Revista Digital Cineinforme - CineEurope 2020 Online by Cine&Tele

P R I M E R A

R E V I S T A

D E L

M E R C A D O

C I N E M A T O G R Á F I C O

E S P A Ñ O L

CIA SPE E E P N O CIÓ UR 020 EDI INEE E2 C LIN ON

AÑO 58

NÚM. 960/961

LA EXHIBICION, UNIDA PARA RESURGIR

Sumario

EDICIÓN ESPECIAL CINEEUROPE 2020

Biznaga de Honor en el Festival de Málaga 2011

Medalla CEC a la mejor labor periodística en 2013

www.cineytele.com E-mail: editor@cineytele.com

CINEINFORME es la primera revista dedicada a la información sobre el mercado cinematográfico español. Fundada en 1961 por Antonio Carballo Dávila, es editada actualmente por EXPORTADORA CINEMATOGRÁFICA ESPAÑOLA,SLU

Dirección, Redacción y Publicidad: Nuestra Señora de Guadalupe, 19 28028 MADRID Teléfonos Redacción: 91 541 21 29 Comercial: 91 541 27 14 Tarifas de Suscripción por año: España: 80 Euros (IVA incluido) Resto de Europa: 185 Euros América: 250 Euros Asia y Oceanía: 300 Euros Suscripciones: suscripciones@cineytele.com

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La exhibición, que ya está empezando a volver a abrir las salas de cine, se congrega en una edición virtual de CineEurope para unir esfuerzos y compartir experiencias para la recuperación.

1. EDITORIAL -

pag 4 - Volveremos a disfrutar de los cines. Por Juan Ramón Gómez Fabra, presidente de FECE

2. CINEEUROPE 2020 - (pag

5 Entrevista a Phil Clapp, presidente de UNIC. CineEurope se celebra por primera vez de manera virtual. Entrevista a Tomás Naranjo, CEO de Kelonik. CinemaNext: el cine como entorno seguro tras el COVID-19. Samsung y su apuesta por la tecnología. Josper, a la cabeza de las butacas VIP Recliner.

3. EXHIBICIÓN -

pag 27 - La exhibición cinematográfica, de nuevo al servicio de los espectadores. - Protocolo sanitario de FECE: Decálogo de actuación. - La última tecnología NASA en purificadores contra el COVID-19 como solución para cines y teatros. - NAECE recomienda cautela en la reapertura de salas. - El 90% de los espectadores quiere volver al cine. - La lista de los deseos, una comedia para alegrar la vuelta a las salas de cine. - EE.UU. y Canadá: Vuelve la esperanza pero también las incógnitas. - El récord de la taquilla en 2019 superó los 42.000 millones de dólares.

4. ENCUENTROS INDUSTRIA DEL CINE -

pag 36 - Los webinars de Comscore, el punto de encuentro de la industria durante la pandemia.

5. HACE 40 AÑOS... - (pag

6. DIRECTORIO DE EMPRESAS - (pag

Fundada en 1961

Año 58 - Nº 960/961 ABRIL/MAYO 2020 CINEINFORME - ABRIL/MAYO 2020

editorial

Volveremos a disfrutar de los cines a situación de emergencia vivida por el país ha supuesto un riesgo de supervivencia grave para muchos sectores, incluido el sector de la exhibición, aunque afortunadamente las medidas adoptadas por el gobierno y otras administraciones públicas, nos permitirán Juan Ramón Gómez Fabra salvar los puestos de trabajo y volver con fuerza e ilusión a llenar nuestras pantallas de grandes películas, que hará inevitable que los aficionados al cine no pierdan la oportunidad de disfrutar de toda la magia de la gran pantalla.

Veníamos de un 2019 con los mejores resultados de una década, habiendo realizado la transición de una tecnología analógica a una digital que nos ha permitido ser más flexibles, rápidos y diversos en contenidos. El sector de la exhibición ha realizado inversiones muy importantes para estar a la altura de las exigencias de nuestros espectadores (salas 4DX, Imax, Screen X, butacas reclinables, salas junior, pantallas Led de Samsung Onyx, Dolby Atmos ,tecnología D-BOX, etc..) y sobre todo sabiendo que si lo hacemos bien, la satisfacción de disfrutar colectivamente saliendo de casa a disfrutar de una película, con amigos y familiares, es imbatible y que siempre mantendremos en nuestro recuerdo con quien vivimos esas escenas míticas que una gran película nos brinda proyectada en una sala de cine.

“

Por Juan Ramón Gómez Fabra

Ni tan siquiera en la Guerra Civil se cerraron todos los cines

Ahora llega el momento de volver abrir las puertas de nuestros cines, y lo haremos invirtiendo en las medidas que sean necesarias para que tanto nuestro personal, como nuestros espectadores vuelvan a disfrutar del cine como antes.

De esta forma, la industria cinematográfica contará de nuevo con el eslabón principal de la cadena de valor, esa primera pantalla donde las películas se pueden contemplar en su máxima expresión, donde ganan prestigio y se genera valor para su explotación posterior en otros soportes.

Queremos agradecer desde la exhibición al sector de la creación, de la distribución y al de las industrias técnicas su apoyo y reconocernos el valor añadido y la mayor visualización que los Cines aportamos a una película.

Somos optimistas, creemos en el producto que ofrecemos y como lo ofrecemos y estamos convencidos que juntos recuperaremos pronto el ir al cine como un icono de normalidad.

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Phil Clapp

“CineEurope no existiría sin su tradeshow y este año no es una excepción”.

hil Clapp es el CEO de la Cinema británica Association, cargo que compatibiliza con la presidencia de UNIC, de la que fue reelegido el año pasado precisamente durante CineEurope. Unión Internacional de Cines representa a asociaciones de exhibidores de cine de 37 territorios europeos, incluyendo FECE en España.

Con motivo de esta edición especial dedicada al evento de la industria cinematográfica europea por excelencia, convención oficial de la Unión Internacional de Cines, Cineinforme ha querido conocer las sensaciones de Clapp.

Cineinforme: Estuvisteis luchando por mantener la edición física postponiendo la celebración a principios de agosto. ¿Fue difícil tomar la decisión de no realizarla?

Phil Clapp: Por supuesto. Estábamos deseosos de que llegase la nueva edición de CineEurope, tanto para celebrar la experiencia del Cine en la Gran Pantalla, como para ofrecer a toda la industria la oportunidad de reunirse con colegas y socios, tras un largo período. Precisamente fue este el motivo por el que inicialmente trasladamos la convención a agosto, con la esperanza de que, para entonces, podríamos desarrollar el evento en su formato ‘tradicional’. Pero a medida que pasaba el tiempo, y con la salud y la seguridad de nuestros asistentes como nuestra principal prioridad, quedó claro que no podíamos correr el riesgo. Había, y para ser sincero, hay demasiadas incertidumbres en torno a viajes y grandes reuniones de personas. Dicho esto, queríamos enviar un fuerte mensaje a la industria sobre la

Este es uno de los mensajes que lanza Phil Clapp, presidente de la Unión Internacional de Cines de Europa, UNIC, en esta entrevista exclusiva con Cineinforme

Foto: Phil Clapp, presidende de la Unión Internacional de Cines, UNIC

importancia de estar unidos en tiempos difíciles. Por eso, empezamos a trabajar con nuestros socios de Film Expo Group, y UNIC decidió unir a la industria ‘virtualmente’ en una CineEurope Online.

C.: ¿Qué pueden encontrar los profesionales que acuden virtualmente a esta edición? ¿Cuáles van a ser las principales líneas de CineEurope? ¿Habrá screenings online? ¿Y presentaciones de estudios?

P.C.: Hemos creado un programa completo que informará, entretendrá y elevará el ánimo de todos. Tenemos grandes seminarios online, incluida una mesa redonda sobre ‘El futuro del sector cinematográfico mundial: preparación para la nueva CINEINFORME - ABRIL/MAYO 2020

normalidad’, así como una sesión sobre ‘La fuerza del cine ... y el camino de regreso’. Comscore hablará sobre oportunidades para el sector y también tendremos una sesión muy acertada sobre tecnologías post pandemia. La sesión de Coca-Cola se centrará en cómo salimos más fuertes de la crisis. Los participantes también tendrán la oportunidad de visitar nuestro espacio virtual del tradeshow y relacionarse con las compañías expositoras. Los asistentes también verán clips especiales de algunas de las muchas campañas de "regreso al cine" que se están llevando a cabo actualmente en Europa, así como también escucharán a talentos europeos e internacionales de renombre sobre su amor por el cine y el cine.

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No existiría CineEurope sin su espacio expositivo y este año no es una excepción.

Por razones de seguridad, no habrá proyecciones online: para ver el próximo contenido, ¡tendrás que venir a Barcelona el año que viene! Sin embargo, Hollywood y estudios europeos han respondido a nuestra llamada y se unirán a nosotros con mensajes especiales. Event Cinema Association también presentará un slate especial. C.: ¿Cómo funciona la feria comercial de CineEurope Online tecnológicamente y operacionalmente?

P.C.: No existiría CineEurope sin su feria comercial y este año no es una excepción. Los participantes podrán unirse a una edición virtual y explorar las últimas innovaciones tecnológicas que abarcan toda la experiencia de la pantalla grande. Hemos creado un plano virtual que permitirá a los participantes interactuar con la mayoría de las empresas que habrían presentado sus soluciones en Barcelona. Los participantes también podrán navegar por todos los stands, por categoría de producto o por país. C.: ¿Cómo ha funcionado el registro online?¿Y los expositores?

P.C.: Estamos viviendo unas circunstancias inusuales y esta edición online no pretende reemplazar el espectáculo presencial en Barcelona de ninguna manera. Hemos recibido mucho apoyo e interés de toda la industria y estimamos que al menos 1.000 participantes de todo el mundo van a unirse a nosotros los días 17 y 18 de junio.

Foto: Phil Clapp

C.: Una de las claves del crecimiento que estaba experimentando la taquilla del cine antes de la pandemia se derivaba de la apuesta por la innovación de los cines. ¿Cómo crees que puede afectar al sector y al tradeshow de CineEurope que el sector esté en condiciones económicas complicadas y que los expositores no están en un buen momento para realizar inversiones?

P.C.: Si bien es demasiado pronto para evaluar el impacto económico exacto de esta crisis en nuestra industria, no esperamos que signifique que los operadores de cine no vuelvan a invertir en la experiencia cinematográfica. Pero dicho esto, está claro que la mayoría podría, al menos a corto plazo, centrarse en las necesidades esenciales relacionadas con el proceso de reapertura y la situación inusual a la que nos enfrentamos. La prioridad será dar la bienvenida al personal, el alma de la industria del cine, y al público en las mejores condiciones posibles, asegurando que todos se sientan seguros y puedan disfrutar una vez más de la gran experiencia de ver películas juntos en pantalla grande. En relación con esto, CineEurope presentará una sesión dedicada al tema de las tecnologías pospandémicas. CINEINFORME - ABRIL/MAYO 2020

“Los exhibidores son conscientes de que es necesario innovar y ser creativos para continuar interactuando y atraer a un mayor número de espectadores, como siempre lo han hecho”

Los exhibidores saben que es necesario innovar y ser creativos para continuar interactuando y atraer a un mayor número de espectadores, como siempre lo han hecho. El implacable apetito de nuestro sector por las nuevas tecnologías, y la importante inversión que lo acompaña, significa que los cines siempre han liderado el camino hacia la innovación. También es necesario subrayar que los cines, desde las cadenas más grandes hasta los expositores más pequeños, necesitarán apoyo a largo plazo para ayudarlos a recuperarse y enfrentar este desafío sin precedentes.

C.: A tenor de las conversaciones que tenéis con vuestros miembros, ¿qué sensaciones hay para la recuperación del sector? ¿Cuánto puede tardar en aproximarse a como estaba antes del estallido del COVID-19? P.C.: A medida que los cines comiencen a reabrirse en toda

Europa, con Noruega como primer territorio en obtener luz verde el pasado 7 de mayo, es demasiado pronto para predecir exactamente cuánto tiempo le tomará a la industria recuperarse y volver a resultados positivos, como los de 2019 que fue un año realmente excepcional. Será un proceso gradual, ya que no todos los cines se volverán a abrir al mismo tiempo, incluso en un mismo país, como en España, y llevará tiempo que llegue nuevo contenido a la pantalla grande, ya que La distribución y la producción también se han visto gravemente afectadas por esta pandemia.

“

autoridades locales y con sus socios de la industria. Ahora estamos viendo campañas nacionales de regreso al cine a gran escala lanzadas en toda Europa, como la francesa #oniratousaucinéma (#todosiremosalcine). Dichas iniciativas desempeñarán un papel fundamental en el proceso de recuperación. Las encuestas realizadas a nivel nacional confirman que muchos espectadores esperan volver, ya que los exhibidores están trabajando arduamente para asegurarse de que se sientan lo más seguros y bienvenidos posible una vez que vuelvan a abrir. Obviamente, los diferentes gru-

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Debemos continuar unidos para asegurarnos de que los cines sobrevivan a este tiempo de prueba

Los exhibidores han estado preparándose para la reapertura desde el primer día, interactuando con sus

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pos de edad pueden comportarse de manera diferente y volver en diferentes momentos. Pero el tiempo lo dirá.

“Todos debemos unirnos en las próximas semanas y meses para asegurarnos de que los cines sobrevivan a este tiempo de prueba y una vez más se conviertan en el hogar vibrante de la cultura y la comunidad que siempre han sido”.

CineEurope se celebra por primera vez de manera virtual CINEEUROPE, LA CONVENCIÓN OFICIAL DE UNIC (UNIÓN INTERNACIONAL DE CINES), NO HA PODIDO REUNIR A LA INDUSTRIA DEL CINE DE MANERA PRESENCIAL EN BARCELONA POR CULPA DEL CORONAVIRUS PERO PLANTEA UNA NOVEDOSA ALTERNATIVA ONLINE PARA LOS DÍAS 17 Y 18 DE JUNIO CON LA QUE LEVANTAR LA MORAL DE CARA AL FUTURO. i el mundo no hubiera sufrido una pandemia global como la que ha golpeado a la población, CineEurope, la principal feria de la exhibición en Europa, se hubiera celebrado del 22 al 25 de junio en el CCIB de Barcelona. El estallido del virus ha puesto en jaque a todo el planeta. La organización de The Film Expo Group y UNIC no se dio por vencida y, en un principio, se

pospuso la celebración con el objetivo de mantener el plan de reunir a la industria y que así se erigiese como un pilar para “la moral de la industria” y para el “resurgimiento del negocio”. Se fijó una fecha tentativa entre el 3 y 6 de agosto pero, aunque la evolución está siendo positiva en la mayoría de países, la situación no deja de ser incierta pues hay dudas sobre las grandes reuniones de personas y no hay garantías

para los vuelos internacionales. “Con la preocupación por la salud y seguridad de nuestros asistentes como nuestra prioridad absoluta, lamentamos informar que hemos decidido cancelar la edición 2020 de CineEurope, prevista entre el 3 y el 6 de agosto”, comunicaron el 12 de mayo desde la organización, que estimaban que era “la decisión prudente para la industria y para todos”.

A la izquierda, Soul, lo nuevo de Pixar (Disney), se espera en cines españoles el 20 de noviembre. Conectados. Modo Familia de Sony (derecha), otra cinta de animación familiar muy esperada, se estrenará, si todo va bien, el 16 de octubre. CINEINFORME - ABRIL/MAYO 2020

A pesar de todo, la organización no bajó los brazos y decidió elaborar rápidamente una alternativa en tiempo récord: un CineEurope Online de dos días (17 y 18 de junio) con conferencias y apartado expositivo. Será una edición extraña para UNIC, entidad que representa a exhibidores de 38 territorios europeos —incluyendo FECE en España— pero era vital que el sector siguiera teniendo un punto de encuentro en estos momentos tan cruciales en los que los cines vuelven a abrir. Una manera de dar un puñetazo en la mesa y poner los cimientos de la recuperación. Normalmente, CineEurope congrega a más de 3.500 asistentes y a exhibidores de más de 50 países diferentes. No sabremos cuál será la respuesta de los profesionales a la convocatoria de esta 29ª edición tan singular aunque el presidente de UNIC, Phil Clapp, estima que al menos habrá 1.000 asistentes. Lo que sí es seguro es que el evento seguirá sirviendo de termómetro de la situación de la exhibición y permitirá conocer las tendencias más relevantes del sector. En este año excepcional la industria se reúne de manera telemática pero UNIC ya tiene la vista puesta en el año próximo, en el que el sector, si una nueva pandemia no lo impide, volverá a verse las caras en el CCIB de Barcelona. La edición 2021 de CineEurope tiene fechas ya fijadas entre el 21 y el 24 de junio. CineEurope 2020 tiene como patrocinadores a Coca-Cola, Christie, Cinionic, Comscore, Dolby, DTS, GDC Technology, IMAX y Webedia. La agenda de CineEurope Online

En este 2020 el calendario de eventos de CineEurope es sensiblemente diferente al del resto de años pero se mantiene el hecho de que habrá una batería de ponencias y mesas redondas, además de que los estudio seguirán teniendo la oportunidad de dirigirse a los asistentes. Las conferencias se prolongarán durante 3 horas cada días entre las 16:00 y las 19:00 horas españo-

Duquenne, Greidinger, Taff y O’Dell forman parte de la mesa redonda 'El futuro global del sector del cine - Preparándose para la nueva normalidad'. J. Walker Smith disecciona en una charla con Delaney de Coca-Cola los cambios acelerados que está provocando la pandemia en el sector.

la. El miércoles 17 de junio tendrá lugar la ceremonia de inauguración de CineEurope y destacará especialmente por la retrospectiva dedicada a las CINEINFORME - ABRIL/MAYO 2020

películas de 2019 que superaron la barrera de los 100 millones de euros en Europa, y que cuenta con presentación de Mike Archer, vicepresidente de

Wonder Woman 1984 de Warner (centro) debería ser uno de los grandes taquillazos de la nueva normalidad con su estreno previsto para el 2 de octubre. El terror de Un lugar tranquilo 2 de Paramount (izquierda) llegará, en principio, el 4 de septiembre y lo nuevo de Bond, Sin tiempo para morir de Sony (derecha), se ha situado el 12 de noviembre. Son tres de los títulos fuertes de los grandes estudios de ventas mundiales para cine de Dolby Laboratories. El mensaje de bienvenida será pronunciado por Andrew Sunshine, codirector de CineEurope. También hablarán figuras de UNIC como su CEO, Laura Houlgatte, o el vicepresidente y tesorero, el español Jaime Tarrazón. Durante la inauguración también habrá un espacio para el espónsor principal de esta edición, Coca-Cola, por quien hablará el presidente y CEO, James Quincey, y la vicepresidente global de clientes, Stephane Monnot. A continuación, se desarrollará la principal mesa redonda de este CineEurope tan singular: 'El futuro global del sector del cine - Preparándose para

la nueva normalidad'. Moderado por Julien Marcel, CEO de The Boxoffice Company, el debate integrará las opiniones de Eddy Duquenne, CEO de Kinepolis; Mooky Greidinger, CEO de Cineworld; Cathleen Taff, presidenta de distribución de Walt Disney Studios; y Steven O'Dell, presidente de distribución internacional de Sony. En esta edición no va a haber presentaciones del portfolio de los estudios como se hace tradicionalmente, pero sí que va a haber unos llamados 'Industry Messages'. Son vídeos con diferentes ejecutivos hablando sobre lo último de cada estudio en cuestión y sobre la situación del negocio en estos momentos.

El primer 'mensaje de la industria' será el de StudioCanal, a través de su CEO, Anna Marsh. Un poco más tarde le tocará el turno a otra entidad francesa como UniFrance, con palabras de su directora ejecutiva, Daniela Elstner. Los patrocinadores más importantes también tendrán sus minutos en el evento. Wim Buyens, CEO de Cinionic, y dos ejecutivos de Coca-Cola (Oliver Delaney y Stephane Monnot) se dirigirán a la audiencia en este primer día. También lo hará Jan Runge, antiguo CEO de UNIC que ahora es representante europeo de la Asociación Internacional de Tecnología de Cine (ICTA) y que hablará en relación al peculiar tradeshow virtual de este año

UNIC PIDE APOYO PARA LOS CINES EUROPEOS

En estos meses tan complicados por la pandemia y los confinamientos decretados en los distintos países, UNIC ha estado muy activa a nivel institucional. Entre otras cosas, la federación urge a las autoridades que se dé apoyo a los cines europeos, algo que la entidad volverá a reiterar en el transcurso de CineEurope 2020. “En los últimos meses, la crisis de la COVID-10 ha tenido un impacto profundo en las vidas de todo el planeta. La industria del cine europeo no es ajena a esto y casi todos los cines han tenido que cerrar para asegurar la seguridad del público y el personal”, indican. En tanto en cuanto los cines están empezando a reabrir en algunos territorios, “es crucial que se tenga firmemente presente el valor de la experiencia de la gran pantalla”, sobre todo en lo que respecta a “las distintas medidas de apoyo que se han instaurado a lo largo de Europa”. Desde UNIC resaltan que esas medidas son fundamentales tanto durante el cierre como cuando las puertas se abran. “Salvar la prosperidad del sector será un maratón, no un sprint”, afirman. Asimismo, estiman que estas medidas no solamente garantizarán que el sector pueda capear el temporal, sino que contribuirán de manera decisiva para que mantengan su senda de crecimiento y que “puedan dar la bienvenida al público otra vez para que disfruten de la experiencia sin parangón de ver películas juntos frente a la gran pantalla”. UNIC elaboró un documento en el que proponen distintas medidas. A nivel nacional, destacan propuestas como crear fondos específicos, suspender el pago de impuestos y alquileres o apoyos en las reaperturas, entre otras. A nivel europeo, entre los peticiones están la aceleración del pago de las ayudas a los beneficiarios de MEDIA, reforzar las garantías para préstamos, aumentar el presupuesto para el Programa MEDIA para el marco 2021-2027 o asegurar que los fondos estructurales lleguen de manera efectiva al sector cultural.

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en CineEurope. Otro momento de inte- to para explorar cómo los cines pueden vicepresidente senior de marketing. rés en el primer día es la ponencia de recuperarse de manera poderosa para Adam MacDonald, director de ventas David Hancock, analista especializado que el 2021 sea un año de crecimiento. en Europa para GDC Technology, y Mark Viane, presidente de distribu- Hasaun Harris, EVP de ventas y desarroen cine para la empresa Omdia, protagonizará la sesión 'La fortaleza del cine ción internacional en cines de llo de negocio en , presidente de The Boxoffice Company, se convierte en debiliforman parte de la dad... y el camino de UN TRADE SHOW VIRTUAL agenda de mensavuelta'. jes de los patrocinaTras una presentaLos propietarios de cines pueden estar tranquilos porque, aunque los dores de este día. ción de vídeo de la stands no se desplieguen sobre el CCIB, este nuevo formato de feria Durante esta Unión Europea, habrá expositiva va a estar repleto de novedades en productos y servicios. segunda jornada nuevos mensajes de Ya sean soluciones tecnológicas, material para salas, productos también hay lugar patrocinadores. para el ambigú o servicios para los exhibidores, CineEurope ha consepara mensajes de la Giovanni Dolci, resguido seguir siendo un polo de atracción, incluso en estas circunstancias adversas, y acoge a 92 empresas en su edición online, una cifra industria de Niels ponsable mundial de que no es sensiblemente inferior a la de las ediciones físicas. Swinkels, vicepresiventas para IMAX, y Los participantes van a explorar las últimas innovaciones tecnológidente ejecutivo de Brian Claypool, vicecas dado que la organización ha creado un plano virtual que permite distribución internapresidente ejecutivo interactuar con la mayoría de las empresas que habrían presentado sus cioanl en Universal de Cine de Christie, soluciones en Barcelona. Los participantes pueden navegar por todos Pictures, y Tom Rothhablarán de los retos los stands, o seleccionando por categoría de producto o por país. man, presidente de actuales que están Los días 17 y 18 de junio los asistentes podrán conocer lo último de compañías como Airscreen, Arts Alliance Media, Cretors, Christie, Sony Pictures. afrontando sus empreCinemanext, Cinemeccanica, Cinionic, CJ 4DPLEX, Coca-Cola, Una sesión de prisas y el sector. Comscore, Dolby, Encore, Ezcaray, Ferco, GDC Technology, Gold mordial interés va a La primera jornada Medal, Harkness, Industrias Josper, IMAX, Kelonik, Leadcom, Liven, NEC, ser 'Tecnologías Postcontará también con Osram, Paramount Pictures, PCO Group, Sony Pictures UNITIA, VCL Pandemia - Cómo el mensaje de la indusSound Experience y Warner Bros. Pictures. mantener a los tria de Andrew Cripps, espectadores (y a presidente de distribulos empleados) ción internacional de seguros', conducida Warner Bros. y con el por Patrick Von Syde Alejandro Ramírez, chowski de Celluloid CEO de Cinépolis que Junkie. hablará en nombre de Tras mensajes de la Global Cinema patrocinadores Federation. como NEC Display Este primer día se Solutions y DTS:X se concluirá de la mano produce una nueva de Laura Houlgatte de ponencia, en este UNIC y Andrew caso protagonizada Sunshine de The Film por un español: Expo. Arturo Guillén, EVP El segundo día, jue& Global Managing ves 18 de junio, empieDirector de Comza fuerte con el semiscore Movies, cuya nario de Coca-Cola. intervención tiene Oliver Delaney dará El apartado expositivo de CineEurope 2020 Online cuenta con una visualipor título 'La tormenpaso a J. Walker Smith, zación en forma de plano virtual, como si las empresas estuvieran en un analista que trabaja recinto ferial, y divididas en dos niveles. También se puede buscar a las ta perfecta = La para Kantar y que se compañías a través de pestañas con búsqueda por categoría y por país. oportunidad perfecta'. centrará en repasar los Antes del mensaje institucional aspectos de cómo la crisis del corona- Paramount Pictures se dirigirá a los asisvirus está impactando en la economía tentes en un 'industry message'. Minutos para concluir esta edición, habrá y cómo está moldeando de manera más tarde también lo hacen dos miem- mensajes de la industria de David muy rápida el futuro con nuevas ten- bros de Disney, Tony Chambers, vicepre- Spitz, presidente de distribución glodencias. Walker Smith situará el contex- sidente senior de distribución, y Lee Jury, bal de Lionsgate, y de Michael

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Porseryd, CEO de SF Studios, así como una presentación de producto por parte de Brad LaDouceur de The Event Cinema Association. Tributo a 17 éxitos de taquilla en Europa

CineEurope Online no va a otorgar sus tradicionales premios a figuras destacadas de la industria. Para quien no lo sepa, cada año se entregan, como mínimo, reconocimientos al Distribuidor del Año, al Exhibidor del Año y una persona destacada con el Premio UNIC por su dedicación y servicio a la exhibición cinematográfica europea. También se suele entregar el Premio Comscore a la película más taquillera en la zona EMEA durante los últimos doce meses. Este galardón a los éxitos en salas de cine se transforma en este año tan especial con el fin de rendir homenaje a las 17 películas que superaron los 100 millones de euros de recaudación en Europa. El año 2019 fue excelente para la exhibición, con cifras que no se conseguía desde el principio de los 90, de ahí que se explique que haya tantos títulos con cifras que celebrar. UNIC quiere acordarse de ellas en estos tiempos aciagos para recordarnos lo que la industria puede conseguir, dado el beneplácito manifiesto del público, cuando el mercado se recupere. Las 17 películas tienen origen en los grandes estudios americanos y, si bien hay una predominancia de títulos familiares y una superioridad clara por parte de Disney, hay cierta variedad en los contenidos, con comedias de animación infantil, acción, aventuras, dramas de prestigio, terror o ciencia-ficción. Disney es amo y señor de la lista, ya que más de la mitad de los largometrajes (9) son de su cosecha. Hay películas de Marvel como Vengadores: Endgame o Capitana Marvel, remakes de clásicos de la compañía como El rey león, Dumbo o Aladdin, nuevas secuelas como Toy Story 4, Frozen 2 y Maléfica: Maestra del mal o lo último de LucasFilm para la gran pantalla, Star Wars: El ascenso de Skywalker. Universal Pictures posee tres películas que han superado el listón de los 100 millones de euros. Dos de ellas son secuelas de sus éxitos de animación para toda la familia, Cómo entrenar a tu dragón 3 y Mascotas 2, y la otra es una spin-off de su saga de acción más famosa: Fast & Furious: Hobbs y Shaw. También con tres inclusiones entre las homenajeadas está Sony Pictures. En su caso, su trío de filmes incluye lo último de Quentin Tarantino, Érase una vez en Hollywood, una nueva entrega del hombre-araña con Spider-Man: Lejos de casa y las aventuras de Jumanji: Siguiente nivel. Por su parte, Warner Bros. accede a este Olimpo con dos largometrajes que no son para nada complacientes con el espectador y curiosamente protagonizados por payasos perturbadores. Por un lado, el clásico instantáneo de Joker, con un Joaquin Phoenix excelso en el papel de Arthur Fleck, y por otro con una película de terror como It: Capítulo 2..

Érase una vez en Hollywood (Sony)

It: Capítulo 2 (Warner Bros.)

Star Wars: El ascenso de Skywalker (Disney) Cómo entrenar a tu dragón 3 (Universal)

Cuatro de las diecisiete películas homenajeadas en CineEurope por su buen rendimiento en la taquilla europea.

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Tomás Naranjo

El virus chino ha puesto contra las cuerdas a muchas industrias en todo el mundo, pero está claro que una de las más afectadas está siendo la exhibición cinematográfica.

“Tardaremos, pero lo conseguiremos”

Cineinforme ha querido, un año más, hablar con el CEO de Kelonik, Tomás Naranjo, uno de los mayores expertos de España en este sector de la industria audiovisual. Sus opiniones se encuadran dentro de nuestra edición especial CineEurope 2020. Cineinforme: Desde que se inició la pandemia, se han realizado numerosas sesiones de trabajo intercambiando ideas entre los principales actores del mundo del cine, como exhibidores, distribuidores, laboratorios, productores, políticos … ¿cuál es el resumen que tú harías y qué te ha parecido más importante?

Tomás Naranjo: Antes de nada, decir que en la Película en la que está la Industria, mi papel es de espectador y, en todo caso, hago algún cameo con alguna frase. Estoy seguro que la mayoría de nosotros, desde nuestras casas, es lo más que hemos podido hacer. Primero quisiera empezar por algo positivo que creo que hemos tenido estos tres meses: Nunca he visto circular tanta comunicación e información entre todos los actores implicados en esta Industria. La mayoría de Empresas han sido muy conscientes de que las repercusiones son importantes y lo serán aún más. Muchos han hecho un ejercicio, creo que honesto, en com-

partir informaciones y visiones. Mi experiencia es que esta es una Industria en la que los actores son muy celosos de sus desarrollos y visiones y, por tanto, evitan compartir cierta información (en otros Sectores hasta se considera útil la colectivización), como si fuera una fórmula magistral. La mayoría de veces, se está reinventando la rueda al mismo tiempo en muchos lugares a la vez. Eso produce un considerable gasto de energía y tiempo.

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El aumento de Trasparencia y Comunicación que se ha producido en estos meses, ha sido de lo más positivo. Espero que deje un sustrato con efectos duraderos

Como digo, ese aumento de Trasparencia y Comunicación que se ha dado con las reuniones virtuales, webinars, etc. ha sido de lo más positivo. Espero que deje un sustrato con efectos duraderos. Refiriéndome a la evolución, he notado cambios en los Temas y en el Tono. Al principio del confinamiento, existía un pesimismo y una falta de ideas debidos claramente al estado de shock en el que nos dejó este accidente del que empezamos ahora a salir. Todo el mundo estaba analizando los desastrosos datos del año, las pelíCINEINFORME - ABRIL/MAYO 2020

culas retrasadas sine die, los rodajes cancelados, cómo poner las empresas a hibernar y sin saber por cuanto tiempo. A las pocas semanas estábamos ya todos debatiendo nuevas fórmulas para superar la situación y conseguir que los espectadores regresen a las salas de cine para disfrutarlo en su medio nativo, es decir, en pantalla grande, y unidos en una experiencia social colectiva. “A las pocas semanas estábamos ya debatiendo nuevas fórmulas para superar la situación y conseguir que los espectadores regresen a las salas de cine para disfrutarlo en su medio nativo, en pantalla grande, y unidos en una experiencia social colectiva” Así empezamos a ofrecer alternativas ‘open air’ que en algunos países como Alemania y Brasil han tenido un gran éxito. Y ahora que la alarma va descendiendo, estamos volcados en conseguir la cuadratura del círculo que se mueve entre las regulaciones sanitarias, las legales, la falta de contenidos y los equilibrios financieros … Tardaremos, pero lo conseguiremos. Seguro que regresaremos a un estado de cuasi normalidad en los cines, pero sin precipitarse en la toma de decisiones. C.: Suponemos que la elección entre los distintos sistemas de desinfección de las salas va a ser una de las primeras decisiones a tomar, ¿no es así?

T.N.: Efectivamente. Pero lo que realmente hay que asumir desde ya, es que tenemos por delante un gran esfuerzo de coordinación entre todos los componentes de la cadena de valor del cine. Productores, distribuidores, exhibidores, industrias técnicas, administraciones públicas, todos unidos tenemos que transmitir al gran público de que las salas cuentan con todas las medidas necesarias para asegurar su salubridad. Puede que tardemos más

C.: ¿Cómo ves el futuro de los grandes grupos de exhibición? ¿Tenderán a concentrarse aún más? ¿Se espera la entrada de alguna entidad nueva, como Netflix, en la exhibición mundial?

“Nuestra consigna en UNITIA es que, una vez que ha dejado de llover, empecemos por achicar el agua de los barcos” de medio año, pero no cabe duda de que el plazo será más corto en tanto en cuanto los espectadores perciban de forma directa todas estas medidas. El comienzo de las desinfecciones de las butacas entre sesión y sesión, con el público aun descendiendo por las gradas para salir, por ejemplo, sería algo convincente al 100 por 100. Pero no olvidemos una limpieza extraordinaria en los vestíbulos, en los aseos… y los dispensadores de gel por todas partes. “Implementar todo este protocolo tiene un coste, y es ahí donde todos los niveles de la Administración deben colaborar más a fin de no perder un modelo de negocio que beneficia a toda la sociedad y genera miles de puestos de trabajo” Implementar todo este protocolo tiene un coste, y es ahí donde todos los niveles de la Administración deben colaborar más a fin de no perder un modelo de negocio que beneficia a toda la sociedad y genera miles de puestos de trabajo. En cuanto a la necesidad de instalar un sistema de tratamiento del aire con medios fáciles de montar y mantener, es tan obvio que no necesita comentarios. No hay sistemas de desinfección probados al 100 por 100 de efectividad, pero si esta comprobado que

son efectivos y, sobre todo ayudan a generar confianza en los usuarios.

C.: En relación con CineEurope, ¿cómo ves esta edición virtual?

T.N.: Film Expo Group, la empresa organizadora, y UNIC han trabajado duro para que tengamos todos la ocasión de estar conectados y transmitir las últimas noticias sobre el renacer de nuestros negocios. Habrá un trade show virtual que consistirá básicamente en un enlace a la página web de cada empresa expositora. En nuestra página web, atenderemos on line a los visitantes que tengamos durante la duración del Evento. Al margen de ello, todos tenemos ya la vista puesta en el ShowEast, que será el primer encuentro físico de la industria desde hace un año, debido a las anulaciones de Hong Kong, Las Vegas y Barcelona.

CINEINFORME - ABRIL/MAYO 2020

T.N.: No quisiera que los problemas económicos que están sufriendo los grandes circuitos los llevase a ser controlados por entidades de capital riesgo. El negocio del Cine no requiere sólo de un pensamiento frío y financiero … necesita vocación, conocimiento profundo. Eso es lo que salvará al cine. Y esa vocación, casi pasión, por sus negocios hará que sobrevivan también los medianos y pequeños exhibidores.

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El negocio del cine necesita vocación, conocimiento profundo. Eso es lo que salvará al cine. Y esa vocación, casi pasión, por sus negocios hará que sobrevivan también los medianos y pequeños circuitos.

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C.: Hace ahora cinco años que se creó UNITIA, de la que eres presidente, ¿cómo está la asociación en este momento? ¿En qué medida ha afectado a las empresas asociadas la situación desencadenada por el virus chino?

T.N.: UNITIA no ha dejado de crecer. Ya somos 12 empresas con presencia activa en 24 países, así que es difícil responder a esta pregunta de forma única. En unos países el daño ha sido mucho menor que en otros, e incluso en algunos territorios no se ha notado nada porque el virus ha afectado muy poco y están ahora en el momento de descubrir la magia del cine. Lo más importante de UNITIA es la información que intercambiamos con total transparencia. Ahora nuestra consigna es “una vez que ha dejado de llover, empecemos por achicar el agua de los barcos”.

El cine como entorno seguro tras el COVID-19

EL EQUIPO DE I+D DE CINEMANEXT, EMPRESA ESPECIALIZADA EN OFRECER SERVICIOS A LOS EXHIBIDORES DE CINE, DESDE EL PRIMER MOMENTO DEL ESTADO DE ALARMA, SE PUSO A TRABAJAR EN CÓMO CONVERTIR LOS CINES EN ESPACIOS SEGUROS. Vicente Soriano, director técnico de Cinemanext Iberia, explicó en un webinar impartido el pasado 19 de mayo para todo el sector, el trabajo realizado por el equipo de Cinemanext, y de las diferentes opciones, cuáles son más recomendables tanto para el acceso al local, las zonas de pasillos y halls, las salas de butacas y las cabinas de proyección. El acceso al local

Sistema Cinesafe 10L de Cinemanext

on muchos los productos que están ofreciéndose en el mercado con este objetivo; pero ¿cuáles son los sistemas de desinfección y control existentes para poder garantizar una experiencia segura a los espectadores? A fecha de hoy en Cinemanext estamos en disposición de asesorar a nuestros clientes en cuáles son las mejores decisiones que pueden tomar en cada caso en este sentido.

Cada complejo escogerá una solución a su medida adaptando las herramientas disponibles a su situación y decidiendo qué incorporar y qué no.

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Tenemos herramientas basadas en la medición de temperatura con cámara termográfica, el uso de un arco de desinfección con pulverización de biocida y unas toallitas desinfectantes.

“No es necesario reinventarse, solamente tenemos que adaptarnos”.

Se trata de poner en marcha medidas prudentes que sean lo menos invasivas posibles para no incomodar a los espectadores. Lo que hagamos tiene que notarse, para que se sienta seguro y a gusto, pero no ha de provocar olores ni riesgos.

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CINEINFORME - ABRIL/MAYO 2020

¿Cómo medir la temperatura de la gente sin incomodarla? Disponemos de cámaras termográficas que, “detectan la presencia de caras dentro de una imagen, identifican la frente, y miden la temperatura a una velocidad impresionante (un segundo por persona) sin necesidad de que la persona mire a ningún sitio o se pare”.

Estas cámaras pueden estar hasta a 9 metros de distancia y tienen una precisión de 0,5 grados centígrados. Hay un modelo que se puede instalar en pared o techo y otro más económico para suelo cuya cámara estará a un metro y medio de altura. Si alguna persona da más de 37,5 grados, el monitor mostrará un cuadrado en rojo. A esa persona, se la podría apartar y se

le haría una segunda prueba, esta vez ya con un medidor de mano.

También existe la posibilidad de utilizar un arco de desinfección. La persona, cuando pasa por él, es pulverizada con una solución desinfectante totalmente inocua y regulada por normas europeas.

Por último, para el acceso también se puede entregar al espectador unas toallitas que contiene un líquido bactericida o la alternativa de sobres con gel higienizante. En cualquier caso, ambas nos parecen soluciones “más elegantes y cómodas” que la de los dispensadores de gel. La desinfección de las salas

El sistema desarrollado cumple con todas las premisas que nos marcamos al principio. “Tiene que ser un método rápido, eficaz contra el virus, económico, debemos poder conseguirlo fácilmente, que no ponga en riesgo ni a trabajadores ni a público, que no requiera muchos recursos y que pueda realizarlo el personal del cine tras ser formado”.

De los distintos métodos existentes, descartamos los basados en ozono y lejía, principalmente por ser demasiado irritantes y tóxicos para ser utilizados entre los pases de las películas.

“El ozono requiere nebulizar la sala y luego ventilarla. No podemos hacer que el público entre en la sala donde acabamos de aplicar ozono”, ha recalcado, aparte de que hay confusión con los distintos índices de concentración. La lejía la ha descartado también por el hecho de que “huele muy fuerte y destiñe las telas”.

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Aparte de que hay confusión con los distintos índices de concentración. La lejía la ha descartado también por el hecho de que “huele muy fuerte y destiñe las telas”.

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La mejor de las soluciones y la más sencilla y asequible para los cines es el HClO

El HCIO es “el biocida más potente pero inocuo para las personas”. No es irritante ni tóxico, no huele, no destiñe las telas y a diferencia del ozono, no se tiene por qué generar en el momento, porque es almacenable (hasta 10 días).

Es un elemento que genera de manera natural nuestro cuerpo por los glóbulos blancos pero que se puede crear artificialmente con un aparato especial de electrolisis que solamente necesita agua y sal. Además, no es necesario estar protegido al aplicarlo y no hay que preocuparse por la concentración del HClO porque viene dada ya por la máquina. El agua que se utilice no puede ser dura, por lo que, en sitios de agua con cal, sería necesario descalcificarla.

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Esta solución está regulada y autorizada por la ECHA (Agencia Europea de Productos Químicos) y la VAH (Asociación para la Higiene Aplicada). “No podemos generar HCLO que no esté avalado por normativa”, No se puede en locales públicos comprar una máquina o una sal a compañías que no están avaladas por las autoridades. Cinemanext propone para generar el HCLO in situ, una máquina denominada Cinesafe 10, así como un pulverizador eléctrico, el Cinesafe 5, que es un equipo específico desarrollada para nosotros con el fin de conseguir un secado más rápido que el que se consigue con los pulverizadores normales.

Pulverizador eléctrico Cinesafe 5L

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En las pruebas realizadas por nuestro equipo técnico, en menos de 5 minutos y con 2 litros de HCLO pulverizamos una sala de 300 butacas.

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El coste de generación por litro es de 0,012 euros el litro, por lo que es muy económico

“El ultravioleta es dañino para la piel y puede quemar por lo que no nos podemos exponer, de modo que el sensor permite que, si hay una persona cerca, se apaga automáticamente”. La cabina de proyección

Diseño de doble boquilla Cinesafe optimizada para pasillos y butacas

Dado que se trata de un potente biocida e higienizante, el mayor ahorro puede venir también de no tener que comprar ningún otro producto de limpieza y a la vez que eliminamos todo tipo de residuos de envases de plástico de dichos productos.

El pulverizado con HClO no necesita de secado posterior, es 100% eficaz en muy pocos segundos y puede usarse para las salas, pasillos, hall, mostradores, etc.

La generación de ultravioleta lleva necesariamente una generación de ozono, pero, conviene saber que hay luminarias bien diseñadas que tienen capas que eliminan el ozono para que no llegue al exterior. También llevan un sensor de infrarrojos de presencia.

Hay otra alternativa, aunque ésta es menos económica, que es la de la iluminación ultravioleta, que a la frecuencia de 254 nanómetros, destruye los virus. Por tanto, con este método se necesita de una luminaria que genere esta frecuencia para acabar con el virus.

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Si bien no va a haber una obligación gubernamental, no deja de ser un espacio de trabajo, por lo que convendría desinfectarla también, Aquí Cinemanext sí cree que es necesario utilizar la opción del ultravioleta. “El HClO no se puede utilizar porque no se puede pulverizar líquido sobre equipos electrónicos.

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Con la combinación de todos estos elementos podemos conseguir que nuestro cine se vea como un oasis y que la gente esté tranquila porque es un entorno seguro

- Vicente Soriano, Director Técnico de Cinemanext -

CINEMANEXT TRIUNFA CON SU FORMACIÓN TÉCNICA ABIERTA Y GRATUITA DURANTE EL CONFINAMIENTO Cinemanext Spain ha sorprendido a todo el sector de la exhibición ofreciendo un completo programa de formación durante el confinamiento. En total han sido 7 Webinars específicos, en español y abiertos a todo el mundo.

El contenido de estos webinars ha sido eminentemente técnico, pero con un enfoque muy divulgativo y al alcance de todos los perfiles implicados en la exhibición. “Pensamos que el sector necesitaba formación técnica en castellano, accesible y explicada desde su perspectiva. Decidimos hacer cursos de una hora, centrados en un solo tema concreto y abiertos a gerentes y operadores de cine, técnicos de grandes cadenas exhibidoras, e incluso, algunos de ellos, a arquitectos e ingenierías. La excelente acogida nos ha dado la razón.” - Francisco Lafuente, CEO de Cinemanext Spain -

Cinesafe, con 185 asistentes en directo y más de 90 visualizaciones posteriores” Comenta Vicente Soriano, Director Técnico de Cinemanext Spain. “La formación de nuestro personal y la divulgación de conocimiento hacia nuestros clientes y colaboradores han estado siempre en el ADN de nuestra empresa. Un cliente formado está más preparado para valorar nuestros servicios y productos frente al resto de productos y servicios del mercado”. - Miguel González, CFO de la compañía -

Dos de los Webinars han incidido en prestaciones específicas del TMS

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de Cinemanext, otro sobre la solución de “cabina de proyección inteligente” Smart Booth Solution.

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Repasamos las características especiales de estos entornos en cuanto a distribución de espacios, tecnología de proyección y sonido y puntos a considerar a la hora de abordar estos proyectos

El webinar sobre equipamiento y diseño de autocines y cines de verano, tuvo también una gran acogida, tal y como nos explica Miguel González, CFO de Cinemanext Spain. Puede ver las grabaciones de los webinar www.cinemanext.com/academy.

El formato y contenido de los cursos ha demostrado ser un éxito con más de 1300 espectadores entre asistentes en directo y visualizaciones de las grabaciones.

“Seis de las siete sesiones han tenido más de 100 asistentes en directo, y el máximo lo alcanzamos con nuestra presentación de la solución CINEINFORME - ABRIL/MAYO 2020

Samsung y su apuesta por la tecnología SAMSUNG NO QUIERE DEJAR DE TOMAR PARTE EN TODO AQUELLO QUE TIENE QUE VER CON LA INNOVACIÓN, COMO LLEVA HACIENDO MUCHOS AÑOS ATRÁS. POR ELLO OFRECE DISEÑO, CONECTIVIDAD Y SOBRE TODO UNA EXPERIENCIA ENRIQUECIDA QUE PERMITA A SUS USUARIOS HACER LO QUE ANTES NO ERA POSIBLE. Samsung Onyx ha sido certificada como la primera pantalla 4K en la industria por Digital Cinema Initiative (DCI), y desde Samsung esperan que, cada vez, más cines ofrezcan el poder visual de la calidad de imagen LED y el refinamiento de imagen de alto rango dinámico (HDR) en la gran pantalla. Esperan seguir trabajando con los principales responsables del sector para seguir innovando en la industria del cine y ofreciendo propuestas y mejoras continuamente. Pantalla ONYX 3D

os encontramos en un momento en el que la tecnología está cada vez más presente en nuestro día a día y ayuda a favorecer nuestras necesidades, ya sea en el trabajo, en casa o en nuestros momentos de ocio. Desde Samsung quieren seguir estando presentes en ello, como llevan haciendo muchos años atrás, y es por eso que ofrecen diseño, conectividad y sobre todo una experiencia enriquecida que permita a sus usuarios hacer todo aquello que antes no era posible. Lo que Samsung busca con sus pantallas Cinema LED Onyx, no es sólo ofrecer una nueva generación de cine para los espectadores, sino dar un paso más en esta industria con un

nuevo estándar de calidad en la gran pantalla. Por lo tanto, la vanguardia tecnológica puede aportar todo tipo de beneficios no sólo al público general, sino también a un sector comercial que se encuentra en un momento en el cual la evolución y diferenciación es clave.

Además de ser pioneros y ofrecer una nueva generación de cine, la compañía se asienta en una propuesta de calidad única en el mercado. Onyx permite mostrar contenido con colores oscuros profundos y realistas, además de combinar una relación de contraste con configuraciones especializadas en escala de grises, por lo que muestra un contenido más brillante y detallado. CINEINFORME - ABRIL/MAYO 2020

Las pantallas de cine con certificación DCI de Samsung se encuentran instaladas en más de 40 localizaciones de todo el mundo hasta la fecha. Actualmente en España hay dos pantallas Onyx instaladas en Madrid y Sevilla y otra más pendiente de instalación en Alicante. Mientras tanto, Samsung continúa fortaleciendo sus relaciones con compañías de la industria a nivel global, y en el mercado europeo, donde actualmente trabajan con unas 15 compañías. En España también están poniendo mucho foco en esta relación, y esperan seguir ampliando su red de acuerdos durante este año y los siguientes.

En cuanto a las posibilidades de instalación, actualmente cuentan con pantallas de 5, 10 y 14 metros cuadrados, siendo la primera en 2K y las dos restantes en 4K. Además, ofrecen la posibilidad de instalar junto con la pantalla la tecnología JBL Sculpted Surround de HARMAN Professional, que permite a Onyx ofrecer un sonido potente y óptimo para que la experiencia de visualización sea todavía más completa.

Josper a la cabeza de las VIP RECLINER

íder en diseño, fabricación e instalación de butacas VIP RECLINER, contribuyendo a la transformación del sector.

Partner de las principales empresas europeas en el desarrollo de sus nuevos proyectos; somos el resultado de I+D+i del sector, aportando innovación y colaborando en la estrategia de la nueva exhibición.

Cuidamos el medio ambiente incorporando materiales reciclables y energías alternativas que ofrecemos para desarrollar su nuevo proyecto.

eader in design, manufacture and installation of VIP RECLINER cinema seats, Josper is transforming the cinema business.

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EXHIBICIÓN

La exhibición cinematográfica, de nuevo al servicio de los espectadores

HACE YA CASI TRES MESES, CUANDO EL 14 DE MARZO EL GOBIERNO DECRETÓ EL ESTADO DE ALARMA, ESPAÑA SE QUEDÓ SIN CINES ABIERTOS. TODOS LOS COMERCIOS TUVIERON QUE CERRAR SALVO LOS SUPERMERCADOS, FARMACIAS Y OTROS LOCALES DE PRIMERA NECESIDAD. PERO COMO DE TODAS LAS CRISIS Y DE LAS PEORES GUERRAS SIEMPRE HEMOS SALIDO, EL DÍA 14 DE MAYO ABRIÓ SUS PUERTAS EL PRIMER CINE DE ESPAÑA.

n este caso fue un autocine, el bién abrió al público el Cine Zugaza de Área Sur y Cine Yelmo Premium Puerta de Autocine Drive-In Dénia. Los Durango (Vizcaya). Europa en Cádiz; Cine Yelmo Vecindario, autocines han sido la avanzaEl goteo de reaperturas es, desde Cine Yelmo Las Arenas, Cine Yelmo dilla de la exhibición en la desescalada. entonces, continuo. El 8 de junio fue tam- Premium Alisios en Gran Canaria; Cine Un modelo de cines atípico que, de bién un día especial ya que la cadena Yelmo Fuerteventura en Fuerteventura y manera natural, ofrece al espectador un Cinesa abrió sus tres primeros locales, con Cine Yelmo Meridiano y Cine Yelmo espacio seguro, de ahí que tuvieran per- un protocolo estricto de seguridad sanita- Orotava en Tenerife. miso de abrir al público desde la Fase 1. ria. Las cadena Ocine y Renoir ha empeDe esta forma, y tras el de Dénia, fueLos primeros Cinesa fueron el As zado a abrir complejos desde el 12 junio. ron abriendo más drive-ins, como el Cancelas (Santiago de Compostela), El siguiente hito previsto es el 26 de junio, Autocine Madrid RACE y el Autocine Puerto Venecia (Zaragoza) y el Luxe fecha de consenso entre la exhibición Getxo (Vizcaya) el 27 de mayo, el Bonaire (Valencia). Este último también para que gran parte de los cines en Autocine El Sur de Mutxamel (Alicante) el supuso un hito, ya que fue el primer cine España reinicien su actividad y ofrezcan 29 de mayo, el Autocine Star en Valencia premium en España en volver ofrecer un espectáculo seguro y de primer orden el 2 de junio y el Autocine Gijón el 5 de programación. a los espectadores. junio. Como curiosidad, hay que decir Esa semana Cine Yelmo también Los estrenos para los cines que el Huesca ha montado un autocine planteó un gran regreso y el viernes 12 de en el recinto ferial como parte de las acti- junio se reanudaron los pases en Cine Está claro que no tiene sentido la reavidades de la 48ª edición del Festival de Yelmo Premium Artea y Cine Yelmo Cine de Huesca y que comenzó a recibir Megapark en Vizcaya; Cine Yelmo pertura de salas si no va acompañada público el 12 de junio. Premium Lagoh en Sevilla; Cine Yelmo de una buena batería de estrenos. Como decimos, la fecha consenEl cine convencional piosuada para la gran vuelta de las nero en abrir al público fue el salas es el 26 de junio y ahí han Cinemax Almenara en Lorca empezado ya a concentrar una (Murcia), cuyas 10 salas volbuena cantidad de títulos. vieron a programar en pantaMientras tanto, los cines que lla grande el 29 de mayo. están abriendo está ofreciendo El viernes 5 de junio se proclásicos del cine, reponiendo algudujo un nuevo punto de inflenos de los títulos recientes más xión, ya que abrió el primer potentes o ofreciendo contenido cine de los grandes circuitos alternativo como conciertos. de exhibición, concretamenSi bien el 26 de junio es el te los Kinépolis de Paterna El Autocine Drive-In Dénia, el primer cine que momento para que la distribución (Valencia). Ese mismo día tamreabrió en España tras el estallido del coronavirus.

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EXHIBICIÓN

eche el resto, en estas semanas ya van llegando los primeros estrenos post-coronavirus. El viernes 5 de junio Begin Again lanzó la española Rocambola de Juanra Fernández y para el 19 de junio se esperan Matthias & Maxime de Xavier Dolan (Avalon) y el documental La familia Samuni (Numax). El pistoletazo de salida para la nueva normalidad se producirá, no obstante, el 26 de junio. Ahí es cuando empezarán a llegar los primeros títulos estadounidenses estrenados por multinacionales, si todo sigue el curso previsto. Así, podremos ver el primer estreno de Universal, Personal Assistant, drama musical con Dakota Johnson (Cincuenta sombras de Grey), o la primera cinta de terror, La posesión de Mary por eOne Films. Hay que recalcar que ese día ya hay programados otros 9 lanzamientos, entre los que hay que destacar el reestreno por parte de A Contracorriente Films de Cinema Paradiso, un emotivo clásico que servirá de homenaje al renacimiento del cine en toda España. El siguiente fin de semana, el que comienza el viernes 3 de julio, también proporcionará buenas ofertas para el público, sin tener en cuenta los nuevos posicionamientos que pueda haber en próximas fechas. Warner Bros. aportará su granito de arena con la nueva versión de Pinocho, dirigida por el prestigioso Matteo Garrone y con Roberto Benigni en el papel de Gepetto. Además, el cine español debería tener su primer taquillazo con la comedia La lista de los deseos de Álvaro Díaz Lorenzo (Los Japón; Señor, dame paciencia) distribuida por A Contracorriente Films. El 10 de julio seguirán produciéndose estrenos de interés. Por ejemplo, Filmax ha colocado para esa fecha otra comedia española como La maldición del guapo, con actores como Gonzalo de Castro, Juan Grandinetti y Malena Alterio. En esta fecha también sobresale Dónde estás, Bernadette de Richard Linklater con Cate Blanchett de protagonista (eOne Films) y el reestreno de Dersu Uzala de Akira Kurosawa por A Contracorriente Films. El 17 de julio el cine español también tendrá mucho que decir con una nueva

comedia, en este caso distribuida por DeAPlaneta: Superagente Makey. Este film con Leo Harlem y producido por Atresmedia Cine debería ser la gran sensación de taquilla de nuestro cine en estas fechas. El 24 de julio será otro punto de inflexión para el proceso de recuperación. Ese día está previsto el estreno del primer blockbuster pues Disney lanza Mulán, una película épica que es una versión en imagen real de la historia de su clásico. Otro bombazo llegará la semana siguiente, el 31 de julio con Tenet de Christopher Nolan. Warner Bros. apuesta fuerte con este thriller de ciencia-ficción que es una de las cintas más esperadas del año. Ese día Universal distribuye también La caza. En agosto todavía es pronto para saber los títulos de calado que llegarán a la cartelera, si bien ya se han ido situando varias películas pero entre ellos estarán filmes de enorme capacidad de atracción de público como Padre no hay más que uno 2 de Santiago Segura (Sony Pictures) y Bob Esponja: Un héroe al rescate (Paramount Pictures) el 7 de agosto, El jardín secreto y Antebellum (DeAPlaneta) el 14 de agosto y el 21 de agosto respectivamente, y Hasta el cielo de Daniel Calparsoro (Universal Pictures) el 28 de agosto. Todos estos títulos, por supuesto, están sujetos a la evolución de la situación. Especialmente voluble es el lanzamiento de los norteamericanos, pues los estudios exigen un alto porcentaje de salas abiertas a nivel mundial. Aunque se espera que a mediados de julio la gran mayoría de países tenga sus cines operativos, no es descartable que Hollywood pueda retrasar algún estreno dos o tres semanas.

Mulán (Disney)

Tenet (Warner Bros.)

Personal Assistant (Universal)

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La maldición del guapo (Filmax)

EXHIBICIÓN

Protocolo sanitario: Decálogo de actuación LA FEDERACIÓN DE CINES DE ESPAÑA (FECE) HA ELABORADO UN PROTOCOLO DE ACTUACIÓN PARA DOTAR A LOS CINES DE LOS MECANISMOS NECESARIOS PARA GARANTIZAR LA SEGURIDAD DE LOS TRABAJADORES Y ESPECTADORES, DE CARA A PREPARAR LA REAPERTURA DE LAS SALAS DE CINE.

uan Ramón Gómez Fabra, presidente de FECE, asociación que representa a más del 80% de las salas de cine de nuestro país, declara que “la reapertura de los cines, prevista para la fase 2 de la desescalada, marcará un hito y será una señal clave de vuelta a la normalidad, ayudando a su visibilidad, y contribuyendo a superar el estrés social sufrido durante la etapa de confinamiento”. De esta manera, los ciudadanos podrán volver al cine y retomar la que es la primera actividad de ocio cultural en España, con más de 100 millones de espectadores al año.

Tanto el protocolo completo como la recopilación de las distintas órdenes de sanidad que se han publicado para las distintas fases y que afectan a la actividad de la exhibición cinematográfica se pueden consultar en la web oficial del Ministerio de Cultura.

Las principales medidas que incluye el protocolo son:

1. Se fomentará, como vía principal de compra, la venta de entradas por internet y se recomendará el pago con tarjeta contactless (sin introducir PIN), tanto en la taquilla como en el bar, hasta 50 euros.

2. Tanto en los cines como en las webs se colocarán carteles informativos sobre las medidas sanitarias y distancia física a respetar en el local según las indicaciones de las Autoridades Sanitarias.

3. Instalación de dispensadores de gel hidroalcohólico en varios puntos de las instalaciones accesibles a los espectadores y a los trabajadores. 4. Instalación de mamparas en la taquilla para reforzar el distanciamiento físico entre trabajadores y clientes.

5. Eliminación del corte físico de las entradas, manteniendo un control de lectura visual o a través de lectores digitales de la entrada.

6. Se incrementará la frecuencia de la limpieza y desinfección de las instalaciones, con especial atención a las zonas más sensibles, como las superficies de contacto frecuente, los baños, o las salas entre sesión y sesión.

7. Respeto de la distancia física, teniendo en cuenta la legislación vigente y/o directrices de las autoriCINEINFORME - ABRIL/MAYO 2020

dades competentes en cada momento, a lo largo de todo el recorrido del espectador, desde que llega a taquilla hasta que abandona la sala de proyección. Para ello se colocarán indicadores de distancia en el suelo, se espaciarán los pases de películas y se escalonarán los horarios de acceso.

8. Control del aforo. Reducción del aforo de cada sala de acuerdo con las indicaciones de las autoridades competentes en cada fase. 9. Se facilitará la agrupación de convivientes, manteniendo la debida distancia con el resto de los espectadores, y de acuerdo con las indicaciones de las autoridades competentes.

10. Los trabajadores contarán con los equipos de protección individual adecuados a cada actividad que realicen, siguiendo las recomendaciones de las autoridades sanitarias, con especial atención al uso de mascarillas, guantes y productos para la higiene de manos. Todos los trabajadores recibirán una formación especial sobre el COVID19, incluyendo los síntomas más frecuentes, las vías de contagio, la importancia y técnica de la higiene de mano, la distancia física o la limpieza y desinfección, entre otros aspectos.

EXHIBICIÓN

La última tecnología NASA en purificadores contra el COVID-19 como solución para cines y teatros

EL RCI ES LA MEJOR SOLUCIÓN AL MAYOR DE LOS PROBLEMAS A LOS QUE SE ENFRENTAN HOY LOS EMPRESARIOS CON LOCALES CERRADOS PARA CINE Y TEATRO EN TODO EL MUNDO: GARANTIZAR LA SALUBRIDAD DEL AIRE DENTRO DE SUS INSTALACIONES. LA NASA HACE AÑOS QUE LO UTILIZA. como siempre ocurre en los momentos críticos de la historia, de repente el mercado se llena de ofertas múltiples, basadas en diversas tecnologías algunas incluso dañinas para la salud, como el ozono o la radiación ultravioleta-. Todas aseguran que vienen arropadas por referencias lejanas y poco creíbles, pero …

Un equipo de expertos con muchos años dedicados a solucionar los problemas derivados de las nuevas telecomunicaciones (radiaciones electromagnéticas) y los daños causados indirectamente por la globalización (epidemias), ha seleccionado para luchar contra este virus chino un sistema que no es nuevo y por lo tanto muy probado y eficaz. Fue patentado por la NASA, que lo utiliza en la Estación Orbital Internacional. Es el sistema RCI (Radiación Catalítica Ionizante o fotocatálisis)

Precisamente por ser el más instalado, su producción se realiza de forma continua y la consecuencia

final es que su precio resulta más que asumible para los usuarios.

También es pequeño y de poco peso: su corazón es un reactor fotocatalítico que crea un plasma que difunde oxidantes naturales, inocuos para las personas, llenando las estancias de este plasma y eliminando todo tipo de bacterias y virus que entran en contacto con él.

Exactamente como trabaja el sol en la naturaleza. En este caso, el reactor de Plasma Iónico se instala en el conducto principal de impulsión del sistema de aire acondicionado. Ahí es donde se coloca en menos de una hora, incluido conexión eléctrica de 220V con un consumo de tan sólo 70 W por hora.

El aire tratado con un equipo RCI elimina incluso malos olores y nos recuerda, precisamente, ese aire tan puro que se respira en la naturaleza. Contacta con nosotros en jm@unidadverde.es, o en los teléfonos 902 157 423 / +34 609 686 997.

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EXHIBICIÓN

NAECE recomienda cautela en la reapertura de las salas LAS SALAS DE CINE DE LA NUEVA ASOCIACIÓN DE EXHIBIDORES DE CINE DE ESPAÑA, QUE REÚNES AL 20% DE LAS SALAS DE CINE DEL PAÍS, EMITIERON A PRIMEROS DE MAYO UN COMUNICADO EN EL QUE RECHAZABAN EL PLAN DE REAPERTURA FIJADO POR EL GOBIERNO AL PARECERLES UNA PROPUESTA PRECIPITADA DADA LA FALTA DE CERTIDUMBRES.

esde NAECE nos informaban también de la iniciativa #Niuncinemenos, por la que la asociación ponía a la venta entradas precio reducido, que podrían ser utilizadas por el público una vez se reabriesen las salas con las necesarias garantías de seguridad y estuviesen disponibles estrenos potentes capaces de atraer a grandes audiencias. Reproducimos íntegramente la declaración firmada por el presidente de NAECE, Juan Antonio Mayoral:

“Desde NAECE (Asociación de Exhibidores de Cine), queremos manifestar nuestro más profundo rechazo al plan de reapertura de las salas de cine expuesto por el Gobierno en su propuesta de desescalada hacia lo que denominan la ‘nueva normalidad’. Dicha propuesta contempla la apertura de los cines en la denominada Fase 2, la cual se llevaría a cabo hacia finales del próximo mes de mayo y, hasta el momento, la única condición conocida es la limitación de aforo al 30% de la capacidad real de los cines. Fundamentamos nuestro rechazo en la incertidumbre que genera, tanto el único dato hasta el momento conocido (esa limitación del aforo), como las condiciones aún no reveladas que los cines deberemos cumplir para una

apertura con ciertas garantías sanitarias y económicas. Consideramos desde NAECE, que aun en el mejor de los escenarios de evolución de la pandemia, costará tiempo que el público vuelva a las salas de cine con cierto grado de normalidad y ese es un trabajo que debemos hacer entre todos, ofreciendo garantías de seguridad, títulos apetecibles y seguridad a las empresas exhibidoras en la continuidad de su negocio. Por tanto, consideramos que la apertura de los cines debería producirse en el momento en que se cumplan las siguientes condiciones: 1. Que todo el territorio español se encuentre en la misma fase de desconfinamiento, pues el mercado del cine es un mercado global y sólo se rentabiliza si el esfuerzo de promoción y distribución se aplica a todo el territorio nacional. Por tanto, sería la última fase la más recomendable para la apertura.

2. Que la limitación de aforo, en su caso, no sea inferior al 50%, pues por debajo de este umbral, las pérdidas están aseguradas y con ello, el más que seguro cierre de muchas salas, la ruina de muchas empresas y la consiguiente pérdida de puestos de trabajo. Esta condición también nos lleva a pensar que la última fase sería la más recomendable.

3. Que los ERTEs mantengan las mismas condiciones hasta que se normalice la actividad, pues no parece de justicia que se nos limite la

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capacidad de ingresos mientras se nos obliga a soportar la totalidad de los gastos.

4. Que con la suficiente anticipación se nos indique de forma clara, cuáles serán las medidas sanitarias que deberemos cumplir. Esas medidas van a condicionar notablemente la puesta en marcha de los cines, pues habrá que modificar instalaciones y comportamientos, tanto de nuestro personal como del público, así como prever inversiones. 5. Que por todo el sector se ponga en marcha una campaña publicitaria que incentive la vuelta al cine con garantías de seguridad.

6. Es necesario que haya un calendario de estrenos y para ello los distribuidores necesitan certidumbre en la fecha y forma de apertura. Los exhibidores necesitamos saber con claridad con que material contamos para enfrentarnos a un tiempo que, en cualquier caso, siempre será difícil. Sería una temeridad por nuestra parte poner en marcha nuestros negocios sin saber que producto podemos ofrecer a nuestro público.

Por todo ello, nos parece una irresponsabilidad lanzar a las empresas exhibidoras de cine a una apertura precipitada tal como se ha anunciado. Consideramos más razonable esperar a que se cumplan mínimamente las condiciones antes expuestas y para ello deberemos ponernos a trabajar todos los sectores implicados”.

EXHIBICIÓN

El 90% de los espectadores quiere volver al cine

ASÍ LO PONE DE MANIFIESTO UN ESTUDIO DE LA CONSULTORA SIMON-KUCHER & PARTNERS, QUE SEÑALA QUE UN 90% DE LOS ENCUESTADOS MUESTRA SU INTERÉS POR VOLVER A LAS SALAS DE CINE ESTE VERANO. ESO SÍ, CON MEDIDAS DE DISTANCIAMIENTO SOCIAL Y DE LIMPIEZA Y DESINFECCIÓN PARA SENTIRSE SEGURO. imon-Kucher & Partners, consultora global de estrategia y marketing, ha realizado el mayor estudio a nivel nacional sobre la tendencia de consumo en el sector del cine, con una muestra de 213.000 personas, en el que se revela que el 90% de los espectadores está dispuesto volver a las salas de cine durante el verano.

El informe de la consultora apunta que el 19% se está preparado para volver la misma semana que su cine favorito abra sus puertas y un 71% muestra una cierta prudencia, indicando que esperarán entre 2 y 8 semanas.

Este estudio muestra que el alto en el camino no ha afectado a las ganas del espectador por volver a acudir a las salas de cine, sino más bien lo contrario. Existe una importante demanda latente, que combinada con los estrenos programados para el mes de julio y agosto, aseguraría una recuperación mayoritaria del sector después del verano, siempre que no exista un rebrote epidemológico. Las ganas por volver a vivir la magia del cine se extienden a través de todos los perfiles, siendo los jóvenes

aquellos que muestran un mayor interés. Así mismo, el cliente fiel al cine es el que muestra mayor interés en volver a disfrutar de la gran pantalla cuanto antes: casi un 60% afirma que visitará las salas en la primera semana de apertura.

Existen diferencias en la predisposición de volver a las salas de cine por provincia y comunidad autónoma debidas al distinto impacto que ha sufrido cada zona. Regiones como las Islas Baleares, Canarias, Murcia, País Vasco y Navarra muestran hasta un 30% más de interés en visitar las salas de cine en las dos primeras semanas. La gran pantalla, insustituible

El coronavirus ha causado un frenazo en seco en la actividad económica de la gran mayoría de industrias de ocio y entretenimiento alrededor del mundo. Con el decreto del estado de alarma en España a mitad de marzo, las salas de cine se vieron forzadas a echar el cierre por primera vez en la historia.

Tras un 2019 histórico para la industria del cine en España, logrando los niveles de asistencia más elevados de CINEINFORME - ABRIL/MAYO 2020

la última década con 105,5 millones de espectadores y unos ingresos cercanos a los 625 millones de euros, las salas de cine se han consolidado como la mejor opción de ocio cultural fuera de casa, y no existen signos de que esta tendencia vaya a cambiar tras la crisis.

La vuelta al cine está altamente condicionada a la seguridad en las instalaciones. La frase más repetida por los encuestados al preguntar sobre las expectativas de la vuelta a los establecimientos es: “Volver a disfrutar del cine como antes”, con un 89% de ellos afirmando que necesitan sentirse seguros para volver con normalidad.

Las medidas más demandadas por los espectadores están relacionadas con el distanciamiento social (separación entre butacas ocupadas y eliminación de colas) y con la higiene y protocolos de desinfección de las instalaciones. Factores clave para la recuperación del sector

Carles Munich, Manager en SimonKucher & Partners afirma que “creemos en una recuperación progresiva de la industria del cine durante el vera-

EXHIBICIÓN no y una vuelta a niveles de asistencia cercanos a los de antes de la crisis en el último trimestre gracias a tres factores clave (siempre que no exista un repunte de casos y un aumento del miedo)”. Estos factores son: •El interés del espectador, junto con el hecho de ser una oferta de ocio de bajo coste unitario, en un periodo donde la gente no tendrá acceso a otras alternativas de ocio como conciertos, estadios de fútbol, etc. posiciona al cine como la opción cultural de ámbito social más atractiva.

•La experiencia en el cine está altamente controlada, existe muy poca interacción entre espectadores, la separación entre butacas y las

medidas de higiene proporcionan un confort y privacidad adicionales que el cliente va a valorar positivamente. No se puede comparar ir a un centro comercial o a un restaurante con una experiencia donde tienes tu asiento asignado y donde no necesitas moverte ni interactuar con el resto de asistentes durante las dos horas que dura la película.

•Un 46% de los asistentes al cine se mueven por los estrenos que les interesan. El aplazamiento de estrenos durante el confinamiento ha generado un carrusel de títulos muy interesantes para lo que queda de 2020, lo cual ayudará, sin duda, a impulsar los niveles de asistencia siempre que se cumplan las medidas necesarias de seguridad y confort.

“

”

El cine es mucho más que una opción de ocio.

En palabras de Miguel Afán, socio de la compañía y líder de la práctica de Turismo y ocio, “los datos demuestran que el cine es mucho más que una opción de ocio. Incluso en momentos muy duros de pandemia, los españoles están deseando volver a las salas porque la experiencia del cine les trae buenos recuerdos y les devuelve a la normalidad”.

EXHIBICIÓN

La lista de los deseos, una comedia para alegrar la vuelta a las salas de cine

PARA QUE EL PROCESO DE RECUPERACIÓN DE LAS SALAS DE CINE SEA SATISFACTORIO ES NECESARIO QUE SE ESTRENEN PELÍCULAS QUE ATRAIGAN AL PÚBLICO. UNO DE ESOS TÍTULOS POTENTES QUE PUEDEN ANIMAR EL REGRESO DE LA GRAN PANTALLA ES LA LISTA DE LOS DESEOS, QUE LLEGA EL 3 DE JULIO DE LA MANO DE A CONTRACORRIENTE FILMS Y DE UN DIRECTOR QUE VIENE DE ÉXITOS DE TAQUILLA COMO SEÑOR, DAME PACIENCIA Y LOS JAPÓN.

Contracorriente Films confía en la reapertura de cines y, además del reestreno de clásicos como Cinema Paradiso y Dersu Uzala, tiene previstos varios lanzamientos de novedades en los primeros compases de la nueva normalidad. Además de La lista de los deseos, tiene prevista La familia que tú eliges, cinta indie que ganó el Premio del Público en el SXSW (17 de julio) y la británica Que suene la música del director de Full Monty (24 de julio). Pero la gran esperanza para la taquilla es La lista de los deseos, nuevo trabajo escrito y dirigido por Álvaro Díaz Lorenzo, uno de los referentes de la comedia popular en España en estos momentos. Son muchos los que

creen que, después de una situación tan dramática como la que ha pasado la población, los espectadores van a buscar en los cines el humor como vía de escape. La película, con première inicialmente prevista en el Festival de Málaga, es una cinta de 2,5 MM € de presupuesto producida por Spal Films, Suroeste Films y A Contracorriente Films, con ventas internacionales gestionadas por Latido Films. Cuenta con dos actrices ganadoras del Goya, como Victoria Abril (Átame) y María León (La voz dormida), así como Silvia Alonso (Hacerse mayor y otros problemas) en los papeles principales, aunque también encontramos a Salva Reina, Boré Buika y Paco Tous.

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“Es una película sobre las ganas de vivir de unas mujeres valientes y luchadoras que emprenden un viaje emocional y físico que les cambiará para siempre”, indica el productor Antonio Pérez. ¿Cuál es su argumento? Eva y Carmen se conocen en sesiones de quimioterapia. Carmen anima a Eva a hacer una lista de cosas que siempre quiso hacer pero que nunca se atrevió. Eva hace su lista y organiza un viaje con Carmen para tachar sus “locuras”. Mar la mejor amiga de Eva, y que está ahora soltera, también hace su propia lista y se apunta a un viaje que las unirá para siempre. A Contracorriente estrena el film en salas españolas el 3 de julio de 2020.

Los webinars de Comscore, el punto de encuentro de la industria durante la pandemia

COMSCORE HA ESTADO REALIZANDO DURANTE EL CONFINAMIENTO UN ENCUENTRO SEMANAL PARA LA INDUSTRIA DEL CINE EN ESPAÑA CON EL FIN DE COMPARTIR EXPERIENCIAS PARA QUE EL SECTOR SE RECUPERE LO ANTES POSIBLE DE LA CRISIS DEL COVID-19. A CONTINUACIÓN, DESGLOSAMOS EN UN AMPLIO REPORTAJE LAS IDEAS MÁS INTERESANTES, SOBRE TODO EN LO CONCERNIENTE A LA EXHIBICIÓN. as mesas redondas online de Comscore, compañía líder mundial de medición de audiencias en multiplataformas, han sido de inmensa utilidad para que la industria no perdiera el contacto y se pudiera llegar a consensos tan necesarios en estos tiempos difíciles. Han sido debates de mucho interés que en algunos casos han reunido a más de 300 personas.

PRIMER WEBINAR El informe sobre la recuperación de los cines

El primer de sus encuentros sirvió para presentar al sector de la exhibición y distribución el informe ‘The Road to Recovery’ elaborado Gower Street sobre el impacto que está teniendo el COVID-19 y el escenario de futuro para la recuperación.

Arturo Guillén, Senior Vice President and Global Managing Director de Comscore Movies, y David Rodríguez, General Manager Spain & Portugal de Comscore Movies, invitaron, entre otros, a Jordi Agustí de Ocine, Agustín Llorente de Kinépolis y Carlos Prada de Warner Bros. El informe de 30 páginas, que utiliza datos de taquilla de Comscore Movies, permite a los ejecutivos de las distribuidoras y a los propietarios de cines obtener una monitorización del proceso así como ir detectando patrones de recuperación para identificar las mejores prácticas posibles a aplicar. A lo largo de sus páginas, se observan datos acumulados, el número de cines abiertos, cifras de mortalidad, comentarios analíticos sobre cada mercado y gráficos para 30 países. En el estudio de Gower también se dibu-

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ja un plan de acción que permite prever las distintas fases para la recuperación de los cines. La primera etapa la denomina ‘Open Day’, es decir, el momento en el que una gran mayoría de cines (en torno al 80%) vuelven a abrir sus puertas. La segunda fase es ‘Base Day’, que se corresponde con el momento en el que se logre alcanzar la cifra diaria de taquilla más baja del año previo. La tercera etapa, ‘Base Week’, sigue el mismo patrón de conseguir llegar al punto más bajo del año pasado pero referido a una semana completa. La cuarta etapa sería ‘Material Week’, en la que veríamos cómo los cines logran que la taquilla semanal sea igual a la cifra media del año previo. Por último, la quinta etapa, ‘Recovery Week’, significa que la semana llega a datos similares al mejor cuatrimestre del año anterior.

Una vez aquí, se habría conseguido una situación lo suficientemente robusta como para afrontar el mercado con normalidad. SEGUNDO WEBINAR. La exhibición se plantea elaborar un protocolo de seguridad y presentárselo al Gobierno

La principal conclusión del segundo debate de Comscore fue que el sector tenía la necesidad de ir de la mano y actuar unido sin intereses individuales, ya que nunca antes se había enfrentado a un problema de esta envergadura. “Esta industria ha tenido amenazas directas e indirectas a lo largo de la historia y siempre las ha superado. Es la primera vez que todas se juntan en todo el mundo a la vez y al mismo tiempo. Es la tormenta perfecta pero que se va a convertir en una oportunidad perfecta”, comentó Arturo Guillén. ¿Por qué? Hay un problema principal de aislamiento pero “vamos a querer sustituirla para vivir de una manera más social y compartiendo el entretenimiento”. Además, el cine sigue siendo un ocio preferente para los ciudadanos. “Este año los datos así lo demostraban hasta que llegó la pandemia. Todos los

países estaban por encima del año pasado, exceptuando México y Francia porque los productos locales no estaban funcionando como debían, y China porque ya estaba sufriendo la pandemia en enero”, expuso Guillén. Las cifras estaban situándose muy por encima del año pasado, que ya marcó la mayor recaudación de la historia, con 42.500 millones de dólares. “Si no hubiera pasado esta pandemia, todos tendríamos que ser tremendamente positivos en cuanto a la salud de

esta industria y sus opciones de cara al futuro”, añadió. David Rodríguez también arrojó luz a la situación: “No dudéis que la gente joven va a ir en masa a los eventos de verano que les interesen. Obviamente, todo se va a desarrollar de manera escalada pero dentro de lo malo, los meses de mayo y junio, si vemos los últimos cinco años, son los peores del año. Además, este año no

va a haber eventos deportivos como Olimpiadas o Eurocopa, con lo que no van a perjudicar”. En la charla participaron Álvaro Postigo, director general de MK2 España; Jaime Pérez, responsable de ventas de Paramount Pictures Spain; Juan Salas, socio gerente del Grupo Aficine; Lucía Martínez, directora de ventas de eOne Films Spain; y David Alfaras, CEO de Alfa Pictures. Todos pusieron el acento en la unidad de acción. “Solos no vamos a ningún lado. Ningún exhibidor debe pensar que alguien puede salir solo de esta situación. Sería un error gravísimo. No podemos pensar que hay que competir en esta situación. Si pienso en cómo tener una ventaja competitiva, me voy a equivocar. Haremos que todo el sector se arrastre en un círculo vicioso”, aseguró Álvaro Postigo. Los ponentes coincidieron también en que se debía elaborar un protocolo entre todos los exhibidores —como así hizo FECE posteriormente—. Según Postigo, eso es lo primero que había que hacer pues “no hay que abrir por abrir”. También remarcó que la reapertura debía ser nacional y no por territorios pero luego se ha visto que el Gobierno decidió estructurar las reaperturas por fases y con territorios en

David Rodríguez (izquierda) y Arturo Guillén, que trabajan en Comscore, han sido los artífices de estos encuentros online. CINEINFORME - ABRIL/MAYO 2020

El webinar de Comscore de la izquierda, que fue el segundo en celebrarse, reunió a la exhibición y la distribución, y el de la derecha, el tercero, fue una oportunidad para conocer el punto de vista de la producción.

distintos estados de la desescalada. Juan Salas se detuvo en cuestiones económicas. Además de haber tenido que recurrir a ERTEs o a ayudas fiscales y financieras, recalcó que el Ayuntamiento de Palma implementó allí ayudas directas a cines de menos de 7 salas. “Hay que pedir a todos los estamentos públicos que nos ayuden a salir”, imploró. ¿Cuáles serán los escollos en la reapertura? ¿El precio podría serlo? “El problema es de seguridad, básicamente, y de producto. Y el producto vendrá cuando la situación y el mercado se estabilicen”, sentenció Postigo. “Hay dos pilares básicos. Uno es la seguridad en los cines. Hay que mandar un mensaje al cliente de que el cine es un lugar en el que se están

tomando todas las medidas necesarias. Pero también que van a tener un montón de contenido disponible que no es lo que han estado viendo en estos días en las plataformas. Es algo nuevo que sólo van a poder disfrutar en cine”, expresó Jaime Pérez. Durante el webinar se aludió al VPF (Virtual Print Fee). “Es un tema del que habrá que hablar, aunque no sea el más prioritario. Creo que los distribuidores deben asumir la reducción de aforo de las salas. El ingreso por sala va a ser menor para todos. Hay que involucrar también a los integradores para ver cómo se puede ajustar”, mencionó Pérez. David Alfaras, como representante de los distribuidores independientes, apuntó que ellos han fechado

El cine español había empezado el año con buen pie. Un 22% más de taquilla que el año previo e incluso algo por encima de la media de los últimos 5 años.

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películas para el verano. Pero su situación en el mercado es algo diferente a las majors. “Nosotros tenemos un target que va al grupo de personas que está más afectado por el coronavirus, es decir, espectador adulto de cines del centro de las ciudades”, ha expuesto. La comunicación y la implicación de las televisiones son claves, como resaltó Lucía Martínez. “Es muy importante que la gente se entere de que las películas vuelven a estar en donde tienen que verse, en los cines. Las cadenas de televisión deben acompañarnos”, insistió. Como luego se ha ido viendo, las televisiones está arrimando el hombro con campañas de promoción, así como el ICAA. TERCER WEBINAR “El cine español va a ser más necesario que nunca en las salas de cine”

La tercera entrega virtual de los encuentros estuvo especialmente centrado en el ámbito de la producción pero hubo aspectos tangenciales a la exhibición. Además de David Rodríguez y Arturo Guillén, aportaron sus opiniones Carles Montiel, responsable de la división de Cine en The Mediapro Studio, dando paso a los comentarios de Ghislain Barrois, CEO de Telecinco Cinema; Álvaro Augustín, director general de Telecinco Cinema; M.ª Luisa Gutiérrez, directora general de Bowfinger y Amiguetes; y Carlos

La Federación de Cines en España ha sido proactiva durante la cuarentena y ha elaborado un protocolo sanitario que han revisado y validado las autoridades públicas. Aquí arriba está la introducción de su documento informativo.

Prada, vicepresidente de Distribución de Cine y Producción Local en Warner Bros. Pictures. Una de las ideas de la charla fue que el cine español va a tener una gran oportunidad. Según David Rodríguez, el cine español lleva tiempo “cada vez con más peso específico” en la taquilla y, de hecho, en 7 de los 10 últimos años hay una película española en el Top-5. “El producto local va a ser clave. Lo ha sido y en estos momentos lo va a ser más que nunca”, espetó. M.ª Luisa Gutiérrez esperan estrenar Padre no hay más que uno 2 en la fecha prevista del 7 de agosto. “Pero con los aforos limitados, vamos a tener que llegar a acuerdos con los exhibidores y distribuidores para que sean beneficiosos para todos. El cine nacional está en nuestras manos pero el americano depende de los ejecutivos de Los Ángeles. Podemos dar un empujón e invito a que haya un diálogo porque los productores nunca están sentados en la misma mesa con los exhibidores”, instó la productora. “El cine español va a ser más necesario que nunca en salas. Las películas americanas van a empezar a llegar con cuentagotas. Es un buen momento para demostrar que el cine español puede ser una alternativa”, recalcó Carlos Prada.

CUARTO WEBINAR Las medidas de ICAA y la labor de las asociaciones

Esta charla contó con David Rodríguez y Arturo Guillén, así como con Estela Artacho, presidenta de FEDICINE (Federación de Distribuidores Cinematográficos), Juan Ramón Gómez Fabra, presidente de FECE (Federación de Cines de España); Juan Antonio Mayoral, presidente de NAECE ((Nueva asociación de Exhibidores de Cine de España); y Miguel Morales, presidente de ADICINE (Asociación de Distribuidores Independientes Cinematográficos). Además, el Gobierno

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también ha estado representado en la mesa redonda con la presencia de Silvia Anoro, Subdirectora General de Fomento del ICAA. “La labor de las asociaciones y el ICAA en este momento está siendo fundamental para canalizar todas las soluciones de una manera conjunta y efectiva, comunicando a la sociedad que el cine es un entorno seguro para vivir una experiencia única”, ha indicado David Rodríguez. El interés principal de la mesa fue escuchar la intervención de Silvia Anoro del ICAA para abordar el nuevo paquete de medidas para aliviar la situación de crisis a la industria. “Este

Real Decreto es el resultado de un esfuerzo importante por parte del Ministerio de Cultura. Nos hemos coordinado con las Comunidades Autónomas, nos hemos reunido con distintos agentes del sector y sobre todo hemos tenido que negociar duro con otros ministerios para sacar estas medidas adelante”, remarcó. Anoro desgranó punto por punto las medidas contempladas pero en este artículo nos centraremos sólo en lo referido a la exhibición. El Real Decreto-ley permite la posibilidad de estrenar en plataformas y televisiones y no perder la condición de película cinematográfica, y lo que ello supone para ayudas e incentivos. Una medida que, aunque no se va a dar mucho, sí que va a afectar a algunos títulos que no llegarán a las salas. “Ante la imposibilidad de exhibir la película en una sala de cine y que cuando se reabra va a haber un atasco de películas, hemos previsto esa posibilidad, que aclaro que es de, momento, para estrenos que se pro-

duzcan hasta el 31 de agosto. Si se estrena después, perderá la condición de película cinematográfica”, expuso Anoro. Uno de los aspectos más comentados del paquete de medidas es el de las ayudas directas de 13 millones de euros para la exhibición, un gremio que nunca había recibido apoyo desde el Estado. “La idea es pagar a quien cumpla los requi-

Después, tomó la palabra Juan Antonio Mayoral: “Desde NAECE siempre hemos entendido que debemos caminar juntos. Tenemos un claro objetivo de que ningún cine debe quedarse atrás en la recuperación de la normalidad”. En relación a las medidas comentadas, el presidente de NAECE avisó de que “un exceso de improvisación puede resultar un problema importante” y que “sin estrenos de relevancia que animen a la gente a volver a las salas, sería algo nefasto para el correcto discurrir de la actividad”. “Consideramos que las salas de cine tienen que marcar una fecha para estar todos abiertos, independien-

sitos y después que se justifiquen los gastos realizados como consecuencia de la COVID-19”, ha declarado Anoro. En la negociación con otros ministerios, como Economía, se determinó que las ayudas estarían supeditadas a una cuota de cine europeo del 30%, siguiendo las obligaciones que tienen televisiones y plataformas. En respuesta a un asistente, Anoro expresó que el Reino Unido sigue formando parte de la cuota en el 2020 y se decidirá más adelante qué ocurre para 2021.

temente de que haya empresas que decidan abrir antes. Marcar una fecha a finales de junio en que todos los cines del país podamos estar abiertos y dar la garantía de un protocolo de seguridad adecuado”, manifestó Mayoral. El objetivo es que haya un protocolo mínimo y que los de todas las Comunidades sean similares. Si hay problemas de uniformidad, en su opinión, podría derivar en complicaciones de inseguridad jurídica. “Para que los espectadores vuelvan, necesitamos la recuperación de la confianza, y esto entraña que se sientan seguros, y luego están las películas. En ese sentido, tenemos un compromiso total de las distribuidoras de FEDICINE en que confían en la experiencia única de las salas de cine —comentó Estela Artacho— Habrá títulos para tener un verano de cine en las salas”.

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Por su parte, Juan Ramón Gómez Fabra recalcó los esfuerzos de FECE durante la cuarentena. “Hemos desarrollado un protocolo de seguridad que es un modelo para tratar de dar uniformidad a todas la autonomías y que haya las menores diferencias posibles”, explicó. Pero también es esencial el plano económico. “El impacto por estar cerrados ha sido muy fuerte y tratamos de minimizar esos costes”, expuso Gómez Fabra. Según señaló, son pérdidas de 13 millones al mes sólo con los gastos directos de explotación. En principio, el gasto en personal gracias a los ERTEs y la financiación sí están bastante bien cubiertos. Gómez Fabra destacó también que en el Ayuntamiento de Madrid han salido una serie de ayudas en relación con el IBI, el IAE y el impuesto de tasas de residuos. “Queremos que esto se generalice en el resto de los municipios de España y que los buenos ejemplos cundan”, sugirió. ¿Cómo afrontar la reapertura? “El proceso de desescalada es asimétrico y desde luego las empresas tienen libertad para hacer lo que consideren más oportuno. Pero hemos marcado un objetivo, que es que nos gustaría que el 26 de junio estuvieran todos los cines abiertos. Daríamos un mensaje de unidad en el criterio y facilitaríamos el posicionamiento de las distribuidoras”, “Hemos buscado una consultora externa que nos ayude a analizar el mercado para afrontar la nueva etapa (...) La esencia del cine no se ha perdido y se recuperará con facilidad” - Juan Ramón Gómez Fabra -

apuntó el presidente de FECE. La reapertura se apoyará en campañas de marketing y comunicación. “Dado que es una circunstancia nueva, pues ni en la guerra civil se había producido un cierre global de las salas de cine, se requiere una mirada nueva y hemos buscado una consultora externa que nos ayude a analizar el mercado para afrontar la nueva etapa”, añadió Gómez Fabra. Las primeras dos o tres semanas habrá ciertas dificultades para el sector pero cree que al final volverán a dar el do de pecho. “La esencia del cine no se ha perdido y se recuperará con facilidad”, concluyó. QUINTO WEBINAR El marketing de cine en tiempos de coronavirus

David Rodríguez compartió mesa redonda online con Toni Illa, director comercial para el sur de Europa de Odeon Cinemas Group; Javier Roiz, director de Marketing y Comunicación de DeAPlaneta; Javier Saura, gerente de Marketing de Cine Yelmo; y Alejandro Vázquez, responsable de Marketing de The Walt Disney Studios. Para una buena campaña de comunicación, es necesario conocer bien las necesidades y los anhelos de los espectadores. Javier Saura mencionó el estudio que está realizando FECE a través de la base de datos de usuarios de la Fiesta del Cine, con el cual tienen más de 200.000 encuestas rellenadas: “Nos estamos posicionando como

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el estudio más grande de la industria del cine a nivel mundial. Va a ser potente y está dando unos insights atractivos y sobre todo muchas guías sobre lo que quiere el espectador y

cómo lo quiere”. “La estrategia de marketing tiene que ser lo más simple posible y entendible para el cliente”, subrayó Toni Illa. En una primera fase, entiende que lo que hay que hacer es enviar mensajes sobre las medidas que están poniendo en funcionamiento los cines para que la experiencia sea segura y satisfactoria. “Pero hay que encontrar el punto justo para hablar de seguridad. Un exceso de seguridad acaba provocando desconfianza”, matizó. A partir de ahí, señaló que hay que hablar de que “el cine es una experiencia social y que es diferente del resto de plataformas en las que se puede ver contenido de cine”. En su opinión, no es tan importante el medio publicitario y dónde colocar el presupuesto de promoción. “Lo que será clave es el boca-oreja, demostrar a los primeros que la cosa está controlada y que este se lo diga a su primo y a su vecino del cuarto”, declaró Illa. Alejandro Vázquez puso en valor el hecho de que Mulán se vaya a estrenar en salas, en principio el 24 de julio: “Es un hecho importantísimo porque Disney da un mensaje muy claro de que es una película que se va a estrenar para “La estrategia de marketing para la reapertura tiene que ser lo más simple posible (...) Hay que encontrar el punto justo para hablar de seguridad. Un exceso puede acabar provocando desconfianza” - Toni Illa -

ser vivida y experimentada en cines”. En cuanto al marketing digital como una posible oportunidad para las nuevas campañas, Vázquez resaltó que “hay una parcela de la población que está empezando a comprar online cuando nunca había comprado”. Es un dato que “hay que tener en el horizonte, de cara a cómo fomentar la compra online de las entradas de cine” porque en el mercado español “siempre ha sido un reto y quizás ahora se aventura una oportunidad enorme”. Respecto al posicionamiento de los cines en la nueva normalidad, Vázquez es optimista: “En España disfrutar de una película en una sala en cine es una de las cosas más anheladas por los ciudadanos, sólo por debajo de disfrutar de una terraza. Que volver a los cines, con todo el consumo audiovisual que tenemos en casa, siga estando en el top-ofmind de la gente, me parece una noticia buenísima”. Pero Vázquez va más allá. “El hecho de ir al cine se está asociando a recuperar la libertad”, aseguró y consideró la gran pantalla como “una experiencia maravillosa” que es “insustituible”. Javier Roiz remarcó que DeAPlaneta ha fijado tres estrenos potentes para el verano, concretamente, la española Superagente Makey para el 17 de julio y Antebellum y El jardín secreto en agosto. En DeAPlaneta son optimistas y han querido poner su “granito de arena para que la gente vuelva al cine”. “Estas tres películas que tenemos para la nueva normalidad en la reapertura de cines están destinadas a llegar a los públicos que son más propensos a acudir al cine en los primeros meses”, apuntó. Según él, “hay que cambiar el chip para dirigirnos al público en estos momentos” y puso como ejemplo que

en Reino Unido para El jardín secreto hicieron una campaña con muy buena acogida que ellos pudieron reutilizar en España basada en actividades para que los niños estuvieran entretenidos en casa. El cine español tiene una gran oportunidad pero también el reto del marketing. “En el cine español el talent es un pilar fundamental y ahora se complica bastante todo. Por ejemplo, no poder hacer un junket o una jornada de entrevistas en un hotel con un montón de fotógrafos en un photocall. Es un reto y estamos viendo distintas opciones para poder suplirlo”, admitió Roiz, que también reconoció que hay buenas experiencias de algunas series con junkets virtuales. “Hay formas alternativas de promocionar pero es básica la participación del equipo”, insistió.

¿Será la limitación de aforo un gran problema? “Aunque pudiéramos abrir mañana al 100%, probablemente no podríamos ocuparlas porque primero hay que demostrar a la gente que pueden volver con total normalidad”, opinó Illa. Y para convencer al público, los medios de comunicación también jugarán su papel. “En la medida en que

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se vayan abriendo los cines, sería importante que mostraran la normalidad de volver a ir al cine. Metiéndose en una sala y haciendo unas entrevistas sobre cómo ha sido la experiencia. Yo vi una pieza sobre las peluquerías y me animé a ir”, reconoció Vázquez. SEXTO WEBINAR Las ventanas de cine y la influencia de las plataformas VOD

En el sexto webinar se reunieron distribuidores y agentes de ventas internacionales, y hubo algunas discusiones concernientes a la exhibición. David Rodríguez moderó una mesa redonda con Antonio Saura, director general de Latido Films; Eduardo Escudero, Director de Negocio y Socio de A Contracorriente Films; Vicente Canales, director general de Film Factory; y José Luis Povedano, director general de Vértice Cine. Antes de la pandemia del coronavirus, ya existía un problema de atasco de estrenos todos los fines de semana pues en España podían estrenarse perfectamente una media de 12 o 13 películas. “No es ideal porque es matemáticamente imposible llegar a todos los espectadores. ¿Pero quién le pone el cascabel al gato y decide qué no se estrena? Realmente, es un reto pero no hay solución a corto plazo”, manifestó Eduardo Escudero. El representante de A Contracorriente puso como contexto que se producen unas 1.500 películas europeas al año. “Los distribuidores ejercemos de filtro y de esas en 2018 llegaron 237 producciones europeas independientes no nacionales a España. De ellas, 187 no consiguieron más que un promedio de 6.600 espectadores”, incidió.

Es un problema grave porque la forma de explotación de todas las películas no puede ser la misma y ahí entra el fenómeno de las plataformas, que se ve como una manera de poder dar salida al producto que no tiene espacio en salas. Pero el momento de mayor intensidad del debate, y que afecta a la exhibición, fue cuando se abordó el asunto de las ventanas cinematográficas, es decir, el tiempo que existe entre el estreno en salas y en otros formatos. Vicente Canales fue la nota discordante: “Las ventanas no van a existir en el futuro y más bien en un corto plazo. El mundo ha cambiado mucho y la gente es mucho más flexible, y creo que todas nuestras empresas tienen que serlo también. El espectador demanda ver las cosas de forma mucho más rápida e intuitiva” En su opinión, las cosas no van a estar tan ordenadas como ahora y las propias majors van a impulsar el cambio. “Muchas de ellas han abierto plataformas y no veo necesidad de estar cuatro meses esperando si la película está ya explotada en salas en un mes o en dos. A veces duran dos semanas por el escaso espacio que hay en la cartelera”, añadió. “Las ventanas van a seguir existiendo y no deben desaparecer. Para muchas películas es lo que tiene sentido. No hay que destrozar nada que ya está funcionando”. - Eduardo Escudero -

El resto de la mesa redonda no coincidió con él, aunque con matices. Saura cree que “no sabemos qué va a pasar” pero piensa que Canales puede tener parte de razón en el medio o largo plazo: “Si se hace esa transición, tiene que ser regulada y bien planeada y que no destroce a nadie. No creo que sea inmediato pero van por ahí los tiros”. En su opinión, hay que seguir respetando las ventanas y “proteger las salas en la medida en que podamos” también porque “para los productores son fundamentales para la financiación”. Povedano también defendió las ventanas pues hay que recordar que “se está demostrando con cifras que hay años con 100 millones de espectadores y eso que están ya todos los players del VOD”. Por tanto, “hay tráfico en las salas y mientras lo haya, creo que debemos mantener la estructura de negocio y sería contraproducente cambiarlo”. Lo que sí cree el representante de Vértice Cine es que “tiene que haber una transformación en las ventanas posteriores, en ese universo de televisión en abierto, de pago y los streamers”. Asimismo, Escudero se mostró a favor del sistema: “Las ventanas van a seguir existiendo y no deben desaparecer. Para muchas películas es lo que tiene sentido. No hay que destrozar nada que ya está funcionando”. Sin embargo, sí que es muy partidario de hacer trajes a medida, “por lo que las ventanas necesitan adaptarse a cada tipo de película”.

EXHIBICIÓN

Vuelve la esperanza, pero también las incógnitas, ante la reapertura de cines en EEUU y Canadá

CERCA DE TRES MESES DESDE QUE SE ANUNCIÓ SU CIERRE, LOS CINES DE EE.UU Y CANADÁ SE PREPARAN PARA REABRIR SUS PUERTAS CON ALGUNOS DE LOS ESTRENOS MÁS ESPERADOS DEL CALENDARIO. EL PAULATINO REINICIO DE LAS OPERACIONES NO ESTARÁ EXENTO DE INCÓGNITAS, ENTRE ELLAS LA RENTABILIDAD DE LAS REAPERTURAS PARCIALES Y EL DESCONOCIMIENTO ACERCA DEL COMPORTAMIENTO DE LOS ESPECTADORES. Por Nuria Botella

Imagen vía Time Out

mediados del pasado mes de marzo, tras declararse el estado de emergencia internacional por la pandemia global del COVID-19 y en cumplimiento con las regulaciones del CDC, los cines de EEUU y Canadá (incluyendo las principales cadenas de exhibidores como AMC, Cinemark, Regal y Cineplex) cerraron sus puertas. Un total de más de 40.000 pantallas en EEUU y más de 2.500 en Canadá colgaron el cartel de cerrado y se enfrentaron al comienzo de un periodo incierto y sin precedentes.

Tras el cierre de salas, los principales estudios reportaron la mayor caída de taquilla en 20 años. La cadena de cines AMC, líder mundial del sector, presentaba hace dos semanas sus cuentas y reflejaba el resultado de estos meses de cierre con unas pérdidas de más de 2.000 millones de dólares. Las diferentes cadenas experimentaron resultados muy similares que dejaron en evidencia la magnitud de la situación. Pero después de la marea llega la calma y el miércoles pasado, AMC experimentó una subida de sus acciones del 14% tras anunciar la reapertura CINEINFORME - ABRIL/MAYO 2020

de todas sus salas el próximo mes de julio.

La reapertura de cines en EEUU se coordina y autoriza por estados. En los últimos tres meses todos los gobiernos estatales prohibieron la apertura de cines a excepción del estado de Georgia donde se dio permiso para reabrir tan pronto como el pasado abril y en Texas, donde la reapertura se autorizó a principios de mayo. En el resto de EEUU y Canadá, el pistoletazo de salida para la vuelta a las salas (con restricciones) comenzó el viernes 12 de junio. Sin embargo,

eXHIBICIÓN

a pesar de estar autorizadas, la mayoría de salas no estarán listas para comenzar la paulatina reapertura hasta el 19 de junio y se pronostica que no será hasta mediados de julio cuando se completará dicho proceso. Cinemark anunció que iniciará la reapertura el 19 de junio y espera completarla para el 10 de julio; AMC, anunció sus expectativas de tener el 97%-98% de las salas abiertas para mitad de julio; Regal no planea reapertura hasta principios de julio y la canadiense Cineplex no ha establecido fecha todavía.

Existen dos grandes ausentes en la reapertura inminente, los dos mercados más importantes para la taquilla de EEUU, la ciudad de Nueva York y el condado de Los Ángeles, los cuales no han confirmado fecha de reapertura, a pesar de la autorización de sus respectivos gobiernos estatales. La incógnita supone un gran impacto para la rentabilidad de las principales cadenas y para los estrenos programados para las próximas semanas. En Los Ángeles, se espera que el anuncio del avance a la siguiente fase se anuncie esta misma semana mientras que en Nueva York esto no pudría ocurrir hasta incluso mediados de julio. Ante esta situación, NATO (National Association of Theatre Owners), el principal órgano de exhibidores de EEUU, está ejerciendo presiones para que los cines sean considerados dentro del grupo en fase de reapertura, en el que se encuentran los restaurantes, en lugar del actual grupo en el cual están los estadios deportivos y teatros de Broadway, cuya reapertura no se espera hasta una fecha muy posterior. El primer estreno programado en el calendario será la película de Russel Crowe, Unhinged, previso para el 1 de julio, fecha en la cual un gran número de salas no estarán operativas todavía. El siguiente estreno, también con incertidumbre, aunque menor que el

caso anterior, será The Broken Hearts Gallery de Sony/Tristar protagonizada por Selena Gomez. La vuelta a las salas con todo su esplendor se planea para el 17 de julio con el estreno de la última película de Christopher Nolan, Tenet de Warner Bros. La película, con un presupuesto de más de 200 millones de dólares, es la gran esperanza de los exhibidores para la recuperación y como hemos mencionado anteriormente, es en esta fecha cuando casi la totalidad de las salas habrán reanudado sus operaciones. Tras Tenet, encontramos la última película de Disney, Mulán, que se estrenará el 24 de julio, y entre los estrenos más esperados de agosto, Wonder Woman el día 15 de ese mes.

Las salas que abran sus puertas en las próximas semanas deberán poder cumplir con las medidas acordadas, entre las que se incluyen capacidad reducida al 25% (a partir de julio pasará al 50%) o máximo de 100 personas, sistema de reservas para evitar colas, dos metros de disCINEINFORME - ABRIL/MAYO 2020

tancia entre grupos, uso restringido de las concesiones y baños, butacas desinfectadas tras cada sesión y uso de máscaras. Entre las medidas voluntarias que algunas salas pondrán en marcha están la recomendación del uso de cubiertas desechables para las butacas, la revisión de los sistemas de ventilación y el uso de aspiradores de última tecnología.

“

Habrá otro grupo que acudirá a las salas tan pronto como sea posible, para recuperar la sensación de normalidad y disfrutar del cine en estado puro.

”

No cabe duda que existen opiniones diversas acerca de los pronósticos sobre la reacción y el comportamiento de las audiencias en los siguientes meses de reanudación de las actividades. Para algunos, la vuelta a una sala cerrada de cine tras meses de encierro tendrá que esperar, sin embargo, habrá otro grupo que acudirá a las salas tan pronto sea posible, para recuperar la sensación de normalidad y disfrutar del cine en su estado puro.

EXHIBICIÓN

El récord de la taquilla en 2019 superó los 42.000 millones de dólares

SIGUIENDO LA LÍNEA EDITORIAL DE CINEINFORME, OFRECEMOS A CONTINUACIÓN LOS EXCELENTES DATOS RECOGIDOS DURANTE EL 2019, QUE MARCAN LA META A ALCANZAR PARA LA RECUPERACIÓN DE LA NORMALIDAD EN EL MERCADO. Bros. Entertainment Inc, el estudio recoge datos globales aunque se detiene especialmente en el mercado de Estados Unidos y Canadá.

“El cine, la televisión y la industria del streaming continúa transformándose a una gran velocidad y este informe muestra que el público es el gran ganador. Y todavía más importante, nuestra industria continúa innovando y ofreciendo grandes historias para nuestros fans, donde, cuando y como ellos quieran”. - Charles Rivkin, presidente y CEO de MPA -

l informe THEME 2019 ofrece un análisis pormenorizado sobre el mercado de salas de cine y del entretenimiento doméstico y móvil. Además de reflejar datos de cómo el cine, la televisión y el contenido streaming se comportaron el año pasado, incluye una amplia encuesta al público. Este año el estudio se ha expandido añadiendo nuevos datos sobre hábitos de visionado

móvil en Estados Unidos, incluyendo frecuencia y tiempo de visionado en dispositivos móviles de contenido de cine y TV. Realizado por la Motion Picture Association, Inc. (MPA), cuyos miembros actualmente son Walt Disney Studios Motion Pictures; Netflix, Inc.; Paramount Pictures Corporation; Sony Pictures Entertainment Inc.; Universal City Studios LLC; y Warner CINEINFORME - ABRIL / MAYO 2020

En 2019, el combinado que conforman el mercado ‘theatrical’ y el del entretenimiento doméstico/móvil sobrepasó por primera vez los 100.000 millones de dólares, concretamente con 101.000 millones, lo que supone un 8% de incremento con respecto a 2018. Cifra que no incluye el mercado de televisión de pago por suscripción. En Estados Unidos, la cifra de este combinado es de 36.600 millones de dólares en 2019, un aumento del 4% con respecto a 2018 y del 25% en relación al 2015.

exhibición

Mercado ‘theatrical’ a nivel global en los últimos años desglosado.

El dato centrado en las salas de cine es de 42.000 millones de dólares a nivel global, lo que supone una subida del 1% respecto a 2018. El mercado internacional ‘theatrical’, el que MPA considera fuera de Estados Unidos y Canadá, se incrementó en un 3% y por primera vez alcanzó el hito de los 30.000 millones de dólares, más concretamente, 30.800 millones. Ocho mercados tuvieron taquillas por encima de los 1.000 millones de dólares. Los países asiáticos son los más fuertes fuera Estados Unidos/Canadá con el ranking liderado por China con 9.300 millones de dólares, Japón con 2.400 MM y Corea del Sur con 1.600 MM. Por su parte, los coreanos han adelantado este año al Reino Unido, que se posiciona como el cuarto mercado seguido de Francia, ambos superando también los 1.600 millones de dólares.

El mercado de las salas de cine en Estados Unidos y Canadá en los últimos diez años.

Las salas de cine en Estados Unidos/Canadá vieron un ligero descenso del 4% con respecto al 2018 pero cabe recordar que este año registró un récord. Los datos de 2019,

Evolución del mercado de salas fuera Estados Unidos y Canadá, desglosado en tres regiones: AsiaPacífico, EMEA (Europa, África y Oriente Medio) y Latinoamérica.

que son de 11.400 millones de dólares, son los mismos que los de 2016, que anteriormente poseía la mejor marca. Según el estudio de MPA, el 76% de la población de Estados Unidos y Canadá, es decir, 268 millones de personas, fueron al cine al menos una vez en 2019, dato que se sitúa por encima del año previo. Los espectadores habituales conforman el 11% de la población pero representan el 47% de las entradas vendidas. El espectador tipo compró 4,6 entradas de media en 2019. En cuanto a las franjas de edad, los menores comprendidos entre los 12 y 17 años y los jóvenes entre 18 y 24 muestran una media de frecuencia de asistencia mayor, concretamente un 4,7. Mientras que el público latino (4,7) y asiático (4,1) son los más fuertes en las categorías étnicas. En lo concerniente al mercado del entretenimiento doméstico y móvil, la cifra global en 2019 fue de 58.800 millones de dólares, un 14% más que en 2018. En Estados Unidos, se ingresaron 25.200 millones de dólaCINEINFORME - ABRIL/MAYO 2020

res, un aumento del 8%. El crecimiento está fundamentado sobre todo el mercado digital, que ha crecido un 18% en Estados Unidos y un 29% fuera de ahí. Por último,el número de suscripciones a servicios de vídeo online en todo el ascendió hasta los 863 millones, lo que representa un 28% más y en Estados Unidos hasta los 237 millones, es decir, que se ha producido un 26% de incremento. Todo ello, sin olvidar que más del 75% de los adultos ven películas y series en estos servicios.

HACE 40 AnOS

En1980...

LA PANDEMIA QUE HA LLEGADO PARA TRASTORNAR LA VIDA DE TODOS Y CADA UNO DE LOS SERES DEL PLANETA, TAMBIÉN HA CAMBIADO NUESTRO RITMO EDITORIAL. AQUÍ LES OFRECEMOS, POR PRIMERA VEZ DESDE HACE 20 AÑOS, UN RESUMEN DE LO PUBLICADO EN CINEINFORME DURANTE TRES MESES, DE ABRIL A JUNIO DE 1980, AÑO EN EL QUE AÚN NO ESTABAN DEFINIDAS LAS ESTRUCTURAS DE UN ESTADO DEMOCRÁTICO

La Dirección General de Cinematografía del Ministerio de Cultura, y en concreto su titular, Carlos Gortari, expuso a la prensa, el pasado 17 de abril, las medidas que está tomando para apoyar a la cinematografía española. […] Esta Dirección General es partidaria de la protección del Estado para que exista una cinematografía de libre mercado dentro del área occidental, que hará posible la existencia de una industria y una expresión nacional a través del cine. Dos son los instrumentos necesarios para poder realizar esta función: la colaboración con la televisión del Estado, y una fórmula especial de créditos. […] Por otra parte, está casi terminando el reglamento de aplicación referido a la cuota de pantalla y de distribución. Como hecho importan-

“

te, se está tramitando la reforma del artículo tercero del Real Decreto de 11 de noviembre de 1977, por la que el Ministerio estará eximido de la obligación de avisar a cualquier organismo presuntamente afectado de si la película contiene hechos constitutivos de delito […] También se estudia la aceptación de una nueva fórmula referida al mayor empeño, con el fin de buscar mayores inversiones que repercutan en la protección del cine español […] Muy importante es el acuerdo entre el cine y la televisión, que contemplaría la posibilidad de subvenciones a fondo perdido, la instrumentalización de las coproducciones o encargos de la televisión a la industria del cine, la cuota de pantalla del cine español en televisión y la búsqueda de que el pago de la película sea más justo, además de CINEINFORME - ABRIL/MAYO 2020

que los spots publicitarios sobre películas españolas en TVE solo paguen el 50 por 100 de las tarifas […] Otro tema es el de la reforma de las Juntas de Clasificación y Valoración. El criterio del director general es que en las Juntas de Clasificación y Valoración haya representación de los vocales de las diversas fuerzas sociales y esté presente la industria cinematográfica, respectivamente. Volviendo al tema de la televisión, se está a la espera del nombramiento del Patronato, persona o entidad que dentro de la televisión pueda dar libre vía a los 1.300 millones de pesetas destinados a los proyectos ya aprobados […] Por otra parte, pronto estará listo el proyecto y programación de las << Salas X >>. Finalmente, y de acuerdo con la promoción del cine español en el exterior, está en

HACE 40 AnOS proyecto la colaboración con diversos países y organismos para intercambiar Semanas de Cine”.

Una de las acciones más destacadas de aquellas fechas fue el intento de resucitar a la UNIESPAÑA franquista por la nueva CINESPAÑA como ente público para promocionar las ventas de nuestras películas en el mundo. Rescatamos una noticia de interés.

“En la actualidad existen en los Estados Unidos unas 500 salas donde se proyectan películas de habla hispana, de las cuales unas 110 están localizadas en California y Arizona [… ] Estas salas aumentan de día en día, según Alberto García, directivo de la selección de habla hispana de la Costa Oeste de Columbia Pictures. Una docena o más se inauguraron el pasado año. << El cine se está convirtiendo en un boom en los círculos latinos >>, afirmó García, << y ahora existen cinco cines en Palm Springs, tres en Tucson y la cadena Metropolitan abrió otra sala en Los Ángeles el pasado enero >>. Las tres distribuidoras más importantes de las salas de habla hispana son Azteca Films, una compañía norteamericana controlada por Pelimex, Columbia Pictures y Filmax, que tiene una antigüedad de cinco años. Todas las distribuidoras más importantes participaron en la primera convención de exhibidores que tuvo lugar en Las Vegas el pasado mes de diciembre, organizada por la Asociación de Exhibidores de Películas de Habla Hispana […] García comentó: << Hubo muchos resultados prácticos; se hicieron negocios interesantes y os exhibidores se hicieron idea del material y el mercado que tienen delante >>.

Por contra, en junio de 1980 teníamos que publicar que el Festival de San Sebastián perdía su calificación de “A” y pasaba a ser no competitivo, es decir sin premios, por decisión de la FIAPF. En USA comenzaban a desandar la senda que iniciaron treinta años antes con la Ley ANTI-TRUST (Anti-

monopolio). “El circuito Loews se ha salido con la suya. El juez federal Edmund L. Palmieri […] ha concedido a la gran agrupación de salas cinematográficas el derecho a la producción de películas, en derogación de los llamados << Consent Decrees >>, las sentencias que hace treinta años impusieron el divorcio entre la actividad de producción y la distribución, de una parte, y la de exhibición, de la otra. […] La sentencia del juez Palmieri pone, sin embargo, algunas limitaciones a la actividad del circuito. Este podrá producir películas, pero no podrá proyectarlas en sus cines, ni podrá hacer de las mismas objeto de prácticas restrictivas […] Como compensación podrá adquirir nuevas salas en todo el territorio de Estados Unidos, sin autorización previa de la magistratura, excepto en el área de Nueva York. También sobre el cine de Estados Unidos queremos traer aquí la reproducción parcial de un artículo publicado por Alfonso Sánchez en La Hoja del Lunes.

“<< Coincide con esas nuevas generaciones de realizadores y de espectadores la llegada a Hollywood de una nueva generación de ejecutivos, que sustituyen a los viejos dinosaurios. Traen ideas de su tiempo […] Todo el cine norteamericano queda bajo el signo de la juventud, raíz de una vitalidad que todavía manifiesta. […] Pero estos jóvenes, con sus ideas nuevas y su renovado lenguaje, siguen fieles a sus mayores. Aman el cine interesante, lo llevan en la sangre, se apasionan con lo que hacen, ejercen con plena dedicación. […] Aquí el cine exhala un triste olor a vejez. La programación de las salas, el lanzamiento de las películas se hace para públicos mayores de cincuenta años. Las excepciones son muy contadas. Se pretende salir de la crisis con medidas que suponen una vuelta al pasado: hasta en esto escasea la imaginación. El problema reside en poner las mentalidades al día, en airear el clima de balneario que sofoca al cine español y al cine en España >> “ CINEINFORME - ABRIL/MAYO 2020

PELÍCULAS QUE RECORDAMOS

Entre las películas que se estrenaron en aquella época, destacamos: El amante del amor, dirigida por François Truffaut, interpretada por Charles Denner y Brigitte Fossey y distribuida por C.B. Films; Blue Collar, dirigida por Paul Schrader, interpretada por Harvey Keitel y Richard Pryor y distribuida por C.I.C.; Cristo se paró en Éboli, dirigida por Francesco Rosi, interpretada por Gian Maria Volonté y Lea Massari y distribuida por Intercine; 10. La mujer perfecta, dirigida por Blake Edwards, interpretada por Julie Andrews y Bo Derek y distribuida por Procines; Justicia para todos, dirigida por Norman Jewison, interpretada por Al Pacino y Jack Warden y distribuida por Filmayer; Kramer contra Kramer, dirigida por Robert Benton, interpretada por Dustin Hoffman y Meryl Streep y distribuida por Suevia Films; El proceso de Burgos, película documental dirigida por Imanol Uribe y distribuida por Ibercine; El señor de los anillos, película de animación dirigida por Ralph Bakshi y distribuida por C.B. Films; El matrimonio de Maria Braun, dirigida por R.W. Fassbinder, interpretada por Hanna Schygulla y Klaus Lowitsch y distribuida por Musidora; Operación Ogro, dirigida por Gillo Pontecorvo, interpretada por Gian Maria Volonté y José Sacristán y distribuida por Venus Films; Ópera Prima, dirigida por Fernando Trueba, interpretada por Oscar Ladoire y Antonio Resines y distribuida por Arte 7; Drácula, dirigida por John Badham, interpretada por Frank Langella y Laurence Olivier y distribuida por C.I.C.; y El imperio de los sentidos, dirigida por Nagisha Oshima, interpretada por Eiko Matsuda y Tatsuya Fujo y distribuida por Venus Films.

Continuará...

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