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6. EXHIBICIÓN - pag
HAN PASADO DOS AÑOS DESDE EL INICIO DE LA PANDEMIA Y LAS SALAS DE CINE HAN SUFRIDO, Y SIGUEN SUFRIENDO, UNAS PÉRDIDAS, EN MUCHOS CASOS, DIFÍCILES DE SOPORTAR. EN ESTOS DOS AÑOS, PODEMOS ESTIMAR UNAS PÉRDIDAS EN TORNO A LOS 250 MILLONES DE EUROS. DURANTE EL AÑO 2020, LOS INGRESOS POR TAQUILLA SE SITUARON EN UNOS ESCASOS 161 MILLONES, Y DURANTE 2021, ALCANZARON LA CIFRA DE 251 MILLONES; MUY LEJOS AMBOS DE LOS 615 MILLONES OBTENIDOS EN 2019. Por Julio Abengózar, empresario exhibidor de la región de Murcia.
Julio Abengózar
Los cierres intermitentes, las
restricciones de aforo y, sobre todo, la actitud de las grandes
distribuidoras, retrasando estrenos o llevándolos directamente a plataformas de streaming, han contribuido de forma notoria a conformar esta situación.
Para contener este tsunami de pérdidas, el Gobierno puso en marcha unos primeros diques de contención que, en un primer momento y ante la incertidumbre de cuál podría ser la duración de la pandemia, surtieron
cierto efecto favorable.
La aprobación de los ERTES permitieron a muchas empresas descargarse de unos gastos de personal que difícilmente podían soportar con los negocios cerrados o a bajo rendimiento.
Por otra parte, la línea de créditos subsidiada por el ICO permitió hacer frente a necesidades de tesorería cuando no contaban con ingresos.
Y, por último, sendas convocatorias
de ayudas directas a las salas de cine
en el año 2020 y 2021, ambas por un importe de 10,2 millones de euros cada una de ellas, amparadas en el Marco Temporal de Ayudas de la Unión Europea aprobado el 19 de marzo de 2020 y sus sucesivas modificaciones.
Por tanto, ante unas pérdidas reales estimadas de 250 millones de euros, el sector de la exhibición ha recibido ayudas directas por importe de algo más de 20 millones de euros, pues los créditos ICO hay que devolverlos.
¿CUÁL ES LA SITUACIÓN ACTUAL?
El sector de la exhibición se encuentra en estos momentos totalmente descapitalizado y endeudado.
Descapitalizado porque las pérdidas acumuladas hasta ahora han acabado con las reservas de capital que las empresas pudieran tener de ejercicios anteriores.
Endeudado porque ante el parón total de actividad sufrido al principio de la pandemia, y teniendo que hacer frente a compromisos de tesorería, la mayoría de las empresas recurrieron a los créditos subsidiados por el ICO, los cuales habrá que empezar a devolver en unos meses.
Por otra parte, las restricciones aún
siguen vigentes en muchos territorios
(aforos, prohibición de venta de productos de alimentación y bebida) y los ingresos por taquilla no terminan de arrancar. Por otra parte, seguimos con
La exhibición se encuentra totalmente descapitalizada y endeudada (...) y aún no sabemos cuál será el impacto real que la pandemia habrá dejado en los hábitos de consumo
los estrenos “taquilleros” con cuentagotas y aún no sabemos cuál será el impacto real que la pandemia habrá
dejado en los hábitos de consumo de cine en salas en los espectadores.
Ante esta incertidumbre de futuro, el Gobierno lanza una gran campaña de apoyo al sector audiovisual con los siguientes elementos: 1. - Procedentes de los Presupuestos Generales del 2021, se han transferido 17 millones de euros a las CC.AA., que salen de los Fondos Europeos para la Recuperación y están consignados para la promoción de las salas de cine, fundamentalmente dirigidas a modernización de sistemas y ahorro energético, es decir, a inversión. Deberán ser las CC.AA. quienes convoquen estas ayudas, en el mayor alarde de incoherencia política que el Ministerio de Cultura
Imagen de los Cines Teatro Ortega (Palencia). Los exhibidores se están enfrentando a un tsunami de pérdidos en un escenario de gran incertidumbre.
haya protagonizado nunca. La unidad de acción y mercado con el que el cine funciona en todo el territorio nacional ha dado justificación a actuar siempre de forma directa, amparado en el artículo 149.2 de la CE, que confiere a las competencias en el ámbito cultural, el carácter de competencias concurrentes, esto es, que de igual modo pueden ejercerlas las CC.AA., como el Gobierno Central. Los exhibidores nunca hemos
entendido, ni se nos ha dado explicación alguna, sobre el motivo para romper esta práctica.
Sin embargo, los exhibidores no han
sido informados, ni de qué cantidades han sido transferidas a cada una de la CC.AA., ni con qué criterios de reparto entre ellas, ni qué criterios han de seguir estas para la concesión de las posibles
subvenciones a las salas, teniendo en cuenta que estas subvenciones no podrán adjudicarse de forma directa, sino que habrá de hacerse mediante el sistema de concurrencia competitiva. Lo más probable es que nos encontre-
“
Los exhibidores no han sido informados de las cantidades transferidas a las CC.AA. (...) Lo más probable es que nos encontremos con 19 comisiones de evaluación con criterios diferentes
mos con 19 comisiones de evaluación con criterios diferentes a la hora de interpretar la norma.
Las CC.AA. tienen hasta junio de 2022 para convocar estas ayudas, pero hasta le fecha ninguna de ellas lo ha llevado a cabo. 2. - Los Presupuesto Generales de 2022 se ven incrementados, en palabras del propio Ministro este mes de enero en comparecencia en el Senado, en 20,5 millones, de los cuales 10,5 irán destinados a producción audiovisual en otras lengua oficiales, y 10 para salas de cine, lo cual aplaudimos, aunque deberemos esperar a saber cuál va a ser el criterio de ejecución de esta partida. 3. - La adaptación del marco regulatorio a la situación actual, que traducido quiere decir: a) Modificación de la Ley del Cine b) Aprobación de la llamada Ley
del Audiovisual.
La modificación de la Ley del Cine actual, según se desprende de la consulta previa realizada hace unos meses por ICAA, como preceptivo legal a abordar dicha modificación, se trata más de actualizar conceptos y
adaptar situaciones obsoletas que de
un cambio real. El cambio real debería venir por una regulación clara de las relaciones entre productores, distribuidores y exhibidores, y por una
La creación de una Agencia del Cine otorgaría ese carácter de agilidad, participación y trasparencia que el cine necesita
capacidad de actuación ágil y efectiva en la promoción y apoyo al cine europeo. Esto no es posible hacerlo desde la rigidez de los presupuestos generales del estado y el régimen jurídico del ICAA. La creación de una
Agencia del Cine, ya prevista en la actual Ley del Cine, otorgaría ese carácter de agilidad, participación y trasparencia que el cine, en su conjunto, necesita.
Pero para la creación de una Agencia del Cine es fundamental tener
clara su financiación y esta pasa, inexorablemente, por una definición clara de las aportaciones de las cadenas de
televisión y plataformas, previstas en la Ley del Audiovisual.
Sin embargo, no parece que esta futura Ley, hoy en discusión, aclare esta situación, pues aunque si establece la obligatoriedad de contribuir a la producción audiovisual, estas pueden hacerlo de forma directa, con lo cual sólo estarían apoyando la producción cinematográfica, no el cine en su conjunto.
Es cierto que el mundo del cine no puede vivir subsidiado continuamente, por eso es necesario establecer pro-
gramas que afiancen el cine europeo y rebajen considerablemente la dependencia que del cine norteameri-
cano tienen las salas en estos momentos.
Pero, ¿será posible, en el tiempo de
legislatura que le queda a este Gobierno, llevar a cabo estas reformas
legislativas? Mucho me temo que no. La falta de mayorías, las exigencias de los socios del Gobierno, la postura encontrada de la oposición, hacen difícil alcanzar este objetivo. Y por este camino, la España vacía se continuará vaciando.
Álvaro Postigo asume la presidencia de FECE durante los premios de la exhibición
De izquierda a derecha, Juan Ramón Gómez Fabra, presidente saliente de la Federación de Cines de España; Antonio Carballo, editor de Cineinforme; y Álvaro Postigo, nuevo presidente de FECE.
EN EL MADRILEÑO CINESA PROYECCIONES SE CELEBRARON EL 14 DE DICIEMBRE LOS XXIV PREMIOS CINEINFORME-FECE (AUNQUE HAN PASADO 25 AÑOS DESDE SU PRIMERA EDICIÓN CELEBRADA EN MARBELLA EN 1997) A LA EXCELENCIA EMPRESARIAL EN LOS SECTORES DE LA DISTRIBUCIÓN Y EXHIBICIÓN. LOS TROFEOS VOLVIERON A ENTREGARSE, TRAS UN AÑO DE PARÓN OBLIGADO POR LA PANDEMIA, EN UNA GALA EN LA QUE ESTUVIERON PRESENTES SANTIAGO SEGURA Y LA DIRECTORA GENERAL DEL ICAA, BEATRIZ NAVAS.
La gala comenzó con los discursos de Juan Ramón Gómez Fabra y Antonio Carballo, máximos representantes de las dos instituciones que organizan estos galardones que reconocen a los grandes protagonistas de la exhibición y distribución en el último año. El mandato del presidente de la Federación de Cines de España llegaba a su fin, pues la jornada sirvió para pre-
sentar a su sustituto en el cargo, Álvaro Postigo, director general de mk2 Cinesur.
Fabra reconoció el apoyo del conjunto del sector a los exhibidores durante estos tiempos tan complicados en los que los que se han sentido “muy arropados” . Además de agradecer públicamente ese esfuerzo y añadir que todavía queda un duro trabajo por delante,
quiso felicitar a Cineinforme por sus 60
años de vida: “Que una revista en papel siga viva después de tanto tiempo es todo un logro y una gran noticia, es un placer despedirme como presidente junto a Antonio Carballo” .
“He pasado 45 años en labores ejecutivas al frente de distintas empresas y 14 años en la presidencia de FECE, quiero agradeceros el apoyo que me habéis brindado en este camino. En la vida empresarial hay cinco fases: aprender a hacer, hacer, enseñar a hacer, hacer hacer y dejar de hacer. Yo considero que he pasado por todas ellas: he tenido una buena educación, he hecho muchas cosas en empresas distintas, he tratado con ejemplaridad y honestidad de dar ejemplo, especialmente a mis hijos que son grandes emprendedores, he dirigido y delegado en equipos con éxitos y fracasos… y ahora me toca cerrar un ciclo y empezar a disfrutar de vuestro trabajo, que es fantástico” , concluyó.
Por su parte, Álvaro Postigo, que recogía el testigo, se presentó indicando que como nuevo presidente de FECE se pone “a disposición de los exhibidores para afrontar estos nuevos tiempos que serán complicados” y que desde este momento intentará “prestar su ayuda a todos aquellos que la necesiten en el día a día, trabajando duro para estar a la altura” .
Antonio Carballo, editor de Cineinforme, tomó la palabra antes de proceder a la entrega de premios y motivó a los exhibidores a “no bajar la guardia en los próximos años ante la gran cantidad de competencia que existe para el cine en salas” . También abrió una puerta a diversificar la oferta de los complejos cinematográficos en el futuro, albergando “no sólo películas, también otras proyecciones masivas como conciertos o campeonatos en streaming” que puedan atraer al público para generar nuevos ingresos.
He pasado 14 años en la presidencia de FECE. Quiero agradeceros el apoyo que me habéis mostrado. He tratado de dar ejemplo con ejemplaridad y honestidad (...) Ahora me toca cerrar un ciclo y empezar a disfrutar de vuestro trabajo, que es fantástico” (Juan Ramón Gómez Fabra)
Tomás Junquera de Cinesa entregó el premio al Film Español más Taquillero a Santiago Segura por A todo tren: Destino Asturias. Estaban también Mª Luisa Gutiérrez de Bowfinger, Mercedes Gamero de Atresmedia Cine y Pablo Nogueroles y Carlos Prada de Warner. Las instituciones estuvieron representadas en estos premios de la industria del cine por Beatriz Navas, directora general del ICAA.
El galardón a la Película Extranjera más Taquillera fue para Fast & Furious 9, pues a fecha de los premios Spiderman: No Way Home ni siquiera se había estrenado. Víctor Anaya de Unión Cine Ciudad entregó el premio a José Luis Hervías de Universal.
Álvaro Postigo se presentó como nuevo presidente de FECE diciendo que se pone “a disposición de los exhibidores para afrontar estos tiempos que serán complicados” y que intentará “prestar su ayuda a todos aquellos que la necesiten en el día a día” .
Cineinforme y FECE otorgaron una mención especial a El buen patrón de Fernando León de Aranoa. Álvaro Postigo le dio la estatuilla a Javier Méndez de The Mediapro Studio.
Atresmedia Cine ha apoyado a la exhibición desde el inicio de la pandemia con 7 títulos en salas. Mercedes Gamero recogió el galardón de manos de Luis Gil, director general de FECE.
El doctor José Valencia recibió un galardón especial, entregado por Pilar Siera del Gremi, por su contribución en el diseño del protocolo sanitario que sigue vigente en las salas de cine. El Premio a la Promoción Cinematográfica fue para la ESCAC por un spot para la campaña ‘Nos vemos en el cine’ . Camilo Tarrazón del Gremi entregó la estatuilla a Nuria Costa y Carlos Alonso.
Antonio Carballo abrió una puerta a diversificar la oferta de los complejos cinematográficos en el futuro, albergando no sólo películas, también otras proyecciones que puedan atraer al público para generar nuevos ingresos.
Cinesa fortalece su marca LUXE con un nuevo cine en Torrejón de Ardoz
JUSTO ANTES DE NAVIDAD, CINESA INAUGURÓ EL OCTAVO COMPLEJO DE SU MARCA LUXE. CINESA LUXE OASIZ EN TORREJÓN DE ARDOZ (MADRID) OFRECE ONCE SALAS CON CAPACIDAD PARA 1.200 PERSONAS QUE CONSOLIDAN EL CONCEPTO PREMIUM LUXE, SU APUESTA POR LA TECNOLOGÍA, LA COMODIDAD Y LA INNOVACIÓN.
El centro comercial Oasiz en Torrejón de Ardoz (Madrid) es uno de los más vanguardistas que se han puesto en marcha en los últimos años. Los promotores han confiado en la exhibidora Cinesa para ofrecer la mejor calidad en el servicio de exhibición cinematográfica.
Cinesa LUXE Oasiz incorpora las últimas innovaciones tecnológicas en proyección digital y sonido surround. Diez de las once salas cuentan con proyección 4K de la empresa NEC y el local cuenta con otros proveedores de primer nivel como Harkness en pantallas y Dolby en servidores y altavoces. Asimismo, el nuevo complejo cuenta con butacas reclinables de Camatic Seating, más anchas que las habituales y con más de dos metros de espacio entre fila y fila, que además disponen de una mesa individual para las palomitas y la bebida.
El complejo dispone de una sala
iSense, la marca premium de la compañía Cinesa, que proporciona pantalla de pared a pared y un sistema de sonido Dolby Atmos que sumerge al espectador en la película mediante una sensación totalmente envolvente. Próximamente, el Cinesa LUXE Oasiz dispondrá también de una sala D-BOX, sistema que permite incorporar a las butacas movimiento sincronizado con la imagen y el sonido de la película,
haciendo posible que el espectador se convierta en parte de la acción.
“Estamos muy orgullosos de poder estar presentes en el nuevo Centro Comercial Oasiz con el que consideramos que es el mejor cine de España. Y lo es porque representa fielmente la apuesta que desde hace tres años estamos llevando a cabo desde Cinesa para proporcionar a nuestros espectadores una experiencia cine-
matográfica exclusiva e innovadora
que haga que vivan el cine de una forma totalmente diferente, y que va más allá del hecho de ver una película" , señala Ramón Biarnés, Director General del sur de Europa (España, Italia y Portugal) en Cinesa
El lema de la campaña internacional de Cinesa dice 'We Make Movies Better' y esta inauguración va en esa línea. "No hay mejor manera de disfrutar del cine que viviendo la magia y la emoción que sólo se encuentran en las salas Cinesa” , añade Biarnés.
Al igual que el resto de Cinesa LUXE existentes en la península, el concepto 'lujo' en este nuevo cine va más allá de la tecnología, la innovación y el confort, y su zona de restauración proporciona una experiencia exclusiva y gourmet. El complejo cuenta en sus
instalaciones con un Oscar’s Bar, un
bar cinematográfico premium con una oferta de productos que normalmente no pueden encontrarse en una sala de cine. En su carta, destacan diferentes surtidos de jamón y queso, bollería (muffins, donuts, croissants, etc.), ensaladas y una amplia variedad de tapas, así como una amplia gama de bebidas como cerveza, vino, gin-tonic y otros combinados a elegir.
La compañía de exhibición inaugurará próximamente el Cinesa LUXE Garbera a las afueras de San Sebastián, que igualmente contará con la última tecnología en imagen y sonido, butacas reclinables y un Oscar’s Bar con el fin de seguir profundizando en su oferta con la mejor experiencia cinematográfica.
CINESA EN ESPAÑA: 450 SALAS EN 39 CINES
A CORUÑA - Marineda City
BARCELONA - Barnasud (Luxe) - Diagonal - Diagonal Mar - SOM Multiespai - La Farga (Luxe) - La Maquinista - Mataró Parc - Parc Vallès
VIZCAYA - Max Ocio - Zubiarte
CASTELLÓN DE LA PLANA - Salera
GUIPÚZCOA - Urbil LAS PALMAS DE GRAN CANARIA - El Muelle
MADRID - Capitol - Equinoccio Madrid (Luxe) - Heron City-Las Rozas - La Gavia - La Moraleja (Luxe) - Las Rosas - Plaza Loranca 2 (Luxe) - Parquesur - Principe Pío - Proyecciones - Manoteras - Méndez Alvaro - Nassica • iSense - Intu Xanadú (Luxe) - Oasiz • iSense (Luxe)
MÁLAGA - La Cañada MALLORCA - Festival Park
MURCIA - Nueva Condomina
OVIEDO - Parque Principado
SANTANDER - Bahía de Santander
SANTIAGO DE COMPOSTELA - As Cancelas
SEVILLA - Camas
VALENCIA - Bonaire (Luxe)
ZARAGOZA - Grancasa - Puerto Venecia
Nace en España el Grupo MCA (Media Center Audiovisual)
COMIENZA EL AÑO CON INTERESANTES MOVIMIENTOS EMPRESARIALES. HEMOS TENIDO NOTICIA DE LA CREACIÓN DEL GRUPO MCA (MEDIA CENTER AUDIOVISUAL). ESTE GRUPO CONSTITUYE UNA ALIANZA ESTRATÉGICA DE LAS EMPRESAS CINEMATOGRAFÍA PEREIRA, VCL SOUND EXPERIENCE Y KINO AUDIOVISUAL.
En la parte superior de la imagen, Luis Wassmann. Abajo están Carmen Pereira y Enrico Ferrari.
El nuevo grupo español se compone de empresas para las que la excelencia es prioritaria en todos sus productos y servicios para la exhibición. Cinematografía Pereira es conocida como líder en instalaciones de tecnología audiovisual en general y especialmente en cines. VCL Sound Experience es el fabricante de los mundialmente conocidos altavoces para Cine Comercial y Home Cinema de las marcas LW y AUREA. Kino Audiovisual, la nueva empresa del grupo, es la compañía dedicada a las soluciones llave en mano de Home Cinema. La creación del grupo significa un paso importante en el desarrollo del negocio internacional de estas empresas. El grupo tiene también un completo portfolio de marcas de reconocido prestigio internacional en el campo de la proyección y el sonido cinematográficos.
MCA combina la experiencia de su veterano presidente honorario, Luis Wassmann, con el muy dinámico estilo directivo de su CEO, Carmen Pereira. Tras Carmen hay un equipo de expertos, que incluye a David Pereira en las
funciones de Technical Head y a José Carlos Guisasola
como responsable de fabricación.
Por último, pero no lo menos importante, el grupo anuncia la incorporación como Sales & Marketing Director de Enrico Ferrari, que desarrollará la estrategia internacional del grupo MCA para conseguir los ambiciosos planes que se plantea. Enrico tiene una gran experiencia obtenida en compañías de reconocido prestigio internacional como Kodak y Sony, donde tuvo cargos internacionales incluyendo European Head Sales for Commercial Cinema and Home Cinema.
LA ASISTENCIA A SALAS SE RECUPERA UN 45%
El 2021, año de transición para la taquilla
el secTor De la eXHiBición Ha empeZaDo a recuperarse De los DeVasTaDores eFecTos proVocaDos por la panDemia De coViD-19. seGÚn DaTos proVisionales De comscore, la asisTencia a salas De cine españolas en 2021 se siTuó en los 41 millones De especTaDores Y la TaQuilla alcanZó la ciFra De 251 millones De euros, en amBos casos un 45% mÁs Que en 2020. la cuoTa Del cine español cae De un 25% en 2020 a sólo un 16%, con ÚnicamenTe seis TíTulos recauDanDo al menos Dos millones De euros.
Contra viento y marea, los cines están resistiendo. Aunque todavía queda un largo camino por recorrer para poder confirmar la recuperación del sector, se observa una consolidación del camino a la normalidad.
Comscore ha dado a conocer que
la asistencia a salas de cine españolas
en 2021 creció un 45% respecto a 2020 tanto en asistencia con 41 millones de espectadores como taquilla con 251 millones de euros.
el segundo semestre fue especial-
mente esperanzador. A partir del 2 de julio, coincidiendo con el estreno de Fast and Furious 9, con más del 91% de cines abiertos, la tendencia cambió radicalmente. Así, ell segundo semestre cerró con una asistencia de 31,6 millones de espectadores, un 165% más que el mismo periodo del año anterior.
No obstante, la situación sigue siendo crítica, porque los datos de taquilla en España siguen estando un 60% por debajo de los alcanzados en el excelente 2019, en el que se lograron 624 millones de euros. La nueva ola provocada por la variante Omicron ha causado estragos y es urgente que las insti-
tuciones se impliquen a la hora de apo-
yar a las salas para que el crecimiento sea mayor y más rápido.
A pesar del pesimismo de ciertos sectores, que parecen querer 'matar' la gran pantalla, hay indicios para pensar que volverá a ocupar su lugar predilecto entre los ciudadanos cuando la pandemia deje de ser un factor. A nivel global, según Gower St., la taquilla mundial
estimada para 2021 fue de 21.400 millo-
nes de dólares, un 48% menos que la media de los tres años prepandémicos (41.300 millones) pero un 78% más que los 12.000 millones ingresados en 2020.
Además, el mes de diciembre trajo cierta esperanza. Spider-Man: No Way Home se lanzó en la mayoría de mercados entre los días 16 y 17 de diciembre para convertirse en el tercer mejor estreno mundial de la Historia con 600 millones de dólares globales en su primer fin de semana, sólo por detrás de Vengadores: Endgame y Vengadores: Infinity War. En España está actualmente cerca de los 30 millones de euros y a nivel global, sin haberse lanzado aún en China, ya ha sumado más de 1.600 millones de dólares. Cifras que reflejan que las salas de cine pueden seguir
sólo seis películas españolas superan los 2 millones €
A todo tren: Destino Asturias, Way Down, Operación Camarón, El buen patrón, Maixabel y Madres paralelas son las únicas cintas nacionales que han superado dicha barrera. Acumulan unos 29 millones de euros de los 40,5 que ha recaudado el cine patrio en 2021. Eso significa que de los algo más de 100 títulos españoles que se han estrenado en salas de cine a lo largo del año (según datos del Círculo de Escritores Cinematográficos), estos han acaparado apro-
ximadamente un 70% de los ingresos.
el cine español no ha podido aprovechar el descenso de estrenos procedentes de las majors usa en salas de cine. La cuota del cine español ha caído de un 25% en 2020 a tan sólo un 16% en 2021, habiendo obtenido 6,8 millones de entradas vendidas. ¿Qué ha pasado para que haya sufrido tal batacazo? A pesar del notable esfuerzo de promoción a favor del cine español que se ha realizado desde distintas instituciones públicas y privadas, desde nuestro punto de vista, ha fallado la rapidez en la toma de medidas urgentes por parte del Ministerio de Cultura. Se han hecho algunos pequeños esfuerzos públicos y privados bajo el claim de que las salas son lugares seguros frente el virus. Pero seguimos echando en falta lo mismo que venimos diciendo desde hace 30 años: voluntad política. Sin ella, el ICAA, con su exiguo presupuesto, no tiene poder para poner en marcha las acciones necesarias.
siendo un enorme polo de atracción de público incluso en circunstancias tan extraordinariamente adversas.
En diciembre, globalmente, se obtuvieron 2.900 millones de dólares. Ha sido el mejor dato desde el inicio de la pandemia para casi todos los mercados. En España se superaron los 6 millones de espectadores, una cifra ya muy a tener en cuenta si ponemos en contexto que en enero y febrero de 2020, los últimos meses antes del estallido del coronavirus, las cifras estuvieron en torno a los 7 millones. En la semana de estreno de Spider-man: No Way Home, la asistencia en España fue de un 96% respecto a la media prepandémica entre 2015 y 2019 de esa misma semana.
Las 10 provincias españolas con más espectadores en 2021 fueron: Madrid (cuota de mercado del 20,9%), Barcelona (14,4%), Valencia (6,3%), Alicante (4%), Sevilla (3,8%), Málaga (3,7%), Murcia (3,3%), Cádiz (3%), Vizcaya (2,5%) y Tarragona(2,2%).
Las 10 películas más taquilleras del
año en España en 2021 fueron, por este orden, Spiderman: No Way Home (17.475.570€ – 2.789.953 espectadores), Fast & Furious 9 (9.596.421€ – 1.542.064 espectadores), Venom 2: Habrá matanza (8.932.211€ – 1.401.518 espectadores), A todo tren: Destino Asturias (8.493.358€ – 1.500.811 espectadores), Dune (8.279.579€ – 1.375.478 espectadores), Sin tiempo para morir (8.004.976€ – 1.190.579 espectadores), Eternals (7.357.371€ – 1.152.460 espectadores), Godzilla vs Kong (6.207.638€ – 983.050 espectadores), Expediente Warren: Obligado por el demonio (6.361.779€ –1.011.671 espectadores) y Viuda Negra (6.135.041€ – 979.270 espectadores).
Tras A todo tren: Destino Asturias, las
películas españolas de mayor éxito
comercial fueron Way Down (5.475.048€ – 862.760 espectadores), Operación Camarón (3.522.415€ –597.700 espectadores), El buen patrón (3.278.021€ – 518.254 espectadores), Maixabel (2.281.380€ – 513.963 espectadores), Madres paralelas (2.622.977€ –425.830 espectadores), Mamá o papá (1.372.821€ – 224.929 espectadores), La familia perfecta (1.288.108€ – 198.529 espectadores), D’Artacan y los tres mosqueperros (1.181.080€ – 216.821 espectadores) y García y García (1.025.363 –176.181 espectadores).
