79 Fax: 91 426 38 04

Uruguay 16 28016 MADRID Tel.: 91 519 73 97 - 91 350 19 11 Móvil: 600 329 154 - 672 733 424 Fax: 91 519 73 97

CONSULTORÍA

Claudio Coello, 43 2º ext. dcha. 28001 MADRID Tel.: 91 577 94 04 Fax: 91 575 71 99

Virgilio, 1 Ciudad de la Imagen, 28223 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 512 08 06 Fax: 91 518 55 54

Jorge Juan, 30 28001 Madrid Tel.: 91 426 40 50 Fax: 91 426 40 52

Postproducción digital

San Bernardo, 8 28015 MADRID Tel.: 91 650 95 39 Fax. 91 116 23 11 Móvil: 649 994 437 alf@evasion.es

Seguros Sociales Nóminas Asuntos Laborales

Príncipe de Vergara, 136 28002 MADRID Tel.: 91 745 00 77 Fax: 91 561 73 72

Avenida General Perón 38, 3ª 28020 Madrid Tel.: 91 203 7400 Fax.: 912 037 470 mad@mad.auren.es

Impresores, 14 P.I. Prado del Espino 28660 Boadilla del Monte (Madrid) Tel.: 91 372 61 64 Fax: 91 633 29 31

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DIRECTORIO VI

SERVICIOS DE PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN

Arts Alliance Media Spain Rambla Cataluña, 18, 6º 08006 Barcelona Tel.: 934 929 989 Fax: 934 929 961 www.artsalliancemedia.com

Doblaje y Sonorización

REYES ABADES EFECTOS ESPECIALES

Ecuador, 38, Pol. Ind. Las Monjas 28850 TORREJÓN DE ARDOZ (Madrid) Tel.: 91 656 30 59 Fax: 91 677 19 53

- Cámaras SONY HD - Alta Definición: Edición AVID Nitris - Unidades Móviles Digitales - Platós y Iluminación - Equipos de Grabación - Proyección de Alta Potencia - Pantallas de Leds / Plamas - Holografías

Mártires, 6 Tel.: 91 632 17 60 Fax: 91 632 14 12 Valle de Belagua, 29 28660 BOADILLA DEL MONTE (Madrid) Tel.: 91 632 07 45 Fax: 91 632 75 32

ESTUDIO DE GRABACIÓN TRADUCCIÓN AUDIOVISUAL

Tel. / Fax: 952 51 51 35

COMUNICACIÓN Y EVENTOS

- Grúas - Plasmawall y Vidiwal - Duplicación y Transfer - Estudio de Sonido Digital - Postproducción Digital Componentes - Postproducción Digital No Lineal - Pantallas de Leds / Plamas Infografía 3D

Fernando Rey, 8 - Ciudad de la Imagen 28223 Pozuelo de Alarcón (Madrid) Tel.: 91 784 80 00 - Fax: 91 784 80 01

Manuel Cortina 11, 1º - 1ª 28010 MADRID Tel.: 91 446 17 57 Fax: 91 446 55 56

Doblaje y Sonorización

Pamplona, 72 - 74 08005 BARCELONA Tel.: 93 320 84 00 Fax: 93 320 84 01

MARKETING SOCIAL

Prado de las Banderillas, 5 28770 COLMENAR VIEJO (Madrid) Tel.: 91 845 71 55 Fax: 91 845 75 26 organizacion@fundacionlumiere.org www.fundacionlumiere.org

OFFICIAL PROMOTION OFFICES & FILM COMMISSIONS

Avda del Cid, 1 (Pabellón de Portugal) 41004 Sevilla Tel.: 95 461 40 09 www.spainfilmcommission.org

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