Cineinforme - Mayo 2016 - Cannes

P R I M E R A

R E V I S T A

D E L

M E R C A D O

C I N E M A T O G R Á F I C O

E S P A Ñ O L

L CIA E P ES IÓN NGÜE 6 C I ED BILI S 201 E NN CA

AÑO 54

NÚM. 913

AL ECI P S NE E CIÓ INGÜ 16 I D E BIL ES 20 NN CA

Biznaga de Honor en el Festival de Málaga 2011

Medalla CEC a la mejor labor periodística en 2013

www.cineytele.com E-mail: editor@cineytele.com

CINEINFORME es la primera revista dedicada a la información sobre el mercado cinematográfico español. Fundada en 1961 por Antonio Carballo Dávila, es editada actualmente por EXPORTADORA CINEMATOGRÁFICA ESPAÑOLA, SL Dirección, Redacción y Publicidad: Nuestra Señora de Guadalupe, 19 28028 MADRID Teléfonos Redacción: 91 541 21 29 Comercial: 91 541 27 14

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La Revista CINEINFORME no asume las opiniones expresadas en los artículos firmados.

Depósito Legal: M 14.508 - 1962 I.S.S.N.: 1139 - 4625

Sumario

Fundada en 1961 Año 54 - Nº 913 Mayo 2016

4 FESTIVAL DE CANNES

-Julieta, a por la Palma de Oro Julieta, going for the Palm d’Or -Las producciones españolas presentes en el Marché du Film Spanish Productions Present at the Marché du Film -Parc Audiovisual de Catalunya, at full capacity -Woody Allen vuelve a inaugurar el Festival de Cannes -Julieta, los personajes femeninos y sus conflictos generacionales

26 PANORAMA

Peter Andermatt, director de la Oficina MEDIA España

46 PREMIOS

-Corazón se lleva el premio ECAM/Comunidad de Madrid

-La Ciudad de la Luz, un asunto de Estado -Fujinon colabora con AEC -Deluxe: transmisión 4k en directo en todo el mundo por internet -Ymagis Group, la empresa más activa de cine digital en Europa

47 FESTIVAL DE MÁLAGA

-Peter Andermatt: “Para aprovechar los recursos de MEDIA hace falta un esfuerzo colectivo”

51 EVENTOS

36 ENTREVISTA 42 ESTRENOS

-2016: un año de cine español

45 LEGAL

-Los fan films, ¿infracción de propiedad intelectual?

CINEINFORME - MAYO 2016

-Málaga acogió importantes reuniones para la Industria -El número de espectadores de cine español se ha duplicado en los últimos 25 años -CineEurope 2016 avanza los premios al Distribuidor y Exhibidor del año

52 HACE 40 AÑOS...

-Traemos a estas páginas las noticias más importantes publicadas en Cineinforme en mayo de 1976 3

Julieta, a por la Palma de Oro Julieta, going for the Palme d'Or

Pedro Almodóvar regresa al Festival de Cine de Cannes.

Es la quinta vez que uno de nuestros directores más internacionales opta al máximo galardón del certamen.

Pedro Almodóvar is going back to the Cannes Film Festival.

This is the fifth time a film by Spain's most international director opts for the top prize at this contest.

odo sobre mi madre (1999), con la que ganó el Premio al Mejor Director; Volver (2006) que se hizo con los galardones al Mejor Guión y a la Mejor Interpretación Femenina (exaequo para todo el reparto femenino de la cinta); Los abrazos rotos (2009) y La piel que habito (2011) son las películas con las que Pedro Almodóvar ha competido en el Festival de Cine de Cannes.

Pero Almodóvar ha paseado más de cuatro veces por La Croisette de la localidad francesa: en 2004 La mala educación fue la película seleccionada, fuera de competición, para inaugurar el festival.

Además otras producciones de El Deseo, la productora de los hermanos Almodóvar, han pasado por el Festival, como el documental Con

reviously, Pedro Almodóvar has competed at the Cannes Film Festival with All About My Mother (1999), which won him Best Director; Volver (2006), which made off with Best Screenplay and Best Actress (shared among the film's entire female cast); Broken Embraces (2009) and The Skin I Live In (2011) are the movies that Pedro Almodóvar has competed at the Cannes Film Festival.

But Almodóvar has strolled down the French city's Croisette more than four times: in 2004, Bad Education was chosen to open the festival out of competition. Plus, other titles produced by the Almodóvar brother's company, El Deseo, have also been

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Julieta

la pata quebrada (2013), dirigido por Diego Galán y coproducido con Enrique Cerezo; o la multipremiada Relatos Salvajes (coproducción hispano-argentina), que participó en la sección oficial de 2014.

Julieta, que hace la película número 20 de Almodóvar, se estrenó en las salas comerciales españolas el pasado 8 de abril, de la mano de Warner Bros., y en su primer fin de semana obtuvo el mayor promedio de recaudación por pantalla. En ella el director manchego cuenta la vida de Julieta, una mujer que tuvo una etapa de éxito en los años ochenta pero que en la actualidad no es feliz. El motivo es que lleva años sin saber nada de su hija, lo que le causa un dolor muy profundo. Emma Suárez y Adriana Ugarte interpretan, en diferentes épocas, a esta torturada protagonista y encabezan un reparto de lujo que se completa con Inma Cuesta, Darío Grandinetti, Rossy de Palma, Susi Sánchez, Daniel Grao, Michelle Jener y Nathalie Poza, entre otros.

Decorado

Producciones españolas en el Festival Además de Julieta se pueden ver cinco producciones y una coproducción en la que interviene España en los diferentes bloques del Festival.

En la Quincena de Realizadores, la sección paralela independiente del festival que organiza la Sociedad de Realizadores de Películas de Cannes, participa Decorado, de Alberto Vázquez, un cortometraje 6

screened at the Festival, including the documentary Barefoot in the Kitchen (2013), directed by Diego Galán and co-produced with Enrique Cerezo; and the multi-award-winning Wild Tales (a co-production between Spain and Argentina), which was part of the Official Selection in 2014.

Julieta is Almodóvar's 20th film, and it premiered in Spanish cinemas on April 8th thanks to Warner Bros., breaking the record for highest average revenue per screen over the first weekend of its release. In it, the director from La Mancha tells the story of Julieta, a woman who enjoyed a moment of glory in the nineteen eighties but is no longer happy. The reason for this is that she hasn't heard from her daughter in years, and this is terribly painful for her. Emma Suárez and Adriana Ugarte play the tortured protagonist at different points in her life, heading an all-star cast that also features Inma Cuesta, Darío Grandinetti, Rossy de Palma, Susi Sánchez, Daniel Grao, Michelle Jener and Nathalie Poza, among others.

Neruda

Spanish Productions at the Festival In addition to Julieta, another five Spanish productions and one co-production are featured in the Festival's various different blocks.

The Directors' Fortnight, an independent section held in parallel to the Festival and organized by the French Directors' Guild, features Decorado ("Scenery") a short animation film directed by Alberto Vázquez and produced by Uniko that tells the story of, “the decline of a love relationship,” through anthropomorphic animals. Far from the cliches of colorful and 3-D animation, Vázquez has opted for 2-D in black and white.

And, one the feature films included in this same section is Pablo Larráin's latest work, Neruda, a co-production between Chile (Fabula), Spain (Setembro Cine), France (Funny Balloons), the United States (Participant Media) and Argentina (Az Films/Telefe) with TVE's participation. In it, Larraín recounts the critical years in the Chilean writer's life. The cast includes Gael García Bernal, Luís Gnecco, Mercedes Morán and Pablo Derqui, and features a special appearance by Emilio Gutiérrez Caba.

Timecode, directed by Juanjo Giménez, is competing for the Palme d'Or in the Short Film category. Produced by Nadir Films, a company founded by Giménez himself, the production was made with participation from students at ECIR, the film school in Reus where the director teaches; Timecode is a story of secrets and discoveries starring two parking lot security guards.

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de animación de la productora Uniko, que narra a través de animales antropomorfos “la decadencia de una relación amorosa”. Frente a la concepción tópica de la animación colorista y en tres dimensiones, Vázquez apuesta por un 2D en blanco y negro.

Y en este mismo bloque, pero en largometrajes, se encuentra el último trabajo de Pablo Larráin, Neruda, una coproducción entre Chile (Fabula), España (Setembro Cine), Francia (Funny Balloons), Estados Unidos (Participant Media) y Argentina (Az Films/Telefe) que cuenta con la participación de TVE. En ella Larraín narra los años más críticos de la vida del escritor chileno. El reparto está integrado por Gael García Bernal, Luís Gnecco, Mercedes Morán o Pablo Derqui y cuenta con la colaboración especial de Emilio Gutiérrez Caba.

Timecode, de Juanjo Giménez, pugna por la Palma de Oro en la categoría de Cortometrajes. Producido por Nadir Films, fundada por el propio Giménez, en el rodaje han participado alumnos de ECIR, la Escuela de Cine de Reus donde el director da clases; Timecode es una historia de secretos y descubrimientos que protagonizan dos vigilantes de un aparcamiento.

En la quincuagésimo quinta edición de la Semana de la Crítica, la sección paralela e independiente del festival que en su momento premió el trabajo de Icíar Bollaín, Flores del otro mundo, y donde ninguna otra obra española ha vuelto a ganar, compite Mimosas, un cuento épico sobre la fe. Se trata de una coproducción de la española Zeitun Films, La Prod (Marruecos) y la francesa Rouge International, que tiene como director a Oliver Laxe, quien ya participó en Cannes en 2010 compitiendo con su opera prima en la Quincena de de Realizadores.

Mimosas

L’Atelier de la Cinéfondation celebra su duodécima edición y, como todos los años, invita a dieciséis directores cuyos proyectos de película han sido considerados especialmente prometedores.

Acompañados de su productor, tienen ocasión de reunirse con posibles socios, indispensables para finalizar su proyecto y pasar a la fase de realización de su película. Es aquí donde se encuentra Animas de José Ortuño, que se rodará en inglés. Se trata de un thriller de terror psicológico que relata cómo Alex, un joven de 18 años, comenzará a vivir un descenso a los infiernos en el que encontrará presencias fantasmales, pesadillas horrendas y situaciones límite que pondrán en peligro su vida.

En Special Screenings se enmarca la séptima presencia de las producciones españolas en el festival de este año. Se trata de La muerte de Luis XIV, de Albert Serra, quien ya pasó por la Quincena de los Realizadores en 2008 con El cant dels ocells. En esta ocasión relata los últimos días de vida del Rey Sol, Luis XIV, y su lenta agonía durante la cual tendrá que organizar los preparativos de su sucesión.S 8

Timecode

The fifty-fifth edition of Critics' Week,--the independent section held in parallel with the Festival that once recognized Icíar Bollaín's film, Flowers from Another World, and which no other Spanish production has since won--, features Mimosas, an epic tale about faith. The film is a co-production between Spanish company Zeitun Films, La Prod (Morocco) and France's Rouge International, and it's directed by Oliver Laxe, who already participated in Cannes in 2010, competing in the Directors' Fortnight with his debut film.

L’Atelier de la Cinéfondation is celebrating its twelfth edition and, like every year, the workshop has invited sixteen directors whose film projects were considered especially promising. The directors and their producers will have a chance to meet potential partners, something of vital in order to complete their projects and get their films into production. This is where we find Animas ("Spirits"), José Ortuño's project, which will be shot in English.

This psychological thriller tells the story of Alex, an 18 year old who begins a descent into his own personal hell where he finds ghostly beings, horrendous nightmares and extreme situations that threaten his life.

The seventh Spanish production present at the Festival this year is part of the Special Screenings . It is La muerte de Luis XIV ("The Death of Luis XIV"), by director Albert Serra, who already participated in the Directors' Fortnight in 2008 with Birdsong.

This time, Serra recounts the last days in the life of the Sun King, Luis XIV, and the slow agony during which the King had to prepare his succession.S

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La muerte de Luis XIV

Las producciones españolas, presentes en el Marché du Film Spanish Productions Present at the Marché du Film Los exportadores y productores españoles acuden al mayor evento mundial de contenidos: el Marché du Film.

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l Marché du Film cuenta con la presencia de más de 11.000 profesionales, además de talleres y eventos de network para productores, un espacio dedicado únicamente al cine documental, un pabellón completo para las iniciativas más innovadoras y una nueva edición de "Goes to Cannes”. Se trata de una cita ineludible para las empresas audiovisuales españolas. Aún así, solo once empresas españolas y diez instituciones han contratado algún espacio expositivo, constituyendo una de las representaciones españolas más reducidas de toda la historia.

Muchas de estas compañías acuden bajo el sello Cinema From Spain, organizado por el ICEX España Exportaciones e Inversiones y el Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales (ICAA), con la colaboración de la Confederación de Productores Audiovisuales Españoles (FAPAE).

En el stand de Catalan Films estará TV3.

En los distintos cines de Cannes, dentro de las proyecciones del Marché, se exhibirán 26 títulos nacionales.

En concreto, dentro del pabellón Cinema From Spain (A5) se encuentran Latido Films, Film Factory Entertainment, Rebel Movies, Cinema Republic, Canary Islands Connection e Inside Content. Con stand propio, acuden Filmax y Agencia Freak/Feelsales.

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Spanish exporters and producers are attending the world's most important content event: the Marché du Film.

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he Marché du Film welcomes 11,000 professionals and also hosts workshops and networking events for producers, a space dedicated exclusively to documentary films, an entire pavilion of innovative projects and the new edition of "Goes to Cannes." It's an event that Spanish audiovisual companies can't miss. This is a must for the Spanish audiovisual companies. Still, only eleven Spanish companies and ten institutions have hired some exhibition space, making it one of the smallest of all the representations Spanish history.

Many of these companies are attending under the Cinema From Spain brand, organized by the Spanish Foreign Trade Institute (ICEX) and the Film and Audiovisual Arts Institute (ICAA), in collaboration with Spanish Audiovisual Producers' Guild (FAPAE).

In the Catalan Films stand are TV3.

In differents theathers Cannes will be shown 26 national films.

To be more specific, the Cinema From Spain (A5) pavilion will host Latido Films, Film Factory Entertainment, Rebel Movies, Cinema Republic, Canary Islands Connection and Inside Content.

Filmax and Agencia Freak/Feelsales will attend with their own stands.

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A continuación detallamos algunos de los diferentes catálogos que presentan las distintas empresas españolas en el Marché du Film (solo aparecen las empresas que nos han enviado sus “listings”).

LATIDO FILMS Seis novedades son las que llevará en su cartera Latido Films. Al final del túnel es una de ellas, que comienza cuando un joven descubre que unos ladrones están excavando un túnel para robar un banco y decide tomar partido. Cerca de tu casa, protagonizada por Silvia Pérez Cruz, Lluís Homar, Adriana Ozores e Iván Massagué, es un musical en el que una madre, un banquero y un policía cuentan cómo

Following please find a list of some of the different projects that various Spanish companies will be presenting at the Marché du Film (only companies that have sent us their listings).

LATIDO FILMS At the end of the tunnel - Joaquín discovers that some thugs are digging a tunnel to rob the bank next door. He decides to take matters in his hand.

At your doorstep - A musical telling us about three stories about how to cope with living in times of crisis: a mother, a banker and a police officer in modern Barcelona.

Al final del túnel (At the End of the Tunnel)

100 metros (100 meters)

es su vida durante la crisis económica. Un relato sobre las diferentes familias del mundo actual es el núcleo de Rara, en la que Sara, una niña, vive con su madre divorciada y la novia de esta, una situación que no todo el mundo acepta. Igualmente presentarán El ciudadano ilustre, sobre un Premio Nobel que toma una de las peores decisiones de su vida al decidir volver a su ciudad natal.

Por otro lado, en Light Thereafter, actualmente en fase de posproducción, la historia gira en torno a un joven aspirante a pintor británico que, mientras busca en Francia a un buen mentor, termina encontrándose a sí mismo. Y finalmente presentan también Que Dios nos perdone, un thriller, también en fase de posproducción, sobre un asesino en serie que mata a varias mujeres mayores durante la visita del Papa a Madrid.

FILMAX Filmax llevará en su cartera cuatro títulos. Uno de ellos es Muse, un acercamiento adulto al género sobrenatural, un sofisticado universo de horrores, donde un profesor tiene que luchar contra el amor de su vida: la poesía. Otra de sus novedades es 100 Metros, basada en la historia de Ramón Arroyo, un padre de familia que es diagnosticado de esclerosis múltiple e inicia un peculiar entrenamiento en el que luchará contra sus limitaciones.

El Elegido es otro de sus productos: un fascinante thriller histórico que sigue los pasos del español que asesinó a Trotsky en México. Por

Rara - Since their parents divorced, Sara lives with mummy and her girlfriend. For her life is no different than for other families, however not everyone sees it that way.

The Distinguished Citizen - A Nobel Prize Winner is invited to return to his hometown, the universe of his novels. Accepting this invitation is the worst idea of his life.

Light Thereafter - The visual and personal trip of a young aspiring British painter, who is seeking his mentor in France, makes him discover his own self.

May God Save Us - While the Pope is visiting Madrid, several elderly women are attacked by a serial killer. Two inspectors receive a clear order: solve the crime and muzzle the case.

I am your father

El Rey Tuerto (The One-Eyed King)

último se encuentra Nuestros Amantes, sobre una pareja de corazones rotos que se encuentran y logran repararse a través de los libros y el sentido del humor.

CINEMA REPUBLIC Por su parte, Cinema Republic presentará el documental I Am Your Father, de Toni Bestard y Marcos Cabotá, sobre el actor David Prowse, que encarnó a Darth Vader en la trilogía original de Star Wars 12

FILMAX Muse is a mature approach to the supernatural, a sophisticated universe of horrors, where a literature professor has to battle against his greatest love: POETRY. 100 Meters is a film based on the life of Ramón Arroyo, a “normal guy” who found in extreme sports a way to handle the Multiple Sclerosis he was diagnosed with at the age of just thirty.

The Chosen - A frenetically intriguing historical thriller about the Spanish man who assassinated Trotsky.

Our lovers - His heart has been broken. Hers has been shattered. Now they only have each other, their love for books and their sense of humor.

CINEMA REPUBLIC I Am Your Father - David Prowse is the actor who played Darth Vader at the original Star Wars triology. During the shot of the last sequence, where the mask of the iconic villian was

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y fue reemplazado en la escena en la que se deshace de la máscara.

En El destierro, Arturo Ruiz cuenta la historia de Teo, un soldado que es enviado a un fortín de vigilancia en un lugar desolado y congelado de las montañas durante la Guerra Civil. Allí conocerá a Silverio, su único compañero durante los siguientes seis meses.

CANARY ISLANDS CONNECTION La compañía Canary Islands Connection presentará tres títulos.

El primero es El Rey Tuerto, una comedia negra dirigida y escrita por Marc Crehuet en la que un joven hombre que ha perdido su ojo con una pelota de goma durante una manifestación se reencuentra casualmente con el policía antidisturbios que le disparó. Otra de sus propuestas es Murieron por encima de sus posibilidades, dirigida por Isaki Lacuesta y con Raúl Arévalo, Luis Tosar, Imanol Arias, José Coronado, Bárbara Lennie, Emma Suárez, Albert Plá y Ángela Molina en el reparto. Cuenta la historia de cinco ciudadanos que han perdido todo con la crisis y que llevarán a cabo un enloquecido plan de secuestro. Por último, Dead Slow Ahead, dirigida por Mauro Herce y ganadora del Premio Especial del Jurado del 68º Festival del Film Locarno, se adentra en las entrañas de un viejo carguero para observar cómo su maquinaria devora a sus obreros.

FEELSALES Algunas de las novedades de Feelsales, empresa asociada a Agencia Freak y encargada de las ventas, son Streetkids United II The Girls from Rio, un documental que sigue a un equipo de fútbol brasileño femenino que se prepara para la Copa Mundial de Niños de la Calle; o The Turkish Way, que narra las experencias de los tres hermanos Roca en su viaje por Turquía descubriendo las gastronomías más desconocidas, potentes y antiguas del planeta.

También presentan Pregnant in Romania, una cinta que indaga en los problemas de las mujeres al quedar embarazadas en Rumanía ante la falta de medios; y Pequeñas mentiras piadosas (The Travel Agent), sobre Lourdes, una mujer de 58 años que ayuda a miles de cubanos a conseguir una visa temporal desde un garaje con vistas a la embajada de los Estados Unidos en La Habana.S

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Bollywood apuesta por España como un nuevo destino estratégico Bollywood bet on Spain as a new strategic destination

l acuerdo Shooting in Spain realizado por Casa de la India y Spain Film Commission se presentó ante más de 40 grandes productores en Mumbai. La industria cinematográfica india, primera del mundo en número de producciones anuales, con más de 1.500 películas se interesa por las ventajas asociadas a rodar en España: grandes localizaciones, expertos profesionales, y ahora también incentivos fiscales.

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hooting in Spain agreement by House of India and Spain Film Commission was presented to more than 40 large producers in Mumbai. India film industry, first in the world in number of annual productions, with more than 1,500 films, is interested in the benefits associated with filming in Spain: great locations, skilled professionals, and now also tax incentives.

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removed, David was replaced for another actor. Now, thirty five years later, a filmmaker wil try to reach David the glory he never had.

The exile - During the Spanish Civil War, Teo is destined to a minuscule fort of vigilance, located in a cold and inhospitable place in the mountains. There he meets Silverio, his new companion, with whom he will have to coexist for six long months.

CANARY ISLANDS CONNECTION The one-eyed king - A young man who lost his eye with a rubber ball in a street protest, coincidentally meets the riot police who shot the ball in a dinner.

Dying beyond their means - Five desperate, common citizens from a fictitious country pretty much identical to Spain see

Streekids United II - The Girls From Rio

their lives ripped apart by a global financial crisis. With nothing left to lose, they concoct a crazy plan to save their country’s— not to mention the world’s—economy: kidnap the chairman of the Central Bank and demand that he somehow restore everything to the way it used to be. Is their plan so naïve that it just might work?

Dead Slow Ahead - A freighter crosses the ocean. The hypnotic rhythm of its gears reveals the continuous movement of machinery devouring its workers: the last gestures of the old sailors’ trade disappearing under the mechanic and impersonal pace of 21st century neocapitalism. Perhaps it is a boat adrift, or maybe just the last example of an endangered species.

Although we don’t know it, the engines are still running, unstoppable.

FEELSALES Streetkid United II - The Girls from Rio - Documentary. The Brazilian girls’ football team is followed as they prepare themselves for the tournament that will change their lives forever, the Street Child World Cup. The Turkish Way - Documentary. Shaped in a travelogue, tells the journey and experiences of the three Roca brothers in their trip across Turkey and their process of learning about one of the most unknown , powerful and ancient cuisines of the world.

Pregnant in Romania - Documentary. Romania is a EU country which barely supports pregnant women, and the lack of resources makes that many of them reach birth with no medical assistance at all. Here are the testimonies of different women living this hard conditions.

The Travel Agent - Documentary. From her tiny office overlooking the US Interests Section, Lourdes counsels thousands seeking a travel visa for the US. She fine tunes her customers’ stories, so they have better chances to succeed.S

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Parc Audiovisual de Catalunya,

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he studios at Parc Audiovisual de Catalunya worked full swing throughout 2015, which was a good year as far as the number and quality of productions; and, so far, this year is not lagging far behind. As of March, the studios had already welcomed 22 productions, mostly advertisements, which bodes well for a year in which production promises to be on-going. Furthermore, the Parc's facilities

Aluzine, somos experiencia

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LUZINE es una empresa del grupo Southern Sun. Es uno de los referentes de ILUMINACIÓN en el mercado audiovisual español e internacional con un largo recorrido profesional. Iluminamos cine, televisión, publicidad, fotografía, todo tipo de eventos y en general, cualquier tipo de producción.

Hemos evolucionado con la solidez y la garantía de nuestra experiencia a lo largo del tiempo, proporcionando un trato directo y personalizado con directores de fotografía y técnicos del sector.

Creemos en la LUZ como un elemento indispensable para narrar historias, por eso ofrecemos a nuestros clientes todo el material necesario incluyendo últimas novedades y dando un servicio de calidad con el mejor equipo técnico. S

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will give university-level audiovisual education a new impetus starting next school year.

2015 REVIEW Last year marked a record in terms of the number of productions in Terrasa: 117 in all. 5 features (Contratiempo and Secuestro, just to name two), 4 television programs, 43 ads, 38 academic programs… The studios and every other corner of the city worked at full speed under orders from major networks and production companies (TVE, TV3, Canadà, El Terrat and Think Studio) that come back to shoot in the city time and again. In addition, events hosted at the Parc drew over 2,000 attendees in all, and the Parc is now the permanent headquarters for a group of 30 companies.

Year after year, the region of Catalonia has consolidated its position as a major shooting stage. High-profile productions such as Game of Thrones or Spanish Affair have chosen it as their setting. Thanks to the Parc and the efforts of the Film

Aluzine we are Experience

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LUZINE is part of the Southern Sun group. It is a leader in the professional LIGHTING industry, in both the Spanish and international audio-visual markets with a long professional journey. We LIGHT projects in film, television, advertising, photography and all types of events.

We have evolved with the strength and guarantee of our experience over time, providing a personal treatment to directors of photography and technical staff.

We believe in LIGHT as an essential element to tell stories, that is why we offer all the necessary equipment to our customers including the latest innovations and giving a high quality service with our best technical staff.

At Aluzine we are LIGHT, we are EXPERIENCE. S .

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at full capacity Office, Terrassa ranks fourth among Catalonia's municipalities in terms of the number of shoots. This trend is expected to continue despite the continued unjust treatment (high VAT, minimal subsidies and tax deduction...) to which the audiovisual sector, and cultural industries in general, are subjected.

A POSTGRADUATE DEGREE FOR NEW MEDIA MAKERS In addition to hosting shoots and the group of resident businesses, Parc Audiovisual de Catalunya has recently reinforced its relationship with audiovisual education at the university level. The aim is to promote the creation of new educational modules in collaboration with various different institution. This dynamic is associated with the city's extensive university-level audiovisual education at institutions such as ESCAC and the Center for Image and Multimedia Technology, among many others.

Over the next academic year, the School of Communications at Barcelona's Universidad Aut贸noma (UAB) will offer a new postgraduate course called "Multiplatform and Interactive Audiovisual Communication" in collaboration with the Parc Audiovisual. In this

case, the new formula for collaboration between the university and the audiovisual industry is aimed at enhancing the academic prestige of the Universidad Aut贸noma and improving the Parc's capacity to attract major film shoots as well as all sorts of television and advertising productions.

The postgraduate program is recognized as a university specialization and is aimed at both university grad-uates and industry professionals. Course contents focus on new formats that are changing the way audio-visual products are produced and consumed. Without neglecting traditional methods, the course will also deal with new transmedia formats, from script to content creation on all sorts of multiplatform media and, especially, on the so-called "second screen." Students who successfully complete the course will be prepared to enter an audiovisual industry in which film, television, radio and video games are already being transformed into interactive media.

The course will be taught from October 2016 through June 2017, and enrollment is open via the UAB Post-graduate School website. Theoretical classes will be held at UAB, with the practicum and final projects carried out at Parc Audiovisual. S

Best Digital,

vanguardia tecnológica y vocación de servicio

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Sala Dolby Atmos Premier

os estudios de sonido BEST DIGITAL, situados en Boadilla del Monte (Madrid-España), en un entorno privilegiado, que cuentan con una tecnología de vanguardia y con un personal altamente cualificado, se han convertido en uno de los mejores estudios de postproducción de cine y video de toda Europa y una referencia de primer nivel en mezclas de sonido inmersivo Atmos. BEST DIGITAL que siempre ha ofrecido los servicios de la más alta calidad y con la última tecnología ha instalado recientemente un proyector SONY 4K modelo SXR-R515P. Tiene capacidad para proyectar DCP con contenidos 4K y HFR. Sus 15.000 lúmenes de potencia lumínica, y 1:8000 de relación de contraste le permiten proyectar con un brillo, contraste y definición excepcional.

Este proyector, incorpora el servidor de cine digital XCT-S10 que cumple la norma DCI. La sala, además, está dotada de 42 grupos de altavoces JBL y amplificación Crown, junto con el nuevo procesador ATMOS Dolby CP850. Tan perfecta como un laboratorio para controlar la calidad de imagen y sonido de cualquier producción.

La calidad de sonido, además, queda garantizada por su certificación DOLBY ATMOS PREMIER. Es la única sala en España que la posee.

Certificada doblemente por DOLBY como sala de postproducción y control de calidad Atmos.

Además con la política de contar siempre con la última tecnología en sus salas, ha incorporado la nueva mesa de mezclas de sonido S6 M40-32 Faders de Avid que complementa a los editores de audio PROTOOLS HDX dotados de una amplia variedad de Plugins de las marcas Waves, Sonox, Audioease, Avid.

Medición RTW y dos multi-efectos TC6000.

Esta futurista mesa, se añade a la AMS DFC GEMINI DE 32 Faders (500 canales) creando un potente conjunto de mezcla, diseñado para acometer las más complejas y ambiciosas producciones multi-operador en 5.1, 7.1, y DOLBY ATMOS. Además de la gran sala Dolby Atmos Premier destinada a producciones cinematográficas, en sus instalaciones cuenta con una sala de masterización para televisión o Bluray, con el nuevo sistema Dolby Atmos Home Theater. De este modo cualquier proyecto cinematográfico que se lleve a cabo en Best Digital se podrá trasladar hasta el salón de su casa utilizando este nuevo sistema de Dolby.

BEST DIGITAL empresa puntera de servicios de alta calidad siempre con la última tecnología. S 18

Best Digital,

The Latest Technology and a Commitment to Service

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EST DIGITAL sound studios, located in s privileged surroundings in Boadilla del Monte (Madrid-Spain), is equipped with the latest technology and highly qualified personnel. It has become one of the best film and video post-production studios in all of Europe, and a world-class leader in Atmos surround-sound mixing. BEST DIGITAL has always offered the highest quality services and the latest technology, and they have recently installed an SXR-R515P SONY 4K projector. This projector has the capacity to project 4K and HFR DCP's.

Thanks to its 15,000 lumens of light output and 1:8000 contrast ratio, it provides exceptional brightness, contrast and definition. The projector features a DCI-compliant XCT-S10 digital film server. In addition, the suite is equipped with 42 sets of JBL speakers and Crown amplifiers, as well as the new ATMOS Dolby CP850 processing unit. Its as perfect as any laboratory capable of controling the quality of a production's image and sound.

Plus, the sound quality is guaranteed thanks to its DOLBY ATMOS PREMIER certification. It's the only certified suite in Spain. Doubly certified by DOLBY as an Atmos quality control and as a postproduction suite.

Furthermore, thanks to the studios' policy of always providing the latest technology in their suites, they have also added the new Avid S6 M40-32 Faders mixing console, complementing the PROTOOLS HDX audio editors with a wide range of Waves, Sonox, Audioease and Avid Plugins. RTW metering and two TC6000 multi-effects generators.

This futurist console has been added to the (500-channel) AMS DFC GEMINI DE 32 Faders to create a powerful mixing unit designed to tackle the most complex and ambitious multi-operator productions in 5.1, 7.1 and DOLBY ATMOS. In addition to the great Dolby Atmos Premier suite for film productions, the studios also feature a matering suite for television and Bluray that features the new Dolby Atmos Home Theater system. That way, you can take any film project you create at Best Digital back to your living room using this new Dolby system.

BEST DIGITAL is a leading company in high-quality services with the latest technology. S

Sala de masterización para televisión o Bluray, con el nuevo sistema Dolby Atmos Home Theater

CINEINFORME - MAYO 2016

Woody Allen vuelve a inaugurar el Festival de Cannes

CAFÉ SOCIETY, DE WOODY ALLEN, INAUGURA EL FESTIVAL DE CINE DE CANNES, EN EL MARCO DE LA SELECCIÓN OFICIAL FUERA DE COMPETICIÓN, QUE SE CELEBRA EN LA LOCALIDAD FRANCESA ENTRE LOS DÍAS 11 Y 22 DE MAYO.

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a sexagésima novena edición del Festival de Cine de Cannes levanta el telón el 11 de mayo con Café Society, de Woody Allen, en el marco de la selección oficial fuera de competición. Un récord para el director neoyorquino que ya inauguró el certamen en 2002 con Un final made in Hollywood y en 2011 con Midnight in Paris, aunque el director, guionista, actor, escritor y humorista estadounidense ha participado en catorce ocasiones fuera de competición en Cannes. Café Society, ambientado en los años 30 del siglo pasado, narra la historia de un joven que va a Hollywood con la esperanza de trabajar en la industria cinematográfica. En la meca del cine cae en los brazos del amor y se encuentra sumergido en la efervescencia de la Café Society que marcó aquella época.

Café Society

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Sección Oficial El director, guionista y productor australiano George Miller preside el jurado que selecciona a la película ganadora de las 21 que concurren. Almodóvar y su Julieta se enfrentan a la veteranía de Ken Loach, que presenta I, Daniel Blake; Paul Verhoeven, que acude con Elle o Jim Jarmusch, con Paterson. Habituales del festival como los hermanos Jean-Pierre y Luc Dardenne o Xavier Dolan, con La fille inconnue y Juste la fin du monde, regresan al festival para optar al preciado galardón.

La aportación francesa está representada por cuatro películas: Personal Shopper, de Olivier Assayas; Mal de Pierres, de Nicole García; Rester Vertical, de Alain Guiraudie y Ma loute, de Bruno Dumont. El cine latinoamericano está en manos del brasileño Kleber Mendonça Filho, con Aquarius, mientras que Rumanía está encarnada por Bacalaureat y Sieranevada, de Cristi Puiu.

En liza por la Palma de Oro también se encuentran Toni Erdmann, de Maren Ade; American Honey, de Andrea Arnold; Ma’ Rosa, de Brillante Mendoza; Loving, de Jeff Nichols y Agassi, de Park Chan-Wook. Por último, el contingente estadounidense de la sección oficial a competición está integrado, además del citado Jim Jarmusch, por Sean Penn que comparece con The last face, protagonizada por su ex Charlize Theron y el español Javier Bardem, The Neon Demon, de Nicolas Winding Refn y The salesman, de Asghar Farhadi.

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I, Daniel Blake

American Honey

The last face

Aunque el hueco de Hollywood también lo rellenan con los pases fuera de concurso, el thriller Monster money, de Jodie Foster, que protagonizan Julia Roberts y George Clooney; o de The BFG, que supone la vuelta al cine familiar de Steven Spielberg.

Un Certain Regard La categoría Un Certain Regard (Una cierta mirada), donde se reúnen las obras más innovadoras y atrevidas, acoge casi a una veintena de películas entre las que se encuentran la argentina La larga noche de Francisco Sanctis, de Francisco Márquez y Andrea Testa; las francesas Voir du pays, de Delphine Coulin y Muriel Coulin y La danseuse, de Stéphanie Di Giusto; la finesa Hymyilevä, de Juho Kuosmanen; la producción rusa Uchenik, de Kirill Serebrennikov; las estadounidenses The transfiguration de Michael O’Shea y Captain Fantastic, de Matt Ross o la italiana Pericle il nero. Eshtebak, de Mohamed Diab, abre esta sección, mientras el director Darid Mackenzie la cierra con Hell or high water.

Quinzaine des Réalisateurs Además de la coproducción Neruda de Pablo Larraín, en la que interviene España, y el corto de animación Decorado, dirigido por Alberto Vázquez, esta sección paralela e independiente acoge largometrajes y cortos de diferentes nacionalidades. Junto a Larraín, esta categoría recibe a su compatriota Alejandro Jodorowsky, que presenta Poesía sin fin. Fai bei sogni, de Marco Bellocchio será la encargada de abrir la cuadragésimo octava edición de la Quincena de Realizadores, mientras Dog Eat Dog, de Paul Schrader, la pondrá su punto y final.

También han sido seleccionados directores como Joachim Lafosse con L’Économie du couple (protagonizada por Bérenice Bejo), Rachid Djaïdani con Tour de france, que cuenta en su

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The BFG

reparto con Gérard Depardieu; Nathan Morlando con Mean Dreams, Sacha Wolff con Mercenaire o Kim Nguyen con Two Lovers and a Bear, entre otros.

Vázquez, en la categoría de cortos de esta sección, se enfrenta a títulos como Abigail, de Isabel Penoni y Valentina Homem, Chasse Royale, de Lise Akoka y Romane Gueret, Happy End, de Jan Saska, Léthé de Dea Kulumbegashvili o Zvir de Miroslav Sikavica.

La Competición de los cortometrajes Este año el comité de selección ha recibido 5.008 cortometrajes, lo que supone 458 más que en 2015. En 2016 la sección está compuesta por diez películas de ficción. Así, Timecode, del español Juanjo Giménez, rivaliza con las coproducciones La Laine sur le Dos, de Lofti Achour (Túnez y Francia) y Madre, de Simón Mesa Soto (Colombia y Suecia), con la brasileña A Moça que Dançou como o Diabo, de João Paulo Miranda Marñia; o con la inglesa Dreamlands, de Sara Dunlpop, entre otras. Por su parte, la selección de la Cinéfondation ha elegido, con motivo de su decimonovena edición, a 14 ficciones y 4 animaciones entre las 2.300 que han presentado este año escuelas de cine de todo el mundo; siete de ellas proceden de escuelas que participan por primera vez, como también es la primera vez que una escuela de Venezuela logra que una de sus películas sea elegida para participar en la selección (La culpa, probablemente, de Michael Labarca, de la Universidad de Los Andes). Entre otros cortos que conforman Cinéfondation se encuentran Las razones del mundo, de Ernesto Martínez Bucio (Centro de Capacitación Cinematográfica de México); Business, de Malena Vain (Universidad de Cine de Argentina); Gudh, de Saurav Rai (Satyajit Ray Film & Television Institute de India) o La Santa che Dorme, de Laura Samani (Centro Sperimentale di Cinematografia de Italia).

Dog eat dog

Fai bei sogni

La larga noche de Francisco Sanctis

Monster money

Tour de France CINEINFORME - MAYO 2016

Captain Fantastic

A Moça que Dançou como o Diabo

La culpa, probablemente

L’Atelier de la Cinéfondation Creado en 2005 para potenciar el cine de autor y fomentar la emergencia de una nueva generación de cineastas en el mundo, L’Atelier de la Cinéfondation ha acompañado durante estos once años el desarrollo de 171 proyectos, 126 de los cuales se estrenaron en las pantallas y 18 se encuentran actualmente en fase de preproducción. Con motivo de esta duodécima edición, se han elegido quince proyectos procedentes de catorce países diferentes. Además del ya citado Animas, en esta ocasión concurren La Cordillera, de Santiago Mitre (Argentina); Tantas Almas, de Nicolás Rincón Gille (Colombia); Femme fatale, de Kyoko Miyake (Japón); The Wholetimers, de Bibhusan Basnet y Pooja Gurung (Nepal) o The Sow Wind, de Danilo Caputo (Italia), entre otros.

Pedro Hernández Santos

Otras actividades Tras Martin Scorsese, Nanni Moretti, Wong Kar-wai, Quentin Tarantino o Marco Bellocchio, entre otros, William Friedkin se sube al escenario de la sala Buñuel del Palais des Festivals para dialogar con el público y ofrecerles una Clase Magistral. Autor recientemente de The Friedkin Connection: A memoir, donde repasa su carrera con sinceridad y pasión, Friedkin es una de las figuras más importantes de la historia del cine estadounidense, a cuya renovación contribuyó a principios de los años setenta con películas como French Connection o El exorcista, que fueron también grandes éxitos de taquilla.

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Tantas almas

En el marco del Festival tiene lugar la decimoctava edición de Producer on the Move, una iniciativa donde European Film Promotion selecciona a veinte de los productores emergentes más dinámicos de Europa para formar parte de esta plataforma que cuenta con el apoyo de Europa Creativa-Programa MEDIA de la Unión Europea y de todas las organizaciones que forman parte de la EFP, entre las que se encuentra el ICAA, organismo que ha sido el responsable de seleccionar a Pedro Hernández Santos, de Aquí y Allá Fillms, que ha producido Aquí y Allá, de Antonio Méndez Esparza, Magical Girl de Carlos Vermut y Hablar de Joaquín Oristrell.

Y otra de las acciones que no podía faltar a la cita del Festival de Cannes es la tradicional conferencia que organiza el Observatorio Europeo Audiovisual, que este año tiene lugar el sábado 14 de mayo y que bajo el título “Ticket to Ride! What makes European films travel?” analiza el recorrido de las películas europeas. Así, los expertos examinarán tres aspectos de la exportación de películas europeas: su importancia fuera de los mercados nacionales, el recorrido de filmes de éxito y cómo las plataformas digitales puede abrir oportunidades para la exportación de películas. Entre los conferenciantes de este año se encuentran Stefano Massenzi, responsable de Adquisiciones y Bussines Affairs de Lucky Red (productor asociado de This must be the place, Le ruban blanc y Funny Games), Daniela Elstner, presidenta de ADEF - Association des Exportateurs de Films y Ed Guiney, de la compañía irlandesa Element Pictures (productora de Room, The Lobster y Frank).

El equipo del Observatorio, Maja Cappello, Jefe de Legal y Martin Kanzler, Analista de Cine , van a presentar datos y análisis sobre la industria cinematográfica europea.S

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Julieta, los personajes femeninos y sus conflictos generacionales

LA VIGÉSIMA PELÍCULA DE PEDRO ALMODÓVAR, ÚNICA ESPAÑOLA QUE COMPITE EN LA SECCIÓN OFICIAL DEL FESTIVAL DE CANNES, REGRESA AL CINE QUE MEJOR CONOCE NUESTRO REALIZADOR MÁS INTERNACIONAL: LOS PERSONAJES FEMENINOS.

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esde que rodase Pepi, Luci, Bom y otras chicas del montón en 1980, Pedro Almodóvar ha acometido, como director, una larga lista de títulos inolvidables con los que el cineasta manchego ha abordado todo tipo de géneros. Julieta, que hace la número 20 de su filmografía, es una cinta con la que retoma su identificación con el universo femenino y que está inspirada en “Destino”, “Pronto” y “Silencio”, tres relatos de la escritora canadiense Alice Munro.

El título inicial de la película iba a ser Silencio, pero tal y como comenta el propio Almodóvar, “cuando empezamos la preproducción me enteré que Martin Scorsese iba a rodar una película con el mismo título” y aunque en un primer momento no le dio importancia, una vez que el largometraje estaba en postproducción fue cuando decidió el cambio de título a Julieta, nombre de la protagonista.

Emma Suárez y Adriana Ugarte dan vida a Julieta en dos épocas diferentes y en su viaje están acompañadas de Inma Cuesta, Darío Grandinetti, Rossy de Palma, Susi Sánchez, Daniel Grao, Michelle Jenner, Nathalie Poza, Pilar Castro, Joaquín Notario, Mariam Bachir y Blanca Parés. En los años ochenta la Julieta que interpreta Adriana Ugarte vive en Madrid

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una de las mejores épocas de su vida. Pero 30 años más tarde la Julieta que representa Emma Suárez, lucha por sobrevivir al borde de la locura. Vive con su hija Antía y ambas sufren en silencio la pérdida de Xoan, padre de una y marido de la otra, un silencio marcado por un dolor que, a veces, separa más que une. Al cumplir su mayoría de edad Antía abandona a su madre, sin una palabra de explicación.

A punto de abandonar Madrid para irse a vivir a Portugal, Julieta se encuentra por casualidad con Bea, una antigua amiga de su hija, quien le cuenta que la vio en el lago Como en Italia, y que tiene tres hijos. Aturdida por la noticia, Julieta cancela su viaje a Portugal, y decide escribir un diario sobre su hija, desde el día en que conoció a su padre durante un viaje en tren.

Julieta expresa la lucha de la madre para sobrevivir a la incertidumbre, al complejo de culpa y a una diferencia generacional y silenciosa.

Producida por El Deseo, la película se estrenó en España de la mano de Warner el pasado 8 de abril y ahora, con su participación en Cannes, comienza su recorrido internacional. La nueva obra de Almodóvar ha sido ya vendida a distribuidoras de casi todos los países del mundo. ¡Enhorabuena, Pedro!S

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La Ciudad de la Luz, un asunto de Estado

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a historia se repite. El procedimiento para la venta de Ciudad de la Luz, tal como lo estipuló la Unión Europea, se ha cerrado de nuevo sin éxito. El pasado 25 de abril la Generalitat Valenciana declaró desierta la segunda subasta de los estudios de cine ubicados en Alicante al no alcanzar el importe mínimo exigido por la Administración autonómica, que era de 47 millones de euros.

La única oferta que se presentó fue la de Cinespace Ñ, que agrupa a un conjunto de productores norteamericanos y profesionales del cine, pero que no aportaba la fianza exigida por el Consell, estimada en 4,7 millones de euros (5% del valor de tasación) con la que pretendía asegurar la solvencia de los posibles licitadores. Dicho aval estaba considerado como condición indispensable para que la oferta resultara admisible en una de las cláusulas. Tampoco Cinespace Ñ entregó el documento que justifica su solvencia económica. En este sentido, a entender de la mesa de contratación, el acuerdo del consejo alude a la posibilidad de acreditar la situación de solvencia por medio de tercero, situación que la empresa no justificó, al no identificar los terceros que la acreditan.

Ante este incumplimiento de las cláusulas administrativas el consejo de Administración de Ciudad de la Luz de Alicante declaró desierta la subasta de los estudios y dio por concluido el procedimiento. El consejero delegado de Ciudad de la Luz, Miguel Mazón, señaló que a partir de ahora "se va a recabar informe de la Abogacía General de la Generalitat sobre los pasos a seguir para encontrar la mejor solución posible para el complejo, siempre de acuerdo con las condiciones marcadas por la Unión Europea".

- COMENTARIO -

El futuro de la Ciudad de la Luz es incierto porque su viabilidad económica depende solo de una decisión que debe tomar el Gobierno de la nación: aumentar la desgravación fiscal que se aplica en España para el rodaje de películas en nuestro país. Si continuamos con la misma desgravación, la Ciudad de la Luz nunca será competitiva frente a otras instituciones similares donde los productores pueden obtener el doble (y más) de desgravación.

Por otro lado, cualquier experto que sea consultado, dirá que una infraestructura del tamaño y la importancia de la Ciudad de la Luz no debería ser patrimonio de una región autónoma, sino del conjunto de todos los españoles, ya que todos hemos aportado fondos para su construcción.

También, por último, porque un complejo de esas características supone una fuente de ingresos y de prestigio para toda España, no solo para la Comunidad Valenciana. ¿A alguien se le ha ocurrido pensar que Pinewood es un asunto que concierne sólo a Londres? S http://forocriticociudaddelaluz.blogspot.com.es/ CINEINFORME - MAYO 2016

Fujinon colabora con Nueva lente zoom la AEC en el 4K Fujinon reconocimiento a UA107x8.4 Pedro Melero y F presenta la nueva XK6x20

PANORAMA

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UJIFILM Europe GmbH. Sucursal en España, presidida por Antonio Alcalá, se unió a la A.E.C. (Asociación Española de autores de obras fotográficas Cinematográficas) e Imagina Aguilar S. L. para rendir homenaje a un profesional histórico en el mundo audiovisual y especialmente del cine gallego, Pedro Melero.

El Restaurante Singulario de Santiago de Compostela acogió el evento, celebrado a primeros de mayo, en el que la A.E.C., con la asistencia de profesionales del mundo audiovisual gallego y en colaboración con Fujinon, rindió homenaje a la larga trayectoria de Pedro Melero, apoyando con su trabajo a la industria audiovisual gallega y a la producción cinematográfica en particular.

Durante el acto se exhibieron las lentes zoom de cine Fujinon, mostrándose en primicia la nueva XK6x20, recientemente presentada en el NAB Show de Las Vegas (Estados Unidos). La velada trascurrió en un ambiente de máxima cordialidad y camaradería, siéndole entregada a Pedro Melero una placa conmemorativa por parte de Andrés Torres y Jose Luis Aguilar, presidente de la A.E.C. y gerente de Imagina Aguilar respectivamente, y un obsequio por parte de Eduardo López, director de la división de Optical Devices de Fujifilm para España y Portugal. S

Un momento del homenaje a Pedro Melero.

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ujifilm, compañía presidida por Shigehiro Nakajima, anunció a finales de abril el lanzamiento de la nueva lente zoom Fujinon UA107x8.4", una lente 4K compatible con mayor rango de zoom 107x, complementado la gama 4K Premier Series. La nueva UA107x8.4 cubre un rango focal desde un angular de 8.4 mm hasta super-telefoto de 900 mm, ofreciendo resolución 4K para varias aplicaciones profesionales.

El mercado de contenidos en 4K se está expandiendo rápidamente, contrastado con las ventas mundiales de TV 4K, que para el año 2015 se estimaron en más de 31,6 millones de unidades, lo que supone un incremento de más del 270% respecto al 2014. La demanda de lentes con rango de zoom largo se está concretando ante la necesidad de ofrecer imágenes con alto dinamismo y resolución 4K. Esta necesidad se plasma especialmente en las retransmisiones deportivas, donde las condiciones de luz, los rápidos movimientos de los atletas y los distintos y cambiantes planos rápidos requieren una contrastada calidad óptica, en la que Fujinon es especialista.

Para dar respuesta a este mercado, Fujifilm Corporation lanzará en este mes mayo la nueva lente zoom broadcast FUJINON UA107x8.4, que es la 4K compatible con mayor rango de zoom a nivel mundial 107x.

La nueva lente zoom UA107x8.4 es 4K-compatible, ofrece una gran polivalencia siendo especialmente indicada para deportes y eventos como conciertos, etc. Su tecnología inteligente con sistema de foco flotante que controla los grupos de lentes en función de la distancia focal, permite conseguir una alta resolución y dinamismo en la producción en todo el rango de zoom.

Adicionalmente el exclusivo “optical stabilization mechanism” permite una perfecta estabilidad de la imagen evitando trepidaciones que puedan afectar a la definición de la imagen. S

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Deluxe 4K en directo en todo el mundo

PANORAMA

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eluxe Entertainment Services Group Inc. (Deluxe) anunció que su plataforma MediaCloud ha retransmitido con éxito un vídeo 4K en directo entre Europa y Norteamérica, a una velocidad de más de 50 Mbps usando Internet, y una entrega del 100 % del periodo de actividad y de disponibilidad. El vídeo ha sido transmitido a través del software propio de Deluxe, Broadcast Delivery Network (BDN), el cual transmitió recientemente partidos en directo de la NFL, incluyendo la Super Bowl, en toda Europa. Deluxe presentará todo su potencial en NAB 2016, en el stand nº SU 4414. Dicha presentación tendrá lugar en Las Vegas, Nevada.

“Este es un avance significativo para los broadcasters, los propietarios de contenido o para cualquier titular de derechos que emita vídeos en directo en todos los continentes”, afirma Alec Stichbury, director de tecnología de Deluxe MediaCloud.

“En conjunto, la industria está en constante lucha con la entrega de formatos de tasas de bits cada vez mayores a un coste inferior, al igual que cuando se pasa de SD a HD y, ahora, de HD a 4K. Con la ayuda de Internet, Deluxe BDN ofrece una solución más económica de alta seguridad y una mayor calidad, sin las limitaciones del ancho de banda de los satélites convencionales o de los mecanismos de transporte de fibra fijos”.

La señal de retransmisión, codificada con el HEVC 4K a 30 fotogramas por segundo, se transfiere desde una ubicación europea de Deluxe MediaCloudlocalizada en diversos proveedores de servicios de Internet (ISP), utilizando una tecnología con múltiples rutas y transmitiendo una carga total de datos de 106 Mbps. Después, la señal cruza los centros privados de procesamiento de datos de Deluxe MediaCloud y se transmite desde las ISP duales hasta la ubicación de GDMX.Tras dicha transmisión, se envía a las sedes de Deluxe en

Norteamérica para su consumo. El vídeo en directo transmitido a través de Deluxe BDN es altamente seguro; está protegido por un avanzado cifrado militar, el AES265. Más allá de sus laboratorios, Deluxe ha utilizado la retransmisión 4K en producción, como parte de una sesión de etalonaje digital entre estudios de Europa y de Norteamérica.

Deluxe BDN consta de un sofisticado conjunto de herramientas localizado en la plataforma PortaLive de MediaCloud que ofrece diagnósticos, posibilidades de grabación y controles de rutas. En este caso, los equipos operativos de Suecia y Londres utilizan PortaLive para monitorizar y controlar la señal 4K, así como para medir la latencia de retorno en el mundo de los 600 milisegundos.

BDN cubre los cinco continentes, conectando una comunidad de broadcasters, estaciones espaciales, servicios de producción y de “playout” y localizaciones deportivas. Al conectarse a BDN, las compañías de media y los broadcasters inmediatamente forman parte de esta comunidad y pueden acceder con facilidad a otros miembros. De esta manera, se establecen unas bases entre el cliente y el proveedor, permitiendo a las empresas generar nuevos ingresos y conseguir CINEINFORME - MAYO 2016

nuevos proveedores con un método mucho más económico. Deluxe MediaCloud forma parte del amplio ecosistema de soluciones de transmisión de Deluxe, el cual ofrece preparación y entrega de contenidos de entretenimiento en el hogar, basadas en la experiencia del cine, lineal y de transmisión libre.

Deluxe Entertainment Services Group Deluxe Entertainment Services Group Inc. es una multinacional líder en servicios de medios y entretenimiento para cine, vídeo y contenido online, desde la captura hasta el resultado final.

Desde 1915, Deluxe ha sido un socio de confianza para los más exitosos estudios de Hollywood, compañías de cine independiente, redes televisivas, exhibidores, anunciantes y otros clientes de los medios de comunicación, ofreciendo las mejores soluciones de producción, posproducción, distribución, gestión de recursos y flujos de trabajo, además de nuevas tecnologías para la dinámica digital. Desde Los Ángeles, Nueva York, y alrededor de todo el mundo, la compañía emplea cerca de 7000 artistas jóvenes y veteranos, altamente reconocidos y respetados internacionalmente.

Para más información: www.deluxespain.com.S

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Ymagis Group, la empresa más activa de cine digital en Europa

PANORAMA

Hace casi diez años, con el propósito de acelerar la digitalización de los proyectores de cine en toda Europa, nacía una compañía en Francia que anunciaba ya, desde su primer día, la intención de ocupar un espacio en el sector audiovisual especializándose en servicios de cine digital a nivel europeo.

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Fran Lafuente

l éxito acompañó sus operaciones desde el principio. Primero abordaron los servicios de transmisión vía satélite para los cines mediante la fusión con el negocio de entrega de contenidos a cines de Smartjog, seguida un año más tarde con la adquisición del competidor dcinex, asumiendo también el control de DSAT, para finalmente completar el ciclo de servicios al cine digital con la adquisición de Eclair en París, donde se realiza desde post producción y efectos especiales digitales hasta encriptación de contenidos y grabación de DCP´s para su envío a las salas de cine.

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Animados por la buena acogida y con el apoyo de los clientes, se inició lo que resultaría un ambicioso programa de expansión en Europa, incluyendo la apertura del laboratorio digital en Barcelona en 2013. La nueva organización de la compañía le permite afrontar los retos del sector de manera más directa en dos líneas de servicio: bajo la marca Eclair – que proviene del conocido laboratorio cinematográfico francés creado en 1907, incorporado al Grupo en agosto de 2015-, se concentran los servicios de gestión de contenidos que incluye postproducción para cine y TV, restauración, preservación, entrega de conteCINEINFORME - MAYO 2016

nidos a los cines, versionado y adaptación de contenidos y la gestión y distribución de los contenidos para otros medios.

De la misma manera para incrementar su presencia en los servicios a la exhibición se incorpora al grupo la empresa R2D1 que opera en Francia, Suiza y también en el norte de África y aquí en España, se acomete la compra del 51% de Proyecson S.A. después de la integración de la organización dcinex, con toda su red de oficinas a nivel europeo.

Bajo el paraguas de la nueva marca CinemaNext, se concentran los servicios de ingeniería, diseño, fabricación de productos específicos para las salas de exhibición así como la integración de equipamiento en las mismas; también se prestan servicios de mantenimiento, en remoto vía NOC desde Dusseldorf, Lieja, París y Valencia; o de forma presencial con un servicio de atención técnica distribuido por toda la geografía europea, y en concreto en España desde 5 puntos: Barcelona, Sevilla y Valencia, incluyendo las delegaciones de Bilbao y Madrid.

Para saber más sobre el Grupo Ymagis, que actualmente opera en 20 países, hemos entrevistado a sus dos máximos responsables en España, Ángel Martín al frente de Eclair y Fran Lafuente al frente de Proyecson/CinemaNext.

Cineinforme: En el cambio de imagen corporativa y de visión de la compañía que

PANORAMA habéis anunciado recientemente y en el caso concreto de España, ¿cómo funciona la nueva estructura?

Fran Lafuente: Ahora el Grupo está organizado en tres unidades de negocio: CinemaNext - nombre de la empresa dedicada a dar servicio a los exhibidores – en España (hasta ahora estos servicios eran proporcionados bajo las marcas Proyecson e Ymagis). Eclair cubre todo lo relativo a servicios para contenido, incluyendo la entrega de DCP’s a los cines, hasta ahora proporcionados bajos los nombres de Ymagis, Smartjog y DSAT; finalmente las actividades existentes relacionadas con la VPF, seguirán bajo los nombres de Ymagis y dcinex hasta el final de estos programas. Esta organización es más clara, con responsables dedicados a cada unidad de negocio. Para todas las actividades, nuestra filosofía es “glocal”: actuamos a nivel global para poder rentabilizar la dimensión de nuestro grupo, pero cada operación es gestionada a nivel local, ya que la proximidad es muy importante para nosotros y para nuestros clientes. Así, en España por ejemplo, las operaciones de CinemaNext/Proyecson están representadas en las zonas más relevantes aunque la oficina central esté en Valencia; los servicios de Eclair se desarrollan en Barcelona y Madrid, con un equipo local. De la misma forma, en Alemania el equipo es alemán y en Francia, francés, y todos los equipos reciben el apoyo del grupo para I+D, compras, etc. Esta organización nos hace más fuertes.

Con la marca CinemaNext pretendemos trasladar una nueva imagen relacionada con los nuevos servicios que el mercado demanda; Proyecson está desde 1957 en el mercado español, los cambios que la digitalización ha traído al mercado requieren nuevos servicios y la integración en un grupo paneuropeo aporta nuevas sinergias que seguro beneficiarán a nuestros clientes.

Ángel Martin

Ángel Martín: Estamos encantados con la nueva imagen y con la nueva organización en España, que está enfocada en ofrecer el mejor servicio posible a los clientes, con una mayor especialización a cada segmento. Es un orgullo poder trabajar bajo una seña identitaria tan cargada de historia y a la vez representando innovación en futuras tecnologías; Eclair es una marca reconocida por los productores y distribuidores en todo el mundo, que aporta un legado de más de 100 años de historia y una responsabilidad con la industria. La integración ha sido inmediata, y estamos ya colaborando en varios proyectos internacionales, facilitando coproducciones, ayudando a los productores y distribuidores a mover sus contenidos y otras necesidades donde los requieren. Sin duda es una oportunidad para ofrecer al mercado español los beneficios de expertos de renombre internacional ya que ahora tendrán acceso a un mayor rango de servicios internacionales, claramente estructurados.

Sala de etalonaje 4K para largometrajes y con Atmos para pases privados

C.: El área de servicios de imagen es la más reciente división del Grupo Ymagis, pero se nos antoja que va a ser una de las que tengan un futuro más expansivo. ¿Qué opinas a propósito de esto?

A.M.: El cine digital acaba de comenzar, lleva apenas tres años de implantación masiva en el sector y seguimos innovando en cada proyecto, tanto como expertos gestores de datos como aportando a la parte más creativa.

Trabajamos para automatizar los procesos repetitivos y recurrentes, economizando los costes de producción y distribución, liberando recursos para dar un valor añadido a los proyectos que gestionamos en postproducción, en diseño de VFX y aportando novedades en el etalonaje de las películas o incluso aportando valor añadido en la entrega de contenidos mediante la última tecnología. Colaboramos con organizaciones institucionales para la constante mejora de esta (SMPTE por ejemplo), y con nuestros clientes tanto de contenidos como de exhibición, en varios campos de innovación (UHD, HDR, HFR, etc.)

C.: ¿Cómo afecta la adquisición del laboratorio Eclair al laboratorio que la compañía tiene en España?

A.M.: Desde la aparición de Ymagis, en el moderno laboratorio situado en Barcelona hemos posproducido varias películas nacionales e internacionales y también proyectos para TV completamente: desde el rodaje, ofreciendo una garantía en la realización de los trabajos que nos ha permitido hacernos un hueco en un mercado muy competitivo; la incorporación de Eclair respalda las actividades comenzadas hace 3 años en Barcelona consolidando la apuesta de la compañía por el sector servicios audiovisuales. Nuestra oferta consiste en un número de laboratorios interconectados, proporcionando servicios y especialidades, trabajando como uno solo cuando es necesario, consiguiendo eficiencias hasta ahora desconocidas, beneficiándose de exper-

Sala de etalonaje para TV, con monitor Dolby CINEINFORME - MAYO 2016

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PANORAMA

adquisición de Eclair será instrumental en el al cotizar en la bolsa desarrollo de nuevas oportunidades. de Paris está sujeto C.: Actualmente, ¿cuántas personas a regulaciones que componen las plantillas de cumplimos escruProyecson/CinemaNext y Eclair en pulosamente.

España?

C.: De todas las F.L.: En CinemaNext contamos con áreas de actividad una plantilla de más de 40 personas, dividique abarca el das en cuatro áreas: NOC, que integra el sergrupo, ¿cuáles son vicio de atención remota para todas las salas; las más rentables?

SAT, que facilita la asistencia técnica preF.L.: La rentasencial en las salas de cine; Producción bilidad no se puede donde desarrollamos y fabricamos partes y fijar sólo en una de piezas que serán instaladas en cualquier las áreas del grupo, parte del mundo por nuestros clientes y es cierto que somos finalmente la parte comercial y administraticomplementarios en Instalación "Big Data" de Eclair Barcelona, para facilitar la postproducva. No sólo trabajamos para instalaciones a los servicios y por ción inmediata, protegida y segura nivel nacional también colaboramos con lo tanto a veces algunos proyectos que entendemos serán tos de otra forma inaccesibles, con una expepodemos considerar Eclair como palanca clave en el desarrollo de nuevos modelos de riencia global particular de esta forma de para algunos servicios de CinemaNext y negocio que aportarán beneficios a la exhibiorganización. viceversa. Bajo mi perspectiva el grupo ción, por ejemplo desarrollamos sistemas de C.: ¿Se prevé abrir otros laboratorios busca la rentabilidad en cada una de las áreas cartelería digital que se están instalando en en otros países o, por el contrario, el camiy por lo tanto doy por supuesto que no podeFrancia y en el Magreb.

O fabricamos recinno va hacia una centralización total en mos dejar de buscar la excelencia en el tratos “Boothless” que se están instalando en el Eclair-París para dar servicios a todos los bajo, en toda la cadena de valor desde el anáproyecto ESCAPE de Barco. productores y distribuidores europeos? lisis constante de las necesidades de los A.M.: Actualmente hay cerca de una A.M.: Somos una empresa de servicios clientes a una buena gestión en todos los veintena de profesionales que trabajan para y por tanto queremos y tenemos que estar procesos, incluyendo las compras y la relaEclair en España en servicios de postproduccerca de nuestros clientes, trabajamos como ción con los proveedores. ción y gestión de contenidos incluyendo la una red de laboratorios interconectados con A.M.: Entre las obligaciones al cotizar entrega a los cines.

Estos profesionales trapresencia en Berlín, Lieja, Londres, Paris, en la bolsa de Paris, está la de dar informabajan cada día codo a codo con docenas de Estrasburgo, Karlsruhe, Nueva York, Rabat ción regularmente sobre nuestros ejercicios; colegas establecidos en cada uno de nuestros y Vanves además de Barcelona; esta es una estas se pueden encontrar fácilmente en laboratorios (Berlín, Lieja, Londres, Nueva manera de trabajar innovadora y original de nuestro sitio web. Todas las actividades y York, Paris, Rabat y Vanves).

Desde nuestro Grupo; seguimos innovando en lo servicios que ofrecemos en nuestro variado Barcelona, en los últimos meses hemos estaque hacemos, hacerlo mejor para facilitar el portfolio tienen un gran potencial de desado trabajando en varios largometrajes como trabajo de los productores y distribuidores rrollo y rentabilidad. En el sector de serviProyecto Lázaro de Mateo Gil, Rumbos de que utilizan nuestro servicios y los que aún cios al exhibidor, somos un importante actor Manuela Burló Moreno o Secuestro de Mar no los han descubierto, trabajamos para ellos a nivel europeo y hemos gestionado el final Targarona y actualmente en el diseño de y con ellos, y esto significa cercanía. El crede la digitalización de manera que no ha postproducción de tres largometrajes más. cimiento de los últimos años nos obliga a afectado al grupo al haber diversificado En cuanto a copias y entrega de trailers y hacer las cosas muy bien, tenemos clientes nuestras actividades. Nuestra cuota de merpelículas, colaboramos con varios distribuigrandes, medianos y pequeños que nos han cado ha aumentado en la mayoría de países dores independientes y estudios-majors faciacompañado desde el principio y otros que gracias a nuestra gran experiencia con los siguen sumándose: nos comprometemos con nuevos cines y tamtodos ellos en servicio, calidad y garantía de bién al conocer bien nuestro trabajo y del resultado final. como integrar nuevas C.: El pasado año Ymagis Group tecnologías como adquirió el 51% de las acciones de sonido inmersivo Proyecson en España y las actividades (Dolby Atmos) y prooperacionales de Eclair, ¿tenéis previstas yección en láser entre nuevas adquisiciones a corto medio otras. En el sector de plazo? ¿En qué sectores y cuáles? contenido, queda F.L.: Los procesos de consolidación que mucho camino por hemos experimentado en nuestros sectores recorrer; la mayor son resultado y dan respuesta a necesidades parte de nuestras actide la industria. Como bien sabes, cada uno vidades hasta ahora de estos ejercicios lleva tiempo y responde a han sido alrededor de situaciones muy específicas; no podemos ni la masterización y Reciente instalación de Dolby Atmos en JT Cines en Eindhoven debemos anticipar situaciones, hasta que entrega de DCPs; la (Holanda) sean una realidad, el Grupo Ymagis además 32

CINEINFORME - MAYO 2016

PANORAMA

Reciente instalación del proyector láser 4K60-L de Barco en el Megarama de Burdeos.

litando la labor del cine para que no tenga que preocuparse de copiar discos duros y mover contenidos, pues entregamos las películas de forma electrónica vía satélite o fibra, tanto a España como Portugal, entre otros países europeos.

C.: ¿Cuántas salas reciben hoy contenidos vía satélite a través del Grupo Ymagis?

A.M.: Nuestro objetivo es que cualquier cine pueda recibir contenido de forma electrónica, teniendo actualmente más de 3.300 cines conectados a nuestra red de entrega electrónica, de los cuales cerca de 400 están en España. En estos momentos estamos desplegando de la mano de distribuidores y exhibidores un nuevo servicio que permitirá hacer llegar más películas a los cines, películas bajo demanda, que supone una innovación en el sector.

C.: ¿Cuántas películas lleva distribuidas digitalmente el Grupo Ymagis desde el inicio de este servicio? ¿Y cuántas piezas de otros contenidos? (Documentales, eventos en directo o diferido….)

A.M.: Llevamos gestionados centenares de títulos. En cada país la cifra varía, pero en España se vienen entregando una media de entre 15 y 20 películas cada mes. Sobre otros contenidos, se han entregado más de 450 títulos desde el inicio de las operaciones, representando más de 45.000 entregas gestionadas, con el correspondiente soporte operativo y técnico a los distribuidores y a los cines. Para contenidos en directo, en España la mayoría de los cines prefiere usar un receptor (set top box) no profesional para los contenidos. Desde Eclair seguimos buscando fórmulas con los exhibidores para animar a los cines a contratar este servicio a tra-

vés nuestro, ya que es la única manera de garantizar la integridad de estos contenidos, mientras que en el Reino Unido, Francia, Italia y parte de Alemania el uso de receptores profesionales y contratos de servicio son más habituales.

C.: Cómo se organiza en España CinemaNext, la división de servicios a la exhibición, para cubrir todo el extenso territorio nacional?

F.L.: En realidad no damos sólo cobertura al territorio nacional, desde CinemaNext en España damos cobertura también a las instalaciones que se realizan en Portugal y territorios dependientes a nivel exhibición, esto es Angola y Mozambique.

Proyecson, previa a su integración, ya contaba con una red de delegaciones con oficinas en Barcelona, Bilbao, Madrid y Sevilla, en estos puntos contamos con parte de stock , soporte técnico y comercial, todo esto además de nuestra sede central en el Parque Tecnológico de Valencia, donde contamos con más de 2.500 m dedicados a CinemaNext.

C.: La división de servicios a la exhibición, ¿se ocupará también de administrar el VPF hasta su extinción?

F.L.: Desde CinemaNext nos dedicamos a proporcionar los servicios de apoyo y NOC contratados dentro de la VPF que se vinculan con la exhibición, mientras que la gestión del VPF para distribución y su administración se mantiene en el departamento especializado dentro del grupo Ymagis.

C.: ¿Cómo veis el futuro de la exhibición en Europa?

F.L.: Son muchos y diferentes los retos que tiene la exhibición, pero es un futuro apasionante donde nuevos formatos de proCINEINFORME - MAYO 2016

yección aparecen, como el proyecto ESCAPE de Barco, la consolidación del formato ATMOS de Dolby, la apertura de nuevos modelos de comunicación con el cliente, basados en tecnologías WIFI soportadas con la comunicación vía Digital Signage (cartelería digital), todos ellos forman parte de los productos en los que CinemaNext está trabajando. Pero también la ampliación de ofertas con nuevos contenidos bien en formato “A la carta “, donde Eclair va a formar parte de la distribución en contenidos diferidos y también en contenidos en directo vía satélite.

En la reciente convención CinemaCon celebrada en Las Vegas por sexto año consecutivo (continuando lo que era ShoWest durante muchos más años), se hablaba del proceso de consolidación que la exhibición está experimentando en Europa, en España hemos visto la entrada de Grupos como Cinépolis a través de la adquisición de los Cines Yelmo y también como otros operadores internacionales compraban cines. Ahora incluso apunta que algún modelo nacional va a exportarse a otros países. Está claro que la industria sigue evolucionando y que lo hace cada día más rápidamente. La era digital por fin ha llegado a nuestro sector, y evidentemente lo ha transformado. Con ello se nos presentan grandes oportunidades.S

33

A N D E R M AT T

ENTREVISTA

Peter

“Para que la industria audiovisual española aproveche mejor las oportunidades que ofrece el Programa MEDIA hace falta un esfuerzo colectivo.”

En un contexto de globalización, parece que los productores españoles no terminan de ver que el dinero está al norte de los Pirineos. Así se deduce de los datos que la Oficina MEDIA en España ha presentado hoy públicamente en un acto que ha tenido lugar en el Auditorio del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte. Para saber cuáles son los motivos de esta mejorable posición de España en el reparto de las ayudas de MEDIA en Europa y conocer nuestras deficiencias, hemos hablado con Peter Andermatt, director de la Oficina MEDIA España.

C

ineinforme: Acabamos de ver un montón de gráficos en relación con la distribución de las ayudas del Programa Europa CreativaMEDIA, pero si tuviera que hacer un resumen en muy pocas palabras, ¿cuál sería?

Peter Andermatt: España forma parte del grupo que, en Bruselas, denominamos “The Big Five” (Los cinco grandes). Y esto es así en el ámbito audiovisual, debido a la alta cifra de largometrajes que se producen aquí cada año. Pero si se comparan las ayudas públicas nacionales que reciben los productores de cada uno de estos “cinco grandes”, resulta que en

36

Peter Andermatt, director general de la Oficina MEDIA Desk España

España, con solo 65 millones de euros de ayudas públicas (40 del Gobierno de la nación y 25 procedentes de varias regiones autónomas), producimos más de 200 películas al año. En los otros cuatro países las cifras son bastante diferentes (ver cuadro en la página siguiente).

Pero donde España se queda muy corta con respecto a los otros cuatro grandes, es en el número de solicitudes que se envían hacia Bruselas. Los franceses, los alemanes, los italianos y los ingleses, sobre todo los primeros tres, piden más a Bruselas que nosotros y en consecuencia, reciben más. Y no solo porque piden más, sino también porque existe en MEDIA el CINEINFORME - MAYO 2016

principio de la co-financiación, que es la base de nuestro programa. Es decir, que MEDIA está para completar la financiación necesaria para la culminación de los proyectos que deben contar también con una financiación en origen, y eso en España es ahora complicado.

C.I.: Muy discreta esa respuesta, pero aceptable. Ya sabemos que la situación de España en relación con las ayudas que recibe la industria en los otros cuatro grandes países europeos, es inadecuada a nuestro tamaño como nación. Pero lo más grave es que, a la larga, esto representa un doble empobrecimiento en nuestra propia indus-

ENTREVISTA

LOS “BIG FIVE”

Subvenciones audiovisuales anuales 2016 vs. películas producidas en 2015 PAÍSES

MILLONES DE €

Francia

780

Alemania

230

Reino Unido

80

Italia

España

226 187 201

(ICAA 40.000.000 + 33.000.000 amort. 2014 + 25.000.000 regionales)

tria porque por un lado tenemos pocas ayudas locales y por esa misma razón perdemos oportunidades de tener ayudas europeas. ¿Es una pescadilla que se muerde la cola o tiene solución por alguna parte?

P.A.: Desde mi punto de vista la cuestión es si el vaso está medio lleno o medio vacío. Y yo creo que en esta industria, debemos ver el vaso siempre medio lleno, porque si no tienes esta actitud, te cuesta mucho más combatir todas las adversidades que vas a encontrar. Hay países donde puede haber más o menos dinero público para la Cultura y el audiovisual, pero lo que está claro es que MEDIA es la puerta de entrada a un mundo donde se contemplan otras cuestiones, otros criterios, donde el vaso está medio lleno y la gente tiene ganas de mejorar, aprendiendo, conociendo y creciendo.

En un entorno de gran competencia,

300

(234 +66 coproducciones minoritarias)

80 98

Nº DE PELÍCULAS PRODUCIDAS

255

con más de 2000 películas exhibidas anualmente en Europa, solamente pueden triunfar las propuestas ambiciosas. Para destacar, una película tiene que ser ambiciosa en cuanto a su concepto creativo.

Tenemos que contar muy buenas historias, contar con elencos que sean atractivos para el mercado y fomentar las trayectorias de cineastas con voz propia. Pero también tenemos que ser ambiciosos en el lado de la producción. No es casual que el cine francés es el que mejor se exporta a nivel mundial, detrás del cine americano.

Aparte de contar con guionistas, realizadores y actores extraordinarios, las películas francesas cuentan con presupuestos mucho más altos que los nuestros. Hacer una película española con menos de 2 millones de Euros no es ambicioso. Con una película de estas características será difícil llegar a competir en Cannes o Berlín para ganar premios. En consecuenCINEINFORME- MAYO 2016

cia, sus ventas internacionales serán limitadas. Es la pescadilla que se muerde la cola; muchas películas no destacan por falta de ambición, que tiene su origen en la falta de medios. Como no destacan, no se consiguen más medios para la producción, así de simple. En los años noventa, los productores españoles eran más ambiciosos, porque el entorno era favorable. Con la crisis prolongada, no es sorprendente que los productores hayan perdido la ilusión. Hay que devolverles la esperanza y volverán a ser más ambiciosos. En MEDIA, la ambición se premia claramente y se busca, especialmente, en cuanto a las ayudas al desarrollo. Si un proyecto es ambicioso y consigue unir talento y financiación de escala internacional, MEDIA posiblemente vea el sentido en apoyarlo.

Pero ojo, no olvidemos la importancia de una estrategia potente de marketing y promoción. No basta con producir buenas películas, también hay que venderlas. En Europa esto no se cumple y estamos trabajando para corregirlo. Gastamos muchísimo más en producir que en distribuir y promocionar. Esto afecta de forma especial a la industria española. Pero en España tenemos mucho talento. Los datos que publica FAPAE con respecto al 2015 son excelentes y dan pie al optimismo. Lo que falta, en mi opinión, es un gran pacto audiovisual nacional que una a todos los integrantes de la industria. Es posible optimizar el empleo de los recursos para mejorar los resultados. Pero quizás esto suena demasiado ambicioso.

C.I.: Podríamos hablar aquí de que los españoles están demasiado centrados en las relaciones con Iberoamérica, que está muy bien culturalmente hablando, pero se nos olvida que somos Europa.

P. A.: Yo creo que España, desde principios de los años 90 y hasta bien entrados los 2000, tuvo una época de oro en la industria audiovisual. Había una situación muy interesante con muchos medios, una competencia, el mercado era casi autosuficiente. Cuando yo dije que la fusión de Canal+ y Vía Digital en 2002 iba a ser el principio del fin, nadie me creyó. Durante dos o tres años más, mucha gente seguía pensando que estábamos todavía en los años 90, pero eso se había acabado ya. Ahí se perdió la oportunidad de asumir la nueva realidad como un hecho: pasábamos de una no necesidad de internacionalización, a una desesperación para encon37

ENTREVISTA trar ayuda exterior. Y lo primero que hicimos fue mirar hacia el mercado sur, porque desde que empezó a funcionar Ibermedia, que es un gran programa, lo más obvio era centrarse en Latinoamérica.

Esto no es nada malo, pero lo que no hemos hecho, quizás, con suficiente fervor e interés, es mirar hacia el norte de los Pirineos, donde hay una situación de bonanza que nos brindaría muchas oportunidades si estuviéramos en condiciones de optar a ellas.

C.I.: Dentro de los múltiples gráficos que acabamos de ver en la pantalla, es obvio que España, que es el más pequeño de los cinco grandes (pero al fin y al cabo, uno de los cinco grandes), aparece siempre en el lugar 7, 8 y a veces en el 9 en cuanto a solicitudes que hemos enviado a Bruselas, en cuanto a solicitudes aceptadas y en cuanto a monto de las ayudas recibidas. ¿Quizá

europeos tenemos un concepto muy bueno de España y de los españoles. La Cultura y la gastronomía son dos factores importantes, aparte del turismo. La imagen que tiene España fuera es muy positiva. A los europeos les encanta viajar a España, también para trabajar. Esto crea una especie de “crédito” para los empresarios españoles que buscan internacionalizarse. Creo que a cualquier europeo le encantaría abrirle las puertas a un español. Quizás deberíamos aprovecharlo más, llamar más a las puertas de nuestros posibles socios internacionales. La segunda razón es que la tipología de empresa mayoritariamente es la de micropyme. Ahí se tiene que luchar con la limitación de los recursos humanos y financieros y es verdad que si tienes limitación de recursos humanos y financieros, la internacionalización es una asignatura muy difícil de aprobar. Donde mejor se ve reflejado esta debilidad es en

eso se debe también a un mal planteamiento de lo que debe ser una empresa audiovisual en España, que en su mayoría se sustenta sobre la base unipersonal de un creativo?

P.A.: Hay dos razones además de lo que ya hemos analizado. Una es que la internacionalización sigue siendo una asignatura pendiente en España, en general, y especialmente en este sector que es, por excelencia, un sector globalizado. Y por tanto, la primera es esa falta de internacionalización. Y ya no me refiero a que la gente sienta demasiada vergüenza a la hora de ir fuera y hablar inglés, por ejemplo, que nos pasa a todos, sino a tener desarrollada una estrategia de internacionalización desde el primer momento. En este mismo punto, me gustaría decir que los españoles subestimamos la buena reputación que tiene España en el exterior.

No utilizamos adecuadamente ese valor.

Para decirlo claro: mientras que en España la gente parece experimentar una crisis social y cultural, en Europa el idioma que más está de moda es el castellano. Los

las ayudas MEDIA de Slate Funding, es decir el desarrollo de un grupo de proyectos. En España las empresas de tamaño medio casi han desaparecido. El dinero de estas ayudas va fundamentalmente a Francia, Alemania, UK y países nórdicos donde la clase media empresarial sigue intacta.

C.I. En el mundo del cine español hay una gran cantidad de productoras demasiado pequeñas. Muy pocas hacen más de una película por año y eso evidentemente, les priva de poder acceder a cauces de financiación más amplios y a poder tener una estructura más sólida, quizás con un consejo ejecutivo que asesore sobre los mercados. Pero también hay asesores externos de mercado que, lamentablemente, no se usan lo suficiente. Pero si hablamos de televisión, sucede justo lo contrario: estamos en el polo opuesto, es decir, que tenemos unas pocas productoras de televisión de tamaño importante que acaparan casi toda la producción que se hace en España. Estamos hablando de empre-

Las áreas donde España tiene claramente potencial de mejora son: Formación & Networking, Distribución Selectiva (más películas españolas beneficiarias), Agentes de Ventas, Programación Televisiva y Fondos de Coproducción

38

CINEINFORME- MAYO 2016

sas privadas, no de las públicas. Pero, curiosamente, estas empresas no utilizan los recursos de MEDIA. ¿Por qué?

P.A.: La coproducción internacional de televisión, es un área en la que MEDIA invierte al año entre 12 y 15 millones de euros. La coproducción internacional en Europa ha retomado un impulso muy interesante hace ya más de cinco años, cuando vimos que en diferentes países europeos la ficción de producción propia ganaba en audiencia a lo que venía de fuera de Europa. Esto comenzó gracias a las coproducciones que se hicieron entre Escandinavia y Alemania, para series de ficción de alta calidad policiacas. Se ha vuelto a impulsar la coproducción europea en televisión, en la cual han participado, en principio, muy activamente Escandinavia, Alemania, Reino Unido y Francia. Italia se sumó rápidamente a la tendencia pero España hasta hace dos años no se mostró activa. Ahora estamos en una situación en la que España está intentando participar y lo está haciendo, de hecho, en coproducciones intra-europeas de televisión. Pero tenemos cierta dificultad desde España en ser elegibles en el momento de mandar nuestra solicitud, porque algunas de las reglas del juego de nuestras convocatorias para distribución televisiva, no son compatibles con las usanzas que se aplican en el mercado aquí. Hablo concretamente de la duración de cesión de derechos en el caso tanto de emisión local como en la venta de derechos de difusión en el exterior. Tenemos que ver si es posible hacer un pacto entre los productores de televisión y las cadenas que les financian, si queremos conjuntamente conquistar terreno internacional. Solo así podríamos ir a competir en el mercado con todos los demás, porque aquí tenemos talento, tenemos capacidad de producción y tenemos todos los éxitos que hay ahora mismo de ficción televisiva hecha en España, que nos avalaría ante cualquier posible coproductor como un socio potencialmente estupendo.

C.I. Volviendo a las películas para explotación en salas de cine, hemos encontrado en los gráficos el único donde España sí está en la posición que le corresponde, está en el puesto número 4 del ranking europeo, que es en el de ayudas recibidas por los distribuidores independientes para el estreno de películas europeas no españolas, dentro de

nuestro territorio.

Sin embargo, ninguna película española se ha beneficiado de estas ayudas para su distribución en el resto de los territorios de la UE ¿Cómo es eso?

P.A.: Para la distribución intraeuropea hay dos tipos de ayudas, las automáticas y las selectivas.

En las selectivas, hemos visto que de las 36 películas distribuidas internacionalmente el año pasado (2015) no había ninguna española y en el 2014 tampoco. Eso tiene dos explicaciones: una es que no se han producido películas que hayan llamado la atención de los distribuidores en los festivales importantes, que es de donde salen, habitualmente, estas películas. Es decir, la mayoría de las ayudas selectivas se dan a películas que han dado mucho de qué hablar, han sido premiadas en los festivales de referencia como Cannes, Berlín y Venecia, etc. La segunda razón, es que la iniciativa para reunir a un conjunto de distribuidores alrededor de una película para solicitar la ayuda selectiva, tiene que venir de un agente de ventas. El agente de ventas, por su parte, tiene que encontrar una película con verdadero potencial para aglutinar a un grupo importante de distribuidores de distintos países y además tener ya una trayectoria de ventas que haga que su propuesta sea atractiva desde el punto de vista de MEDIA. Europa Creativa-MEDIA lo que hace en este caso es premiar a los mejores tirando desde arriba en vez de empujar desde abajo.

C.I.: Eso, en cuanto a las ayudas selectivas, ¿y las automáticas?

P.A.: En las automáticas, el cine europeo tiene muchos adeptos en España y eso nos tiene muy contentos como espectadores y como miembros de una industria. El cine europeo es fabuloso y se puede ver buen cine europeo en España. Aquí vemos mucho cine francés, inglés, italiano, incluso escandinavo porque MEDIA lo apoya, los distribuidores españoles tienen buen gusto y consiguen hacer buen uso de estas

Ayudas MEDIA 2015

ayudas trayendo aquí lo mejor del cine europeo. Lo que nos tenemos que preguntar es si queremos solamente traer lo mejor del cine europeo para dentro de España o si también queremos llevar lo mejor del cine español para fuera de España. Gracias a FAPAE sabemos que el cine español se exporta cada vez mejor. Lo que pasa es que esto no se ve reflejado en las ayudas de MEDIA. C.I.: ¿Hay alguna receta milagrosa para arreglar esta situación?

P.A.: Esta receta la buscan todos los europeos, no solamente los españoles.

Hay muy buenas películas alemanas que nunca se podrán estrenar en España a falta de un director de renombre y a falta de un casting de renombre. Los únicos que realmente tienen dominada esta parte, la del Star System, son los franceses y los ingleses. De hecho, el cine francés es el cine que mejor se exporta en todo el mundo, seguido por el cine de Reino Unido. En Italia, en Alemania y en España no tenemos un Star System tan potente. Lo que tenemos que encontrar es la manera de contar historias que conecten bien con una audiencia internacional y eso es muy difícil, para eso hay que invertir en desarrollo y si no conseguimos ayudas de desarrollo, ni vamos a los talleres de desarrollo y networking, ni tampoco estudiamos suficientemente los informes que publicamos desde MEDIA, la Comisión Europea y desde distintos ámbitos y si no estudiamos el sistema de oferta y demanda que hay ahora mismo en el mercado, siempre vamos a tener dificultades en dar con la tecla adecuada.

CINEINFORME- MAYO 2016

ENTREVISTA C.I.: En cuanto a los agentes de ventas españoles, ¿cómo ve su situación?

P.A.: MEDIA apoya a los agentes de ventas internacionales para impulsar su labor, con el objetivo de incrementar la situación de las obras europeas fuera de sus países y fuera de Europa, incluso. Para ser cualificado como agente de ventas y recibir esta ayuda, tienes que vender un cierto número de películas europeas no nacionales. ¿Por qué a las agencias de venta francesas les gusta vender cine español? No solo porque el cine español es bueno, sino también porque así ellos adquieren la categoría necesaria para pedir ayudas a MEDIA; entre su oferta hay un mínimo de películas europeas que no son francesas. Es una cuestión de estrategia.

C.I.: Volviendo al tema de la globalización, como representante de un programa europeo en España, debe usted tener ideas claras sobre dos temas: 1.

Las plataformas de distribución internacional que vienen originalmente de Estados Unidos, como Netflix o HBO y 2. El Mercado Único Digital Europeo.

P.A.: Yo creo que los que vienen de EEUU, sean productores o distribuidores, tradicionales o digitales, nos están enseñando permanentemente cómo vender las cosas. Y en Europa estamos aprendiendo poco a poco la importancia de la marca.

Nosotros creemos, en MEDIA, que el video on demand es una futura fuente de ingresos importantes. De hecho, en Francia y en Alemania los ingresos por la vía de video on demand tienen un crecimiento interanual del 30%, gracias a que se combate con cierta eficacia la piratería, una batalla, como todos sabemos, muy importante. El programa MEDIA, en los últimos 10 años ha apoyado explícitamente la creación y el desarrollo de video on demand, entre los cuales figura FILMIN en España. A partir de este año, nuestro apoyo a las plataformas de video on demand va a cambiar radicalmente porque dejaremos de apoyarles en lo que son sus gastos de implementación y creación y 39

ENTREVISTA

Cantidad otorgada a los seleccionados (millones €) en 2015

vamos a ofrecerles una nueva ayuda para fortalecer su “branding”, porque ahora que tenemos estas estructuras creadas y con un contenido que está creciendo, lo que debemos conseguir es que los espectadores sepan que existen y que se sientan atraídos por ellos. Vamos a entrar ahora en lo que es la creación de marca para combatir la eterna fragmentación que hay en el mercado europeo a la hora de colgar banderas.

Nosotros creemos que el mercado está cambiando, especialmente desde la última crisis financiera del 2008. Esto ha sometido a todo el sector europeo audiovisual a un estrés considerable y uno de los resultados es que con la desaparición de capital, las distribuidoras han adoptado unas políticas de adquisición más conservadoras y mucho menos arriesgadas y tanto las distribuidoras como los exhibidores están apostando por películas más comerciales.

Como consecuencia, se ha puesto en peligro a todo el segmento de las películas de autor, al tiempo que han surgido las nuevas plataformas de exhibición (video on demand). También han empezado a cambiar, a velocidad de vértigo, los hábitos de consumo de la audiencia y nosotros creemos que no hay una vuelta atrás, que el mercado de salas está cada vez más reservado para las grandes producciones comerciales que van apoyadas con una campaña de marketing y publicidad potente y que el arte consiste en utilizar las nuevas plataformas de exhibición para llegar a un público que no va o no puede ir a 40

los cines. ¿Qué necesitamos para llegar a ese público? Agregadores, es decir, tenemos que saber cómo llevarle contenido a nuestro público, tenemos que aprender a trabajar con agregadores, las plataformas VoD, y promocionarlas. Por eso, MEDIA apoya la iniciativa Walk This Way, que consigue distribuir cada año más de cuarenta películas europeas en territorios donde no fueron exhibidas, mediante una estrategia de promoción y distribución online en múltiples países. Es cierto que todavía cuesta ganar dinero en VoD, pero es el camino. Habrá cada vez más películas que se estrenan directamente en estos canales.

C.I.: ¿Hay una posición particular de Media para el mantenimiento de las ventanas de exhibición?

P.A.: Nosotros creemos que en cuanto a las ventanas de exhibición, lo que tenemos que adoptar es una actitud de flexibilidad porque nada tiene que ver la realidad de consumo de hoy con la de hace 10, 15, 20 años, que parece que son los estándares que todavía se están aplicando.

Necesitamos una revisión en función del contenido, porque las películas son prototipos, no hay películas iguales. Cada una debe encontrar su modelo de distribución y exhibición.

C.I.: ¿Y en cuanto al Mercado Digital Único Europeo?

P.A.: El Mercado Digital Único Europeo tiene que ser la solución a la dificultad del público de enterarse de la existencia de las películas y de encontrar las CINEINFORME- MAYO 2016

películas de manera legal en cualquier parte de Europa. Esto es para nosotros el objetivo del Mercado Digital Único Europeo.

C.I.: ¿El TTIP va a afectar o no a la industria audiovisual? ¿Se conseguirá de nuevo la exclusión de la Cultura de los Tratados Internacionales de Libre Comercio?

P.A.: Desde MEDIA no estamos en condiciones de contestar a esto, pero voy a contestar de manera particular. MEDIA no se ha cansado de dotar a los interlocutores de esta negociación con argumentos que defienden la diversidad cultural y la excepción cultural en estos tratados. De momento, ninguno de los negociadores de la parte europea se ha planteado abandonar a la Cultura al libre albedrío de un tratado del cual no sabemos hasta dónde puede llegar.

Pero esto no se queda aquí. El Programa MEDIA ha presentado también un Plan de Acción a dos años, que tiene como objetivos principales incrementar el uso del Servicio Público de la oficina MEDIA y mejorar los resultados de España dentro del Programa MEDIA. Para lograr estos dos objetivos, se proponen una serie de medidas, entre las cuales están: Hacer un censo de empresas en activo, con la ayuda de las instituciones y asociaciones de las distintas ramificaciones; asegurar que los interesados están conectados a nuestros canales de información, y que reciben nuestras notificaciones; dependiendo de la tipología de la empresa, envío de un kit digital personalizado con las herramientas necesarias para interactuar con el Programa MEDIA y por último, realizar reuniones presenciales con cada empresa para llevar a cabo un diagnóstico (DAFO), evaluar los posibles puntos de conexión con MEDIA y elaborar una lista de recomendaciones para Networking & Formación personalizadas que ayuden a cumplir los objetivos a corto, mediano y largo plazo.

(Presentación completa en www.cineytele.com).S

2016: un año de

EN LA EDICIÓN DE FEBRERO HACÍAMOS UN REPASO A LAS PELÍCULAS EXTRANJERAS MÁS IMPORTANTES DE 2016.

AHORA LE TOCA EL TURNO A LAS ESPAÑOLAS.

A

hora son varios de los títulos nacionales los que se han puesto bajo la lupa de los integrantes de The Market Eye Team. Algunos de ellos han tenido un protagonismo especial en la recién finalizada edición del Festival de Málaga. Cine Español; para ver otros, tendremos que esperar algunos meses mientras que otros más ya han pasado con éxito por las salas de cine españolas.

Sin tener en cuenta cortos o documentales, este año se han proyectado, se están proyectando o se proyectarán unos 70 largometrajes producidos o coproducidos por España.

Adaptaciones cinematográficas de novelas, historias basadas en hechos reales, relatos que tienen como trasfondo la situación en nuestro país en temas sociales o económicos, thrillers, comedias e, incluso, vivencias personales, conforman la gama de las películas españolas de 2016.

The Market Eye Team comienza repasando algunas de las películas que se asoman a la cartelera en este mes de mayo, abriendo con El Olivo (eOne Films), dirigida por Icíar Bollaín, sobre una adolescente obsesionada con la idea de que lo único que puede devolverle el habla a su abuelo: recuperar el olivo que vendió la familia contra su voluntad hace

12 años. En Nacida para ganar (Sony), anteriormente titulada Móstoles no es lo que parece o La importancia de llamarse Encarna, Vicente Villanueva plasma comedia, drama, musical y costumbrismo, haciendo un guiño al famoso sketch de Martes y Trece en torno a Encarna Sánchez, Móstoles y unas empanadillas, una comedia que combina cinismo con cierto aire tierno y naif. Óscar Parra de Carrizosa refleja el momento actual de la crisis con Re-emigrantes (Premium), una comedia en la que el actor y humorista Fernando Esteso vuelve a su hábitat natural. Esa sensación (Márgenes Distribución) narra historias cruzadas sobre el amor, la fe y la voluntad, codirigida y coescrita por Juan Cavestany, Julián Génisson y Pablo Hernando. Finalizando el quinto mes del año, se estrenará también El rey tuerto (Betta Pictures) y Magallanes, una coproducción en la que participa España y opera prima del realizador peruano Salvador del Solar, galardonada con el Premio Cine en Construcción de la pasada edición del Festival de San Sebastián.

El mundo de las sectas se muestra en Acantilado (Alfa Pictures), uno de los primeros títulos que se estrenarán en junio. Por su parte, Filmax llevará a las salas de cine Nuestros amantes, una comedia romántica dirigida por Miguel Angel Lamata y protagonizada por Eduardo Noriega, Michelle Jenner, Amaia Salamanca, Fele Martínez y Gabino Diego, cuyo tema principal está compuesto por Enrique Bunbury dentro de la banda sonora a cargo de Roque Baños.

Laia Alabart, Alba Cros, Laura Rius, Marta Verheyen dirigen Las amigas de Ágata (Avalon), sobre un grupo de veinteañeras. A mediados de mes DeAPlaneta estrenará la coproducción hispano-argentina Kóblic, de Sebastián Borensztein,

cine español protagonizada por Ricardo Darín, Oscar Martínez e Inma Cuesta como pilares de una historia que aborda el oscuro periodo de Argentina, y que tiene como marco la última dictadura militar de aquel país. Por su parte Sony distribuirá Rumbos, una comedia dramática que se desarrolla en tiempo real dirigida por Manuela Burló Moreno, en la que se entrecruzan varias historias de amor a través de dos coches, una ambulancia, un taxi y un tráiler.

Finales de julio, en plenas vacaciones escolares, es la fecha en que Disney llevará a las pantallas de cine Zipe y Zape y la isla del capitán, secuela de Zipi y Zape y el club de la canica (una de las películas españolas más taquilleras de 2013, en la que Oskar Santos repite en la dirección y firma el guion junto a Jorge Lara, quien ya desempeñó esa labor en la primera entrega.

Mar Targarona dirige a Blanca Portillo, José Coronado y Marc Domenech en Secuestro, un thriller de suspense que llegará con el calor estival de agosto de la mano de Sony en el que la vida de una prestigiosa abogada, Patricia de Lucas, se vuelve un infierno tras la desaparición de su hijo, al que no encuentra un día a la salida del colegio. Fox estrenará a finales de agosto el primer largometraje de Joaquín Mazón, Cuerpo de élite, una comedia cercana y rica visualmente que invita al espectador a disfrutar de un mundo que pocos conocen pero que todos hemos imaginado, cuenta las peripecias de un grupo de operaciones especiales secreto formado por una guardia civil andaluza, un agente de movilidad madrileño, un ertzaina, un mosso d’esquadra y un legionario.

Ya en septiembre Betta Pictures presentará la coproducción con participación española Gernika, y a finales llegará

El hombre de las mil caras (Warner), la nueva película de Alberto Rodríguez, un thriller inspirado en la novela de Manuel Cerdán 'Paesa, el espía de las mil caras', que gira en torno a la vida del ex agente del Ministerio del Interior, Fernando Paesa, responsable de la operación contra ETA más importante de la historia. También septiembre acogerá el estreno de El Elegido (Filmax), una coproducción hispano-mexicana dirigida por Antonio Chavarrías que recrea el asesinato de León Trotsky en 1940 en manos del español Ramón Mercader.

La nueva película de Juan Antonio Bayona, Un monstruo viene a verme, llegará en octubre a las salas de cine distribuida por Universal. La coproducción con Estados Unidos, cuenta con un elenco formado por Felicity Jones, Liam Neeson, Sigourney Weaver, Toby Kebbell, Geraldine Chaplin y el joven Lewis MacDougall, que interpreta el papel de un niño de 13 años que, desesperado por los abusos que sufre en el colegio y la enfermedad terminal de su madre, desarrolla un mundo de fantasía que le permite escapar de su rutina.

Por su parte, Rodrigo Soroyen dirige Que Dios nos perdone (Warner), un thriller policial con dos inspectores como protagonistas, interpretados por Antonio de la Torre y Roberto Álamo.

En noviembre se estrenará la adaptación cinematográfica del best seller de Laura Norton, No culpes al karma de lo que te pasa por ser gilipollas, de la mano de Sony, coproductora de la película, una comedia romántica que dirige María Ripoll y en la que Verónica Echegui da vida a Sara, una joven madrileña que, cansada de su vida, decide embarcarse en la aventura de convertirse en plumista. Gerardo Olivares dirige

ESTRENOS

El Olivo

a Maribel Verdú, Jean Reno, Tobias Moreti, Gastón Pauls y Ciro Miró en El Faro de las Orcas (Wanda), un drama basado en hechos reales que adapta la novela de Roberto Bubas, y que supone una búsqueda de los valores esenciales de la vida y su encuentro con el espíritu de la naturaleza.

Sin fecha aún concreta, pero se sabe que será en otoño, Sherlock distribuirá La historia de Jean, sobre la vida de este niño que padece síndrome de Down.

Otros largometrajes que aún no tienen fecha concreta son 100 metros (Filmax), El Bar (Sony), Cerca de tu casa (A Contracorriente Films) o María y los demás (Avalon).

100 metros es una historia real que reúne de nuevo Dani Rovira y Karra Elejalde, en registros muy alejados de los Ocho apellidos, basado en la historia de Ramón Arroyo, a quien tras diagnosticarle esclerosis múltiple a los 30 años, le dijeron que no sería capaz de caminar ni 100 metros, pero gracias a su afán de superación y a la ayuda de su familia, Ramón se preparará para la prueba deportiva más dura del planeta. Lo último de Álex de la Iglesia, El Bar, es una comedia que aborda temas como el engaño, la traición y la culpa, protagonizada por Mario Casas, Blanca Suárez, Carmen Machi, Secun de la Rosa, Jaime Ordóñez, Terele Pávez, Joaquín Climet y Alejandro Awada; mientras que el drama Cerca de tu casa, de Eduard Cortés, es un musical sobre la crisis y sobre los desahucios. Y María (y los demás), de Nely Reguera aborda una historia sobre el largo y arduo camino hacia la madurez.

CINE ESPAÑOL 1Q 2016 Exhibición

Cuota de Pantalla Espectadores Recaudación

* Estimado.

44

Kóblic

Nacida para ganar

19,3

5,5 M* 36 M€

Además de estas películas que son algunas de las que llegarán a las pantallas en los próximos meses, los componentes de The Market Eye Team quieren recordar a nuestros lectores algunos de los títulos españoles que se han estrenado en nuestros cines durante los cuatro primeros meses del año, de los cuales algunos aún siguen en cartel.

Entre ellos se encuentran Embarazados (Disney), La corona partida (A Contracorriente Films), la película que enlaza las series Isabel y Carlos, Rey Emperador, emitidas en La 1 de Televisión Española; La decisión de Julia (Syldavia Cinema), El mal que hacen los hombres (Barton), Tenemos que hablar (Warner).

De la mano de Fox llegó la coproducción Cien años de perdón, de Daniel Calparsoro, que, al cierre de esta edición, continúa en la cartelera y que junto a Kiki, el amor se hace, que comentaremos más adelante, lideran el ranking de los estrenos españoles en 2016 (a fecha de 25 de abril); Vulcania (Alfa Pictures), Poveda (ProyecFilm). El contrapunto cómico lo puso El Pregón (DeAPlaneta); Altamira (Fox) o Julieta (Warner). Coincidiendo con la apertura del Festival de Málaga, donde era la película inaugural, Universal puso en las salas de cine Toro. Tras su paso por el citado Festival, el último fin de semana de abril se estrenaron La noche que mi madre mató a mi padre (Festival Films) y Quatretondeta (Alfa Picures). Estas han sido, son y serán algunas de las películas españolas que los espectadores han visto, ven y verán en las salas de cine durante este 2016.S

CINE ESPAÑOL 1Q 2016 Producción Año

2015

2016

Largos de animación

3

0

Películas producidas o en rodaje Coste medio

CINEINFORME - MAYO 2016

87

1,3 M€

89

1,3 M€

Los fan films, ¿infracción de propiedad intelectual?

LEGAL

LA IMITACIÓN ES LA MEJOR FORMA DE DEMOSTRAR ADMIRACIÓN, PERO, ¿ESA IMITACIÓN PUEDE CONSTITUIR UNA INFRACCIÓN DE LOS DERECHOS PROTEGIDOS POR LA PROPIEDAD INTELECTUAL? LA RESPUESTA, DESDE EL PUNTO DE VISTA JURÍDICO, ES QUE SÍ.

A

unque es cierto que los Fan Films son obras amateur, sin ánimo de lucro, realizadas por los fans de películas, videojuegos y cómics de gran éxito, no dejan de ser obras derivadas que utilizan elementos y partes de obras preexistentes realizadas sin el consentimiento de los titulares de los derechos de Propiedad Intelectual. En otras palabras, no hay que olvidar que cualquier uso no autorizado de un personaje, del argumento o de cualquier otro elemento protegido de una obra original está considerado como una infracción de Propiedad Intelectual, no solo en la Unión Europea o Estados Unidos sino en cualquier país del mundo.

Ahora bien, es cierto que la mayoría de las Productoras evitan actuaciones legales cuando un Fan Film se hace popular en Youtube, no porque no puedan demandar, sino porque consideran que no supone un perjuicio grave para su película. Una cosa es que el titular de los derechos no actúe en contra de

Carlos Iribarren, abogado de Auren especializado en MEDIA & TECHNOLOGY

todos los Fan Films que pueda haber en Internet y otra muy distinta es que no esté legitimado para hacerlo. Es más, productores como George Lucas no sólo no han demandado a los innumerables Fan Films de la más que conocida Star Wars, sino que desde la propia LUCASFILM animan a todos los fans a que hagan su propia película y convocan un concurso para elegir el mejor Fan Film del año.

Pero no todos los Fan Films son iguales, pues Star Trek: AXANAR está actualmente en el ojo del huracán por la demanda interpuesta el pasado diciembre contra sus productores por parte de PARAMOUNT PICTURES y

Los Fan Films se mueven desde su nacimiento en el terreno de lo ilícito

la cadena CBS, titulares de todos los derechos de Star Trek, por haber infringido sus derechos de Copyright.

La razón principal es que Star Trek: AXANAR es el primer Fan Film independiente con casi un millón de dólares de presupuesto (obtenido por medio de Crowdfunding) que no tendrá nada que envidiar a otras superproducciones de la saga, suponiendo una más que clara competencia para sus legítimos titulares.

Así las cosas, nos preguntamos: ¿dónde está el límite? Los Fan Films se mueven desde su nacimiento en el CINEINFORME - MAYO 2016

Pilar Sánchez-Bleda, socia del área legal de MEDIA & TECHNOLOGY de Auren

terreno de lo ilícito, ya que, desde un punto de vista estrictamente legal necesitan el consentimiento de los titulares de derechos de las películas que les inspiran. Ahora bien, la “pasividad” frente a lo ilícito depende la única voluntad de los titulares de derechos.

Un Informe de Riesgos Potenciales (IRP) que monetice el impacto económico y reputacional de un Fan Films ayudará a las productoras a decidir si acometen medidas contra sus autores y a estos a valorar si asumen las consecuencias de un uso inconsentido de derechos de propiedad intelectual.

Como decía Voltaire, “la originalidad no es nada más que una imitación juiciosa”, pero no es menos cierto que toda creación encuentra sus límites en los derechos de sus autores. Habrá de valorarse hacia qué lado queremos que se incline la balanza.S 45

PREMIOS

Corazón se lleva el premio ECAM/Comunidad de Madrid Preselección Goya de la Semana del Cortometraje

CORAZÓN, DE SERGIO MARTÍNEZ, HA CONSEGUIDO EL PREMIO ECAM/COMUNIDAD DE MADRID Y LA PRESELECCIÓN A LOS PREMIOS GOYA EN ESTA DÉCIMO OCTAVA EDICIÓN DE LA SEMANA DEL CORTOMETRAJE DE LA COMUNIDAD DE MADRID, QUE TUVO LUGAR ENTRE EL 11 Y EL 17 DE ABRIL.

S

ergio Martínez es el director de Corazón, un cortometraje cuya producción, a cargo de Zerkalo Films, fue financiada parcialmente por la Comunidad de Madrid tras su paso por el Encuentro Profesional de Productores y Guionistas de Cortometrajes. Susana Abaitua, Mejor Actriz Revelación del Festival de Cine de Toulouse MidiPyrenées, interpreta a la protagonista, una chica encerrada en un bosque sin caminos ni rutas que conforma un organismo autónomo del que pasa a formar parte. El rodaje se llevó a cabo

Corazón

en Navarra, en concreto, en Orbaitzeta y en la Selva de Irati. El corto se estrenó a nivel nacional en la Semana del Cortometraje de la Comunidad de Madrid.

En cuanto al Premio Ecam/Comunidad de Madrid. Madrid en Corto, los cortometrajes ganadores han sido Las rubias, de Carlota Pereda; Made in Spain, de Coke Rioboo; Vida en Marte, de José Manuel Carrasco; Palabras de caramelo, de Juan Antonio Moreno; Nini, de David Moreno; La 46

invitación, de Susana Casares; y 23 de mayo, de David Martín de los Santos.

Amén, de Antonio Naharro, cuenta la discusión familiar entre unos hermanos en el velatorio de su madre, tras descubrir que ella quería ser enterrada con un traje muy especial. Este ha sido el corto galardonado con el Premio Telemadrid/La Otra, dotado con 6.000 euros. Por otra parte, el Premio Film Madrid fue para Hermanas, de Andrea Gautier, Olaya Martín, Juan Gautier y Cirilo Fernández.

El Premio Microvídeo Fundación Canal reconoció a Exposición perma-

nente, de Sara González Martínez, con el primer premio; y a Reciclar es amor, de Marco Antonio Verde Parodi, con el segundo premio. Asimismo, el Premio Escuela de Cine Comunidad de Madrid fue para Incondicional, de Rebeca Calle.

Los premios técnicos se repartieron de la siguiente forma: Primavera rosa en México, de Mario de la Torre, consiguió el Premio Ama Mejor Producción; Hostal Edén, de Gonzaga Manso, el Premio Ad Hoc Mejor Sonido y el CINEINFORME - MAYO 2016

Premio USER T38 Mejor Acabado de Imagen; Carmen Ganell se hizo con el Premio Mejor Vestuario por Ixtab; y Javier Cerdá ganó el Premio Welab Mejor Dirección de Fotografía por Palabras de caramelo. Por otro lado, la Unión de Actores y Actrices de Interpretación reconoció el trabajo de Ana Rayo en Vida en Marte y de Mario Alberto Díez en Hostal Edén.

El premio al Mejor Guión de Ocho y Medio se dividió: fue, de igual forma, para Vida en Marte, de José Manuel Carrascto, y para Nini, de David Moreno. La web 24 Symbols, cuyos

Amén

galardones estaban dotados con una suscripción a su página, se decantaron por La invitación, de Susana Casares; El trastero, de Gaizka Urresti; y Hasta luego, cariño, de Antonello Novellino.

De igual forma, el Premio de la Crítica Caimán Cuadernos de Cine fue para Made in Spain, de Coke Rioboo. Finalmente, el palmarés incluye el Premio Aracne Digital, Sound-Cuts y Elmadia del Foro de Coproducción, que fue para El gigante y la sirena, el próximo corto de Robert Chinet.S

Málaga acogió importantes reuniones para la industria

FESTIVALES

EL FESTIVAL DE MÁLAGA. CINE ESPAÑOL FUE ESCENARIO DE DIVERSOS ENCUENTROS DE LA INDUSTRIA, ALGUNOS DE ELLOS DE GRAN INTERÉS. DESTACAMOS ALGUNOS DE LOS QUE SE HAN PRODUCIDO DURANTE LOS DIEZ DÍAS.

Por: Silvia Tinoco

FAPAE CELEBRA SUS 25 AÑOS

Como es habitual la Confederación de productores Audiovisuales, FAPAE, con su presidente Ramón Colom al frente y acompañado de Marta Velasco representando a la asociación andaluza AEPPA-APRIA, ofreció su tradicional rueda de prensa en la que realizó un análisis de la situación audiovisual actual con especial atención al nuevo modelo de ayudas a la cinematografía que se está implementando. Colom se lamentó de que no se hubiese constituido aún el nuevo gobierno para negociar con él en dos puntos: el incremento del fondo de cinematografía para que llegue a casi 50 millones de euros en 2016 y, especialmente, que “el cine financie al cine” mediante la creación de un ente no dependiente del Gobierno que sea el que recaude y distribuya la financiación procedente de la explotación

Ramón Colom flanqueado por Juan Antonio Vigar y Marta Velasco

del cine en todas sus ventanas. Se saldría así de la actual y nociva situación de tener que negociar cada año el monto de las ayudas al cine con cada nuevo ministro de Hacienda. El presidente de FAPAE, que este año celebra su 25 aniversario, ofreció una serie de datos sobre el cine español a lo largo de este cuarto de siglo (ver noticia ampliada en esta misma edición de Cineinforme), destacando que “el cine español ha Cineinforme, presente en el Festival de Málaga.

CINEINFORME - MAYO 2016

conseguido conectar con los espectadores y se ha producido un cambio en la percepción y valoración de nuestro cine”. Sin embargo, y a pesar del incremento en las coproducciones internacionales, es lamentablemente cierto que España ha perdido protagonismo con Iberoamérica, alejándose de su posición de primacía que ahora ostentan italianos, franceses y alemanes.

OLYMPUSAT PRODUCIRÁ CONTENIDO ORIGINAL CON COMPAÑÍAS ESPAÑOLAS Así lo afirmó Jesús Oswaldo Piñango, director de estrategia de contenidos de esta plataforma internacional de contenidos en español en su presentación en el Festival. Estamos ante la biblioteca de contenidos en español más 47

FESTIVALES

Juan Antonio Vigar, Rafael Lambea y Damián Fuentes

grande de Estados Unidos. Olympusat satisface la demanda del mercado hispano que, aunque se maneja en inglés, quiere también consumir contenido en su idioma.

Con un público de unos 8 millones de televidentes diarios, Olympusat se podría convertir en la plataforma ideal para que el producto español desembarque en tierras estadounidenses.

“Queremos crear un canal de televisión para el público hispano con películas españolas y dar así a conocer el talento español en Estados Unidos”, explicó también Piñango quien abría la puerta también a la posibilidad de coproducir con España con el fin de generar contenido propio como hacen plataformas como Netflix o HBO.

Jesús Oswaldo Piñango, director de estrategia de contenidos de Olympusat.

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SEGUNDA EDICIÓN DE DINAMIZACIÓN DE PROYECTOS Tras la positiva experiencia del pasado año, la Fundación Audiovisual de Andalucía convocó la segunda edición de este evento gracias al cual se pudieron conocer algunos de los interesantes trabajos que se encuentran en fase de desarrollo en Andalucía. Hasta cinco proyectos de diferentes productoras andaluzas que cuentan con el apoyo de Canal Sur Televisión y se promocionan en la Bolsa Internacional de Coproducción del Portal de Producción y Coproducción Audiovisual TIC de la Fundación AVA que alberga actualmente hasta 79 proyectos.

CONSTITUCIÓN DE PROCINEMA Una decena de productoras forman parte de la nueva Asociación de Empresarios y Productores de Cine de Málaga, Procinema, con la intención de unir fuerzas y ser una sola voz que se abra un hueco en las instituciones.

Juntas quieren consolidar la producción cinematográfica, buscar fórmulas de dinamización del sector, facilitar la promoción y posicionamiento de los proyectos y contenidos hechos en Málaga y su provincia, colaborar con la administración para fomentar el cine malagueño, andaluz y español. ¿Por qué? “Porque el cine es un motor económico: fomentamos el empleo, reactivamos la economía, se crea turismo y todo eso crea industria”, declaraba su presidente Daniel Ortiz, quien además invitaba a productores de otras regiones o unirse a Procinema.´

CREA SGR INCREMENTA SU ACTIVIDAD Y CONTINÚA AVALANDO LA PRODUCCIÓN DE CINE Audiovisual SGR se fusionó hace un año con Finanzas y Servicios Financieros SGR y se convirtió en CREA SGR. Su labor se ampliaba y, además de facilitar el acceso a la financiación mediante la concesión de avales a proyectos del sector audiovisual, también se extendió a las actividades de juego, ocio y turismo. Un año después, el 80 por ciento de su actividad está dedicada al cine y en él centran sus esfuerzos. Conseguir que la gran masa de empresas relacionadas con el cine se normalice y pueda acce-

May Silva, directora de la Fundación Audiovisual de Andalucía, en la segunda sesión de dinamización del cine andaluz CINEINFORME- MAYO 2016

FESTIVALES

Foto de familia de los ganadores de la 19 edición del Festival

der a la financiación, exportar el talento y garantizar la seguridad de las operaciones para fomentar la inversión privada son sus frentes de trabajo. “La fusión nos ha dotado de más recursos y estamos dispuestos a seguir avalando proyectos porque hay que seguir haciendo cine y de todo tipo, nos gobierne quien nos gobierne”, explicó su director general Rafael Lambea.

Todas las noticias ampliadas en www.cineytele.com

MÁLAGA Y EL CINE ESPAÑOL Y EL CINE ESPAÑOL EN MÁLAGA Málaga fue, un año más, el corazón del cine español. La nueva edición del Festival de Málaga. Cine Español acogió largometrajes de todo tipo venidos de uno y otro lado del charco, hizo hueco a los cortometrajes y recuperó el cine documental. No faltaron las exposiciones y presentaciones de libros, la música y, por supuesto, la alfombra por la que desfilaron tanto el

talento español consagrado como el emergente.

En total, Málaga ha proyectado cerca de 100 películas durante los diez días de duración del Festival, unas proyecciones en las que Sercine ha tenido mucho que ver, ocupándose de la parte técnica.

CALLBACK, BIZNAGA DE ORO A LA MEJOR PELÍCULA DE 2016 La película dirigida por Carlos Torras recibió un total de tres galardones. Además de llevarse el máximo premio del Festival, también se hizo con la Biznaga de Plata al mejor actor para Martín Bacigalupo, quien también recibía, junto a Torras, la de plata al mejor guion. Sin embargo fue La propera pell (La próxima piel) la película que cosechó mayor número de galardones con un total de cuatro Biznagas de Plata: premio especial del jurado, mejor dirección (Isaki Lacuesta e Isa Campo), mejor actriz protagonista (Emma Suárez) y montaCINEINFORME- MAYO 2016

je, además de llevarse el premio de la crítica. El galardón que reconoce a la mejor actriz de reparto recayó en Silvia Malla por su interpretación en Julie, mientras que el mismo en su versión masculino fue para Óscar Martínez por Kóblic, largometraje que compartió la Biznaga de Plata Deluxe a mejor fotografía con Quatretondeta que, a su vez, también obtuvo una mención especial del jurado. La Biznaga de Plata a la mejor música fue a parar a las manos de Silvia Pérez Cruz por Cerca de tu casa, mientras que el premio del público fue para La noche que mi madre mató a mi padre, dirigida por Inés París.S Palmarés ampliado en: www.cineytele.com.

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FESTIVAL DE MÁLAGA

El número de espectadores se ha duplicado en los últimos 25 años

FAPAE CELEBRÓ SU 25 ANIVERSARIO EN EL FESTIVAL DE MÁLAGA-CINE ESPAÑOL PRESENTANDO UN BALANCE DEL CINE ESPAÑOL ENTRE 1991 Y 2016, PERÍODO EN EL QUE SE HA DUPLICADO EL NÚMERO DE ESPECTADORES.

E

l pasado 25 de abril, el presidente de FAPAE, Ramón Colom, el director del Festival de Málaga-Cine Español, Juan Antonio Vigar, y Marta Velasco, en representación de la Asociación de Empresas de Producción Audiovisual en Andalucía (AEPAA-APRIA), presentaron ante la prensa los datos del balance de los últimos 25 años del cine español, con motivo del 25º aniversario de la entidad, que nació en abril de 1991 con el mismo objetivo que mantiene actualmente: defender los intereses de los productores audiovisuales españoles.

Uno de los datos más destacados fue la cifra de espectadores: en 1991 fueron 9,1 millones de espectadores los que eligieron ver alguna película española, mientras que en 2015 se alcanzaron los 18 millones. De la misma forma, en 1991 la cuota de mercado del cine español era del 10,9%, y el pasado año ascendió al 19%. A lo largo de estos 25 años también se han multiplicado por cinco el número de productoras de cine activas, que producen una mayor diversidad de géneros, y se han triplicado las coproducciones internacionales, especialmente con Francia (aumento del 30,6%), Argentina (aumento del 21%) e Italia (aumento del 13%). Por contra, el coste medio de las películas españolas se ha reducido en los últimos años, volviendo a niveles del año 2000, con 1,8 millones de euros. Desde 1991, 75 películas españolas han sido vistas por más de un millón de espectadores y 87 50

Juan Antonio Vigar, director del Festival de Málaga-Cine Español; Ramón Colom, presidente de FAPAE; y Marta Velasco, de AEPAA-APRIA.

títulos superaron el medio millón de espectadores. Aquel año, solo Tacones Lejanos, de Pedro Almodóvar, superó el millón de espectadores. En cambio, en 2006, 2008, 2009, 2014 y 2015 fueron cinco las películas que alcanzaron y superaron ese hito. En concreto, en 2015, Ocho apellidos catalanes, Atrapa la bandera, Perdiendo el norte, Regresión y Ahora o nunca consiguieron más de un millón de espectadores. El top de las películas más vistas durante estos últimos 25 años está formado por Ocho Apellidos Vascos, con 9,3 millones de espectadores; Los Otros, con 6,4 millones de espectadores; y Lo imposible, con 6,1 millones de espectadores.

El cine español también ha ganado en reconocimiento internacional: en los últimos 25 años se ha producido un aumento del 803% de los premios CINEINFORME - MAYO 2016

internacionales a la cinematografía española, a pesar del descenso de la presencia de cine español en festivales internacionales, que ha disminuido en un 36,7%, pasando de 147 títulos en el 2000 a 93 en el 2014.

PRIMEROS DATOS DE 2016 La recaudación del cine español en salas ha alcanzado los 36 millones de euros en estos tres meses y medio de 2016, casi el doble que en 2015 por estas fechas. La cuota de cine español, a 18 de abril, alcanzó el 19,3%, similar a la cuota con la que se terminó el pasado año y superior a la obtenida en la misma fecha en 2015, un 10%. En cuanto a los rodajes y las producciones realizadas, no se advierten grandes cambios respecto al año pasado: hasta el momento se han notificado 38 rodajes y 51 producciones españoles.S

CineEurope 2016 avanza los premios al Distribuidor y al Exhibidor del Año EVENTOS

RODOLPHE BUET, PRESIDENTE DE DISTRIBUCIÓN Y MARKETING DE STUDIOCANAL Y CHRISTIAN LANGHAMMER, FUNDADOR DE CINEPLEXX, RECOGERÁN SUS RESPECTIVAS DISTINCIONES EL PRÓXIMO 23 DE JUNIO EN EL CENTRO DE CONVENCIONES INTERNACIONAL DE BARCELONA (CCIB).

L

Rodolphe Buet

a organización de CineEurope continúa avanzando los nombres de las personas que recibirán sus galardones el último día del evento. Rodolphe Buet, presidente de distribución y marketing de StudioCanal, recogerá el premio al Distribuidor del Año, mientras que Christian Langhammer, fundador de Cineplexx, será distinguido con el premio al Exhibidor del año.

“Buet ha posicionado a StudioCanal en un nuevo nivel en cuanto a distribución y marketing se refiere”, declaró Andrew Sunshine, codirector de CineEurope. “Ha mejorado significativamente la coordinación de la compañía con sus socios y ahora es capaz de poner en marcha campañas mundiales de notoriedad para cada uno de sus estrenos”, añadió Sunshine.

StudioCanal es una de las principales compañías europeas en el ámbito de producción, adquisición de derechos, distribución y ventas internacionales de películas y series de televisión. Desde que pasó a formar parte de la compañía en 2005, Buet ha contribuido, entre otras cosas, a la integración de StudioCanal Reino Unido y Alemania, al lanzamiento de películas como El Topo o Las aventuras de Sammy: un

viaje extraordinario; participando activamente en el impulso de la explotación del catálogo de StudioCanal y jugando un papel decisivo en el cierre de acuerdos estratégicos con Lionsgate para Estados Unidos y Universal TV & Vídeo para todo el mundo.

En 2012 fue nombrado director general de StudioCanal Alemania, país en el que ha posicionado a la compañía entre las cinco principales distribuidoras, con buenos resultados para películas como Non Stop, Paddington y La oveja Shaun. Además también se responsabilizó del acuerdo de distribución con Lionsgate. En 2015 regresó a París y desde entonces ha estado involucrado en acuerdos clave con Estados Unidos y China, así como en la reorganización de las operaciones de marketing de StudioCanal.

Sobre Christian Langhammer, Andrew Sunshine expresó que “Langhammer y su equipo han creado uno de los circuitos de exhibición más jóvenes y de mayor éxito en Europa, un éxito en el que el trabajo de Langhammer ha sido clave”. Por su parte, Phil Clapp, presidente de la Unión Internacional de Cines (UNIC), destacó que “Cineplexx se ha convertido en uno de los operadores de cine paneuropeos más dinámico e innovador. Valoramos en gran medida su fuerte compromiso con la reconstrucción de una cultura de ir al cine en el sudeste de Europa”.

Desde1980 Langhammer se ha responsabilizado de la creación de un circuito con más 25 salas de cine repartidas por Austria, desarrollando asimismo el área de cine tradicional. En 1995 fundó Cineplexx Kinobetriebe GmbH, que estableció el estándar para la expansión de las modernas salas de cine, primero en Austria y más tarde en Europa del Este.

En 2008 Langhammer y su socio, Christof Papousek, fundaron Cineplexx Internacional, que sirvió de modelo para la creación de un circuito en Europa del Este. La compañía se responsabiliza del desarrollo, la gestión y la financiación de los cines en la antigua región de Yugoslavia, Albania, norte de Italia y Grecia.

CINEINFORME - MAYO 2016

Christian Langhammer

Actualmente cuenta con salas de cine en Italia, Eslovenia, Croacia, Serbia, Albania, Grecia, Macedonia y Montenegro y, a partir del próximo octubre, en Kosovo. Ese mismo año se asoció con IMAX Corporation y llevó la marca de nuevo a Austria con cinco complejos. Fue en gran medida responsable de la transición a la era digital del mercado austriaco de la mano de empresas como Dcinex (ahora CinemaNext/Ymagis).

CineEurope es la Convención Oficial de la Unión Internacional de Cines (UNIC). El evento, que este año celebra su 25 aniversario, es un punto de encuentro entre exhibidores, distribuidores e industrias relacionadas con las salas de cine En su quinta edición en Barcelona se celebrará entre los días 20 y 23 del próximo mes de junio. Cineinforme viene apoyando a Cinema Expo/CineEurope desde su creación. Cada año desde la revista, y posteriormente desde la web Cine&Tele Online, ha ido informando de las actividades que los distribuidores y los exhibidores europeos junto a proveedores de equipos y servicios de la exhibición cinematográfica han ido desarrollado tanto en la propia convención como en el mercado. S 51

HACE 40 AÑOS...

Hace 40 años...

SIN UNA VITAL RED DE SALAS NUNCA PODRÁ HABER UNA PRODUCCIÓN VITAL

Este párrafo aparecía publicado en la edición número 246 de CINEINFORME correspondiente a mayo de 1976 y formaba parte de la protesta de los exhibidores británicos contra el llamado “Informe Terry” GRAN BRETAÑA LA EXHIBICIÓN TOMA POSICIÓN EN EL LLAMADO INFORME TERRY La mayor asociación de la exhibición, CEA, ha difundido una larga resolución en que toma posición oficialmente en el llamado Informe Terry, es decir, en las propuestas formuladas por un grupo de expertos designados por el Gobierno para la resolución de la crisis cinematográfica. En el momento de la publicación del informe, CEA había expresado ya sus reservas, sobre todo por la escasez de las intervenciones a favor de la exhibición, comparadas con las medidas más sustanciales previstas para la producción.

La asociación insiste ahora en su punto de vista formulando unas criticas muy detalladas sobre las conclusiones del informe Terry. Sin una vital red de salas, dice la resolución, nunca podrá haber en Inglaterra una producción vital. Por lo tanto es discutible el principio afirmado en el informe (y que ha recibido la aprobación de los círculos políticos), según el cual las autoridades locales deben preocuparse de ofrecer directamente espectáclos cinematográficos a la población, como si la exhibición no pudiese mantenerse sobre unas bases económicas autónomas.

La política justa, decía la CEA, sería actuar de forma que las salas no tengan necesidad de ayudas.

Mientras tanto, en Francia los “P.E.” (pequeños exhibidores) acababan de conseguir notables mejoras fiscales.

CALIFICACIÓN ARTESANA AL “P.E.” Una de las más viejas e importantes reivindicaciones de los pequeños exhibidores, la admisión en el gremio de la artesanía, por fin ha sido acogida en el Gobierno. La nueva reglamentación de la artesanía, aparecida en el “Journel Officiel”, incluye en esta actividad también a la “gestión de salas cinematográficas” siempre que no tenga más de cinco empleados, excluidos los familiares de los empresarios.

Con esta innovación, la pequeña exhibición va a disfrutar de las numerosas ventajas concedidas a los artesanos, entre las cuales la reducción del 50 por 100 de los impuestos para los que tengan menos de tres asalariados. Para ser admitidos en el nuevo convenio, los pequeños exhibidores deben inscri-

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birse en el registro de los Oficios, en la Cámara de los Oficios de su distrito.

Otros temas que centraron nuestra atención aquel mes de mayo eran las primeras noticias que se publicaban en España sobre las reducciones fiscales para la producción. Estas desgravaciones ya existían en USA, pero no en Europa. La noticia provenía de Alemania Occidental.

LOS INVERSIONISTAS EN CINE SOLICITAN DESGRAVACIONES FISCALES En Alemania Occidental, lo mismo que en otros países, los que hacen inversiones en el cine solicitan, cada vez más, como contrapartida a los riesgos crecientes de la operación, unas facilidades estatales y desgravaciones fiscales. La reglamentación actual prevé un régimen de desgravaciones pero son de poca importancia y no parece que constituyan un incentivo suficiente, especialmente frente a los aumentos recientes de los costos de producción.

Esto explica por qué varios financieros han buscado cómo colocar su dinero en el cine americano, que ofrece unas garantías mayores, disponiendo de un mercado mucho mayor y de un régimen fiscal más favorable.

Una nueva sociedad, la Cinerenta, que tiene como fin específico buscar los capitales disponibles y llevarlos al cine del otro lado del océano, actúa en conexión con la Columbia Pictures y espera recoger este año más de seis millones de dólares.

Por parte española, nuestro país acudía al Festival de Cannes liberado ya de la censura franquista. El jurado concedió su Gran Premio Especial a “Cría cuervos”, de Carlos Saura y también José Luis Gómez se trajo a casa el premio a la mejor interpretación masculina por “Pascual Duarte”.

PELÍCULAS ESTRENADAS Las películas que mejor recordamos fueron: El hermano más listo de Sherlock Holmes, dirigida por Gene Wilder, interpretada por Gene Wilder y Madeline Kahn y distribuida por Regia Films; Hindenburg, dirigida por Robert Wise, interpretada por George Scott y Anne Bancroft y distribuida por CIC; Moisés, dirigida por Gianfranco Di Bosio, interpre-

CINEINFORME - MAYO 2016

HACE 40 AÑOS...

Publicidad de próximos estrenos en CINEINFORME

tada por Burt Lancaster e Ingrid Thulin y distribuida por Hispamex; Capone, dirigida por Steve Carver, interpretada por Ben Gazzara y Harry Guardino y distribuida por Regia Films; Dallinger e Morto, dirigida por Marco Ferreri, interpretada por Michel Piccoli y Annie Girardot y distribuida por Bocaccio; La gran burguesía, dirigida por Mauro Bolognini, interpretada por Catherine Deneuve y Giancarlo Giannini y distribuida por A.F.; El gran dictador (estrenada en España con 36 años de retraso), dirigida por Charles Chaplin, interpretada por Charles Chaplin y Jack Oakie y distribuida por Filamyer; La querida, dirigida por Fernando Fernán Gómez, interpretada por Rocío Jurado y Fernando Fernán Gómez y distribuida por Cineteca; ¿Quién puede matar a un niño?, dirigida por Narciso Ibáñez Serrador, interpretada por Lewis Fiander y Prunella Ransome y distribuida por Manuel Salvador; Tarde de Perros, dirigida por Sidney Lumet, interpretada por Al Pacino y Penélope Allen y distribuida por

Warner Española; Teorema, dirigida por Pier Paolo Pasolini, interpretada por Terence Stamp y Silvana Mangano y distribuida por Diasa; Una vergine per il principe, dirigida por Pasquale Festa Campanile, interpretada por Vittorio Gassman y Virna Lisi y distribuida por Interarte; Yakuza, dirigida por Sidney Pollack, interpretada por Robert Mitchum y Takakura Ken y distribuida por Warner Española.S Continuará...

SI QUIERE OBTENER EJEMPLARES DE ALGUNA DE ESTAS EDICIONES, póngase en contacto con nosotros:

CINEINFORME - MAYO 2016

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DIRECTORIO I

PRODUCCIÓN CINE

Avda. Europa, 16 - Chalet 1 28224 POZUELO (Madrid) Tel.: 91 352 83 76 Fax: 91 352 83 71 wanda@wanda.es www.wandavision.com

Francisco Navacerrada, 24 28028 MADRID Tel.: 91 724 81 99 Fax: 91 724 13 51 eldeseo@eldeseo.es www.eldeseo.es

Ctra. Fuencarral a Alcobendas, 4 28049 MADRID Tel.: 91.396.65.17 matey@telecinco.es www.telecinco.es/t5cinema

C/ Ana Mariscal 7 Ciudad de la Imagen 28223 Pozuelo de Alarcón MADRID Tfno.: 91 512 00 58 Fax.: 91 711 08 27 info@enriquecerezo.com www.enriquecerezo.com

Antonio Cavero, 37 28043 MADRID, Tel. 91 759 62 64 Fax 91 300 01 04 nerea@fernandotrueba.com www.fernandotrueba.com

C/ Veneras, 9 - Planta 7º 28013 MADRID, Tel.: 91 102 30 24 Fax: 91 542 8710 tornasol@tornasolfilms.com www.tornasolfilms.com

Miguel Hernández, 81-87 08980 HOSPITALET DE LLOBREGAT (Barcelona) Tel.: 93 336 85 55 Fax: 93 263 46 56 filmax@filmax.com www.filmax.com

Ronda de la Comunicación S/N Edificio Oeste 1.

Planta 5ª.

28050 MADRID TEL.: 91 483 08 00 www.tefstudios.com

Parque Empresarial Alcalá X. C/ Hacienda Dolores Dos, 7 41500 - Alcalá De Guadaira (Sevilla) Tel.:95 421 06 17 Fax: 95 422 32 38 maestranza@maestranza.com www.maestranza.com

Avda. Radio Televisión, 4 28223 Pozuelo de Alarcón MADRID Tel.: 91 346 43 64 Fax: 91 581 75 49 marketing.tve@rtve.es www.rtve.es/commercial

EXPORTADORES

C/ Veneras, 9 28013 MADRID Tel.: 91 548 88 77 latido@latidofilms.com www.latidofilms.com

Príncipe de Vergara, 57.

Esc. B. 1ºA - 28006 MADRID Tel.: 91 562 06 71 onza@onzadistribution.com www.onzadistribution.com

Edificio Bami, Capuchinos de Basurto, 2 48013 BILBAO Tel.: 944 04 49 00 Fax: 944 24 77 15 aiala@expressive.es www.expressive.es

GUIA DE ACTORES Gran Vía 62, 3º Izquierda - 28013 MADRID Tel: 91 523 05 47 / Fax: 91 523 58 95

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DIRECTORIO II

DISTRIBUCIÓN CINE

Martínez Villergas, 52, Edif. B, 6ª pl.

28027 MADRID Tel.: 91 216 03 00 - Fax: 91 216 06 08 info@warnerbros.es www.warnerbros.es

UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL SPAIN

Pº Castellana, 95, 9ª pl.

28046 MADRID Tel.: 91 522 72 61- Fax: 91 532 23 84 info@nbcuni.com www.universalpictures.es

HISPANO FOXFILM

Avda. Burgos 12, 10º pl 28036 MADRID Tel.: 91 768 48 00 Fax: 91 302 57 64 atencionweb@entonegroup.com www.eonefilm.es

C/ Enrique Jardiel Poncela, 4, 28016 Madrid Tel.: 914 00 99 20 tripictures@tripictures.com www.tripictures.com

Miguel Hernández, 81-87 08908 HOSPITALET DE LLOBREGAT (Barcelona) Tel.: 93 336 85 55 Fax: 93 263 46 56 filmax@filmax.com www.filmax.com

Avda. de Burgos, 8 A, 28036 MADRID Tel.: 91 343 46 40 Fax: 91 343 46 55 webfox@fox.es www.fox.es

C/ Albacete nº 3, 1ª Planta 28027 Madrid Tel.: 91 322 58 00 Fax: 91 322 58 12 info@paramount.com www.paramountpictures.com

Avda. Diagonal, 662-664, 3ºC 08034 BARCELONA Tel.: 93 492 88 73 Fax: 93 492 85 74 marketing@deaplaneta.com www.deaplaneta.com

Lincoln 11 08006 BARCELONA Tel.: 93 539 85 36 Fax: 93 539 85 37 info@acontracorrientefilms.com www.acontracorrientefilms.com

Avda. de Europa, 16 Chalet 2 28224 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 351 72 83 Fax: 91 799 06 00 wanda@wanda.es www.wanda.es

CINE PUBLICITARIO

Edificio Ntra. Señora del Pilar C/ de las Norias 92. Edificio C 28221 MAJADAHONDA (Madrid) Tel.: 91 563 51 80 Fax: 91 737 28 97 movierecord@movierecord.com www.movierecord.com

Pedro de Valdivia, 10 28006 MADRID Tel.: 91 377 71 00 Fax: 91 377 71 43 info@spe.cony.com www.sonypicturesreleasing.es

Matias Turrión 15 28043 MADRID Tel.: 91 782 11 80 Fax: 91 411 70 95 discine@discine.es www.discine.es

Cuesta de San Vicente 4 28008 Madrid Tel. 911 922 566 caramel@caramelfilms.es www.caramelfilms.es

DISTRIBUIDORA DE CONTENIDO ALTERNATIVO PARA CINES Ronda Guglielmo Marconi, 4 Parque Tecnológico, 46980 PATERNA (Valencia) Tel.: 963 311 423 Fax: 963 307 182 www.versiondigital.es/con tenidoalternativo

TAQUILLA

Ortega y Gasset, 62, 2 dcha.

28006 MADRID Tels.: 91 725 11 54 - 91 725 14 11 Fax: 91 726 78 34 info@rentrak.com www.rentrak.com

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DIRECTORIO III

EXHIBICIÓN CINE

Ciudad de la Imagen Ctra. Madrid a Boadilla 28223 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 512 70 14/15 Fax: 91 512 70 16 info@kinepolis.es

www.kinepolis.es

Avda. Américo Vespucio, 5 Edif. Cartuja, bloque E, pl. 2, Mod. 5-6 41092 Sevilla Telf.: 954.46.74.74 info@artesiete.es www.artesiete.es

Travessia de la Creu, 35, 2º 17002 Girona Tel.: 972 202 393 (ext. 2) admin@ocine.es

Plató 6, 4º 5ª 08021 Barcelona Tel.: 972 202 393 (ext. 1) admin@ocine.es www.ocine.es

MK2 Cines Sur S.L.U. c/Góngora, 6, planta 1ª 14008 Córdoba Tel.: 957 47 91 42 mk2@cinesur.com www.cinesur.com

CINES PALAFOX Palafox, 1 28010 MADRID Tel.: 91 446 61 16 Fax: 91 447 34 41 palafox@palestra.es

Edificio Meridian - Roselló i Porcel, 21, 5º 08016 BARCELONA Tel.: 93 228 96 00 Fax: 93 424 38 05 info@cinesa.es www.cinesa.es

Mallorca, 221 08008 BARCELONA Tel.: 93 323 64 26 Fax: 93 323 72 23 acec@acec.es www.acec.es

Calle Manufactura nº 2 local 1B Edificio EURO. Polígono Industrial PISA 41927 - MAIRENA DEL ALJARAFE. SEVILLA Tel.: 954 902 079 Fax: 954 219 030 odeon@odeonmulticines.com www.odeonmulticines.com

P. E. La Finca, Pº Deportivo 1, Bloque 11, bajo dcha.

28223 POZUELO DEALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 758 96 00 Fax: 91 548 29 40 yelmo@yelmocines.es www.yelmocines.es Ctra. Murcia-Alicante Km. 39 03340 ALBATERA (Alicante) Tel.: 96 548 50 75 Fax: 96 548 59 95 Navarra, 3 12001 CASTELLON Tel.: 964 25 12 88 Fax: 964 25 12 88 manuelaberna@neocine.es www.neocine.es

Alameda de Hércules, 9-10. 41002 SEVILLA Tel.: 954 37 59 00-901727 Fax: 954 38 19 12-903064 Plaza del Callao, 4. 28013 MADRID Tel.: 91 523 07 20 Fax: 91 701 01 46 ucc.sevilla@ucc.es www.cineciudad.com

c/ La Vid, 1- Bajo 28220 MAJADAHONDA Tel.: 91 639 83 56 Fax: 91 638 67 47 ialvarez@cineladehesa.com www.cinesladehesa.com

Avda. República de Argentina, 1 41011 SEVILLA Tel.: 954 27 01 41 Fax: 954 45 76 38 informacion@grupoinfemar.com www.cineapolis.com

Cuesta de San Vicente, 4 28008 MADRID Tel.: 91 542 27 02 Fax: 91 542 87 77 oalzola@altafilms.es www.cinesrenoir.com

Palma - Manacor - Ibiza Avda. Gabriel Roca, 54 07015 PALMA DE MALLORCA Tel.: 971 40 30 00 Fax: 971 40 33 16 info@aficine.com www.aficine.com

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DIRECTORIO

IV SERVICIOS EXHIBICIÓN

Pol. Ind. EL RAM, nº 11 CP-26280 EZCARAY-La Rioja-ESPAÑA Tel.: 941 427 450-Fax: 941 427 218 www.euroseating.com

BUTACAS PARA CINES, TEATROS, AUDITORIOS CONGRESOS, SALAS DE CONFERENCIAS COLECTIVOS EN GENERAL

INSTALACIÓN DE SALAS AUDIOVISUALES

Badajoz, 159 bis 08018 BARCELONA Tel.: 933 00 43 61 Fax: 933 00 03 15 www.kelonik.com

EQUIPAMIENTOS PARA SALAS AUDIOVISUALES Ronda Guglielmo Marconi, 4 Parque Tecnológico, 46980 PATERNA (Valencia) Tel.: 963 311 423 Fax: 963 307 182 www.proyecson.com

INSTALACIÓN DE SALAS AUDIOVISUALES

Juana Urosa, 14 28025 MADRID Tel.: 91 466 79 83 Fax: 91 466 68 94 www.cpereira.com

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DIRECTORIO V

SERVICIOS DE PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN

Seguros de Cinematografía

Torre de Cristal Pº de la Castellana 259C 28046 MADRID Tel.: 91 781 61 60 Fax: 91 578 38 79 marketing-ecija@ecija.com www.ecija.com

Velázquez, 27, 1º Izqda.

28001 MADRID Tel.: 91 436 19 79 Fax: 91 426 38 04 info@diezromeo.com www.diezromeo.com

Seguros Audiovisuales

CONSULTORÍA

MADRID - CANARIAS Tel.: 91 639 82 56 info@cinevent.es www.cinevent.es D.G.S. nº J-2315 Conforme Ley 26/2006

Avda. Europa, 7 28224 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 352 95 38 Fax: 91 351 44 74 info@broadcastrent.es www.broadcastrent.es

Núñez de Balboa, 49 1º 12 28001 MADRID Tel.: 91 577 94 04 Fax: 91 575 71 99 mrc@mrc.es www.mrc.es

Uruguay 16 28016 MADRID Tel.: 91 519 73 97 - 91 350 19 11 Móvil: 600 329 154 - 672 733 424 Fax: 91 519 73 97 sastreyasociados@sastreyasociados.com www.sastresyasociados.com

Jorge Juan, 30 28001 Madrid Tel.: 91 426 40 50 Fax: 91 426 40 52 info@cremadescalvosotelo.com www.cremadescalvosotelo

Virgilio, 1.

Ciudad de la Imagen, 28223 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 512 08 06 Fax: 91 518 55 54 info@epc.es www.epc.es BOX OFFICE

A.I.E. ASESORAMIENTO Y GESTIÓN LABORAL

Seguros Sociales Nóminas Asuntos Laborales

Príncipe de Vergara, 136 28002 MADRID Tel.: 91 745 00 77 Fax: 91 561 73 72 legiscine@legiscine.es www.legiscine.es

Avenida General Perón 38, 3ª 28020 Madrid Tel.: 91 203 7400 Fax.: 912 037 470 mad@mad.auren.es www.auren.es

Revelado de negativo 35mm y 16mm

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DIRECTORIO VI

SERVICIOS DE PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN

Fujifilm Europe GmbH. Sucursal en España.

Calle Aragón, 180.

08011 Barcelona Tel. 93 451 15 15 www.fujifilm.es Persona de contacto: Esther Villegas esthervillegas@fujifilm.es

Doblaje y Sonorización

ESTUDIO DE GRABACIÓN TRADUCCIÓN Av. de Carabanchel Alto, 56 AUDIOVISUAL 28044, Madrid

Tel.: 91 511 66 40 info@adhocstudios.es www.adhocstudios.es

- Cámaras SONY HD - Alta Definición: Edición AVID Nitris - Unidades Móviles Digitales - Platós y Iluminación - Equipos de Grabación - Proyección de Alta Potencia - Pantallas de Leds / Plamas - Holografías

Tel. / Fax: 952 51 51 35 info@ms-internacional.com www.ms-internacionla.com

Mártires, 6 Tel.: 91 632 17 60 Fax: 91 632 14 12 Valle de Belagua, 29 28660 BOADILLA DEL MONTE (Madrid) Tel.: 91 632 07 45 Fax: 91 632 75 32 www.informacion@bestdigitalgroup.com www.bestdigitalgroup.com

COMUNICACIÓN Y EVENTOS

- Grúas - Plasmawall y Vidiwal - Duplicación y Transfer - Estudio de Sonido Digital - Postproducción Digital Componentes - Postproducción Digital No Lineal - Pantallas de Leds / Plamas Infografía 3D

Fernando Rey, 8 - Ciudad de la Imagen 28223 Pozuelo de Alarcón (Madrid) Tel.: 91 784 80 00 - Fax: 91 784 80 01

PIPO FERNÁNDEZ

Manuel Cortina 11, 1º - 1ª 28010 MADRID Tel.: 63 918 15 50 Tel.: 91 446 17 57 pipo.fernandez@gmail.com Fax: 91 446 55 56 pipofernandez.blogspot.com.es blvcom@barloventocomunicacion.es www.barloventocomunicacion.es

FILM COMMISSIONS

Doblaje y Sonorización

Pujades, 57 08005 BARCELONA Tel.: 93 320 84 00 Fax: 93 320 84 01 soundstudio@soundstudio.es www.soundstudio.es MARKETING SOCIAL

Prado de las Banderillas, 5 28770 COLMENAR VIEJO (Madrid) Tel.: 91 845 71 55 Fax: 91 845 75 26 organizacion@fundacionlumiere.org www.fundacionlumiere.org

Avda del Cid, 1 (Pabellón de Portugal) 41004 Sevilla Tel.: 95 461 40 09 promotion@spainfilmcommission.org www.spainfilmcommission.org

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