Nóumeno #1 by Sebastián Asegurado

Luciano Molina Sebastián Asegurado

Coordinación y textos Luciano Molina

Diseño

Sebastián Asegurado

Corrección

Bárbara Oubiña

Ilustración de tapa Proyecto Combi

Colaboraron

Luciano Bajo Gabriel Canone Proyecto Combi Sandra Comino José Cuadrado Eduardo Franco Ricardo Garbini Nora Guillaume Silvia Poggi Fundación PH15 Blas Rodriguez Néstor Rodriguez

Impresión

Ricardo Lucci

Contacto

Revista Nóumeno Nicolás Avellaneda 437 Junín (Bs. As.) Argentina revistanoumeno@gmail.com www.revistanoumeno.com.ar Los artículos firmados no expresan necesariamente la opinión de Revista Nóumeno y los editores no asumen responsabilidad por su contenido y/o autoría. Se permite la reproducción total o parcial del material de esta publicación siempre que se cite la fuente.

EDITORIAL

DE CULTO

CINE

MÚSICA

OPINIÓN

ESPECIAL

ENTREVISTA

CUENTO

CRÍTICA

HISTORIETA

CUENTO

POESÍA

Laberinto La Señal

José Cuadrado Sandra Comino Literatura Infantil Silvia Poggi Este otoño La Grieta La victoria de la ignorancia Gabriel A. Canone Nanci Cánepa Eduardo Franco Nora Guillaume Néstor Rodriguez

FOTOGRAFÍA PH15

Junín - Buenos Aires - Argentina Febrero de 2008 - Año 1 - Nro. 1

Dirección

Editorial Arribamos a este primer número. No fueron pocas las dificultades para lograrlo, teniendo en cuenta que se trata de un producto gratuito, nuestro único “oxigeno de cobre” proviene de nuestros anunciantes. Y fue un tanto difícil encontrarlos y más aún convencerlos de que están haciendo una inversión justa. Están invirtiendo en cultura. La cultura desde ya es un detonador cautivante para todos: es nuestra huella digital, nuestra sangre. Pero esa atracción de palabra se desvanece tras un velo de mezquindad o reconocimiento a medias a la hora de la verdad. A la hora de invertir. No se puede dejar feliz a todos, no se puede invertir en publicidad en todas las revistas hermanas que circulan en Junín. Pero sí creemos que es posible reflexionar acerca de dónde invierten, cuáles son los medios que despuntan en calidad gráfica, cuáles en contenido y cuáles las malas publicaciones. Nosotros queremos agradecer a aquellos que confiaron en nosotros y en el producto, no solo en el número cero sino en la renovada confianza para su secuela. A los auspiciantes, a la gente que nos felicitó por correo y no conocemos, a los medios gráficos y radiales que se hicieron eco del nacimiento de la publicación. A los escritores locales por sus salutaciones y reconocimiento, al público en general. A nuestras familias por el constante apoyo. Para finalizar y dar paso al contenido, queremos aclarar el por qué de nuestra pasión devenida en cruzada. En nuestra conciencia existe una voz, inescrutable, casi inaudita, susurrando: “A través de la cultura se expresa el hombre, toma conciencia de sí mismo, cuestiona sus realizaciones, busca nuevos significados y crea obras que le trascienden.” ¿Ustedes la escuchan?

Cine de Culto

Laberinto 1986

La joven Sarah (Jennifer Connelly) es abandonada en su casa por sus padres para cuidar a su pequeño hermano Toby. Pero el bebé no deja de llorar y Sarah, mientras le cuenta una historia para hacerlo dormir, conjura al Rey de los Goblins (David Bowie), quién roba al niño para llevarlo a su castillo en el medio del laberinto. Sarah se ve inmersa en un reino de fantasia y deberá enmendar su error rescatando a su hermanito antes de la medianoche, o se convertirá en un Goblin para siempre. El laberinto no es simple; los caminos y aberturas cambian todo el tiempo y contienen acertijos de lógica y destreza. En su aventura épica encontrará a varios personajes con habilidades extrañas que la ayudarán a salvar a su hermano, un gigante bonachón (Ludo) que puede conjurar rocas a voluntad, un enano (Hoggle) que le servirá como guía y Sir Didymus, un zorro humanoide que cabalga en su fiel corcel, un perro ovejero. La película fue enteramente realizada con títeres y actores reales, que conjuntamente con un guión elaborado, nos sumergen en un mundo fantástico y cautivante.

Cine

La Señal 2007

Un detective perdedor, su informante, muchos mafiosos y la mina que sabes que lo va a cagar. La Señal se trata de un policial clásico, íntimo, personal. Tiene sus tiros, sus romances imposibles, la guita de por medio y algún suspenso, pero muy adentro sabes que sus tiempos, como si se tratara de una locomotora que viene a lo lejos, no encajan con el género. Ese sello argentino, donde las expresiones y tomas de escenografías inmóviles predominan, daña esa trama abundante en profundidad. Ricardo Darín, en su debut como director, después de la muerte de Eduardo Mignona, guionista y autor de la novela homónima, demuestra su potencial y despliega junto con Martín Hodara una maravillosa reconstrucción histórica con una excelente fotografía y musicalización. “La Señal” que debería cambiar sus vidas se ve confusa y uno queda atónito hacia el final del largometraje esperando que una última escena nos haga parar de

nuestros asientos y aplaudirle a Darín y decir “que hijo de puta”, pero nunca ocurre. La película puede considerarse una joya pero si esperan entretenerse... dista de serlo.

Opinión

De eso no se habla Sandra Comino

Hablar de literatura infantil es, sin duda, uno de los temas más interesantes en estos tiempos de mercado feroz. Ya nadie niega su existencia como género literario, un gran movimiento editorial surgió en torno a ella desde la década del ochenta, en nuestro país, y se reactivó en los últimos años. Sin embargo, hay quienes la sostienen, muchos la subestiman y otros la niegan. Si hay algo que dejar claro en este campo, es que literatura infantil no es sólo aquello que se escribe destinado a la infancia y queda absolutamente excluida, en éste ámbito, la literatura basura que circula en la actualidad, ya que todo el mundo quiere y cree que puede escribir literatura infantil. Cuando se habla de libros para chicos, se trata también de incorporar textos que no fueron editados originalmente para ellos, pero que sí los puedan entender y disfrutar. Hay cuentos de todas las épocas, para todas las edades. No obstante, está claro, por la capacidad lectora de un niño, que existen lecturas que resultan más complejas que otras. Ya sea por el tema, o por la escritura. Por eso existe la literatura infantil. Los primeros escritos para niños están entroncados en la tradición oral, que tienen sus raíces en los relatos históricos, en los poemas épicos, en los mitos y en las leyendas. Por un lado, antiguamente grandes y chicos leían lo mismo, por otro, éstos se apropiaban de aquello que les gustaba. Recién a fines del siglo XVII y principios del XVIII podemos hablar del nacimiento de una literatura impresa para chicos y esto no significó que todo lo que se destinara a ellos fuese interesante. Varios siglos después pasa lo mismo, o es peor. Escrita o no, pero sí editada para la in-

fancia, vemos como la literatura infantil toma fuerza y se instala poco a poco en un espacio. Ese espacio, debe estar conformado como decía al principio por obras que los chicos pueden leer y disfrutar, escritas o no deliberadamente para ellos. El adjetivo Infantil no subestima al sustantivo Literatura, sino que, en todo caso, como dice Graciela Montes, lo clasifica. Tal como sucede en la literatura para adultos, importa el trabajo del lenguaje, los recursos literarios, como se cuenta lo que se cuenta, sin subestimar al receptor. En literatura infantil es muy importante el concepto “libro de calidad” que tanto se ve desdibujado hoy por las ediciones vistosas y coloridas con textos vacíos que pueden hacer “caer en la trampa” de creer que libros brillosos, llamativos, con papeles carísimos, tapas duras, o en cartoné, son buenos libros; pero lejos de ser literarios, esos productos, son absolutamente comerciales. Cualquier libro que tiene un dibujo y una historia que dice “para chicos” parecería ser literatura infantil y no es así. Los medios que ignoran la literatura infantil; la literatura de autor, priorizan la literatura basura. Pero la literatura infantil tiene sus criterios de selección. Y como dice Genevieve Patte a un libro por semana, entre los cinco y los quince años, resultan unos quinientos libros que pasan por la vida de un chico: muy pocos para desperdiciarlos en lecturas que no son nada. Leer textos bien escritos genera un aprendizaje en la escritura, afina el gusto y fortalece la selección futura. La buena literatura infantil es aquella para todas las edades que “incluso” como dice Tournier, pueden leer los niños y que no debe perderse un adulto.

Artes Plásticas

Cabeza de Indio Yeso Luis Perlotti Muestra “Las Joyas del MUMA”

Especial

Siempre se abordó la literatura infantil de modo indiscriminado. Segregando su capacidad de ofrecer buena literatura. O lo que l os académicos llaman “literatura seria, no e s la infantil”, soltando, i nevitablemente, una m ueca d e desprecio. Incluso B orges a firma que n o existe l a literatura i nfantil. Dice, por ejemplo, en Ficciones: “En aquel tiempo [comienzos del siglo XIX] no había (sin duda felizmente para los niños) literatura infantil.” Y también: “Quien escribe para los niños corre peligro de quedar contaminado d e puerilidad”. M aria E lena W alsh a firma que “ Lo infantil, al caer en manos de algunos escritores cultos o de docentes olvidados de la infancia real y concreta, se contaminaba de contenidos extraliterarios. M i aporte f ue consciente sólo en e l querer usar e l lenguaje como juego. De ello hay antecedentes en la literatura popular. Yo no estaba inventando nada, sólo recuperándolo." Y Javier Villafañe “Yo no creo en una literatura para niños, creo en el cuento, creo en el títere. El chico escapa de lo que le preparan los grandes que ya se han olvidado de ser chicos y les fabrican una literatura relamida y pegajosa.” La l iteratura infantil surge e n el m omento que a l niño s e lo comienza a considerar como un ser con entidad p ropia y no sólo como un futuro hombre. Algunos investigadores consideran que l os i niciadores d e la l iteratura infantil f ueron l os hermanos G rimm a p rincipios del s iglo X IX y o tros ven en Perrault, a finales del siglo XVII, al verdadero precursor. Sin embargo, Perrault siempre actuó como difusor d e una cultura o ral anterior a la que sobreañadió otros elementos. L a Caperucita R oja tenía ya m uchos años d e tradición o ral cuando Perrault decidió llevarla a las letras. Los hermanos Jacob y Wilhem Grimm, Cuentos para la infancia y el hogar (1812-1822), en l os que aparecen personajes que s e harían famo-

Especial

E. T . A. H offman autor de El Cascanueces y e l Rey de las Ratas, Oscar Wilde autor de El Ruiseñor y la rosa, El Gigante Egoísta y El Príncipe Feliz. Tampoco nadie puede olvidar las fábulas d e esopo. L a suprema combinación de fantasía y humor la aportó Lewis Carrol en su Alicia en el país de las maravillas (1865). Es p ropiedad d e esta literatura l a ambigüedad entre l a lectura dirigida a adultos y dirigida a n iños. Son consideradas literatura infantil: el Robinson Crusoe (1719) de Daniel Defoe y Los viajes de Gulliver (1726) de Jonathan Swift, Mark Twain publicó Las aventuras de Tom Sawyer (1876). El principito (1943), de Antoine de Saint-Exupéry pero todas e llas cautivan t ambién a grandes. María de los Angeles Serrano registra ya a comienzos del siglo XIX una serie d e textos “ de o rigen nacional” para niños, como las fábulas de Domingo de Azcuénaga, publicadas entre 1801 y 1802 en el Telégrafo Mercantil. Otros nombres citados: Felipe Senillosa, Gabriel Real de Azúa y algunos pocos más. Se trataba de escritos pedagógicos y recreativos. Ada M aría E lflein (1880-1919), autora de Leyendas argentinas p ara niños, como la p rimera escritora nacional para la i nfancia. P ero es e l rioplatense ( como llamamos los argentinos a los uruguayos prestigiosos) Horacio Quiroga (1879-91937), quien p or l a excelencia y o riginalidad d e su escritura merece dentro de esta reseña un lugar especialísimo. La escritora Elsa B ornemann e s otro i mportante referente del género. Su libro de cuentos Un elefante ocupa mucho espacio, fue prohibido e n 1977 p or l a dictadura militar. Esta autora también incursionó en la temática del terror con su volumen de cuentos ¡Socorro! y su secuela Socorro diez. A María Elena Walsh con su tierno p ersonaje Manuelita, ( que e n pleno p roceso desde l as páginas d e Clarín r ealizaba una sutil c rítica d e la d ictadura militar). En nuestro p aís entre l os escritores “ para adultos”, que escriben libros para niños nombramos a: Silvina Ocampo, Siria Poletti, María Granata, M arco D enevi, G riselda Gambaro, P edro Orgambide, H éctor T izón, O svaldo Soriano, Mempo Giardinelli, Ana María Shua, Fernando Zorrentino… y la lista continúa, perdiéndose en un tren infinito (el de nuestra imaginación). 11

Entrevista: Silvia Poggi

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Cae la tarde tropical sobre la ciudad de Junín. Pero el living de la casa de Silvia Poggi es un oasis de frescura. Mientras esperamos no podemos dejar pasar inadvertido el hecho de sentirnos al acecho de felinos de cerámica, de aparente mesura. ¿Será Silvia la reencarnación de alguna diosa egipcia? Sabido es que los gatos fueron objetos de culto en Egipto. Quizá por eso pienso eso. Silvia hace un culto de ellos. Ella se apresura a explicar: “Yo no pensé escribir nunca..., pero tenía un gato y en mi familia somos todos gateros y pensaba: ¡que mala prensa que tienen los gatos!: (que son traidores, malos, dañinos) y yo miraba el mío: inteligente. Y entonces me dije que lindo que sería sacarle al gato la mala prensa. Entonces empecé a escribir”. Y Silvia hasta el momento ha sacado a la luz dos excelentes libros: “Historias mininas” y “¡Atención! Animales sueltos!”.

¿Quién ilustra los libros? Los dibujos, buenos o malos son míos. Para mí el armado del libro es todo, me encanta hacer el tema de tapa. Son sencillas, yo no tengo un gran dibujo. Y trabajo con una técnica que me encanta: el colage. Fijate que esos son dibujos de mis sobrinos. Yo los rescaté porque algunos me fueron quedando.

Repercusión de los libros o público en gral. La gente se preocupó por leer el primer libro. Yo creo que porque era mi primera vez. Nunca escribí y no le conté a nadie mientras lo hacía. Soy discreta, escribir es un acto privado, no me gusta andar

haciendo cartel por ahí. Cuando un hecho de expresión se transforma en un hecho de comunicación, publicás. El libro cumplió su propósito, movilizó a la gente. El segundo libro era para chicos un poco más grandes pero tengo amigas que se pusieron a colorear los dibujos. Pero porque era parte de la historia. Yo descubrí hace mucho que hay otra forma de interpretar la poesía, que no es la palabra sino los colores, porque la literatura contiene muchas imágenes. Así que la pintura y la conclusión de los dibujos la hacen los chicos.

Hay gente que menosprecia la literatura infantil… A mí lo que me encanta de la literatura infantil es que estas escribiendo para la formación del lector. Eso es maravilloso. Escribís para el chico que empieza a ser lector. El chico se asombra, es directo, se emociona, se divierte, llora, se ríe y si no le gusta te lo dice. Es espontáneo. No pasa por el camino de la inteligencia.

¿A la hora de escribir te basás en tu infancia? Ahora entiendo muchas cosas que pensaba que eran una exageración. Que el personaje te lleva a donde quiere. Yo vuelco cosas de la infancia. Transformadas. A veces es difícil saber qué es de uno y que es lo que pones. Yo he contado cosas de la infancia de mi mamá que ella me había contado a mí. Voy escribiendo y me voy acordando. Yo tuve una infancia muy feliz. Una de las cosas más gratas que recuerdo es el jardín de infantes, iba al 901 que estaba en Bto. De Miguel. A mí

Entrevista: Silvia Poggi me marcó... me acuerdo de cosas que hacían las maestras, de cosas buenas y malas. Y mirá que pasaron años.

Lecturas de la infancia. Mis padres leían mucho, nos compraban y regalaban libros. Yo recuerdo los de mi generación, una famosa colección que se llamaba Robin Hood. Esos libros de tapas amarillas. Mi hermano leía Salgari, Robin Hood, Los caballeros del Rey Arturo y yo leía Mujercitas, Jackie Jean… y como me obligaban a dormir la siesta y lo porque era una pérdida de tiempo en aquella época, corría el postigo de la ventana y leía ahí.

Los cuentos de tus libros: ¿Son fábulas? No son fábulas. Por que en las fábulas los animales representan virtudes, son símbolos, en cambio en mi libro no. Yo lo que siempre digo es que dejen a los animales en libertad. Esa cosa a mi siempre me impresionó. Viste a los caballos de calesita, toda la vida dando vueltas, o los pobres delfines de los acuarios, que los tienen todos los días haciendo lo mismo. Y yo decía pobres bichos, tras que no tienen conciencia de que existen, todos los días les hacen hacer lo mismo. Y a mí que no me gusta que me obliguen a hacer las cosas ni hacer siempre lo mismo me siento identificada. Entonces estos animales se rebelan contra el destino que el hombre impuso. Pero se rebelan de buena manera, no entran en conflicto con el hombre. No hay tensión, hay más bien compenetración de unos con otros. Y así como intenté reivindicar al gato, Hice

también un intento de reivindicación de los propios animales.

Referentes en la literatura… García Lorca, Pablo Neruda, García Márquez, Borges, me gustan muchos autores. Cada uno te aporta algo distinto. Estuve leyendo una escritora nicaragüense, Gioconda Beli, que tiene unas imágenes extraordinarias. Una poeta.

La literatura en Junín… Yo voy a algunas presentaciones de libros. Fui a la Feria del Libro De los escritores locales, he ido a las presentaciones de Beatriz Amutio, a los encuentros de poesía de Nancy Cánepa, a las de Bababusalino, al libro para chicos de Pablo Albarello.

Que lectura recomienda? Para chicos uno piensa en Maria Helena Walsh. Pero es muy difícil recomendar para chicos. Para grandes recomiendo una novela que se llama Maria Domeq. El escritor es Juan Forn. Es una novela sobre el origen de la Opera Madame Butterfly. Es difícil recomendar porque depende del gusto de cada uno. Sino hay que leer los clásicos que están siempre vigentes. Salimos a la calle, satisfechos de sabiduría. El calor se lleva el aire. Silvia se despide, y mientras arrima la puerta, juro que por una fracción de segundo vi al living poblarse de figuras, ellas también se despedían. Me asombró reconocer al gato de Cheshire abrazado a Michino.

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Cuento

Este otoño Silvia Poggi

Este otoño es distinto. Los árboles de la calle crecieron mucho y cuando sopla un poco de viento, no hay vereda ni terraza ni patio ni techo que resista: todo se cubre de muchísimas hojas casi doradas. Se las ve por todos lados. Al piso o a la vereda hay que adivinarlos: no se los puede encontrar porque hace frío y tienen frazada propia: las hojas de los plátanos de toda la ciudad. Todas las mañanas y también todas las tardes, escoba en mano, emprendo la tarea de barrer las hojas caí¬das sobre el patio de la casa: son muchas. Grandes, medianas o más chicas, ahí están, desafiándome. Son hermosas, pero tengo que limpiar la casa. Parezco el Quijote contra los molinos de viento. No me doy cuenta al principio, pero a fuerza de repe¬tirse, descubro que las hojas secas son un tesoro dora¬do para alguien: para Michino, nuestro gato siempre alerta a los estímulos que se le van presentando. ¿Saben? Es automático: ve el colchón de hojas lis¬tas para ser embolsadas y se tira sobre él o debajo de él. Esto ocurre casi a diario y siempre, siempre, de la misma manera. Todo el cuerpo bien asentado sobre las crujientes hojas casi doradas, como les dije. Y entonces, me asaltan las preguntas: ¿por qué Michino siempre se tira sobre el colchón de hojas se¬cas? ¿Querrá guardarlas como parte de la naturaleza que se va? ¿Son un juguete que tiene el sonido del tiempo que las secó? ¿Son calentitas y lo abrigan? ¿Se mueven y llaman la atención? ¿Algo desconocido por nosotros y que es parte del instinto animal lo lleva a hacerlo, sin que alguien sepa explicarlo?

No lo sé. Pero Michino está ahí, sobre las hojas. Lo corro y no protesta, pero me deja con pena. Me siento casi culpable al sacárselas. El consuelo es que el otoño es ventoso y las hojas secas caen permanentemente, de manera que mi gato podrá renovar su juego todos los días. Este otoño lo tiene entusiasmado, siempre tiene una hoja seca para acompañarlo.

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Crítica

La Grieta Everardo Víctor

García

Luciano Molina

El miércoles 21 de abril de 197... un grupo de personajes caricaturescos deambulaba por l a costa d e una l aguna p erdida. P ido disculpas si e l termino pueblo hiere alguna sensibilidad a manerada d e cierto habitante copetudo en “ su c iudad” d e Junín. “Si hasta se nombra en la obra de Borges”

Y si, también, nombra a la pestilente olla que en ese momento, el Pucho Carranza p urificaba c on aflujos orinales.

Sabían ustedes que e l amor es una palabra que c ontiene una d e las razones de nuestra existencia. Y a p esar de s u fuerza, esa p alabra se encuentra exenta d el vocabulario de a lgunos idiomas.

Nadie contestó, no sabían que con-testar. Solo uno alzó la v oz, el úni- co que tenia el conocimiento de la calle y la experiencia de la edad.

sabe lo que es usté, usté es un insecto carcomido por el patógeno de la inorancia.

sabe cual es la palabra que está en todos los libros? ...CULIAR. Esa es la que importa, que amor ni amo r. -¿te pegó fuerte la rubia ?

para que te cuento …

A la rubia la conocí en mi pieza.

Cerré los ojos

Cuando desperté y a estaba a llí, desnuda, sentada a l escritorio r evisando l os remansos de mi memoria

Me miró

La Rubia permaneció unos minutos más. Luego se vistió y se fue. Y no supe más de ella

Los abrí

No ve que le digo, qué le digo qué… que es un boludo que no puede dejar pasar eso mi´ijo… sabe lo que es usté…

Usté es un gato capón, come y duerme, nada más…

ni coje... No, señor, para eso usté no nació

Amanecía. No hubo un cacareo. Sí hubo un pedo. Un ruido con cresta que reemplazó al gallo

Me parece que me cagué…

Guión: LM - Dibujo y Tinta: BR

Continuará...

Cuento

DOMINUS ET IMPERIUM Gabriel Canone

Dominus, lee en silencio. Y recorre el párrafo que termina en esa palabra. Aunque el texto se continúa con dos palabras más, siempre se detuvo en la misma. La repite mentalmente varias veces y después corre la vista: et Imperium. Se restriega los ojos y paladea los vocablos. Ha querido llegar hasta aquí desde que inició la lectura. Cuando los diga sonaran distintos, lo sabe. Cobraran la fuerza que tuvieron cuando fueron dichos, antes de que se escribieran. Así atrapados en la página de papel fino, entre las voces mudas de los protagonistas, no parecen tener el significado que les conoce. Dominus et imperium, pronuncia en voz alta. Las llamas de las velas captan el significado y exudan un olor aceitoso. Los dos sustantivos conservan el mismo temperamento que los originó. Eso certifica ni bien los oye. Una palabra no existe sin la otra y et las une desde que tiene memoria. Dominus exige esfuerzo y conquista, tal como lo escribió; Imperium los causa y legaliza. Las repite. El silencio de la carpa trama un contorno de sueños solemnes. Dos lobos aúllan en los bosques; un macho con su hembra. Las palabras necesitan de los lobos. No tendrían razón de existir sin esos aullidos que se pierden en las montañas y reverberan entre los árboles. ¿Acaso la historia no empezó con los lobos? Sonríe, y vuelve a repetir. El viento del valle toca las lonas y levanta sombras; también esas palabras las levantan siempre. Más allá de la empalizada se extiende la provincia, oscura y traicionera. Malévola aunque pacificada. Los gansos duermen. Dominus et imperium, todo está en orden. Los codex descansan sobre la mesa clasificados según es costumbre. Terminó de escribirlos durante estos días de campamento, a

orillas del Elaver. A tres columnas, como si se tratara de un legatus. Las voces pasan de boca en boca; cortas, de contraseña. Ildium, dicen. Y se repiten como eco. Él las conoce a todas. Conoce sus nombres y sus lugares. El cansancio no le impide volver a la columna del centro. Relee las palabras que consignó en su mente a lo largo de la marcha. Todas juntas significan varios días de triunfo. Todavía le repican los gritos de sus soldados: ¡Imperator! ¡Imperator! ¡Imperator! Pero no cabe el lujo; quedará para más adelante, para cuando esta tormenta aquiete sus vientos en forma definitiva. No es esta tormenta militar, sino política; pero usará las mismas armas, por eso lo ha escrito. Y luego pasará. “Igual que ha pasado el tiempo por las sienes de todos nosotros”. “El nosotros” lo repite en silencio. Los ojos azules se le clavan en esa raya oscura de la noche. Después los vuelve al mapa de campaña. “Nosotros”. En Alesia, Avaricum, Gergovia. De las tres se detuvo en la del medio: Avaricum. Más que nunca el plural tuvo sentido. El resultado fue la entrega de armillae y coronas cívicas. Todo plural determina un singular; lo sabe él tanto como los que están a su alrededor. Así fue desde que cruzó para el norte, por Placentia, y pensó en escribir estas hojas. Los lobos aúllan otra vez, distienden la noche y la acercan a sus orígenes. El cansancio ha dejado paso a la lucidez de la madrugada y los escritos se amontonan, cosidos, por la izquierda. Terminó su labor. Como siempre corrigió varios párrafos. Sonríe. Sabe que cuando se lea, todo habrá pasado según lo previsto. Dominus et imperium; va el alma en los escritos, las razones y las disciplinas que llevan a la coronación. Según sus cálculos la embajada llegará mañana. Es la última posibilidad antes de marchar; antes aun de que el plural determine su singular mis-

Cuento terioso y perfecto. Así lo ha escrito. Se descubre hablando solo en la carpa de campaña que se ubica en el centro del campamento. Su voz le insufla perfección a los términos; la perfección de la dignitas y de la auctoritas. No están aquí los mármoles silenciosos que construyen el eco y lo reparten por los rincones oscuros; tampoco las sellas curulis, pero es en estos montes donde nacen detrás de la bruma continua. Y paridas por lobos y por osos. Aquí se hacen fuertes y lozanos los vocablos. Nada existiría si no fuera por esas dos palabras. En ellas pensó cuando diseñó las vías y los diverticulum; y cuando mandó construir los puertos. Dominus et imperium. Fuera de ellos nada existirá. Ahora le queda llevarlos adonde fueron dichos. Ubicarlos adentro del pomerium de la Eterna y verlos crecer a la sombra de los naranjos y los olivos. Huelen a cuero como huele la campaña. Lo mismo deberán entenderlo. A cuero y a sudor; no pueden oler a otra cosa. A lo sumo podrían a incienso en cercanías de la diosa Fortuna; pero para ello habría que mantenerlos. Amanece, lo intuye por los ruidos que cambian. Urgencias de vigilia de aperos y de escudos. La maquinaria aprovechó para dormir adentro de la empalizada. La noche se destiñe ahora y los fuegos se avivan. En el valle se retira la niebla. Cuando se lava la cara apenas lo viste una chlamys. Y el agua le devuelve su rostro, lo fragmenta en miles de monedas. Dominus et imperium. Después escucha un graznido que se repite. Piensa en los augures, y siente que la embajada no llegará. Lo siente como al agua o al lino que lo seca. Entonces deberá marchar, esperó lo suficiente. No será él, finalmente, quien active el destino. Tampoco es Pompeyo; son los dioses. La voz se le aclara cuando mira a su al-

rededor. Con sus pilum cruzados delante de la carpa cortan los soldados la línea que se azula. Alguien se aproxima: -Ave, Cesar. -Ave, Clivus; pasa. Están terminados. Que lleguen lo antes posible y que los entreguen a Lucio Emilio Lépido; él sabrá guardarlos hasta el momento preciso. N del autor: Los cuatro codex sobre la “Vir militaris et civiles” escritos por Cayo Julio Cesar alrededor del año 51 a.C. fueron robados cerca de Marisco, al dejar la provincia de la Gallia Comata, por salteadores mandubios al mando de Daderax. Posteriormente fueron encontrados en el monasterio de Esztergom, Hungría, en el año 1526. En ese año formaron parte del tributo por la derrota de los húngaros en la batalla de Mohács a manos de Soliman I el Magnífico que los llevó a Contanstinopla. Se redescubrieron el 5 de mayo de 1936 en Addis Abeba, en el palacio de Hailé Selassié I, cuando las tropas italianas invadieron Etiopía. Antes de que fueran enviados a Italia, el general Máximo Badogli los vendió en el mercado negro, con el convencimiento de que eran fraguados. En la actualidad forman parte de la biblioteca privada de un coleccionista en la Vía Apia, quien certificó su autenticidad con arqueólogos e historiadores. Allí fueron consultados por el autor. Finalmente, los cuatro codex sobre la “Vir militaris et civiles” escritos por Julio César llegaron a Roma. Gabriel Canone nació en Ascención en 1958. Actualmente ejerce como abogado pero su inquietud por las letras lo llevó a escribir la novela “Historia que devolvió la montaña: Caida y hallazgo del Star Dust”, editada en 2005. Concurre al Taller Literario de Claudio Portiglia.

Poesía

Ave Negra

El Juicio Final

Cuando la veas pasar haste a un lado que no te roce porque su vuelo, no es de simple cabotaje sino un arma de guerra un símbolo de espionaje una tertulia llena de venganza

Convidado de piedra descubridor de signos grabados en el mármol de las antiguas tumbas. Hermeneútica extraña no consigo develar el misterio de los textos, el idioma de los infames.

Nació de un pensamiento desvariado tiñó su alma de negro chocó su espíritu un día con su hermana, la blanca y de allí cada una por su lado

Pero un dios omnisciente los conoce. Sabe que no viven. Saben cómo matan

Eduardo Andrés Franco

Hace justicia por si misma no tiene ojos se guía como los murciélagos por el olor a sangre No es capaz de llevar un mensaje de amor y paz no hubo ni habrá jamás jaula de acero que la retenga Si alguna vez por esas cosas del destino se llega a posar sobre tus manos no pretendas que te adivine el futuro.

Dire

Eduardo Andrés Franco Ella impone respeto es clara y firme en sus decisiones pero por nada del mundo descuida el espejo porque quiere que la llamen Señora directora y no Vieja chonga.

Nora Guillaume

Los desposeidos. Los pájaros no cantan. Las sombras avanzan. No tienen rostro.No tienen nombre. Son ellos, los desposeídos mansos todavía. El cielo sigue sin cantar. Eduardo Andrés Franco nació en Junín el 3 de Junio de 1973. Recibido de técnico superior en administración de empresas actualmente se desempeña en actividades relacionadas al comercio. Lleva editados nueve libros, los cuatro primeros como co-autor junto a su amigo Marcelo Roldán. Participó como columnista en la revista porteña Humor y a nivel local en el Sol de Junín y el periódico de la mutual amigos de AMA. Integrante de la sociedad de escritores de Junín, se caracteriza por sus tintes sociales y humanos a través de la ironía, y el sentido del humor, sin abandonar las eternas cuestiones amorosas. angelesendesgracia@hotmail.com

Poesía

Avenida Saenz Peña

Néstor “Bocha” Rodríguez A la avenida Sáenz Peña trataré de homenajear y quisiera recordar sus lugares, sus paisajes en este pequeño viaje que ya empiezo a realizar.

Desfiles y primaveras vieron tus mejores galas soldados y bellas damas en jornadas emotivas y colarme en las prohibidas del glorioso Cristal Palace.

Yo terminé “el Comercial” el año “sesenta y siete” cuando “ el 007” estaba en pleno apogeo desde esos años te veo de purrete adolescente.

Bonafide, Mandarines Campini, La Bola de Oro recuerdos que yo atesoro y que guardo con ahínco taxi cinco-nueve-cinco el que recordamos todos.

En Casa Daisy o Guirao la música se escuchaba en Maragam yo tomaba un café con mis amigos entonces yo fui testigo Tienda El Hogar se incendiaba.

Testigo de mil festejos y de marchas de protesta hoy tu haber muy claro ostenta todo grito glamoroso como el ascenso glorioso del verde, en el año ochenta.

Los domingos..al Moreno En el Newbery..carnaval pizarras de La Verdad El Caravelle, Paco el Loco al baile del Auto Moto con mi novia fui a bailar.

Hoy...hoy sos toda una bacana la vida te ríe y canta tu belleza se agiganta con maceteros, glorietas sos esa hermosa pebeta que viene pidiendo cancha.

Fui a Augustus, a Caravaca yo caminé ese sendero Nueve de Julio primero también Galli, Casa Boo y en el medio, sí señor Trust Joyero Relojero.

Estás en cambio de “look” vas a estar mas “producida” fachera, moderna, altiva serás cueste lo que cueste de la Perla del Noroeste su principal avenida.

Tio Fede , Jordi, Petraglia y Venus, la sedería en Sánchez, juguetería en Cuerhilona la orquesta hoy Demici está de fiesta hay récord de batería.

Hoy mi Junín está lindo lo digo con emoción y es una hermosa ocasión para decirte, de veras ensancharon tus veredas y también mi corazón.

Fotografía <

Bueno yo saco fotos porque me encanta y a través de las imágenes puedo expresar mis sentimientos, más allá de que sean simples fotos. Y si tengo que definir la palabra fotografía para mi es una de las pasiones que yo tengo. Bueno eso es todo. Israel Nieves (16) 24

Cuando empecé el taller no tenia mucha idea de lo que era la fotografía. Solo le prestaba atención en los cumpleaños o algún tipo de festejos. En el taller empecé a ver y conocer otras cosas, personas desconocidas que a través de sus fotos nos mostraban lo que les pasaba, lo que veían. Con la fotografía puedo expresarme mejor y hacer que mi voz tenga mayor alcance. Nanci Alfonso (22)

� Fotografía

En un lugar de la Web, de cuyo nombre no quiero acordarme...

www

revistanoumeno .com.ar a

H. Yrigoyen 784 Tel. 15301921 - Junín

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su gusto... a su salud