8. HACE 40 AÑOS... - pag

En enero y febrero de 1982...

COMENZÁBAMOS EL AÑO 1982 PUBLICANDO EN CINEINFORME NÚMERO 73 (NUEVA ÉPOCA) UN DETALLADO INFORME SOBRE LO ACONTECIDO EN EL CINE ESPAÑOL DURANTE EL AÑO ANTERIOR. EL ESTUDIO ESTABA FIRMADO POR MATÍAS VALLÉS, DIRECTOR GENERAL DE PROMOCIÓN DEL LIBRO Y LA CINEMATOGRAFÍA.

"Desde H pasando Tokio, se ollywood a por Cannes, habla de la Mosc Berlín actu ú, y al crisis del cine. Nosotros no vamos a ser una excepción y, por tanto, en España también se habla de la crisis del cine español. Pero sucede que nunca hemos visto tantas películas como ahora. Rara es la semana que concluye sin que, bien en la pequeña pantalla de nuestra casa o bien en la de una sala de exhibición, hayamos visto un par de largometrajes (...) Entonces, ¿por qué se habla de crisis?

La respuesta exacta no la tengo, pero sí puedo aportar las observaciones de que están surgiendo, a través de las técnicas audiovisuales, nuevos soportes de exhibición; de que hacer una película, aquí y ahora, viene a costar unos 30 millones de pesetas y que, en caso de no lograrse el éxito, lo único que queda de la inversión son unos metros de celuloide; de que los espectadores, acostumbrados ya a la lectura cinematográfica, cada día exigen mayores cotas de calidad, y también se observa que el ir al cine ya

no es la única opción existente para

justificar el tiempo de ocio.

Pero en mi humilde opinión, todos estos índices, no desembocan en la consecuencia de la crisis del cine. De lo que hay que hablar es de

transformación, evolución, perfec-

cionamiento, desarrollo o cualquier otra palabra que refleje lo que supondrá la cinematografía en un futuro que empieza a ser presente. (...) El objetivo en este año ha sido establecer el dispositivo legal necesario para que nuestros productores incrementen sus realizaciones en cantidad y calidad (...) Se han agilizado y facilitado los trámites para la obtención de créditos del Banco de Crédito Industrial y con la segunda se ha hecho posible una cierta cobertura del riesgo para aquellas empresas productoras que realicen películas de coste superior al normal.

En esta misma línea legislativa, se preparó el proyecto de ley de Salas, a través de la cual se clarificará el sector de la exhibición, con la regulación de las salas especiales o salas X y salas de arte y ensayo, se actualizan las tasas por licencias de doblaje y se crea, como organismo autónomo, al Filmoteca Española.

Otra de las preocupaciones más acuciantes en este año ha sido el intentar romper con la endémica rémora burocrática de que los productores perciben sus subvenciones regladas bastante más tarde de lo que la actividad comercial exige. Para dicho fin, se ha hecho una revisión completa del sistema de abono

de las subvenciones y se ha reducido considerablemente el plazo de pago de las mismas, como lo demuestra el hecho de que actualmente se están tramitando expedientes de subvención correspondientes a la protección del primer semestre de 1981. (...) Esta breve reseña anual de actividades no puede terminarse sin que me refiera a la promoción de

nuestro cine en el

extranjero. En este año se ha celebrado una Semana Oficial de Cine Español en la República Democrática Alemana y diversos ciclos de películas españolas se han proyectado en Canadá, Estados Unidos, Australia y el Instituto de Arte de Chicago. En lo que se refiere a festivales internacionales, la cinematografía nacional ha participado, entre otros, en Nueva Delhi, Berlín, Panamá, Lille, Los Ángeles, Oberhausen, Cannes, Varna, Cartagena de Indias, Sidney, Melbourne, Católica, Moscú, Montreal, Venecia, Biarritz, Chicago, Londres, etc.

Creo que, a vuela pluma, esta es nuestra realidad cinematográfica, estos han sido sus logros y esta es la sólida base de un cine vivo que más

que estar en crisis, lo que esta es quizás estallando el traje que se le

ha quedado pequeño" .

Esos nuevos medios de visionado a los que se refería muy escuetamente Matías Vallés eran los videocassettes. En Cineinforme número 74 publicábamos un extenso informe sobre 'El mercado mundial del vídeo' , donde se podía leer que en Estados Unidos existían ya casi 3 millones de hogares equipados con el famoso ' vídeo' , en referencia al aparato capaz de grabar y reproducir películas en casa. En Francia había unos 220.000, en Reino Unido un millón y en Alemania Occidental otro millón.

De España no había datos porque el vídeo doméstico estaba empezando a llegar. Sin embargo, en Estados Unidos, el abuso del

invento había llevado ya a los tribunales a Sony, demandada por

Disney. La sentencia absolvía a Sony por el mal uso que hiciesen los usuarios de los aparatos adquiridos legalmente pero rogaba a las partes que pactasen acuerdos para que los usuarios pagasen a los productores una especie de tasa por la grabación de películas en su hogar.

Fue el primer paso para la creación del canon digital o, bien dicho, el canon por compensación de copia privada que tanto dio que hablar en España durante el gobierno de Mariano Rajoy.

También desde Estados Unidos nos llegaba la primera noticia sobre la posible utilización de los satélites

artificiales para evitar el gasto en

copias para la distribución de películas a los cines y también que Kodak se proponía fabricar en serie cámaras electrónicas para el rodaje de películas.

Terminamos el repaso a aquellos dos primeros meses de 1982 reproduciendo el reportaje

'Los productores españoles se mue-

ven' de nuestro editor, Antonio Carballo, sobre la inminente creación de la primera

federación de asociaciones de productores de cine

de España, sin olvidar a nuestro querido Luis García Berlanga, que proponía la urgente creación de unos grandes estudios de cine en la Casa de Campo de Madrid.

"El sector de la producción es, en estos momentos, el más inquieto de nuestra cinematografía. La noticia más importante es la creación de una Federación que, desde el pasado febrero, aglutina a casi todas las

asociaciones hasta ahora existentes

(Unión de Productores Cinematográficos Españoles, Agrupación Catalana de Productores Independientes y Asociación de Cortometrajistas Españoles), más una de reciente creación: PCA (Productores Cinematográficos Asociados).

Esta nueva asociación reúne, por el momento, a las siguientes empresas: Kalender Film International, Impala, Ofelia Films, Estela Films, Ogro Films, Paraguas Films, Moro Creativos Asociados, Almena Films, Ariza Films, Álvaro Sáenz de Heredia P.C., Munder Films, Astor Films, Aspa P.C., José Luis Bermúdez de Castro P.C. y Olimpus Films.

La composición de la Junta Directiva de PCA es como sigue: Félix Tusell como presidente, Juan Piquer y Vicente Escrivá como vicepresidentes, Ramiro Gómez como

tesorero y Julián Esteban, Carlos Escobedo y Santiago Moro como vocales. El domicilio provisional de esta nueva asociación está en Madrid, calle Jaén, número 2.

La nueva federación a que nos referimos, cuyas siglas son APCEF

(Asociación de Productores Cinematográficos Españoles Fede-

rados) reúne en su seno a cerca del 90 por 100 de los productores del país.

Esta tendencia a agruparse responde, como siempre ha sido así, a una necesidad de sumar fuerzas para enfrentarse a tiempos difíciles, aunque dentro de las tres ramas de la industria, los productores sean los que tienen ante sí un futuro más halagüeño. Los planteamientos de la nueva federación son atacar rápidamente los problemas más inmediatos que tienen ante sí los productores, y que son provocados en primer lugar por la inexistencia de una política seria de ayudas a medio y largo plazo, por el difícil acceso a los créditos oficiales a la cinematografía, por las dificultades de encontrar un mercado internacional para las películas españolas y por la retracción de la demanda de consumo en el público. Estas y otras causas hacen imposible las amortizaciones de las inversiones, según opinión de los productores.

El presupuesto del Ministerio de

Cultura para el fomento de la cinematografía asciende este año a 1.200 millones de pesetas, lo cual no supone un incremento digno de tener en consideración con respecto al presupuesto que tuvo el año anterior (...) La protección al cine español es considerada por los productores como claramente insuficiente y de parcheo. Los productores estiman que, como mínimo, habría que partir de un presupuesto de ayuda al cine por lo menos de 1.500 millones de pesetas, pero además debería agilizarse y adelantarse los pagos de estas ayudas, habría que intentar favorecer la apertura de las películas españolas al mercado internacional y facilitar el acceso a los créditos del Banco de Crédito Industria. Además, se debería agilizar el control de los ingresos de taquilla e institucionalizar, como sucede en países como Italia o la República Federal de Alemania, las ayudas de la televisión estatal al cine (...)"

En el número 75 de Cineinforme había un especial publicitario desplegable de la distribuidora Filmayer en el que promocionaban 15 películas en 6 páginas.

PELÍCULAS QUE RECORDAMOS

Entre las películas que se estrenaron en aquella época, destacamos: El ojo mentiroso, dirigida por Peter Yates, interpretada por William Hurt y Sigourney Weaver y distribuida por Incine; La piel, dirigida por Liliani Cavani, interpretada por Marcello Mastroianni y Burt Lancaster, y distribuida por Mediterráneo Films; Carros de fuego, dirigida por Hugh Hudson, interpretada por Ben Cress e Ian Charleston y distribuida por Incine; Los héroes del tiempo, dirigida por Terry Gilliam, interpretada por David Rappaport y Kenny Blake y distribuida por Exclusivas Molpe-ceres; Los locos de Cannonball, dirigida por Hal Needham, interpretada por Roger Moore y Burt Reynolds, y distribuida por Lauren Films; El ojo de la aguja, dirigida por Richard Marquand, interpretada por Donald Sutherland y Kate Nelligan, y distribuida por C.B. Films; A años luz, dirigida por Alain Tanner, interpretada por Trevor Howard y Mick Ford, y distribuida por Musidora; Evasión o Victoria, dirigida por John Huston interpretada por Silvester Stallone y Michael Caine, distribuida por Filmayer; Lola, dirigida por R.W. Fassbinder, interpretada por Barbara Sukowa y Armin Mueller, y distribuida por Musidora; La mujer del teniente francés, dirigida por Karel Reisz, interpretada por Meryl Streep y Jeremy Irons, y distribuida por C.B. Films; y Popeye, dirigida por Robert Altman, interpretada por Robin Williams y Shelley Duval, y distribuida por Filmayer.

Continuará...

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