Bitรกcora de
SERIGRAFร A
UCR/SIA- 2017
DANIEL
JIMENEZ
L
Z
Universidad de Costa rica
CURSO serigrafĂa
Este curso se centra en el uso de la serigrafĂa para realizar impresiones y copias exactas entre si en diferentes sustratos y soportes. Usando los materiales necesarios y explicando su importancia. Curso de verano - 2017 Sede interuniversitaria de Alajuela
una corta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
HISTORIA serigrafĂca
Las primera impresiones o acercamientos de lo que sería la serigrafía se pueden encontrar en la cultura orienta, más específicamente en las islas Fiyi cerca del año 3000 a.c. Claramente de la manera rudimentaria, los locales usaban hojas de plátano que les servía para crea el esténcil y malla al mismo tiempo, donde se distribuía la tinta hecha de pigmentos naturales, así de antigua es la técnica.
Luego en Asia se datan los primeros usos de seda, de ahí su nombre “sericum” o seda y “graphe” de escribir en griego. Inclusive se han encontrado en cavernas de los pirineos pinturas con esta técnica, los egipcios lo utilizaban para decorar los murales y los templos. Y desde entonces ha evolucionado.
tensad
de la tel
do
la
Construcciรณn de marco
TENSADO. Etc.
ContruciĂłn
DEL MARCO y tensado de tela. Para hacer el marco se cortan las reglas de madera de pino (o cualquier otro) en un angulo de 45° grados .
Luego de que los corten queden bien y el marco a escuadra, se le unta goma en los cortes y se clavan en ambos lados del corte.
1
Se coloca la tela lo mรกs estirada que se pueda sobre ambos marcos, que se encuentras uno a la parl del otro. y se grapan los extremos.
Tensado
DE LA tela
No se debe escatimar en el uso de las grapas, hay que poner bastantes para asegurar el tensado de la tela.
2
Luego se ponen en el filo de la mesa y se empuja uno para abajo hasta que la tela este bastante tensa y se grapa el marco que queda arriba, igualmente tensando toddo el tiempo.
Contrución
DEL MARCO y tensado de tela.
3
Para terminar se corta una tabla de madera del mismo tamaño que el marco de serigrafía, esto servirá de base para las copias. Igual se corta una tabla del mismo ancho.
4
Se une todo con un par de visagras. Hay que asegurar que la tabla base no este doblada de alguna manera para que no afecte luego el proceso de trabajo.
Preparación de
LA TELA para imprimir 1.
Se cubre el estencil con goma en spray y se pega del lado opuesto al que se pasará la tinta.
2.
Se cubren todo el resto de la tela que no pertenesca al positivo del diseño. Recordar que cualquier espacio sin cubrir por cinta.
3.
En el lado de la tinta se cubren los lados hasta un poco arriba de la regla de madera para evitar que la tinta se filtre al otro lado.
4.
Se coloca la tinta una ves que todo este preparado.
primer
proyect
r
to
Implementación del
ESTENCIL un color. Para este primer proyecto se utilizó una tela experimental llamada “Targal” que si bien no es tan fina, es más económica que la tela serigráfica normal.
boceto
Dentro de los parámetros de todos los cursos se nos recuerda que cada diseño que creemos tenga dos cosas, utilidad y concepto. Estas series de serigrafía por mi parte no tienen un mensaje en común o algún hilo conductor que conduzca a una reflexión. Solamente es la exploración de la técnica y que cada producto tenga su propia interpretación, es como explorar un aspecto más libre a la clásica formulación de los proyectos por venir. Este primer boceto se realiza sobre papel brístol, un papel con más gramaje que el bond. En principio pensaba que el bond al ser tan delgado se humedecería con la tinta y posiblemente causaría problemas con el estenci.
No hay que ser físico cuántico para hacer el esténcil, solamente cuidadoso. Realizas el diseño en negro, todo lo negro es lo que va a ir entintando al final, el resto se convierte en el negativo de esa línea o plastas negras que se dibujaron. Para mayor precisión y delicadeza, especialmente en las formas orgánicas del diseño, es mejor usar un bisturí o “exacto” he escuchado que también le dicen. Su punta fina y afilada hace que las líneas muy complejas no pierdan la forma cuando las cortas. Luego de cortado, le pasas una capa de goma en spray para asegurar la uniformidad de la capa. Es importante fijarse de qué lado hay que pegarlo, para evitar que el diseño se invierta.
Papel grueso
NO FUNCIONA del todo bien
El papel que se utilizó burano, de un gramaje mucho más grueso que el bond, esto provocó que la tinta no llegara completa al sustrato final, que era bond, creando dentro de los interiores entintados grises que no estaban en el diseño. Además los contornos se distorsionaron y no dejaron una línea de contorno fina. De todo se aprende, así que los esténciles deben ser hecho con papel bond, pues es tan delgado que deja pasar la tinta muy bien.
Luego de las debidas impresiones la tela queda cargada de la tinta plástisol (tinta de base aceite) y por los sobrantes de goma en spray que se le quedaron debido al esténcil. Esta tinta en especial es difícil de remover y no se quita por completo, tiñe la tela del color que sea. La tinta solo seca con calor, pero es bueno agilizar el proceso de impresión para evitar imprevistos.
La forma
DE CÓMO LIMPIAR los errores... La mejor forma de hacerlo es utilziando barson o espíritu mineral, mojando un par de retasos de mecha y frotandolos contra la tela haciendo un movimiento circular entre ellos, en ambos lados de la tela.
Así que..
HAY QUE EMPEZAR de nuevo:
Como las primera impresiones fallaron por lo grueso del papel, había que volver al clásico papel bond, de este modo se crea un nuevo diseño un poco más complejo de cortar con el bisturí pero más interesante. Una gatita llamada Luna que asemeja pues a la misma luna y su redondez.
El mismo proceso
PARA LOGRAR la copia
Corte del Negativo
Positivo del DiseĂąo
Pegado de Partes
Final
ALGUNAS IMPRESIONES QUEDARON GRISES EN ALGUNAS PARTES, COMO ESTAS DE ABAJO, ESTO ES POR QUE LA TINTA SE SECA Y TAPA LOS HUECOS DE LA TELA, HAY QUE SER RAPIDO Y EFECTIVO SI SE QUIERE MANTENER LA CALIDAD ENTRE IMPRESIONES.
RESULTADOS
segund
proyect
do
to
Implementación del
ESTÉNCIL a dos colores Se sigue trabajando con la tela “Targal” pues parece responder bien a los objetivos de los primero proyectos, que es hacerce familiar con la técnica, aun que la calidad de impresión sea menor. Iguamente las tintas plastisol son usadas para este proyecto
2colores
s
2 estencil Es más complicado, por que para cada color necesitamos dos estenciles diferentes, que calcen perfectamente y esto se complica aún más cuando solo se cuenta con un marco. El proceso es casi el mismo que en el proyecto uno: - Se hace el diseño y se imprimen varias copias - Se cortan los diseños con las partes de color que se quieren copiar por separado (si son 3 colores, son 3 estenciles) - Se pega el esténcil con el Color A, al terminar se prepara el estencil de Color B, asi con cuantos colores sean. El truco es que calcen los colores muy bien entre ellos. Pero es fácil decirlo....
Estencil 1
Estencil 2 Aun que los colores en este caso no necesitan calsar es importane, si no se dejan los espacios de otro color en blanco, saber que colores hay que impimir primero.
Estencil 3
Como queda claro, en el estĂŠncil 3 (amarillo), que era el que Ăşnia los otros dos, no se pudo colocar bien y por eso el descalse. Puede ser que las impresiones no se pegaran en el marco de manera precisa.
Posibles soluciones A – Diferentes marcos para los diferentes colores.
B – Una base de madera marcada con la ubicación precisa de cada hoja y así pasarla por los diferentes marcos sin temor a un descalce importante. C – No es necesario dejar vaciado los puntos de cada color, debe planearse con antelación los colores que van de primeros hacia los últimos y así evitar las zonas blancas. (Entre menos zonas donde el color tenga que calzar mejor) Es igual de importante fijarse que las impresiones que se sacan del diseño original calcen entre ellas, creo que eso fue lo que causó el priblema de calce en primer lugar en este ejercicio, pero igual se aprendió a disminuir las posibilidades de error.
tercer
proyect
r
to
Implementaciรณn
DE MEDIOS alternativos Acรก experimentamos con el uso de la crayola, pintura, y hasta la misma tinta plastisol para bloquear directamente secciones de la tela a modo de estencil y obtener texturas y efectos diferentes en las impresiones. Y ahora con tintas base agua.
experimentacion Para este proyecto a modo de experimentación, se utilizó el resultado del primer proyecto, la tinta plastisol seca sobre la tela targal.
El proceso consistió en que con la tinta aun fresca sobre la tela se le pasa la racleta o escuilli para retirar el excedente de tinta y se raspa con una espátula para liberar ciertos poros de la tela y que genere esta textura de puntos y líneas que asemejan el cielo nocturno.
Luego de este proceso, la tinta fue expuesta al calor y un tiempo directamente al sol, para lograr que se secara completamente. Fue importante la combinaciĂłn de la tinta plastisol como estĂŠncil y la tinta base agua para la impresiĂłn, debido a que ambas no se mezclan y la plastisol se mantiene bastante bien en la tela.
resultados
cuarto
proyect
o
to
Serigrafía con
EMULCIÓN foto_sensible Cómo técnica final se experimentó con la emulsión foto sensible, que es la más usada de las técnicas en serigrafía para la producción en masa.
Preparación
DE EMULSION en el marco. En primera se debe lavar el marco y la tela especial para serigrafía, para evitar elementos extraños se adhieran a la emulsión y se seva muy bien depués.
La emolsion fotosensible es la parte donde se va a grabar el diseño, viene a sustituir al esténcil de papel, y por supuesto es mucho más fiel a los pequeños detalles.
Trabaja con luz, una vez expuesto a ella comenzará endurecerce y cualquier cosa que bloquee la luz dejara esa sección sin secar y luego se podrá remover con agua.
Se pone en una mesa de luz y el tiempo de exposición ronda de 4 a 5 minutos pero eso depende de muchos factores como la cercanía del vidrio a la fluorecente, la emulsión, etc.
paso
1
Se vierte la emulsiรณn fotosensible en el marco, una cantidad moderada pues la capa tiene que quedar uniforme y lo bastante gruesa.
Seguidamente se le pasa la recleta por el lado de la emulsiรณn primero y luego por el otro extremo. Esto para no dejar ningun excedente de emulsiรณn.
paso
2
Se seca la emulsión con una secadora de pelo. Tener cuidado de no sostenerla mucho tiempo en el mismo espacio por que el calor puede derretir la tela rápidamente.
Una vez seca está lista para ser expuesta en la mesa de luz. Hay que recordar que cualquier objeto que impida el avence de la luz hacia la emulsión dejara esa porción sin secar y podría causar problemas a la hora de imprimir. Asi que es mejor asegurarse de que todo este limpio, desde el marco hasta el vidrio de la mesa de luz.
importante Algo que se me olvidava mencionar es que el diseño tiene que estar impreso o elborado en un sustrato transparente por obvias razones, la luz debe pasar a través de todo lo que no sea el diseño. La filmina o ascetato es lo ideal para esto,
paso
3
Se pone el dibujo en filmina primero, seguidamente se coloca el marco con la emulsión por encima de él.
paso
4
Se le colocan por encima del marco, un cartón blanco que actuara como pantalla para que el resto de la emulsión se seque y la filmina con el diseño evitara que esa parte se enduresca y pueda ser lavada facilmente después.
Se le agrega peso suficiente para segurar que el cartón este presionado unifomemente y no se levante ninguna porsión del diseño. Si el diseño no queda presionado al vidrio, podría levantarse y generar como una especie de difuminación a la hora de secarse e imprimirse.
paso
5
Se deja a la luz de 4 a 5 minutos y se retira todo para proceder a lavarlo. Hay que lavarlo con mucho cuidado y despacio para no desprender material desado.
El resultado sería el diseño transparente como la tela de sergrafía que será por donde pasará la tinta que se utilice y el resto cubierto por la emulsión.
impresion sobre papel tinta base agua
impresion sobre tela tinta base agua
Para el color Es el mismo procedimiento que en el proyecto 2, se usan estĂŠnciles de papel y se usa tinta base aceite por que al parecer la tinta base agua diluye un poco la goma en spray provocando que el el papel se desprenda, igual un estencil por cada esacio de color
Resultado Como siempre es difícil calzar el color con la línea cuando se hace sin la araña, pero se hiso lo mejor que se podía, este es el resutado final en papel. El color es unifirme siempre y cuando se asegure que cada color de la copia esta seca si no el color se mezcla y los poros de la tela se tapan dificultando el proceso de reproducción.
DANIEL
JIMENEZ
L
Z
Universidad de Costa rica
CURSO serigrafĂa