P R I M E R A
R E V I S T A
D E L
M E R C A D O
C I N E M A T O G R Á F I C O
E S P A Ñ O L
AL ECI P S M E FIL IÓN É DU 0 C I ED RCH 202 MA NLINE O
AÑO 58
NÚM. 962
EDICIÓN ESPECIAL MARCHÉ DU FILM 2020
Sumario
Biznaga de Honor en el Festival de Málaga 2011
Medalla CEC a la mejor labor periodística en 2013
www.cineytele.com E-mail: editor@cineytele.com
CINEINFORME es la primera revista dedicada a la información sobre el mercado cinematográfico español. Fundada en 1961 por Antonio Carballo Dávila, es editada actualmente por EXPORTADORA CINEMATOGRÁFICA ESPAÑOLA,SLU
Dirección, Redacción y Publicidad: Nuestra Señora de Guadalupe, 19 28028 MADRID Teléfonos Redacción: 91 541 21 29 Comercial: 91 541 27 14 Tarifas de Suscripción por año: España: 80 Euros (IVA incluido) Resto de Europa: 185 Euros América: 250 Euros Asia y Oceanía: 300 Euros Suscripciones: suscripciones@cineytele.com
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El Marché du Film, el mercado cinematográfico más importante del mundo, se celebra un año más pero esta vez las reuniones y screenings son virtuales.
1. EDITORIAL -
pag 4 - La Cultura, pieza clave para la reconstrucción de nuestro país. Por Antonio Carballo, editor de Cineinforme
2. MARCHÉ DU FILM 2020 - (pag
6 - El cine español, en conexión con la industria mundial en el Marché du Film Online. - Las actividades con el sello Cinema from Spain. - El futuro del audiovisual europeo, en los eventos de MEDIA previstos para el mercado.
3. MERCADO CINEMATOGRÁFICO ESPAÑOL - Datos oficiales del ICAA sobre 2019.
pag 18
4. PANORAMA -
pag 21 - Los mercados virtuales de cine, ¿una oportunidad? - Las industrias culturales piden a la Ministra de Trabajo medidas de apoyo.
5. ENTREVISTA -
pag 25 - Gonzo Suárez: “Gamelab Live ofrece más posibilidades de disfrutar del evento”
6. FESTIVALES -
pag 27 - El Festival de Málaga se celebrará en agosto con La boda de Rosa en la inauguración.
7. DIRECTORIO DE EMPRESAS - (pag
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Fundada en 1961 Año 58 - Nº 962 JUNIO 2020
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editorial
La Cultura, pieza clave para la reconstrucción de nuestro país Por Antonio Carballo
Bayona, Amenábar y Almodóvar, tres de los grandes valores españoles para difundir nuestra Cultura, y a la vez ganar dinero a nivel internacional.
hora que estamos saliendo del agobio producido por la falta de recursos para afrontar la peor pandemia que hemos sufrido en el último siglo, deberíamos comenzar a preguntarnos qué modelo de país queremos reconstruir.
en la que nos encontramos: una gran factoría de producción de coches asiáticos cierra y se va. Otra francesa va por el mismo camino. Y luego se irán los alemanes y los americanos.
Podemos seguir siendo el país del ‘que inventen ellos’ mientras permitimos que nuestros mejores cerebros se vayan fuera a inventar… ¿O por fin vamos a dedicar los medios necesarios para que la Investigación y la Creación españolas puedan registrar al menos una décima parte de las patentes que se generan en cualquiera de los países de nuestro entorno?
Hace casi 40 años, cuando la economía española era boyante, el gobierno de Felipe González vendió a Italia la Empresa Nacional de Autocamiones Pegaso (heredera de las innovadoras patentes de Hispano-Suiza), la última esperanza, junto con Barreiros, de tener en España alguna marca propia en el sector de la automoción. También teníamos varias marcas propias de motocicletas, hoy todas en manos de capital asiático e italiano.
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Podemos seguir siendo el patio de recreo para toda la Europa nórdica vendiendo sol, playa y apartamentos turísticos baratos para una gran masa de gente que aquí puede hacer, y les permitimos hacer, cosas que en sus países de origen no se atreven ni a pensar… ¿O podemos decir hasta aquí hemos llegado y cuando vengáis aquí tendréis que respetar nuestra Cultura?
Es la ley del mercado: como los coches que se producen en España no son españoles, los dueños del capital se van a fabricarlos donde la mano de obra es más barata. Y nuestro gobierno no puede hacer nada por impedirlo, justo lo contrario que va a hacer el gobierno francés con las fábricas de automóviles que pertenecen mayoritariamente al capital francés y los italianos y alemanes con las suyas.
Si queremos seguir siendo el país de la sonrisa y los servicios a precio de esclavitud, no tenemos que decidir ni hacer nada. En caso contrario, la tarea es inmensa y debería comenzar dando un gran impulso a la Cultura. A nuestra Cultura en particular. Ahí está el cruel ejemplo de la lamentable situación
RENFE se privatiza ahora siguiendo las directivas europeas, pero los ferrocarriles alemanes y franceses siguen perteneciendo a sus respectivos estados. Iberia se vende a precio de chatarra a Inglaterra, pero Alemania y Francia protegen con todas sus fuerzas a sus respectivas líneas aéreas.
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editorial
Además, las Industrias Culturales no sufren los riesgos de la deslocalización. CINEINFORME fue el único medio que recogió este informe.
Mientras RENFE se privatiza, los ferrocarriles franceses y alemanes continúan siendo del Estado
Un conjunto de naciones en guerra económica permanente entre ellas, mientras España no sabe ya si es una nación, un estado plurinacional, una república federal, una monarquía eclesiástica o una república bananera.
Hemos perdido nuestra identidad como pueblo, no tenemos ni bandera consensuada en la que envolvernos cuando lleguemos a la hora final. Somos el país más fácil de invadir de toda Europa,dividido en 17 cortijos donde viven a lo grande 400.000 políticos que no se ponen de acuerdo ni para repartirse las poltronas. ¿Y qué tiene todo esto que ver con la Cultura, la Creación y la Investigación, se preguntarán ustedes?
Hace más de 10 años, la Comisión Europea emitió un informe sobre la importancia de la Creación y la Cultura, atreviéndose a decir que el universo creativo tendría en breve más valor que la industria automovilística. Hoy la industria automovilística extranjera en España supone el 9% del PIB, y bajando, mientras las industrias relacionadas con la Creación y la Cultura suponen el 4% y subiendo.
Francia, Alemania e Italia siguieron la recomendación europea y ampliaron sus inversiones públicas y privadas en producción cultural, mientras el capital español, público y privado, continuaba jugando al monocultivo de ladrillos y hormigón, ignorando el riesgo que conlleva colocar todos los huevos en el mismo cesto.
Especialmente las dos legislaturas presididas por Mariano Rajoy fueron nefastas para la Cultura, pero el gobierno anterior, el de Rodríguez Zapatero, tampoco destacó por sus inversiones en las industrias creativas. Ni siquiera fue capaz de frenar la piratería en sus momentos más salvajes.
Hoy Francia, Alemania e Italia son grandes exportadores de Cultura (cine, televisión, teatro, música, videojuegos) mientras España se dedica a comprar masivamente productos que se hacen fuera.
Sin una identidad colectiva, sin una Cultura potente, se abandona la Creación propia y así es imposible defenderse de la invasión de productos extranjeros. Ni siquiera somos capaces de erradicar esa lacra de la piratería que, por desgracia, forma parte de nuestra ‘incultura’ nacional. Un país sin Cultura es, en resumen, un país sin autoestima.
En los aviones de Iberia ha desaparecido el nombre de España
TVE compra todos los documentales producidos por ARTE. Cuando esta productora franco-germana se fundó con capital público, España fue invitada a ser el tercer socio. Felipe González renunció
Además de en mis editoriales, ¿alguien de ustedes ha leído algo a propósito de que una película, una obra de televisión, de teatro o de música, además de ser la mayor fuerza de cohesión y reforzamiento de la Cultura nacional.
Un país sin cultura es en resumen un país sin autoestima .
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El cine español, en conexión con la industria mundial en el Marché du Film Online EL FESTIVAL DE CANNES NO SE CELEBRA EN 2020 PERO SU PRESTIGIOSO MERCADO HA DESARROLLADO LAS HERRAMIENTAS TECNOLÓGICAS NECESARIAS PARA SEGUIR FOMENTANDO EL NEGOCIO EN LA INDUSTRIA AL TIEMPO QUE MANTIENE LAS DINÁMICAS HABITUALES DEL EVENTO. CON EL APOYO DEL ICEX Y EL ICAA, EL CINE ESPAÑOL ASPIRA A TENER UN BUEN POSICIONAMIENTO EN ESTOS TIEMPOS CONVULSOS. pesar de que el equipo encabezado por Thierry Frémaux luchó hasta el final por mantener la celebración del Festival de Cannes, no tuvo más remedio que rendirse, muy a su pesar. El coronavirus se cobra así una víctima gigantesca, el mayor festival de cine del mundo, que solamente se había cancelado una vez en la Historia, en 1939. Frémaux no era partidario de un Cannes online porque no cree en ese formato para un festival de cine: “Cannes sólo puede tener lugar como lo hace normalmente, con las estrellas, el público, la prensa y los profesionales. Dado que no es posible por razones
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sanitarias, no puede ser posible en general. El festival debe mostrar siempre su mejor cara”. De este modo, aunque el Marché du Film siempre se celebra bajo el amparo de los focos y las alfombras rojas, en esta ocasión tiene lugar de manera autónoma. En su caso, la organización no considera problemático que se realice de manera virtual, pues un mercado no tiene ni necesita ese punto de glamour que requiere un festival de primer nivel. "Con el Marché du Film Online no se reemplaza la experiencia de Cannes, pero recreamos una parte de su esencia en línea al ofrecer a los profesionales una plataforma eficaz y fun-
cional para proyectar películas, comprarlas, financiar proyectos o encontrar socios. Es un modo de probar un nuevo modelo de mercado que permitirá participar a los profesionales que no contaban con los medios o el tiempo de venir a Cannes”, declara Jérôme Paillard, director ejecutivo del Marché du Film. Este nuevo Marché va a ser muy diferente. Normalmente reúne a más de 12.500 profesionales de la industria, incluyendo casi 4.000 productores y más de 3.000 compradores y distribuidores. Es una incógnita cuál va a ser la capacidad de convocatoria de la nueva edición online pero la organización se ha volcado en ofrecer un Josep
El olvido que seremos (Forgotten We’ll Be)
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LOS MEJORES TITULOS DEL CINE ESPANOL, EN EL MARCHE ONLINE
evento muy potente y que, además, se lidad a las agencias de ventas. ¿Qué Lockdown); Un mundo normal de asemeje a la experiencia que se vive títulos pretenden vender las agencias Achero Mañas (The Sea Beyond), la en Cannes, apostando por los eventos españolas? Latido Films resalta en su argentina-uruguaya La noche mágica de Gastón Portal, en directo, los encuenLa lista de los tros en tiempo real y deseos de Álvaro una programación de Díaz Lorenzo (Wishconferencias y proyeclist) y la dominicaciones. na Hotel Coppelia ICEX e ICAA han de José María organizado un pabellón Cabral. virtual Cinema From Asimismo, Spain en el Marché du hacen market Film Online en el que se screening de La acoge a agencias de hija de un ladrón ventas como Latido de Belén Funes (A Films, Filmax, Film Nieva en Benidorm Thief's Daughter) y Factory, Bendita Sales, (It Snows in Benidorm) de Nacido rey de Cinema Republic y Agustí Villaronga Moonrise Pictures, y (Born a King). Los con entidades de pro¿CÓMO VAN A SER LAS CONFERENCIAS Y SCREENINGS? compradores moción de rodajes también pueden como Spain Film El Marché du Film está preparando una edición muy novedosa pero hacerse con pelíCommission, Canary que mantenga el espíritu de un mercado real, con un calendario de acticulas que pronto Islands Film, Film vidades. La gran mayoría de las conferencias se emitirán en directo por estarán listas coMadrid, Ciudad de streaming y serán accesibles para todos los acreditados, si bien algunas mo Baby de Madrid Film Office, estarán disponibles de manera pública en la página web o las redes sociaJuanma Bajo Andalucía Film les del Marché o en la web del Festival de Cannes. Asimismo, casi todas se podrán visionar posteriormente. Ulloa y Explota Commission y Basque Tecnológicamente, los paneles se harán a través de Zoom Webinar o Explota de NaAudiovisual. Vimeo, según el caso, pero estas aplicaciones están integradas en la placho Álvarez (My Paralelamente, se taforma, por lo que no es necesario descargarlas para seguirlos. Depende Heart Goes celebran videoconfede la conferencia, se puede interactuar durante el evento. Para webinars Boom!). rencias sobre producy espacios de networking, se puede utilizar el micrófono para realizar preAntonio Saución y coproducción, guntas en el turno de Q&A, mientras que para las ponencias y mesas redondas se pueden escribir preguntas durante su desarrollo. ra, CEO de Latido presentación de catáDestaca especialmente que el Marché du Film permite asistir a través Films, opina que logo de las agencias de salas virtuales de cine a market screenings que tienen fijados una fecha lo más interesande venta y conferenpreestablecida en unos quince cines virtuales para emular la dinámica de te de este singucias sobre incentivos un mercado físico. Solamente los acreditados pueden acceder a estas lar Marché es fiscales en España salas y no es posible compartir el enlace de la proyección. que les va a "perpara la atracción de De hecho, igual que en Cannes, los screenings están disponibles si se mitir desarrollar rodajes. Además, hay cumplen los requisitos. Los diferentes accesos son B - Compradores, F Programadores de Festivales, S - Agentes de Ventas, Ec - Europa Cinema y herramientas onliuna sala de cine P - Prensa autorizada. Si se cumple el criterio en cuestión, es posible solicitar ne y afilar el funCinema From Spain una invitación o acceso directamente desde el agente de ventas. Si cumcionamiento donde las agencias de ples los requisitos,se ve un enlace verde con el mensaje 'You are invited'. interno". El mercaventa exhibirán sus No es posible ver dos películas al mismo tiempo con el mismo usuario. do en sí cree que películas, además de Por razones de segurido, el Marché du Film solamente permite una coneno va a ser comlas exhibidas en otras xión. Si por agenda, algunos títulos coinciden, cabe decir que las proyecprador "inmediasalas del Marché du ciones están disponibles hasta el minuto 60 desde el inicio del film y siempre comenzarán desde el principio. En caso de perderse un pase, es posible tamente" porque Film virtual. La particique haya una nueva proyección. Si no, se puede contactar con el agente muchos distribuipación española está de ventas y pedir un enlace. dores no saben "si acompañada de banva a quedar ners publicitarios y newsletters con las actividades españo- line-up títulos como Relatos confinados espacio para estrenar". Filmax apuesta decididamente por las diarias, buscando un buen posicio- de Fernando Colomo, Davíd Marqués, namiento de España como país partici- Juan Diego Botto, Álvaro Fernández esta versión virtual y ofrece market screpante en la cita y dando máxima visibi- Armero y Miguel Bardem (Tales of the ening para Sentimental de Cesc Gay
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EL OBSERVATORIO AUDIOVISUAL EN EL MARCHÉ
Tradicionalmente, el Observatorio Europeo del Audiovisual organiza su mayor conferencia en el Marché du Film del Festival de Cannes de cada año. En esta ocasión, este organismo del Consejo Europeo va a utilizar su evento (martes 23 de junio a las 17:00 horas) para mostrar un corto documental sobre los efectos del COVID-19 en la industria del cine, de la televisión y del VoD en Europa. Posteriormente, desarrolla un chat en vivo con destacados expertos. La pieza narra lo sucedido en tres actos: crisis, resistencia y futuro del impacto global de la pandemia. Participan en el documental y comparten sus impresiones en el chat en vivo Richard Burnley (European Broadcasting Union - EBU), Silvia Cibien (EUROVOD), Cécile Despringre (Society of Audiovisual Authors - SAA), Benoît Ginisty (International Federation of Associations of Film Producers - FIAPF), Laura Houlgatte (International Union of Cinemas - UNIC), Elena Lai (European Audiovisual Production Association), Alexandra Lebret (European Producers' Club - EPC), Grégoire Polad (Association of commercial televisions - ACT), Alina Popescu (International Federation of Film Distributors' Associations - FIAD) y Julie-Jeanne Régnault (European Film Agency Directors association - EFAD). Los expertos del Observatorio Gilles Fontaine y Maja Cappello proporcionan cifras y análisis legal para ubicar las entrevistas en un contexto sólido.
(The People Upstairs), El año de la furia de Rafa Russo (The Year of Fury), Los europeos de Víctor García León (The Europeans), La inocencia de Lucía Alemany (The Innocence), El inconveniente de Bernabé Rico (One Careful Owner), La isla de las mentiras de Paula Cons (The Island of Lies), La gallina Turuleca de Eduardo Gondell y Víctor Monigote (Turu, the Wacky Hen), La maldición del guapo de Beda Docampo (The Curse of Handsome
Un mundo normal (The Sea Beyond)
No matarás (Cross the Line)
Man), Si yo fuera rico de Álvaro Fernández Armero (If I Were Rich), El plan de Polo Menárguez (The Plan), El Crack cero de José Luis Garci (The Crack: Inception), Agur Etxebeste de Asier Altuna y Telmo Esnal (Bye Bye Mr. Etxebeste) y el documental Mr. Hand Solo de Héctor Romance. En su slate también llama la atención No matarás de David Victori (Cross the Line), Todas las lunas de Igor Legarreta, La vampira de Barcelona de Lluís Danes y
El año de la furia (The Year of Fury)
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Operación Camarón de Carlos Theron. “Creo que es importante que haya un evento así para reencontrarnos y que implique además un objetivo temporal, una fecha que amalgame todos los esfuerzos de agentes de ventas y productoras”, señala Iván Díaz, director de ventas internacionales de Filmax. El olvido que seremos de Fernando Trueba (Forgotten We'll Be), seleccionada para la sección oficial de Cannes, es la estrella del slate de Film Factory,
Baby
Relatos confinados (Tales of the Lockdown)
aunque también sobresalen Nieva en Benidorm de Isabel Coixet (It Snows in Benidorm), La hija de Manuel Martín Cuenca (The Daughter), la argentinomexicana El prófugo de Natalia Meta (The Intruder) y Black Beach de Esteban Crespo. Además, cuenta con market screenings para Las niñas de Pilar Palomero (Schoolgirls), Uno para todos
If it’s not OK it’s not the end
de David Ilundain (One for All) y Hasta que la boda nos separa de Dani de la Orden (The Wedding Unplanner). Bendita Sales tiene market screenings para La virgen de agosto de Jonás Trueba (The August Virgin) y Entre perro y lobo de Irene Gutiérrez (Between Dog and Wolf), mientras que Moonrise Pictures muestra La ofrenda
de Ventura Durall (The Offering) Por su parte, Cinema Republic se seguirá centrando en la comercialización de derechos de adaptación de obras de éxito. Por ejemplo, Pagafantas va a tener un remake mexicano que comenzará rodarse en enero. Por su parte, las distintas Film Commissions y Film Offices van a apro-
LOS NUMEROSOS EVENTOS QUE NO HAY QUE PERDERSE EN ESTA EDICIÓN
El programa del Marché du Film incluye un buen puñado de secciones temáticas para que los profesionales encuentren el contenido que más se adecúe a sus intereses. La octava edición de los work-in-progress de Goes to Cannes vuelve a ser uno de los estandartes del evento. Los días 22 y 23 de junio agentes de ventas, distribuidores y programadores de festivales pueden conocer títulos en fase de postproducción seleccionados por los festivales de Hong Kong, Salónica, el polaco New Horizons y el indio NFDC Film Bazaar. Como novedad, los profesionales podrán organizar reuniones con los responsables de los proyectos para los Speed Meetings, que se producirán el 24 de junio de 9:00 a 21:00 horas. La segunda edición de Fantastic 7 también se prevé como un polo atractivo, especialmente para los que buscan cine de género. Siete proyectos seleccionados por sendos festivales (Sitges, Bucheon, SXSW, Toronto, Macao, Guadalajara y Cairo) que participan en una sesión de pitching el miércoles 24 de junio desde las 10:00 horas. Se pueden organizar reuniones con los responsables de estos proyectos para unos speed meetings que se celebran el viernes 26 de junio a las 9:00 horas. Desde el 22 al 26 de junio, Cannes Docs, recrea su esencia de manera online, con expositores virtuales, presentaciones de documentales en desarrollo, talleres, charlas y speed meetings de coproducción. Festivales de documentales como CPH:DOX, DOK Leipzig, IDFA, Ji.hlava IDFF, IDFA, Visions duRéel, DMZ Docs y el É TudoVerdade colaboran con esta edición. Las plataformas son cada vez agentes más importantes del sector audiovisual y el Marché du Film no puede ser ajeno a ello. En el apartado Meet the Streamers, que celebra su segunda edición, además de distintos paneles relacionados con el VOD, destacan dos ponencias especiales. Por un lado, Sandra Dewey de WarnerMedia Entertainment habla sobre el lanzamiento de HBO Max, mientras que va a haber una charla con representantes de Quibi, la nueva plataforma enfocada al consumo en teléfonos móviles. Bridging the Dragon y Marché du Film celebran la quinta edición de su programa de encuentros entre productores internacionales seleccionados y productores cinematográficos de China que en esta ocasión se abren a agencias de ventas internacionales, distribuidoras, compañías de postproducción o agencias de talentos. Tienen lugar encuentros one-to-one (día 23) y una serie de paneles de discusión (día 24). Los interesados en adaptaciones de libros deben acudir a Shoot the Books, un programa que permite a editoriales presentar los libros que consideran que tienen potencial de adaptación y reunirse con productores que buscan proyectos. La cita es el jueves 25 de junio, empezando en la mañana con la presentación de 10 libros desde las 10:30 horas. Desde las 15:00 a las 18:00 horas se llevarán a cabo reuniones individuales para negociar posibles acuerdos. Hay también una charla sobre adaptaciones el viernes 26 de junio a las 14:00 horas. Una de las novedades más interesantes de este año es Cannes XR, una sección dedicada a la realidad virtual y aumentada y que se celebra del 24 al 26 de junio. En estos días se mostrarán 55 trabajos, 23 de ellas dentro del Cannes XR Development Showcase, y que han sido seleccionados por Tribeca Film Festival, VeeR VR y Positron,y que se verán en el MOR (Museum of Other Realities), que proporciona un entorno virtual para todo el programa de Cannes XR. Asimismo, se presentan 13 proyectos en la cuarta edición de Frontières, iniciativa destinada a promover el desarrollo y la finalización de proyectos en el cine fantástico, de terror y de género. Por último, recordamos que Animation Day se pospone al 2021 y que sí hay nueva edición de Cannes Next, el evento que sirve para conocer nuevos formatos, tecnologías, herramientas y plataformas, y con el que aprender a monetizarlos.
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MATCH AND MEET
No va a haber ni apretones de manos ni besos pero el Marché du Film ha trabajado de manera denodada para acercar a los profesionales y crear una herramienta con la que facilitar los encuentros. Para ello, utiliza Cinando Match&Meet, una aplicación en tiempo real con el motor Talque que permite reuniones de vídeo y matchmaking. Se puede usar en versión app o en versión escritorio (en Chrome y Firefox). Para la primera, es importante tener la última versión: en iOs la versión 1.4 y en Android la 2.17.12. Permite acceder a la lista completa de los participantes para contactar a potenciales socios así como encontrar la agenda de eventos. Al hacer click en la foto de perfil se accede a los 'settings' y se puede acudir a la sección 'Calendar & Contacts', desde la que se puede transferir a una cita a tu calendario personal. Hay un opción que se llama 'Best Matches' en la pestaña de 'Network'. Al hacer click en su foto, puedes ver su perfil, chatear o reunirte con ellos o acceder a su página de Cinando. Match&Meet permite crear chats o videollamadas, de modo que la aplicación propone espacios disponibles para ti y para su partner potencial. Es posible una reunión con varios participantes en el menú 'Actions', pudiendo añadir tantas personas como se quiera. Cada día es posible asistir a un Flash Meeting, que son una serie de 6 reuniones de vídeo de 5 minutos cada una con participantes seleccionados según tu perfil. Solamente hay que hacer clcik en 'Attend' y el usuario es notificado justo antes de la primera llamada. Marché du Film pone el acento en las reuniones, de ahí que destaque su formato de speed meetings, realizado a través de la plataforma b.square, que no es necesario descargarla para poder disfrutar de ella.Todos los speed meetings ocurren en https://meetings.marchedufilm.com/ Para registrarse a un speed-meeting, debes estar con la sesión iniciada y puedes solitar una reunión pulsando en 'Request Meeting' y mandando un mensaje a la otra persona, que puede aceptar o rechazar. Se pueden consultar todos los proyectos presentados mirando la página del participante en bsquare, con información y detalles de los mismos. Para algunos speed-meetings, habrá sesiones de pitching en directo.
vechar el mercado para difundir todo lo posible la feliz noticia del incremento de los incentivos fiscales para rodajes en España. Según se recogió en el Real Decreto-ley de principios de mayo, el porcentaje de devolución aumenta del 20% al 30% para el primer millón de euros y al 25% para el resto del gasto en España y eleva el límite máximo de reembolso a 10 millones de euros. Con esta modificación, España puede por fin competir internacionalmente y, cuando la situación se normalice, debería beneficiarse de un notable aumento de grabaciones. El sello de Cannes y las actividades con españoles
Este año no ha habido Festival de Cannes y el Marché du Film se celebra de manera autónoma pero la organización ha anunciado una
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sección oficial que se va a beneficiar del sello distintivo del más prestigioso certamen del mundo y que aquí le servirá para potenciar las ventas. De la hornada de este año, hay dos largometrajes con protagonismo español. El español Fernando Trueba hubiera sido el gran nombre propio de nuestra cinematografía en un hipotético Cannes 2020. El olvido que seremos es, no obstante, una película de producción 100% colombiana de Dago García Producciones y Caracol Televisión. La cinta está protagonizada por Javier Cámara y escrita por David Trueba sobre el prestigioso libro homónimo de Héctor Abad Faciolince. Con escenas en el presente en blanco y negro y flashbacks que se muestran en color, se narra la historia de un médico convertido en activista de derechos humanos y crítico del conservadurismo de la iglesia y que fue asesinado a tiros por paramilitares en el centro de la ciudad. También hubiera formado parte de la sección oficial de la 73ª edición de Cannes Josep, largometraje de animación de Aurelien Froment que es una coproducción de la española Imagic TV y la francesa Les Films d’Ici Méditerranée con ventas de The Party Film Sales. Relata relata la vida del dibujante catalán Josep Bartolí en su periplo por los campos de concentración del sur de Francia huyendo del franquismo. Allí entablará amistad con un gendarme que lo ayudará a sobrevivir hasta que consigue escapar a México, donde conocerá a Frida Kahlo. Sílvia Pérez Cruz, que pone una de las voces, compone la banda sonora e interpreta el tema principal 'Todas las madres del mundo', basado en un poema de Miguel Hernández. Entre toda la vorágine de actividades del Marché du Film hay varias actividades que cuentan con presencia española. En el apartado Fantastic 7, dedicado a ayudar a desarrollar proyectos de cine fantástico, va a estar Irati, lo nuevo del director de Errementari, Paul Urkijo. El proyecto, con producción de Ikusgarri Films y seleccionado por el Festival de Sitges, se presentará el miércoles 24 de junio a las 10:00 horas. Está ambientado en el siglo VIII con guerreros cristianos y musulmanes que viajan por bosques en pos de un tesoro que Carlomagno perdió en la Batalla de Roncesvalles. De la selección de Goes to Cannes llama la atención una presencia española, ya que Salvador Muñoz Saiz enseña el documental If it’s not OK it’s not the end, que es una coproducción entre Grecia y España elegida por el certamen de Salónica. Ambientada en el mundo deportivo, refleja cómo el oponente más duro nunca está dentro del ring. Por último, mencionamos otro evento relevante dentro de la sección Meet the Streamers, dedicada al mundo VOD. Hay una mesa redonda para debatir acerca de las plataformas de streaming independientes a nivel internacional donde está Jaume Ripoll, cofundador de Filmin, junto a Richard Lorber, presidente de Kino Marquee y Kino Lorber, y Olle Agebro, responsable de adquisiciones para Draken Film.
Las actividades con el sello Cinema from Spain
EL ICAA, CON EL APOYO DE ICEX, APUESTA FUERTE POR EL NUEVO FORMATO VIRTUAL DEL MERCADO DEL FESTIVAL DE CANNES, DE MODO QUE DESPLIEGA UN AMPLIO PROGRAMA DE ACTIVIDADES PARA EL MARCHÉ DU FILM, QUE SE DESARROLLA ENTRE EL 22 Y EL 26 DE JUNIO.
La hija (The Daughter), en el slate de Film Factory.
os eventos están abiertos a todos los acreditados del Marché du Film Online y las charlas se retransmiten también por streaming en la página de Facebook del ICAA dónde se han creado eventos para cada una ellas. Todas las actividades se organizan en torno al pabellón Cinema From Spain, espacio virtual dedicado tanto a la promoción de las películas españolas en el mercado como a la atracción de rodajes extranjeros y coproducciones y del que ya hemos hablado en el reportaje principal de esta edición. Como mencionamos también en dicho artículo, una de las grandes novedades de este año es que el ICEX y el ICAA promueven Screening Room, una sala exclusivamente dedicada al cine español con novedades de los principales agentes de ventas. Es una manera de proporcionar a los potenciales prescriptores de nuestro cine una sala específica para albergar títulos que participan en el mercado. Disponible en la propia plataforma del mercado virtual, posee cerca de 25 proyecciones en los 5 días que dura el Marché du Film de 16 títulos diferentes, incluyendo un reel de cine catalán que lleva por título 'Upcoming Catalan Films'.
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El martes 23 de junio a las 17:00 mesa redonda 'Shooting in Spain. You horas (hora de Madrid, CEST) se organi- Tax Rebate MATE (up to 50%)' moderaza la charla 'Cinema From Spain. Fresh da por Elena Manrique, productora from our Sales Agents… With Talent!', ejecutiva en Vértigo Films, tiene lugar el que busca poner en valor el cine espa- miércoles 24 de junio a las 17:00h (hora ñol en el contexto de este mercado, de Madrid, CEST) para dar a conocer a con el apoyo y la colaboración de los los profesionales de la industria internaagentes de ventas. Se puede seguir en cional las novedades en los incentivos directo dentro de la plataforma virtual fiscales para las inversiones en producdel mercado, accediendo a través del ciones cinematográficas y series en calendario oficial de actividades del nuestro país, que fueron aprobadas Marché du Film, o a través de las redes dentro del RDL del pasado 5 de mayo. sociales del ICAA por streaming. El porcentaje de la deducción Además de los propios agentes de tanto para rodajes nacionales como ventas, participan en este evento algu- internacionales se ha incrementado en nos de los protagonistas de los títulos un 5%, pasando de 25 a 30% en el priespañoles del mercado, como Javier mer millón de inversión, y del 20 al 25% Cámara, Cesc Gay, Ventura Durall, Àlex Brendemühl, Itsaso Arana y Jonás Trueba, entre otros. España es una potencia a la hora de atraer rodajes internacionales. Ahora que se han mejorado los incentivos fiscales, nuestro país se coloca en una inmejorable posición para reforLa mesa redonda sobre las mejoras de los incentivos zar este poderío. La fiscales es una de las actividades de mayor interés. CINEINFORME - JUNIO 2020
a partir del segundo millón y hasta un límite deducible de 10 millones de euros. En las Islas Canarias, el porcentaje del nuevo incentivo fiscal queda fijado en 50-45%. Además, se ha fijado la inversión mínima deducible para obras de animación en 200.000 euros (antes 1 millón de euros). Además de promocionar los incentivos, en la charla se van a explicar las diferentes ventajas fiscales desde un amplio abanico de perspectivas: la coproducción, el servicing, la postproducción y los efectos visuales (VFX), localizaciones y atracción de rodajes y la producción de obras audiovisuales de animación. Participan en el debate Adrián Guerra (Nostromo Pictures), Gonzalo Carrión (El Ranchito), Nathalie Martínez (Wise Bllue Studios), Teresa Azcona (Spain Film Commission) y Natacha Mora (Canary Islands Film). Otro panel relevante convocado por el ICEX y el ICAA es 'Ibermedia Shows You the Money. Producers Talk Access to Tax Incentives in IberoAmerica', para el jueves 25 de junio a las 17:30h (hora de Madrid, CEST). Como país que acoge la presidencia de Ibermedia en la actualidad, el pabellón español cuenta con un corner específico del programa iberoamericano con el objetivo de facilitar información sobre las distintas convocatorias, resultados de las distintas líneas de ayudas, así como información de sus películas beneficiarias que hayan sido
inscritas al Marché du Film y estén presentes en el mercado. Los participantes de esta mesa redonda, también moderada por Elena Manrique, son siete productores de referencia en el entorno iberoamericano: Michel Ruben (Dynamo / Colombia), Desiree Reyes (Panamericana de Producciones / República Dominicana), Bruno Bettati (Jirafa / Chile), Agustina Chiarino (Mutante Cine / Uruguay), Nicolás Celis (Pimienta Films / México), Sara Silveira (Dezenove Som e Imagens / Brasil) y Luis Urbano (O Som e a Furia / Portugal). Por último, cabe destacar otra actividad fundamental de este plantel de acciones de ICEX y el ICAA. El jueves 25 de junio de 9:00h a 21:00h (hora de Madrid, CEST), bajo el título '10 Promising Spanish Projects in Development', se lleva a cabo una jornada de speed meetings con una selección de 10 productores españoles que presentan sus proyectos en desarrollo. Un experto en mercados internacionales ejerce de matchmaker y ha identificado a aquellos profesionales del ámbito internacional que más se adecúan a los objetivos e intereses de cada proyecto, de modo que se han Diversos productores iberoamericanos opinan en un organizado para panel enfocado en el Programa Ibermedia. CINEINFORME - JUNIO 2020
cada productor seleccionado reuniones de trabajo con agentes de ventas, potenciales coproductores, representantes de plataformas de coproducción y labs, así como programadoras/es de festivales, entre otros. Los proyectos seleccionados son Las mil vidas(A Thousand Lives) de Marina Seresesky (Meridional Producciones. Productor participante: Álvaro Lavín), Secaderos (Tobacco Barns) de Rocío Mesa (La Claqueta PC. Productor participante: Olmo Figueredo), el documental Cantando en las azoteas (Singing on the Rooftops) de Enric Ribes Reig (Inicia Films. Productora participante: Valérie Delpierre), el documental Hija del volcán (The Daughter of the Volcano) de Jenifer de la Rosa (Mayéutica Producciones. Productora participante: Amaya Izquierdo), Animal / Humano (Human / Animal) de Alessandro Pugno (Pecado Films. Productor participante: José Alba), el documental Tetuán de Iratxe Fresneda (Pimpi & Nella Films, Marmoka films, Corpus Films y Arena Films. Productora participante: Gentzane Martínez), Matadero de Santiago Fillol (El Viaje Films. Productor participante: Jamie Weiss), Espíritu sagrado (The Sacred Spirit) de Chema García Ibarra (Jaibo Films y Apellaniz & De Sosa. Productora participante: Marina Perales Marhuenda), Ciudad sin sueño (Sleepless City) de Guillermo García López (Turanga Films. Productora participante: Lina Badenes) y Zo Ver Weg (Far Away) de Gerard Oms (Zabriskie Films. Productor participante: Carles Torras.
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El futuro del audiovisual europeo en los eventos de MEDIA previstos para el Marché du Film Online
EUROPA CREATIVA MEDIA DESTACA UN AÑO POR SU PRESENCIA EN ACTIVIDADES Y OPORTUNIDADES DE NETWORKING PARA PROFESIONALES EN EL MERCADO MÁS FAMOSO DE CINE QUE SE CELEBRA ESTE AÑO POR INTERNET, DEL 22 AL 26 DE JUNIO. EN ESTA EDICIÓN, MEDIA SE CENTRARÁ EN LAS INTERACCIONES DIGITALES Y EN LOS RETOS QUE TENDRÁ QUE ASUMIR LA INDUSTRIA AUDIOVISUAL TRAS LA IRRUPCIÓN DE LA PANDEMIA. cias actuales derivadas del Covid-19 no permiten la realización del Marché du Film en formato físico pero MEDIA no quiere perder la oportunidad de mostrar su apoyo, su afán de reunión y su firme compromiso con los profesionales de la industria. La agenda de MEDIA:
na nueva entrega de European Film Forum (22 de junio a las 16.00h) que inaugurará Pierre Lescure (Presidente del Festival de Cannes), cuatro encuentros showcase - (23 al 26 de junio a las 17.00h) moderados por Lucía Recalde (Jefa de Unidad de Europa Creativa MEDIA) o por representantes de la Comisión Europea, reuniones rápidas entre 130 beneficiarios del programa para fomentar la colaboración de proyectos, una conferencia en colaboración con NEXT (la sección más innovadora del Marché du Film) o un stand virtual dentro de la nueva plataforma online del mercado son los platos fuertes de su participación, que contará con la implicación de todas las oficinas MEDIA de alrededor del continente. Hasta la fecha, MEDIA ha estado siempre presente en los principales festivales y mercados audiovisuales de alrededor de Europa siendo Cannes uno de los imprescindibles. Desde su creación en 1991, este instrumento de intervención económica ha acompañado a los productores, a los distribuidores y a las empresas independientes del sector en su internacionalización. Las circunstan-
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Lunes 22 de junio a las 16.00h: European Film Forum - Dando forma al futuro del ecosistema audiovisual europeo. ¿Cuál es el papel de la Unión Europea?: En esta cita se analizará la actual situación, se desarrollará una visión común del ecosistema audiovisual apuntando formas para fortalecerlo y se hablará del papel de la Unión Europea en este contexto. Con intervenciones confirmadas de Sabine Verheyen (Miembro del Parlamento Europeo y Presidenta del Comité de Cultura y Educación), Thierry Breton (Comisario Europeo de Mercado Interior) y Pierre Lescure (Presidente del Festival de Cannes). Martes 23 de junio a las 17.00h: Showcase - Socialmente distantes, cerCINEINFORME - JUNIO 2020
canos digitalmente. Los festivales y los mercados durante la pandemia del Coronavirus y más allá: Con intervenciones de las máximas responsables de Series Mania y CPH:DOX (Laurence Herszberg y Tine Fischer). Miércoles 24 de junio a las 12.00h: Conferencia - MEDIA meet Tech Conference: En colaboración con NEXT (Marché du Film), reunirá a las start-ups europeas incluyendo aceleradores o financiadores. Miércoles 24 de junio a las 17.00h: Showcase - Estrenar películas en la era de la pandemia: Con intervenciones de representantes de A Contracorriente Films y Lumiere (Eduardo Escudero y Annemie Degryse). Jueves 25 de junio a las 17.00h: Showcase - Premieres en festivales en tiempos de Covid-19: ¿streaming y masking?: Adaptar las prácticas de los festivales a las nuevas circunstancias dictadas por la pandemia es una prioridad para la recuperación del ecosistema audiovisual. Con la intervención confirmada de la directora del Thessaloniki Film Festival, Elise Jalladeau. Viernes 26 de junio a las 17.00h: Showcase - Acceso a la financiación. Retos llevados a cabo por profesionales tras una pandemia global:Moderado por Tamara Tatishvili (European Women’s Audiovisual Network), pondrá también en perspectiva las dificultades y/o los bloqueos que pueden encontrar las mujeres profesionales. Estas presentaciones serán enteramente públicas y accesibles no solo a través de la plataforma del mercado, sino también en redes sociales vía streaming en directo.
MERCADO CINEMATOgRAFICO ESPANOL
Datos oficiales del ICAA - 2019
Los ingresos oficiales de taquilla se elevaron hasta los 614,7 millones de euros, una cifra que no se alcanzaba desde 2012. Padre no hay más que uno, única película española entre las diez mejores en términos de recaudación, con 14.238.290€ y un total de 2.495.110 espectadores.
La cuota del cine español fue la más baja desde 2013 con apenas un 15%, quedando por debajo de los 100 millones de euros.
l 2019 fue, en términos generales, un buen año para la industria del cine en España. En un contexto protagonizado por la consolidación de las plataformas de streaming, que ofrecen un torrente continuo de de contenidos audiovisuales,, los usuarios confirmaron que los nuevos modelos de consumo no son incompatibles con la asistencia a las salas de cine. Tanto es así, que la recaudación total procedente de la venta de entradas fue la segunda mejor de la última década, con un total de 614,7 millones de euros, según
Exhibición
Distribución Producción
E
AÑOS Películas Españolas de largometraje Coproducciones hispano-extranjeras Total de largometrajes Películas españolas de cortometraje Películas exhibidas (total) Españolas y coproducciones Extranjeras Estrenos Españolas y coproducciones Extranjeras Nº de Pantallas en funcionamiento Espectadores (millones) De películas españolas De películas extranjeras Recaudación en millones de pesetas Recaudación en millones de euros De películas españolas en mill. pesetas De películas españolas en mill. euros De películas extranjeras en mill. pesetas De películas extranjeras en mill. euros Asistencia media por habitante/año Coste medio de la entrada (pesetas) Coste medio de la entrada (euros)
Fuente: ICAA / Elaboración propia
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los datos ofrecidos en la web oficial del ICAA. Estas cifras, que aquí reproducimos, están extraídas de las comunicaciones que los titulares de los complejos de exhibición deben ofrecer semanalmente a la entidad. Esta tendencia al alza estuvo motivada, sin duda, por la llegada a las carteleras de grandes títulos que no solo se han colado entre los más taquilleros de los últimos años, sino de toda la historia de la exhibición en nuestro país. Por ejemplo, la adaptación a acción real del clásico de animación El rey león, obtuvo la mayor
2000 64 34 98 107 1.695 282 1.413 401 87 314 3.477 131,5 13,0 131,5 86.811 521,7 8.732 52,4 78.079 469,2 3,2 660,1 3,97
recaudación de 2019 con 34.391.241 euros: una cifra que solo habían alcanzado hasta la fecha cinco films en nuestro país. Otros estrenos como Joker (29.921.691€), Vengadores: Endgame (28.939.153€), Aladdin (24.337.784€), Toy Story 4 (22.086.388€) o Frozen 2 (19.531.383€), también consiguieron colarse en la clasificación de las cincuenta películas más taquilleras que se han podido ver en los cines españoles. Sin embargo, esta buena acogida que caracterizó a los estrenos procedentes de Estados Unidos no obtuvo
Cifras del mercado 2001 67 40 107 168 1.787 337 1.452 393 100 293 3.774 146,8 26,1 120,6 102.560 616,4 18.335 110,2 84.224 506,2 3,6 697,1
4,19
2002 80 57 137 171 1.877 350 1.527 402 103 299 4.039 140,7 19,0 121,6 104.141 625,9 14.221 85,4 89.920 540,4 3,5 738,75 4,44
CINEINFORME - JUNIO 2020
2003 67 43 110 137 1.916 441 1.505 402 102 300 4.253 137,4 21,7 115,7 106.39 2639,4 16.771 100,8 89.598 538,5 3,4 773,69 4,65
2004 92 41 133 185 1.795 356 1.439 394 117 300 4.390 143,9 19,2 124,6 115.073 691,6 15.453 92,8 99.620 598,7 3,4 798,65 4,80
2005 89 53 142 165 1.695 343 1352 388 128 302 4.401 127,6 21,2 106,3 105.393 634,9 17.629 106,2 87.764 528,7 2,8 825,02 4,97
2006 109 41 150 209 1.748 372 1.376 475 142 360 4.299 121,6 18,7 102,8 105.59 636,1 16.334 98,4 89.258 537,7 2,7 868,04 5,2
MERCADO CINEMATOgRAFICO ESPANOL
réplica similar en los títulos producidos en España. A pesar de que el número de cintas nacionales distribuidas fue el más alto de la historia, nuestro cine se quedó por primera vez en los últimos seis años por debajo de la barrera de los cien millones de euros recaudados, experimentando un descenso de once puntos con respecto al año 2018. De todas las películas estrenadas, tan solo Padre no hay más que uno (12.495.110€), Lo dejo cuando quiera (11.376.111€) y Mientras dure la guerra (10.907.941€) cosecharon más de diez millones de euros, lejos de otras importantísimas recaudaciones que lograron años anteriores cintas de gran calado como Campeones, Tadeo Jones 2: El secreto del rey Midas, Un Monstruo viene a verme u Ocho apellidos vascos. Como contrapunto positivo, es fundamental destacar que los ciudadanos españoles continúan regresando a las salas, tras el inevitable descenso en las cifras de asistencia provocado por la grave crisis económica que azotó España. En la actualidad, cada habitante acude al cine una media de 2,2 veces al año, una cifra que supera holgadamente la media de sus vecinos europeos, establecida en torno a 1,5.
El rey león fue la película más vista de 2019.
Desde el año 2013, el mercado español ha recuperado a más de 26 millones de personas, lo cual supone un crecimiento aproximado de un 32%, también muy por encima de cualquier otro mercado nacional. Con el único lunar de la recaudación del cine nacional, de los datos ofrecidos aquí puede concluirse que la industria cinematográfica en España vive un momento dulce. No solo se producen y se distribuyen más títulos nacionales que nunca, sino que además las cifras de la exhibición continúan mejorando año tras año.
Una dinámica que no podría explicarse sin tener en cuenta el papel clave en la ecuación de los propietarios de los cines, que invirtieron el pasado año más de cien millones de euros en modernizar llas salas españolas con los equipos técnicos más avanzados. Esfuerzo que no ha repercutido directamente en el bolsillo del espectador, puesto que el precio medio de la entrada de cine ha descendido nuevamente hasta los 5,9 euros, una cantidad notablemente inferior a la que se paga en el resto de Europa por ver una película: 6,28 euros.
cinematográfico español (2000-2019) 2007 115 57 172 156 1.776 386 1.390 486 137 367 4.296 116,9 15,7 101,1 106.85 643,7 14.392 86,7 92.462 557,0 2,6 913,87 5,5
2008 2009 124 135 49 51 173 186 210 241 1.461 1.652 394 365 1.258 1.116 367 518 139 137 230 379 4.082 4.140 107,8 109,9 14,3 17,4 93,4 92,5 102.787 111.386 619,2 671 13.546 17.313 104,3 81,6 89.242 94.055 537,6 566,6 2,3 2,4 953,52 1.012,6 5,7 6,1
2010 152 49 201 250 1.555 367 1.188 472 138 334 4.080 101,5 12,9 88,6 109.942 662,3 13.313 80,2 96.612 582 2,2 1.080,6 6,5
2012 2011 126 151 56 48 182 199 228 249 1.482 1.506 322 351 1.160 1.155 471 511 131 147 356 364 4.003 4.044 94,1 98,3 18,2 15,5 75,8 82,2 105.796 102.194 614,2 635,8 19.949 16.495 119,8 99,1 82.245 89.301 494,3 536,7 2,01 2,09 1.198 1.096 7,2 6,59
2013 175 56 231 237 1.629 384 1.245 440 158 321 3.908 78,7 11,0 67,7 84.240 506,3 11.680 70,2 72.577 436,2 1,63 1082 6,5
2014 174 42 216 246 1.590 401 1.189 548 153 395 3.700 87,9 22,4 65,6 86.220 518,2 21.928 131,8 64.288 386,3 1,9 982 5,9
CINEINFORME - JUNIO 2020
2016 2015 214 198 40 57 254 255 272 233 1.678 1.750 451 391 1.227 1.359 627 565 223 177 404 388 3.554 3.588 96,1 101,83 18,84 18,5 82,99 77,5 95.700 100.171 575,2 602,04 18.590 18.559 111,7 111,15 77.121 81.677 463,5 490,89 2,2 2,1 999 998 6,1 6,0
2017 199 42 241 296 1.806 415 1.391 587 153 257 3.618 99,8 18,8 81 98.382 591,29 17.132 102,97 81.249 488,32 2,19 1158 6,96
2018 2019 214 214 52 51 266 265 358 405 1.947 1.835 464 487 1.483 1.348 616 655 168 207 415 448 3.589 3.518 98,9 104,9 17,7 15,9 81,2 89 97.619 102.445 585,74 614,7 17.179 15.366 103,08 92,20 80.440 87.096 482,66 522,60 2,1 2,2 998 984 5,99 5,91
Fuente: ICAA / Elaboración propia
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MERCADO CINEMATOgRAFICO ESPANOL
PROCEDENCIA DE LAS PELÍCULAS QUE OBTUVIERON MAYOR RECAUDACIÓN DURANTE EL AÑO 2019
País 1. ESTADOS UNIDOS 2. ESPAÑA 3. REINO UNIDO 4. FRANCIA 5. ASIA 6. OTROS PAÍSES UE 7. ALEMANIA 8. ITALIA 9. IBEROAMÉRICA 10. OCEANÍA
Recaudación* Espectadores 453.200.000 77.100.000 92.200.000 15.900.000 35.100.000 6.000.000 18.000.000 3.100.000 6.100.000 1.000.000 4.300.000 700.000 1.500.000 300.000 1.000.000 200.000 600.000 100.000 200.000 30.000
PELÍCULAS ESPAÑOLAS QUE OBTUVIERON MAYOR RECAUDACIÓN DURANTE EL AÑO 2019
Recaudación* Espectadores 14.238.290 2.495.110 11.376.111 1.890.794 2. Lo dejo cuando quiera 10.907.941 1.893.021 3. Mientras dure la guerra 9.711.071 1.598.676 4. Si yo fuera rico 5.764.890 946.852 5. Dolor y gloria 3.595.755 598.627 6. Bajo el mismo techo 2.940.128 482.764 7. Perdiendo el este 2.768.443 478.886 8. Los Japón 2.525.989 425.190 9. Quien a hierro mata 457.577 10. El silencio de la Ciudad Blanca 2.311.344 Películas
1. Padre no hay más que uno
COMUNIDADES QUE OBTUVIERON MAYOR RECAUDACIÓN DURANTE EL AÑO 2019
Provincia 1. MADRID 2. CATALUÑA 3. C. VALENCIANA 4. PAÍS VASCO 5. CANARIAS 6. CASTILLA Y LEÓN 7. GALICIA 8. MURCIA 9. ISLAS BALEARES 10. ARAGÓN
Recaudación* Espectadores 134.300.000 20.700.000 119.400.000 19.000.000 68.200.000 11.900.000 28.500.000 5.000.000 26.100.000 4.700.000 24.900.000 4.500.000 24.100.000 4.200.000 16.700.000 3.100.000 16.200.000 2.900.000 15.100.000 2.800.000
PELÍCULAS EXTRANJERAS QUE OBTUVIERON MAYOR RECAUDACIÓN DURANTE EL AÑO 2019 Películas
1. El Rey León 2. Joker 3. Vengadores: Endgame 4. Aladdin 5. Toy Story 4 6. Frozen 2 7. Star Wars: El ascenso de... 8. Dumbo 9. Spiderman: Lejos de... 10. Capitana Marvel
Recaudación* Espectadores 5.955.344 34.391.241 5.102.746 29.921.691 4.559.754 28.939.153 4.596.550 24.337.784 3.881.527 22.086.388 3.296.261 19.531.383 2.739.631 17.781.699 2.433.766 14.313.510 2.250.953 13.156.721 2.158.590 13.138.811
*Las cifras de recaudación están expresadas en euros. Los datos se refieren al periodo comprendido entre el 1 de enero y el 31 de diciembre 2019. Fuente: ICAA
PANORAMA
Las Industrias Culturales piden a la Ministra de Trabajo medidas de apoyo FECE, FEDICINE Y 48 ASOCIACIONES DEL ÁMBITO AUDIOVISUAL Y CULTURAL, HAN ENVIADO UNA CARTA ABIERTA A YOLANDA DÍAZ EN EL QUE SOLICITAN PROLONGAR LAS AYUDAS CON CESE O REDUCCIÓN SIGNIFICATIVA DE ACTIVIDAD A Y AUTÓNOMOS O LA EXTENSIÓN DE LOS ERTES. FECE, FEDICINE, APPA, PROA, ALMA o PIAF, son algunas de las 50 asociaciones de las Industrias Culturales que, el pasado 5 de junio, firmaron una carta abierta dirigida a la Ministra de Trabajo y Economía Social, Yolanda Díaz, para pedir una serie de medidas de apoyo a empresas y personas del sector Cultural, como la extensión de los ERTE’s, como ya se ha hecho en otros sectores. A continuación, reproducimos íntegramente el texto de esta carta abierta: “Estimada Ministra,
Las diferentes industrias culturales han soportado de manera particular los efectos de esta crisis debido a la paralización completa de su actividad durante el confinamiento. Paradójicamente, en estos días la Cultura ha mostrado todo su valor social ocupando, a través de sus diversas manifestaciones, las casas de todos los ciudadanos de nuestro país. Más allá de las medidas adoptadas en el Real Decreto – ley 17/2020, de 5 de mayo, por el que se aprueban medidas de apoyo al sector cultural y de carácter tributario para hacer frente al impacto económico y social del COVID-2019, la vigencia de los ERTEs es uno de los aspectos con mayor impacto para la supervivencia del tejido empresarial de la Cultura. Los ERTEs se han mostrado como un instrumento útil para el mantenimiento del empleo durante este tiempo, y es el compromiso de todo el sector cultural que así sea en el futuro. A pesar de la evolución favorable de la pandemia, y de la deses-
Yolanda Díaz, Ministra de Trabajo y Economía Social
calada hacia una nueva normalidad que permitirá volver a la actividad a la mayoría de nuestras industrias, las distintas actividades culturales sufrirán restricciones de aforo, gastos extraordinarios, y una bajada generalizada de asistencia. Para ayudar a la recuperación de algunos sectores estratégicos, el Ministerio de Trabajo ha anunciado el mantenimiento de las condiciones de ERTE por fuerza mayor para industrias como el turismo o la automoción. Como usted sabe, la cultura es un derecho y un valor universal, y como el propio Ministro de Cultura y Deporte expresó en su última comparecencia ante el Congreso de los Diputados, debería ser un derecho fundamental recogido en nuestra Constitución. Por tanto, confiamos en su sensibilidad y empatía hacia la Cultura para adoptar decisiones acordes al peso y la dimensión que tiene en la sociedad en un momento crítico e histórico. CINEINFORME - JUNIO 2020
Por todo ello, las asociaciones y colectivos firmantes solicitamos una extensión de los ERTEs para los sectores culturales, acorde con el nivel de actividad y la situación financiera que afrontaremos en los próximos meses hasta recuperar la plena actividad o, al menos, hasta finales de diciembre. También, solicitamos la prolongación de las ayudas por cese o reducción significativa de actividad a empresas y autónomos, y las ayudas a artistas, trabajadores y profesionales, así como mantener las ayudas a los autónomos Societarios y la compaginación de las ayudas y trabajo en contratos intermitentes. Estas medidas de apoyo a la Cultura supondrían un alivio para la mayoría de industrias culturales permitiendo, a su vez, la conservación del empleo y del tejido empresarial. Desde nuestro compromiso con la tarea colectiva de reconstrucción económica y social del país, y con el mantenimiento de los puestos de tra-
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PANORAMA
bajo de nuestro sector, queremos insistir en que medidas como la extensión de los ERTEs pueden evitar el cierre de empresas culturales o la pérdida de puestos de trabajo de los distintos profesionales de la Cultura. El Ministerio de Trabajo y Economía Social, bajo su responsabilidad y liderazgo, puede contribuir con esta decisión a mitigar el impacto de la crisis en el mundo de la Cultura y convertirse en un actor institucional clave para favorecer la necesaria e imprescindible reactivación económica de los sectores culturales. Quedamos a su disposición para tratar esta cuestión, deseando que atienda la petición que le enviamos a través de esta carta. Cordialmente”.
Asociaciones firmantes:
AAEC
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CINEINFORME - JUNIO 2020
PANORAMA
Los mercados virtuales de cine, ¿una oportunidad?
POR PRIMERA VEZ, EL PRESTIGIOSO MARCHÉ DU FILM SE REALIZARÁ EXCLUSIVAMENTE EN FORMATO ONLINE. ¿SERVIRÁ DE PRECEDENTE PARA QUE OTRAS ORGANIZACIONES COMO EL AMERICAN FILM MARKET SE REINVENTEN? Por Nuria Botella ste año, el prestigioso Festival de Cannes hubiera celebrado su edición número 73. Tras posponerse inicialmente y seguido de varios meses de incógnitas, su Delegado General, Thierry Frémaux, anunció que finalmente se cancelaba el festival este año. Han dado a conocer una sección oficial pero sin alfombras rojas ni estrenos. Sin embargo, los planes de la organización para el Marché du Film fueron muy distintos y a mediados de abril su Director Ejecutivo, Jérôme Paillard, anunció que la primera edición del Marché du Film online tendría lugar del 22 al 26 de junio. Entre los profesionales registrados oficialmente se encuentran más de 1.300 compradores y alrededor de 700 agencias de ventas internacionales, de ellas unas 200 empresas norteamericanas incluidas compañías como A24, Endeavor Content y Lionsgate. Alrededor de 25 empresas españolas se encuentran registradas a fecha de hoy, entre ellas, DeAPlaneta, Film Factory, Filmax y Latido Films. En cuanto al mercado latinoamericano, 133 agencias de ventas y 221 compradores están registrados en esta edición del Marché du Film, entre ellos, gigantes
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como Cinépolis y Turner. Cuando Paillard anunció la iniciativa digital del mercado, indicó que, tras haber realizado un sondeo, se habían encontrado con que el 80% de los encuestados estaban interesados en un mercado online. La idea de realizar un mercado virtual obedece a la necesidad de reinventarse o morir, pero puede acabar resultando uno de los cambios más innovadores que la pandemia del virus chino haya propiciado a la industria del cine. No cabe duda que la experiencia del mercado físico es incomparable y marca la cúspide en el calendario de los profesionales de la industria. Sin embargo, si el experimento de la opción virtual del Marché du Film resulta un éxito (y no hay motivos para pensar lo contrario) esto podría abrir las puertas a un futuro en el cual convivirían en armonía los mercados físicos acompañados de mercados virtuales en los que profesionales que “"La experiencia de un mercado físico es incomparable pero el Marché du Film Online podría abrir las puertas a un futuro en el cual convivirían en armonía los mercados físicos acompañados de mercados virtuales” CINEINFORME - JUNIO 2020
no sean capaces o no están dispuestos a desembolsar grandes importes, puedan continuar beneficiándose de la experiencia, contribuyendo con proyectos y siendo parte de la industria. Mercados internacionales como el American Film Market (AFM), que cada año organiza la International Film & Television Alliance (IFTA) y se celebra a finales de octubre / principios de noviembre en Santa Mónica, California, han sufrido cambios en los últimos años. Los precios de los stands, acreditaciones y proyecciones han ido incrementando en los últimos años de manera que algunas empresas han optado por crear sus propios espacios fuera de la organización oficial y en algunas instancias incluso han optado por saltarse la cita. En un gesto de adaptación a las necesidades globales de la industria, AFM anunció en febrero de este año que por primera vez en la historia del mercado su duración en 2020 se acortaría de ocho a seis días. Cabe mencionar la importancia estratégica del AFM, que se gestó como complemento al Marché du Film, motivo por el cual ambos mercados siempre están separados por seis meses entre ellos, para así poder ofrecer un punto
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PANORAMA
“Una de las posibles razones por las que los representantes de Latinoamérica no acuden en masa al American Film Market es que Ventana Sur solamente está separado por unas pocas semanas”
de encuentro entre compradores y vendedores a lo largo de todo el año. La particularidad del American Film Market es el hecho de que el mercado no se acompaña de un festival de cine que dé brillo a la cita y que pueda generar la misma atención mediática que los otros tres principales mercados internacionales, el European Film Market, el Marché du Film y aunque en menor tamaño, el mercado alrededor del Toronto International Film Festival. Para la organización del AFM y su Director General, Jonathan Wolf, esta ausencia de un festival supone un mercado más eficiente enfocado en las transacciones comerciales y menos en el componente cultural, lo cual constatan los cerca de 1.000 millones de dólares transacciones de negocio que cada año se firman en el mercado. Sin embargo, si comparamos el dato del número de asistentes en un año típico, con circunstancias normales como fue el pasado, el Marché du Film sigue siendo el mayor mercado internacional en cuanto a representación. En 2019 AFM contó con cerca de 7.000 profesionales de 70 países diferentes, mientras que ese mismo año el Marché du Film atrajo a más de 12.500 profesionales de 121 países. Entre los territorios que típicamente han tenido una menor representación en el American Film Market en comparación al Marché du Film, se
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encuentran las empresas y los profesionales de Latinoamérica. Reflejo de ello es el surgimiento de diferentes iniciativas como el acuerdo firmado en 2013 entre el Latin American Training Center (LATC) y AFM para fortalecer los lazos entre la industria latinoamericana y dicho mercado a través de esfuerzos que acerquen a sus profesionales al mercado de Santa Monica. Además de los motivos nombrados, como la falta de un festival y el precio de la asistencia, existe otra posible razón por la cual los representantes de Latinoamérica no acuden en masa a AFM. El mercado de Ventana Sur, que tiene lugar en Buenos Aires, Argentina, a finales de noviembre / principios de diciembre, está separado de AFM por unas pocas semanas. Ventana Sur se fundó en 2009, organizado por Marché du Film en colaboración con el Instituto
CINEINFORME - JUNIO 2020
Nacionales de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA). A diferencia de los mercados internacionales en los cuales se pueden encontrar producciones de cualquier rincón del mundo, Ventana Sur se centra en la compra y venta de producciones latinoamericanas. Sin embargo, el fuerte crecimiento y prestigio de las producciones latinoamericanas en el mundo han convertido a Ventana Sur en un atractivo mercado para los cerca de 800 compradores y vendedores que acuden a la cita desde los cinco continentes, según datos de INCAA. Esperemos que el Marché du Film virtual sea todo un éxito, no para reemplazar su organización física, sino para acompañarla en un futuro y sentar el precedente para otros mercados internacionales que puedan ofrecer estas alternativas para aquellos profesionales que, por motivos económicos, de conflicto en su calendario o por cualquier otro, deseen participar simultáneamente en los diferentes citas internacionales y encuentren en esta opción online una solución viable . © Marché du Film
entrevista
Gonzo Suárez es una de las personas que más conocen el sector de los videojuegos. No en vano es el pionero a nivel internacional en la creación de videojuegos.
Gonzo Suárez
Cineinforme ha entrevistado al ideólogo e impulsor de Gamelab, que se celebra en formato digital entre los días 23 a 25 de junio, y que se desarrolla desde su “casa” habitual, Barcelona.
Cineinforme: Adaptar la edición presencial a online, no habrá sido fácil. ¿Cuáles han sido losprincipales retos a los que os habéis enfrentado en este trasvase?
Gonzo Suárez: Sin ser una alternativa fácil y haciendo frente al desafío que presenta la situación actual, Gamelab Live es un producto que no debe perderse. Por esa razón es incuestionable que se hiciera ya que no se podía plantear una edición en presencial, solo quedaba hacerla en digital y esto implica ventajas y desventajas. Esta nueva modalidad cambia la difusión, al ser la inscripción gratuita el acceso es universal y es adecuada a la actual situación global que estamos viviendo. Por lo que, sin duda, ofrece más posibilidades de disfrutar del evento.
C.: El congreso se caracteriza por reunir a los ‘gurús’ del sector … ¿Qué nombres destacarías en esta edición?
G.S.: En esta edición, como en anteriores, disfrutaremos de la presencia de los más destacados protagonistas del panorama internacional del videojuego. Ponentes de la talla de Mike Pondsmith (Cyberpunk), Phil Spencer (Jefe de Xbox), Kiki Wolfkill (Halo), Minh Lee (Counter Strike), Amy El acceso a Gamelab Line es universal y adecuada a la actual situación global que estamos viviendo
Hablamos con el ideólogo e impulsor de uno de los congresos más reconocidos y prestigiosos a nivel internacional que en esta ocasión, debido a las especiales circunstancias, ofrece la edición en formato digital.
“Gamelab Live ofrece más posibilidades de disfrutar del evento”
Hennig (Saga Uncharted), Hugo Martin (Doom Eternal), Ilkka Paananen (CEO de Supercell), Jordan Vogt-Roberts (director de la película Metal Gear Solid), Ken Levine (BioShock), Mark Cerny (arquitecto Jefe de la PS5) son solo algunos de los protagonistas de la edición 2020. En la web se pueden consultar todos los grandes gurús participantes.
C.: ¿Puedes darnos unas pinceladas de cómo es el programa de Gamelab Live? ¿Qué van a encontrar los asistentes virtuales?
G.S.: Esta nueva cita tiene lugar los días 23,24 y 25 de junio donde tenemos, como ya hemos mencionado, las voces de grandes nombres del videojuego. El programa tiene de particular el que no se cifra tanto en ponencias como en conversaciones, es un método que es mucho más dinámico donde las grandes figuras del videojuego que nunca se han encontrado van a poder, a través de conferencia desde Oriente a los Estados Unidos, conversar sobre los dilemas tradicionaCINEINFORME - JUNIO 2020
les del desarrollo y la creación de videojuegos, de cómo afrontar la situación covid o la post normalidad en cuestión, la novedad está en que van a ser conversaciones tipo TruffautHitchcock, conversaciones esclarecedoras sobre el presente y el futuro del mundo digital.
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El programa de este año no se cifra tanto en ponencias como en conversaciones, es un método mucho más dinámico
C.: La relación entre videojuegos y cine es cada vez más evidente, de hecho, este año el cineasta Jordan Vogt-Roberts es uno de los ponentes … ¿cómo valoras esta vinculación?
G.S.: El cine y los videojuegos se alimentan mutuamente, el videojuego ha absorbido todas las técnicas narrativas, la sintaxis del cine, lo que ha hecho que tanto directores de cine o
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entrevista
del audiovisual hayan migrado al videojuego y que grandes creadores del videojuego, como Kojima, por ejemplo, tengan una constante reivindicación del mundo del cine. Vogt-Roberts es el híbrido perfecto entre videojuego y cine, y esta hibridación es una de las claves que queremos narrar.
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El cine y los videojuegos se alimentan mutuamente
C.: Cambiando de tercio, ¿cómo ha afectado la pandemia al sector?
G.S. El impacto del covid ha tenido varios efectos distintos. Por un lado, ha aumentado el consumo de videojuegos, pero por otro ha castigado mucho a las productoras de grandes plantillas que no han podido adaptarse al teletrabajo. Sin embargo, las pequeñas productoras han amortiguado el daño con el susodicho teletrabajo. Tema que hablaremos en un show especial en Gamelab 2020 con las personas más relevantes del mundo del videojuego, reflexionando sobre la situación y posibles soluciones.
C.: ¿Consideras que la producción de videojuegos está suficientemente protegida por el Gobierno?
G.S.: Claramente se aprecia el esfuerzo por parte del Gobierno. Pero tenemos una asignatura pendiente de cómo ayudar a las industrias creativas digitales, porque no hay unos mecanismos administrativos muy eficaces frente a lo intangible del valor de la producción del videojuego. En ese sentido, nos hemos encontrado con una dificultad técnica y burocrática que el Gobierno debe
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afrontar y sobre todo en el ámbito de Hacienda, Economía e Industria. Remarcando que el ministerio de Cultura, en la medida de sus posibilidades, ha dado siempre un apoyo muy encomiable. Tenemos una asignatura pendiente de cómo ayudar a las industrias creativas digitales
Una referencia en política de apoyo es Cataluña que, junto a Gamelab a lo largo de estos últimos diez años, se ha convertido en una de las mejores regiones europeas y ambiciona ser un líder mundial de producción.
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El ministerio de Cultura, en la medida de sus posibilidades, ha dado siempre un apoyo muy encomiable
10 rasgos de Gonzo Suárez Girard
- Pionero en el área de videojuegos, en 1980 se compone él mismo su primer ordenador.
- En 1984 se introduce en el mundo de los videojuegos de manera profesional entrando a trabajar en Opera Soft, que formó parte fundamental en la edad de oro del videojuego español, donde diseñó y desarrolló varios videojuegos como Goody, Sol negro, Mot o Crazy Billiards, asumiendo el versionado de un gran número de juegos para distintas plataformas como AMIGA, ATARI, MSX, AMSTRAD, PC, etc. Durante este periodo, toma forma su método de trabajo.
- En 1990, ya fuera de Opera Soft, desarrolla el juego de tenis de Arantxa Sánchez Vicario. Después vendría la creación de un programa de diseño gráfico para terminales online. CINEINFORME - JUNIO 2020
- En 1996, cuando las máquinas ya son más potentes y existen más profesionales, inicia el proyecto HeadHunter con Arvirago Entertainment.
- En 1997 forma, junto con Ignacio Pérez, Pyro Studios. Con Pyro y el apoyo de Eidos inician lo que será Commandos: Behind Enemy Lines, siendo el primer juego español que triunfa a nivel internacional. Poco después finaliza una nueva entrega de la serie, Commandos: Beyond the Call of Duty, para a continuación crear, dirigir y desarrollar Commandos 2: Men of courage.
- En 2003 emprende un nuevo camino y, junto a Jon Beltrán y Raúl Herrero, crea Arvirago Entertainment con la colaboración de José LópezGallego, donde trabajan en un nuevo proyecto The lord of the Creatures, cuyos derechos adquirió Digital Legends.
- En septiembre de 2008 actúa como uno de los principales promotores de la formación del DEV, con la que se consigue que la Comisión de cultura del Congreso proponga al Gobierno un “proyecto no de ley”. El Ministerio de Cultura acepta el videojuego como “industrial cultural”.
- Junto a Iván Lobo encabeza la iniciativa de proponer a Shigeru Miyamoto (creador de Mario Bros) al Príncipe de Asturias de Comunicación.
- En 2010 presenta la que será la Academia de las Artes y las Ciencias Interactivas.
- Actualmente participa asesorando a varias empresas y productoras de videojuegos, como Digital Legends, Bitoon o Madrid Games Week, siendo uno de los expertos más aclamados del momento.
FESTIVALES Y EVENTOS
El Festival de Málaga se celebrará en agosto con La boda de Rosa en la inauguración TRAS EL APLAZAMIENTO DEL CERTAMEN MALAGUEÑO EN MARZO A CAUSA DEL VIRUS CHINO, EL FESTIVAL DE MÁLAGA TENDRÁ LUGAR ENTRE LOS PRÓXIMOS 21 Y 30 DE AGOSTO. l consejo de administración del Festival de Málaga se reunió el pasado 5 de junio por videoconferencia, para aprobar, por unanimidad, el Plan director de la 23 edición, que prevé su celebración del 21 al 30 de agosto. El documento, que recoge la hoja de ruta del certamen en sus nuevas fechas y adaptado a las condiciones de seguridad e higiénico-sanitarias que sean de aplicación, se someterá a conocimiento y valoración de las autoridades sanitarias. Según ha explicado el director de Festival de Málaga, Juan Antonio Vigar, al consejo, desde el aplazamiento de la 23 edición el pasado 10 de marzo y a solo tres días de su inauguración, la organización no ha dejado de trabajar en la búsqueda de nuevas fechas y nuevo modelo para llevar a cabo el certamen, adaptado a las circunstancias provocadas por la crisis del coronavirus. Esta ampliación de las fechas, inicialmente previstas, fue considerada como necesaria, por el propio consejo de administración, para dar cabida a la programación del Festival en sus distintos espacios, limitados en su uso por los periodos necesarios para la realización de los indicados procesos higiénico-sanitarios. Contará para ello con la mayoría de las cintas seleccionadas para marzo y La boda de Rosa, de Iciar Bollain, distribuida por Filmax, que concursa en la Sección oficial, dará el pistoletazo de salida. El Plan director constituye la hoja de ruta actual del Festival y se complementa con un Plan de producción técnico, documento en el que trabajan todos los departamentos del Festival para llevar a
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cabo esta edición en condiciones óptimas. El objetivo es hacer un festival amable y seguro en el que primará el cine (exhibición) sobre el evento social, con supresión de encuentros colectivos. En esas fechas se prevé que las salas de exhibición estén abiertas con restricciones de aforo y aplicando importantes medidas de higiene. El Festival seguirá ese mismo formato, convirtiendo los teatros en cines y aplicando las mismas medidas que se impongan a estas. Las medidas del Festival
- Reprogramación de contenidos, centrados prioritariamente en las películas incluidas en las distintas secciones oficiales a competición. - Sustitución de la tradicional alfombra roja con público a las puertas del Teatro Cervantes por un gran photocall para medios de comunicación - Limpieza y desinfección de las salas entre proyecciones, así como aseos y espacios comunes - Proyección al aire libre de una parte de la programación, siguiendo el
CINEINFORME - JUNIO 2020
modelo de ‘Cine abierto’. - Se fomentará la venta online de entradas y el pago con tarjeta en taquilla. - Eliminación del soporte físico y papel, tanto en material para prensa, acreditaciones, entradas, etc. - Disponibilidad de mascarillas y gel hidro-alcohólico en accesos. Málaga crece con su festival
El de Málaga es un festival de público y prensa y, aunque con algunas limitaciones este año en el primer aspecto, no se quiere dejar de abonar esta identidad, asentada y valorada. Por sus características intrínsecas, el sector audiovisual se ha visto afectado como pocos por la crisis del coronavirus. Por ello es necesario el apoyo a este sector tanto en el ámbito nacional como en el internacional. Además, desde el Festival destacan que la cultura no es un gasto, sino una inversión que se traduce en un importante retorno de imagen de marca para la ciudad.
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DIRECTORIO PRODUCCIÓN CINE
C/ Serrano 98, 3º Ext. Dcha. 28006 Madrid Tel.: 91 352 83 76 Fax: 91 352 83 71 wanda@wanda.es www.wandavision.com
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