Editorial
EDITORIAL Se acerca el verano y las merecidas vacaciones. Sin embargo, este medio se encuentra en total efervescencia. Este mes verá el lanzamiento de TM Broadcast LATAM, una nueva revista multiplataforma orientada al mercado audiovisual latinoamericano. En este nuevo medio se podrán encontrar contenidos de todo el mundo que tengan especial interés en esa zona del globo, así como notas de prensa y colaboraciones que irán acaparando el interés de los decission makers. LATAM es un mercado en crecimiento, ofrecemos esta nueva plataforma como un catalizador en la generación y el desarrollo del negocio. Recomendamos a nuestros lectores que estén atentos al lanzamiento y la evolución de la que será revista líder en ese mercado. Pero no nos quedamos ahí, BITAM 2017 se acerca. La apuesta de este año es la más fuerte que hemos hecho nunca. BITAM es el evento que más crece en el sur de Europa, es la única feria en la zona con un marcado carácter transversal, porque esa es la característica que marca el presente y el futuro de nuestro sector. En este momento, nos encontramos cerrando acuerdos con las más importantes empresas españolas, así como organismos oficiales, para seguir siendo líderes, ofreciendo lo que el sector necesita. Por otra parte, en este número de TM Broadcast hemos focalizado la atención en dos sectores dentro de nuestro mercado que salen de la crisis y están acelerando motores: el cine y los servicios audiovisuales. Hemos entrevistado a Andrés Torres, Director de Fotografía y Presidente de la AEC, con el que hemos repasado la importancia de este rol en el cine actual a pesar de los cambios tecnológicos de los últimos años. También hemos visitado varias empresas de servicios audiovisuales como Fluge, Sono o Eikonos, para obtener una fotografía de cómo está desarrollando su negocio esta rama de nuestro mercado. También seguimos creciendo en nuestra sección de Laboratorio donde hemos probado la cámara Ikegami UHK-430. Seguimos marcando la diferencia a nivel mundial con nuestras pruebas exclusivas.
TM Broadcast
3
Junio 2017
Sumario
SUMARIO Junio 2017
Visitamos a
Eikonos ...........34
Actualidad ......6
Entrevista con Andrés Torres. El director de
Fluge, un amplio abanico de posibilidades
fotografía frente a las nuevas tecnologías
.............22
.......28
Sono, ingeniería y creatividad
Así fue
MAC 2017 .......42
Entrevista con
..........38
Grabación y reproducción de contenidos I.
David
Ross, CEO de Ross
Magnetoscópios analógicos ........50
Video ..................46
Laboratorio
Ikegami UHK-430 ..........60 EDITOR Javier de Martín editor@daromediagroup.com DIRECTOR Jesús Carrillo director@tmbroadcast.es PUBLICIDAD Javier M. Gutiérrez jmg@tmbroadcast.es Sergio Castaño sergio.castano@tmbroadcast.es Cristina Feduchi international@tmbroadcast.com REDACCIÓN
COLABORADORES
administracion@tmbroadcast.es Imprime: V. A. Impresores S.A. Dep. legal: M-11254-2008 ISSN: 1888-6965 Impreso en España en junio de 2017
Pablo Martínez Álvaro Bernal Vicente Pla Ferri Rafael Herráez Carlos González Ramón Sousa Pablo Navarro Jaime Rodríguez Antonio Ramírez Pedro Alvera Luis Pavía Carlos Alberto Martín Antonio Abad Alejandro Bárcena Ángel Escribano Yeray Alfageme Luis Sanz
TM Broadcast no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningún medio impreso ni electrónico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial.
TM Broadcast es una publicación de Daró Media Group S.L. Centro Empresarial Tartessos Calle Pollensa 2, Oficina 14 28290 Las Rozas, Madrid. Tf: 91 640 46 43 Fax 91 640 14 37
Daniel Esparza redaccion@tmbroadcast.es MAQUETACIÓN
ADMINISTRACIÓN Y SUSCRIPCIONES
Mercedes González
Laura De Diego TM Broadcast
4
Junio 2017
BITAM Show - Sony
Actualidad
Estructure y 3D Storm exhibirán la tecnología NDI de NewTek en BITAM Show 2017
E
n
el
pasado
NAB,
NewTek desplegó dos stands diferentes. En uno exhibió sus productos y
en otro una amplia demostración de flujos colaborativos con distintas marcas gracias al protocolo NDI. Fue, sin duda, una de las sensaciones de la feria en Las Vegas. La feria BITAM Show será donde los profesionales del sector media en España
IP Series y TC1; por otra parte,
BITAM Show se celebrará los días
podrán ver en acción el protocolo
Estrucutre mostrará sus equipos,
21, 22 y 23 de noviembre en el
NDI. Por una parte en el stand de 3D
incluido el reconocido Neeble.
Pabellón de Cristal de la Casa de
Storm
Ambas empresas montarán un flujo
Campo de Madrid. Toda la informa-
de trabajo NDI.
ción en: www.bitamshow.com.
–distribuidor
oficial
de
NewTek- con los equipos TriCaster,
Sony anuncia el desarrollo de CineAlta
S
ony
Professional
Super35 4K 4-perf 4:3 y esférico 4K
Solutions
Europe
3-perf 17:9.
ha
anunciado sus planes para
cámara
su
de
- Nuevo sensor de imagen con un
digital
rendimiento de calidad de imagen
sistema
cinematográfica
CineAlta. Esta última incorporación
excepcional.
a la gama CineAlta se está desarrollando a través de una estrecha cola-
- Mantiene el flujo de trabajo esta-
boración con profesionales creati-
blecido con RAW/X-OCN y XAVC
vos, entre los que se incluyen, direc-
de 16 bits de Sony.
tores, operadores, directores de fotografía y técnicos de imagen digital.
- Uso compartido de los mismos x 24 mm diseñado para cámaras cinematográficas digitales.
Ventajas y características principales de la tecnología, según Sony: - Sensor de cuadro completo de 36
accesorios de hardware (visor OLED Full HD DVF-EL200, graba-
- No dependiente de ninguna rela-
dor AXS-R7, lector de tarjetas AXS-
ción de aspecto: compatible con
CR1 yAR1, AXS y tarjetas de
cuadro
memoria SxS).
TM Broadcast
completo,
6
anamórfico
Junio 2017
Fujifilm - Yamaha
Actualidad
Fujifilm lanza el teleobjetivo zoom para cine FUJINON MK50-135 mm T2.9
F
U J I F I L M
El objetivo dispone de
Corporation
tres anillos para habilitar
lanzará
el
el ajuste manual e inde-
teleobjetivo
pendiente del enfoque,
zoom para cine FUJINON
el zoom y el diafragma
MK50-135
T2.9
(abertura). Todo ello con
(MK50-135 mm) en julio
el paso de engranaje*5
de 2017.
El MK50-135
de 0.8 M (módulo). Para
mm dispone de una lon-
facilitar un enfoque pre-
gitud focal de 50-135 mm
ciso con una sola mano,
y se puede combinar con
el anillo de enfoque
el objetivo zoom están-
puede girar por comple-
dar FUJINON MK18-55
to hasta 200 grados.
mm
mm T2.9 (MK18-55mm),
montura E que dispongan del sensor
lanzado en marzo de 2017, para conformar un conjunto que cubra longi-
Super 35mm / APS-C. El diseño del
Las versiones para montura X de los objetivos MK (con longitudes
objetivo está mejorado para rodar
focales de 18-55 mm y 50-135 mm)
películas y minimiza los movimien-
para la serie X de cámaras digitales
El nuevo MK50-135 mm dispone
tos en el enfoque y en el eje óptico al
Fujifilm (sensor APS-C) se encuen-
del máximo valor de T-stop, 2,9 en
hacer zoom, así como la respiración
tran actualmente en fase de desarro-
toda la gama del zoom. El objetivo
del objetivo (el cambio de ángulo de
llo y su lanzamiento se espera para
es compatible con cámaras con
visión durante el enfoque).
finales de este año.
tudes focales de 18 mm a 135 mm.
Grupo Teldeco confía en Yamaha para mejorar sus centros de culto
T
eldeco es una empresa
soluciones de productos CIS de
con Yamaha: “Una solución robusta,
afincada
fiable y un excelente capital humano
Córdoba
Yamaha, especialmente sus Matrices
dedicada especialmente
de Mezcla Digital MTX y sus Etapas
a
y
de Potencia Multicanal Serie XMV.
Mantenimiento de instalaciones
Esta adquisición ha significado un
industriales de Telecomunicación,
incremento en calidad de audio en
Imagen y Sonido con más de 50 años
sus instalaciones, que hasta el
tación de un nuevo sistema de mega-
de trayectoria empresarial. Una de
momento requerían una gran canti-
fonía digital”. En las dos últimas ins-
sus áreas de negocio está centrada
dad de pequeños dispositivos analó-
talaciones efectuadas en Málaga y
en la instalación audiovisual en cen-
gicos.
Córdoba, “MTX-3 ha supuesto una
la
en
Ingeniería
tros de culto. Jesús Manuel Baena, director
son los pilares que nos hicieron decidirnos por YAMAHA para la consecución de este proyecto en la implan-
potente y excelente herramienta
Fruto de su relación comercial, el
comercial de Grupo Teldeco, descri-
para control y enrutamiento de
Grupo Teldeco ha incorporado las
be estos equipos y su experiencia
señal”, concluye.
TM Broadcast
8
Junio 2017
Ross Video - AEQ
Actualidad
Ross Video otorga a Xeltec el Platinum Award Xeltec ofrece a sus clientes equipamientos de ROSS, además de servicio preventa y posventa 24/7
D
Xeltec aglutina más de 20 años de
avid Ross, presidente de la multinacional cana-
experiencia
diense, ha entregado a
Broadcast. Su área técnica propor-
Xeltec
ciona servicio preventa y postventa
Vídeo
el
en
la
industria
24/7.
Platinum Award de Ross durante la celebración anual de la Ross Video
Jesús Xifra, director general de
Business Partner Conference, este
Xeltec, valora este galardón: “Ser
año en Lisboa. Con esta distinción, la
distribuidor PLATINUM de un fabri-
David Ross, CEO de Ross Vídeo hace entrega a Jesús Xifra, Director General de Xeltec Vídeo, del Platinum Award en Lisboa.
compañía Xeltec es galardonada
cante como ROSS nos enorgullece y
con la categoría máxima de distribu-
satisface tanto por el reconocimien-
cer a los integradores los productos
ción y es, de este modo, considerada
to que ello supone a nuestra profe-
más innovadores de ROSS y transmi-
por Ross como su mejor distribuidor
sionalidad como por la confianza.
tirles la tranquilidad de que cuentan
en España.
Estamos encantados de poder ofre-
con servicio 24/7”.
Euskalerria Irratia renueva sus estudios con la consola AEQ Forum IP
E
uskalerria Irratia es una emisora de radio en
corte de tos, fader start, control de la señalización, seña-
Euskera de Navarra que emite desde el 7 de
les de control para la automatización de equipos exter-
noviembre de 1988 desde Pamplona. Tras más
nos, gestión de comunicaciones externas, intercomunica-
de 20 años usando la consola AEQ BC 2000, ha
ción, etc.
decidido renovar su equipo y adquirir la AEQ Forum IP.
Con diseño modular y reducido tamaño se adapta a dis-
Juan Cruz, uno de los responsables de la emisora, tomo la decisión tras conocer que AEQ ya no puede suministrar
tintos escenarios: autocontrol, control-locutorio, controles
piezas de repuesto regularmente para este tipo de conso-
de realización de televisión, producción de sonido, confi-
las. AEQ, que ha suministrado repuestos durante más de
guraciones mixtas, integración en grandes instalaciones,
20 años, admite que ya no es posible encontrar compo-
etc.
nentes para los modelos más antiguos de consolas analógicas: BC-300 BC-500, BC-2500 y BC 2000.
AEQ FORUM cubre tanto las necesidades más básicas de operación, como las avanzadas, comenzando con una
Otro de los motivos de cambio es que AEQ FORUM IP es
superficie de control mínima de 4 faders y pudiendo ser
una mesa de mezclas digital diseñada para cubrir todas las necesidades de control de emisiones On air. Entre sus
ampliada hasta 8 y 12 canales independientes con el cha-
características, incorpora corte automático de monitores,
sis estándar y hasta 20 canales con el chasis Grand Forum.
TM Broadcast
10
Junio 2017
Blackmagic Design
Actualidad
URSA Mini Pro
Blackmagic lanza una aplicación para controlar por Bluetooth la URSA Mini Pro Nueva aplicación Blackmagic Camera Control exclusiva para iPad, ahora disponible en la tienda de Apple
B
lackmagic Design anun-
la tecnología Bluetooth y está basa-
tienen la posibilidad de obtener la
cia la disponibilidad de
da en el protocolo abierto que la
aplicación para iPad en la tienda de
la actualización Camera
empresa mostró durante la feria
aplicaciones de Apple.
4.4 para el modelo URSA
NAB de este año. Todos los modelos URSA Mini Pro
Mini Pro, así como el lanzamiento de la
nueva
aplicación
gratuita
La versión 4.4 puede descargarse
Blackmagic Camera Control, exclusi-
gratis
de
que hasta ahora no había sido habi-
va para iPad. Esta permite controlar
Blackmagic Design. Cabe destacar
litada. Gracias a dicha tecnología,
dichas cámaras a distancia mediante
que, una vez instalada, los usuarios
los usuarios podrán controlar la uni-
TM Broadcast
desde
el
12
sitio
web
incluyen conectividad Bluetooth,
Junio 2017
Blackmagic Design
Actualidad
dad desde una distancia máxima de nueve metros. Una
tiempo predeterminado en el modelo URSA Mini Pro. Esta
vez que se vincula el dispositivo al iPad, es posible encen-
permite emplear los objetivos con servomecanismo
derlo o apagarlo, modificar ajustes, cambiar y añadir
Canon 18-80mm T4.4 para controlar la grabación, el dia-
metadatos mediante la claqueta digital o iniciar la graba-
fragma y el enfoque. A su vez, brinda compatibilidad opti-
ción en forma remota. La aplicación es adecuada para
mizada con lentes EF, PL y B4, así como mejoras en la cla-
aquellas personas que necesitan manejar las cámaras en
queta digital y en las guías en pantalla para la función de
lugares de difícil acceso, tales como grúas, drones o en
cebra en las unidades URSA Mini 4K.
carcasas estancas. “La cámara URSA Mini Pro ha cobrado una popularidad Por otra parte, con el objetivo de brindar una mayor flexibilidad, Blackmagic Design ha desarrollado un nuevo protocolo abierto. Asimismo, dentro de los próximos meses, la empresa pondrá a disposición de los desarrolladores una interfaz de programación y un código de muestra para permitir a los usuarios crear sus propias soluciones.
increíble, lo que se debe no solo a la calidad de imagen excepcional que ofrece y sus funciones y controles profesionales, sino también a los filtros de densidad neutra y la montura para objetivos intercambiable”, comentó Grant Petty, director ejecutivo de Blackmagic Design. “La nueva aplicación Blackmagic Camera Control y el protocolo abierto API conllevan realmente un sinfín de posibilida-
Además de la aplicación, Blackmagic Design anunció
des. Ahora los usuarios contarán con las herramientas
una nueva actualización Camera 4.4, que habilita la fun-
necesarias para desarrollar soluciones de control perso-
ción Bluetooth y ofrece más opciones para el código de
nalizadas mediante la tecnología Bluetooth”.
Robisa
Actualidad
Robisa es el nuevo distribuidor del fabricante de drones DJI en España
odolfo Biber, S.A. anuncia que desde junio de
R
por cuenta propia y es capaz de seguir una ruta o a una
este año es el nuevo distribuidor de los dro-
persona.
nes DJI (www.dji.com/es) en España. DJI es una compañía china con sede en Shénzhen
Los Inspire, por otro lado, componen su gama más pro-
especializada en la fabricación de drones. Sus productos
fesional y ya están en su segunda generación. Los Mavic
están destinados para el mercado profesional y de aficio-
son más ligeros de transportar y los recientemente intro-
nado. Basándose en la filosofía de ‘la forma sigue a la fun-
ducidos Spark tienen un tamaño similar a un teléfono
ción’, sus productos combinan tecnologías avanzadas con
móvil.
diseños dinámicos. Dentro de sus soluciones para vídeo, cine y fotografía, Entre los productos destacados de DJI está su serie de
DJI ofrece productos para la estabilización o movilidad de
drones Phantom. Estos cuadricópteros se emplean para
la cámara. Así, ha desarrollado estabilizadores portátiles
grabaciones de cine o de fotografía, pero también se usan
(Ronin, Ronin MX), cámaras (Zenmuse X4S y X5S), disposi-
a modo recreacional. Los Phantom actualmente ya han
tivos portátiles (OSMO) o gafas de realidad virtual (DJI
evolucionado hasta la cuarta generación. Gracias a sus
googles), para una inmersión total en la experiencia de
múltiples sensores, un Phantom 4 sabe evadir obstáculos
vuelo.
TM Broadcast
14
Junio 2017
Sono
Actualidad
Sono despliega su tecnología en la sexta convención anual de ventas de Libbs
Montaje LIBBS 2017
S
ono, en colaboración
diferentes elementos que conforma-
cia técnica para las actuaciones en
con grupo Marva y la
ron la presentación y el espectáculo.
directo que se llevaron a cabo
agencia Zum Brasil, se
El sonido se basó en sistema 5.1 de
durante las cenas y los cócteles en el
encargó de aportar su
cajas acústicas L’Acoustic Kara y SB
exterior de las instalaciones del
28.
hotel donde se celebró la conven-
experiencia y su know-how para la
ción.
completa integración de los elementos de tecnología audiovisual para la
Para llevar a cabo los lanzamien-
sexta convención anual de ventas
tos de producto se montaron más de
En esta ocasión, se utilizaron alre-
que el laboratorio farmacéutico
50 metros de pantalla de LEDs de
dedor de 300 esferas RGB, conecta-
Libbs organizó en Punta Umbría, por
alta resolución con gestión de conte-
das, cada una de ellas, a un motor
segundo año consecutivo.
nidos a través de sistema Barco E2,
DMX y gestionadas a través de mesa
para dotarla de más dinamismo. En
de luces GrandMa Full Size para
Para la sala plenaria, se instaló
este caso, para el sonido se contó
aplicar las diferentes configuracio-
una gran pantalla de proyección de
con caja L’Acoustic Kiva para line
nes y programaciones de movimien-
más de 40 metros alimentada por
array. Se proveyó además de más de
to. El baile de luz y colorido se
ocho proyectores Barco HDX de
100 monitores, más de 150 portáti-
potenció con 10 máquinas láser, ges-
20.000 lúmenes equipados de serie
les, proyecciones, fipcharts y otros
tionadas con Láser Animotion y al
con la opción light-on-demand para
complementos para las salas break
ritmo de la música en una actuación
una salida de luz flexible. Los conte-
out de reuniones de grupo.
que sirvió de cierre del evento, todo ello potenciado por las más de 100
nidos se gestionaron con sistema Watchout y Barco E2 para mejorar la
Sono se encargó de montar un
calidad de imagen y el control de los
escenario y de proveer de la asisten-
TM Broadcast
16
Junio 2017
cabezas móviles y 8 máquinas de humo.
Hispasat
Actualidad
Hispasat anuncia el fallo del jurado de su I Beca ‘Mujer Ingeniera’ ispasat ha publicado el
H
na del Colegio Oficial de Ingenieros
nombre de la ganadora
Aeronáuticos;
de
tiene una dotación económica de
de la beca Hispasat
Hispasat, D. Antonio Abad, director
5.000 euros para que una estudiante
‘Mujer Ingeniera’. A la
técnico y de Operaciones; D. Ignacio
de Ingeniería pueda realizar estu-
convocatoria han concurrido diez
Sanchis, director de Negocio; D.
candidatas, de las cuales ocho eran
dios de posgrado en un máster habi-
Miguel Táuler, director de Recursos
estudiantes de Ingeniería Aeroespa-
litante de Ingeniería Aeronáutica o
y Organización, y Dña. Cristina Perez
cial y dos de Ingeniería de Tele-
y,
por
parte
Cantó, directora de Comunicación.
comunicaciones. La ganadora ha sido Laura González Llamazares,
El jurado ha valorado el entusias-
estudiante de último grado de
mo y espíritu emprendedor de la
Ingeniería
Aeroespacial
en
la
Universidad de León, que tiene un expediente con una nota media de notable.
candidata, su iniciativa y capacidad de liderazgo, su práctica en la gestión de proyectos, su interés por la innovación, su experiencia interna-
La beca Hispasat ‘Mujer Ingeniera’
de Telecomunicaciones, en el ámbito espacial. La beca, que tendrá carácter anual, pretende fomentar la presencia del talento femenino en el ámbito tecnológico y contribuir así tanto al desarrollo profesional de las
El jurado, reunido el pasado 9 de
cional y su vocación por el sector
mujeres en estos estudios como al
junio, estuvo formado por D. Eugenio
espacial. Por todas estas razones,
aumento del número de mujeres en
Fontán, decano del Colegio Oficial
sumadas a su buen expediente
el sector espacial. Esta iniciativa se
de Ingenieros de Telecomunicacio-
académico, el jurado ha decidido
encuadra en la política de Respon-
nes; Dña. Laura Barco, en represen-
por unanimidad conceder la beca a
sabilidad Social Corporativa de
tación de Estefanía Matesanz, deca-
Laura González Llamazares.
Hispasat.
Satélite de Hispasat
TM Broadcast
18
Junio 2017
AEQ - TSA
Actualidad
La radiotelevisión nacional rusa VGTRK instala audiocodecs IP AEQ PHOENIX
V
GTRK
(ВГТРК)
es
la
radiotelevisión pública rusa. Actualmente gestiona cinco emisoras de
radio, varios canales de televisión, una plataforma de televisión digital y servicios de video bajo demanda. Desde 1993 es miembro activo de la Unión Europea de Radiodifusión. La totalidad del proyecto ha sido coordinada por el director técnico de VGTRK Andrew Kozlov, en coordinación con los servicios técnicos de AEQ-KROMA en Madrid y el departamento de instalación de TRACT socio local de AEQ en Rusia.
En 2010 inició la instalación de su estación central y sus regionales en base a sistemas centrales de enruta-
Estas unidades AEQ PHOENIX se
re de gestión de audiocodecs
do de audio AEQ BC2000D, mesas
encuentran instaladas distribuidas
PhoenixControl se dispone de con-
digitales AEQ ARENA, AEQ FORUM y
por el país, pero controladas de
trol total. La aplicación de control
AEQ CAPITOL para más de 200 estu-
forma centralizada desde la sede
permite descubrir todos los equipos
dios de radio en 62 ciudades de todo
principal de VGTRK en Moscú, gra-
Phoenix Mercury, Phoenix Venus y
el país. Finalmente en 2016, ha reno-
cias al software de control y configu-
Phoenix Studio de una red local para
vado esa apuesta por AEQ, adqui-
ración remota AEQ PhoenixControl.
controlarlos
coordinadamente
desde un PC o grupo de PCs.
riendo numerosos audiocodecs IP de la familia AEQ PHOENIX, de los
Independientemente de si se trata
También se pueden controlar equi-
modelos STRATOS y VENUS para los
de operar una conexión punto a
pos remotos a través de internet,
enlaces principales y AEQ MERCURY
punto o una red de codecs para un
permitiendo así una gestión integral
para enlaces secundarios.
conjunto de emisoras, con el softwa-
de la red de comunicaciones.
AMC Networks International Iberia renueva su acuerdo con TSA
A
MC Networks International Iberia, la mayor
mantenimiento integral, además de suministrar equipos
productora independiente de canales temáti-
técnicos y facilitar el sistema de acceso condicional.
cos para España y Portugal, ha renovado su servicio
de
distribución
satelital
con
Asimismo, TSA prestará a la filial ibérica de la multina-
Telefónica Servicios Audiovisuales (TSA).
cional estadounidense servicio de uplink mediante estación terrena y transporte de señal por circuito de fibra
El nuevo contrato contempla que la filial del Grupo
óptica desde la cabecera de AMC Networks International
Telefónica se haga cargo de la actualización de la cabecera, conformada para la codificación y multiplexado de
Iberia en Barcelona, punto de origen, hasta su destino en
14 canales de televisión de AMC Networks International
las instalaciones de Telefónica Servicios Audiovisuales en
Iberia, asumiendo servicios de operación, supervisión y
la Ciudad de la Imagen de Madrid.
TM Broadcast
19
Junio 2017
JVC
Actualidad
La banda Great White graba su nuevo videoclip en 4K con la GY-LS300 de JVC Según Stewart, la banda quería un vídeo muy dinámico con "movimientos rápidos" mediante múltiples tomas desde distintos ángulos de los mismos momentos musicales. Para rodar ese material
adicional
sin
abusar de tener que trasladar la cámara o estar cambiando las ópticas continuamente, Stewart echó mano de la función Prime Zoom, que permite a los operadores utilizar ópticas primarias de focal fija para hacer zoom, sin perder ni resolución ni profundidad de campo. “Cuando solo dispones de tres o cuatro días para rodar un videoclip musical, tener que reubicar la cámara a cada momento es realmente un VC Professional Video, una
J
yecto. “Big Time” se masterizó en
división de JVCKENWOOD
1080p, pero el rodaje se realizó en
USA Corporación, ha anun-
4K. También se utilizó el modo de
ciado que “Big Time,” el
cámara lenta grabando a 120 fps. El
nuevo clip de la banda de hard rock
hilo narrativo del videoclip habla de
Great White, se ha rodado en 4K con
un joven rockero que pretende con-
la cámara GY-LS300 4KCAM Súper
vertirse en una estrella del rock.
35. La producción del clip duró 4 días y tuvo lugar a primeros de mayo en
Scot Stewart, propietario y direccreativo
todo un descubrimiento y estoy convencido que es una enorme ventaja en este tipo de rodajes". “Siempre he sido un fan de JVC,” admite Stewart. “Cuando esta cámara apareció en el mercado y al cono-
clip incluye el primer single de su
Solutions, lleva trabajando con la
nuevo álbum "Full Circle", lanzado al
GY-LS300 más de un año. Para “Big
con los grandes y sus grandes
mercado el mes pasado.
Time,” trabajó con 4 distintas ópticas
medios de producción. La GY-LS300
cinematográficas
Rokinon.
me ayuda en los aspectos de calidad
Vista Media Solutions e Infinite
”Quedé muy satisfecho con la cali-
de imagen y en lo que puedo hacer
Media Production, dos productoras
dad de imagen y las posibilidades
en postproducción. Los resultados
norteamericanas de Grand Junction
que me brindó la cámara para com-
mi trabajo están perfectamente a la
(Colorado), se unieron para este pro-
binar distintas ópticas”, declara.
altura del de ellos".
de
Media
Zoom fueron de gran ayuda. Fue
tor
20
Vista
imagen a 4K y la función Prime
Riverside y Yacuiba (California). El
TM Broadcast
de
engorro”, explica. “La captura de la
Junio 2017
cer su precio, tuve claro que la quería. Intento emular y competir
Dolby - Sono
Actualidad
Dolby exhibe sus soluciones y avances cinematográficos en CineEurope 17
D
olby Laboratories ha acudido por cuarto año
te un nuevo local con 12 pantallas con sonido Dolby
consecutivo al Cine-Europe 2017 (salón de
Atmos. Se trata del Odeon Sambil, y es el multicine con
exposiciones, suite B) en el Centre de
más pantallas Dolby Atmos de Europa.
Convencions Internacional Barcelo-na (CCIB),
que tuvo lugar del 19 al 22 de junio. Allí exhibió su gama
En términos generales, hay instaladas o en proceso de
de soluciones de sonido, imagen, accesibilidad y pospro-
instalación más de 2.800 pantallas Dolby Atmos en más de
ducción para la industria cinematográfica. Dolby expuso
75 países. De estas, 780 están instaladas en Europa,
también qué momento atraviesa su oferta de salas Dolby
Oriente Medio y África.
Cinema y Dolby Atmos, y mostrará los próximos títulos en Dolby Atmos y Dolby Vision.
Paralelamente, Dolby Cinema, que combina Dolby Dolby exhibió su servidor multimedia integrado Dolby
Vision y Dolby Atmos, acaba de asociarse con Les Cinémas
IMS3000, su amplificador multicanal Dolby y su serie SLS
Gaumont Pathé (Pathé), un movimiento que fortalece su
Express.
posición en Europa, Oriente Medio y África. El pasado mes Pathé anunció sus planes de abrir 10 salas Dolby Cinema,
En efecto, esta cita ha coincidido con el hito de las 100
siete en Francia y tres en Holanda.
pantallas Dolby Atmos instaladas en Francia. Cinéma Les Arts Montivillers ha abierto en Normandía un multicine de
Actualmente, hay instaladas o en proceso de instalación
cuatro pantallas con tecnología Dolby Atmos. En Madrid,
más de 325 cines Dolby Cinema en todo el mundo.
por otra parte, Odeon Multicines ha abierto recientemen-
Sono apoya el acto benéfico Somos Uno
L
a quinta edición de la cena
y monitores de escenario. La sonori-
benéfica ‘Somos Uno’ ha
zación desde pantalla se hizo con
contado, un año más, con
dos arrays de Meyer Sound. También
la presencia de Sono como
se proporcionó la iluminación del
proveedor de servicios audiovisuales
escenario y los efectos sobre el
para un evento con el objetivo de
público con focos Mithos de Clay
recaudar fondos para la inserción
Paky.
laboral de Aura Fundació, la investigación para la prevención del
El evento fue amenizado por los
Alzheimer y el nuevo Cancer Center infantil del Hospital de Barcelona.
suspendida a 8 metros de altura.
artistas Santi Millán y Javi Sancho.
Para el correcto seguimiento del
Además de los espectáculos, los asis-
Para la visualización del conteni-
evento por parte de los asistentes, se
tentes pudieron participar en un sor-
do se utilizó una pantalla de 7.62 x
llevó a cabo la realización a tres
teo de premios exclusivos que, en
4,42 metros retro proyectada con un
cámaras y se sonorizó desde el esce-
algunos casos, fueron cedidos a la
Christie Boxer 4K de 30.000 lúmenes
nario central con frontfill LA Acústics
propia Aura Fundación.
TM Broadcast
21
Junio 2017
Entrevista
El director de fotografía frente a las nuevas tecnologías Entrevista con Andrés Torres
U
no de los mercados que más cambios ha
¿Cuál es la importancia del director de fotografía actual-
sufrido en los últimos años ha sido desde
mente en el mundo audiovisual?
luego el del cine. Se ha pasado de una forma El director de fotografía ha sido siempre el responsable
de trabajar muy artesanal con unos procedi-
de la foto, de la fotografía de una obra audiovisual.
mientos concretos, a un abanico prácticamente infinito de
Trabajan muy de la mano con el director, pero él está
posibilidades. De todo esto hemos querido hablar con
encargado de la parte técnica y de conocimiento. En resu-
Andrés Torres, Director de Fotografía y Presidente de la
men, es el compañero de viaje fundamental de un direc-
AEC.
tor.
TM Broadcast
22
Junio 2017
Nuevas tecnologìas
La tecnología digital hace estos procesos prácticamente instantáneos. Lo que no han cambiado son las leyes de la luz, así que, en esencia, todo sigue siendo igual.
cámaras DSLR nos permiten hacer tanto fotos como vídeos, o mandar noticias editadas incluso en el hotel y enviarlas por internet. Es una locura. Estamos en un momento apasionante a nivel imagen. Lo que pasa es que vamos muy deprisa y ese ritmo tan desbocado hace que todos andemos confundiendo algunas cosas y conceptos. Parece que ahora todo es fácil, que todos podemos hacer una
Independientemente de la tecno-
En este momento parece que tanto
logía que haya, el director de foto-
el cine como el vídeo o la foto están
grafía sigue siendo una pieza clave…
mezclados. ¿Cómo está viviéndose
La tecnología sólo ha facilitado algunas cosas, en cuanto a tiempo. En el mundo analógico había que ir al laboratorio, había que esperar a los procesos técnicos y ahora mismo, en cambio, la tecnología digital hace
película, un videoclip, e incluso podemos diseñar un cohete e ir a la luna, pero es algo más complicado.
este ‘totum revolutum’? ¿Cómo debe
El rango de cámaras que existe y la
ser el profesional que trabaja en
cantidad de flujos de trabajo que hay
estos sectores?
tienden prácticamente al infinito.
Bien es cierto que el mundo digital nos ha facilitado el acceso a esa tecnología. Quiero decir que antes era
¿Qué procesos recomiendas para elegir las cámaras más adecuadas? Aclararse en este escenario es un poco complejo…
complicado dedicarse a la foto fija y
estos procesos prácticamente ins-
al cine, porque eran dos medios de
Ahora es todo una vorágine.
tantáneos. Lo que no han cambiado
expresión distintos. Ocurría lo mismo
Hemos entrado en una carrera hacia
son las leyes de la luz, así que, en
con la televisión, con el cine o la
adelante muy deprisa, vamos más
esencia, todo sigue siendo igual.
foto. En cambio, ahora mismo las
rápido que la Fórmula 1. Todos que-
Quantel Rio
TM Broadcast
23
Junio 2017
Entrevista
WEAPON-8K-S35 con óptica
remos estar a la última y deseamos tener aquello que todavía no ha salido, eso no puede ser. De igual modo que en el mundo analógico se elegía un negativo por su particularidad a la hora de trabajar, hoy día debe escogerse una cámara en base a las prestaciones que da el sensor o el software de compresión de archivos
Estamos en un momento apasionante a nivel imagen. Lo que pasa es que vamos muy deprisa y ese ritmo tan desbocado hace que todos andemos confundiendo algunas cosas y conceptos.
o bien, no utilizar compresión de archivos. Cada cámara nos dará una textura, una imagen diferente, y eso es lo que hay que elegir, además de alinear bien el flujo de trabajo. El problema es que tenemos que conocer todas las cámaras que hay en el
Hablemos de la guerra de los
del cine mudo al sonoro, o del blan-
tamaños, 2K, 4K, 8K. ¿Hasta dónde
co y negro al color. En aquel momen-
llegaremos? ¿Tiene sentido que haya
to, como ahora, todo el mundo
tantos?
quería imponer sus criterios hasta que los profesionales se reunieron y
mercado, y eso es un lío impresio-
Ahí entramos en la dinámica de
nante. Ahora tenemos que estudiar
las calidades y las definiciones. Creo
casi más que en nuestra época de
que está pidiéndose a gritos un con-
estudiantes. Tenemos que estar en
greso a nivel internacional para
queremos, de algún modo, llevarnos
talleres, masterclasses, en cursos de
poner
mundo.
el gato al agua, pero debemos tener
formación organizados por los fabri-
Atravesamos el mismo momento de
precaución. Por un lado, hay que
cantes… Es una locura.
transición que el que marcó el paso
tener en cuenta que es una locura
TM Broadcast
orden
en
24
este
Junio 2017
marcaron unas normas. Estamos exacatamente en ese punto. Todos
Nuevas tecnologìas
para los profesionales. Pero no sólo eso. La sensación que transmitimos es que vale todo, y que, si es barato, mucho mejor. Eso ya no es profesional. Es amateur, aficionado. Por este motivo, no sé hasta qué punto es interesante la carrera tan rápida que
En aquel momento, como ahora, todo el mundo quería imponer sus criterios hasta que los profesionales se reunieron y marcaron unas normas.
llevamos. Creo que hay que pararse, sentarse, hablar y marcar unas bases. A partir de ahí, sí admito que todo el
pos de color de etalonaje y demás.
matografías extranjeras como la
mundo tiene derecho a estar en el
En este momento, el colorista tiene
sajona, la francesa o la alemana,
mercado y vender sus equipos. En
un peso excesivo. Parece que hasta
observamos que el director de foto-
resumen, podemos convivir todos,
ahora no existía ese perfil, pero eso
grafía sigue siendo considerado lo
pero no en una carrera tan rápida.
es mentira. Antes existía la figura del
que es, un director de fotografía. Es
etalonador en laboratorios, que es el
la persona capaz de hacer que la
Antes, las tareas relacionadas con el
colorista de hoy día al fin y al cabo.
fotografía no se vea y pase desaper-
retoque del color estaban muy res-
Tenía un buen criterio y trabajaba
cibida, en base a las ideas transmiti-
tringidas a ciertos especialistas pero
muy de la mano con el director de
das por el director de su película,
ahora parece que todo se ha demo-
fotografía, y a su vez con el director.
claro. Ese es el secreto. Cuando la
cratizado. ¿No se está cayendo
Hoy día parece que el director de
foto se ve, es decir, cuando se ven los
mucho en el famoso “en postproduc-
fotografía alumbra en el rodaje y el
aparatos, eso ya no es fotografía, eso
ción lo arreglamos”?.Es cierto, ahora
colorista arregla, y ese no es el crite-
es alumbrar simple y llanamente. En
también se han socializado los equi-
rio adecuado. Si nos fijamos en cine-
cambio, si no se ven los aparatos,
Entrevista
estar en casa, donde puedes parar la película para ir a por un vasito de agua. En cualquier caso, las nuevas tecnologías, con esas pantallas más grandes, están obligando a los productores y a nosotros a hacer los trabajos con mejor calidad. Se pasó de un 35mm con una calidad 4:4:4 a que valiera cualquier cosa. Sin embargo, a medida que las pantallas son más grandes, las señales que no cumplen con unos requisitos de calidad se ven cada vez peor. Me parece bien que surjan plataformas que exijan un mínimo de calidad para emitir o para comprar. El resto se llama semiprofesional o amateur que, ojo, puede ser asimismo susceptible de considerarse arte. Es posible hacer arte con un teléfono móvil. Eso sí, de ahí a decir que has hecho una película con un teléfono móvil, hay un parece que la luz natural está ahí y
do. Vuelvo a decir lo mismo: las leyes
salto… Para hacer arte, has tenido
es entonces una buena fotografía.
de la luz no han cambiado. El único
que demostrar antes que eres un
De eso debe encargarse el director
cambio es la conversión del cine
artista. Si he demostrado que soy
de foto. El colorista es un ayudante
analógico en un sistema de ceros y
artista, puedo hacer lo que quiera.
del director de fotografía que mane-
unos, que es el cine digital. El cine
Pongo siempre el ejemplo de Miró o
ja las máquinas que nosotros no
digital no ha inventado absoluta-
Dalí. Hacen unas líneas maravillosas,
podemos controlar. Si estás rodeado
mente nada. Ha transformado el
que son el sello de su arte. Si yo me
de un equipo que trabaja en tu
cine analógico, basado en unas leyes
pongo a trazar cuatro líneas sobre
misma línea, el resultado puede lla-
y una química, en ceros y unos. Nada
un papel, en cambio, al que más voy
marse Avatar, La La Land u Ocho
más. A partir de ahí hemos evolucio-
a parecerme es a mi nieto.
apellidos vascos, por ejemplo. Esos
nado hasta emprender esta maratón.
son trabajos bien hechos, en donde cada uno ha permanecido en su sitio.
Hubo recientemente una polémica en Cannes con Almodóvar, por estre-
¿Qué accesorios recomendarías hoy
nar una película directamente en
en día como indispensables? ¿Qué
televisión, en Netflix. ¿La introduc-
sueles llevar a los rodajes?
ción de pantallas más grandes en los hogares está haciendo que esto sea
Considero indispensable un artilu-
posible?
gio muy antiguo, el fotómetro. Ese es el principal accesorio que recomen-
Yo lo veo bien. Me parece bien que
daría a un director de fotografía. Me
los hogares dispongan de pantallas
sonrío un poco al decir esto, porque
más grandes, porque te recuerda al
parece que, si no tengo un monitor
cine. Pero está claro que no es lo
donde ver la imagen, pongo el dia-
mismo ir a una sala donde al apa-
fragma en base a lo que estoy vien-
garse la luz empieza la magia, a
TM Broadcast
26
Junio 2017
Si no se ven los aparatos, parece que la luz natural está ahí y es entonces una buena fotografía. De eso debe encargarse el director de foto.
Nuevas tecnologìas
¿Por qué no conseguimos convertir el
cine
español
en
industria?
Hollywood, por ejemplo, tiene claro que hay pocos productos que den tanto margen de beneficio como una película que funciona en taquilla. Aquí, en cambio, no parecen darse cuenta de esto los inversores. Estoy de acuerdo contigo, pero
Se pasó de un 35mm con una calidad 4:4:4 a que valiera cualquier cosa. Sin embargo, a medida que las pantallas son más grandes, las señales que no cumplen con unos requisitos de calidad se ven cada vez peor.
hay un trasfondo muy grande. Precisamente ahora estoy trabajando en un documental con Francisco
resultado que sí es cultura. Yo he
que el cine es cultura, es una venta-
preguntado a directores generales,
na, y es también un negocio que
to. Respondemos a la pregunta que
“¿por qué los reyes o gobernantes
genera muchísimo dinero, pero no se
me planteas. El problema es que no
que salen de España para buscar tra-
quiere ver. No es cuestión de crear
somos considerados una industria. El
bajo no llevan consigo a productores
una ruptura con el cine extranjero
cine está considerado como cultura.
españoles?”. Es complejo. El docu-
que viene aquí. No se trata de todo o
En cambio, yo creo que la cultura es
mental desvela muchos de estos
nada, ellos o nosotros. Podemos con-
el resultado de hacer cine. Primero
asuntos, pero no puedo desvelar
vivir todos, pero hay que hacerlo
tenemos que hacer industria, con un
nada hasta que vea la luz. Considero
bien.
Rodríguez
sobre
el
cine
de
Hollywood. Saldrá a la luz muy pron-
Entrevista
Fluge, un amplio abanico de posibilidades Fluge es una compañía que no deja de crecer, en sus instalaciones hemos entrevistado a su Director General, Luis Berlanga.
¿En qué punto está Fluge?
¿Cuáles son vuestras principales
vinculado con los directos, que sí es
actividades?
cierto que ha bajado un poco, sino
Desde la crisis, hemos empezado una fase de diversificación potenciando mucho la parte de vídeo, eventos corporativos y Broadcast.
En este momento, la empresa ha equilibrado su parte de directo con la división de eventos y con el resto
porque ha subido mucho la parte de eventos y nuestra división Broadcast y corporativa. Ahora mismo, inclu-
de actividades. El directo aglutinaba
yendo todas nuestras sedes, tene-
el 85%-90% del negocio al inicio de
mos una ocupación del entorno de
sedes fuera de Madrid. Comenzamos
la crisis, y ahora está en un 30%. No
un 160% superior que hace unos
en Barcelona, Zaragoza, Valencia,
estamos en ese porcentaje porque
años.
Ibiza, Vigo, San Sebastián, y ahora
haya bajado mucho nuestro negocio
Hemos llevado todo esto también a
estamos también fuera de España: Panamá, Shanghái o Doha.
TM Broadcast
28
Junio 2017
Fluge
Con respecto a la línea en la que tra-
renovada, en comparación a cómo
bajáis ahora (eventos, directos, etc.),
se ha trabajado tradicionalmente. El
¿cuáles han sido vuestros últimos
sector ha cambiado mucho, y noso-
proyectos más importantes?
tros hemos encontrado un hueco, porque algunas empresas Broadcast
¿Cómo funcionan las sedes fuera de
En la parte de directos tenemos
España? ¿Hay personal designado
no han podido evolucionar tras la
entre manos este año giras impor-
crisis, o tienen claro simplemente
allí?
tantes de Raphael, Robe Iniesta (can-
que de este modo pueden seguir
tante de Extremoduro) o David
existiendo.
Sí, disponemos de instalaciones y también de personal. Son réplicas pequeñas de la oficina central. Hay mucha conexión, tanto desde Madrid
Bisbal, además de grandes festivales, como Benicasim, Arenal, A Summer
Tenéis un plató aquí en las nuevas
Story, Low, One y un gran número
instalaciones
más.
Habladnos de sus características téc-
con el resto de sedes como entre las
de
Arganda.
nicas.
sedes mismas. Me refiero a conexio-
Además, esta semana hemos estado
nes Valencia-Ibiza, Ibiza-Mallorca,
en eventos muy importantes: los pre-
Es un plató de una superficie de
Ibiza-Barcelona, etc. También pasa a
mios MAX de teatro, los premios 40
1.000 metros cuadrados. Hay otros
nivel internacional. En el caso de
Principales y los premios de Cadena
muchos así en Madrid, pero éste es el
Qatar, estamos con nuestra división
100.
plató que dispone de más altura.
de
ferias.
Estaremos
durante la evolución del mundial y también después, en 2022, con la expo internacional de Dubái, que está a unas dos horas y media o tres horas de Doha.
Mide 14.70. No es un plató pensado
presentes En la parte Broadcast, ¿qué solucio-
para producir series al uso. Está muy
nes ofrecéis?
cuidado acústicamente, a nivel de aislamiento y a nivel interno, con el
El negocio Broadcast ha convivido
fin de lograr un sonido bastante
mucho
Unidades
bueno. De hecho, la mayoría de mar-
Móviles, pero esto prácticamente ha
cas quiere realizar aquí sus demos
desaparecido. Nosotros tenemos una
porque suena muy bien y dispone de
equipación bastante moderna, muy
todas las posibilidades que necesi-
TM Broadcast
tiempo
29
con
Junio 2017
Entrevista
Fluge
tan en cuanto a rigging. Por otro lado, estamos instalando otro plató más, junto al anterior. Será de dimensiones similares, pero tendrá menos altura. Aparte de permitir que estas producciones cuenten con medios propios, ofrecéis la posibilidad de proveérselos vosotros… Por supuesto. A nosotros nos gusta proveer los medios, claro. Pero a veces no es así. Por ejemplo, el equipo de Joaquín Sabina acudió a nosotros para una gira que no hacíamos nosotros (otras giras sí las hemos hecho). Nos pidieron cables y demás. No hay problema. Luis Berlanga, Director General de Fluge.
¿Cómo elegís el equipamiento, teniendo en cuenta la cantidad de marcas que hay en el mercado y el
temas, teniendo en cuenta nuestra
mos que han sido formados en Fluge,
gran volumen de productos que
amplia experiencia en touring.
ya sea dentro de la empresa o a
adquirís? ¿Tenéis algunos fetiches, o
Solemos aportar mucho al tema del
través de nuestra escuela. A mí me
parámetros que sabéis que debéis
diseño.
gustaría que nuestros estudiantes trabajaran siempre con nosotros.
analizar…? Dentro del directo, no es lo mismo Tenemos siempre dos opciones. En
un vídeo para la parte corporativa
Es bueno para esta profesión que
unos casos, pensando en una gira
que para directo, ni siquiera tiempos
haya gente joven, porque los senior
musical o en una instalación, nos exi-
o montajes. Cuidamos todo lo que
ayudan a los junior y, posteriormen-
gen algo concreto que si considera-
podemos la parte de los técnicos. No
te, los propios junior tiran de los
mos que es interesante, o que será
es lo mismo colaborar con Miguel
senior cuando estos se quedan un
usado en el futuro, y no es por tanto
Bosé en uno de sus conciertos en el
poco encasquillados.
un capricho, lo adquirimos. Es una de
Palacio de los Deportes, o con David
nuestras formas de elegir materia-
Bisbal, que encargarnos de un even-
les, marcas o un aparato.
to en el Santiago Bernabéu durante la final de la Champions. Ni siquiera
La otra opción es apostar por ello. Si
¿Qué es lo que os diferencia? Si nos referimos a la iluminación, hay empresas parecidas a la nuestra en
el diseño es igual.
España y Europa. Si hablamos de
el equipo es interesante, sea de iluminación, vídeo o sonido, valoramos
Haciendo giras y tours, imagino que
sonido, ocurre lo mismo. Si pensa-
apostar por él. Hacemos siempre
las integraciones os parecerán senci-
mos en el vídeo, creo que somos bas-
mucho seguimiento de todas las dis-
llas…
tante potentes, pero pasa igual. Lo difícil, en cambio, es encontrar una
tribuidoras para que nos tengan informados. Colaboramos para que
Sencillo no hay nada. Decir esto
empresa que aglutine todo el sector.
ellas colaboren a su vez con los
supondría menospreciar a los que
Te pongo un ejemplo. En la parte de
fabricantes.
las hacen. En cualquier caso, sí las
instalaciones, acabamos de terminar
hacemos. Es un mercado donde hay
el Florida Park. Sin embargo, noso-
Además, opinamos sobre todo con
muchos freelance. Muchas empresas
tros no entregamos las llaves y nos
respecto a la concepción de los sis-
cuentan con profesionales autóno-
vamos. Nuestra labor no es terminar
TM Broadcast
30
Junio 2017
Entrevista
Fluge
Trabajamos también con cantantes internacionales, pero es más difícil, porque estructuran giras mundiales. Trabajamos con ellos en festivales. Con los artistas latinos lo tenemos más fácil, porque están focalizados en este mercado. La banda Maná, por ejemplo, viene a España y celebra ocho conciertos. Pero no es el caso de Aerosmith, con el que estamos trabajando ahora para sus conciertos en festivales. En este caso hemos tenido suerte, porque sólo viene a España. Si hiciera gira mundial, sería distinto. Heart Ibiza
Es un mercado complicado. Hay artistas que acumulan muchas visiahí, sino que nos quedamos. Luego
Es una escuela muy atractiva, por-
tas en Internet, sus canciones tienen
vendrá la parte de directo, el día a
que los alumnos están en constante
muchas descargas, pero les cuesta
día o eventos, y Fluge seguirá ahí.
contacto con la gente que trabaja
organizar con ese dinero una gira. El
Este factor mantiene tranquilo el
dentro del sector. Otras escuelas son
sector ha cambiado. En otro momen-
cliente. Estamos pendientes. Por eso,
más teóricas. Es cierto que agrade-
to los cogía un manager, que aposta-
no tenemos problema en admitir
cemos mucho la formación que brin-
ba por ellos, con el respaldo de una
que hay empresas fuertes y grandes
dan estas escuelas, porque nos man-
discográfica detrás que arriesgaba
en todos los verticales. Lo difícil es
dan alumnos de prácticas. A los que
su dinero. Esto incluía presentación,
mantener esta posición a escala glo-
son buenos, intentamos cuidarlos
sesiones para los medios, etc. Esto
bal. En la organización de un con-
para que permanezcan con nosotros,
ha acabado. Ya no es caro, pero
cierto de Enrique Búnbury, por ejem-
como si fueran de nuestra escuela.
tiene que ser un pelotazo. Pablo
plo, coinciden vídeo, iluminación y
Lo que pasa es que nosotros hace-
Alborán, por ejemplo, surgió de
sonido, pero no tienen nada que ver,
mos un seguimiento del alumnado
Internet, pero es muy difícil que ocu-
ni siquiera sus horarios. Cuando des-
desde el principio. El objetivo de los
rra. Solo pasa una vez. El resto, al
cansan los técnicos de sonido, están
cursos es tener trabajo.
final, procede de Gran Hermano o de Got Talent.
trabajando los empleados de luces, que necesitan oscuridad. El LED, por
¿Cómo piensas que va a evolucionar
ejemplo, puede convivir a cualquier
la empresa?
En unos casos, se trata de artistas con talento, pero otras veces son
hora, pero la proyección no. Hay muchos factores a tener en
productos fabricados. Por ejemplo,
cuenta. Un día te afecta el IVA y en
se ponen de moda los Gemeliers y la
otra ocasión te afecta que un can-
gente va a verlos. Violeta, a la que
tante decida estar tres años sin girar,
hemos hecho una gira internacional
porque no tenemos tantos artistas
por Europa, es otro ejemplo. Ocurre
de masas en España. Contamos con
también que los artistas corren el
un gran problema. Proliferan los
cursos de sonido, de vídeo, de ilumi-
riesgo de que esa maquinaria los
artistas clásicos. Sólo un pequeño
absorba. Muchas veces, artistas que
nación, de producción. Ahora, tene-
porcentaje de la escena musical lo
tienen talento desaparecen solo por
mos entre manos un proyecto con
componen cantantes nuevos. Y me
estar ahí, no llegan al público que
Plastic, una escuela de DJs de
refiero con nuevos a David Bisbal o
tienen que llegar y tampoco pueden
Barcelona.
Malú, que llevan 20 años.
desarrollar su talento.
Contadnos cómo es vuestra escuela. Llevamos tres años con ella, se llama Trade. Tiene dos sedes, una en Moratalaz y otra en Rivas. Damos
TM Broadcast
32
Junio 2017
Entrevista
Visitamos a
Eikonos
SOLUCIONES GLOBALES PERSONALIZADAS
Instalaciรณn en el Mobile World Congress
TM Broadcast
34
Junio 2017
Eikonos
Superada la crisis global, Eikonos afronta el futuro con optimismo y nuevas ideas. En esta entrevista, Ricard Galindo, Gerente y Director Comercial de Eikonos, nos cuenta los detalles.
¿Cómo está trabajando Eikonos este 2017? Hace más de 32 años que estamos subidos al tren de la última tecnología. Y esto nos mantiene siempre positivos y animados. Incluso durante las crisis, como la última que ha sufrido el sector. Una crisis que, afortunadamente, ya parece superada para Eikonos y para todos. Este año nos vamos a trasladar a Cornellà, a unas instalaciones de 3.000 m2, para mejorar nuestra logística. Y también estamos implementando un nuevo software de gestión de los equipos. La suma de estos dos cambios supondrá una gran mejora para la empresa y para el servicio que dispensamos a nuestros clientes. Un servicio que persigue buscar y ofrecer las últimas novedades de la industria audiovisual. Con este objetivo, durante los últimos 3 años, hemos hecho un gran esfuerzo en la adquisición de productos audiovisuales de última generación. Todo para que nuestros clientes puedan disfrutar de la vanguardia tecnológica. ¿Qué tipo de servicios ofrece la empresa? Eikonos ofrece soluciones globales personalizadas, es decir, un servicio integral de asesoría y producción audiovisual, a la carta. Nuestra colaboración puede iniciarse con el diseño conceptual del proyecto y terminar con su ejecución final, pasando por todas las fases intermedias. Pero también ofrecemos soluciones parciales. Nos adaptamos a cada caso, este es uno de nuestros mejores activos. En todos los supuestos, ponemos al servicio de nuestros clientes toda nuestra experiencia en proyectos audiovisuales. Y escogemos siempre los equipos más adecuados y testados para cada tipo de proyecto, tanto para la realización de eventos como para instalaciones de media o larga duración. Todos estos años de experiencia nos han convertido en especialistas en diseño de producción; contenidos; campañas comerciales; ferias; videomappings, platós de televisión; y en el montaje y asistencia técnica audiovisual de convenciones, congresos, juntas de accionistas y presentaciones.
TM Broadcast
35
Junio 2017
Entrevista
Eikonos
Eikonos suministra y alquila: equi-
sonalizadas, que ya os hemos conta-
pos de proyección, videowall, panta-
do antes; y nuestra capacidad de
llas LED y todo tipo de equipos
adaptación al cambio, desarrollada
audiovisuales. Y produce, realiza,
gracias a la experiencia.
edita y postproduce.
La sociedad experimenta cambios
Además, en las instalaciones fijas, nos encargamos de la producción,
constantes que afectan a todos los
realización, integración y control
aspectos de la vida. También a las
domótico de equipos para museos,
empresas, que tienen que saber
exposiciones, sedes corporativas y
adaptarse para sobrevivir. Y en
Ricard Galindo
otras instalaciones en todo tipo de
Eikonos hemos aprendido a ser muy
espacios. ¿Qué tecnologías/servicios/productos son los más buscados por los clientes? Actualmente, lo más solicitado son las pantallas LED, las proyecciones
flexibles para asumir con agilidad además son siempre proactivos y se
los cambios que afectan al sector
comprometen con cada proyecto.
audiovisual.
¿Cuáles son los eventos más relevan-
¿Cómo se ve la empresa en el futu-
tes hechos en este año?
ro?
de gran formato y los equipos de
Para Eikonos no hay eventos rele-
control. Porque se trata de sorpren-
vantes y eventos no relevantes, sino,
der, de crear nuevas experiencias
tal vez, eventos con más repercusión
que el público recuerde para siem-
mediática que otros. Pero nosotros
pre. Y no todo vale.
nos dedicamos a todos con la misma
Hoy la mayoría de empresas audiovisuales son muy locales. Eikonos quiere romper esta tendencia y expandirse por toda la geografía española. Así podremos ofre-
ilusión y profesionalidad. Pero además de los equipos, siem-
cer más servicios a nuestros clientes.
pre se busca asesoramiento y solu-
¿Qué diferencia a Eikonos de su
ciones, que solo una empresa con
competencia?
que hoy ya tenemos técnicos distri-
experiencia puede ofrecer. Técnicos experimentados, profesionales y
Dos cosas, las dos muy importan-
resolutivos. Como los nuestros, que
tes: ofrecer soluciones globales per-
TM Broadcast
Y será otra evolución natural, por-
36
Junio 2017
buidos en distintas comunidades autónomas.
Entrevista
Sono I N G E N I E R Ă? A Y C R E AT I V I D A D
Servicios audiovisuales evento Somos Uno.
TM Broadcast
38
Junio 2017
Sono
Fundada en 1972, Sono es especialista en ingeniería audiovisual y en aplicar la tecnología de manera creativa. Con sedes en Madrid y en Barcelona, ofrece soluciones audiovisuales integrales adaptadas a cualquier tipo de evento o proyecto, instalación fija o efímera, con la más avanzada tecnología.
Entrevista con
niería audiovisual, ofreciendo un ser-
da en la digitalización y la renova-
vicio 360º a nuestros clientes y foca-
ción de tecnología en salas de
Francisco Manada,
lizándonos, sobre todo, en el sector
empresas que hayan quedado obso-
corporativo donde, en los últimos
Presidente de Sono.
letas. El sector retail también está
meses, se ha notado un repunte en lo
empezando a coger fuerza.
¿Cómo está trabajando SONO en 2017?
que respecta a la demanda, tanto de alquiler de equipos para grandes eventos, como de proyectos de insta-
2017 está siendo para Sono un año
lación fija de gran complejidad. De
de grandes proyectos. Seguimos tra-
hecho, y en relación con éstos últi-
bajando para posicionarnos como
mos, en los próximos meses tenemos
especialistas en integración e inge-
previsto lanzar una campaña centra-
Sonorización espectáculos Somos Uno
TM Broadcast
39
Junio 2017
En los últimos meses, se ha notado un repunte en lo que respecta a la demanda, tanto de alquiler de equipos para grandes eventos, como de proyectos de instalación fija de gran complejidad
Entrevista
Proveedor de servicios AV Gamergy 2017
¿Qué tipo de servicios ofrece la empresa? Desde hace 45 años nos dedicamos a ayudar a las organizaciones a crear experiencias inolvidables a través de la tecnología audiovisual. Como especialistas en ingeniería audiovisual nos ponemos al lado de
Cuando se trata de un evento, como una presentación de producto, por ejemplo, lo que realmente buscan los clientes es impactar con su presentación.
nuestros clientes para conseguir la solución tecnológica que mejor se adapte a sus necesidades, ya sea para una entrega de premios, una
visuales permanentes y somos espe-
can los clientes es impactar con su
junta corporativa o una presenta-
cialistas en aplicación de tecnología
presentación. Se busca la espectacu-
ción de producto. Contamos con un
AV para museos, centros de interpre-
laridad y el generar ese engagement
amplio stock de alquiler de material
tación, auditorios o salas de reunio-
con la audiencia. De ahí que recu-
audiovisual con la última tecnología
nes.
rran a grandes proyecciones (hemos llegado a instalar pantallas de más
en pantallas de LEDs, sistemas de proyección, videowalls, monitores y
¿Qué tecnologías son las más busca-
de 40 metros de interior alimentadas
equipos de control, ofreciendo la
das por los clientes?
con 8 proyectores), pantallas de LEDs de gran formato y alta calidad,
asistencia técnica necesaria bajo los más altos estándares de calidad.
Depende un poco del tipo de pro-
iluminaciones espectaculares o solu-
Nuestro equipo de ingeniería se
yecto. Cuando se trata de un evento,
ciones interactivas que les permitan
encarga, además, de diseñar y ejecu-
como una presentación de producto,
sorprender a su audiencia. La holo-
tar proyectos de instalaciones audio-
por ejemplo, lo que realmente bus-
grafía y las realidades inmersivas
TM Broadcast
40
Junio 2017
Sono
también están cogiendo especial protagonismo. En instalación fija, por ejemplo, prima la interconectividad y la multicanalidad de los sistemas colaborativos. ¿Cuáles son los eventos más relevantes hechos en este año? Uno de los eventos más destacados para Sono de este año ha sido, sin duda, el despliegue audiovisual que hicimos para la sexta convención de ventas del laboratorio farmacéutico Libbs en Punta Umbría, en el que montamos una estructura
No dudamos en rechazar proyectos que no podamos asumir si consideramos que pueden suponer una amenaza a la calidad en su ejecución
de truss con más de 300 esferas
renciamos por ofrecer un servicio de calidad desde el principio hasta el final. No dudamos en rechazar proyectos que no podamos asumir si consideramos que pueden suponer una amenaza a la calidad en su ejecución. Este es nuestro sello distintivo. Una vez nos comprometemos con un cliente, su éxito pasa a ser nuestro principal objetivo. Los clientes buscan, sobretodo, el asesoramiento completo para el desarrollo y el diseño de proyectos ad-hoc que les permitan integrar distintas tecnologías y elementos. El valor que desde Sono aportamos es precisamente ese know-how, el dominio y el
Kinect motorizadas y sincronizadas
conocimiento de lo que pueden dar
con láser. Un reto en cuanto a mon-
les servicio tanto en la inauguración
de sí las últimas tecnología en cuan-
taje técnico y un éxito en cuanto a
de Ferrari Land como en la parte
to a posibilidades de aplicación.
espectacularidad del resultado final.
que ha tenido que ver con la instala-
Sono se ha encargado también de
ción de pantallas de LED fijas de
proveer a Banc Sabadell de todo el
gran formato.
equipamiento AV para la celebración de su junta ordinaria de accio-
¿Qué diferencia a SONO de su com-
nistas, donde instalamos una panta-
petencia?
lla de LEDs de más de 10 metros, por ejemplo. También hemos trabajado
Nos avalan 45 años de experiencia
este año con Port Aventura, dándo-
en sector pero, sobre todo, nos dife-
Servicios AV evento Esteve Madrid.
¿Cómo se ve la empresa en el futuro? El futuro de Sono pasa, sin duda, por un proceso de expansión e internacionalización. Nuestro objetivo es seguir creciendo con paso firme fuera de nuestras fronteras mientras nos seguimos consolidando como líderes en tecnología audiovisual en el mercado español, en un sector cada vez más competitivo.
Proyeccón gran formato LIBBS
TM Broadcast
41
Junio 2017
Eventos
ASÍ FUE
MAC 2017
TM Broadcast
42
Junio 2017
MAC 2017
"El MAC ha recuperado su espacio como centro de referencia del sector audiovisual y digital, tanto por el aumento de asistentes como por el alto nivel y el gran interés generado de las sesiones programadas". Esta ha sido una de las reflexiones de la concejala de Comunicación y Procesos Estratégicos del ayuntamiento de Granollers, Alba Barnusell, en la convocatoria con los medios celebrada para hacer valoraciones del MAC 2017.
E
n esta edición del Mercado Audiovisual de Cataluña, la decimoctava, se han registrado cerca de 900 visitantes, han participado 33 empresas y 4 centros de formación y se han instalado 16 espacios
expositores en el espacio de Fira MAC. Además, se han contabilizado 105 contactos de empresas en el espacio Fira MAC, lo que, según la concejala, "tiene una gran importancia, ya que el MAC se consolida también como espacio de negocio y foco de actividad económica". A lo largo de los dos días, el 14 y 15 de junio, se han programado un total de 36 sesiones en tres espacios: Nau B1, Plató del Centre Audiovisual y Speech Corner al Fira MAC de la Nave Dents de Serra, de Roca Umbert Fàbrica de les Arts (Granollers). Como novedad, las sesiones de la Nau B1 han sido transmitidas en directo por streaming y acumulan, actualmente, más de medio millar de visualizaciones. En este sentido, Barnusell ha apuntado que "el MAC tiene un crecimiento muy importante, tanto en lo referente a los asistentes físicos como virtuales y esto hace que el certamen aumente de forma exponencial". Para Barnusell, "la relación del sector audiovisual tradicional y de proximidad con el ámbito más digital hace que cada año se vayan añadiendo al MAC públicos diferentes que se van sumando a los ya existentes". El director del MAC, Josep María Codina, se mostró igualmente satisfecho por el aumento en el número de visitantes y ha destacado, como valor añadido del certamen, las sesiones que se han podido vivir en directo por streaming. Un equipo de TM Broadcast se desplazó a Granollers para cubrir este evento.
TM Broadcast
43
Junio 2017
Eventos
A lo largo de los dos días, el 14 y 15 de junio, se han programado un total de 36 sesiones.
AEQ
taló en MAC su sistema de matriz
posición de comentarista Phoenix,
digital compacta Crossnet, con un
con capacidad de cuatro micros y
“El MAC es una feria regional que
tamaño medio-grande de 168 puer-
línea de entrada y salida que estaba
cubre el ámbito de Cataluña y
tos, la mayoría de ellos trabajando
en comunicación con un equipo
Andorra a la que llevamos ya varios
sobre IP directamente con el proto-
Venus 3, que permite la distribución
años asistiendo, nuestro objetivo es
colo DANTE. Conectados a la matriz
en local por IP.
el de tener el mejor contacto posible
encontramos varias muestras de
con nuestros clientes de aquí. Es una
paneles tanto de rack como de con-
gran oportunidad para exhibir dife-
sola con display integrado, petacas,
rentes equipos y sistemas.”, nos
Audiotecnologías
etc. Crossnet es un sistema que se
En este stand nos encontramos
comentó Gustavo Robles, Director
puede escalar hacia arriba de una
con varios dispositivos de interco-
Comercial de AEQ.
manera muy sencilla. En la feria,
municación de diseño y fabricación
Gustavo Robles nos mostró un dia-
propia. Lo primero que llamó nues-
El fabricante contó con diferentes
grama para matriz de más de 4.000
tra atención fue una mesa de
muestras de su gama de equipa-
puertos, lo que da una idea de la
comentarista de un solo puesto, con
miento. Respecto a Kroma by AEQ se
potencia de este sistema.
mucha calidad en sus componentes,
mostraron los conocidos monitores
pulsadores de retorno y mute, sali-
de previo que van desde las cuatro
En la parte de radio presentó la
das y entradas balanceadas, etc. Por
hasta las nueve pulgadas, y también
nueva consola con chasis separado
otra parte vimos un sistema de cua-
los monitores superiores en diecio-
Capitol IP, una superficie modular
tro intercomunicadores full-duplex,
cho, veinticuatro y cuarenta y seis
que se conecta a la electrónica
con toda la electrónica integrada en
pulgadas, todos con diferentes
mediante un solo cable IP, por
los auriculares, por lo que no es
herramientas de medición integra-
donde navega todo lo necesario.
necesario el uso de petacas, donde
da. En cuanto a intercom, AEQ ins-
También en esa red se encontraba la
uno actúa como master del resto. El
TM Broadcast
44
Junio 2017
MAC 2017
sistema tiene un precio muy econó-
es un 50% del core de la empresa, la
integración con VSNExplorer MAM
mico y un alcance de 400 metros
otra mitad es la venta de material
permite la creación de nuevos y
efectivos. Trabaja en una frecuencia
audiovisual para productoras y com-
mejorados flujos de trabajo. Además
libre de licencias y de interferencias
pañías de vídeo, siendo distribuido-
WiFi, en torno a los 1.8 y 1.9 Mghz. A
res de varias marcas. En esa línea, se
este grupo de cuatro intercoms se le
centran mucho en la venta de dife-
puede añadir más gracias a un hub
rentes modelos de discos duros e
módulo de trimado; la inclusión del
externo, que pasaría a controlar
incluso cintas magnéticas, donde
control de gráficos sobreimpresiona-
todo el sistema. Este hub dispone de
todavía queda mercado.
dos en VSNCrea TV; y la posibilidad
2 canales con capacidad
para 3
intercoms por cada uno de ellos, pudiendo tener 3 personas por un
de los nuevos desarrollos incluidos en VSNMulticom, con mejoras en su
de personalizar los informes en el
VSN
módulo de BI de VSNExplorer.
partyline independiente, y juntándo-
En el stand de VSN se exhibió la
los todos solo pulsando un botón.
solución VSNExplorer (MAM) inte-
Hay una toma de interfaz para poder
grada con el servicio cloud Azure
conectar este sistema por cable para
Media Services, que está siendo utili-
integrarlo, y además puede incorpo-
zada por MediaBank para el desarro-
es una cita ineludible y una gran oca-
rar otro auricular alámbrico, lo que
llo de su marketplace online de con-
sión para poder encontrarnos con
sumaría un total de siete dispositi-
tenido audiovisual profesional. Jordi
numerosos clientes que son clave en
vos.
Capdevila, director de marketing de
la estrategia de proximidad de la
VSN y cofundador de MediaBank,
Lloguer audiovisual Es una empresa creada hace dos años y centrada en el alquiler de material audiovisual para empresas del sector del espectáculo, del cine y de la televisión, con especial hincapié en el audio. “Durante mi anterior etapa detecté la necesidad que había de alquilar microfonía inalám-
junto a Sandra Doncel, directora comercial de MediaBank, realizaron
compañía”, señala Roberto Pascual, director comercial de VSN para
durante su intervención “Cómo orga-
MediaBank nos ayuda a demostrar
nizar y monetizar los productos
cómo nuestra tecnología nos permi-
audiovisuales en el siglo XXI”.
te seguir innovando constantemente
También se contó con el nuevo
con soluciones altamente flexibles y
editor de vídeo web Wedit, que per-
modernas, diseñadas para satisfacer
mite a los periodistas editar vídeo sin
las necesidades de las televisiones
necesidad de recurrir a EDL, y cuya
actuales”.
cas como AKG o Neumann. El MAC nos ofrece un punto de reunión para que los diferentes actores de la en
el desarrollo del sector en la región,
EMEA. “Además, acudir junto a
después sumamos Shure y otras mar-
estemos
MAC, como evento de referencia en
una aproximación a este tema
brica. Empezamos con Sennheiser y
región
“Para VSN, la asistencia a la feria
contacto”
comentó Xavier Martin Hernandez.
Videolab Videolab es una compañía con muchos servicios orientados a postproducción de vídeo y con un apartado también de cine. Algunos de sus servicios estrella son el telecinado de contenidos a 4K, la creación de DCP y autorías en Blu-Ray, etc. Esto
TM Broadcast
45
Junio 2017
Entrevista
TM Broadcast
46
Junio 2017
Ross Video
E N T R E V I S TA M O S A D A V I D R O S S ,
CEO DE
Ross Video
Ross Video es una compañía que crece a una media del 17% desde hace 25 años. Focaliza tradicionalmente en Norteamérica, están centrando sus esfuerzos en otras regiones como EMEA y APAC, donde están registrando sonoros éxitos. En el pasado NAB pudimos entrevistar a su CEO, David Ross.
¿Por qué se asoció Ross Video con
NewTek y NDI y es que sus usuarios
que asistí en este NAB. Allí se mostró
NewTek y el protocolo NDI? Nadie
necesitan trabajar con gráficos,
un gran gráfico en donde especifica-
se lo esperaba.
desde los más sencillos hasta los
ba quién ha adoptado la resolución
más complejos, y es por ello que
4K, quién está en 3G, quién está en
Sí, a mucha gente le sorprendió
decidimos incorporar NDI a nuestro
HD, quién está en SD y, finalmente,
que hiciéramos esto. Hay dos razo-
sistema Xpression, para cubrir esas
quién sigue trabajando en analógico.
nes. La primera es que nosotros que-
necesites de grafismo. Y pensando
La información está recolectada de
remos estar en todos los estándares
en Graphite, que es otra alternativa a
empresas de todo el mundo, así que
de vídeo posibles. Somos una empre-
los equipos de NewTek, al incorporar
incluye países de continentes como
sa que hace HD, 3G, 4K en 12G, 4K en
NDI hace que si un usuario prefiere
África, Europa, América… Con todos
Quad-link, también IP con SMPTE
trabajar con Ross Video pueda
estos datos se lanzó una pregunta,
2110, etc. Somos miembros de AIMS
moverse de un sistema a otro sin más
¿cuál es el porcentaje de compañías
y también estuvimos desde el princi-
problemas, dependiendo de las
que mantienen todavía la resolución
pio en ASPEN con Evertz. Ahora nos
necesidades. Hay mucha gente que
SD o siguen trabajando en analógico
no puede permitirse trabajar en IP
a nivel global? La respuesta es que
sin comprimir con routers caros y
un 40%. Casi me caigo de la silla al
toda esa infraestructura, NDI funcio-
escucharlo. No deja de ser divertido
na con una compresión que permite
porque, si atendemos a los mensajes
trabajar con un coste más contenido.
lanzados por los departamentos de
encontramos con que hay un nuevo estándar de vídeo ganando visibilidad como es NDI, que además es diferente a todos los demás. Así que pensamos que sería muy interesante aprender más sobre este formato y
marketing, cualquiera creería que
también formar parte de él. Hay un
En tu opinión, ¿cuándo asistiremos a
todo va a ser IP 2110 sin compresión
segunda razón además que es el lan-
la desaparición del SDI?
de manera inmediata, pero no esta-
zamiento de nuestro sistema inte-
mos en ese escenario. Queda un
grado Graphite que es perfecto para
Quizá en 25 años. La razón por la
largo camino por recorrer para la
estos entornos. También hay una
que digo esto es la siguiente.
industria Broadcast. Estamos asis-
necesidad dentro del ecosistema de
Devoncroft celebró una reunión a la
tiendo a los primeros movimientos
TM Broadcast
47
Junio 2017
Entrevista
Al incorporar NDI hace que si un usuario prefiere trabajar con Ross Video pueda moverse de un sistema a otro sin más problemas, dependiendo de las necesidades realmente. Algunas empresas están
Lleváis creciendo durante estos últi-
adoptando una alta resolución, o
mos 25 años. ¿Cuál es el secreto?
una infraestructura IP, otra gente está adoptando la resolución HD,
Crecer durante 25 años seguidos
tanta como gente que aún trabaja
no es cuestión de hacer una cosa
con SD o en modo analógico.
bien. Es cuestión de no hacer un
Muchos no se han sumado todavía a
montón de cosas mal. Me explico, si
la transición digital. Por eso, creo
me marco cotas demasiado altas, si
que la muerte del SDI, considerando
hago malas políticas, si no tengo una
el 12G como SDI también, ocurrirá
fuerza de trabajo entregada, no tra-
¿Cuáles son tus expectativas para
en 25 años o más. Si tratas de hacer
bajo duro en equipo, si no dispongo
este año?
una transición rápida y solo dispones
de buen personal, entonces fraca-
de unos pocos empleados, un par de
saría. Si tratas de moverte demasia-
cámaras y ya está, ¿realmente nece-
do rápido, eso te matará. Si decides
sitas poner un router de Cisco traba-
apostar por sociedades de capital-
jando en 2110? Creo sinceramente
riesgo en tu compañía, porque quie-
que es un sobre coste. Por eso, es a
res moverte más rápido, te venderán
veces más complicado que la gente
y tú tendrás que empezar otra vez. Si
consiga esa capacidad en la instala-
no eliges las tecnologías adecuadas,
ción, especialmente ahora. Creo que
estarás muerto. Si avanzas demasia-
“¿por qué?: esto no estaba en el
el SDI es simple y a prueba de fallos.
do rápido al implantar nuevas tecno-
plan”. Así que mis expectativas son
También quiero aclarar que mi opi-
logías, apuestas por el IP y por nada
aglutinar un 17% más de negocio
nión es que el IP ha llegado para
más, estarás muerto. Si te mueves
que el año pasado, basándonos en el
quedarse. Estamos gastando como
por encima o por debajo del merca-
plan, en decisiones adoptadas, en las
industria millones de dólares para
do, y te mueves demasiado rápido,
investigaciones que sea necesario
desarrollar una tecnología para
estarás muerto, porque pierdes tu
destinar para marketing y en las
SMPTE 2110, nosotros estamos mos-
base de clientes antes de tener una
compañías que hemos comprado.
trando productos de primera cate-
base de clientes. Si cambias tu lide-
Quiero encontrar nuevos consumi-
goría en el stand, compramos una
razgo una y otra vez, nuevo CEO
dores que todavía no nos conocen.
compañía para este fin también, así
cada dos años, cambios en la direc-
Hay un número impresionante de
que no quiero que se me entienda
ción, estarás también muerto, por-
posibles clientes que todavía no
mal. Yo creo en la tecnología IP, pero
que nadie sabe a quién estás repre-
usan Ross Video y ahí vamos a cen-
opino también que el SDI va a que-
sentando. Estas son algunas de las
trar nuestros esfuerzos. Hay otros
darse todavía durante un largo tiem-
cosas que pueden matarte y deben
que ya confían en nosotros y quiero
po.
evitarse.
que estén contentos con lo que
TM Broadcast
48
Junio 2017
Una de mis expectativas es la siguiente. Llevamos creciendo un 17% de media durante los últimos 25 años. No hemos tenido ningún año de descenso todavía y realmente no espero ni deseo que la compañía crezca más rápido. Si creciéramos un 50% de repente, me preguntaría
Ross Video
Llevamos creciendo un 17% de media durante los últimos 25 años. No hemos tenido ningún año de descenso todavía y realmente no espero ni deseo que la compañía crezca más rápido. Si creciéramos un 50% de repente, me preguntaría “¿por qué?: esto no estaba en el plan”. sorprendidos de todo lo que puede
allí son las iglesias, aunque resulte
ofrecer Ross Video, con todas nues-
increíble para otras regiones, ellos
tras soluciones.
están haciendo algunas de las pro-
hemos hecho con ellos hasta ahora.
ducciones más impresionantes que
A ellos también les miramos y nos
En ese sentido Ross Video es sobra-
se puedan ver en EEUU. También hay
preocupamos, de hecho no solemos
damente conocida en América, pero,
gran nivel en el equipamiento esta-
perder clientes. Es un lento proceso
¿qué crecimiento esperáis en Europa
dios. Es un mercado increíble que no
incorporarlos, pero una vez que lo
y el resto del mundo?
deja de crecer, y nosotros lo hace-
hacemos ellos se muestran satisfe-
mos con él.
chos con nosotros. Una cosa intere-
Nuestro crecimiento en América
sante es que, hablando globalmente,
es bueno. El mercado americano es
Sin embargo, estamos convenci-
un país en el que por alguna razón
único en el mundo, basándome en el
dos de que la mayor parte de nuestro
no tenemos buena representación es
factor de que tienen más broadcas-
crecimiento terminará viniendo de
Corea. Y ahora Corea está yendo al
ters que ningún otro. Claramente,
fuera, de otras partes del mundo.
UHD muy rápido. Han decidido que
ellos tienes estadios más grandes,
Estamos haciendo mucho esfuerzo
es un país que no va a ir al IP, y en su
con pantallas más grandes, y produc-
en regiones como EMEA y APAC,
lugar van a trabajar en Quad-link y
ciones más grandes que ningún otro
donde tenemos oficinas y estamos
12G en su infraestructura. Nosotros
sitio.
incorporando recursos, queremos que se conozca bien qué es Ross
acabamos de reunir una representación que ha presentado allí la marca,
En cuanto a enseñanza, tienen
Video y todo el catálogo de solucio-
se han dado cuenta de que tenemos
dotación técnica de primer nivel en
nes que tenemos disponible. Como
muchos productos para cubrir todas
los colegios, esto es algo que no he
dije antes, conseguir clientes es un
sus necesidades, tenían la idea de
visto en ningún otro mercado. Es un
proceso difícil, pero una vez que los
que éramos una empresa de mezcla-
país de grandes corporaciones que
conseguimos es muy raro que dejen
dores y no conocían todo nuestro
están haciendo ahora mismo mucho
de trabajar con nosotros, el grado de
catálogo. Han quedado gratamente
vídeo de alta calidad. Otro ámbito
satisfacción es muy alto.
TM Broadcast
49
Junio 2017
Nos interesa
Historia de los medios técnicos de la televisión
Grabación y reproducción de contenidos I:
magnetoscopios analógicos
TM Broadcast
50
Junio 2017
Medios técnicos de la televisión
Txt: Luis Sanz
S
i hay que elegir una tecnología que se identifique más estrechamente con la producción de
programas de televisión, esa es sin duda la grabación y reproducción magnetoscópica, y si hay que elegir un equipo que se asocie de forma inmediata con la televisión, ese es el magnetoscopio. La cámara compar-
Sistema Quadruplex http://projetores-yuri.blogspot.com.es/2011/09/importancia-dos-quadruplex-eoutros-da.html
te otros sectores (vídeo, fotos, cine) pero el magnetoscopio es intrínseco con la televisión, nació con ella y para ella, y morirá dentro de ella, eli-
pio longitudinal sobre cinta de
Quadruplex
media
minado por la informática y los servidores de vídeo. Hoy, todavía se necesitan magnetoscopios, pero su uso está limitado a la reproducción de cintas de vídeo de archivo. Cuando se hayan digitalizado todas las cintas de vídeo existentes, el magnetoscopio morirá para siempre. Como hemos visto en el artículo anterior, el magnetoscopio no fue el primer equipo de producción de televisión que se utilizó para el registro de imágenes y sonidos y su posterior reproducción, si bien los equipos
pulgada
VERA
(Vision
AMPEX, aunque no fue la primera
Electronic Recording Apparatus). Y,
compañía que experimentó con la
aunque RCA se reclama como la
grabación de imágenes en soporte
compañía que inventó en 1953 el pri-
de cinta magnética, sí fue la primera
mer «videotape recorder» que gra-
que comercializó un magnetoscopio.
baba longitudinalmente incluso imá-
AMPEX ha estado ligada durante
genes en color, no fue hasta 1956
decenios a la producción de la tele-
cuando AMPEX (de Alexander Mitoff
visión, marcando la referencia de la grabación
magnetoscópica.
En
muchos centros de televisión, en Estados Unidos y en Europa (por ejemplo la RAI italiana), la sala de magnetoscopios se llamaba sala AMPEX.
Poniatoff EXcelence, su fundador e inventor) presentó, en la feria NARTB (precursora de la NAB), el AMPEX MARK IV, primer magnetoscopio comercializable,
con
grabación
transversal de 4 cabezas sobre cinta magnética de 2 pulgadas, denomina-
señalados, kinescopio para registrar
En efecto, los precursores de la
do Quadruplex y que fue el estándar
y telecine para reproducir, estaban
grabación magnética de vídeo, aun-
de grabación en la producción tele-
mediatizados por la tecnología cine-
que sin éxito comercial, fueron las
visiva durante los siguientes 20 años.
matográfica y pronto, para seguir el
compañías CROSBY ENTERPRISES,
Televisión Española adquirió los dos
camino del audio, comenzaron las
que presentó en 1952, en Estados
últimos AMPEX AVR 1 en 1978, reci-
investigaciones y los desarrollos ten-
Unidos, un magnetoscopio a partir
bidos en Prado del Rey por el enton-
dentes a conseguir un registro de las
de un magnetófono modificado y la
ces Jefe del Departamento de
imágenes televisivas en un soporte
propia BBC en Inglaterra, que en el
Mantenimiento
mismo año presentó el magnetosco-
(1).
magnético.
Bethencourt.
de
TVE,
Tomás
(1) Recuerdo y, espero que también Tomás, aquella recepción de los dos últimos AMPEX AVR 1 en Prado del Rey en 1978. Estaban descargando del camión una gran caja de madera, la última de todas las que componían el suministro de los AVR1, cuando Tomás Bethencourt, a la sazón Jefe de Mantenimiento Técnico de TVE, comentó en voz alta: “ahí, en esa caja, vienen los técnicos de mantenimiento de estos vídeos”. Su jefe, el ingeniero Francisco Cembranos, fallecido bastantes años después, presente en la recepción, un poco mosqueado, preguntó qué quería decir y Tomás, que llevaba tiempo solicitando un aumento de la plantilla de los técnicos de su departamento, no desaprovechó la ocasión y dijo: “es que como no vengan los técnicos en el camión con las máquinas, no se cómo las vamos a poder mantener con nuestra plantilla”.
TM Broadcast
51
Junio 2017
Nos interesa
El primer magnetoscopio comercializado y vendido, fue realmente el AMPEX VR 1000, que grababa en blanco y negro y no tenía corrector de base de tiempos. A partir de él, fueron desarrollándose y comercializándose más modelos de magnetoscopios Quadruplex, copándose el
El primer magnetoscopio comercializado y vendido, fue realmente el AMPEX VR 1000, que grababa en blanco y negro y no tenía corrector de base de tiempos
mercado en los siguientes años por las compañías americanas AMPEX y RCA, que produjeron sus series de máquinas VR y AVR (AMPEX) y TR (RCA). Los primeros modelos esta-
tecnología
Los dos últimos magnetoscopios
ban fabricados con válvulas de
Quadruplex de grabación transver-
de la serie Quadruplex AMPEX fue-
vacío, siendo RCA con el modelo TR
sal de 4 cabezas ofrecía imágenes de
ron el AVR3 y el VR3000. Ya con el
22 el primero que construyó un mag-
gran calidad para la producción de
AVR1, sin duda el mejor magnetos-
netoscopio
con
programas de televisión, pero tenía
copio Quadruplex de AMPEX, y la
sólido.
muchas limitaciones en relación con
adición del módulo EDITEC, que ya
Inmediatamente le siguió AMPEX
el registro de imágenes en soporte
comentamos en el artículo anterior,
con el VR1100. El color se incorporó
cinematográfico. No podía congelar
se formaba un magnífico sistema de
a los magnetoscopios Quadruplex a
imágenes, inicialmente no se podían
edición. El VR3000 fue el primer
finales de los años 60, con la adición
cortar las imágenes para montarlas,
magnetoscopio portátil construido
del corrector de base de tiempos
no se podían buscar selectivamente
para el trabajo de grabación de
COLORTEC y apareció por primera
e, incluso, en los primeros tiempos,
campo en exteriores. Iba contenido
vez en el AMPEX VR 1200. Dentro de
como pasó 50 años más tarde con
en un portafolio grande (30 Kg de
la gama RCA los modelos más popu-
los primeros DVD, sólo se podían
peso), y podía grabar en cintas de 10
lares fueron el TR 70 y el TR 600, de
reproducir las imágenes usando el
minutos. En 1978, el ingeniero de
los que Televisión Española adquirió
mismo juego de cabezas que las
TVE Luis Cacho tuvo el honor de car-
varias unidades que acompañaron a
habían grabado. Y aún así duró más
garse a la espalda un VR3000B,
las compradas a AMPEX.
de 20 años.
conectado a una cámara portátil de
electrónica
enteramente de
estado
Ciertamente,
la
tubos plumbicón, constituyendo el primer equipo de grabación ENG de la historia de la producción de televisión en España. Es curioso, pero los profesionales de la producción de televisión de los años 70 y 80, principalmente en Estados Unidos, consideraban que el magnetoscopio sobre cinta de dos pulgadas de mejor calidad precisamente no era de AMPEX o de RCA, sino
de
la
compañía
IVC
(International Video Corporation), en su modelo IVC 9000. IVC desarrolló una serie de magnetoscopios de grabación con movimiento helicoidal de las cabezas (como en los
Magnetoscopio VERA de la BBC http://www.bbc.co.uk/programmes/p01672b2
futuros magnetoscopios de una pul-
TM Broadcast
52
Junio 2017
gada), en alternativa a la grabación transversal Quadruplex, de una gran calidad y que permitían muchas más generaciones de grabación que los de AMPEX y RCA. No obstante, su comercialización no fue muy acertada y no pudo competir en el mercado con los otros dos monstruos, no llegando al centenar de unidades vendidas en su modelo más importante. En España, en 1970, PESA construyó cinco pequeñas Unidades Móviles para Centros Regionales de Televisión Española, que fueron dotadas precisamente de magnetoscopios IVC. Aunque no para Europa, en donde la práctica totalidad de los canales de televisión eran públicos y sus ingresos no procedían exclusivamente de la publicidad, AMPEX y RCA comercializaron en Estados Unidos sistemas robotizados de librería de cartuchos en tecnología Quadruplex (AMPEX ACR25 y RCA TCR-100), que permitían la reproducción automática de hasta 24 pequeños cartuchos de cinta de dos pulgadas, cada uno con un spot comercial. Fueron muy populares en las redes privadas americanas. El magnetoscopio, máquina representativa por excelencia de la producción televisiva, ha sido el equipo que más evolución tecnológica ha sufrido a lo largo de la historia de la televisión. Desde las impresionantes máquinas Quadruplex hasta los últimos magnetoscopios, en los estertores de su desaparición, que graban formatos digitales nativos comprimidos y que pueden volcar las señales directamente a redes informáticas, se ha pasado por una amplísima gama de formatos y modelos que han configurado la propia historia de la producción en televisión.
Una pulgada A finales de los años 60 y principio de los 70, en Estados Unidos, Japón y Europa, se comenzaron a desarrollar nuevos formatos sobre cinta magnética de 1 pulgada en bobina abierta, tendiendo al uso de cabezas de grabación helicoidal, no transversal. Se comercializaron tres formatos: A, B y C. El formato 1’’ A fue el primero desarrollado para cinta de una pulgada. Nació en 1965 en blanco y negro, dotándose de color en 1967. El sistema dis-
TM Broadcast
Nos interesa
ponía de una cabeza con exploración helicoidal alfa (α). Fue muy popular como formato industrial y educacional, e incluso se vendía con sintonizadores de U y VHF para uso doméstico. El primer equipo fue el VPR1 de AMPEX. Era barato y de poco peso, pero aunque grababa excelentes imágenes no pudo competir con los Quadruplex en la producción televisiva. Los dos formatos que compitieron en la grabación analógica de 1’’ en color, fueron los B y C, llamados a sustituir masivamente, hasta lograr
AMPEX VR 1000. https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Ampex_VR_1000-B.JPG
su práctica desaparición, a las robustas máquinas Quadruplex existentes. Ambos se introdujeron en 1976, con distribución geográfica diferente. El formato C en USA y Japón, con incidencia en la producción privada en Europa, y el formato B en Europa con alguna incidencia en Estados Unidos. El formato B, considerado por muchos, incluido yo, el mejor formato de grabación en 1’’, fue una versión en 1’’ del famoso IVC 9000. Fue desarrollado
en
Alemania
Desde las impresionantes máquinas Quadruplex hasta los últimos magnetoscopios, se ha pasado por una amplísima gama de formatos y modelos que han configurado la propia historia de la producción en televisión.
por
BOSCH FERNSEH y toda su serie, desde el BCN 50 al 53, fue comercia-
Durante los años siguientes, se
mente su extensión. Para compensar
lizada por BOSCH y THOMSON. El
comercializaron y desarrollaron
sus carencias intrínsecas, BOSCH
sistema de exploración, realizado
mejoras de ambos formatos. El for-
FERNSEH desarrolló un módulo de
por dos cabezas era helicoidal
mato B, desarrollado en norma PAL,
memoria digital que permitía movi-
omega ( Ω ).
pudo extenderse rápidamente por
miento lento y congelado de cua-
Europa, desde los radiodifusores ale-
dros y más facilidades que el forma-
manes
(THOMSON
to C. Este módulo se implementó con
convirtió en el más popular de los
comercializó magnetoscopios fabri-
los BCN 51, con lo que ya eran com-
formatos de 1’’ profesionales, se
cados por BOSCH con su propia
petitivos en operatividad con los
desarrolló a partir del transporte del
marca) hasta España. Aunque, por su
VPR y BVH, aunque sensiblemente
formato A de 1’’, por lo que era no
tecnología segmentada, no podía
más caros.
segmentado, era de exploración
realizar movimientos lento y rápido,
helicoidal alfa (α), pero con una
ni reproducir cuadros simples, con lo
El formato C se centró en el mer-
cabeza y media. Fue un desarrollo
que presentaba menor operatividad
cado americano con AMPEX y en el
conjunto, mediante una «joint ventu-
para la postproducción que el for-
japonés con SONY, que posterior-
re» de las compañías AMPEX (serie
mato C, lo cierto es que su calidad,
mente también se introdujo en el
VPR) y SONY (serie BVH).
solidez y fiabilidad justificó plena-
americano y en el europeo. Como
Por su parte, el formato C, que se
TM Broadcast
y
franceses
54
Junio 2017
Medios técnicos de la televisión
meros magnetoscopios comerciali-
800, último ejemplo de la tecnología
zados fueron el AMPEX VPR 2 y el
de RCA en la grabación magnética
SONY BVH-1000. En paralelo, en
de vídeo, antes de abandonar esta
Estados Unidos, RCA desarrolló
línea de mercado.
máquinas en formato C, consiguiendo en la NAB de 1980 presentar el TR
SONY desarrolló mejoras sobre la máquina inicial, y rápidamente se comercializaron los BVH-2000 y 3000, muy populares, sobre todo en Europa, además de Japón. El último magnetoscopio de la serie fue el BVH-3100, que competía en todos los mercados con el VPR 6 de AMPEX.
SONY BVH 1100 https://es.pinterest.com/pin/393924298634932 088/
AMPEX, con un diseño totalmente renovado sobre el VPR 2B, comercializó a principios de los años 80, el
hemos dicho, el sistema de explora-
VPR 80, que fue la máquina más
ción era no segmentado, permitien-
popular del formato C en USA.
do la reproducción lenta y rápida de
Aunque parecía un retroceso al for-
las imágenes grabadas e incluso el uso de cuadros congelados. Los pri-
AMPEX VPR 80 http://www.videoinfo.nl/Sony/Sony.html
mato A, ya que disponía de una sola cabeza para grabación y reproduc-
Nos interesa
ción, logró incorporar la capacidad
cendiente directo de la mejor
del BVH-500, magnetoscopio de
del AST (Automatic Scan Tracking)
máquina de AMPEX en cuádruplex,
SONY, no muy extendido, las máqui-
del VPR 2 que permitía la reproduc-
el AVR 1. Con el AST avanzado podía
nas portátiles que se comercializa-
ción estable a velocidades entre 1/5
recuperar un cuadro aislado y junto
ron fueron el VPR 20 de AMPEX y el
inversa a 1.5 x directa. También
con el TBC Zeus, desarrollado para
BCN 20 de BOSCH FERNSEH. Con un
incorporaba el primer servo con
él, podía corregir e invertir «color
peso de unos 20 Kg y carrito con rue-
microprocesadores
La
framing» sin generar artefactos. El
das, permitían la grabación en exte-
siguiente evolución fue el VPR 6 que
último que se instaló en España fue
riores,
ya disponía de cabezas separadas
en la Televisión Valenciana, Canal 9,
tamaño, de hasta 20 minutos de gra-
para grabación y reproducción,
en 1989, junto con una serie de VPR
bación (de ahí su código). AMPEX y
mejorando la fiabilidad del movi-
6, en el primer proyecto que yo rea-
BOSCH intentaron cerrar el círculo
miento lento.
licé de un Centro de televisión
del formato C, desarrollando el mag-
autonómica.
netoscopio más pequeño posible y
digitales.
La última máquina desarrollada
con
bobinas
de
medio
de menor peso. Así acometieron la
por AMPEX en el formato C, a media-
Dentro de los formatos de 1’’ en
construcción del VPR 5 en formato C
dos de los 80, fue el VPR 3, del que se
bobina abierta, B y C, se construye-
y el BCN 5 en formato B, para graba-
llegaron a hacer 3000 unidades.
ron máquinas de medio y pequeño
ciones con pequeña bobina abierta
Considerado, sin duda, el mejor mag-
tamaño para su uso en campo, fuera
de hasta 5 minutos de grabación. El
netoscopio en formato C, fue el des-
de los centros de producción. Aparte
primero, desarrollado por AMPEX junto con Nagra Kudeleski de Suiza, que tenía una gran experiencia en magnetófonos portátiles de cinta abierta, llegó a nacer pero tuvo una muy corta vida. En Europa prácticamente no se conoció. El segundo ni siquiera vio la luz comercial y no pasó del prototipo. Singularmente, Televisión Española adquirió a BOSCH una docena de BCN 5 antes de comercializarse y como nunca lo hicieron, cuando la casa alemana suspendió oficialmente su aparición, tuvo que sustituirlos por BCN 20. En España, Televisión Española se enfrentó a la elección del formato de grabación en 1’’ analógica en 1978. En ese momento se decidió la sustitución de los sistemas en blanco y negro de producción de los Centros Regionales (ahora Territoriales) por nuevas instalaciones de producción en televisión en color. No era posible la adquisición de magnetoscopios cuádruplex de 2’’, como los que existían
en
los
Centros
de
Producción, tecnología que se estaba sustituyendo por las máquinas de
SONY BVH 500 https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Sony_BVH-500_20070914.jpg
TM Broadcast
1’’. La elección no fue técnica, sino
56
Junio 2017
Medios técnicos de la televisión
de oportunidad de desarrollo de los formatos. En 1978, el formato C no se encontraba desarrollado y extendido en norma PAL, por lo que la única tecnología disponible a corto plazo era la del formato europeo, el formato B, desarrollado por BOSCH FERNSEH. El menor coste y las facili-
Realmente el primer magnetoscopio de cinta cerrada en cartucho, casete, utilizado por las empresas de televisión fue el histórico U-MATIC, desarrollado por SONY
dades operativas del formato C, hicieron que prácticamente nadie siguiera el camino de TVE, salvo, como en tantas ocasiones, TELSON, que de la mano de Pedro Mengibar, compró el primer magnetoscopio formato B en una compañía privada de producción. El resto de compañías privadas de producción y postproducción y, años después, los canales autonómicos se inclinaron por adquirir máquinas de AMPEX y SONY en este formato. En Televisión Española la emisión de la publicidad se hacía, en aquellos años, como con las películas:
y en formatos de cinta más estrecha y en cartucho, es decir, cinta cerrada. El primer ancho fue la media pulgada, aunque hubo un intento fallido en un cuarto de pulgada. En efecto, en 1982, como alternativa a los sistemas de ½ pulgada que veremos a continuación, BOSCH FERNSEH presentó una cámara para grabación en exteriores ENG, con 3 plumblicones de ½ pulgada y magnetoscopio incorporado formando cuerpo con la cámara. El magnetos-
telecinando en emisión el material
copio era de cartucho cerrado, tipo
en celuloide de 35 mm que las agen-
casete, y grababa en componentes
cias tenían que entregar por contra-
analógicos sobre cintas de ¼ de pul-
to. En un determinado momento,
gada, de ahí el nombre que recibió:
TVE decidió que era mejor recibir la
QUARTERCAM. Fue registrado como
publicidad en vídeo que en película,
sistema «LINEPLEX» y no llegó prác-
con lo que exigió que los spots se
ticamente a comercializarse. El
entregaran en cinta magnetoscópi-
desarrollo del BETACAM abortó su
ca, naturalmente formato B. Las
nacimiento.
do como semiprofesional, pero supuso la generalización de la grabación en vídeo, pues su bajo coste en comparación con los grabadores de 1’’ y su menor tamaño, le hacían alcanzable para muchos más profesionales y compañías de vídeo y televisión. El U-MATIC, a pesar de su menor calidad, fue rápidamente introduci-
compañías de producción tuvieron que adquirir máquinas en ese forma-
SONY UMATIC VO 1700 http://www.gsmarena.com/it_all_began_with_a _failed_rice_cooker__a_glimpse_at_sonys_his tory-blog-13661.php
do por los radiodifusores en sus ser-
U-MATIC
vicios informativos, donde la calidad
to, aunque para no crear demasiados problemas, TVE adquirió a su vez
Realmente el primer magnetosco-
no es tan importante. Con la apari-
magnetoscopios en formato C y
pio de cinta cerrada en cartucho,
ción de las versiones portátiles, con
admitía publicidad en vídeo también
casete, utilizado por las empresas de
cartuchos de cinta de 20’, denomina-
en ese formato.
televisión fue el histórico U-MATIC,
das U-MATIC S – SONY lanzó el pri-
desarrollado por SONY, con el pri-
mero, VO-3800 en 1974-, se pudieron
Todos los sistemas de grabación
mer prototipo en 1969 y comerciali-
poner en marcha, muchos años
hasta ese momento manejaban
zado a finales de 1971 por SONY,
antes de aparecer los camcorders,
señales de vídeo compuesto, bien en
JVC y MATSUSHITA. En sus primeras
los
norma PAL o NTSC. La evolución
versiones, este formato —la primera
(Electronics News Gathering), con
posterior de la grabación magne-
máquina fue la SONY VO-1700-
cámara pequeña conectada por
toscópica se dirigió hacia la señal en
sobre cinta de ¾ de pulgada, con 280
cable al grabador U-MATIC, colgado
componentes analógicos (Y, R-Y, B-Y)
líneas de resolución, era considera-
en bandolera. Fue un salto revolu-
TM Broadcast
57
Junio 2017
primeros
sistemas
ENG
Nos interesa
cionario en la captación de noticias,
chos, tipo U-matic pero con un
en comparación con el anterior sis-
tamaño más pequeño, condujo a la
tema de rodaje de noticias con
aparición de los nuevos formatos de
cámaras de cine de 16 mm que, aun-
grabación que se apoyaron en los
que con película directamente
desarrollos ya realizados en magne-
reversible a positivo, necesitaban el
toscopios domésticos con cinta de ½
revelado químico para obtener la
pulgada en cartucho cerrado, BETA-
bobina a colocar en el telecine y la
MAX y VHS. Fueron los formatos
sincronización del sonido con doble
BETACAM de SONY y M de MATSUS-
banda, si no estaba incorporado en
HITA (PANASONIC) y RCA. Con ellos
pista paralela, junto con el posterior
se terminaba la era de la grabación de la señal de vídeo analógica en
montaje en moviola, mientras que con el U-MATIC, la casete grabada en la calle se introducía en las
SONY UMATIC VO 3800 http://www.labguysworld.com/VO3800_019.jpg
cinta magnética, dando paso años después a la grabación de la señal de vídeo digital.
máquinas de Estudio y se procedía a montar directamente la noticia. También es necesario comentar
siado grande y SONY nunca desarrolló un camcorder con U-MATIC.
BETACAM en la feria NAB en abril de 1981. Se apoyaba en el sistema de
que el formato U-MATIC fue durante bastante tiempo, el soporte que las
SONY lanzó el primer formato
grabación
Media pulgada
doméstico
BETAMAX,
sobre cinta de media pulgada con
compañías de producción televisiva utilizaban para la preproducción off
En efecto, el gran salto operativo
óxido de metal y cartucho cerrado,
line. Sería el equivalente a la “baja
que supuso el sistema U-MATIC, aún
pero grabando en componentes
resolución” que más tarde, en la pro-
siendo móvil, tenía la servidumbre
analógicos, no en vídeo compuesto y
ducción digital, se usaría para el off
de tener la cámara conectada al
con una velocidad lineal de cinta
line.
magnetoscopio por un cable, lo que
varias veces superior, alcanzando
restaba operatividad al reportero. La
300 líneas de resolución vertical, lo
Con el paso del tiempo, el U-
exigencia de la producción de noti-
que le convertía en un formato con
MATIC fue mejorando en calidad. A
cias de disponer de equipos más
calidad suficiente para competir con
principio de los ochenta, SONY intro-
compactos para exteriores, junto
los establecidos sistemas de una pul-
dujo el U-MATIC HB, alta banda,
con el avance tecnológico de cali-
gada.
denominado BVU (Broadcast Video
dad que suponía la grabación en
U-MATIC) que mejoraba la graba-
señales componentes (luminancia
El formato M, que tuvo muy poca
ción de color y reducía los niveles de
[Y] por un lado y crominancia [Y-R, Y-
incidencia comercial, y cuyo nombre
ruido. Finalmente, en 1986 SONY
B] por otro) y la necesidad de traba-
viene de la forma que toma la cinta
presentó el U-MATIC SP (Super
jar con cintas encerradas en cartu-
en su recorrido en el sistema de
Performance), que con 340 líneas de resolución, igual que los primeros BETACAM, fue el último formato de U-MATIC, ya considerado plenamente profesional, pero que sucumbió ante el BETACAM de SONY y el formato M de PANASONIC, ambos con cámaras compactas con magnetoscopio incluido, camcorders-camascopios, en cinta de ½ pulgada, algo que nunca pudo conseguir el importante U-MATIC, ya que el tamaño de la cinta (3/4 de pulgada) era dema-
Con los formatos BETACAM de SONY y M de MATSUSHITA (PANASONIC) y RCA terminaba la era de la grabación de la señal de vídeo analógica en cinta magnética, dando paso años después a la grabación de la señal de vídeo digital.
TM Broadcast
58
Junio 2017
Medios técnicos de la televisión
transporte del magnetoscopio, fue
las cintas grabadas en el exterior y
pueden
desarrollado
considerarse
como
los
MATSUSHITA
su reproducción para trabajo en
genuinos camascopios y que domi-
(PANASONIC) y RCA en 1982, al año
Estudio y Emisión. En 1986 aparecie-
naron el mercado ENG hasta media-
siguiente de la aparición del BETA-
ron las versiones mejoradas de
CAM de SONY, y se comercializó en
ambos formatos. SONY presentó el
Estados Unidos bajo el nombre de
BETACAM SP (Super Performance) y
«HAWKEYE», ojo de halcón y tam-
PANASONIC el MII, ambos cambia-
THOMSON y BTS comercializaron el
bién, por PANASONIC y AMPEX, con
ron el tipo de cinta a metal evapora-
BETACAM SP con máquinas fabrica-
el nombre de RECAM (REcording
do, sin óxido, obteniendo una resolu-
das por SONY en Atsugi (Japón) para
CAMera). Utilizaba la misma mecá-
ción vertical de 340 líneas. El BETA-
los dos últimos y en Hong Kng para
nica de videocasete que el formato
CAM SP, además, permitía el uso de
AMPEX, aunque con el nombre en
doméstico VHS, con el mismo tipo de
casetes de tamaño grande para
cinta de óxido de metal, y como el
90/94 minutos de duración con lo
BETACAM, grababa en componen-
que facilitaba su uso como magne-
tes, no en vídeo compuesto, y con
toscopio de trabajo en Estudios, en
una velocidad lineal de cinta seis
alternativa a los formatos B y C que
más importantes clientes, la NBC en
veces superior, alcanzando, así
se utilizaron hasta el momento.
USA y la NHK en Japón, no consi-
por
dos de los años noventa. El monopolio del BETACAM fue total. AMPEX,
los equipos de cada uno de ellos. Por su parte, las máquinas MII de PANASONIC, a pesar del apoyo de sus dos
guieron competir ni de lejos con el
mismo, 300 líneas de resolución vertical. La principal razón para su fra-
Los últimos modelos de magnetos-
caso comercial fue que poco tiempo
copios estacionarios de Estudio, fun-
después de su lanzamiento en USA,
damentalmente el BVW 75, estaban
la división de productos broadcast
dotados de «dynamic tracking», lo
de RCA cesó en el negocio del sector
que aseguraba la máxima precisión
y el marketing de MATSUSHITA era
en las labores de edición. Con el for-
muy débil para estos productos.
mato BETACAM SP se construyeron
BETACAM de SONY, sobre todo por el servicio postventa de PANASONIC que dejaba mucho que desear. Con los formatos en componentes analógicos en casetes de cinta de
camcorders integrados (el primero
media pulgada, se terminó la graba-
La primera aplicación del BETA-
el BVM-200), en una sola pieza, con
ción de señales vídeo analógico y
CAM fue construir un camcorder con
un peso inferior a los anteriores de
comenzó la era de la grabación digi-
dos piezas adosadas (docking sys-
cámara y grabador adosado, que
tal.
tem), una cámara de pequeño tamaño (las dos primeras fueron la BVP1 con un solo tubo Trinicon y la BVP-3 con tres tubos saticón) y un magnetoscopio BVV 1 BETACAM perfectamente acoplado a la cámara sin cables entre ellos (el camcorder se denominó BVW1), con lo que nació el primer equipo integrado ENG para la grabación de exteriores, aunque debían pasar aún cinco años para que se comercializara el primer camcorder totalmente integrado, con la cámara y magnetoscopio en una única pieza. En paralelo, se desarrollaron magnetoscopios estacionarios, dentro de la serie BETACAM, hasta el modelo BVW 40, que permitían la edición de
SONY BETACAM BVW 40 http://www.marcelstvmuseum.com/sony%20bvw-40p%20totaal.html
TM Broadcast
59
Junio 2017
Laboratorio
Ikegami UHK-430 Todo lo que una cรกmara 4K puede ser
TM Broadcast
60
Junio 2017
Ikegami UHK-430
En TM Broadcast hemos tenido el privilegio de poder probar en profundidad uno de los modelos de cámara que más furor causó en el pasado NAB de Las Vegas: la Ikegami UHK-430, al más puro estilo japonés de Ikegami.
Autor: Yeray Alfageme
L
a UHK-430 se trata del tope de gama en cuanto a sistemas de cámara se refiere de Ikegami. Dispone de todos los avances tecnológicos y tecnologías. En este modelo están presentes para garantizar una calidad
de imagen sin paliativos. Gracias a Ikegami Europe hemos tenido la oportunidad de probar en profundidad el completo sistema Unicam XE con una unidad UHK-430 con todos sus accesorios. En concreto hemos disfrutado de: - Unidad completa UHK-430 modular. - CCU-430 como base de cámara. - Todo el rango completo de visores y viewfinders: VFL201D, VFE741D y VFL701D. - Expansor SE-U430 con óptica Canon UJ90x9B. - Óptica Canon CJ20ex7.8B IASE S para configuración ENG. - Monitores Canon DP-V2410 e Ikegami HEM-1770WR. Pasemos a analizar los diferentes componentes:
Cámara UHK-430 Sin duda se trata de una de las cámaras más robustas del mercado. Nada más cogerla se aprecia la predominancia de materiales metálicos ligeros mas allá de las cubiertas de plástico, lo que le otorgan una sensación de fiabilidad y ligereza acorde a su resultado. No necesita grandes tomas de ventilación, ya que su nuevo chip de procesamiento de video AXII de bajo consumo le permite operar sin recalentarse o incluso con el ventilador apagado en entornos favorables, algo impensable en cámaras 4K hace muy poco tiempo.
TM Broadcast
61
Junio 2017
Laboratorio
Su corazón está equipado con tres
donde el foco no era tan crítico.
los operadores profesionales, y este
sensores CMOS de 2/3 de pulgada, lo
Atrás quedan ya los tiempos del SD
está muy bien resuelto. Además, dis-
que nos libera del problema de alia-
donde con el peaking era suficiente,
ponemos de un sistema de correc-
sing de color que podemos sufrir en
ahora un sistema de asistencia al
ción de color de 16 ejes que nos
cámara de un único sensor combina-
enfoque es prácticamente impres-
otorga una precisión colorimétrica
do para las tres componentes de
cindible y muy valorado por todos
mas allá del balance de blancos,
color. En combinación, los tres sensores CMOS y el procesador AXII, permiten transportar a través de un cable SMPTE una señal RGB 4:4:4 sin compresión hasta 4 Km de distancia, permitiendo una tasa de transferencia de hasta 40 Gbps. Dispone de un sistema de asistencia al enfoque que es realmente útil y permite al operador mantener el plano deseado de la misma manera que se operaba en entornos HD,
Se trata de una de las cámaras más robustas del mercado. Nada más cogerla se aprecia la predominancia de materiales metálicos ligeros más allá de las cubiertas de plástico, lo que le otorgan una sensación de fiabilidad y ligereza acorde a su resultado.
Pruebas de montaje y desmontaje.
TM Broadcast
62
Junio 2017
Ikegami UHK-430
La cámara recién montada en plató para la prueba.
permitiendo al sistema operar en
te elegir una región de la imagen 4K
Por supuesto, los nuevos estánda-
entornos de ficción o drama como
y ofrecerla en una de las salidas HD
res de imagen no podían quedar
con diferentes presets o de manera
excluidos de un sistema de cámara
series o similares, donde el etalonaje es importante desde la misma toma de la imagen minimizando el tiempo de postproducción.
personalizada. Esto permite realizar dos producciones simultáneas HD y 4K sin duplicar las cámaras y con
El sistema aporta salidas simultáneas 4K en cuatro cuadrantes o 2SI, así como señales 2K/HD tanto en 3G como en 1.5G que son posible gracias a las múltiples salidas de su sis-
aperturas de plano diferentes nor-
tope de gama como este, que ofrece tanto HDR como WCG sin limitaciones. Incorpora por defecto la curva gamma HDR HLG, la preferida por los broadcasters gracias a su retro-
malmente requeridas por los realiza-
compatibilidad con el estándar SDR
dores en estas situaciones, algo real-
actual. Pero nos permite cargar cual-
mente útil.
quier curva gamma HDR que desee-
tema de CCU. También soporta transporte de señales sobre 12G-SDI e incorpora nativamente interfaces VoIP y Ethernet transportadas desde la estación base hasta la cámara a través del simple cable SMPTE. Una característica novedosa es su
Disponemos de un sistema de corrección de color de 16 ejes que nos otorga una precisión colorimétrica mas allá del balance de blancos
sistema de cutout, lo que nos permi-
TM Broadcast
63
Junio 2017
Laboratorio
mos, no solo PQ o S-Log3 sino cualquiera con la que queramos producir. Muy pocos sistemas ofrecen esto de forma nativa. Con respecto al rango de colorimetría, el sistema puede producir señales bajo el viejo estándar BT709, que conviene recordar que está limitado por los antiquísimos fósforos de los monitores CRT, así como en el nuevo estándar ITU-R BT-2020 completo incluyendo todos sus hermanos menores como DCI y similares. Ergonómicamente, la UHK-430 nos permite separar el bloque del sensor del bloque principal en más de 50 metros, lo que la hace ideal
OCP300 encastrable.
para cámaras robóticas y entornos de operación remota. Tanto su base de hombro como el viewfinder
formato es uno de los más cómodos
de acoplarlos perfectamente y fijar-
VFL201D están especialmente pen-
que existen. Para montar y desmon-
los para evitar ningún tipo de moles-
sados para su operación a hombro y
tar la cabeza de cámara ni siquiera
tia o movimiento entre ambos.
la localización de los botones en el
hace falta desconectar el viewfinder,
cuerpo de cámara están pensados
ya que este se desplaza lateralmen-
para que el operador pueda usarlos
te para liberar la cámara del exten-
de manera intuitiva sin separar el
sor y la óptica cómodamente.
Otro ejemplo de robustez del sis-
ojo del visor.
Además, se acabó el estar buscando
tema es su estación base CCU-430.
con dedos finos el cierre de la bayo-
La única pega que puede ponérsele
Conviene apuntar que el extensor
neta en la conexión del sensor con la
es su tamaño, ya que ocupa 3 unida-
SE-U430 para lentes en caja de gran
óptica, ya que el extensor se encarga
des completas de rack donde otros
Estación base CCU-430
sistemas tan solo ocupan dos o tres
Una característica novedosa es su sistema de cutout, lo que nos permite elegir una región de la imagen 4K y ofrecerla en una de las salidas HD con diferentes presets o de manera personalizada, lo que permite realizar dos producciones simultáneas HD y 4K sin duplicar las cámaras TM Broadcast
64
Mayo 2017
medias unidades. A parte de eso ofrece innumerables posibilidades de conexión tanto desde la base a la cámara como hacia señales externas. Prácticamente todos los estándares presentes en el mercado están disponibles. Salidas 4x3G-SDI o 2SI para 4k, salidas 3G y 1.5 Gbps para HD tanto down convertido directamente como realizando un cutout, recortando una parte elegida de la señal 4K en la salida HD. También se ofrecen salidas 12G y de monitoriza-
Ikegami UHK-430
Opciones de salida.
Ofrece innumerables posibilidades de conexión tanto desde la base a la cámara como hacia señales externas. Página principal del MCP
vios sin necesitar de un operador dedicado a realizar las pruebas de
ción de manera simultánea en fun-
además de una versión completa sin
ción de las opciones elegidas.
compresión a través de un enlace 25G.
enlace Ethernet transparente, de hasta 1 Gbps, entre la CCU y la cabeza de cámara, permitiendo extender
Ambas unidades disponen de pantallas táctiles de calidad y fáciles de
Una característica muy interesante es la posibilidad de establecer un
cámara a cámara durante un evento.
utilizar, con menús organizados por
Controles: OCP-300 y
accesos directos con las funciones más utilizadas al principio y con el
MCP-300
resto de funciones, ya organizadas
conexiones Ethernet hasta a 4 Kms
Respecto a los controles remotos,
por familias, en las siguientes pági-
de distancia a través de la fibra
Ikegami dispone de dos paneles: la
nas. Sin duda los diseñadores han
SMPT.
OCP-300 y el master control panel
tenido en cuenta a los operadores a
MCP-300. La marca no se olvida de
la hora de diseñar las unidades y son
La última innovación respecto a
una de sus características más singu-
realmente fáciles e intuitivas de uti-
conectividad es el soporte VoIP.
lares, la posibilidad de controlar
lizar.
Ikegami implementa el estándar de
tanto el foco como el zoom desde
compresión
TICO,
los propios paneles, algo imposible
La MCP permite controlar hasta
pudiendo entregar una señal 4K a
de utilizar en producción, pero ideal
100 cámaras. Dispone de 10 cámaras
través de un único enlace 10G,
para realizar pruebas y ajustes pre-
en acceso directo y 10 páginas entre
sin
pérdidas
TM Broadcast
65
Junio 2017
Laboratorio
Ikegami UHK-430
las que cambiar de cámaras a controlar, pudiendo reorganizarlas si lo creemos necesario. En cuanto a la conectividad, ambos controles se pueden conectar ya sea través de puerto serie o ethernet. En estos dos casos requiriendo de una fuente de alimentación externa para los mismos, como a través de PoE, Power over Ethernet, opción elegida durante la prueba, evitando colocar un punto de fallo extra en la cadena o incluso permitiendo redundar la fuente de alimentación, pudiendo disponer de la energía a través de cable de datos y la fuente de alimentación externa de manera
Corrección ganancias OCP
simultánea.
Conclusiones Sin duda el sistema de cámara
ha escatimado en tecnologías aplicadas en el mismo y conectividades disponibles.
UHK-430 de Ikegami se trata de uno de los grandes sistemas del sector.
Ello no le ha llevado a prescindir
Se nota que Ikegami ha echado el
de la fiabilidad y robustez típicas de
resto en su sistema flagship y que no
la marca, características de sus siste-
Trasera estación base.
mas que siguen presentes en este modelo. Detalles como el poder extender una conexión Ethernet hasta 4 Kms, disponer de salidas 4K quadsplit, 2SI y 12G en combinación con salidas HD 3G, 1,5G y cutout, sin duda nos dan una idea de que estamos ante uno de los sistemas más completos que existen y una opción a tener muy en cuenta para grandes broadcasters y empresas del sector, para dar una calidad e imagen sin compromisos en todos los escenarios posibles.
Trasera de la cámara
TM Broadcast
66
Junio 2017