Nouvelles
aubusson w w w. a u b u s s o n . c o m . a r
ARTEALFOMBRASDECO n째3 | agosto de 2006
novedades
nouvelles d’aubusson
colección
w w w. a u b u s s o n . c o m . a r F O T O D E TA PA : 0 01. “ T O D A S L A S N O C H E S ” [ R E T R AT O D E T O U L O U S E L A U T R E C ]
Presentación de Design Carpets®
TA P I Z T E J I D O E N T E L A R D E A LT O L I Z O . R E A L I Z A D O E N L A N A , S I N T É T I C O , H I L O S I S A L Y A LG O D Ó N . M E D I DA : 1. 6 0 X 1. 2 0 M . 2 0 0 6 .
En Aubusson, comenzamos el año con el lanzamiento al mercado de una innovadora línea de carpetas. Design Carpets ® es una colección de alfombras realizadas artesanalmente que le brinda a cada cliente la posibilidad de combinar el diseño, color y medida que necesite. Se pueden encontrar en Aubusson: Montevideo 1537 / Fontenla Puerto Madero: Juana Manso 1193 / C & W & Co. Muebles: Buenos Aires Design Local 26 / Fontenla: Arenales 1149 / Fontenla San Isidro: Av. del Libertador 15350 y otras sucursales, o en www.designcarpets.com.ar.
por el mundo
En esta basílica que despunta en el barrio de Monserrat, un sorprendente tapiz que mide 12 metros de altura, sirve de telón de fondo al altar mayor. Hace tiempo sufrió un grave deterioro, pero fue recuperado gracias a la tarea de restauración de Ohan Kalpakian, que le devolvió a la obra su esplendor original.
La iglesia de San Francisco y su secreto mejor guardado
Tribalia EcoDesign Presentamos en la Argentina esta exclusiva colección de alfombras tejidas a mano en telar, que combinan diseños contemporáneos minimalistas con lanas de llama u oveja y tinturas naturales.
0 0 2 . A L F O M B RA A R M E N I A C A U C Á S I C A T E J I DA A M A N O E N P U RA L A N A E N L A R E G I Ó N D E K A RA B AG H . D I S E Ñ O R E P E T I T I VO M I N U C I O S O C O N F O R M A D E AV E S Y G U A R D A P E R I M E T R A L C O N T Í P I C O M O T I V O D E “ C O PA S D E V I N O ” . C I R C A 18 7 0 . M E D I D A : 1,13 X 1, 5 2 M .
Aubusson junto a EMA
L A N AV E D E L A I G L E S I A
El 9 de mayo pasado, Aubusson acompañó a la Asociación Esclerosis Múltiple Argentina en la IV subasta de arte que se realizó en el MALBA.
D E S A N F RA N C I S C O Y SU TESORO.
agenda Antiquaria 2006 del 9 al 13 de noviembre
Como todos los años Aubusson, participará en Antiquaria 2006, que se llevará a cabo en el Sheraton Buenos Aires Hotel & Convention Center, entre el 9 y el 13 de noviembre de 2006.
0 0 3 . A L F O M B RA C A U C Á S I C A , P E R P E N D I L E N PA L E TA D E C O L O R E S B E I G E Y M A R R O N E S C O N T R A D I C I O N A L D I S E Ñ O G E O M É T R I C O D E L A R E G I Ó N . M E D I D A : 1, 2 0 X 1, 5 0 M .
nouvelles aubusson n°3 ˜ agosto de 2006
* P re c i o s p o r s o l i c i t u d .
La calle Alsina tiene una historia y una iglesia, una plazoleta, ningún árbol y el recuerdo vivo de la orden de los franciscanos, la primera en establecerse en Buenos Aires, justo en la manzana que le cediera Juan de Garay. Encerrada entre esas cuatro cuadras se ubica la basílica de San Francisco, que se inauguró en 1754. Su fisonomía cambió en 1911, cuando el arquitecto Ernesto Sackman le imprimió un tinte barroco a las fachadas, las torres, las rejas del atrio, las de la portada y la cúpula. La historia cuenta que ésta fue una de las construcciones afectadas por los incendios de junio de 1955, cuando la quema de iglesias se hizo consigna política. El fuego no pudo con la fe popular, pero acabó con el altar mayor, un retablo que fue reemplazado por un tapiz con diseño de Horacio Butler, confeccionado por el equipo de Santiago A. Larochette. La iglesia tuvo su compensación feliz, aunque no eterna. El tapiz debió ser restaurado al cabo de 50 años. Ohan Kalpakian, protagonista de esta restauración, cuenta el proceso. “Hace 6 años, vinieron a buscarme del Ministerio de Obras Públicas, para que viera un tapiz
deteriorado que estaba en una iglesia. Cuando entré a la basílica, no podía creer que la ciudad tuviera esta joya escondida.” Lo que Ohan relata es el encuentro con el tapiz “La glorificación de San Francisco”, el segundo más grande en el mundo (después del de la catedral de Saint Paul, en Gran Bretaña) que muestra una imagen de la Virgen y del santo rodeado de animales, enmarcado por el árbol de la orden de los franciscanos. Sirve de telón de fondo al altar mayor y mide 12 metros de altura por 8 de ancho.“Al observar el tapiz (¡alto como un edificio de cuatro pisos!) comprobé que estaba dañado por las polillas y la humedad. Nunca se le había hecho un mantenimiento”, explica. “Tuvimos que montar una mesada de 100 m2, además de investigar el sistema de Larochette, el tipo de técnica y de lana utilizados. Es decir, remontarnos al origen, descubrir el comienzo para poder llegar al final. Rehicimos parte del tapiz y lo saneamos. Trabajamos un año y medio tres personas, pero valió la pena. Cuando terminamos sentí satisfacción,” concluye conmovido. No es para menos; así se salvó una de las tapicerías más importantes de la Argentina. Los fieles, Butler, Larochette y los amantes del arte, agradecidos.
O H A N K A L PA K I A N E N S U TA L L E R .
D E TA L L E D E L TA P I Z “LA GLORIFICACIÓN DE S A N F RA N C I S C O ” , E L S E G U N D O M Á S G RA N D E D E L M U N D O .
páginas 2 & 3
historia
Nacieron en Oriente, pero a través de los siglos su valor se extendió por todo el mundo. Objetos de culto y símbolos de riqueza, los tapices son una suerte de joyas inmensas que a diferencia de otras obras de arte deben parte de su éxito a dos cualidades; el tamaño y la flexibilidad.
Tapices, a la altura del arte Inspiración y talento. Un modelo diseñado en cartón por un maestro. Lana, hilo de seda, oro y plata. Manos de artesano e imaginación de artista, capaces de tejer con la misma sabiduría con que el destino diseña nuestras vidas, se necesitan para poder emprender el delicado arte del tapiz. Dicen que la tapicería se parece a una sinfonía, cuya partitura interpretan diferentes instrumentos con habilidad y sutileza. El tapiz es entonces, música colorida, materializada en un objeto que desde tiempo inmemorial supo abrigar y decorar con igual nobleza primero las casas, luego las mansiones, las naves de las catedrales, las calles de las ciudades, la tienda de campaña de algún militar, la embarcación de un embajador o la tribuna de un torneo caballeresco. Escenográficos y enormes, los tapices, fáciles de transportar, se montaban y desmontaban según la ocasión, virtud que también fue su debilidad. El traslado permanente al que eran sometidos facilitó su deterioro, a tal punto que de algunas de esas manufacturas que trabajaron durante más de un siglo, hoy no queda nada. El mundo conserva apenas entre 3000 y 5000 piezas, triste destino para una maravilla que adquiere cada vez más la dimensión de tesoro.
nouvelles aubusson n°3 ˜ agosto de 2006
A T R AV É S D E L O S S I G L O S
En el siglo XVII, Aubusson, un pequeño pueblo a orillas del río Creuse se convirtió en la capital del tapiz, por la excelencia de su manufactura y por la creación de las famosas alfombras de tejido plano que llevan su nombre.
[ U N R E PA S O H I S T Ó R I C O D E L TA P I Z ]
> Como la alquimia, el arte gótico, las corporaciones de constructores y el cultivo de la rosa, el desarrollo de la tapicería en Europa coincide con la vuelta de los cruzados. > En el siglo XIV, Flandes -actual Bélgica, Holanda y Norte de Francia- merece el título de cuna de la tapicería. Tiempo después Venecia, Ferrara y Florencia dominan la producción artística. > La historia quiere que en 1585 España conquiste Flandes, confiscando sus tapices y estableciendo en Madrid un taller. La Casa Real Española llega a reunir casi 1000 tapices. > En 1601 la corona francesa invita a manufacturas a radicarse en el centro de París. Una familia de tintoreros se asocia con inmigrantes flamencos, de apellido Gobelin. Con el correr de los años este apellido se transforma en sinónimo de tapicería. > Más tarde Aubusson, un pueblo pequeño en Francia, llega a ser reconocido como la capital del tapiz, por la excelencia de su manufactura y la creación de las famosas alfombras de tejido plano que llevan su nombre. > Recién a mediados del S. XX, con la aparición de las vanguardias textiles, se empiezan a utilizar nuevos materiales y se consiguen así diferentes texturas. Creador y artesano ya son una sola persona.
TA P I Z D E M A N U FA C T U R A F RA N C E S A [ A U B U S S O N ] REALIZADO EN LANA Y S E D A N AT U R A L . M OT I VO M I TO L Ó G I C O D E INICIOS DEL SIGLO XIX. M E D I D A : 2 .10 X 2 . 3 5 M .
“ S O L E I L M A R I N ” , TA P I Z D E R O B E RT W O G E N S K Y. O B RA O R I G I N A L A U T E N T I C A DA E N EL REVERSO CON LA F I R M A D E L A RT I S TA . ESTE EJEMPLAR ES 1/6 Y HA SIDO TEJIDO EN A U B U S S O N – F RA N C I A – E N E L AT E L I E R D E R . P I C A U D . C I R C A 19 4 0 . M E D I D A : 1. 8 8 X 2 . 9 4 M .
A partir de los modelos creados por los pintores Charles Le Brun, Rafael, Rubens y Goya se confeccionaron tapices célebres. páginas 4 & 5
arte & parte
Con la serenidad que da haber encontrado el propio rumbo, Jorge Sosa Campiglia, talentoso uruguayo dedicado al arte del tapiz, hilvana el intenso paisaje de su tránsito por esta vida.
Retrato de un artista Hace 31 años, allá lejos y hace tiempo, Ernesto Aroztegui —mentor del arte textil en el Uruguay— lo invitó a su taller para aprender la técnica del tapiz, y cuando Jorge Sosa se sentó por primera vez frente a un telar, sintió que ese día había encontrado su propio camino. “La conexión con los materiales y la fluidez en el ritmo de ejecución fueron inmediatos”, cuenta. Quizás, como agradecimiento a tan profunda revelación, fue que homenajeó a Aroztegui —su maestro del arte y de la vida— con un retrato, consiguiendo, según palabras de Sosa, su “mayor experiencia creativa”. ¿Cómo comenzó todo? “Al principio partía de dibujos míos y a medida que fui perfeccionando la técnica utilicé como referentes fotografías de distintos personajes (cuyos rostros ubico como protagonistas), de los que me interiorizaba leyendo sus biografías.” Uno de los más relevantes: el de Toulouse Lautrec, “Hombre curioso, de origen aristocrático, refugiado en el mundo de la noche parisina de su época, que de manera poco común se ubica en tan altos niveles de creación”, comenta este talento de perfil bajo que describe el paso a paso de su trabajo con la humildad de los grandes. “Cuando reúno todo el material —lana, sintéticos, hilo sisal y algodón— hago varios bocetos de los cuales elijo uno. Luego realizo el modelo en el cartón. Muchas veces altero el diseño original agregando o quitando cosas que se me ocurren durante el tejido. Colocada la urdimbre en el telar empieza un lento y para mí maravilloso proceso que desemboca en la obra final.” En este entramado complejo el color no es un tema menor. “Voy improvisando los colores a medida que avanzo. No utilizo tonos puros, como los industriales, sino que mezclo diversos matices. Incluso yo mismo tiño el hilo sisal.” Sosa habla con un entusiasmo que delata su posición frente a su tarea: mucho más cerca de la curiosidad y del espíritu lúdico que de las certezas. “Siempre hay algo por descubrir, un color nuevo, un recurso utilizado de otra manera. La relación que tengo con el arte textil es un misterio que no puedo o no quiero descubrir”, concluye. Cuando se le pregunta por el futuro de la tapicería en su país responde que “Hay muchos creadores volcados a lo experimental y otros, entre los que me incluyo, que tratamos de enriquecer la técnica adquirida. Del mañana no me animo a hablar. No hay centros públicos donde se enseñe, la única opción es privada… Sólo acceden los que pueden pagar y lo toman generalmente como un pasatiempo.” Muy por el contrario, para él, esta expresión artística es un argumento fundamental de su existencia que tiene reglas y principios. “Quien encare esta actividad debe ser honesto, perseverante. En cuanto se moleste porque tiene que deshacer algo mal tejido, mejor que se dedique a otra cosa.” A años luz de cualquier vanidad mundana, Jorge Sosa evita hablar de los laureles que supo conseguir. Sin pretensiones de trascendencia, él prefiere que se lo recuerde “Como un buen tipo que dedicó gran parte de su vida a una profesión que amaba.” nouvelles aubusson n°3 ˜ agosto de 2006
A R T E & PA R T E
Un color El verde Un artista René Magritte Una textura La de la piel Un cuadro “El maestro de escuela”, de Magritte Objetos entrañables Mis herramientas de trabajo Aprendizaje La vida misma El arte Una necesidad vital
VIDA & OBRA
Nace en Montevideo (Uruguay) en 1957. En 1975 estudia dibujo, técnicas textiles, creación e Historia del Arte con el maestro Ernesto Aroztegui. Desde 1977 expone en numerosas muestras individuales y colectivas en Uruguay, Brasil, Argentina, Bolivia y Estados Unidos. Entre otros lauros, recibió el Premio Figari (Banco Central del Uruguay, 2004), máxima distinción que otorga el Estado Uruguayo a la trayectoria de un artista plástico. Desde 1990 dicta cursos de técnica de telar de alto lizo en su taller. Sus obras se encuentran en colecciones públicas y privadas del Uruguay, la Argentina, Brasil y Estados Unidos.
“ L A S C A R A S D E L A M O N E D A” [ R E T R AT O D E S A LVA D O R D A L Í Y G A L A ] . TA P I Z T E J I D O E N T E L A R D E A LT O L I Z O . R E A L I Z A D O E N L A N A , S I N T É T I C O , H I L O S I S A L Y A L G O D Ó N . M E D I D A : 1. 7 0 X 1. 4 0 M . 2 0 0 5
“ L A S Ú LT I M A S C O N S E C U E N C I A S ” [ R E T R AT O D E P E D R O F I G A R I ] . M E D I D A : 1. 8 0 X 1. 5 0 M .
“ S E M B LA N T E S Y G RA F I S M O S ” [VINCENT Y THEO]. M E D I D A : 1. 7 8 X 1. 3 8 M .
páginas 6 & 7
A L F O M B R A S A N T I G U A S
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T A P I C E S
C O N T E M P O R Á N E A S
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D E S I G N
C A R P E T S ®
aubusson A L F O M B R A T E J I D A A M A N O , D I S E Ñ O F R A N C É S A U B U S S O N . M E D I D A : 1. 8 5 X 2 . 7 5 M . D E C O R A C I Ó N M A R Í A S I LV I A L O I T E G U I
nouvelles aubusson n°3 revista de alfombras y tapices. director y propietario: alejandro a. kalpakian, cuil 20-21953839-2 textos: maría de michelis | proyecto otl > diseño se imprimieron 1000 ejemplares en buenos aires, argentina. agosto de 2006 ejemplar n°
UNICA DIRECCIÓN M O N T E V I D E O 15 3 7 [ C 1018 A C G ] B U E N O S A I R E S , A R G E N T I N A T E L / F A X [ 5 4 . 11 ] 4 8 11 . 0 9 8 7 | I N F O @ A U B U S S O N . C O M . A R | W W W . A U B U S S O N . C O M . A R