Cineinforme octubre

P R I M E R A

AÑO 55

R E V I S T A

D E L

M E R C A D O

C I N E M A T O G R Á F I C O

E S P A Ñ O L

NÚM. 918

4 LA GESTACIÓN DEL PROGRAMA MEDIA CONTADA POR CINEINFORME

Biznaga de Honor en el Festival de Málaga 2011

Medalla CEC a la mejor labor periodística en 2013

www.cineytele.com E-mail: editor@cineytele.com

CINEINFORME es la primera revista dedicada a la información sobre el mercado cinematográfico español. Fundada en 1961 por Antonio Carballo Dávila, es editada actualmente por EXPORTADORA CINEMATOGRÁFICA ESPAÑOLA, SL Dirección, Redacción y Publicidad: Nuestra Señora de Guadalupe, 19 28028 MADRID Teléfonos Redacción: 91 541 21 29 Comercial: 91 541 27 14

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Sumario

12 PANORAMA -Una hoja de ruta para la oposición

-Italia sube al ring -Las televisiones frenan el acceso de los productores españoles de TV a las ayudas de Europa Creativa - MEDIA. -Estancamiento y desaprovechamiento de oportunidades en el sector cultural.

-El Ayuntamiento de Madrid triplicará el presupuesto para potenciar el cine.

-Thriller y ciencia ficción se dan la mano en La llegada.

-Tamara y la Catarina y Falling, a por el Colón de Oro. -Eslovaquia, país protagonista en la nueva edición de MUCES. -ZINEBI concede el Mikeldi de Honor a Jaime Chávarri.

-San Sebastián: mucho cine y mucha industria.

-La Palma cuenta con muchos bene- 44 Hace 40 años...

-Traemos a estas páginas las noticias ficios para los rodajes. más importantes publicadas en -Ymagis Group presenta EclairColor Cineinforme en septiembre y octubre ante la comunidad cinematográfica de 1976. de Los Ángeles.

-Los directores de Legiscine, entre los homenajeados por la Academia.

28 FESTIVALES Y PREMIOS

-Sevilla se viste de Cine Europeo.

-El Cine Iberoamericano vuelve a encontrarse en Huelva.

46 DIRECTORIO DE EMPRESAS

Fundada en 1961

primera revista del mercado cinematográfico español

Año 55 - Nº 918 Octubre 2016

Depósito Legal: M 14.508 - 1962 I.S.S.N.: 1139 - 4625

CINEINFORME - OCTUBRE 2016

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LA GESTACIร N DE MEDIA CONTADA POR CINEINFORME

Nยบ 131-Junio 19 84

Nยบ464-465 - Junio 1985

MEDIA cumple 25 años. Pero su gestación se inició mucho antes, cuando el 26 de marzo de 1984 se reunían en París, por vez primera, una serie de entidades relacionadas con el cine para fundar el BLEC (Bureau Liaison Européen Cinèma).

En las dos páginas siguientes reproducimos íntegramente (dado su extraordinario valor documental) el reportaje que publicamos en la edición de CINEINFORME correspondiente al mes de junio de aquel año, donde recogíamos también las primeras declaraciones de un político, el ministro francés de cultura, Jack Lang, sobre la creación del BLEC. Porque esta oficina de relaciones europeas intergremiales se creó exclusivamente por iniciativa privada, precisamente para concienciar al Parlamento Europeo de la necesidad de intervenir en defensa de una industria audiovisual ya entonces amenazada por los avances tecnológicos.

España aún tardaría un año en incorporarse como miembro de pleno derecho a lo que entonces se conocía como CEE (Comunidad Económica Europea), pero la representación de nuestro país

fue una de las más activas en aquellos primeros momentos de la Unión Europea en defensa del cine.

José del Villar, presidente de la FEECE española y también de la UNIC pronunció por primera vez la frase (hoy ya convertida en sentencia) del peligro que suponía "la banalización de la obra cinematográfica por causa de su difusión en el ámbito doméstico".

Al año siguiente, en el seno del Festival de Cannes, el ministro francés de cultura, Jack Lang, y el comisario europeo de cultura, Carlo Ripa di Meana, convocaban a "todo aquel que se sintiese concernido" a la primera reunión política que se tituló La Europa del Film y que tuvo lugar el 17 de mayo de 1985 en el Palacio de Festivales de Cannes, según dice la invitación que aún conservamos (ver CINEINFORME Nº464-465 de junio de 1985).

Tres años después, el Parlamento Europeo dedicó toda una serie de esfuerzos a la celebración del Año Europeo del Cine y la Televisión. Así, se organizaron coloquios sobre la codistribución (Bruselas, 22-23 de marzo); sobre la piratería (Estrasburgo, 30-31 de mayo); sobre la coproducción (Múnich, 24-25 de junio); sobre las relaciones

El B.L.E.C. fue creado exclusivamente por iniciativa privada

Nº 526- En ero 1988

88 Abril 19 2 3 5 º N

Reproducciรณn de dos pรกginas

de CINEINFORME, Junio 1984

cine-televisión (Venecia, 1-2 de septiembre); sobre el futuro de las salas de cine (Madrid); sobre el lugar del cine en la cultura contemporánea (Delfos) y sobre el cine europeo en el mercado internacional (Viena). De todos esto actos y otros muchos más se da cuenta detalle en las ediciones de CINEINFORME números 526 (enero 1988) y 532 (abril 1988) y justo en la mitad de ese año, en el seno del Festival de Cannes, a bordo del velero de cuatro palos "Wind Spirit", tuvo lugar la presentación oficial del proyecto para la creación de lo que hoy conocemos todos como Programa MEDIA. Carlo Ripa di Meana y Holde Loest, los dos responsables iniciales del programa MEDIA.

El ‘Wind Sipirt’’ anclado en la bahía de Cannes, fue el lugar elegido para la presentación del proyecto MEDIA. CINEINFORME estuvo allí.

Pero MEDIA tardaría todavía tres años más en arrancar sus operaciones; antes, en 1989, se pusieron en marcha tres acciones piloto: EFDO (European Film Distribution Office, que luego dirigiría en España con gran acierto nuestro compatriota José Luis Galvarriato, SCRIPT (Support for Creative Independent Talent) y EAVE (Entreprenneurs de l'Audiovisual Européen), durante mucho tiempo presidido por nuestro también compatriota Enrique Nicanor.

ria de MEDIA aparecida en la edición número 633 de CINEINFORME del mes de enero de 1993). El presupuesto que se solicitó inicialmente fue de 270 millones de ECU, pero en última instancia los políticos en Bruselas lo redujeron en 70.

Un detalle a destacar es que desde el primer momento MEDIA incluía entre las acciones a desarrollar el apoyo a la producción en alta definición (HD) y los programas destinados a ser distribuidos en medios digitales interactivos.

Antonio Carballo entrevista a Raquel Benítez, ‘’alma máter’’ del primer Cartoon Forum (Lanzarote, 27 septiembre - 1 de octubre 1990)

Primer logotipo del Programa MEDIA (Medidas para Estimular el Desarrollo de la Industria Audiovisual)

En 1990 se aprobó definitivamente el presupuesto del Programa, que estuvo dotado con 200 millones de ECU (todavía no existía el euro como moneda única europea), que se distribuyó en 19 iniciativas (ver página publicita8

Andrés V. Gómez y Holde Loest en la presentación del I Seminario de la Media Business School (Madrid, 30 de mayo-1 de junio 1991)

CINEINFORME - OCTUBRE 2016

Publicidad del Programa MEDIA aparecida en la ediciรณn de CINEINFORME enero 1993 CINEINFORME - OCTUBRE 2016

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MEDIA, UNA ASIGNATURA PENDIENTE PARA LOS POLÍTICOS ESPAÑOLES

Desde el primer momento, el gobierno español prestó poca atención al proyecto. El presidente González y todo su gabinete estaban demasiado "ocupados" con los fastos del Quinto Centenario en Sevilla, las Olimpiadas en Barcelona y la Capitalidad Cultural Europea de Madrid, con el agravante de que los tres eventos se celebraron en el mismo año: 1992.

No había dinero para aportar al Programa MEDIA y por eso el idioma español quedó fuera de lo que, desde entonces, es el triunviro de lenguas oficiales de MEDIA: inglés, francés y alemán.

Para cubrir el expediente, alguien del gobierno encontró la solución: pasarle la "patata caliente" a Telefónica (entonces propiedad del Estado y con excelente liquidez) para que a través de su Fundación Cultural (FUNDESCO) hiciese el servicio de nexo de unión entre España y las restantes oficinas de MEDIA que se instalaron a lo largo y ancho de Europa.

Y, naturalmente, cada país importante quiso quedarse con una parte de los beneficios: la mayor parte se fueron a Francia, Italia y Alemania. La situación cambió cuando el programa MEDIA pasó a manos de EGEDA, con lo cual España retomaba el espíritu creador del B.L.E.C., en el que se defendía que la iniciativa privada debería estar siempre por encima y por delante de las decisiones políticas.

En España se quedó solo MBS (Media Business School) que, después de pasar aprietos financieros en los últimos años, se encuentra hoy prácticamente inactiva.

Pero el gobierno de España no solo cumplió mal con su obligación en el nacimiento del Programa MEDIA: han sido luego sus continuos cambios de criterio y su política errática los que han impedido la creación de un autentico tejido industrial que permitiese a los empresarios aprovechar las ventajas que ofrece MEDIA. En los últimos cuatro decenios, solo recordamos un breve periodo de ocho años, durante los cuales la industria española disfrutó de una pequeña ventana de estabilidad; el tiempo que José María Otero estuvo al frente del ICAA 10

y que coincidió además con una época de crecimiento económico en el país.

Pero eso pasó ya hace mucho tiempo, y las cifras que publicamos en nuestra edición de mayo sobre los resultados recientes de MEDIA en España confirman que no conseguimos superar esta ‘’asignatura pendiente’’ (ver www.cineytele.com de fecha 16 de septiembre de 2016).

Hacemos votos para que el nuevo gobierno español, recién constituido, reconozca los errores del pasado y aplique algunas de las directrices que The Market Eye Team ha elaborado para su publicaciónn exclusiva en las páginas siguientes de CINEINFORME.

CINEINFORME junio de 1991

CINEINFORME - OCTUBRE 2016

PANORAMA

Una Hoja de Ruta para la Oposición

COMO YA ESTABA PREVISTO, EL NUEVO GOBIERNO DE ESPAÑA ESTA PRESIDIDO DESDE EL 3 DE NOVIEMBRE POR MARIANO RAJOY EN REPRESENTACIÓN DE UN PARTIDO POPULAR CON MINORÍA DE DIPUTADOS EN EL CONGRESO. LA OPOSICIÓN ES POR TANTO, MAYORITARIA, Y EN ELLA CONFIAMOS PARA INICIAR LA RECONSTRUCCIÓN DE LA DEVASTADA INDUSTRIA AUDIOVISUAL ESPAÑOLA.

21%, el Estado ha conseguido recaudar Como ya hemos publicado en otras unos 135 millones de euros más durante ocasiones, esta política de abandono – los últimos tres años, pero a cambio de cuando no acoso- de las Industrias reducir en más de 100 millones de euros la Culturales puede haberle supuesto al recaudación anual de los cines españoles Partido Popular un millón de votos. Y el con el consiguiente cierre de muchos de pretexto de austeridad impuesta por la ellos. grave situación financiera del país no se sostiene: si para ahorrar 300 millones de 3 En su increíble decisión respecEl Partido Popular se ha euros y aumentar los ingresos por IVA en to a la compensación por copia privada, equivocado de medio a medio el PP ha regalado a las multinacionales otros 135 más se destruye el tejido creativo con la política de austeridad de la electrónica unos 400 millones de y productivo de un sector estratégico, ¿el aplicada a las Industrias euros a lo largo de su última legislatura, resultado final es positivo o es negativo?

A continuación, ofrecemos a nuestros Culturales a lo largo de su dinero que ahora tendremos que pagar lectores (pero de forma muy destacada a entre todos los españoles a los perjudiúltima legislatura como partido nuestros diputados en la oposición) un cados por esta decisión, según reciente con mayoría absoluta en el sentencia del Tribunal Superior de informe elaborado por la consultora The Gobierno de la Nación.

Market Eye Team y que bajo el título ‘Una Justicia Europeo.

Hoja de Ruta para la Reconstrucción’”, 4 Y finalmente, en 1 A cambio de lograr un minúsculo el lamentable asunto de la El Partido Popular ha sembrado ahorro en la asignación de ayudas públicas piratería, la poca energía aporvientos y ahora le toca recoger al sector, que en su día valoramos en unos tada por el Ejecutivo que 300 millones de euros, ha conseguido ahora despedimos, se demues- tempestades. Ha logrado poner en cerrar cientos de empresas, dejar en el paro tra con un solo hecho: se han su contra tanto a empresarios como a varios miles de trabajadores, empobrecer puesto en marcha varias a trabajadores con su política de la creación cultural española (que debería acciones para lograr la con- apoyo incondicional a las 35 del ser el gran motor de la “Marca España”) y cienciación social sobre los IBEX, olvidando que España perder nuestro protagonismo en las relacio- nefastos efectos de esta lacra y nes entre Europa y los países hispanoha- en ninguna de ellas ha tomado funciona gracias a sus millones de trabajadores y pequeños blantes de América. parte el Ministerio de Cultura empresarios…

2 En el asunto del IVA Cultural al ¿Qué más se puede añadir?

Para ellos, para los diputados de la oposición, hemos recopilado la siguiente información, con el ánimo de ayudarles a que nos saquen del desastre que ha traído a las Industrias Culturales la política de austeridad mal entendida aplicada por el PP en estos últimos cuatro años.

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CINEINFORME - OCTUBRE 2016

PANORAMA

propone un decálogo de medidas urgentes para salvar nuestra industria audiovisual, medidas que en su mayor parte son aplicables al resto de las Industrias Culturales en nuestro país.

UNA HOJA DE RUTA PARA LA RECONSTRUCCIÓN DE LA INDUSTRIA AUDIOVISUAL ESPAÑOLA En el mundo latino (Francia e Italia son las excepciones) no valoramos aún el significado de la palabra “patente”. Por el contrario, en el mundo anglosajón lo saben bien desde hace cien años: una patente es un bien intangible que puede producir beneficios durante décadas a sus derechohabientes, si está debidamente patrocinado, registrado y protegido.

Y las obras literarias, musicales, escénicas o audiovisuales son eso: patentes que necesitan patrocinadores, además de protección legal y jurídica. También son bienes intangibles las patentes de software necesarias para la realización de procesos electrónicos y digitales (en nuestro caso muy utilizados en producción, postproducción, distribución y exhibición de contenidos audiovisuales) que tienen un peso importante en el conjunto de la industria.

Pero si este tesoro creativo no es debidamente protegido, los piratas harán de él su botín.

España es un país rico en creadores especializados en todas estas disciplinas… y los estamos dejando escapar debido a la pobreza de horizontes que planea sobre las Industrias Culturales. La consecuencia de la mala política aplicada durante los últimos 15 años hace que las obras que finalmente conseguimos producir -y también las que importamos desde el extranjerosean explotados en un 84% por redes piratas. ¿Qué hacer al respecto?

Después de leer docenas de informes sobre nuestro sector y analizar las experiencias sufridas por nuestra industria en los últimos 50 años, hemos construido una especie de “decálogo” de acciones a poner en marcha cuanto antes. Deberían estar funcionando desde hace mucho tiempo, pero ahora hemos llegado al punto de no retorno.

El cine español y el cine en España en su conjunto industrial se han debilitado en los últimos años como todos sabemos bien.

Y el tiempo corre en contra. El aún no creado (de forma estable) Comité Intersectorial de la Industria Audiovisual, debería ser el encargado de presionar para que el cambio se haga realidad. Un comité similar existe en todos los grandes países de Europa, excepto España.

NUESTRO DECÁLOGO PARA EL NUEVO GOBIERNO DE ESPAÑA Primero.- Autoconvencernos de que la producción y explotación de contenidos audiovisuales no va a cesar y en España tenemos los mejores creadores tanto técnicos como artísticos. Nuestros empresarios son tan eficientes como los mejores de cualquier otro país. Solo faltan incentivos y regulación de mercado para evitar que todo nuestro tejido industrial se destruya y caiga al 100% en manos foráneas. Especial peligro tiene el hecho de que aún no se haya legislado en nuestro país sobre la aportación que las grandes plataformas de distri-

bución por internet deben hacer al resto de la industria local mediante compromisos de colaboración financiera y fiscal respeto de las “ventanas”, etc.

En países vecinos donde la Industria y el Estado van de la mano, el audiovisual constituye una fuente inagotable de riqueza. Los ciudadanos han aprendido a valorar su producción nacional, a respetar los derechos de la propiedad, a valorar la diferencia entre disfrutar de una obra audiovisual en una pantalla grande y verla en un ordenador o teléfono móvil.

La idea derrotista que se ha impuesto en España no responde a la realidad global, sino a una situación de abandono (cuando no acoso) del sector por parte de nuestros representantes políticos durante los últimos quince años.

Segundo.- Utilizar en el desarrollo y la preproducción de los nuevos proyectos todas las herramientas que tenemos a nuestra disposición, especialmente consultores de proyectos y expertos en marketing tanto para nuestro mercado interior como para el exterior. Los productos audiovisuales forman parte del núcleo duro de la nueva economía, la de los intangibles, que en los países desarrollados es la mayor generadora de empleo de calidad. Las inversiones en el diseño de los nuevos productos sin duda ofrecen altos índices de retorno, y en esto el cine no es ninguna excepción.

Proponemos la creación de una línea específica de ayudas para este fin.

Los productos audiovisuales forman parte del núcleo duro de la nueva economía, la de los intangibles, que en los países desarrollados es la mayor generadora de empleo de calidad.

Tercero.- Aumentar el presupuesto unitario por producción y reducir el número de producciones de largometraje. Ahora los productores tienen a su disposición la nueva vía de las desgravaciones fiscales para la financiación de sus proyectos. Estas

Especial peligro tiene el hecho de que aún no se haya desgravaciones son poco atractivas legislado en nuestro país sobre aún y habrá que luchar para que se la aportación que las grandes incrementen en un futuro próximo. plataformas de distribución por Pero además una buena cobertura de riesgos, un seguro de buen fin y coninternet deben hacer al resto tar con el aval de CreaSGR deben de la industria local mediante permitir la financiación de proyectos compromisos de aportación con presupuestos más aproximados a financiera, respeto de las los que se manejan en el resto de Europa. Podríamos así, entre otras “ventanas”, etc.

CINEINFORME- OCTUBRE 2016

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PANORAMA

cosas, recuperar la fuga o el abandono de talento que ha traído como consecuencia la precariedad laboral en los últimos años, grandes actores y directores incluidos. En cuanto a cantidad de largometrajes producidos por año, las ayudas públicas deben obligar a que este vector se reduzca. No tiene sentido producir 200 películas por año y estrenar comercialmente menos de la mitad.

No tiene sentido producir 200 películas por año y estrenar comercialmente menos de la mitad.

Si los productores concentran sus esfuerzos mediante la creación Asociaciones de Interés Económico (AIE), el presupuesto disponible será mayor y el número de proyectos descenderá. La tesis de que el número ideal de películas producidas por país debe estar en torno a una por millón de habitantes, tiene sus fundamentos, aunque cuando se habla de esta proporción, se suele olvidar que se refiere solo a las obras producidas con intención comercial. Al margen, nuestro país podría producir, con la ayuda pública necesaria, 15 ó 20 obras en plan experimental, dirigidas a públicos minoritarios. Además, y también mediante un notable incremento de las ayudas públicas (o de las desgravaciones fiscales), podríamos producir varias series de animación por año, documentales de calidad y películas para la televisión, productos todos ellos excluidos en todas las Leyes de Cine que se han aprobado en España desde que se inició la era multipantalla con la llegada del vídeo doméstico en 1980. En este incremento de ayudas, debemos seguir reclamando también la vuelta a un modelo de compensación por copia privada acorde con el resto de Europa.

No nos podemos creer que estemos en la Unión Europea cuando en Francia las ayudas a la industria audiovisual llegan a los 700 millones de euros por año (gracias a una inteligente legislación escrita a finales de la segunda guerra mundial y mantenida firmemente hasta hoy) y en España esas mismas ayudas se sitúan en unos 35 millones de euros al año, o sea, veinte veces menos. ¿Cómo se puede competir con un vecino así en un mercado sin fronteras?

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LOS “BIG FIVE”

Subvenciones audiovisuales anuales 2016 vs. películas producidas en 2015

Nº DE PELÍCULAS PRODUCIDAS

PAÍSES

MILLONES DE €

Francia

780

(234 +66 coproducciones minoritarias)

Alemania

230

Italia

226

80

Reino Unido

187

80

201

(ICAA 40.000.000 + 33.000.000 amort. 2014 + 25.000.000 regionales)

255

España

98

300

Para 2017, las ayudas en Italia aumentarán a 435.000.000 €

No nos podemos creer que estemos en la Unión Europea cuando en Francia las ayudas a la industria audiovisual pasan de los 700 millones de euros y en España las ayudas del Estado se sitúan en unos 40 millones de euros al año, o sea, veinte veces menos.

Cuarto.- Incluir una partida suficiente para la promoción dentro del presupuesto inicial. Los datos no solo de España, sino de la Unión Europea en su conjunto, demuestran que el total de fondos públicos destinados a la producción de cine se distribuyen de esta forma: 70% para producción, 8% para distribución y 4% para promoción. Está claro que así no podemos CINEINFORME- OCTUBRE 2016

competir con producciones extracomunitarias que dedican porcentajes de dos dígitos solo a la promoción. Las ayudas públicas deberían estar condicionadas a un compromiso, por parte del productor, de invertir como mínimo el 20% del presupuesto en promoción.

Quinto.- Recordar que en las sucesivas

PANORAMA

legislaciones aprobadas en nuestro país desde la llegada de la democracia, hace ahora 40 años, no se ha contemplado prácticamente ninguna ayuda para la distribución, ni para la exhibición, ni para las industrias técnicas. Hay que seguir trabajando para corregir este gran error de planificación por parte del Ministerio de Cultura. Si casi todo el dinero público se invierte en producción y nada o casi nada en distribución independiente y exhibición, tendremos al final muchas películas españolas y ningún cine donde proyectarlas. Ya hemos perdido una gran parte de la distribución independiente (por falta de interés de las televisiones en el cine independiente) y también otra gran parte de nuestro parque de salas por la inacción de nuestros alcaldes, diputaciones, gobiernos regionales y gobierno de la nación. Hay que frenar esta sangría cuanto antes, empezando por reducir el IVA sobre la venta de entradas.

Desde que se subió el IVA al 21%, la recaudación de los cines españoles ha bajado en, aproximadamente, 100 millones de euros por año (ver cuadro):

recibir también todo el apoyo posible por parte del resto de la industria. No se puede consentir que 23 ciudades españolas con más de 50.000 habitantes carezcan al día de hoy de una sala cinematográfica: Elda (Alicante), Calviá (Baleares), Mollet del Vallés (Barcelona), Rubí (Barcelona), Santa Coloma de Gramenet (Barcelona), Viladecans (Barcelona), Vilanova i la Geltrú (Barcelona), Algeciras (Cádiz), La Línea de Concepción (Cádiz), Motril (Granda), Aranjuez (Madrid), Arganda del Rey (Madrid), Móstoles (Madrid), Parla (Madrid), Benalmádena (Málaga), Estepona (Málaga), Mijas (Málaga), Torremolinos (Málaga), Molina de Segura (Murcia), Avilés (Asturias), San Bartolomé de Tirajana (Las Palmas), Utrera (Sevilla) y Torrent (Valencia).

Séptimo.- Reconocer las deficiencias del sistema de promoción dentro de España. Además de incrementar el porcentaje dedicado a la promoción dentro del presupuesto general de cada proyecto (punto 4), todas las emisoras públicas de tv españolas deberían estar obligadas a pro-

EL NEFASTO EFECTO DEL IVA AL 21%

Sexto.- Apoyar el movimiento ciudadano que lucha por recuperar todas las salas de cine posibles en ciudades pequeñas y medianas. El gobierno central, los regionales y los ayuntamientos deben implicarse en ello. Debería crearse un fondo para ayudar a estas salas (y otras que están cerca de su cierre) al menos para mantener sus instalaciones al día. La recién creada asociación CINEARTE debería

gramar y promocionar el audiovisual español, como parte de las ayudas que la producción recibe del Estado. Otros medios de comunicación que reciben alguna subvención pública deberían estar igualmente obligados a promocionarlo. Por su parte, los festivales de menor tamaño deberían tender a coordinar sus programaciones hasta el punto de constituir un auténtico “road show” que se incluyese en la agenda CINEINFORME- OCTUBRE 2016

cultural de cada municipio, una o dos veces por año, en el que el cine español tuviese un espacio prominente.

Octavo.- Llevar, de una vez por todas, la asignatura Cine o Lenguaje Audiovisual a la enseñanza básica. No nos extendemos más en este punto, pues hay abundantes y profundos estudios sobre su absoluta necesidad.

Noveno.- Crear una asociación de exportadores con las empresas que puedan demostrar sus años de experiencia y sus resultados para aplicar a través de ella, los fondos que el ICEX dedica a la promoción de ventas internacionales. Sería el primer paso para constituir un ente parecido a UniFrance Films. Resulta increíble que la

Uniespaña existió hasta 1977. Después, el cine español no ha vuelto a tener un ente específico para el fomento de la exportación, mientras que uniFrance acaba de cumplir felizmente 60 años

industria española no haya exigido esto en ninguna de las sucesivas legislaciones aprobadas desde hace 40 años, mientras las ayudas a los agentes de ventas no dejen de caer y nuestra presencia en los grandes festivales ha pasado a ser simbólica.

UniEspaña existió hasta 1977. Después, el cine español no ha vuelto a tener un ente específico para el fomento de la exportación, mientras que UniFrance acaba de cumplir felizmente 60 años. En este epígrafe hay que incluir también una fuerte protesta por el escaso apoyo que las diferentes administraciones públicas prestan a las Film Commissions.

Décimo.- Lo hemos dejado para el final, pero creemos que es el tema de mayor trascendencia: controlar la piratería.

Con la piratería descontrolada, el valor de las patentes en España es cero. Sin la adecuada protección legal y jurídica a la que nos hemos referido al principio, esas patentes que tanto valen en el mundo anglosajón, aquí no valen nada.

Para resumir el estado de esta cuestión,

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PANORAMA

basta con recordar que hace tiempo superamos la barrera de los 10.000 millones de euros en pérdidas al año y la cifra sube continuamente a una tasa superior al 5% anual. La Coalición de Creadores informa que las pérdidas durante los cuatro años de la legislatura anterior (2012-2016) ascienden a 54.601 millones de euros.

La piratería continúa en ascenso en nuestro país. Más del 84% del negocio se pierde por este descontrol. Hay que promulgar una ley que obligue a los operadores a abrir sus datos de tráfico para detectar a los piratas, como se hace en Francia y en otros países de nuestro entorno.

También queremos traer aquí otro tipo de piratería del que no se suele hablar: el intrusismo profesional, especialmente dañino en el área de las industrias técnicas.

Este sector sufre desde hace años la competencia ilícita de muchos técnicos que, gracias a la proliferación de nuevos equipos digitales de bajo coste, realizan todo tipo de trabajos de post-producción en su propio domicilio “tirando” los precios porque en una gran parte de los casos cobran en dinero negro y por lo tanto evaden los impuestos y las cotizaciones a la Seguridad Social. Los que contratan estos servicios deben ser conscientes de que están debili-

La Coalición de Creadores informa que las pérdidas durante los cuatro años de la legislatura anterior ascienden a 54.601 millones de euros

La piratería continúa en ascenso en nuestro país. Más del 84% del negocio se pierde por este descontrol.

tando una de las piezas clave que ha contribuido a fraguar la buena imagen que tienen las industrias técnicas españolas en todo el mundo. El ICAA debería exigir facturas de empresas que operan legalmente antes de pagar las ayudas a los productores.

Este decálogo puede resultar para algunos lectores un alarde de prepotencia, pero

nada más lejano de nuestra intención. Solo hemos querido aportar nuestro granito de arena para la reconstrucción de la industria audiovisual española, explicando en pocos párrafos una realidad que algunos políticos tardan años en aprender. Tantos, que cuando medianamente lo han aprendido, se marchan y dejan a otro nuevo en su lugar.

Si seguimos así nuestra producción audiovisual perderá la ya poca fuerza que le queda tanto en el mercado interior como en el exterior, con todas las nefastas consecuencias que eso conlleva. No podemos caer en la tentación de ver todo de color de rosa a través de las estadísticas recientes, que parecen favorables pero que en realidad se sustentan en solo cuatro o cinco títulos españoles de éxito por año. S

Las estadísticas podrán decir lo que quieran, pero la industria no se puede mantener solo con cuatro o cinco películas de éxito al año.

PANORAMA

Italia sube al ring

UNA VEZ QUE FRANCIA SE HA CONSOLIDADO COMO SEGUNDA POTENCIA MUNDIAL EN EL MERCADO DE LOS NEGOCIOS AUDIOVISUALES, EL PAÍS TRANSALPINO SUBE AHORA AL RING CON ÁNIMO DE OCUPAR EL TERCER PUESTO, MIENTRAS ESPAÑA CAE A POSICIONES MARGINALES. INFORME ELABORADO POR THE MARKET EYE TEAM

H

ace ya mucho tiempo que Dino De Laurentiis, Carlo Ponti, Marcello Mastroianni y Sofía Loren desaparecieron de la escena mundial y su lugar aún no ha sido ocupado por ninguna nueva figura italiana. Con su ausencia, el cine italiano dejó de existir en las carteleras del mundo y su espacio ha sido conquistado, poco a poco y con gran tesón, por el cine francés que ahora recoge los frutos del esfuerzo y domina las pantallas de todo el mundo. Eso sí a una respetable distancia del cine USA, excepto en su propio territorio donde franceses y norteamericanos van casi a la par.

Ahora, aunque con mucho retraso, Italia parece que empieza a reaccionar.

Así, la presencia de Italia en el panorama audiovisual está avanzando a grandes pasos: inversión pública muy ampliada, un potente mercado a caballo entre Venecia y Roma y la reciente incorporación al Programa Ibermedia, son algunas de las actuaciones realizadas por el país del bel canto para liderar el sector y ubicarlo en el bronce del podio mundial.

INVERSIÓN EN LA INDUSTRIA Italia está a punto de estrenar su nueva Ley de Cine con la que el Gobierno italiano apoya decididamente a la industria audiovisual, dotándola de fondos suficientes para que pueda seguir creciendo. Y es que, como aseguró el Primer Ministro italiano, Matteo Renzi, recientemente en Florencia, la ciudad de la que fue Alcalde, “la nueva legislación no es un juguete con el que contentar a los profesionales del sector. Creo que el cine es una parte muy importante del patrimonio de Italia”.

Así, en la reforma legislativa se incluye la dotación de más de 400 millones de euros destinados a fomentar su industria audiovisual, introduciendo un sistema de incentivos automáticos para obras italianas. Otros puntos destacables son potenciación del crédito fiscal, reforzando los

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FONDAZIONE CINEMA PER ROMA Desde 2007 tiene lugar en la capital italiana la Festa del Cinema di Roma que, a pesar de su juventud, se ha convertido en imprescindible para el sector pues, entre otras cosas, en él se venden los derechos de distribución de importantes películas de la temporada otoño-invierno.

La Festa del Cinema di Roma está promovida por la Fondazione Cinema per Roma, creada para promover el cine patrio a nivel local, nacional e internacional.

Entre las actividades de la Fondazione destaca el desarrollo de proyectos educativos para poner en valor el cine en las escuelas.

Asimismo la Fondazione promueve Cityfest, el contenedor de eventos e iniciativas culturales que se lleva a cabo por toda la capital; RomaFictionFest, un evento dedicado a las series televisivas de calidad, que acoge estrenos internacionales con la mejor producción en la industria y un escaparate de la excelencia italiana. Y MIA, el Mercato Internazionale dell’Audiovisivo, que se desarrolla desde el pasado año, para recoger el testigo del extinto MIFED de Milán –que dejó de existir cuando el Marché du Film de Cannes se hizo dueño de ese segmento de negocio y que, como aquel, está dirigido a productores y distribuidores europeos de cine, televisión y documentales-.

seis tax credits para incentivar la producción y la distribución de contenidos cinematográficos y audiovisuales y atraer inversión extranjera en el sector –con incentivos de hasta el 40 por ciento para los rodajes no italianos-; o la inversión en nuevos cines, incrementando el número de pantallas y la calidad de las salas.

Contrariamente a lo que sucede en España, donde la exhibición en pequeñas poblaciones está a punto de desaparecer, en Italia la exhibición cobra relevancia en la reforma legislativa, pues está previsto un plan extraordinario para reabrir nuevas salas en los próximos años, especialmente en los municipios con menos de 15.000 habitantes. Algo que ya se puso de manifiesto en la pasada edición de DigiTraining Plus cuando Sino Caracappa, vicepresidente de ANEC Sicilia -Asociación Italiana de Exhibidores de Cine-, explicaba la situación de la distribución cinematográfica en la región recalcando el hecho muy significativo de que casi la mitad de las pantallas habían sido digitalizadas gracias a las En su segunda edición MIA ha consolidado su éxito mostrando una ayudas públicas. tendencia positiva, en términos cuantitativos y cualitativos CINEINFORME - OCTUBRE 2016

PANORAMA

Esta herramienta colectiva, que tiene como objetivo apoyar la internacionalización de todo el sector audiovisual italiano, es un mercado de la industria para la industria, e implica, en términos de vista estratégico y operativo, a las principales organizaciones del sector cinematográfico ANICA, (Associazione Nazionale Industrie Cinematografiche Audiovisive) y Fondazione Cinema per Roma, y televisión (Agorà y APT, Associazione Produttori Televisivi).

Así, MIA ofrece a profesionales y operadores oportunidades para la creación de redes, proyecciones, debates, conferencias, talleres, encuentros de coproducción, mesas redondas, ideas sobre las últimas tendencias del mercado, coproducción y distribución en un contexto global, con un enfoque particular a nuevas plataformas, transmedia y que, en su segunda edición (20 a 24 de octubre), ha incluido el sector de videojuegos, para lo que ha contado con la colaboración y participación de la Associazione Editori Sviluppatori Videogiochi Italiani.

de proyectos que se han realizado entre productoras españolas y otras del otro lado del océano.

También resulta muy sorprendente que no exista en España ninguna emisora de televisión que colabore con Ibermedia TV en la difusión de la producción iberoamericana en nuesEn la última edición de DigiTraining Plus, en la que CINEINFORME y tro país (tenemos Cine&Tele online volvieron a ser los únicos medios españoles acreditaen cambio muchos dos, el vicepresidente de ANNEC Sicilia recalcó que casi la mitad de las canales dedicados pantallas habían sido digitalizadas gracias a las ayudas públicas. al tarot, a la televenta y a la salsa rosa, con lo que el nivel de euros en 2016, a los 435 millones de cultura en España es lo que es, cosa que al 2017).

La entrada de Italia en Ibermedia viene gobierno actual –ahora en funciones- no le a representar la oficialización de una situapreocupa nada).

En cuanto a la entrada de Italia como ción que durante todos estos años los promiembro de un Programa diseñado exclusi- ductores italianos han mantenido a base de vamente para unir a los países iberoameri- realizar numerosas obras de coproducción, INCORPORACIÓN A canos, hay que decir que desde la fundación especialmente con los países hispanohaIBERMEDIA de Ibermedia, el territorio transalpino blantes.

Ningún otro país ha demostrado interés El domingo 23 de octubre, tuvo lugar declaró abiertamente su interés por formar en Roma la firma de adhesión de Italia parte de él, iniciándose ya entonces un pro- alguno en formar parte de Ibermedia, quizá como país miembro del Programa ceso continuo de negociaciones que ha cul- con la única excepción de Canadá que, año Ibermedia, un convenio firmado por minado positivamente ahora, 18 años des- tras año, interviene también en un imporManoel Rangel, presidente de ANCINE pués. Además Italia entra fuerte, con una tante número de coproducciones con (Agencia Nacional do Cinema de Brasil) y aportación inicial de 600.000 euros por Iberoamérica. En cuanto a Francia, tiene ya secretario ejecutivo de CACI (Conferencia año, dinero que sin duda saldrá del gran bien defendidos sus intereses en el territode Autoridades Cinematográficas de incremento de fondos de los que dispondrá rio iberoamericano sin necesidad de ningún Iberoamérica), y Nicola Borrelli, director la industria italiana en 2017 (La Ley apro- apoyo procedente de Ibermedia. No olvidegeneral del MIBACT (Ministero dei beni e bada en Roma incrementa el fondo de ayu- mos el gran poder financiero del país vecidelle attività culturali e del turismo della das del audiovisual desde los 80 millones no que, a través de Unifrance, organiza incluso un mercado propio de grandes Repubblica Italiana), que tuvo lugar en el dimensiones cada año en Buenos Aires marco de la segunda edición del MIA. (Ventana Sur).

El Programa, cuyo objetivo fundacioAsí las cosas, no es de extrañar que nal era fomentar las relaciones (sobre todo España esté perdiendo el tren a favor de de coproducción entre los 23 países iberoItalia en Iberoamérica (ya lo perdimos frenamericanos) surgió en 1988 por iniciativa te a Francia), máxime si tenemos en cuenta de José María Otero en tu etapa –larga y que los dos principales grupos privados fructífera etapa- al frente del ICAA espaaudiovisuales de nuestro país – Mediaset y ñol. Durante muchos años, España fue el Atresmedia- están participados en más del país que más fondos aportó para la finan40 por ciento, por capital italiano. Algo ciación del Programa, pero desde hace que, cuando algún talento transalpino se dé cinco años la aportación de nuestro país se cuenta de lo que esto significa, se convertiha quedado reducida a la mínima exprerá en cabeza de puente para un desembarco sión, mientas que Brasil ha tomado el releen toda regla de la industria italiana en vo aportado un millón de euros en 2016.

Así, España ha perdido el protagonismo de Los dos principales grupos privados audiovisuales Iberoamérica (información más extensa en las iniciativas que promueve el Programa, que operan en España, están participados en más cineytele.com del 24 de octubre de 2016).S con la consiguiente reducción del número del 40% por capital italiano.

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Las televisiones frenan el acceso de los productores españoles de TV a las ayudas de Europa Creativa-MEDIA

PARA OPTAR A LAS AYUDAS DE EUROPA CREATIVA-MEDIA PARA DESARROLLO Y DISTRIBUCIÓN DE PROGRAMAS DE TELEVISIÓN, LA CESIÓN DE DERECHOS A LAS TELEVISIONES NO PUEDE SUPERAR LOS SIETE AÑOS EN EL CASO DE UNA PREVENTA, Ó 10 AÑOS EN EL CASO DE UNA COPRODUCCIÓN POR PARTE DE UNA CADENA. ALGO QUE LAS TELEVISIONES DE ESPAÑA NO CONTEMPLAN EN SUS CONTRATOS.

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sta anómala situación provoca que, puedan contarse para ambos medios”. mecánica y lo que MEDIA espera en cada en los últimos años, España haya Tampoco para esta productora es su primera uno de los apartados del dossier. Es sencillo, desperdiciado docenas de millones en una convocatoria de MEDIA. Tal y sobre todo si el proyecto está avanzado. de euros procedentes de las convocatorias como nos comenta Olmo “ya en el año 2011 Cuanto menos desarrollado tienes el prode Europa Creativa – MEDIA. obtuvimos ayuda a MEDIA DESARRO- yecto más difícil resulta contestar a todas las Sobre este y otros problemas de las pro- LLO para nuestro cuestiones que ductoras españolas de televisión, proyecto 30 años de se plantean en la Cineinforme ha entrevistado a dos de los oscuridad; además, ‘aplicación’”. tres únicos beneficiaros de la reciente con- este mismo año Sobre a los vocatoria de TV Programming de MEDIA, hemos obtenido una beneficios que Distinto Films y La Claqueta. ayuda junto a nuesesperan obtener “En Distinto Films producimos pelícu- tros socios de de sus respectilas para televisión protagonizadas por muje- Acheron para la vos proyectos, la res de nuestra historesponsable de ria o bien con temátiDistinto Films cas femeninas. apunta que “en Además, en estos primer lugar el momentos tenemos beneficio econóuna mid-season tammico. Esto nos bién de temática permitirá produfemenina y una serie cir mejor y con Olmo Figueredo, de La Claqueta juvenil, ambas en más medios. El desarrollo”, comenta otro beneficio es Miriam Porté, su p e l í c u l a el prestigio que tiene un proyecto cuando máxima responsaÁ n i m a s . lleva el sello de MEDIA”. El productor de ble.

También el La Claqueta coincide con la de Distinto en No es la primera pasado año cuanto al beneficio económico “ya que vez que la productoc o n c u r r i - Nacido en Siria es un documental de alto Miriam Porté, de Distinto Films ra se presenta a una mos con otro presupuesto, por lo que la financiación convocatoria: “Nos hemos presentado 3 proyecto, la película y serie La vida en lla- europea nos ayuda a equilibrar el presuveces a MEDIA DESARROLLO, de las mas, pero nos quedamos a las puertas por puesto”. Y también coincide con Miriam al cuales hemos obtenido 2 ayudas (una de un problema de ilegibilidad por un contrato manifestar que “MEDIA es un sello de caliellas en Media Suiza). En cuanto a las ayu- con una televisión, uno de los grandes pro- dad, algo que nos puede abrir puertas y nos das a difusión es la primera vez que nos pre- blemas que generalmente se suelen tener en puede facilitar la distribución comercial de sentábamos con la suerte de haberla obteni- la ayuda de TV Programming”. la película”.

Sobre la complejidad de presentarse a Comentamos con Miriam y con Olmo do para el proyecto La luz de Elna”.

Por su parte, Olmo Figueredo nos dice: este tipo de convocatorias, Porté asegura los principales escollos con los que se “En La Claqueta producimos historias que que “no es complicado, una vez entiendes la enfrentan para situar sus respectivos pro20

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yectos en las cadenas de televisión.

“Cuando hablamos de proyectos unitarios o de mini series, la dificultad es enorme. Y se resume fundamentalmente en que tanto las televisiones públicas como las privadas coproducen muy pocos proyectos de este tipo. Además los productores nos encontramos con que, habitualmente las televisiones en España, toman los derechos sin limitación de tiempo lo que impide el acceso a ayudas como las de MEDIA. Considero que nuestras televisiones deberían armonizarse con las televisiones de los países de nuestro entorno y por tanto limitar la duración de sus derechos.

Nacido en Siria de La Claqueta

Esto favorecería que los proyectos españoles fueran más competitivos en relación con los del resto de países europeos”, afirma Miriam.

Por su parte, Olmo destaca que “el poco espacio que, generalmente, hay para el documental en todas las cadenas de televisión, no solo en España, yo creo que en toda Europa”, también hace referencia al lenguaje, afirmando que: “Cuando haces documentales de tipo étnico, mantener el idioma original nos parece imprescindible.

Por eso no se doblan y salen a distribución en VOS, cosa que algunas cadenas de televisión no aceptan”.

Y, obviamente, la siguiente pregunta es ¿cómo se puede mejorar de cara a facilitar el acceso a las ayudas de Media y a televisiones? Según Miriam Porté “limitando la duración de los derechos a las recomendaciones europeas. Eligiendo temáticas más universales y menos locales y creando espacios de emisión para este tipo de productos que fidelizasen a la audiencia. De hecho ya lo hacen con producciones de otros países, todas las televisiones tienen sus slots de películas alemanas o americanas, por ejemplo”. Figuereda asegura que “vender a países y televisiones extranjeras siempre es complicad’’.S

La luz de Elna, de Distinto Films CINEINFORME - OCTUBRE 2016

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Estancamiento y desaprovechamiento de oportunidades en el sector cultural ESTOS FUERON LOS DOS TÉRMINOS MÁS UTILIZADOS POR LOS TRES RESPONSABLES DE LA SGAE DURANTE LA PRESENTACIÓN, A MEDIADOS DE OCTUBRE, DE LA DECIMOSEXTA EDICIÓN DEL ANUARIO SGAE 2016.

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n palabras de José datos, Gutiérrez manifestó que Miguel Fernández “la exhibición cinematográfica Sastrón, presidente de la no se acaba de recuperar”. Los Sociedad General de Autores, el datos del Anuario reflejan el desAnuario de la SGAE de las Artes censo en el número de pantallas, Escénicas, Musicales y (se perdieron 64 pantallas, un 1,8 Audiovisuales, que presenta sus por ciento menos que en 2014). principales datos durante 2015, Retomando la palabra “recoge el pulso del sector”.

Fernández Sastrón para finalizar, Junto Fernández Sastrón, declaró que “el legislador tiene participaron en la presentación que fomentar la internalización Manuel Aguilar, presidente de la del sector, especialmente en el Fundación SGAE; y Rubén mercado iberoamericano, con el Gutiérrez, director de fin de avanzar en la democratizaInvestigación y Desarrollo. ción del acceso a la cultura, así Rubén Gutiérrez, José Miguel Fernández Sastrón y Manuel Aguilar El presidente de SGAE, adecomo para mejorar la financiamás de destacar el estancamiento ción”. Según el presidente de la del sector, resaltó la trascendenSGAE, “estos aspectos han quecia del momento, refiriéndose a dado fuera de las estrategias de la transposición de la normativa generación de marca España, de europea sobre el Mercado Único la política cultural aún más basaDigital. Por su parte, Manuel da en la oferta que en la demanda Aguilar hizo hincapié en el estany fuera también de la política fiscamiento generalizado del sector cal aplicada al sector cultural, (artes escénicas, teatro, danza, quedándose sin resolver la tan ópera y zarzuela, música, cine, prometida nueva Ley de televisión, radio y videojuegos), Mecenazgo”. además de subrayar que “a pesar Coincidiendo con Fernández de la tímida evolución de los Sastrón, Manuel Aguilar hizo registros alcanzados el pasado referencia la reciente iniciativa año en varis indicadores, no se ha del Gobierno italiano para dotar a José Miguel Fernández Sastrón, Fabia Buenaventura y Miguel Hermoso aprovechado las oportunidades los jóvenes de un bono de 500 durante la pasada edición del Festival de San Sebastián del repunte que se dio en 2014”, euros para ser empleado en bieasegurando que “o se aprovecha nes y servicios culturales, conpolítica clara que no tenga tanto que ver úniesta situación o difícilmente conseguiremos camente con el incremento de partidas pre- cluyendo que: “Desde SGAE observamos que los ámbitos culturales que aquí estudia- supuestarias como con definir una estrategia con preocupación cómo la Cultura y las mos se acerquen siquiera al nivel correspon- clara”.

Artes, lejos de aparecer como uno de los diente a los años 2008 o 2009”.

Rubén Gutiérrez fue el encargado de sectores estratégicos de nuestra sociedad, Aguilar recordó que el sector, de acuerdo desgranar las cifras de las diferentes discipli- apenas son abordados por las políticas cultucon los últimos datos disponibles de la nas en 2015, recogidas en el Anuario, rales”.

Cuenta satélite de la Cultura en España, poniendo en valor el esfuerzo de este trabajo Ver noticia completa y descargar referidos a 2012, supone el 3,4 por ciento del que “analiza 200.000 espectáculos en vivo y Anuario de la SGAE en www.cineytele.com PIB”, y aseguró que “es imprescindible una más de 4,5 millones sesiones”. Entre otros (13 de octubre de 2016) S 22

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El Ayuntamiento de Madrid triplicará el presupuesto para potenciar el cine

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LA NUEVA ESTRATEGIA DEL CONSISTORIO SE BASA EN CUATRO EJES DE ACTUACIÓN QUE TIENEN COMO FINALIDAD IMPULSAR EL SECTOR EN LA CAPITAL DE ESPAÑA.

adrid estará más cerca del cine y el cine más cerca de Madrid. Así lo comunicaron los responsables del Área de Cultura y Deportes del Ayuntamiento de la capital de España cuando, a mediados de octubre, presentaron los planes para el impulso del sector audiovisual en la ciudad.

Una estrategia que se basa en cuatro ejes de actuación: ‘Madrid, ciudad de festivales’, ‘Madrid, plató de cine’, ‘Madrid, ciudad de creadores’, y ‘El cine llega a los barrios’. Esta decida apuesta por el secor,tiene una traducción en el presupuesto, que se triplicará el próximo año, pasando de los actuales 400.000 euros a 1.200.000 en 2017.

En la presentación, realizada en La Cineteca, se dieron a conocer las directrices en las que se basará el impuso del audiovisual en la ciudad, así como el nombre de la persona que se encargará de encabezarlo, que no es otro que la cineasta Lola Salvador que, entre otras cosas, cuenta con un Goya en su haber, ha sido galardonada con el Premio Nacional de Cinematografía y ha recibido la Medalla de Oro al Mérito de las Bellas Artes.

De esta forma, Salvador va a ser la encargada de implementar los planes diseñados desde el Área que dirige Celia Mayer, quien aseguró que: “Madrid necesitaba una estrategia ambiciosa para fortalecer su relación con el cine y hacerlo además abordando sectores diversos, como son los espectadores, la producción local, el sector nacional y el internacional; eso es lo que pretendemos con estas líneas de actuación que hemos presentado”.

Por su parte, Lola Salvador expresó su deseo de que este “ambicioso proyecto”, del que dijo abordará como si fuera “una superproducción”, contribuya a lo que definió como el principal cometido del cine: ayudarnos a pensar.

APOYO A FESTIVALES Una de las líneas principales que se presentaron es la del apoyo a los festivales en la ciudad, bajo el nombre de ‘Ciudad de festiva-

les’. José Haro, jefe de Gabinete de Cultura y Deportes, hizo hincapié en que Madrid debe ser referente de la exhibición cinematográfica en España. “Cuenta con la infraestructura y los recursos para ello, tiene una gran diversidad de públicos y de profesionales y por eso queremos que sea una ciudad de festivales”.

Entre las actuaciones previstas dentro de este José Haro y Lola Salvador durante la presentación de la nueva apartado destaca la apuesestrategia de apoyo al cine ta por una mayor proyección de Documenta Madrid, que se reforzará y bración de la primera jornada internacional ampliará gracias a un 30 por ciento más de ‘Madrid, plató, rodando en Madrid’, que se presupuesto: de 228.000 euros a 300.000 celebrará el 14 de noviembre en Cineteca. euros. Lola Salvador subrayó el gran interés “Queremos que sea un lugar de encuentro que tiene un festival como éste, “dedicado a entre el sector y las instituciones para converun género, el documental, que suple actual- tir la capital en un referente de los rodajes mente al gran reportaje de prensa o televisión nacionales e internacionales”, declaró el jefe y nos cuenta lo que sucede en el mundo siem- de Gabinete de Cultura y Deportes.

El cine se integrará en la programación pre con una vocación de formación”.

Asimismo, se impulsarán medidas para municipal como una disciplina con una predar coherencia a la oferta de este tipo de even- sencia que se acerque a la de la música o el tos desde el punto de vista de la programación teatro. “Es impensable que el cine sea todavía una manifestación marginal dentro de los cenanual y la pluralidad de enfoques. tros culturales madrileños”, manifestó Haro.

MADRID, PLATÓ DE CINE Cineteca Madrid, un lugar privilegiado para la El rodaje de películas en la ciudad es un exhibición, será el vehículo para hacer llegar excelente vehículo para la promoción de su el séptimo arte a todos los barrios de la ciudad imagen. Hay que recordar que en 2015 se con una programación ciudadana y hecha por autorizaron 9.575 rodajes en Madrid. Para profesionales. En ese sentido, y como responcanalizar todo este potencial, está previsto sable de la estrategia global, Lola Salvador poner en marcha una Films Office específica será también la titular de Cineteca, un espacio del Ayuntamiento, que facilite la interlocución al que se dotará de una mayor envergadura y tramitación con las productoras nacionales e como institución.

Aumentar la producción local es otra de internacionales que quieren a la capital como escenario de sus películas o trabajos publicita- las apuestas municipales. Para ello se facilitarios. Asimismo se revisará la normativa actual rán espacios y recursos municipales para los con el fin de agilizar los trámites para la auto- nuevos creadores y creadoras; se estimulará la creación de redes locales de iniciativas audiorización de rodajes.

Además, José Haro avanzó otra de las ini- visuales y se apoyará institucionalmente a este ciativas destacadas de este capítulo: la cele- tipo de producciones.S CINEINFORME - OCTUBRE 2016

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Thriller y ciencia ficción se dan la mano en La llegada SONY PICTURES TRAE A LOS CINES ESPAÑOLES EL PRIMER THRILLER DE CIENCIA FICCIÓN DIRIGIDO POR DENIS VILLENEUVE, EN EL QUE LOS ALIENÍGENAS Y LAS NAVES ESPACIALES SE CONVIERTEN EN PROTAGONISTAS DE LA HISTORIA

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Amy Adams interpreta a Louise Banks en La llegada

a llegada es una película basada en la historia escrita por Ted Chiang, La historia de tu vida. El alabado cineasta francocanadiense, Denis Villeneuve, quedó prendando del relato de Ted Chiang y decidió encaminar su nueva producción hacia una adaptación del libro.

La nueva historia que Sony Pictures estrena en los cines españoles el próximo 18 de noviembre, es un provocador thriller de ciencia ficción, que comienza con el aterrizaje de unas naves espaciales por todo el planeta, tras lo cual, se crea un equipo de élite, encabezado por la experta lingüista Louise Banks (Amy Adams), para investigar acerca del misterioso caso. Mientras la humanidad se precipita hacia una guerra mundial, Banks y su equipo se esfuerzan contrarreloj por conseguir respuestas y, para obtenerlas, correrá un riesgo que podría poner en peligro su vida y, posiblemente, a toda la humanidad.

Villeneuve siempre tuvo en mente llegar a dirigir algún día una película basada en alienígenas por lo que su sueño se cumplió con La llegada. En ella, Eric Heisserer (guión), Shawn Levy y Dan Levine (productor) y Bradford Young (director de fotografía), entre otros, cumplen el sueño del cineasta, colaborando para la creación del nuevo thriller de ciencia ficción.

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Amy Adams es la actriz que interpreta a la famosa Louise Banks. “Necesitaba una actriz que fuera lo bastante fuerte para hacernos creer eso, alguien con la vulnerabilidad, la sensibilidad, la gran inteligencia y el registro para trasladar eso a la pantalla", asegura Villeneuve.

Por su parte, Jeremy Renner y Forest Whitaker también han trabajado en la interpretación de los personajes de la película, el primero da vida a Ian Donelly, un físico que intenta la comunicación mediante las matemáticas, un personaje con vida y evolución a lo largo de la película, y el segundo, el coronel Weber, que se encarga de reunir "un equipo, un lingüista para superar la barrera del idioma y un físico para ver si es posible comunicarse mediante números, para disponer de las herramientas adecuadas para comprender”.

El director, Denis Villeneuve, se adentra por primera vez en el género de la ficción, tras haber dirigido grandes películas que le han llevado a reconocimiento de premios, como Prisioneros, Polytechnique o su cortometraje Next Floor, entre otros. El cineasta se dio a conocer con su película Incendies, que recibió un Oscar a la mejor película de habla no inglesa en la edición número 83 de los galardones.S

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Mª JOSÉ MANSO

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La Palma cuenta con muchos beneficios para los rodajes

MUCHAS SON LAS VENTAJAS QUE OFRECE LA ISLA BONITA PARA QUE LOS PRODUCTORES DE TODO EL MUNDO LA ELIJAN COMO PLATÓ PARA SUS PROYECTOS. Mª JOSÉ MANSO, COORDINADORA DE LA PALMA FILM COMMISSION, SE LOS EXPLICA EN ESTA ENTREVISTA EXCLUSIVA A LOS LECTORES DE CINEINFORME.

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ineinforme: Habéis realizado un evento promocional en la pasada edición del Festival de San Sebastián, ¿qué feedback habéis recibido? ¿Por qué habéis elegido este certamen para celebrar el evento?

Mª José Manso: La Palma Film Commission fue creada en abril del 2015 y durante este año y poco más de trabajo, hemos detectado que somos muy desconocidos en el sector audiovisual a pesar de la riqueza de paisajes y facilidades para rodajes.

Existe aún confusión a nivel nacional entre Palma, Las Palmas de Gran Canaria y La Palma y, para nosotros, era imprescindible que, sin separarnos de la estrategia de unidad de Canarias, presentáramos en sociedad a nuestra isla, nuestras localizaciones, nuestro equipo de trabajo y nuestros servicios. Manuel Monzón, Carlos Clavijo, María Vázquez, Josean Bengoetxea … fueron algunos de los varios invitados que acompañaron al equipo de La Palma Film Commission en el evento organiTeniendo en cuenta que el Festival de San Sebastián zado en San Sebastián, al que también asistió de Pepa San Martín, directora de Rara, con la que es el más importante del país, creímos que era el ganó el Premio Horizontes Latinos del Festival mejor marco para esta primera presentación.

M.J.M.: La Palma, a pesar de contar con una superficie de poco más de Todavía no podemos medir el impacto exacto que ha causado nuestro evento porque aún 700km2, tiene una riqueza paisajística envidiable. Selvas y bosques frondoseguimos trabajando sos, volcanes y zonas lunares, observatorios e infraestructuras modernas, ciuen él, pero lo que sí es dades que pueden simular Latinoamérica y mucho más. Todo ello en una cierto es que hemos superficie con unas distancias muy cortas entre sí lo que abarata los costes de tenido un feedback producción. Por otra parte, la cercanía con la administraciones públicas agimucho mayor al obte- liza y facilita los trámites de permisos de rodaje y creo que, debido al tipo de nido en otras acciones vida que llevamos en la isla, la cercanía humana a la hora de trabajar se está como los mercados de valorando muchísimo. Además, hemos creado convenios con líneas aéreas y cine, al menos, más marítimas, hoteles, rent a car, ...lo que facilita la puesta en marcha de los proMª José Manso en la presentación realizada en rápido y creemos que yectos.

C.: ¿Nos podrías hablar de rodajes que ya se hayan realizado en la tenemos que seguir San Sebastián Isla? por esta línea.

M.J.M.: Recientemente hemos acogido varios rodajes de documentales, Además, la frecuencia de aparición en medios nacionales y redes sociales ha el último Star Stuff del iraní Milad Tanghir; spot publicitarios de las marcas sido mucho mayor, con el consecuente interés.

C.: ¿Qué incentivos, a nivel fiscal, ofrece La Palma para que las Jaguar y Votec; series internacionales como Berlin Station de Paramount TV, que está protagonizada por Richard Armitage, ... Además, tenemos varios empresas decidan rodar allí?

M.J.M.: Los mismos que ofrece el resto de las islas Canarias. Es indu- proyectos de largometrajes en marcha que esperemos podamos confirmar en dable que, en estos momentos, Canarias es un punto neurálgico para el audio- breve.

C.: Por último, si una productora decide elegir La Palma como lugar visual gracias, entre otros, a unos atractivos incentivos fiscales como un 35% de rebate para producciones internacionales y de un 38%-40% para produc- idóneo de rodaje, ¿qué pasos debería seguir para organizarlo?

M.J.M.: Pues yo les sugeriría que contactara con la oficina de La Palma ciones o coproducciones españolas. Si sumamos la tributación en la ZEC a un 4% y el 7% de IGIC, nuestro territorio triplica el interés. Las islas no capi- Film Commision www.lapalmafilmcommission.com, a través de nuestro talinas, como La Palma, cuentan además con una serie de beneficios aún correo info@lapalmafilmcommission.com o en el teléfono +0034634309000. Nuestro equipo facilitará toda la información necesaria mayores a la hora de que una empresa decida instalarse.

C.: Pero, además de los incentivos, ¿qué otro valor añadido dife- para el rodaje (alojamientos, empresas y profesionales locales, permisos de rodaje, información sobre incentivos fiscales, etc.).S rencial aporta La Palma?

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Los directores de Legiscine, entre los profesionales homenajeados por la Academia

Ymagis Group presenta EclairColor ante la comunidad cinematográfica de Los Ángeles

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ntre los días 1 y 4 de noviembre el Grupo Ymagis, especialista europeo en tecnologías digitales para la industria del cine, presenta su proceso de tratamiento de color y etalonaje EclairColor a productores, exhibidores y otros miembros destacados de la comunidad cinematográfica creativa de Hollywood. Las proyecciones se desarrollan en el emblemático Harmony Gold Preview House de Los Ángeles, que dispone de 350 butacas, y que ha sido equipado para la ocasión con un proyector 4K SRX-R515 de Sony Digital Cinema.

Jean Mizrahi, presidente y CEO de Ymagis Group; Cédric Lejeune, VP de Tecnología de Eclair; Christophe Lacroix, SVP de Eclair y Manel Carreras, SVP de Business Development & Studio Relations Eclair son los encargados de presentar a la comunidad cinematográfica de Los Ángeles el revolucionario proceso de tratamiento de color y etalonaje EclairColor.

“Estamos especialmente encantados de presentar nuestra tecnología EclairColor a la industria cinematográfica de Los Ángeles”, ha declarado Jean Mizrahi. “El cine, desde sus inicios, siempre han estado a la vanguardia de imagen y sonido, y la experiencia debe seguir siendo diferente a cualquier otra.

Las importantes ventajas que ofrece EclairColor son claramente visibles en todas las áreas, lo que debería facilitar en gran medida la adopción de esta nueva tecnología por parte de la industria, teniendo en cuenta que este proceso es compatible con una amplia gama de sistemas de proyección existentes, lo que permite un acceso prácticamente inmediato a nuestra solución”, ha añadido.

“Desde 1907, Eclair ha sido sinónimo de innovación en el cine y tenemos la intención de mantenerla como parte de nuestro ADN”, explica Cedric Lejeune. “EclairColor representa una gran ventaja tanto para cinéfilos como exhibidores, incorporando una mejora significativa en la calidad de imagen. La gama de colores es mucho más rica, los gradientes mucho más refinado, incluso en los colores más oscuros. Un mayor contraste ayuda a revelar detalles más precisos a pesar de que la resolución de píxeles se mantiene sin cambios”.

EclairColor es una nueva solución de color digital que combina procesos de postproducción y la optimización de sistemas de proyección disponibles a través de CinemaNext, la rama de servicios a la exhibición de de Ymagis Grupo.

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Esperanza Velasco y Manuel González, directores de Legiscine, en el reconocimiento que la Academia rinde a los profesionales

speranza Velasco y Manuel González fueron dos de

los profesionales que recibieron el reconocimiento que la institución rinde a profesionales con largas carreras al servicio de la cinematografía.

Desde hace seis años la Academia de Cine reconoce la trayectoria de profesionales que llevan años desempeñando una labor primordial en la industria del cine y que por las normas de la propia Academia, no pueden optar a un Goya o a otros premios que concede la institución.

En esta ocasión Esperanza Velasco y Manuel González, directores de Legiscine, fueron dos de los profesionales a los que la institución quiso rendir tributo.

Con más de 25 años de experiencia en el sector, Esperanza Velasco y Manuel González están al frente de Legiscine, la firma de referencia española que opera en el área de la gestión y el asesoramiento laboral y de Seguridad Social del sector audiovisual (Cine, Televisión, Publicidad, Espectáculos, etc.).

Precursores de la importancia que el futuro confirmaría, la aparición de Legiscine significó la primera aportación profesional original para dotar a la Industria de una estructura jurídica laboral de apoyo adecuada.

Han sido unos años muy estimulantes, siempre cerca de los proyectos de sus clientes, colaborando en sus esfuerzos y participando con sus éxitos, que en definitiva son los éxitos del Cine Español de los últimos 50 años.

Junto a Esperanza Velasco y Manuel González, recibieron el homenaje de la Academia el microfonista Jaime Fernández-Cid, la administradora de la empresa de vestuario Peris Hermanos, María Teresa Peris; el animador Carlos Alfonso, la ayudante de maquillaje Montserrat Damas, el ayudante de montaje Manuel Laguna y la ayudante de dirección Daniela Forn.

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FESTIVALES Y PREMIOS

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Sevilla se viste de Cine Europeo

UNA VEZ MÁS EL FESTIVAL DE CINE EUROPEO DE SEVILLA PONE DE MANIFIESTO SU FIRME APUESTA POR EL CINE DE AUTOR Y, EN SU DECIMOTERCERA EDICIÓN, TAMBIÉN POR EL NUEVO CINE ESPAÑOL.

a capital andaluza da la bienvenida al cine europeo y celebra, entre los días 4 y 12 de noviembre, la decimotercera edición del SEFF, una muestra que cuenta con 215 títulos del mejor cine del viejo continente, en más de 400 proyecciones, entre las que destacan producciones reconocidas en festivales de todo el mundo, así como un importante número de obras españolas del carácter más heterodoxo. Todo ello en una cita en la que se integran profesionales, público, creadores y programadores.

En su edición de 2016, el festival marca el record de los últimos cinco años con 27 estrenos mundiales, dos premieres internacionales, más de 120 nacionales, 36 cinematografías participantes, de las que 25 son europeas – y 21 proceden de la lista de MEDIA de Low Audiovisual Capacity- y 11 de países no europeos. Y España, con 67, es el territorio que Fotograma del documental Nacido en Siria, uno de los tres únicos beneficiaros de la reciente convocatoria de TV Programming de MEDIA más producciones aporta.

En la Sección Oficial dieciséis títulos compiten por el Giraldillo de Oro, entre los que se encuentran la coproducción entre España, Francia y Marruecos, Mimosas de Oliver Laxe, que obtuvo el Gran Premio de la Semana de la Crítica en la pasada edición de Cannes; Solo el fin del mundo de Xavier Dolan; Malgré la Nuit de Philippe Grandrieux; Ma loute de Bruno Dumont; American Honey de la oscarizada Andrea Arnold o Godless, con la que la búlgara Ralitza Petrova se llevó el Leopardo de Oro en Locarno. Cinco son las películas que participan en esta sección pero fuera de concurso, como La Muerte de Luis XIV del español Albert Serra o Corazones Cicatrizados de Radu Jude.

Y también son dieciséis las películas que componen la Sección Las Nuevas Olas, una La coproducción con participación española, Mimosas de Oliver Laxe, que obtuvo el de las señas de identidad del SEFF, en la que Gran Premio de la Semana de la Crítica en la pasada edición de Cannes, compite por el Giraldillo de Oro encontramos varios directores españoles, 28

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FESTIVALES Y PREMIOS

Austerlitz, de Sergei Loznitsa, participa en Las Nuevas Olas/No Ficción

Carlos Rivero presenta El misterio de Aaron en Resistencias

como Enrique Baró con La película de nuestra vida; ción de las películas prenominadas a los premios de la Daniel Macián con La mano invisible; Ado Arrietta con European Film Academy, cuyas nominaciones se van a Durmant y Pablo Llorca que presenta con Días de color conocer el 5 de noviembre. naranja. En Las Nuevas Olas/No Ficción, que pone en GIRALDILLO DE ORO HOMENAJE Y PREMIO valor la riqueza del largometraje documental europeo, CIUDAD DE SEVILLA destacan All These Sleepless Nights, firmada por Michal En esta edición la actriz y realizadora Valeria Bruna Marczak; Austerlitz, de Sergei Loznitsa; Eldorado XXI, de Salomé Lamas; Nacido en Siria, del reportero de guerra Tedeschi recibe el Giraldillo de Oro Homenaje, que preHernán Zin -coproducción participada por La Claqueta senta su último largo Une Jeune Fille de 90 Ans, en un que tendrá su premier mundial en Sevilla- o Vida programa doble en el que se estrena mundialmente su cortometraje Les Larmes Amères D'une Actrice. Por su parte, Vaquera, de Ramón Lluis Bande.

La Sección competitiva desde hace cuatro años el diseñador Paco Delgado, una de las figuras más interResistencias, apuesta por el cine español a contracorrien- nacionales de nuestro cine y, hasta la fecha, único español te, marcando un firme compromiso pionero en el territorio nominado al Oscar por el vestuario de sus películas, es la nacional con la producción cinematográfica nacida en los personalidad que se lleva el Premio Ciudad de Sevilla. márgenes de la industria. Este año son 18 títulos los que reúne, entre los que se encuentran autores como Gabriel Velázquez y Blanca Torres que presentan Análisis de sangre azul, Carlos Rivero con El misterio de Aaron o La Substància, de Lluís Galter.

Junto a estas secciones, tienen lugar otras habituales del SEFF, como Europa Junior, que programa 15 títulos de estreno en España; Panorama Andaluz, que reúne largometrajes -de ficción o no- y cortos, hechos en Andalucía; Tour/Detour, que cuenta con la implicación de los programadores de la Filmoteca de Andalucía, la Filmoteca de Valencia- IVAC, el Centro Galego de Artes da Imaxe-CGAI y la Filmoteca Española y EFA, que muestra una selec- Valeria Bruna Tedeschi, Giraldillo de Oro Homenaje y Paco Delgado, Premio Ciudad de Sevilla

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CINEINFORME - OCTUBRE 2016

FESTIVALES Y PREMIOS

INDUSTRIA SEFF Si hay una seña de identidad del Festival de Cine Europeo de Sevilla, es esta plataforma profesional que promueve la interacción entre los distintos agentes del sector con el objetivo de contribuir a la viabilidad de la producción y distribución de un tipo de cine que representa la pluralidad de puntos de vista de los creadores cinematográficos europeos.

Tradicionalmente, las actividades de IndustriaSEFF han contado con el fundamental apoyo de la Agencia Andaluza de Promoción Exterior, EXTENDA y con el de

la oficina de Europa Creativa MEDIA Andalucía, que han hecho de este espacio una plataforma atractiva que ahora suma más socios para abordar nuevos retos y responder a las demandas del sector audiovisual.

En esta ocasión IndustriaSEFF cuenta con evento destacado: la celebración de la primera edición de Spanish Screenings - Sevilla TV, una iniciativa de FAPAE, la Confederación de Productores Audiovisuales Españoles, en colaboración con la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía y el Ayuntamiento de Sevilla, que tan con el apoyo de EXTENDA (Agencia andaluza de promoción exterior, entidad dependiente de la Consejería de Economía y Conocimiento de la Junta de Andalucía), Canal Sur, Cluster Audiovisual, Tecnológico, Industria Cultural de Andalucía, Europa Creativa Media – Andalucía, AEPAA-APRIA (Asociación de empresas de producción audiovisual y productores independientes de Andalucía) y PATE (Productoras Asociadas de Televisión de España).

Este evento pionero, que se celebra entre los días 9 y 11, se concibe como la única plataforma en nuestro país para la proyección internacional de contenidos televisivos exclusivamente españoles y tiene como principal objetivo fomentar la venta y promoción de la producción de nuestra industria audiovisual en mercados internacionales.

Su novedad radica en que las empresas participantes disponen de un lugar exclusivo para la proyección de sus principales producciones y proyectos, a través de screenings acompañados de eventos especiales de promoción.

Además, el día 9, tiene lugar The Producers’ Lab – Andalucía, una sesión de pitching cuya finalidad es pre-

sentar a diversos agentes de la industria proyectos audiovisuales andaluces seleccionados, con el objetivo de promover acuerdos entre los participantes. Así, los productores seleccionados tienen la oportunidad de exponer los principales puntos de sus propuestas a un público compuesto por personalidades representativas del sector audiovisual, generando un intercambio propicio para el networking y potenciales acuerdos entre los asistentes para el desarrollo de nuevas obras.

Entre las compañías internacionales que participan en esta primera edición de los Spanish Screenings- Sevilla TV se encuentran Globo (Brasil), Mediaset y Sky (Italia), Canal 22 (México), M6 (Francia), Hrvatska radiotelevizija (la radiotelevisión de Croacia), RTL (Hungría), Frecuencia Latina (Perú), Telewizja Polska (Polonia) las radiotelevisiones de Portugal y Turquía, Cesk TV (República Checa) o Ecuavisa (Ecuador).

Y por la parte española, los asistentes pueden encontrar a representantes de RTVE, Atresmedia, Canal Sur, Aragón TV, Extremadura TV o la radiotelevisión murciana y agentes de ventas como Filmax, Imagina o Motion Pictures.

Por otra parte, la red Europa Cinemas, que integra a más de 2.500 salas en 619 ciudades de 41 países para la circulación de los cines de Europa, vuelve a elegir Sevilla y el SEFF para celebrar un laboratorio internacional para el desarrollo de audiencias e innovación, que bajo el título ‘¿Qué pueden hacer las salas de cine para seguir siendo espacios vitales en el seno de sus comunidades?’ comparte las iniciativas que están teniendo éxito en este sentido en toda Europa. Este nuevo laboratorio se celebra desde el jueves, día 10, hasta el domingo 13.

El programa de actividades IndustriaSEFF se complementa con la celebración del XIV Encuentro de Cine de Animación y Videojuegos, organizado por la Fundación Audiovisual de Andalucía (martes, día 8) y con el análisis del sector audiovisual desde una perspectiva de género de la mano del encuentro Women in Focus (también el martes 8), organizado por la Asociación Andaluza de Mujeres en los Medios Audiovisuales.

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FESTIVALES Y PREMIOS

El Cine Iberoamericano vuelve a encontrarse en Huelva

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EL FESTIVAL DE CINE IBEROAMERICANO DE HUELVA, 11 A 20 DE NOVIEMBRE, ACOGERÁ ESTE AÑO POR PRIMERA VEZ EN EUROPA, LA QUINTA EDICIÓN DEL FORO EGEDA FIPCA.

ineastas, espectadores, productores, distribuidores, exhibidores, representantes de instituciones, de festivales y de un amplio espectro de la industria de la industria audiovisual, volverán a citarse en Huelva para asistir al Iberoamericano y conocer de primera mano las producciones realizadas en ambos lados del Atlántico. l Festival de Cine Iberoamericano de Huelva, con Manuel H. Martín al frente, encara su cuadragésimo segunda edición incluyendo en su principal sección competitiva el género de documentales y acogiendo una nueva categoría, Cortometrajes Onubenses, destinada a impulsar el talento local.

En la Sección Oficial Largometrajes está integrada por once títulos de los que tres están producidos con participación española y uno es íntegramente de factura nacional Así, forman parte de esta sección las coproducciones Falling (con República Dominicana) de la directora y guionista Ana Rodríguez Rosell; Tamara y la Catarina (con México) dirigida por Lucía Carreras, una vieja conocida del certamen onubense; Esteban (con Cuba), ópera prima del director cubano Jonal Cosculluela

y Garantía personal, del realizador extremeño Rodrigo Rivas.

Estas películas competirán por el Colón de Oro junto a otras producciones de Argentina, como Una noche de amor, de por Hernán Guerschuny; Brasil, California, de Marina Person; Uruguay, Los modernos, de Marcela Matta y Mauro Sarser; así como por los documentales Cinema Novo, de Eryk Rocha; y Pizarro, de Simón Hernández.

Entre los Cortometrajes que componen la Sección Oficial a Concurso de e sta categoría, encontramos cuatro de producción española: la cinta de animación Down to the wire, dirigida por Juan Carlos Mostaza; Palabras de Caramelo, de Juan Antonio Moreno Amador; la Palma de de Oro de Cannes, Timecode, de Juanjo Jiménez; y Un billete a nunca jamás, de Jorge Naranjo. Estos cortos españoles se enfrentarán a producciones iberoamericanas como El jardín de las delicias, de Alejandro García Caballero; o Los cuerpos flotantes, de Michelle Gualda.

En la sección competitiva Nuevos Realizadores tienen cabida producciones iberoamericanas de directores que estén dando sus primeros pasos en la realización de largo-

Rodrigo Rivas dirigiendo Garantía personal

Timecode de Juanjo Jiménez, Palma de Oro de Cannes

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FESTIVALES Y PREMIOS

JORGE PERRUGORÍA Y PACO LEÓN, PREMIADOS EN EL FESTIVAL Cada año el certamen onubense entre el Premio Ciudad de Huelva, destinado a profesionales de ámbito internacional y de amplia trayectoria en el cine iberoamericano, y los Premios Luz, con los que el Festival quiere reconocer la trayectoria y la proyección de creadores nacionales que ya han conseguido con su trabajo el respeto tanto de la crítica como del público, con el objetivo de reconocer y alentar a estos creadores en el continuo proceso de mejora y evolución profesional.

En su edición de 2016 el intérprete Jorge Perugorría recibirá el Premio Ciudad de Huelva. Perugorría, uno de los intérpretes más universales de la cinematografía cubana, cuenta con más de tres décadas de carrera y más de medio centenar de títulos en su filmografía.

Y uno de los Premios Luz es para el actor, director y productor andaluz Paco León, uno de los intérpretes más

El documental Miguel Picazo, un cineasta extramuros, dirigido por Enrique Iznaola

metrajes de ficción o documentales. Así, este año son cinco las obras que optan a la Carabela de Oro, de la que una es íntegramente de factura española. Se trata del documental La guitarra vuela. Soñando a Paco de Lucía, dirigida por el compositor y productor musical Javier Limón y por el diseñador Jorge Martínez. Junto a ella, se encuentra el también documental Somos lengua, una coproducción entre México y República Dominicana; y los largometrajes de ficción El jugador, dirigido por Dan Gueller; Los nadie, de Juan Sebastián Mesa; y el mexicano Sopladora de hojas, de Alejandro Iglesias.

Y cinco son también los títulos que conforman la también competitiva sección Talento Andaluz: los documentales Miguel Picazo, un cineasta extramuros, dirigido por Enrique Iznaola; Gurumbé. Canciones de tu memoria negra, de Miguel Ángel Rosales; Club de Reyes, de

Andrea Barrionuevo; Alalá, de Remedios Málvarez; y Fútbol andaluz. Más de cien años de pasión, de Bernabé Bulnes.

La nueva sección de Cortometrajes Onubenses acoge siete títulos de ficción, experimental, comedia, acción, documental y social, abarcando un género variado, que se plasman en Prueba 001, de Jesús Noa; Inexistentes, dirigido y escrito por Manuel Gomar; Salobre, de Manuel Garrido Palacios; Urbano: La historia de José Manuel Pérez Reyes, de Elías Pérez; Muelle 8, de Adán Pichardo Suárez; Una sirena en la ría, de Álvaro Aguado y Latencia, de Manuel Abuín.

Jorge Perugorría y Paco León, premiados en el festival CINEINFORME - OCTUBRE 2016

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FESTIVALES Y PREMIOS queridos y admirados por el público español que tiene ya a sus espaldas una amplia y destacada trayectoria en teatro, televisión y cine. Con este galardón el certamen pretende reconocer el trabajo de León que, a pesar de contar ya una considerable consolidación, tiene una gran proyección para el futuro gracias a la solidez y al éxito de sus propuestas.

na. Este año, la quinta edición del Foro se celebra en uno de los mejores puntos de encuentro que existen para esta Industria, como es el Festival de Huelva, tratando de impulsar la coproducción Europa-Iberoamérica como elemento dinamizador del sector cinematográfico”.

Así, el día 14 y tras la presentación, a cargo del presidente de Egeda, Enrique Cerezo; su homólogo en Fipca, Adrián Solar; el Alcalde de Huelva y Presidente de la Fundación del Festival, Gabriel Cruz; la Consejera de Cultura de la Junta de Andalucía, Rosa Aguilar; y Manuel H. Martín, Director del certamen onubense, Antonio López y Carlos Antún, Secretario General de Fipca y

V FORO EGEDA-FIPCA DEL AUDIOVISUAL IBEROAMERICANO Si en Sevilla los Spanish Screenings- Sevilla TV son una parte importante del festival, uno de los eventos destacados del Iberoamericano es, sin duda, el V Foro Egeda-Fipca del Audiovisual Iberoamericano que, por primera vez, se celebra en Europa y que ha elegido el marco del festival onubense para su realización.

La quinta edición de este Foro, que tendrá lugar el 14 de noviembre, se centrará en las relaciones entre Europa y América Gabriel Cruz, Miguel Ángel Benzal, Rosa Aguilar y Manuel H. Martín durante la presentación, a primeros de octubre, del V Foro Egeda - Fipca Latina para el fomento conjunto del audiovisual, haciendo especial énfa- Director del Foro Egeda-Fipca respectivamente, repasasis en la coproducción entre ambos territorios, analizando, rán los avances realizados desde la edición anterior. reflexionando y debatiendo sobre: A continuación, la Directora de Ibermedia TV, Silvia • El apoyo institucional de cada país y de los orga- Martínez, moderará un panel en el que se analizará cómo nismos de cooperación en cada continente. incentivar las coproducciones entre Europa y América • El análisis de los mecanismos para el fomento de Latina, en el que participará Peter Andermatt, Director la colaboración de los productores audiovisuales, con General de la Oficina Cultural MEDIA España, junto a especial atención a los foros de coproducción. otros representantes del CNC y del ICAA. • El estudio de los fondos europeos que financian Moderados por el Vicepresidente de Fipca, Ignacio coproducciones entre ambos continentes.

Rey, Iván Trujillo, Director del Festival de Guadalajara El Foro Internacional reunirá a representantes de los (México) y representantes de Ventana Sur (Argentina), del Institutos de Cine, del Programa Ibermedia, del Programa Festival de San Sebastián y del Festival de Berlín, examiMedia, de importantes festivales y mercados europeos y narán los Foros de Coproducción y mercados de cine latinoamericanos, productores audiovisuales y gestores de entre Europa y América Latina. fondos de apoyo a la coproducción.

Los productores de La memoria del agua y de Falling Tal y como destacó en la presentación del Foro, que expondrán sus casos de coproducción. La jornada finalituvo lugar a primeros de octubre, el Director General de zará con la mesa moderada por Jesús Prieto, Consejero de EGEDA, Miguel Angel Benzal: “El Foro EGEDA-FIPCA CreA SGR, sobre los fondos europeos de apoyo a la se ha convertido en una de las principales citas anuales de coproducción con América Latina, en la participarán los profesionales de la industria audiovisual iberoamerica- representantes de fondos público y privado europeo.S 36

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FESTIVALES Y PREMIOS

‘Tamara y la Catarina’ y ‘Falling’, a por el Colón de Oro CADA FILMS Y EUROPEAN DREAM FACTORY LLEVARÁN A LAS SALAS DE CINE ESPAÑOLAS LAS PELÍCULAS EL 18 DE NOVIEMBRE Y EL 16 DE DICIEMBRE RESPECTIVAMENTE.

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Fotogramas de la película Tamara y Catarina, dirigida por Lucía Carreras

os de las películas con participación española que forman parte de la Sección Oficial Largometrajes del Festival de Cine Iberoamericano de Huelva, Tamara y la Catarina y Falling, se estrenarán en las salas de cine españolas tras su presentación en la muestra onubense.

Tamara y la Catarina, en las carteleras españolas el próximo 18 de noviembre, es una coproducción de la andaluza Cada Films con Underdog de México, que cuenta con la participación de Canal Sur Televisión. Dirigida y escrita por Lucía Carreras, quien compite por el máximo galardón en Huelva por tercera vez, el reparto está integrado por Ángeles Cruz, Angelina Peláez, Mercedes Pascual, Harold Torres, Gustavo Sánchez Parra y Taby Regina.

La película cuenta la historia de dos mujeres en la ciudad de México, Meche y su vecina Tamara, que sufre problemas mentales, después de que esta última aparece en su comunidad con un bebé que ha encontrado abandona-

do en la calle. Por temor a que Tamara sea acusada por la Policía de secuestrar el bebé, Meche decide ocultar el hallazgo y ayudar a Tamara a cuidarlo, mientras la dos buscan a la verdadera madre de la pequeña.

La historia permite a Carreras mostrar los trasfondos de la capital mexicana, los problemas sociales que afligen a la urbe, así como el maltrato de la población indígena, y la insoportable burocracia y corrupción.

La coproducción hispano-dominicana Falling, es la segunda película de la directora y guionista Ana Rodríguez Rosell, que se estrenó en el largometraje con Buscando a Eimish con la que obtuvo varios galardones, como el Signis del Festival de Málaga, así como dos nominaciones a las Medasllas CEC. Producida por la española Jana Films -la productora de la directora-, la dominicana Batú Films y la marroquí Apostrophe Films, la película se rodó en inglés en escenarios íntegramente de la República Dominicana. Este

drama romántico está protagonizado por la española Emma Suárez (Julieta) que se mete en el papel de Alma, y el actor turco-alemán Birol Ünel (Enemigo a las puertas) que interpreta a Aslan.

Falling cuenta la historia de Aslan y Alma, una pareja que estuvieron casados durante más de 20 años, pero que las continuas discusiones pusieron fin a su matrimonio. Tiempo después, Aslan invita a su ex mujer a viajar a República Dominicana, lugar en el que pasaron los mejores momentos de su vida. Si Alma pasa 24 horas con él, el ex marido le entregará las llaves de la casa de Berlín, que compartieron durante su etapa de casados. Aslan dispone de un único día para cambiar los recuerdos que su ex tiene sobre la vida que han pasado juntos. ¿Conseguirá recuperar la confianza de Alma en tan solo 24 horas? La película se estrenará en las salas de cine españolas el próximo 16 de diciembre, de la mano de European Dreams Factory.S

Fotogramas de la película Falling, dirigida por Ana Rodríguez Rosell.

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FESTIVALES Y PREMIOS

Eslovaquía, país protagonista en la nueva edición de MUCES.

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ESTE AÑO, LA MUESTRA DE CINE EUROPEO CIUDAD DE SEGOVIA, QUE TENDRÁ LUGAR ENTRE LOS DÍAS 16 Y 22 DE NOVIEMBRE, RENDIRÁ HOMENAJE A UNA DE LAS ACTRICES MÁS IMPORTANTES DE LA POSTGUERRA ESPAÑOLA, BLANCA DE SILOS.

reconocerá una de las pocas semanas actrices más populares de la apertura de y demandadas de la puertas de la época de la posguerra MUCES, el festival ya ha española: María de las proporcionado información Nieves Silos, conocida acerca de cómo se desarropor su nombre artístico llará esta undécima edición.

Blanca de Silos.

Uno de los datos importantes a tener en cuenta es que INCLUSIÓN Eslovaquia será el país SOCIAL EN EL invitado en esta nueva ediSÉPTIMO ARTE ción del festival, además de que durante la semana se MUCES vuelve a celebrarán diferentes activitraer talleres de cine dades dirigidas tanto a amagratuitos impartidos teurs como profesionales por los mejores profedel mundo cinematográfico sionales. El taller del Blanca de Silos, actriz española de la época de la postguerra. y la proyección de películas artista transdisciplinar y documentales de gran releIury Lech permitirá a vancia, entre otras cosas. los participantes desatar su inspiración.

CASI UNA VEINTENA DE Eslovaquia, un país de cinco millones En el taller de Periodismo Cultural PELÍCULAS EN de habitantes, con paisajes llenos de bosRadiofónico, el cine y el teatro se unen de ‘CINE DOCUMENTAL’ ques, castillos y montañas, ha sido el prola mano de Javier Tolentino, director del En la sección ‘Cine Docuemntal’ tagonista de numerosas películas . Posee MUCES proyectará 17 películas impor- programa Séptimo Vicio de una radio una cultura característica con una fuerte tantes que abordan temas diferentes, entre referente en el campo cultural, Radio 3 influencia del checo, la carencia de una las que se reservará un espacio para las (RNE). Los alumnos podrán relizar un identidad política propia dentro del dedicadas a la lucha de las enfermedades, programa que será emitido en directo bajo Imperio Austrohúngaro o el tardío reconocomo La mayor locura, de Alfonso la dirección de Tolentino. cimiento del eslovaco como lengua oficial.

Por otro lado, se podrá conocer más a Dufour, que cuenta con un premio al Estos hechos han influido en la evolución fondo la Crítica Cinematográfica, en en el mejor documental español por su originade su cinematografía y en los temas que lidad en el tema de la memoria; o taller homónimo de Carlos Reviriego que actualmente aborda y por eso, MUCES, Pequeñas alegrías. El género del teatro recorrerá los hitos del cine contemporágracias a la colaboración de la Embajada destacará con El teatro, la Crueldad y las neo. de Eslovaquia en España, ha pretendido Por último, se podrá asistir a Luciérnagas y, dentro del cine documenreunir en su programación un compendio tal, La Décadence o 15 pesetas por Frete, Videoclips, para conocer más a fondo la de lo que significa el cine eslovaco, tanto producción cinematográfica y El Taller de entre otras. en el pasado como en la actualidad.

Interpretación integradora que permitirá En la Sección Oficial, en la cual se utilizar la interpretración como una herraHOMENAJE A LA ACTRIZ encontrará Eslovaquia, los espectadores mienta de inclusión social. Uno de los BLANCA DE SILOS podrán disfrutar de dos operas primas de Siguiendo la misma línea de rememo- objetivos de este taller es convertir al teaficción: Koza, de Ivan Ostrochovský y rar la figura y la obra de grandes cineastas, tro en una pasión y las carencias en capaEva Nová, de Marko Škop. la décimo primera edición de MUCES cidades profesionales.S 38

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FESTIVALES Y PREMIOS

ZINEBI concede el Mikeldi de Honor a Jaime Chávarri

EL FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DOCUMENTAL Y CORTOMETRAJE DE BILBAO (ZINEBI), QUE TENDRÁ LUGAR ENTRE LOS DÍAS 18 Y 25 DE NOVIEMBRE, HA OPTADO POR LA INCORPORACIÓN DE UN NUEVO CONCURSO DEDICADO A LAS OPERAS PRIMAS DE LARGOMETRAJE

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ada vez queda menos para la apertura de puertas de verano, 1983). Jaime Chavárri también ha destacado por dirila 58 edición de ZINEBI, El Festival de Cine gir obras teatrales e incorporar al cine melodramas Documental y Cortometraje de Bilbao, que como musicales. cada año pretende hacer una conmemoración de las mejores NUEVA SECCIÓN OFICIAL películas y documentales a nivel internacional además de ZINEBI continua dando su apoyo a jóvenes emprendedorendir homenaje a reconores y realizadores que una cidos e importantes directovez introducidos en el res, actores y guionistas de mundo del cortometraje los cinco continentes. pretenden ir más allá y En esta edición, ya se ha dar sus primeros pasos decidido hacer entrega del dentro del largometraje.

Mikeldi de Honor a Jaime Es por eso, que ZINEBI Chávarri, director, actor y ha decidido incorporar guionista cinematográfico. una Sección Oficial llaLa entrega del premio mada ZINEBI FIRST coincidirá con el 40º aniFILM (ZIFF), en la cual competirán 9 películas, versario del estreno de El seis de las cuales serán de desencanto, una importante estreno. El concurso está obra del cine español que dotado con un premio de abrió puertas a nuevas pers7.000 euros. pectivas y caminos nunca Los largometrajes antes transitados dentro del Jaime Chávarri, director, actor y guionista cinematográfico participantes provienen género del documental. de 13 países de los cinco Desde pequeño, Jaime Chávarri, ya cargaba con una cámara de Super8 llegando a continentes: Argentina, Bulgaria, China, Dinamarca, realizar pequeños y originales cortometrajes. Una de sus pri- EE.UU., Emiratos Árabes Unidos, Francia, Israel, Líbano, meras prácticas en la EOC, donde se formó como cineasta, Qatar, Rumanía, Túnez y Turquía.

Entre las películas seleccionadas, destacan Godless de fue El asesino de Sharon Tate, un cortometraje que terminó siendo censurado por la dirección de la Escuela. Sin embar- Ralitza Petrova, que recibió el Leopardo de Oro en el go, en 1971 recibió un Mikeldi de Oro por su obra Estado de Festival Internacional de Cine de Locarno (Suiza); Akher sitio en la 13ª edición del entonces llamado Certamen Wahed Fina, de Ala Eddine Slim, galardonada con León del Internacional de Cine Documental y Cortometraje de Bilbao. Futuro – Premio Luigi de Laurentiis a la Mejor Opera Prima Su debut en el cine comercial lo obtuvo con Los viajes en la Semana de la Crítica del Festival Internacional de Cine escolares (1973), película de la que más tarde surgiría una de Venecia, y la producción argentina El futuro perfecto, secuela llamada El río de oro (1985). Entre algunas de las deNele Wohlatz, que consiguió una mención especial del colaboraciones con las que contó, destaca la del productor Jurado de la Juventud también en la última edición del festiElías Querejeta, entre 1976 y 1980 y con Alfredo Matas, una val de Locarno.

Esta sección se une a la tradicional entrega de los Milkedi etapa en la que el cineasta decidió ponerse al frente de adaptaciones cinematográficas de obras de escritores españoles de Oro y Plata, por los que cada año optan numerosas persocomo Llorenç Villallonga (Bearn o La casa de muñecas, nalidades del cine, para los tres géneros en competición: fic1982) o Fernando Fernán Gómez (Las bicicletas son para el ción, documental y animación.S CINEINFORME - OCTUBRE 2016

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FESTIVALES Y PREMIOS

San Sebastián 64: mucho cine y mucha industria

LA CHINA, 'I AM NOT MADAME BOVARY', DEL DIRECTOR XIAOGANG FENG, FUE LA GANADORA DE LA 64 EDICIÓN DEL FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DE SAN SEBASTIÁN, QUE HA ESTADO MARCADA POR LAS NUEVAS FORMAS DE PROMOCIÓN DE CONTENIDOS AUDIOVISUALES Y EL DESEO DE LA UNIÓN DE PROFESIONALES DE DIFERENTES NACIONALIDADES, CON EL OBJETIVO DE CREAR SINERGIAS MÁS FUERTES Y DAR MAYOR VISIBILIDAD A LA INDUSTRIA AUDIOVISUAL

Por Noelia Jiménez

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Durante la gala de inauguración se rindió homenaje al co-fundador de Golem, Josetxo Moreno (en la parte superior de la imagen), fallecido en julio.

ras 9 intensos días de Festival, San Sebastián dejó atrás la resaca de estrellas del séptimo arte, directores, productores, distribuidores, fotógrafos... y una larga lista de periodistas, a los que hay que sumar todas aquellas personas de la organización y voluntarios que hacen posible que un año más, y ya van 64, el Festival Internacional de Cine de San Sebastián sea el evento más importante de España y uno de los más destacados del mundo.

Un Festival que no deja de sorprender por el constante aumento de público a las salas (este año, tal y como afirma su director, José Luis Rebordinos en el periódico Noticias de Gipuzkoa y a falta de la confirmación de datos, se ha traspasado la barrera de los 174.000 espectadores), así como del número de medios de comunicación nacionales e internacionales 40

que se acreditan para cubrir dicho evento, dando así voz al mismo en diferentes puntos del mundo.

Una edición que, sin duda, ha estado marcada por el título de Capitalidad Cultural Europea 2016 que este año ostenta la capital guipuzcoana, así como por la diversidad de películas de la Sección Oficial o de otras tan destacadas como Perlas, Horizontes Latinos o Nuev@s director@s.

En lo que a los premios se refiere, el cine asiático ha sido el claro vencedor, con I am not Madame Bovary (Feng Xiaogang) como Mejor Película; el director surcoreano, Hong Sang-soo se alzó con el premio a Mejor Director por su película Youtself and Yours y la china, Fan Bingbing, a Mejor Actriz, por su papel en la ganadora de la Concha de Oro. España también estuvo representada en el palmarés de esta 64 CINEINFORME - OCTUBRE 2016

edición con la Concha de Plata a Mejor Actor para Eduard Fernández, por su representación en El Hombre de Las Mil Caras, de Alberto Rodríguez, así como por el Premio del Público a Mejor Guion, que cayó en manos de Rodrigo Sorogoyen e Isabel Peña, por la película Que Dios nos perdone.

Un Palmarés que ha sido bien aceptado por la crítica, en general, a excepción de la española, que no había apostado por la ganadora de la Concha de Oro. En la entrevista que antes mencionábamos, José Luis Rebordinos comentaba a este respecto “Nos sorprendió que no gustara mucho porque pensábamos que era una de las películas grandes del festival. Una primicia: Vértigo Films la acaba de comprar y tendrá distribución en España, lo cual es una buena noticia porque no es una propuesta fácil por su formato circular”.

LA INDUSTRIA EN SAN SEBASTIÁN

25 AÑOS DEL PROGRAMA MEDIA, DE EUROPA CREATIVA El programa MEDIA quiso tener una celebración especial de sus 25 años de vida en el Festival de Cine de San Sebastián, por lo que organizó un pequeño cóctel, con una presentación previa de la mano de Martin Dawson (Creative Europe MEDIA, European Commission) y Harald Trettenbrein (Media,Educación, Audiovisual y Cultura), que también contó con la presencia de Peter Joxe Portela, Ramón Colom y Carlos Juárez en la rueda de prensa de FAPAE Andermatt (Media España). El mismo contó con gran presencia de productores y distribuidores de diferentes países europeos.

(Información ampliada en www.cineytele.com, 19 de septiembre de 2016)

Sobre este último eje se habló el lunes 19 de septiembre, en una mesa redonda que tuvo lugar dentro del V Foro de Coproducción Europa-América Latina.

(Información ampliada en www.cineytele.com, 20 de septiembre de 2016)

FAPAE APUESTA POR LA UNIÓN La Confederación de Asociaciones de Productores Audiovisuales Españoles, con su presidente, Ramon Colom, su vicepresidente y presidente de Ibaia, Joxe Portela, así como Carlos Juárez, de la APV ofrecieron una rueda de prensa en conjunto en la cual, la gran exigencia fue la bajada inmediata del impuesto del 21% que sufre el sector audiovisual y como Colom recalcó en varias ocasiones “los más afectados son las personas AUDIENCES IN MOTION a las que les gusta el cine”.

Creative Europe-MEDIA, Y esto sucede con un Gobierno con la colaboración de Donostia que, este año ha destinado la ridí/ San Sebastián 2016, Capital cula suma de 30 millones de euros Europea de la Cultura organizapara la industria audiovisual, 10 de ron el European Film Forum, los cuales, como explicaba ayer bajo el título: Audiences in Ramón Colom, “están aún reteniMotion. Listening to the User, a dos, ya que se encuentran pendienlo largo de la mañana del domintes de la aprobación de los mismos go 18 de septiembre. Una de las por parte del Consejo de Ministros.

Marin Dawson (Creative Europe MEDIA, European Comission) y Peter principales conclusiones que se Es cierto que tenemos la palabra del Andermatt, director general de la Oficina MEDIA España extrajo es la necesidad imperiosa Secretario General de Cultura de que de conocer al público al que nos no habrá problemas en recibirlos, queremos dirigir, conocer sus pero los que trabajamos en este secgustos y necesidades, para darles tor no podemos vivir con esa incerel producto que ellos esperan, tidumbre. Si además de que el dineutilizando las nuevas tecnologías ro es poco, tampoco sabemos cuáncomo vías para conseguirlo. do va a llegar, tenemos un gran pro(Información ampliada en blema”. www.cineytele.com, 20 de sepCifras nada comparables, por tiembre de 2016) ejemplo, con Francia, que dedica 780 millones y un país como Italia, LA IMPORTANCIA DEL acaba de aprobar una partida de MARKETING 400 millones de euros para el año Conocer a nuestro público 2017. Ante una situación tan esperobjetivo, contar una buena histopéntica como esta, Colom aseguraria y la importancia del branding ba que “Necesitamos una reforma dentro de las campañas de már- Fernando López Puig (TVE), Marianne Furevold-Boland (NRK), Camille Lopato o un nuevo enfoque profundo de keting que se relizan para dar a los organismos con los que trabaja(DIVERSION), y Elena Neira (La otra pantalla) durante European Film Motion conocer un producto audiovisual. mos”.

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FESTIVALES Y PREMIOS

Salvador Luna, Manager Optical Devices de Fujifilm España; Carlos Cervera, CEO de AdHoc Studios; Miguel Ángel Doncel, CEO de SGO; Aitor Gutiérrrez, ganador del Premio Hispasaat al mejor corto, Cristina Pérez, Directora de Comunicación de Hispasat; Carlos Espinós, CEO de Hispasat y Antonio Carballo, Editor de Cineinforme.

Por otro lado, FAPAE también reclamaba nuevos marcos para la inclusión de nuevos cineastas y profesionales de la industria cinematográfica y audiovisual. “Pedimos una partida de 1 millón de euros anuales para la ayuda a la producción de web series y nuevos formatos narrativos por parte de los profesionales debutantes. Tenemos una invitación sobre la mesa, por parte de la industria argentina, en donde ya han avanzado en este camino y yo pienso que si el gobierno argentino puede dar esa ayuda, el español también debería hacerlo”.

Por último y apelando a la necesidad de unión de los profesionales, Colom añadía que “tenemos que cambiar y darle una sacudida a todo esto. El objetivo de la industria es servir para que nuestros profesionales creativos pue-

dan trabajar. Para que todos nosotros, productores, guionistas, directores, actores, todos, podamos ofrecer nuestras visiones de cómo es el mundo y cómo es la vida. FAPAE está, más que nunca, comprometida a ofrecer esas miles de visiones que tiene cualquier profesional de la industria audiovisual”. (Información ampliada en www.cineytele.com, 19 de septiembre de 2016) DISTRIBUCIÓN DE DOCUMENTALES No suelen tener gran presencia en festivales como el de San Sebastián, Venecia o Cannes y, sin embargo, forman parte de la gran cantidad de contenido audiovisual que, cada año, se produce en todo el mundo. Por esta razón, el Festival también quiso dedicarle un espacio

Michael Gubbins, Alexandra Poch, Anna Harding, Kobi Shely, Emmanuel Joly y Quentin Carbonell analizan la importancia del marketing

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importante a este género audiovisual.

(Información ampliada en www.cineytele.com, 23 de septiembre de 2016)

LOS RETOS DE RODAR EN 4K: FESTIVAL HISPASAT Una de las claves para poder vender un producto audiovisual es que éste sea de calidad y la tecnología 4K lo permite. Precisamente sobre esto se habló largo y tendido durante las dos mesas redondas organizadas por el Festival Internacional 4k Hispasat.

La conclusión de la primera, en la que participaron la directora de cine Beatriz Sanchís, el director de Fotografía, Javier Aguirre, Salvador Luna (manager de la división Optical Devices, de Fujifilm), Miguel Ángel Doncel

Ainhoa González, de Europa Creativa Media Euskadi, durante su intervención en el panel que analizaba el modelo de distribución de documentales en el que también participó Ove Rishøj Jensen, del European Documentary Network (EDN) CINEINFORME - OCTUBRE 2016

FESTIVALES Y PREMIOS (CEO de SGO) y José María Morales (productor, TVE), con Jesús Ulled (productor de Cine de 365 Film) como moderador de dicha mesa, se llegó a la conclusión de que rodar en 4K aporta calidad, que es lo que los espectadores buscan, pero que, de momento y en lo que a las salas de cine re refiere, el número de ellas adaptadas para esta tecnología es tan bajo aún, que los formatos se distribuyen en 2K, aunque se grabe en 4K. En la gala de clausura de la segunda edición del certamen organizado por Hispasat, España hizo pleno total, pues las seis obras premiadas habían sido realizadas por españoles, erigiéndose como gran triunfador Anómalo, de Aitor Gutiérrrez, que se llevó el Premio Hispasat al mejor cortometraje. (Información ampliada en www.cineytele.com, 21 y 22 de de septiembre, 2016) EL MERCADO ÚNICO DIGITAL ESPADA DE DAMOCLES PARA EL SECTOR AUDIOVISUAL EUROPEO Un apasionante debate sobre el Mercado Único Digital y sus consecuencias, protagonizó el encuentro de productores europeos. Una mesa redonda en la que Benoît Ginesty, secretario general de la Fédération Internationale des Associations des Producteurs de Films, FIAPF, aportó la importancia de la opinión y actuación de cada uno de los Estados, pues ahora ‘la guerra’ se va a librar a nivel de cada uno de los Estados Miembros. (Información ampliada enwww.cineytele.com, 22 de de septiembre, 2016)

Benoît Ginesty, Mabel Klimt y Ramón Colom hablaron sobre el Mercado Único Digital

FINANCIACIÓN AL SERVICIO DEL AUDIOVISUAL: CREA SGR Y como no hay película que pueda salir adelante sin financiación, de este tema también se habló la víspera de la clausura del Festival, en una conferencia que contó con la presencia de Marco Pineda, director general de Elkargi SGR, Mikel García-Prieto, director general de Triodos Bank. Joxean Muñoz Otaegui (Viceconsejo de Cultura, Juventud y Deportes del Gobierno Vasco) y Rafael Lambea, director General de Crea SGR. La unión de las dos SGR, junto con Triodos Bank y el apoyo del Gobierno Vasco ha hecho posible que se financien un amplio número de proyectos audiovisuales que, de otra manera, no hubieran salido adelante. Por esta razón,

Rafael Lambea (Crea SGR), Mikel García-Prieto (Triodos Bank), Joxean Muñoz Otaegui (Gobierno Vasco) y Marco Pineda (Elkargi SGR) en el encuentro CINEINFORME - OCTUBRE 2016

Lambea quería dar las gracias al Gobierno Vasco por contar con dicho apoyo institucional que, deseaba, sirviera de ejemplo para el resto de Comunidades Autónomas y el conjunto del Estado.

Marco Pineda resumía que “cuando las cosas se hacen en colaboración se producen unas sinergias. Y esto se logra por el conocimiento de profesionales, como por ejemplo, los de CREA. Por eso hace año y medio hemos firmado un acuerdo con esta entidad y con el banco ético Triodos. Desde entonces, compartimos muchas operaciones, las comunicaciones son muy fluidas y el conocimiento de las tres hace que el resultado sea el esperado; relanzar el sector. En este punto, también ha sido importante el apoyo del Gobierno Vasco. Con ello hemos conseguido la ecuación perfecta”.

(Información ampliada en www.cineytele.com, 23 de septiembre de 2016) PREMIO NACIONAL DE CINEMATOGRAFÍA Como viene siendo habitual en los últimos años, el Premio Nacional de Cinematografía fue entregado durante el Zinemaldi. Ante la presencia de un centenar de asistentes y de la mano del ministro de Cultura en funciones, Méndez de Vigo, Ángela Molina (Madrid, 1955) recibió el Premio Nacional de Cinematografía por su aportación al cine y su extensa carrera cinematográfica.

En un discurso muy poético y en el que la hija de Antonio Molina clamaba su amor por el cine, declaró que “Si me volvieran a preguntar si ya sabía por qué se hace un película, diría que se hace por los demás, los otros, por el espejo vivo que es la mirada del otro ser humano. Por vosotros”.

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HACE 40 AÑOS...

Hace 40 años...

LAS EDICIONES NÚMEROS 254-257 DE CINEINFORME, DE SEPTIEMBRE Y OCTUBRE DE 1976, ESTABAN DEDICADAS, EN SU MAYOR PARTE, AL FESTIVAL DE SAN SEBASTIÁN, COMO YA VENÍAMOS HACIENDO DESDE 10 AÑOS ATRÁS CUANDO NUESTRA REVISTA COMENZÓ A PUBLICARSE EN COLOR Y EN SU FORMATO ACTUAL.

A

provechando la gran fuerza de convocatoria del Festival y el importante número de empresarios que a él acudían, en CINEINFORME publicábamos todos los años el mayor informe sobre el mercado cinematográfico español. En esta ocasión, claro está, las cifras se referían a 1975, año en el que se produjeron en España 102 películas de largometraje (17 coproducciones y 85 con capital 100% nacional).

En el Sindicato Nacional de Espectáculo aparecían registradas 277 productoras de largometraje de las que solo 60 fueron activas.

Profilmes y Lotus Films fueron las más prolíficas, con siete películas cada una, seguidas por Arturo Gonzalez PC y Jose Frade PC con cinco títulos cada una. PICASA y Elias Querejeta PC produjeron tres títulos cada uno.

El director que en más películas intervino fue Pedro Lazaga, con seis, seguido de Mariano Ozores y Francisco Lara Polop, con cuatro cada uno. León Klimowsky y Rafael Romero Marchent dirigieron tres cada uno.

La mayor parte de la producción de aquel año entraba ya en el género que hemos dado en llamar "el destape", debido a una relajación de las normas de censura, que desaparecía definitivamente poco después. De las 102 películas producidas, solo las tres de Elías Querejeta PC merecen hoy un lugar en nuestro recuerdo: "el desencanto", "Pascual Duarte" y "Cría Cuervos".

AÑOS

ESPECTADORES (MILLONES) 44

1969 365

Los 5076 cines que funcionaron en 1975 recaudaron un total de casi 13.000 millones de pesetas, con un total de 255 millones de entradas vendidas. Las películas españolas fueron vistas por casi 75 millones de especta-

Cifras de espectadores (1969-1975) 1970 331

1971 295

1972 295

CINEINFORME - OCTUBRE 2016

1973 278

1974 263

1975 256

HACE 40 AÑOS...

Mundial Filmes; Muerte en Roma, dirigida por George Pan Cosmatos (IT), interpretada por Richard Burton y Marcello Mastroianni y distribuida por National General Pictures; La pareja Chiflada (USA), dirigida por Herbert Ross, interpretada por Walter Matthau y George Burns y distribuida por Columbia Broadcasting System; El rey del juego (USA), dirigida por Norman Jewison, interpretada por Steve McQueen y Edward G. Robinson y distribuida por Metro-Goldwyn-Mayer; Roma (IT), dirigida por Federico Fellini, interpretada por Peter Gonzales Falcon y Lista de próximos estrenos de CINETECA S.A Fiona Florence y distribuida por (Andrés Vicente Gómez) United Artists; La batalla de Midway (USA), dirigida por dores y recaudaron 3.727 millones de pesetas. Existían en España 36 distribuidoras de ámbito nacional, 11 Jack Smight, interpretada por Charlton Heston y Henry Fonda y distribuida por Universal Pictures regionales y 174 de zona.

International Spain; El desencanto (USA), dirigida La televisión, con sus dos canales, emitió en 1975 un por Jaime Chávarri, interpretada por Felicidad Blanc y total de 986 largometrajes (771 en la Primera Cadena y Juan Luis Paneroy distribuida por Divisa Home 215 en la Segunda), razón por la cual el número total de Entertainment; El inocente (USA), dirigida por Brad espectadores en las salas de cine mantenía su decreci- Furman, interpretada por Matthew McConaughey y Ryan Phillippe y distribuida por Lions Gate miento constante.

Entertainment Corporation; Retrato de familia (ES), dirigida por Antonio Giménez Rico, interpretada por ESTRENOS EN ESPAÑA Antonio Ferrandis y Amparo Soler Leal y distribuida De las películas que entonces ocupaban nuestras por Good Films; El viento y el León (USA), dirigida pantallas, recordamos A quemarropa (USA), dirigida por John Milius, interpretada por Sean Connery y por John Boorman, interpretada por Lee Marvin y Candice Bergen y distribuida por Metro-GoldwynAngie Dickinson y distribuida por Metro-Goldwyn- Mayer.

Mayer; Los aventureros de Lucky Lady (USA), dirigida por Stanley Donen, interpretada por Liza Minnelli y Continuará...

Gene Hackman y distribuida por 20th Century Fox Film Corporation; Harper, investigador privado (USA), dirigida por Jack Smight, interpretada por Paul Newman y Lauren Bacall y distribuida por INTERPENINSULAR EJEMPLARES DE FILMS; El hombre que pudo reinar (USA), dirigida CINEINFORME por John Huston, interpretada por Sean Connery y A SU DISPOSICIÓN Michael Caine y distribuida por Columbia Pictures; La hora 25 (FR), dirigida por Henri Verneuil, interpretada Si desea adquirir estos ejemplares de Cineinforme por Anthony Quinn y Virna Lisi y distribuida por o cualquier otro número atrasado, Metro-Goldwyn-Mayer; Mientras hay guerra, hay contacte con: esperanza (IT), dirigida por Alberto Sordi, interpretada por Alberto Sordi y Silvia Monti y distribuida por info@cineytele.com CINEINFORME - OCTUBRE 2016

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DIRECTORIO I

PRODUCCIÓN CINE

Avda. Europa, 16 - Chalet 1 28224 POZUELO (Madrid) Tel.: 91 352 83 76 Fax: 91 352 83 71 wanda@wanda.es www.wandavision.com

Francisco Navacerrada, 24 28028 MADRID Tel.: 91 724 81 99 Fax: 91 724 13 51 eldeseo@eldeseo.es www.eldeseo.es

Ctra. Fuencarral a Alcobendas, 4 28049 MADRID Tel.: 91.396.65.17 matey@telecinco.es www.telecinco.es/t5cinema

C/ Ana Mariscal 7 Ciudad de la Imagen 28223 Pozuelo de Alarcón MADRID Tfno.: 91 512 00 58 Fax.: 91 711 08 27 info@enriquecerezo.com www.enriquecerezo.com

Antonio Cavero, 37 28043 MADRID, Tel. 91 759 62 64 Fax 91 300 01 04 nerea@fernandotrueba.com www.fernandotrueba.com

C/ Veneras, 9 - Planta 7º 28013 MADRID, Tel.: 91 102 30 24 Fax: 91 542 8710 tornasol@tornasolfilms.com www.tornasolfilms.com

Miguel Hernández, 81-87 08980 HOSPITALET DE LLOBREGAT (Barcelona) Tel.: 93 336 85 55 Fax: 93 263 46 56 filmax@filmax.com www.filmax.com

Ronda de la Comunicación S/N Edificio Oeste 1.

Planta 5ª.

28050 MADRID TEL.: 91 483 08 00 www.tefstudios.com

Parque Empresarial Alcalá X. C/ Hacienda Dolores Dos, 7 41500 - Alcalá De Guadaira (Sevilla) Tel.:95 421 06 17 Fax: 95 422 32 38 maestranza@maestranza.com www.maestranza.com

Avda. Radio Televisión, 4 28223 Pozuelo de Alarcón MADRID Tel.: 91 346 43 64 Fax: 91 581 75 49 marketing.tve@rtve.es www.rtve.es/commercial

EXPORTADORES

C/ Veneras, 9 28013 MADRID Tel.: 91 548 88 77 latido@latidofilms.com www.latidofilms.com

Príncipe de Vergara, 57.

Esc. B. 1ºA - 28006 MADRID Tel.: 91 562 06 71 onza@onzadistribution.com www.onzadistribution.com

Edificio Bami, Capuchinos de Basurto, 2 48013 BILBAO Tel.: 944 04 49 00 Fax: 944 24 77 15 aiala@expressive.es www.expressive.es

GUIA DE ACTORES Gran Vía 62, 3º Izquierda - 28013 MADRID Tel: 91 523 05 47 / Fax: 91 523 58 95

DIRECTORIO II

DISTRIBUCIÓN CINE

Martínez Villergas, 52, Edif. B, 6ª pl.

28027 MADRID Tel.: 91 216 03 00 - Fax: 91 216 06 08 info@warnerbros.es www.warnerbros.es

UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL SPAIN

Pº Castellana, 95, 9ª pl.

28046 MADRID Tel.: 91 522 72 61- Fax: 91 532 23 84 info@nbcuni.com www.universalpictures.es

HISPANO FOXFILM

Avda. Burgos 12, 10º pl 28036 MADRID Tel.: 91 768 48 00 Fax: 91 302 57 64 atencionweb@entonegroup.com www.eonefilm.es

Avda. de Bayona, 52 31008 PAMPLONA (Navarra) Tel.: 948 174 141 mariana.s@golem.es http://www.golem.es/ distribucion/

Miguel Hernández, 81-87 08908 HOSPITALET DE LLOBREGAT (Barcelona) Tel.: 93 336 85 55 Fax: 93 263 46 56 filmax@filmax.com www.filmax.com

Avda. de Burgos, 8 A, 28036 MADRID Tel.: 91 343 46 40 Fax: 91 343 46 55 webfox@fox.es www.fox.es

C/ Albacete nº 3, 1ª Planta 28027 Madrid Tel.: 91 322 58 00 Fax: 91 322 58 12 info@paramount.com www.paramountpictures.com

Avda. Diagonal, 662-664, 3ºC 08034 BARCELONA Tel.: 93 492 88 73 Fax: 93 492 85 74 marketing@deaplaneta.com www.deaplaneta.com

Lincoln 11 08006 BARCELONA Tel.: 93 539 85 36 Fax: 93 539 85 37 info@acontracorrientefilms.com www.acontracorrientefilms.com

Avda. de Europa, 16 Chalet 2 28224 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 351 72 83 Fax: 91 799 06 00 wanda@wanda.es www.wanda.es

CINE PUBLICITARIO

Edificio Ntra. Señora del Pilar C/ de las Norias 92. Edificio C 28221 MAJADAHONDA (Madrid) Tel.: 91 563 51 80 Fax: 91 737 28 97 movierecord@movierecord.com www.movierecord.com

Pedro de Valdivia, 10 28006 MADRID Tel.: 91 377 71 00 Fax: 91 377 71 43 info@spe.cony.com www.sonypicturesreleasing.es

Matias Turrión 15 28043 MADRID Tel.: 91 782 11 80 Fax: 91 411 70 95 discine@discine.es www.discine.es

Cuesta de San Vicente 4 28008 Madrid Tel. 911 922 566 caramel@caramelfilms.es www.caramelfilms.es

DISTRIBUIDORA DE CONTENIDO ALTERNATIVO PARA CINES Ronda Guglielmo Marconi, 4 Parque Tecnológico, 46980 PATERNA (Valencia) Tel.: 963 311 423 info@versiondigital.es www.versiondigital.es

TAQUILLA

Ortega y Gasset, 62, 2 dcha.

28006 MADRID Tels.: 91 725 11 54 - 91 725 14 11 Fax: 91 726 78 34 info@rentrak.com www.rentrak.com

DIRECTORIO III

EXHIBICIÓN CINE

Ciudad de la Imagen Ctra. Madrid a Boadilla 28223 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 512 70 14/15 Fax: 91 512 70 16 info@kinepolis.es

www.kinepolis.es

Avda. Américo Vespucio, 5 Edif. Cartuja, bloque E, pl. 2, Mod. 5-6 41092 Sevilla Telf.: 954.46.74.74 info@artesiete.es www.artesiete.es

Travessia de la Creu, 35, 2º 17002 Girona Tel.: 972 202 393 (ext. 2) admin@ocine.es

Plató 6, 4º 5ª 08021 Barcelona Tel.: 972 202 393 (ext. 1) admin@ocine.es www.ocine.es

Edificio Meridian - Roselló i Porcel, 21, 5º 08016 BARCELONA Tel.: 93 228 96 00 Fax: 93 424 38 05 info@cinesa.es www.cinesa.es

Mallorca, 221 08008 BARCELONA Tel.: 93 323 64 26 Fax: 93 323 72 23 acec@acec.es www.acec.es

Calle Manufactura nº 2 local 1B Edificio EURO. Polígono Industrial PISA 41927 - MAIRENA DEL ALJARAFE. SEVILLA Tel.: 954 902 079 Fax: 954 219 030 odeon@odeonmulticines.com www.odeonmulticines.com

P. E. La Finca, Pº Deportivo 1, Bloque 11, bajo dcha.

28223 POZUELO DEALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 758 96 00 Fax: 91 548 29 40 yelmo@yelmocines.es www.yelmocines.es Ctra. Murcia-Alicante Km. 39 03340 ALBATERA (Alicante) Tel.: 96 548 50 75 Fax: 96 548 59 95 Navarra, 3 12001 CASTELLON Tel.: 964 25 12 88 Fax: 964 25 12 88 manuelaberna@neocine.es www.neocine.es

Alameda de Hércules, 9-10. 41002 SEVILLA Tel.: 954 37 59 00-901727 Fax: 954 38 19 12-903064 Plaza del Callao, 4. 28013 MADRID Tel.: 91 523 07 20 Fax: 91 701 01 46 ucc.sevilla@ucc.es www.cineciudad.com

MK2 Cines Sur S.L.U. c/Góngora, 6, planta 1ª 14008 Córdoba Tel.: 957 47 91 42 mk2@cinesur.com www.cinesur.com

c/ La Vid, 1- Bajo 28220 MAJADAHONDA Tel.: 91 639 83 56 Fax: 91 639 66 43 ialvarez@cineladehesa.es www.cinesladehesa.com

Avda. República de Argentina, 1 41011 SEVILLA Tel.: 954 27 01 41 Fax: 954 45 76 38 informacion@grupoinfemar.com www.cineapolis.com

Luchana, 15 28010 MADRID Tel.: 91 446 18 87 Fax: 91 447 34 41 ana.glez@circuitoestrella.com www.operacinepalafox.com

Cuesta de San Vicente, 4 28008 MADRID Tel.: 91 542 27 02 Fax: 91 542 87 77 oalzola@altafilms.es www.cinesrenoir.com

Palma - Manacor - Ibiza Avda. Gabriel Roca, 54 07015 PALMA DE MALLORCA Tel.: 971 40 30 00 Fax: 971 40 33 16 info@aficine.com www.aficine.com

CINES PALAFOX

DIRECTORIO

IV SERVICIOS EXHIBICIÓN

Pol. Ind. EL RAM, nº 11 CP-26280 EZCARAY-La Rioja-ESPAÑA Tel.: 941 427 450-Fax: 941 427 218 www.euroseating.com

BUTACAS PARA CINES, TEATROS, AUDITORIOS CONGRESOS, SALAS DE CONFERENCIAS COLECTIVOS EN GENERAL

INSTALACIÓN DE SALAS AUDIOVISUALES

Badajoz, 159 bis 08018 BARCELONA Tel.: 933 00 43 61 Fax: 933 00 03 15 www.kelonik.com

EQUIPAMIENTOS E INSTALACIÓN DE SALAS AUDIOVISUALES Ronda Guglielmo Marconi, 4 Parque Tecnológico, 46980 PATERNA (Valencia) Tel.: 963 311 423 Fax: 963 307 182 proyecson@proyecson.com www.proyecson.com - www.cinemanext.digital

DISTRIBUIDOR OFICIAL

DESDE 1990

INSTALACIÓN DE SALAS AUDIOVISUALES

LÍDERES EN MÁQUINAS DE PALOMITAS Y CONSUMIBLES c/ del Sud, 29 - Pol.Ind.Buvisa 08329 Teià. Barcelona info@tekind.net Tel. 93 540 63 63

www.tekind.net

Juana Urosa, 14 28025 MADRID Tel.: 91 466 79 83 Fax: 91 466 68 94 www.cpereira.com

DIRECTORIO V

SERVICIOS DE PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN

Seguros de Cinematografía

Torre de Cristal Pº de la Castellana 259C 28046 MADRID Tel.: 91 781 61 60 Fax: 91 578 38 79 marketing-ecija@ecija.com www.ecija.com

Velázquez, 27, 1º Izqda.

28001 MADRID Tel.: 91 436 19 79 Fax: 91 426 38 04 info@diezromeo.com www.diezromeo.com

Seguros Audiovisuales

CONSULTORÍA

MADRID - CANARIAS Tel.: 91 639 82 56 info@cinevent.es www.cinevent.es D.G.S. nº J-2315 Conforme Ley 26/2006

Avda. Europa, 7 28224 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 352 95 38 Fax: 91 351 44 74 info@broadcastrent.es www.broadcastrent.es

Núñez de Balboa, 49 1º 12 28001 MADRID Tel.: 91 577 94 04 Fax: 91 575 71 99 mrc@mrc.es www.mrc.es

Uruguay 16 28016 MADRID Tel.: 91 519 73 97 - 91 350 19 11 Móvil: 600 329 154 - 672 733 424 Fax: 91 519 73 97 sastreyasociados@sastreyasociados.com www.sastresyasociados.com

Jorge Juan, 30 28001 Madrid Tel.: 91 426 40 50 Fax: 91 426 40 52 info@cremadescalvosotelo.com www.cremadescalvosotelo

Virgilio, 1.

Ciudad de la Imagen, 28223 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 512 08 06 Fax: 91 518 55 54 info@epc.es www.epc.es

A.I.E. ASESORAMIENTO Y GESTIÓN LABORAL

Seguros Sociales Nóminas Asuntos Laborales

Príncipe de Vergara, 136 28002 MADRID Tel.: 91 745 00 77 Fax: 91 561 73 72 legiscine@legiscine.es www.legiscine.es

Avenida General Perón 38, 3ª 28020 Madrid Tel.: 91 203 7400 Fax.: 912 037 470 mad@mad.auren.es www.auren.es

Revelado de negativo 35mm y 16mm

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DIRECTORIO VI

SERVICIOS DE PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN

Fujifilm Europe GmbH. Sucursal en España.

Calle Aragón, 180.

08011 Barcelona Tel. 93 451 15 15 www.fujifilm.es Persona de contacto: Esther Villegas esthervillegas@fujifilm.es

ESTUDIO DE GRABACIÓN

TRADUCCIÓN Av. de Carabanchel Alto, 56 AUDIOVISUAL 28044, Madrid Tel.: 91 511 66 40 Tel. / Fax: 952 51 51 35 info@adhocstudios.es info@ms-internacional.com www.adhocstudios.es www.ms-internacionla.com

Doblaje y Sonorización

Doblaje y Sonorización

Mártires, 6 28660 BOADILLA DEL MONTE (Madrid) Tel.: 91 632 17 60 Fax: 91 632 14 12

Valle de Belagua, 29 28660 BOADILLA DEL MONTE (Madrid) Tel.: 91 632 07 45 Fax: 91 632 75 32

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COMUNICACIÓN Y EVENTOS

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Fernando Rey, 8 - Ciudad de la Imagen 28223 Pozuelo de Alarcón (Madrid) Tel.: 91 784 80 00 - Fax: 91 784 80 01

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PIPO FERNÁNDEZ

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Manuel Cortina 11, 1º - 1ª 28010 MADRID Tel.: 63 918 15 50 Tel.: 91 446 17 57 pipo.fernandez@gmail.com Fax: 91 446 55 56 pipofernandez.blogspot.com.es blvcom@barloventocomunicacion.es www.barloventocomunicacion.es

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Avda del Cid, 1 (Pabellón de Portugal) 41004 Sevilla Tel.: 95 461 40 09 promotion@spainfilmcommission.org www.spainfilmcommission.org

Prado de las Banderillas, 5 28770 COLMENAR VIEJO (Madrid) Tel.: 91 845 71 55 Fax: 91 845 75 26 organizacion@fundacionlumiere.org www.fundacionlumiere.org