Revista Cineinforme Julio-Agosto by Cine&Tele

P R I M E R A

AÑO 55

R E V I S T A

D E L

M E R C A D O

C I N E M A T O G R Á F I C O

E S P A Ñ O L

NÚM. 927/928

CATCH THE $3 BILLION WAVE of new films and projects at Hollywood’s only film market

American Film Market & Conferences

November 1-8, 2017 | Santa Monica AmericanFilmMarket.com

Sumario 4 CINE PUBLICITARIO

-Adriana Piquet: Tendencia Positiva -La creatividad española sigue brillando -Las principales producciones audiovisuales con Cinevent

Biznaga de Honor en el Festival de Málaga 2011

Medalla CEC a la mejor labor periodística en 2013

12 INDUSTRIAS TÉCNICAS

www.cineytele.com E-mail: editor@cineytele.com

CINEINFORME es la primera revista dedicada a la información sobre el mercado cinematográfico español. Fundada en 1961 por Antonio Carballo Dávila, es editada actualmente por EXPORTADORA CINEMATOGRÁFICA ESPAÑOLA,SLU Dirección, Redacción y Publicidad: Nuestra Señora de Guadalupe, 19 28028 MADRID Teléfonos Redacción: 91 541 21 29 Comercial: 91 541 27 14

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Cualquier forma de reproducción, distribución, comunicación pública o transformación de esta obra sólo puede ser realizada con la autorización de sus titulares, salvo excepción prevista por la Ley. Diríjase a CEDRO (Centro Español de Derechos Repográficos, www.cedro.org) si necesita fotocopiar o escanear algún fragmento de esta obra. La Revista CINEINFORME no asume las opiniones expresadas en los artículos firmados.

-Fujifilm e imagina, 20 años al lado de la AEC -Ymagis alcanza un acuerdo con CineStar. Importancia de la eficiencia energética en salas de exhibición -Best Digital, apuesta por la innovación -Ad Hoc, valoraciones positivas de productoras y técnicos -VSI Sonygraf abre un nuevo estudio en Madrid -WeLab instala la sala con Baselight más completa de Madrid

ESTRENOS -Jacques, el hombre que nos descubrió el mundo submarino -La reina Victoria y Abdul, una amistad controvertida CINEEUROPE 2017, el escaparate que más interesa a los exhibidores europeos

45 CINEEUROPE 2017, en imágenes

49 PANORAMA

-El Foro EGEDA-FIPCA pide un compromiso educativo audiovisual -La compensación por copia privada vuelve a su estado anterior -Los Platino encumbran a El ciudadano ilustre y a J.A.Bayona

EXHIBICIÓN -Entrevista con Brian Claypool, de Christie -Nuevas propuestas de PCO -Entrevista con Michael Archer, de Dolby -Salas de cine: Mucho más 53 HACE 40 AÑOS que películas -Dolby entrega sus premios innovadores 54 DIRECTORIO DE -Los cines encadenan tres EMPRESAS años y medio de crecimiento

Fundada en 1961 Año 55 - Nº 927/928

Depósito Legal: M 14.508 - 1962 I.S.S.N.: 1139 - 4625

Julio/Agosto 2017

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Tendencia positiva

ADRIANA PIQUET ES LA DIRECTORA GENERAL DE APCP, LA ASOCIACIÓN DE PRODUCTORAS PUBLICITARIAS DE ESPAÑA, QUE ENGLOBA A LAS PRINCIPALES PRODUCTORAS PUBLICITARIAS DEL PAÍS. CINEINFORME LA HA ENTREVISTADO EN EXCLUSIVA PARA QUE NOS OFREZCA SU VISIÓN DEL SECTOR EN ESPAÑA Y NOS HABLE DE LA ÚLTIMA EDICIÓN DE SPAIN SEDUCTION. “España es un polo audiovisual importante como país” es una de las declaraciones que Adriana Piquet nos hizo en una entrevista en la que resaltó que, con un marco regulatorio que no nos ponga en desventaja, podemos competir con cualquier país. A continuación, las opiniones de la directora general de APCP.

Cineinforme: ¿Cómo está el sector del cine publicitario en España? ¿Crees que está al nivel de otros países del entorno europeo?

Adriana Piquet: Es un sector en crecimiento, con un enorme dinamismo, en modo alguno condicionado a ningún tipo de ayuda pública y muy vinculado a la creatividad y las tendencias del mercado. Si hay un sector que tiene que estar adaptándose permanentemente a las nuevas tendencias de la comunicación publicitaria, es indudablemente éste. Por ejemplo, nuestra asociación tiene un acuerdo con Google España, donde nos estamos formando a través de un laboratorio, para ser expertos en Bumpers, que presentaremos en el YouTube Pulse a finales de septiembre en Madrid. España, por otra parte, cuenta con dos activos valiosísimos: por un lado, la gran preparación de los trabajadores del sector y, por otro, las grandes posibilidades con las que contamos dada la variedad de localizaciones que ofrece nuestro país. A la vista de lo anterior, y siempre que las administraciones españolas y los marcos reguladores nos ayuden a ser más competitivos en relación con otros países, es indudable que podremos competir con la producción publicitaria de cualquier otro lugar. 4

Adriana Piquet, directora general de APCP.

C.: En Cannes celebrasteis la 12ª cumbre anual de World Producers Organization, ¿cuáles fueron los temas más destacados? ¿A qué conclusiones llegasteis?

A.P.: Sí, efectivamente. Se congregaron más de 100 empresas de producción y ejecutivos de 34 países diferentes. El tema más destacado fue sobre la transparencia en los procesos de licitación. De lo que no cabe duda, y a lo que toda la industria de la producción global concluye, es que se debe entregar un producto de la más alta calidad al cliente y, para ello, los procesos en la licitación deben ser totalmente transparentes. La inquietud de las productoras independientes, es que las productoras in-house (empresas de producción de las agencias de publicidad) puedan participar como competidoras en proyectos donde la Agencia y la Productora pertenezcan al mismo grupo empresarial. Esta situación está siendo ya investigada por el departamento de justicia de los Estados Unidos. En un mercado abierto, donde las empresas de producción compiten por el trabajo basado en la experiencia y el precio, se busca una garantía de valor para los anunciantes. Cualquier circunstancia que distorsione ese equilibrio competitivo, como este tipo de productoras de agencias que participan en licitaciones, donde tienen acceso a información privilegiada relativa

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a las ofertas de las empresas de producción independientes, es contraria a los intereses de los anunciantes. “En un mercado de gran importancia, Spain Seduction se realizó sin ayuda institucional para promocionar la marca España”

Varios países han emitido declaraciones relativas a licitaciones anticompetitivas, malas praxis y han manifestado su renuncia a participar en las licitaciones en estas condiciones.

C.: ¿Organizasteis una nueva edición de Spain Seduction? ¿Cómo fue este año?

A.P.: Así es. De nuevo organizamos una nueva edición de Spain Seduction en Cannes, que fue todo un éxito. Cada año nos superamos y vamos creciendo más y más. “Nuestro país es competitivo. La diversidad de paisajes y climas para atraer rodajes son los ingredientes claves para seducir en Cannes”

Este evento contó con partners de altura como la Asociación Española de Anunciantes, el Festival Iberoamericano de El Sol o Google España; productoras como La Joya, Aproductions, Bravo Tango Zulu y Mendips, y también colaboraron compañías como Deluxe Spain, Campofrío, Cervezas San Miguel y Scopen. Spain Seduction se realizó sin ayuda institucional, con el

esfuerzo de todos nuestros partners, especialmente de las productoras, para promocionar la marca España en un mercado de gran importancia. Otros países sí cuentan con apoyos de sus gobiernos. Por ejemplo, el ejecutivo chileno destinó más de 450.000 dólares y el argentino financió todas las actividades de promoción y captación de rodajes. “Hace año y medio en APCP éramos 22 productoras y en este momento somos 47. Creo que este número lo dice todo”

Para nosotros, Spain Seduction, que este año tuvo lugar en los jardines del Grand Hotel, un nuevo espacio que sin duda ha levantado el nivel del evento, es un momento importante de encuentro con nuestros clientes. Nuestra actividad se desarrolla fundamentalmente en dos mercados: el nacional, produciendo piezas audiovisuales publicitarias que las marcas necesitan y luego emiten en España, y el internacional, produciendo para marcas en otros países del mundo spots que después se emiten en las zonas comerciales que los encargan. La facturación del sector está repartida a partes iguales entre el mercado nacional y el internacional. España es un polo audiovisual importante como país. La diversidad de paisajes y climas para atraer rodajes son los ingredientes claves para seducir en Cannes. Nuestro país es competitivo, entre otras cosas, por las magníficas infraestructuras hoteleras, una buena oferta en restauración y ocio que nos hace más diferenciales aún. Hay que tener en cuenta que el sector de la producción de

Abajo a la derecha, vista general con los asistentes a la fiesta de Spain Seduction en los jardines del Grand Hotel en Cannes. Arriba, Kike Maíllo y otros integrantes de Cuánto. Más allá del dinero, premio Grand Prix. A la izquierda, imagen del evento del photocall. CINEINFORME - JULIO/AGOSTO 2017

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cine publicitario de McCann Madrid es tremendamente para Campofrío, que importante, no ganó un bronce en PR solo por lo que se (subcategoría “Food & refiere a la creaDrinks”). ción directa de C.: También atesopuestos de trabajo ramos 182 ‘Soles’ (que es vital), sino ¿qué te parece el también por su “saldo”? enorme repercusión en muchos sectores como la A.P.: Muy bueno. hostelería y restauAdemás de los 182 preración, los alquilemios obtenidos, quiero res de equipamiendestacar del Festival El tos, los transportes, Sol que se celebró en etc., y también en junio en Bilbao, que aquellos medios este año han apostado Adriana Piquet en el centro, acompañada por patrocinadores de la fiesta de Spain Seduction. relacionados con la por la categoría de publicidad. producción, donde en el jurado hubo productoras de nuestra Asociación. “En los Lions de Cannes, España ha obtenido un Grand Prix, 5 Oros, 11 Platas y 25 Bronces. Tres de nuestros asociados recibieron premios en cuatro spots”

C.: Y hablando de Cannes, la creatividad española sigue cosechando premios. Este año 42 ‘Leones’ y un Grand Prix en Cine. ¿Contentos? ¿Alguno de vuestros asociados ha recibido algún galardón?

A.P.: Sí, lo cierto es que estamos muy contentos, han sido 1 Grand Prix, 5 Oros, 11 Platas y 25 Bronces, de los cuales tres de nuestros asociados recibieron premios en cuatro spots. Oxígeno BCN ha sido la productora de Cuánto. Más allá del dinero, de MRM/McCann para Banco de Santander, que se hizo con el Grand Prix en Entertainment, uno en Film (subcategoría “Long Fiction Film”, Over 10 minutes) y dos platas en Entertainment (subcategorías “Cinema&Theatrical: Fiction Film” y “Online”). Yournalist de The Cyranos//McCann Barcelona para EITB, con producción de The Cyranos//McCann & Oxígeno BCN & Glassworks BCN, se llevó un Oro en Film, un bronce en Product Design, otro bronce en Promo & Activation (subcategoría “Media &Publications”), dos bronces en Creative Data (subcategorías “Data Driven Consumer Product” y “Use of Real-time Data”) y un bronce en Direct (subcategoría “Media & Publications”). Por su parte, 21 de diciembre, de Leo Burnett Madrid, con producción de Leo Burnett & RCR Films Madrid, obtuvo una plata en Cyber (subcategoría “Real-Time Response”) y un bronce en Film (subcategoría “Entertainment & Leisure”). Por último, Harry Madrid fue la productora de Deliciosa calma, 6

C.: ¿Cuántas productoras forman parte de la APCP?

A.P.: Hace exactamente un año y medio éramos 22 productoras y en este momento somos 47. Creo que este número lo dice todo. Un aspecto muy importante es que la Asociación de Productoras de Cine Publicitario de España (APCP) y Asociación Española de Normalización y Certificación (AENOR) han creado el sello de garantía APCP verificado por AENOR. La creación de este sello ha supuesto un grandísimo esfuerzo por parte de las productoras para ofrecer a sus clientes las máximas garantías, ya que la obtención del certificado exige a las empresas revisar y mejorar todos sus procedimientos de trabajo tanto a nivel de la propia organización de la producción y el rodaje como a nivel fiscal y laboral. “El sello APCP ofrece a los clientes las máximas garantías. Si no pasas la auditoría de AENOR, no puedes estar dentro de la Asociación”

Creemos que este sello es imprescindible para ayudar a anunciantes y agencias a distinguir, en un sector donde cada vez es más difícil, a las empresas que realmente cumplen no solo con la legalidad sino con estándares de calidad que protegen su inversión y su marca. La acogida está siendo muy buena y alguna agencia, a petición de su cliente, ya ha anunciado que solo trabajarán con productoras certificadas. A primeros de septiembre presentaremos un informe económico sobre la producción de cine publicitario, del que solo puedo avanzar que los resultados son muy buenos. S

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La creatividad española sigue brillando

LA PUBLICIDAD ESPAÑOLA SIGUE EN FORMA. EN LAS PASADAS EDICIONES DE EL SOL. EL FESTIVAL IBEROAMERICANO DE LA COMUNICACIÓN PUBLICITARIA Y DE CANNES LIONS. FESTIVAL INTERNACIONAL DE CREATIVIDAD, NUESTROS PROFESIONALES HAN RECIBIDO 224 GALARDONES, SUPERANDO LAS MARCAS DE EDICIONES ANTERIORES.

Cuánto. Más allá del dinero, campaña de MRM/McCann para el Banco Santander protagonizada por Adriana Ugarte, se llevó un Gran Prix en los Cannes Lions.

urante los últimos años la creatividad española ha demostrado que se puede medir de cerca con la de otros países. En dos de los principales certámenes publicitarios España ha vuelto a despuntar con más ‘soles’ y más ‘leones’. Mostramos en este reportaje algunas de las campañas que han contribuido a que España siga brillando y rugiendo … EL SOL. FESTIVAL IBEROAMERICANO DE COMUNICACIÓN PUBLICITARIA - BILBAO (ESPAÑA), 1 A 3 DE JUNIO

De rompedora calificó la organización a la trigésimo segunda edición de este evento, que contó con más de 1.500 asistentes y que, por primera vez se su historia, celebró el I Congreso El Sol de la Comunicación Publicitaria, con la participación de ponentes de prestigio nacional e internacional y de interés para todos los actores del sector. También este año el programa incorporaba talleres y charlas abiertas, que facilitaron el networking y dotaron al festival de más contenidos en los que pudieron participar las distintas profesiones vinculadas a la industria, no limitándose solo al ámbito creativo. 193 agencias inscribieron un total de 2.034 piezas publicitarias, con los que El Sol se mantiene como 8

referente de los festivales de habla hispana y portuguesa. Y aunque se nos escapase la máxima distinción, el Sol de Platino que marchó a Colombia gracias a la campaña Payphonebank UNE desarrollada por Grey para UNE / Teléfonos Públicos en Colombia, lo cierto es que muchos han sido los ‘soles’ que se han quedado en España: 182, cifra que supera la marca del año pasado. Los siete Grandes Premios conseguidos hablaban por sí solos y, por si fuera poco, de nuevo una agencia española, Proximity, fue proclamada Agencia del Festival, manteniendo este título en “manos patrias”. Argentina fue el país que en esta edición se hizo con el Gran Premio en TV/Cine, una de las categorías más valoradas, gracias a la campaña Darín, desarrollada por Rebolución para la marca Quilmes de AB Inveb. Si el pasado año la creatividad española cosechaba más de la mitad de los premios en los que se segmenta esta sección, podemos afirmar que la creatividad española sigue en forma, consiguiendo 18 soles (tres oros, cinco platas y once bronces) de un total de 34 (incluyendo el Gran Premio). Así, la campaña 21 de diciembre. El mayor premio es compartir para Loterías y Apuestas del Estado/Lotería de Navidad, se llevó uno de los soles de oro (además de hacerse con el premio Anunciante del Año y llevarse un Gran Premio en la categoría de Campaña Integrada). Desarrollada una vez más por Leo Burnett, el spot estaba dirigido por el cineasta Santiago Zannou, que repe-

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Leo Burnett vuelve a conquistar premios con su campaña navideña para Loterías del Estado, en esta ocasión con 21 de diciembre

tía en el anuncio de “la lotería”, tras el Bar Antonio de hace dos años. Otro de los soles de oro fue para Señales, la campaña diseñada por &Rosàs para Decathlon, en el que la marca recurre a las señales que nuestros seres queridos nos lanzan en el día a día sobre los obsequios que desean para las fechas navideñas. El spot fue producido por The Production y dirigido por Blai Graell. Siguiendo en Cine/TV, no podía faltar el tándem McCann España y Campofrío, que ya se ha convertido en todo un clásico en los premios publicitarios. Bajo el título Venganza, la campaña de McCann España y Campofrío, que se hizo con una plata, estaba destinada al lanzamiento de las nuevas salchichas de la marca a través de un spot que en clave de humor, muestra el desencanto de los niños cuando se sientan a la mesa y ven lo que hay en el plato, y plantea una serie de preguntas a los padres. Los otros seis Grandes Premios fueron para La muñeca que eligió conducir de Proximity para Audi, que también se llevó otros galardones, como un bronce en CTV/Cine (Marketing Promocional y Contenidos de Marca); Abogado, Panadero y Diseñador, de Publicis España para la marca La Primitiva de la Sociedad Española de Loterías y Apuestas del Estado (Radio); Cierra UNICEF de J Walter Thompson para UNICEF (Medios);

Operación #PaellaEmoji –Rumbo Japón de La Mujer del Presidente para Arroz La Fallera (Digital); Blind Cap de Cheil Spain para Samsung (Móvil) y Nomad Echographies de VCCP Spain para Windows de Microsoft (Producción) CANNES LIONS. FESTIVAL INTERNACIONAL DE CREATIVIDAD – CANNES (FRANCIA), 17 A 24 DE JUNIO

Para la 64ª edición del Festival Internacional de Creatividad Cannes Lions, España inscribió un total de 1.223 campañas, saldándose con 1 Grand Prix, 5 oros, 11 platas y 25 bronces, sumando un total de 42 premios, cantidad que supera con creces la marca de la pasada edición, cuando regresamos de la localidad francesa con 27 ‘leones’. Cuánto. Más allá del dinero, de MRM/McCann para el Banco Santander fue merecedora de un Grand Prix y dos Platas en Entertainment además de un Oro en Cine. Se trata de un thriller de ciencia-ficción dirigido por Kike Maíllo, protagonizado por la ‘almodovariana’ Adriana Ugarte y producido por Oxigeno. Hay que destacar que es el sexto Grand Prix que nuestro país con sigue en el certamen internacional.

Señales, la campaña diseñada por &Rosàs para Decathlon se llevó un Sol de Oro CINEINFORME - JULIO/AGOSTO 2017

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La muñeca que eligió conducir, de Proximity Barcelona para Audi, obtuvo varios premios en ambos festivales

También en Cine nuestro país se llevó un León de plata con Patria, de Vimema Productions para el Salón Erótico de Barcelona, protagonizado por la famosa actriz y directora porno Amarna Miller, un spot en el que se critica a los hipócritas. Siguiendo en la misma categoría, España logró tres bronces, que recayeron en 21 de diciembre (del que ya hemos hablado), en 'Los Soles': No Metro, de Shackleton con producción de Division Q, para promocionar la nueva versión de la película Cazafantasmas de Sony Pictures (que también logró una plata y un bronce en Outdoor y una plata en Promo & Activation), y La muñeca que eligió conducir, de Proximity Barcelona para Audi. El resto de los ‘oros’ los conquistamos en diversas categorías como Radio (GPS, Magic noodles y BBQ, de Y&R Madrid para Mariskal Rock Radio), Cyber (Max Motor Dreams, de GTB Madrid y Ogilvy Madrid para Ford), Outdoor (Librería de orgasmos, de Proximity Madrid para Bijoux Indiscrets) y Print & Publishing (Epidemics, Catastrophe, Deforestation y Education, de Y&R Madrid para Opel). También hay que destacar que otra de las campañas españolas que también brilló en el prestigioso certamen internacional fue la de Yournalist, de The Cyranos//McCann Barcelona para EiTB, que totalizó cinco bronces (2 en Creative Data, y uno en las categorías de Promo & Activation, Direct y Product Design).

NUEVO FIAP

El Festival Iberoamericano de Publicidad (FIAP) da un giro este año para reconvertirse en Nuevo FIAP, que se celebra en septiembre en la Ciudad de Buenos Aires y al que se suman FilmSuez, la entidad representante de Cannes Lions en el cono sur, y FiRe Advertainment, uniendo la publicidad con el entretenimiento y la innovación tecnológica a través de cuatro únicas categorías: F (Formats), I (Innovation), A (Advertising) y P (Production). Cada una de estas categorías tendrá Oros, Platas y Bronces, aunque cambia el concepto de Grand Prix, ya que en lugar de ser elegido por el Jurado surgirá por propio mérito. Agencias y productoras españolas presentarán en esta nueva edición sus propuestas y, posiblemente, se lleven algún premio. Como avance, podemos informar que el español Risto Mejide, fundador de Aftershare, presidirá el jurado de Formatos; mientras que Eduardo Arcos, de Hipertextual, Beto Nahmad, de VCCP y Daniel Solana de DoubleYou, formarán parte de los jurados de Innovación, Anuncios y Producción respectivamente. En la anterior edición, que tuvo lugar en México, nuestro país se saldó con una Copa de Iberoamérica, un Gran Sol de Iberoamérica, 11 oros, 24 platas y 23 bronces, además de 38 certificados de finalista. S

El Festival Iberoamericano de Publicidad, FIAP, se celebra en septiembre en Buenos Aires. 10

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Las principales producciones audiovisuales con Cinevent

a compañía especialista en seguros de riesgo audiovisuales sigue creciendo y manteniendo sus estándares de calidad. Prueba de ello, es la gran cantidad de proyectos asegurados en los últimos meses. Entre los títulos ya estrenados y cuyas producciones se ha hecho cargo Cinevent se encuentran Señor, dame paciencia, de Álvaro Díaz; El jugador de ajedrez, de Luis Oliveros; Es por tu bien, de Carlos Therón; Mimosas, de Oliver Laxe; El bar, de Álex de la Iglesia, Pieles, de Eduardo Casanova, Plan de fuga, de Iñaki Dorronsoro; No sé decir adiós, de Lino Escalera o El guardián invisible, de F. González Molina. Próximamente llegarán a las pantallas de los cines españoles Operación Concha, de Antonio Cuadri; Cuando dejes de quererme, de Igor Legarreta; La enfermedad del domingo, de Ramón Salazar; Petra, de Jaime Rosales; Yucatán, de Daniel Monzón; Viaje alrededor del cuarto de una madre, de Celia Rico o Jaulas, de Nicolás Pacheco.

Y para el próximo año está previsto el estreno de La Tribu, de Fernando Colomo; Campeones, de Javier Fesser; El hombre que mató a don Quijote, de Terry Gilliam; Memorias del calabozo, de Álvaro Brechner; En las estrellas, de Zoe Berriatúa; Super López, de Javier Ruiz Caldera; Miss Dalí, de Ventura Pons; El cuaderno de Sara, de Norberto López; Quién te cantará, de Carlos Vermut (con Netflix Mi querida cofradía, de Marta Díaz; La residencia, de Antonio Hens; Las distancias, de Elena Trapé; Jean François, El sentido de la vida, de Sergi Portabella o el documental Onyx, los Reyes del Grial, de Roberto Girault; Les Frères sisters, del realizador francés Jacques Audiard o Life, itself, de Dan Fogelman. TODAS ELLAS HAN CONTADO CON CINVEVENT

Pero la compañía especialista en seguros de riesgo audiovisuales también ha respaldado series como Gigantes, Las chicas del cable, Servir y proteger, La zona, Allí abajo, Félix, Sé quién eres, Velvet colección, La que se avecina, Fariña, La isla, Tiempos de guerra, La peste, Vida privada, Amics per sempre, Contou Rosalia, Derecho a soñar, Leyes de familia, El confidente,… y animaciones como Buñuel, en el laberinto de tortugas, de Salvador Simó entre muchas otras.S

INDUSTRIAS TÉCNICAS

Fujifilm e Imagina, 20 años al lado de la AEC

EL PASADO 7 DE JULIO LA ASOCIACIÓN ESPAÑOLA DE AUTORES DE OBRAS FOTOGRÁFICAS CINEMATOGRÁFICAS (AEC) ENTREGÓ SUS TRADICIONALES RECONOCIMIENTOS A PROFESIONALES DEL SECTOR, ACTO QUE, UNA VEZ MÁS, CONTÓ CON EL RESPALDO DE FUJIFILM E IMAGINA.

Salvador Luna, Pedro Mesquita, Antonio Alcalá, Andrés Torres, José Luis Aguilar, Eduardo López y João Coelho

orpresa y emotividad fueron los sentimientos generali- la División de Cine de Fujifilm España, recordó los 20 años de zados de todos los asistentes a lo largo del evento orga- estos encuentros destacando los cambios producidos en el cine nizado por Fujifilm e Imagina en el que la AEC entregó que, según sus palabras “pasa por un momento dulce, aunque se nuevos reconocimientos a profesionales y en el que, una vez más, ha transformado mucho”, resaltando que “el cine convive ahora Cineinforme fue testigo de excepción. En él, la compañía nipona con la televisión y la televisión con el cine y esta situación hay anunció el relevo en su dirección general: a partir del próximo que verla como una oportunidad”. López quiso agradecer a la mes de diciembre Pedro Mesquita cogerá el timón de la compañía AEC y a todos sus presidentes “la amistad de estos años”. para Iberia (España y Portugal), sustituyendo al hasta entonces A continuación fue Salvador Luna, Optical Devices Manager director general, Antonio Alcalá. de la compañía, quien se dirigía a los invitados agradeciendo la Durante el cóctel los invitados iban recordando anteriores edi- presencia de “tantos amigos y tantas personas relacionadas con el ciones, unas cenas que este año mundo del cine que, una vez ya celebraban su vigésimo anivermás, responden a la llamada de sario. En la de este año pudimos la AEC”. Luna manifestó que ver a Andrés Torres (presidente de “hace tres años Alura era la AEC), a muchos directores de única referencia de Fujinon en fotografía, a representantes de el mundo del cine, situación Deluxe, EPC, Infinia, Videoque ha cambiado en gran medireport, Ovide o Falco entre otros, da debido al trabajo de José además de Salvador Luna, EduLuis Aguilar”. ardo López o Antonio Alcalá, por El manager de Optical parte de Fuji y José Luis Aguilar Devices puso especial énfasis de Imagina. en el lanzamiento de la nueva En una sala donde las lentes serie MK que aporta soluciones Fujinon se integraban en la deco“para todos los profesionales y ración, fue donde tuvo lugar la a aquellos que aman el cine”. Eduardo López, Director de la División de Cine de Fujifilm España, cena. Eduardo López, Director de Muchos han sido los directores recordó los 20 años de estos encuentros

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INDUSTRIAS TÉCNICAS

Marta Miró recogió el homenaje póstumo de Federico Ribes, recientemente fallecido

de fotografía que han contado con Fujinon para el desarrollo de trabajos, como Ángel Amorós en El bar, Alex Catalán en 1998. Los últimos de Filipinas o Alfredo Mayo en En zona hostil. También las series se han servido de la eficacia de Fujinon como Tote Trenas en la longeva Cuéntame cómo pasó de La 1, Johnny Yebra en Allí abajo de Antena 3 u Oscar Montesino en Perdóname Señor, de Telecinco. Salvador Luna acabó su intervención manifestando que “nuestro objetivo es crecer en la industria del cine de la mano de los profesionales para ser en el futuro una referencia entre los fabricantes de lentes para cine”. Así, no es de extrañar que cada vez más sean las compañías que utilizan Fujinon en sus actividades profesionales: Camaleón, Ovide, Reservice, WeLab, EPC, Service Vision, Infinia, FTF, Felipe Simón, Asiria, Falco Films, Coyote Air, Grip o CLR se encuentran entre ellas. Tras visionar un emotivo vídeo recordatorio de los premios y homenajes de estos años, comenzaron las entregas de las placas. En primer lugar hubo un sentido recuerdo para Federico Ribes, recientemente fallecido, quien en palabras del presidente de la AEC, Andrés Torres “nos ha dejado demasiado pronto”, reflejando el sentimiento generalizado de la sala. En nombre de la familia

Macusa Cores recogió emocionada su placa homenaje

Pablo Carrión, uno de los homenajeados de la noche

Ribes, recogió la placa la directora de producción Marta Miró. Los siguientes en subir al improvisado escenario fueron Pablo Carrión y Macusa Cores. Visiblemente emocionados recogieron sus placas que reconocían la trayectoria de estos dos profesionales. Antonio Alcalá, director general de Fujifilm para Iberia recordó en su alocución los 20 años de estas cenas y los 43 reconocimientos que se han entregado a los profesionales del sector en los últimos 12 años. También tuvo palabras de agradecimiento para el sector y, por supuesto, para José Luis Aguilar y para todo el equipo de Fuji. Alcalá puso énfasis en el eslogan que estaban manejando en las reuniones: reinventarse siempre, “tanto en los negocios como en las estrategias y personas”. Fue entonces cuando Alcalá reveló que “iba a ser su última cena” porque a finales de año dejará la compañía y aprovechó para presentar a Pedro Mesquita, su sucesor, quien puso el acento en que “vosotros, los profesionales, sois los activos de nuestra compañía”. Y como hemos comentado, fue una noche emotiva llena de sorpresas: la final la protagonizó -sin saberlo- el propio Antonio Alcalá, ya que la AEC, representada por su presidente Andrés Torres, le hizo entrega de un premio especial por su dedicación a lo largo de todos estos años. .S

Antonio Alcalá con su sucesor, Pedro Mesquita

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INDUSTRIAS TÉCNICAS

Ymagisalcanza un acuerdo con CineStar para dar servicio a 52 complejos de cine

l especialista en tecnologías digitales para cine anunció la firma de un contrato con el circuito de exhibición alemán. Ymagis supervisará las instalaciones de proyección y audio, el mantenimiento y el servicio técnico al cliente de la red de CineStar integrada por 409 pantallas. “Estamos encantados con esta nueva alianza, firmada por nuestra filial con sede en Düsseldorf, CinemaNext Deutschland, con una cadena de cines tan destacada como CineStar”, declaró en el anuncio del acuerdo Mizrahi, fundador, presidente y CEO de Ymagis, quien añadió que “tendrá como resultado un importante refuerzo de nuestras operaciones en Alemania y, con él, demostraremos nuestros modernos servicios y beneficios en costes”. CineStar buscaba una gestión efectiva de los requerimientos técnicos más exigentes. “Pretendemos ofrecer a los 52 complejos de CineStar en Alemania el mayor nivel de servicio al cliente, monitorización y soporte gracias a nuestro centro de operaciones de Düsseldorf, con la ayuda de nuestros técnicos en Berlín, Frankfurt, Munich y Hamburgo”, comentó KarlJoachim Lohkamp, director general de CinemaNext Deutschland. Oliver Fock y Stephan Lehmann, de CineStar, aseguraron que CinemaNext es el partner adecuado para sus necesidades: “Nuestra industria cambia a gran velocidad y es un momento ideal para desarrollar una estrategia rentable con CinemaNext para llevar a cabo servicios como instalaciones de equipamiento, formación, adquisiciones, monitorización 24 horas, mantenimiento, inventariado y servicio al cliente”. La unidad de negocio CinemaNext del grupo Ymagis es el mayor proveedor de servicios de la exhibición cinematográfica en Europa, ofreciendo soluciones innovadoras e integrales que abarcan equipos de proyección, sistemas de audio, servidores, gestión de contenidos, servidores, sistemas 3D, señalización digital, piezas de repuesto para las pantallas o servicios de consultoría. Los clientes de CinemaNext cuentan con un alto nivel de fiabilidad y un menor coste gracias a los servicios de diseño y gestión de proyectos, ventas y financiación de equipos, instalación, soporte al cliente (NOC), mantenimiento, supervisión online o servicios de logística S 14

La importancia de la eficiencia energéticaen las salas de exhibición

inemaNext Proyecson ha acordado con la empresa valenciana MD ASENERVAL la distribución en exclusiva para toda Europa de un sistema de monitorización online de consumos energéticos para el sector de la exhibición cinematográfica. El acuerdo supone un servicio adicional de gran atractivo para las salas de exhibición cinematográficas al permitir controlar y analizar el consumo energético, en tiempo real, de cada exhibidor para posteriormente ofrecer soluciones de ahorro de energía que repercutan en un mayor control de sus costes. La empresa valenciana Proyecson, que este año celebra su 60 aniversario, siempre ha apostado por el desarrollo tecnológico puntero aportando soluciones innovadoras que den respuesta eficaz a las necesidades actuales. El contrato con ASENERVAL es una muestra más de este talante innovador. En palabras de Francisco Lafuente, Regional Manager de CinemaNext en el sur de Europa y Managing Director de CinemaNext Proyecson, “este acuerdo nos permite ofrecer al exhibidor una herramienta de control en tiempo real que mejora la eficiencia de uso de las instalaciones existentes. A través de nuestro NOC, el exhibidor optimizará sus recursos energéticos, lo cual supone un impacto diario y positivo en su cuenta de resultados”. Los sistemas de monitorización energética en complejos de cine permiten detectar problemas derivados del uso de la energía y aportar soluciones de eficiencia energética tales como comparación de consumos entre salas, control y optimización de recursos, identificación en tiempo real de índices energéticos, entre otras medidas. Este servicio supone una ventaja competitiva para el usuario además de una repercusión general para el medio ambiente y la sociedad en su conjunto. “Tras varios años trabajando positivamente con varios exhibidores de cine, el acuerdo alcanzado con Proyecson nos alegra por varios motivos: ayudar a los exhibidores a gestionar mejor sus recursos energéticos, con el consecuente ahorro económico y así, paralelamente, a contribuir por un mundo más sostenible”, señala Marcos Montero González, gerente de MD ASENERVAL. S

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INDUSTRIAS TÉCNICAS

Best Digital Apuesta por la innovación

LA COMPAÑÍA CUENTA CON LA ÚNICA SALA CON CERTIFICACIÓN DOLBY ATMOS PREMIER EN ESPAÑA. SIEMPRE BUSCA LA MEJORA CONTINUA DEL SERVICIO A SUS CLIENTES.

Sala Dolby Atmos Premier en Best Digital.

Vista general de la sala Dolby Atmos Premier.

est Digital, una de las empresas de referencia en lla de proyección de 25 metros cuadrados. Este espacio cuenta Europa en el ámbito de la producción y postproduc- con una consola AMS Neve DFC Gemini 32, que puede funcioción de audio para cine, procura estar siempre al día (e nar individual o conjuntamente con la nueva Avid S6, según las incluso un paso por delante) en la compleja tecnología que se características del proyecto o las necesidades del cliente. emplea en la confección de la banda sonora de una película. Por Además, Best Digital dispone del proyector 4K SRX-515P eso, el pasado mes de junio acogió la primera parada de la gira de Sony, homologado por la DCI, equipado con motor óptico ‘Audio Immersion Tour’ organizada por Avid y Dolby con el SXRD y objetivo de gran apertura fabricado con vidrio ELD para fin de enseñar cómo es el nuevo flujo de trabajo en la versión crear una imagen 4K de punto finísimo. Está calibrado con cali12.8 de ProTools. En el pasado NAB de Las Vegas una de las dad de laboratorio y ofrece una gran capacidad de almacenamiennovedades más interesantes en sonido fue la presentación de una to, ingesta y transferencia de DCP de alta velocidad. Todo esto, integración potenciada de Dolby Atmos en el ecosistema unido a la instalación de un procesador DOLBY CP850 para ProTools. El evento tuvo lugar en la sala Dolby Atmos Premier Dolby Atmos, permitió a la sala obtener la certificación Dolby de Best Digital y convocó a unos 40 profesionales que se reunie- Quality Control, para el chequeo de DCPs. ron para conocer la vanguardia de la postproducción del audio. Para complementar a esta sala, en las instalaciones de Best Best Digital dispone de una consola Avid S6 M40 en su sala Digital se ha implementado una moderna sala de masterización principal para postproducción de audio en su sede de Boadilla del Dolby Atmos Home Theater, la primera instalada en España y Monte (Madrid). que permite adaptar las mezclas Esta elegante consola de mezclas Atmos cinematográficas y series de de diseño modular esta integrada con TV a los nuevos formatos de sonido un sistema Pro Tools HDX2 de últienvolvente para el hogar. ma generación, lo que permite afronEste último año se han mezclado tar los proyectos más exigentes con en Best Digital películas tan conocilas máximas garantías. A esto se das como El bar de Álex de la añade la reciente incorporación de Iglesia, No sé decir adiós de Lino un sistema de grabación Protools 12 Escalera, Selfie de Víctor García HDX3, con la matriz MTRX León, Amar de Esteban Crespo, MADI y los módulos de control Señor, dame paciencia de Álvaro Joystick y Post para la superficie de Díaz Lorenzo, El guardián invisible control S6. de Fernando González Molina y La sala cuenta con un volumen Cantábrico de Joaquín Gutiérrez de 500 metros cúbicos y una pantaAcha. S Consola Avid S6 M40 para postproducción de audio. 16

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Altavoz de driverde compresión

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INDUSTRIAS TÉCNICAS

Las valoraciones positivas de productoras y técnicos hacen despegar Ad Hoc Studios

EN POCO MÁS DE TRES AÑOS LA COMPAÑÍA SE HA POSICIONADO COMO SÍMBOLO DE CALIDAD Y DE CONFIANZA PARA LAS PRODUCCIONES AUDIOVISUALES MÁS EXIGENTES, SEA CUAL SEA LA PROPUESTA ARTÍSTICA

Javier Valdés, director de Ad Hoc Studios

Postproducción de sonido de Es por tu bien

us innovaciones, instalaciones y equipo técnico impulsan el desarrollo activo de cualquier tipo de obra de audiovisual, adecuándose a las necesidades de las diversas expresiones artísticas y ventanas de exhibición. Las productoras, directores y técnicos que han pasado por Ad Hoc Studios lo valoran como uno de los estudios de sonido nacionales más importantes del sector. "Estamos entusiasmados este año gracias a las innovaciones tecnológicas que hemos implementado, como el impresionante Dolby Vision y el DSpatial únicas en España, que nos han llevado a alcanzar más producciones nacionales e internacionales", comenta Javier Valdés, director de Ad Hoc Studios, a Cineinforme. “Con nuestras sorprendentes novedades, entramos en una fase de trabajo con la más alta tecnología hasta ahora. Deseamos ver como lo disfrutan los técnicos, las productoras, y, por supuesto, el espectador”. Durante este 2017, Ad Hoc Studios ha realizado trabajos de postproducción de sonido a nivel internacional destacando algunos títulos como Money, el clásico de la BBC; Silent Witness, Plonguer, Victoria, The Crown, Crossing Lines, The Promise,

Knightfall, Captain Fantastic, Stoic y la colaboración intensa con M. Night Shyamalan en Split (Múltiple), su última cinta. Asimismo cabe destacar la coproducción Neruda, por la que el equipo técnico de Ad Hoc Studios fue nominado a los Golden Reel a la Mejor Edición de Sonido de la sociedad norteamericana Motion Picture Sound Editors (MPSE), dedicada a reconocer el trabajo de la postproducción de sonido. Pero la compañía también consolida su participación en la industria nacional, donde ha realizado la postproducción de sonido de varios cortometrajes y películas, como Maus; el éxito de taquilla Es por tu bien; Órbita 9, Oro, Cold Skin, Morir, Resort Paraíso, Grimsey, Saura, La línea de Sombra, Verónica, así como la serie Vergüenza, mezclada en Dolby Atmos y que es la primera serie de TV nacional que emitirá Movistar+ en Dolby Atmos y que se podrá disfrutar en el Festival de San Sebastián. “Nos emociona sentir el calor de productoras y de técnicos a una empresa familiar de capital español” añade Valdés. “Creo que las productoras españolas se sienten reflejadas y que valoran el ingente esfuerzo que realizamos con único apoyo financiero: nuestros propios recursos”

Doblaje de Money

Oro, otra de las producciones a las que Ad Hoc ha prestado sus servicios

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INDUSTRIAS TÉCNICAS

Documental Malú, ni un paso atrás

Ad Hoc Studios ha realizado cerca de 2.000 minutos de doblaje, tanto de cine, TV y VOD para diferentes distribuidoras nacionales e internacionales

Por otra parte, entre la compañía participa en diversos certámenes, como el Festival Hispasat 4K, la Semana del Cortometraje de la Comunidad de Madrid y este año, como novedad, Ad Hoc Studios, estará en el Festival Internacional de Cine de San Sebastián en las secciones Cine en Construcción y Glocal in Progress. APOSTANDO POR LA INDUSTRIA Ad Hoc revolucionó la escena de los estudios de postproducción en 2015. Hoy Ad Hoc es líder en innovación con Avid S6

El equipo técnico impulsa el desarrollo de cualquier obra audiovisual

M40, SONY DCI 4K, Crown CDi DriveCore, JBL Spatially Surround, DSpatial, HDR Technicolor, Dolby Atmos y Dolby Vision siendo el primer estudio europeo QC Dubbing Stage de Dolby Atmos. Ad Hoc apuesta por el nuevo talento, apoyando a nuevos realizadores y técnicos acercándoles el uso de las tecnologías más innovadoras. Un compromiso, también, social ofreciendo jornadas de puertas abiertas a estudiantes y aficionados. En la actualidad, Ad Hoc Studios dispone de unas instalaciones en Madrid de 15.000m3. Único en sus calidades ofrece las salas de mezclas, diseño y grabación de mayor volumen y acústicamente sobresalientes. Los profesionales de Ad Hoc Studios se exigen día a día en aportar un servicio excelente a todos los usuarios de sus instalaciones y de su tecnología. S

INDUSTRIAS TÉCNICAS

VSI Sonygraf abre un nuevo estudio en Madrid

VSI SONYGRAF ABRE NUEVO ESTUDIO DE DOBLAJE, SONORIZACIÓN Y POSTPRODUCCION EN MADRID CON TRES SALAS, UNA DE ELLAS DOLBY ATMOS CERTIFICADA.

A la izquierda, la sala certificada Dolby Atmos para premezclas y mezclas de cine, con 44 altavoces y cómodas butacas VIP y sofás chester. A la derecha, la sala de grabación y mezclas 5.1 para distribución de cine, con videoproyección y mesa Avid Control 24.

ecientemente, se inauguró la sede madrileña de los estudios de doblaje y postproducción de sonido VSI Sonygraf. Este complejo posee tres salas, dos de doblaje para cine y televisión multifuncionales donde se podrán realizar mezclas 5.1, y una sala DOLBY ATMOS, completamente digital. VSI es una empresa global de doblaje, subtitulado y postproducción que cuenta con estudios de sonido por todo el mundo, incluyendo lugares como Londres, París, Berlín o Roma, entre otros, además de su nuevo estudio en Los Ángeles. El nuevo complejo es un estudio boutique con estética industrial, pensado para dar un servicio óptimo y de confianza a los clientes. Según Jorge Daura, director general de VSI SONYGRAF, “el nuevo estudio nos brinda la posibilidad de ofrecer a nuestros clientes más diversidad en los doblajes, al poder contar con actores de Barcelona y Madrid, según las necesidades de cada cliente o contenido”. El estudio estará a cargo de David Boto, un profesional con muchos años de experiencia en el mundo del doblaje y posproducción, cuyo conocimiento del sector es clave para el proyecto madrileño. Se trata de un estudio totalmente digital, que cuenta con proyección 2K de Christie. Posee dos salas de grabación y mezclas 5.1: una con monitor LCD para video y otra con videopro22

yección para distribución de cine. Ambas salas disponen de consolas de mezclas Avid Control 24. La tercera sala, CERTIFICADA Dolby Atmos, es la joya de este estudio. Dedicada a premezclas y mezclas finales para cine de producción y distribución, dispone de 44 altavoces y una acústica sobresaliente. Para mayor comodidad de los equipos de trabajo y clientes está equipada con sillería profesional ergonómica, además de butacas VIP y sofás Chester. A nivel de mezclas, se trabaja con la consola Avid ICON y las soluciones y plugins más recientes. La empresa se embarcará próximamente en varios proyectos de mezclas de películas españolas, así como en doblajes para cine de distribución, series y películas para televisión. Por otra parte, también abordará servicios de subtitulado para personas con discapacidad, y audiodescripción. Los proyectos de localización para las mayores plataformas de video a la carta, por los que el Grupo VSI es especialmente conocido, también ocuparán un primer plano. VSI Sonygraf, la colaboración de dos líderes del sector

Creada en 2016, VSI Sonygraf es una nueva empresa que está participada por Sonygraf, empresa pionera en España en el campo de la sonorización y el doblaje, y por VSI, grupo internacional que es uno de los grandes líderes mundiales del sector.

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INDUSTRIAS TÉCNICAS

Sonygraf nació en 1954, gracias al espíritu emprendedor de Joan Daura, que fundó en el corazón de Barcelona un pequeño estudio que se convertiría rápidamente en un referente del mundo de la publicidad y las cuñas de radio. Fue una empresa pionera, ya que en esa época en España había muy pocos estudios de publicidad que pudiesen abordar estos trabajos, debido a los escasos medios técnicos existentes en la época. Empezaron a trabajar en el mundo del doblaje en los años 70, época en la que Sonygraf trabajó ininterrumpidamente para Televisión Española en grandes series internacionales. En los años 80 emprendieron un nuevo proyecto ampliando sus instalaciones a cinco salas de doblaje. La sala certificada Dolby Atmos cuenta con la consola de mezclas Avid ICON. Tras la llegada de las cadenas autonómicas y los canales privados, con el crecimiento del sector de La historia de VSI tiene su origen en el padre del actual predoblaje, Sonygraf se mudó a su actual ubicación en Barcelona, sidente de la compañía, NJ Dawood, que en 1958 creó Aradco, donde disponen de 10 salas de doblaje, además de la gran sala de una empresa especializada en traducción. Su hijo Norman contimezclas Dolby para cine de producción y distribución, en un nuó la tradición familiar consolidando la localización de sonido espacio de 1.500 metros cuadrados. de los spots de televisión hasta llevar a VSI a la era digital. Fundado en 1989 en Londres por Norman Dawood, el grupo David Boto, director comercial de Sonygraf desde 2014, se VSI emplea a más de 250 personas, en más de una veintena de hará cargo del nuevo estudio de la capital española. Licenciado en países por todo el planeta, incluyendo ciudades como Berlín, Filología Inglesa ha trabajado como director comercial en estuParís, Nueva York, Roma, Ámsterdam, Dubai, El Cairo, Tel Aviv, dios de doblaje como Sonoblok, 103 Todd-Ao y EXA, y en laboVarsovia, Estambul, Moscú o, de forma reciente, Los Ángeles. Es ratorios de posproducción como Fotofilm y Deluxe. Gracias a una referencia a nivel mundial, capaz de cubrir todas las necesiesta trayectoria, su conocimiento del sector desde todos los ángudades de los clientes ofreciendo servicios de doblaje, voice-over, los de la posproducción es realmente amplio y reconocido por los subtitulado, traducción y postproducción. clientes. S

INDUSTRIAS TÉCNICAS

WeLab instala la sala con Baselight más completa de Madrid BASELIGHT ES EL SISTEMA DE CORRECCIÓN DE COLOR MÁS POTENTE QUE EXISTE PARA CINE, TELEVISIÓN, PUBLICIDAD Y BROADCAST. SUS CARACTERÍSTICAS E INNOVACIONES HACEN QUE SEA LA SOLUCIÓN MÁS CREATIVA Y PRODUCTIVA PARA LOS MEJORES COLORISTAS DEL MUNDO.

a compañía de alquiler de equipo audiovisual WeLab apuesta por la oferta global de sus servicios y da un paso más con la adquisición y puesta en funcionamiento de este sistema Baselight de última generación, con el que sus clientes podrán realizar la postproducción y finalización de sus proyectos audiovisuales. Características principales

El entorno de trabajo que ofrece Baselight hace posible el uso de eventos de velocidad variable, permitiendo a los coloristas integrar otra parte importante más del proceso de finalizado digital. Gráficas ‘tiempo-tiempo’ y ‘velocidad-tiempo’ controladas por keyframes y con controles tipo ‘Bezier’, modos de renderizado que incluyen reajuste del flujo óptico, y mejoras en la integración con Final Cut Pro y Avid son sólo algunas de las novedades que Baselight incluye en su potente software. El sofisticado sistema de gestión del color de Baselight es una de las razones por las que muchos usuarios lo han elegido para producir DCDM (Master de Distribución en Cine Digital). Pero además de ello, Baselight es capaz de crear un DCP de tu proyecto sin necesidad de usar una aplicación de terceros, por lo que ahorras tiempo y recursos en la etapa final de la postproducción. Baselight usa el SDK de RED para decodificar archivos raw R3D en la tarjeta gráfica. Se trata de utilizar entre 4 y 8 procesadores gráficos para tratar varios cuadros paralelamente, consiguiendo que el formato R3D sea mucho más fácil de secuenciar y así agilizar la postproducción.

Producciones llevadas a cabo con Baselight

A nivel internacional cabe mencionar una de las últimas películas estrenadas en cines: Baby Driver. El largometraje, estrenado en junio en Estados Unidos, fue colorizado por Asa Shoul en las instalaciones de Molinare en pleno centro de Londres. También destacar la serie Genius, de National Geographic, en la que Geoffrey Rush interpreta al famoso científico Albert Einstein. Basada en el libro Einstein de Walter Isaacson, la serie fue etalonada por Pankaj Bajpai en los estudios de Encore-Deluxe en Hollywood. Nueva sala de postproducción

En las instalaciones de Madrid (Calle Albasanz, 59), la empresa WeLab ha puesto en marcha un nuevo y completo sistema de postproducción Baselight. En este 2017 han colaborado con varias producciones a nivel nacional en el proceso de colorización y etalonado, y animan a las mejores productoras nacionales e internacionales a acudir a sus instalaciones para ayudarles a finalizar sus proyectos con la mejor calidad. Una sala completamente habilitada y adaptada para que el proceso de postproducción y masterización digital de cualquier producción audiovisual cuente con las mejores garantías y la última tecnología del mercado. Los profesionales del mundo audiovisual que confíen en WeLab obtendrán un servicio integral y del mayor nivel, y además se beneficiarán de grandes ofertas en el alquiler de cámaras y equipos de rodaje junto al servicio de postproducción en la nueva sala con Baselight. S

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EXHIBICIÓN

Brian Claypool CHRISTIE

"Queremos elevar la experiencia mientras mantenemos la sostenibilidad de los negocios"

rian Claypool ha vuelto recientemente a Christie para ejercer como Vicepresidente de Gestión de Producto de la división de Global Cinema. Cineinforme le entrevistó en CineEurope en Barcelona para conocer lo último en sus soluciones para los exhibidores.

Cineinforme: ¿Cuál es la filosofía de Christie para mantenerse como referencia del sector? Brian Claypool: De todos los fabricantes que hay en el mercado en la actualidad para crear soluciones y tecnologías para el cine, Christie es una de pocas empresas que ha estado desde el principio. Como consecuencia, creemos que la clave no está solamente en la calidad de la presentación visual, sino Brian Claypool también en el aspecto acústico y de audio. Lo que ofrecemos a los espectadores es la mejor experiencia, y esta depende tanto del lado visual como del sonoro. Creemos que, con nuestra vanguardia en tecnologías de proyección y con nuestro sistema Christie Vive Audio, somos capaces de ofrecerles a los exhibidores una ventanilla única para poder crear la mayor de cantidad de valor al precio más económico para su negocio. Eso es lo que impulsa nuestra motivación, el ofrecer el mayor valor a los exhibidores tanto en tecnologías de video como de audio.

C.: ¿Cuáles son las novedades que estáis presentando para los exhibidores? B.C.: El producto más novedoso que tenemos en CineEurope es el proyector CP4325-RGB, la nueva generación en tecnología láser. Lo que verdaderamente queremos es crear soluciones que tengan el máximo impacto en la calidad visual a un nivel económicamente rentable. De este modo, nuestra tecnología de iluminación 4K y RGB puro de la serie 3, que presentamos por primera vez en Europa, 26

es un gran paso adelante para proporcionar un beneficio de proyección para grandes audiencias. Tienes una calidad de video premium, con mayor brillo y contraste, y un espectro de color más amplio que el resto de soluciones en el mercado. La tecnología que hemos usado para producir un verde especial es diferente de la que usamos para nuestros sistemas láser RGB en el pasado. Hemos juntado mucho más los diodos láser, de modo que el CP4325 es solamente unos centímetros más ancho pero mucho más bajo que un proyector de lámpara Xenón comparable. También hay una gran diferencia en el consumo de energía que se necesita para 23.000 lúmenes, dado que ya no es necesaria la refrigeración activa. En el apartado del audio, hay una gran tendencia hacia el sonido inmersivo como hacia la capacidad de monitorizar, controlar y recibir informes del rendimiento del sistema. Nuestros amplificadores en red y monitorizables son la última adición para el sistema Vive Audio para permitir a los exhibidores tener esa gran cantidad de control y feedback.

C.: ¿Por qué has vuelto a Christie tras unos años fuera de la compañía? B.C.: Yo empecé a trabajar en Christie en el 2002. Abandoné la compañía en 2008 para concentrarme en tecnologías de audio pero el cine es una de esas cosas que llevas en la sangre. Yo empecé en el negocio cuando tenía 15 años y era proyeccionista de un cine con dos salas en Ohio, Estados Unidos, donde podía ver cada día la reacción de la gente reunida, reír y experimentar la magia del cine. Estar involucrado con la capacidad de crear esas experiencias, es una sensación maravillosa. Poder volver a Christie, y trabajar en las tecnologías de futuro que permitan la mejor experiencia inmersiva para los espectadores, es muy excitante. Hay muchos cambios que están por venir en los próximos años y estoy entusiasmado por ser parte de Christie, una compañía que ha estado en la vanguardia para asegurarse de que estas tecnologías innovadoras se desarrollen específicamente para el beneficio de los exhibidores. Tenemos que elevar la experiencia mientras mantenemos la sostenibilidad de los negocios para que todos podamos sobrevivir y participar juntos de esta gloriosa evolución tecnológica. S

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Org ani t za

P at roci nado r s pr i nci pa l s

A m b el s upo rt

TV o f ici a l

P at roci nad or s

H i col Âˇ l abor a

D i ar i o f i c i a l

P at r oci nador t ecnol Ă˛gi c

Vehicl e o f i c i a l

P at roci nador i s eu of i ci al

So ci m ul t im Ă¨dia

EXHIBICIÓN

Nuevas propuestas de PCO Group para disfrutar en el cine

PCO GROUP PRESENTÓ EN CINEEUROPE 2017 UNA SERIE DE NOVEDADES PARA LOS CINES QUE TUVIERON UNA GRAN ACOGIDA POR PARTE DE LOS VISITANTES.

ntre los productos estrella destacaron las palomitas Crunchy dulces y de variados sabores, los cubos de metal para promociones de películas de estreno, los vasos temáticos Movie Mix, los granizados Slushy con nuevos sabores y los botes de rosca de confitería. PCO presentó también unas cajas plegadas para nachos y dos salsas, y un nuevo sabor de salsa para nachos, el de curry, que se unieron a los productos ya emblemáticos de la compañía.

do sin alcohol: sabor mojito, algodón de azúcar, chicle, plátano, daiquiri de fresa y piña colada. Todo el sabor sin conservantes ni colorantes azoicos.

- La nueva y práctica caja plegable para nachos y dos salsas. Las cajas vienen planas y dobladas para poder apilarse fácilmente, ahorrando espacio en el calentador de nachos. Se montan fácilmente y una vez montada hay un espacio para los nachos y al lado dos huecos circulares para dos porciones de salsas.

- Los cubos metálicos de las películas del año. Disponibles en tres tamaños: 85 oz, 130 oz y 220 oz con relieve y brillantes. PCO los tiene ya para los estrenos del invierno (Thor, My Little Ponny, Ferdinand, Star Wars) y para muchos más en el futuro.

Las Palomitas Crunchy dulces y crujientes de sabores variados. De Caramelo, Toffee, Caramelo de Coco, Frutas del Bosque, Fresa, Manzana verde, Café, Naranja y las de Chocolate Negro, con Leche y Blanco. Disponibles en bolsas individuales de 125 gr, en vasos de 0,75 L y en tarrinas de 150 grs.

- Los Movie Mix, vasos temáticos con golosinas. La elección perfecta para los fans más golosos. Las nuevas propuestas ahora son Mashmallow Movie, con fresas rojas gigantes, nubes blanquiazules y pingüinos de nube; los Scary Movie Mix, una mezcla de gominolas con look escalofriante muy Halloween. Se añaden a los ya conocidos Bunter Movie Mix, Movie Mix Ácido, Shaum Movie Mix y al Movie Mix de Regaliz. - Granizado Slushy con 6 nuevos sabores deliciosos y refrescantes. Seis nuevos sabores de graniza-

- Salsa de Curry en dispensador calentador. Una salsa de curry que se sirve caliente, se incorpora a la gran variedad de salsas para nachos: queso, barbacoa, chili dulce, crema agria y albahaca. Todas disponibles para servirse calientes mediante dispensador.

- Botes de Confitería. Este año crece la familia de confitería con la incorporación de un nuevo surtido de sabores, los cereales con yogurt, coco, maíz frito con chili, galletas de frambuesa con yogurt y otros sabores con toque Thai.

- El Azúcar al caramelo gourmet de PCO con suave sabor a mantequilla. Para preparar en su propia olla palomitas dulces con un sabor muy casero. Crujientes y sabrosas, son una alternativa a las palomitas de colores. Disponible en bolsas de 10 kg. - Sal de palomitas gourmet para entendidos: Para producir sus palomitas saladas, PCO Group utiliza ahora una sal especial gourmet con un sutil aroma de mantequilla. De origen europeo, que encaja perfectamente con la filosofía de la compañía de comprar a nivel regional siempre cuando sea posible, se sirve en bolsas de 3 kilos. S

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EXHIBICIÓN

Michael Archer

"Dolby IMS3000 es altamente rentable, no necesita adquirir más unidades"

olby Laboratories presentó recientemente el nuevo servidor multimedia integrado Dolby IMS3000, que combina procesamiento de imagen y sonido Dolby en una sola unidad. Previamente a CineEurope 2017, tuve oportunidad de entrevistar a Michael Archer, vicepresidente de ventas internacionales de cine de Dolby, para tener más detalles.

Por Nick Dager de Digital Cinema Report para Cineinforme

¿Qué ventajas ofrece el IMS3000 a serie SLS Express, se consigue un equilos exhibidores con respecto a otras po de altas prestaciones que no podría soluciones de la competencia? conseguirse de otro modo ya sea por Michael Archer: Al ser una unidad separado o combinado con productos de todo en uno, Dolby IMS3000 es altaotros fabricantes. mente rentable, ya que no necesita En caso de que los exhibidores adquirir ni alimentar más unidades. quieran adquirir estos componentes Reúne en una sola unidad un servidor de por separado, ¿qué ventajas les aporimágenes y un procesador de sonido, tarían el amplificador multicanal con el consiguiente ahorro de dinero y Dolby y la serie SLS Express? de valioso espacio en la cabina de proyección. M.A.: El amplificador multicanal Además, se puede habilitar Dolby Dolby, en su configuración de 32 canaAtmos desde el inicio o hacerlo posteles, puede sustituir hasta 16 amplificariormente sin tener que comprar el prodores estéreo, ahorrar espacio, generar cesador CP850 Dolby Atmos, ya que menos calor y recortar los costes totales. decodifica todos los formatos de sonido El amplificador también está a la venta tanto para cine como para retransmisión con una configuración de 24 canales. broadcast. Los exhibidores pueden Diseñado para ofrecer fiabilidad, comenzar con Dolby Audio 5.1 o 7.1. y lleva incorporado una fuente de alimenmás adelante, cuando estén listos, adquitación personalizada que integra mediMichael Archer rir una licencia y proporcionar a sus das de redundancia, reparto de potencia, espectadores una experiencia de cine seguimiento operativo y detección de más espectacular al proyectar sus películas mezcladas en Dolby fallos. Atmos. Puede detectar automáticamente la disponibilidad de energía máxima y neta, así como algunas condiciones ambientales y Dolby ha defendido que, gracias al diseño simplificado operativas, y ajusta el funcionamiento del canal en función de del IMS3000, su "instalación y funcionamiento son más sen- las condiciones de alimentación eléctrica, de carga o de avería. cillos y rentables". ¿Qué puedes decirme sobre ese aspecto? Los altavoces de tres ejes de SLS Audio ofrecen un sonido M.A.: El IMS3000 lleva un procesador de sonido integrado puro y potente en un bafle más pequeño y ligero. El coste y la que simplifica la proyección y los costes de diseño. Los exhibi- duración de su instalación se reducen. dores pueden usar la salida de audio digital AES-67 y conectarla El sistema de suspensión rápida de SLS Audio viene a comal sistema de amplificación de sonido a través de una sola línea plementar los altavoces ya instalados o nuevos, al aportarles un CAT6. Además, combinado con un amplificador multicanal innovador diseño de suspensión que simplifica la instalación y Dolby, los exhibidores pueden reducir los requisitos del sistema reduce, a la vez, el coste y la duración de dicha instalación. de sonido a un rack de solo seis unidades. Los técnicos de montaje pueden suspender los altavoces de techo con su correspondiente cableado para Dolby Atmos en un Dolby también ha anunciado el amplificador multicanal extremo de una guía de aluminio que queda suspendido debajo Dolby y la nueva serie de altavoces SLS Express. ¿Su incor- del zócalo del techo. Posteriormente, se desplazan los altavoces poración al IMS3000 supone algún beneficio? conectados por corredera elevada a un cable giratorio dentro de M.A.: Nuestro IMS3000 combina sonido Dolby y procesa- la guía a la sala hasta el emplazamiento deseado. miento de imagen en una única unidad. Cuando éste se une al También ofrecemos el equipo de altavoces SLS que proporamplificador multicanal Dolby junto con los altavoces de la ciona flexibilidad y puede satisfacer diversas necesidades.S 30

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Geert Goiris, Futuro, 2001 © Geert Goiris, courtesy Art : Concept, Paris

En directo en cines 2017-2018 LA CENERENTOLA _ ROSSINI

PITE, PÉREZ, SHECHTER _ RICHTER

OPERA

BALLET

martes, 20 de junio de 2017

El cuento de la Cenicienta de Rossini, obra maestra del belcanto romántico, es una oda a la vida. Con: Juan José de León, Teresa Iervolino. Director de escena: Guillaume Gallienne.

Crystal Pite, Iván Pérez y Hofesh Shechter se reúnen para llevar las estrellas de la danza de la Ópera de París a una nueva forma de modernidad, haciendo vibrar los cuerpos con intensidad.

DON CARLOS _ VERDI

BORIS GODOUNOV _ MUSSORGSKI

OPERA

jueves, 19 de octubre de 2017

jueves, 7 de junio de 2018

Política, religión, historia y psicoanálisis se mezclan en esta producción de Don Carlos. Con: Jonas Kaufmann, Sonya Yoncheva, Elīna Garanča y Ludovic Tézier. Director de escena: Krzysztof Warlikowski.

Una extraordinaria ópera sobre la soledad del poder. Con: Ildar Abdrazakov. Director: Philippe Jordan. Director de escena: Ivo Van Hove.

LA BOHÈME _ PUCCINI

DON PASQUALE _ DONIZETTI

OPERA

martes, 12 de diciembre de 2017 © estudioIdee

jueves, 24 de mayo de 2018

La trágica historia de amor de Puccini, con una de las piezas más bonitas de música operística. Con: Sonya Yoncheva, Atalla Ayan y Aida Garifullina. Director: Gustavo Dudamel. Director de escena: Claus Guth.

www.risingalternative.com facebook.com/risingalternative

martes, 19 de junio de 2018

Una de las grandes óperas bufas italianas. Con: Michele Pertusi, Lawrence Brownlee y Nadine Sierra. Director: Evelino Pidò. Director de escena: Damiano Michieletto.

Fondation

EXHIBICIÓN

Salas de cine: mucho más que películas

RISING ALTERNATIVE Y SPECTICAST UNEN FUERZAS EN LA DISTRIBUCIÓN DE CONTENIDOS ALTERNATIVOS A SALAS DE CINE

Escalofríos, Shakespeare y palomitas de maíz

Además de la ópera, triunfan géneros como las horror movies, que congregan a decenas de miles de fans en distintos cines, unidos por un hashtag que muchas veces resulta trending topic. La compañía Specticast, con base en Filadelfia, cuenta con cerca de 5.000 cines en 67 países afiliados a sus transmisiones, que incluyen eventos culturales en directo, como el Festival de Teatro de Stratford, -el evento más importante sobre Shakespeare en América del Norte- y en reposición, como horror movies. “Quienes asisten a una proyección así ya han Retransmisión de Madame Butterfly en Cinesa Diagona (Barcelona). visto varias veces la película –afirma Mark Rupp, presidente de Specticast–. Lo que buscan en el cine es esde hace algunos años, las salas de cine vienen sir- el contacto con su comunidad, con otras personas tan fans viendo para la retransmisión de eventos diferen- como ellos, tanto de manera presencial en el cine como creando tes a las películas de cartelera. El mayor dinamiza- un gran evento virtual en redes”. dor de eventos alternativos en salas de cine es la Ópera. Specticast y Rising Alternative, ahora unidas Ciertas funciones de templos operísticos como el Liceo de Barcelona, la Ópera de París o el Festival de Salzburgo llegan Según anunciaron en CineEurope 2017, Specticast y Rising en directo a más de 2.800 salas de cine en 45 países afiliadas a la programación de Rising Alternative, compañía de referen- Alternative suman fuerzas para constituír la mayor red mundial de contenidos alternativos para salas de cine, con cerca cia en la distribución de contenidos alternativos desde 2003. “La ópera en cine es una nueva experiencia, y muy satis- de 6.000 salas afiliadas. La fortaleza de Specticast en EEUU y factoria –explica Giovanni Cozzi, presidente de Rising de Rising Alternative en Europa resultará de especial interés en Alternative-. Permite acceder a las producciones de los mejores esta alianza, en cuyo catálogo se darán cita la ópera, el teatro, teatros del mundo por un precio muy asequible y desde ciuda- conciertos de música y contenidos de culto, mediante acuerdos con las más importantes instituciones y productores del mundo. des donde rara vez puede verse ópera en vivo”. Desde sus oficinas en Filadelfia, Nueva York, Ciudad de Redes como Cinesa, Kinépolis o Cinesur han sabido ver las oportunidades que estos eventos suponen para la revitalización México, Londres, Berlín, Barcelona, Milán y Pittsburgh, el de sus salas. En las salas españolas afiliadas a Rising nuevo gigante de la dinamización de los cines emprende un Alternative el consumo de eventos alternativos en directo cre- camino paralelo a una de las más claras tendencias de consumo cultural de los últimos años: vivir eventos de manera colectiva ció en 2016 un espectacular 16% respecto al 2015. "Los contenidos alternativos demuestran el gran potencial y simultánea en todo el mundo en salas de cine. S de las salas como agregadoras de comunidades dispersas en torno a un contenido cultural en vivo o en diferido”, asegura Anna Lorente, responsable de contenidos alternativos de CINESA.

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Dolby entrega sus Premios Innovadores

EXHIBICIÓN

EL PASADO MES DE JUNIO TUVO LUGAR LA TERCERA EDICIÓN DE LOS PREMIOS INNOVADORES DE DOLBY, QUE PREMIAN EL ESFUERZO DE LOS PARTNERS DE LA COMPAÑÍA A LA HORA DE BUSCAR NUEVAS EXPERIENCIAS PARA EL USUARIO Y SU TRABAJO INCESANTE EN EL CAMPO DE LA INNOVACIÓN TECNOLÓGICA. ODEÓN MULTICINES, KELONIK Y BEST DIGITAL ESTUVIERON ENTRE LOS PREMIADOS

Patricia Milanesi (Best Digital), Luis Millán (Odeón Multicines) y Tomás Naranjo (Kelonik) recogiendo sus galardones

olby inauguró su tercera entrega de premios con una demostración de músculo y perspectiva de futuro. Los asistentes fueron invitados a diversas experiencias en las que se recreaban ambientes similares al hogar de los potenciales clientes, para probar dispositivos equipados con las últimas novedades en los campos de la imagen (Dolby Vision), el sonido (Dolby Atmos) y los más modernos Códecs. Una vez que los invitados hubieron terminado de disfrutar de estas experiencias, le llegó el turno a la entrega de premios. En primer término, Odeón Multicines fue premiado por su enorme contribución para la implantación de Dolby Atmos en España, ya que no solo es el exhibidor que más salas Dolby Atmos ha instalado, sino que además ha sido pionero al diseñar un cine Dolby Atmos, dotando a todas sus salas con esta tecnología de sonido. Luis Millán recogió el premio y aprovechó para desear que la relación entre ambas entidades se extienda “para todo lo que venga en adelante”. También hubo reconocimiento para Kelonik, por su soporte y contribución con Dolby durante más de 30 años de colaboración. Además de ser la empresa española que más salas Dolby Atmos ha instalado. Un galardón que fue recogido por Tomás Naranjo, CEO de Kelonik y fundador de UNITIA, quien aprovechó esta ocasión para defender a las salas de cine tradicionales como “el lugar donde el público debe seguir disfrutando de las películas”.

Uno de los momentos más emotivos de la noche llegó con el homenaje póstumo a Daniel Goldstein, por toda una vida profesional plena de innovación y colaboración con Dolby, su apuesta firme durante los últimos años por Dolby Atmos -a partir de su labor en el estudio Best Digital-, y su generosa aportación al proyecto Cine en Construcción. La distinción fue recogida por Patricia Milanesi. También fueron premiadas grandes compañías internacionales como The Walt Disney Company Iberia, por su constante esfuerzo colaborativo para ofrecer la mejor experiencia posible al usuario. A LG Electronics Spain y LG Electronics Mobile Communications Iberia, por su parte, les agradecieron la apuesta firme de la compañía por implementar tecnología de Dolby en televisores y dispositivos móviles, respectivamente. Del mismo modo obtuvieron reconocimiento, en el ámbito particular, Gabriel Gutiérrez -diseñador de sonido miembro de la Academia de cine de Hollywood- y Nicolas de Poulpiquet, -con una decena de películas mezcladas en Dolby Atmos a sus espaldas-. En última instancia, la Cátedra de RTVE en la UPM y el grupo editorial Axel Springer también obtuvieron galardones por su labor de colaboración tecnológica y difusión con respecto a la compañía. Tras la entrega de premios, los asistentes disfrutaron de un cóctel en el que pudieron charlar sobre la evolución de la industria y el mercado con los distintos portavoces de Dolby.S

CINEINFORME - JULIO-AGOSTO 2017

EXHIBICIÓN

Los cines encadenan tres años y medio con crecimiento de asistencia SEGÚN LOS DATOS DE COMSCORE, UN TOTAL DE 48.189.360 ESPECTADORES ACUDIERON A LAS SALAS DE CINE ESPAÑOLAS DURANTE EL PRIMER SEMESTRE DE 2017, LO QUE SUPONE UN INCREMENTO SUPERIOR AL 8% RESPECTO AL AÑO PASADO.

Fiesta de inauguración del Odeón Sambil (Leganés), uno de los hitos en la exhibición en el primer semestre

a empresa comScore, líder de medición de audiencias en multiplataforma, ha facilitado los datos provisionales en relación a los primeros seis meses de este año en los complejos cinematográficos españoles. Según sus datos, 48.189.360 espectadores fueron a las salas de cine durante el primer semestre del 2017, un incremento del 8% en relación al año 2016. En lo que se refiere a la recaudación, las cifras ascienden este año más de un 6% hasta situarse en 289.458.611euros. Con estas cifras, las salas de cine encadenan tres años y

medio de crecimiento continuado de espectadores y recaudación. El precio medio de las entradas de cine no sufre variaciones y se mantiene en los 6 euros durante este período. Desglosando la estadística por Comunidades Autónomas, Madrid continúa a la cabeza con una cuota del 20,3%, seguida de Cataluña (19,01%) y Andalucía (15%). La bella y la bestia (Disney) ha sido la película más vista en lo que va de año con más de 21 millones de euros de recaudación.

A la izquierda, la tabla de las películas más taquilleras en los cines españoles en el primer semestre de 2017, con La bella y la bestia encabezando la lista con claridad. A la derecha, la cuota de espectadores en España por regiones durante esos primeros seis meses (Datos y cuadros de comScore).

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EXHIBICIÓN

Dirigida por Bill Condon, PRINCIPALES CIRCUITOS DE EXHIBICIÓN EN ESPAÑA esta versión moderna y en imaSALAS LOCALES ZONAS CIRCUITO gen real del popular cuento de hadas está protagonizada por Cinesa y Capitol España 521 46 Emma Watson, Dan Stevens, 439 39 España Luke Evans, Ewan McGregor, Yelmo Cines 155 14 España Ian McKellen, Emma ACEC Cines Thompson y Kevin Kline. Unión Cine Ciudad 138 16 España Disney sigue demostrando Ocine 130 14 España su músculo con estas adaptacioCineSur 128 10 España nes de sus clásicos. En el primer semestre del 2016, la película Neocine 110 13 España más taquillera en España fue Kinepolis 99 6 España también otra de sus películas 98 10 España diseñadas con este mismo Odeón Multicines Chiclana Films - Artesiete 83 12 España modelo: El libro de la selva. El Top 5 de taquilla en el Areto 75 34 España primer semestre de 2017 en Cines Grup Balañá 63 8 Cataluña España lo completan Fast and Cineapolis - Al Andalus 59 8 And/Aragon/Val Furious 8 (Universal), última entrega de la famosa saga de Cines ABC (Exin S.A.) 53 5 Com.Valenciana carreras que tenía como nove- Circuito Aficine (Multicines Porto Pi) 47 7 Baleares dades la presencia de la actriz 45 7 España Charlize Theron y la dirección Golem 43 17 España de F. Gary Gray (Straight Outta Cinearte Compton); La La Land - La Coruña Films (Galicine) 42 7 Galicia ciudad de las estrellas Circuito Renoir González Macho 41 5 España (Universal), el musical de 40 4 CyL/Alicante/Granada Damien Chazelle que ganó 6 Megarama 38 4 España Premios Oscar; Cincuenta Grupo La Dehesa sombras más oscuras Grupo Juan Heras 34 5 CyL/Extremadura (Universal), la secuela del éxito Circuito Verdi - Conde Duque 25 6 Madrid y Barcelona erótico superventas de E. L. 22 5 Alicante James; y El bebé jefazo (Fox), Cines Colci la producción animada realiza- Circuito Villegas Puerto 20 4 Badajoz/Burgos/Cádiz da por Dreamworks Animation Circuito Margareto 16 3 Palencia y Ávila y dirigida por Tom McGrath Cines Las Vías 14 8 Ciudad Real (Megamind, Madagascar). 14 2 Logroño y Bilbao La española Es por tu bien Circuito Coliseo (Disney), en el séptimo puesto, Cines Manhattan - Broadway 14 2 Valladolid es la representante nacional en Circuito Barral (Reston Cinema) 11 2 Madrid los primeros puestos de la tabla. 10 1 Toledo La comedia, producida por Circuito Mayoral Telecinco Cinema y Quexito Información recopilada y actualizada en agosto de 2017. Los datos se refieren a circuitos de programación. Fuente: Elaboración propia. Films, con la participación de Mediaset España y Movistar+, está dirigida por Carlos Therón (Fuga de Cerebros 2) y está pro- musical de animación dirigida por Garth Jennings (Guía del tagonizada por José Coronado, Javier Cámara, Roberto Álamo, autoestopista galáctico); y Múltiple (Universal), el nuevo éxito de Shyamalan, quien se sirvió del tour de force del actor James Pilar Castro y María Pujalte. El resto de películas entre las diez primeras de la tabla son McAvoy para un personaje en el que conviven 23 identidades Piratas del Caribe: La venganza de Salazar (Disney), última diferentes. El año 2017, como se puede comprobar, ha empezado de entrega de la saga de Jack Sparrow y que contó con la participación de Javier Bardem; Guardianes de la Galaxia Vol.2 manera maravillosa tanto para Universal, que tiene cinco pelícu(Disney), secuela del éxito sorpresa de Marvel de hace tres años las en el Top 10, como para Disney, que acumula cuatro títulos y que volvió a dirigir James Gunn; ¡Canta! (Universal), película entre las diez más taquilleras. S CINEINFORME - JULIO/AGOSTO 2017

ESTRENOS

Jacques, el hombre que nos descubrió el mundo submarino

JÉRÔME SALLE HA DIRIGIDO ESTA PELÍCULA SOBRE UNA DE LAS FIGURAS MÁS POPULARES DEL SIGLO XX: JACQUES COUSTEAU. EL FILM, QUE TRAERÁ A ESPAÑA VERCINE, ESTÁ PROTAGONIZADO POR LAMBERT WILSON Y AUDREY TAUTOU.

érôme Salle y Laurent Turner han escrito este biopic para la gran pantalla. Salle, director de películas como Largo Winch o Zulu, ha contado con un presupuesto de 20 millones de euros. Esta producción francesa se ha rodado en lugares paradisíacos del planeta como Bahamas, Croacia, la Antártida o Sudáfrica. "Fui muy persistente para ir a la Antártida, ya que allí hay escenarios que no existen en ningún sitio del mundo, y porque Cousteau consiguió que los líderes mundiales firmaran una moratoria en 1998 que congelaba la explotación industrial de los recursos de la región hasta 2048", indica el director. Jacques, que tiene como compositor al prestigioso Alexandre Desplat, posee un reparto en el que destaca

Lambert Wilson (Matrix Reloaded, De dioses y hombres) como encargado de encarnar al famoso oceanógrafo. También son relevantes los papeles de Audrey Tautou (Amelie, El código Da Vinci), como la esposa de Jacques Cousteau, y de Pierre Niney (Yves Saint Laurent, Frantz) en el de uno de sus hijos. La sinopsis del film consiste en que Jacques Cousteau y su esposa deciden cumplir el sueño de Jacques de recorrer los océanos e investigar lo inexplorado, el mundo submarino. Este trayecto, a bordo del Calypso, se convertirá en una odisea que convertirá a Cousteau en un mito. Pero la de Cousteau es una historia de luces y sombras, marcada con los conflictos con su pareja y sus hijos, y por una terrible tragedia. VerCine la estrena en España el 15 de septiembre. S

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ESTRENOS

La reina Victoria y Abdul, una amistad controvertida

UNIVERSAL PICTURES DISTRIBUYE LO ÚLTIMO DE STEPHEN FREARS, UN DRAMA SOBRE LA AMISTAD QUE LA REINA VICTORIA, INTERPRETADA POR LA OSCARIZADA JUDI DENCH, MANTUVO EN LA ETAPA FINAL DE SU VIDA CON UN JOVEN SECRETARIO INDIO.

tephen Frears es uno de los cineastas británicos más prestigiosos con títulos como Las amistades peligrosas, La reina y Philomena. En este último colaboró con éxito con Judi Dench (M en la saga de James Bond). Dench ya interpretó a la reina Victoria en el film Su majestad Mrs. Brown, que le valió su primera nominación al Oscar. La prestigiosa actriz inglesa tiene otras seis nominaciones a dichos premios, además de la estatuilla que sí se llevó por Shakespeare enamorado. El reparto principal de La reina Victoria y Abdul lo completan Ali Fazal, Michael Gambon, Eddie Izzard y Olivia Williams. La película, que tiene su estreno internacional en el Festival de Venecia, cuenta con un guion de Lee Hall (Billy Elliot, War

Horse) que se basa en el libro Victoria & Abdul de Shrabani Basu. Destaca también la banda sonora de Thomas Newman y el rodaje en el propio Castillo de Osborne de la Isla de Wight donde la reina Victoria vivió largas temporadas. La historia narra la inesperada amistad que surge entre la reina Victoria y Abdul Karim, un secretario indio que se desplaza a Gran Bretaña para participar en el Jubileo de los 50 años de reinado. Entre los dos se fragua una alianza tan improbable como leal que el círculo más cercano a la reina se empeñará en destruir. La soberana empezará a ver el mundo con otra perspectiva y recuperará un humanismo que creía perdido. El estreno en España de La reina Victoria y Abdul, por parte de Universal, se producirá el próximo 22 de septiembre. S

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CineEurope, el escaparate que más interesa a los exhibidores europeos

AUNQUE SIGUE EL DOMINIO DE PRODUCCIÓN USA, CADA AÑO SE PRESENTAN EN CINEEUROPE MÁS PELÍCULAS EUROPEAS. EN LA EDICIÓN 2017, DESTACÓ COMO NOVEDAD LA NÓRDICA SF FILMS Y LA PARTICIPACIÓN, POR PRIMERA VEZ, DEL CONSEJO DE EUROPA A TRAVÉS DEL PROGRAMA EUROPA CREATIVA – MEDIA.

CineEurope 2017 acogió en Barcelona a más de 3.500 asistentes que pudieron conocer las novedades de 122 expositores.

ineEurope 2017, celebrado en Barcelona del 19 al 22 de junio, volvió a demostrar la hegemonía francesa en el ámbito de la producción europea. Unifrance Films este año trajo, ni más ni menos, que quince títulos, y tampoco faltaron a su habitual cita otros dos estudios franceses: StudioCanal y EuropaCorp. Sobresalió, asimismo, la presencia de los países nórdicos gracias a Svensk Filmindustri International Sales, pero lo más relevante en la programación fue la concurrencia, por vez primera, del Consejo de Europa a través del programa Europa Creativa – MEDIA, con su directora general, la española Lucía Recalde, a la cabeza.

Europa Creativa- MEDIA presentó en la gran pantalla del auditorio de CineEurope una selección de ocho películas europeas ante una audiencia compuesta por más de 300 exhibidores europeos. Lamentablemente, ninguna película española estaba en esa selección, dato que nos debe hacer reflexionar sobre nuestra producción nacional para mejorar su presencia fuera de nuestras fronteras. De hecho, en este CineEurope 2017, de las doce presentaciones por parte de estudios y asociaciones más los cinco screenings, la única presencia de cine español vino de la mano de una major de Hollywood, Paramount Pictures, en forma de pequeño espacio dentro de su catálogo, pues tiene en su cartera Tadeo Jones 2 (que distribuye a nivel mundial) y Amusement Park, la primera cinta de animación que ha encargado al estudio español Ilion Animation. Tampoco hubo en CineEurope, como ya es habitual y por desgracia, ninguna representación oficial del Cine Español: ni por parte de FAPAE, ni por la de las instituciones públicas más directamente concernidas (ICAA-ICEX). La entrega de premios en la gala de clausura

Por el contrario, sí que hubo mucha presencia española en la gala de clausura y entrega de premios. Este año CineEurope CineEurope ofrece una foto robot del mercado mundial donde España no aparece. creó un premio especial para honrar a los fundadores de CINEINFORME - JULIO/AGOSTO 2017

Arriba a la izquierda, Robert Sunshine, premio sorpresa de la noche; abajo a la izquierda, foto de familia de los fundadores de CineEurope. Arriba en el centro, Eddy Duquenne de Kinepolis; abajo en el centro, Tony Chambers y Lee Jury de Disney; y a la derecha, el equipo de Telecinco Cinema.

CineEurope por su gran contribución para que sea una de las prin- y tres BAFTA. Además, en tres ocasiones ha recibido el premio cipales reuniones de profesionales de la industria cinematográfica. FECE-Cineinforme al film más taquillero del año. José Battle, exdirector general de Cinesa; Tomás Naranjo, CEO de Tres de sus películas han liderado el ranking de taquilla en España Kelonik; y Jaime y Camilo Tarrazón, representantes de ACEC, die- durante los tres últimos años (Un monstruo viene a verme, Ocho aperon a este premio especial un aroma español, al configurar la mitad de llidos catalanes y Ocho apellidos vascos), algo que recalcó Arturo los galardonados. Los otros fundadores reconocidos fueron Joost Guillén, presidente de comScore EMEA, en su alocución previa a la Bert (Kinepolis), Stephane Monnot (Coca-Cola), Lauge Nielsen entrega del premio a la película de mayor taquilla a nivel mundial en (Pathé) y Ad Weststrate (expresidente de UNIC). Dentro de este pre- 2016: Rogue One: Una historia de Star Wars (Disney). mio colectivo, hubo un homenaje sorpresa, el otorgado a Robert La gala de clausura también deparó la entrega de premios a gente Sunshine, presidente de como Eddy Duquenne The Film Expo Group, de Kinepolis (Exhibidor ICTA: LOS DEBATES MÁS CANDENTES organizadora del evento. del Año), Piero España también fue Fumagalli de Arcadia Este año, la ICTA (Asociación Internacional de Tecnología de Cine ), bajo el protagonista por el preCinema (Pre-mio UNIC) liderazgo de Thomas Rüttgers, llevó a cabo su Seminario Anual Europeo en mio al Productor Indey Tony Chambers y Lee una de las salas Cinesa, así como en el CCIB . En Cinesa hubo conferencias pendiente del Año. Los Jury de Disney como ‘HDR – La próxima tecnología de éxito o bombo publicitario’, ‘Cómo máximos responsables (Distribuidores del Año). fortalecer el marketing para conectar de forma personalizada con los cliende Telecinco Cinema, tes’, ‘Las pantallas de cine activas – ¿El fin de los proyectores?’, ‘Nuevo Las conferencias de Ghislain Barrois, conFormato de Sonido para las salas con grandes pantallas’ o ‘Innovación en el CineEurope 2017 y las sejero delegado, y ÁlvaCine – Amenazas y Soluciones’. tendencias del sector ro Augustín, director Dentro del programa del CCIB de CineEurope: ‘Realidad Virtual – Una tecgeneral, recogieron este nología mortífera o una experiencia complementaria’, ‘Maneras innovadoras relevante reconocimienEn el ámbito de las para añadir pantallas a unos multicines ya existentes’, ‘Diversificando la to. Con cerca de 80 pelíconferencias cabe destaexperiencia de ir al cine’ e ‘Innovaciones en el flujo de trabajo’. Cabe recordar culas producidas a lo car el seminario de que, en el seminario celebrado en Los Ángeles en enero, también se aborda‘Innovación y la expelargo de su historia, la ron otros temas candentes, como los cines conectados, el alcohol en la salas, el riencia en la gran pantafilial de Mediaset es uno cine dentro del entretenimiento actual, el análisis de datos, y los requisitos y de los principales motolla’, que organizó UNIC soluciones en materia de altavoces. res del cine español. con Europa Creativa – La ICTA entregó también tres galardones durante su seminario en Doce de sus filmes se MEDIA. En términos de Barcelona: el Premio Pantalla Clásica del Año fue a parar a Veronica tecnología, también, hubo sitúan en el ranking de Lindholm y Janne Uusi-Kölli de los cines Tennispalatsi en Finlandia; el las 20 películas más varias sesiones de interés, Premio Nueva Pantalla Construida, entregado a Familia Hueber por el taquilleras y más vistas a como una de corte genériHollywood Megaplex Pluscity & IMAX en Austria, y el galardón Nueva nivel nacional, y sus pelíco para conocer tendenPantalla, que recayó en Piero y Laura Fumagalli de Arcadia Cinema en Italia. culas han logrado tres cias nuevas en tecnología Oscar, 73 Premios Goya para cines y los modernos 40

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A la izquierda, la focus session ‘Diversificando la experiencia de ir al cine’. En el centro, Laura Houlgatte, nueva CEO de UNIC, junto a Antonio Carballo, editor de Cineinforme. A la derecha, Phil Clapp, presidente de UNIC, homenajea a Jan Runge, que termina su labor como CEO de la organización.

flujos de trabajo. Otra sesión abordó la Realidad Virtual y cómo puede convertirse en una experiencia complementaria en los cines, que iba a en consonancia con otra mesa redonda donde se trataba cómo diversificar la experiencia de ir a las salas de cine. Desde el punto de vista económico se ofrecieron conferencias como ‘Teniendo 50.000 dólares para gastar, ¿qué es lo mejor que puedo hacer para incrementar los beneficios?’ y otra en la que se dieron ideas innovadores para añadir pantallas a complejos de cine ya existentes. Asimismo, hubo un par de mesas redondas en torno a la potenciación del conocimiento del espectador: una sobre cómo adelantarse a cuáles van a ser los requerimientos de las audiencias en el futuro más allá de la pura programación y otra dedicada a las tendencias en las audiencias más jóvenes. No podemos olvidar una interesante conferencia sobre cómo innovar en la venta de consumibles en el ambigú, aspecto en el que España es, todavía, demasiado conservadora; una sesión para conocer la nuevas amenazas en el campo de la piratería; y un seminario llamado ‘Las mujeres en el cine’, que se conecta con el nuevo programa de mentoría para profesionales femeninas que lanza UNIC. Respecto a UNIC, la Unión Internacional de Cines que engloba a asociaciones de exhibidores de cine de 36 países europeos (entre ellas la española FECE), celebró su Asamblea Anual, que este año destacó por el anuncio de su integración dentro de la flamante Global Cinema Federation, una federación a nivel mundial que busca representar los intereses internacionales de los exhibidores. La federación

Barco enseñó sus nuevos proyectores Smart Laser de 2K y 4K.

ya cubre a más de 90 territorios y se espera que se vayan integrando operadores con al menos 250 pantallas, así como asociaciones nacionales de exhibición. La exhibición es, por tanto, el primer sector de la industria audiovisual en integrarse a nivel global. Si las amenazas son globales (como la pérdida de la ventana exclusiva de explotación), la respuesta debe ser también global. En dicha asamblea también destacó el tributo que se rindió a Jan Runge, que deja el cargo de CEO de UNIC después de seis años, siendo relevado por Laura Houlgatte.

El tradeshow de CineEurope: S+S+S (Screens, Sound, Seats)

Los más de 3.500 asistentes de la 26ª edición de CineEurope pudieron visitar en el CCIB de Barcelona los stands de 122 expositores entre el 20 y el 22 de junio.

PANTALLAS. En el ámbito de proyección, una de las novedades de interés la protagonizó Christie con la presentación del prototipo CP4325, el primer proyector para cine con iluminación láser RGB puro con acoplamiento directo y sin necesidad de sistemas externos de refrigeración, y que está destinado a la exhibición masiva y no sólo al gran formato. Por su parte, Barco sumó dos incorporaciones a la serie Smart Laser, los proyectores DP2K-32BLP y DP4K-32BLP, que generan hasta 33.000 lúmenes y reducen hasta en un 50% las facturas eléctricas.

Sony mostró su solución sin proyector mediante una pantalla LED.

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Sony Digital Cinema 4K presentó los únicos proyectores de láser-fósforo capaces de proyectar contenidos en HDR, así como, en fase de prototipo, una pantalla LED de dos metros y medio de ancho para cines y con la que, lógicamente, desaparecerían los proyectores. También impulsó FINITY, la nueva campaña para soluciones de proyección de gran formato (PLF). En cuanto a NEC, mostró el NC3540LS, con fuente de luz láser IPG, y el NC3541L 4K RB, proyector de cine láser que se aprovecha de las tecnologías de láser-fósforo y láser RGB y para pantallas de hasta 32 metros. Airscreen promovió sus pantallas inflables para eventos en exteriores y, en servicios para cines, el Grupo Ymagis expuso EclairPlay, nueva plataforma que conecta a los exhibidores con los propietarios del contenido, y su sistema EclairColor, que mejora notablemente el brillo y el contraste de las proyecciones, anunciando, además, que los nuevos proyectores láser 6P DP4K-40LHC y DP4K-20LHC de Barco ya han sido homologados por los laboratorios EclairColor. CinemaNext dio a conocer un acuerdo tecnológico de licencia con la estadounidense Adaptive Technologies Group (ATG) para la comercialización de la solución PS Box para salas sin cabina de proyección.

Representantes de Eclair, CinemaNext, IMAX, Dolby y Barco, patrocinadores de la celebración del 20º aniversario de Kinepolis.

SONIDO. Dolby tenía como novedades su servidor multimedia integrado IMS3000 de Dolby, el amplificador multicanal Dolby y la serie SLS Express. También anunció los datos de su expansión a día de hoy, con Dolby Atmos instalado en más de 2.800 pantallas, utilizado en más de 700 películas, y con acuerdos con más de 350 socios exhibidores en más de 75 países. Kelonik, entre otras novedades, expuso los nuevos altavoces TC12 y TC-14 de fácil instalación, y anunció su joint venture con Cine QC, liderado con Jacques F. Dornbierer, que presentó un sistema informatizado para el control total de un complejo cinematográfico desde el encendido y apagado de luces, control de temperaturas, fallos de enfoque, estado de limpieza, etc. Christie presentó su nuevo amplificador Christie Vive Audio SD5, que mejora la calidad del audio con un sistema de calibración y configuración simplificado, y con una ranura expandida en el panel frontal que permite instalar tarjetas opcionales para control y monitorización. Siguiendo con este apartado de sonido en la feria, LW Speakers, marca de VCL Sound Experience enseñó su nueva línea de produc42

tos Aurea By LW Speakers, altavoces de pantalla de 3 vías, con calidad Hi-End, una potencia de respuesta de 700 + 400 + 70 W, y disponible con dos preconfiguraciones: para biamplificación externa o como unidad auto alimentada.

BUTACAS. Una de las tendencias más evidentes este año en el tradeshow, en el ámbito de los butacas, fueron las que presentan una botonera para hacer reclinable el asiento y para elevar el apoya-piernas. Son butaMarcos Fernández con el nuevo cas destinadas para ir Amplificador Christie Vive Audio SD5. introduciéndose poco a poco en algunas filas de cada sala, con precio incrementado en la entrada, pues pueden alcanzar un precio unitario de más de 1.000 euros frente a los 200 euros en los que se suelen mover las butacas estándar. Josper, siguiendo esta tendencia dominante, presentó un nuevo modelo de butaca VIP para la gama alta. Otras compañías destacables durante la feria en asientos fueron Ezcaray o Euro Seating que, con su nueva butaca Rubi H V09, combina suavidad y ergonomía sin utilizar motores eléctricos. D-Box Technologies promocionó en la feria sus butacas móviles cuyo movimiento se sincroniza a la acción de la pantalla.

CONSUMIBLES. La oferta en la feria fue muy variada. Los asistentes pudieron ver la colección de consumibles de PCO, líder del mercado, como nuevos productos de frutas (manzana verde, naranja y frambuesa) y el Tasty Mocca en bolsa y en vasos reutilizables. Entre

Angel Martín, Director General de Eclair; Cedric Lejeune, Vicepresidente de Tecnología e Innovación de Eclair; y Diana Cuyàs, colorista de Eclair.

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El stand de PCO fue un ejemplo de que la oferta de consumibles en CineEurope fue muy Las butacas como estas de Josper con asiento reclinable variada. En países como España los cines son todavía muy conservadores en este aspecto. y apoya-piernas elevable fueron tendencia este año.

lo más interesante de la feria estuvieron los TekeFingers, productos de masa hojaldrada rellena, sin grasas añadidas ni conservantes, y que algunos cines en España ya han incorporado a sus complejos. También son destacables las propuestas relacionadas con las palomitas de Gold Medal, distribuida en España por Cinin, como Glaze Pop, su producto para hacer palomitas dulces de caramelo. Otras novedades que reseñar son las nuevas botellitas de Trina en formato de 27.5 CL que lanza Pepsi, o la oferta de Liven, con especial atención a Zanuy, sus nachos dentro de su gama tex mex, que son los únicos con una integración vertical completa, controlando desde la semilla hasta el producto final. Por parte de Coca-Cola destacó su Freestyle, su máquina con la que puedes obtener 109 bebidas distintas gracias a una tecnología de microdosificación. También en este campo es relevante Tekind, distribuidora en España de la marca Cretors, líder mundial en el sector de las máquinas de palomitas.

Los blockbusters y los próximos estrenos para las salas de cine

Los exhibidores europeos que han visionado las presentaciones de todo el material de próximo estreno han salido satisfechos y optimistas respecto a la repercusión en la taquilla que pueden tener las nuevas producciones. Warner Bros tuvo una presentación donde destacó la película bélica Dunkerque, que contó con la presencia del propio Christopher Nolan. También llamó la atención el video de J.K. Rowling en torno a la segunda parte de Animales Fantásticos, y en cuanto al mundo de DC Comics, subrayaron el futuro estreno de La Liga de la Justicia. En el género de terror, hubo un pase de Annabelle:

Creation, cinta que cuenta cómo se creó esta diabólica muñeca, pero también hubo hueco para el remake de It de Stephen King y un spinoff de Expediente Warren llamado The Nun. Disney mostró un previo de Coco, lo último de Pixar, así como clips de Los increíbles 2, y se habló de la secuela de Rompe Ralph que desarrolla Disney Animation. Respecto a Marvel, se proyectaron clips exclusivos de Thor: Ragnarok, material y clips de Black Panther, un previo de la secuela de Ant-Man, y se mostró un video de Kevin Feige acerca de Avengers: Infinity War. Hubo atención para las nuevas versiones de El cascanueces y de Mary Poppins, mientras que del sello Lucasfilm se puso el último tráiler de Star Wars: The Last Jedi. Fox tuvo un screening en esta edición, La guerra del planeta de los simios, y en su presentación la estrella fue Hugh Jackman, que hizo una introducción al sneak-peek de The Greatest Showman, un drama musical sobre el empresario de circo P.T. Barnum, que llegará en Navidad. En el resto de su slate destacó Kingsman: The Golden Circle, con presencia del director Matthew Vaughn y el actor Colin Firth, la nueva Asesinato en el Orient Express, de la que se enseñó el último tráiler, un previo del tercer film de la saga El corredor del laberinto, algunas muestras work-in-progress de la secuelas de Avatar, y la película de ciencia-ficción Alita: Battle Angel, con la que Robert Rodríguez adapta un famoso manga. Universal Pictures enseñó un video de los actores Bryce Dallas Howard y Chris Pratt desde el set de la secuela de Jurassic World, dirigida por J.A. Bayona. También enseñaron una promo extendida de American Made, película con Tom Cruise, y unos breUnifrance Films presentó un lote de 15 películas francesas, inclu- ves teasers de la próxima película de Cincuenta Sombras, de la secuela de yendo títulos de Ozon, Haneke o Desplechin. Mamma Mia y de Dando la nota 3. CINEINFORME - JULIO/AGOSTO 2017

En cuanto al cine europeo, además de la selección de ocho filmes Otros de los títulos claves de su cartera fueron El instante más oscuro, sobre Churchill, El muñeco de nieve, con Fassbender, y La seducción de Europa Creativa – MEDIA, hubo algunas presentaciones, como la de Sofia Coppola. Universal fue la que más se animó con las proyec- ya habitual de Unifrance Films, la asociación de cine francés. Hizo ciones completas, ya que durante el evento se pudieron ver Gru 3 – un repaso a un lote de 15 películas francesas donde destacaron El Mi villano favorito y Atómica. amante doble de Ozon, Le Redoutable de Michel Hazanavicius, 120 eOne remarcó, dentro de su slate, el próximo proyecto de Kathryn pulsaciones por minuto de Robin Campillo, Happy End de Michael Bigelow, Detroit, así como Haneke, Los fantasmas de Suburbicon, comedia negra Ismael de Arnaud Des-plecon George Clooney. Entre chin o Rodin de Jacques el resto de títulos, cabe desDoillon. También con el ánimo tacar The Death of Stalin, segunda película de de promocionar la industria Armando Iannucci; un clip francesa destacaron las presentaciones que hicieron exclusivo de Entebbe, cinta que dramatiza el secuestro tanto EuropaCorp como de un avión de Air France StudioCanal. La primera, empresa del cineasta Luc en 1976; o Molly’s Game, debut en la dirección de Besson, acudió a Barcelona Aaron Sorkin. Se puso el para proyectar cuatro esceacento en lo nuevo de la nas exclusivas en 3D de su franquicia Narnia, pues preesperado blockbuster de 200 millones de dólares, para la adaptación de The Silver Chair. Valerian y la ciudad de los Paramount Pictures mil planetas. En cuanto a contó con su nuevo CEO, StudioCanal, su presentaJim Gianopulos, y curiosación incluyó lo último del mente protagonizó la preespañol Jaume Collet-Serra sentación con la única con Liam Neeson, The implicación española: se Commuter, así como mostró un clip exclusivo de Guernsey de Mike Newell, Tadeo Jones 2, que distribula comedia francesa Marry ye a nivel mundial ParaMe, Dude, o películas famimount, y un previo de liares como Early Man de Amusement Park, que está Nick Park y Paddington 2. desarrollando para ellos la El interés que hay en española Illion Animation. CineEurope por ofrecer Además de eso, subrayaron mayor variedad geográfica futuros estrenos como también se palpó por la primera presentación de Downsizing de Alexander Svensk Filmindustri Payne, Misión Imposible 6, International Sales, divila secuela de Gnomeo y sión de SF Studios que es Julieta, y lo último de una agencia internacional Darren Aronofsky, Mother! Sony Pictures fue a la de ventas de los países nórArriba, de izquierda a derecha: Ángeles San Gabino y Juan Ramón Gómez Fabra cita de CineEurope 2017 (FECE), Arturo Guillén (ComScore), Jaime Tarrazón (ACEC), Pilar Sierra (Gremi) y Borja dicos y que posee oficinas con el director de la película de Benito (FECE). Abajo, los 8 títulos de la programación de Europa Creativa MEDIA. en cada uno de los países de esta región. Es una compaBlade Runner 2049, Denis Villeneuve, así como con la estrella Ryan Gosling. Entre el resto de ñía de origen sueco que nació en 1919 como Svensk Filmindustri, que su portfolio, de lo más interesante fue Spiderman-Man: tiene sede en Estocolmo y que en 1984 fue comprada por el grupo Homecoming, la película de animación The Emoji Movie y la secuela Bonnier, de origen danés. En su presentación se destacaron los éxitos del cine nórdico en los últimos años y se mostraron varios fragmentos Jumanji: Welcome to the Jungle. Lionsgate proyectó de forma completa Wonder, y en su presenta- de Borg / McEnroe, su estreno inminente más ambicioso. ción dispuso material exclusivo sobre su reinicio de Robin Hood. Esto fue lo más destacado de esta edición, ahora sólo queda un Otros títulos destacados fueron The Spy Who Dumped Me; la secuela de Sicario, Soldado; la película de acción American Assassin o la últi- año para la celebración en Barcelona del próximo CineEurope, que ma entrega de la saga Saw, que se llamará Jigsaw. se producirá entre los días 11 al 14 de junio de 2018. S 44

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Las Majors presentaron sus novedades en CineEurope

CINEINFORME - JULIO-AGOSTO 2017

Las grandes revistas del Trade se dieron cita una vez mรกs en CineEurope

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PANORAMA

El Foro EGEDA - FIPCA pide un compromiso educativo audiovisual

LA SEXTA EDICIÓN DE ESTE EVENTO, CELEBRADA EN MADRID EL PASADO 20 DE JULIO, SE CENTRÓ EN EL BINOMIO CINE Y EDUCACIÓN.

ás de 250 profesionales del sector audiovisual y cultural se dieron cita en el Palacio de Cibeles de Madrid para participar en el VI Foro EGEDA FIPCA, una de las actividades satélites de la cuarta edición de los Premios Platino. Enrique Cerezo, presidente de EGEDA; Adrián Solar, con el mismo cargo en FIPCA; Óscar Graefenhain, director general del ICAA; Luis Cueto, coordinador general del Ayuntamiento de Madrid; y Miguel Ángel Benzal, director general de EGEDA, fueron los encargados de inaugurar esta sexta edición en la que Fernando R. Lafuente, director académico y moderador del encuentro, intentó poner –brillantemente- un poco de cordura. Enrique Cerezo puso énfasis en que “el cine es Cultura pero también es Industria” y subrayó el compromiso de EGEDA con el audiovisual, que pasa por el "compromiso con nuestra sociedad y con los jóvenes y los niños”. Por su parte, Adrián Solar destacó que este año es la primera vez que el “foro se dedica a un tema específico”, un tema que preocupa a toda la cadena de valor y más allá de la industria. Oscar Graefenhain recalcó que “tenemos que conseguir que nuestros jóvenes amen el cine iberoamericano”, destacando, asimismo, que hay que “ser ambiciosos para internacionalizarlo”.

Entre otros aspectos, Luis Cueto avanzó que la capital española acogerá, por vez primera, el encuentro mundial de Academias de Cine. El político señaló el deseo de convertir a Madrid en “la Miami europea” y también hizo referencia a la Film Commission de Madrid, a la que “quiere resucitar”. A continuación, comenzaba la primera mesa redonda con el tema “Cine en los programas educativos. Retos y resultados”. Fernando R. Lafuente destacó que “por cada hora que se lee, se pasan 10 horas de audiovisual”. Ángel Gonzalvo, director de Un Día de Cine (Gobierno Aragón); Elena Vilardell, secretaria técnica y ejecutiva de Ibermedia; Iván Sánchez, secretario general del Organismo Internacional de Juventud para Iberoamérica; Arianne Benedetti, presidenta de la Comisión Educación y Cultura del Parlamento Centroamericano; y Enrique Vargas, coordinador del Espacio Cultural Iberoamericano (SEGIB)— abogaron por la necesidad de la enseñanza en las aulas de la Historia del Cine Iberoamericana, aunque se admitió la complicación en poner de acuerdo a tantos países. En ese sentido, Benedetti defendió la tesis de que las “escuelas dediquen una hora a la semana a ver una película de forma educativa”. Algo en lo que todos los representantes estuvieron de acuerdo fue en la necesidad de “formar a los formadores” y en la importancia, respecto al cine, de “educar en primaria antes que en secundaria”. Mucho se habló también de Pantalla CACI, en la que se presentan los catálogos de Ibermedia Digital y DOCTV Latinoamérica. Tal y como recordó Vilardell, es una plataforma dirigida a instituciones de formación, educación y cultura. Por su parte, Vargas se refirió al Campus Iberoamérica y a la voluntad de crear “un Erasmus latinoamericano”. CÓMO LOGRAR UNA MEJOR EDUCACIÓN AUDIOVISUAL DE NUESTRA SOCIEDAD

De izquierda a derecha, las personas que inauguraron el IV Foro: Fernando R. Lafuente, Oscar Graefenhain, Enrique Cerezo, Luis Cueto, Miguel Ángel Benzal y Adrián Solar. CINEINFORME - JULIO/AGOSTO 2017

Este fue el lema sobre el que giró la segunda mesa redonda en la que participaron Adelfa Martínez, secretaria ejecutiva de CACI; Núria Aidelman, co-directora de Cine en curso, el proyecto europeo Moving 49

PANORAMA

La segunda mesa redonda, en torno a ‘Cómo lograr una mejor educación audiovisual de nuestra sociedad’ contó con, de izquierda a derecha, Ignacio Calderón, Joan Álvarez, Peter Andermatt, Núria Aidelman, Adelfa Martínez y Fernando R. Lafuente.

Cinema y CinEd España; Peter Andermatt, director general de la Oficina MEDIA España; Joan Álvarez, director general de la Academia de Cine de España; e Ignacio Calderón, director general de FAD. Oscar Graefenhain, director general del ICAA: “Hay que ser ambiciosos para internacionalizar el cine iberoamericano”

“La educación lo es todo”, sentenció Ignacio Calderón, mientras que Joan Álvarez defendió firmemente cambiar la metodología de la enseñanza de la cultura que, a su juicio, “ha sido expulsada de las escuelas”. Peter Andermatt respaldó que debería plantearse "la creación de una Fundación Iberoamericana de Educación Audiovisual capaz de generar recursos a través de mecenazgo” y explicó el decálogo del centro francés CNC, que bien se podría transponer a Iberoamérica. Respecto a los Platino, aseguró que “tenemos una marca con gran potencial”. Después, se presentó la última versión del Panorama Audiovisual Iberoamericano. Óscar Berrendo, director de EGEDA; Ignacio Rey, vicepresidente de FIPCA; y Benita Ferrero, presidenta de la Fundación Euroamérica se encargaron de ofrecer los principales inputs, reconociendo que “la cinematografía iberoamericana sigue por buen camino”, aunque lamentando “la carencia de estadísticas de algunos países”. El último Panorama Audiovisual, que analiza los datos de 2016, indica que el peso mundial del mercado cinematográfico iberoamericano es de un 11,1 por ciento en cuanto a pantallas y un 11,3 por ciento en cuanto a espectadores, con un ligero aumento respecto de las cifras de la edición 2015. También apunta que los países iberoamericanos estrenaron, durante el año 2016, 5.786 películas que recaudaron 3.270 millo50

nes de dólares y acumularon una asistencia de 894 millones de espectadores. No obstante, la cuota de espectadores por el origen de estrenos sigue siendo muy superior para el cine USA, que representa el 84,8 por ciento. El cine iberoamericano supone el 11 por ciento y el europeo un 3,9 por ciento. CONCLUSIONES DEL FORO EGEDA - FIPCA

A pesar del abrumador consumo del audiovisual entre los jóvenes, las artes audiovisuales no son objeto de estudio en los ciclos formativos. El Foro EGEDA - FIPCA propuso la generación de un programa de educación audiovisual iberoamericano; la creación de un catálogo de títulos suficientes para cada edad; y la conciencia ciudadana sobre el respeto a los derechos de la obra creada. Peter Andermatt, director general de la Oficina MEDIA España, sugirió la creación de una Fundación Iberoamericana de Educación Audiovisual financiada a través de mecenazgo

También se solicitó a la SEGIB que incorpore en la agenda de los Ministros de Educación y Cultura de las próximas cumbres de Jefes de Estado y de Gobierno la conveniencia de que las artes audiovisuales sean incluidas en los planes académicos. Respecto a CACI la promulgación de programas de formación que incluyan conocimiento de los derechos de propiedad intelectual, así como ayudas públicas para reforzar la producción de contenidos para los más jóvenes. En la sesión de la tarde tuvo lugar el Foro de Proyectos, un espacio idóneo para dar a conocer los nuevos proyectos de productores iberoamericanos a potenciales coproductores, financiadores y expertos del sector. Toda la información sobre el evento en www.cineytele.com en el artículo que se publicó el 20 de julio de 2017. S

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PANORAMA

La compensación por copia privada vuelve a su estado anterior EL PASADO MES DE JULIO EL CONGRESO DE LOS DIPUTADOS CONVALIDÓ EL REAL DECRETO-LEY, APROBADO DÍAS ANTES POR EL GOBIERNO, POR EL QUE EL SISTEMA DE COMPENSACIÓN EQUITATIVA POR COPIA PRIVADA SE ADAPTABA DE NUEVO A LA JURISPRUDENCIA EUROPEA.

Iñigo Méndez de Vigo, titular de Educación, Cultura y Deporte y portavoz del Gobierno

ientras otros países avanzan sin cesar gracias a una legislación estable que se mantiene a lo largo del tiempo, sea cual que sea el color del gobierno de turno, en España avanzamos lentamente y a base de tropiezos. Uno de los más importantes de los últimos tiempos ha sido

recientemente corregido por el mismo gobierno que lo provocó. Nos referimos al Real Decreto-Ley referente a la compensación por copia privada, en cumplimiento con la sentencia dictada por el Tribunal de Justicia Europeo con fecha 9 de junio de 2016. Ahora la legislación española en esta materia vuelve a estar en concordancia con la europea, que obliga a los fabricantes de equipos y soportes electrónicos capaces de grabar, almacenar y reproducir contenidos audiovisuales a pagar un canon por cada una de las unidades vendidas. Mientras tanto, las entidades de gestión de derechos audiovisuales han dejado de realizar un gran número de acciones promocionales para el cine español, debido a la falta de recursos derivada de la aplicación del anterior Decreto de diciembre de 2011. Desde Cineinforme contactamos en su momento con representantes de EGEDA que nos expresaron su satisfacción por la decisión adoptada por el Ejecutivo. Aunque quedan todavía asuntos pendientes de negociar, la sensación general es que se ha dado un gran paso en la normalización de relaciones entre la industria audiovisual y el gobierno de la nación.S

Puntos clave

Se recupera un sistema acorde al derecho comunitario, corrigiendo además la situación de ilegalidad en que se encontraba inmersa España durante el último año.

Fabricantes y distribuidores de equipos, aparatos y soportes de reproducción son los responsables del pago de la copia privada, exceptuando a las personas físicas y jurídicas que justifiquen el destino profesional de los equipos y soportes adquiridos, y a las entidades integrantes del sector público.

Para gestionar la facturación de la compensación equitativa por copia privada a los fabricantes y distribuidores, las entidades de gestión deberán constituir una persona jurídica que, además, será la responsable de gestionar las excepciones del pago y los reembolsos.

Se fija una implantación escalonada para facilitar la introducción del nuevo modelo. El primer año, tras la entrada en vigor de esta norma, se aplicará de manera provisional la compensación prevista en la Disposición Transitoria Segunda, que establece tanto el listado de equipos, soportes y materiales de reproducción, como las cuantías económicas con las que se deberán abonar a los autores. A modo de ejemplo, por un teléfono móvil o smartphone los fabricantes abonarán 1,10 euros y por un dispositivo electrónico con pantalla táctil o tablet, 3,15 euros. Se gravan a los mismos aparatos que en los países de nuestro entorno, pero en una horquilla de cuantías más baja. Transcurrido un año se regulará mediante Real Decreto tanto la relación de equipos, como las cuantías. Las entidades de gestión esperan que estos importes se ajusten con criterios objetivos durante el desarrollo reglamentario del nuevo sistema.

El Real Decreto-Ley ha sido acordado con las entidades de gestión colectiva de derechos de propiedad intelectual, agrupadas en la Asociación para el Desarrollo de la Propiedad Intelectual (ADEPI), con las grandes empresas del sector tecnológico y con los varios grupos parlamentarios. Se han introducido muchas de las aportaciones que todos ellos han realizado, con el objetivo de hacer un texto lo más consensuado posible. CINEINFORME - JULIO/AGOSTO 2017

PANORAMA

Los Platino encumbran a El ciudadano ilustre y a Bayona

Foto: Isaac Cepero Jiménez

EN LA GALA DEL 22 DE JULIO EN LA CAJA MÁGICA DE MADRID SE OTORGÓ EL PREMIO DE MEJOR FILM A EL CIUDADANO ILUSTRE. EL CINE ESPAÑOL FUE PROTAGONISTA Y UN MONSTRUO VIENE A VERME ACAPARÓ LAS CUATRO CATEGORÍAS TÉCNICAS.

l cine español despuntó, con ocho de los quince galardones, en la cuarta edición de los Premios Platino, los más importantes del cine iberoamericano. Estos ocho premios son para películas cien por cien españolas. Si sumamos las coproducciones en las que nuestro país ha intervenido, son trece títulos en total. La principal ganadora de la noche, con tres estatuillas, fue la hispanoargentina El ciudadano ilustre con tres de los principales galardones: Mejor Película, Mejor Actor (ambos reconocidos el día anterior por los premios del Público) y a Mejor Guion (Andrés Duprat). La película ha traspasado fronteras, como reconocieron sus directores, Mariano Cohn y Gastón Duprat, y ya se llevó el Goya de este año en esta categoría. El monstruo de Bayona consiguió un póker incontestable de galardones en los apartados técnicos: Dirección de Arte (Eugenio Caballero), Sonido (Peter Glossop, Orio Tarragó y Marc Orts), Montaje (Bernat Vilaplana y Jaume Martí), y Fotografía (Óscar Faura). Julieta y Pedro Almodóvar no se fueron con las manos vacías, ni mucho menos. La primera vez que el manchego era nominado a unos Premios Platino consiguió su estatuilla como Mejor Director, y su habitual compañero a cargo de la música original, Alberto Iglesias, también se hizo con su premio. El premio al Mejor Cartel, un galardón que se estrenaba en esta edición, se le había concedido también el día anterior. Almodóvar reclamó, en su discurso, el derecho de las familias a cerrar sus heridas y sus derechos a encontrar a sus familiares desaparecidos durante la guerra. No fue el único que rei-

vindicó. Los premiados venezolanos apoyaron a su pueblo por lo que está viviendo con el régimen de Maduro. Además, el auditorio se fundió en un sentido aplauso por el recuerdo al “héroe del monopatín”, el madrileño Ignacio Echeverría, que dio su vida por salvar a los demás en los últimos ataques terroristas de Londres. De vuelta a los galardones, España se hizo con los premios a Mejor Largo de Animación por Psiconautas, los niños olvidados, de Pedro Rivero y Alberto Vázquez y a Mejor Documental de 2016 por Nacido en Siria de Hernán Zin. Las producciones cubano-españolas Esteban y Cuatro Estaciones en La Habana consiguieron los Premios Platino al Valor Educativo y Social y a la Mejor Serie iberoamericana, respectivamente. Sonia Braga recibió el galardón de Mejor Actriz por su papel en la brasileña Doña Clara (Aquarius) —el público se lo dio a Natalia Oreiro por Gilda— y Desde allá, la producción venezolana-mexicana de Lorenzo Vigas, se alzó con el Platino a Mejor Ópera Prima. Por último, el Premio Platino de Honor lo recibió el gran actor Edward James Olmos, de la mano del presidente de EGEDA, Enrique Cerezo, por su labor de apoyo al cine, a las raíces y las juventudes latinas, tanto en sus papeles como por su programa 'Youth Cinema Project'. El propio actor sentenció: “Nos tienen miedo, somos muchos latinos y habrá más” y añadió que “es un honor ser latino y ahora ser Platino”. El año próximo será la Riviera Maya, en México, la que acoja los V Premios Platino del Cine Iberoamericano. S

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Hace 40 años...

HACE 40 AÑOS...

LA EDICIÓN ESPECIAL DE CINEINFORME DEL VERANO 1977 (NÚMEROS 274/277 CORRESPONDIENTES A LOS MESES DE JULIO Y AGOSTO DE AQUEL AÑO) DESTACABA LA IMPORTANTE PRESENCIA DEL CINE EN ESPAÑOL EN LOS GRANDES FESTIVALES INTERNACIONALES.

espués del éxito obtenido por Fernando Rey en el Festival de Cannes (mayo de 1977), el Festival de Berlín —que por entonces se celebraba en verano y más concretamente en 1977 se desarrolló entre el 24 de junio y el 5 de julio— volvía a reconocer la calidad del cine español con un doble premio para Fernando Fernán Gómez y para Manuel Gutiérrez Aragón. El jurado internacional otorgó a Fernán Gómez el premio a Mejor Actor por su trabajo en El anacoreta, mientras que Gutiérrez Aragón fue elegido Mejor Director por Camada negra. Publicidad de próximos estrenos en CINEINFORME Ambas, como se ve, películas comprometidas y con carga ideointerpretada por James Caan y Morris Carnovski, y distribuilógica capaces de interesar a la crítica internacional. da por Suevia Films; Lenny, dirigida por Bob Fosse, interSi se comparan estas dos obras con las que hoy se produpretada por Dustin Hoffman y Valerie Perrin, y distribuida cen generalmente en nuestro país, se puede entender mejor por C.B. Films; Partner de Bernardo Bertolucci, interpretada por qué los grandes festivales internacionales no prestan por Pierre Clementi y Stefania Sandrelli, y distribuida por demasiada atención al reciente cine español. Musidora; Secuestro, dirigida por León Klimowsky, interPELÍCULAS ESTRENADAS

En aquellos meses del verano de 1977 se estrenaron el España, entre otras, las siguientes producciones: Buffalo Bill, dirigida por Robert Altman, interpretada por Paul Newman y Geraldine Chaplin, y distribuida por Filmayer; La casa grande, dirigida por Francisco Rodríguez, interpretada por Antonio Ferrandis y Maribel Martín, y distribuida por Vincit Films; Los claros motivos del deseo, dirigida por Miguel Picazo, interpretada por Cristina Ramón y María Luisa Ponte, y distribuida por J.F. Distribución; Desnuda frente al mundo, dirigida por Ronald McDougall, interpretada por Gina Lollobrigida y Tony Franciosa, y distribuida por Incine; Estoy hecho un chaval, dirigida por Pedro Lazaga, interpretada por Paco Martínez Soria y Queta Claver, y distribuida por Filmayer; El jugador, dirigida por Karel Reisz,

pretada por María José Cantudo y Paul Naschy, y distribuida por C.I.C.; y La última esperanza, dirigida por José Giovanni, interpretada por Alain Delon y Carla Gravina, y distribuida por Manuel Salvador. S Continuará...

SI QUIERE OBTENER EJEMPLARES DE ALGUNA DE ESTAS EDICIONES, póngase en contacto con nosotros: info@cineytele.com

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DIRECTORIO I

PRODUCCIÓN CINE

Francisco Navacerrada, 24 28028 MADRID Tel.: 91 724 81 99 Fax: 91 724 13 51 eldeseo@eldeseo.es www.eldeseo.es

Ctra. Fuencarral a Alcobendas, 4 28049 MADRID Tel.: 91.396.65.17 matey@telecinco.es www.telecinco.es/t5cinema

C/ Ana Mariscal 7 Ciudad de la Imagen 28223 Pozuelo de Alarcón MADRID Tfno.: 91 512 00 58 Fax.: 91 711 08 27 info@enriquecerezo.com www.enriquecerezo.com

Antonio Cavero, 37 28043 MADRID, Tel. 91 759 62 64 Fax 91 300 01 04 nerea@fernandotrueba.com www.fernandotrueba.com

Miguel Hernández, 81-87 08980 HOSPITALET DE LLOBREGAT (Barcelona) Tel.: 93 336 85 55 Fax: 93 263 46 56 filmax@filmax.com www.filmax.com

C/ Zurbarán nº 2, 5º pta 7 28010 MADRID ( ESPAÑA ) Móvil: 639218851 Tel.: +34 91 308 308 7 casado.juan@gmail.com www.eljugadordeajedrez.com

C/ Veneras, 9 - Planta 7º 28013 MADRID, Tel.: 91 102 30 24 Fax: 91 542 8710 tornasol@tornasolfilms.com www.tornasolfilms.com

Parque Empresarial Alcalá X. C/ Hacienda Dolores Dos, 7 41500 - Alcalá De Guadaira (Sevilla) Tel.:95 421 06 17 Fax: 95 422 32 38 info@spalfilms.com

EXPORTADORES

Avda. Radio Televisión, 4 C/ Veneras, 9 28223 Pozuelo de 28013 MADRID Alarcón MADRID Tel.: 91 548 88 77 Tel.: 91 346 43 64 Fax: 91 581 75 49 latido@latidofilms.com marketing.tve@rtve.es www.latidofilms.com www.rtve.es/commercial

Miguel Hernández, 81-87 Príncipe de Vergara, 57. 08908 HOSPITALET DE LLOBREGAT Esc. B. 1ºA - 28006 MADRID (Barcelona) Tel.: 91 562 06 71 Tel.: 93 336 85 55 Fax: 93 263 46 56 onza@onzadistribution.com filmaxint@filmax.com www.onzadistribution.com www.filmaxinternational.com

CINE PUBLICITARIO

Edificio Ntra. Señora del Pilar C/ de las Norias 92. Edificio C 28221 MAJADAHONDA (Madrid) Tel: 91 563 51 80 Fax: 91 737 28 97 movierecord@movierecord.com www.movierecord.com

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Ortega y Gasset, 62, 2 dcha. 28006 MADRID Tels.: 91 725 11 54 - 91 725 14 11 Fax: 91 726 78 34 info@rentrak.com www.rentrak.com

DIRECTORIO II

DISTRIBUCIÓN CINE

Martínez Villergas, 52, Edif. B, 2ª pl. 28027 MADRID Tel.: 91 216 03 00 - Fax: 91 216 06 08 info@warnerbros.es www.warnerbros.es

UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL SPAIN

HISPANO FOXFILM

Avda. Burgos 12, 10º pl 28036 MADRID Tel.: 91 768 48 00 Fax: 91 302 57 64 atencionweb@entonegroup.com www.eonefilm.es

Pedro de Valdivia, 10 28006 MADRID Tel.: 91 377 71 00 Fax: 91 377 71 43 info@spe.cony.com www.sonypicturesreleasing.es

Pº Castellana, 95, 9ª pl. 28046 MADRID Tel.: 91 522 72 61- Fax: 91 532 23 84 info@nbcuni.com www.universalpictures.es

Avda. de Burgos, 8 A, 28036 MADRID Tel.: 91 343 46 40 Fax: 91 343 46 55 webfox@fox.es www.fox.es

C/ Albacete nº 3, 1ª Planta 28027 Madrid Tel.: 91 322 58 00 Fax: 91 322 58 12 info@paramount.com www.paramountpictures.com

Avda. Diagonal, 662-664, 3ºC 08034 BARCELONA Tel.: 93 492 88 73 Fax: 93 492 85 74 marketing@deaplaneta.com www.deaplaneta.com

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Miguel Hernández, 81-87 08908 HOSPITALET DE LLOBREGAT (Barcelona) Tel.: 93 336 85 55 Fax: 93 263 46 56 filmax@filmax.com www.filmax.com

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Plz. San Juan de la Palma 11 4100-Sevilla tlf. 609000470 email: dg.axioma@gmail.com

DIRECTORIO III

EXHIBICIÓN CINE

Ciudad de la Imagen Ctra. Madrid a Boadilla 28223 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 512 70 14/15 Fax: 91 512 70 16 info@kinepolis.es

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Avda. Américo Vespucio, 5 Edif. Cartuja, bloque E, pl. 2, Mod. 5-6 41092 Sevilla Telf.: 954.46.74.74 info@artesiete.es www.artesiete.es

Travessia de la Creu, 35, 2º 17002 Girona Tel.: 972 202 393 (ext. 2) admin@ocine.es

Plató 6, 4º 5ª 08021 Barcelona Tel.: 972 202 393 (ext. 1) admin@ocine.es www.ocine.es

MK2 Cines Sur S.L.U. c/Góngora, 6, planta 1ª 14008 Córdoba Tel.: 957 47 91 42 mk2@cinesur.com www.cinesur.com

Edificio Meridian - Roselló i Porcel, 21, 5º 08016 BARCELONA Tel.: 93 228 96 00 Fax: 93 424 38 05 info@cinesa.es www.cinesa.es

Plaza Dr. Letamendi, 37, 3-3 08007 Barcelona Tel.: +34933236426/+34619748912 acec@acec.es www.cinesacec.es

Calle Manufactura nº 2 local 1B Edificio EURO. Polígono Industrial PISA 41927 - MAIRENA DEL ALJARAFE. SEVILLA Tel.: 954 902 079 Fax: 954 219 030 odeon@odeonmulticines.com www.odeonmulticines.com

www.naece.es

Ctra. Murcia-Alicante Km. 39 03340 ALBATERA (Alicante) Tel.: 96 548 50 75 Fax: 96 548 59 95 Navarra, 3 12001 CASTELLON Tel.: 964 25 12 88 Fax: 964 25 12 88 manuelaberna@neocine.es www.neocine.es

Alameda de Hércules, 9-10. 41002 SEVILLA Tel.: 954 37 59 00-901727 Fax: 954 38 19 12-903064 Plaza del Callao, 4. 28013 MADRID Tel.: 91 523 07 20 Fax: 91 701 01 46 ucc.sevilla@ucc.es www.cineciudad.com

Avda. Quitapesares, Nª31 - Local 8 Villaviciosa de Odón, 28670 Madrid Tel.: 91 639 83 56 jalvarez@cinesladehesa.es www.cinesladehesa.com

Avda. República de Argentina, 1 41011 SEVILLA Tel.: 954 27 01 41 Fax: 954 45 76 38 informacion@grupoinfemar.com www.cineapolis.com

Cuesta de San Vicente, 4 28008 MADRID Tel.: 91 542 27 02 Fax: 91 542 87 77 oalzola@altafilms.es www.cinesrenoir.com

Palma - Manacor - Ibiza Avda. Gabriel Roca, 54 07015 PALMA DE MALLORCA Tel.: 971 40 30 00 Fax: 971 40 33 16 info@aficine.com www.aficine.com

NAECE Nueva Asociación de Exhibidores de Cine en España

P. E. La Finca, Pº Deportivo 1, Bloque 11, bajo dcha. 28223 POZUELO DEALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 758 96 00 Fax: 91 548 29 40 yelmo@yelmocines.es www.yelmocines.es

DIRECTORIO

IV SERVICIOS EXHIBICIÓN

Pol. Ind. EL RAM, nº 11 CP-26280 EZCARAY-La Rioja-ESPAÑA Tel.: 941 427 450-Fax: 941 427 218 www.euroseating.com

BUTACAS PARA CINES, TEATROS, AUDITORIOS CONGRESOS, SALAS DE CONFERENCIAS COLECTIVOS EN GENERAL

INSTALACIÓN DE SALAS AUDIOVISUALES

Badajoz, 159 bis 08018 BARCELONA Tel.: 933 00 43 61 Fax: 933 00 03 15 www.kelonik.com

C/ Vizconde de Matamala, 15 28028 MADRID Tlf: 917 257 603 Fax: 917 266 196 info@ingevideo.com www.ingevideo.com

INSTALACIÓN DE SALAS AUDIOVISUALES

Juana Urosa, 14 28025 MADRID Tel.: 91 466 79 83 Fax: 91 466 68 94 www.cpereira.com

DIRECTORIO V

SERVICIOS DE PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN

Torre de Cristal Pº de la Castellana 259C 28046 MADRID Tel.: 91 781 61 60 Fax: 91 578 38 79 marketing-ecija@ecija.com www.ecija.com

Seguros Audiovisuales MADRID - CANARIAS Tel.: 91 639 82 56 info@cinevent.es www.cinevent.es D.G.S. nº J-2315 Conforme Ley 26/2006

Avda. Europa, 7 28224 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 352 95 38 Fax: 91 351 44 74 info@broadcastrent.es www.broadcastrent.es

Velázquez, 27, 1º Izqda. 28001 MADRID Tel.: 91 436 19 79 Fax: 91 426 38 04 info@diezromeo.com www.diezromeo.com

Avenida General Perón 38, 3ª 28020 Madrid Tel.: 91 203 7400 Fax.: 912 037 470 mad@mad.auren.es www.auren.es

Calle Luis Buñuel, 2. 2ª planta Edificio EGEDA Ciudad de la Imagen Pozuelo de Alarcón 28.223 Madrid correo@creasgr.com www.creasgr.com/

Virgilio, 1. Ciudad de la Imagen, 28223 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 512 08 06 Fax: 91 518 55 54 info@epc.es www.epc.es

A.I.E. ASESORAMIENTO Y GESTIÓN LABORAL

Seguros Sociales Nóminas Asuntos Laborales

Príncipe de Vergara, 136 28002 MADRID Tel.: 91 745 00 77 Fax: 91 561 73 72 legiscine@legiscine.es www.legiscine.es

ANTAVIANA FILMS VFX&POSTPRODUCTION Rosselló 34 08029 Barcelona +34 931439044 info@antavianafilms.com www.antavianafilms.com

DIRECTORIO VI

SERVICIOS DE PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN

Fujifilm Europe GmbH. Sucursal en España. Calle Aragón, 180. 08011 Barcelona Tel. 93 451 15 15 www.fujifilm.es Persona de contacto: Esther Villegas esthervillegas@fujifilm.es

ESTUDIO DE GRABACIÓN TRADUCCIÓN AUDIOVISUAL

Tel. / Fax: 952 51 51 35 info@ms-internacional.com www.ms-internacionla.com

Doblaje y Sonorización

Mártires, 6 28660 BOADILLA DEL MONTE (Madrid) Tel.: 91 632 17 60 Fax: 91 632 14 12

Av. de Carabanchel Alto, 56 28044, Madrid Tel.: 91 511 66 40 info@adhocstudios.es www.adhocstudios.es

Valle de Belagua, 29 28660 BOADILLA DEL MONTE (Madrid) Tel.: 91 632 07 45 Fax: 91 632 75 32

informacion@bestdigitalgroup.com www.bestdigitalgroup.com

Doblaje y Sonorización

COMUNICACIÓN Y EVENTOS - Cámaras SONY HD - Alta Definición: Edición AVID Nitris - Unidades Móviles Digitales - Platós y Iluminación - Equipos de Grabación - Proyección de Alta Potencia - Pantallas de Leds / Plamas - Holografías

- Grúas - Plasmawall y Vidiwal - Duplicación y Transfer - Estudio de Sonido Digital - Postproducción Digital Componentes - Postproducción Digital No Lineal - Pantallas de Leds / Plamas Infografía 3D

Fernando Rey, 8 - Ciudad de la Imagen 28223 Pozuelo de Alarcón (Madrid) Tel.: 91 784 80 00 - Fax: 91 784 80 01

Pujades, 57 08005 BARCELONA Tel.: 93 320 84 00 Fax: 93 320 84 01 soundstudio@soundstudio.es www.soundstudio.es

PIPO FERNÁNDEZ

Manuel Cortina 11, 1º - 1ª 28010 MADRID Tel.: 63 918 15 50 Tel.: 91 446 17 57 pipo.fernandez@gmail.com Fax: 91 446 55 56 pipofernandez.blogspot.com.es blvcom@barloventocomunicacion.es www.barloventocomunicacion.es

FILM COMMISSIONS

Alcalá, 31, 1ª planta 28014 MADRID Tel. 91 720 81 07 filmmadrid@madrid.org www.madrid.org/filmmadrid

MARKETING SOCIAL

Prado de las Banderillas, 5 28770 COLMENAR VIEJO (Madrid) Tel.: 91 845 71 55 Fax: 91 845 75 26 organizacion@fundacionlumiere.org www.fundacionlumiere.org

Ctra. Bv-1274, Km 1,08225 08225 TERRASSA (BARCELONA) Tel. 937 875 959 info@parcaudiovisual.com www.parcaudiovisual.cat