Cineinforme julio-agosto 2015 by Cine&Tele

P R I M E R A

R E V I S T A

D E L

M E R C A D O

C I N E M A T O G R Á F I C O

AÑO 53

E S P A Ñ O L

NÚM. 903/904

De la unión de

Audiovisual Aval SGR y

Fianzas y Servicios Financieros SGR, nace

Para potenciar y mejorar la financiación del sector audiovisual, cultural, de ocio, juego y turismo.

8 DAYS IN NOVEMBER san ta monica

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Sumario

proyectos culturales y de ocio. Biznaga de Honor en el Festival de Málaga 2011

14 18

www.cineytele.com E-mail: editor@cineytele.com

CINEINFORME es la primera revista dedicada a la información sobre el mercado cinematográfico español. Fundada en 1961 por Antonio Carballo Dávila, es editada actualmente por EXPORTADORA CINEMATOGRÁFICA ESPAÑOLA, SL Dirección, Redacción y Publicidad: Nuestra Señora de Guadalupe, 19 28028 MADRID Teléfonos Redacción: 91 541 21 29 Comercial: 91 541 27 14

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Tiempo de cambios: La indus-

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tria audiovisual española necesita una profunda reconstrucción. Piratería: La versión del ministro.

sión de La Coalición.

Festival de Cine de San Sebastián.

20 21

está

retos”.

diversificando

Piratería: La ver-

Best Digital de nuevo presente en el

negocio del Grupo Eclair.

Medalla CEC a la mejor labor periodística en 2013

En Portada: CreA SGR, la joya de la corona para los nuevos

Ymagis adquiere el

Ramón Martos: “El negocio se

estamos

asumiendo

todos

los

Ymagis y Proyecson se unen en una alianza a largo

23 24

plazo para ofrecer servicios a los exhibidores en España. Fujifilm España presentó la nueva división de Optical

Devices (Fujinon).

SGO haciendo historia.

Studios, vanguardia en postproducción.

27 33

Ad Hoc

Cine Digital

Service y Grupo Kelonik presentan el primer Grupo de Interés

Económico Europeo en su sector. tú quieras!

lismo.

Airscreen, ¡el cine donde

Anuario del Cine Español 2014: Un baño de rea-

María Dolores Gutiérrez,

Paco Ardura, Nieves

Maroto y Teresa Isasi, premiados por la Academia.

publicitario español, en premios.

El cine

El ICAA publica los datos

de Rentrak en su web / Regresan los Madrid de Cine-Spanish Films

Screenings.

Carlos Iribarren: ¿La nueva “Edad de Oro”

para el cine español?

41 42 43

Se inaugura en Vallbona de les

Monges el primer espacio museístico del cine de Lérida. Animación, acción y drama: la combinación de Sony

Pictures para el otoño.

el mes de septiembre. de buen cine. Empresas.

Universal nos llevará al Everest en

DeAPlaneta llenará el próximo otoño

Hace 40 años...

Directorio de

Depósito Legal: M 14.508 - 1962 I.S.S.N.: 1139 - 4625

CINEINFORME - JULIO-AGOSTO 2015

EN PORTADA

CreA SGR La joya de la corona para los nuevos proyectos culturales y de ocio Desde su creación en 2006 por iniciativa conjunta de EGEDA y el ICAA, Audiovisual Sociedad de Garantías Recíprocas (Audiovisual SGR) ha avalado más de mil proyectos audiovisuales tanto para cine como para CreA SGR es una sociedad más fuerte, con un mercado potencial más amplio al que ofrecer avales y garantías: audiovisual, cultural, ocio, juego y turismo. Los recursos propios de la nueva sociedad superan los 20 millones de euros, lo que la permite cumplir con creces los requisitos exigidos por la L14/2013 de apoyo a los emprendedores. No solamente los avales ofrecidos con antelación por las dos sociedades de garantía recíproca se mantienen vigentes, sino que se incrementa su capacidad para seguir ofreciendo avales y garantías a las pequeñas y medianas empresas. El nuevo equipo directivo, está compuesto por: Director General: Rafael Lambea Director Audiovisual y Cultura: Pedro Martín Director Ocio y juego: Miguel Ángel Bermejo El capital social de CreA SGR se ha establecido de la siguiente forma: EGEDA (45%), ICAA (28%), EMPRESAS DEL SECTOR OCIO, JUEGO Y TURISMO (27%) Preguntamos al director general de CreA SGR, Rafael Lambea sobre algunos detalles de esta fusión, sin duda una de las mejores noticias del año, que convierte a CreA SGR en una auténtica “joya de la corona” para la financiación de los nuevos proyectos culturales y de ocio. Cineinforme: Después del reciente acuerdo con Netixis-Coficiné, está claro que 2015 es el año más importante en la corta pero intensa vida de Audiovisual SGR. ¿Cómo se planteó 4

televisión. Ahora se ha fusionado con Fianzas y Servicios Financieros SGR, dando origen a una nueva y potente sociedad: Audiovisual Fianzas SGR, que operará comercialmente como CreA SGR.

Rafael Lambea, Director General de CreA SGR

la fusión con Fianzas y Servicios Financieros SGR ¿Hay sinergia entre los tres sectores, audiovisual, ocio y juego y turismo cultural? Rafael Lambea: La necesidad de iniciar un proceso de fusión nos pilló de sorpresa a todas las SGRs españolas con la entrada en vigor en septiembre de 2013 de la ley de emprendedores. En esa ley se modificaban las necesidades de recursos propios de nuestras sociedades y se elevaban hasta los 15 millones de Euros. Por aquel entonces, AUDIOVISUAL SGR disponía de recursos por importe de 13 millones. Como sabéis, este es un proyecto de EGEDA y desde el primer momento tuvo claro que tomaría todas las medidas necesarias para no afectar a nuestra supervivencia por lo que aprobó una ampliación de capital que asegurara el cumplimiento de la ley. Posteriormente, iniciamos contactos con Fianzas y Servicios Financieros CINEINFORME - JULIO- AGOSTO 2015

SGR porque era la única sociedad nacional dedicada a un sector de alguna manera cercano al mundo del entretenimiento. Una vez iniciadas las conversaciones nos fuimos dando cuenta de la cantidad de sinergias que existen entre el mundo cultural y el del entretenimiento. Los cambios tecnológicos, la necesidad de contenidos audiovisuales en las máquinas de juego y de apuestas, las fronteras cada vez más débiles entre lo que significa la cultura y lo que representa el entretenimiento, internet, la futura explosión de la realidad virtual y los contenidos para videojuegos… en fin, una interconexión tremenda que acercaba estos dos sectores de una manera mucho más intensa de lo que en un principio habíamos previsto. C.: ¿Qué límite hay en CreA SGR para avalar proyectos audiovisuales en 2016? ¿Cuántos de ellos largometrajes? ¿Cuál es el total medio avalado por proyecto de largometraje? R.L.: Este año hemos marcado la cifra de 60 millones como máximo en todas las actividades de la SGR. El sector audiovisual supondrá casi un 4 90% de dicho importe. Dentro del sector audiovisual, el porcentaje correspondiente a largometrajes estará situado en el 50% por lo que hablaremos de unos 25 millones. Un elemento muy interesante es que dado que hemos incrementado nuestros recursos propios, podemos ofrecer más capacidad de aval a nuestros socios. Hay que tener en cuenta que seguimos siendo una sociedad modesta pero en algunos casos puntuales podemos alcanzar los 2 millones de euros por empresa o grupo de empresa.

EN PORTADA C.: ¿Qué opina sobre el dato publicado en el Anuario del Cine Español 2014 según el cual solo se estrenaron en España 114 películas nacionales mientras que el total de la producción española superó los 200 largometrajes? R.L.: Terrible. Algo está pasando y tenemos que tomar medidas de forma urgente. Este país no se puede permitir derrochar tanto talento de forma tan sangrante Deberían aplicarse medidas de racionalización en la producción pero también es cierto que tenemos una asignatura pendiente con la distribución. Todos sabemos que el cine es un arte complejo y que el respaldo del público no es equiparable a calidad de producto ni al contrario, pero siempre olvidamos que la Unión Europea ha designado al cine como una actividad artística que merece especial protección. La crisis ha hecho mella en el sector y la media del presupuesto de una película no hace más que disminuir. Por otro lado, estamos asistiendo a un fenómeno curioso… la llegada del “cine de guerrilla” que ha quedado acuñado para las producciones independientes que no cuentan con ningún apoyo público y que se realizan en cooperativa aportando cada uno su trabajo. Este tipo de cine por ahora no tiene acceso a los canales habituales de distribución y digo por ahora porque cada vez más empezamos a ver un trasvase del cine de guerrilla al cine estándar. Es cierto que este tipo de cine distorsiona las cifras de estrenos y recaudación, y muchas de estas producciones jamás verán la luz por problemas de distribución o incluso de calidad técnica pero no debemos olvidar que la necesidad de hacer cine supera en muchos casos los presupuestos y las barreras burocráticas. Tengo muy claro que nuestros Almodóvar o Bayona del futuro ahora mismo están luchando por finalizar el rodaje de su película con un presupuesto ridículo. C.: Con las nuevas normas aprobadas por el Gobierno en el último año – desgravaciones fiscales, ayu-

das sobre proyecto en sustitución del anterior sistema - y la incorporación de CreA SGR ¿Cómo ve ud. el panorama de producción de cine y televisión para el año próximo? R.L. Estamos expectantes ante tantas novedades pendiente de llegar. En primer lugar la modificación en el método de selección de producciones que tendrán acceso a la ayuda del ICAA y que pasará de ser un modelo de ayuda directa por uno de baremo en función de múltiples variable nos suscita mucho interés. Nos consta que el ICAA está trabajando con todos los interlocutores posibles para llegar a un consenso lo más amplio posible pero, lógicamente, este nuevo modelo transforma toda la estructura de análisis de proyectos tal y como la teníamos

actualmente diseñada. Respecto al tema de las desgravaciones fiscales lo único que hace falta es mayor seguridad jurídica y fiscal y que todas las consultas, recomendaciones y sentencias pendientes vayan aclarando el camino a un modelo cada vez más claro y sencillo de desgravación fiscal que permita al capital ajeno al sector audiovisual poder considerar a éste como un magnífico nicho de mercado para incrementar sus rentabilidades y así poder avanzar en la idea de disminuir paulatinamente la ayuda pública. En definitiva, tenemos ante nosotros unos años vitales para definir el nuevo marco de actuación del sector cinematográfico español y entre todos ser capaces de hacer del cine una industria competitiva e interesante para los inversores privados sin olvidar la necesidad de crecer en calidad y talento que son los componentes básicos de toda obra audiovisual. La actividad de este año ha sido CINEINFORME - JULIO- AGOSTO 2015

frenética y los resultados van llegando poco a poco. En el pasado festival de Málaga se presentó el acuerdo firmado entre nosotros y el banco francés NATIXIS COFICINÉ que nos ha permitido acometer proyectos cinematográficos de mayor presupuesto y también acabamos de formalizar un acuerdo tripartito entre AVALIS SGR –INSTITUTO CATALÁ DE FINANCESCREA SGR para apoyar la financiación de la producción audiovisual catalana. La idea de este último acuerdo es compartir riesgo entre las dos sociedades de garantía para conseguir mayor capacidad de aval a los productores y disponer de un banco público como es el ICF para ofrecer condiciones preferentes para este sector. Respecto a CreA SGR, tenemos la firme convicción de convertir a esta sociedad en un referente financiero del sector audiovisual y del ocio pero además vamos a apostar definitivamente por el apoyo decidido a las nuevas tecnologías tanto en nuestro sector, potenciando el apoyo al sector de videojuegos y realidad virtual y aumentada, el ocio y el entretenimiento con la impresionante carga de desarrollo de software que actualmente está viviendo y por último el componente tecnológico del sector turístico que nos atrae especialmente por la sinergia que confluyen entre estos tres sectores: audiovisual, juego y turismo. Si lo pensamos bien, estos tres elementos tienen múltiples relaciones entre ellos por lo que queremos explotar todas estas posibilidades. Quisiera añadir para terminar que el proyecto CreA SGR es algo más que el resultado de una fusión entres dos SGR nacionales. CreA SGR es una apuesta clara y decidida por convertir a nuestros sectores en elementos fundamentales para construir la nueva economía sustentada en el conocimiento, la creación, la investigación y el desarrollo de nuevos productos y modelos de negocio que incrementen el valor añadido de nuestras empresas y consigan generar puestos de trabajo de calidad.

EN PORTADA

CONVENIOS CON NATIXIS COFICINÉ

El pasado mes de abril, en el marco del Festival de Cine de Málaga y aún bajo la denominación Audiovisual SGR, la sociedad española de garantía recíproca firmaba, por vez primera, un acuerdo con una entidad financiera extranjera, Natixis Coficiné, la mayor corporación europea especializada en la financiación del sector audiovisual. Rafael Lambea comentaba entonces los términos del acuerdo, indicando que “no tiene un máximo de importe, aunque la cifra que manejamos en este primer año de convenio es de 20 millones de euros en operaciones de crédito y préstamo para la puesta en marcha de proyectos cinematográficos, televisivos y culturales. Además, este acuerdo contempla que con sólo un porcentaje del aval, Coficiné puede participar de la totalidad de la inversión, así podemos duplicar las posibilidades de los productores al duplicar su capacidad de acceso al aval y al crédito”. También generará 400 puestos de trabajo directos y cerca de 1.200 indirectos.

Por su parte, Didier Duverger, vicepresidente de Natixis Coficiné, confesaba entonces sentirse orgulloso de formar parte de un acuerdo como éste por lo que significa para ambas partes y espera que sea el comienzo de una red europea que ayude a la financiación de proyectos audiovisuales. En la firma del acuerdo también se encontraba Lorena González, directora general del ICAA, quien también compartía este sentimiento de orgullo y alegría por la firma de este convenio histórico, que además de significar la entrada en nuestro país de Natixis Coficiné, quiere decir que “nuestro cine aún tiene mucho que contar”.

Desde su creación, Audiovisual SGR ha participado en más de 1000 proyectos, con una media de 33 largometrajes al año. Natixis Coficiné, con 60 años de historia, financia una media de 120 proyectos al año con un volumen de créditos superior a los 700 millones de euros, lo que la convierte en líder europeo del sector.

CON ICF Y AVALIS

A mediados de julio el Instituto Catalán de Finanzas (ICF) y Avalis de Catalunya SGR han firmado un convenio de colaboración con la sociedad de garantía recíproca (SGR) de ámbito estatal, CREA SGR (Audiovisual Fianzas SGR), para facilitar el acceso a la financiación de las empresas y autónomos del sector cultural catalán, especialmente por lo que hace referencia a los sectores de creación, ocio y entretenimiento. Fruto de este acuerdo, las tres entidades podrán conceder avales de manera conjunta a las empresas y autónomos de estos sectores, para que puedan acceder con más y mejores garantías a la financiación bancaria necesaria para el desarrollo de sus proyectos. El convenio también prevé que, ICF pueda financiar directamente a las empresas y autónomos del sector, con el aval individual o del conjunto de las dos sociedades de garantía recíproca, en el caso de que el titular de la operación tenga su domicilio social en Cataluña. Por su parte, Avalis de Cataluña SGR, es la sociedad de garantía recíproca catalana. Avalis puede conceder avales financieros, técnicos y económicos a pymes y autónomos que desarrollen parte de su actividad en Cataluña, con independencia de su domicilio social o nacionalidad. El ICF es el “banco público” de la Generalitat de Cataluña. La entidad financiera pública catalana, financia empresas y autónomos mediante un amplio abanico de productos e instrumentos financieros centrados en la actividad de préstamos, avales y capital riesgo. El ICF, Avalis y CREA SGR, cuentan con una amplia experiencia en la financiación y la concesión de avales al sector audiovisual, participando en numerosos proyectos cinematográficos algunos de los cuales han sido premiados tanto a nivel estatal como catalán. En el caso de CREA SGR, el más reciente es la participación en la financiación de La Isla Mínima, ganadora a la mejor película en la 29a edición de los Premios Goya 2015. En cuanto al ICF y Avalis, hay que destacar su participación, junto con CREA SGR, en la galardonada Pan Negro, con 9 premios Goya y 13 premios Gaudí, incluidos los premios en la mejor película y mejor director.S

CINEINFORME - JULIO- AGOSTO 2015

Tiempo de Cambios La industria audiovisual española necesita una profunda y urgente reconstrucción

Flota en el aire la sensación de que hemos cruzado algún umbral en la historia de la humanidad: las nuevas tecnologías han transformado radicalmente nuestro modo de vida. Esa sensación es ya para muchos algo tangible, una sucesión de hechos cotidianos y cuantificables que invalida nuestros esquemas anteriores. En el último medio siglo, con desde hace cien años: una patenAfortunadamente jugamos en la implantación de las máquinas te (un bien intangible cuando está el equipo de los bienes INTANGIen todos los procesos de fabricadebidamente patrocinado, regisBLES donde, gracias a la diversición y distribución, la humanidad trado y protegido) puede producir dad cultural, los jugadores tenevio retroceder drásticamente el beneficios durante décadas a sus mos muchas posibilidades para número de empleos disponibles derechohabientes. continuar manteniendo nuestra por habitante. Especialmente Y una obra literaria, pictórica, libertad creativa, nuestro “status” duros han sido los últimos quince escultórica, fotográfica, escénica individual y, a la vez, conservar la años, con el desembarco de ese o audiovisual es eso: una patendiversidad cultural. Confiemos en virus, ya implantado a nivel munte que necesita protección legal que el Parlamento Europeo dial, de la digitalización. Hasta y jurídica. También son bienes defienda a las Industrias hace poco, una máquina podía intangibles las patentes de softCulturales para que sean excluisustituir a 20, 30 o más personas; ware necesarias para la realizadas del tratado de libre comercio hoy un ordenador puede llegar a ción de procesos electrónicos y con los EEUU. De lo contrario, los realizar él solo un trabajo equivadigitales (en nuestro caso procreadores europeos estaríamos lente a un número ilimitado de ducción, postproducción, distrien vías de extinción. seres humanos. bución y exhibición de conteniEn el mundo latino (Francia es Por otra parte, la globalizados audiovisuales) que tienen un una excepción) no valoramos aún ción ha propiciado que los peso importante en el conjunto el significado de la palabra medios productivos sean fagocide la industria. Pero si este teso“patente”. Por el contrario, en el tados por un número cada vez ro creativo no es debidamente mundo anglosajón lo saben bien menor de grupos protegido, los pirainversores, de tal tas harán de él su forma que el poder botín. económico y finanEspaña es un país ciero terminará rico en creadores de cayendo en unos todas estas disciplipocos centenares de nas… y los estamos grupos que van a dejando escapar controlar –de hecho debido a la pobreza controlan ya- casi de horizotes que platodos los procesos nea sobre las indusde fabricación, distrias culturales. La tribución y consumo consecuencia de la de bienes TANGImala política aplicaBLES. También, por da durante los últiconsecuencia, conmos 15 años hace trolan un mercado que las obras que laboral precario finalmente conseguiEl nuevo ministro reunió a los responsables de la política cultural (Secretario de donde cada vez más mos producir -y tamEstado, Directora General del ICAA) con los presidentes de las Asociaciones personas son excluibién las que importaEmpresariales y Profesionales de España. das o mal remunera- Ahí está el germen del tan necesario Comité Intersectorial Permanente que venimos mos desde el extranreclamando desde hace años en los editoriales de CINEINFORME. das. jero- sean explotaCINEINFORME - JULIO/AGOSTO 2015

TIEMPO DE CAMBIOS

No se puede sostener un tejido industrial capaz de competir con las empresas extranjeras si nos conformamos con “salvar las estadísticas” a base de dos o tres películas exitosas al año. El presupuesto de producción de casi las dos terceras partes de los largometrajes españoles es tan pequeño que hace inviable su acceso a los mercados.

das en un 84% por redes piratas. ¿Qué hacer al respecto?

dad. Un comité similar existe en todos los grandes países de Europa, excepto España. NUESTRO DECÁLOGO PARA EL CAMBIO Primero.- Autoconvencernos de que tenemos los mejores creadores tanto artísticos como técnicos, sin olvidarnos de nuestro talón de Aquiles: apenas quedan buenos guionistas de cine en nuestro país. Y sin un buen guión, todo lo demás está abocado al fracaso. Debemos implementar con todas nuestras fuerzas una nueva generación de guionistas mediante incentivos, concursos, becas, etc. Segundo.- Utilizar en la prepro-

ducción todas las nuevas herramientas que tenemos a nuestra disposición: consultores de proUN MODELO PARA yectos, expertos en marketing EL CAMBIO tanto para nuestro mercado inteEN LA INDUSTRIA rior como para el exterior. AUDIOVISUAL Tercero.- Aumentar el presuDespués de leer docenas de puesto unitario por producción y informes sobre nuestro sector y reducir el número de produccioanalizar las experiencias sufridas nes de largometraje. Ahora los por nuestra industria en los últiproductores tienen a su disposimos 50 años, hemos construido ción la nueva vía de las desgravauna especie de “decálogo” de ciones fiscales para la financiaacciones a poner en marcha cuanción de sus proyectos. Estas desto antes. Deberían estar funciogravaciones son poco atractivas nando desde hace mucho tiempo, aún y habrá que luchar para que pero ahora hemos llegado ya al se incrementen en un futuro próxipunto de no retorno. mo. Pero además una buena El cine español y el cine en cobertura de riesgos, un seguro España en su conjunto de buen fin y contar con industrial se han debiliel aval de CreaSGR tado en los últimos años deben permitir la financomo todos sabemos ciación de proyectos bien. Y el tiempo corre con presupuestos más en contra. El aún no creaproximados a los que ado (de forma estable) se manejan en el resto Comité Intergremial de de Europa. Podríamos la Industria Audiovisual, así, entre otras cosas, debería ser el encargado recuperar la fuga o el de presionar para que el Crea SGR (antes Audiovisual SGR) es la pieza más importante al día de hoy para abandono de talento lograr la financiaciónde presupuestos de una cierta envergadura. cambio se haga realique ha traido como con-

CINEINFORME - JULIO/AGOSTO 2015

TIEMPO DE CAMBIOS secuencia la precariedad laboral en los últimos años, grandes actores y directores incluidos. En cuanto a cantidad de largometrajes producidos por año, las ayudas públicas deben obligar a que este vector se reduzca. No tiene sentido producir más de 200 películas por año y estrenar comercialmente poco más de cien.

podríamos producir varias series de animación por año, documentales de calidad y películas para la televisión, productos todos ellos excluidos en la vigente Ley del Cine. En este incremento de ayudas, debemos seguir reclamando también un modelo de compensación por copia privada acorde con el resto de Europa.

Todos los errores cometidos por los últimos gobiernos centrales y, en este caso, el gobierno regional valenciano se pueden condensar en el fracaso de La Ciudad de la Luz de Alicante. Planificación, promoción, legislación fiscal... un error sobre otro hasta llegar a la subasta pública de una de las joyas de la Industria Audiovisual española.

Si los productores concentran sus esfuerzos mediante la creación Asociaciones de Interés Económico (AIE), el presupuesto disponible será mayor y el número de proyectos descenderá. La tesis de que el número ideal de películas producidas por país debe estar en torno a una por millón de habitantes, tiene sus fundamentos, aunque cuando se habla de esta proporción, se suele olvidar que se refiere solo a las obras producidas con intención comercial. Al margen, nuestro país podría producir, con la ayuda pública necesaria, 15 o 20 obras en plan experimental, dirigidas a públicos minoritarios. Además, y mediante un notable incremento de las ayudas públicas (o de las desgravaciones fiscales),

No nos podemos creer que estemos en la Unión Europea cuando en Francia las ayudas a la industria audiovisual llegan a los 700 millones de euros por año (gracias a una inteligente legislación escrita a finales de la segunda guerra mundial y mantenida firmemente hasta hoy) y en España esas mismas ayudas se sitúan en unos 35 millones de euros al año (veinte veces menos). ¿Cómo se puede competir con un vecino así en un mercado sin fronteras? Cuarto.- Incluir una partida suficiente para la promoción dentro del presupuesto inicial. Los datos no solo de España, sino de la Unión Europea en su conjunto, demuestran que el total de fondos públicos destinados a la producCINEINFORME - JULIO/AGOSTO 2015

ción de cine se distribuyen de esta forma: 70% para producción, 8% para distribución y 4% para promoción. Está claro que así no podemos competir con producciones extracomunitarias que dedican porcentajes de dos dígitos solo a la promoción. Las ayudas públicas deberían estar condicionadas a un compromiso, por parte del productor, de invertir como mínimo el 20% del presupuesto en promoción. Quinto.- Recordar que en las sucesivas legislaciones aprobadas en nuestro país desde la llegada de la democracia, hace ahora 40 años, no se ha contemplado prácticamente ninguna ayuda para la distribución, ni para la exhibición, ni para las industrias técnicas. Hay que seguir trabajando para corregir este gran error de planificación por parte del Ministerio de Cultura. Si casi todo el dinero público se invierte en producción y nada o casi nada en distribución independiente y exhibición, tendremos al final muchas películas españolas y ningún cine donde proyectarlas. Ya hemos perdido una gran parte de la distribución independiente y otra gran parte de nuestro parque de salas. Hay que frenar esta sangría cuanto antes, empezando por reducir el IVA sobre la venta de entradas. Sexto.- Apoyar el movimiento ciudadano que lucha por recuperar todas las salas de cine posibles en ciudades pequeñas y medianas. El gobierno central, los regionales y los ayuntamientos deben implicarse en ello. Debería crearse un fondo para ayudar a estas salas (y otras que están cerca de su cierre) al menos para mantener sus instalaciones al día. La recién creada asociación CINEARTE debería recibir también todo el apoyo posible por parte del resto de la industria. Séptimo.- Reconocer las deficiencias del sistema de promoción dentro de España. Además de incrementar el porcentaje dedica9

TIEMPO DE CAMBIOS

Uniespaña existió hasta 1976. Después, el cine español no ha vuelto a tener un ente específico para el fomento de la exportación mientras que UniFrance acaba de cumplir felizmente 60 años.

do a la promoción dentro del presupuesto general de cada proyecto (ver punto 4), todas las emisoras públicas de tv españolas deberían estar obligadas a promocionar el audiovisual español, como parte de las ayudas que la producción recibe del Estado. Otros medios de comunicación que reciben alguna subvención pública deberían estar igualmente obligados. Por su parte, los festivales de menor tamaño deberían tender a coordinar sus programaciones hasta el punto de constituir un auténtico “road show” incluido en la agenda cultural de cada municipio. Octavo.- Crear una asociación de exportadores (que puedan demostrar sus años de experiencia y sus resultados) para aplicar a través de ella, los fondos que el ICEX dedica a la promoción de ventas internacionales. Sería el primer paso para constituir un ente parecido a Unifrance Film. Resulta increíble que la industria española no haya exigido esto en ninguna de las sucesivas legislaciones aprobadas desde hace 40 años, mientras las ventas al exterior no dejan de caer y nuestra presencia en los grandes festivales ha pasado a ser simbólica. En este epígrafe queremos también protestar por el nulo apoyo que las diferentes administraciones públicas prestan a las Film Commissions. Noveno.- Llevar de una vez por todas, la asignatura Cine o Lenguaje Audiovisual a los cole10

gios de enseñanza básica. No nos extendemos más en este punto, pues hay abundantes y profundos estudios sobre su absoluta necesidad. Décimo.- Lo hemos dejado para el final, pero creemos que es el tema de mayor trascendencia: controlar la piratería. Con la piratería descontrolada, el valor de las patentes en España es cero. Sin la adecuada protección legal y jurídica a la que nos hemos referido al principio, esas patentes que tanto valen en el mundo anglosajón, aquí no valen nada. Para resumir el estado de esta cuestión, basta con recordar que hace tiempo superamos la barrera de los 10.000 millones de euros en pérdidas al año y la cifra sube continuamente a una tasa superior al 5% anual. La situación es tan desastrosa que, en su escrito de bienvenida al nuevo ministro la Coalición de Creadores solo le ha pedido que “proteja la cultura” (contra los piratas). También queremos traer aquí otro tipo de piratería del que no se suele hablar: el intrusismo profesional, especialmente dañino en el área de las industrias técnicas. Este sector sufre desde hace años la competencia ilícita de muchos técnicos que, gracias a la proliferación de nuevos equipos digitales de bajo coste, realizan todo tipo de trabajos de post-producción en su propio domicilio “tirando” los precios CINEINFORME - JULIO/AGOSTO 2015

porque en una gran parte de los casos cobran en dinero negro y por lo tanto evaden los impuestos y las cotizaciones a la Seguridad Social. Los que contratan estos servicios deben ser conscientes de que están debilitando una de las piezas clave que ha contribuido a fraguar la buena imagen que tienen las industrias técnicas españolas en todo el mundo. El ICAA debería exigir facturas de empresas que operan legalmente antes de pagar las ayudas a los productores. Este decálogo puede resultar para algunos lectores un alarde de prepotencia, pero nada más lejano de nuestra intención. Solo hemos querido poner nuestro granito de arena en la construcción –o, mejor, reconstrucciónde la industria audiovisual española, explicando en pocos párrafos una realidad que algunos políticos tardan años en aprender. Tantos, que cuando medianamente lo han aprendido, se marchan y dejan a otro nuevo en su lugar. Si seguimos así nuestra producción audiovisual perderá la ya poca fuerza que le queda tanto en el mercado interior como en el exterior. Una industria no se puede mantener solo con dos o tres películas de éxito al año. S

La piratería continúa en ascenso en nuestro país. Más del 84% del negocio se pierde por este descontrol.

PIRATERÍA

La versión del ministro “No debe haber tolerancia ni permisividad con la piratería” Esta es una de las declaraciones del el titular de la cartera de Educación, Cultura y Deporte en su comparecencia en la Comisión de Cultura del Senado, el pasado lunes 27 de julio, realizada a petición propia para presentar las

Íñigo Méndez de Vigo

oncretamente sobre la piratería, Iñigo Méndez de Vigo afirmaba que “no debe haber tolerancia ni permisividad. La lucha contra la piratería la asumo como un tema educativo –debemos concienciar a nuestros jóvenes desde la escuela- y como un compromiso social”. En relación con la reforma de la Ley de Propiedad Intelectual, el titular de la cartera de Cultura destacó que “se trata de una reforma parcial, que aborda los asuntos más urgentes y deja definido el camino para que ahora continuemos con los más importantes, que tienen mucho que ver con el debate que se produce en la Unión Europea”. Todas las decisiones que se adopten en este campo tendrán que ver con los avances de la Comisión Europea en materia de Propiedad Intelectual, en clara referencia a la lucha contra la piratería y también a la denuncia que las sociedades de gestión de derechos

líneas generales de la política que va a desarrollar en lo que queda de legislatura. El ministro también se comprometió a finalizar cuanto antes el desarrollo reglamentario del nuevo modelo de financiación del cine español.

audiovisuales españolas interpusieron ante el Tribunal Supremo Europeo contra la actual remuneración por copia privada. Méndez de Vigo hacía estas declaraciones tres días después de que su Gabinete hiciese públicos los datos oficiales de balance de la Comisión de Propiedad Intelectual, que aseguraban que, atendiendo a las estadísticas del funcionamiento de la Sección Segunda de la Comisión de Propiedad Intelectual, desde que esta entrara en funcionamiento en marzo de 2012, hasta ayer el pasado 23 de julio de 2015, ha resuelto más del 95 por ciento de las 444 solicitudes presentadas por autores y entidades de gestión. De las 252 páginas que se han visto afectadas por los trabajos de la Sección Segunda, el 98 por ciento (247 webs) han retirado los contenidos identificados como ilícitos por la Comisión de Propiedad Intelectual y 31 de ellas han cesado por completo su actividad. Además, recientemente la Audiencia Nacional ha dictado dos resoluciones judiciales autorizando el bloqueo, en territorio español, de 5 webs objeto de actuaciones de la Sección Segunda de la Comisión de Propiedad Intelectual y según lo resuelto por ésta. Muestra de que se ha producido un descenso del consumo de contenidos ilegales en Internet es que, según el ranking que ofrece Alexa.com, antes de la entrada en funcionamiento de la Sección Segunda de la Comisión de Propiedad Intelectual, entre las 250 webs más visitadas en CINEINFORME - JULIO- AGOSTO 2015

España había casi 30 dedicadas a alojar contenidos con indicios de ser ilegales o a proveer enlaces a dichos contenidos. Ahora sólo hay 13 en ese ranking y están en posiciones más bajas en cuanto al número de visitas, lo que contribuye a reducir y dispersar ese tráfico. Se desprende de estos datos que la actividad de las webs piratas pierde peso dentro del tráfico total de Internet en España Por otra parte, y continuando con su comparecencia en el Senado, el ministro de Educación, Cultura y Deporte también se comprometió a culminar cuanto antes el desarrollo reglamentario del nuevo modelo de financiación del cine español que permitirá “una mayor transparencia en la gestión de las ayudas” y facilitar la inversión privada a través de la reforma de los incentivos fiscales que afectan a la producción cinematográfica. Otro de los asuntos sobre los se pronunció el ministro fue el IVA cultural. “En la medida en que la evolución de los ingresos públicos permita sentar las bases de una recuperación económica estable y duradera, confío en que podamos seguir, también en este sector, la línea general de las reducciones impositivas que ha emprendido el Gobierno”. En todo caso, y en relación con la piratería, los datos publicados por la Coalición de creadores e industrias de contenidos difieren bastante de los ofrecidos por el titular de Cultura, tal y como nuestros lectores pueden ver en la página siguiente.S

PIRATERÍA

La versión de La Coalición “Solo se ha bloqueado una página web pirata en casi cuatro años” La Coalición de creadores e industrias de contenidos solicitó al nuevo ministro de Educación, Cultura y Deporte, Íñigo Méndez de Vigo, que aplique con urgencia la reforma de Ley de Propiedad

n su comunicado de fecha 24 de julio, la Coalición de Creadores e Industrias de Contenidos ha denunciado que el actual Gobierno, en casi cuatro años, sólo ha realizado el bloqueo de una sola página web pirata; obviamente unos resultados bastante pobres. La organización presidida por Carlota Navarrete, solicita al nuevo titular de Cultura que tome las “medidas necesarias”, incluso si éstas implican “cambios drásticos” en el equipo de la Secretaría de Estado de Cultura y al frente de la Sección Segunda, para que sea real la aplicación de la reforma que entró en vigor el 1 de enero de 2015 y el cumplimiento de los compromisos del Gobierno que garanticen la protección de los trabajadores e industrias de todos los sectores afectados por la piratería digital. Los datos hablan por sí solos: en un año (marzo de 2012 a marzo de 2013) se presentaron 363 denuncias, que suponen más del 82 por ciento del total de las presentadas hasta el momento; El 77,1 por ciento de las denuncias, concretamente 179, han sido presentadas por los socios de La Coalición, evidenciándose la proac-

Intelectual para que en el encuentro previsto para el próximo 8 de septiembre, pueda ofrecer a las industrias nuevos datos de la aplicación de la Ley en la lucha contra la piratería.

tividad en defensa de los derechos de sus miembros desde los sectores del libro, la música, el cine y los videojuegos. Otro apunte importante que denuncia La Coalición, es que 11 expedientes, de los 163 presentados por el sector entre 2012 y 2014, permanecen a día de hoy sin dar lugar a inicio de procedimiento alguno. Y eso que ya han pasado 1.221 días. Por otra parte, de los 132 que el Ministerio considera resueltos, 12 fueron archivados al no lograr la Comisión identificar al responsable; 61 se archivaron tras “la retirada voluntaria de los contenidos denunciados”; 47 por “desaparición sobrevenida del objeto de la denuncia”, en la mayoría de casos enlaces a contenidos. Otros expedientes simplemente se han archivado por caducidad del procedimiento. Y todo ello con un plazo medio desde la presentación de la denuncia hasta el inicio del expediente de 357 días, que se extiende hasta los 455 días como plazo medio desde la presentación de denuncia hasta la resolución final de expediente. Y este 2015 tampoco va mucho mejor: el 93,7 por ciento de las denuncias presentadas este año, un total de 16 que afectan a más de de 30.000 obras distintas, solo se ha iniciado un expediente CINEINFORME - JULIO- AGOSTO 2015

Carlota Navarrete

y dictado una única resolución, aún sin implementar … Dicho de otra forma: durante el medio año transcurrido de 2015 la Comisión de Propiedad Intelectual sólo ha actuado en un 6,25 por ciento de las denuncias presentadas. Y esto en un universo de más de 4.316 millones de accesos ilegales, 1.700 millones de euros de lucro cesante para el sector, 30.000 empleos perdidos y 630 millones euros que no han ingresado las arcas públicas. Según con el comunicado de La Coalición, “la medida más eficaz, el bloqueo de la web pirata, sólo se ha utilizado una sola vez en casi cuatro años en el caso de The Pirate Bay. Es muy urgente que el Gobierno aplique su reforma de la Ley y cumpla los compromisos adquiridos, el sector espera que en la reunión del 8 de septiembre el Ministro y el equipo de la SEC informen de los resultados alcanzados en la lucha contra la piratería”.S

INDUSTRIAS TÉCNICAS

Best Digital con el cine español. De nuevo presente en el Festival de Cine de San Sebastián

En la 63 edición del Festival de Cine de San Sebastián se estrenará en la Sección Oficial, fuera de concurso, la nueva película de Alex de la Iglesia, “Mi gran noche”,

producida por Enrique Cerezo, P.C., Telefónica Studios, TVE y Canal Plus y distribuida por Universal Pictures International Spain.

director Fernando León de Aranoa coproducida por Reposado Producciones, Mediapro y TVE y distribuida por Universal Pictures International Spain, ya se presentó en el Festival de Cannes 2015 en la Quincena de los Realizadores, con bastante éxito y será estrenada el próximo 28 de agosto. La película rodada en versión original en inglés y protagonizada Sala de mezclas Dolby Premiere por Benicio del Toro, Tim Robbins, Olga Kurylenko y Mélanie Thierry fue mezclada lex vuelve a nuestro estudio para en nuestras instalaciones por Alfonso mezclar su último trabajo en el Raposo “Sito” y también hemos llevado a que cuenta de nuevo con muchos cabo el doblaje para la versión castellana de los actores de su anterior película ‘Las de la película, dirigido por Manuel Osto. Brujas de Zugarramurdi’, película galardo‘Regression’, la última película dirigida nada con ocho premios Goyas en 2014: por Alejandro Amenábar, se trata de un Carolina Bang, Hugo Silva, Mario Casas, thriller de intriga protagonizado por Ethan Pepón Nieto, Terele Pávez, Carlos Areces y Hawke y Emma Watson. Es una coproducEnrique Villén y que tiene al cantante ción España-USA con MOD producciones, Rafael como protagonista, además de Himenóptero, First Generation Films y Carmen Machi, Blanca Suárez y Santiago Telecinco Cinema. Rodada en inglés en su Segura. versión original, también se ha encargado a Se trata de una comedia dramática que Best Digital la realización de la versión será mezclada con el sistema de sonido doblada al castellano, dirigida por Rosa envolvente Atmos, en nuestra sala Dolby Sánchez. El montaje de sonido ha corrido a Atmos Premier. Al igual que su anterior cargo de Gabriel Gutiérrez. La película ha trabajo, será mezclado también por sido mezclada en sus dos versiones, origiNicolás de Poulpiquet, que se llevó el prinal y castellano, con el sistema de sonido mer Goya a mejor sonido en Atmos. La inmersivo Dolby Atmos en nuestra sala película se estrenará en octubre. Dolby Atmos Premier por Marc Orts y Además de esta película, que seguro Nicolás de Poulpiquet, respectivamente. será un éxito como todos los trabajos de Distribuida por Universal Pictures Alex de la Iglesia, en Best Digital se ha traInternational Spain, será estrenada el próxibajado también en las mezclas de los último 2 de octubre. mos trabajos de Fernando León de Aranoa También se acaban de terminar las y Alejandro Amenábar. mezclas (a cargo de Nicolás de Poulpiquet) ‘A Perfect Day’, la última película del

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de la película ‘Francisco: El Padre Jorge’, una película autobiográfica sobre Jorge Mario Bergoglio, el arzobispo de Buenos Aires que fuera consagrado como el Papa Francisco. Es una coproducción argentinoespañola (Pampa Films y Gloriamundi Producciones). La película cuenta con guion y dirección del gallego Beda Docampo Feijoo. Está protagonizada por Darío Grandinetti, acompañado por Silvia Abascal, Leonor Manso y Laura Novoa, entre otros. Producida por Pablo Bossi y distribuida por Wanda Vision. La película llegará a las pantallas españolas el próximo 18 de septiembre. Además hemos tenido en nuestro estudio al director inglés Hugh Hudson, director de la afamada película ‘Carros de Fuego’, que ha dirigido la película ‘Altamira’, y ha estado supervisando las mezclas de la misma, con Gabriel Gutiérrez y Jaime Fernández como responsables de sonido. Producción hispano-francesa, rodada en inglés en las instalaciones del Museo de Altamira y distintas localizaciones en Cantabria. Producida por Morena Films y distribuida en España por Twentieth Century Fox. La película está protagonizada por Antonio Banderas que da vida a Marcelino Sanz de Santuola, arqueólogo y científico que a finales del siglo XIX, junto a su hija María de 8 años, descubrió la que está considerada como la Capilla Sixtina del arte rupestre, descubrimiento que le enfrentó a la comunidad científica de la época así como a la iglesia. Los estudios de sonido Best Digital, cuentan con la última tecnología en sus instalaciones, con sus dos salas Dolby Atmos: Sala Dolby Atmos Premier destinada a producciones cinematográficas y la Sala Dolby Atmos Home Theater para masterización para televisión o Bluray, única en España, para ofrecer siempre a sus clientes servicios de la más alta calidad.S

INDUSTRIAS TÉCNICAS

Ymagis adquiere el negocio del Grupo Eclair

La oferta del especialista en tecnología digital para la industria cinematográfica fue aceptada por el Tribunal de Comercio de Nanterre, Francia, a finales de julio como parte del proceso para reactivar el Grupo Eclair, uno de los más prestigiosos labo-

clair fue fundado en 1907 por Charles Jourjon, quien se unió a la tradición de los grandes pioneros del cine francés como León Gaumont y Charles Pathé. El Grupo tiene una larga historia como colaborador de confianza en la industria del cine. Su nombre es reconocido mundialmente por la calidad de su servicio, así como por diferentes innovaciones importantes en la industria del cine, especialmente la invención de diferentes tipos de cámaras. En los últimos años, el Grupo Eclair ha sufrido una importante reducción de su actividad fotoquímica debido a la transición del analógico al digital en el sector. El grupo redujo la facturación y el número de empleados de forma significativa, con un impacto relevante en su posición financiera. Después de varios años de reestructuración, el Grupo se ha centrado en cuatro actividades: masterización de contenido (subtitulación, doblaje, etc...), servicios de entrega de contenidos, postproducción, y restauración de copias analógicas y de video. Las cuentas del Grupo Eclair en 2014 presentaron una facturación de 37,7M€, mayoritariamente generados en el mercado de francés y un resultado operativo negativo de 3,5M€. Bajo los términos de la oferta, Ymagis compra las actividades operativas del Grupo Eclair, sus participacio-

ratorios de Europa, fundado en 1907. Con la transición digital, las actividades fotoquímicas de Eclair disminuyeron considerablemente, proceso que desembocó en una fuerte caída de su volumen de negocio.

nes en diferentes filiales de Francia, Alemania y Marruecos, activos tangibles incluyendo propiedades y algunos activos intangibles. Ymagis no asume el pasivo generado por el Grupo antes la decisión del Tribunal sobre el plan de cesión. Para gestionar el negocio adquirido, Ymagis creará 2 filiales que serán propiedad al 100% de Ymagis SA: Eclair Media SAS para la gestión del servicio de entrega de contenido y doblaje y versionado, y Eclair Cinéma SAS, que asumirá la postproducción y la restauración de contenido. Esta actividad complementará la división de “Servicios de Contenidos” existente en el Grupo Ymagis para la entrega de contenidos a los cines, abriendo la posibilidad de nuevos desarrollos del Grupo en el entorno del video (servicios a televisión, plataformas VOD, etc.). El objetivo de Ymagis es internacionalizar estas actividades cuando la reestructuración de Eclair se haya completado. De los 320 empleados actuales en el Grupo Eclair, 233 se unirán a las sociedades creadas de Eclair Media SAS y Eclair Cinéma SAS, así como las filiales adquiridas. Se contratará un equipo especializado en la gestión de esta actividad que reportará al Comité de Dirección. Ymagis pagará 670 mil euros para la adquisición de los activos, incluyendo el inventario. Además,

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Ymagis aportará 217 mil euros para el programa de recolocación de los empleados que no continúan, y asumirá 337 mil euros de pagos pendientes a proveedores específicos para asegurar la continuidad operativa. La cantidad total se sitúa en torno a 1,2M€ que serán aportados con capital propio. El Grupo está en conversaciones con sus socios financieros para optimizar la gestión de tesorería. La compra se hizo efectiva desde el 1 de agosto de 2015. El resultado del Grupo Eclair se consolidará a partir de esta fecha en el Grupo Ymagis. “Estamos muy satisfechos de que el Grupo Eclair, cuyo nombre está firmemente unido a la historia del cine, se haya unido a nuestro equipo. Esta operación creará un nexo entre tradición y modernidad y es parte de nuestra estrategia de desarrollo de negocio. Eclair contribuirá a que el Grupo Ymagis ofrezca nuevos servicios a proveedores de contenidos, con la expectativa de nuevas oportunidades de crecimiento internacional” dijo Jean Mizrahi, Presidente y Consejero Delegado de Ymagis. “Vamos a poner nuestra experiencia, conocimiento técnico, capacidades de negocio y conexiones internacionales para actualizar una compañía centenaria, cuyo nombre es respetado mundialmente. El objetivo es ayudar a Eclair a recuperar su prestigio”.

INDUSTRIAS TÉCNICAS

Ramón Martos:“El negocio se está diversificando y estamos asumiendo todos los retos”

Ramón Martos, Director General de Deluxe Spain

eluxe Spain es actualmente la empresa más importante y con más experiencia en España y también juega en la Champions League de Europa en el sector de los servicios de postproducción y servicios audiovisuales de todo tipo. Cineinforme ha conversado con su Director General, Ramón Martos. Cineinforme: ¿Cuándo comenzó a trabajar y cuáles han sido las fechas memorables de su larga trayectoria? Ramón Martos: Hay dos fechas muy significativas, la fundación de Image Film en 1997 y la compra de Image Film por Deluxe Spain en 2002. C.I.En los últimos años, Deluxe Spain ha hecho varias adquisiciones que, entendemos, han reforzado vuestro porfolio: la unidad productiva de Imasblue, los estudios Sonoblok y 103 y Fotofilm Madrid. ¿Tenéis previstas nuevas compras? De ser así, ¿cuáles? R. M. Buscamos oportunidades en el mercado de forma activa, bien sea implementando áreas de negocio ya existentes o mediante adquisiciones. Hemos creado varias unidades de negocio; algunas de ellas han surgido como desarrollo orgánico, interno, con recursos propios en 18

España. Como filosofía de empresa, en cualquier ámbito en el que operamos, buscamos siempre oportunidades de crecimiento y de compra. C.I.:¿Películas más premiadas que han pasado por las manos de Deluxe recientemente? R.M.: Por citar las más recientes: Lo imposible, Monster calls, Silencio (la nueva obra de Almodóvar) y hemos acabado ahora la película Regresión de Amenábar. C.I.:¿Un trabajo complicado? Beautiful, de Iñárritu, porque el nivel de exigencia de Iñárritu es muy alto, pero como siempre, superamos el reto. Nosotros siempre intentamos dar lo mejor de nosotros mismos, pero hay películas que por la complejidad del rodaje muchas veces dejan para el final los retos más creativos. C.I:¿En cuántos países en el extranjero tiene clientes Deluxe Spain? R.M.: Más de 20. C.I:¿Fundamentalmente en el Área Europea, Norteamericana, Latinoamericana? R.M. En función del negocio en el que estamos presentes, tenemos clientes en unos u otros. Por ejemplo, cuando hablamos de transcodificación de contenido, tenemos muchos clientes en Latinoamérica. Cuando hablamos de postproducción, tenemos clientes en Estados Unidos. Cuando hablamos de clonado, tenemos clientes en Europa. Depende del tipo de negocio. C.I.:Los trabajos que Deluxe realiza para cine en España, entendiendo para cine largometrajes, cortometrajes y documentales, sigue siendo el mayor volumen dentro de la empresa ¿o no? R.M.: No. Es la parte media de los negocios. Estamos muy compensados de todas maneras. Nosotros tenemos postproducción, distribución, nuevas plataformas. También tenemos la parte de CINEINFORME - JULIO- AGOSTO 2015

versionado, subtitulado, doblaje, la división de accesibilidad donde hacemos contenido accesible a personas con discapacidad sensorial y también está la parte de publicidad y televisión. C.I.:¿La carga de trabajo de cine publicitario supera al cine de distribución en salas? R.M.: Para nosotros ninguna parte de negocio es más importante que otra. Cada una tiene sus particularidades y cada una es importante. A nosotros la publicidad nos da una continuidad en el trabajo que la postproducción en cine, que es algo mucho más discrecional, no nos da. O por ejemplo, el tema de la accesibilidad, a nosotros nos da un componente de responsabilidad social corporativa que ninguna otra unidad de negocio nos da. Es decir, cada área tiene su importancia. El tema de la gestión de activos audiovisuales para plataformas nos da un posicionamiento respecto a los Broadcasters que no nos da ninguna otra unidad. C.I.:Y podríamos terminar con lo más novedoso ¿qué es? R.M.: Hemos sido nombrados por Netflix como “prefered vendor” para su desembarco en España. Buscaban una empresa con una experiencia en la gestión de activos de plataformas además de unos parámetros de calidad muy específicos y todo esto lo han encontrado en Deluxe Spain. En resumen: el negocio se está diversificando y Deluxe Spain está asumiendo todos los retos de esa diversificación. C.I.:¿Equipamiento técnico adquirido recientemente o algún técnico de renombre en el equipo humano? R.M.:Vamos a desarrollar una nueva unidad de negocio que se refiere a la edición y postproducción de sonido para películas españolas y para ello, aunque vamos a incrementar el equipo en un futuro, contamos con Pelayo Gutiérrez que ha sido tres veces ganador del Goya y que va a formar parte del equipo.

INDUSTRIAS TÉCNICAS

Deluxe Sala de Grabación

También hemos intentado mejorar nuestra presencia en la producción de sonido para producciones nacionales con la contratación de Marc Orts y luego de Alex Pérez en la parte publicitaria, pero lo más importante que tenemos en Deluxe es una marca que supera a las individualidades. La marca nos define a todos y lo importante es aportar valor añadido a lo que hacemos a través del talento, pero la parte de marketing que nosotros hacemos valer es la marca. C.I.: Deluxe Spain ha recibido el Premio de la Asociación de Traducción y Adaptación Audiovisual de España (ATRAE) 2015 al “Mejor subtitulado para sordos”, por Hermosa Juventud… R.M.:Esta es la línea de la que más orgulloso estoy. C.I.: Deluxe Spain trabaja también en el área de la restauración, ¿no?

Deluxe Sala de Cine Atmos

R.M.: Recientemente, hemos firmado un acuerdo con El Deseo para restaurar y digitalizar toda la filmografía de Pedro Almodóvar, entre otros muchos. C.I.:Ahora hablemos de cambios de formatos: hay tantos formatos que la postproducción se ha convertido en una torre de babel, ¿no? R.M.: Hay un formato que es el rey y si tienes el formato rey, que es el que se utiliza para la distribución de cine digital, a partir de ahí los tienes todos. Esa es nuestra visión: lograr un formato con la calidad máxima que se pueda obtener de un contenido y a partir de ahí adaptarlo para cualquier necesidad que pueda surgir después. C.I.: Y ese formato ¿es en soporte digital o fotoquímico? R.M.: Actualmente es formato digital, aunque nosotros podemos dar respuesta también en formato fotoquímico,

pero este formato es más de preservación y conservación que de uso diario. C.I.: Sí, está claro que el futuro del negativo es servir de soporte para obras que vale la pena conservar largo tiempo. R.M.: Para mí el fotoquímico, obviamente, es el pasado. Pero fue el mejor punto de partida que nadie puede tener para encarar el futuro digital. C.I.:Deluxe Spain mantiene presencia en importantes eventos para posicionar su marca, ¿no es así? R.M.:Mantenemos una presencia destacada en eventos de importancia, como el Festival Internacional de Cine de San Sebastián, el Festival de Málaga (Cine español) y el de Sevilla (Cine Europeo). Además, también en Sevilla se celebra el Commercial Film Workshop, en el que somos patrocinadores exclusivos.S

Deluxe Spain. Nuevas instalaciones en Barcelona

Deluxe Spain inauguró el pasado 21 de junio sus nuevas instalaciones en Barcelona en la Calle Perú, 250. Gracias a este traslado, Deluxe cumple el objetivo de unificar en el mismo espacio el workflow de postproducción de imagen y sonido, y de este modo hacer más eficaz el trabajo en tiempos, validaciones, logística y coordinación para sus clientes.

Las nuevas instalaciones cuentan con 8 salas de grabación, 4 salas de mezclas, 4 salas de color, 2 salas de proyección (una de ellas con Dolby ATMOS) y salas de VFX, grafismos, y masterización, entre otras.

Deluxe acoge ahora, en el nuevo espacio, las postproducciones de imagen y sonido para cine y televisión, y mantiene las instalaciones en Passatge Méndez Vigo dedicadas a sus clientes de publicidad.

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INDUSTRIAS TÉCNICAS

Ymagis y Proyecson se unen en una alianza a largo plazo para ofrecer servicios a los exhibidores en España

El especialista europeo en tecnología digital para la industria del cine, anunció en CineEurope que ha firmado un acuerdo de adquisición de una parte mayoritaria de las acciones de Proyecson SA, una de las empresas

instaladoras líderes en España. La compañía, especializada en instalaciones y mantenimiento de equipos de cine digital tiene la sede en Valencia, con oficinas y delegaciones en toda la geografía española.

Jean Mizrahi, fundador y CEO de Ymagis; Fran Lafuente, CEO de Proyecson; Manel Carreras, SVP Manager de Ymagis y Christophe Lacroix, codirector general de Ymagis.

ajo los términos de este acuerdo, sujeto a las condiciones suspensivas habituales,Ymagis adquiere el 51% de las acciones de Proyecson. Tras esta operación, el Director General de Proyecson, Francisco Lafuente, mantiene el 49% de las acciones y continuará como Director General de la compañía. Este acuerdo ofrecerá a los cines una extensa gama de servicios basada en la experiencia de ambas compañías. Con esta integración, el Grupo Ymagis y Proyecson ofrecerán juntos en España los mismos servicios que Ymagis ofrece en el resto de Europa, aprovechando las sinergias de una gran compañía y de la proximidad a los clientes. “Con este nuevo paso, el Grupo Ymagis cumple con la aspiración de ofrecer un amplio rango de servicio a

los exhibidores españoles. Combinando el conocimiento y la experiencia con el equipo de Proyecson, esperamos seguir ganando la confianza de los operadores locales, ofreciendo una gama completa de servicios, tal como estamos haciendo en otros países europeos”, comenta Jean Mizrahi, Consejero Delegado y co-fundador de Ymagis. “Desde el principio de la digitalización en España, hemos disfrutado de una exitosa relación profesional con Ymagis y su equipo en España” explica Francisco Lafuente, Director General y propietario de Proyecson. “Estamos encantados de formar parte del Grupo Ymagis, lo cual nos permitirá asegurar la continuidad de los servicios de calidad que hemos estado ofreciendo a nuestros clientes desde que mi padre fundó la compañía en

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1957. Nuestros equipos han estado colaborando durante bastante tiempo; ahora esperamos ofrecer el mejor servicio a la comunidad cinematográfica española”. Creada hace casi 60 años para la fabricación de proyectores y otros equipamientos, Proyecson ha evolucionado constantemente para adaptarse a los cambios de la industria. Como una de las empresas instaladoras líderes en España, Proyecson ha completado centenares de instalaciones de cine digital y suministrado equipamiento a los cines en todo el mundo, desarrollando soluciones innovadoras, implementadas por fabricantes e instaladores a lo largo de muchos países. Una de las últimas contribuciones a los cines es la amplia gama de Cajas Silenciosas y automatizaciones para equipamiento de los cines actuales.S

INDUSTRIAS TÉCNICAS

Fujifilm España presentó la nueva división de Optical Devices (Fujinon)

A la reunión acudieron la mayor parte de los socios de AEC, así como representantes de importantes laboratorios y empresas de suministros para rodaje.

a noche del pasado 16 de junio, en un céntrico hotel madrileño y coincidiendo con la cena anual de la A.E.C, Fujifilm España hizo la presentación de la nueva división de Optical Devices (Fujinon), con presencia de la gama de ópticas montura PL Fujinon 4K ULTRA HD y del generador de LUT y calibrador de monitores IS-Mini así como de los equipos para archivo de información de rodaje y postproducción LTO Store Data SHARC LITE. En palabras de Eduardo López, director comercial PI&RM&OD de Fujifilm España, “esta gama de ópticas Fujinon es la apuesta ganadora para conseguir la excelencia en términos de calidad óptica aplicada al mundo del cine. Algunos de los grandes directores norteamericanos ya las han utilizado a

José Luis Aguilar

La nueva gama de ópticas 4K de Fujinon

desde la captura hasta el último paso de la postproducción, asegurando también

la calibración del monitor o monitores y el control de varias cámaras simultáneamente. Coloquialmente este nuevo dispositivo es conocido ya en el mundo de la producción como “la caja mágica“. A los postres, José Luis Aguilar, director de Imagina, pronunció unas emotivas palabras en recuerdo de Miquel Ferran, destacando la gran pérdida que ha supuesto para todos su fallecimiento en el accidente aéreo de German Wings. Para terminar, se entregaron las placas de la A.E.C. en reconocimiento a la trayectoria profesional de los señores Avelino Carla (Tito), por su larga carrera como ayudante de cámara y operador y Nicolás Gómez Mira (EPC) por su dedicación y profesionalidad como mecánico durante más de 40 años. S

Antonio Alcalá

Eduardo López

plena satisfacción, como George Lucas, Peter Jackson, James Cameron, Robert Rodríguez…”. Por su parte, el IS-Mini es un innovador dispositivo que asegura el mantenimiento de los parámetros de la imagen

La “caja mágica” de Fujifilm tiene el tamaño de un teléfono de sobremesa.

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INDUSTRIAS TÉCNICAS

haciendo historia

a evolución de la industria está abriendo nuevas oportunidades en el mercado. Los fabricantes han tenido que posicionarse básicamente entre dos opciones: devaluar sus productos al máximo para poder llegar a un mercado más amplio o mantenerse en la gama alta y seguir rompiendo la barrera tecnológica. Desde el punto de vista de las empresas que proporcionan servicios de post producción es vital invertir en los profesionales y las tecnologías adecuadas para poder diferenciarse ante sus clientes en estas nuevas circunstancias. La versatilidad para cubrir las demandas y para adaptarse a los constantes cambios se ha convertido en un requisito imprescindible para su supervivencia. Compañías españolas como SGO apuestan por un liderazgo tecnológico que sólo se puede conseguir gracias al increíble trabajo de su equipo de desarrollo, capaz de crear herramientas que han hecho posibles producciones tan complejas como la pri-

SGO Mistika

mera película en HFR del mundo (El hobbit: un viaje inesperado) o el lanzamiento del primer canal estereoscópico de Europa (BSkyB). La filosofía de empresas como SGO no es tener un número de clientes inmenso cuyas demandas específicas no puedan cubrir. Todo lo contrario. Se busca una atención personalizada a profesionales que están realizando produc-

SGO Mistika

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ciones de gran complejidad y, junto con ellos, hacer historia en la industria. Liderar la evolución de cómo se generan contenidos audiovisuales es el vínculo que une a empresas como SGO con sus clientes. Otros frabicantes ante este panorama han optado por estrategias de márketing más sutiles dónde hacen ver que su software tiene un precio muy popular y asequible de entrada pero que, finalmente, cuando se compra el equipo completo con todas las prestaciones profesionales, viene a costar tanto como un sistema de gama alta. Será interesante observar lo que ocurre en el futuro próximo pero una cosa está clara, el valor añadido que aporta la diferenciación dada por la versatilidad y la capacidad de adaptación a las demandas tecnológicas del mercado como están siendo ahora el HDR, ACES o incluso la realidad virtual son los factores que determinarán el futuro del mercado.S

INDUSTRIAS TÉCNICAS

Ad Hoc Studios, vanguardia en postproducción

Se renueva uno de los estudios de postproducción más avanzados de Europa. Sala de cine con proyección 4K, certificación Dolby Atmos y sistema de mezcla Avid S6. Sala de broadcast 7.1.4;

Sala mezclas cine con Avid S6

on una reciente remodelación y ampliación de equipos, en las mismas instalaciones que anteriormente habían pertenecido a Sonoblok, Ad Hoc Studios pone en pleno Madrid los mejores recursos hoy disponibles para la postproducción de cine y TV. Ad Hoc Studios fue fundado en 2014, por Javier Valdés y Carlos Cervera “Boris”, quienes tras una larga y dilatada trayectoria profesional decidieron unir sus conocimientos y larga experiencia en postproducción de sonido y doblaje para cine, tv y publicidad. Desde el comienzo, Javier Valdés y Carlos Cervera tuvieron claro que querían ofrecer a sus clientes equipamiento de vanguardia en todos y cada uno de los procesos. Así, Ad Hoc se ha convertido en el primer estudio de España en combinar en sus instalaciones los productos y tecnologías más avanzados de Dolby, Avid, Genelec, Sony, JBL y Crown, entre otras marcas.

SALA DE CINE Y SISTEMA DOLBY ATMOS Dolby Atmos es a día de hoy sinónimo de una experiencia auditiva en cine impactante, gracias una verdadera inmersión del espectador en la escena sonora. Durante la proyección, el procesador Dolby CP850 asigna en tiempo real una señal de audio a cada uno de los múltiples altavoces de última generación instalados en la sala de cine (JBL modelos 8350, SC8 y SCS12) y alimentados por etapas de potencia Crown serie Drive Core Clase D. La sala de cine incorpora también la nueva mesa de mezclas de sonido S6 M40-

con Avid Pro Tools HDX y D-Control. Estas son algunas de las credenciales de Ad Hoc Studios, que pone en Madrid los mejores recursos para la postproducción.

32, de Avid, que aglutina las mejores cualidades de las mesas existentes, y cuenta con el apoyo de las reverbs clásicas TC 6000 MKII, Lexicon 960L y una amplia variedad de plug-ins. Todo esto da una idea del potencial creativo de esta sala de postproducción.

PROYECCIÓN La sala de cine de Ad Hoc Studios cuenta también con un proyector norma DCI, Sony SRX R510P 4K reales (4096 x 2160 pixeles) y una relación de contraste de 4.000:1. Este proyector ha sido instalado por Cinematografía Pereira. Único en España en un estudio de postproducción de sonido, este modelo resulta Ideal para pantallas de hasta 10 metros de ancho. Está dotado con cuatro lámparas de mercurio de 450 w cada una que se pueden sustituir individual y fácilmente. La salida es de 9.000 lúmenes, y ofrece una soberbia calidad de imagen. Gracias a su servidor incorporado y su tarjeta IMB, y en combinación con el procesador Dolby CP850, este proyector puede reproducir la imagen contenida en un DCP con sonido tanto en 5.1, como Dolby Surround 7.1 y Dolby Atmos. Esta dotación de última tecnología se encuentra alojada en una sala de 250 metros cuadrados, 6 metros de altura, una pantalla de 8 x 4 metros y 26 butacas, que hacen de ella el lugar ideal no solo para mezclar una película, sino también el lugar adecuado para proyecciones de control del producto acabado, ventas y presentaciones.

Proyector 4K de Sony CinEinforME - JUlio- AgoSTo 2015

SALA BROADCAST Y para no descuidar el mundo del broadcast, Ad Hoc Studios dispone de una sala de mezclas 7.1.4 y 5.1 de 50 metros cuadrados y 144 metros cúbicos, equipada con una mesa de sonido Avid D-Control 32, Protools HDX, proyección digital en pantalla HD y escuchas Genelec modelos 8050 PM, 1032 B, 7070A y 8080A

SALAS DE DOBLAJE Y REGISTRO Pensando en el doblaje, Ad Hoc Studios dispone de dos salas de grabación y registro para voz, música, ADR y efectos sonoros. Cada una tiene 98 metros cuadrados y 6 metros de altura, con proyección desde cabina a pantalla de 4,5 x 2,5 metros, y control de sonido independiente con Avid Protools, mesa de sonido Avid Comand 8, previos Millenia, escuchas Genelec y microfonía diversa (Neummann, Schoeps, AKG, Sennheiser). Una perfecta sonorización e insonorización, junto a las dimensiones de las salas, únicas en España, permiten el registro de sonido en las mejores condiciones para su posterior postproducción, tanto para doblaje como para la creación del sonido original de una película.

TÍTULOS DESTACADOS En cuanto a sonorizaciones de directas (foleys, diseño, adr y/o mezcla): Ma Ma, de Julio Medem; Cien años de Perdón, de Daniel Calparsoro; La Granja (RTVE en 4K Dolby Visión HDR y Dolby Atmos); Vulcania, de José Skaf; Glitch, de Tony Ayres; La noche que mi madre mató a mi padre de Inés París; Matando el Tiempo de Antonio Hernández; 'Walls': la vida al otro lado del muro, de Pablo Iraburu; Rastres de Sandal ,de María Ripoll, entre otros. Y en los doblajes, tenemos: El último Lobo, de Jean Jacques Annaud; Polar Bear de Maya Forbes; Redirected, de Emilis Velyvis y Barbacoa de amigos, de Eric Lavaine, entre otros. La integración de sistemas de audio ha estado a cargo de Sesaudio.com.S 23

INDUSTRIAS TÉCNICAS

Cine Digital Service y Grupo Kelonik presentan el primer Grupo de Interés Económico Europeo en su sector

Durante los últimos siete años la industria cinematográfica ha experimentado una gran revolución con la

n estos momentos la situación en términos de integración, mantenimiento y de servicios a los exhibidores ha cambiado y los Integradores han desarrollado nuevas herramientas como el NOC y mantenimiento en remoto como soporte de las nuevas tecnologías. Es importante que estas nuevas tecnologías no distancien a los Integradores de sus clientes. De hecho, los Integradores deben potenciar su relación respondiendo a las necesidades y demostrando su proximidad, implicación y de esta manera, incrementando la confianza en sus servicios. Tomando la iniciativa, dos Integradores cinematográficos líderes en sus mercados de reconocida profesionalidad Cine Digital Service (Francia) y Grupo Kelonik (España), han fundado en junio del 2015, UNITIA (United Theater Integrators Association), para dar a los exhibidores la garantía de trabajar con compañías del más alto

digitalización de las cabinas de proyección, que ha implicado a todos los sectores.

nivel de preparación, experiencia y reconocimiento. Con más de 50 años de experiencia y know-how del sector, los dos miembros fundadores acumulan un conocimiento y experiencia sin precedentes al respecto del ecosistema de una cabina de proyección. Además de promover los valores fundamentales del sector de la

Tomás Naranjo, Consejero Delegado de Kelonik

CINEINFORME - JULIO-AGOSTO 2015

Integración y gracias a las sinergias generadas, la cooperación técnica estimulará una oferta alternativa dirigida a los exhibidores que desean mantener su autonomía en una oferta tecnológica cada vez más concentrada y globalizada. “La cooperación bajo el punto de vista tecnológico dará valor añadido a las capacidades de nuestros equipos, reforzará nuestra capacidad de innovación e incrementará la cualidad del servicio ofrecido a nuestros clientes”. Dice Jean-Noël Fagot, Presidente de Cine Digital Service. Tomás Naranjo, CEO del Grupo Kelonik, destaca: “Las relaciones de nuestros miembros con los suministradores nacionales continuaran como siempre: como dicen en Inglés: Business as usual. De hecho, nuestra meta es promover la independencia y diversidad de los exhibidores de cine en un mundo tecnológico globalizado. La frase «Think globally and Act locally» es una actitud obvia para con nuestros clientes”. Hay nuevas entidades europeas que comparten las mismas aspiraciones tecnológicas y el mismo deseo de independencia, que están a punto de hacerse miembros de UNITIA. S

INDUSTRIAS TÉCNICAS

AIRSCREEN, ¡el cine donde tú quieras!

Ahora es posible disfrutar la magia del cine a la orilla del mar y deleitarse de una pantalla gigante. Imagina, por ejemplo, ver cine en una playa, rodeado de palmeras, tomando un cóctel y escuchando de fondo el sonido del mar. Reunirse con familiares y amigos y

egún Christian Kremer, director de AIRSCREEN, “lo que pretende mi empresa es traer grandes películas a hermosos y únicos lugares de todo el mundo. Si además la película encaja con el entorno, entonces se convierte en un momento increíble para todos.” En 1994 AIRSCREEN revolucionó la industria del cine al aire libre. Desde hace 20 años fabrica sus pantallas hinchables, patentadas por la compañía, y ha distribuido su producto en más de 100 países. Con gran éxito la empresa alemana se ha adaptado perfectamente a la transición del cine digital, con formatos de imagen 16:9 y 2:1. AIRSCREEN desarrolla innovaciones tecnológicas en pantallas desde 3 hasta 24 metros de ancho. Así se puede proyectar para grupos reducidos o para más de 7500 personas. La empresa tiene como uno de sus objetivos conseguir que el mayor número de espectadores puedan disfrutar reunidos de su pasión por el cine. Pantallas de una resistencia extraordinaria y que flotan en el agua, como se pueden ver en varios Cine-Jacuzzi de 26

dejar que el cine ofrezca una experiencia inolvidable. Las pantallas hinchables de AIRSCREEN, fáciles de usar, redefinen las proyecciones con la más alta tecnología alemana, pudiendo exhibir las películas donde se quiera.

Londres donde se combina el buen cine con el relax de las burbujas. Lo que diferencia a AIRSCREEN es que ofrece un producto con un diseño estético, seguro y profesional. Se monta, desmonta y transporta de forma sencilla. Así se puede transportar la estructura inflable fácilmente en un flight case. Es idóneo para todos los sectores, por ejemplo, los profesionales de la hostelería confían también en estas pantallas y ahora amplían su panel de actividades con el cine al aire libre. También, se podrá utilizar para disfrutar viendo partidos de fútbol rodeado de amigos y con la máxima calidad de imagen en un lugar emblemático. Para los modelos de 3 hasta 7 metros de ancho su montaje es muy rápido, tan solo entre 10 y 30 minutos, pudiendo disponer de ella hinchada durante horas. En los modelos más grandes se ofrecen diferentes opciones, siendo necesario un sistema de ventilación constante que debe ser conectado permanentemente a la pantalla (incluido en el equipo). En ambos modelos no se necesita ningún soporte metálico. Así, se puede respetar la belleza del lugar sin probleCINEINFORME - JULIO- AGOSTO 2015

mas. Todas las pantallas están fabricadas en Alemania y el material utilizado es sólido, permitiendo mantener una proyección sin arrugas. La ventaja principal de estas pantallas es su seguridad de uso, se pueden utilizar con vientos de hasta 39 km/h y, si fuera necesario, la pantalla se desmonta en pocos minutos. Por todo ello, los mayores festivales de cine del mundo han elegido AIRSCREEN. Desde Dubai hasta Hollywood. Cuando se trata de eventos multitudinarios, el tamaño es lo más importante. “El cine más bello del mundo”, afirma Jeffrey Katzenberg, cofundador de DreamWorks SKG, que eligieron un AIRSCREEN de 30m x 20m para el estreno de "El espantatiburones". AIRSCREEN es la solución profesional para los sectores que necesitan fiabilidad y éxito. Esta empresa alemana ofrece infinitas maneras para disfrutar de películas bajo la luz de las estrellas. Para convertir una proyección en un momento mágico, solo se tiene que contactar con AIRSCREEN, la compañía hará el resto.S

EL MERCADO ESPAÑOL EN 2014

Cine español, un baño de realismo

Si hay algo que vienen necesitando la mayoría de los productores españoles desde hace décadas es un baño de realismo. No basta con apasionarse con un proyecto y contagiar de entusiasmo a los más allegados para

que colaboren de una u otra forma en su realización. Antes hay que hacer algo todavía poco frecuente en el cine de nuestro país si el objetivo es lograr el éxito comercial: un estudio de mercado.

Fernando Labrada, Lorena González, Antonio Resines, Ricardo Vaca y Arturo Guillén

na herramienta indispensable La primera conclusión que se extrae de el BOE del pasado 15 de mayo, corrige de para saber hasta dónde puede este estudio es que, en 2014, como se ha forma radical esta situación incluyendo llegar nuestro proyecto es el apuntado, se estrenaron 114 largometrajes unas medidas que han sido largamente Anuario de Cine Español 2014, ACE 14, en España, mientras que la producción solicitadas por la mayoría de los productorealizado por primera vez por tres empresas española se situó en los dos últimos años res, aunque con la reticencia de otros que independientes: Barlovento entre 175 y 200. Es decir, que casi la mitad prefieren seguir anclados en las viejas rutiComunicación, Media Research & de las películas producidas ni siquiera son nas. Consultancy (MRC) y Rentrak, siguiendo estrenadas. Este solo dato debería dar lugar Aunque una parte de la información su propia iniciativa. a un gran debate para darse cuenta de los incluida en el ACE ’14 se publicó en enero El estudio se presentó el pasado 13 de fallos estructurales de los sistemas de a partir de los datos de Rentrak, el nuevo julio, en la sede de la Academia de Cine y financiación del cine español. Unos fallos enfoque realizado por Barlovento comenzó centrando el foco solo en las pelíque nos han tenido alejados de la realidad Comunicación, MRC y la propia Rentrak, culas estrenadas comercialmente y no en el del mercado. El Decreto-Ley publicado en resulta muy interesante pues incluye comtotal de la producción espaparativas que incluso abarcan ñola, tal y como es habitual los últimos cinco años. en las estadísticas oficiales Uno de los aspectos en que siempre han ofrecido las los que el informe pone espeinstituciones; también va cial acento es que los resultamucho más allá del top ten de dos económicos de 2014 fuecada semana, mes o año. El ron superiores a los de 2013. informe analiza a fondo cada Así, el pasado año se uno de los 114 largometrajes estrenaron 114 largometrajes, estrenados en nuestro país el de los que se distribuyeron pasado año, incluyendo com8.907 copias – frente a los parativas de rendimiento por 113 que vieron la luz con copia, por género, por direc8.642 copias en 2013- que tor –distinguiendo entre recaudaron 1254,69 millones noveles y otros-, por los actode euros, 58 millones más res, los productores, las vías que en el ejercicio precedende financiación, las distribuite; con un rendimiento por doras, destacando las de copia de 14.363 euros (en Los datos generales de la producción española son muy positivos mayor éxito en las ventas 2013 este dato se situaba en en 2014 por el efecto ‘8 apellidos vascos’ internacionales. 7.774 euros). La mala noticia es CINEINFORME - JULIO-AGOSTO 2015

EL MERCADO ESPAÑOL EN 2014

Solo 3 películas españolas superaron los 10 millones de euros de recaudación en 2014

que más del 80 por ciento de la recaudación de 2014 fue obtenida solo por cinco títulos. El 20 por ciento restante, por tanto, se hubo de repartir entre las 109 películas españolas estrenadas comercialmente en ese año. Algunas de ellas no recaudaron ni siquiera 1.000 euros.

CUOTA DE MERCADO Y GRANDES ÉXITOS Respecto a la cuota de mercado, como ya es de sobra sabido, el pasado año se disparó hasta el 24,05 por ciento, lo que representa casi doblar la de 2013 (13,2 por ciento) y 7,43 puntos porcentuales más que hace cinco años, cuando la mítica Ágora de Alejandro Amenábar fue la película española más vista de 2009, obteniendo una recaudación cercana a los 21 millones de euros, y aunque es una buena cantidad, se queda en la tercera posición de los títulos líderes de la cuota de mercado del último

La coproducción con Iberoamérica es importante, pero ha disminuido en los últimos años

quinquenio. El oro de películas con factura nacional más vistas en el periodo 2009 – 2014 se lo lleva obviamente Ocho apellidos vascos, que ingresó algo más de 55 millones de euros, desbancando a la hasta entonces imbatible Lo imposible, que se lleva la plata, cuya recaudación en 2012 superaba los 42 millones. Tras la mencionada Ágora, el cuarto lugar de este particular ranking es para Torrente 4: Lethal crisis, con algo más de 19 millones de taquilla en 2011; cerrando la lista Tres metros sobre el cielo en 2010 y la sexta entrega de Fast & Furious en 2013, con unos ingresos de unos 9 millones de euros cada una.

PELÍCULAS EN COPRODUCCIÓN Durante el pasado año se estrenaron comercialmente en España 37 coproducciones con 21 países, siendo Francia con 9 y Argentina con 7 los dos territorios que se erigen como los más afines a efectos de proyectos conjuntos de largometraje. Pero si importantes son esos dos países, lo son en conjunto las coproducciones con Iberoamérica ya que de las 37 coproducciones realizadas el pasado año en casi la mitad, concretamente 18, intervinieron diez países pertenecientes al Bloque Iberoamericano. Sin embargo a efecLa parte de mercado del cine español es muy irregular, tos de taquilla, solo una dependiendo del éxito de 2 ó 3 películas cada año

CINEINFORME - JULIO-AGOSTO 2015

película coproducida con un país de esa zona forma parte del Top 5 de las favoritas del público. Así, El Niño, que cuenta con un 10 por ciento de financiación francesa, es la que mayor recaudación ha obtenido con más de 16,2 millones de euros. A continuación nos encontramos con Exodus: Dioses y Reyes, a la que nuestro país aportó un 45 por ciento y que recaudó 7,99 millones de euros; en tercer lugar está Relatos salvajes, en la que Argentina contribuyó con el 61 por ciento del total y España el resto, haciendo una taquilla de 4,35 millones de euros. Cierran este ranking la coproducción entre Francia (66 por ciento), España (24 por ciento) y Bélgica (10 por ciento), Escobar: Paraíso perdido, que hizo una taquilla de más de 1,37 millones de euros y La vida inesperada, con Estados Unidos, con unos ingresos de algo más de un millón de euros. DISTRIBUIDORAS Pero analizando las películas estrenadas el pasado año, ¿qué distribuidoras han sido las que más títulos han colocado en las salas de cine y cuál ha sido su comportamiento? Pues por número de títulos, Alfa Pictures y Splendor Films, con ocho films, abrirían la lista, aunque si tuviéramos en cuenta otros criterios como recaudación y rendimiento por copia, no sería así. Las ocho producciones distribuidas por Alfa recaudaron 803.102 euros y su rendimiento por copia fue de 2.383 euros; por su parte, las de Splendor ingresaron 249.290 euros con un rendimiento de 2.043 euros. Tras estas dos y por número de títulos hay un empate entre Warner Bros Pictures

EL MERCADO ESPAÑOL EN 2014

Universal lideró con holgura el Top 5 por recaudación de films españoles gracias a ‘8 apellidos vascos’

España y Sildavia Cinema, que colocaron cinco títulos cada una. Pero la recaudación y el rendimiento por copia son los parámetros diferenciadores. Así, Warner Bros obtuvo una recaudación de 17.332.511 euros y un rendimiento por copia de 14.721 euros, mientras que los ingresos de Sildavia fueron de 721.572 euros y el rendimiento por copia de 1.565 euros. Y también empatan a títulos, cuatro cada una, Hispano Foxfilm y Avalon, pero de nuevo recaudación y rendimiento por copia son muy dispares. De este modo, Hispano Foxfilm obtuvo una recaudación de 24.778.574 euros y un rendimiento por copia de 13.511 euros, mientras que los ratios de Avalon fueron de 391.962 en ingresos y rendimiento de 3.732 euros. Sorprende que en esta lista de distribuidoras por número de títulos no se encuentre la que puso en el mercado la película más taquillera del pasado año y de toda la historia del cine español, Ocho apellidos vascos, pero es que Universal Pictures International Spain puso en las salas dos producciones españolas. Diferente es si efectuamos un ranking de distribuidoras por recaudación. En este caso abre la lista Universal con 56.132.670 euros recaudados y un rendimiento por copia de 98.651 euros; le siguen Hispano Foxfilm y Warner con las cifras mencionadas anteriormente y cierran Sony Pictures Releasing de España con dos títulos que ingresaron en la taquilla 11.346.039 euros y 11.437 euros rendimiento/copia y DeAPlaneta, también con dos títulos (3.514.516 y 6.287 euros). FINANCIACIÓN, DIRECTORES Y GÉNEROS 30

En 2014 la primera entidad financiera española específica para apoyar el sector audiovisual, Audiovisual SGR (ahora Crea SGR) avaló un total de 20 títulos, 8 más que en el año precedente; mientras que con el formato AIE, Asociación de Interés Económico, se produjeron 9 películas, 3 más que en 2013. Otro aspecto que resalta el ACE 14 es que, dentro de las ficciones estrenadas en los últimos cuatro años, las operas primas acaparan una gran parte de ellas de forma que de los títulos que se estrenaron el pasado año, 28 estuvieron dirigidos por realizadores noveles, siendo ocho en coproducción y el resto de factura cien por cien nacional. Una consideración destacable es que tres de las películas dirigidas por cineastas cuyas obras debutaron el pasado año

en las salas, recaudaron más de un millón de euros; tal es el caso de Perdona si te llamo amor, de Joaquín Llamas; Kamikaze, de Alex Pina y Escobar: Paraíso perdido, de Andrea di Stefano. Pero no son solo las operas primas objeto de estudio del ACE 14, que también dedica un apartado a las segundas producciones de directores que habían debutado con anterioridad. En este aspecto, y de forma general, se confirma la tendencia de que las segundas producciones tienen más dificultad que las primeras excepto en casos aislados. Un claro ejemplo es la recaudación de la segunda producción de Paco León Carmina y Amén (1.962.320 euros) con respecto a su opera prima Carmina o revienta (115.500 euros en salas). Y un caso intermedio es el de Jorge Torregrosa que, a pesar de obtener buenos resultados en sus dos producciones, su primera película Fin (1.506.797 euros) tuvo mayor éxito que su segunda obra, La vida inesperada (1.033.433 euros). El informe también dedica un apartado al número de títulos estrenados por géneros en los que destaca el drama, con 49; el documental con 26, la comedia con 20, el thriller con 8, terror con 5, animación con 4 y aventuras con 2. Resulta paradójico que el género dramático lidere cuando la película más taquillera de la historia es una comedia, género que ha seducido al público español desde siempre. EL CINE EN LA TELEVISIÓN Y LA TELEVISIÓN EN EL CINE El Anuario ACE 14 analiza asimismo las emisiones de películas españolas en los cana-

La intervención de CREA SGR y la vía de financiación a través de AIE son decisivas en las producciones de nivel medio y alto CINEINFORME - JULIO-AGOSTO 2015

EL MERCADO ESPAÑOL EN 2014

De los títulos estrenados el pasado año, 28 estuvieron dirigidos por realizadores noveles

les de televisión de cobertura nacional y regional, además de las difusiones en los dos canales dedicados al cine: Canal + (de pago) y Paramount Channel (en abierto), así como el número de títulos apoyados por las televisiones. En este sentido, en 2014 la televisión pública nacional colaboró en 30 producciones españolas, Antena 3 lo hizo con 9 y Telecinco lo hizo con 4. Por su parte el canal de pago Canal +, cooperó en 27 producciones. Respecto a las televisiones autonómicas es la de Cataluña la que más ha participado en la producción de películas españolas, concretamente con 15, seguida de la ETB del País Vasco con 12, Canal Sur con 10, la Televisión de Galicia con 7, la de Castilla La Mancha con 3 y la de Madrid y la de Canarias con 1 cada una de ellas. Por otra parte, las cinco películas que

congregaron al mayor número de espectadores y tuvieron mayor share en su paso en abierto por los canales nacionales fueron Lo imposible, un tsunami que arrolló en Telecinco a mediados de noviembre y que obtuvo un 34,8 por ciento de la audiencia y que fue vista por más de 6,1 millones de espectadores. Antena 3 emitió con éxito Tengo ganas de ti, que enamoró a 4 millones de personas e hizo un 24,3 por ciento de share, y dos entregas de la saga del policía creado por Santiago Segura; Torrente 2, emitida en el late night de la cadena de Atresmedia, obtuvo un 19,7 por ciento de share mientras Torrente 4: Lethal Crisis, congregó a 3,25 millones de telespectadores y obtuvo un 19 por ciento de audiencia. Por su parte las aventuras de Gonzalo y Satur en Águila Roja. La película, que La 1 emitió como preámbulo de las pasadas

70 películas contaron en su financiación con el apoyo de televisiones de cobertura nacional 32

Navidades, congregó a casi 3,6 millones de seguidores con una cuota del 20,6 por ciento. OTROS MERCADOS: EL VOD Y LA EXPORTACIÓN Por primera vez en España, el ACE 14 ofrece datos de visionados en dos plataformas VoD, Filmin y Yomvi. Si en la primera las tres películas con mayor éxito fueron Ocho apellidos vascos, Gente en sitios y La herida, en la segunda destacan Las brujas de Zugarramurdi, La gran familia española y Zipi y Zape y el Club de la Canica. En cuanto a su explotación fuera de España las películas que mayor recaudación obtuvieron fueron Exodus: Dioses y Reyes, que ingresó 118,27 millones de euros; Relatos salvajes, con 18,37 millones; Futbolín, con 5,33 millones; [REC] 4: Apocalipsis, con 3,85 millones; y Justin y la espada del valor, que recaudó 3,64 millones de euros. IMPACTO DE LA PIRATERÍA DEL CINE EN ESPAÑA El ACE 14 incluye también un capítulo dedicado a la piratería en el cine; en este sentido cifra los contenidos pirateados en 882 millones (9 físicos y 877 digitales). El valor total del lucro cesante por la piratería de 571 millones de euros (140 online y 431 físicos), de acuerdo con los datos del Observatorio de la piratería a los que hace referencia. En resumen, se trata de un estudio que permite a los productores y a todos aquellos interesados en el aspecto comercial de nuestro cine, descubrir las tendencias del mercado si es que lo que se persigue es conectar con el público y rentabilizar la inversión.S

El cine en España perdió más del 84% de su mercado debido a la piratería

CINEINFORME- JULIO-AGOSTO 2015

PANORAMA

María Dolores Gutiérrez, Paco Ardura, Nieves Maroto y Teresa Isasi, profesionales premiados por la Academia

Los homenajeados de izquierda a derecha: Mª Dolores Gutiérrez, directora de Cinevent; Paco Ardura, coordinador de semovientes y uno de los fundadores de Animales y Carruajes; Nieves Maroto, productora, distribuidora y editora; y Teresa Isasi, fotógrafa.

l pasado 28 de mayo tuvo Y Nieves Maroto que a lo largo de su al servicio de la producción, algo que lugar el homenaje que la carrera ha estado presente en la distrisin dudan ha conseguido. Su reto ahora institución rinde a especiabución, exhibición y producción y es es seguir creciendo manteniendo los listas con largas carreras al servicio de una de las socias fundadoras de estándares de calidad que han caractela cinematografía. Mª Dolores CIMA, la Asociación de Mujeres rizado a la compañía desde sus inicios. Gutiérrez, directora de Cinevent y Cineastas y de Medios Audiovisuales. Ha trabajado con directores como corredora de seguros especializada en En sus cuatro ediciones anteriores David Lean, Sergio Leone o Anthony riesgos audiovisuales; Paco Ardura, este homenaje a especialistas con larMann. Esta puede ser una pequeña coordinador de semovientes y uno de gas carreras al servicio de la cinemacarta de presentación de Paco Ardura, los fundadores de Animales y tografía recayó en los ayudantes de el hombre que enseña actuar a los Carruajes; la fotógrafa Teresa Isasi y la cámara Miguel Ángel Muñoz y caballos, uno de los fundadores de la productora, distribuidora y editora Ramiro Sabell; los eléctricos compañía Animales y Carruajes, y que Nieves Maroto, han sido los cuatro Fulgencio Rodríguez y Rafa Martos; posee una de las mejores colecciones profesionales que han recibido el recolos ayudantes de dirección José de coches de caballos de Europa. nocimiento. Ramos Paíno, Miguel Gil y Walter Teresa Isasi, la foto fija del cine, ha El recientemente nombrado presiPrieto; la maquilladora Carmen trabajado con directores de la talla de dente de la Academia de Cine, Antonio Martín; la técnica de posproducción Armendáriz, Almodóvar, Amenábar, Resines, fue el encargado de conducir Marichu Corugedo; la subjefe del Guillermo del Toro, Uribe o Colomo. el acto con el que la institución laboratorio Foto Film Tere reconoce la trayectoria de estos Montoya; las scripts Yuyi profesionales que llevan años Beringola y Uge Cuesta; las desempeñando una labor primorsastras Marina Rodríguez e dial en la industria del cine y que Isabel Perales; el atrezzista por las normas de la propia Paco Calonge; el director de Academia, no pueden optar a un orquesta Claudio Ianni; el Goya o a otros premios que conmaquinista Carlos Miguel; el cede la institución. constructor de decorados Mª Dolores Gutiérrez es una Ramón Moya; el director del de las pioneras en asegurar los laboratorio Image Film, Ramón riesgos de las más importantes Martos; la ayudante de montaje producciones españolas. Hace 25 Rosa Ortiz; y el director geneaños que fundó Cinevent, con la ral de EPC, Eduardo Pérez que pretendía conseguir una orgaCliment. S nización que realmente estuviera Equipo Cinevent con la homenajeada Mª Dolores Gutiérrez

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PANORAMA

El cine publicitario español, en premios Si detrás de un gran hombre siempre hay una gran mujer, detrás de los grandes creativos españoles, que hay muchos por cierto, siempre hay una gran productora que plasma las grandes ideas. En este artículo queremos destacar a algunas de las compañías que han sabido interpretar a la perfección

“La Bombería”

FESTIVAL IBEROAMERICANO DE LA PUBLICIDAD. MÉXICO, 22 A 24 DE ABRIL, 2015

Empecemos con la pasada edición del Festival Iberoamericano de la Publicidad citando a algunos de los ganadores; como La Joya, la productora encargada de realizar el anuncio institucional de Campofrío, ‘La Bombería’ –dirigido por Benito Zambrano-, con el que McCann Madrid ganó el Sol de Plata, categoría de alimentos. La productora supo interpretar la sensibilidad que requería McCann, para plasmar el importante incendio sufrido en la fábrica burgalesa de la compañía cárnica reflejando, a través del humor, el espíritu de superación de las personas ante las dificultades. También de McCann Madrid, en este caso para Ikea, (Sol de Bronce, categoría muebles) es la campaña ‘Galleta’, con producción de Primos, con la que la se quería destacar cómo un simple molde de galletas puede mostar una forma de ver la auténtica Navidad y la vida en el hogar. O la productora Attic Films, responsable del spot ‘WilliaM, el hombre con dos bocas’, para Madrid Fusión, con el que VCCP Spain se hizo con dos Soles de Plata (categoría recreación en TV y dirección general en técnicas de producción audiovisual).

los conceptos y desarrollos que los ideólogos españoles diseñaron. Campañas que han sido premiadas en tres de los más importantes Festivales de Publicidad. Muchas de ellas acumularon galardones en los tres pero, por cuestión de espacio, solo les mencionamos en uno.

“Hologramas para la Libertad”

EL SOL - FESTIVAL IBEROAMERICANO DE LA COMUNICACIÓN PUBLICITARIA. ESPAÑA, 28 A 30 DE MAYO, 2015

Como se observará los galardones de este Festival, que este año cumplía su treinta aniversario, comparten nombre con el anterior y no fue hasta 2003 cuando el certamen se abrió a la participación de todos los países de habla hispana y portuguesa, incluyendo el mercado de habla hispana de Estados Unidos. Pero a los premios, que es lo importante. Un Sol de Plata, en comunicación corporativa, se llevó Proximity Barcelona con los ’70 guardianes del invierno’ para Skoda que, en su spot producido por Good Morning, se propuso evitar el cierre de la escuela de Valdelinares, el pueblo más alto de España. Para el lanzamiento del film "La fiesta de despedida", FCB Spain puso en marcha un curioso experimento basado en observar la reacción de tres plantas ante la proyección de tres películas diferentes, el spot ‘Plantas que eligen películas’, producido por Albiñana Films, se llevó el Sol de plata (promoción de producto). Landia fue la productora responsable del spot ‘Familias’ para Coca-Cola, una visión muy actual de la sociedad, con el que McCann Madrid se hizo con el Sol de Oro (Cine/TV – bebidas no alcohólicas). ‘Nada, nada, nada’, el

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PANORAMA

trabajo para Decathlon para destacar los productos de natación de la cadena, producido por Ovideo y realizado por &Rosàs, le valió a la agencia un Sol de Plata (Cine/TV – hogar). The Lover Blur fue la productora que plasmó las películas creadas por Publicis (Sok de Plata Cine/TV – instituciones) para el juego más popular de los juegos activos de Loterías y Apuestas del Estado. CANNES LIONS. FRANCIA, 19 A 25 DE JUNIO, 2015

Con 48 “leones”, frente a los 34 de 2014, regresó la creatividad española de la última edición del Cannes Lions, el Festival Internacional de Creatividad, que es el último evento incluido en este artículo. Direct, con un total de 9 galardones, fue la categoría que más alegrías dio a las agencias españolas, pero en otras también estuvimos muy bien representados, como Film y Promo & Activation (7 leones en cada categoría), Radio, Press y RP (12 en total y 4 cada una respectivamente), Outdoor y Cyber (un trío de leones para cada una), Media y Branded Content & Entertainment (2 cada categoría) y uno para Design y otro para Mobile. Destacan los 16 Leones se llevó DDB por su campaña ‘Hologramas por la libertad’ para No somos delito, producido por Garlic TV, y que el español nominado al Oscar al mejor cortometraje, Esteban Crespo, dirigió. O The Love, productora encargada de la realización del spot ‘A discount to your misfortune’ para comunicar los descuentos del Centro Comercial Islazul, con el que Del Campo Saatchi & Saatchi Madrid logró un bronce. Lowe & Partners Madrid se hizo con un León de Oro y otro de Bronce en la categoría Film, con dos spots para Magnum (Unilever), ambos producidos por Proppa. RCR Films fue la productora que mostró en la Lotería de Navidad que “el mejor premio es compartirlo”, dirigido por Santiago Zannou, y que le valió a Leo Burnett Madrid conseguir un León de Plata, el mismo que se llevó McCann/The Cyranos por ‘Pay Per Laugh’ para Fundación Arrels y que produjo Oxígeno. Tal vez el spot de Paradigma, realizado por la productora Monkey Films para KH7, que ha dirigido Fernando Trueba o el corto ‘Vale’ de Alejandro Amenábar y producido por Estrella Damm y 126 Producciones, entre otros, formen parte del palmarés de las ediciones de 2016, de los festivales mencionados.S CINEINFORME - JULIO- AGOSTO 2015

PANORAMA

El ICAA publica los datos de Rentrak en su web

l Instituto de la Cinematografía y las Artes Audiovisuales (ICAA), del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, ha firmado un acuerdo con Rentrak, compañía líder en medición de audiencias de cine y televisión de todo el mundo, para difundir semanalmente los datos de la taquilla española en la página web del organismo oficial del cine en España. "Creemos que nuestro acuerdo con Rentrak es un paso muy destacado en el ejercicio de transparencia que defendemos desde el ICAA ", ha afirmado Lorena González, directora general del Instituto. "Esperamos que el sector pueda hacer un buen uso de la información de la taquilla española que a partir de ahora aparecerá en nuestra web". "Rentrak está orgulloso y se honra de trabajar con el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte de España, al igual que lo hacemos en otros mercados europeos como Francia y el Reino Unido", ha comentado Ron Giambra, presidente de la División Cine de Rentrak. "Este acuerdo permitirá que el Ministerio, a través del Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales (ICAA), publique semanalmente en su portal web una información precisa sobre la taquilla cinematográfica en España”. Tanto Rentrak’s Box Office Essentials como International Box Office Essentials ™ son fuentes esenciales utilizadas por la industria del cine para una comprensión inteligente de la taquilla mundial, y sus datos están presentes en todos los estudios de cine de los Estados Unidos, así como por las entidades de distribución en todo el mundo. Con una presencia global en el mercado cinematográfico, Rentrak es capaz de ofrecer a sus clientes la taquilla en tiempo real, a través de un sistema único, que permite a los usuarios ver los informes en tiempo real desde cualquier lugar del mundo.S

Regresan los Madrid de Cine-Spanish Films Screenings

ras un año de “forzado parón” el mercado para la venta y promoción internacional de nuestro cine, Madrid de Cine-Spanish Films Screenings, celebrará este año su novena edición del 16 al 18 de noviembre en la capital española. A lo largo del mes de septiembre, se realizará la convocatoria para la participación de compradores y prensa internacional, agentes de ventas, productores, equipos de películas, etc. El principal evento de la industria internacional de cine que tiene lugar en la capital española, ha conseguido posicionarse a lo largo de los años como una cita indispensable en el calendario de los mercados internacionales. Entre las numerosas actividades que se realizarán cabe destacar el visionado, por parte de los compradores internacionales, de las películas españolas más recientes. También dispondrán de una videoteca con acceso a cientos de títulos españoles de estreno y catálogo. De forma paralela, y para la promoción del cine español, durante el mercado está previsto que los equipos de las películas (actores, directores, etc.) mantengan entrevistas exclusivas con la prensa internacional, al tiempo que se organizarán mesas y encuentros entre la industria española y los medios acreditados. En definitiva, una oportunidad de recuperar un espacio de negocio para la venta y promoción internacional de cine español. Madrid de Cine-Spanish Films Screenings está organizado por FAPAE, la Confederación de productores audiovisuales españoles, y cuenta con el apoyo del ICAA (Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales); el ICEX, España Exportación e Inversiones; la Comunidad de Madrid a través de su consejería de Cultura y Turismo; EGEDA (Entidad de Gestión de Derechos de los Productores Audiovisuales); Acción Cultural Española (AC/E) y el Ayuntamiento de Madrid.S

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PANORAMA

¿La nueva “Edad de Oro” para el cine español? El pasado mes de mayo, el Gobierno aprobó una serie de reformas que modifican la Ley 55/2007, del Cine, entre las que destaca la desaparición del antiguo sistema de Ayudas para la amortización de largometrajes por un sistema de Ayudas a la producción de largometrajes sobre proyecto. Esto implica que las ayudas a las producciones cinema-

Carlos Iribarren, abogado de Auren

os productores llevaban mucho tiempo solicitándolo pues, hasta ahora, eran ellos quienes debían poner todos los recursos para poder rodar y, en la mayoría de los casos, pedir créditos bancarios que muchas veces tenían dificultad para devolver al no obtener las ganancias esperadas en taquilla. Con el nuevo sistema contarán con parte del dinero necesario para producir la película antes de empezar el rodaje. Asimismo, para ser beneficiarios, los productores presentarán una solicitud ante la Dirección General del Instituto de la Cinematografía y de

tográficas se darán antes de que las películas se rueden, en contraposición al antiguo sistema en el que éstas no se hacían efectivas hasta dos o tres años después del estreno de la película. Ambos sistemas convivirán durante un período transitorio de tres años y la primera convocatoria se hará en 2016.

Por Carlos Iribarren, abogado de Auren

las Artes Audiovisuales (ICAA), organismo encargado de la aprobación y control de las ayudas. Después el ICAA, en base a un sistema de puntos, decidirá a que proyectos se destinará el dinero teniendo en cuenta todos los aspectos de la película, como el guion, el historial empresarial del productor, el presupuesto y la viabilidad económica de la película. Entonces, una vez que el ICAA da luz verde al proyecto, el productor tendrá seis meses para empezar el rodaje pero si no llega a rodar finalmente la película o incumple alguna de las obligaciones que conlleva la aceptación de la ayuda se podría solicitar el reintegro total de ésta. Sin embargo, el nuevo plan de ayudas no ha pasado inadvertido y hay quien lo considera como una forma de restringir el número de producciones cinematográficas, considerado excesivo por algunos, y que supondrá un empobrecimiento cultural. Aunque también están los partidarios del cambio, aquellos que consideran que podría ser la oportunidad de hacer películas más competitivas desde el punto de vista comercial. A pesar de todo, los productores seguirán necesitando inversiones privadas, ya que el dinero público es limitado y no cubrirá la totalidad de los gastos de la película. Por lo que, buscando incentivar la inversión privada, en 2014 se aprobó la Ley CINEINFORME - JULIO- AGOSTO 2015

27/2014, del Impuesto sobre Sociedades, que establece una deducción del 20% hasta el primer millón de los gastos totales de una producción cinematográfica y del 18% en el monto restante de los mismos. En definitiva, con los incentivos fiscales comentados, el nuevo plan de ayudas y siendo cierto que hasta la fecha ha aumentado la inversión de capital privado en el cine. ¿Estaremos ante el inicio de la “edad de oro” del cine español? Habrá que esperar a los futuros estrenos para saberlo.S

PANORAMA

Se inaugura en Vallbona de les Monges el primer espacio museístico del cine de Lérida El pasado 4 de julio se inauguró el Espai Museístic del Cinema Colecció Josep M. Queraltó en Vallbona de les Monges, primer museo de cine en la provincia de Lérida, ubicado en el Centro de Recursos. El acto inaugural se inicio con las intervenciones del

sistieron al acto inaugural cerca de 250 personas, entre los que se encontraban miembros de la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España y de la Acadèmia del Cinema Català; Ana Arrieta, asesora jurídica de la ECAM y antigua directora de la Fundación Borau; el catedrático de la Universidad de Lyon, Jean-Claude Seguin; Concha Figueras; el director de la Mostra de Cinema Llatinoamericà de Cataluña, Juan Ferrer; el director de la Filmoteca de Catalunya, Esteve Riambau; el presidente del Gremio de Exhibidores de Cataluña, Camilo Tarrazón; el presidente de Filmax, Julio Fernández; el catedrático emérito de Historia Contemporánea y Cine, Dr. Josep M. Caparrós; Josep M: Aragonés, director de Antaviana Films; la diseñadora de vestuario Yvonne Blake; el director de fotografía y restaurador fílmico, Juan Mariné, o el director de foto-

Alcalde de Vallbona, Ramon Bergadà; el vicepresidente de la Fundación Aula de Cine Colección Josep M. Queraltó y curator del Espai Museístic del Cinema, Jordi S. Bonet; y el propio Josep M. Queraltó.

grafía Tomás Pladevall, estos cuatro últimos patrones de honor de la Fundación Aula de Cine Colección Josep M. Queraltó. Destacar la asistencia del escultor Josep Castellana, autor del busto de Queraltó situado en el hall del Centro de Recursos, y los carteles que decoran el edificio, así como la periodista Marta Armengou, directora del programa semanal “La Cartellera” de Barcelona Televisió (BTV). Una de las frases más aplaudidas durante la inauguración fue “El museo de Vallbona es la central, ahora haremos la sucursal en Barcelona”. El nuevo espacio museístico recoge una pequeña muestra de esta colección, de más de 20.000 piezas, en donde se exponen máquinas en orden cronológico desde los orígenes del séptimo arte hasta la actualidad. El espacio se divide en dos salas que reúnen más de un centenar de objetos; la primera acoge sombras CinEinFoRME - JULio-AgoSto 2015

francesas, cristales pintados a mano de los que se utilizaban en las linternas mágicas, zootrop, praxinoscopio, kinora, cámaras fotográficas, filmadoras y proyectores de diferentes formatos, una moviola profesional, la reproducción de una cabina de cine de 35mm, etc. Por su parte la segunda, denominada “El mundo de Josep M. Queraltó”, es un homenaje a su persona, definida por muchos como “El maestro cinematográfico”. En este espacio se encuentra la reproducción de un taller parecido en el que había trabajado Josep María de joven, un saco donde se llevaban los rollos de películas para trasladarlas del cine de un pueblo a otro, radios y objetos relacionados con el sonido, televisores, el antiguo proyector de cine del pueblo que aún funciona perfectamente, una librería con diversos tomos publicados por la Fundación Aula de Cine o los cuadernos y ejercicios prácticos originales de la Escuela Radio Maymó. Completa esta sala unos palafones donde hay recortes de prensa, posters y fotografías que se han generado durante más de una década para dar a conocer el trabajo, el proyecto y la colección de Queraltó. El Espai Museístic del Cinema Colecció Josep M. Queraltó pretende ser una herramienta útil, cultural, educativa y de conocimiento para la presente y las futuras generaciones. Esta iniciativa la han hecho posible, además del propio Josep M. Queraltó, el Ayuntamiento de Vallbona de les Monges, al frente de cual se encuentra su alcalde Ramon Bergadà, diversas entidades públicas catalanas y la Unión Europea. S

EXHIBICIÓN

Animación, acción y drama: la combinación de Sony Pictures para el otoño

a distribuidora y productora estadounidense Sony Pictures Entertainment nos tiene preparados para después de verano tres grandes estrenos que con seguridad serán taquillazos. El 23 de octubre llegará a nuestras pantallas Hotel Transilvania 2, secuela de la película de animación Hotel Transilvania. En esta nueva entrega, parece que todo está patas arriba en la estancia de los monstruos, ya que la férrea política que llevaba a cabo Drácula de admitir en el hotel solamente a monstruos está cambiando. Ahora se han abierto las puertas para todos aquellos humanos que quieran disfrutar de una estancia en Hotel Transylvania. Sin embargo, Drácula está realmente preocupado por su sobrino Dennis, que es medio humano y medio vampiro, pero no muestra signos de ser esto último. Así que Drácula recluta a sus amigos, Frank, Murray, Wayne y Griffin para mandar a Dennis a un campamento de entrenamiento de monstruos. Pero lo que ninguno de ellos saben es que el muy malhumorado Vlad, el padre de Drácula, está a punto de visitar el hotel. Cuando Vlad descubre que su nieto no es pura sangre y que los humanos son bienvenidos en su territorio, las cosas se complican terriblemente. Hotel Transylvania 2 está dirigida por Genndy Tartakovsky, también director de

The Walk

Hotel Transilvania 2

la primera parte de la saga, y escrita por Adam Sandler y Robert Smigel. La vigésimo cuarta entrega de la saga 007 llegará el 6 de noviembre. Dirigida de nuevo por Sam Mendes y protagonizada por Daniel Craig, al que esta vez lo acompañan Christoph Waltz, Monica Bellucci y Léa Seydoux, la nueva entrega tendrá como título Spectre. En esta secuela seguiremos conociendo los orígenes de James Bond. Cada vez más experimentado y ágil con los enfrentamientos cuerpo a cuerpo, esta vez deberá hacer frente a los cambios que supuso el final de la entrega anterior, teniendo lugar poco después. Una nueva dirección en la agencia que tendrá que adaptarse al comportamiento impredecible, y normalmente contrario a las órdenes, del mejor espía con el que cuenta el MI6. El Gobierno británico se enfrenta a una nueva amenaza que podría acabar con la paz y la seguridad de todo el planeta. Para obtener la información necesaria y desactivar los planes terroristas pondrán a prueba al conflictivo y desobediente Agente Bond. Con su estilo único entre martinis, mujeres, perCINEINFORME - JULIO-AGOSTO 2015

Spectre

secuciones, y mucha acción, tratará de salvar a su país y no morir en el intento. Y el día de Navidad, Sony estrenará The Walk. El argumento de la película está basada en las memorias escritas por Philippe Petit, el funambulista francés que cruzó la distancia existente entre las ahora extintas Torres Gemelas de Nueva York andando sobre un alambre. Petit pudo llevar acabo tan valiente hazaña gracias a un grupo de amigos que le prestó su ayuda y, juntos, hicieron lo que se denominó como "el crimen artístico del siglo". La película de Robert Zemeckis cuenta los preparativos de Petit, su novia y sus amigos para introducirse en las Torres Gemelas con todo el material necesario para llevar a cabo la proeza y también como esta tuvo lugar. El reparto de la cinta está encabezado por Joseph Gordon-Levitt, Ben Kingsley, Charlotte Le Bon y James Badge Dale. S

EXHIBICIÓN

Universal nos llevará al Everest en el mes de septiembre

espués de su multitudinario pase en CineEurope, la Convención Oficial de la Union Internationale des Cinémas (UNIC), llega a nuestras salas Everest. Universal Pictures International Spain es la encargada de distribuir esta película a partir del próximo día 18 de septiembre. Inspirada en los increíbles acontecimientos que tuvieron lugar durante un intento por conquistar el pico más alto del mundo, Everest describe el impresionante recorrido de dos expediciones que se enfrentan a una de las peores tormentas de nieve jamás conocidas por el hombre. Los alpinistas deberán poner a prueba su fortaleza mental luchando contra la furia desatada de los elementos para superar obstáculos imposibles en un desesperado esfuerzo por sobrevivir. Esta épica aventura está protagonizada por Jake Gyllenhaal, , Keira Knightley, Emily Watson, Jason Clarke, Josh Brolin, John Hawkes, Robin Wright, Michael Kelly y Sam Worthington. Esta película de aventuras está dirigida por Baltasar Kormákur y producida por por Tim Bevan y Eric Fellner, ade-

más el guion corre a cargo de Lem Dobbs, Justin Isbell y William Nicholson. Everest tendrá su preestreno mundial en el 72º festival del cine de Venecia, que CINEINFORME - JULIO-AGOSTO 2015

se celebrará del 2 al 12 del próximo mes de septiembre. La película de Universal será la encargada de la inauguración del festival para poco después llegar a los cines de nuestro país. S

EXHIBICIÓN

DeAPlaneta llenará el próximo otoño de buen cine

The Transporter Legacy

eAPlaneta, firma que nace de la unión de Planeta y DeAgostini, se ha convertido en apenas 16 años en un referente del sector audiovisual español, y en la segunda distribuidora independiente de España dedicada a la adquisición y distribución en cine y televisión de películas de ficción. La distribuidora traerá a nuestras salas un amplio catálogo de películas a partir del mes de septiembre que no dejará indiferente a nadie. Su primer estreno tras los calurosos meses de verano será The Transporter Legacy el 4 de septiembre, una película de acción en la que el personaje de Frank Martin vuelve a la gran pantalla en esta aventura de alto voltaje que lleva la saga Transporter a nuevos y explosivos niveles. Dirige la cinta Camille Delamarre, director de Brick Mansions (La fortaleza) y montador en thrillers como Venganza: conexión Estambul y Colombiana, y produce el icono del cine de acción Luc Besson. El actor Ed Skrein se enfunda el traje de Transporter en una nueva misión cargada de peligro y persecuciones. The Transporter Legacy cuenta cómo en los bajos fondos de Francia, Frank Martin es conocido como «Transporter», el mejor conductor y mercenario que se puede comprar con dinero. Frank se rige por tres simples reglas: sin nombres, sin preguntas y sin 42

renegociaciones, y transporta cualquier cosa por el precio adecuado. Hasta que conoce a la misteriosa mujer fatal llamada Anna, que lidera un grupo de mortíferos asaltantes y que no se detendrá ante nada con tal de acabar con una despiadada banda rusa de traficantes humanos. Anna sabe que Frank es el mejor en su trabajo y, para asegurarse su colaboración, mantiene rehén a su padre. Ahora, padre e hijo se verán obligados a trabajar con Anna para llevar a esta peligrosa banda ante la justicia. Sufragistas será otro gran estreno que llegará a nuestros cines en el mes de noviembre. Sarah Gavron dirige este drama histórico escrito por Abi Morgan, guionista de Shame y La Dama de Hierro, en el que la ganadora de tres premios Oscar Meryl Streep, Carey Mulligan, nominada al Oscar por An Education, y Helena Bonham Carter, nominada al Oscar por Las alas de la paloma y El discurso del Rey, interpretan a tres mujeres que lucharon durante los primeros años del siglo XX por los derechos de la mujer. La película cuenta la historia de las sufragistas inglesas en los albores de la Primera Guerra Mundial. La mayoría de estas mujeres no venían de clases altas, sino que eran mujeres trabajadoras que veían cómo sus protestas pacíficas no servían para nada. Radicalizadas y volviendo su lucha cada vez más violenta, CINEINFORME - JULIO-AGOSTO 2015

The Free State of Jones

estaban dispuestas a perderlo todo en su búsqueda incansable de la igualdad: sus trabajos, sus casas, sus hijos y sus vidas. Esta es la historia de Maud, una de estas mujeres, y de su lucha por la dignidad y la de sus compañeras. Y una comedia dramática no podía faltar entre los próximos estrenos de DeAPlaneta, se trata de Three Generations, donde Susan Sarandon y Naomi Watts se ponen en la piel de la abuela y la madre de una chica adolescente que decide cambiarse de sexo, interpretada por Elle Fanning. Three Generations continúa en la línea de películas como Los chicos están bien y El lado bueno de las cosas, explorando las relaciones familiares y los conflictos que surgen entre ellas durante la búsqueda de la identidad propia. Además de todo esto, DeAPlaneta también tiene para el 2016 una gran lista de estrenos que van desde el drama histórico de Michael Fassbender y Rachel Weisz The Light Between The Oceans, pasando por los thrillers Shut in y Triple Nine, película que supone la vuelta de la actriz Kate Winslet a este género, y por último, la superproducción dirigida por Gary Ross y protagonizada por Matthew McConaughey The Free State of Jones, un drama histórico sobre un rebelde granjero sureño en plena guerra de Secesión americana. S

HACE 40 AÑOS...

Hace 40 años...

Dos noticias destacaban en la edición número 226/227 de CINEINFORME, correspondiente a los meses de julio y agosto de 1975...

La primera de ellas procedía de Inglaterra, país en el que, después de 20 años de descenso en el número de espectadores, estos volvían a subir. Hacíamos también una curiosa comparativa entre resultados del cine y el bingo en ese país.

GRAN BRETAÑA Más espectadores al cabo de 20 años 1974 va a ser un año memorable en las crónicas de la industria cinematográfica inglesa. Por primera vez, al cabo de 20 años, ha habido un aumento de asistencia a salas con respecto al año anterior, exactamente de 142.250.000 espectadores en 1973, a 143.270.000. También las recaudaciones han aumentado, de 61.579.000 libras esterlinas a 70.020.000, y también el precio medio de la entrada, de 43,3 a 48,8 peniques. El número de las salas ha quedado sustancialmente invariado, 1.600. Bingo vence al cine El juego del bingo, la tómbola inglesa, se ha extendido cada vez más, más allá de la Mancha, hasta alcanzar unas dimensiones que superan las del espectáculo cinematográfico. Las salas de Bingo son 1.700 (contra 1.600 cines) que son frecuentadas diariamente por medio millón de personas (contra unos dos millones semanales de espectadores cinematográficos). Los súbditos británicos que juegan al bingo con regularidad son seis millones (excluida Irlanda del Norte, donde esta diversión está prohibida). Una buena parte de las 1.700 salas de bingo están consorciadas en grandes circuitos, a veces participa-

dos por los circuitos de las salas cinematográficas. Por ejemplo, el EMI, que tiene más de un centenar de cines, ha comprado ahora a la empresa STAR, 54 salas de bingo y tiene una opción sobre 104 más. No se sabe exactamente cuánto pueda rendir el juego a los propietarios de las salas, pero se opina que el beneficio sea muy elevado, también en consideración de la modestia de los gastos de gestión, frente a una nutrida serie de entradas que comprenden un billete de entrada por cada jugador, un porcentaje sobre las apuestas y la venta de bebidas, también alcohólicas, y comestibles. La otra noticia destacada procedía de Francia, donde la Asociación de Directores de Cine protestaba contra la redacción de una reforma de la censura. (Censura: palabra a punto de

CINEINFORME - JULIO-AGOSTO 2015

pasar al olvido en la España post-franquista, pero que en 1975 aún daba muchos problemas a los creadores cinematográficos de muchos países europeos).

FRANCIA Directores contra la reforma de la censura La reciente reforma de la censura cinematográfica no ha gustado a la Societé des Realisateurs du Films, que ha convocado una asamblea general extraordinaria para rechazar la medida gubernamental. La moción votada por la asamblea expresa en términos muy polémicos una valoración completamente negativa de la “llamada reforma”, que tiende a “facilitar al Gobierno unas armas suplementarias contra una libertad de expresión con demasiada frecuencia amenazada”. En particular, el documento de los directores hace las siguientes objeciones a la nueva reglamentación: a) La eliminación de la censura política ha sido proclamada ya con anterioridad y ya no puede ser creída; b) El criterio de prohibir las películas que ofendan “la dignidad y la integridad humana” aparece “puramente subjetivo y políticamente manipulable”; c) Es injusto excluir a las películas pornográficas de la ayuda automática, ya que ésta es un “derecho inalienable” de las películas nacionales y porque no se sabe quién y cómo puede establecerse cuáles películas son pornográficas. La comisión de censura, mientras, ha rechazado dos películas

HACE 40 AÑOS...

aplicando las nuevas normas. Una es “Triangle éxorché”, que contiene una escena erótica demasiado cruda; la otra es el cortometraje “Ash Christ Aschich”, producido por la televisión belga, dedicado al problema de la droga. Una tercera película, a la cual no ha sido concedido todavía el visado, aunque no haya sido rechazada formalmente, es “Skerzeg”, en 16mm. USA, que cuenta las vicisitudes de un negro que regresa de Vietnam drogado. Como siempre, terminamos recordando algunas de las películas estrenadas entonces en Madrid: El Déspota, dirigida por Deavid Lean, interpretada por Charles Laughton, Brenda de Benzi, John Mills, Daphne Anderson, Prunella Scales, Helen Hayes, Julien Mitchel y distribuida por Tandem Films; Dos espías a lo loco, dirigida por Irving Kershner, interpretada por Donald Sutherland, Elliot Gould, Zou Zou, Xavier Gelin, Joss Acklandy dis-

tribuida por Universal; El gendarme de Saint-Tropez, dirigida por Jean Girault, interpretada por Louis de Funes, Genivieve Grad, Michel Galabru, María Pacome, Claude Pieplu, Jean Lefebre y distribuida por Regia Films; En la cresta de la ola, dirigida por Pedro Lazaga, interpretada pro Javier Escrivá, Vicky Michelle, Julia Gutiérrez Caba, Elvira Quintilla, Manuel Collado, Pedro Mari Sánchez y distribuida por Mercurio; Hay que matar a B, dirigida por José Luis Borau, interpretada por Darren McGavin, Patricia Neal, Stephane Audran, Burgess Meredith, José Nieto, Luis Prendes, Perla Cristal, Ritna Otolina, Luis Induni y distribuida por CIC; La mansión embrujada, Peter Sykes, interpretada por Ray Milland, Frankie Howard, Hugh Burdon, Kenneth Griffith y distribuida por Rosa Films; Pepita Jiménez, dirigida por Rafael Moreno Alba, interpretada porSarah miles, Stanley

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Baker, Peter Day, María Mahor, Vicente Soler, José María Cafarell, María Vico, Eulalia del Pino, Eduardo Calvo y distribuida por Mercurio; La venus de la Ira, dirigida por Daniel Mann, interpretada por Sofía Loren, Peter Finch, Jack Hawkins, Hans Verner, Zacarías Charifai y distribuida por Suevia Films; Viva María, dirigida por Louis Malle, interpretada por Brigitte Bardot, Jean Moreau, George Hamilton, Paulette dubost, Claudio Brook, Carlos López Moctezuma, Jonathan Eden y distribuida por Fuster; Zafarrancho en el Casino, dirigida por Richard Thorpe, interpretada por Steve McQueen, Paula Prentis, Dean Jagger, Jim Hutton, Jack Weston, Ben Astar y distribuida por Izaro Films; El pony rojo, dirigida por Robert Totten, interpretada por Henry Fonda, Maureen O’Hara, Ben Johnson, Jack Elan, Julián Rivero y distribuida por Universal. S Continuará...

DIRECTORIO I

PRODUCCIÓN CINE

Avda. Europa, 16 - Chalet 1 28224 POZUELO (Madrid) Tel.: 91 352 83 76 Fax: 91 352 83 71 wanda@wanda.es www.wandavision.com

Francisco Navacerrada, 24 28028 MADRID Tel.: 91 724 81 99 Fax: 91 724 13 51 eldeseo@eldeseo.es www.eldeseo.es

Ctra. Fuencarral a Alcobendas, 4 28049 MADRID Tel.: 91.396.65.17 matey@telecinco.es www.telecinco.es/t5cinema

C/ Ana Mariscal 7 Ciudad de la Imagen 28223 Pozuelo de Alarcón MADRID Tfno.: 91 512 00 58 Fax.: 91 711 08 27 info@enriquecerezo.com www.enriquecerezo.com

Antonio Cavero, 37 28043 MADRID, Tel. 91 759 62 64 Fax 91 300 01 04 nerea@fernandotrueba.com www.fernandotrueba.com

C/ Veneras, 9 - Planta 7º 28013 MADRID, Tel.: 91 102 30 24 Fax: 91 542 8710 tornasol@tornasolfilms.com www.tornasolfilms.com

Miguel Hernández, 81-87 08980 HOSPITALET DE LLOBREGAT (Barcelona) Tel.: 93 336 85 55 Fax: 93 263 46 56 filmax@filmax.com www.filmax.com

Ronda de la Comunicación S/N Edificio Oeste 1. Planta 5ª. 28050 MADRID TEL.: 91 483 08 00 www.tefstudios.com

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EXPORTADORES

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GUIA DE ACTORES Gran Vía 62, 3º Izquierda - 28013 MADRID Tel: 91 523 05 47 / Fax: 91 523 58 95

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DIRECTORIO II

DISTRIBUCIÓN CINE

Pedro de Valdivia, 10 28006 MADRID Tel.: 91 377 71 00 Fax: 91 377 71 43 spain_marketing_cine@spe.cony.com www.sonypicturesreleasing.es

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Martínez Villergas, 52, Edif. B, 6ª pl. 28027 MADRID Tel.: 91 216 03 00 - Fax: 91 216 06 08 miguel.pintado@warnerbros.es www.warnerbros.es

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Avda. de Europa, 16 Chalet 2 28224 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 351 72 83 Fax: 91 799 06 00 wanda@wanda.es www.wanda.es

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Matias Turrión 15 28043 MADRID Tel.: 91 782 11 80 Fax: 91 411 70 95 discine@discine.es www.discine.es

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DIRECTORIO III

EXHIBICIÓN CINE

Ciudad de la Imagen Ctra. Madrid a Boadilla 28223 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 512 70 14/15 Fax: 91 512 70 16 info@kinepolis.es

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Alameda de Hércules, 9-10. 41002 SEVILLA Tel.: 954 37 59 00-901727 Fax: 954 38 19 12-903064 Plaza del Callao, 4. 28013 MADRID Tel.: 91 523 07 20 Fax: 91 701 01 46 ucc.sevilla@ucc.es www.cineciudad.com

Travessia de la Creu, 35, 2º 17002 Girona Tel.: 972 202 393 (ext. 2) admin@ocine.es

Edificio Meridian - Roselló i Porcel, 21, 5º 08016 BARCELONA Tel.: 93 228 96 00 Fax: 93 424 38 05 info@cinesa.es www.cinesa.es

Juan de la Cierva y Codorniú, 12 Parque Tecnológico 46980 PATERNA (Valencia) Tel.: 96 136 61 11 Fax: 96 136 62 42 marketing@grupoabaco.net www.cinebox.es

Ctra. Murcia-Alicante Km. 39 03340 ALBATERA (Alicante) Tel.: 96 548 50 75 Fax: 96 548 59 95

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Navarra, 3 12001 CASTELLON Tel.: 964 25 12 88 Fax: 964 25 12 88 manuelaberna@neocine.es www.neocine.es

CHICLANA FILMS, S.L. Grupo de empresas

Plató 6, 4º 5ª 08021 Barcelona Tel.: 972 202 393 (ext. 1) admin@ocine.es www.ocine.es

Plaza Colón, 10, 7º Atico 14001 CORDOBA Tel.: 957 498 794 Fax: 957 496 005 central@cinesur.com www.cinesur.com

P. E. La Finca, Pº Deportivo 1, Bloque 11, bajo dcha. 28223 POZUELO DEALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 758 96 00 Fax: 91 548 29 40 yelmo@yelmocines.es www.yelmocines.es

Avda. Américo Vespucio, 5 Edif. Cartuja, bloque E, pl. 2, Mod. 5 41092 SEVILLA Tel.: 95 446 74 74 Fax: 95 446 34 29 marketing@chiclanafilms.com www.artesiete.es

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UNIVERSAL PICTURES Y WALDEN MEDIA PRESENTAN EN ASOCIACIÓN CON CROSS CREEK PICTURES UNA PRODUCCIÓN WORKING TIT TLE EN ASOCIACIÓN CON RVK STUDIOS Y FREE STATE PICTUR C ES UNA PELÍCULA DE BALTAASAR KORMÁKUR “EVEREST” JASON CLARKE JOSH BROLI B DISEÑON JOHN HAWKES ROBIDISEÑO N WRIDEGMAQUILLAJE HT MICHAEL KELLY ELLY SAM WORTHINGTON KEIRA KNIDISEÑOGHTLEY EMILY WATSON CASTING MÚSICA DE DE Y JAKE GYLLENNHAAL DE FIONA WEIR DE DARIO MARIANELLLI VESTUARIO GUY SPERANZA Y PELUQUERÍA JAN SEWELL MONTAJE MICK AUDSLEY PRODUCCIÓNÓ GARY FREEEMAN DIRECTOR DE PRRODUCTORES FOTOGRAFÍAÍ SALVATORE TOTINO ASC AIC COPRODUCTOR DAVID BREASHEARS EJECUTIVOS ANGELA MORRISON LIZA CHASIN EVAN HAYES RANDALL EMMETT PETER MALLOUK MARK MALLOUK PRODUCIDA GUIÓN DIRIGIDA ORMÁKUR POR TIM BEVAN ERIC FELLNER BALTASAR KORMÁKUR NICKY KENTISH BARNES TYLER THOMPSON BRIAN OLIVER DE WILLIAM NICHOLSON Y SIMON BEAUFOY POR BALTASAR KORMÁKUR 18 DE SE EPTIEMBRE EN CINE C S EVEREST-LA PELICULA A.ES

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