HISTORIA DEL
CHILENO ■
wmmá SS1B
ALEJANDRO
GODO Y
UNIVERSIDAD
«4¥*
mm '.r^w;
El motivo utilizado
es
obra
de Luis Troncoso
corresponde
la imagen
a
identificatoria de la Unión de Cartelistas de
Chile, agrupación creada en
1942,
por
motivados
grupo de
un
especialistas
:ontribu yeron, aquella época, ver
el afiche
a
en
en
promo nuestro
i
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■
^H
HISTORIA DEL
AFICHE CHILENO
BIBLIOTECA NACIONAL DE CHILE Sección Clasificación
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Registro
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Registro
Notis
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....
ty/^.&.,Z$.Q../....
HISTORIA DEL
AFICHE CHILENO
142670
HISTORIA DEL
AFICHE
h ALEJANDRO GODOY POR
EDITADO
UNIVERSIDAD
CON
LA
CONTRIBUCIÓN
DEL
FONDO DE DESARROLLO DE LA CULTURA Y LAS ARTES DEL
MINISTERIO DF EDUCACIÓN
I
i
\
>■-
AUSPICIADORES
-KeMiv'
M P ñ l S
0 t l i
s *
tysEX y cía sag
*
asesoría académica
WALDO GONZÁLEZ
COORDINACIÓN
DEL PROYECTO
MARIO CARVAJAL
REDACCIÓN
ANDREA RUIZ-ESQUIDE
,
DISEÑO
GRÁFICO
OFICINA DE PROYECTOS DE LA ESCUELA DE
DISEÑO GRÁFICO
UNIVERSIDAD ARCIS
PRODUCCIÓN GRÁFICA
EDUARDO HAMUY
FOTOGRAFÍA
JUAN MEZA-LOPEHANDIA
IMPRESIÓN
ALMA IMPRESORES S.A.
IMPRESO EN CHILE
1992
DERECHOS RESERVADOS
libro ha
ste
sido realizado gracias al financiamiento
otorgado
por el Fondo de Desarrollo de la
Cultura y las Artes (FONDEC) del Ministerio de concurso
Educación,
en
el
marco
del
de becas para el fomento de la
cultura y de las
correspondiente
artes
al
año 1992.
Nuestra Universidad
agradecer
la distinción
poder ofrecer
esta
complace
se
obra
otorgada, a
en
para
la comunidad
nacional.
Agradecemos Alma
también
a
Imprenta
Fotomecánica
Impresores, S.A.,
Kelvin Ltda., y
la
Papeles
Mex y Cía.
S.A.G., empresas que han contribuido a
la
producción
v
de
esta
obra.
ÍNDICE
INTRODUCCIÓN
| P-RESENTACION
DEL
AUTOR
11 EL
CARTEL
13 LOS
COMIENZOS
17 LA
ÉPOCA
DE
DESARROLLO
21 LOS
PELIGROS
DEL
31 AFICHES-
33
t
PRESENTE
INTRODUCCIÓN
rara
nuestra
trabajo seño
Universidad ARCIS
es
motivo de aliento y
la edición de
un
que posee la trascendencia del realizado por el alumno de la Escuela de Di
Gráfico, Alejandro Godoy. Originalmente,
Grado para obtener el titulo La
rial, los
sistemática y
indagación
tres años
profesional,
dedicados
a
que
esta
luego
obra constituyó
derivó
rigurosa, la sensibilidad
conseguir los afiches
y la
Sin un
duda,
libro representa
este
recuento
un
su
Memoria de
publicación.
en
esta
en
la selección del
espléndida
demuestran que nuestra Universidad está viva y atenta para
trega
alegría
mate
obra resultante,
crear, sentir y
reflexionar.
verdadero aporte artístico y cultural que
histórico de los valores estéticos chilenos medidos y mirados
en
en
el
tiempo. El
texto
nos
muestra
las mutaciones artísticas y la diversidad
época percibe la fuerza de los colores, de la composición
con
y las formas.
que cada
Se advierte
la influencia de los distintos movimientos artísticos y las diferentes épocas
propia cultura visual. ción
iconográfica
plicidad
en
La tendencia evolutiva
desde formas
el manejo de los
del cartel que subordina la
«ilustrado»,
como
si
fuera
complejas
códigos
palabra otra
a
y
a
la imagen,
hasta
llegar
a
una
gran sim
Destaca, por último, el sello propio a
tal punto que el verbo también
forma de representación visual.
s
su
buscar la esencia de la representa
pesadas,
visuales.
con
es
Son propuestas, las que presenta este
queda
de rupturas y
humanos buscan cuenta
de
aplicadas ráneo que
una
a
originalidad,
ser
es
comunicados
historia
este otro
disciplinaria
en
el
que
plano bidimensional.
sentimientos y actos
Hay
un
desde la propia noción del
va
a
complace
se
en
señalar muy calurosamente maestro muy
preciado
nuestro
a
contribuir
afán por dar
arte y
quehacer
con
sus
desde el origen de nuestra institución y que por
_,,o^, Fernando Castillo Velasco
este
aporte y
nuestro reconocimiento
y admirado por
fesional también forma parte de la historia
-
ideas,
las
artes
contempo
el mundo del diseño y la comunicación visual.
González Hervé, nosotros
que lo esencial de las
concepto ya bastante asimilado
Nuestra Universidad
comprometida
en
libro, cargadas de intenciones, de bús
su
al
alumnos,
se
profesor Waldo que labora
con
valiosa contribución pro
que este libro da cuenta.
.TJjjg^SLuís Torres Acuña
PRESIDENTE DEL CONSEJO
RECTOR
UNIVERSIDAD ARCIS
UNIVERSIDAD ARCIS
Noviembre, 1992
siente
Este
libro
comencé
1989
en
zález Hervé manera
que
Gráfico. rrer
y
reunir
la culminación de
significa
en
se
en
seminario de afiches dictado por el
un
transformó
en
pesquisar lo perdido.
los cuales poco
familiares
nada
o
desarrolló
se
en
algunos
su
producción.
de hallar
con
casos
sus
En esta
Costó
recopilar
Con tesón
son
representados
algunos -hay
que
Waldo Gon
profesor
motivarme de tal
guía lograron
el material
logramos
Tuve
mayoría de los aquí
su
que cito
sólo
una
en
que
por
casos
precisarlo-
reco
afichístas
el apoyo abierto de
este texto
parte de la
piezas
de mucho
los más importantes afiches de
con
algunos
en
después
mi maestro y otros
con
gran auge entre la década de 1930 y
están
A
tema y
investigación
una
proyecto de título para optar al grado de Diseñador
conocía.
se
La
amigos.
o
El
reproducciones fotográficas
Los afiches reunidos que
mi
trabajamos.
archivo de
de
largo,
proceso muy
la Universidad ARCIS.
Tres años
un
un
AUTOR
DEL
PRESENTACIÓN
ya
a
únicas que
están vivos.
no
inmensa
obra de carteles
la de 1950. son
sus
una
Los autores
ínfima parte de
los he omitido por la
imposibilidad
obras.
investigación
1975, pero sólo
me
no
están todos los afichístas
queda seguir
fueron
entregados
nuestro
patrimonio visual.
estos
buscando
con
que expongo, otros
importantes del período 1905-
la confianza de que, así
seguirán
en
esta tarea
como
me
de reconstruir
Es mi deseo que otros
requiere,
para
proyectar
esta
tar
se
una
emprender obra de
quehacer
un
trabajo
y la
tantos
hermanos;
a
que
a
investigar
atractiva, y así
tarea tan
hombres que
termina
no
motiven
nos
con
podamos
precedieron.
Mi
el cariño que
rendir testimonio y
pretensión
este movimiento y espero que
aquí,
sino que
muy
especialmente
a
es
en esa
apor
medida
seguirá profundizándose
mí familia por
la esposa de don Camilo Morí,
pacientemente
mis
su
apoyo,
Maruja Vargas de
Santiago Nattino, Elena Reyes de Nattíno;
a
los
a
Morí y
especialistas
consultas, José Balmes, Domingo
Baño
mis
con
a
que
padres
el
Francisco Otta, Osear Ríos.
V
respondie
Ahumada, Ricardo
A todos ellos ofrendo este
Alejandro Godoy DISEÑADOR
12
Gómez
GRÁFICO
y
la esposa
Bindis, Julio Borquez, Kitty Goldmann, Juan Martínez, Rodrigo Mizala
Münzenmayer,
se
investigación del diseño gráfico actual.
Agradezco
ron
una
se
modesta visión sobre lo que fue
valore
de don
jóvenes
,
trabajo.
Luís
EL CARTEL "El cartelismo
es
arte
un
lleno de abismos.
Cualquier desliz hace se despeñe fatalmente que"
arte
es
asolea y
se
arte
obra
la mentira.
ciudadano, se moja en el invierno, para estar ¡unto al tranvía, ¡unto a las nubes Y
arte
que la a
al hombre que camina la máscara de luz y
y
con
de angustia de la ciudad".
Andrés Sabella
I
1 m. sí Andrés
Sabella,
allá por el año
1944,
EL ARTE DE SUS AMIGOS CARTELISTAS.
describía el poeta
en su columna habitual de
Se REFERÍA
y
dibujante nortino
Las Ultimas
Noticias,
QUIZÁS
UN TANTO
A LA ESENCIA DE UN OFICIO
OLVIDADO: SER UNA IMAGEN Y UNA VOZ PEGADA A LA PARED PARA CONTARLE AL
QUE PUEDE GUNDOS
ALEGRARLE LA VIDA O -TAL VEZ- OFRECERLE UN FUTURO.
EN NUESTRO
CIÓN DONDE
A
ESE
VIAJAR,
EL ALMA DEL
PERO
VIAJERO
QUE,
ANUNCIOS QUE
ALGO
DURAN SE
POR SU BELLEZA SUELEN CONVERTIRSE EN UN PROVOCA
Y EL MUNDO SE PUEDEN FUNDIR POR UN SEGUNDO.
FRÁGIL TROZO DE CARTULINA IMPRESO
LABRA ES UN GALICISMO: VIENE DEL
QUE PASA,
LE LLAMAMOS
FRANCÉS, AFFICHER, "PEGAR
RÍAMOS DECIR CARTEL, EXPRESIÓN CASTELLANA DERIVADA DE
COMÚNMENTE
A UN
Si
QUE
REPASAMOS EL MODO
CÓMO CADA UNO DENOTA
(PLANCHA
PA
DEBE
LA VOZ ITALIANA CARTELLO CON
DE NOMBRAR A LOS CARTELES EN LOS DIFERENTES IDIOMAS VEREMOS
13
ESA
MURQ". NOSOTROS
SE DESIGNABA A LOS ANUNCIOS DE LAS OBRAS A LA ENTRADA DE LOS TEATROS.
GÚN MATIZ PECULIAR, ENRIQUECEDOR: PLAKATT EN ALEMÁN
AFICHE.
AL
INDEPENDIENTE DEL MURO
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
pero
se
que
al muro o
fija
esta última
italiano.
el
puede
que
tiene la
riqueza
de reforzar
que
función
ses media y
media/baja esto
les ofrece.
ya ha dado sus
de la
ilustración
se
está
sucede desde mediados del siglo
un requisito indispensable
vida
urbana,
nes, HAN SIDO
xix,
"LA "el
COMBINA FORMAS Y
-cla
que
se
revolución industrial
es, pues,
la
las mareas y corrientes cambiantes de la vida de pueblos y nacio
EL
TALENTO,
ÚNICO,
EL
QUE
RESPONSABILIDAD Y LA GRACIA DEL CARTELISTA
DE SABER
TINTAS,
IDEAS Y SUGERENCIAS.
CUANDO
HIJO PERFECTO
1860, DESCRIBÍA
HACIA
PUEDE CONTENER DE
POÉTICO
EN LO
TRANSITORIO,
LO
DE LA
CONTRA VIENTO Y
VERDADERO". POR ESO,
MADURA EL CONTORNO
HISTÓRICO, FUGITIVO,
ingenio,
PRECISO,
ESA ACTITUD E IDEA
SACAR DE LA MODA LO
CONTINGENTE,
EN
LA OTRA MITAD ES LO ETERNO Y LO INMUTABLE...
UNA
SEA DIGNA DE LLEGAR A SER ANTIGÜEDAD ES NECESARIO
LA MITAD DEL
PALABRA,
QUE
HUMANA".
EL
QUE
QUE ELLA
DE SACAR LO ETERNO DE LO TRANSITORIO...
LO
COLOCA INVOLUNTARIAMENTE LA VIDA
"...DE
CON
FRENTE".
MODERNIDAD, DE
COMO EL INTENTO
CON
ESCOGER,
cartelista tiene algo de mago: en los filtros invisibles de su
EL CARTEL ES EL
MODERNIDAD ES LO
QUE "HA
QUE PERSUADIRÁ
CARTEL LE SALE COMO UNA CARTULINA MARAVILLOSA DESDE LA
QUE ALLÍ
público
parala existencia de este tipo de propaganda
DE LINCE DE SU
OJO
ES
Sabella,
BAUDELAIRE,
de dos factores:
de acceder a lo
cuando la
EL MAR DONDE EL CARTELISTA SE SUMERGE Y EN EL
EL FORMIDABLE
ES
conjunción
moderna.
Desde entonces,
Y
diciendo -relevando- algo.
menos, deseo
al
manifestó en
y ha transformado radicalmente los modos de vida tradiciona
les,
MAREA". ESA
y
y la emergencia de un nuevo tipo de
urbanas, con capacidad o,
frutos,
inglés
poster en
surgimiento del cartel en la historia se debe a la
una nueva
CLUÍA
autosustentarse),
PARA
ARTE,
LA
DEL CUAL
QUE TODA MODERNIDAD
SE EXTRAIGA LA BELLEZA MISTERIOSA
VlDA QUE
OSCILA DESDE UNA FIESTA
DE ESTUDIANTES PARA CELEBRAR LA PRIMAVERA A LOS HORRORES DE LA GUERRA.
ES
DA,
Y
QUE
CIERTO
QUE
EL SENTIDO FUNDAMENTAL DEL CARTEL ES LA PUBLICIDAD Y LA PROPAGAN
POR ESTO PARA ALGUNOS ES UNA FORMA SECUNDARIA DE ARTE.
VERTIDO, REPETIDO, MULTIPLICADO, EN DETERMINADO
EL CUAL SE INCORPORA UN
TEXTO,
Y
Es
UN GRABADO CON
QUE
DEBE LLEGAR A UN
PÚBLICO. SlN EMBARGO, LA NECESIDAD DE TRABAJAR UN TEMA, DE PROMOCIONAR UNA
14
EL CARTEL
NO NECESARIAMENTE LIMITA LA CAPACIDAD
IDEA,
MIRADA
SUBJETIVA
DE SU
OBJETO. SEGÚN
CREATIVA DEL
EL ARTISTA
QUE
TACIÓN,
QUÉ
LO IMPORTANTE NO ES TANTO EL
SER MATERIA DE
BERTAD .PARA
CREACIÓN
TRABAJAR
LA OBRA
DE
DE
ARTÍSTICA,
CON
ÉL".
SIN
QUE
PIE FORZADO CON
HACER CON ÉL.
QUE
SE
CUALQUIER TEMA
UN
TEMA,
PUEDE
PERO TODA LA LI
■
POR
LOS MOTIVOS
EJEMPLO,
QUE
ES UN CLARO
EJEMPLO
SE DESEA TRANSMITIR.
INIGUALABLE Y PERSONAL, CON UN ESTILO INCONFUNDIBLE
CARTEL,
CREADOR REALIZA UNA
HAYA UN CIERTO TEMA NO ES UNA LIMI
GOETHE, "DENME
COMO DECÍA
TOULOUSE LAUTREC,
TRABAJAR ARTÍSTICAMENTE
SINO
TEMA,
"...ESE
JOSÉ BALMES,
ENTIENDE EL AFICHE COMÚNMENTE ES UNA TRAMPA.
EL
ARTISTA.
QUE MARCÓ
DE ESTA CAPACIDAD
EL DEJÓ
POR AÑOS A LA
UNA OBRA
GRÁFICA
DEL
POR ESO FUERA MENOS EFECTIVA PARA COMUNICAR ALEGREMENTE LA VIDA MUN
DANA PARISINA.
LA RELACIÓN
ROSA INSPIRACIÓN PARA
PIRACIÓN. Georges
ARTISTAS, QUE
Seurat,
experiencia de la ciudad
También
los
quecieron CARTELES,
GRÁFICA
ARTISTAS,
POSTIMPRESIONISTA,
ral EXISTENTE.
gráfica
EL
ALCANZÓ
SESENTA,
EL
SU DEFINITIVA
EL CARTEL SE
Es
CREADO PARA SER
reflexiona
REPRODUCE
SACRALIZACIÓN.
Óscar Ríos, "el
A LOS
EN EL
CON
LA OBRA DE
VEHÍCULO
EN LOS
POR EXCELEN
REVOLUCIONARIAS,
ALGO
QUE ESTÁ PASANDO,
LLAMA La
SE DIRIGE A LOS HABITANTES DE LA CIU
cartel es tan variado como la situación cultu
LOS HECHOS EXTERNOS Y LOS
DE DAR CUENTA DE LA REALIDAD TIENE
enri
SOÑADORES.
EXPRESA
"UN GRITO" QUE
horror,
FINALMENTE,
MUNDO FUE INUNDADO POR SUS IMÁGENES
HISTÓRICO.
época.
Y LAS REVISTAS SUPLANTARON AL
CONVIRTIÓ
JÓVENES
de la
POP ART CONVIRTIÓ
PARA EL ARTE POR EXCELENCIA EN UNA SOCIEDAD DE MASAS.
CARTEL ES UN DOCUMENTO
Por eso,
50,
IMÁGENES QUE DESDE LOS MUROS
EL CARTEL IMPRESO
AVISA.
y formas de la
A FINES DE LOS
SE LLEVARON HASTA LOS DORMITORIOS DE LOS
ATENCIÓN, DAD.
DESPUÉS,
DEL CARTEL.
CIA PARA LA NUEVA SENSIBILIDAD.
EL
INTENTANDO ENCONTRAR PARA SU PINTURA LA
con sus carteles visionarios prefiguraban el
MUROS DE LOS IDEALISTAS AÑOS
QUE
CARTELES HAN SIDO UNA PODE
EN OCASIONES HAN BUSCADO EN ELLOS UNA FUENTE DE INS
moderna, tomó figuras
A ESA MULTITUD DE
PAISAJE NATURAL, ESTOS
EL
dadaistas, que
LA
LOS
DEL CARTEL CON EL ARTE ES CURIOSA.
TRANSFORMA,
LOS INTERPRETA.
Su
MODO
RELACIÓN CON LO QUE EN FILOSOFÍA SE LLAMA EL ESPÍRITU
15
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
tiempo".
del
documento,
pero
a menudo presiones.
por eso,
nes de
por
ética;
mundo,
ejemplo,
hfstoria
historia,
el
es doble: por una parte el cartel es un
y por
otra,
tiempo avisa a
el carácter histórico
la historia
actúa también sobre
través suyo, él también
el cartel y los
relación directa entre
hay una
seos de los hombres.
mas de la
la
una huella sensible de la
él, ejerciendo tiempo.
relación con
la
sueños,
del cartel lo acerca
habla del
obsesiones y de
también
a los proble
puede convertirse en un espacio donde 9e disputan diferentes concepcio
se puede,
o donde el poder -o los poderes- recrean su capacidad de dominio.
manipular la
realidad,
relevar ciertos
aspectos, omitir otros,
e
inclusive,
inducir comportamientos.
Como
mensaje debe transmitirse
el
síntesis,
cartelismo radica en su capacidad de
las
imágenes
ra,
debe emocionar.
en el cartel.
una
letra,
quizás
por esto la
menudo la palabra se
un par de
letras,
Austria,
novio..." MENSAJE EL
LUJO
QUE
"tratar
NUNCA PUEDE SER OSCURO O
No,
FLEJAR
DIBUJANDO
EL IDIOMA
EL
la esencia del
abstracción. la seducción ejercida por
el
gráfica
de la imagen debe ser cla
texto, está subordinado
a la imagen
"a
se convierte ella misma en imagen.
veces
josé balmes.
así esta característica esencial del cartelismo:
werbe, que
significa algo así como el
cortejo
mismo"). Por
del
ESTO,
EL
DIFÍCIL DE ENTENDER. El CARTELISTA NO PUEDE PERMITIRSE
QUE
LAS GENERACIONES FUTURAS A LO
MEJOR
SON CAPA
ÉL TIENE QUE LOGRAR UN CONTACTO DIRECTO. Y PARA ELLO HA DE TRA
TENIENDO EN CUENTA A SU
HABLA
inequívoca,
e
de ganarse a alguien para uno
DE EXPRESAR UNA IDEA PERSONAL
CES DE DESCIFRAR.
BAJAR
expresa
se llama a la propaganda
(literalmente:
dice
rápida
fuerza
palabra,
iconiza,
bastan...",
La pintora Kitty Goldman
"En
de
directa, instantánea. la
debe ser
a
de manera
Y EL
PÚBLICO. Se
QUE HABRÁ
POPULAR, QUE
DE
PRODUCE
ASÍ UN JUEGO DE SEDUCCIÓN ENTRE AQUEL
"ESCUCHARLO".
POR
ESTO LOS CARTELES SUELEN RE
SE FUNDE CON UNA IMAGEN.
CARTEL MANTENDRÁ SU SALUD MIENTRAS EXISTAN CREADORES
NA, BUSQUEN JUGAR EL JUEGO DE
LA VERDAD Y DE LA MEMORIA VISUAL.
PETEN LOS RITMOS Y LAS REGLAS DE LA
SEDUCCIÓN, COMUNICACIÓN
SERVACIÓN PACIENTE DE LA VIDA COTIDIANA
Y
QUE
QUE,
CON OFICIO Y DISCIPLI
SEGUIRÁ
SUTIL
QUE
VIVO MIENTRAS SE RES
SE CULTIVA EN LA OB
EXIGE UN ALMA DE POETA Y TALENTO PARA SOÑAR.
16
LOS COMIENZOS "Estamos hablando de porque
lamentablemente un
recuerdos,
no
quedado
na
registro".
Ricardo Bindis-
A
jl UN CIERTO AUGE SOCIO-CULTURAL.
RARIA Y
de la
ARTÍSTICA
DE
Universidad
JUVENIL ABARCÓ ejemplo,
AQUELLOS AÑOS
de
Chile
LAS ACTIVIDADES
(FECH).
El
BÚSQUEDA
LITE
DE
ESTUDIANTES
movimiento cultural
que generó
esa
institución
QUEHACER
Y LA
con sus
POESÍA.
Sonetos
En
de la
para promocionar la tradicional
carteles,
LA
FEDERACIÓN
PLÁSTICA
Gabriela Mistral,
QUE REFLEJABAN DE LA
DESTACA EL
PRINCIPALMENTE A LA
fue premiada
concurso de
ENTRE
M. PRINCIPIOS DE SIGLO HABÍA EN NUESTRO PAÍS
LOS
JUEGOS FLORALES,
POR
Muerte. Había también
fiesta
de la
primavera,
que
un
se
organizaba año a año.
El
pintor
Isaías Cabezón ganó
mio EN EL CONCURSO DE CARTELES DE LA
TRAS
OTTO GEORGI. Se
INTRODUJO
en tres ocasiones
(1917,
FECH. EN 1916 HABÍA
1918
CHILE...,
EL CARTEL MUCHAS COSAS
-RELATA
RICARDO BlNDIS-.
QUE ESTÁN PRESENTES
17
HABÍA
EN LA OBRA DE
1919)
el primer pre
OBTENIDO EL SEGUNDO
LE CONSIDERA UN PRECURSOR DE ESTE OFICIO.
EL CARTEL EN
y
"El
LUGAR,
FUE EL PRIMERO
QUE
EN SU MODO DE ENFOCAR
ToULOUSE LAUTREC".
DORA
historia del afiche chileno
Muñoz está
de acuerdo en esta
cían REFERENCIA
arlequín
AL
CARNAVAL,
de colorido
traje
A
apreciación
de la obra del pintor.
TRAVÉS DE LOS PERSONAJES...; HAY, POR EJEMPLO, UN DINÁMICO
verde con corazones
gría de las fiestas acompañándose de cascabeles.
y su modo de utilizar el
Además
blanco, además,
de estos carteles
es el
CLARIDAD
Autodidacta,
chico,
oriundo del norte
su
tratamiento de los colores planos
reflejo
de los bailes y la
Y
Su
JUVENTUD.
RIO.
sos;
es
que
amigo de intelectuales y
los
que
ban los
realmente
DE PRODUCIR un CARTEL ERAN
REDUCIDAS;
in
situ,
y no siempre
en
cartel...,
hacíamos afiches;
por
constante de un
y
justamente -narra
fáciles.
todo
LOS MEDIOS
era preca
TÉCNICOS,
ESCA
valorados.
Francisco Otta-
Eramos
prácticamente no existía letrística.
muy pocos
se
encarga
calígrafos profesionales que estaban instalados en uno de los tres
a los
kioscos frente al
hacían
no fueron
tomaba en serio el
trabajos
viñetas,
artistas, Isaías Cabezón
búsqueda
chile
los inicios del cartelismo en
artistas, autodidactas,
"Nadie
diversas
propio.
Las oportunidades los
diversión".
INFLUENCIA FUE PERDURABLE.
murió en una pieza de hotel, después de una vida de viajes y
y
en su baile denota la ale
rojos, que
carnavalescos, Cabezón produjo
tadas DE LIBROS Y REVISTAS COMO
lenguaje artístico
Sus afiches, dice, "ha
juzgado
de
compañía. las tarjetas
caligrafía inglesa, con
de
visita,
rúbricas, "colitás
diplomas o invitaciones se
de
chancho"
y todo lo de
MÁS". EL TRABAJO CON PIEDRAS
DIBUJO.
QUE "ERAN
.
.
DIFÍCIL: "LOS CARTELES SE IMPRIMÍAN EN. LITOGRAFÍA PURA,
". ESTAS LIMITACIONES INFLUÍAN
CARTELES MUY
CAZ, EXISTÍA SOLAMENTE AL FINAL, ERA GRANDE PERO
PEQUEÑO,
ERA
LITOGRÁFICAS. HABÍA QUE TRASLADAR ESAS INMENSAS PIEDRAS CON
TA LA MESA DE
RECUERDA
IMPRESIÓN
DE
UNA
SENCILLOS, PORQUE
LA CAPACIDAD
TRABAJO. RICARDO BlNDIS TÉCNICA
NO ERA MUY EFI
LITOGRAFÍA MUY SENCILLA...".
RESULTABA MUY CARO REALIZAR UN CARTEL.
TENÍA RELATIVAMENTE POCOS HABITANTES
Y LA UNIDAD DEL CARTEL ERA
LAS
SIN DUDA EN EL
UN CARRITO HAS
SEGÚN KlTTY
Y POCOS
GOLDMAN,
CONSUMIDORES,
EL
"CHILE
TIRAJE
ERA
CARA".
REMUNERACIONES DE LOS DISEÑADORES NO ERAN BUENAS.
18
FRANCISCO OTTA
RECUER-
IOS COMIENZOS
DA LAS DIFICULTADES
QUE HABÍA
TRABAJADORES GRÁFICOS
PARA DEMANDAR UNA
-DICE- SIEMPRE ESTABA MUY BIEN
LES AUMENTABAN LOS SUELDOS.
POCO DEL
REMUNERACIÓN MEJOR. "El
EN CAMBIO,
PARA EL
ORGANIZADO,
GREMIO DE LOS
Y CON CADA HUELGA SE
ARTISTA-DISEÑADOR QUEDABA SIEMPRE
MUY
PRESUPUESTO...".
LAS
CONDICIONES EN
QUE
LA SOCIEDAD
RECIBÍA EL TRABAJO TAMPOCO ERAN ÓPTIMAS: "No
/ existía -sigue otta- ninguna protección del afiche, ningún lugar donde estuviese segu
a
ro, cualquiera podía arrancarlo o pegarle otro encima. gustaba mucho recibir afiches para
sus
mercaderías. además
dad,
dictó una
ley
ya
que
que exigía
les
quitaba
el pago de
espacio para mostrar
un impuesto a la publici
y entonces el funcionario encargado de cobrarlo le pegaba un
en medio del
diseño,
blanco dentro de la
valor de la
en
rio
se
exhibirlos,
las tiendas tampoco les
que
gráfica,
esas
sin importarle la
de su
circunstancias,
una conciencia social clara del
con tantos factores adversos
producción
eran los pintores los oue los
convergiendo,
los concursos,
era necesa
como el de la
fech,
representaban una valiosa oportunidad de
y obtener dinero por el
suerte había concursos -parece concluir
de manera muy
de afiches.
zlg-zag,
bueno, ser reconocidos
Chile,
grande,
riqueza.
o los organizados por la revista
afiche en
y
o si se trataba de una niña linda o un
composición". no había, entonces,
hubiese incentivos a la
hacer algo
estética,
timbre, feo
ricardo blndis-
sencilla". "Eran
hacían".
19
trabajo
realizado.
gracias a ellos
carteles hechos como
"por
comenzó
el
pinturas, porque
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
S
OE CHILE
rT»
C A ÉP ¥ ORGANIZADA DE
POR
>A
UNION
CaRIEUStVs
DE
CrttLE
.19 4 4 SALA
DE
e KPOSíCíONHS Oír u
30
OCTU.SRS
OE
-
5
UNÍVSRSJDAD DE CHÍLE DE
NOVIEMBRE
PORTADA DE FOLLETO PARA LA PRIMERA
EXPOSICIÓN
DE AFICHES
ORGANIZADA POR LA
UNIÓN
DE CARTELISTAS DE CHILE
1944
LA ÉPOCA DE DESARROLLO "El cartel
es
una
muere
voz
¡unto
Es
un
a
repetida su
que
eco.
dibujo
concebido para transmitir un mensaje a las masas".
Camilo AAori
^j espués de ción empezó poco
versificación
a poco a cambiar.
de la
economía,
por
una
parte,
esos comienzos
la creciente
difíciles,
la situa
industrialización,
el desarrollo de la clase media y la labor de
la di-
educación
emprendida por los gobiernos, permitieron la existencia de un espacio mayor para el car
tel, como medio se
de propaganda y
simplificaron, y
trabajar. desde
comunicación. por otro lado, los medios de impresión
los costos se vieron reducidos.
el punto de vista de los
una importante
rosos inmigrantes
"Después logró
en
el
revitalización
que llegaron
el afiche
al
empezó
mayor
gremial, de su
demanda,
y era más sencillo
este proceso fue acompañado de una
cartelistas,
toma de conciencia gradual de su identidad
hubo, además,
había
y de una mayor
especializaron.
labor, fruto de los aportes de nume
país en esos años.
a promocionar productos -recuerda
Ricardo
tener una mayor importancia con todo el desarrollo del comercio y la
Bindis-,
y
industria".
plano internacional, se destacaban, por ejemplo, los afiches que invitaban a con-
21
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
SUMIR VINO
BALMES
CHILENO,
O A UTILIZAR NUESTRO SALITRE EN LAS LABORES
RECUERDA HABER
JUGADO
AGRÍCOLAS. EL PINTOR
LANZANDO PIEDRAS A UNO DE ELLOS EN LAS CALLES DE SU
JOSÉ
ESPA
ÑA NATAL.
en
el plano
nacional, por otra parte, grandes compañías recurrieron
para difundir las bondades de los productos
Shell,
por
mujeres
ejemplo, encargó
eran un
las
una serie de
que
carteles,
en
livianas
que
la belleza del sur
pecialmente los ferrocarriles.
además,
la
chileno,
imágenes de animales
y
la gasolina.
estado también supieron utilizar
mensajes. se promocionaba
la
deseaban introducir en el mercado.
símil de las virtudes de los lubricantes y
empresas del
al afiche
el afiche para comunicar sus
y la
gráfica resultó
infraestructura turística,
es
ser un muy buen apoyo para las
campañas que se realizaban con fines sociales. desde las paredes de la ciudad se invitaba
a participar en
múltiples desafíos: ahorrar, desterrar enfermedades, educar
giene, construir
Todos piado de
viviendas
estos
dignas, fomentar
temas, múltiples
y
para la hi
alfabetización...
la
disímiles,
hallaban en los carteles un medio apro
expresión. La demanda creciente era un signo del reconocimiento social que se
empezaba a otorgar a esta labor.
Los
talleres de los afichístas eran un preludio de lo
que
después serían las, agencias de publicidad.
Este je
reconocimiento fue acompañado de una institucionalización del aprendiza
del oficio.
Si
los primeros
nalmente realizaban
gráficos habían
carteles,
sido
autodidactas,
o artistas
QUE
ocasio
poco a poco el cartelismo se fue convirtiendo en una ac
tividad en sí misma.
La Escuela
de
Bellas Artes
dirección de Virginio ción
Arias,
de la
Universidad
en dos secciones:
de
Chile había
Arte Puro
y
sido
Artes Aplicadas. En
DE ARTES APLICADAS SE DICTABAN ALGUNOS CURSOS RELACIONADOS CON LA
fue creada la
Artes,
escuela
de
artes
aplicadas,
pero con un mayor grado de
ESPECIALIZACIÓN
EN
la
la sec
GRÁFICA. En 1929
todavía dependiente de la escuela de bellas
autonomía. Ella fue la encargada de asumir la res
ponsabilidad DE LA FORMACIÓN PROFESIONAL DE
DE TALLERES DE
dividida, bajo
"ARTÍFICES
CERÁMICA, GRABADO
E
Y
ARTESANOS,
EN UN AMPLIO CAMPO
IMPRESIÓN, Al'ICHE
Y
PROPAGANDA,
LA ÉPOCA DE DESARROLLO
Encuadernación, Cerrajería Artística, Ebanistería, Tallado Estampado
sobre
Tela,
Arte
Piedra, Pequeña Plástica El enfoque
del
Vestuario, Orfebrería
Decoración
y
cios del artista
vida
práctica
y
En 1935
profesores
que
sobre
según
Metal, Desgaste
el mismo
isaías cabezón,
la
aplicación del
un grupo de alumnos de la escuela
ana cortés. iban
y
ricardo blndis
Camilo Morí-
ARTÍSTICO,
ES
una
viajó
narra
a
que cada
significó que "los
ello
que
vencer los
de
y
TAMBIÉN
París", misma
como por
recuerda
Europa,
acompañados por los
alumno
debía aprender
que
en
Chile había
TENÍAN CAPACIDAD
PARA
TÉCNICA
LA
su mayor atractivo para el
VENDER,
POR
EJEMPLO,
PARA OBTENER LOS
Y
MEJORES
MARCIAL LEMA.
PROPAGANDA POR MEDIOS
público,
y
esto
a sus
los elementos del afiche moderno de
a los
gráficos,
a pesar de no ser ella
asignaba una gran importancia al valor de la
perfección
escuela
profesores, que marcaron profundamente
Bindis. Artista plástica que enseñaba
a pesar de su
IMPRENTA,
APRENDIÓ,
EUROPA HÉCTOR CÁCERES
ejemplo ana cortés. "ella trajo
"La
DEL CARTEL.
un
APLICADAS,
nuevas generaciones de cartelistas recibieron en la
influencia de algunos
DIVIDUAL EN CADA CARTEL.
desprende de la
LA
-a su
MÍSTICA CRECIENTE ENTRE LOS QUE DESARROLLABAN ESTOS OFICIOS,
cartelista, ana cortés
países -opinaba-
MORÍ ESTUDIÓ
ESTUDIARON EL CARTEL EN
cotidianos". las
Artes Aplicadas
alumnos,
prejui
arte a los elementos de la
consideraba
LOS ARTISTAS PINTORES NO
MÁXIMO LAS POSIBILIDADES DE
FUE GENERANDO UNA
"prácticos
que
becados por el gobierno chileno a aprender
técnica, "porque él
DECIR,
MISMO
EL MODO DE APROVECHAR AL
Se
en
cotidiana".
SUBSISTIR". El
RESULTADOS.
lo
que
ENTONCES LA ÚNICA MANERA ERA QUE APRENDIERAN UNA DE LAS TÉCNICAS DE LAS ARTES
PARA PODER
Telar,
a
Interiores".
podía concebir
no
puro, que
sobre las artes aplicadas.
PROLETARIADO
Esmalte
dieron nacimiento a esta escuela tuvieron
camilo morí
GERENCIA de
Tornería, Tejidos
educacional de la nueva escuela era mucho más práctico
había sido en la de bellas artes.
artistas profesores
de
y
y
creación
MECÁNICOS DESARROLLADA
in
EN ALGUNOS
visibilidad, ha perdido, por su estandarización,
es,
la
diferenciación y el calor
humano
que
se
creación individual".
Camilo Morí,
por su
parte,
no era profesor de la escuela.
Enseñaba composición
en
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
AFICHE DE EUSEBIO RIQUELME.
AFICHE DE ARTURO ADRIAZOLA
1936
PARA FERROCARRILES DEL ESTADO.
AFICHE DE EUSEBIO RIQUELME. 1935
AFICHE DE LUIS
TRONCOSO,
CANÓDROMO DE SANTIAGO
LA ÉPOCA DE DESARROLLO
la
Escuela
de
Arquitectura
Universidad
de la
de
Chile,
influencia en varias generaciones de artistas gráficos.
"preparaba
sus originales hechos a
familia de las sin
muy en nuevas
son
y a
a
denas, Edmundo
Oviedo
recuerda
que morí la
o escribir un
mano7sencillamente".
motivados por maestros de esta fuerza y
técnicas
una fuerte
mano, las letras eran todas pintadas, de
calidad,
los alumnos incursionaron
y dieron un poderoso impulso al cartelismo.
Arturo Adriazola, Eusebio Riquelme, Luís
Osvaldo
óscar ríos
ejerció
serie, es decir, gruesas, algo grotescas. si había que curvar
arco, había que hacerlo
texto en
tempera
allí
y desde
algunos
de los egresados
Troncoso, Carlos Sagredo, Derfilia Cár
Cifuentes, Fernando Ibarra, Samuel Muschkin, Santiago Nattino,
Salas, Julio Bórquez, Lupercio Arancibia, Orlando Ovalle, Héctor Cáceres, Luis
y
Alberto Reyes. Todos
ellos fueron destacados cartelistas en los
años 30 y
siguientes.
Una manifestación de la
Unión
de
Cartelistas
cionar los problemas
Bórquez,
"los
de este
traron
EXPOSICIÓN de
cómo
de cuerpo en
Era
a
formación
fue la
una institución gremial
quienes
creación,
no
unión
DE
idóneos, fue
Chile. Allí,
realizar un
con bases ambiguas y otras
camilo morí. a
AFICHESíN
dos años de la
Julio
instituciones,
se
fundación realizaron
LA GRAN SALA DE EXPOSICIONES DE LA
las dificultades del proceso de
solu
irregularidades...". el.
CASA CENTRAL
los cartelistas enseñaron al público sus
cartel,
Según
practicaban este oficio.
1942,
en
que perseguía
concursos nacionales eran patrocinados por empresas e
primer presidente de la
Universidad
Chile.
que afectaban
veían afectados por jurados
LA PRIMERA
de
espíritu
DE LA
trabajos, le
diseño,
etc.
A
mos
la inau
guración FUERON INVITADOS LOS IMPRESORES, CON QUIENES PRETENDÍAN ESTABLECER UNA MEJOR
relación,
para
"entenderse
en el combate por el
40
país,
mejoramiento
racional del
cartel",
según
Sabella.
En
los años
llegaron al
una serie de intelectuales y artistas.
buscando un refugio de los horrores de
entre ellos, venían
habrían de enriquecer el cartelismo nacional.
OTTA
(CHECO)
Y
GlULLIO
DI
GlRÓLAMO
(ITALIANO),
25
algunos artistas
kltty goldman
gráficos que
(austríaca),
SON ALGUNOS DE ELLOS.
El
Europa,
francisco
APORTE SUSTANCIAL
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
de estos inmigrantes al medio
disciplina.
kltty
Escuela
Artes Aplicadas,
de
goldman,
ción DE ESPEJOS, Y SOMBRAS, delo
caminaba,
óptica*
venía
llegada.
sus
por
ejemplo,
en la
Viená
DIBUJO
di
pueblo
perfil,
y
cultura,
glrólamo,
por su
llegados también
donde
parte, realizó
interés
UNA GRAN
general, "se produjo
especialmente
la construc
POR DOS AÑOS.
desarrollábamos nuestra
El
MO
memoria
un
italia,
aportaron
con
trabajo
variado y fértil desde su
donde ya
había diseñado carteles.
formación clásica.
rescató, gráficamente, al
NUESTRO PAÍS
en
realizar en la
"Trabajábamos en NATURAL,
y su
visual".
Paralelamente tonces EN
ejercicios que debía
de la preguerra.
nuevos motivos
una serie de carteles de solidaridad con los
español,
países
gráficos. francisco otta
del este de
europa
y con el
elementos del folklore.
que fueron recibidos aquellos aportes, había
INQUIETUD
POR LO CHILENO Y.'LO LATINOAMERICANO.
un distanciamiento respecto de los
en
En
LA
arquetipos europeos,
franceses, que por tanto tiempo habían sido considerados modelos indis
cutibles por la élite intelectual del país.
Europa,
formación académica, su técnica
recuerda los
con una rica experiencia desde
los recién
su
DE DESNUDOS AL TAMAÑO
aportes guardan relación con su
realizó
acogió fue
se le observaba de frente o
la memoria
glullio
Y
los
que
ésta dejaría de ser
La crisis
el ideal por
'29 HABÍA
del
y
si bien no se
cortó el vínculo espiritual con
excelencia".
sido superada mediante un GRAN ESFUERZO
se buscaba debilitar los lazos de dependencia respecto de las
INDUSTRIALIZADOR;
metrópolis. este proceso fue
acompañado del surgimiento de un sentimiento nacionalista, compartido por todas las corrientes
la
políticas;
fue un tiempo de
incorporación en
dicionales,
y con el
la vida
"repliegue
e
interiorización". esto coincidió
política nacional de sectores sociales distintos de los tra
fortalecimiento del
estado
con los gobiernos del
buscaron, consecuentemente, tipos visuales que representasen una
valorización de
En Arte
esos
en la
años,
Escuela
lo
indígena,
el profesor
de
con
lo
popular,
Romano
de
Artes Aplicadas. En
lo
cotidiano,
el
Dominios impartía sus
clases,
frente popular. se
lo latinoamericano.
hubo
paisaje. su
cátedra de Historia
del
instaba a los alumnos a buscar las
LA ÉPOCA DE DESARROLLO
ESCUELA DE BELLAS ARTES TALLER DE PINTURA AL FRESCO
PROFESOR LAUREANO GUEVARA
(AL CENTRO).
27
historia del afiche chileno
raíces de "lo americano": esfuerzo se vio
escrutar caras
incas, rostros mapuches
reflejado posteriormente
en los murales de
y siluetas aymarás.
gregorio
de la
este
fuente
y
Laureano Guevara. La DÉCADA
MASIVA, PAÑAS
LAS
DEL
50 SIGNIFICÓ
LA
ACELERACIÓN
COMPAÑÍAS INTERNACIONALES COMO LA SHELL
EN
PARA SUS PRODUCTOS.
BLICIDAD UTILIZABA RECURSOS
ELLAS DESTACARON
DE LA IMAGEN
Y LA
BAYER
FRANCISCO OlTA
La
PUBLICIDAD SE HIZO
REALIZARON GRANDES CAM
Y
CAMILO
MORÍ,
CUYA PU
ESTÉTICOS DE LA PINTURA, COMO EL AERÓGRAFO Y EL PINCEL SECO. SE
CREÓ UNA VISIÓN DE LO COMERCIAL APOYADA
Por
DE ESTOS CAMBIOS.
EN
UNA DIMENSIÓN HUMORÍSTICA
Y UNA
ESTILIZACIÓN
ALEGÓRICA.
ESTOS AÑOS se empezó a sentir en el medio gráfico la influencia de otro
FOCO
DE
ATRACCIÓN CULTURAL: ESTADOS UNIDOS DESLUMBRABA" AL-MUNDO ENTERO CON SU MODO DE VIDA
PRAGMÁTICO
RENTE A LA
Y SU PRESTIGIO DE
NACIÓN RICA
Se
Y PODEROSA.
TRATABA DE UNA INFLUENCIA DIFE
QUE HABÍA EJERCIDO ANTERIORMENTE EUROPA. ÓSCAR RÍOS
HACE LA SIGUIENTE DIS
TINCIÓN: "...HABÍA DOS CENTROS DE DESARROLLO DE LAS ARTES VISUALES Y DE LA GRÁFICA MUY PO
Uno
TENTES...
era el
eje norte, de
EXPERIMENTAL, INCLUSIVISTA, POPULAR, RACIONAL Y
MÁS ELITISTA.
en estos años de
Junto
.
la
de un
expansión
cidad DE CONSUMO DE LA
50,
ECLÉCTICO, INNOVADOR, Y
y
lenguaje
Europa.- El
EL OTRO ERA
primero era
MÁS ACADÉMICO. MÁS
importó
popular.
diversificaron del mercado, y a la ampliación de la capa
POBLACIÓN,
llegada de los sistemas
mienzos de los
y el otro era
". La GRÁFICA NORTEAMERICANA, ENTONCES, APARECÍA MÁS APROPIADA,
.
búsqueda
a la
Norteamérica,
offset
LOS COSTOS DEL CARTEL DISMINUYERON SUSTANCIALMENTE.
y de la
serigrafía,
introducida por
luis oviedo
a co
ampliación
y perfeccionamiento en los medios de
de importancia fue la
utilización de la fotografía en los
una sustancial
impresión.
Otro carteles.
gráfica,
aspecto
gracias
técnico
a la
maestría de los diseñadores, ella no constituyó una amenaza
pues los cartelistas supieron sacar provecho de las
la utilizaba en el
afiche,
Cartelistas
como
a menudo retocada y
Santiago
riquezas
de la
a la
fotografía. se
trabajada.
Nattino, Domingo Baño
y
Waldo González
se desta-
■
v
LA ÉPOCA DE DESARROLLO
CARÓN MUCHO EN ESTE PERÍODO.
HABÍA "ALGO
ADEMÁS DE INCLUIR ELEMENTOS PICTÓRICOS
Santiago Nattino participó que participó. sus imágenes Día
Comercio. Tenía
del
y
CARÁCTER REGIONAL1STA
GRÁFICOS
ganó
por varios años la
una gran capacidad de
los
FUENTES",
DE OTRAS
apoyaron las campañas de
abstracción hacia
desembocar en la
Y
DE
RECUERDA
mayoría
ahorro,
estilización
del
BÚSQUEDA,
EN SU
ÓSCAR RÍOS.
de los concursos en
"bono
reajustable"
y del
formas, que habría de
de las
70. concepción del afiche, a mí modo de ver
Domingo Baño destacó porque "tenía
una
-opina
ríos-,
una facilidad de recordar la imagen y una
SÍNTESIS
EN EL
Hay
una
muy
europea,
CONCEPTO". En
reflexión
método -dice
talmente,
un cierto
y una
el mismo
SU
baño-
yo anoto,
festival
estaba surgiendo,
Waldo González
enseñar con esas imágenes.
ejemplo,
de
vlña
forma". este del
mar
cambio se
del año
junto
aprecia,
1965.
en el cartel indica un cambio en la forma de
del
grafista,
el
diseñador, quien
entiende su
sus
El
INTENTABA RESCATAR LO
carteles para la
años,
de gran influencia
COTIDIANO,
polla chilena
de
LO
POPULAR,
beneficencia,
Y
por
alentaban a participar en las campañas oficiales contra la poliomelitis o la
bronconeumonia.
el
mismo recuerda
de plantear y defender la
compromiso social con la
sivo, tradicional, de
educación,
ayer y de
compromiso,
la
mujer
hoy,
y la
Waldo González había
que
posición
en excelente forma al observar la
este
a buscar la
es otro cartelista destacado en estos
POR SU OBRA Y SU LABOR PEDAGÓGICA.
en
siempre he resuelto las cosas men
decir, mi búsqueda es escrita primero.
clne
"Mi
gráfica.
de una forma aún más funcional y más independiente del arte.
trabajo
gos, la
de
gráficos
en los problemas
entender la profesión.
es
DESAFÍO PARA SÍ MISMO.
a las propias leyes de la
distinto,
después empiezo
en su cartel para el
el énfasis
EL CARTEL SE CONVIERTE EN UN
es totalmente
incluso las escribo.
ejemplo,
TRABAJO,
investigación en torno
elementos intelectualmente y
por
humor,
.
y
su labor más importante
del
"fue
la de crear
diseñador en la educación... dentro
códi
de un
también con todo el sistema publicitario, persua
por un
lenguaje funcional, educativo, que
creo llegó
preocupación de la gente, por ejemplo, por
la
salud".
amilia fueron sus motivos principales.
estudiado medicina.
29
Esto
le
permitió desarrollar un dibujo
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
analítico. Exploró
la figura humana y
trabajó
posibilidades materiales del diseño.
cerámica, metal,
formas
tridimensionales,
tigación en torno a los materiales y
así,
rar el oficio.
en
ríos
llevó él cartel
60
los años
recuerda
que
la
ban el cartel como
70
y
a las
"medio
de
un gran impulso
los trabajos
lenos,
de
volantín,
etc.
galerías
su
capacidad de inves
gráfica le permitió revalo
de arte.
fue importante en esta
óscar
recogen estas influencias.
consolidación
enriquecedor
y
época. los cubanos utiliza
reclamo, preocupación, reafirmaron
jóvenes
inti illimani
tos musicales
papel de
otras influencias llegaron a los diseñadores chilenos.
gráfica cubana
como
de un
de los principios
cambio,
en este caso
que
polí
del estilo de los cartelistas y diseñadores chi
vicente larrea,
quilapayún,
a las
una serie de carteles con materiales como
a las posibilidades de la
sustentaban en ese tiempo el cambio o la
tico", fue
ensayó diferentes búsquedas en relación
que
con sus logotipos para los
fueron un verdadero
luís albornoz también produjo
afiches
símbolo
conjun
de la
época, ese
que manifestaban
CAMBIO.
a través
cias,
como el
del aporte cubano llegaban a nuestro
pop
artesanal,
teamericano, cubanos
por su
lo
que
"Ellos criticaban
Estas
el
consumismo,
eran tan fuertes
a
través de la crítica
que terminaban
chilenos,
La gráfica
una identidad
los
símbolos
de
legado nor
que
los
de esa cultura.
aquello que
anteriores, y,
balance general de la
en nuestro
pictórico". el
a la sociedad de consumo
sacralizando
otorgaron a la
el trabajo
trabajándolos
pero como producto visual reafirmaban el
influencias venían a sumarse a las
Como señala Óscar Ríos: "el
forjaron
utilizando los medios y
le da un muy buen resultado
parte, llegó
personales de los cartelistas
positivo.
"comunicar
realizaban; crítica que, sin quererlo, reforzaba
Las imágenes
otras influen
norteamericano y la antigua tradición de la gráfica polaca.
de los polacos se caracterizaba por
una manera
país, mediatizadas,
mercado...".
criticaban.
unidas con las
búsquedas
gráfica nacional SU GRAN riqueza.
gráfica
en
Chile
es
interesante,
es
país tiene algo de autodidacta. Los cartelistas, a pulso,
gráfica para nuestro país. Hay una historia muy consistente de
trás DE NOSOTROS, NO SÓLO
TEÓRICA,
SINO
VISUAL, QUE TIENE PESO".
LOS PELIGROS DEL PRESENTE "Actualmente, hay diseñadores con
una
con
gran
oficio,
envidiable de sintetizar
capacidad
formas fuertes y muy ricas, pero me duele que no comunique algo más allá... generalmente
eso es
muy abstracto y
algo
los
encuentro
alejado desposeídos
Domingo
70
a nuestros
días.
comunicaciones.
sión
y el
video,
dios resultan
hoy
en
quizás más
se comunica por
día los medios de comunicación audiovisuales, como
atractivos al público
televisión,
con este cambio de
que
poco
es una
en cierto
un eco
que
énfasis
posición
sentido,
repite lo
función que
años 60
que
quizás
medios,
colección.
31
reflejo
ha habido
el impacto visual
o, al menos, que
impacto,
nuevos me
de lo
que
ha sido dicho.
función educativa que cumplían,
a poco los carteles han perdido su
la televi
adosadas a las pa
han pasado a ser el
en favor de otros
ya no tienen
estos
de privilegio.
que aquellas imágenes
los carteles son usados.
antes los carteles radicaba en la
esa
ha cambiado desde los
los carteles ocupaban un rol central en el campo de las
los carteles,
cambio en el modo en
medios.
situación
han desplazado al cartel de esa
redes de la ciudad.
Junto
entonces,
de alma".
Baño
jli a y
de lo humano...
también
un
que tenían
en ausencia de otros
deben ahora compartir.
han pasado a convertirse en piezas de
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
los
avances en la tecnología amenazan también al cartel desde
computacionales, bilidades de
con los
colores,
cia -reflexiona
que
de hoy cuentan con sofisticados
los gráficos
mismo mundo de los creadores.
pueden elegir
imágenes
buenas herramientas ayudan mucho pero producen una suerte de
ner cuidado y distancia.
en la
existe
el peligro de
herramienta". los jóvenes
se sabe partir con las cosas
el
estandarizar...
instrumento
que
Rodrigo Mizala Esa
y
do SOBRE
idea,
que
ser lo mismo
un concepto
hay
que
te
que
máquinas, que
la
el
amenaza:
no
diseño se empieza
tempera, que
se desea
"si
el
transmitir",
a
lápiz: un
aconsejan
Martínez.
profunda, su sentido.
Sí MISMO EN
adicción,
las
la persona delegue la responsabilidad
tecnificación podría llevar, entonces,
excesiva
cartel, su riqueza
que
si se depende de las
computador tiene
Juan
con mayor eficien
creadores de hoy también intuyen esta
mínimas,
apoya a una
equipos
sé si se estará respondiendo con mayor creatividad.
no
el
a gusto y combinar infinitas posi
"se está respondiendo
formas y tipos de letras.
óscar ríos-,
dentro, desde
BÚSQUEDA
DE UNA
Rodeado
a
que
por medios
se perdiera el alma del
"más eficientes",
y giran
PERFECCIÓN QUE LO DEJA VACÍO, EL CARTEL ATRAVIESA
hoy un serio momento de su historia.
Sin embargo, Ríos-
igual
que
el
no necesariamente es el final.
"Felizmente
diario, no puede ser cambiado por otros medios porque es
tiva A OTROS MEDIOS.
ELLOS
SE MANTIENEN
VIVOS,
GRACIAS A
DlOS, PORQUE
CIÓN DETENIDA, EFÍMERA, ES CIERTO, PERO QUE SE PUEDE CONSERVAR. CONSERVAR
IMÁGENES,
CE EL VIDEO
CLIP,
ME PARECE
QUE
el afiche -afirma
PERO ES
APARECE LA
UNA CONSERVACIÓN
MUY DISTINTA.
EN
El
ES UNA ESPECIE DE REMANSO
INTERESANTE:, AUNQUE
32
la alterna
SON UNA INFORMA
VIDEO
TAMBIÉN PERMITE
UN MUNDO EN
PUBLICIDAD, APARECE TODO ESTE BOMBARDEO DE
Óscar
QUE
IMÁGENES,
NO SEA TAN
APARE
EL AFICHE
MANSO."
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
AFICHES
33
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
PAUL DUFRESNE 1905 ZIG-ZAG IITOGRAFIA
LANZAMIENTO N21
REVISTA ZIG-ZAG
(FONDO BIBLIOTECA ALFONSO ESCUDERO)
35
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
C. ZOZZI 1905
MUNICIPALIDAD DE TALCA LITOGRAFÍA EXPOSICIÓN DE TALCA (FONDO BIBLIOTECA ALFONSO ESCUDERO]
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
ALIMENTO COMPLETO PARA NIÑOS
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CALACTINi
CONTIENE LECHE PURA DE LOS ALPES
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ES
CHILE:
243-AHUMADA-243..SANTIAGO
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G. MICHEL 1908 PRODUCTO HARINA LACTEADA LITOGRAFÍA PROPAGANDA COMERCIAL
(FONDO
BOBUOTECA ALFONSO
31
ESCUDEROS!
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
OTTO GEORGI 1916
FEDERACIÓN DE ESTUDIANTES, FECH LITOGRAFÍA FIESTA DE LOS
ESTUDIANTES, CONCURSO
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
•
ISAÍAS CABEZÓN 1917
FEDERACIÓN DE ESTUDIANTES ,FECH
LITOGRAFÍA DÍA DE LOS ESTUDIANTES .FIESTA DE LA
PRIMAVERA,CONCURSO,lePREMIO
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
ISAÍAS CABEZÓN 1918 FEDERACIÓN DE ESTUDIANTES DE
CHILE, FECH
LITOGRAFÍA DÍA DE LOS
ESTUDIANTES, CONCURSO
FIESTA DE LA
l2PREMIO
PRIMAVERA,
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
ANÓNIMO 1918 FIESTA ESTUDIANTES
(FONDO
BIBLIOTECA ALFONSO
ESCUDERO]
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
ISAÍAS CABEZÓN 1919
FEDERACIÓN DE ESTUDIANTES DE CHILE,
FECH
LITOGRAFÍA DÍA DE
LOS ESTUDIANTES, FIESTA DE LA PRIMAVERA
42
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
CASAS SYMON 1920
FEDERACIÓN DE ESTUDIANTES DE CHILE, FECH LITOGRAFÍA DÍA DE
LOS ESTUDIANTES, FIESTA DE LA PRIMAVERA, CONCURSO
43
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
oíio
MORÍ
CAMILO 1 934
JABÓN
BORAXOL
LITOGRAFÍA PROPAGANDA
UNIVERSO COMERCIAL
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
CAMILO MORÍ 1935
REVISTA ZIG-ZAG NUMERO ESPECIAL VENEZUELA "AGRÍCOLA E INDUSTRIAL"
45
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
CAMILO MORÍ 1935 REVISTA ZIG-ZAG NUMERO ESPECIAL COLOMBIA "CULTURAL Y ARTÍSTICA"
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
Z IC-IAC EDICIÓN ESPECIAL
CAMILO MORÍ 1935 REVISTA ZIG-ZAG NUMERO ESPECIAL VENEZUELA "EN HOMENAJE A VENEZUELA"
47
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
EDICIÓN
EXTRAORDIHARI
CAMILO MORÍ 1935 REVISTA ZIG-ZAG NUMERO ESPECIAL COLOMBIA "MINERÍA AGRÍCOLA E INDUSTRIAL"
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
CAMILO MORÍ 1935
CAJA NACIONAL DE AHORROS LITOGRAFÍA
CAMPAÑA,
"ECONOMICE LOS CENTAVOS FORMAN PESOS"
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
:L LIBRO
V EXP<
{1 DE NOY 1936
UNIVERSIDAD DE
AMERICANO Y ESPAÑOL ot»r.a»o*«
ARTURO
ganjȟ
ADRIAZOLA 1 936
LITOGRAFÍA 1=
EXPOSICIÓN
DEL
LIBRO
UNIVERSO AMERICANO
Y
ESPAÑOL
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
mwciOMALYARTirria
CAMILO MORÍ 1937
REVISTA ZIG-ZAG
LITOGRAFÍA,
EMPRESA
EDICIÓN
ESPECIAL
51
EDITORIAL DE
ZIG-ZAG
PANAMÁ
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
CARLOS SAGREDO 1937 LITOGRAFÍA
EXPOSICIÓN DEL LIBRO AMERICANO Y
ESPAÑOL
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
LOS
t
FIELES
COLABORADORES DE LA
GASOLINA
SHELL i
CAMILO MORÍ 1937
LUBRICANTES ENERGÍA SHELL LITOGRAFÍA ARTÍSTICA "LOS FIELES COLABORADORES DE LA GASOLINA"
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
CAMILO MORÍ 1937 INSTANTINA BAYER
"DEL DOLOR AL BIENESTAR
54
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
CAMILO MORÍ 1939 LITOGRAFÍA GRAN CARNAVAL DE PRIMAVERA
55
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
**
V
CAMILO MORÍ 1 939
CONCURSO BUSQUELA EN EL MERCURIO,
1
PREMIO
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
uRa
dCOLOR
i^^^KiHl
CAMILO MORÍ 1939 AFICHE PINTURAS TRICOLOR
"SIEMPRE LA MEJOR"
51
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
KITTY GOLDMANN 1939
LITOGRAFÍA SEMANA PRO DEPORTE POPULAR
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
TEATRO
CAMILO MORÍ 1940 TEATRO MUNICIPAL LITOGRAFÍA BALLET DE ANDREE HAAS
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
CAMILO MORÍ 1 940
LITOGRAFÍA EX
=
OS,ClON DE ARTE FRANCÉS
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
CAMILO MORÍ 1940
PARTIDO COMUNISTA DE CHILE LITOGRAFÍA
LANZAMIENTO DEL PERIÓDICO, EL SIGLO
fil
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
ILUBRICANTE5I
ÉNERGINA
SHELL
m
FRANCISCO OTTA 1 940
SHELL LITOGRAFÍA
PRODUCTO ÉNERGINA, SUAVIZA EL ANDAR
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
FRANCISCO OTTA 1940 SHELL LITOGRAFÍA
ÉNERGINA, "MOVIMIENTO ARMÓNICO
Y RÁPIDO"
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
l II BR I CUTES
ENERO
SHELL
FRANCISCO
OTTA
1 940
SHELL
OFFSET,
EMPRESA
EDITORIAL
Ã&#x2030;NERGINA,
"MARCHA
LIGERA
64
Y
ZIG-ZAG
SILENCIOSA"
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
KITTY GOLDMANN I 940
EL MERCURIO PROPAGANDA EL MERCURIO. CONCURSO
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
jwifiiMllll5 IHiil y nn rife
CARLOS SAGREDO 1941 ANILINAS IRIS
LITOGRAFÍA FIESTA
DE
LOS
UNIVERSO ESTUDIANTES
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
1 1
^m
lÉlis
AUSPICIADA POR
íÁMicUa/
FRANCISCO OTTA 194 1
CLUB AEREO
DE CONCEPCIÓN
LITOGRAFÍA
UNIVERSO
EXPOSICIÓN
KERMESSE
61
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
FRANCISCO OTTA 1 941
CHECOESLOVAQIA
LIBRE
LITOGRAFÍA
CHECOESLOVAQIA
VIVE
HISTORIA
DEL AFICHE CHILENO
FRANCISCO OTTA 1 941
SHELL
LITOGRAFÍA
SHELLTOX,
'MUERAN
LAS MOSCAS VIVA SHELLTOX
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
alfas FOLKLÓRICOS
dí tos
PUEBLOS DEM0LMD5 2 DE NOVIEMBRE ID i.M
TEATRO UUPDUUN
FRANCISCO OTTA 1941
TEATRO
LITOGRAFÍA 3AILES FOLKLÓRICOS DE LOS PUEBLOS DEMOCRÁTICOS
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
c*m/í¿> Tttoa/. *L
CAMILO MORÍ 1941 LITOGRAFÍA
EXPOSICIÓN DE ARTE CONTEMPORÁNEO CHILENO EN EE.UU
71
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
ÓSCAR OVALLE 1941
400
AÑOS
DE SANTIAGO
MUNICIPALIDAD DE SANTIAGO, CONCURSO
11
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
LUPERCIO ARANCIBIA 1941
MUNICIPALIDAD DE SANTIAGO LITOGRAFÍA 4° CENTENARIO DE SANTIAGO, CONCURSO
73
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
CAMILO MORÍ 1942
COMPAÑÍA
SUDAMERICANA DE VAPORES DE CHILE LITOGRAFÍA
BARCOS AL SERVICIO DEL
CONTINENTE,
PROPAGANDA COMERCIAL
74
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
CAMILO MORÍ 1942 LITOGRAFÍA
FITAC, PROPAGANDA COMERCIAL
75
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
KITTY GOLDMANN 1942
AUSTRIA LIBRE LITOGRAFÍA
FIESTA AUSTRÍACA
76
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
SANTIAGO NATTINO 1942
LITOGRAFÍA TIRO AL BLANCO
77
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
FRANCISCO OTTA 1 942
COLEGIO DE INGENIEROS DE CHILE LITOGRAFÍA
CONGRESO CHILENO DE INGENIERÍA
CONCURSO, SELECCIONADO
78
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
CARLOS SAGREDO 1 942
DE
UNIVERSIDAD LITOGRAFÍA
I"
CENTENARIO
DE
LA
CHILE
UNIVERSO UNIVERSIDAD
73
DE
CHILE
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
SANTIAGO NATTINO 1943 JTOGRAFIA UNIVERSO XIII
CAMPEONATO SUDAMERICANO DE ATLETISMO (2
PREMIO]
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
KITTY GOLDMANN 1943 AUSTRIA LIBRE
LITOGRAFÍA PROPAGANDA FIESTA AUSTRÍACA A FAVOR DE LA CRUZ ROJA ALIADA
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
ANÓNIMO 1943 LITOGRAFÍA
UNIVERSO
CENSO ECONÓMICO GENERAL, "POR
TODOS
LOS
CHILENOS,
PARA
TODOS
LOS
CHILENOS"
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
SANTIAGO NATTINO 1
943, MAYO
LITOGRAFÍA
UNIVERSO
CENSO ECONÓMICO GENERAL, CONCURSO
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
FRANCISCO OTTA 1943 JTOGRAFIA
VERBENA, EN AYUDA DEL PUEBLO ESPAÃ&#x2018;OL
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
CAMILO MORÍ 1 944
CAJA NACIONAL DE AHORROS LITOGRAFÍA 60
AÑOS
AL
SERVICIO
DEL
PAÍS
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
.^ k
-^
kréy
-y
Jí \
COMITÉ NACIONAL PE NAVIDAD BIENESTAR Y ALEGRÍA PARA EL NIÑO A%1
CARLOS
SAGREDO 1 944
COMITÉ
NACIONAL DE
LITOGRAFÍA
CAMPAÑA
DE
BIENESTAR
NAVIDAD
UNIVERSO Y
ALEGRÍA
PARA
EL
NIÑO
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
CAMILO MORÍ I 945
LITOGRAFÍA
CAMPAÑA,
"PIENSA EN LA EMBRIAGUEZ"
CONCURSO
1
87
ER
PREMIO
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
CAMILO MORÍ 1945
COLEGIO DE ARQUITECTOS DE CHILE LITOGRAFÍA SEMANA DE LA
VIVIENDA, CAMPAÑA FORMATIVA PRO VIVIENDA HIGIÉNICA
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
VIDELA
CAMILO MORÍ 1945
AFICHE GONZÁLEZ VIDELA
"VICTORIA DEL PUEBLO"
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
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rfrr-
V \v ,,c
440,
■^
*
2&<&C/Oti¿u,
FRANCISCO
OTTA
1 945
LITOGRAFÍA,
CENTRAL
CHECOESLOVAQUIA EN
AYUDA
DE
LOS
NIÑOS
LIBRE,
DE
PUBLICIDAD
FIESTA
HAMBRIENTOS DE
INFANTIL, CHECOESLOVAQUIA
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
MINISTERIO DE (DUCHCIOK PUBLICA DIREC. GRHL DE EDUCACIÓN PR1MRRIH SECCIÓN EDUCACIÓN DE ADULTOS
CUERPO CÍVICO DE ALFABETIZACIÓN POPULAR
JULIO
BÓRQUEZ 1 945
MINISTERIO
DE
EDUCACIÓN
LITOGRAFÍA
CAMPAÑA "POR
UN
DE
CHILE
PUBLICA
UNIVERSO
ALFABETIZACIÓN SIN
91
ANALFABETOS"
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
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KITTY GOLDMANN 1946
ALIVIOL LITOGRAFÍA
PROPAGANDA COMERCIAL
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
KITTY GOLDMANN I 947
LABORATORIO RECALCINE LITOGRAFÍA UNTISAL, PROPAGANDA COMERCIAL
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
m
OOPEDACION MUTU
SANTIAGO NATTINO 1947
CONCURSO NACIONES UNIDAS
COOPERACIÓN MUTUA l« PREMIO
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
KITTY GOLDMANN 1948
COMPEXA, PRODUCTOS LITOGRAFÍA PROPAGANDA COMERCIAL ESENCIAS COMPEXA
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
GIULIO
DI
GIROLAMO
1 949
LITOGRAFÍA FIESTA
DE
LOS
UNIVERSO
ESTUDIANTES
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
F.F.C.C. DEL E. AL SERVICIO DEL TURISMO
GIULIO
GIROLAMO
DI
1 949
FERROCARRILES CHILE
REGIÃ&#x201C;N
DE
DEL
LOS
ESTADO LAGOS,
lti PREMIO CONCURSO TURISMO
97
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
SANTIAGO NATTINO 1949
FERROCARRILES DEL ESTADO
3EÍPREMIOCONCURSO DE TURISMO (FONDO
HEMEROTECA BIBLIOTECA
NACIONAL)
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
LUIS OVIEDO LITOGRAFÍA
CONCURSO, EL TIRO NACIONAL, "TE CAPACITA PARA DEFENDER LA PATRIA"
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
CUARTO CENTENARIO DE LA FUNDACIÓN DE LA CIUDAD DE
CONCEPCIÓN
GIULIO
DI
GIROLAMO
1 950
LITOGRAFÍA MUNICIPALIDAD
DE
DAYON CONCEPCIÓN
A°- CENTENARIO DE CONCEPCIÓN
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
LOS VINOS CHILENOS SE BEBEN EN TODO EL MUNDO
■
■>■■'■
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CHILE LA VINA DE AME B ir
GIULIO
GIROLAMO
DI
1 950
CAMPAÑA,
CHILE
LA
VIÑA DE AMERICA
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
CENTENARIO DE LA FUNDACIÓN DE LA CIUDAD DE
CONCEPCIOM
SANTIAGO NATTINO 1950
MUNICIPALIDAD DE CONCEPCIÓN LITOGRAFÍA 42 CENTENARIO DE LA FUNDACIÓN DE
CONCURSO
(Ití PREMIO]
102
CONCEPCIÓN,
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
FRANCISCO OTTA 1 95 1
ESCUELA DE ARTES GRÁFICAS
LITOGRAFÍA EXPOSICIÓN INTERNACIONAL DE ARTES GRAF'CAS
103
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
Ai
'&&£&
x%
E LOS ESTUDIANTES "r"
—
'■iu»'.ryg
SANTIAGO NATTINO 1951 LITOGRAFÍA ARTÍSTICA FIESTA DE LOS ESTUDIANTES
1
1
¡*
PREMIO)
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
KITTY GOLDMANN 1953 PRESERVOL LITOGRAFÍA PROPAGANDA COMERCIAL
105
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
SANTIAGO NATTINO 1953
CAMPEONATO MUNDIAL DE BASQUETBOL FEMENINO MPRENTA INSTITUTO GEOGRÁFICO MILITAR
CONCURSO
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
ALFREDO
REYES-MOZO 1 953
SIDECO LITOGRAFÍA DÍA
DEL
UNIVERSO
COMERCIO
CONCURSO,
1^ PREMIO
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
PRACTIOUEilDEPORTE aereo
SAMUEL MUSHKIN 1953 "PRACTIQUE EL DEPORTE AEREO" COLECTA NACIONAL PRO VUELO SIN MOTOR Y AEROMODELISMO IMPRENTA INSTITUTO GEOGRÁFICO MILITAR
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
TAURUS 1953, ASIMET,
ASOCIACIÓN
LITOGRAFÍA, EXPOSICIÓN
I
DE
DE
PUBLICIDAD NOVIEMBRE INDUSTRIALES
EMPRESA LA
EDITORIAL
INDUSTRIA
METALÚRGICOS ZIG-ZAG
METALÚRGICA
CHILENA
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
SANTIAGO NATTINO 1953 LINEA AEREA LYONAIR
PROPAGANDA COMERCIAL
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
SANTIAGO NATTINO 1955
GREMIO DE
LOS COMERCIANTES
LITOGRAFÍA DÍA
MARINETTI
DEL COMERCIO
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
SANTIAGO NATTINO 1956 CRUZ ROJA CHILENA LITOGRAFÍA UNIVERSO CONCURSO 1" PREMIO DE LA CRUZ ROJA CHILENA
112
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
KITTY GOLDMANN 1958 SUMAR
SERIGRAFIA PROPAGANDA COMERCIAL
113
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
SANTIAGO NATTINO 1960 CENSO DE LA VIVIENDA IMPRENTA EL IMPARCIAL
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
SANTIAGO NATTINO 1961 BANCO DEL ESTADO DE CHILE
SERIGRAFIA SORTEOS DE AHORRO DEL BANCO DEL ESTADO
115
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
WALDO GONZÁLEZ 1 964
ESCUELA DE ARTES APLICADAS
EXPOSICIÓN RETROSPECTIVA DE JOSÉ PEROTTI
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
3 al 22 <le Agosto 1964 BIBUOTECA NACIONAL
"ANIVERSARIO
_
PLAN HABITACIONAL-CHILE CORPORACIÓN DE LA VIVIENDA
SANTIAGO NATTINO 1 964
CORPORACIÓN DE
LA VIVIENDA
HABITACIONAL EXPOSICIÓN 5" ANIVERSARIO DEL DFL-2 PLAN
CORPORACIÓN DE LA VIVIENDA
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
MARUJA PINEDO 1964
PARTIDO DEMÃ&#x201C;CRATA CRISTIANO SERIGRAFIA
ELECCIONES PRESIDENCIALES
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
DOMINGO BAÑO 1967
FESTIVAL DE CINE DE VIÑA DEL MAR
SERIGRAFIA ENCUENTRO DE CINEASTAS LATINOAMERICANOS
110
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
LJ&TINOAIVitERICANO DE UNIDAD DE LOS
TRABAJADORES EL. E
SANTIAGO NATTINO 1967
SERIGRAFIA
^CONGRESO LATINOAMERICANO DE UNIDAD DE TRABAJADORES DEL ESTADO
120
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
CONVENCIÓN ORDINARIA DE LA AGRUPACIÓN
NACIONAL DE EMPLEADOS
FISCALES
SANTIAGO NATTINO 1 967
FISCALES \GRUPACION NACIONAL DE EMPLEADOS
SERIGRAFIA T
CONVENCIÓN ORDINARIA DE
LA ANEF
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
WALDO GONZÁLEZ 1968 EXPOSICIÓN DE CERÁMICA Y JOYERÍA
122
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
10 DE OCTUBRE 2 DE NOVIEMBRE VII FERIA INTERNACIONAL DE SANTIAGO organizada por la sociedad nacional de agricultura >
WALDO GONZÁLEZ 1969 SOCIEDAD NACIONAL DE AGRICULTURA OFFSET FISA
69, FERIA INTERNACIONAL DE SANTIAGO
123
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
CE XIV DE POBLACIÓN Y III DE VIVIENDA
22 ABRIL
CHILE 1970
DIRECCIÓN DE ESTADISTICAY CENSOS
SANTIAGO NATTINO 1970 CENSO DE POBLACIÓN Y VIVIENDA
124
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
ESTUDIO Y
AHOflRO
ES PflOGfiESD BANCO DEL ESTADO DE CHILE
SANTIAGO NATTINO 1 971
PATROCINA BANCO DEL ESTADO DE CHILE MARINETT
PROPAGANDA
ESTUDIO Y AHORRO
125
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
FER BID 71 BIO BIO FERIA INTERNACIONAL REGIÓN DEL
CONCEPCIÓN CHILE 15 AL 31 ENERO
DOMINGO BAÑO 1971
FERBIO, FERIA DEL BIO BIO OFFSET FERBIO
1971
126
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
FESTIVALjyCE&MEXSE ESTADIO jRlNACIONAL -
*
&& 8. NATTMOr
BCUELAdeMEDICINA
SANTIAGO NATTINO 1971
FACULTAD DE MEDICINA MARINETTI FESTIVAL NUEVA ESCUELA DE MEDICINA (U
ESTADIO NACIONAL
127
DE
CHILE)
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
SANTIAGO NATTINO 1971 SI'DECO MARINETTI DÍA DEL COMERCIO
HOMENAJE A DIEGO
PORTALES, COMERCIANTE
128
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
WALDO GONZÁLEZ 1971
,
JUNIO
POLLA CHILENA DE BENEFICENCIA
OFFSET, EYNAUDI SORTEO POLLA (PRODUCCIÓN
MARIO QUIROZ!
120
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
iPbñói 12 DE SEPTIEMBRE DE 197
tNTERO E 500 VIGÉSIMO E 25
A BENEFICIO DEL COMITÉ NACIONAL DE NAV1DADA Para mamá, para papá- para mi
la salud eshoy nuestro derecho.
WALDO GONZÁLEZ 1971, SEPTIEMBRE POLLA OFFSET
BENEFICIARIO, COMITÉ NACIONAL DE NAVIDAD (PRODUCCIÓN:
MARIO
130
QUIROZ)
í\\
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
WALDO GONZÁLEZ 1 971
?UDOR OBRERO EXPOSICIÓN INDIVIDUAi
131
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
WALDO GONZÁLEZ AFICHE EXPOSICIÓN INDIVIDUAL/ TÉCNICAS Y MATERIALES
NUSUALES
132
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
ORGANIZADA POR LA SOCIEDAD NACIONAL DE AGRICULTURA
IX FERIA INTERNACIONAL DE SANTIAGO -CHILE
71
28 OE OCTUBRE Al 14 DE NOVIEMBRE
SANTIAGO NATTINO I97l
SOCIEDAD NACIONAL DE AGRICULTURA
FISA, FERIA INTERNACIONAL,
133
l
Ei
PREMIO
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
17 DE DICIEMBRE EfMTEFtO E'1£00
VIGÉSIMO E" SO 2 terminaciones
ENEFKl/lRIO;
KPPERP PüEBip
WALDO GONZÁLEZ 1971
,
DICIEMBRE POLLA
OFFSET
BENEFICIARIO "ROPERO DEL PUEBLO" (PRODUCCIÓN
MARIO
134
QUIROZ)
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
ANÃ&#x201C;NIMO 1 97'
CHILE SE PONE PANTALONES LARGOS "AHORA EL COBRE ES CHILENO"
135
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
WALDO GONZÁLEZ 1972, MARZO POLLA
OFFSET
SORTEO, BENEFICIARIO, CONVENIO SERMENA-SNS "UN GRAN PASO ADELANTE"
(PRODUCCIÓN: MARIO QUIROZI
136
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
O MILLONES
26 DE MARZO DE 1972 ENTERO P500 VK3ESWOE25
"falla
con
2 terminaciones
BENEFICIARIO: SERVICIO NACIONAL DE SALUD
asegurémonos queel pequeño sea
grande
mañana!...
WALDO GONZÁLEZ 1972, MARZO POLLA
OFFSET
SORTEO, EL CONTROL PERIÓDICO DE SALUD GRATUITO (PRODUCCIÓN: MARIO QUIROZI
137
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
Cada mañana...
-"-■
£■**?-'-; 'S-z-'.íZ- ~3m
m¡¿.
Usted tiene mucho que
ver con
El—
STJR porque vive aquí
DOMINGO BAÑO DIARIO
OcFSET,
EL
IMPRESOS
138
SUR ANDALIEN
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
WALDO GONZÁLEZ 1972, JULIO POLLA
OFFSET
SORTEO, BENEFICIARIO CONSEJO NACIONAL DE DEPORTES (PRODUCCIÓN
MARIO
139
QUIROZ)
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
8 DE
OtTUBRLL
B>(TB?OF800 VK3ESIMOE"40 ctxt
2 temwackxxs
BENEFICIARIO: UNIVERSIDADES DE1 PAÍS
CON LA
pkR^LISIS
NO
AtertpicAal llamado del programa nacional" dlvadunación contra la POLIOMIELITIS:
WALDO GONZÁLEZ 1972 POLLA OFFSET
,
SE JUEGA
AVENDAÑO
SORTEO, BENEFICIARIO SNS, "CON LA PARÁLISIS NO SE JUEGA"
(PRODUCCIÓN: MARIO QUIROZ]
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
22 DE OCTUBRE BMTKOE-800
VIGÉSIMO F40
tana
BENEFICIAR» CUERPOS OE BOKCEROS
CON LA PARÁLISIS NO SE JUEGA Vacuna en caramelos o gotas a todos los niños do 3 meses a 6
anos.
WALDO GONZÁLEZ 1972, POLLA
CHILENA
OCTUBRE DE
BENEFICENCIA
OFFSET
BENEFICIARIO "CON
LA
CUERPO
PARÁLISIS
(PRODUCCIÓN:
DE
NO
MARIO
BOMBEROS SE
JUEGA"
QUIROZI
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
cocema
•
galería
nataniel 445- fono 60941
providencia
1652
artesanal fono 333597 santiago chile
UNCTAD
WALDO GONZÁLEZ 1972
COCEMA GALERÍA ARTESANAL OFFSET
UNCTAD III
142
-
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
WALDO GONZÁLEZ 1972 COCEMA GALERÍA ARTESANAL
JARROS DE GREDA SOBRE FONDO ROJO
143
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
W*^''
í.ooy
ANÓNIMO 1 972
NO A LA SEDICIÓN
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
ANÓNIMO 1 972
DARLE DURO A LA PRODUCCIÓN
145
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
VICENTE
LARREA/LUIS ALBORNOZ COBRE CHILENO
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
VICENTE LARREA/LUIS ALBORNOZ 1972
TRABAJO VOLUNTARIO VERANO '72
147
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
WALDO GONZÁLEZ 1
973, JUNIO OFFSET
FESTIVAL INTERNACIONAL DE LA CANCIÓN POPULAR
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
17 DE JUMO DE 1973 EMT.KOÍ -!■
h Ji
'
\ IC.['S|\K )|
WALDO GONZÁLEZ 1973, JUNIO POLLA OFFSET
SORTEO, BENEFICIARIO SNS, "CIERRE SU
PUERTA A LA BRONCONEUMONIA"
(PRODUCCIÓN:
MARIO
149
QUIROZ)
K!i
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
MILLONES DE ESCUDOS 12 DE AGOSTO DE 1973 ENTERO F: 2.400 VIGESIMOF120
•Ctolla
WALDO GONZÁLEZ 1973, AGOSTO POLLA
OFFSET
SORTEO, BENEFICIARIO SNS, "LA
BRONCONEUMONIA NO ESPERA" (PRODUCCIÓN: MARIO QUIROZ]
150
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
WALDO GONZÁLEZ I 973
POLLA CHILENA DE BENEFICENCIA XIV CONGRESO PANAMERICANO
151
DEL
NIÑO
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
9 DE SEPTIEMBRE MILLONES^
ENTEROE 3.000 VIGESIMOE 150
•toña con
y
un
2 terminaciones
'Corete* ele E"5 millones
Beneficiario: Comité Nacional de Navidad
LA FELICIDAD DE CHILE COMIENZA POR LOS NIÑOS
WALDO GONZÁLEZ 1973, SEPTIEMBRE POLLA OFFSET
SORTEO, A
FELICIDAD
DE
BENEFICIARIO
SNS,
CHILE COMIENZA CON
(PRODUCCIÓN: MARIO QUIROZI
152
LOS, NIÑOS"
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
JAIME
ESCUDERO 1 975
INAUGURACIÃ&#x201C;N
DEL METRO DE SANTIAGO
153
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
SANTIAGO NATTINO 1980
MUSEO NACIONAL DE BELLAS ARTES SERIGRAFIA CONCURSO CENTENARIO MUSEO NACIONAL DE BELLAS ARTES
154
UNIVERSIDAD
ESTE DEL LAS EL
LIBRO
SE
REALIZO
CON
LA
CONTRIBUCIÓN
DE
LA
FONDO
DE
DESARROLLO
ARTES
DEL
MINISTERIO
AUSPICIO
DE
ALMA
FOTOMECÁNICA Y
PAPELES
MEX
DE
CULTURA
EDUCACIÓN
IMPRESORES KELVIN Y
CÍA.
LTDA., S.A.G.
S.
A.,
Y Y