Cineinforme - Septiembre - 2016 San Sebastián

P R I M E R A

R E V I S T A

D E L

M E R C A D O

C I N E M A T O G R Á F I C O

E S P A Ñ O L L CIA SPE IÁN E N ST CIÓ EDI N SEBA 6 SA 201

AÑO 54

NÚM. 917

Sumario

Biznaga de Honor en el Festival de Málaga 2011

Medalla CEC a la mejor labor periodística en 2013

www.cineytele.com E-mail: editor@cineytele.com

CINEINFORME es la primera revista dedicada a la información sobre el mercado cinematográfico español. Fundada en 1961 por Antonio Carballo Dávila, es editada actualmente por EXPORTADORA CINEMATOGRÁFICA ESPAÑOLA, SL Dirección, Redacción y Publicidad: Nuestra Señora de Guadalupe, 19 28028 MADRID Teléfonos Redacción: 91 541 21 29 Comercial: 91 541 27 14

tarifas de suscripción por un año: españa: 80 euros (iva incluido) resto de europa: 185 euros américa: 250 euros asia y oceanía: 300 euros

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cualquier forma de reproducción, distribución, comunicación pública o transformación de esta obra sólo puede ser realizada con la autorización de sus titulares, salvo excepción prevista por la ley. diríjase a cedro (centro español de derechos repográficos, www.cedro.org) si necesita fotocopiar o escanear algún fragmento de esta obra. la revista CINEINFORME no asume las opiniones expresadas en los artículos firmados.

Fundada en 1961

primera revista del mercado cinematográfico español

Año 54 - Nº 917

4 MEDIO SIGLO CON EL FESTIVAL

8 FESTIVAL DE SAN SEBASTIÁN -San Sebastián, capital europea de la Cultura 2016 -Que Dios nos perdone -El hombre de las mil caras -Gran presencia de Golem en San San Sebastián

-CREA SGR en San Sebastián

-El apasionante mundo de Neruda -Navarra Film Commission

Depósito Legal: M 14.508 - 1962 I.S.S.N.: 1139 - 4625

CINEINFORME - SEPTIEMBRE 2016

Septiembre 2016

-Caramel Films, tres años de superación

-PCO, un año más en San Sebastián -Segunda edición del Festival Hispasat 4K

36 ENTREVISTAS

-Peter Andermatt. MEDIA, 25 años apoyando al cine europeo -Mercedes Gamero: “En Atresmedia Cine tenemos un slate muy variado”

42 FESTIVALES Y PREMIOS

-Sitges 2016 marca las tendencias del cine fantástico -Zinebi recibe 4.109 cortos de más de un centenar de países

46 EL MERCADO CINEMATOGRÁFICO ESPAÑOL EN 2015 50 EXHIBICIÓN

-FECE suscribe plenamente la Declaración de Venecia

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Medio siglo con el Festival

CINEINFORME, AUNQUE FUNDADA EN 1961, NO SE PUBLICÓ EN FORMATO DE REVISTA EN COLOR HASTA FINALES DE 1965. Y YA EN 1966 LE DEDICÓ SU PRIMERA EDICIÓN ESPECIAL AL FESTIVAL DE SAN SEBASTIÁN QUE, POR AQUEL ENTONCES, SE CELEBRABA EN EL MES DE JULIO.

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esde 1967, además, la Revista se distribuye físicamente en todos los hoteles que colaboran con el Festival. Y desde hace 17 años, también nuestra web Cine&Tele Online (www.cineytele.com) dedica a San Sebastián un gran esfuerzo informativo.

Fue en julio de 1967 cuando Cineinforme hizo su primera aparición física en San Sebastián, festival que por aquel entonces, y como todo el país, pasaba una época de apuros económicos. Aún está en nuestro recuerdo la

Más de 30.000 ejemplares de Cineinforme han sido distribuidos en el Festival

imagen decadente del Victoria Eugenia con sus viejas butacas, sus desconchones en las paredes y sus problemas con el aire acondicionado…

Miguel de Echarri, como Director del certamen, y Pilar Olascoaga, como Secretaria General, echaron su cuarto a espadas para que todo esto no se notase demasiado y para que San Sebastián obtuviese y mantuviese la categoría A, una distinción que la FIAPF (Federación Internacional de Asociaciones de Productores de Films) solo había concedido a cinco festivales.

Una cuestión de honor, de Luigi Zampa, ocupó la portada de Cineinforme en aquella ocasión. En las páginas interiores publicábamos una ‘Historia del Festival’, incluyendo los mejores momentos vividos desde su fundación, quince años atrás.

Más de 30.000 ejemplares de Cineinforme han sido distribuidos en el Festival desde entonces, ejemplares que desde el primer año eran ávidamente buscados por todos los acreditados al Festival y muy especialmente por los que procedían del extranjero. Porque desde aquella primera edición, Cineinforme siempre ha publicado en San Sebastián los mejores informes disponibles sobre la marcha del mercado cinematográfico español, una tradición que mantenemos hasta hoy.

Desde entonces, Cineinforme ha disfrutado una estrecha colaboración con el Festival, solo 4

sujeta a los vaivenes que ha ido sufriendo el certamen en función de los numerosos cambios sufridos en su dirección. Así, con el primero de sus responsables, Miguel de Echarri, productor en su vida privada, el entendimiento fue perfecto, pues Miguel entendía bien la necesidad de complementar una muestra “artística” con una actividad “industrial” y para ello era imprescindible mantener un Mercado dentro del Festival apoyándose, claro, en una revista como Cineinforme para promocionarlo.

Otros directores que hemos visto pasar por San Sebastián tenían un concepto artístico puro de lo que debía ser el Festival, pues su historial profesional venía muy marcado por los aspectos teóricos de la escritura y la crítica cinematográficas, y dejaron caer este contenido industrial del Festival.

En los últimos años del franquismo y los primeros de la transición hacia la nueva democracia española, el Festival atravesó una época errática, con frecuentes cambios en su dirección.

Una dirección que estuvo en manos de un triunvirato vasco y de un realizador belga, entre otras decisiones un tanto discutibles. Un momento muy grave para el Festival llegó con la desaparición del Sindicato del Espectáculo en 1976, que era el ente encargado de mantener las bue-

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nas relaciones con la FIAPF y pagar la cuota anual necesaria para el mantenimiento de la categoría A de San Sebastián. A falta de interlocutor válido en España, la FIAPF retiró a San Sebastián de esa categoría, hasta que Pilar Miró, como Directora General del ICAA muchos años después, la recuperó.

Pero hay muchos momentos gloriosos en nuestra memoria del Festival, especialmente desde que se consiguió inaugurar su nueva sede,

el KURSAAL, en 1999. Docenas y docenas de grandes actores, directores y películas han conocido España a través del Festival. Son tan-

Desde hace 17 años, Cine&Tele Online publica noticias diarias sobre el Festival

tos, que ocuparían varias páginas de esta edición, por fuerza reducida.

Afortunadamente, José Luis Rebordinos y su precedesor, Mikel Olaciregui, encontraron la fórmula adecuada, que hoy da sus mejores frutos: el INDUSTRY CLUB. Año a tras año, el Industry Club aumenta el número y la importan-

cia de sus actos, a los que es imprescindible asistir para estar al día de lo que pasa en la industria del Cine a nivel europeo.

Desde hace 17 años, Cine&Tele Online publica noticias diarias sobre el Festival durante los días de su celebración, precedidas de una gran despliegue informativo en las fechas previas a su inauguración.

Con este poder mediático en sus manos, tanto por páginas vistas en la web como por los seguidores en Redes Sociales, Exportadora Cinematográfica Española presta al Festival de San Sebastián un gran servicio a nivel mundial y de forma instantánea.

En cuanto a nuestras ediciones impresas, celebramos la número 50 que se distribuye físicamente en el Festival. Y nos sentimos muy orgullosos de ello. S

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La primera edición de Cineinforme dedicada al Festival de San Sebastián se publicó en 1996, pero no fue distribuida físicamente en el Festival

Desde hace 17 años, Cine&Tele Online publica noticias diarias sobre el Festival durante los días de su celebración, precedidas de una gran despliegue informativo en las fechas previas a su inauguración. Con este poder mediático en sus manos, tanto por páginas vistas en la web como por los seguidores en Redes Sociales, Exportadora Cinematográfica Española presta al Festival de San Sebastián un gran servicio a nivel mundial y de forma instantánea.

INFORME SOBRE EL CINE ESPAÑOL EN 1966

En junio de 1967, Cineinforme publicó su segunda edición especial dedicada al Festival de San Sebastián, esta vez con presencia física en todos los hoteles que colaboraban en el Festival.

Cineinforme celebró en San Sebastián su 25 aniversario (1986)

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Inicio del Informe sobre el Cine en España en 1966. Más de 30.000 ejemplares de Cineinforme han sido distribuidos en el Festival desde entonces, ejemplares que desde el primer año eran ávidamente buscados por todos los acreditados al Festival y muy especialmente por los que procedían del extranjero.

Porque desde aquella primera edición, Cineinforme siempre ha publicado en San Sebastián los mejores informes disponibles sobre la marcha del mercado cinematográfico español, una tradición que mantenemos hasta hoy.

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San Sebastiรกn, capital europea de la Cultura 2016

Hace seis años, la ciudad de San Sebastián presentó su candidatura para Capital Europea de la Cultura 2016 junto a otras metrópolis españolas y extranjeras. El jurado se quedó con la capital de Guipúzcoa, que desde entonces ha preparado un programa cargado de actividades y eventos relacionados con el arte. Y cómo no, entre ellos y uno de los principales, está el Festival Internacional de Cine, el Zinemaldia, una de las citas más importantes de la cinematografía europea que se celebra entre los días 16 y 24 de este mes de septiembre.

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e nuevo San Sebastián vuelve a abrirse al mundo y a la industria cinematográfica: instituciones, productores, distribuidores, directores, guionistas, actores, todos los integrantes del sector y, por supuesto, una gran cantidad de películas, van a desfilar por la capital donostiarra -este año convertida en Capital Europea de la Cultura- durante los nueve días del Festival, para participar en las varias secciones y actividades, incluido el Industry Club, una de las más activas, que la organización del Festival ha preparado.

SECCIÓN OFICIAL La 64º edición del Festival de Cine de San Sebastián da el pistoletazo de salida con el estreno europeo de La fille de Brest/150 Milligrams (La doctora de Brest), quinto largometraje de la directora francesa Emmanuelle Bercot, que compite en la Sección Oficial. Protagonizada por la danesa Sidse Babett Knudsen y el francés Benoît Magimel, la película está basada en el libro ‘Mediator 150 mg de Irène Frachon, sobre una médica que descubrió en un hospital de Brest una relación directa entre el consumo de un fármaco y una serie de muertes sospechosas. Producida por Haut et Court, la distribución mundial corresponde a Wild Bunch, mientras que en España, será Caramel Films la que la lleve a las salas el próximo mes de diciembre.

Tres películas del cine patrio también compiten por la Concha de Oro, como las dirigidas por Rodrigo Sorogoyen y Jonás Trueba, que debutan en la Sección Oficial, y Alberto Rodríguez, un “veterano” en el Festival.

Tras Stockholm, Sorogoyen dirige el thri-

ller policíaco Que Dios nos p e r d o n e , ambientado en Madrid en el verano de 2011 (marcado, por la crisis económica, el movimiento 15-M y el millón y medio de peregrinos que esperan la llegada del Papa), en el que dos inspectores de policía trabajan a contrarreloj para encontrar a un asesino en La fille de Brest/150 Milligrams (La doctora de Brest) (Caramel Films) serie. La reconquista es la propuesta de Jonás Trueba, una la coproducción sueco-danesa Jätten (The película en busca del tiempo o sobre la con- Giant), en el que que retrata a un hombre con ciencia del tiempo, sobre las palabras, los ges- malformaciones y discapacidad psíquica que tos y los sentimientos a los que seguimos ve en un campeonato nacional de petanca la guardando fidelidad. En su tercera visita a oportunidad para recuperar a su madre, de la San Sebastián, Alberto Rodríguez relata la que fue separado al nacer. Mientras que historia del ex agente secreto más famoso del William Oldroyd, ganador de la competición gobierno español, el espía Francisco Paesa, en de cortos del festival Sundance London ha el El hombre de las mil caras, una historia de recurrido al guión de Alice Birch para constramposos e impostores, inspirada en hechos truir su Lady Macbeth, un relato ambientado reales y en uno de los personajes más intri- en el siglo XIX sobre pasiones prohibidas y muerte. gantes de las últimas décadas.

Pero también por el máximo galardón del Tres debutantes, el estadounidense Miles Joris-Peyrafitte, el sueco Johannes Nyholm y Festival compiten algunos de los más notael británico William Oldroyd, compiten tam- bles cineastas del panorama internacional, bién por la Concha de Oro. El primero, de 23 como Ewan McGregor, en su debut en la años, presenta As You Are, en la que explora dirección con American Pastoral (Pastoral la amistad entre dos adolescentes y una com- americana), que él mismo protagoniza. pañera de clase, mediante una investigación Basada en la novela homónima del Premio policial. Por su parte, Nyholm escribe y dirige Pulitzer Philip Roth, recorre la historia de una

Que dios nos perdone y El hombre de las mil caras, producidas por Atresmedia y distribuidas por Warner, compiten por la Concha de Oro 10

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PERLAS familia americana a través de varias décadas, monstruo que le visita por las noches. en la que su idílica existencia se hace añicos También fuera de concurso se proyectan Aunque no es el caso de esta sección, que por la agitación social y política que cambiará Snowden, de Oliver Stone; Colossal, el largo- estrena algunas de las más importantes pelípara siempre la estructura de la cultura esta- metraje de Nacho Vigalondo rodado en culas presentadas a lo largo del año en diverdounidense. Bertrand Bonello presenta Vancouver y protagonizado por Anne sos festivales internacionales, donde la repreNocturama, una película que ha despertado Hathaway; y el estreno mundial de L’Odyssée sentación española se ciñe exclusivamente a gran interés tanto por su director como por la (The Odyssey), escrita y dirigida por Jérôme Neruda, una coproducción entre Chile, temática de la cinta; el realizador Baltasar Salle sobre la vida de Jacques Cousteau, que Francia, Argentina y España; en ella Pablo Kormákur presenta Eiðurinn (The Oath), es la cinta que pone punto y final al Festival. Larraín muestra su visión de una determinada sobre un cardiocirujano que se ve obligado a Por último, las proyecciones especiales de época de la vida del Nobel chileno. Gael tomar medidas drásticas ante la actitud del la Sección Oficial acogen los últimos trabajos García Bernal, que encarna al prefecto de la policía Óscar Peluchonneau novio de su hija, un traficante que persigue sin descanso al de drogas muy manipulador; el poeta, recibe el primer Premio destacado realizador francés Jaeger-LeCoultre al Cine Arnaud des Pallières acude a Latino en el pase de gala de la San Sebastián con Orpheline, película en el Victoria Eugenia. en cuyo reparto figura el español Sergi López; el pequinés En Toni Erdmann, tercer largometraje de Maren Ade y Feng Xiaogang firma en Wo Bu Premio FIPRESCI del Festival, Shi Pan Jinlian (I Am Not la aparición del padre provoca Madame Bovary) una cáustica una conmoción vital en la vida fábula contemporánea; o el de una trabajadora de una ‘Woody Allen’ coreano, Hong Sang-soo, que presenta empresa alemana con sede en Bucarest. La familia, la muerte Dangsinjasingwa dangsinui La Reconquista del padre y el lugar que uno geot (Yourself and Yours). En su ocupa en el mundo se sitúan en cuarto largometraje, Ikari el centro de Sieranevada (Rage), Lee Sang-il recurre a un asesino fugitivo para sembrar la (Sierra Nevada), de Cristi Puiu.

Mientras que el universo persodesconfianza en tres parejas de tres localidades distintas de nal y reconocible de François Japón. Por su parte, el polaco Ozon se traslada en Frantz a una pequeña ciudad alemana Bartosz M. Kowalski se adentra después de la I Guerra Mundial. por primera vez en la ficción Little Men, de Ira Sachs, cuenta con Plac zabaw (Playground), la historia de una amistad de inspirada en hechos reales. dos chicos de trece años durante De Hispanoamérica proceun verano en Brooklyn. Por su den dos producciones: Jesús, parte, el cineasta Gianfranco del director, guionista y productor chileno Fernando Guzzoni, Rosi se trasladó durante más de que regresa al Festival tras Gael García Bernal en Neruda, distribuida por Wanda Visión. El actor participa en un año a Lampedusa, la isla itaPerlas y recibe el Premio Jaeger-LeCoultre al Cine Latino ganar el Premio Kutxa-Nuevos liana que se ha convertido en un Directores en 2012, y presenta una película en del realizador, crítico y ex director del lugar de desembarco masivo de inmigrantes, la que indaga la relación entre un padre y un Festival, Diego Galán, que presenta Manda para realizar Fuocoammare (Fuego en el hijo. Y el bonaerense Emilio Torres, que huevos, la visión de los hombres en el cine mar).

La laureada I, Daniel Blake (Yo, Daniel debuta en la dirección con El invierno, una español y reverso de su documental Con la coproducción entre Argentina y Francia en la pata quebrada; del guionista y cineasta Jo Blake) es otra llamada de atención y una que aborda las dificultades que afrontan un Sol, que estrena Vivir y otras ficciones; el nueva muestra del realismo social que ha capataz al que despiden de su trabajo y su sus- autorretrato de Bigas Luna, Bigas x Bigas, en practicado Ken Loach, que participa en esta tituto, un peón más joven. cuya dirección figura el propio cineasta y el sección; como Florence Foster Jenkins, del Otra cara conocida del Festival, J.A. videoartista Santiago Garrido Rúa, que tiene a también del británico Stephen Frears, que Bayona, estrenará en la Sección Oficial, pero Javier Bardem como uno de los productores. retrata a la conocida como ‘la peor soprano de Pero hay más protagonistas del cine la historia’; Umi yorimo mada fukaku (After fuera de concurso, A Monster Calls (Un monstruo viene a verme) un drama en clave hecho y/o coproducido en y por España en the Storm), de Hirokazu Koreeda, quien ha de fantasía que cuenta la historia de Conor, un otras secciones. Veamos en profundidad lo competido cuatro veces en la Sección Oficial niño de 13 años que intenta enfrentarse a la que el Festival de San Sebastián tiene previsto del Festival y ha obtenido dos veces el Premio enfermedad de su madre con la ayuda de un ofrecernos: del Público; L’économie du couple (Después 12

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de nosotros), del belga Joachim Lafosse, ganador el año pasado la Concha de Plata a la mejor dirección; Na mliječnom putu (On the Milky Road), Emir Kusturica, protagonizada por Monica Bellucci y el propio Kusturica; L’avenir (El porvenir), de Mia Hansen-Løve y Elle, de de Paul Verhoeven –con una espléndida Isabelle Huppert-, que toma como punto de partida una violación para firmar una comedia polémica y delirante.

Perlas presenta dos películas de animación: Ma vie de courgette (My Life as a Courgette) de Claude Barras, premiada en Annecy y elegida por Suiza como candidata para los Oscar, y La tortue rouge (La tortuga roja), dirigida por Michael Dudok de Wit, que ubica en una isla tropical una historia que narra todas las etapas de la vida de un ser humano.

La clausura de Perlas llega de la mano de director canadiense Denis Villeneuve, con Arrival (La llegada) en la que Louise Banks lidera un grupo de expertos que debe averi-

guar las intenciones de un grupo de extraterrestres que aterrizan en extrañas naves en diferentes lugares del planeta.

Y la gran novedad de esta sección es el Premio del Público Donostia / San Sebastián 2016 - Capital Europea de la Cultura, patrocinado por el Ayuntamiento de la ciudad donostiarra, coincidiendo con el año de la capitalidad. Este galardón se compone de dos premios diferentes: un primer premio a la mejor película y un segundo para la mejor película europea.

ZABALTEGI-TABAKALERA En su primera edición competitiva, esta sección abierta a las propuestas cinematográficas más sorprendentes, sin normas formales ni limitaciones temáticas acoge un total de 24 títulos, de los que cuatro son producciones españolas. Así, encontramos Sipo Phantasma (Barco fantasma), el primer largometraje del cineasta Koldo Almandoz, una historia de barcos, naufragios, fantasmas, vampiros, amores y cine. Los cortometrajes Caminan, de Mikel Rueda, y Gure hormek (Nuestras paredes) de Las chicas de Pasaik (María Elorza y Maider Fernandez Iriarte) y La disco resplandece del realizador Chema García Ibarra, que forma parte de la película colectiva In the Same Garden, que aborda las relaciones entre turcos y armenios y se estrena el próximo lunes en el Festival de Sarajevo.

Bertrand Tavernie con Voyage à travers le cinéma français (Las películas de mi vida, por Bertrand Tavernier), inaugura esta sección en la que también encontramos títulos como Midnight Special, de Jeff Nichols un thriller sobrenatural, cruce de ciencia ficción y road movie; la comedia dramática Wiener La coproducción entre Brasil, Francia y España Dog, del guionista y director estadounidense Era o Hotel Cambridge, que se proyecta en Todd Solondz; O Ornitólogo Horizontes Latinos (L’ornithologue), quinto largometraje de João Pedro Rodrigues; o Uncle Howard (Tío Howard), de Aaron Brookner, quien rescata la figura de su tío, Howard Brookner, que capturó en Burroughs: The Movie la revolución cultural de la ciudad de Nueva York a principios Toni Erdmann, distribuida por Golem, Premio FIPRESCI del Festival de los 80, antes de

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morir de forma prematura.

La primera incursión en la ficción de Marilia Rocha, A cidade onde envelheço (Where I Grow Old), abunda en el reencuentro en una ciudad brasileña de dos amigas portuguesas, que tienen, aparentemente, dos maneras distintas de estar en la vida. También debuta en la ficción Felipe Guerrero con Oscuro animal, que cuenta la historia de tres mujeres que se desplazan desde la selva a Bogotá para tratar de escapar del conflicto armado. El estreno mundial de Ejercicios de memoria, segundo largometraje de Paz Encina, tiene lugar en esta sección, en el que la realizadora indaga en la figura de Agustín Goiburú, el opositor más tenaz a la dictadura de Alfredo Stroessner. Pablo Álvarez presenta El extraño, un collage de imágenes del centro de Santiago de Chile de noche, en el que se vislumbra a un hombre solitario y misterioso.

Además de competir en la Sección Oficial con Nocturama, Bertrand Bonnello presenta Sarah Winchester, opéra fantôme, un híbrido de ensayo histórico e historia de fantasmas en el que la música está compuesta por el propio Bonello. Por su parte, Ivan I. Tverdovsky acude con su segundo largometraje, Zoologiya (Zoology), cuyo punto de partida es una mujer a la que le crece una cola que le cambia la vida. El documental Eat That Question: Frank Zappa in His Own Words, es una mirada íntima sobre la vida y obra del músico de Baltimore, del realizador noruego Thorsten Schütte. Uno de los más importantes cineastas chinos, Jia Zhang-ke, acude con su corto The Hedonists, mientras que en la coproducción entre Reino Unido y Bélgica;en A Quiet Passion, Terence Davies explora desde la ficción la vida de la poetisa Emily Dickinson. Por su parte, Gimme Danger de Jim Jarmusch narra la peripecia de The Stooges, el grupo que formó Iggy Pop con los hermanos Asheton a finales de los años sesenta.

También en Zabaltegui podemos ver A Lullaby to the Sorrowful Mistery, escrita y dirigida por el filipino Lav Díaz, que aborda la represión colonial en su país; el corto de animación 489 Years, de Hayoun Kwon, que utiliza el testimonio de un ex soldado de Corea del Sur para dar acceso a la zona desmilitarizada que existe entre las dos Coreas; la también animación Louise en hiver, de JeanFrançois Laguionie estrenada en la pasada edición del Festival de Annecy; y El viento sabe que vuelvo a casa de José Luis Torres

Leiva, centrada en la figura del documentalista Ignacio Agüero, que ha actuado en otras películas del cineasta chileno.

HORIZONTES LATINOS Latinoamérica sigue ocupando un lugar destacado en el Festival de San Sebastián con esta sección, que se compone de largometrajes inéditos en España, producidos total o parcialmente en América Latina, y que en esta edición programa trece películas, de las cuales la mitad están vinculadas a anteriores ediciones del Festival de San Sebastián. Así, encontramos la coproducción entre Brasil, Francia y España Era o Hotel Cambridge (Hotel Cambridge), dirigida por Eliane Caffé, que narra la historia de un grupo de refugiados que junto a inmigrantes sin techo ocupan un edificio abandonado en Sao Paulo; el cuarto largometraje de Alejandro Fernández Almendras, Aquí no ha pasado nada, protagonizada por un joven solitario e imprudente que se convierte en el principal sospechoso de un atropello; Una periodista, de Fernández Almendras; o El Amparo, del también actor y guionista Rober Calzadilla, se sitúa en la frontera entre Venezuela y Colombia, donde dos hombres que sobreviven a un ataque son acusados de guerrilleros por el Ejército.

Por su parte, Pepa San Martín, que cuenta con una reconocida trayectoria en el corto, se estrena en el largometraje con Rara, una historia inspirada en el caso de una jueza chilena que perdió la custodia de sus hijos por su orientación sexual, narrada desde el punto de vista de su hija mayor, Sara, de trece años. En El Cristo ciego, segundo largo de Christopher Murray, el que el protagonista asegura haber vivido una revelación divina y decide peregrinar para obrar un milagro: salvar a un amigo de la infancia que ha sufrido un accidente. La coproducción de Argentina, Suiza y Qatar, La idea de un lago es el segundo largometraje de ficción de Milagros Mumenthaler; Viejo Calavera, de Kiro Russo; Alba, de Ana Cristina Barragán; el cuarto largometraje de Amat Escalante, La región salvaje, que juega con un meteorito, una joven pareja en crisis y una mujer misteriosa. El guionista y director Carlos Lechuga, presenta Santa y Andrés, en la que relata tres días de la vida de un escritor homosexual de 60 años al que vigila por orden del Gobierno cubano una campesina de 30.

En X Quinientos, la película de Juan Andrés Arango se habla español, francés, inglés, tagalog y mazahua para contar la his16

toria de tres adolescentes que viven en contextos distintos pero que comparten un sentimiento de duelo y la necesidad de no ser consumidos por él. Las dos películas de la selección de Horizones Latinos de este año en cuya producción ha intervenido un Caminan, una de las producciones españolas que se presenta en Zabaltegiúnico país son Tabakalera, que este año se convierte en sección competitiva argentinas: se trata de El rey del once, decimosegundo largometraje de Daniel Burman como director; y la propuesta de Francisco Márquez y Andrea Testa, que debutan en el largometraje con La larga noche de Francisco Sanctis.

NUEV@S DIRECTOR@S Desde 1976 el Festival ha dedicado un espacio especial a los nuevos directores, y en estos 40 años ha supuesto un trampolín para cineastas como Pedro Almodóvar, Iván Zulueta, Olivier Assayas, Tsai Ming-liang, Danny Boyle, o, Laurent Cantet.

En esta edición, la sección tan solo acoge una producción española. Se trata de María y los demás, de Nely Reguera, en la que la directora cuenta la historia de María, que a sus 35 años se ve abocada a cambiar su forma de vida.

Junto a Reguera, se encuentran los trabajos de Federico Godfrid (Pinamar), Peter Monsaert (Le ciel flamand), Yu Liu (Yi bai wu shi sui de sheng huo / One Hundred and Fifty Years of Life), Gabe Klinger (Porto), Yunbo Li (Hu Xi Zheng Chang/ Something In Blue), Morgan Simon (Compte tes blessures / A Taste of Ink), Ana-Felicia Scutelnicu (Anişoara / Anishoara), Moroco Colman (Fin de semana), Hyun-ju Lee (Yeon-ae-dam / Our Love Story), Alexandra Balteanu (Vanatoare / Prowl), Maysaloun Hamoud (In between), Sofia Exarchou (Park), Martijn Maria Smits (Waldstille), Vallo Toomla (Teesklejad / Pretenders) y Jean-Gabriel Périot (Lumières d’été).

CULINARY ZINEMA Seis documentales y un largometraje de ficción compiten por el Premio Tokyo Gohan en la sección del Festival que marida cine y CINEINFORME - SEPTIEMBRE 2016

María (y los demás), película española en Nuev@s Director@s

gastronomía.

La sección se inaugura con Theater of Life, en el que el realizador canadiense Peter Svatek recoge la experiencia del Refettorio Ambrosiano, el comedor social impulsado en la Exposición Universal de Milán de 2015 por Massimo Bottura.

La pareja de realizadores Mariano Cohn y Gastón Duprat, presentan la coproducción hispano-argentina Todo sobre el asado, que explora viaje a una comida y un ritual que retrata una parte esencial de la identidad argentina, narrándolo con una mirada que alterna la agudeza y la irreverencia. La otra propuesta española viene de la mano de Luis González, codirector de Cooking Up a Tribute, que recorre en The Turkish Way el proceso de aprendizaje de los hermanos Roca en torno a la gastronomía turca, una de las más desconocidas, poderosas y antiguas del planeta.

En la producción danesa Bugs, René Redzepi sigue a dos cocineros del laboratorio

Julieta, que representará a España en los Oscar, se proyecta en la sección no competitiva Made in Spain

experimental Nordic Food Lab, que investigan los insectos que se consumen en todo el mundo. Por su parte, El documental, dirigido por el realizador mexicano Roberto Nájera, Baja Taste, se centra en la nueva cocina mexicana que se está desarrollando en Baja California, y analiza este fenómeno gastronómico a través de cuatro cocineros. La tercera película de Mitsuhito Shirada, Mama, gohan mada? / What’s for Dinner, Mom?, se basa en la novela de la escritora y actriz Tae Hitoto.

Por último, la clausura traslada al público al mercado de pescado y marisco más grande del mundo. Naotaro Endo dirige Tsukiji Wonderland, un documental sobre el Tsukiji Market, ubicado desde hace 80 años en el centro de Tokio. El pescado y el marisco de este mercado son la materia prima del washoku, la cocina tradicional japonesa.

La experiencia de la proyección se completa, como en años precedentes, con una cena ligada al contenido de cada película.

OTRAS SECCIONES Y ACTIVIDADES Savage Cinema brinda la selección más heterogénea en su cuarta edición. Los inicios del surf en Guipúzcoa, el snowboarder Travis Rice, la psicodelia de los años 60 y la esperada historia de Bunker Spreckels, son los protagonistas de esta apuesta pionera dedicada al cine de aventura y al deporte.

La sección no competitiva Made in Spain integra una selección de películas, muestra del panorama del cine español del año con producciones estrenadas o no en España, a las que el Festival ofrece una excelente plataforma para su difusión internacional, acoge en eta ocasión a seis películas de factura nacional y tres coproducciones. Así, los títulos españoles que se pueden ver son: Berkserker de Pablo Hernando, la recién seleccionada para representar a nuestro país en la próxima edición de los Oscar, Julieta de Pedro 18

Almodóvar; Palmeras en la nieve de Fernando González Molina; Política, manual de instrucciones de Fernando León de Aranoa; Toro de Kike Maíllo y Zipi y Zape y la Isla del Capitán de Oskar Santos. Otras producciones son Callback de Carlos Torras (con Estados Unidos), Cien años de perdón de Daniel Calparsoro (Con Argentina y Francia) y El Olivo de Iciar Bollaín (con Alemania).

Como no podía ser de otra manera, el Festival favorece la difusión de diecisiete películas producidas en el País Vasco, en su sección Zinemira, de las que nueve compiten por el Premio Irizar al Cine Vasco. Entre los títulos a competición figuran ocho documentales y un solo largometraje de ficción. En la Gala del Cine Vasco y ETB, Ramón Barea recibe el Premio Zinemira y se estrenan las películas Igelak (Ranas) dirigida por Patxo Telleria y Agirre Lehendakaria (Lehendakari Aguirre), una biografía documental dirigida por Francesc Escribano que recorre la historia personal y profesional del lehendakari José Antonio Aguirre.

Por otra parte, entre las Proyecciones de TVE se encuentra Spain in a Day de Isabel Coixet, el proyecto de cine colaborativo creado con 404 vídeos seleccionados, de entre los más de los 22.600 recibidos, da vida a la historia de los españoles (en España y el extranjero) con el objetivo de crear una película grabada por ellos mismos, en la que se reflejan también los miedos y los sueños de la España actual para los españoles del mañana.

Desde hace 15 años, el Festival de San Sebastián da voz a los estudiantes de escuelas de cine de todo el mundo, a través de su Encuentro Internacional de Estudiantes de Cine. En la preselección de la decimoquinta edición del Encuentro han participado 229 cortometrajes procedentes de 112 escuelas de 38 países: Alemania, Argentina, Austria, CINEINFORME - SEPTIEMBRE 2016

Bélgica, Bosnia y Herzegovina, Brasil, Canadá, Chile, China, Colombia, Costa Rica, Croacia, Cuba, Ecuador, EEUU, España, Francia, Georgia, Guatemala, Hungría, India, Irán, Israel, Italia, Lituania, Malasia, México, Noruega, Países Bajos, Polonia, Reino Unido, Rumanía, Rusia, Serbia, Singapur, Suiza, Uruguay y Venezuela. La participación se ha elevado de forma notable respecto a años anteriores: ha participado un 25 por ciento más de escuelas respecto al año anterior (de 89 en 2015 a 112 en 2016) y se han presentado un 18 por ciento más de cortometrajes (de 193 a 229). Los cortometrajes seleccionados en el Encuentro, que se celebraentre el 20 y el 23 de septiembre en Tabakalera, se presentan en sesiones abiertas al público y a los invitados del Festival.

La 64 edición del Festival de San Sebastián y Donostia / San Sebastián Capital Europea de la Cultura 2016 presentan un ciclo de películas que reflexionan sobre algunos de los grandes conflictos de la sociedad contemporánea. Así, bajo el título ‘The Act of Killing. Cine y violencia global’, esta retrospectiva a acoge la proyección de 32 películas, incluyendo tanto títulos de ficción como no ficción de consagrados cineastas contemporáneos como Paul Greengrass, Joshua Oppenheimer, Heddy Honigmann, Hubert Sauper, Amat Escalante, Rithy Panh, Christian Petzold, Steve McQueen, Mahamat-Saleh Haroun, Danis Tanović, Sergei Loznitsa, Bahman Ghobadi, Ziad Doueiri, Hany Abu-Assad o Julio Medem, entre otros.

En el año en que la 'sala de cine más grande del mundo’ (tal y como la definió Oliver Stone), cumple trigésimo aniversario, El Velódromo acoge el estreno de Kalebegiak, la apuesta audiovisual más importante de la Fundación San Sebastián 2016 Capital Europea de la Cultura. En este proyecto

Agenda profesional del Festival

ESTE CUADRO RECOGE ALGUNOS DE LOS ACTOS QUE TENDRÁN LUGAR EN EL ENTORNO DEL INDUSTRY CLUB DEL FESTIVAL

Sábado, 17 de septiembre

12:00 - 13:00 - Kursaal, The Industry Club, Sala 9. Canarias: Las mejores ventajas fiscales de Europa

Domingo, 18 de septiembre

9:30 - 13:30 - Museo San Telmo, Salón de Actos EUROPEAN FILM FORUM: Audiences in Motion. Listening to the User. Coorganizado con Creative Europe-MEDIA, con la colaboración de Donostia/San Sebastián 2016. Capital Europea de la Cultura 9:30-10:00 - Desayuno Bienvenida 10:00-10:15 - Presentación 10:15-10:45 - Introducción a la Jornada 10:45-12:15 - Pausa café 12:15-13:15 - Panel 2: Distribución: entender a las audiencias europeas 16:00 - 18:30 - Tabakalera, Zineuskadi. Jornada de coproducción Europa-América Latina, organizada por Europa Creativa MEDIA Euskadi

Lunes, 19 de septiembre

V FORO DE COPRODUCCIÓN EUROPA-AMÉRICA LATINA. Museo San Telmo.

12:00-13:30 - Mesa redonda: “¿La fiebre del oro? ¿O cómo puede el cine independiente encontrar su filón en el VoD?” Impulsada por Europa Distribution (Salón de Actos)

Martes, 20 de septiembre

V FORO DE COPRODUCCIÓN EUROPA-AMÉRICA LATINA (Acreditados Industria). Museo San Telmo.

12:00-13:30 - Mesa redonda “Branding & Marketing cinematográfico. Herramientas para generar valor adicional a tu película” (Salón de Actos) 11:00-13:00 - Kursaal, The Industry Club, Sala 9. “Workshop Cine y Tecnología: los retos de rodar en 4K” - Hispasat

Miércoles, 21 de septiembre

V FORO DE COPRODUCCIÓN EUROPA-AMÉRICA LATINA (Acreditados Industria). Museo San Telmo.

09:00-10:00 - Desayuno (Claustro) 10:00-11:00 - Mesa redonda “Un affair de cine. Impulso a las coproducciones entre Europa y América Latina (Salón de Actos) 10:00-14:00 - “Networking” y reuniones informales (Claustro) y citas “one to one” con los proyectos seleccionados (Iglesia) 12:00-13:30 - Mesa redonda “Coproducciones entre Europa y América Latina. 3 casos prácticos” - Impulsada por AECID (Agencia Española de Cooperación Internacional para el Desarrollo) (Salón de Actos) 14:00-15:30 - Almuerzo (Claustro) 15:30-16:30 - “Networking” y reuniones informales (Claustro) y citas “one to one” con los proyectos seleccionados (Iglesia) 21:00 - Copa de la Industria - Anuncio de Premios (Iglesia y Claustro): Premio al Mejor Proyecto del V Foro de Coproducción Europa-América Latina, Premio EFADs-CACI de Coproducción Europa-América Latina, ARTE International Prize, Premio de la Industria Cine en Construcción 30, Premio CACI/Ibermedia TV Cine en Construcción.

Jueves, 22 de septiembre

16:00-18:00 - Kursaal, The Industry Club, Salas 8 y 9. Conferencia de Ove Rishøj Jensen, asesor de cine en European Documentary Network (EDN) - IBAIA (Asociación de Productores Independientes del País Vasco), con la colaboración de Europa Creativa MEDIA Euskadi (Acreditados Industria) 18:00-19:00 - Kursaal, Club de Prensa. ARRI - Presentación de nuevos equipos para rodajes cinematográficos

Viernes, 23 de septiembre

11:30 - 13:00 - Kursaal, The Industry Club, Salas 8 y 9. “La financiación al servicio del Sector Audiovisual” - Crea SGR, Elkargi SGR, Triodos Bank y Departamento de Educación, Política Lingüística y Cultura del Gobierno Vasco

CINEINFORME - SEPTIEMBRE 2016

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colectivo compuesto por doce historias roda- educación del Rey de Santiago Esteves mero de estos galardones se entrega en el das o inspiradas en San Sebastián han partici- (Argentina), La familia de Gustavo Rondón Festival de San Sebastián, debido a que es pado los cineastas Koldo Almandoz, Asier Córdova (Venezuela, Chile y Noruega), Las uno de los principales eventos cinematográfiAltuna, Luiso Berdejo, Daniel Calparsoro, olas de Adrián Biniez (Uruguay y Argentina), cos de Europa y su Industry Club ya promueIñaki Camacho, Las chicas de Pasaik (María Medea de Alexandra Latishev (Costa Rica y ve el desarrollo de proyectos cinematográfiElorza y Maider Fernández Iriarte), Borja Chile) y Un gran dragón de Jaime Osorio cos entre Europa y América Latina. El galarCobeaga, Telmo Esnal, Isabel Herguera, Marquez (Colombia). Esta iniciativa nació en dón se concede a un proyecto seleccionado en Ekain Irigoien, Julio Medem, Izibene 2002, gracias a la colaboración conjunta del el V Foro de Coproducción Europa-América Oñederra, Gracia Querejeta e Imanol Uribe, Festival de San Sebastián y Cinélatino, Latina. acompañados por equipos técnicos y artísti- Rencontres de Tolouse.

En la 64 edición quince títulos optan cos en los que conviven promesas y nombres Por su parte, el V Foro de Coproducción Premio Cooperación Española: un filme de la consagrados. Asimismo debutan dos pelícu- Europa-América Latina tiene lugar este año Sección Oficial (Jesús, de Fernando las de animación: Cigueñas (Storks) dirigida entre los días 19 y 21 de septiembre. En esta Guzzoni), otro de Perlas (Neruda, de Pablo por Doug Sweetland, responsable de títulos ocasión, han sido seleccionados dieciséis Larraín), tres de Zabaltegi-Tabakalera como Toy Story, Cars, Buscando a Nemo o proyectos, en su mayoría inéditos en encuen- (Ejercicios de memoria, de Paz Encina; El Los increíbles; que toma como punto de par- tros de coproducción internacionales, de entre viento sabe que vuelvo a casa, de José Luis tida el mito de los bebés y las cigüeñas para un total de 194 proyectos inscritos, proceden- Torres Leiva; y Oscuro animal, de Felipe adentrarse en una fábrica de reparto de bebés tes de 28 países. Además, en el marco de la Guerrero), y diez de Horizontes Latinos: Aquí estructurada como una multinacional de la colaboración del Festival con el Programa no ha pasado nada (Alejandro Fernández distribución. Y La fiesta de Almendras), El amparo las salchichas ('Sausage (Rober Calzadilla); El Party) dirigida por Cristo ciego Conrad Vernon (Christopher Murray), (Madagascar 3) y Era o Hotel Greg Tiernan (Thomas Cambridge (Eliane & Friends) sobre los Caffé), La idea de un alimentos de un superlago (Milagros mercado que descuMumenthaler), La bren su destino y se larga noche de rebelan contra él.

Francisco Sanctis La relación del (Andrea Testa y Festival de San Francisco Márquez), Sebastián con América Rara (Pepa San Latina es estrecha. No Martín), Santa y Andrés solo a través de (Carlos Lechuga), Viejo Sigourney Weaver y Ethan Hawke, Premio Donostia de la 64º edición del Festival Horizontes Latinos, Calavera (Kiro Russo) sino a través de otras, como Cine en Ibermedia, un proyecto seleccionado en el y X-Quinientos (Juan Andrés Arango).

Construcción, la celebración del V Foro de Taller de desarrollo de proyectos cinematoY también el certamen acoge la entrega Coproducción Europa-América Latina –que gráficos de Centroamérica y el Caribe partici- del primer Premio Jaeger-LeCoultre al Cine acoge la entrega del Premio conjunto conce- pa fuera de concurso en el Foro de Latino, que reconoce la trayectoria de figuras dido por CACI y la EFADs-, la entrega del Coproducción. La selección definitiva inclu- destacadas del cine latino y que en su primera Premio Cooperación Española, por segundo ye proyectos de directores y empresas de pro- edición recoge el actor, director y productor año consecutivo, al productor de la película ducción de reconocida trayectoria así como de cine Gael García Bernal. El premio se iberoamericana que mejor contribuya a la de directores noveles y productoras de recien- entrega en la Gala de presentación de la pelídifusión de los 17 Objetivos de Desarrollo te creación. cula Neruda, de Pablo Larraín (Sección Sostenible, la erradicación de la pobreza y el Además este año, con el fin de crear Perlas) de la que es coprotagonista. pleno ejercicio de los derechos humanos; una estructuras de colaboración entre Europa y LOS PREMIOS DE SAN SEBASTIÁN iniciativa del propio Festival junto a la Latinoamérica en el ámbito cultural y entre En la 64 edición del Festival de San Agencia Española de Cooperación (AECID) sus respectivas industrias audiovisuales, la del Ministerio de Asuntos Exteriores y de Conferencia de Autoridades Sebastián los protagonistas del Premios Cooperación; y el primer Premio Jaeger- Cinematográficas de Iberoamérica (CACI) y Donostia, el galardón honorífico más imporLeCoultre al Cine Latino. la Asociación Europea de Directores de tante del Festival reconoce la trayectoria de Así, han sido seis las películas selecciona- Agencias de Cine (EFADs) han acordado ins- personalidades destacadas, son Sigourney das en Cine Construcción 30, de entre un total taurar un Premio conjunto para promover la Weaver, (protagonista de Un monstruo viene de 121 películas de 23 países: El silencio del colaboración e incrementar el número de a verme) y Ethan Hawke, quien recibe el viento de Álvaro Aponte-Centeno (Puerto coproducciones entre América Latina y galardón el 17 de septiembre, antes de la proRico, República Dominicana y Francia); La Europa en las que primen los aspectos. El pri- yección de su película Los siete magníficos.S 20

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Ficción y realidad

Que Dios nos perdone

EN UN CONTEXTO DE CAOS Y VIOLENCIA, QUE DIOS NOS PERDONE SUMERGE AL ESPECTADOR EN LA TREPIDANTE BÚSQUEDA DE UN ASESINO EN SERIE A CONTRARRELOJ

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n Madrid, en el verano de 2011, dos inspectores de policía se verán envueltos en una misión contrarreloj para encontrar a un asesino en serie. Todo ello ambientado en uno de los momentos más caóticos y violentos de la España reciente: la crisis económica, el movimiento 15-m y el millón y medio de peregrinos que esperaban la llegada del Papa Benedicto XVI a la capital española..

En este brutal viaje ambos protagonistas se darán cuenta de algo que nunca habrían pensado: ninguno es tan diferente del asesino.

Que Dios nos perdone es un thriller policiaco que indaga en la piscología y humanidad de sus personajes.Rodrigo Sorogyen, el director, señalaba durante

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el rodaje del filme que "El concepto de perdón y la culpa están presentes. Los mismos personajes buscan de alguna forma ese perdón por algo que han hecho o que no".

La cinta cuenta con un reparto de lujo encabezado por Antonio de la Torre, (La isla mínima, Caníbal) en el papel de Velarde, un policía de homicidios tartamudo que tiene dificultades para relacionarse, y Roberto Álamo (La gran familia española) que encarna al personaje de Alfaro, un inspector de homicidios muy violento. La relación de ambos es uno de los pilares de la historia.

En la dirección, Rodrigo Sorogoyen que ya obtuvo un gran éxito con Stockholm, una película de bajo presu-

CINEINFORME - SEPTIEMBRE 2016

puesto que dio la sorpresa en los Goya.

Ahora, con un presupuesto mucho mayor, el respaldo de Tornasol Films, Atresmedia Cine, Mistery Producciones AIE y Hernández y Fernández PC y Warner Bros Pictures International España, el director se embarca en este complicado thriller policiaco que cuenta con más de 50 personajes y que se ha rodado en Madrid, Santander y Tenerife. Un arriesgado proyecto que buscar unir realidad y ficción alejándose de tópicos.

Que Dios nos perdone estará en el Festival de San Sebastián y competirá por la Concha de Oro. Para su estreno en cines habrá que esperar al 28 de octubre. S

El caso Roldán llega al cine

El hombre de las mil caras

EL 23 DE SEPTIEMBRE LLEGA A LOS CINES EL HOMBRE DE LAS MIL CARAS, UN THRILLER DE ACCIÓN TREPIDANTE QUE RETRATA LA CORRUPCIÓN Y EL PAISAJE POLÍTICO DE LA ESPAÑA DE LOS AÑOS 90.

E

l director Alberto Rodríguez (La isla mínima) vuelve a nuestras pantallas con esta apasionante película inspirada en la novela Paesa, el espía de las mil caras, de Manuel Cerdán.

Basada en hechos reales, El hombre de las mil caras narra uno de los episodios más trepidantes de la historia española reciente, el caso Roldán.

Francisco Paesa, ex agente secreto del gobierno español y responsable de la operación contra ETA más importante de la historia, se ve envuelto en un caso de extorsión en plena crisis de los GAL y acaba huyendo del país.

Años después regresa a España arruinado. En tales circunstancias, recibe la visita de Luis Roldán, ex Director General de la Guardia Civil, y de su mujer Nieves Fernández Puerto, que le ofrecen un millón de dólares si les ayuda a salvar 1.500 millones de 24

pesetas sustraídos al erario público.

Paesa ve entonces la oportunidad de vengarse del gobierno español, todo ello acompañado de su inseparable amigo Jesús Camoes. Un filme que nos muestra las dos caras de Francisco Paesa, uno de los personajes más relevantes de la España contemporánea.

La película producida por Atresmedia Cine, Zeta Audiovisual, Atípica Films, Sacromonte Films y El espía de las mil caras AIE, es una ambiciosa producción que cuenta con un presupuesto de cinco millones de euros, ha sido rodada en 13 países distintos. España, Francia, Suiza y Singapur son solo algunos de los muchos y diversos lugares que podremos ver en el film.

Alberto Rodríguez ha optado por rodearse de su tradicional equipo técnico que tantas alegrías y galardones le ha dado: Alex Catalán se encarga de la CINEINFORME - SEPTIEMBRE 2016

fotografía , José M. G. Moyano firma el montaje y Pepe Domínguez en la dirección artística del film. Del guion se encargan Alberto Rodríguez y Rafael Cobos.

En el reparto de la película, muchas caras conocidas para el gran público: Eduard Fernández (Biutiful) que interpreta a Francisco Paesa, Carlos Santos (También la lluvia) que encarna al archiconocido Luis Roldán, Marta Etura (Los ultimos días) en el papel de Nieves, su esposa, y José Coronado (El lobo) como Jesús Camoes.

El hombre de las mil caras se presentará y competirá en la Sección Oficial de la próxima edición del Festival de San Sebastián, cuya 64 edición tendrá lugar del 16 al 24 de septiembre. Y el 23 de septiembre este apasionante film de suspense llegará a los cines con el objetivo de seducir a los espectadores.S

Gran presencia de Golem en San Sebastián

COMO YA ES HABITUAL, LA DISTRIBUIDORA ACUDE AL GRAN EVENTO CON TÍTULOS DE ALTA CALIDAD. EN ESTA OCASIÓN GOLEM DISTRIBUCIÓN PRESENTA UNA PELÍCULA EN LA SECCIÓN ZABALTEGI-TABAKALERA Y SEIS EN PERLAS.

H

istoria de una pasión (A quiet passion), dirigida por Terence Davis, compite por el Premio Zabaltegi – Tabakalera, la sección del Festival abierta a las propuestas cinematográficas más variadas, sorprendentes y apetecibles del año en la que no existen normas formales ni limitaciones temáticas. La película gira en torno a la poetisa Emily Dickinson, considerada una niña con talento, pero con un trauma emocional que la obligó a dejar los estudios. Tras su paso por San Sebastián, Golem llevará a las salas de cine Historia de una pasión el próximo 7 de octubre.

En la Sección Perlas, que muestra una selección de algunas de las mejores películas previamente presentadas en otros festivales internacionales del mismo año, Golem presenta seis títulos. Mia Hansen-Love obtuvo el ‘Oso de Plata’ a la Mejor Dirección de la Berlinale por El Porvenir (L’Avenir) coproducción franco-alemana que aterriza también en Perlas, sobre la vida de Nathalie, interpretada por Isabelle Huppert, que da vida una profesora que se verá obligada a aplicar en la práctica sus teorías sobre la libertad y reinventar su vida. Golem estrenará la película en los cines españoles el 23 de septiembre.

La producción Toni Erdmann, de Mare

El Porvenir 26

Historia de una pasión

Ade, seleccionada para representar a Alemania en los Premios Oscar y Gran Premio Fipresci de la Crítica de la presente edición del Festival de San Sebastián, entre otros galardones, se centra en la visita de Winfried a su hija Inés; cuando la ve el padre tiene la sensación de que Inés ha perdido el sentido del humor, por eso se esforzará por sacarle una sonrisa gracias a un despliegue de bromas.

Tras su paso por la sección oficial del Festival de Berlín de este año, Golem presenta en San Sebastián Verano en Brooklyn (Little Men), dirigida por Ira Sachs, en torno a la amistad que se forja entre dos adolescentes, Jake y Tony, y su posible alejamiento debido a una disputa entre los padres de ambos.

Frantz, de François Ozon se desarrolla en una pequeña ciudad alemana después de la I Guerra CINEINFORME - SEPTIEMBRE 2016

Mundial; a su cementerio acude Anna cada día a lamentar la pérdida de su novio Frantz, que murió en una batalla en Francia. Un día se encuentra con Adrien, un joven francés, que ha ido a depositar flores en la tumba de Frantz, y cuya presencia en un país que acaba de perder la guerra encenderá pasiones encontradas. Esta es la historia que François Ozon cuenta en Frantz.

En Sieranevada el director rumano Cristi Puiu habla de celebraciones, ambición y lo más sórdido del alma humana. Una historia que transcurre tres días después del atentado contra Charlie Hebdo y cuarenta días después de la muerte de Lary, el protagonista.

La última propuesta de Golem que participa en Perlas es Después de la tormenta (Umi yori mo mada fukaku), en la que el japonés Hirokazu Koreeda, relata cómo Ryota vive en el pasado, en sus momentos de gloria como premiado autor. Tras su divorcio, gasta en las carreras todo el dinero que gana como detective privado y no puede pagar la pensión alimenticia de su hijo. Tras la muerte de su padre, trata de retomar las riendas de su vida y hacerse un hueco en la de su hijo. Un inesperado tifón obligará a toda la familia a pasar la noche juntos en casa de la abuela y les dará la oportunidad de reencontrarse.S

CREA SGR en San Sebastián

CREA SGR PARTICIPARÁ EN EL ENCUENTRO QUE TENDRÁ LUGAR EL 23 DE SEPTIEMBRE EN EL MARCO DE LA 64 EDICIÓN DEL FESTIVAL DE SAN SEBASTIÁN BAJO EL TÍTULO “LA FINANCIACIÓN AL SERVICIO DEL SECTOR AUDIOVISUAL”.

L

a mesa estará compuesta por Rafael Lambea (director general de CREA SGR), Marco Pineda (director general de ELKARGI, SGR) y Mikel García Prieto (director general de TRIODOS BANK). El encuentro estará moderado por Joxean Muñoz Otaegui (viceconsejero de Cultura, Juventud y Deportes del Gobierno Vasco). En este encuento, se analizarán los problemas y retos del sector así como los nuevos productos financieros que se están preparando por parte de las 3 entidades.

CREA SGR aprovechará el Festival de San Sebastián para presentar un avance del primer semestre del año 2016 El balance del primer semestre de actividad ha resultado muy positivo en relación a su actividad principal, que es la prestación de avales para la puesta en marcha de nuevos proyectos. Los datos reflejan un volumen de actividad muy similar al del ejercicio 2015, en 28

el que la entidad recuerda que fue el mejor año histórico de la actividad de la sociedad, máxime si se tiene en cuenta las dos variables que han estado trasmitiendo mayor inestabilidad de cara a la estructura de los proyectos y sus planes de financiación, que son la incertidumbre política en la que aún sigue inmerso nuestro país y el nuevo modelo de concesión de ayudas para largometrajes.

A 30 de junio la sociedad formalizó un 8 por ciento más respecto al mismo período del año pasado. Destaca, de forma significativa, el importante incremento de actividad en el apartado de avales concedidos para el sector del ocio y del entretenimiento con un incremento de un 60 por ciento respecto al año 2015.

Dentro del sector audiovisual y centrándonos en el apartado de cine, CREA SGR destaca el incremento y la urgencia para la puesta en marcha de los proyectos por el interés de los productores para acogerse al antiguo modelo de concesión de ayudas y así, poder solventar la incertidumbre del nuevo modelo que, con su nuevo sistema de puntuación y verificación posterior de cumplimientos, no termina de tranquilizar al sector De las películas estrenadas en este período destaca por encima de todas la película Kiki, el amor se hace que ha significado un éxito de taquilla y público, También hacen referencia a Incidencias, Toro, La noche que mi madre mató a tu padre, Acantilado y Mi panadería en Brooklyn.

CREA SGR está valorando muy positivamente la entrada en el sector de empresas como NETFLIX, que han dinamizado mucho el mercado ya que necesitan producto nacional de calidad para poder ofrecer de forma exclusiva en sus plataformas. S

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El apasionante mundo de Neruda

PABLO LARRAÍN DIRIGE ESTA COPRODUCCIÓN ENTRE CHILE, FRANCIA, ESPAÑA Y ARGENTINA, QUE COMPITE EN LA SECCIÓN PERLAS DEL FESTIVAL DE SAN SEBASTIÁN Y QUE WANDA VISIÓN ESTRENARÁ EL 23 DE SEPTIEMBRE.

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a película es una interpretación bastante libre de los días de persecución política del futuro Nobel. Corre el verano de 1948 y el senador Pablo Neruda (Luis Gnecco) es desaforado por la Corte Suprema a petición del presidente Gabriel González Videla (Alfredo Castro). El Partido Comunista, al que pertenece Neruda, es proscrito y según el mandatario del Partido Radical el próximo mejor destino de Neruda es la cárcel. Para encontrarlo designan al policía de Investigaciones Oscar Peluchonneau (Gael García Bernal), un funcionario obediente y tenaz, aunque de escasa cultura literaria. Esa ignorancia también le pesará en su intento de hallar al escritor, quien adopta mil y un disfraces en su huida de Santiago a Valparaíso y de aquí al sur profundo de Chile.

Pero Neruda es la visión del Pablo Larraín sobre el Nobel chileno. En palabras

del director “es un biopic falso. Un biopic que no es un biopic porque no nos tomamos tan en serio la idea de retratar al poeta, sencillamente porque no es posible. Por eso decidimos elaborar una película desde la invención y el juego. Para que la audiencia pueda volar con sus poemas, su memoria y su ideología comunista de guerra fría”.

Escrita por Guillermo Calderón (Violeta se fue a los cielos), junto a Gnecco y García Bernal, también forman parte del reparto Alfredo Castro (Desde allá), Pablo Derqui (María, y los demás), Antonia Zegers (Nunca vas a estar solo) y Marcelo Alonso (Princesita).

Neruda se presenta en Perlas, la sección paralela del Festival de San Sebastián que incluye destacados largometrajes del año, inéditos en España y que han sido aclamados por la crítica y/o premiados en otros festivales

CINEINFORME - SEPTIEMBRE 2016

internacionales, siendo candidata al Premio del Público Donostia / San Sebastián 2016 Capital Europea de la Cultura, que este año patrocina el Ayuntamiento de la ciudad donostiarra, coincidiendo con el año de la capitalidad.

Neruda no solo puede hacerse con este galardón, sino con alguno más, ya que la película de Pablo Larraín es uno de los quince proyectos iberoamericanos que opta al Premio Cooperación Española que, por segundo año consecutivo, entregan el Festival de San Sebastián y la Agencia Española de Cooperación (AECID) del Ministerio de Asuntos Exteriores y de Cooperación al productor de la película iberoamericana que mejor contribuya a la difusión de los 17 Objetivos de Desarrollo Sostenible, la erradicación de la pobreza y el pleno ejercicio de los derechos humanos.

Además el día 17, Gael García Bernal recoge el primer Premio JaegerLeCoultre al Cine Latino del Festival de San Sebastián, que reconoce la trayectoria de figuras destacadas del cine latinoamericano.

Tras su paso por San Sebastián, Neruda llegará a las salas de cine españolas el próximo día 23 de septiembre de la mano de Wanda Vision.S 29

Navarra: referente para el sector audiovisual internacional

LA PEQUEÑA COMUNIDAD DE UNOS 600.000 HABITANTES SITUADA EN EL NORTE DE ESPAÑA, RECONOCIDA POR SUS FIESTAS PATRONALES Y SU DELICADA HUERTA, SE HA SITUADA EN EL MAPA INTERNACIONAL DEL SECTOR AUDIOVISUAL DEBIDO AL CONVENCIDO APOYO DE LAS INSTITUCIONES PÚBLICAS A LAS INDUSTRIAS CULTURALES.

La aprobación de la nueva normativa sobre los Incentivos fiscales para producciones cinematográficas y audiovisuales, validada en enero de 2015, y la ratificación de la norma por parte de Bruselas, sitúa a Navarra a la vanguardia de la industria con un competitivo 35% de incentivo sobre el total del presupuesto del proyecto.

Esta cifra, muy superior a la de la mayoría de los países europeos, ha conducido a un gran número de productoras, tanto nacionales como internacionales, a interesarse por Navarra como un gran plató para sus próximos rodajes.

Además de los incentivos fiscales, Navarra ofrece una gran cantidad de características necesarias para la realización de los proyectos cinematográficos. Su diversidad paisajística es una de las particularidades más valoradas por los productores profesionales.

Navarra ofrece tanto un desierto con zonas de extensas llanuras como localizaciones completamente boscosas y verdes o de montaña cubiertas por la nieve. Castillos medievales y edificios modernistas conviven en un territorio muy poco superior a los 10.000km².

El Parque Natural de las Bardenas Reales, localizado al sur de la comunidad es un espectacular paisaje lunar protagonista de un gran número de películas rodadas a lo largo de la historia.

Desde El mundo nunca es suficiente con Pierce Brosnan interpretando al famoso agente 007 en 1999, hasta el rodaje de la última temporada de la exitosa serie de televisión de HBO Juego de Tronos.

A este tipo de facilidades para el rodaje de una película tenemos que añadir una profesional guía de producción del sector, la cercanía y rapidez de la administración y las 30

cabo en la comunidad, labores para la atracción de rodajes al territorio y asesoramiento y resolución de consultas en relación al sector.

A lo largo de estos dos últimos años se ha identificado un crecimiento del interés por Navarra como plató para rodajes en la cuantificación del número de consultas relacionadas con el 35% del incentivo fiscal y el aumento del número de producciones llevadas a cabo en la región a El guardián invisible © Manolo Pavón través de la constitución de agrupaciones de Interés económico para el desarrollo de proyectos audiovisuales.

En estos últimos años Navarra ha acogido el rodaje de numerosos proyectos, entre los que figuran títulos muy conocidos como: Ocho apellidos vascos (Emilio Martínez Lázaro, 2013), Loreak (José María Goenaga y Jon Garaño,2013), Lasa y Zabala (Pablo Malo, 2013), Amama (Asier Altuna, Rodaje de Anacleto en Bárdenas Reales. © Manolo Pavón 2014), Anacleto agente secreto (Javier Ruiz Instituciones Navarras y el apoyo de Navarra Film Commission en la preparación de lo Caldera, 2014), Backseatfighter (Mario rodajes. Creada en 2009 por el Gobierno de Pagano, 2015), El contenido del silencio la comunidad, el objetivo principal de (Helena Taberna, 2015), The Promise (Terry Navarra Film Commission es el crecimiento George, 2015), Zipi y Zape 2 (Oskar Santos, y desarrollo del sector audiovisual navarro, 2015); Rumbos (Manuela Moreno,2015), la para el desarrollo económico e industrial de serie Juego de Tronos (HBO, 2015), El guareste sector en particular, pero también de la dián invisible(Fernando González Molina, comunidad en general. Navarra Film 2016); Abracadabra (Pablo Berger, 2016) y Commission gestiona la labor de desarrollo Ana de día (Andrea Jaurrieta, 2016), entre de los proyectos audiovisuales que se lleven a otros proyectos.S CINEINFORME - SEPTIEMBRE 2016

Caramel Films, tres años de superación

LA DISTRIBUIDORA TIENE ESTE AÑO UNA PRESENCIA MUY DESTACADA EN EL FESTIVAL DE SAN SEBASTIÁN: TRES PELÍCULAS CON UNA EXCELENTE TRAYECTORIA A SUS ESPALDAS, UNA DE LAS CUALES CONTARÁ CON EL HONOR DE INAUGURAR EL FESTIVAL.

C

ineinforme ha mantenido una entrevista exclusiva con su fundador y máximo responsable, Enrique González Kuhn.

Cineinforme: ¿Cuándo comenzó sus actividades Caramel Films?

Enrique González Kuhn: La escritura de constitución fue firmada en octubre de 2013, así que aún Caramel es muy joven en las lides de la distribución. No así su equipo humano, que acumula muchos años de experiencia en el sector.

Fuocoammare (Fuego en el mar)

C.: En el conjunto de la distribución en España, ¿cuál es el la marca que caracteriza la posición de Caramel Films?

E.G. K: Ese distintivo es Calidad. Por encima de cualquier otra consideración, buscamos un cine de calidad. Un cine del que disfrutan, sobre todo, los espectadores comprendidos en la franja de los 25/30 años, que son en quienes pensamos cuando estamos visionando películas en Berlín, en Cannes o en Sundance…

Hasta ahora hemos estrenado una veintena de títulos, y estamos muy satisfechos del conjunto.

C.: ¿Existe un número idóneo de títulos nuevos a presentar cada año?

E.G. K: Sí. Nuestro número ideal es ocho. Hay que tener en cuenta que formamos un equipo muy reducido -tan solo 5 personas- y con ese equipo sería poco sensato intentar ir más allá. Por el contrario, si ampliásemos el equipo, nos encontraríamos con unos costes fijos de explotación altos. Y estos costes nos obligarían, de algún modo, a renunciar a una parte de nuestra libertad cuando vamos a los mercados para comprar.

Lo que sí puedo asegurar es que trabajamos mucho cada película que ponemos en las pantallas. Cada una de ellas es un mundo distinto, totalmente nuevo, que requiere un tratamiento especial porque cada una tiene su propio público y hay que saber conectar con él.

C.: ¿Cuál es la película que te ha dejado mejor sabor de boca en estos tres años?

CINEINFORME - SEPTIEMBRE 2016

Enrique González Kuhn, fundador de Caramel Films

E.G. K: Ida. Compramos los derechos de esta película y la estrenamos en España un año antes de que ganase el Oscar a la mejor película extranjera. Era una apuesta muy arriesgada: nacionalidad polaca, intimista, protagonizada por una novicia a punto de hacer los votos… Pero acertamos. Además, Ida fue nuestro primer estreno, y ya es sabido que el primer hijo siempre goza de ciertas preferencias…

C.: ¿Cuáles van a ser los próximos estrenos de Caramel?

E.G. K: Precisamente los tres que hemos tenido la suerte de presentar ahora en San Sebastián. Uno de ellos, Fuego en el mar (Fuocoammare), ganador del Oso de Oro en Berlín; otro, Yo, Daniel Blake, Palma de Oro a la mejor película de Cannes; y La doctora de Brest, un título que ha conmocionado, de momento, al público francés porque relata una historia de denuncia social en el país vecino que tiene alguna similitud con el caso de Erin Brockovich en Norteamérica. Esta película ha sido elegida para ser proyectada en la Sesión de Gala de inauguración de San Sebastián.S 31

PCO vuelve un año más a San Sebastián

PCO GROUP CONTINÚA UN AÑO MÁS EN SAN SEBASTIÁN, PRESENTANDO COMO NOVEDAD ESTE AÑO NUEVOS SABORES PARA PALOMITAS, EQUIPOS INNOVADORES Y NUEVAS SOLUCIONES PARA VENTAS.

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os recién llegados en las especialidades de palomitas son las Crunchy Popcorn, "palomitas crujientes" en 5 sabores, y las Premium Kesselpopcorn, "palomitas de caramelo a la caldera" con el diseño a juego de las cajas de cartón plegable para llevar. Otra novedad especial que PCO pone en marcha este año va dirigido a todos los clientes de nuestro granizado Slushy.

Por la compra de cada caja de envases flauta XL y XXL, el cliente recibe, de forma automática y gratuita, los billetes del sorteo de un balón de fútbol de cuero, cuatro pelotas anti-estrés o dos nuevos billetes del sorteo. De manera que cada vez que se vende un granizado en envase XL o XXL, su cliente puede ganar alguno de esos premios. Todo esto por cada caja comprada.

En el área de promociones de cine PCO presenta toda una nueva gama de productos de primera calidad: en especial, a destacar aquí, el nuevo tazón de 2L Megamug de “Escuadrón Suidcida” y otros títulos de acción; las latas metálicas con dibujo impreso en relieve de películas como Ice Age, Mascotas y Trolls; las latas de película para regalar entradas y los posters 3D; por nombrar sólo algunos productos.

En Cineeurope presentamos los productos promocionales para los estrenos de Buscando a Dory, La vida

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secreta de las Mascotas, Ice Age 5 y Star Trek, de los que actualmente disponemos para los próximos estrenos de final de año. Todos ellos con los toppers para los menús, una solución completa de merchandising. Para los aficionados a los Nachos PCO ha extendido su oferta con tres nuevas variedades de salsa Dip: la salsa

Barbacoa, la de Albahaca y la de Chile dulce. Como una solución más higiénica y para el ahorro de espacio en mostradores pequeños, presentamos también el pequeño dispensador de salsas de Cretors, que utiliza las salsas en formato bolsa de aluminio con adaptador para manguera.

EL MERCADO DEL ÁREA DE CONCESIÓN Por un lado, por supuesto, en todos los mercados hay demanda de los misCINEINFORME - SEPTIEMBRE 2016

mos productos, tales como palomitas, nachos, refrescos y dulces; por el contrario, cada mercado tiene además sus peculiaridades. PCO - Group está especializada en ofrecer soluciones personalizadas para cada mercado con sus distintas oficinas europeas.

TENDENCIAS Las especialidades Crunchy Popcorn "palomitas crujientes" y las Kessel popcorn "Premium palomitas de caramelo a la caldera". Las Crunchy Popcorn están disponibles en cinco sabores chocolate con leche y chocolate blanco y las variedades de verano, de fresa, frutos del bosque y caramelo de coco. En bolsas 125 gramos de diseño retro de colores e impresión de alta calidad, y también en vasos de 0,75 litros. Con las palomitas de caramelo a la caldera, los cines pueden complementar la venta de palomitas ofreciendo un producto de alta calidad que pueden hacer ellos mismos. Para ello PCO muestra cómo mezclar el mix gourmet caramel – para producir las palomitas al caramelo en la propia máquina de palomitas – utilizándolo en lugar de azúcar en la caldera.

Además hemos creado unas cajas de cartón plegable con el estampado y la impresión a juego. S

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Segunda edición del Festival Hispasat 4K

EL 20 DE SEPTIEMBRE, EN EL MARCO DEL FESTIVAL DE CINE DE SAN SEBASTIÁN DEL QUE HISPASAT ES PATROCINADOR, TIENE LUGAR LA GALA DE ENTREGA DE ESTE CERTAMEN, UNO DE LOS PRIMEROS DEL MUNDO DEDICADO ÍNTEGRAMENTE A CORTOMETRAJES GRABADOS EN 4K.

l Festival Internacional Hispasat 4K es uno de los primeros certámenes del mundo dedicado íntegramente a cortometrajes grabados y postproducidos en 4K. En su segunda edición el certamen estrecha lazos con el Festival Internacional de Cine de San Sebastián.

Así, tanto la gala de clausura, que se celebra en el Centro Internacional de Cultura Contemporánea Tabakalera, como la proyección en 4K de los cortos ganadores tienen lugar en el marco de este emblemático evento cinematográfico, el día 20 de septiembre. Por su parte, el Palacio de Congresos Kursaal acoge el desarrollo de dos mesas redondas en las que bajo el título, ‘Cine y tecnología. Los retos de rodar en 4K‘, creadores y representantes de empresas tecnológicas debaten sobre las oportunidades y desafíos que ofrece este nuevo estándar de Ultra Alta Definición para la producción cinematográfica.

El jurado que va a decidir qué proyectos reciben los diferentes premios, está integrado por el director Fernando Colomo (La isla bonita, Al sur de Granada), la cineasta Paula Ortiz (La novia, De tu ventana a la mía), el productor Adrián Guerra (Palmeras en la nieve, Buried), Daniel Pérez (Product

Manager para las divisiones de Optical Devices, Photo Imaging y Recording Media de Fujifilm), Miguel Ángel Doncel (director ejecutivo de SGO), Guillermo Niño (Senior Manager, Broadcast, OTT y Home Video en Dolby Laboratories), Javier Valdés (socio fundador de Ad Hoc Studios), Edith Martínez Odriozola (directora del Área de Cultura y Sociedad de TVE), Yolanda Vicente (Content Expert en Samsung España), y Jesús Ulled (director de Cine365 Film). El presidente del jurado es Ignacio Sanchís (director de Negocio de Hispasat). Esta edición del Festival ha contado con importantes novedades con la incorporación de dos nuevos galardones: la categoría de Mejor Dirección, que otorgará al ganador la posibilidad de dirigir un largometraje producido por Cine365 Film a lo largo de 2017, y el premio del Jurado, patrocinado por la nueva gama de televisores Samsung SUHD. El Festival, impulsado por el operador de satélites español Hispasat, está patrocinado por la productora Cine365 Film, Samsung y Dolby Laboratories. Otras empre-

La primera edición del Festival Internacional Hispasat 4K se celebró en los Cines Callao de Madrid 34

CINEINFORME - SEPTIEMBRE 2016

sas tecnológicas punteras en el ámbito de la producción cinematográfica como SGO, Fujifilm y el estudio de sonido Ad Hoc, así como RTVE, la televisión que lidera la innovación en este campo tecnológico en España, y la agencia de comunicación gráfica Azento de Diseño, se han sumado a la iniciativa para hacer posible este certamen único en el mundo. La aparición del 4K, o Ultra Alta Definición (UHD), es la última gran revolución tecnológica del sector audiovisual. Un formato que, al multiplicar por cuatro el número de píxeles de una pantalla de alta definición convencional, permite a los espectadores disfrutar de una experiencia cinematográfica inédita con una calidad de imagen nunca antes vista. El Festival Internacional Hispasat 4K tiene como objetivo impulsar la creación y exhibición de piezas audiovisuales en este formato, con el fin último de poner esta tecnología a disposición de los espectadores de cine y televisión lo antes posible.S

ENTREVISTA

PETER

A N D E R M AT T

EUROPA CRETIVA- MEDIA CELEBRA SU 25 ANIVERSARIO EN SAN SEBASTIAN Y SU RESPONSABLE EN ESPAÑA ANALIZA EN EXCLUSIVA PARA LOS LECTORES DE CINEINFORME EL RECIENTE INFORME DEL OBSERVATORIO AUDIOVISUAL EUROPEO SOBRE AYUDAS PÚBLICAS AL AUDIOVISUAL.

EUROPA DESTINA UNA MEDIA DE 2.530 MILLONES DE EUROS ANUALES PARA AYUDAS AL AUDIOVISUAL

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En la página 26 de Cineinforme número 915-916 correspondiente a los meses de julio y agosto del presente año, aparece un resumen del informe realizado por el Observatorio Audiovisual Europeo que fue presentado en la reciente edición del festival de cine de Locarno. Cineinforme ha querido saber más sobre este informe y para ello ha entrevistado en exclusiva al responsable del programa Media para España, Peter Andermatt.

MEDIA, 25 AÑOS APOYANDO AL CINE EUROPEO

esde su lanzamiento en 1991, el programa MEDIA de la Unión Europea ha invertido más de dos mil cuatrocientos millones de euros en el cine europeo. Son miles las películas rodadas en Europa y distribuidas por todo el mundo que han contado con su apoyo.

Creado en 1991 y renovado cada cinco años, fue diseñado para apoyar al cine europeo y a la industria audiovisual europea, ayudar al desarrollo y a la distribución de proyectos audiovisuales fuera de su país de origen.

Desde 2014 el Programa Media fue incluido como subprograma dentro de EUROPA CREATIVA. Varias son las voces partidarias de ampliar el programa, como director de cine franco-griego Constantin CostaGavras, quien declaró: “El programa Media hace un trabajo formidable y creo que ampliándolo habría aún más películas europeas, rodadas en todos los países europeos que acudirán a los más impor36

tantes festivales del mundo”.

En el programa MEDIA participan:

• La Comisión Europea como responsable de la comunicación, de la evaluación estratégica, la política institucional y del presupuesto del Subprograma MEDIA, del Programa Europa Creativa.

• La Agencia Ejecutiva asegura la gestión operativa de determinados programas de la UE, en los ámbitos de la educación, la cultura y el sector audiovisual – incluyendo el programa Europa Creativa.

• Los MEDIA Desks, integran la red de oficinas de información en los países miembros del programa. Tienen la misión de informar a los profesionales sobre las posibilidades ofrecidas por el programa y prestar ayuda técnica del sector. Hay MEDIA Desks en cada uno de los países de la UE y en varios países vecinos.

CINEINFORME - SEPTIEMBRE 2016

CINEINFORME: En el recién publicado informe sobre los fondos públicos de ayuda en Europa vemos que los 35 países europeos aportan 2.530 millones de euros cada año. ¿Hay datos relativos a cuanto de este dinero llega a España, es decir, a empresas españolas?

Peter Andermatt: La cifra de 2.530 millones de euros refleja la suma de todas las ayudas públicas, tanto nacionales, regionales y locales, que están a disposición en el conjunto de los países de la Unión Europea. En el caso de España, es en primer lugar la suma de todas las ayudas estatales, regionales y locales, la que llega a las empresas españolas. En segundo lugar, los españoles también nos podemos beneficiar de ayudas transnacionales. En muchos países europeos existen ayudas públicas para la coproducción, en cuyo caso las ayudas a veces se distribuyen entre beneficiarios de varios países. Lo mismo para las ayudas a la distribución. En este sentido, sería muy difícil calcular cuánto dinero llega efectivamente a España. Yo diría que es el total de las ayudas españolas, más una parte de las ayudas del Programa Media, más algunas

ENTREVISTA

P.A.: Solamente puedo hablar de las ayudas Media, de las cuales aproximadamente un 50% se destinan a las distribuidoras españoles que llevan a obras europeas nonacionales a nuestras pantallas y a la distribución de VoD. Un 20% aproximadamente se destina al desarrollo de contenido para cine y televisión. Diría que el grueso es para películas de cine, incluyendo animación y documentales, seguido por series de televisión, tanto de imagen real como de dibujos animados. Desde hace dos años también recibimos ayudas al desarrollo de videojuegos. El resto de distribuye entre la promoción, fundamentalmente festivales, desarrollo de audiencias y exhibición. Estos últimos, siempre y cuando las salas sean miembros de Europa Cinemas. Curiosamente, las ayudas Peter Andermatt, de Media tienen un reparto proporresponsable del programa Media en España cional totalmente distinto a la mayootras ayudas europeas no-nacionales. En el ría de las ayudas europeas. Nosotros destitotal de ayudas, las de Media representan namos un 70% a la distribución y la promomenos de un 5%, (son más de 100 millones ción de las obras. En la mayoría de los paíde euros al año). España suele ingresar por ses europeos, el 70% de los fondos se destanto, unos 6 millones de las ayudas de tinan a la producción y solamente un 15% Media al año. Consideramos que es poco y a la distribución y la promoción. que hay potencial para mejorar esta cifra.

Por eso desde la Oficina Media España hemos puesto en marcha un Plan de Acción C.I.:¿Cuál es el país que más se benejusto antes del verano. Con este plan nos ficia de estas ayudas? ¿Y en qué sectores dirigimos a todas las empresas españolas se invierten las ayudas en este país? menos las de Cataluña, Andalucía y País Vasco, que tienen sus propias oficinas.

P.A.: El país europeo que más ayudas Espero que las empresas respondan y que públicas recibe para la industria audiovisual podamos trabajar juntos para mejorar los es Francia, con diferencia. También es el resultados del futuro. De todas formas país que más dinero aporta al programa insisto en algo muy importante desde nuesMedia, y el que más rentabilidad obtiene tro punto de vista: Media no es solamente del programa. Reitero que Media es una institución a la que se le piden ayudas. en principio un programa de coTambién lo es, pero en primer lugar es una financiación. Nosotros apoyamos gran estructura donde los profesionales proyectos y actividades que tienen pueden formarse, encontrar información una financiación previa a la nuestra. valiosa e integrarse en una red de contactos Es muy sencillo: Cuánto más dinero internacionales de primer nivel. Pero eso hay en un país, más dinero puede requiere un esfuerzo continuo. sacar de Media. En este sentido,

C.I.: De las ayudas que llegan a España, ¿hay más para producción de cine que de televisión? ¿Y para equipamientos técnicos? ¿Y para promoción, distribución y exhibición?

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Media no se puede entender como un programa de creación de industria.

Somos más bien un instrumento de apoyo para las industrias existentes.

Cada país puede sacar un máximo posible de Media, dependiendo de

las ganas que ponen las empresas a la hora de solicitar las ayudas y de la calidad de las propuestas. Los sectores que indudablemente más se benefician de las ayudas de Media, en términos absolutos, son la distribución y la producción a través de las ayudas al desarrollo. Pero no todo se puede medir en términos absolutos.

Personalmente, considero que el dinero que se invierte en formación, aunque es relativamente poco, puede tener un impacto a medio/largo plazo incalculable. El conocimiento y las relaciones profesionales de calidad que se generan en estos lugares de formación continua para profesionales son enormes. Lamentablemente, en este apartado España tiene resultados más bien modestos. Este año no hay ningún programa de formación español que tenga el apoyo de Media. Y los profesionales españoles participan escasamente en los programas que existen en el extranjero, más de 60.

Esto crea una debilidad en la raíz de nuestra industria y pone en peligro nuestra competitividad.

C.I.:Por favor, ¿podrías dibujarnos un esquema ideal del reparto de estas ayudas por sectores y cómo podrían afectar estas ayudas a España en el caso de que supiésemos aprovecharlas adecuadamente? (Nos consta que la mayoría de los empresarios españoles ni siquiera se enteran de su existencia …)

P.A.: Pienso que lo ideal sería que España ingresara unas 10 millones de euros de Media cada año, debido al tamaño de nuestro mercado. De estos 10 millones, algo más de la mitad aproximadamente iría destinada a la distribución, incluyendo la distribución televisiva, donde de momento

Cuánto más dinero hay en un país, más dinero puede sacar de Media. En este sentido, Media no se puede entender como un programa de creación de industria. Somos más bien un instrumento de apoyo para las industrias existentes.

CINEINFORME - SEPTIEMBRE 2016

ENTREVISTA

ingresamos muy, muy poco. En desarrollo deberíamos de sacar unos dos millones, el doble de lo que obtenemos actualmente.

Ahora no lo conseguimos porque nuestras productoras están debilitadas por la escasa financiación que pueden encontrar a nivel nacional, y los bajos presupuestos de sus producciones que son un resultado de lo anterior. El resto habría que repartirlo entre la promoción, la formación, el desarrollo de audiencias y la exhibición. Si alguien trabaja en la industria audiovisual y no se entera de la existencia de Media es porque su enfoque suele ser regional. Es una manera de funcionar que me parece legítima. Pero hay otra manera de hacer las cosas y buscar la suerte en un mercado más amplio,europeo, internacional. Personalmente, pienso que es más interesante y enriquecedor, sobre todo a largo plazo.

No creo que sea realista cambiar el inglés por el español dentro del ámbito de Media. Si España hubiera aceptado la invitación hace más de 25 años de ser miembro fundador del programa, hoy no tendríamos este problema.

C.I.:¿ Influye mucho en esta situación de ignorancia el hecho de que las informaciones del Programa Europa Creativa-MEDIA no estén redactadas en español? Por ejemplo: el informe aludido del Observatorio Audiovisual Europeo tiene más de 100 páginas, redactadas en inglés (idioma de un país que ya no pertenece a la Unión Europea), Francés y Alemán. ¿No podríamos plantear ahora la conveniencia de cambiar el inglés por el español y así se abriría para Europa el gran territorio hispanoamericano, con más de 500 millones de personas? Y por último, ¿quién debería plantear esta propuesta?

P.A.:Nos guste o no, el inglés es el idio-

Considero que el dinero que se invierte en formación, aunque es relativamente poco, puede tener un impacto a medio/largo plazo incalculable. El conocimiento y las relaciones profesionales de calidad que se generan en estos lugares de formación continua para profesionales son enormes.

ma de la industria audiovisual a nivel internacional. En Cannes, Berlín y Venecia se habla inglés, más que francés, alemán o italiano. Lo mismo pasa en muchos otros ámbitos de la economía y de la ciencia. En la feria del libro de Frankfurt se habla inglés.

En el mercado de relojes de Ginebra también, y así en todos los mercados que se han internacionalizado y globalizado. Las publicaciones científicas de referencia solamente

También en España, aunque a veces se diga que son escasas. No olvidemos que España está muy castigada por la crisis económica y otros factores importantes. Que haya ayudas, aunque sean relativamente pocas, es algo que no debemos de despreciar, ni mucho menos. En mi opinión, debemos hacer un esfuerzo conjunto para equilibrar mejor el enorme talento que hay en España con iniciativas empresariales capaces de dar

se publican en inglés. Creo que aprender el inglés no es necesariamente obligatorio y conozco a bastante gente que no lo hace y vive vidas profesionales increíbles en el ámbito del cine y de la televisión. Pero hablarlo y leerlo ayuda, por supuesto. No creo que sea realista cambiar el inglés por el español dentro del ámbito de Media. Si España hubiera aceptado la invitación hace más de 25 años de ser miembro fundador del programa, hoy no tendríamos este problema.

a este talento el impulso necesario para pisar fuerte en el terreno internacional. En España faltan empresas solidas que estén administradas con criterios adecuados. Las hay, pero todavía son pocas, frente a un gran número de microempresas que suelen tener más dificultades a la hora de prosperar y tener una larga vida. La formación y la internacionalización son dos factores críticos. Lo dije y lo repito: la internacionalización es el ADN de Media, y nuestro programa apoya mucho a la formación. No quiero decir con esto que Media sea la solución para todo, en absoluto, pero si nos ponemos a analizar los muchos informes que genera por ejemplo el Observatorio Audiovisual Europeo, este tipo de conclusiones sale rápidamente a la luz.S

C.I.:¿Algún apunte más por tu parte?

P.A.:Si. Pienso que tenemos mucha suerte de poder contar con todas estas ayudas públicas para la industria audiovisual.

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ENTREVISTA

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“En Atresmedia Cine tenemos un slate muy variado”

ESTA ES UNA DE LAS DECLARACIONES REALIZADAS POR MERCEDES GAMERO, DIRECTORA ATRESMEDIA CINE, EN UNA ENTREVISTA EXCLUSIVA PARA CINEINFORME.

n lo que va de año, Atresmedia Cine ha estrenado seis películas: Tenemos que hablar, El Pregón, Rumbos, Kóblic, Zipi y Zape y la Isla del Capitán y Cuerpo de Élite, que, en su primera semana las salas de cine, se convirtió en la película más vista, con cerca de 600.000 espectadores y una recaudación superior a los tres millones de euros.

En el Festival de San Sebastián llegarán dos nuevos títulos, que compiten en la Sección Oficial: El hombre de las mil caras, dirigida por Alberto Rodríguez, que vuelve a San Sebastián tras el gran éxito de La isla mínima, y Que Dios nos perdone, de Rodrigo Sorogoyen.

La reina de España, la secuela de La niña de tus ojos, de Fernando Trueba, y Villaviciosa de al lado son otras dos producciones que llegarán en los próximos meses a las salas españolas, junto a Ozzy, de Alberto Rodríguez, protagonizada por un simpático perro “beagle”. En 2017, Atresmedia Cine estrenará tres thrillers más: made in Spain: Contratiempo, de Oriol Paulo, El guardián invisible, de Fernando González Molina, que tendrá su presentación en el certamen donostiarra, y Plan de Fuga, de Iñaki Dorronsoro.

Efectivamente, un “slate” muy variado…

“Sí”, asegura la ejecutiva de Atresmedia Cine, quien añade que “es variado, no solo en géneros, sino que nos gusta trabajar con muchas productoras y con muchos directores”.

La inversión de Atresmedia con el cine español vine de lejos y aunque existe una normativa que obliga a las televisiones a financiar obras cinematográficas con un porcentaje de sus ingresos, “no implica que si no existiera no produjéramos nada”, explica Mercedes Gamero, añadiendo que “en los últimos años, la inversión de Atresmedia Cine en producciones españolas está en torno a los 24 - 25 millones de euros anuales”.

Mercedes Gamero, directora de Atresmedia Cine

Con todas las producciones pasadas y venideras, Gamero se muestra optimista, especialmente ante lo que queda de 2016, un período lleno de festivales y de estrenos de producciones que han esperado hasta este momento para llegar a la cartelera. “Hay muchísimo cine español muy potente”, manifiesta.

El compromiso de Atresmedia Cine con las producciones nacionales es “muy prometedor”, apostando tanto por gente joven, como Nacho García Velilla, Fernando González Molina, Oriol Paulo, Borja Cobeaga o ahora Rodrigo Sorogoyen, como por directores de mucho peso en el panorama nacional, de la talla de Fernando

Trueba o Agustín Díaz Yáñez. Gamero destacó especialmente El desconocido, de Dani de la Torre, que fue “un debut muy especial y espectacular”. Asimismo, Palmeras en la nieve fue un proyecto destacado “porque, aparte de que la relación Fernando González Molina es obvia, muy consolidada, muy estrecha, de mucha confianza por ambas partes, esta película es un proyecto desarrollado totalmente en la casa: compramos los derechos del libro, se los ofrecimos al director, luego se lo ofrecimos al guionista, a Mario Casas… fue un proyecto construido desde cero”; además de un reto muy ambicioso que superó con creces el presupuesto medio de las producciones de Atresmedia, que ronda los 3,5 millones de euros.

Entre los próximos éxitos de Atresmedia Cine, Gamero destacó Que dios nos perdone, de Rodrigo Sorogoyen, ya que es un proyecto similar en su forma al de El Desconocido, “una sensación que se repite con Contratiempo, de Oriol Paulo”. Por último, quiso recordar el éxito de La isla mínima, “un hito muy importante que consiguió amalgamar todos los elementos, un hecho excepcional”.S

“En los últimos años, la inversión de Atresmedia Cine en producciones españolas está en torno a los 24 - 25 millones de euros anuales”

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CINEINFORME - SEPTIEMBRE 2016

FESTIVALES Y PREMIOS

Sitges 2016 marca las tendencias del cine fantástico

EL 50 ANIVERSARIO DE LA SAGA STAR TREK SERÁ EL EJE CENTRAL DE LA 49 EDICIÓN DEL FESTIVAL DE SITGES QUE TENDRÁ LUGAR DEL 7 AL 16 DE OCTUBRE. ADEMÁS, ALGUNOS DE LOS ÚLTIMOS FILMS DE ACCIÓN, THRILLERS O TERROR FORMAN PARTE DE LA PROGRAMACIÓN DE ESTA NUEVA EDICIÓN EN LA QUE LOS AMANTES DEL CINE ASIÁTICO CONTARÁN CON ALGUNAS DE LOS ÚLTIMOS ESTRENOS PROCEDENTES DE JAPÓN, CHINA Y COREA.

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n año más, Sitges acoge una nueva edición del primer festival en el mundo dedicado al género fantástico y que está próximo a celebrar sus bodas de oro.

Esto no sucederá hasta 2017, sin embargo, quien sí que cumple 50 años es la primera película de la Saga Star Trek. Una saga a la que Sitges rinde un homenaje muy especial en su 49 edición. De hecho, es la temática central del mismo, siendo incluso protagonista del cartel oficial del certamen audiovisual más importante de Cataluña y uno de los que más medios nacionales e internacionales acoge en nuestro país.

Un festival de referencia y el encargado de dar a conocer las nuevas tendencias y films del género fantástico, de terror o thiller, que en esta ocasión se celebra del 7 al 16 de octubre. El mismo será inaugurado con la película del director Miguel Ángel Vivas, Inside, reafirmando así su apuesta por el cine catalán. Una retrospectiva del cine fantástico ruso, así como la proyección de varias películas de China, Japón y Corea for-

man parte de algunos de los momentos más esperados del festival.

HOMENAJE A STAR TREK Como un guiño a sus próximas bodas de oro, el Festival de Sitges rinde este año un amplio homenaje a la saga de cine fantástico Star Trek para satisfacción de todos los amantes del universo trekkie, cuya franquicia fue creada en 1966 por Gene Roddenberry y que cumple, por tanto, 50 años este 2016.

Así las cosas, Star Trek se ha convertido en el leitmotiv de la 49 edición del certamen catalán y, de hecho, protagoniza el cartel principal del mismo. Cartel que ha sido elaborado por la agencia China. El mismo muestra una icona gráfica de Star Trek y está acompañado de una segunda pieza tipográfica, que une el Festival con el más allá.

En una entrevista recogida en la web del propio festival, desde la agencia de publicidad explican que: “No hay nada que dé más ganas

Voyage of Time, primer documental de Terrence Malick, una de las proyecciones de Sitges

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CINEINFORME - SEPTIEMBRE 2016

Por Noelia Jiménez

Inside inaugura la 49ª edición del Festival

de viajar que un mapa enorme. Y la imagen de este año no es más que un intento de reflejar el mapa más gigante del mundo: el del universo.

Queríamos capturar de manera sutil la infinidad del espacio y las ganas de explorarlo, de llegar donde ningún hombre ha llegado jamás. Y a su vez, localizar el Festival en ese mapa. Un pequeño gran festival en una pequeña ciudad de una pequeña península de un pequeño planeta. Una dirección clara que ayude a todos los fans de Star Trek del universo a encontrarse este octubre, y a compartir juntos esa pasión por el cine y los mundos por explorar”.

No será ésta la única película homenajeada en esta edición, ya que el Festival también celebrará el 30 aniversario de Aliens: El regreso (James Cameron, 1986), con un pase muy especial de esta secuela terrorífica que entusiasmó a los fans de la cinta original.

FESTIVALES Y PREMIOS

VIAJE A RUSIA Y ASIA El amplio abanico de secciones del Festival permite que los gustos de los seguidores habituales del mismo o del género fantástico y de terror se vean satisfechos con auténticas perlas como los de la retrospectiva de cine soviético que este año proyectará Sitges, películas del género fantástico, producidas entre los años 57 y 78 en estados que, en la actualidad, ya no existen como es el caso de la antigua URSS, Checoslovaquia o la República Democrática Alemana (la antigua RDA).

Esta retrospectiva se engloba dentro del espacio denominado Red Planet Marx: la conquista (soviética) del espacio, y desarrollará el concepto de la ‘space opera’, con los viajes espaciales y la conquista del universo como elementos protagonistas.

Cada una de esas proyecciones será presentada por un experto en la materia y tendrá un coloquio posterior. Cabe mencionar que, además de las películas soviéticas, también se proyectará una producción americana de la época, así como filmes polacos de los años mencionados.

Otra de las joyas esperadas en Sitges son las películas procedentes del continente asiático y entre las que ya se han confirmado las proyecciones de Creepy, un thriller psicológico dirigido por el nipón Kiyoshi Kurosawa; Gantz: O, dirigida por Yasushi Kawamura, que utiliza la técnica de la animación por ordenador, o, Corea del Sur The Tunnel, de Kim Seong-Hun, la segunda película del director de A Hard Day.

APOYO AL CINE CATALÁN El Festival de Sitges tiene un claro compromiso con el cine catalán y así lo ha vuelto a demostrar con la proyección de una producción catalana en su gala de inauguración. Inside, del director Miguel Ángel Vivas y con guión de Jaume Balagueró y Manu Díaz, es el remake de la película francesa, À l´intérieur. Un auténtico éxito en el festival de Sitges 2007 y que se ha convertido en una cinta de culto.

En la versión catalana, la película cuenta con reparto internacional (Rachel Nichols y Laura Harring interpretan los papeles protagonistas) y ha sido rodada en lengua inglesa. La misma ha sido producida por Nostromo Films (Buried, Red Lights o Grand Piano son algunos de los títulos de esta productora).

No será esta la única película catalana que

forme parte del certamen. Proyecto Lázaro, el film futurista de Mateo Gil o Pet, de Carles Torrens, también forman parte de este listado.

Del mismo modo, destacan El ataúd de cristal de Haritz Zubillaga, que podrá verse en la Sección Oficial o el esperado trabajo del director catalán J. A. Bayona, Un monstruo viene a verme, en la que Connor, de doce años, deberá superar la enfermedad de su madre con la ayuda de un monstruo.

Además, en una proyección especial podrá verse la nueva película de Nacho Vigalondo, Colossal, protagonizada por Anne Hathaway, que relata la extraña conexión entre una joven con problemas psicológicos y el ataque de un monstruo que está aterrorizando la ciudad de Seúl.

PELÍCULAS DESTACADAS Además de las mencionadas hasta el momento, Sitges también contará con proyecciones tan destacadas como los nuevos trabajos de Terrence Malick y Werner Herzog en la Sección Oficial de Sitges 2016. Malick trae a Sitges su primer documental, Voyage of Time y considerado el proyecto más ambicioso del director estadounidense hasta el momento, trata

Max von Sydow recibirá el Premio Honorífico

de ilustrar la historia del universo con poderosas imágenes y con las voces de Cate Blanchett y Brad Pitt como narradores.

Por su parte, Herzog presentará Salt and Fire. En este thriller Michael Shannon y Gael García Bernal dan vida a un científico y a un ejecutivo de una gran compañía, respectivamente, que deberán limar sus diferencias para evitar un posible desastre provocado por la erupción de un volcán.

Desde Francia llega, por un lado, una de las películas más sorprendentes del género en los últimos años, Grave (Raw) de Julia Ducournau CINEINFORME - SEPTIEMBRE 2016

y, por otro, Sitges 2016 contará con la première mundial de la epopeya de ciencia-ficción Arès, de Jean-Patrick Benes, en la que se plantea un París distópico, con el país galo sumido en la pobreza, en el que la única salida para la población son las violentas peleas televisadas en las que todo está permitido.

Hardcore Henry, de Ilya Naishuller combina videojuegos y ciencia-ficción, Mon ange, del director Harry Cleven o Yoga Hosers, con Johnny Depp, son otros de los títulos que los amantes de este género no deberían perderse.

PREMIADOS EN SITGES 2016 Su papel de Padre Merrin en El exorcista le llevó a ser mundialmente conocido. Por esta interpretación y otras de gran relevancia en el séptimo arte e actor sueco Max von Sydow recibirá el Premio Honorífico de Sitges.

Por su parte, Bruce Campbell, Paul Schrader, Walter Koenig y Barbara Crampton serán reconocidos con el premio Màquina del Temps, y Dolph Lundgren con la María Honorífica.

SITGES AMERICA TOUR La importancia de Sitges dentro del panorama del cine fantástico y de terror es tan importante que su influencia también se dejará notar en Estados Unidos, concretamente los días 16 y 17 de octubre, cuando se proyectará, dentro del Sitges America Tour, El incidente, film mexicano de ciencia ficción dirigido por Isaac Ezban, que narra dos historias paralelas sobre personajes atrapados en espacios ilógicamente infinitos.

Con esta iniciativa y tal y como explican desde el propio Festival, se amplía sus fronteras y refuerza su apuesta por la internacionalización, que constituye una de les líneas estratégicas más importantes del Festival para los próximos años.

MIRANDO AL 50 ANIVERSARIO En 2017 Sitges celebrará su 50 aniversario, pero desde finales de la presente edición ya se podrá disfrutar de algunos actos pensados de cara a las bodas de oro, como es el caso del concierto de Fabio Frizzi, dentro de su Zombie Apocalypse Tour. El concierto se centrará en las composiciones que Frizzi realizó para el cineasta Lucio Fulci, a quién va ligada inevitablemente su carrera, desde la década de los setenta. El espectáculo tendrá lugar el 1 de noviembre en el cine Phenomena de Barcelona. S 43

FESTIVALES Y PREMIOS

ZINEBI recibe 4.109 cortos de más de un centenar de países EL FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DOCUMENTAL Y CORTOMETRAJE DE BILBAO, ORGANIZADO POR EL AYUNTAMIENTO DE BILBAO, CELEBRARÁ SU PRÓXIMA EDICIÓN -LA NÚMERO 58 - ENTRE LOS DÍAS 18 Y 25 DE NOVIEMBRE.

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ción de ZINEBI tiene como na vez cerrado el plazo de presentaprotagonistas a Philip Seymour Hoffman, actor ción de trabajos, ZINEBI ha recibido un total estadounidense fallecido en de 4.109 películas, de entre 2014. Mariné ha elegido una las que se seleccionarán las imagen del actor en su recreaque tomaran parte en la ción del escritor norteameriSección Oficial a Concurso, cano Truman Capote para la en la que podrán optar a los muy exitosa Capote, una pelíMikeldis de Oro y Plata para cula dirigida en 2005 por los tres géneros en competiBennett Miller, que le valió el ción: ficción, documental y Oscar a la mejor interpretaanimación. ción masculina.

En cuanto a la procedenLa imagen del cartel cia de los trabajos –de 108 muestra a Seymour Hoffman países–, destacan, como elegantemente vestido y suele ser habitual, las promirando de lado a la cámara ducciones nacionales (814 con una media sonrisa entre películas, entre ellas, 92 incisiva e irónica, muy acorde vascas), seguidas de las llecon la poderosa y compleja gadas desde Francia (539), personalidad del gran escritor Alemania (217), EE.UU. que le sirvió de base para su (177) y Reino Unido (157). brillante trabajo como actor.

En el ámbito latinoamerica- Fotograma de Capote, interpretada por Philip Seymour Hoffman, inspiración Con el cartel de su 58ª no, la mayor parte de los coredición ZINEBI quiere rendir del cartel de ZINEBI58 un homenaje especial a este tos presentados proceden de ses y áreas geográficas y culturales, pone intérprete fuera de norma, poseedor de Brasil (167), México (143) y Argentina una vez más de relieve la dimensión recursos actorales poco comunes, entre (154), y se han recibido también películas internacional de este veterano certamen. ellos un físico, una mirada, una voz y un de Colombia (74), Chile (39), Venezuela Por último, atendiendo a los géneros repertorio gestual ilimitado, por lo que (14), Cuba (19) y Uruguay (18), entre de las películas inscritas, según las tres Seymour Hoffman ha sido un actor admiotros lugares. categorías (ficción, documental y animarado en todo el mundo.

Entre los países cuya producción ción) establecidas en el reglamento del Esta imagen sencilla y directa quiere cinematográfica es muy escasa y resulta festival, 2.497 de ellas son ficciones recordar también que una de las condiciodesconocida para el público occidental, (60,76 por ciento), 1.202 documentales nes que hacen posible el vínculo emociocabe mencionar: Afganistán (1), Albania (29,25 por ciento) y 410 de animación nal y persuasivo del cine en su relación (3), Arabia Saudí (6), Burkina Fasso (2), (9,99 por ciento). con el público, se ha basado desde sus Chipre (5), Costa de Marfil (1), Emiratos orígenes y se basa hoy mismo, en el rosÁrabes Unidos (14), Irak (8), Jamaica tro de sus actrices y actores, en su talento (1), Kirguizistán (3), Palestina (1), Sri TALENTO Y CREDIBILIDAD Lanka (1), Sudán (1) y Trinidad y Tobago El cartel que el diseñador y dibujante y en su credibilidad, de los que hizo gala (2). Esta participación tan variada de paí- Óscar Mariné ha creado para la 58ª edi- Philip Seymour Hoffman.S 44

CINEINFORME - SEPTIEMBRE 2016

MERCADO CINEMATOGRÁFICO ESPAÑOL EN 2015

El mercado cinematográfico español sigue creciendo en 2015

El número de espectadores superó los 96 millones, acercándose así a valores del año 2011.

Dos películas españolas se encuentran en el top 10 de largometrajes con mayor recaudación, '8 apellidos catalanes' y 'Atrapa la bandera'

E

Desciende el número de pantallas de cine un año más, aunque levemente.

Exhibición

Distribución Producción

l año 2015 fue medianamente bueno para la industria cinematográfica, se incrementó la recaudación y número de espectadores respecto al año pasado aunque sigue estando lejos de años anteriores cuando la piratería no estaba tan extendida ni la crisis era aún un problema.

Los datos que ofrecemos en estas páginas son los oficiales publicados por el Instituto de la Cinematografía y las Artes Audiovisuales (ICAA), que una vez más se han retrasado y no los han publicado hasta agosto. Aunque

AÑOS Películas Españolas de largometraje Coproducciones hispano-extranjeras Total de largometrajes Películas españolas de cortometraje Películas exhibidas (total) Españolas y coproducciones Extranjeras Estrenos Españolas y coproducciones Extranjeras Nº de Pantallas en funcionamiento Espectadores (millones) De películas españolas De películas extranjeras Recaudación en millones de pesetas Recaudación en millones de euros De películas españolas en mill. pesetas De películas españolas en mill. euros De películas extranjeras en mill. pesetas De películas extranjeras en mill. euros Asistencia media por habitante/año Coste medio de la entrada (pesetas) Coste medio de la entrada (euros)

Fuente: ICAA / Elaboración propia 46

son accesibles a todos nuestros lectores, no hemos querido dejar de incluirlos en la edición de septiembre de Cineinforme, para poder comparar la evolución del sector en los últimos 20 años. Los datos se extraen a partir de lo que semanalmente declaran al ICAA los empresarios titulares de salas de exhibición , y relativa a la actividad que realizan, las películas que exhiben, la recaudación bruta obtenida por la venta de entradas en cada sesión programada, y los espectadores que asisten a cada una de ellas.

1996 66 25 91 87 1.560 266 1.294 331 65 266 2.354 104,2 10,1 94,1 55.286 332,2 5.123 30,7 50.162 301,4 2,6 530,2 3,19

1997 53 25 78 115 1.530 249 1.281 337 63 274 2.530 101 13,3 88,1 56.840 341,6 7.434 44,6 49.401 296,9 2,6 562,7 3,38

1998 47 20 67 122 1.643 264 1.379 334 56 278 2.968 108,4 12,7 95,6 64.471 387,4 7.673 46,1 56.798 341,3 2,7 594,5 3,57

En el año 2015 ha crecido significativamente el número de espectadores, 96 millones, respecto a los datos de 2014 y se acerca a las cifras del año 2011 en el que más de 98 millones de personas asistieron a las salas de cine españolas.

También se ha incrementado la recaudación en taquilla, 575.242.478,42 de euros frente a los 518.176.130,4 de euros del año anterior, aún así queda lejos de los ingresos de años anteriores cuando la recaudación superaba los 600 millones de

Cifras del mercado

1999 44 38 82 123 1.644 235 1.409 374 66 308 3.343 131,3 18,1 113,1 82.504 495,8 11.537 69,3 70.966 426,5 3,2 628,1 3,77

CINEINFORME - SEPTIEMBRE 2016

2000 64 34 98 107 1.695 282 1.413 401 87 314 3.477 131,5 13,0 131,5 86.811 521,7 8.732 52,4 78.079 469,2 3,2 660,1 3,97

2001 67 40 107 168 1.787 337 1.452 393 100 293 3.774 146,8 26,1 120,6 102.560 616,4 18.335 110,2 84.224 506,2 3,6 697,1 4,19

2002 80 57 137 171 1.877 350 1.527 402 103 299 4.039 140,7 19,0 121,6 104.141 625,9 14.221 85,4 89.920 540,4 3,5 738,75 4,44

2003 67 43 110 137 1.916 441 1.505 402 102 300 4.253 137,4 21,7 115,7 106.392 639,4 16.771 100,8 89.598 538,5 3,4 773,69 4,65

MERCADO CINEMATOGRÁFICO ESPAÑOL EN 2015

‘Ocho apellidos catalanes’ fue la película más taquillera de 2015.

euros.

Sigue descendiendo el número de pantallas, de 3.700 en 2014 a 3.588 en 2015. Una tendencia preocupante y que no parece tener solución. Por supuesto no ayuda que se mantuviese el IVA del 21 por ciento sobre el precio de las entradas un año más y que la piratería continúe descontrolada en nuestro país.

En relación a la cuota de mercado del cine español, bajó hasta el 22,3 por ciento, tres puntos menos que en el año 2014.

Dos películas españolas se encuentran en el ranking de las diez películas más vistas del año 2015, Ocho apellidos catalanes (distribuida por Universal Pictures International Spain) que encabeza la lista con una recaudación de 31 millones de euros y Atrapa la bandera (Paramount Pictures Spain) en décima posición habiendo ingresado 10 millones de euros.

El número de espectadores que acudieron a ver películas españolas descendió a 18 millones, cifra aún así superior a la de otros años y que evi-

dencia que el público sigue interesado en el cine español. En cambio el número de espectadores de películas extranjeras aumentó hasta 77 millones, probablemente motivado por el estreno de taquillazos como Los Minions (Universal Pictures International Spain) que fue la segunda película con mayor recaudación de 2015 con 23,9 millones, Jurassic World (Universal Pictures International Spain) que se encuentra en tercer lugar con una recaudación de 21.9 millones , seguida de Star Wars: El despertar de la fuerza (Walt Disney Studios Motion Picture Spain) con 21.8 y cerrando el top cinco Del revés (Walt Disney Studios Motion Picture Spain) que ingresó 21.7 millones de euros .

Como ya sucedió en 2014, la celebración de la Fiesta del Cine, iniciativa que permite durante tres días asistir a las salas al precio reducido de 2,90 euros, fue clave en la recuperación de las taquillas de cine. En 2015 este evento tuvo lugar en dos ocasiones, mayo y noviembre.

La industria del cine lleva creciendo dos años seguidos pero que aún tiene un largo camino por recorrer por lo que iniciativas que faciliten la asistencia a los cines son esenciales.S

cinematográfico español (1996-2015) 2004 92 41 133 185 1.795 356 1.439 394 117 300 4.390 143,9 19,2 124,6 115.073 691,6 15.453 92,8 99.620 598,7 3,4 798,65 4,80

2005 89 53 142 165 1.695 343 1352 388 128 302 4.401 127,6 21,2 106,3 105.393 634,9 17.629 106,2 87.764 528,7 2,8 825,02 4,97

2006 109 41 150 209 1.748 372 1.376 475 142 360 4.299 121,6 18,7 102,8 105.592 636,1 16.334 98,4 89.258 537,7 2,7 868,04 5,2

2007 115 57 172 156 1.776 386 1.390 486 137 367 4.296 116,9 15,7 101,1 106.854 643,7 14.392 86,7 92.462 557,0 2,6 913,87 5,5

2008 124 49 173 210 1.652 394 1.258 518 139 379 4.140 107,8 14,3 93,4 102.787 619,2 13.546 81,6 89.242 537,6 2,3 953,52 5,7

2009 135 51 186 241 1.461 365 1.116 367 137 230 4.082 109,9 17,4 92,5 111.386 671 17.313 104,3 94.055 566,6 2,4 1.012,6 6,1

2010 152 49 201 250 1.555 367 1.188 472 138 334 4.080 101,5 12,9 88,6 109.942 662,3 13.313 80,2 96.612 582 2,2 1.080,6 6,5

2011 151 48 199 249 1.506 351 1.155 511 147 364 4.044 98,3 15,5 82,2 105.796 635,8 16.495 99,1 89.301 536,7 2,09 1.096 6,59

CINEINFORME - SEPTIEMBRE 2016

2012 126 56 182 228 1.482 322 1.160 471 131 356 4.003 94,1 18,2 75,8 102.194 614,2 19.949 119,8 82.245 494,3 2,01 1.198 7,2

2013 175 56 231 237 1.629 384 1.245 440 158 321 3.908 78,7 11,0 67,7 84.240 506,3 11.680 70,2 72.577 436,2 1,63 1082 6,5

2014 174 42 216 246 1.590 401 1.189 548 153 395 3.700 87,9 22,4 65,6 86.220 518,2 21.928 131,8 64.288 386,3 1,9 982 5,9

2015 198 57 255 233 1.750 391 1.359 565 177 388 3.588 96,1 18,5 77,5 95.700 575,2 18.590 111,7 77.121 463,5 2,1 998 6,0

Fuente: ICAA / Elaboración propia 47

MERCADO CINEMATOGRÁFICO ESPAÑOL EN 2015 DISTRIBUIDORAS CUYAS PELÍCULAS OBTUVIERON MAYOR RECAUDACIÓN DURANTE EL AÑO 2015

Compañía 1. UNIVERSAL PICTURES SPAIN 2. THE WALT DISNEY IBERIA 3. WARNER BROS SPAIN 4. HISPANO FOXFILM 5. SONY PICTURES ESPAÑA 6. AURUM PRODUCCIONES 7. PARAMOUNT SPAIN 8. A CONTRACORRIENTE FILMS 9. DEA PLANETA 10. VERTIGO FILMS

Recaudación* 160.719.470,137 88.381.941,00 71.817.553,48 62.768.813,33 50.746.699,01 39.260.832,35 27.904.615,47 14.539.303,47 7.442.325,72 6.264.035,01

NACIONALIDAD DE LAS PELÍCULAS QUE OBTUVIERON MAYOR RECAUDACIÓN DURANTE EL AÑO 2015

País 1. ESTADOS UNIDOS 2. ESPAÑA 3. REINO UNIDO 4. FRANCIA 5. AUSTRALIA 6. NUEVA ZELANDA 7. ALEMANIA 8. JAPÓN 9. BÉLGICA 10. ITALIA

Recaudación* 354.056.822,71 111.730.832,56 63.891.219,22 21.656.973,15 7.998.990,29 4.674.698,75 2.778.675,56 1.498.912,46 1.352.228,28 914.425,51

Espectadores 59.564.586 18.572.136 10.402.368 3.614.819 1.310.509 659.961 492.158 258.453 250.180 166.975

PELÍCULAS ESPAÑOLAS QUE OBTUVIERON MAYOR RECAUDACIÓN DURANTE EL AÑO 2015

Películas 1. 8 Apellidos Catalanes 2. Atrapa La Bandera 3. Perdiendo El Norte 4. Regresión 5. Ahora o Nunca 6. Palmeras En La Nieve 7. El Desconocido 8. Truman 9. Anacleto: Agente Secreto 10. Mi Gran Noche

Recaudación* Espectadores 31.486.085,89 5.069.757 10.960.609,63 1.936.424 10.450.257,42 1.657.171 8.925.095,76 1.437.155 8.274.058,79 1.398.013 4.620.648,27 731.386 2.976.990,62 484.479 2.826.991,05 500.487 2.659.785,05 415.716 2.451.565,49 476.021

PRODUCTORAS CUYAS PELÍCULAS OBTUVIERON MAYOR RECAUDACIÓN DURANTE EL AÑO 2015

Compañía 1. TELEFONICA STUDIOS 2. LAZONA FILMS 3. WEATHER FILMS 4. ATRESMEDIA CINE 5. ZETA CINEMA 6. TELECINCO CINEMA 7. IKIRU FILMS 8. LIGHTBOX ANIMATION 9. 4 CATS PICTURES 10. LOS ROCKETS LA PELICULA

PROVINCIAS QUE OBTUVIERON MAYOR RECAUDACIÓN DURANTE EL AÑO 2015

Provincia 1. MADRID 2. BARCELONA 3. VALENCIA 4. ALICANTE 5. MÁLAGA 6. SEVILLA 7. MURCIA 8. VIZCAYA 9. ISLAS BALEARES 10. LAS PALMAS

Recaudación* 124.369.915,07 92.089.029,87 35.313.224,01 21.728.393,37 20.571.752,07 19.043.268,05 16.302.530,15 14.898.342,22 14.724.284,16 12.807.224,59

Espectadores 18.766.066 14.277.597 5.925.156 3.869.460 3.513.973 3.525.236 2.910.431 2.485.619 2.520.512 2.384.994

PELÍCULAS EXTRANJERAS QUE OBTUVIERON MAYOR RECAUDACIÓN DURANTE EL AÑO 2015 Películas

1. Los Minions 2. Jurassic World 3. Star Wars: El Despertar...

4. Del Revés 5. Cincuenta Sombras de...

6. Fast & Furious 7 7. Vengadores: La Era de...

8. Marte 9. Hotel Transilvania 2 10. Juegos del Hambre...

Recaudación* Espectadores 4.267.169 23.996.590,96 3.593.476 21.993.812,55 3.327.139 21.804.042,75 3.881.806 21.787.682,41 3.109.150 19.529.367,43 2.134.476 13.441.604,24 2.112.937 12.076.545,76 1.911.054 11.051.906,66 1.974.529 10.818.733,30 1.717.410 10.807.133,80

*Las cifras de recaudación están expresadas en euros. Los datos se refieren al periodo comprendido entre el 1 de enero y el 31 de diciembre 2015. Fuente: ICAA

48

Recaudación* 39.083.004,46 31.634.101,11 31.486.085,89 24.564.325,19 11.382.053,30 10.966.759,58 10.960.903,63 10.960.903,63 10.960.609,63 10.960.609,63

CINEINFORME - SEPTIEMBRE 2016

EXHIBICIÓN

FECE suscribe plenamente la Declaración de Venecia

EN EL MARCO DEL RECIENTE FESTIVAL DE CINE DE VENECIA, LA UNION INTERNATIONALE DES CINÉMAS, UNIC, Y LA CONFÉDÉRATION INTERNATIONALE DES CINÉMAS D’ART ET D’ESSAI, CICAE, HICIERON PÚBLICO UN DOCUMENTO SOBRE EL ESTADO DEL SECTOR, LAS TENDENCIAS CLAVE Y LOS RETOS A SUPERAR. ADEMÁS DE TRASLADAR ESTA NOTICIA NUESTROS LECTORES, CINE&TELE ONLINE HA PEDIDO LAS OPINIONES DE LA FEDERACIÓN DE CINES DE ESPAÑA (FECE) AL RESPECTO, ASÍ COMO LA DEL CEO DE LA PROPIA UNIC.

E

l documento comienza señalando que todas las salas de cine europeas, sin distinción de ubicación o tamaño, hacen importantes contribuciones a la diversidad cultural y son esenciales para el éxito comercial y cultural de la industria de cine europea.

Los cines son lugares que contribuyen a estimular el dialogo sobre una serie de cuestiones esenciales para Europa.

La declaración de UNIC y CICAE pone de manifiesto que las 30.000 salas de cine en Europa crean conciencia e interés por las películas nacionales, europeas e internacionales, entre los cerca de mil millones de espectadores por las que son vistas, haciéndoles reflexionar y debatir sobre diversos aspectos, además de desempeñar su función de entreteni-

miento. El texto recuerda que la digitalización de las pantallas europeas ya alcanza el 96 por ciento y que el número de películas proyectadas se ha incrementado rápidamente en los últimos 15 años, posibilitando satisfacer la creciente demanda de la audiencia.

En un mundo en el que el público está rodeado de un gran número de ofertas de entretenimiento tecnológicas, la experiencia de ver una película en pantalla grande cobra aún más significado. UNIC y CICAE basan esta afirmación en el incremento de espectadores y recaudación de las salas europeas, recordando que, el pasado año, el número de espectadores en Europa creció un 7,4 por ciento hasta alcanzar los 976 millones de entradas vendidas. Respecto a la taquilla, ésta se incrementó hasta los 7.300 millones de euros. Por su parte, el mercado doméstico continúa cediendo debido, en gran parte, a la piratería, pero el hecho de que el público vaya al cine sigue siendo el pilar esencial de toda la industria cinematográfica. Este sólido comportamiento del sector permite mantener a cientos de miles de empleos (juveniles en gran parte), en todas las regiones europeas.

El éxito de las películas en salas de cine también ayuda al crecimiento de audiencias en otras plataformas. El crecimiento en otras ventanas, incluyendo el video on demand, solo puede desarrollarse

Fuera de la sala de proyección, los miembros de UNIC y CICAE contribuyen a la confianza de las comunidades locales, facilitando la regeneración urbana y la cohesión social.

50

CINEINFORME - SEPTIEMBRE 2016

apoyándose en una sólida base como ésta y no debería ir en detrimento de la exclusividad de las proyecciones en salas. Con más de 1.600 películas producidas en Europa cada año, los exhibidores ponen en el acento en la importancia de crear estrategias enfocadas a atraer espectadores para películas europeas.

Como declaraba Jan Runge, CEO de UNIC, en una entrevista en exclusiva para Cine & Tele el pasado mes de junio, ''Existe la necesidad de redoblar los esfuerzos tanto en la distribución como en la exhibición de películas para incrementar el interés de la audiencia por los estrenos de cine nacional y europeo.

Asimismo y con el objetivo de incrementar los niveles de producción actuales, hay una urgente necesidad de abrir un diálogo entre todas las partes de la industria’’.

Capacidad de innovación y creatividad

Para UNIC y CICAE, ir al cine se ha convertido en una experiencia cada vez más atractiva, variada e inmersiva a gracias a las constantes inversiones e innovaciones acometidas por el sector. Los cines europeos han invertido mucho dinero en la digitalización de las salas. Y como ejemplo, el documento emitido por ambas organizaciones, destaca que en los últimos diez años los exhibidores europeos, en colaboración con las distribuidoras

EXHIBICIÓN y organismos de carácter público, han invertido más de 1.500 millones de euros en la conversión digital de sus pantallas''.

Y es que, de acuerdo con el texto publicado, la tecnología digital ha supuesto un importante cambio en el panorama cinematográfico, que ha dado como resultado una mayor calidad de imagen y sonido, un funcionamiento más flexible y eficiente en la programación y un gran avance en cuanto a las experiencias del espectador.

Pero hay más. Muchos exhibidores destinan grandes cantidades de dinero a implementar novedosas tecnologías como el sonido inmersivo o pantallas más grandes para proporcionar una mejor experiencia cinematográfica al público.

Otros, en cambio, han preferido invertir en mejorar la comodidad con nuevas butacas y otros servicios. Y todo ello contribuye a que el sector pueda competir de forma eficiente. Pero, en general, los cines de menor tamaño o ubicados en zonas rurales lo tienen más complicado ya que no suelen tener recursos suficientes para mejorar sus instalaciones, por lo que corren el riesgo de quedarse atrás y ser menos competitivos. Es necesario tomar conciencia de esta debilidad y poner los medios para superarla, para así asegurar que en el futuro todas las películas puedan ser proyectadas en el mayor número de cines.

El sector no duda en aprovechar las ventajas tecnológicas y los cines europeos están utilizando las nuevas estrategias que ofrecen las redes sociales, las aplicaciones de los smartphones, promociones colaborativas, etc., para atraer a más espectadores a las salas de cine.

El sector se enfrenta al enorme reto de cautivar a una nueva generación de amantes del cine y los exhibidores están aportando nuevas iniciativas para a atraer a los más jóvenes. Los cines europeos, especialmente los de programación de

calidad, contribuyen en gran medida al descubrimiento de nuevos talentos y a preservar la rica historia de cine europeo.

Especialmente estos cines se enfrentan al reto de que las películas independientes europeas no cuentan con grandes presupuestos de marketing y, a menudo, carecen de lanzamientos potentes. Esto hace que cobre aún más importancia el gran esfuerzo de los exhibidores a nivel local en la programación y comercialización de estas películas.

UNIC y CICAE piden a la Comisión Europea y a las instituciones públicas cinematográficas de los Estados miembros de la UE, ayuda para asegurar que el sector siga creciendo. Hay un amplio abanico de posibilidades para que estas instituciones colaboren con el sector, especialmente con los cines más pequeños y con los de pantalla única, con el fin desarrollar aún más su capacidad, en beneficio de todos.

En un momento en que se requieren líderes de la Unión Europea para navegar en un paisaje político que suma cada vez

a más euroescépticos e influenciados por los principales desafíos internacionales e institucionales, es esencial que Europa adopte un enfoque correcto respecto a la Cultura y el cine. El cine, las artes y los sectores culturales y creativos en general, pueden desempeñar un papel clave en el restablecimiento de una corriente positiva, además de anclar la diversidad cultural, la cohesión social y el desarrollo económico en todos los Estados miembros.

A juicio de ambas organizaciones, el enfoque de la UE en torno a nuevas proCINEINFORME - SEPTIEMBRE 2016

El pasado año, el número de espectadores en Europa creció un 7,4 por ciento hasta alcanzar los 976 millones de entradas vendidas. Respecto a la taquilla, ésta se incrementó hasta los 7.300 millones de euros.

puestas legislativas, incluida el acceso transfronterizo a obras europeas, tiene que dejar más “manos libres” para que el sector pueda tomar sus propias decisiones y prosperar. Además, el apoyo europeo para el sector del cine a través del programa MEDIA de Europa Creativa, junto a una mejor coordinación con los responsables de políticas nacionales y organismos públicos cinematográficos, la participación más justa de las nuevas plataformas en el ecosistema de cine, así como esfuerzos mucho más importantes en la lucha contra la piratería, son absolutamente esenciales. En este contexto, la red Europa Cinemas es el buque insignia de iniciativas para las políticas culturales europeas, por lo que debería reforzarse. El 25ª aniversario del programa MEDIA marca una importante ocasión para celebrar los logros de Europa en la promoción de películas europeas no nacionales de la UE y en la promoción cultural y el diálogo Así, UNIC y CICAE hacen un llamamiento a las instituciones europeas, solicitando: • Fortalecer el apoyo a los sectores europeos de exhibición y distribución cinematográfica con el fin de incrementar

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EXHIBICIÓN

En un momento en que se requieren líderes de la Unión Europea para navegar en un paisaje político que suma cada vez a más euroescépticos e influenciados por los principales desafíos internacionales e institucionales, es esencial que Europa adopte un enfoque correcto respecto a la Cultura y el cine.

el conocimiento de los estrenos de películas europeas ante la audiencia;

• Abandonar el apoyo de estrenos simultáneos en salas y vídeo bajo demanda, dada la débil eficacia para la industria en general que ha dado este tipo de lanzamientos y, por el contrario, reconocer el valor de los periodos exclusivos de explotación en salas de cine; • Redoblar los esfuerzos en la lucha contra la piratería y la vulneración de derechos de propiedad intelectual a escala comercial a través de la estrategia de “seguir al dinero” y mediante una

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mayor coordinación de las actividades de los Estados miembros en este ámbito;

• Garantizar que los Estados miembros de la Unión Europea que lo deseen, pueden solicitar un impuesto a las plataformas internacionales de video bajo demanda para apoyar su ecosistema de cine local, un derecho que está ya se está aplicando en varios países;

• Seguir excluyendo a los servicios audiovisuales de las negociaciones comerciales en el Acuerdo Transatlántico sobre Comercio e Inversión(TTIP);

• Impedir la aplicación del Principio de País de Origen (Country of Origin Principle) en la Directiva sobre el satélite y cable en los servicios online, ya que esto podría dañar seriamente la exclusividad del cine en determinados territorios.

UNIC y CICAE esperan continuar colaborando con la Comisión Europea, el Parlamento Europeo y todos los Estados miembros de la UE para garantizar que la estrategia europea para el cine y su industria brinde el mayor beneficio para el público europeo y el sector cinematográfico europeo.S

CINEINFORME - SEPTIEMBRE 2016

Las opiniones de FECE y UNIC Tal y como comentábamos al principio de este reportaje, desde Cine&Tele hemos pedido la opinión de FECE y UNIC. Estas son sus respuestas: “Desde FECE suscribimos todos los comunicados de la UNIC y estamos de acuerdo con ellos.

Compartimos opinión en todos los aspectos”.

Por su parte, Jan Runge (CEO de UNIC) destaca que: “La declaración expone la posición de UNIC en una serie de acontecimientos clave de la política europea, y subraya la capacidad de innovación de nuestro sector. Estamos obligados a subrayar aún más la creatividad y la innovación que los exhibidores están haciendo actualmente para atraer al público a sus cines pues, entendemos, que ya no es un hecho conocido y apreciado por los políticos. El evento de Venecia ayudó a comunicar ese mensaje a los contactos clave de la Comisión Europea y al Parlamento Europeo”.S

DIRECTORIO I

PRODUCCIÓN CINE

Avda. Europa, 16 - Chalet 1 28224 POZUELO (Madrid) Tel.: 91 352 83 76 Fax: 91 352 83 71 wanda@wanda.es www.wandavision.com

Francisco Navacerrada, 24 28028 MADRID Tel.: 91 724 81 99 Fax: 91 724 13 51 eldeseo@eldeseo.es www.eldeseo.es

Ctra. Fuencarral a Alcobendas, 4 28049 MADRID Tel.: 91.396.65.17 matey@telecinco.es www.telecinco.es/t5cinema

C/ Ana Mariscal 7 Ciudad de la Imagen 28223 Pozuelo de Alarcón MADRID Tfno.: 91 512 00 58 Fax.: 91 711 08 27 info@enriquecerezo.com www.enriquecerezo.com

Antonio Cavero, 37 28043 MADRID, Tel. 91 759 62 64 Fax 91 300 01 04 nerea@fernandotrueba.com www.fernandotrueba.com

C/ Veneras, 9 - Planta 7º 28013 MADRID, Tel.: 91 102 30 24 Fax: 91 542 8710 tornasol@tornasolfilms.com www.tornasolfilms.com

Miguel Hernández, 81-87 08980 HOSPITALET DE LLOBREGAT (Barcelona) Tel.: 93 336 85 55 Fax: 93 263 46 56 filmax@filmax.com www.filmax.com

Ronda de la Comunicación S/N Edificio Oeste 1.

Planta 5ª.

28050 MADRID TEL.: 91 483 08 00 www.tefstudios.com

Parque Empresarial Alcalá X. C/ Hacienda Dolores Dos, 7 41500 - Alcalá De Guadaira (Sevilla) Tel.:95 421 06 17 Fax: 95 422 32 38 maestranza@maestranza.com www.maestranza.com

Avda. Radio Televisión, 4 28223 Pozuelo de Alarcón MADRID Tel.: 91 346 43 64 Fax: 91 581 75 49 marketing.tve@rtve.es www.rtve.es/commercial

EXPORTADORES

C/ Veneras, 9 28013 MADRID Tel.: 91 548 88 77 latido@latidofilms.com www.latidofilms.com

Príncipe de Vergara, 57.

Esc. B. 1ºA - 28006 MADRID Tel.: 91 562 06 71 onza@onzadistribution.com www.onzadistribution.com

Edificio Bami, Capuchinos de Basurto, 2 48013 BILBAO Tel.: 944 04 49 00 Fax: 944 24 77 15 aiala@expressive.es www.expressive.es

GUIA DE ACTORES Gran Vía 62, 3º Izquierda - 28013 MADRID Tel: 91 523 05 47 / Fax: 91 523 58 95

DIRECTORIO II

DISTRIBUCIÓN CINE

Martínez Villergas, 52, Edif. B, 6ª pl.

28027 MADRID Tel.: 91 216 03 00 - Fax: 91 216 06 08 info@warnerbros.es www.warnerbros.es

UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL SPAIN

Pº Castellana, 95, 9ª pl.

28046 MADRID Tel.: 91 522 72 61- Fax: 91 532 23 84 info@nbcuni.com www.universalpictures.es

HISPANO FOXFILM

Avda. Burgos 12, 10º pl 28036 MADRID Tel.: 91 768 48 00 Fax: 91 302 57 64 atencionweb@entonegroup.com www.eonefilm.es

Avda. de Bayona, 52 31008 PAMPLONA (Navarra) Tel.: 948 174 141 mariana.s@golem.es http://www.golem.es/ distribucion/

Miguel Hernández, 81-87 08908 HOSPITALET DE LLOBREGAT (Barcelona) Tel.: 93 336 85 55 Fax: 93 263 46 56 filmax@filmax.com www.filmax.com

Avda. de Burgos, 8 A, 28036 MADRID Tel.: 91 343 46 40 Fax: 91 343 46 55 webfox@fox.es www.fox.es

C/ Albacete nº 3, 1ª Planta 28027 Madrid Tel.: 91 322 58 00 Fax: 91 322 58 12 info@paramount.com www.paramountpictures.com

Avda. Diagonal, 662-664, 3ºC 08034 BARCELONA Tel.: 93 492 88 73 Fax: 93 492 85 74 marketing@deaplaneta.com www.deaplaneta.com

Lincoln 11 08006 BARCELONA Tel.: 93 539 85 36 Fax: 93 539 85 37 info@acontracorrientefilms.com www.acontracorrientefilms.com

Avda. de Europa, 16 Chalet 2 28224 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 351 72 83 Fax: 91 799 06 00 wanda@wanda.es www.wanda.es

CINE PUBLICITARIO

Edificio Ntra. Señora del Pilar C/ de las Norias 92. Edificio C 28221 MAJADAHONDA (Madrid) Tel.: 91 563 51 80 Fax: 91 737 28 97 movierecord@movierecord.com www.movierecord.com

Pedro de Valdivia, 10 28006 MADRID Tel.: 91 377 71 00 Fax: 91 377 71 43 info@spe.cony.com www.sonypicturesreleasing.es

Matias Turrión 15 28043 MADRID Tel.: 91 782 11 80 Fax: 91 411 70 95 discine@discine.es www.discine.es

Cuesta de San Vicente 4 28008 Madrid Tel. 911 922 566 caramel@caramelfilms.es www.caramelfilms.es

DISTRIBUIDORA DE CONTENIDO ALTERNATIVO PARA CINES Ronda Guglielmo Marconi, 4 Parque Tecnológico, 46980 PATERNA (Valencia) Tel.: 963 311 423 Fax: 963 307 182 www.versiondigital.es/con tenidoalternativo

TAQUILLA

Ortega y Gasset, 62, 2 dcha.

28006 MADRID Tels.: 91 725 11 54 - 91 725 14 11 Fax: 91 726 78 34 info@rentrak.com www.rentrak.com

DIRECTORIO III

EXHIBICIÓN CINE

Ciudad de la Imagen Ctra. Madrid a Boadilla 28223 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 512 70 14/15 Fax: 91 512 70 16 info@kinepolis.es

www.kinepolis.es

Avda. Américo Vespucio, 5 Edif. Cartuja, bloque E, pl. 2, Mod. 5-6 41092 Sevilla Telf.: 954.46.74.74 info@artesiete.es www.artesiete.es

Travessia de la Creu, 35, 2º 17002 Girona Tel.: 972 202 393 (ext. 2) admin@ocine.es

Plató 6, 4º 5ª 08021 Barcelona Tel.: 972 202 393 (ext. 1) admin@ocine.es www.ocine.es

Edificio Meridian - Roselló i Porcel, 21, 5º 08016 BARCELONA Tel.: 93 228 96 00 Fax: 93 424 38 05 info@cinesa.es www.cinesa.es

Mallorca, 221 08008 BARCELONA Tel.: 93 323 64 26 Fax: 93 323 72 23 acec@acec.es www.acec.es

Calle Manufactura nº 2 local 1B Edificio EURO. Polígono Industrial PISA 41927 - MAIRENA DEL ALJARAFE. SEVILLA Tel.: 954 902 079 Fax: 954 219 030 odeon@odeonmulticines.com www.odeonmulticines.com

P. E. La Finca, Pº Deportivo 1, Bloque 11, bajo dcha.

28223 POZUELO DEALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 758 96 00 Fax: 91 548 29 40 yelmo@yelmocines.es www.yelmocines.es Ctra. Murcia-Alicante Km. 39 03340 ALBATERA (Alicante) Tel.: 96 548 50 75 Fax: 96 548 59 95 Navarra, 3 12001 CASTELLON Tel.: 964 25 12 88 Fax: 964 25 12 88 manuelaberna@neocine.es www.neocine.es

Alameda de Hércules, 9-10. 41002 SEVILLA Tel.: 954 37 59 00-901727 Fax: 954 38 19 12-903064 Plaza del Callao, 4. 28013 MADRID Tel.: 91 523 07 20 Fax: 91 701 01 46 ucc.sevilla@ucc.es www.cineciudad.com

MK2 Cines Sur S.L.U. c/Góngora, 6, planta 1ª 14008 Córdoba Tel.: 957 47 91 42 mk2@cinesur.com www.cinesur.com

c/ La Vid, 1- Bajo 28220 MAJADAHONDA Tel.: 91 639 83 56 Fax: 91 638 67 47 ialvarez@cineladehesa.com www.cinesladehesa.com

Avda. República de Argentina, 1 41011 SEVILLA Tel.: 954 27 01 41 Fax: 954 45 76 38 informacion@grupoinfemar.com www.cineapolis.com

Luchana, 15 28010 MADRID Tel.: 91 446 18 87 Fax: 91 447 34 41 ana.glez@circuitoestrella.com www.operacinepalafox.com

Cuesta de San Vicente, 4 28008 MADRID Tel.: 91 542 27 02 Fax: 91 542 87 77 oalzola@altafilms.es www.cinesrenoir.com

Palma - Manacor - Ibiza Avda. Gabriel Roca, 54 07015 PALMA DE MALLORCA Tel.: 971 40 30 00 Fax: 971 40 33 16 info@aficine.com www.aficine.com

CINES PALAFOX

DIRECTORIO

IV SERVICIOS EXHIBICIÓN

Pol. Ind. EL RAM, nº 11 CP-26280 EZCARAY-La Rioja-ESPAÑA Tel.: 941 427 450-Fax: 941 427 218 www.euroseating.com

BUTACAS PARA CINES, TEATROS, AUDITORIOS CONGRESOS, SALAS DE CONFERENCIAS COLECTIVOS EN GENERAL

INSTALACIÓN DE SALAS AUDIOVISUALES

Badajoz, 159 bis 08018 BARCELONA Tel.: 933 00 43 61 Fax: 933 00 03 15 www.kelonik.com

EQUIPAMIENTOS E INSTALACIÓN DE SALAS AUDIOVISUALES Ronda Guglielmo Marconi, 4 Parque Tecnológico, 46980 PATERNA (Valencia) Tel.: 963 311 423 Fax: 963 307 182 proyecson@proyecson.com www.proyecson.com - www.cinemanext.digital

INSTALACIÓN DE SALAS AUDIOVISUALES

Juana Urosa, 14 28025 MADRID Tel.: 91 466 79 83 Fax: 91 466 68 94 www.cpereira.com

ENLACE A TODAS ESTAS EMPRESAS EN www.cineytele.com

DIRECTORIO V

SERVICIOS DE PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN

Seguros de Cinematografía

Torre de Cristal Pº de la Castellana 259C 28046 MADRID Tel.: 91 781 61 60 Fax: 91 578 38 79 marketing-ecija@ecija.com www.ecija.com

Velázquez, 27, 1º Izqda.

28001 MADRID Tel.: 91 436 19 79 Fax: 91 426 38 04 info@diezromeo.com www.diezromeo.com

Seguros Audiovisuales

CONSULTORÍA

MADRID - CANARIAS Tel.: 91 639 82 56 info@cinevent.es www.cinevent.es D.G.S. nº J-2315 Conforme Ley 26/2006

Avda. Europa, 7 28224 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 352 95 38 Fax: 91 351 44 74 info@broadcastrent.es www.broadcastrent.es

Núñez de Balboa, 49 1º 12 28001 MADRID Tel.: 91 577 94 04 Fax: 91 575 71 99 mrc@mrc.es www.mrc.es

Uruguay 16 28016 MADRID Tel.: 91 519 73 97 - 91 350 19 11 Móvil: 600 329 154 - 672 733 424 Fax: 91 519 73 97 sastreyasociados@sastreyasociados.com www.sastresyasociados.com

Jorge Juan, 30 28001 Madrid Tel.: 91 426 40 50 Fax: 91 426 40 52 info@cremadescalvosotelo.com www.cremadescalvosotelo

Virgilio, 1.

Ciudad de la Imagen, 28223 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 512 08 06 Fax: 91 518 55 54 info@epc.es www.epc.es BOX OFFICE

A.I.E. ASESORAMIENTO Y GESTIÓN LABORAL

Seguros Sociales Nóminas Asuntos Laborales

Príncipe de Vergara, 136 28002 MADRID Tel.: 91 745 00 77 Fax: 91 561 73 72 legiscine@legiscine.es www.legiscine.es

Avenida General Perón 38, 3ª 28020 Madrid Tel.: 91 203 7400 Fax.: 912 037 470 mad@mad.auren.es www.auren.es

Revelado de negativo 35mm y 16mm

ENLACE A TODAS ESTAS EMPRESAS EN www.cineytele.com

DIRECTORIO VI

SERVICIOS DE PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN

Fujifilm Europe GmbH. Sucursal en España.

Calle Aragón, 180.

08011 Barcelona Tel. 93 451 15 15 www.fujifilm.es Persona de contacto: Esther Villegas esthervillegas@fujifilm.es

ESTUDIO DE GRABACIÓN

TRADUCCIÓN Av. de Carabanchel Alto, 56 AUDIOVISUAL 28044, Madrid Tel.: 91 511 66 40 Tel. / Fax: 952 51 51 35 info@adhocstudios.es info@ms-internacional.com www.adhocstudios.es www.ms-internacionla.com

Doblaje y Sonorización

Doblaje y Sonorización

Mártires, 6 28660 BOADILLA DEL MONTE (Madrid) Tel.: 91 632 17 60 Fax: 91 632 14 12

Valle de Belagua, 29 28660 BOADILLA DEL MONTE (Madrid) Tel.: 91 632 07 45 Fax: 91 632 75 32

informacion@bestdigitalgroup.com www.bestdigitalgroup.com

COMUNICACIÓN Y EVENTOS

- Cámaras SONY HD - Alta Definición: Edición AVID Nitris - Unidades Móviles Digitales - Platós y Iluminación - Equipos de Grabación - Proyección de Alta Potencia - Pantallas de Leds / Plamas - Holografías

- Grúas - Plasmawall y Vidiwal - Duplicación y Transfer - Estudio de Sonido Digital - Postproducción Digital Componentes - Postproducción Digital No Lineal - Pantallas de Leds / Plamas Infografía 3D

Fernando Rey, 8 - Ciudad de la Imagen 28223 Pozuelo de Alarcón (Madrid) Tel.: 91 784 80 00 - Fax: 91 784 80 01

Pujades, 57 08005 BARCELONA Tel.: 93 320 84 00 Fax: 93 320 84 01 soundstudio@soundstudio.es www.soundstudio.es

PIPO FERNÁNDEZ

MARKETING SOCIAL

Manuel Cortina 11, 1º - 1ª 28010 MADRID Tel.: 63 918 15 50 Tel.: 91 446 17 57 pipo.fernandez@gmail.com Fax: 91 446 55 56 pipofernandez.blogspot.com.es blvcom@barloventocomunicacion.es www.barloventocomunicacion.es

FILM COMMISSIONS

Avda del Cid, 1 (Pabellón de Portugal) 41004 Sevilla Tel.: 95 461 40 09 promotion@spainfilmcommission.org www.spainfilmcommission.org

Prado de las Banderillas, 5 28770 COLMENAR VIEJO (Madrid) Tel.: 91 845 71 55 Fax: 91 845 75 26 organizacion@fundacionlumiere.org www.fundacionlumiere.org