Teleinforme Marzo-Abril by Cine&Tele

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Sumario

Edición especial bilingüe

MIPTV

4. La industria española resiste el temporal / Spanish

Industry Weather the Storm

8. Digital MIPTV 2021: haciendo de la

necesidad, virtud

14. RTVE presenta sus últimas novedades

de ficción / RTVE presents its latest drama shows

ENTREVISTAS

16. Carlos Rosado (Spain Film Commission)

18. Gèraldine Gonard (Conecta Fiction)

PANORAMA

20. Ayudas de Media a la Difusión Televisiva

22. La animación española, en busca de inversores privados

26. El videojuego: motor para

la recuperación económica

Tarifas de Suscripción por un año: España: 80 Euros (IVA incluido) Resto de Europa: 185 Euros América: 250 Euros Asia y Oceanía: 300 Euros

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Marzo-Abril 2020

Nagore Aramburu y Eneko Sagardoy protagonizan Hondar Ahoak, miniserie creada por Koldo Almandoz que aúna elementos del thriller y el cine negro.

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La industria española resiste el temporal

Supernormal, la nueva comedia de Movistar+ protagonizada por Miren Ibarguren contará con 6 episodios de 25 minutos. El rodaje arrancó el jueves 17 de octubre y durará ocho semanas. Las localizaciones serán Madrid y alrealrededores. La serie se estrenará en 2021.

EN ESTA EDICIÓN 2021 DEL MIPTV, MARCADA POR LA AUSENCIA DE STANDS DIGITALES, DOS OFICINAS DE PROMOCIÓN DEL AUDIOVISUAL PROCEDENTES DE ESPAÑA COBRARÁN ESPECIAL PROTAGONISMO AL CONTAR CON PABELLÓN PROPIO: CATALAN FILMS Y BASQUE AUDIOVISUAL.

pesar de las obvias complicaciones que entraña la situa-

III, Vértice 360, Visiona TV, Wild Stories Distribution y Zoom Festival.

ción pandémica para la celebración de un evento de esta

En cuanto a los representantes de la expedición española que

magnitud, ninguna de ellas ha sido óbice para que un

nutrido grupo de compañías españolas haya confirmado su participa-

contarán con pabellón propio en el evento, serán dos: Catalan Films y Basque Audiovisual.

ción. Así, entre las que acuden a la cita gala para incorporar audio-

Catalan Films, marca institucional para la internacionalización

visual a su oferta, podemos encontrar nombres habituales como

del audiovisual catalán, será uno de los doce patrocinadores principa-

Secuoya Contenidos, Telemadrid, RTVE, TV3, CCMA, Atresmedia o

les que ofrecerán showcases de 30 minutos cada uno en el MIPTV

Mediaset.

Digital. Se trata de una entidad gestionada por el ICEC (Institut

Por su parte, la lista de particulares, empresas o entidades que

Català de les Empreses Culturales), que celebra este año su 35 ani-

asistirán en calidad de productores o distribuidores para vender

versario de participación activa en mercados y festivales locales e

sus productos es bastante más amplia. La forman: Adrenalyn Media,

internacionales.

Ártico Distribution, Atresmedia, Beta Spain, BRB Internacional, Brutal

Como patrocinador oficial del evento, así como parte de su pro-

Media, Cesca Films, CTV, Devised Coproduccion y Distribución, EITB,

grama conmemorativo, la institución está promoviendo cinco series

Emil Petev, Expressive Media, Extrapictures, FeelSales, Filmax,

de animación de gran atractivo internacional. Entre las series encon-

Fundación Santiago Rey Fernandez Latorre, Funwood Media Ibérica,

tramos a Les tres bessones (Las tres mellizas) -una producción de

Grupo Ganga, Inside Content, Kaboga Art&Films, Lucientes Films,

Brutal Media, una revisión basada en los populares personajes de

Magune, Mediacrest Entertainment, Mediterráneo, Motion Pictures,

Roser Capdevila que, desde hace dos décadas, ha enamorado a

MVB Producciones, New Digital Media Euskadi, Nuts Ideas, Onza

audiencias de todo el mundo. Ahora vuelve con la misma frescura,

Entertainment, Orkestra Studio, Peekaboo Animation, Planeta Junior,

pero preparadas para vivir nuevas aventuras. Mironins, producida

RTVI, Smart Protection, Somadrome, Soul Pictures, The Kitchen,

por Cornelius Films, Walking the Dog, Wuji House y Peekaboo

Mediapro Studio, TV UP Media, Unicorn Content, Universidad Carlos

Animation, proyecto transmedia de animación, a través del cual el

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Marzo-Abril 2021

Spanish Industry Weather the Storm ZDF Enterprises presenta en Cannes la serie española Ana Tramel ( ANA all in ), serie basada en la novela de Roberto Santiago, producida por TVE, Tornasol y DeAPlaneta, en coproduc ción con ZDF Enterprises. Se trata de un thriller sobre una abogada criminalista (Maribel Verdú), que lucha contra un sistema corrupto para limpiar el nombre de su hermano acusado de asesinato

IN THIS 2021 EDITION OF MIPTV, MARKED BY THE ABSENCE OF DIGITAL STANDS, TWO AUDIOVISUAL PROMOTION OFFICES FROM SPAIN WILL HAVE THEIR OWN PAVILION: CATALAN FILMS AND BASQUE AUDIOVISUAL.

espite the obvious drawbacks that the pandemic situa-

Content, Universidad Carlos III, Vértice 360, Visiona TV, Wild

tion entails for the celebration of an event of this mag-

Stories Distribution and Zoom Festival.

nitude, none of them have been an obstacle for a large

As for the representatives of the Spanish expedition that will

group of Spanish companies to confirm their participation. Thus,

have their own pavilion at the event, there will be two: Catalan

among those attending the French event to add audiovisual

Films and Basque Audiovisual.

content to their portfolios, we can find usual suspects such as

Catalan Films, an institutional brand for the internationaliza-

Secuoya Contenidos, Telemadrid, RTVE, TV3, CCMA, Atresmedia or

tion of the Catalan audiovisual industry, will be one of the twelve

Mediaset.

main sponsors offering 30-minute showcases at MIPTV Digital.

For their part, the list of individuals, companies or entities that

This is an entity managed by ICEC (Institut Català de les

will attend as producers or distributors to sell their products

Empreses Culturales), which this year celebrates its 35th anniver-

is rather more extensive. It is made up of: Adrenalyn Media, Ártico

sary of active participation in local and international markets and

Distribution, Atresmedia, Beta Spain, BRB Internacional, Brutal

festivals.

Media, Cesca Films, CTV, Devised Coproduccion y Distribución,

As an official sponsor of the event, as well as part of its com-

EITB, Emil Petev, Expressive Media, Extrapictures, FeelSales,

memorative program, the institution is promoting five animation

Filmax, Fundación Santiago Rey Fernandez Latorre, Funwood

series of great international appeal. These series are: Les tres

Media Ibérica, Grupo Ganga, Inside Content, Kaboga Art&Films,

bessones (The Three Twins), a Brutal Media production, a new

Lucientes Films, Magune, Mediacrest Entertainment, Mediterráneo,

version based on Roser Capdevila's popular characters that, for

Motion Pictures, MVB Producciones, New Digital Media Euskadi,

two decades now, has dazzled audiences around the world. Now

Nuts Ideas, Onza Entertainment, Orkestra Studio, Peekaboo

back with the same freshness, but updated, Las tres bessones are

Animation, Planeta Junior, RTVI, Smart Protection, Somadrome,

ready for new adventures. Mironins, produced by Cornelius Films,

Soul Pictures, The Kitchen, Mediapro Studio, TV UP Media, Unicorn

Walking the Dog, Wuji House and Peekaboo Animation, a transme-

Marzo-Abril 2021

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espectador se adentrará en el universo de unos pequeños seres que

sus objetivos la promoción del territorio del euskera, presentando al

viven en los cuadros de Joan Miró y que salen a pasear por el Museo

País Vasco como núcleo de producción internacional, y a Eiken como

del ilustre pintor cuando cae la noche. Agus i els monstres (Agus

futuro enlace para rodajes”.

y los monstruos), producción de Motion Pictures, una serie de ani-

Entre los títulos más destacados que se promocionarán dentro

mación de aventuras, comedia y fantasía, protagonizada por Agus

del pabellón vasco, destacan en el apartado cinematográfico los

Pianola. Su vida sería muy normal si no fuera porque en su habitación

proyectos en desarrollo 20.000 Species of Bees (Esti Urresola,

viven diez monstruos. Els meus petits herois (Mis pequeños

Gariza Films, Inicia Films, BTEAM), Black is Beltza II (Fermin

héroes), producida por Peekaboo Animation, basada en una exitosa

Muguruza, Talka Records), Winnipeg seeds of Hope (Elio Quiroga &

colección editorial, este proyecto empodera niños de todo el mundo

Beñat Beitia, Dibulitoon); en producción My Way Out (Izaskun

y muestra que, con esfuerzo, todos podemos ser héroes. Y Croco

Arandia, Izar Films) Sultana's Dream (Isabel Herguera, Sultana's

Doc, producida por Nuts Ideas para TVE, es una serie de animación

Dream Films, UniKo Estudio Creativo) y Unicorn Wars (Alberto

2D, dirigida a un público preescolar, que enseña a los niños y niñas a

Vázquez, UniKo Estudio Creativo); y ya finalizados Ane (David P.

conocer las enfermedades y a vivir con tranquilidad la experiencia de

Sañudo, Amania Films); All the moons (Igor Legarreta, Kowalski

ir al médico. Una serie que divierte, entretiene, informa y educa.

Films) y Death Knell (Imanol Rayo, Abra Prod).

Además, serán diez empresas dedicadas a los sectores de la pro-

En cuanto a las series más relevantes, encontramos títulos como

ducción, distribución, festivales y agentes de ventas las acreditadas

Masked Cinderella, Hondar Ahoak, Ihesaldia o Ni naiz Naizena. En el

para participar en el mercado de la mano de Calatan Films: Brutal

apartado de formatos se promocionará el concurso gastronómico

Media, Planeta Junior, SOM, ZOOM Igualada, KaBoGa arte & films,

The Tupper Club y en el de los cortometrajes, la selección llevada a

Motion Pictures, Filmax, VisionaTV, D’Ocon Films y Adrenalyn Media.

cabo a través de Kimuak Selection.

En el espacio Basque Audiovisual acudirán las compañías

En cuanto a los screenings, este año el sabor español estará en

EITB, New Digital Media Euskadi, Orkestra Studio, Spain Expressive

MIPDrama, donde se ha colado un título con firma de Movistar+.

Media Projects y Extrapictures SL. Del mismo modo, estarán presen-

Se trata de Supernormal, Una serie original de la plataforma en

tes representantes de Eiken (Clúster de empresas audiovisuales del

colaboración con Secuoya y distribuida por Beta Film, creada y escrita

País Vasco) y Zineuskadi (asociación sin ánimo de lucro fundada por

por Marta Sánchez y Olatz Arroyo (guionistas de Allí abajo) y dirigida

el Departamento de Cultura del Gobierno Vasco y a las dos asociacio-

por Emilio Martínez-Lázaro (Ocho apellidos vascos).

nes de productores de Euskadi: IBAIA y EPE-APV; cuya misión es el

Miren Ibarguren, Diego Martín y Gracia Olayo son los prota-

apoyo estratégico del sector audiovisual vasco y su expansión nacio-

gonistas de Supernormal, una comedia sobre lo que significa ser

nal e internacional). El objetivo será desplegar una intensa labor

jefa en un banco de inversión y madre de una familia del siglo XXI:

comercial para reforzar su red de contactos internacionales y generar

Patricia no conoce límites, pero cuando se los salta y la imaginación

oportunidades de negocio para las empresas vascas.

no basta para solventar los problemas, su secretaria Marisol (Gracia

Como explican desde la página web oficial de Zineuskadi, “el

Olayo) y su familia serán imprescindibles para apañar soluciones.

beneficio principal de la participación de las empresas vascas en este

Supernormal viene a demostrar lo que todo el mundo sabe: no se

evento es el de posibilitar las reuniones con profesionales internacio-

puede tener hijos, marido, padres, suegros, jefes, empleados, unas

nales de toda la cadena de valor del sector audiovisual y de conteni-

mechas estupendas y caerle bien a todo el mundo. Todos lo saben,

dos digitales. Por esta razón, Eiken y Zineuskadi también fijan entre

menos Patricia Picón. t

Las tres mellizas

Agus y los monstruos

Mironins

Crocodoc

dia animation project, through which the viewer will enter the uni-

value chain of the audiovisual and digital content sector. For this rea-

verse of small beings that live in the paintings of Joan Miró and go

son, Eiken and Zineuskadi also set among its objectives the promo-

for a walk through the Museum of the illustrious painter when

tion of the Basque territory, presenting the Basque Country as an

night falls. Agus i els monstres (Agus and the monsters), a

international production hub, and Eiken as a future link for filming".

Motion Pictures production, is an animated series of adventure,

Among the most significant works that will be promoted at

comedy and fantasy, starring Agus Pianola. His life would be quite

the basque pavilion, we can highlight cinema projects in develop-

normal if it weren't for the fact that ten monsters live in his room.

ment such as 20.000 Species of Bees (Esti Urresola, Gariza Films,

Els meus petits herois (My little heroes), produced by

Inicia Films, BTEAM), Black is Beltza II (Fermin Muguruza, Talka

Peekaboo Animation, based on a successful editorial collection,

Records), Winnipeg Seeds of Hope (Elio Quiroga & Beñat Beitia,

empowers children from all over the world and shows that, with

Dibulitoon); in production like My Way Out (Izaskun Arandia, Izar

effort, we can all be heroes. And Croco Doc, produced by Nuts

Films) Sultana's Dream (Isabel Herguera, Sultana's Dream Films,

Ideas for TVE, is a 2D animated series, aimed at a preschool

UniKo Estudio Creativo) y Unicorn Wars (Alberto Vázquez, UniKo

audience, which teaches children to learn about diseases and to

Estudio Creativo); and already finished such as Ane (David P.

live with peace of mind the experience of going to the doctor. A

Sañudo, Amania Films); All the moons (Igor Legarreta, Kowalski

series that amuses, entertains, informs and educates.

Films) and Death Knell (Imanol Rayo, Abra Prod).

In addition, 10 companies dedicated to the fields of production,

Regarding the most important series, buyers can find Masked

distribution, festivals and sales agents will be accredited to parti-

Cinderella, Hondar Ahoak, Ihesaldia or Ni naiz Naizena. When it

cipate in the market by Catalan Films: Brutal Media, Planeta Junior,

comes to TV formats, the cooking contest The Tupper Club will be

SOM, ZOOM Igualada, KaBoGa arte & films, Motion Pictures,

presented, and besides, Kimuak Selection will bring their latest short

Filmax, VisionaTV, D'Ocon Films and Adrenalyn Media.

films.

The Basque Audiovisual area will be comprised by the compa-

As for screenings, this year the Spanish flavor will be at

nies EITB, New Digital Media Euskadi, Orkestra Studio, Spain

MIPDrama, where a Movistar+ fiction has made its debut. It is

Expressive Media Projects and Extrapictures SL. Likewise, represen-

Supernormal, an original series from the platform in collaboration

tatives of Eiken (Cluster of audiovisual companies of the Basque

with Secuoya and distributed by Beta Film, created and written by

Country) and Zineuskadi (non-profit association founded by the

Marta Sánchez and Olatz Arroyo (screenwriters of Down There) and

Department of Culture of the Basque Government and the two asso-

directed by Emilio Martínez-Lázaro (Spanish Affair).

ciations of producers of Euskadi: IBAIA and EPE-APV; whose mission

Miren Ibarguren, Diego Martín and Gracia Olayo star in

is the strategic support of the Basque audiovisual sector and its

Supernormal, a comedy about what it means to be the boss of an

national and international expansion) will also be present. The target

investment bank and the mother of a 21st century family: Patricia

will be to deploy an intense commercial work to strengthen its net-

knows no limits, but when she skips them and imagination is not

work of international contacts and generate business opportunities

enough to solve problems, her secretary Marisol (Gracia Olayo) and

for Basque companies.

her family will be essential to find solutions. Supernormal comes to

As explained from the official website of Zineuskadi, "the main

prove what everyone knows: you can't have children, husband,

benefit of the participation of Basque companies in this event is to

parents, in-laws, bosses, employees, great locks and everybody

enable meetings with international professionals from the entire

20.000 Species of Bees Hondar Ahoak

likes you. Everyone knows that, except Patricia Picón. t

Masked Cinderella Ane

Digital MIPTV 2021: haciendo de la necesidad virtud

LA 58ª EDICIÓN DEL GRAN MERCADO PRIMAVERAL DE CONTENIDOS TELEVISIVOS VOLVERÁ A CELEBRARSE –POR SEGUNDO AÑO CONSECUTIVO- ÍNTEGRAMENTE ONLINE A CAUSA DE LA CRISIS SANITARIA GLOBAL. SIN EMBARGO, LA ORGANIZACIÓN REED MIDEM HA DISPUESTO UN GRAN NÚMERO DE HERRAMIENTAS AL SERVICIO DE LOS USUARIOS PARA QUE LAS REUNIONES ONE TO ONE, LAS CONFERENCIAS Y EL NETWORKING CONTINÚEN SIENDO LOS EJES FUNDAMENTALES DE UNA CITA QUE SE DESARROLLARÁ ENTRE EL 12 Y EL 16 DE ABRIL.

pesar de que en un principio se guardaban esperanzas de

Una de las características principales que marcará esta edición de

que la edición 2021 del MIPTV pudiera celebrarse presen-

MIPTV es el triple modelo de participación que se ha puesto a dispo-

cialmente, la persistencia de la grave pandemia sanitaria del

sición de los participantes, adecuado a las necesidades particulares de

coronavirus ha provocado que, por segundo año consecutivo, la

cada uno. Por un lado está el más amplio, el ‘Digital Pass’ (12-16 de

celebración deba llevarse a cabo en el ámbito digital. Una situación

abril) que ofrece la posibilidad de acceso completo al mercado online de

ante la que Reed Midem ha puesto en marcha para la cita francesa

contenidos de todos los géneros, reuniones temáticas, talleres, conferen-

muchas de las iniciativas a nivel organizativo que ya supusieron un

cias, sesiones de trabajo y networking. El segundo modelo es el de acce-

éxito en las pasadas ediciones online de MIP Cancún y MIP China

so al One-to-One Distribution Market para distribuidores y compra-

celebradas el pasado año que, en suma, albergaron más de 6.000 reu-

dores de documentales, formatos televisivos y factuales (13-15 de abril).

niones online entre más de 900 profesionales del sector. Todo ello,

Y el tercero, consiste en la posibilidad de participar en el One-to-One

mientras pone todas sus esperanzas en que la comunidad internacional

Coproduction & Development Forum, también en la modalidad one

pueda volver a reunirse físicamente, al fin, en la próxima edición de

to one, para productores, distribuidores, compradores y comisionados de

MIPCOM en octubre.

documentales, formatos y factuales (13-15 de abril).

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Marzo-Abril 2021

Otra de las novedades que presenta esta edición digital de MIPTV radica en que por primera vez se

one to one y descubrir las grandes novedades a nivel global del panorama televisivo ABC, SBS Television, Quebecor Content, YLE, Arte France, France

conectará online a las comunida-

Télévisions, Groupe Canal+, M6, TF1, ZDF, RTL Television, RAI, The Walt

des MIPDocs (mercado de confe-

Disney Company, A+E Networks, o Sky UK son algunas de las grandes

rencias y coproducciones enfocado a

corporaciones que han confirmado su presencia un año más en el gran

contenidos de no ficción más rele-

mercado. La lista completa de compradores y empresas que asistirán

vante del mundo, indispensable para

puede consultarse accediendo online el siguiente enlace de Cine&Tele:

estar al día de las últimas tendencias

https://www.cineytele.com/wp-content/uploads/2021/02/miptv-2021-

y necesidades de programación a

confirmed-buyers.pdf .

nivel global) y MIPFormats (incuba-

Un abultado número de asistentes que revela una respuesta

dora que acoge lo mejor en formatos

internacional que respalda la apuesta de Reed Midem de llevar a cabo

de entretenimiento, formatos sin

un encuentro global que sortee eficazmente las inherentes barreras

guion imprescindibles y estudio de

que conlleva la crisis sanitaria, mediante una apuesta decidida por el

casos para detectar nuevos formatos

meeting digital. Y es que, como explicaba Lucy Smith, subdirectora de

y talentos creativos). A través de la

la División de Televisión de la empresa organizadora, “Reed MIDEM

plataforma de matchmaking, los

estuvo a la vanguardia de la transición a los mercados digitales con

delegados podrán acceder a un míni-

MIPTV 2020 Al cumplir ahora un año, estamos tomando nuestros

mo de entre 15 y 20 reuniones one

aprendizajes del mercado digital de los últimos 12 meses para aplicar-

to one con profesionales de primer

los a MIPTV Digital. Mientras que esperamos volver a los mercados físi-

nivel mundial para impulsar la distri-

cos, el digital tiene un papel importante que desempeñar en el

bución, adquisiciones, coproduccio-

futuro. Existe un gran interés por las reuniones de negocios proactivas

nes y desarrollo de contenidos.

online y MIPTV lo facilita de manera única con nuestra plataforma alta-

La programación de este año está

siendo

precedida

por

los

Discovery Showcases, un mercado que ha permitido a los compradores echar un primer vistazo a modo de aperitivo de todo el esperado nuevo

mente efectiva. MIPTV Digital será un mercado eficaz para el negocio que ofrecerá las reuniones personalizadas y el retorno de la inversión que nuestros delegados valoran”. ACTIVIDADES DISEÑADAS PARA LOS COMPRADORES MÁS EXIGENTES

contenido que integrará la edición (un contenido que para los delegados

Y si las reuniones son importantes en el nuevo Digital MIPTV, no lo

ha sido accesible en la plataforma

van a ser menos los contenidos, auténticos protagonistas del mercado.

online desde el pasado 29 de marzo

Para que los asistentes no se pierdan un solo detalle de todo lo que triun-

y lo será, todavía, hasta el próximo

fa actualmente y de lo que está por venir en el panorama televisivo, la

14 de mayo).

organización ha dispuesto una completísima agenda de sesiones abiertas

En los próximos días transcurri-

a todo tipo de intereses.

rán, como es costumbre, las sesiones

En los Programming Briefs, destacadísimos broadcasters y strea-

de Fresh TV y Glance, destinadas a conocer las tendencias más desta-

mers a nivel mundial compartirán sus estrategias de programación,

cadas, así como todo tipo de conferencias, screenings y la entrega de los

adquisición y estrategias de producción y coproducción. A continuación

premios dedicados a reconocer los proyectos más sostenibles a nivel

de sus respectivas ponencias, tendrán lugar sesiones en grupo online

medioambiental. También tendrán lugar, como citas más destacadas a

para continuar con el networwking.

nivel de contenido el Factual & Documentary Showcase, el Formats

En el ámbito dedicado a los formatos los nombres propios serán :

Accelerator o los screenings de MIPDrama, en los que este año habrá

Kevin O'Brien (Commissioning Editor ITV, UK); Thomas Dubois (Head of

representación española.

Originals, Amazon Studios, France); Nicole Morganti (Head of Italian

EL FORMATO DIGITAL SEDUCE A LAS GRANDES CORPORACIONES

Originals, Amazon Studios, Italy); Julien Degroote (Head of Content Development & International TF1, France) y Lester Yangzi Hu (Head of Formats and international business, Hunan TV, China). Para el factual: Kristina Hollstein (Director Acquisitions and Copro

“La respuesta para participar en Digital MIPTV 2021 no puede ser

Documentaries ZDF Enterprises, Germany); Andrea Walji (Head of

más positiva”. Con estas palabras se destacaba desde la organización la

Content and Production WaterBear, Netherlands); Kinu Miyano

réplica positiva por parte de las grandes empresas del sector a la noticia

(Executive Producer NHK, Japan); Caroline Behar (Head of International

de que la celebración se llevaría a cabo, por segundo año consecutivo,

Copro and Acquisitions France Télévisions, France) Thierry Mino

de forma online. La mayoría de los asistentes de los últimos años han

(Réponsable de Programmes France Télévisions, France)

depositado de nuevo su confianza en que el MIPTV digital continúa

Representando al ámbito del drama: Sahana Kamath (Head of

siendo la mejor opción para el networking de las empresas, las reuniones

Original Production VIU, Honk Kong); Karni Ziv (Head of Drama and

Marzo-Abril 2021

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Comedy KESHET 12, Israel) y Miranda Wayland (Head of Creative

En esta sección participarán All3media International (Sort Your Life Out),

Diversity BBC, UK)

ITV Studios (Stacking It!), Newen Connect (Pet Match), Small World IFT

Y para el contenido infantil: Libbie Doherty (Head of Children’s

(50 Men 50 Mats) y WeMake (Secret Celebrity).

Entertainment & Specialist ABC, Australia); Amy Friedman (Head of Kids

MIP DRAMA

and Family Programming Warner Bros., USA); Natalie Engel (Director of Content, Children's Programming PBS Kids, USA); Sebastian Debertin (Head of Acquisition & Co-Production / Fiction ARD/ZDF KI.KA Der Kinderkanal, Germany).

En el esperadísimo MIPDrama, los compradores tendrán acceso a un primer vistazo exclusivo a doce ficciones en estado de producción

En la edición de este año del Fresh TV, además de exponer las tendencias de contenido tan esperadas como las que tendrán lugar en las

procedentes de todo el mundo, entre las cuales la producción de Movistar+,

ya conocidas sesiones de Fresh TV Formats, Fresh TV Fiction y Fresh

La 6ª edición de este evento único está abierta a todos los compra-

TV Kids, se pondrán dos nuevas sesiones: Fresh TV Young Adult

dores registrados y tendrá lugar online el viernes 9 de abril de 2021,

Content –para contenidos destinados específicamente a los espectado-

justo antes de la Semana Digital MIPTV. El showcase estará entonces

res adolescentes- y Fresh TV Lab, centrada en el ámbito de los podcast

disponible en el servicio de catch up de Digital MIPTV hasta el 16 de abril.

y eSports.

Tras las proyecciones, se invitará a los compradores participantes a votar

En lo que respecta al Factual & Documentary Showcase, contará en esta occasion con avances exclusivos de nuevos programas de alto

por su "Coup de Cœur", y el ganador se revelará en línea el viernes 16 de abril.

perfil en cuanto a diseño de producción como 1942, The World At War

La selección se ha realizado con el apoyo del Consejo Asesor de

(Lucky You), Ali (PBS International), Double Murder In Central Europe

Compradores de MIPDrama, compuesto por ejecutivos líderes de la

(Mediawan Rights), For The Love Of Sharks (France TV Television), Hitler

industria mundial con amplia experiencia en adquisiciones, coproduccio-

& Stalin: A Secret Relationship (Balanga), Kings Of St. Pauli – The Rise

nes y desarrollo de negocios internacionales: Ignacio Barrera,

And Fall Of Hamburg’s Pimp Gangs (Autentic), Lives Of Others

Vicepresidente Senior de Ventas y Desarrollo de Negocio de Telemundo

(Production 1-2-3), Saint Elena: Bastion of the biodiversity (Beliane),

Global Studios (EE.UU.); Geraldine Easter, Directora de Programación y

The Global Vaccine Race (Off The Fence), The Gospel Of Wealth : A

Adquisiciones de Nine Network (Australia); Aline Marrache-Tesseraud,

Story Of Capitalism (ARTE Distribution) o The Gospel Of Wealth : A Story

Vicepresidenta Senior de Desarrollo de Contenido Original Guionizado de

Of Capitalism (Nilaya Productions).

Universal Music Media & Content (Francia); Anette Romer, consultora de

Por su parte, en el Formats Accelerator cinco grandes compañías

formatos, STV Productions (Dinamarca); Sarah Wright, directora de Sky

creadoras de formatos ofrecerán una mirada en profundidad a su próxi-

Cinema & Acquisitions, Sky (Reino Unido); Viktoria Wasilewski, respon-

mo gran formato que actualmente se encuentra en fase de desarrollo.

sable de contenidos, Amazon Italia Services Srl (Italia).

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Varios de estos empresarios líderes en el mundo de la comunicación han destacado “la deslumbrante variedad de programación en la oferta de este año”, el “elevadísimo nivel de producción que crece significativamente cada año”, la “grandísima diversidad de géneros y nacionalidades de procedencia” o la “originalidad de todas las propuestas, capaces de alimentar el elevado apetito de la audiencia por la ficción”. Estas son las series que forman parte de la selección: Agatha Christi’es Sven Hjerson (Suecia): 8×44′ Crimen Producción: B-Reel Films, en coproducción con TV4 / CMore, Nadcon, ZDF, Government of Åland & Agatha Christie Limited y el apoyo de: Nordisk Film & TV Fond y Creative Europe Distribución: ZDF Enterprises Broadcaster: TV4 / C More, ZDF Anne Boleyn (Reino Unido): 3×60′ Draam Producción: Fable Pictures Distribución: Fable Pictures Broadcaster: Channel 5 Container (Federación Rusa): 8×48′ Drama Producción: START, Yellow, Black and White Distribución: START, Yellow, Black and White Broadcaster: START Don’t Leave Me (Italia): 8×50′ Thriller Producción: Paypermoon Italia, Rai Fiction Distribución: Federation Entertainment Broadcaster: RAI Feudal (Canadá): 8×60′ Dramedia Producción: Six Eleven Media, eOne Distribución: Six Eleven Media, eOne Broadcaster: CBC Furia (Noruega y Alemania): 8×60’ Crimen Producción: Monster Scripted, X Filme

Broadcaster: Movistar+

Distribución: Keshet International l Broadcaster: Viaplay y ZDF

The Beast Must Die (Reino Unido): 6×45’ Drama thriller

Lucy Day (Suiza): 8×52’ Comedia

Distribución: New Regency

Producción: IDIP Films, Perpetual Soup

Broadcaster: BritBox, AMC

Producción: New Regency Television International, Scott Free

Distribución: About Premium Content Broadcaster: RTS

The Winemaker (Alemania y Austria): 4×45′ Thriller dramático

Pandore (Bélgica): 10×52′ Drama político

Satel Film para ZDF y ServusTV

Producción: Artemis Productions y RTBF

Distribución: Beta Film

Distribución: About Premium Content

Broadcaster: ZDF, ServusTV

Producción: good friends Filmproduktion en coproducción con

Broadcaster: RTBF Whitstable Pearl (Reino Unido): 6×45′ Crimen Supernormal (España): 6×25’ Dramedia

Producción: Buccaneer Media

Produccción: Movistar+ en colaboración con Secuoya

Distribución: Cineflix Rights

Distribución: Beta Film

Broadcaster: Acorn TV

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PATROCINADORES

iFORMATS. Creadores, productores y distribuidores chinos han

Un total de doce patrocinadores oficiales de MIPTV Digital tendrán

desarrollado una fuerte oferta para la audiencia internacional. iFORMATS,

sesiones de 30 minutos para presentar sus propuestas audiovisuales.

con el apoyo de Shanghai Media Group, ha realizado una de las exhibi-

Uno es Catalan Films (cuya información se detalla en el reportaje dedi-

ciones obligadas de MIPFormats Wisdom in China en los últimos años. En

cado a España). Los otros once son:

esta ocasión presentará cinco formatos muy populares entre el público

ZDF Enterprises presenta la serie española Ana Tramel (ANA all in)

joven chino: Shine! Super Brothers y Wonder Agency presentados por

producida por TVE, Tornasol y DeAPlaneta, en coproducción con ZDF

Dragon TV; Key to Heart de Hunan TV; ¡Rock & Roast y Action! de por

Enterprises. Se trata de un thriller sobre una abogada (Maribel Verdú),

Tencent Video.

que lucha contra un sistema corrupto para limpiar el nombre de su her-

IMPS presenta su nueva serie de televisión The Smurfs (Los

mano acusado de asesinato. También está en su slate el drama histórico

Pitufos), de la que Nickelodeon ha comprado dos temporadas de 52 epi-

francés Voltaire in Love, que captura la turbulenta vida temprana de uno

sodios de 11 minutos cada una y, aunque hay varios socios, IMPS todavía

de los más grandes filósofos del mundo,así como el nordic noir Huss, un

está buscando canales de televisión, especialmente en Asia y América

spin-off sueco de los productores Yellow Bird. Una de las series más

Latina.

populares de ZDF que regresará con su tercera temporada es la saga familiar de posguerra Ku’damm 63, producida por UFA Fiction. All3Media International, que presentará información nueva y

Cámara de Comercio de Estambul – ITO. Tras el éxito de los formatos turcos, no solamente en España, loes ejecutivos de televisión internacionales, especialmente los compradores, ponen ojo avizor cuan-

exclusiva sobre su slate de formatos con información de los productores,

do se acercan al contenido turco. Esta sesión destacará las historias de

así como un primer vistazo de los nuevos programas. BBC Studios (for-

éxito reconocidas y traerá otras nuevas al centro del escenario.

matos), que presentará Fact or Fake: un formato de comedia de

Agencia de contenido creativo de Corea – KOCCA. La agencia

Sandrats Media; Filth,programa en el que limpiadores se enfrentan entre

gubernamental de Corea del Sur ha estado promocionando fuertetemen-

sí en un intento por ganar un premio en efectivo y This is My House,

te contenido K en todo el mundo, inspirándonos con el reciente éxito del

nuevo formato de entretenimiento en prime time, en el que cuatro per-

contenido asiático. Como patrocinador de oro de presentará dos escapa-

sonas entran a una casa y declaran “esta es mi casa”… pero solo una de

rates con nuevos y prometedores éxitos: Formato K: los próximos gran-

ellas dice la verdad.

des éxitos de las emisoras coreanas; con los últimos formatos con y sin

Globo Future is Female, que busca contextualizar cómo los autores, escritores y personajes contribuyen a cómo vemos el papel de las muje-

guion de mayor éxito de las seis principales emisoras coreanas. (KBS Media, MBC, SBS, FormatEast, CJENM, Canal A).

res en el mundo actual; y Global Hits Makeover, que destaca dos histo-

NTV, que presentará una gran lista de nuevos proyectos y secuelas

rias de éxito mundial de Globo: Hidden Truths, una historia de seducción,

como el formato Superstar!, un fenómeno tras suestreno y el mayor

y Brazil Avenue, un gran éxito con un plan de venganza.

éxito durante semanas.

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Tokyo Broadcasting System – TBS, que compartirá más información sobre su acuerdo de desarrollo firmado recientemente con Smart Dog Media para futuros éxitos de programas de televisión internacionales, además de presentar varios programas. Yellow, Black and White y Start presentarán su última lista de series de ficción, la comedia dramática gótica The Vampires of Midland; el emocionante thriller psicológico Mediator; el drama para jóvenes adultos The New Guy; la serie de misterio de la vida después de la muerte Passengers; el popular drama de rehabilitación Addicted, y una reveladora serie documental Fortress. DIVERSIDAD E INCLUSIÓN Otro de los aspectos relevantes sobre los que el MIPTV pondrá el

personajes LGBTQ + en todos los géneros y mercados? (David Levine, Chief Content Officer, Moonbug Entertainment, Reino Unido). NOMBRES PROPIOS PAUL BUCCIERI: A+E Networks y su presidente Paul Buccieri serán premiados con el galardón por su trabajo en la reducción de las desigualdades, y la lucha por la inclusión y la diversidad. El premio reconoce la trayectoria que A+E Networks ha llevado a cabo para eliminar desigualdad, promover la diversidad y la inclusión y traer sin temor a la mesa temas controvertidos como el sexismo, el racismo, la violencia contra las mujeres a través de una amplia gama de iniciativas que abarcan su programación, decisiones internas, decisiones de contratación e iniciativas de extensión corporativa.

foco en esta nueva edición es la importancia de tener en cuenta estos dos factores a la hora de desarrollar nuevos contenidos originales. Para atender al ámbito de la relevancia de la inclusión de la

DAVID BECkhAM: En su primer discurso en público sobre la industria de la televisión, David Beckham hablará sobre el lanzamien-

mujer en el sector audiovisual, se ha dispuesto una mesa redonda

to de productora, Studio 99, y sus proyectos actuales de producción

que en la que participarán tres profesionales con amplia experiencia lle-

y desarrollo para una variedad de cadenas globales, como A Whole

vando a cabo negocios en todo el mundo: Françoise Guyonnet (Executive

New Ball Game, sobre el panorama e historia de la Premier League;

Managing Director TV Series en Studiocanal, France), Sophie Ferron

World War Shoe, una miniserie documental con la historia no contada

(President-Founder Media Ranch, Canada) y Kristina Hollstein (Director

de lo que hay detrás de las marcas deportivas Adidas y Puma; y de su

Acquisitions and Copro Documentaries).

próximo biopic Conversation with David Beckham, presentado por

También se han dispuesto un total de siete ponencias que tendrán

el galardonado director y productor Ben Winsto.

por objetivo analizar la importancia de la diversidad culturall en los diferentes formatos y cómo ha ido avanzando este fenómeno a lo largo de los años. Estas llevan por título ‘Diversidad, inclusión y viajes en el tiempo’ (Bunmi Akintonwa, CEO, Little Black Book Company, Italia); ‘Rompiendo el doble techo de cristal’ (Mounia Aram, Founder and President, Mounia Aram Company, Francia); ‘Promoviendo la diversidad y la inclusión’ (Mark Garner, EVP Global Content Sales & Business Development, A+E Networks, Estados Unidos); ‘Responsabilidad y autenticidad en el contenido infantil’ (Sallyann Keizer, Managing Director, Sixth Sense Media, Reino Unido); ‘Ser tu yo auténtico: llevar la inclusión a la vida cotidiana’ (André Renaud, SVP Global Format Sales, BBC Studios, Reino Unido), ‘Verdad al poder’ (Deborah Williams, CEO, Creative Diversity Network, Reino Unido) y ‘¿Cómo "normalizamos" los

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MARC ANThONY: El cantante estadounidense de origen puertorriqueño será uno de los oradores principales del evento, conversará con JC Acosta, presidente de ViacomCBS International Studios & Networks Americas, y comentarán los 30 años de carrera del ganador de seis premios Grammy y Latin Grammy en la música y su influencia, así como los proyectos con su productora, Magnus Studios. Recientemente Magnus Studios y ViacomCBS International Studios firmaron un acuerdo de first-look (primera opción), para crear y producir contenido para audiencias de todo el mundo. Magnus Studios, liderada por Anthony y Felipe Pimiento, director de operaciones de la compañía, se enfoca en el desarrollo, creación y producción de contenido de video digital, producción de cine y televisión. t

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Estoy vivo estrena su cuarta temporada

RTVE presenta sus últimas novedades de ficción

n este complicado año por la pandemia mundial, RTVE

cia y en el que su particular método de enseñanza despertará

sigue presentando potentes contenidos. Después de

amores y odios entre profesores, padres y alumnos.

estrenar las nuevas temporadas de dos de sus mejo-

res series, Cuéntame cómo pasó y La Caza. Tramuntana, ha

Además de estos estrenos de ficción, la oferta de RTVE incluye también otros grandes éxitos:

lanzado la cuarta temporada de Estoy Vivo, thriller policiaco cre-

En la segunda temporada de La Caza. Tramuntana, la

ado por Daniel Écija en el que se mezclan la comedia, historias de

acción transcurre en un pueblo situado en la sierra de Mallorca.

amor y amistad y los sucesos sobrenaturales.

La investigación pretende esclarecer el misterio de la desapari-

La temporada 21ª de Cuéntame cómo pasó es muy emo-

ción de la sargento Sara Campos mientras investigaba el homi-

tiva y sorprende al combinar la línea temporal de 1992, el año

cidio de una de las personas más queridas del pueblo, Bernat

de los Juegos Olímpicos de Barcelona, con un viaje a 2020, el

Cervera, asesinado ante los ojos de tres adolescentes.

año marcado por la irrupción del coronavirus. Aunque la serie

El Ministerio del Tiempo. En su 4ª temporada, la serie

está situada en España, su éxito reside en que narra la historia

sigue narrando las aventuras de una patrulla muy especial que

de una familia típica de clase media que podría haber vivido en

viaja en el tiempo y cuya misión es impedir que la historia cam-

cualquier otro país. Podemos ver su evolución, desde su emi-

bie. Estrenada en mayo, la serie fue destacada en el Top 10 del

gración de una zona rural a la gran ciudad en los años 60, hasta

ranking ‘Shows on the rise’ de la aplicación TV Time, que inclu-

la fecha actual.

ye las ficciones favoritas de la audiencia.

Inés del Alma mía está basada en la novela homónima de

La Otra Mirada. A través de un grupo de profesoras valien-

Isabel Allende y protagonizada por Elena Rivera y Eduardo

tes, que se esfuerza para cambiar la forma de pensar de sus

Noriega. Coproducida por RTVE, Chilevisión y Boomerang TV, y

alumnas y de su entorno, la serie que muestra los inicios de la

rodada en impresionantes escenarios naturales, cuenta la his-

lucha de la mujer por la igualdad en la España de los años 20.

toria de Inés Suárez, una joven y audaz extremeña que se

‘Servir y Proteger’ presenta el día a día en una comisaría de un

embarca hacia el Nuevo Mundo en busca de su marido. En las

barrio periférico de una gran ciudad.

Indias descubrirá el gran amor de su vida, el famoso conquis-

RTVE dispone de un amplio catálogo en el que tienen cabi-

tador español Pedro de Valdivia, con el que vivirá un romance

da todos los géneros y en el que destacan series de prime time

inolvidable mientras se embarcan en una aventura que les con-

como Néboa, Malaka, Promesas de Arena o La Caza.

vertirá en los principales artífices del nacimiento de Chile.

Monteperdido, o Estoy Vivo. Series diarias como Acacias 38 o

HIT, un éxito en la pasada temporada en España que acer-

Seis hermanas; y dentro de las últimas tvmovies sobresalen El

ca al espectador a un mundo tan complejo e importante como

Crédito, basada en la obra de teatro homónima de Jordi

es la educación. El profesor Hugo Ibarra Toledo (HIT) es un

Galcerán, cuya trama evoluciona de una forma rocambolesca

pedagogo brillante y poco convencional, que llega a un centro

en la que el humor juega un papel destacado, Lope enamorado,

de secundaria en el que existen serios problemas de conviven-

Asesinato en la Universidad o El enigma Verdaguer.

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HIT, serie revelación en RTVE

RTVE presents its latest drama shows

espite a year complicated by the global pandemic,

unconventional teacher. Arriving at a secondary school where the

RTVE has produced a strong range of new content.

classroom environment is anything but harmonious, his particular

Hot on the heels of the premieres of the latest sea-

approach to teaching will rouse both love and hate among tea-

sons of two of its biggest series, Cuéntame Cómo Pasó and La Caza: Tramuntana, it is now launching the fourth season of Estoy Vivo (I’m Alive), the thriller created by Daniel Écija, blending comedy, universal stories of love and friendship and supernatural events.

chers, parents and students. In addition to these drama premieres, RTVE’s line-up includes several other major successes. In the second season of La Caza: Tramuntana, the action takes place in a village nestled in the mountains of Mallorca. An

The 21st season of Cuéntame Cómo Pasó (Remember

investigation is opened to shed light on the mysterious disappea-

When) brings a surprising and emotional twist by combining the

rance of Sergeant Sara Campos while investigating the murder of

timeline of 1992, the year of the Barcelona Olympic Games, with

Bernat Cervera, killed in front of three teenagers.

a trip to 2020, the year marked by the outbreak of the coronavi-

El Ministerio del Tiempo (The Ministry of Time), now in

rus pandemic. Although the series is set in Spain, its success lies

its 4th season, follows the adventures of a very special time-tra-

in the fact that its story of a typical middle-class family could

velling patrol unit whose mission is to prevent changes to history.

unfold almost anywhere in the world. We see the family’s journey,

Released in May, the series was featured in the TV Time app’s Top

migrating from the countryside to the big city in the 1960s right

10 ‘Shows on the Rise’, which tracks the viewing public’s most

up to today.

watched shows.

Inés del Alma Mía (Alma of My Soul) is based on the novel

La Otra Mirada is a series portraying the beginnings of

of the same name by Isabel Allende and stars Elena Rivera and

women’s struggle for equality in Spain in the 1920s, centring on

Eduardo Noriega. Co-produced by RTVE, Chilevisión and

a trailblazing group of teachers striving to change the way their

Boomerang TV, and filmed in spectacular natural surroundings, it

students and the locals think. Servir y Proteger (Protect and

tells the story of Inés Suárez, a daring young woman from

Serve) focuses on the human side of day-to-day life in a subur-

Extremadura who sets off for the New World in search of her hus-

ban police station in a major city.

band. In the Indies, she will instead find the love of her life, the

RTVE boasts an extensive catalogue covering all genres, with

famous Spanish conquistador Pedro de Valdivia. Together, they

prime-time series including Néboa, Malaka, Promesas de Arena,

will embark on an unforgettable romance as they begin an adven-

La Caza: Monteperdido and Estoy Vivo, now in its fourth season.

ture that will lead to them ushering in the birth of Chile.

Must-watch daily series include Acacias 38 and Seis Hermanas,

HIT, starring Daniel Grao, enjoyed great success last season

while the latest TV movies include El Crédito, based on the play

at the Malaga and Vitoria festivals, as well as with Spanish vie-

of the same name by Jordi Galcerán, with humour firmly centre

wers. The series opens a window on the complex and all-impor-

stage, as well as Lope Enamorado, Asesinato en la Universidad

tant world of education. Hugo Ibarra Toledo (HIT) is a brilliant and

and El Enigma Verdaguer.

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Carlos Rosado

“El Hub Audiovisual situará a la industria audiovisual española en el máximo nivel de competitividad”

CHARLAMOS CON CARLOS ROSADO, PRESIDENTE DE LA SPAIN FILM COMMISSION, PARA COMPRENDER LO QUE SUPONDRÁ LA

IMPLANTACIÓN A NIVEL NACIONAL DEL NUEVO HUB AUDIOVISUAL . Cineinforme: ¿Qué efectos tendrá este gran desem-

actuado de un modo un poco disperso. El Hub Audiovisual

bolso aprobado por el Gobierno para la creación del Hub

Español los unirá a todos en una estrategia común para conver-

Audiovisual Español?

tirnos en el gran centro audiovisual a nivel europeo. En nuestro ámbito de los rodajes, llevamos mucho tiempo

Carlos Rosado: Se trata de la acción estratégica más

aportando al Gobierno modestamente ideas, iniciativas y accio-

importante diseñada a nivel nacional para fomentar el desarrollo

nes que podrían contribuir a fomentar esa identidad de España

de la industria audiovisual española en toda su Historia. Es la

como destino ideal para rodajes. Habíamos identificado merca-

primera vez que se plantea una estrategia tan amplia,

dos específicos que hemos tratado muy detenidamente con los

coordinada y cuantificada como esta, destinada a situar la

recursos de los que ya disponíamos como el Shooting in Spain,

cinematografía e industria audiovisual españolas en el máximo

pero este acuerdo anunciado va más allá de una simple idea, se

nivel de competitividad.

van a comprometer recursos muy cuantiosos que van a suponer

No sólo afectará a los rodajes, también a la animación, al

un punto de inflexión hacia el futuro.

ámbito de los VFX y la animación, videojuegos… No es una noticia cualquiera ni una medida coyuntural, sino un gran plan

C.: ¿Qué diferencia a este plan, claramente enfocado

que va a transformar profundamente al conjunto de la

al desarrollo de tejido industrial, de otro tipo de ayudas

industria audiovisual en España.

que se hayan podido establecer anteriormente?

C.: Un esfuerzo que constituye un reconocimiento a

C. R.: Este plan no se basa en ayudas, sino en recursos

muchos años de gran trabajo por parte de todas las ins-

para abordar líneas de acción concretas que harán posibles

tituciones del sector…

los objetivos que hemos establecido. Muchas veces existe la percepción equivocada de que el cine español está siempre pen-

C. R.: El audiovisual español tiene un grandísimo poten-

diente de las ayudas estatales, que lógicamente existen y son

cial pero quizá hasta ahora los distintos agentes han

necesarias para la creación cinematográfica. Pero en muchas

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Marzo-Abril 2021

“

La industria audiovisual española tiene un grandísimo potencial pero hasta ahora los distintos agentes han actuado de un modo un poco disperso... El Hub los unirá a todos.

otras ocasiones lo que se conceden son incentivos fiscales, pro-

máxima competitividad.

gramas de actuación y formación para las empresas, financia-

Uno de los muchos objetivos del plan es llevar a cabo un

ción de apertura para nuevos mercados…que no tienen nada

gran Estudio Anual de Evaluación de Impacto Económico

que ver con un paquete convencional de subvenciones.

del sector, que nos permitirá juntar esas piezas que estaban

La aplicación del presupuesto complejo que se ha aprobado

separadas, para mejorar y evaluar su funcionamiento.

va a necesitar de una estrecha colaboración público-privada para que la industria española adquiera la competitividad

C.: ¿Cómo ha sido el proceso llevado a cabo por la Spain

máxima que le permita acceder a los entornos más competiti-

Film Commission para que España sea un emplazamiento

vos. Se trata, en resumen, de un compromiso nacional de

seguro para rodar en el contexto de la pandemia?

aportar recursos potentes para lograr objetivos concretos. C. R.: Desde el momento en que se suspendió la actividad C.: ¿Cómo se organizará la aplica-

audiovisual y económica en España,

ción de las medidas a partir del anun-

nos dedicamos a evaluar los daños y

ciado Spain Audiovisual Hub Bureau?

ver qué se podía hacer para paliar las consecuencias negativas. El objetivo

C. R.: Esta entidad funcionará como el

era que el momento de recuperación

soporte técnico de coordinación que

nos cogiera ya con las medidas adop-

se necesita en una acción tan grande

tadas. Lo primero fue elaborar, en

como esta, que afecta a muchos ministe-

base de las disposiciones sanitarias,

rios y entidades. La gobernanza del plan

un protocolo COVID que pudiera ser

estratégico se basa en tres puntos concre-

utilizado por todas las empresas que

tos: la coordinación interministerial

venían a España a rodar.

entre

los

Ministerios

Economía,

En segundo lugar, empezamos a

Industria, Hacienda, Cultura y otros; la

negociar con el Gobierno el estableci-

coordinación entre la Administración

miento de “pasillos” para autorizar

del Estado y otras entidades públicas

el traslado de equipos extranje-

(delegaciones autonómicas, ayuntamien-

ros a España que no podían venir

tos) y un foro de cooperación donde estarán representados

como consecuencia del cierre de espacios aéreos. Esto ha per-

todos los sectores contemplados en el plan. Ahí estará la Spain

mitido recuperar la llegada al país en de equipos internacionales

Film Commission.

en condiciones de seguridad.

Nosotros aportaremos a este plan dos cosas. Una, nues-

Lo tercero que propusimos al Gobierno fue una mejora de

tro conocimiento y experiencia en tema de gestión de

los incentivos fiscales para movilizar a las empresas y así lo

rodajes y también nuestra estructura territorial totalmen-

hizo en la reforma de la Ley del Impuesto de Sociedades (...)

te descentralizada que alcanza todas las comunidades autóno-

Estas medidas convierten a España en uno de los lugares donde

mas de España.

rodar más competitivos del mundo a nivel fiscal.

Por otro lado, aplicaremos nuestro conocimiento para captación de rodajes al servicio del plan. Estamos pendientes de concretar próximamente varios convenios estratégicos en esta

C.: ¿Qué impacto han tenido las plataformas en esta reanudación de la actividad en el sector?

materia, con el Ministerio de Economía y con España Global. C. R.: Las plataformas han sido muy importantes porC.: ¿Es este paquete de medidas una muestra de con-

que han seguido produciendo cine español y series españolas en

fianza por parte del Gobierno en que la industria audiovi-

todo este tiempo, rodados en España y con actores y profesio-

sual pueda ser el gran motor de recuperación económica

nales autóctonos.

tras la crisis?

A día de hoy, ya no solo distribuyen contenidos, también se preocupan por producir historias naturales de los países

C. R.: España es un país muy dinámico, con una industria

en los que se van implantando con mayor intensidad como

audiovisual muy valiosa y competitiva (...) Tenemos profesiona-

España, que cuenta con delegaciones o centros de producción

les de enorme prestigio a nivel nacional e internacional. Lo que

como es el caso de Netflix (...)

viene a reconocer este programa es esa valía de la indus-

No sólo se reconoce la calidad de producción española, tam-

tria, a la que también aportará capacidad de transformación y

bién que el idioma ya no es un obstáculo para la llegada de las

digitalización en aquellos ámbitos necesarios para alcanzar la

Marzo-Abril 2021

series o películas a todo el mundo. t

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Géraldine Gonard

TELEINFORME ENTREVISTA A LA DIRECTORA DE CONECTA FICTION

PARA CONOCER LOS PREPARATIVOS DE CARA A LA PRÓXIMA EDICIÓN DEL EVENTO Y CALIBRAR EL ESTADO DE LA FICCIÓN ESPAÑOLA EN EL CONTEXTO INTERNACIONAL.

eleinforme: A pesar de que España ocupa uno

mucho de la ficción española en los países latinos, pero tam-

de los principales puestos en el ranking mun-

bién en Europa y en Asia donde se está emitiendo también

dial de exportación de formatos de ficción

cada vez más contenido español.

televisivos, poco se habla de ello. ¿Qué nos puedes T: El buen momento de la ficción española, ¿reper-

decir al respecto?

cute en la exportación de productos enlatados? ¿Qué Géraldine Gonard: España siempre ha sido un país

tipo de contenidos se exportan más?

exportador de sus formatos, y esto en el sentido amplio del término, la lata, los remakes (adaptaciones de formato) y

G. G.: Desde luego, el buen momento de la ficción espa-

más recientemente las coproducciones. En los años 90, ya se

ñol, repercute en la exportación de productos enlatados y en

vendían fuera sus series, algunas incluso llegando a obtener

todo el sector audiovisual en general. El éxito que está

premios en los países donde se hicieron adaptaciones (Los

teniendo al nivel internacional muchas series españolas ha

Serrano, versión italiana I cesaroni). El hecho de que no se

reforzado la imagen de España como un país referente en

habló demasiado en su momento de estos éxitos se podría

este sector, y atrae a otro tipo de compradores que no sean

achacar a la juventud de la industria audiovisual española,

solamente de contenido de ficción

que a la diferencia de sus vecinos europeos tardó más en

Ahora mismo, es la edad de oro para las series de ficción,

nacer. Pero desde luego, a partir del año 2000, con la llegada

pero es cierto que el cine lleva también años exportándose, y

de la digitalización y la multiplicación de los canales de emi-

mucho antes que las series. Recuerdo que cada estreno de

sión, el sector audiovisual ha crecido considerablemente lle-

una película de Almodóvar en Francia en los años 90 era un

gando a ser, 20 años después, uno de los más reconocidos,

acontecimiento, desde los países europeos y latinos, siempre

consolidados y cotizados a nivel internacional. Estamos en

hubo una muy buena acogida del cine español. Ahora, el

una etapa de madurez que se caracteriza por tener produc-

boom de las series refuerza de nuevo la marca España como

ciones de muy buena calidad, historias universales para todos

país productor y exportador de contenido audiovisual y abre

los públicos muy exportables también como formatos. Y al

el camino a qué otros formatos, como los documentales y

contrario de lo que ocurriera hace años, ahora si se habla y

programas se vendan también fuera de España.

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Marzo-Abril 2021

“

“Lamentablemente, en España en este momento no hay ningún organismo o entidad que haga un tratamiento de datos sobre exportación de contenidos.”

T: En un supuesto ranking de exportación de audio-

que pronto podamos ver cambios substanciales a este nivel.

visual español, ¿tienes datos de qué géneros lo liderarían?

T: ¿Cómo se presenta la próxima edición de CONECTA FICTION?

G. G.: No tengo datos concretos y actualizados, pero en general el drama suele liderar las exportaciones. Bajo el

G. G.: Estamos preparando de nuevo una edición hibrida

género drama, se incluyen muchos dramas históricos, de sus-

como lo hicimos el año pasado, es decir un primer encuentro

pense y de acción. La comedia se exporta menos, lógicamen-

en virtual del 28 al 30 de junio que será con acceso libre en

te, es mucho más difícil hacer viajar al humor que una inves-

la plataforma de Conecta y un encuentro presencial, entre el

tigación policiaca.

13 y 17 de septiembre con retransmisión online de las actividades y otras desarrolladas online para los que no puedan viajar todavía en esas fechas.

T: ¿Cuáles son los principales países que se interesan por nuestras creaciones?

Enfocaremos el evento sobre todo en el networking, limitando este año el número de paneles y conferencias, porque estamos todos bastante saturados por la canti-

G. G.: Europa y América Latina, y US hispanic son los principales destinos de los

dad de oferta virtual

contenidos españoles. Dentro de estos

que hemos tenido a lo

territorios descartaría a Francia, Italia,

largo de todos estos

Alemania, Portugal, México, Colombia,

meses, y volcándonos

Argentina y Chile. Los países escandinavos

en facilitar encuentros

son culturalmente una región donde cuesta

personalizados

exportar los contenidos españoles y Brazil,

facilitar nuevos contac-

por la parte latina, es también un país

tos entre empresas y

donde cuesta vender quizá porque siempre

potenciales

ha tenido un industria muy fuerte que ha

Como siempre estamos

socios.

comprado muy poco producto extranjero.

hablando y escuchando con muchos productores y analizando los

T: ¿Dispones de cifras más/menos

contenidos de mayor

actualizadas?

interés y sus necesidades.

G. G.: No, lamentablemente en España en este momento no hay ningún organismo

Tenemos las 4 sesio-

o entidad que haga un tratamiento de

nes de pitching que rea-

datos en este sentido.

lizamos desde varios años: Pitch Copro Series, Pitch Short FormSeries, Pitch Clips y Pitch Fundación Sgae , y además

T: ¿Qué opinas de la inversión pública para el

este año tendremos nuevas sesiones, una que ya anunciamos

fomento de la exportación nuestros productos y servi-

y lanzamos que se llama Pitch Music Series y otra que esta-

cios audiovisuales?

mos preparando y que anunciaremos en breve. A diferencia de ediciones anteriores, este año no tendre-

G. G.: El apoyo, tanto financiero como a otros niveles que

mos la sección de País Focus Europa y América. Debido a la

puedan dar las instituciones públicas en España es primordial

situación pandémica hemos decidido excepcionalmente no

para la exportación de nuestros productos y servicios audio-

correr riesgos y poder ofrecer de verdad el año próximo el

visuales y por ahora no ha sido idéntica en todos los campos,

espacio que cada país e industria se merece en Conecta. Lo

ni tampoco igualitaria. Me consta que las instituciones públi-

que si haremos es dar continuidad a la presencia de Francia,

cas son conscientes de esto y están trabajando en este sen-

País Focus en 2020, con varias acciones y actividades en el

tido, las recién declaraciones y planes de inversión del gobier-

programa.

no español es una de las pruebas. Al lado de países como

¡Tenemos confianza de que este año sea el año del reen-

Francia, que cuenta con un fuerte apoyo de financiación ins-

cuentro, estamos trabajando con mucha ganas en hacerlo

titucional, España juega en desventaja y esperamos todos

Marzo-Abril 2021

posible y claro, con mucha precaución! t

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Ayudas de Media a la Difusión Televisiva: un recurso poco aprovechado en España La Xunta de Galicia ha apoyado la ficción 3

Caminos para promocionar el Año Xacobeo 2021.

qua non para optar a recibir las ayudas de Europa Creativa MEDIA. Una dinámica que parece destinada a romperse

Narra la historia de cinco amigos de cinco nacionali-

en los próximos años.

por el Camino de Santiago. Ya está disponible al com-

ruta de las productoras españolas que

dades conectados en distintos momentos de su vida pleto en Amazon Prime Video.

Hasta hace muy poco, la hoja de buscaban llevar a cabo un proyecto de notable presupuesto pasaba por escribir un guion, establecer un plan de producción básico e intentar vendérselo a una de las grandes cadenas para que lo financiaran y acogieran posteriormente en su programación, quedándose con el 100% de los derechos de la producción. Este abuso de posición dominante provocaba que, automáticamente, los proyectos, quedaran directamente excluidos de la posi-

n total de 83 proyectos se presentaron el año pasado

bilidad de acceder a las ayudas de MEDIA, destinadas a pro-

a la convocatoria de las ayudas de Europa Creativa

ductoras de un tamaño más reducido del que tienen las grandes

MEDIA de apoyo a la Programación Televisiva de obras

corporaciones audiovisuales que operan en España. Gigantes que

audiovisuales EACEA 20/2019, con una partida presupuestaria

han monopolizado la producción audiovisual durante

de 8.305.397€. En total, 25 propuestas fueron las seleccionadas

muchos años, en lugar de actuar como motor del sector ofre-

en la adjudicación final, de las cuales solo dos eran españolas: 3

ciendo su apoyo a productoras más pequeñas para desarrollar

Caminos (una ficción transmedia ambientada en el camino de

proyectos.

Santiago a cargo de Ficción Producciones y Beta Films) y Los

Sin embargo, con la transformación provocada en el sec-

Constructores de la Alhambra (documental sobre los hombres

tor por la irrupción de las grandes plataformas multinacio-

y mujeres que construyeron este emblemático edificio mientras se

nales, parece que este modelo está caduco y que las productoras

esforzaban por alcanzar la fórmula de la belleza perfecta, a cargo

comienzan a asimilar las bondades de diseñar proyectos de

de Polar Star Films, Al Pati Produccions y la AIE El de las dos

ambición internacional, dando cabida a que entidades o pro-

vidas). El primer proyecto recibió 500.000 euros y el segundo

ductoras europeas e iberoamericanas se impliquen en ellos

273.050 euros.

para llevarlos a buen puerto.

Una noticia que resulta tan positiva como peculiar, puesto que

Para conocer de primera mano el camino que han recorrido

hasta ahora no ha sido habitual encontrar productoras

hasta llegar a obtener las ayudas, las consecuencias que estas

nacionales que se hayan atrevido a dar el salto al ámbito

han supuesto para los proyectos y sus repercusiones a nivel de

de los proyectos con vocación internacional, condición sine

prestigio, nos hemos puesto en contacto con Mamen Casal

DOS PRODUCCIONES ESPAÑOLAS RESULTARON BENEFICIARIAS EN LA ÚLTIMA CONVOCATORIALAS AYUDAS DE MEDIA A LA DIFUSIÓN

TELEVISIVA: LA SERIE 3 CAMINOS Y EL DOCUMENTAL LOS CONSTRUCTORES DE LA ALHAMBRA. ¿ CÓMO FUNCIONA EL PROCESO

PARA PODER RECIBIR ESTAS SUBVENCIONES QUE PUEDEN SUPONER LA DIFERENCIA ENTRE EL ÉXITO Y EL FRACASO DE UN PROYECTO?

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(coordinadora de producción de 3 Caminos por parte de Ficción

para el proyecto. “Has de llevar una colección de intereses

Producciones) e Isabel Fernández (directora del documental

de precompra vinculantes, firmados y con cantidades especi-

Los Constructores de La Alhambra).

ficadas en los documentos. Hasta que no tienes al menos siete,

En primera instancia, ambas insisten en la ventaja que

no eres suficientemente competitivo porque hay muchísimas

supone tener experiencia en entornos de producción y

productoras en Europa y si no juegas fuerte, te vas a que-

desarrollo europeos, para conocer y acceder a este tipo de ayu-

dar fuera. Contar con una distribución Europea cerrada es clave

das. Mamen Casal, encargada de la red internacional de Ficción

para acceder a las ayudas”, recalca.

Producciones, explica que a la hora de buscar socios en el extran-

Centrándonos en la cuestión de por qué no hay más pro-

jero siempre acude a la Oficina Media y, concretamente, a su

ductoras nacionales que se lancen a buscar este tipo de

director en España: Peter Andermatt. “Él siempre me había

ayudas, las entrevistadas aluden a factores como el “descono-

hablado de las diferentes vías de ayuda. Hasta ahora no había-

cimiento”, la “complejidad de llevar a cabo el proceso de pro-

mos encontrado el proyecto adecuado para poder presentarnos,

ducción íntegramente a doble lengua”, la “falta de costumbre

pero 3 Caminos es una coproducción tan natural, de un inte-

de integrar proyectos nacionales en entornos de clara vocación

rés cultural tan rico…que nos dimos cuenta muy pronto de que

europea” o la “desconexión a nivel temático con otras culturas

encajaba perfectamente”, explica.

europeas, lo cual dificulta la coproducción”. En este sentido, la pro-

Por su parte, el equipo de producción de Los Constructores

ductora gallega añade que las empresas audiovisuales espa-

de la Alhambra pronto se dio cuenta de que un proyecto docu-

ñolas deberían contactar más a menudo con Media para

mental de tal magnitud sería complicado de levantar únicamente

solventar estos escollos. “Nos apoyamos muy poco en ellos

con dinero español, había que buscar en Europa. Así, presentaron

para lo que nos pueden ofrecer, que no solo son ayudas económi-

el proyecto a un entorno de desarrollo financiado por Media,

cas, también conocimiento de los mercados, redes de con-

Documentary Campus Masterschool, que les permitió compo-

tactos…”.

ner un equipo internacional. “Ahí desarrollamos el proyecto

A pesar de la complejidad del proceso, tanto Mamen Casal

durante un año e incorporamos socios alemanes, ingleses

como Isabel Fernández afirman que la ayuda concedida por

y así orientamos el proyecto hacia lo internacional. Cuando

MEDIA ha sido fundamental para que sus respectivos proyectos

en esta fase encontramos a Polar Star Films como socio, nos

hayan podido salir adelante y animan a otras productoras a seguir

dimos cuenta de que teníamos que ir a tiro fijo a por las ayudas

sus pasos. “Se trata de una ayuda que se basa en el potencial

de MEDIA”.

y contenido de tu producto, así que si te la conceden, supone

Una vez que ambos proyectos decidieron que iban a optar a

para él -y por consiguiente, la productora- un prestigio muy

las ayudas, llegó la parte más complicada, reunir toda la docu-

alto, pasas a un estadio completamente diferente”, apunta Casal.

mentación y los apoyos necesarios para obtenerlas. Un pro-

“El sello MEDIA no solo te ayuda a sacar adelante tu proyecto

cedimiento que, según nos explican, es notablemente diferen-

a nivel económico, también te facilita la posterior circulación

te al sistema de ayudas español y que puede ser uno de los

a nivel de festivales, de canales, de circuitos de exhibición

motivos por los cuales, hasta ahora, no ha sido habitual para los

y distribución…que un producto cuente con el respaldo de una

productores nacionales acudir a MEDIA en busca de financiación. “Es complicadísimo. Yo invito a todo el mundo a que se pre-

entidad como MEDIA pesa mucho a la hora de que se distribuya

adecuadamente”, concluye Fernández. S

sente a estas ayudas porque es un máster a nivel laboral buenísimo. En España tenemos una forma de producir muy distinta a como se hace en el resto de Europa, y a través de esta experiencia a la que tienes que dedicarle

mucho

tiempo,

puedes

aprender mucho al respecto. Tan solo cubrir el plan financiero con el formato que plantea MEDIA es un mundo completamente diferente”, apunta en este sentido Casal. Una idea que comparte Fernández, añadiendo que la complejidad no radica únicamente en los trámites necesarios para solicitar la ayuda, sino también en la necesidad de contar con preven-

Los constructores de la Alhambra es un

documental en fase de desarrollo, con más de tres

años de trabajo a sus espaldas en investigación, desarrollo y preproducción. Actualmente se

encuentra cerrando sus localizaciones definitivas para el rodaje. El estreno está previsto para principios de 2022.

tas de distribución garantizadas

Marzo-Abril 2021

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LOS PRINCIPALES ACTORES DE LA INDUSTRIA DE LA ANIMACIÓN SE REUNIERON A FINALES DEL PASADO MES EN LA IMPRENTA MUNICIPAL - ARTES LIBRO DE MADRID EN LA MESA REDONDA “INNOVACIÓN Y FUTURO DE LA ANIMACIÓN ESPAÑOLA: DEL PIXEL AL PÚBLICO”. UN ACTO QUE SIRVIÓ COMO PUNTO DE ENCUENTRO PARA DEBATIR SOBRE LA SITUACIÓN ACTUAL Y EL FUTURO DE LA ANIMACIÓN EN ESPAÑA, LA IMAGEN QUE SE PROYECTA DE LA MISMA EN EL EXTERIOR, CÓMO HA AFECTADO EL TELETRABAJO Y LA VIRTUALIDAD A LA INDUSTRIA, EL PAPEL DE LAS INSTITUCIONES, LAS ESCUELAS, EL PÚBLICO, LA TELEVISIÓN Y LOS PRODUCTORES…

La animación española busca inversores privados para dar alas al talento nacional

sta mesa redonda, enmarcada dentro de la exposi-

cion y realidad…”, señaló.

ción “Animación.es: una historia en una exposi-

También recalcó que el futuro de la producción pasa por la

ción”, estuvo organizada por DIBOOS, Asociación

diversidad, tanto en el formato como en la manera de produ-

española de productoras de animación y vfx, en su tarea de

cir. “El futuro de la animación pasa por la hibridación de

desarrollar y potenciar el sector de la animación y los efectos

géneros, de modelos de consumo, combinación de animación

especiales en España. En la Mesa redonda, moderada por

con acción real, un equilibrio real en el sector entre hombres y

Francisco José Marín, director de la Imprenta Municipal- Artes

mujeres… y por terminar de consolidar la idea de que en el cine

Libro de Madrid, todos los intervinientes coincidieron en el pro-

la animación no es un genero, sino una forma de contar las

metedor futuro de la animación española y en la alta capacita-

cosas que abarca todos los géneros”.

ción y prestigio de nuestros profesionales, pero también en que

En cuanto a cómo ha afectado la pandemia sanitaria al

el sector de la animación en España necesita un impulso que le

sistema de trabajo en la animación, apuntó que probablemente

permita mostrar y desarrollar todo su ‘potencial’.

ha sido uno de los sectores menos afectados. “A la animación

Precisamente potencial es la palabra que, según indicó,

le ha costado poco adaptarse a la nueva situacion provocada

Abraham López Guerrero -ganador del Goya 2021 al Mejor

por el COVID, porque tenemos un sistema muy facil de adaptar

Cortometraje

Animación

por

Blue

Malone

Casos

al teletrabajo, en El Ranchito lo hicieron en apenas 48 horas

Imposibles es la que mejor define a la animación Española.

para todo el equipo. Es una pequeña ventaja competitiva con

“Los artistas de la animación española tienen un tremen-

respecto al cine de accion real que hay que aprovechar”

do potencial. Tan solo faltan asuntos políticos y acciones con-

Por su parte Alesia Di Giacomo, Responsable de

cretas por resolver para terminar de dar el salto y competir con

Desarrollo de Negocio de Contenidos Infantiles de RTVE afirmó

cualquiera a nivel internacional. También hay una parte psico-

que su apuesta desde TVE es producir productos de animación,

lógica, porque la animación parece una sección marciana del

incidiendo así mismo en la necesidad de convertir el sector de

cine pero es más simple de lo que parece. Blue & Malone nace

la animación en un negocio atractivo para posibles inversores.

para derribar fronteras entre cine indie y blockbuster, anima-

“Con la llegada de la pandemia sanitaria, ahora hay una visión

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más adulta de la animación porque padres e hijos ven juntos la televisión. Es importante encontrar contenidos que cumplan esa función educativa y a la vez sean atractivos para todos”. Así, Tito Rodríguez, Director de Políticas de Marketing del ICAA (entidad dependiente del Ministerio de Cultura) señaló que para dar un impulso definitivo a la animación además del apoyo por parte de las Entidades Públicas mediante subvenciones, es necesario generar y cuidar un ecosistema donde el sector puede llegar a ser autosuficiente ya que “la percepción que hay desde fuera de nuestros estudios y artistas es muy buena, muchos de ellos trabajan para majors. Debemos colaborar con esos grandes players para crecer, pero también poner el foco en generar tejido empresarial propio, partiendo de una financiación mixta entre público y privado, para generar industria y negocio”. Punto en el que coincidió Nathalie Martínez (vocal de Igualdad de DIBOOS y productora) que recalcó en la importancia de trabajar y ahondar en el tema de los incentivos fiscales para atraer la inversión privada. “Para ello, es muy importante que los inversores entiendan el sector. Desde fuera no se sabe el tiempo que conlleva hacer una peli de animación, explotarla, aprovechar el merchandising… es más dilatado que en acción real. Si lo conseguimos, podremos alcanzar un sistema mixto de financiación en el que los productores adelantemos dinero y también lo hagan inversores que entiendan que esto puede ser un buen negocio”. Emilio Luján, director de ESDIP Escuela de Arte y colaborador principal en esta Mesa redonda, hizo hincapié en la importancia que tiene la formación en el desarrollo del sector de la animación en España, mostrándose optimista de cara al futuro, siendo un aspecto fundamental el conseguir mostrar toda el potencial y calidad de la animación española. También comparó las ayudas públicas con “un padre que cuida a su niño al principio. No nos podemos acomodar en recibir un dinero que parece barato pero al final sale caro, porque se terminan haciendo películas para recibir ayudas en lugar de aquellas que en realidad explotan el talento”. A su vez Beatriz Bartolomé, productora de Next Lab explicó la necesidad de incentivar las nuevas tecnologías

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en la producción, ya que es un sector donde la flexibilidad en todos los ámbitos va a ser la norma. Por eso creó Next Lab, un laboratorio donde distintas productoras de animación podían experimentar con sistemas de producción empleando la realidad virtual. “Hay muchas herramientas con gran potencial que existen pero cuesta mucho incorporar al flujo de trabajo. Nosotros queríamos presentar ese futuro que está aquí, encontrar gente interesada en estas nuevas tecnologías. Elegimos ocho proyectos y sus responsables pudieron experimentar con entornos de realidad virtual, animación, modelado…y finalizar el proyecto con un motor de videojuegos. Fueron capaces de hacer teasers de sus proyectos en cinco semanas, fue alucinante”, resumió. Por su parte Víctor Monigote, ganador del Goya 2021 a Mejor Película Animación por La Gallina Turuleca, afirmó que lo importante en animación es “contar buenas historias. El cine siempre debe ser de autor, no se puede perder la esencia del talento español en cualquier formato y disciplina. Para progresar, no podemos fiarlo todo al dinero del estado, necesitamos inversión privada para mantener a nuestros talentos y La Gallina Turuleca eso se consigue con taquilla, incentivando también la distribución para que el cine español llegue a todas partes. Así convenceremos a los mecenas de apoyar el arte: el Estado debe no solo ofrecer subvenciones, también fomentar la distribución y promoción. También intervino Samuel Viñolo, Comisario de la exposición “Animación.es: una historia en una exposición” resaltando que nunca la animación española había tenido tanta diversidad y riqueza tanto en el aspecto técnico como creativo. “La animación ya no es un sector subsidiario, sino que va de la mano con la imagen real. Se están produciendo contenidos más diversos y ricos que nunca y la gente cada vez consume más. Tenemos que aprovechar este momento imaginando un futuro con todo tipo de pantallas, formatos, con realidad virtual, Blue&Malone videojuegos… el usuario está dispuesto a comenzar a percibir la realidad de ese modo diferente”, analizó. La jornada contó con la colaboración principal de ESDIP Escuela de Arte y la Imprenta Municipal Artes del Libro, el patrocinio de Simple Cloud y la colaboración de los equipos de La Gallina Turuleca, de Blue & Malone, Casos Imposibles y del Museo ABC. DIBOOS tiene como objetivo “sumar esfuerzos en favor de la industria española de producción de animación y efectos visuales”. Entre las dos asociaciones que se integran en DIBOOS (AEPA y PROANIMATS) representan aproximadamente el 85% de la producción española de animación y efectos visuales. t

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Blasphemous

Gris

El videojuego: un motor de alta cilindrada para la recuperación económica Según revela el Libro Blanco 2020 de DEV, la producción española de videojuegos facturó 920 millones de euros en 2019, un 13% más que el año anterior y dio empleo a más de 7.000 profesionales.

l Gobierno español ha colocado al sector de los

empezar a situar a España como uno de los referentes

videojuegos al más alto nivel de prioridad,

mundiales de desarrollo de videojuegos”. La ministra desta-

incluyéndolo de forma destacada en el Plan

có el papel protagonista del videojuego en el Plan ‘España,

‘España, Hub audiovisual de Europa’ que tendrá una

Hub audiovisual de Europa’, que es “un sueño cumplido

financiación de más de 1.600 millones de euros de inver-

para los que llevamos años visualizando la importante con-

sión pública y que tiene como meta aumentar en un 30% la

tribución del sector del videojuego no solo a la economía

producción audiovisual en España para el año 2025.

española también por su capacidad exportadora y de inno-

Reyes Maroto, ministra de Industria, Comercio y

vación”.

Turismo, participó en la presentación del libro blanco de

El ministro de Cultura y Deporte, José Manuel

DEV 2020 reconociendo en su intervención que la publica-

Rodríguez Uribes, confirmó el apoyo del gobierno al sec-

ción se ha convertido “en un informe de referencia para

tor con la convocatoria por primera vez de una línea de

conocer el sector del videojuego en nuestro país y en el

ayudas dedicadas al sector del videojuego y otras formas

mundo, un sector en constante crecimiento y que ha

de creación digital. En este segundo trimestre se realizará

demostrado en 2020 una resiliencia como pocos en nuestra

la convocatoria “con la que queremos dar respuesta a algu-

economía”.

no de los retos a los que se enfrenta el sector”, concluyó

Una encuesta que DEV ha realizado entre los estudios

Rodríguez.

españoles confirma esta percepción, ya que el Covid19 no

Nadia Calviño, vicepresidenta Segunda y ministra de

ha tenido graves repercusiones en el trabajo de los estudios

Asuntos Económicos y Transformación Digital, señaló en su

españoles y el 83% de los estudios no ha tenido que can-

intervención que durante la pandemia “los videojuegos se

celar ningún proyecto, aunque el 47% sí admite que ha

han consolidado como bien de consumo generaliza-

tenido que paralizar sus videojuegos en algún momento.

do” y que el gobierno busca de cara a la recuperación

Maroto considero que 2021 es un año crucial “para

They Are Billions

relanzar al país con los sectores con más potencial para

The Red Strings Club

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Moonlighter

tirar de la economía “como el sector digital y el de videojuegos, ambos con grandes perspectivas de crecimiento”.

Rime

jo. Los motores del desarrollo siguen siendo Cataluña,

Calviño añadió que ahora los videojuegos cuentan con

que aglutina el 27,3% de los estudios, Madrid (24,4%),

“una agenda de la máxima prioridad política, recursos eco-

Andalucía (13,7%) y Valencia (10,4%). El 66% de los

nómicos y financieros y unas condiciones favorables. Queda

ingresos de la industria productora de videojuegos españo-

mucho por hacer y para tener éxito es imprescindible la

la proviene de mercados internacionales. En el mercado

colaboración público-privada”.

internacional más importante, la región de Asia-Pacífico, los

CONCLUSIONES DEL ESTUDIO

estudios españoles facturan solo el 23% del total, lo que indica que hay un gran margen de crecimiento para las empresas españolas.

En España hay 655 estudios de videojuegos en acti-

Como ya sucede desde hace un tiempo, internet es el

vo, de los cuales están constituidos como empresas u otras

principal canal de venta; el 67% de los juegos se venden

formas jurídicas 415, casi la misma cifra que el año anterior.

online, ya se trata de modelos gratuitos, con compras in-

La mayoría son empresas jóvenes de entre 2 y 10 años de

game, publicidad o suscripción, mientras que los videojue-

antigüedad: solo el 22% de los estudios tiene más de diez

gos físicos suponen solo el 4% de la facturación.

años. Según las previsiones, la facturación crecerá a un ritmo anual del 17%, lo que supondría superar en 2023

PROPUESTAS DE DEV PARA

los 1.700 millones de euros. El crecimiento previsto del

EL CRECIMIENTO DEL SECTOR

empleo a una tasa compuesta anual es del 4,5%, de forma que se podrían llegar a los 8.500 empleos directos en 2023.

DEV propone para este crucial año tres medidas para

Pese a las previsiones de crecimiento, el Libro Blanco

crear las condiciones empresariales y profesionales que

muestra que sigue habiendo pocos estudios grandes: el

permitan un fuerte impulso a la actividad económica de los

86% de las firmas factura por debajo de los dos millones de

videojuegos producidos en España:

euros y tan solo el 4% de los estudios españoles tiene un volumen de negocio que supera los 10 millones de euros,

1. Establecer un incentivo fiscal a la producción de

aunque suponen el 70% de todo el volumen de negocio de

videojuegos modificando el artículo 36 de la Ley de

la industria. Esto tiene un reflejo en el empleo, la mitad de

Impuesto sobre Sociedades. DEV considera que, teniendo

las empresas tienen menos de cinco empleados y las que

en cuenta la resiliencia que la producción de videojuegos

tienen más de 50 trabajadores solo representan el 5% de

española ha mostrado durante la pandemia y el crecimiento

la industria nacional. Son los grandes estudios los que con-

en el consumo internacional de videojuegos, es el momento

centran la fuerza laboral y dan trabajo a 47% de los desa-

adecuado para que las empresas españolas creadoras de

rrolladores españoles mientras que los estudios de menos

videojuegos reciban un apoyo que puede servirles para

de 5 personas solo representan el 8% de puestos de traba-

impulsar la economía nacional.

Temtem

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Summer in Mara

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Valeria Castro, presidenta de DEV 2.

Asegurar

diseño

plan

‘España,

Hub

Audiovisual de Europa’ que suponga un punto de infle-

•

Fomento de iniciativas público-privadas para impul-

sar una potente red de publishers es España

xión en la industria española del videojuego. Los próximos años son una oportunidad única ya que el plan contará

•

Fomento de proyectos ligados al ámbito educativo,

con unos recursos públicos que

público o empresarial y que hacen

ascienden a 1.600 millones de

uso de herramientas del videojue-

euros en el periodo comprendi-

go orientadas a objetivos específi-

do 2021- 2025, provenientes

cos (serious games).

de los Presupuestos Generales del Estado y Fondos de la

3. Fomentar la incorporación

Unión Europea. Ante este con-

laboral de nuevos profesionales

texto, DEV propone la imple-

a través de prácticas curriculares

mentación de cuatro medidas

financiadas con el Plan, bonificacio-

clave:

nes en las cuotas de la Seguridad

•

Creación de una red de

Social para nuevos empleos y para

incubadoras y aceleradoras gestionadas por profesionales

autónomos afectados por periodos de inactividad producti-

de la industria.

va e impulsando la contratación de mujeres y su crecimiento profesional en igualdad de condiciones.

• Ayudas para fomentar nuevos desarrollos de estudios grandes y pequeños

Do Not Feed the Monkeys

El estudio completo y el resumen ejecutivo pueden des-

cargarse en la página web oficial de DEV. t

Dawn of Fear

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